Опять низкий поклон господину Пелевину за безжалостную детализацию советского быта, досуга и традиций производственных отношений. Однако за впечатляющим сюрреализмом и лозунгами-ругательствами как-то смутно пробивается основная линия сюжета, смята концовка (пускай и неожиданная) и непонятна сама идея. и всё же читается интересно и увлекательно.

Когда в описании интерьера кафе появляется картина с мёртвым Сальвадором Дали, начинаешь подозревать, что Зигмунд вовсе и не Фрейд Пелевин, кажется, поставил задачу поиграть с человеческими стереотипами мышления. Раз Зигмунд, раз Вена, то непременно дедушка Фрейд! ан нет!

Напоминает легенду «не думай о белой обезьяне». Потрясающе передано состояние поглощённости навязчивой идеи.

А что если Высший разум просто решил пошутить над Открывателем Сакральной Истины Мироздания, и потому бедняга Василий так плохо кончил?

Вроде как в детство окунулся. Помню, мы тоже рассказывали подобные истории. :smile:

Когда читаешь рассказы Пелевина, с определённой (и не сказать чтобы редкой) периодичность натыкаешься на сплошную тематику мертвецов. «Зачем — спросил я — об этом писать?» и сам же понял. Пелевин по своей сути даже не художественный писатель, а романтик-учёный, вопиющий о человеческой сущности. Неоантрополог что ли.

Пелевин — молодец: он заставляет задумываться над важными вещами. Только спустя неделю до меня дошло, что же, собственно, он имеет ввиду (хоть я могу и ошибаться). Особенно после очередного просмотра «Матрицы». Сильное и одновременно печальное произведение. Очень точно подмечены детали в рассказе. В этом Пелевин всегда на уровне.

Узнав, что слова «мардонг» в словаре нету, понял, что это очередная шутка автора, на которые он горазд. И, как обычно, горазд в присущем только ему стиле. Не скажу, что рассказ — шедевр, однако что-то в нём есть. Во всяком случае, теория некоего Антонова весьма интересна.

Как обычно язык Пелевина многомерен, а образы детализированы. Идея сама по-себе неплохая, но создаётся стойкое ощущение — нужно продолжение, более полное раскрытие задуманного. Но и так — замечательный эпизод из жизни верволков.

Удивительно, любви хотят светлячки, реки, ветер, травинки и даже ведьмы. Непонятно, почему же люди так страшатся этих волшебных чувств? Почему боятся открыться друг другу? Почему для любви создаются такие препятствия?

Создаётся впечатление, что рассказ — как реакция на складывающуюся тогда с мире (в частности, в Америке) тенденцию отчуждения, недоверия между людьми, когда любовь становится безликой и ненужным.

А то, что Том найдёт Сеси — сомневаться не приходится :smile:

Не помню кто сказал: «В конце концов каждый из нас остаётся один. И тут-то важно, кто этот один». Опять же, хорошая, казалось бы, идея превратилась в пытку. «Если бы молодость знала...». Пока старость не нагрянула, пока она далеко за горизонтом, можно веселится, кидаться бравадой — невдомёк, чем это всё отзовётся. А когда жизнь проходит, остаётся сожаление от содеянного, а исправить — никак...

Хотя, честно говоря, я не знаю на какую глупость потянуло бы меня, окажись я в положении Бартона... :confused:

вот так всегда: то, что могло бы служить на благо, оборачивается орудием убийства. однозначный намёк намёк на так называемый технический прогресс, когда научные открытия чуть ли не в первую очередь примеривают к «боеспособности» (расщепление ядра водорода, например), намёк на политические процессы, захлестнувшие мир: все эти коммунизмы, демократии утратили первоначальный смысл, который по-сути неплох.

ну и конечно, яркий пример пословицы «не плюй в колодец — самому пить придётся». :smile:

Кажется, Брэдбери не удалось в полной мере раскрыть идею. Местами очень сильно, местами — посредственно. Без присущей автору волшебности и в то же время реальности.

Несомненно сэр Макс вырос в профессиональном плане. Какой-то он серьёзный стал, несмотря на свою, теперь уже кажущуюся, безалаберную развязность. И чутьё при нём, и принятие решений какое-то более осознанное.

Мир Ехо — замечательное место. Я по-прежнему в этом убеждён!

