Теперь уже видно, что апартеид был чудовищной ошибкой. Реакция на него постепенно уничтожает прекрасную Южную Африку, превращая ее в клоаку преступности и угнетения белого меньшинства. Конечно, принимая этот безумный проект, самые мудрые из государственных деятелей ЮАР могли просчитать последствия. Не просчитали...

Вроде бы умница Шаса Кортни и его антагонист Манфред Деларей, оба входящие в политическую элиту, могли бы вместе как раз составить такой тандем, чтобы вывести страну из тупика. Но грехи прошлого тянутся за всеми героями, как незримые нити, и в решающий момент делают невозможным сотрудничество.

В целом, сильная интрига, хорошая развязка и несомненное мастерство автора.

Отдельно хочу выделить линию Тары, которая переходит сюда из предыдущего романа про Кортни в Мировую Войну.

Словом, ставлю высший балл — Уилбуру Смиту удалось блестяще выразить и описать то, на что уже не отваживаются политкорректные писаки современности.

Очень люблю Уилбура Смита и его цикл про семью Кортни. Но вот именно этому роману решил немного снизить оценку по двум причинам:

Во-первых, это уже не семейная драма с развитием характеров, интригами и конфликтами, которые я воспринимал, как свои собственные, когда дело касалось жены Шасы, матери Шона, того самого, что является единственным ГГ романа «Время умирать». Да, тут нет параллельных сюжетных линий, разнообразия характеров, а есть мощные и прекрасные сцены охоты, и несколько уступающие им по качеству эпизоды военных стычек, сражений и преследования. Последние выполнены на уровне аналогичных моментов у Бушкова, не выше.

Во-вторых, из предыдущих романов мы знаем, что Шон в общем-то более опасен для своей семьи и ее репутации, чем для серьезных противников, знаем, что он совершал довольно неприглядные и аморальные поступки... Когда он успевает перековаться в лидера и джентльмена без страха и упрека — Бог весть... Нам не показано, как из злого мальчишки-манипулятора вырастает эталонный мачо, благородный и великодушный, способный даже на самопожертвование. А ведь именно про эту эволюцию чувств я почитал бы с большим удовольствием, чем за противостоянием Шона с его антагонистом, товарищем Чайной, который является довольно картонным злодеем, и, как все картонные персонажи, не обладает ни глубиной, ни высоким интеллектом, ни даже чувством самосохранения.

В общем, из-за вышеизложенных причин ставлю роману «Время умирать» на пару баллов ниже, чем всем остальным частям великолепного цикла про Кортни.

Очень объемный и солидный роман, требующий неторопливого чтения. «Ацтек» поведает о жизненном пути человека, принадлежавшего к абсолютно чуждой нам, но очень интересной культуре, практиковавшей человеческие жертвоприношения, носитель которой должен был верить в то, что солнце не взойдет, если каменному солнечному богу Тонатиу не запихнут в разверстый рот несколько окровавленных человеческих сердец.

И я бы оценил сей трудоемкий литературный подвиг Гэри Дженнингса высшим баллом, да только его ГГ, индеец-мешикатль Микстли, совершенно не мыслит категориями своей культуры, а больше напоминает рационального исследователя — нашего современника. Понимаю, что влезть в голову настоящего ацтека было бы чревато безумием, а роман от этого приобрел бы жуткий психоделический ракурс. Но ведь читать его тогда было бы еще увлекательнее. К сожалению, писатель пошел по более легкому пути, выдав достаточно мейнстримовский продукт, где испанские конкистадоры, грязные и невежественные, угнетают самобытных и чистеньких индейцев. Но это угнетение начинается где-то в последней четверти объемного романа, так что этнографические подробности первых трех четвертей остаются не менее вкусными, и лично мне читать «Ацтека» было интересно.

Возможно, не в последнюю очередь оттого, что этот экзотический мир для нас навсегда утерян, и запись истории как бы последнего ацтека, выполненная католическими монахами короля Испании, преподнесена как история уже мертвого народа, эхо которой, не встречая отклика, отправлено сквозь столетия в будущее.

Думаю, мы должны оценить добротный труд мастеровитого писателя если не высшим, то почти высшим баллом. Всячески рекомендую к прочтению тем, кто любит историю, способен смаковать длинные подробности жизни одного человека, который, пусть и чрезмерно рационален, однако является выдающейся личностью. Недаром сразу пятеро монахов месяцами составляли его жизнеописание, а император Карл V вместе с придворными длительное время наслаждался им...

Так и не смог проникнуться ни миром, ни героями, ни историей. Но при этом не могу сказать, что цикл совсем плох или слаб. Как бы наличествуют все составляющие для мощного и глубокого эпика... но все вместе как-то не работает. Начну с магической системы, которой тут многие восторгаются. Я понимаю, что Сандерсон действительно продумал, разработал оригинальную магию, детально все расписал... И что? Я вот не уверен, что человек, прочитавший всю эту громоздкую эпопею, может представить, что такое «зажечь внутри себя олово». Бред же какой-то, не? Невозможно представить себя туманщиком, тем более, рожденным туманом, поэтому нет и должного понимания героев, сочувствия к ним.

Но еще больше меня коробило от социальной составляющей романов цикла. Понятно, что автор является носителем левых идей, без которых тяжело получить доступ к изданиям и экранизациям. Но вот эти вот «подпольщики», которые доверяют сотням и тысячам покорных скаа, и ни один из скаа на протяжении месяцев и лет не перебежал и не предал? Звучит настолько глуповато, столь наивно и по-американски, что хотелось много раз отбросить книгу, и перечитать хотя бы роман М.Горького «Мать», где вся эта предреволюционная возня описана действительно компетентно и живо.

А чего стоит мажорный аристократик, приходящий на балы с книгами в карманах, и читающий всякие научные трактаты, в то время, как остальная молодежь развлекается? У него нет другого времени для чтения? Нет своего кабинета в огромном замке?

В общем, предсказуемые герои-борцуны за социальную справедливость потратили весь первый роман, чтобы обнаружить: их злейшие и таинственные вороги на деле отключаются, как куклы, простым нажатием рычажка на спине. Невообразимый сюрприз!

Ну, если после вышесказаного, вам еще не расхотелось погружаться в мир Скадриала, описанный, кстати, серо и уныло (не в пример великолепному Рошару!), тогда отправляйтесь в путь, и это... берегитесь тумана и пепельных хлопьев, которые будут все так же покрывать изможденную землю и несчастных людей на ней.

Вместо продолжения истории о многомудром Ярви, который украсил собой первую часть трилогии, перед нами, к моему глубочайшему разочарованию, — унылый любовный роман для американских подростков. Я задумался о том, почему талантливый и умелый автор, каким безусловно является Джо Аберкромби, пошел по этой убогой дорожке?

Ответ, на мой взгляд, заключается во всевластии голливудского обкома, который диктует авторам свои отвратительные дискурсы и карает забвением всех, кто смеет ему противоречить. А ведь экранизация — это мечта, деньги, настоящая слава. Так что я могу кое-как понять автора, который выворачивает мир наизнанку, но не могу выставить высокую оценку роману, где лучшим кузнецом суровой северной страны является ПЯТНАДЦАТИЛЕТНЯЯ ДЕВОЧКА.

Уже давно мозгами западного человечества пытаются манипулировать, заставить нас поверить в то, что женщины сильнее, отважнее, достойнее. Феминистки необычайно влиятельны в обкоме Голливуд, и этому мы обязаны почти полным вымиранием действительно красивых, нежных и сексуальных героинь. Их место заняли страшные чучела в шрамах, которые блюют и сморкаются в ноздрю, грубо хамят и лупят мужиков по яйцам. Встречайте — Колючка Бату, «современная сильная женщина», воткнутая в средневековый антураж. Конечно, в глубине души она хорошая и верная девушка, кто бы сомневался. Но как-то противно читать все эти физиологические и гигиенические «подробности», которыми Джо маскирует очевидный для нормальных людей факт: женщина не должна присутствовать на поле боя, в особенности там, где в ходу холодное оружие. Ее тело создано для того, чтобы носить в утробе младенчиков: мягкое, нежное и гибкое, с плавными движениями. Резкие ритмы, сила, скорость — это для мужчин, хочется этого, или нет госпожам из лондонских, вашингтонских или голливудских обкомов.

Но, прочитав предыдущие отзывы, с печалью вижу, что даже русскоязычным читателям и читательницам все это не очевидно. Во всяком случае, большинству. Выходит, промывка мозгов уже дошла и до нас, до тех, чья культура создала таинственных и прекрасных «незнакомок», «тургеневских барышень», Наташу Ростову...

Необычайно грустно это, тем более, что в романе «Полмира» нет ничего фэнтезийного, в сущности, это обычный исторический антураж века X-XI, только в условном географическом пространстве (присутствие загадочных эльфийских руин напоминает о постапе, но не дает ничего ни сюжету, ни психологии романа).

Если в романе женские образы могучи и доминантны, то мужские не могут не быть с дефектами. Такова диалектика. И вот мы имеем главного героя — рефлексирующего размазню, который год проведя бок о бок с Колючкой Бату, даже не сказал ни разу, что у него на родине осталась сестра, а не девушка. В самых пошлых и нелепых водевилях и опереттах любовная интрига даст десятки очков форы тому стыдобищу, которым Аберкромби изображает отношения героев, их первую любовь.

