Патрик Ротфус, я уверен, как и мы все, любит читать хорошие книги. Писатели, которым удается писать хорошие книги, очень любят Патрика Ротфуса. Теперь я, простой читатель, люблю Патрика Ротфусса точно так же, как и мои любимые писатели.

Книга «Имя ветра», приготовлена по рецепту, знакомому каждому, кто читал больше двух книг в жанре фентези. Мальчик, при драматических обстоятельствах, теряет все, что дорого для него., но вместе с утратой детства и надежд, получает внутреннюю силу, способную перебороть все препоны на пути к осуществлению возмездия. Ингредиенты этого блюда более чем банальны, и встречаются в каждом втором дебютном романе, всем они по вкусу и каждый знает заранее, чего можно от них ждать. Но Ротфус, вопреки всем ожиданиям, используя самые банальные продукты, приготовил нечто настолько неожиданно прекрасное, что в паре мест хочется даже заплакать от восторга и радости за дебютанта.

Книга эта напоминает сразу все великие книги жанра, но ни в коем случае не паразитирует на чужих идеях. Ротфус с величайшей деликатностью заимствует исключительно восторг, эмоцию, чувство, сила которых питает самые лучшие образцы мастеров. Как бы немного извиняясь, он четко дает понять: «Да, ребята, я читал все эти классные книги, попробуйте простить меня за то, что в моем труде отражаются следы запечатленные ими в сердце.»

Обескураживает и совершенно пленит уровень качества проработки деталей хроники. Каждый персонаж встреченный на пути рассказчика, то есть главного героя, имеет ощутимое влияние на всю историю вцелом. Здесь нет никаких кустов и никаких роялей. Все события подчинены логике; все неожиданности запрограммированы на самом фундаментальном уровне, что делает все происходящее в книге , ужасно правдоподобным и достоверным. Я долго сидел пытаясь вспомнить, встречал ли я когда-либо настолько же тщательно выполненную работу по увязыванию всех концов воедино, да еще и на таком внушительном объеме, как 700 с лишним страниц. Я пришел к выводу, вместе с некоторыми из высказавшихся раньше, что такой ясностью в понимании собственных сюжетов, может похвастаться разьве что только могучий Джордж Мартин.

Но удивительно высокий технический уровень Ротфуса, это даже не самая сильная его сторона. Главным, что заставило меня полюбить эту книгу, стало тонкое и деликатное отношение, с которым автор описывает всю историю. Местами она настолько пронзительна, настолько трогает за самое живое, что кажется невероятной та сила, на которую вообще способны слова и рожденные ими образы. И здесь очень важно, что перевод книги оказался достаточно удачным, что переводчик не испортил заложенную в ней энергию, дав возможность прочувствовать все на родном русском языке.

В фентезийных книгах, где есть только один главный герой, самой первейшей и сложнейшей задачей автора, становится операция по оживлению персонажа. Сооружая его из слов, автор должен умудриться вдохнуть в него настоящий отзвук души, и эхо подлинного стука сердца, чтобы такой герой смог оставаться интересным для читателей на протяжении 700 страниц, не говоря уже о последующих томах. И это, пожалуй, получилось у Ротфуса даже лучше, чем все остальное.Персонаж живой,, по настоящему, настолько живой, что вместе с ним хочется плакать, любить и радоваться. Настолько живой, что окончание книги, воспринимаешь как расставание с лучшим другом, таким другом , которого у тебя никогда не было. Теперь остается только терпеливо ждать, когда этот симпатичный бородатый парень напишет продолжение, а наши переводчики его переведут. Мало существует книг, продолжение которых, я ждал бы с таким же нетерпением , разьве что «Танец с драконами» вышеупомянутого Мартина, мог бы сравниться.

Я осознаю, что мой отзыв походит на совершенно фанатское признание в любви к книге. В какой-то степени, так оно и есть. Книга действительно так хороша, как я о ней отзываюсь. На мой взгляд , мне не удалось выразить и десятой доли того впечатления, что сложилось в моей голове за время чтения. Рекомендую вообще всем. Если бы у меня была возможность, я бы купил ящик этих книг и раздавал бы каждому, кого люблю, чтобы он смог разделить мою радость.

Обыкновенно я бросаю подобные книжки, не дочитав и до середины, как правило, хватает пары десятков страниц, чтобы полностью составить впечатление и не тратить время дальше. Но тут уж пришлось, осилить в полной мере, поскольку того требовали обстоятельства. И если быть откровенным, усилий потребовалось немало.

Необходимость в полном прочтении возникла из за того, что популярность этого посредственного текста, каким он мне показался поначалу, превысила все возможные пределы. Поэтому я был вынужден задать себе вопрос: «может быть я что-то пропустил?». Как оказалось, пропустил я очень многое. И напрасно некоторые недоброжелатели твердят, что не будь у «Метро» такой бешеной раскрутки, валяться бы ей в самых глубоких недрах самиздата, где никогда не ступает нога человека. Теперь, когда я прошел этот квест от начала до конца, мне стало понятно, что роман с самого начала был обречен на ошеломительный успех.

И первым условием успеха здесь явился сюжет. Кто его не знает, для тех расскажу вкратце, одним абзацем. Есть Артем, главный герой, живет он на станции Московского метрополитена ВДНХ, и вместе с ним, все остатки человечества сохранившиеся в обозримых пределах. Ядерная война уничтожила всю приличную жизнь на земле, поэтому люди освоили подземные чертоги имени В. И. Ленина. В Артеме нет ничего особенного, кроме того, что он традиционно избранный, и обладает какими-то, не очень ярко выраженными способностями. Как у всякого избранного, в его жизни, в один прекрасный момент появляется свой личный Морфеус, по имени Хантер. Гендальф вручает своему Фродо какую-то загадочную хреновину, и отправляет, одинокого, сопливого юнца в самое опасное путешествие, цель которого, потенциальное спасение остатков человечества. На пути нашего героя ждет множество испытаний, лютых врагов, и верных друзей. Кароче говоря, сюжет обычный. Хорошо замаринованный, избитый и прожаренный прошлыми поколениями писателей до хрустящего блеска. А массовый читатель, очень любит что-то знакомое, уютное и не слишком требовательное к задействованию ресурсов активного воображения.

Вторая удача, это сеттинг. Метрополитен знаком многим с младых ногтей, волос и молочных зубов. Подавляющее большинство жителей столицы, проводят в метро около десятой части своей жизни, даже больше чем в душе, за едой или в туалете вместе взятых. При этом, место это, никогда не теряет своей притягательной загадочности, что делает его идеальной песочницей для фентезийных приключений.

Ну и третья часть, на мой взгляд самая главная, без которой успех не был бы полным, и книга получила бы максимум 50 — 100 тысяч тиража: Философия. Философские размышления главного героя и каждого из второстепенных персонажей, занимает примерно две трети книги. Если На пути Артема встречается персонаж, который не собирается его убивать, вы можете быть уверены, что скоро состоится изнуряющий своей пошлой очевидностью философский диспут или, что вероятнее, монолог, а после, вы проследуете в голову главного героя, и ознакомитесь его пространные размышления на эту тему, которым никогда не будет суждено отозваться даже смутным эхом, в структуре повествования. Но эта философия выполняет здесь другую, гораздо более важную роль, чем поддержание драматургической целостности: она влияет на умыы читателей с неокрепшим мозгом совершенно неожиданным, лично для меня, образом: читатель начинает думать, что он купил не просто дешевое фентези про подземку, с приключениями и перестрелками, а еще и умную вещь, над которой можно поразмышлять, а после кинуть пару постов с цитатами в контактик.