нечего и говорить — весело. королю пудрят мозги министры, требуя деньги на разработку нового оружия, король пудрит мозги министрам и народу, выкраивая деньги из бюджета на постройку летней резиденции. в то время как стране бардак, коррупция и, по-сути, беззаконие. и так по замкнутому кругу. до бесконечности. интересные параллели с нашими реалиями...

Занятная история о том, как иногда диктуется воля небес, как работают оракулы и предсказатели. Ничего удивительного — во все времена такие приёмы были в моде: что в Древнем мире, что в Средневековье, что сейчас...

не скажу, что произведение шедевральное, но провальным его не назовёшь. идеи не новы, повороты сюжета тоже классические. много параллелей как со стороны Средневековой истории (Джейн в образе Жанны д'Арк), так и со стороны фэнтезийных миров (династия Доаделлинов напоминает нуменорцев). однако же повесть очень светлая, добрая. и читается легко и непринуждённо.

а теперь подумайте, как же убивает нас научно-техническая цивилизация, что случайный прохожий поздним вечером считается сумашедшим?

Люди, вы ещё не забыли, что живы?

казалось бы из-за многочисленных средств коммуникации, что изобрело человечество, люди должны радоваться общению. однако находятся и такие, которым сплошные передатчики, телефоны, радиоприёмники, телевизоры — в тягость.

фактически постоянно общаясь люди обесценивают сам факт общения. он становится искусственным, пропадает уникальность живого контакта с человеком. Герой рассказа, понявший это, — белая ворона с неутешительным диагнозом от психиатра. так ли?

рассказ о том, что в каждом на первый взгляд обыкновенном путнике, можно разглядеть нечто уникальное, неповторимое. что каждый человек — это отдельная, единственная в своём роде судьба.

человек с картинками — замечательный образ: загадочный и в чём-то трагический. есть в нём некая хрупкость человеческого бытия

Опять симпатичная столица Соединённого Королевства, опять Управление Тайного Сыска, опять живые и ставшие уже родными герои. Как же я соскучился по приключениям сэра Макса!

Книга, как всегда, переполнена замечательным юмором, мелкими подробностями в характерах и нравах жителей Ехо. И потому мир Ехо кажется не менее реальным, чем наш собственный. Я бы обязательно заглянул туда, будь такая возможность!

специально не смотрел фильм до тех пор пока не прочитаю книгу.

Что же, книга действительно заслуживает экранизации. И это не единственное её достоинство. Любители боевиков найдут великолепный экшн, склонные к размышлениям обнаружат глубокие пассажи философского направления. да и вообще — очень добротная история, хорошая фантастика с понятным и красивым языком повествования.

После прочтения романа остаётся сладковатый привкус нездешнего очарования. Сама-то книга не скажу, что выдающаяся, но персонажи на диво хороши.

По-прежнему легко и непринуждённо раскрываются такие дела, которые бы в нашем Мире получили невероятный резонанс! И по-прежнему сэр Макс не считает себя каким-то способным или уникальным. Ну а описания некоторых блюд вызывают слюновыделение!

И ещё. Генерал Бубута — наверное самый колоритный персонаж! Пусть и второстепенный

После «Дебюта» у меня не на шутку разыгралось любопытство. А ну как продолжение (-ия) окажутся уже не настолько искромётным (-ми)? Отнюдь! Получил ещё больше удовольствия! Причудливый столичный мир Ехо стал уже более родным. Соответственно и герои раз и навсегда обрели плоть в закоулках моего воображения. Ну и юмор, конечно же, на уровне.

изрядно сомневался, стоит ли читать или нет, когда брал в руку книгу. уж очень насторожено отношусь к магии в книгах. когда же принялся за чтение, то постепенно начало засасывать. и чем ближе к концу книги, тем сильнее.

надо признать, что мир Гудкайнда самобытен и не отдаёт некоей помпезной всеобъёмностью. герои — замечательные. Ричард кажется настоящим идеалом, ну так на то он и настоящий Искатель Истины! и над сюжетными ходами пришлось поломать голову.

в общем — стоит прочитать!

умелый симбиоз исторической хроники (во всяком случае удачного подражания ей) и легендд дал необычайно увлекательный, необыкновенно продуманный, тонкий и глубокий роман, где вопреки сложившимся стереотипам главные герои не то чтобы положительные, но неоднозначные, т.е. вполне живые, и посему, стало быть, интересные. стройность текста и мысли не может не восхищать. таким никто ни Мерлина, ни Артура не изображал.