Бранд ведет себя точно, как американский подросток, не только в отношениях с девицей. Он скорее похож на монаха, святого мученика, чем на нормального средневекового парня, мечтавшего с детства встать плечом к плечу с мужами в щитовом строю. Вот его мечта сбывается, но смерть старика, угроза рабства для женщины, — и наш совестливый ГГ вызывающе и демонстративно отказывается от того, что составляло силу и славу мужчин Запада.

Соответственно на его уровне прочие воины смотрятся карикатурами: их нещадно колотит женщина, они то ранены и теряют веру в свои силы, то не оправдывают надежд, то реальность разбивает их юные мечты. Словом, обычный Аберкромби, все то же самое, как и в «Первом законе», только хуже, потому что автор довольно небрежно прописывает второстепенных персонажей, им не хватает яркости и живости. Ну, и как не сказать о «плохих» злых мужчинах, таких, как мастер Хуннан, гнобивший бедных девочек, или герцог на букву М, который злоумышлял против племянницы-императрицы. Разумеется, женщины восторжествуют, тут и сюжет не надо знать, а сильные и злые мужчины будут побиты, или посрамлены.

К сожалению, образ Ярви, принца-калеки из первого романа трилогии, отступил здесь на задний план. Его интриги, замыслы, ход тайных пружин войны и миротворчества мы не видим, а получаем краткий дайджест, читать который совсем не увлекательно. А жаль. Я бы прочитал с большим удовольствием о нем, чем вымученную в угоду феминизму любовную историю подростков — сильной девицы и ее сервильного дружка.

Прочитал «Погребенных», а после аннотацию... Так и не понял, к какой книге она относится... Вроде бы не к той, что написал Кай Майер...

Во-первых, в этом романе нет никакой детективной линии, так что не спешите радоваться, любители расследований. Есть интриги, есть загадки, есть таинственность, но отсутствует сыск, среди героев нет следователя, или того, кто хоть как-то бы ставил себе за цель расследование чего бы то ни было.

Лейтмотивом действий положительных героев служит любовь к семье (весьма необычной, кстати) и детям. «Погребенные» несут в себе множество интересных и весьма нестандартных сюжетных ходов, которые не хочу спойлерить в этой рецензии, главной целью которой является описание потенциальному читателю жанровых особенностей произведения, что он собирается прочесть.

По сути, в романе Кая Майера вы найдете множество приключений, кое-какую психологию, взятую из семейных романов XIX века, связь с немецкой литературной традицией, прежде всего, с Гофманом и даже немного Кафкой.

Возможно, достоинства романа, как, например, мощная концентрация событий, связаны с его недостатками, к числу которых я отнес бы схематичность в изображении героев. Кроме неоднозначного парня по имени Кристофер, я видел в описаниях не живых людей, а какие-то удобные автору конструкты, которые да, действуют на страницах «Погребенных», но таких персонажей совершенно не получается представить в нашем с вами мире.

Хотя, с другой стороны, «Погребенные» с их реальным эликсиром бессмертия, картонными злодействами, театральными страданиями и необдуманными действиями вряд ли вписываются в схемы классического романа. Это немецкий постмодерн, эклектичный, дерганый, рассудочный и романтичный.

Таким его и принимайте...

Какое великолепное название: «Мост убийц«! Какой великолепный язык!

Стиль Переса-Реверте, его умение создать атмосферу, насытить роман вкуснейшими подробностями, переплести канвой из личностей Лопе де Веги, Кеведо, Веласкеса, Кальдерона де Ла Барки, — это просто замечательно и заслуживает высшей оценки.

Но, увы, на этом хорошие впечатления заканчиваются, и начинаются проблемы... Где сюжет, Мэтр? Где, черт побери, хоть какая-то интрига?

С первой же страницы мы понимаем, что автор заведет героев в ловушку. И героев... заводят в ловушку.

Эх, воскресни великий Дюма, и познакомься он с Артуро, каким великолепным тандемом они могли бы выступить! А так, представьте, замысел раскрыт, венецианские гвардейцы ждут героев там, где те планировали заколоть самого дожа! Представляете, уровень покушения на одно из самых могущественных и богатых государств XVII века? Герои приходят точно в засаду и...

Печальная развязка, старик Дюма бы точно не одобрил, а я поставлю 7 баллов, помня про стиль, про Кеведо, про любовь к истории...

Книгу «Шантарам» я не приобретал — мне подарил ее мой адвокат, а по-совместительству, и хороший друг.

Некоторое время я ее не открывал, а потом подоспела поездка в Индию, и я решил все-таки ознакомиться с тем, что наваял крутой мужЫк Робертс. После чтения остался противный осадок, поскольку считаю сей опус обычной литературной мистификацией. Попробую объяснить, почему:

Сейчас многие играют в литературные и кинематографические игры, отталкиваясь от политкорректности. Это означает, что есть много вещей, которые табу для современного западного писателя. Нельзя писать плохо о женщинах, о цветных, об «угнетенных» народах, о мусульманах, о геях и т.д. И как же обходит эту проблему Робертс, герой которого — матерый уголовник — должен проявлять крутость?

Очень просто: он продает наркоту в основном белым, и дружит с мусульманскими бандитами, он не говорит слова дурного о женщинах, которые, в сущности, обычные шлюхи и наркоманки, он романтизирует всех этих проституток, выставляя красавицами, умницами, и тонкими ценительницами искусств. Кровавые бандюганы у него братья, их главарь — «отец» главного героя, которого он полюбит, не вспоминая весь роман своего настоящего отца и мать.

Верите в такое? Ну, дело ваше. На меня «Шантарам» с какого-то момента стал навевать уныние и тоску, настолько выпячивалась эта внешняя суровость и внутренняя доброта героя, самозабвенно лечащего больных в трущобах Мумбая. А потом втюхивающего наркоту западным лохам.

Я был лично в тех мумбайских трущобах, был и в «Леопольде», где, наверное, писатель получает неслабую долю (кто хочет, могу выслать фото оттуда, выложил бы сюда, но нет такой опции). Атмосфера и колорит Индии переданы на троечку, уж больно разит от описаний Робертса марксизмом — бедняки в трущобах чуть ли не ангелы, а в деревнях вообще мудрецы и гуру, наставляющие ГГ и учащие его доброте.

И доброта (тщательно скрываемая от прочих) героя вот-вот должна его убить, но кто же допишет эту «невероятно крутую и честную» книгу? Поэтому не волнуйтесь, когда герою многократно отобъют все внутренности, не переживайте, когда он отдаст, как донор, почти всю кровь дружкам-террористам, и останется замерзать в заснеженных горах зимнего Афганистана. Природное здоровье 80-го левела исцелит его и вернет в любимый Мумбаи.

А кто же в романе «Шантарам» плохой? Ну, ясное дело, это какие-то белые охранники австралийской тюрьмы, это немногочисленные крысы, предатели, стукачи, сутенеры, наконец, это человек с полностью съехавшей крышей... Ну, а как вы хотели? Все политкорректненько, западный издатель такое любит.

Кстати, знал кое-кого, сидевшего в Сиднее по довольно серьезной статье. Рассказывает, что австралийская тюрьма в сравнении с российской — курорт.

Я бы не рекомендовал этот роман к прочтению, но поскольку все-таки автор — кто бы он ни был на самом деле — старался, поставлю 4 за труд.

После всех этих триксов и застав, я уже почти не надеялся увидеть от Сергея новую качественную серию, как случилась нечаянная радость:«КваZи«!

Хоть и не был я никогда любителем постапа, и не слишком продуманным кажется мне мир, прошедший ужасы апокалипсиса, по которому вроде как бродят миллиарды восставших зомби... и параллельно за стеночкой уютно живет себе Москва, без проблем с продуктовой логистикой, ценами, инфляцией?

Но Лукьяненко никогда не интересовала экономика, он привык сосредотачиваться на нравственном выборе героев, привык разворачивать их на 180 градусов при сложных моральных дилеммах. Это его фирменный почерк, и я рад, что герой по имени Денис получился похожим на героев раннего периода творчества Лукьяненко.

Также превосходно удался — и это моя главная похвала книге — динамичный детективный сюжет, очень качественный и добротно прописанный.

Отдельный плюс за характеры героев, в которых теперь появилась самоирония, чего раньше мне немного недоставало у Сергея.

Прочитав критиков этого отличного романа, добавляю к оценке один балл в надежде на продолжение и еще один балл просто в пику людям, которые критикуют автора не по литературным, а по политическим соображениям. Таким образом — 9 в самый раз! Спасибо, Сергей, за начало нового цикла!

Зачем автор дал немецкому купцу имя Бох? Пословица «Бог шельму метит» явственно проступает сквозь сюжет акунинской литературной конструкции. Понятно, что Шельма будет искрометно шельмовать, а Бох — незримо идти по его следу.

Исторические приключения выписаны изобретательно, но без реальной глубины и чувства. Попробуйте сами ответить на вопросы:

1. Каким образом страшный Габриэль находит Шельму в Новгороде?

2. Неужели грозный хан Мамай оставляет безнаказанным оскорбительный конфуз, когда ему показывают поддельную цепь, вместо драгоценной?