Именно эта загадочная способность писателя Глуховского и кажется мне самым ценным фантастическим допущением в его книге. Писать нудные и очевидные всем вещи, известные каждому, кто освоил хотя бы треть школьной программы по литературе, и при этом оставаться в глазах читателей чуть ли не титаном духа и разума.

Говорят, что хороший художник заимствует, а гениальный ворует. В этом смысле Глуховский конечно гений. И я говорю не об упомянутой выше завязке с избранным, ее использование, еще не повод для обвинений, даже не смотря на то, как топорно и тупо, без намека на изящество, она выполнена. Главная украденная деталь — развязка. И это именно деталь. Автор взял Хьюгоносный роман Орсона Скотта Карда «Игра Эндера», который похож на блистательный Майбах, выдрал из него кусок, служащий ключевой идеей романа, и приладил к своим дребезжащим Жигулям. Выглядит оно, именно так отвратительно, как кажется. И не нужно думать, что это походит на фанатскую реминисценцию, или любовное цитирование, здесь настоящее воровство неожиданного сюжетного хода, практически дословное копирование с заменой жуков на «черных». Естественно аудитория превозносящяя творчество Глуховского, вообще ничего не заметила, поскольку читают эти люди мало, и как правило не слишком разных авторов, ведь если бы они читали много, на фантлабе рейтинг у книги был бы не почти 8, а в лучшем случае 5.

Бесполезно советовать или не советовать читать «Метро 2033». Как свинья всюду найдет грязь, читатель с неразвитым вкусом всегда подберет себе подходящее чтение. Именно для него работают все книжные магазины, для него пишет подавляющее большинство отечественных, да и не только, писателей моего любимого жанра — фантастики. Как нещадное модифицирование генома помидора делает его безвкусным, так и замена авторского вдохновения на искусственные математические рассчеты читательской реакции, делают литературу совершенно безжизненной. Последнее время заметна очень неприятная тенденция: плохие авторы собираются в кучи и пишут свои плохие книги под предводительством «мудрых» продюссеров типа Рыкова. «Метро» это даже не роман, а локомотив собранный из ворованных деталей, который тянет за собой целый состав дрянной мукулатуры. Это можно читать, а можно и не читать. Но лучше бы этого никогда не было.

Книга вызывает смешанные ощущения после прочтения. Не то, чтобы она совсем не понравилась. Местами даже наоборот. Нет равных Стивену Кингу в описании бытовых подробностей, а когда речь идет о прошлом, пусть и не столь далеком, описания эти становятся вдвойне интереснее. Однако на одних описаниях удержаться тяжело и роман местами чудовищно провисает, и приходится прочитывать уйму совершенно лишнего текста из того времени, где с героем ничего особенного не происходит. По сути, к великому сожалению, с героем ничего не происходит где-то треть книги, когда он в течении пяти лет вынужден ждать убийства президента Кеннеди в излюбленном месте писателя Стивена Кинга — маленьком американском городке. Однако и с этим тоже можно примириться, поскольку наверняка многим читателям по душе подобная неспешная манера повествования с кучей интимных подробностей.

А вот чего книге простить категорически нельзя, так это, как ни странно, идеологическую часть. Удивительно, что человек может в нашем мире дожить до таких седин, написать и прочитать столько книг и быть настолько наивным и по детски глядящим на мир. Это, судя по всему, вообще отличительная черта многих американцев, делить мир на черное и белое, иначе, видимо, просто ничего не работает, потому что полярность мировоззрений — это топливо, которое приводит в движение мотор американской массовой культуры. Все было бы в рамках допустимого, если бы роман не пытался сохранять историческую достоверность, или что-то вроде этого. Президент Кеннеди предстает чудесным и прекрасным человеком с чистым сердцем, а Ли Освальд — настоящим исчадием зла без каких бы то ни было полутонов и тонкостей личности. Кеннеди хочет мира и процветания, а Освальд просто маленький человечек попавший в нужный момент в нужное место по случайному стечению обстоятельств. Кинг пытается всеми доступными ему описательными приемами укрепить достоинства Кеннеди, и недостатки Освальда. Кеннеди у него статный, красивый, с крепкой шевелюрой и прекрасной улыбкой. Освальд же выставлен маленьким, прыщавым и лысеющим драчуном, дураком и трусливым подонком поколачивающим жену и через день впадающим в истерические припадки. Эта дешевая манипуляция, которая работает только на полное разрушение доверия к автору, лично в моем случае, а где нет доверия, там разрушается иллюзия, что совершенно катастрофично для подобного рода развлекательной литературы.

В романе есть любопытное место про карибский кризис. Когда главный герой убеждает свою подругу в том, что русские не будут скидывать на США ядерную бомбу и вообще войны не будет, потому что у СССР, дескать, вообще никакого ядерного потенциала нет и вся их ядерная мощь насосана из пальца и является ничем иным, как фальсификацией. Не может же Стивен Кинг не знать про испытания так называемой царь бомбы, которая была взорвана в 1961 году. за год до карибского кризиса. Одна такая бомба могла снести с лица земли, скажем, всю столицу США и ближайшие ее окрестности не оставив ничего живого в радиусе сотен километров. Что это? Наивность, глупость, осознанное подстраивание желаемого под действительное? Весь Карибский кризис представлен так, будто Хрущев хотел развязать ядерную войну, а потом обделался от страха перед мощью американских вооружений. Только Кинг забывает упомянуть, что войну хотели развязать именно США, разместив свои ракеты в Турции с радиусом поражения включающим Москву. И вывод у Кинга только один, как всегда, СССР — исчадье ада, США — молодцы и герои сражающиеся за мир во всем мире. Финальный же вывод книги еще более плачевный —

И еще одна явная проблема Кинга в этой книге — странное отсутствие смысла во всем происходящем. Для чего нужен портал ведущий в 58 год и какова его функциональная надобность? Для чего герой прошел весь этот странный путь в прошлом, который привел его в итоге к тому, что

Мне, как читателю, неприятно осознавать, что я читал этот пухлый том только для того, чтобы увидеть, как главный герой . Конечно, посыл пожилого уже Кинга совершенно очевиден: любовь — это чувство, которое проходит сквозь время и стирает старческие морщины. Вывод, конечно, замечательный, но хотелось бы получить что-нибудь еще. Например какую-нибудь нетривиальную трактовку убийства Кеннеди, раз уж его расследование проходит через весь роман красной линией. Или увидеть чуть более умного героя, который, вместо того, чтобы рисковать жизнью, делая ставки в подпольных букмекерских конторах и зарабатывать копейки, мог бы сделать совершенно безопасно и легально несметные миллионы на какой-нибудь Нью-Йоркской фондовой бирже. Миллионы ох как помогли бы ему в его расследованиях. Но нет, вместо того, чтобы пользоваться предоставленным ему шансом, наш герой начинает писать мемуары и преподавать в средней школе. До чего же скучный тип, а?

В общем, если вам хочется потратить время за книгой, которая хорошо написана, но не несет в себе ровно ничего по-настоящему нового, этот роман подойдет вам. Но если вы любите, когда в повествовании все логично и выстроено таким образом, чтобы раскрыть внутри вас какую-нибудь интересную и неочевидную мысль, которую нельзя описать простыми словами, то вам мимо, ищите что-нибудь еще. Стивен Кинг сегодня — это почти что целиком про старческое брюзжание о том, как пиво было вкуснее, трава зеленее, вязы были выше, а убиенные президенты благороднее и очаровательнее нынешних.