Стихотворный талант — ещё одна грань одарённости По. Хотя современники автора не оценили его поэзию. Тяжело оценивать её и в наши дни. В стихах по много страсти, много образов, порою непонятных и спорных. Также в его поэзии хватает горести в лучших традициях многословной и велеречивой романтизма. И конечно же, куда без любимой темы По — любви и смерти. Автор и в стихах исследует грани и глубины человеческой души, охваченной страстями утраченной любви. Однако далеко не во всегда По изъясняет мысль чётко и внятно, предпочитая растекаться мыслию по древу. Хотя в зрелом творчестве таких моментов меньше.

Но одно стихотворение стоит особняком. Да, это тот самый «Ворон» — монументальное произведение, истинный шедевр. Хотя бы только за «Ворона» По уже можно называть гением.

начало не предвещало ничего плохого. мастерский текст, постепенное раскручивание сюжета. однако уже и здесь были видны характерные «выкидоны» Перумова, особенно способность обычного хоббита проникать мыслию аж в Валинор!

Вообще-то, аж до конца книги не понимаешь о чём собственно в ней говорится. Впрочем, и после прочтения такое ощущение остаётся. И всё же автору удалось донести вполне осязаемую иррациональность в мозги читателя, чтобы немного пошатнуть фундамент нашей действительности. А если добавить, что информация подаётся в далеко не устойчивых состояниях сознания, то эффект от потока индуцированного, не лишённого здравого смысла откровения только усиливается.

Вот только концовка, на мой взгляд, смазана... но это, как говорится, на любителя.

Трудный для чтения и не менее сложный для умственной деятельности роман. По ходу книги словно переносишься на Регис ІІІ и вместе с героями книги участвуешь в поиске ответа на загадку планеты. И пусть идея самоэволюции машин уже сейчас не воспринимается как нечто новаторское в НФ, но в своё время это было интересно.. Вот уж не знаю, как у Лема получается из нагромождения технических терминов в купе с сухим языком создавать произведение с высоким градусом напряжения, но это факт. Потому и в настоящее время роман читать интересно.

Книга на все времена! Волшебство! Даже не знаю как такое можно было написать! Наверное, одно из лучших произведений о любви. «Ромео и Джульетта» нервно курят в сторонке.

Первый раз я читал повесть в детстве. Но не смог осилить и трети книги. Показалась слушком скучной. Второй раз читал уже в старшем школьном возрасте. Понравилось. Третье прочтение пришлось на студенческие годы. И вот тут-то «Алые паруса» меня очаровали. Почему же я возвращался к книге? Ведь не понравилось в первый раз, а во второй — не вызвало бурю эмоций. Видимо, так было суждено. Что ж, я доволен таким поворотом судьбы. Уверен, не окажись на моём пути «Алых парусов», жизнь была бы несколько преснее. Ибо книга не только о любви, а ещё о мечте. А мечты вырывают нас из оков обыденности.

Познакомился с чудесами Волшебной страны в детстве, ещё до того, как научился читать. Позже, уже школьником, получил книгу в подарок. «Волшебника Изумрудного города» перечитывал множество раз, хотя, признаюсь, «Урфина Джюса» любил больше.

Впоследствии я узнал, что «ВИГ» — русскоязычная версия культового на Западе «Волшебника страны Оз». Со временем я ознакомился и с ним. И надо сказать, Волков написал сказочную повесть, в то время как Баум — сказку. И хотя Волков ничего не изменял в сюжете, лишь расширил повествование и добавил больше диалогов и описаний, его версия мне ближе, роднее, что ли. В цело же, это замечательная сказка, которую следует почитать в детстве. Или уже взрослым, если «не успел» будучи ребёнком.

Шпионские страсти — явно не моё. Но здесь они умело вплетены в канву сюжета. Трепетно и критично отношусь ко всему, что связано с каноническим миром Средиземья. Но «Последний кольценосец» умилил. Очень оригинальный подход, который лишь с виду можно охарактеризовать «на самом деле всё было вот так» или «взгляд на историю глазами проигравших». Здесь есть место и юмору, и конспирологии, и политике, и приключениям и ещё бог весть чему. Но по факту, имеет едва ли не самый удачный фанфик по мотивам великого романа Толкина.

Что касается стиля, Олди неподражаемы. Их фирменный язык «вытягивает» среднее, непримечательное в целом произведение. Но само содержание немного озадачило. Идея хороша, но раскрыта не полностью, скомкано. Осталось ощущение недосказанности в худшем значении этого слова.