3. Почему ужасный убийца, справлявшийся с любым противником, наступает дважды на одни и те же грабли?

4. Как предусмотрительный итальянский купец, к которому попадает Шельма, беспечно оставляет его одного, давая возможность скрыться от возмездия?

В общем, прекрасная и легкая история, но уж слишком легкая, чтобы ставить высший балл.

Роман состоит из двух неравных частей. Исторические приключения с элементами мистики неважно удаются нашему мэтру детектива.

Чего стоит только упоминание турецкого посланника, это в Древнем Риме-то, в эпоху раннего принципата. Неужели некому было подсказать соавторам, что тогда и о народе таком варварском в мире никто не знал, не слыхивал? Как и о каретах, которые появились лишь в конце XVI века, и которых не знала античность...

Удрученный такими историческими ляпами, я едва добрался до перенесения действия в Россию... и с облегчением выдохнул: оказавшись на родной почве, история засверкала, психология стала достоверной, даже стиль этой части вышел более отточенным, напитавшись атмосферой нашей классики XIX века.

В общем, кто хочет развлечься, читая о зловещем дьявольском артефакте и о его взаимодействии со случайными людьми, добро пожаловать. Учитывая ляп с турецким послом, ставлю 7, если бы посол был парфянский, поставил бы 8, или выше.

Я не люблю, когда МТА использует мир, созданный великим предшественником, чтобы оболгать и обобрать его героев.

Критикуй, если тебе угодно, мушкетеров с позиций современного феминизма. Представляй себя умной 400 лет спустя, зная, что тебе некому возразить.

Но просто сохранить имена, и поступки изменить на противоположные? Это просто низко и непорядочно.

Я имею в виду, конечно, то, что Констанция Бонасье в обработке Галаниной вообще не становится жертвой отравления ядом. Вот так, просто, любовь Д'Артаньяна жива и мучается диарреей, а мушкетеры мстят... невинной овечке миледи...

Может, я поставил бы более высокий балл за язык, что я неоднократно делал, даже с нелюбимыми произведениями, но данный опус накорябан от первого лица, и миледи изьясняется в нем интонациями истеричной парикмахерши, или рыночной торговки. У которой весь мир в долгу, а она в белом... Отвратительное чтиво!

Решил написать отзыв спустя пару лет после прочтения этого романа. Потому что впечатления от него остались намного более приятные, чем от пресловутого «Волкодава».

Если там ГГ постоянно раздражал меня своим нарочитым праведничеством, высокой моралью и безупречной приверженностью целибату, то по прошествии длительного времени от прочтения «Меча мертвых» обнаружил, что не могу вспомнить ни одного из героев. Они, сделав свое дело, поблекли, выцвели, растворились в памяти.

А что осталось?

Замечательная историческая атмосфера, приключения в новгородских землях, да лаконичная композиция, позволившая авторам создать милую развлекательно-патриотическую книгу, которую рекомендую к прочтению любителям историко-приключенческого жанра.

Борис Акунин замечательный стилист, и одно это заслуживает высокой оценки. Однако, до высшего бала «Алтын-Толобас» не дотягивает по следующим причинам:

1. Отталкивающая личность Никласа, героя, который получился настолько ходульным, предсказуемым и неинтересным, что его главы проглядывал по диагонали без всякого сожаления. Особенно по контрасту с его замечательным предком, похожим на Д'Артаньяна, читать про похождения которого в XVII веке было подлинным наслаждением.

2. Акунин, совершенно не скрываясь, в этом романе играет с читателем в поддавки. Читатель, даже клинический тугодум, уже догадался обо всем, что последует далее, а герой тупо вступает в расставленную ловушку, откуда спасается с помощью очередного рояля в кустах. Эта игра, рассчитанная на детей среднего школьного возраста, снизила мою оценку еще на балл.

Все же рекомендую «Алтын-Толобас» к прочтению из-за потрясающих глав про Корнелиуса фон Дорна. Жаль, что таких приключений в современной литературе до обидного мало.

Скрупулезная работа писательницы Мантел заслуживает уважения как популяризаторская работа историка. В плане художественных достоинств у длинного и тягомотного повествования больше минусов, чем плюсов: история Томаса Кромвеля рассказана таким образом, что ни к одному герою не проникаешься настоящей симпатией, они все будто бы говорят и действуют за толстым стеклом, которое не пропускает ни страсти, ни приключений, ни авантюр, ни сражений, — словом, всего того, что составляет прелесть исторических романов.

Читая «Волчий зал», я все время ловил себя на мысли, что, если бы вместо этого прочел биографии героев из английской вики, то при вдесятеро меньшей трате времени получил бы лучший результат. Лучший, потому что не какой-то там современной Хилари переосмысливать конфликт Кромвеля и великого Томаса Мора, создателя «Утопии», этого волшебного острова, ставшего нарицательным словом для всех мировых языков. Томас Мор головой поплатился за верность своим убеждениям, и, пускай даже я могу представить, что Томас Кромвель был неплохим человеком, но существовали другие способы художественного воплощения его образа — без пакостного искажения личности Мора, который уж серостью-то всяко не был, как бы ни пыталась убедить меня в этом букеровская лауреатка Мантел.

У «Капитана Алатристе» есть несколько четких плюсов и таких же минусов. В принципе, о каждом из них уже написано в предыдущих отзывах, поэтому просто перечислю:

Плюсы

1. Любовно выписанная история Испании 16-17вв, в том числе, история культуры этой страны. Для поклонников Лопе де Веги, Веласкеса, де Кеведо чтение обязательно.

2. Атмосфера исторического романа «плаща и шпаги» сохранена и передана стилистически безупречно.

3. Уверенное мастерство в изображении героев, особенно положительных.

Минусы

1. Бедное действие, по динамике и напряженности уступающее тому же великому Дюма в разы.

2. Отсутствие интриги, очень слабая детективная линия, практически не оставляющая белых пятен с половины романа.

В общем, выводы ясны: если не любите литературные стилизации, равнодушны к истории 16-17вв, культуре Испании того времени, а также ищете яркое насыщенное действие, полное интриг, — чтение совершенно излишнее...

Горе нынешним почитателям фэнтези — «Безумная роща» не удостоилась ни аннотации, ни отзыва!

Мне, право же, неловко первому писать об этой изумительной стилизации, выполненной на безупречном литературном уровне. «Безумная роща» безусловно лучшее из произведений Андрея Смирнова на сегодняшний день, настоящий прорыв в его творчестве.

Каждый поклонник жанра фэнтези просто must read этот оригинальный эпик, состоящий из 31-й новеллы-бусины, нанизанной на повествовательную нить, свитую из неспешного ритма, колдовства и шелеста листьев Дерева Времени.

«Безумная роща» выше всяких похвал, и более всего убивает меня то, что издательства выпускают вал откровенной макулатуры, в то время как блистательное начало «Хроник Хеллаэна» остается сетевой публикацией.

Мне кажется, история Хозяина Безумной Рощи, странного и волшебного существа по имени Мъяонель, не оставит равнодушным ни одного поклонника любимого нами жанра и просто любителя изящной словесности.

Диву даюсь: за что ставят лаборанты высокие оценки?

Дебютный цикл А. Степного происходит в типичном средневековом мирке, в который фантазия автора не добавила вообще ничего оригинального. Ах, нет, простите, «оригинально» сделав злодеями эльфов и гномов, а орков — героями, к тому же изъясняющимися... казахской речью.

Мало того, что ГГ попаданец (а тему попаданчества в фэнтези считаю дурновкусием), так еще и надо было украсть толкиеновские расы, перевернув их этические характеристики вверх тормашками. Казалось бы, если хочешь писать фэнтези, ну придумай ты свои расы, сконструируй хоть немного оригинальный мир, как сделал Сергей Малицкий в своем «Арбан Саеше». Там тоже чувствуется вторичность, но она, по крайней мере, изящно замаскирована.

Попаданец Рустам рекрутируется в средневековую армию, и тут появляется рояль по имени Гарт: опытный солдат, который буквально все делает за неумеху ГГ, проводит его через испытания, давно сгубившие бы и не такого чуждого ратному делу человека. А Рустам постоянно швыряет Гарта в сложные ситуации, подвергает его жизнь опасности, но при этом дружба между ними все крепнет и крепнет. Словом, перед нами крайне унылое повествование с картонными предсказуемыми героями и скучной войнушкой.

Кстати, о последней: можете ли вы себе представить, чтобы конные лучники с короткими луками выиграли перестрелку у пеших, стоящих с упором на двух ногах?

Автор может: его любимцы орки-казахи на скаку выбивают лучших в мире эльфийских лучников, а красивая девушка-медсестра, о спецподготовке которой ничего конкретного не рассказывается, несколькими ударами нежных рук отключает воинов, один из которых тот самый универсальный «суперсолдат» Гарт, которого не мог одолеть ни один противник на поле боя.

Остается вопрос: почему такая развесистая клюква получила достаточно высокий балл? Ну, немного я накинул за дебют, в надежде, что автор может когда-нибудь написать что-нибудь более толковое. Но главное — это все-таки умение наделить текст каким-то обаянием и нравственностью, вопреки всем штампам и ляпам. В общем, пусть авансом будет не 5, а 6.