Безыдейное продолжение в общем-то неплохой подростковой книги. Если первая часть была достаточно уникальной, и почти не походила на Майеровскую сагу про вампиров, то здесь, во второй, все отличительные черты «успеха» сумерек, налицо. Если раньше у главной героини был какой-то стержень, непоколебимый характер, который выделял ее понастоящему среди всех участников голодных игр, то здесь она ускоренными темпами отупела, и стала походить на героиню пресловутых «сумерек», Бэллу. Она мечется между двумя пацанами, то целует одного, то бежит к другому, то спит с одним, мыслено в это время сохраняя связь со вторым. Если в первой части основное действие было сосредоточено на голодных играх и всем с ними связанным, то здесь, около двух третей уходит на бесконечные размышления по поводу смутных перспектив дальнейшей жизни Китнисс. Поэтому-то она уже не кажется ни трогательной, ни симпатичной, и нуникальной, просто обыкновенная, не слишком блещущая умом девчонка. Читать про таких не интересно, зато, наверное писать выгодно.

В связи с главным коренным недостатком книги — стойкий характер ГГ был полностью разменян на актуальные нынче треугольные любовные сопли, даже как-то неловко говорить о сюжетных ляпах и нестыковках, которые время от времени противоречат не только логике, но и здравому смыслу. Президент всего Панема, самый могущественный в мире человек, способный скушать любого гражданина на завтрак, зачем-то устраивает канитель с голодными играми в условиях, когда народные волнения вот вот должны перехлестнуть через край. В то время, когда любой нормальный человек заколачивает ставни, чтобы буря не проникла в дом, гениальный диктатор устраивает общемировое турне для главного символа зарождающейся революции. Когда простейшая целесообразность подсказывает, что надо закручивать гайки, он наоборот их развинчивает, позволяя Китнисс красоваться по федеральному телевидению в концептуальных шмотках, и толкать опасные для целостности государства речи.

Еще, невероятное везение, и совершенно сногсшибательный уровень счастливых случайностей. Китнисс не приходится делать практически ничего, все делают за нее. Она даже не убивает ни одного человека, за всю книгу, хотя участие в самой грандиозной и жестокой квартальной бойне, как бы намекает нам на то, что ей было бы неплохо замарать руки. Это можно было бы списать на подростковый сеттинг произведения, но если учесть, что в книге достаточно много описаний довольно жестоких убийств, это странно и непонятно. Вместо действий, нам преподносят размышления о том, что было бы недурно кого-то шлепнуть, и желательно кого-нибудь из союзников. В связи со всем этим мотивационным бардаком, важнейшая составляющая сюжета любой остросюжетной книги — сопереживание и боязнь за жизнь персонажей, покидает нас уже в первой трети повествования, и увы, так никогда и не возвращается.

Серия, которая обещала стать хорошим противником Майеровской возне с няшными вампирами, засела ровно в той же самой луже, плескаясь и хрюкая, Сьюзан Коллинз жмет руку Стефани Майер и замирает в ожидании таких же сногсшибательных сборов от экранизации своих книжек.

Молодой человек, что-то около 25 лет от роду. Не имеет никаких особенных талантов, или увлечений. Как правило, имеет незаконченное высшее, или законченное но через нехочу, образование. Не блещет ни умом, ни сообразительностью, но и полным дураком язык не повернется назвать. Обыватель, уже повзрослевший, но еще не осознавший, что тихонько умирает в собственном теле, превращаясь понемногу в бледную тень живого человека . Именно такой персонаж чаще всего встречается в книгах нашего с вами фантастического «мэтра». Лукьяненко мужчина хитрый и понимает, что примерно такими же словами можно описать и его среднего читателя. Вообще, это проблема всех популярных авторов, их главные герои не блистают индивидуальностью. Делается это все ради понятной цели, чтобы дать читателю возможность наполнить характер героя своими индивидуальными переживаниями и эмоциями. Конечно, для кого-то это вовсе не проблема, и кто-то возможно не видит, как я, за бесконечными рассуждениями героя о жизни, усатого мужчину по имени Сергей.

Мне нравятся книги Лукьяненко, я с удовольствием их читаю, слежу за сюжетом, приятно коротаю время в общем. Но всегда меня коробит в них, что по страницам, тонким слоем, размазан сам писатель. Я бы не обращал на это внимания и даже благодарил бы автора за мысли, если бы мысли эти имели хоть какой-то оттенок новизны, или хотябы старины, но свежо преподнесенной. Но эти бесконечные, ужасно нудные рассуждения по всем мелким вопросам, похожи не на мысли мудрого учителя-философа, которому хочется доверять, а на простые, обыкновенные мысли, которые выслушаешь от знакомого, стерпишь от брата, но вовсе не жаждешь встретить в научно фантастической книге. Панибратство в отношениях с читателем проявляется не только в излишнем и неумелом философствовании, достойном ПТУшника, осознавшего внезапно в себе необходимость найти ответы на «важные вопросы», но и в бесконечном авторском подмигивании во время всякого события, выходящего за рамки нормального хода вещей и ступающего на почву фантастического допущения. Герой много смотрел фильмов, и читал разных книг, поэтому постоянно сравнивает происходящие с ним фантастические события с пережитым художественным опытом. Этот прием уже стал каким-то коронным у Лукьяненко. Это я тоже могу понять зачем сделано: чтобы увязать книжную реальность за привычные выступы, к нашей, и тем самым погрузить читателя в реальность фантастическую. Но я снова скажу «но», это все ужасно очевидно, и повторяется раздражающе часто, особенно в последних его книгах. Хочется чтобы он уже прекратил издевательство, и занялся более убедительным рассказыванием историей, а не расшаркиванием с глупым читателем, которому надо вдалбливать и разжевывать.

Я не скажу что истории вовсе нет, напротив, завязка ее очень даже занимательная, особенно в свете мыслей, которые возникают после книг вроде Спектра и той, где герой попал в виртуальную игру, извините не запомнил даже название.

Прочитав аннотацию, я заинтересовался и подумал: «неужели мужчина наконец раскаялся и решил поговорить начистоту?». Идея с заурядным человеком, который зауряден настолько, что вдруг начинает выпадать из жизни, за ненадобностью, показалась мне ужасно интересной и многообещающей. И снова но... Я зря надеялся, речь вообще не о том.

Весь долгий и многотрудный путь героя через две книги, все его старания и лишения, были нужны лишь для того, чтобы он снова вернулся в свою заурядность и с наслаждением погрузившись в мягкий диван, продолжил залипать в телевизионный приемник. Вся эта история ведет не к вдохновляющему концу, где человека ждет устремление к величию бога, а к тому, что все мы должны осознавать, что мы люди маленькие, и довольствоваться своим скромным местом. Осуществлять свою маленькую работу. Жить и после смерти оказать последнюю, самую важную услугу для человечества, удобрив землю своим сгнившим трупом, чтобы рожь колосилась гуще.

Та же беда убила, в конечном итоге, серию «Матрица». Когда в конце первого фильма, Нео становится суперменом и улетает в небеса, нам не нужно никаких продолжений, наша фантазия нарисует нам такие яркие продолжения, что ни один, даже самый талантливый режиссер, не сможет воссоздать что-то похожее на экране. Но нет, они снова сделали Нео слабым, втоптали в грязь, ограничили и уничтожили впечатление от первой части. А все потому, что невозможно сделать то, чего сделать нельзя. Нельзя осознать величие бога, можно только стремиться к этому осознанию. Поэтому мытак любим персонажей, позволяющих нам самим, через их суперсилы, сделаться сильнее и лучше, хотя бы в наших фантазиях.