Забавно и весело. А что ещё для сказки нужно? Вот только сама история не слишком впечатлила. Но с оговоркой, что я сравниваю с великими произведениями Толкина. В целом же, её можно включать в антологии сборников авторских сказок. Думаю, на фоне историй великих сказочников «Фермер» не затеряется.

Если бы можно было поставить больше 10 я бы поставил 100. Для пятнадцатилетнего подростка, едва прикоснувшегося к миру фэнтези, трилогия стала бомбой, откровением. «Властелин превзошёл все какие могли существовать во Вселенной ожидания. Бесподобная книга, крепко стоящая на мифологическом фундаменте, монументальное, эпичная (что для меня очень важно). Вор время чтения создавалось впечатление, что автор это ничего не придумывал, а описывал, то, что переживал, видел, чувствовал. К тому же, ни в одной книге не ощущался такой мощный эффект присутствия. Я будто сам был там, в том волшебном мире, который сразу же стал таким родным и реальным. И как тягостно и больно было заканчивать книгу и расставаться с героями и полюбившимся миром. Да, именно Средиземье с его картами, природой, историей, народами и расами влюбили в себя однозначно и бесповоротно.

До последних двух абзацев сказ хорош — такой классический Бажов, рассказывающий о мастере и трудностях его промысла. По закону жанра встречает он некоего странника, который владеет секретами горных жил. Всё бы хорошо, но последние два абзаца превращает сказ в стёб. Разумеется, с точки зрения нынешних реалий.

Не думал, что Бажов так откровенно подменит загадочных и непредсказуемых духов гор (привычных персонажей сказов) вождём мирового пролетариата. Ведь в СССР вроде как бога и всякой нечисти не было, их место прочно заняла партия и Ленин. И здесь последний выступает как полноценный мифический герой. И кто скажет после этого, что в стране советов не было религии? Конечно, автор завуалировал личность незнакомца и взвалил разгадку его сущности на несмышлёного юнца. Что ж, хороший ход, но тем не менее. В общем, слишком уж толстая пропаганда коммунизма и мифологизация его деятелей.

Что понравилось. Стиль повествования — неспешно-описательный с акцентами на ключевых моментах. То, как прописан главный герой — кажется, ни одна деталь его характера, достойная упоминания, не скрылась от читателя.

Что не понравилось. Не понятно, зачем это написано. Ну да, богач-нарцисс, не способный на настоящую любовь, и его личная трагедия в связи с этим. Он как главный герой с самого начала был далёк от меня как читателя, и к концу повествования он ближе не стал. То есть, я узнал историю о некоем завидном женихе из высших кругов Нью-Йорка, но совершенно не знаю, что в ней такого особенного, почему она должна мне понравиться, зацепить, заинтриговать. Если бы не мастерство рассказчика — быть «Молодому богачу» вполне заурядной вещью.

Покопавшись, в рассказе можно отыскать немало любопытного, но зачем, если история не зацепила?

От «Жизни Арсеньева» двоякие ощущения. С одной стороны, несомненная виртуозность владения языком, сочность и свежесть описаний природы, быта, отношений, внутренних переживаний. Также и демонстрация эпохи сквозь призму души поэта: субъективная, аристократическая, эгоцентричная и одновременно пронизанная меланхолией и бесконечной рефлексией. Внутренний мир героя передан просто бесподобно. Фактически роман является стилизацией под мемуары, оттого психологизма в нём хоть отбавляй. В этот точки зрения — книга великолепна. Но... Это во мне говорит читатель-критик, который кое-как разбирается в том, на что стоит обращать внимание при чтении подобного рода литературы. Этот тип читателя во мне прекрасно знает, что такие произведения — это не популярная, не коммерческая литература, а элитарная, эдакая вещь в себе, дающая большой простор для анализа.

С другой стороны — и это во мне говорит читатель-потребитель — в сердце роман не проник. Слушать было приятно (стилистически-то роман безупречен), но скучно. Смело можно пропускать одну-две страницы, одну-две главы — ничего кардинально не изменится сюжетно, никаких ключевых моментов не пропустишь. Это действительно напоминает дневник, куда записывают не события, а переживания. То есть можно открывать на любой странице и погружаться в переживания и размышления. Иными словами, «Жизнь Арсеньева» — просто не тот тип книг, от которых я получаю истинное удовольствие. Нет, я не жалею, что прослушал роман, но единственный вывод для себя я сделал, что Бунин — прекрасный стилист. Собственно, оценку вывожу, исходя из художественных достоинств книги, а не собственных субъективных впечатлений.

