Редкостная мерзость.

Сюжет романа достаточно банален: наш четырнадцатилетний современник попадает в 1942 год на оккупированную фашистами территорию СССР (Псковская область) и принимает активное участие в партизанской деятельности. Но на сюжете вся банальность произведения и исчерпывается. Такие произведения сейчас, в принципе, не принято писать. Автор прекрасно показал кошмар, грязь, ужас, боль войны. Повествование ведется жестко, «без соплей», местами даже излишне физиологично. Неоднократно на протяжении произведения автор возвращается к сравнению советских людей того времени с нашими современниками и, увы, сравнение это явно не в пользу последних. Зверства фашистских оккупантов, на которых в последние десятилетия большинство авторов стараются не акцентировать внимание, Олегом Верещагиным не замалчиваются, особенно много места уделяется бесчеловечной жестокости фашистских пособников из числа эстонских и разных прочих прибалтийских легионеров. Язык романа простой, но правильный. Герои выписаны достаточно подробно, сюжет постоянно держит в напряжении (хотя, местами, на мой взгляд, излишне скачкообразен). Присутствует в произведении и лирическая линия.

В целом, роман я рекомендовал бы для широкой публики, исключая совсем уж детей (из-за чрезмерной, местами, натуралистичности).

Когда я вижу на прилавке свежую книгу Александра Громова, рука сама тянется к кошельку, — прочитать новый роман от автора «Мягкой посадки», «Властелина пустоты», «Запретного мира», «Крыльев черепахи» и многих других замечательных произведений тянет незамедлительно. Поэтому, увидев несколько дней назад на лотке только что вышедший «Ребус-фактор», я медлить не стал.

Увы, разочарование, постигшее меня по окончании чтения, было тем более тяжелым, чем высоки были ожидания.

Итак, начну.

Сюжет. Сюжет данного романа даже вторичным назвать язык не поворачивается. Скорее, что-то вроде восьмеричного или девятичного: борьба колонии за независимость от метрополии Земли. Сколько десятков подобных книг я прочитал, начиная от знаменитой «Луны жестко стелет» Хайнлайна… Соответственно, и развязка становится абсолютно понятной странице так примерно к третьей. Увы, слабая попытка автора сделать концовку чуть более неожиданной не представляется мне удачной. Фантастический же элемент (темпирование), вроде как призванный внести какое-то разнообразие в развитие сюжета, в результате мало того, что заимствован (в переработанном, естественно, виде) аж у Уэллса, так и выглядит в романе абсолютно неестественным и научно недостоверным.

Герои. Ужас-ужас-ужас. Никогда бы не подумал, что блеклые однотипные картонные фигурки, пытающиеся изобразить в «Ребус-факторе» какое-то подобие чувств, эмоций и т.п., придуманы человеком, создавшим в свое время ярких, выпуклых, абсолютно живых героев, скажем, тех же «Крыльев черепахи» или «Менуэта святого Витта».

Стилистика и язык тоже, мягко говоря, не соответствуют привычному уровню автора. Раздражает, в частности, постоянно повторяемые главным героем однотипные сентенции, выдаваемые за колоссальную работу его (ГГ) мысли.

И, наконец, ляпы. Они есть. Их много. Некоторые из них просто поражают. Пример: «лучше выставить себя дебилом, чем олигофреном». (Это то же самое, что «лучше быть шестиклассником, чем школьником») Гу-га-га…

Начинающему автору за роман подобного уровня можно бы поставить баллов шесть. Мэтру Александру Громову, увы, не больше четверки. И то с натягом. Так сказать, из уважения заслуг…