Здесь же все объясняют словами робота, который говорит, что ему не нужна дареная божественная сила, а лучше месить грязь самостоятельно и добиться всего честными усилиями. Возможно, мысль эта не лишена здравого зерна, но есть еще одно «но». Одно из главнейших свойств разумного человека заключается в том, что мы очень быстро привыкаем ко всему хорошему. Имея красивую и дорогую машину, никто не согласится просто так пересесть на жигули. Или согласится, но только если будет верить, что за это получит вознаграждение. В данном случае, главный герой выбрал в качестве награды заурядную жизнь в засиженном тараканами бетонном мешке. Если бы у него, допустим, была возможность стереть память, забыть о фантастических событиях, произошедших в его жизни, я бы, может быть, признал, что подобный выбор можно назвать адекватным, или достойным.

В общем история Черновика/Чистовика, это история трусливого мессии, который мог бы что-то изменить, и имел на то силы, но решил не высовываться и жить в свое мелкое удовольствие. Выгуливать собачку, может быть даже сделать свою жизнь немножко лучше и полезнее, чем она была до всех событий. Совсем не хочется знать такого героя. Прочитав эту книгу, пришлось с изумлением обнаружить, что самым ценным автор считает в людях обычность и отсутствие индивидуальности. Лукьяненко вовсе не любит героя. Героя с большой буквы. Изначально героя или ставшего таковым простого гражданина. Лукьяненко говорит нам, что такого в жизни не бывает, вполне резонно и логично обосновывает. А я скажу, что мне нет дела до того, чего не бывает в жизни, если в придуманном тобой мире существуют порталы в другие миры.

По легенде, в 1953 году, на американский город Вашингтон, что в округе Колумбия, рухнуло циклопических размеров небесное тело, уничтожив и Вашингтон и большую часть содержащего его округа, а так же, по восхитительно чудесному стечению обстоятельств, на 50 лет раньше намеченного срока давшее начало третьей волне феминизма.

Правда, что любого рода премии сегодня выдают исключительно по политическим мотивам, и то что этот роман заполучил обе главные НФ премии в 2019 году является продолжением этой славной традиции последних лет. Поэтому рассматривать эту книгу как научно фантастическое произведение, положа руку на сердце,, почти не имеет смысла. Но возможно стоит попробовать.

Метеорит падает на землю, и на земле вот вот должно наступить глобальное потепление, и не такое глобальное потепление как сейчас, а настоящее, с выкипающими океанами и полным уничтожением жизни в течение 50 земных лет. По этой причине мудрые американские правители решают разместить человечество на каком-нибудь новом, более гостеприимном месте, например на луне. Для этого они используют вместо нормальных кремниевых компьютеров: нормальных человеческих женщин, чьи мозги ничуть не хуже, и вычисляют параметры полета искусственных аппаратов с завидной скоростью и точностью, так что уже к 1956 году удается запустить первого человека в космос, и фамилия его, разумеется, не Гагарин, а какой-то, извините, Паркер.

Завязка кажется интересной, и даже первые страниц пятьдесят книги захватывают весьма недурно изображенным падением метеорита и первой реакции на это. Но далее следует то, отчего скука, увы, не покидает до финала. На самом деле это не роман о человечестве, поставленном перед смертельной опасностью, пытающемся выжить в новых условиях. Это роман о женщине, которая очень хочет полететь в космос, в условиях закостенелого мизогиничного американского общества пятидесятых годов. И самым главным конфликтом в этой книге, является конфликт внутренний, а именно — борьба с консервативной матерью, которая выступает здесь в качестве внутреннего голоса главной героини, то и дело повторяющим: «А что скажут люди?»

На этой почве у главной героини развивается тяжелое психическое расстройство, выражающееся в том, что ее всякий раз выворачивает наизнанку, стоит ей появиться перед большим скоплением народа.

Персонажи мужского пола, как и положено в феминистическом произведении, предстают тут исключительно в двух видах: покладистые пушистые котики, и неотесанные женоненавистники. Вторые красноречиво упаковываются в астронавта Паркера, самовлюбленного дуболома, воспринимающего женщин исключительно как кухонный аксессуар. Первые же, с тем же изяществом ребенка с отставанием в развитии, пытающегося затолкать квадратик в треугольное отверстие, представлены через Натэниела, мужа главной героини. Человека до такой степени понимающего, податливого, предвосхищающего каждое движение и слово своей женушки, что сразу становится понятно — вот он, идеальный современный соевый мужчина.

Женские же персонажи, вопреки ожиданиям, вообще лишены каких бы то ни было признаков индивидуальности и выступают исключительно в виде этнических или расовых функций, существующих лишь для того, чтобы впихнуть в книгу идею как это говорится diversity, то бишьмногообразия. Женщина-черная, женщина француз, женщина- индус. Все их реплики и диалоги с главной героинией, буквально сводятся только к этому и больше ни к чему.

Сюжет продвигается с привкусом ржавых скрипящих качелей — вроде бы что-то куда-то идет, и даже есть какой-то конфликт, но движение это настолько тугое и раздражающе предсказуемое, что не хочется даже дочитывать до конца, что уж говорить о том. Чтобы браться за вторую часть. Откровенно говоря, с наслаждением почитал бы хорошую историю о борьбе женщины за свои права в токсичной консервативной среде, и я уверен, что сделать такую историю в любом НФ сеттинге можно было бы интересной. Но Мэри Робинет Коваль, к сожалению, пока что такое оказывается не по зубам. В итоге мы имеем книгу с хорошим идеологическим посылом и занятным зачином, но постыло-беспомощную в силу вымученности конфликтов и отчаянной картонности второстепенных персонажей.

Так что, после прочтения книги, в сознании остается только один вопрос: неужели это вялое конъюнктурное сочинение может встать в один ряд с Гиперионом, Игрой Эндера, Американскими Богами и Академией?

Песнь крови — это такая сферическая героика в вакууме. И все бы ничего, но ученичество из нее прет как вода из пожарного шланга.

Каждая сцена, каждый герой и даже каждый поворот сюжета как бы спрашивает тебя, а угадаешь ли ты из какой книжки это списано, дорогой читатель?

Если вы обладаете способностью вызывать у себя локальные приступы книжной амнезии, или вовсе не читали ничего из жанра, вы будете впечатлены разнообразием мест действия и сюжетных поворотов. Тут есть и становление героя, и религиозные фанатики, как у Мартина, и братские взаимоотношения, вроде мушкетерских, и любовь, и выполнение тяжелого героического долга, сложные терки героя с властью, как у Робин Хобб, бессмысленная война, как у Аберкромби, самопожертвование героя, как у всех, запретная магия, элементы антиутопии, даже, прости господи, ЛГБТ сообщество не забыто. В общем, все по списку из книжки «Как написать клевый фентези роман для чайников.»

Все присутствует, кроме индивидуальности и собственных авторских идей.

Магия — это и есть фентези. Важная вещь, думаю спорить никто не станет.

Какую же магию мы видим в Песни Крови? Кхм, да в общем-то никакую. Главный герой обладает способностью чувствовать опасность, а ближе к концу его способность становится похожа на скилл из романов Робин Хобб. Нам не объясняют ничего о том как оно работает, почему оно работает, как им управлять и какие ресурсы нужно расходовать. Это сильно бьет по достоверности. Галочка «магия» стоит. а магии никакой нет.

Еще есть религия, и тут она занимает важное место. Главная идея — вера без бога. То есть, дословно, в мире Песни Крови люди верят в веру, поклоняются вере и служат ей же. Быть может автору показался забавным этот неожиданный ход. Он даже мог бы стать таковым, если бы концепция этой веры была хоть немного проработана. Но тут просто вера и больше ничего не сказано толком. Почему вера так важна, что она дает своим адептам, почему она объединяет целое королевство, каковы ее постулаты, ответов нет. Упоминается только о том, что есть мир живых и есть мир мертвых, люди приверженные вере после смерти попадают в мир мертвых и счастливы там вечно. Галочка «религия» стоит, а религия — непонятно что.