Наверное, это просто не мой тип произведения. Слишком много психологизма. Чересчур много. Практически ничего кроме психологизма. Вроде бы и очень точно описаны переживания влюблённого человека: когда каждому взгляду возлюбленного, каждому движению и вздоху придаётся огромное значение, когда каждое слово анализируется и истолковывается тысячи раз и когда чувства возносят и низвергают в течение нескольких минут. В то же время когда есть одни только переживания, которые пережёвываются на нескольких сотнях страниц, и кроме не них, по большему счёту, ничего нет — становится скучно. Да, главный герой испытывает влюблённость в разном возрасте, но оттого особо любопытно не становится. Разве что интересно (с натяжкой), чем каждая страсть — а речь именно о страсти, а не о любви — завершится. Фактически страсть выступает в качестве одного из действующих лиц романа. Сам же главный герой — совершенно непривлекателен как персонаж, и только женщины, окружающие его, как-то разбавляют повествование. Впрочем, леди в романе тоже погрязают в самокопании и беспрестанной любовной тоске, что утомляет.

Да, написано мастерски. Но не моё.

Видимо, не только я был недоволен предыдущей частью цикла о Стране Оз, а ещё и юные читатели начала 20 века. Как ещё объяснить, что Баум исправился и выдал действительно интересную историю? В «Изумрудном городе Страны Оз» нашлось место не только чудесам — они прилагаются по умолчанию — но и настоящему конфликту: Изумрудный город и вся страна Оз оказались на грани катастрофы. И до самого конца не известно, каким способом принцесса Озма и Дороти спасут жителей страны. Пусть избавление получилось слишком читерским, но так цикл о Стране Оз — детская сказка, где слишком сложные хитросплетения сюжета и интриг смотрелись бы чужеродно.

В общем, старая добрая атмосфера цикла, которая была в первых частях, вернулась. И это хорошо.

Вот в голову творца — пусть опытного, пусть начинающего — врывается Замысел. Он предстаёт пред ним безмолвный, но объёмный, совершенный, цельный. И попробуй опиши эту вспышку так, чтобы передать хотя бы толику её. Облекаемая словами, Замысел теряет цвет и форму, распадается на фрагменты и часто, очень часто мутирует в некий симулякр, далёкий от первоначального Замысла. То самое Дао, которое выраженное словами, уже не есть истинным дао. И с этой точки зрения глава Клуба убийц букв прав. Великолепие замыслов — в их непорочности, целомудрии, которые ещё не опошлены печатным словом. Особенно, когда замысел воплощается графоманами.

С другой стороны, Замысел ведь явление нематериальное, а потому эфемерное, аморфное. И умелые руки могут придать ему форму подлинной драгоценности, наподобие превращения алмаза в бриллиант. И примеры такой гениальной работы мы знаем. Стоит ли отказывать творцу в желании освободить Замысел из тюрьмы невысказанности, где он однажды поблекнет и умрёт. И что останется от творца, боящегося воплощения идей?

Повесть Кржижановского — пример интеллектуальной литературы мирового уровня. Стилистически она безупречна, как и её язык. А содержание будоражит обилием идей. Всё же хорошо, что автор высказал свой Замысел. Сквозь десятилетия цензуры и забвения повесть нашла своего читателя.

Если бы не я не взялся за ознакомление с произведениями Нобелевских лауреатов по литературе, никогда бы не столкнулся с таким замечательным драматургом как Хасинто Бенавенте. В наше время он неоправданно забыт, да и пьесы его раздобыть сложно, кроме «Игры интересов» — самого известного из его произведений. Конечно, по одной пьесе сложно говорить о заслуженности или нет получения «нобелевки». Однако комедия (для кукол, между прочим, то есть и для детской аудитории в том числе) — на диво ладная, лёгкая и по-настоящему весёлая.

В «Игре интересов» Бенавенте не изобретает велосипед, а использует давно проверенный ход, который ещё использовал его великий соотечественник Лопе де Вега (и не только он) — пронырливый слуга, помогающий своему другу/господину выбиться в люди. Не без помощи интриг, конечно. Бедность и богатство, благородство и подлость, тайны и откровения — эти и другие паззлы, сдобренные нехитрым юмором, образуют целостную картину, которая представляет собой очень приятное чтиво. Нетрудно представить пьесу на театральных подмостках и положительную реакцию публики на столь милое творение.