Вслед за другими, подтверждаю высокое качество «Мертвой пехоты». Надеюсь также, что последующие продолжения развяжут узлы интриг, раскроют еще глубже героев и приведут к увлекательному финалу.

Я вообще-то не особо читаю НФ, но, испытывая интерес к автору после «Братства чародеев» и «Счастливых земель», решил все-таки ознакомиться с началом, как я надеюсь, космооперы.

Язык повествования, в отличие от фэнтезийных романов, Юрию дается легче: вероятно, тем, что не приходится адаптироваться к архаике, и можно чувствовать себя раскованнее.

Линия Рэма и Пальчиков вызывает в памяти Аберкромби, в частности, образ Витари. Не то, чтобы это особенно напрягало, но я предложил бы наделить ее какими-то яркими индивидуальными чертами, чтобы сделать непохожей на коллегу по палаческому цеху, созданную британцем.

В общем, твердая девятка и ожидаю новых успехов автора!

Перед нами добротный роман, выполненный в стиле «дарк фэнтези». Если кому такое чтение не нравится, то какой смысл открывать книгу, чтобы потом жаловаться на «кактус»? Лучше его не жевать!

Поход отряда воинов, вырвавшихся из лап «Безумия», ничуть не уступает произведениям из цикла о «Черном отряде» или «Малазане». Проблема только в том, что Погуляй никогда не дорастет до уровня Эрикссона, если ограничится одним романом: мы, возможно, не знали бы авторов упомянутых выше циклов, если бы они не развернули свои миры, не показали бы героев с разных сторон, не запустили бы сквозные нити развития и загадок от романа к роману.

Собственно, характеры героев, их индивидуальные черты остались недо-прописанными, и недо-раскрытыми в «Счастливых землях», и это снижает выставленную оценку на балл. Но я верю, что таланта Юрию хватит на психологические тонкости: лаконично выписанная влюбленность ГГ в девушку-призрака тронула за душу такого сентиментального читателя, как я, и заставила поверить в личность обычного хорошего человека Гезеша, злою волей брошенного в адские жернова.

Второй претензией, снизившей оценку еще на балл, я назову авторский язык. Безумно коробят современные жаргонизмы и временами попадающиеся выражения из молодежного слэнга. Ну не разрушайте, Юрий, атмосферу средневекового мира, работайте больше над стилем и вычитывайте тексты тщательнее, или попросите об этом редактора.

Надеюсь в следующих произведениях увидеть стилистический прогресс и оценить их высшим баллом.

Прочитал цикл, который вначале обещал намного большее, чем удалось из него выжать автору. Пожалуй, назову 2 причины, каждая из которых по-своему ухудшила качество «Кодекса предсмертия»:

Неумение автора создавать по-настоящему интересных героев. Все его воины, колдуньи, наделенные талантами отроки уже сотни раз встречались в жанре фэнтези, и не менее сотни раз успели набить оскомину. Первый из героев по имени Зиди, как 2 капли воды похож на Волкодава, да и все персонажи Малицкого постоянно кого-то напоминают. Постоянное ощущение дежа вю, не исчезающее ни в одном квесте, ни в одном приключении, картонность и предсказуемость героев, — очень портят впечатление от в общем-то качественного и неплохо задуманного эпика.

Второй причиной назову язык, которым пользуется автор для создания своего оригинального мира. В этом языке Малицкому очень хотелось выразить какую-то потаенную славянщину, отчего архаизмы и нелепости то и дело вплетаются в речь героев. Ну, как вам, например, словечко «ладить», которое автор засовывает куда надо и не надо по нескольку раз на странице. Добро, когда «ладят» избу или печь, но когда капитан «ладит экипаж» в значении «набирает», или когда воины «ладят засаду» врагу, то это уже откровенные стилистические ляпы, которые попросту портят произведение. К этому добавлю бесконечные повторы, которые делают прямую речь героев каким-то стариковским бормотанием, типа «возьми сапоги-то, возьми», «идти, тебе надо, идти», или «девку-то не забудь, девку-то, хе-хе»...

Жаль, что циклу «Кодекс предсмертия» не удалось стать выше обычного одноразового чтива в дорогу или от бессонницы. Тем более, что по замыслу все предпосылки для этого были...

Занятно, что ни один из предыдущих отзывов не занимает более абзаца. С чего бы так?

Постараюсь немного развернуть свои впечатления: первое из них — это отчетливый след великого Толкиена, в кильватере которого следует вся эпопея Малицкого. Российский читатель порой возмущается, что отечественные авторы не могут придумать оригинальных народов и рас, пользуясь расхожими в мире «эльфами» и «гномами». Маскируя свое эпигонство, Малицкий выдал нам целую кучу новых названий и создал собственную этнографию. Это вроде бы неплохо, да только не хватило автору оригинальности — его банги очень близки к гномам, ари — к эльфам, а «зеленокожие нари» ну вообще ничем не отличаются от людей. Так до конца и не понятно, по чьему образу и подобию созданы боги в Ожерелье Миров, да и вся онтология представлена не столько величественной и развернутой картиной, как следовало бы, а концентрируется вокруг единственного эпизода убийства одного из богов непонятно кем.

Такое чувство, что автор и сам не до конца понимает, как же работает вся его космогония и теология, хотя отдельные эпизоды написаны красиво и поэтично, в духе «Сильмариллиона».

Собственно, мое бескрайнее почтение к Профессору отразилось на оценке «Арбана Саеша», который, как вторичный продукт, наверное, не заслуживал бы высокого балла.

Квест героев позволяет вновь не раз и не два вспомнить о Средиземье, а Леганд списан с Гэндальфа едва ли не один к одному, причем Малицкий не стесняется подчеркнуть, что Леганд тоже никого не убивает, хоть столь характерная черта делает его роман близким к плагиату. Однако, талант автора поднимает его творение над большинством МТА, желающим продолжить дело Толкиена. Хоть я и говорю «близким к плагиату», но плагиатом эпопею не назову, и даже, пожалуй, одобрю эпическую поэзию, которую сохранил Сергей Вацлавович на своих страницах.

К этому в числе плюсов цикла отмечу детективную линию, которая постепенно раскрывается, завершаясь вполне достойным финалом.

А самой большой неудачей назову образ ГГ. Это крайне прискорбно, вместо маленьких самобытных хоббитов, следить за развитием российского солдатика, рожденного в деревне, и время от времени давить раздражение, когда герой овладевает магией и фехтованием, становясь круче Гарри Поттера и Арагорна вместе взятых. Ну, не люблю я «попаданцев», да еще и плохо выписанных, шаблонных, неживых... Вдумайтесь: 19-летний парень и его друзья за все время цикла ни разу не мечтают о плотской любви, о женщинах и наслаждениях. В романах Малицкого эротика вообще отсутствует как класс.

Впрочем, если вы считаете, что нельзя спасать мир, думая о девушках, то «Арбан Саеш» — чтение как раз для вас.

Эротика, мало обусловленная художественным замыслом, в иных местах лишняя... но разве это такой уж повод снижать оценку добротного военно-приключенческого цикла? Личность ГГ весьма привлекательна: автору удается блестящий офицер Дамастес a'Симабу, честный, верный, порядочный, пусть не выдающегося ума, но благородный и отважный парень, чья судьба показывается на фоне прихода к власти и падения императора (этот образ вобрал в себя некоторые черты Бонапарта, и тоже выглядит довольно живо).

Словом, весьма приятное, хотя и не глубокое чтение, заслуживающее литературной похвалы.

«Слуга божий» скорее понравился, чем нет. Здесь пытались сравнивать Пекару с Кресом и Сапковским (все поляки — чудо какой повод для сопоставления), даже с Хаецкой, чей «Мракобес» действует в примерно те же условные времена... А вот есть такая писательница Надежда Попова, чей цикл «Конгрегация» вообще накладывается на произведение Пекары чуть ли не целиком... кроме личности ГГ, который, на мой взгляд, у Пекары вышел много интереснее.

Почему германская инквизиция обыгрывается столь часто нынешними литераторами?

На мой взгляд, она просто дает повод для литературной игры: на жутковатом и кровавом фоне герои действуют порочнее и неожиданнее, чем в других, более привычных читателю условиях.

В целом, читается начало саги про Маддердина занимательно и нескучно, а это уже повод выставить довольно высокую оценку и ждать продолжения.

Жанр «Млавы красной» это не эпик и не фэнтези. Все его типологические черты вторичны и явно заимствованы. Перед нами эдакая «Война и мир» для люмпенов: людей не желающих ничего знать о других людях, истории, даже своей стране и ее армии. А желающих только, чтобы им приятно возбудили патриотизм и гордость за русские войска.

Серьезно говорить об этой нудной тягомотине нет ни сил, ни желания: роман попросту ни о чём, в нем не действуют живые герои, а ходят, сражаются и разговаривают картонные куклы, чьи действия тошнотворно предсказуемы от первой до последней строчки.

Пожалуй, единственным «полезным» назначением «Млавы красной» могло бы стать бесплатное распределением по военкоматам и воинским частям: красочная агитка о величии Российской имперской армии впишется в казарменно-портяночную реальность как еще один абсурд нашей богатой абсурдами жизни.

Очень хорошо отношусь к творчеству Валентинова. Импонируют его герои с их рассуждениями и рефлексиями. Не менее симпатичны описания миров и культур, в которых происходит действие.