Обучение хоть и занимает пол книги, выглядит как-то обыденно, буднично и совершенно несложно. Проведя несколько лет в самом суровом месте для воспитания воинов, герой не сталкивается ни с одним серьезным препятствием. В первый же день, маленькому мальчику, который никогда не сражался, удается отбить удар суперпрокачанного мастера. В первый же день он утверждает свое лидерство в группе и далее уже не сталкивается ни с какими трудностями, с легкостью проходя все испытания. Все, что ему нужно, вяло брести по сюжету, время от времени демонстрируя невероятные умения во всех областях.. Это интересно? Да не особо.

Да, на героя постоянно кто-то покушается, что немного портит ему годы ученичества, но его всегда либо спасает магический зверь, либо врожденное проворство позволяет ему загасить любого противника с первого удара. А дальше он уже становится настолько крут, что его может свалить с ног только подлый яд, или черная магия. Помимо приобретенных в ордене боевых навыков, он в середине книги обретает еще и магические способности, которые подсказывают ему, что делать и куда бежать. И так до самого победного конца.

Мы знаем массу примеров непобедимых героев у других авторов, у того же Дэвида Геммела, Аберкромби, или Сандерсона, но там сильному герою либо дают сильного противника, либо наваливают кучу врагов, чтобы нам, читателям, казалось, что его вот вот прикончат. Это ведь базовые правила написания захватывающих историй, почему автор их игнорирует? Может быть только в этом и проявляется его индивидуальность? Галочка «становление и приключения» стоит, но не трогает.

Любовная линия тоже не блещет оригинальностью. Здесь супергуманистка встречается с суперсолдатом, их противоположности притягиваются, притягиваются, притягиваются, проходит всего десять лет взаимного тайного вожделения, и вот они уже облизывают друг друга ожидая прибытия вражеской армии в захваченном городе. Ни одного внятного диалога, ни одного романтического действия, никакого объяснения, почему эти люди должны быть вместе. Даже из этой банальности можно было бы сделать что-то занимательное, но Райан не захотел, поленился, просто забил, потому что, видимо, не нашел, из какой книжки выписать достоверный образ любви.

Несмотря на все вышесказанное, читать эту книгу не противно. Она может даже показаться интересной, потому что не смотря ни на что, написана добротным языком, со вкусом и знанием дела. Думаю, что лет через десять, когда Райан найдет наконец свой стиль и свои сюжеты, мы можем получить одного из крутейших авторов. А пока что — это крепкое ученическое чтиво, но для настоящих любителей жанра никакой ценности оно, к сожалению, не несет.

Я как и многие кто здесь высказался., тоже читал книгу после просмотра фильма. Поэтому мне трудно не сравнивать два этих произведения. Почти сразу становится понятно, что фильм снят не по книге как таковой, а по ее мотивам, и переработано все настолько основательно, что если бы не схожесть имен главных героев и некое общее направление сюжета, то фильм Пола Верховена можно было бы считать совершенно самостоятельным произведением.

Книга говорит о долге, о каких-то вечных солдофонских 3ценностях, о необходимости войны и убийства. Но кажется, что даже сам Хайнлайн, автор и творец в своем собственном мире, не знает ответа на главный поднятый ей вопрос — «зачем?». И главный герой часто задается этим вопросом. В книге множество чрезвычайно умных военных, искалеченных на полях сражений инвалидов с острыми мозгами. Это фанатики, сумасшедшие патриоыты, они потеряли здоровье, отдали обществу самое ценное что у них было, и ни один из них так и не понял, для чего все это было нужно. Но все же у Хайнлайн был хитер, и не стал писать про обычную войну людей против людей. Если бы стал, то его восторженный и воспевающий смерть и войну тон, был бы просто смешон. А так, все понятно, жуки с другими моральными ценностями, с иным мироощущением и целями в жизни, их можно убивать и не беспокоиться за спокойный сон.

В этом смысле Пол Верховен, оказался куда умнее Хайнлайна, и без лишних разговоров и рассуждений на темы философии войны, окунул нас в фееричный и жестокий экшен. Я не хочу умалять заслуг хайнлайна, и не забываю о том, когда была написана эта книга, и что в то время, пятьдесят лет назад, творилось в умах людей. Не смотря на все мои личные претензии к наглой милитаристской агитации проведенной хайнлайном через рты и мозги покалеченных героев войн будущего, я признаю, что книга интересная, и родись я лет на пятьдесят пораньше, не читай я многих других книг, я бы с восторгом принял это произведение. Но увы, я читал те книги, которые были написанны под влиянием этой, раньше чем первоисточник, они куда лучше проработанны, потому что наученны чужими ошибками Если в шестидесятых считали, что война это выход и нормальное явление, то теперь, после авганистана, вьетнама и ирака, вопли милитаристов звучат все тише.

Я воспринимаю эту книгу, не как хорошую фантастику заставляющюю задуматься молодых, будущих патриотов, а как плохо написанный роман, сотканный из агитационных лекций и приправленный небольшой порцией действия. Я как читатель люблю действие, люблю даже читать про войну, когда рубят и крошат, но я всегда считал что война как чума, как болезнь, и в войне нет места философии, есть только борьба за выживание и ничего более. А все эти теории и патриотизм придумыаны только за тем, чтобы безмозглые молодые ребята с большим энтузиазмом складывали головы за эфимерные идеалы.

Главный герой как раз такой безмозглый юнец. Как пластелин в руках умелого скульптора. Он неизвестно зачем идет на войну, неизвестно зачем выносит все тяготы учения, и вот, когда он начинает вдруг понимать, что ему совершенно нечего делать на войне, ему присылает писммо супер босс по части агитации, и наш дурачок воспрянув духом продолжает двигаться к неизвестной цели, а точнее к вероятной смерти. В герое нет и капли индивидуальности, будь она, он наверняка задавал бы учителям вопросы, на которые они не в силах были бы ответить, да и врядли бы он вообще попал в пехоту. Остальные персонажи отличаются от главного героя не сильно. Они ходят действуют, даже рассуждают, как и он, но в них нет жизни, потому что они манекены взрощенные такими же манекенами, которым в свою очередь манекены передали свои пустые идеалы. По части героев зацепиться незачто, даже история любви едва намекнула нам на свою завязку, так и не напомнив о себе в дальнейшем. Кто как хочет, но мне неинтересно отождествлять себя с подобными персонажами болванами. Возможно реакция моя была бы иной, если бы эта история была бы хоть немного более личностной, но самое сильное впечатление главного героя заключалось в том, как одного из новобранцев похлестали кнутиком, я как-т о не верю в это, ведь с героем случались и более неприятные события, но он совершенно никак не отреагировал на них.

Самый главный сюжетный рычаг, это обучение главного героя. Ничего, кроме профессионального роста наблюдать не приходится. Поэтому книгу смело можно относить к производственной фантастике, а не к социальной и даже не к боевой. Очень подробно описаны все этапы обучения, политической подготовки, взаимоотношений начальникподчиненный. Тут есть чем заинтересоваться. Лично я в армии не служил, и не собираюсь, поэтому подобный книжный опыт не лишний для меня, но романтики я тут не вижу, и не хотел бы оказаться там, ни за какие деньги. Тем более, как выясняется входе повествование, пехоте платят мало. И как говорит один из коммандиров в начале книги, пехотинец стоит не больше тридцати центов.