В общем, ни капельки не разочарован. Думаю, Нобелевский комитет всё же не зря присудил премию автору «Игры интересов».

Тему для рассказа (который по объёму скорее повесть) По выбрал интересную. В первой половине XIX столетия на Земле ещё хватало белых пятен на карте. Что уж говорить о XVIII веке! В той же Северной Америке хватало уголков, куда не ступала нога белого человека.

По демонстрирует прекрасную осведомлённость об истории исследований Дикого Запада и Скалистых гор в частности. И походные записки виделись прекрасной иллюстрацией красот дикой природы Северной Америки. Ведь во времена По западное побережье вместе с Калифорнией были крем географии и таким захолустьем, о котором мало кто к востоку от Миссисипи что-то знал. Разумеется, приключенческая повесть должна была заинтересовать читателя. Но вот беда, сам По потерял в ней интерес, как только был уволен из журнала, где работал и где публиковал «Дневник...».

Особых художественных достоинств у повести нет. Слог автора в этом произведении непривычно для По сух и лаконичен. Впрочем, описания природы удались, и река Миссури хорошо представлялась в моей голове. С другой стороны, повествование скачкообразное. Приводятся лишь отдельные фрагменты дневника путешественника, а многое, видимо, за ненадобностью опущено. И это как раз мешает восприятию. Может, По сам осознал это и потому забросил повесть, не веря в её потенциал?

Мораль рассказа в том, что если сидеть сложа руки, нельзя добиться чего-то значимого. Особенно это касается дел сердечных. Ну и что с того, что скромный фармацевт тайно воздыхал по дочери своего домовладельца? Что он сделал для того, чтобы завоевать её благосклонность? Ничего, в отличие от простого парня Чанка, которому за проявленное упорство девушка дарит своё сердце. Неудивительно, что разлучить парочку с помощью хитрого плана фармацевту не удалось. Не заслужил он любви.

Любопытно, что рассказ построен так, что фармацевт вначале выглядит главным героем. И к ему поначалу обращены симпатии читателя. Но уже в конце О.Генри привычно всё переворачивает с ног на голову, и становится понятно кто есть кто. Очень хороший рассказ.

Третий том семейной саги если и живее предыдущих двух, то незначительно. Возможно, такое впечатление создаётся и-за того, что к третьему тому наконец привыкаешь к неспешному, размеренному, бесстрастному (даже в описании страстей) и монотонному стилю, ловишь, так сказать волну. К тому же, в «Кресте» в жизни главной героини происходит несколько значимых событий, и сюжет волей-неволей оживляется. Собственно, после двух томов другого ожидать не стоило.

Но не смотря на обилие (как для этой книги) событий, автор по-прежнему делает упор на внутренние переживания своей героини. Однако же ничего нового в её характере читатель не найдёт: уж слишком подробно Унсет расписала Кристин в первых томах. Куда любопытнее персонажи, окружавшие героиню. Выросшие сыновья, тот же Симон. Ну и на третий том выпадает самый динамичный эпизод саги — чума, свирепствовавшая в Европе и добравшаяся до Норвегии. Но были и откровенно скучные места, особенно когда автор мусолила одно и то же по кругу или повторяла в виде размышлений героев уже набившие оскомину терзания.

Второй том семейной саги полностью оправдал ожидания. Подозревал, что он будет выдержан в том же стиле, в той же динамике, в такой же монотонной бесстрастной манере. Так и случилось.

Первая половина — скука смертная, вторая, оживлённая политическими событиями — просто скука. Потому что основой романа являются не сюжетные хитросплетенья, не яркие герои, не оригинальные идеи, а переживания персонажей. Не то чтобы это плохо: есть множество примеров, когда в книге много переживаний, но они служат дополнением, помощником в раскрытии героев. А здесь это жвачка: фактически одно и то же, особенно, что касается главной героини. От этого быстро устаёшь. И слушая вполуха (я слушал книгу) ничего существенного не пропускаешь. Обильные душевные терзания и длинные беседы о тех же переживаниях — вот преобладающая составляющая романа. А сюжета как такового нет. Лишь описания, кто что сделал. Те поженились, та родила, тот умер, те уехали туда-то, снова родила, поссорились, кто-то приехал в гости, помирились, и так далее. В общем, жизненная жизнь жизненных жизней, реализм реализмее не придумаешь.