Однако же, не могу поставить 10 из-за какой-то подспудной вялости героя, похожего скорее на случайного попаданца из современного мира, чем античного наемника.

Я конечно за гуманизм и все такое, но когда парень захватывает власть в древнеахейском полисе, при этом только и думая, чтобы сохранить жизни и обойтись вообще без жертв, то это видится мне инфантильностью или слюнтяйством.

Жизнь античной деспотии, описанная без ярости, секса и крови, — это как соевый заменитель, вместо жареного мяса со специями... Как-то так...

Александр Мазин создал популярный сериал на историческую тематику. В целом, получилось достаточно интересно и позитивно, педагогические цели также были достигнуты.

Проблема только в том, что сказать такое про литературное произведение — отнюдь не комплимент.

Характеры героев плоские, поступки предсказуемые, интриги — практически никакой.

В совокупности все-таки выставлю 7 баллов за динамику сюжетного действа и добродушную авторскую интонацию, которая неизменно сопутствует похождениям ГГ.

Последний роман цикла, в котором Крес худо-бедно воздает по заслугам всем негодяям, оставшимся исполнять главные роли (хороших и приятных людей автор уничтожил еще раньше).

И хоть «СНГ» во многом уже вымучивался, а не творился, гибельная мрачная атмосфера, жестокость и насилие, которыми изобилует «Книга всего» по-прежнему сохраняют свою притягательность.

Кроме этого, встречаются вот такие шедевры, которые алмазной россыпью разбросаны по всем произведениям Креса, и которые делают его фэнтези таким обаятельным:

Оценка могла бы быть и выше, но сама по себе история Ридаретты, проходящая сквозь 3 или 4 романа цикла, меня совершенно не вдохновила.

Эх, побольше бы о котах...

Странное дело! Ни один из отзывов даже не задевает самое главное, о чем хотела сказать Юлия Латынина, замечательная писательница, специалист в области экономики и социологии.

А ведь она ПЕРВАЯ, кто поместил в космос Галактическую империю Людей, в которой социальное устройство в точности повторяет устройство современной России:super:

Насладитесь наконец-то не обычными тираниями и демократиями, не пародиями на средневековый уклад или посттехнологическое общество... а кондовой коррупцией и мерзостью родной власти во вселенском масштабе.

Почему-то оказывается — и достаточно правдоподобно — что атакованное чужаками человечество совершает вынужденный выбор и доверяет власть эдакому космическому сталину — императору Чеславу...

Победа над врагами и триумф человечества плавно переходит в тотальное загнивание и разложение общества, в котором любое проявление воли и чести возможно только в противостоянии с властями.

Массу этических, нравственных, социальных проблем, вмонтированных в небольшой роман, трудно было организовать структурно, поэтому и много однообразия в описательной части, отсутствует любая лирика, романтика и проч.

Однако те, кто знают фирменную латынинскую манеру письма, наверняка не удивятся. Они прощали Латыниной ее странноватые метафоры и пренебрежение сердечными делами героев прежде, простят и теперь.

Лично я от чтения «Нелюдя» получил огромное удовольствие.

Этому произведению высокой оценки от меня не дождаться, ибо Крес в «Брошенном королевстве» неожиданно приканчивает самых приятных и симпатичных героев цикла, оставляя нас теперь с одними мерзавцами и подонками (к таковым отношу и Ридаретту с Раладаном).

Странный поворот: героев, в сущности, не совершивших ничего плохого и достойных всяческой поддержки и понимания, вдруг приканчивает их бывший товарищ и лучшая подруга мечами отряда гвардейцев-самоубийц:eek: Выглядит чудовищным идиотизмом: доселе мне и в голову не приходило, чтобы лучшие из лучших, настоящие храбрецы, использовались именно таким образом. Одно дело — решая исход войны, или спасая короля/королеву, в конце концов, ради славы и воинской чести... но вот так вот, посланные к хорошим людям с придурковатой миссией, у которой нет ни логики, ни достаточных мотивов...

Ну, если не считать мотивом дурацкую обиду, мол вы не пришли мне на помощь, когда отправились в другую страну коротать свой век, на пенсию, и не поспешили на мой призыв (который не имел отношения к вашим делам)... Считаете, этого достаточно, чтобы предать и убить настоящих проверенных друзей?

Кроме линии, которой удалось разозлить меня, в романе еще пара-тройка приключений гнусных типов, которым автор протягивает руку помощи даже в тюрьму и в прочие неурядицы, благополучно выводя их на финишную прямую (к заключительному тому цикла то бишь).

Честно говоря, роман, действия которого вершатся полным авторским произволом, не мог быть оценен мной выше 4-ки, да и та выставлена в память о прошлых заслугах Креса...

Почему-то многие считают «Черный отряд» классикой «дарк фэнтези». Осилив этот роман, я искренне удручен и разочарован.

Если цикл «Князь пустоты» Бэккера, также являющийся классикой этого жанра, по праву должен занять место среди шедевров мировой литературы, то Кук не дотянул даже до среднестатистического уровня, создав не мир, а, в лучшем случае, модель какой-нибудь компьютерной игры.

Я вообще не понял, чем занимаются люди в «Хрониках ЧО». Они тупо воюют друг с другом, помирая, как пушечное мясо непонятно за что.

Где скрывается Зло? Чем, собственно, плоха Госпожа или там Круг? Они детей на завтрак кушают? Плохо управляют? Притесняют гражданские свободы?

Мы до конца ни черта не узнаем ни о мире и его социальном устройстве, ни о мотивах, побуждающих действовать героев, ни о единой причине, почему это чтиво заслужило столько изданий...

Вероятно, суровое братство воинов несет в себе некоторое обаяние в глазах тинейджеров. Но в моих глазах все их позы наигранны и неестственны, а мужество сродни киношно-голливудскому. Якобы смешные сценки, когда колдуны отряда подкалывают друг друга чуть ли не на глазах неприятеля (и неприятель этим временами пользуется), выглядят ... дебильно, пусть извинят меня поклонники ЧО.

Мы знаем, что Черный Отряд сражается за деньги, и это нормально. Все наемники мира, если не погибали, накапливали достаточно денег для покупки какой-нибудь симпатичной недвижимости у моря, где создавали семьи, растили детей и т.д. Ничего подобного в ЧО нет: мы не видим никого, кто бы покинул отряд, ни слова о постаревших ветеранах, деньги наемникам нужны исключительно для карточных расчетов, а за их якобы циничными и жесткими словечками прячутся ранимые и добрые сердца идеалистов и романтиков.

Все эти бессмысленные походы, картонные сражения, магия-шмагия, нелепые интриги, слишком простые даже для старшеклассника, — оказываются нужны только для того, чтобы порешить непонятно для чего миллион(!) человек, да спасти девочку-инвалида, которая, вероятно, выпрыгнет в столь же унылом продолжении...

Если бы девочка оказалась еще и афроамериканкой, это был бы апофеоз нелепости, достойный особой награды. А так 4 сереньких балла...

На мою оценку никак не влияет ориентация героев. У меня не вызвал никакого отторжения ни Рыцарь Цветов у Мартина, ни всеядный Найюр у Бэккера. Наоборот, я восхищаюсь этими персонажами и люблю авторов.

Однако, когда Морган объединяет в одном флаконе дикаря, гомосексуалиста и негритянку-интеллектуала, — мое отвращение к такой задумке становится вровень с отношением к лицемерному суррогату нравственности — политкорректности Запада. Писатель не вырастил заботливо своих героев — он просто сотворил их на потребу коньюнктуре, и пусть не замыливает ваш взгляд суровость и натуралистичность дальнейших описаний: голубой мартисью и темнокожая мэрисью прекрасно разберутся с неприятелем (который до этого влегкую уничтожил целый укрепленный портовый город). Кстати, вражины-двенды тоже описаны весьма неубедительно. Под конец не знаешь, относиться к ним как к людям, либо это некто наподобие демонов и нечисти. Некоторые читатели даже предположили в этих созданиях разумную расу в силовых скафандрах, как бы из НФ... но, кто бы они ни были, мы не узнаем о них никаких интересных подробностей (ибо я не считаю интересной склонность кого бы то ни было к педерастии).

Само действие романа можно описать в 2-х предложениях. Мать отправляет ГГ на борьбу с сексуальным рабством (вот еще один дешевый штамп западного сознания), а потом герои сходятся вместе, чтобы сразиться с двендами. Историю кочевника Эгара вообще стыдно назвать сюжетообразующей. Здесь некоторые вспоминают Найюра, дескать, Эгар есть упрощенный Найюр. Не верьте этому. Если людей делает похожими только образ жизни их народа, то стало быть, Эгар похож на Чингисхана, кхала Дрого, Мамая и еще на миллионы степных людей.

На деле же в нем нет ничего общего с Найюром. Герой Бэккера — враг всем и всему, неукротимый, полный ярости и ненависти. Эгар — добродушный и лишенный особенного честолюбия пожилой наемник, который не может рявкнуть даже на молодую любовницу, действующую на нервы своим нытьем. Еще мы узнаем, что всех предыдущих пассий Эгар наделял стадами и пастбищами — то есть, выплачивал алименты, — как вам еще одна подкормка сознанию современного читателя?