Повествование в книге ведется от настоящего первого лица персонажа, тоесть у нас должно возникнуть впечатление что он сидит и пишет это произведение на склоне лет в качестве боевых мемуаров. Такое впечатление и складывается. Нам ного раз сообщается, что главный герой не имеет понятия о ходе войны, и вообще о тактической обстановке в точках дислокации. Так же герой ничего, видимо, не знает о том, кто такие жуки, откуда они взялись, и почему они такие вредные. Тут я думаю, что Хайнлайн хотел нас приблизить к реализму. Вроде как мы находимся в его мире, и вроде как знаем в чем дело и с чего началась война. У меня есть подозрение, что будь книга написана не от первого лица, а от третьего, она была бы куда интереснее и увлекательнее. Нам бы сообщались не только те сведения что известны главному герою, но гораздо больше. Нас хотели приблизить к главному герою как можно сильнее, но как я уже говорил, он пуст, и ничего не вышло. А жаль. Вот поэтому я считаю что фильм верховена лучше, чем книга хайнлайна. Может быть в кинокартине нет всех философско-исторических рассуждений, зато там есть яркость и настоящий экшн, который жизненнонеобхходим любой, даже самой серьезной фантастике, если персонажи, как здесь, лишены всякого психологизма.

Если бы меня предупредили заранее, я бы специально отвел на чтение этой книги целые выходные. Но вместо этого пришлось пожертвовать ночным сном, который совершенно не шел, после таких ярких и удивительных переживаний, скрывающихся в ней для читающего. Начав читать, отлипнуть от этой книги уже не получится. Так что, можете считать, что я вас предупредил.

Структурно этот роман удивительно напоминает самый лучший роман Диккенса, конечно же, большие надежды. Количество прямых цитат и очень забавных скрытых намеков на него в книге не сосчитать. И если бы в другом случае можно было бы подумать, что автор подражает, здесь у достаточно развитого читателя такого подозрения не возникнет. Станет ясно, что это нарочное, даже немного издевательское и ребячливое сходство, как тайник, который был спрятан лишь для того, чтобы его нашли и улыбнулись, разглядывая причудливые предметы игры авторской фантазии. Место сбежавшего арестанта здесь занимает другой арестант — маленькая птичка, нарисованная великим голландским художником Фабрициусом — гордый щегол, прикованный к своему насесту на короткой цепи.

При этом главный герой, выживший после взрыва и вынесший картину из музея, сам оказывается, как якорем, привязан картиной к тому месту и тому времени, к той страшной минуте прощания с умирающим окровавленным стариком. Он и хотел бы вернуть картину, но не может и трепыхается, чувствуя с птицей родственную обреченность, любуясь ею, как единственным, что связывает его с самим собой и безвозвратно разрушенным, разбитым на куски, миром. Из объекта искусства она превращается в объект чуть ли не поклонения и помешательства. В священный объект, в икону, на которую можно молиться, не сомневаясь, что молитва дойдет куда следует..

Как в любом традиционном романе взросления, здесь основной упор делается не на сюжетные ходы,А на внутренний мир главного героя. Все, что происходит вокруг — это только материал для восприятия главным героем, а не для нашего с вами. Нам не покажут, как происходит что-то, чего не видел главный герой. Да и действия его, если смотреть на них со стороны, не покажутся даже осмысленными. Он, безусловно, симпатичен окружающим людям, но если бы повествование шло от третьего лица, мы бы никогда не узнали, насколько тонко и точно ощущает мир главный герой и как потрясающе красиво и точно он описывает его через посредство писательницы Донны Тартт. За весь роман он не произносит ни одной умной фразы. Не ведет никаких споров и не пытается рассуждать и философствовать. Он только существует, по-наркомански оцепенело наблюдая за тем, как странно и причудливо поворачивается течение жизни, даже если просто бултыхаться в ней, этой грязной канаве, не пытаясь что-то изменить. Да и что можно хотеть изменить, если все настоящее навсегда осталось в прошлом и раскурочено дьявольской волей неизвестно каких террористов?

Так уж получилось, я начал читать эту книгу ничего толком не зная о Донне Тартт и ее писательских методах. Даже не знал, сколько ей лет и как она выглядит. Что для меня довольно нетипично: я всегда хочу знать заранее, чью книгу читаю и на что мне следует рассчитывать. Я был совершенно не подготовлен к такой плотности текста, к такому потрясающему качеству перевода, к ошеломляюще сжатому и при этом умудряющемуся оставаться тягучим, повествованию. Ощущение такое, будто тебя бросают в воду. Ты головокружительно падаешь, и летишь на глубину, испытывая на себе усиливающееся давление. А в самом конце тебя выбрасывает на берег. Лежишь, пытаешься понять, что с тобой только что произошло. Почему кто-то произносил чужим голосом в голове твои мысли. Почему кто-то может знать то, что, как тебе казалось, мог знать о мире только ты. Почему какой-то написанный на бумаге текст заставил тебя дрожать, истекать потом, смеяться и испытывать головную боль? Почему эта маленькая птичка на цепочке стала вдруг такой же родной, важной, такой же осмысленной. Сообщающей слишком много о настоящей правде, которая не может быть высказана, поймана, на цепь. Правде, которая может ходить сквозь стены и время. Правде, имя которой мы не называем, правде цвета мысли, цвета желтого пера на крылышке у щегла.

От Ротфусса ждешь намного большего, потому что в свое время он сумел практически взорвать жанр своим оригинальным подходом. Сейчас, от оригинального подхода остались только бледные напоминания, которых едва хватает на то, чтобы дойти до последней страницы. Куда-то исчезла вся гибкость повествования. С героем происходит в 10 раз больше событий за временной отрезок в 10 раз меньший, чем в первом томе, но следов на его характере остается все меньше. И ты понимаешь, что если вот сейчас, в следующей главе, он пойдет и завалит всех семерых своих злейших врагов, это изменит его не больше, чем плотный завтрак в таверне.

Здесь он валит врагов пачками, как кегли в боулинге, выучивает сложнейшее боевое искусство за 2 месяца, подчиняет своей воле бессмертную нимфу из другого мира и еще, черт знает чего делает. При этом, возвращаясь от героических скитаний по чужестранным землям, не гнушается мелкими пакостями в адрес своего студенческого неприятеля. Я всегда думал, что такие вещи, как массовая резня, меняют человека достаточно сильно, чтобы выветрить из него глупое школярство.

Рассказ тянется плавно и медленно. Первые пять сотен страниц посвящены университету, и это удивительно, но здесь не происходит вообще ничего, что хоть как-то влияло бы на общую историю, кроме поднадоевшей уже возни с Малф… простите Эмбросом. При этом, переломный момент — судебное разбирательство, был залихватски вымаран из повествования, как не имеющая отношения к общей истории. Пожалуй, этот хамский финт по отношению к читателю -- самый неожиданный поворот за все время, и состязаться с ним может только морское путешествие Квоута,

Вот эту строчку — «Короче говоря, был шторм, пиратство, предательство, и кораблекрушение, но чуть в другом порядке.» лично я воспринял как издевательский плевок в лицо. Кароче говоря, серьезно? Книга, в которой месяц жизни героя размазан, в лучшем случае по сотне страниц, огромное морское путешествие с приключениями умещается в «кароче говоря». Если бы у меня в этот момент в руке был бумажный носитель, я бы с чувством швырнул его об стену.