При всём при этом, конечно, совсем немножко узнаёшь о жизни норвежской в 14 веке и даже кое-что проясняешь насчёт исторических событий, но это всего лишь антураж, который играет лишь декоративную роль фоне душевных страстей героев.

Норвежское средневековье в исполнении Унсет не выглядит тёмным и беспросветным, а его обитатели — мракобесами. А всё потому что автор погружает не в исторические события, в коих можно было бы найти немало стереотипных с обывательской точки зрения представлений о Средних веках, а в непосредственную жизнь людей. Впрочем, декорации средневековья играют свою роль. Прежде всего, объясняя социальные и моральные аспекты норвежского общества того периода. Однако поведение и переживания героев вполне укладываются в реалии нашего времени. Или наивные девушки ныне не влюбляются в красивых «плохишей»? Или запутанная личная жизнь характерна лишь для средневековья? Или моральные терзания от импульсивных (читай таких, которые сделаны под влиянием страсти) поступков, громкие невыполненные обещания и неудачные попытки следовать принципам — отличительная черта людей средневековья?

«Венец» — первый роман трилогии. Но нетрудно догадаться, какими будут последующие. Не сюжетно, а стилистически. Они будут вторить первой книге, где делается упор на внутренние переживания героев, малособытийность и столкновение христианско-средневековой морали с проявлениями природы человека. Плюс манеры Унсет — отстранённое повествование, где автор не страдает этическими проповедями на тему «что такое хорошо, что такое плохо». Она только описывает жизнь, выводы — удел читателя. Минус — монотонность текста. Даже когда герои «раскрывают душу», эмоциональный градус повествования если и меняется, то на величину, которой можно пренебречь.

Книга явно на любителя. Буду читать дальше в надежде, что Унсет сможет удивить и посрамить мои предположения насчёт второй и третьей книги.

Сильные духом девушки в сказах Бажова — отдельная тема. Конкретно в этом сказе речь не про обычную девушку, а о мифологизированной персоне, которая оберегает простой люд. Хотя поначалу по развитию сюжета сложно предположить, чем история закончится.

В целом, добротный сказ — ниже определённого уровня Бажов не опускается — но есть один момент. Всё же не вполне понятно, что же это за земляная кошка, чьи уши помогли главной героине. Обычно такие сказочные моменты объясняются, намёками, ассоциациями. Но в этот раз явление «кошачьи уши» пришлось просто принимать как данность.

Для новеллистов США 19 века, пожалуй, правило хорошего тона — пройтись по редакторской кухне. Во всяком случае у нескольких авторов такое встречается, и у Марка Твена — однозначно. По также приобщился к такой практике.

Понятно, что автор высмеивает редакторов газет и их стремление насолить конкуренту. Для достижения этих целей они не грешат грязными приёмами. В общем, делают что угодно, только не то, чем обязаны заниматься по роду занятий.

Потешный рассказ, очередной раз раскрывающий талант По как сатирика.

По был не только мастером хоррора, гротеска и детектива, но и сатиры. Что и подтверждает данный рассказ.

Когда испанцы назвали количество серебра и золота, которые хотят за выкуп императора инков, тот сказал: «Что, и всё?» А речь шла о двух огромных помещениях, которые нужно было полностью забить этими драгметаллами. У инков золото не было обладало такой порочной кармой, как в западной цивилизации, в силу того, что его было много. Его использовали для украшений и ритуальных изделий, но культа из него не делали. И уж во всяком случае, не вели ради него войны.

Как знать, если бы Европа, Ближний Восток и Северная Африка были обеспечены золотом в той же мере, как инки, этот красивый жёлтый металл мог стать тем, чем стало железо, медь, свинец и прочие металлы. И не появились на свет алхимики-философы, считавшие золото «королём» всех металлов. И не пытались бы тщетно синтезировать его из других веществ. И вот на это и сыграл По в рассказе. Никто не обращает внимания на экономический аспект такой технологии. Ежели золото можно будет производить в домашних условиях, то грош ему цена настанет. Когда его мало — оно, простите за каламбур, на вес золота. А когда в изобилии, то уж и не вызывает прежнего трепета. Так было, например, со специями, которых в средневековой Европе не было и они стоили целое состояние. Сейчас они стоят копейки.

А вообще, было странно, если бы По обошёл стороной тему философского камня.