Кажется, я уже достаточно ясно выразил свою мысль: «Сталь остается» это подделка, фикция. Позолота жестокости и натурализма маскирует жалкий каркас из штампов и современных культурных конструкций. Это не хорошая литература, и вообще не фэнтези.

Поставил бы единицу, но справедливость требует оценить творение Моргана более высоким баллом: все-таки язык его неплох, и добротный стиль изложения пытается компенсировать то, что сам товар — подпорченный...

Как правило, если автор тебе симпатичен, все его произведения заслуживают высоких оценок. Но, оценив достаточно высоко «Громбелардскую легенду» и, в особенности, «Северную границу», я обнаружил в «Короле просторов» промахи и недостатки, с которыми смириться не могу.

Есть действия героев, которые в реалистичной или темной фэнтези часто оказываются прямым злодеянием. Никто не назовет белыми и пушистыми многочисленных негодяев Мартина, Бэккера, Сапковского, Вагнера... Но писатель — это не его герои! Если ему не удается встать над ними, то грош ему цена... Разве мы сомневаемся, как Мартин оценивает Фреев или Серсею? Разве не звучит грозной музыкой отмщение Вильгефорцу и компании? Разве не видим мы Акхеймиона, в гневе уходящего от своих учеников, от Человекобога, который сулит миру надежду и покой?

Но Кресс в «Короле просторов» носится без руля и ветрил, убивая ни в чем не повинных людишек, и, кажется, забавляясь этим.

Лоцман и одноглазая не только не вызывают ни малейшего сопереживания, но кажутся намного более отвратительными, чем прочие герои. Когда в конце они оказываются еще и бессмертными, на эпилог хочется в буквальном смысле слова сблевать. Посланец, вроде бы умный и приятный старик Таменат, с улыбочкой воспринимает жестокие убийства преданных и хороших людей, кажется, даже одобряет действия подопечных, которых и людьми-то не назовешь...

Смертей много и в «Громбелардской легенде». Хороших персонажей там почти не остается к концу, но их гибель становится легендой. В «Короле просторов», где торжествует мерзость и нечестие, а какие-то нелюди походя испепеляют нормальных героев, я просто не знаю, что ставить автору в заслугу. Искусственно нагнанный объем? Нравственный релятивизм?

Так это ИМХО не плюсы, а минусы, которые не позволяют рекомендовать «КП» к прочтению.

«Северная граница» — это роман, заключенный в рамки поджанра военно-героической фэнтези. Именно поэтому ставлю не 10 — из-за ограниченности и невозможности раскрытия характеров и судеб героев, которые показаны исключительно в контексте боевых операций и службы по охране рубежей Армекта.

Особенно жаль, что автор не развил тему воинов-котов. Этих зверей Кресс наделил огромным обаянием и симпатией, но и в «Легенде» и «СГ» мы так и не узнаем, живут ли коты среди людей, или у них есть особые деревни и поселения, как происходит выбор котятами своих жизненных путей, чем они вообще занимаются и с чего живут, кроме войны? Словом, кошачий мирок вызвал бы у меня интерес не меньший, чем война Полос и Лент, сама по себе достаточно заурядная, как и противостояние непонятной Шерни с непонятным Алером. Ну да Бог с ними...

Высокую оценку СГ заслуживает не за космогонию, но за мужество и здоровый цинизм, кровавую честность и жестокий мрак, в котором сражаются герои.

И, безусловно, как уже подмечено было до меня, автор заслуживает громких оваций за блестящую игру со штампом о пророчестве из сновидения. Странно, что многие визжат от восторга, когда им самим же созданные клишированные образы грамотно развивает Аберкромби. Но когда это — с еще большим изяществом — выполняет Кресс ( с большим, потому что пророчество вещь естественная, вплывшая в роман совершенно органично, в отличие от слабо сконструированных первоначальных штампов Аберкромби) — только один читатель это заметил и оценил.

Присоединяюсь к нему в похвале этого сурового и добротного романа, который наверняка рекомендую любителям военно-фантастической прозы.

Хочется поставить высокую оценку «Громбелардской легенде» вопреки «критикам», которым, видите ли, мерзко читать это жесткое и холодное произведение.

Не нравится — не читайте, кто вас заставляет?

Лично мне глубоко симпатичен цинизм автора и его грубые описания, я люблю атмосферу жути и сырого мрака Громбеларда, и мне импонируют очень многие персонажи Кресса — честные, прямые и надежные, как и полагается воинам, стойким и мужественным, невзирая на пол.

Что же помешало выставить десятку автору, чье творчество настолько пришлось мне по душе?

Да, пожалуй, что талант писателя Феликса Кресса не вполне справился с масштабной задачей создания мощного эпика. Архитектура романа такая же сырая и неуютная, как жилища громбелардцев, но для художественного произведения такое качество отнюдь не комплимент. Герои, в общем и целом, действуют, как в тумане, наугад, часто беспричинно и вслепую. Словом, атмосферность поглотила автора и встала над замыслом.

И это бы еще куда ни шло, но все эти «полосы Шерни» и «ленты Алера» никак не хотели укладываться в нечто доступное моему разуму, а поэтому вызывали раздражение, когда о них заходила речь. Если заменить их на «шары Шмерни» и «круги Мбрякса», в романе ровным счетом ничего бы не изменилось. Никак такого не должно быть в произведении, оцениваемом самым высоким баллом — отсюда и снижение, балла на 2, не больше.

Для тех, кто склонен к реалистичному и мрачному фэнтези с изрядной долей цинизма и насилия — рекомендовано к прочтению.

Во-первых, хочу сказать спасибо переводчику за качественный и любовно сделанный труд. Это я просто отвечаю на несправедливые обвинения в ее адрес, брошенные кем-то в предыдущих отзывах. Язык перевода приближен к оригиналу со всей возможной гармонией.

Теперь о самом романе: тут многие говорили о том, что его вдохновляет мечта о потерянной родине, и это действительно так. Здесь добавить нечего: и поэтическая скорбь, и музыка, и атмосфера, близкая к итальянскому Возрождению, — все налицо.

И все-таки «Тигана» уступает произведениям мира Джада. Это выражается в том, что все эти Адаоны и Эанны, рогатые боги и ночные чучела воспринимаются какими-то ненастоящими, выдуманными специально для романа, необязательными... А это наносит серьезный урон художественной целостности, разрушает чары. Если в мире Джада наши выстраданные земные реалии проступают сквозь мысли и действия персонажей, это наполняет «Мозаику» и «Львов» настоящей страстью, подлинным трагизмом, ибо мы уверены — в их венах течет настоящая красная кровь... а не произвольное «голубое вино»... Звучит вроде бы красиво, м-да... только недосуг было Кею изобразить где-нибудь по дороге голубые виноградники:glasses:

К сожалению, обычно доводящий композицию до совершенства Кей, допускает серьезный прокол и в финале: Брандин, сотворивший последнее колдовство, погиб. Уничтожен и его противник Альберико, и нам заявлено, что к этому моменту преимущество барбадиорцев составляло 2 к 1, и при этом за Брандином отправился неорганизованный сброд, а барбадиорские легионы покорили весь материк! Но ведь мы знаем, что у Альберико было по меньшей мере 2 авторитетных и одаренных военачальника. Разве один из них, или они оба после смерти Альберико не собрали бы имперцев и не одержали бы победу над ремесленниками, пастухами и считанными воинами? Ведь магию-то, почитай, всю уже выкачали, и осталось обычное сражение, которое регулярная армия просто обязана была выигрывать!

В общем, нехарактерная для Кея небрежность, но за нее и по совокупности пару баллов придется скинуть...

Самое слабое творение Кея, шаг назад в сравнении с его остальными произведениями и несколько шагов, если соотносить «Изабель» с творениями мира Джада.

Во-первых, все его герои-современники невыразимо скучны и пресны. Это донимало меня еще в фьорнаварском цикле, но здесь, в современных декорациях, от них просто засыпаешь.

Никаких интересных психологических ходов, характерных ракурсов, — полностью предсказуемое поведение каждого из героев ведет к тому, что очень скоро теряется интерес к самим событиям романа.

Кое-как приделанное к провансальским достопримечательностям, повествование о любовном треугольнике, возможно, могло быть интересным, если бы мы не смотрели на него глазами канадского инфантильного подростка. Я бы с удовольствием прочел эту историю в восприятии римлянина или кельта, но автор написал, как написал, и мне, которому предлагают сопереживать людям, которых я нередко встречаю в своей повседневной жизни, и которые мне несимпатичны... Жаль, потому что Кея глубоко почитаю за «Львов Аль-Рассана» и «Сарантийскую мозаику»...

Совершенно изумительное произведение искусства — этот мир Джада! И жемчужиной в нем «Львы аль-Рассана» — роман о гибели цивилизации, о предсмертном величии и нашествии варваров.

И еще это роман о надежде, поскольку варвары тоже умеют меняться, как изменился Альвар, как изменились короли Севера, из религиозных фанатиков превратившись в просвещенных знатоков поэзии и нежных любовников.

Но всегда каким-то образом прекрасное будет окружено мракобесием и ненавистью, невинные будут оклеветаны и замучены, а жестокость и алчность восторжествуют.

Что в мире Джада, что в нашем...