Ротфуссу следовало бы помнить, что: «Есть три вещи, которых боятся все мудрецы: море в шторм, ночь без луны, и гнев мягкого человека.» Любители фентези, в данном контексте, публика очень опасная, и даже самые мягкие, когда им суют подделку, могут не на шутку выйти из берегов. И тут не важно, в принципе, насколько хороша книга безотносительно первого тома, а она достаточно хороша. Главное, что автор ведет нечестную игру, выдавая инерционный след первого тома за подлинное продолжение. Попытки расцветить отсутствие идеи безудержным приключенческим духом, похожи на тщетные старания исправить пресное и пустое блюдо яркой приправой.

Эту книгу можно читать, она достаточно интерресная, чтобы не дать себя бросить на полуслове, но в ней нет уже того сердца, той души и той магии, которая была в «Имени Ветра». Пока что, щедрые авансы и кредиты, которые выдали Ротфуссу после написания первой части, он возвращать не собирается, очень надеюсь и жду, что он сумеет сделать это в третьей.

Как научить людей уму разуму? Если очень хочется, а дяде хочется нас научить. Когда Роберт Хайнлайн перестал писать подростковый сай-фай он начал писать тот же подростковый сай-фай, но с уклоном во взрослые темы. Я читал это, и все время меня не покидала мысль, что Хайнлайн педагог,А еще демогог, и наверное можно было б ы ему приписать много других гогов, для веселья.

Мы с вами несмышленышь с другой плланеты, а Хайнлайн очевидно, ожиревший дряхлый, но энергичный, философ Джабл. Хотя Джабл больше напоминает того придурка, что заведует журналом playboy. Может быть и Хайнлайн сам на него был похож. Тем более, что в этой книге темы, как раз такого рода.

1. Трахайтесь, трахайтесь, трахайтесь.

Это главная, самая важная тема в романе. Трах тут представлен, как способ познания бога , человека, мира и еще всего что только пожелаете. Смит воспитан сверхцивилизацией, а они большие шалуны и язычники. Достаточно попить воды из одной кружки, и вы уже можете приступать к соитию.

2. Берите от жизни все что только можно, наслаждайтесь покаможете, ведь вы скоро умрете, ибо вы не с марса, и проживете мксимум сотню лет, вторая половина из которых будет не слишком радужна, по причине невозможности заниматься первым пунктом.

И главный герой берет от жизни все, он может растягивать время, впитывать огромные массивы информации, радоваться жучку, и травинке. По сути такое мироощущение это мечта для любого человека. Мироощущение ребенка. Каждый помнит, что когда был мал, время текло иначе, и чем старше мы становимся, тем быстрее читаются книги, и тем меньше они трогают. Еда уже не так вкусна, деревья перестали быть высокими а трава вообще не растет. Но, есть один важный минус, когда ты ребенок, ты не можешь выполнять первый пункт, ну никак, это самая страшная проблема. Хайнлайн решил ее., показал, как можно оставаться ребенком и трахаться, трахаться, трахаться. Мечта.

Проблема с детством решена, но проблема старости остается. Смит признает красоту и индивидуальность Джабла, но тот стар, смит даже трахнулся бы с Джаблом, но тот стар и не может. Вот и остается бедному старику суетиться, изображая бурную деятельность, философствовать, щупать своих девок за задницы и писать сентиментальные истории. Хайнлайн кажется хочет соединить старость и молодость, чтобы человек знал, а при этом еще и мог. Ах мечта, мечта.

3. верьте во что хотите, и не мешайте другим.

В сумасшедшем мире будущего осталась только одна, самая главная религия. Конечно смесь всех религий. Службы там тчто надо, вместо проповедника DJ вместо магазинчика со свечками и иконами, бар. А в предбаннике игровые автоматы. Это очень остроумно. Странно что до сих пор никто не додумался это реализовать, на чьих нибудь костях, мало ли было героев? Вот эта описанная церковь новой формации, шутейная, очевидно, преувеличенный образ церкви современной, вроде бы так автор смеется над организацией религиозных обрядов и положительные моменты видит только в единении масс, в отупляющей экстазом пляске они находят своё счастье. А что еще треббуется от религии? по версии Хайнлайна только обретение полного счастья. Лично мне неприятна позиция, в которой все религии равны, идея о том, что бог везде один и говорит об одном.Я не слишком религиозен, но есть в этом всем запашок мертвечины, компромиссный дух заурядности. Что толку от того, что вы сразу со всеми? это только значит, что вы ни с кем. Проще ничего не выбирать и как Швейцария, сохранять нейтралитет, когда вокруг орудуют подонки.

Как у многих писателей старой закалки, у хайналайна есть стремление сделать всехперсонажей идеальными. Смит идеальный материал. Джабл идеальный старик, Джил идеальная подруга. Генеральный секретарь, идеальный секретарь,аа его жена идеальная жена генерального секретаря. А ну и марсиане тоже, идеальные марсиане. Как и к религии, так и к персонажам, у Хайнлайна отношение,в этой книге, прохладное. оОн не делает их особенно добрыми, но и злых нет. Он не даёт нам возможность их полюбить, но и ненавидить их тоже незачто. Все персонажи снова, как и в «звездном десанте», кажутся всего лишь проводниками идей. И единственный характер наделенный индивидуальностью это Джабл, он самый яркий, самый интересный, и очень недурно рассуждает. На фоне всех остальных он выглядит по настоящему живым человеком, поэтому я и решил, что хайнлайн вложил в него очень много своей личности.

В общем и целом, книга интересная, непростая. Я бы рекомендовал ее вообще всем, хотя сам дочитывал с трудом. Мне стало тоскливо от такой картины, нарисованной автором. Там, в этом мире холодно и совершенно некуда деться.

Возьмите обычную чашку, налейте в нее кипяток, подождите пока нагреется, вылейте кипяток, залейте ледяной воды, и пейте, ощущения которые вы получитеближе всего походят на мои ощущения от этой книги.

Незнаю за каким чертом я начал читать эту книгу, и еще больше теряюсь в догадках, потому что не в силах ответить на вопрос — зачем было дочитывать это до конца?

Хотя кажется на этот вопрос ответил один мой приятель, ответил за меня, сам того не ведая, отвечая на совсем другой вопрос. Я спросил его : — Скажи прияттель, а зачем ты перепробовал все известные человеческой цивилизации наркотики?

— Чтобы понять, что такое жесткач. — ответил мне приятель.

Вот и я, видимо, хотел узнать это же. Зашел в рейтинги авторов, и постарался найти, у кого рейтинг пониже, и чтобы тема такая, специфическая для россии — трэш мочилово в духе Роба Зомби. Вот и нашел, что хотел...

Мочилова и трэша в правду очень много, даже слишком. И сцена с поеданием новорожденных крысят ближе всех приблизилась к цели которую, как мне кажется, приследовали авторы — чуть не стошнило. Но по счастью, эта сцена оказалась еинственной настолько сильной, все остальное берет не «качеством»(если вообще можно так выразиться рассуждая о трэше), а количеством разрезанного мяса и литрами пролитой крови. К счастью для меня и к сожалению для авторов, эта книга совсем не страшная, опмерзительная? да. Блевотная? да, да! Бездумно жестокая? трижды да!Если бы авторы книги, так же хорошо умели пугать, как резать мясо, пожалуй я, как чрезвычайно впечатлительный читатель, не смог бы спать еще пару дней. Но к счастью, во всю используя приемы Стивена Кинга, автор, или авторы совсем не понимают механики, которую задействует Кинг при написании своих, действительно страшных, книг.

Главная злобная тётка, конечно же очень похожа на главную героиню из «мизери». Но если ту неприятную женщину, всю дорогу, хотелось задушить вот этими моими руками, то с этой страшилой понятно- она рассыплется сама собой, упадет как марионетка без кукловода. Если у Кинга это живая, мясная стерва, которую читатель самостоятельно напитывает ненавистью, то персонаж этой книги вызывает чувств не больше, чем плохо наряженный манекен в одёжном магазине.