Спасибо Кею за его талант, за его предчувствие конца, за его киндатскую печаль...

Эх, не доведется мне быть оригинальным... Кей сотворил шедевр, который останется жить, чтобы напомнить нам о страшной и прекрасной эпохе расцвета Византийской империи под управлением Юстиниана и Феодоры.

Еще это дилогия про личность художника, творца, в мире ярком, страстном, противоречивом. Кею удалось чудесно передать цвета и тени, вкус рыбы, запеченной на песке у Босфорского пролива и Золотого Рога. Яркость античных мозаик и аттическую соль. Осязаемо и зримо мы видим людей, которые воплощают самое человечное и прекрасное в эту и любую другую эпоху: Криспина, Рустема, Скортия, Ширин. Профессионализм, талант и благородство, — вот что объединяет положительных героев «Сарантийской мозаики». Забавно, что, если вдуматься, отрицательных героев у этого писателя нет вообще... Что в мире Фьорнавара, что здесь, в мире Джада. И это, само по себе, много говорит о личности автора.

Похоже, талантливому, доброму и счастливому писателю Кею удалась его жизнь и творчество. Мое восхищение!

Такой себе вполне эпигонский цикл, где действуют попаданцы — эдакие чистые душами канадские выпускники университетов. За это уже само по себе хочется влепить низкую оценку, ибо как-то инфантильно все это выглядит... Вероятно, сам автор к моменту создания «Гобелена» просто не общался ни с кем, кроме школяров колледжей и универов, а поэтому все созданные им характеры являют собой блеклое подобие героев Толкиеновской трилогии. То же самое касается интриги и сюжета — более или менее перепетые сказочные и толкиеновские мотивы.

И, мало этого, в виде подпорок использует Кей не кого-нибудь, а самого короля Артура, Ланселота и Джиневру, чья история вдруг оказывается наложенной на сюжет о темном властелине и последнем походе Светлых Сил:pray:

Все это могло бы выглядеть чудовищной графоманией, но... мягкая поэтичность и добрая память об используемых великолепных мифах удерживают меня от дальнейшей критики.

Кей несомненно талантлив, и еще докажет это в «Сарантийских мозаиках».

Наибольшая удача Робертса, его главнейший вклад в конановский цикл.

Мастерская интрига, куча разных ярких персонажей, и между ними Конан — уже весьма зрелый, искушенный в интригах, однако по-прежнему действующий из побуждений любви и благородства, которые навсегда останутся в нем выше корысти и властолюбия.

Хочется отметить, что на конановской ниве потрудилось немало добротных ремесленников, которые зачастую выдумывали приключения просто так, засовывали Конана в непонятные города, пешеры, забрасывали на острова... и там киммериец из кожи вот лез, спасаясь от верной смерти. Но как уже заметили до меня (Halstein, например), это мог быть, в принципе, любой другой герой. То есть, имя Конан использовалось как торговый бренд и не более того.

«Город негодяев» выгодно отличается от множества произведений эпигонов Говарда: его Конан живой и узнаваемый, история в Шикасе — последняя в череде его промежуточных приключений. И в конце романа, когда мы видим Конана на дороге в Тарантию, где его ждет корона!- мы осознаем, что Робертсу удалось органично вплести новую часть в жизненную историю киммерийца. А это дорогого стоит, ибо органичности как раз недостает большинству фэнтезийных произведений, особенно созданных по великим говардовским лекалам.

Отсюда все начиналось! Возможно, самый великий и определенно первый фэнтезийный цикл, который открывает нам Конана — обаятельного, благородного воина, жизнелюбивого настоящего мужчину, умного и просвещенного государя.

Конан будет жить, и мальчишки будут восторгаться им, пока стоит цивилизация Запада. Мало о каком из литературных героев можно сказать такое.

Мало кто понимает, что до этого рассказа и цикла о Конане фэнтези практически не существовал, как отдельный жанр!

Вы представляете себе, что человек написавший эту изумительную легкую новеллу, не читал того, что читали мы десятками томов!

От торил дорогу, он был первый, и он до сих пор во многом остается непревзойденным мастером!

Wish you were here, Robert!

Этот роман распахнул ворота в мир фэнтези. В то, каким должен быть настоящий герой. Это тот редкий случай, когда, если бы Говард написал 3 тома вместо одного этого тоненького, то было бы еще лучше, потому что с Конаном так не хочется расставаться.

В «Часе дракона» мы видим его уже не молодого, но умудренного опытом и закаленного властью воина, полководца, государя. И в то же время киммериец не утратил ни на йоту свое прежнее обаяние, юмор, любовь и жажду жизни. Это фантастическая удача литератора, который вскоре после окончания «Часа дракона» оставил этот мир и сам. Множество эпигонов разрабатывали потом коннановскую сагу, но никому так и не удалось достигнуть уровня великого «Часа дракона».

Хороший литературный стиль извиняет многое. А Патрик Ротфусс именно мастер художественного языка, стилист, которому захотелось создать самобытный мир в жанре фэнтези.

Я еще не окончательно решил, какой выносить вердикт этой попытке, поскольку впереди нас ждет продолжение, и оно обещает быть захватывающим.

Покамест в романе все тянется слишком медленно, нет сражений, экшн не слишком впечатляет... но надеюсь, это лишь начало — ведь и «Хранители» развиваются весьма неспешно, и если бы не было написано остальных частей, вряд ли Толкиен стал бы Великим Профессором.

Учеба героя в университете и его отношения с Денной пока тоже не сильно меня зацепили. Про магическую учебу уже немало написано, и Ротфусс ничем в общем-то не удивил, но и не разочаровал. А вот в его первой любви меня резанули пару раз сценки, которые бы я хотел видеть написанными совсем по-другому. Неужели из-за политкорректности нам суждено читать заунывные исповеди, вроде той, что происходит за трактирным столом между ГГ и Дейчем:confused:

Впрочем, до отвратительных соплей в духе Хобб, Патрик Ротфусс нигде не опускается — мешает, наверное, хороший художественный вкус.

Поэтому 8 для аванса за дебютный роман цикла он вполне заслуживает.

Осилив, наконец-то, последнюю часть трилогии, делаю окончательный вывод: графомания и полнейший литературный шлак.

Сэттинг мира так и остается блеклыми набросками: мы не видим ни картины этого мира, ни смысла деятельности пиратов, ни богов, ни религий, ни логики, ни цельности в описаниях чего бы то ни было.

Почему прекрасные места, где происходит последняя часть романа, не обжиты? Они даже людям Горного Королевства неведомы — эдакая загадочная Ultima Thule за пределами географических карт.

А между тем, эти места соединены с Джампи и другими областями, как выясняется, кучей дорог, по которым ходят в конце отряды и армии.

Главный злодей за пять минут писательского произвола превращается в доброго и верного слугу престола... А почему раньше такое не совершить сильным в Скилле персонажам, вроде Шрюда и Верити:confused: А, ну да, книги бы не получилось, — куда как весомый аргумент... Притом что вся психология саги гроша ломаного не стоит, если Скиллом спецы могут внушать любовь, преданность и создавать сколько угодно своих собственных «групп».

Заунывное самокопание героя, его вечные «беспросветные отчаяния», бабские страхи, жалкие повторы все тех же рефлексий, которые одолевали его еще в «Ученике», под конец, думаю, вызывали тошноту и у самой писательницы, которая, возможно, даже поняла, насколько убого выглядит парень без гордости, честолюбия, самым сокровенным желанием которого служит «качать маленького ребенка в отцовских объятиях»... Как вокруг такого строить трехтомную сагу и не пресытиться бесконечным слезливым занудством, которое маскируется под литературный текст?

Я тоже пожалею Робин Хобб и ее верных поклонников-мазохистов. 2 балла было бы даже много, если бы не симпатичные описания животных.

И этот цикл, говорит нам аннотация, принес автору мировую известность:confused:

Тогда наш мир населен одними мазохистами и катится в пропасть! Как может подобное нравиться нормальному читателю? Неужели он не видит грубой небрежности в описаниях мира?

Вот скажите себе, вы можете представить эти городки, здания, корабли? Мира попросту нет, вместо него наброски, выполненные неумелой рукой. Людей попросту нет — вас пытаются обмануть, выпячивая ходульные схемы, от которых буквально тошнит, ибо они не мыслят категориями обычных людей средневековья.

Ложь начинается с названия: слово «убийца», которое навязчиво втыкается вам в уши, не имеет практического отношения к личности ГГ — добрейшего и честнейшего праведника. Он был бы невыразимо скучен, и только определение его «убийцей» подогревает вялый читательский интерес к его персоне. «Королевский убийца» — ах, как грозно звучит! На самом же деле до смерти старого короля он убивает лишь «перекованных» (создания более всего напоминают зомби из фильмов с Милой Йовович) и безликих и безымянных врагов с таких же нелепых красных пиратских кораблей.

Непредвзятый читатель согласится со мной, что для определения «убийцей» человеку следует совершать несколько другие поступки.

И об одном таком настоящем убийстве мы узнаем от наставника ГГ, старика, которые многие годы убивал ради короля! Это убийство некоего герцога, вина которого состояла в том, что он обрюхатил и скверно обращался с некоей девицей:eek: Нет, конечно, с девицами надо обращаться ласковее, но вот так вот, по мнению Хобб следует вершить правосудие в королевстве? Больше не было никаких проблем в управлении? Короли этой страны даже не удосужились построить флот, который бы защищал берег от ЕДИНСТВЕННОГО внешнего врага, нападающего только морем! — вот каков их административный гений. Заболеть от печали узнав о беременной девушке — это мы с радостью. А продумать флот, береговую охрану, коммуникации, логистику морской войны — куда нам такое... Поэтому нет ничего удивительного, что благородным и замечательным людям, которые составляют почти 90% героев цикла, жизнь портит ОДИН ЕДИНСТВЕННЫЙ злодей. Подумайте об этом, прежде чем читать. Один избалованный, не слишком сильный и не семи пядей во лбу злодей устраивает бесчисленные бедствия, страдания, разрушения и развал королевства.

Злодей захватил в свои изнеженные руки торговые и финансовые потоки страны, обзавелся кучей шпионов, доносчиков и предателей, которых внедрил в окружение мудрых и добрых героев цикла, чтобы они посильнее страдали, чтобы лить на читателя описания всех этих дурацких выдуманных проблем и переживаний в течение трех книг...

Сколько благородства, мужества и целомудрия требуется от ГГ, чтобы вынести кошмар своего унизительного положения внука короля! Вы наверное помните остроумную фразу о том, что для оптимиста стакан всегда наполовину полон, а для пессимиста наполовину пуст. Так вот — для ГГ даже полный стакан всегда пуст! Он постоянно «впадает в отчаяние», «Испуганный мальчик внутри него дрожит», «ужас и отчаяние охватывает его», «грубокая беспросветная грусть поселяется в нем» и все всегда в таком роде. Это сопливое нытье выдается нам за тонкую психологию и проницательность, автор строит на этом свою репутацию знатока человеческих душ!

Ее знания о душах, полагаю, простираются не далее лекций о равенстве полов, прочитанных каким-нибудь психоаналитиком в клубе феминисток ее округа.

В ее мире хорошие герои не спят более, чем с одной женщиной ЗА ЦЕЛУЮ ЖИЗНЬ, а пятидесятилетний человек, бросивший мельком фразу, что собирается к женщине, потом смущается, краснеет и унизительно объясняет, что просто идет «помочь», и что «ничего такого там не будет», чтобы, не дай бог, не подумали о нем, что он способен испытать «возмутительное плотское чувство».

Кстати, о богах: пантеон вроде бы средневекового мирка вообще не прописан, и мы так и не понимаем, какой смысл звучит в непонятных суевериях и упоминаниях богов и священников при том, что нет ни описания богов, ни храмов, ни храмовых служб... Точно такая же небрежность и бессмыслица практически во всех деталях, за исключением подробных описаний животных...

Вот вам пример: едва оправившийся от очередного недомогания (описание недомоганий в цикле Хобб на первейшем месте), ГГ идет зачем-то по снегу и ветру в город, наполненный беженцами и людьми, которые хотят служить в королевском войске. Там он случайно видит волка в клетке, и, конечно же, спасает зверя от злого торговца живностью. Поступок совершенно нелогичный, но понятно, что этот волк будет важен в продолжении. Но куда деть волка, если взять его в королевский замок нельзя? И ГГ помещает зверя в «заброшенный дом неподалеку», куда носит ему месяцами кости и мясо с кухни:eek:

Вы можете представить себе такой дом прямо в сердце королевства, в наводненных людьми окрестностях замка, куда ГГ прохаживается с мешками мяса, каждый раз ускользая от бдительных шпионов, от мальчишек, от собак, которых полно в замке и которые почему-то ни разу не учуяли хищника?

Вот таков уровень достоверности всех событий в цикле, вызывающем восторги у некоторых читателей.

Я бы не рекомендовал к прочтению этого автора. Хотите знать страдания одинокого ребенка — об этом стократно лучше пишет Франсуаза Саган. Хотите хороший цикл в жанре фэнтези — читайте Мартина и Сапковского...

Удивительное дело — раскрутка произведения... Трилогия про Меченых должна была по праву войти в анналы отечественного фэнтези. Она ничем не уступает циклу про Кейна Карла Вагнера или «Хроникам Черного Отряда» Глена Кука.

Это суровая мужская сага о братстве людей, призванных охранять рубежи королевства. Эта сага об интригах и предательствах, об утерянных друзьях и прощенных врагах. Сага о страстях, лишениях, изменах...

В трилогии Шведова, почему-то малоизвестной, масса литературных и художественных достоинств.

Лично я столь высоких оценок не выставлял почти никому из отечественных авторов.

Но, что интересно, помните композицию «Отель Калифорния», написанную группой «Eagles»? Этот шедевр так и остался единственным, созданным вдруг довольно посредственными музыкантами. Можете послушать их другие песни и альбомы: близко ничего не найдете к уровню «Отеля»...

Так вот, точно такой же писатель Шведов: вдохновленный «Мечеными», я набросился на другие произведения и циклы Сергея... но везде меня ждало горькое разочарование. Такое чувство, что посредственному сочинителю вдруг, на один цикл, снизошло великое вдохновение... а потом бесследно пропало...

Насколько я рекомендую к прочтению трилогию «Меченые», настолько же советую воздержаться от напрасной траты времени на прочие творения этого писателя. Пусть в памяти сохранятся лишь образы героев и предателей, убийц, жертвующих собой во имя чести и страны, которая даже не вспомнит о своих защитниках, пока не нагрянет очередная беда.

После прочтения сохраняется устойчивое чувство, что г-жа Огден всех просто одурачила.

«Психологизм» ее прозы зияет чудовищными огрехами, которые читателю предлагается не замечать — ведь автор такой глубокий психолог:pray:

Чтобы понять, о каких претензиях речь, обратимся к окружению ГГ.

Его дядя вроде бы так любивший своего родного брата — отца мальчишки — даже не делает попыток приблизить парня к себе. Этот дядя, наследный принц королевства, между прочим, вдруг почему-то поручает поиски невесты — будущей королевы! — своему врагу, а сам совершенно устраняется от такой мелочи, как выбор жены:insane:.

Отец ГГ, еще один благородный якобы прынц, считает величайшим бесчестьем зачатие бастарда, и даже никогда в жизни (о боги!) не приближается к родному ребенку... И чем же он занят? Да ничем: сидит в провинции вместе с болезненной женой, неспособной к деторождению, и ждет, когда его убьют. А вернейшего своего слугу и замечательного мужика Баррича держит вдалеке от себя...

Перечень глупостей, одна другой нелепей, громоздится в книге так бессистемно, что просто устаешь удивляться. Здесь и ханжески мрачное отношение к свободным любовным связям, которые вполне должны были вписаться в нормальный средневековый уклад, и отсутствие серьезного пантеона и неотъемлемой религиозности людей, вырастающих в средневековой среде.

Зато любовь к животным и самокопание рефлексирующей девочки — в полной красе и невероятном объеме!

Почему девочки? Да любой парень на месте ГГ (физически здорового юноши, обученного психологии общения наставником Чейдом) имел бы кучу друзей среди дворян, конюших, псовых мальчишек, детей вельмож или просто городской ребятни. Но ничего этого автору не надо: неестественные описания «глубин подсознания» ГГ заменяют картину реального мира, который прописан весьма бедно и плохо.

Кто-то заявлял, что Хобб понравится тем, кто любит Мартина... Не верьте этому! Вы помните, как маленький Брандон Старк вредничает и начинает выть по-волчьи, его долго увещевают прекратить, но безуспешно. И только когда Брана оставляют в покое, он сам понимает, что выть в одиночку — это глупо.

Так вот, в нескольких абзацах, занявших у Мартина описание этого, психологизма больше, чем во всех надуманных переживаниях, расписываемых Хобб.

Впрочем, если в литературе вы ищете прежде всего психологию, советую почитать классику 19-го века. Нашу русскую, чтоб недалеко ходить. А фэнтези, да еще с тонкой психологией, — это к Мартину, Сапковскому, Бэккеру....

Автор — человек талантливый, и я не удивлен, что «Колдун» кому-то понравился...

Хотя при чтении возникает мысль, что Григорьевой следовало бы поучиться писательскому мастерству, прежде чем браться за перо.

Мы знакомимся с ГГ — лесным охотником, живущим в глухом «печище». Это незлобивый и чистый душой паренек, а его сестра — такая же добрая и отважная маленькая девочка из глухомани. Вдруг, едва оправившись от тяжелой болезни, и оказавшись при княжеском дворе... эта маленькая девочка вмешивается в разговор воевод и князей, да так, что российский посланник в ООН должен был бы поучиться у нее красноречию. А девочкин брат неожиданно становится выродком и коварным интриганом... Словом, полнейший авторский произвол: нет ни закономерно разворачивающегося сюжета, ни грамотной композиции, ни психологической достоверности. Герои возникают и исчезают, и об их дальнейшей жизни никому не ведомо. Когда надо разрешить проблему, писательница просто бросает на героя неведомо откуда возникшую магическую сущность, и та убивает, а потом снова исчезает навсегда, не успевает читатель сообразить, кто ж это был:insane:

Словом, роман оставляет стойкое ощущение, что графомании в нем не меньше, чем авторского таланта и вкуса, которые все-таки не позволяют выставить совсем уж низкую оценку.