В книгах, или фильмах, такого жанра очень важно что представляет из себя мясо, которое будут резать. И что же представляет из себя мясо в «приюте»? А мясо оказывается не особо сочным, что тоже идет на пользу псизхике читателя. Будь близнецы чуть поумнее, а девушкаспутница чуть привлекательнее, то сила воздействия на психику возросла бы многократно. И если в хороших американских слэшерах, героев делают не слишком привлекательными, чтобы их не было слишком жалко, а тех кто симпатичен не режут, а лишь царапают, оставляя живыми для хеппи энда и спокойного сна для зрителя, то здесь все персонажи либо неприятны, либо тупо плоские, поэтому не жалко, не жалко и хочется чтобы всех поскорее убили, чтобы не мучались и не мучали читателя.

В общем писатель попытался окунуть нас в мир-унитаз, где все убивают всех с особенным цинизмом и смаком, где никто не задумывается над смыслом своих действий, где каждый человек лишь потенциальная тушка предназначенная на убой. Я конечно понимаю, что подобные вещи как раз и определяют трэшь жанр или как там называется подобное чтиво. Но я резонно предполагаю, что для того, чтобы хоть немного поверить в мир нарисованный чужим воображением, необходимо чтобы мир этот, был хоть чем-то связан с реальностью. В противном случае, получается что-то вроде драки в невесомости, где тебя бьют, но тем самым только придают себе ускорение в противоположную сторону. Казалось бы, на роль такой опорной точки, может претендовать милиционер, черт, как же его имя? забыл... не важно, кароче милиционер. Да, видно, что автор старался сделать его близким и симпатичным, и не погнушался использовать самый избитый прием. Как известно любому дураку, чтобы показать, что персонаж хороший, нужно показать как он любит детишек, ну если нет детишек, то собачек. И этот прием, как всегда действует, но лишь на секунду, ровно до тех самых пор, когда читатель вспоминает, что давит ь сочувствие коленом это неприлично и низко.

Позабавило, что в книге совсем нет секса, и стыдливо замазаны матюки. Ну если про секс еще понять можно, не каждый «писатель» владеет искусством описывать соитие, так же красочно как и убийство, то насчет матершины вообще неясно. Думаю непечатная лексика только обогатила бы роман, а секс подробно и жестоко описанный, сделал бы книгу еще более животной. То ли кто-то там плохо понимает как надо писать книги, которые подобно дроби из винчестера вышибают мозги читателя, то ли я слишком большого мнения о своих аналитических способностях.

Подводя итог, хочется сказать, что я не получил должного и ожидаемого эффекта и остался неудовлетворен. Те 12 часов которые я потратил на прочтение книги, и еще пол часа на рецензию, не стоили того, лучше бы я еще раз перечитал «мизери» или любую другую книгу Кинга.Если вы хотите ужаснуться, содрогнуться, пугаться темных углов и собственных родственников, то это книга не для вас. Но если вам нужно пособие по каннибализму, с массой рецептов наилучшего приготовления человечины без лишней суеты, то эта мукулатура для вас, читайте ии постарайтесь прочувствовать вкус подкатывающей рвоты, рвущейся на свет.

Книга которая призвана изменять видение окружающего, но лишь немного не дотягивает до цели, оказывает, тем не менее, чрезвычайно сильное воздействие на впечатлительного читателя вроде меня. Все написано правильно, и ничего не хочется изменить, приведя в соответствие со своим видением. Для меня подобное качество, является главным в литературе, и стоит выше идеи, языка и даже одухотворенности персонажей. Удивляюсь, что литература, до сих пор, способна оказывать столь сильное влияние на мою окрепшую, казалось бы, психику.Закончив чтение я почувствовал себя возвращенным в далекое прошлое, в мое детство, когда книги забирали меня из мира укутывая мое сердце в бумагу с черными буквами, и оставляли мне подарки в виде фантастических впечатлений, которые останутся со мной навечно.

Люди очень по разному толкуют этот роман. Одни, видят в ней историю о несгибаемой воле человека разумного. О том, что желание жить цивилизованно, не опускаясь в варварство, выше простого инстинкта самосохранения, а так же здравого смысла. Другие же, полагают что Прист рассказывает о том, насколько слепо люди могут следовать традициям не принимая очевидность, и тащить за собой ггоры ненужного и бесполезного хлама, только ради того, чтобы ничто не менялось, и жизнь шла по привычным рельсам, покрывая одну милю жизни, за другой. Мне же, гораздо интересней не то, что хотел сказать автор, а то, почему эта книга, столь сильно, подействовала на меня. И ответ находится сразу, после того как был задан вопрос. Как и все истории влияющие на человека с самых древних времен: это рассказывает о человеке.

Прист показывает своего главного героя с разных ракурсов, от первого, от второго и от третьего лица, придавая ему, тем самым, трехмерный и ясный образ. В начале мы учимся вместе с героем, видим его глазами. Потом герой представлен беспристрастными глазами автора, ну и на последок нам показывают его с третьей точки, от лица женщины которая, как и полагается женщинам в хорошей литературе, разрушает всю картину его мировосприятия . Он продукт своего окружения, продукт мира поставленного на рельсы. И Главный герой тут даже не является двигателем сюжета, он ничего не делает, сверх того, что требует его окружение, просто живет, просто двигается по рельсам вместе с городом, вперед и вперед, не жалея собственной жизни ради того, чтобы город мог продолжать движение. Сперва кажется, что нам покажут конфликт героя и управления городом, что он выведет на чистую воду гильдиеров и изменит этот мир. затем кажется, что это история о противостоянии человека и жестокого мира, ну а ближе к концу становится ясно, что причина совсем в другом. Прист с удовольствием подводит нас к мысли, давая нам возможность сделать пару привычных догадок, а после поворачивает все повествование в другую сторону, противопоставляя линейному движению города, непредсказуемость сюжета. кКак и мир описанный в книге, перевернут с ног на голову, так и автор, инвертирует все привычное нам строение сюжета. Встреча героя и девушки, которая все должна изменить, по всем законам обязана произойти в начале сюжета, но происходит она в самом конце, почти под занавес. Именно это и оставляет такое странное впечатление от финала, он словно обрывает книгу, кажется что роман, как поезд, сходит с рельсов и погибает, не давая нам возможности ипопрощаться с персонажами, и оставляет нас в тишине и одиночестве.

Книгу я порекомендую детям младшего школьного и дошкольного возраста, на обложке так и следует писать «детям до 12 лет», как на конструкторах LEGO, хотя последние лично у меня, вызывают интерес и в мои 23, а Гудкайнд, лишь раздражение. Очень полезно маленьким детям, которые не в силах переварить сложных и многогранных персонажей «Властелина Колец», почитать такую книгу. Все разжевано, проглочено, высрано и подано к столу, простите за мой немецкий... Но такое уж у меня видение Гудкайндовского мира. Я прочитал из книги, честно скажу, около половины, честно и усидчиво пробираясь сквозь текст, словно на финише, или где-то там, на следующей странице, меня ожидало просветление, но увы, просветление так и не наступило, а вместо него я устроил акт ритуального сожжения этого монументального труда, чтобы было, хотя бы тепло и красиво. ХОчу сказать, что горит книга просто отлично, правда обложка очень сильно воняла, когда умирала... Я бы спалил на костре своей ненависти, каждого персонажа по отдельности, словно святая инквизиция, но они такие ненатуральные и бледные, что даже представить такую казнь я себе не в состоянии. Я бы уничтожил этот бледный искусственый мир созданный демиургом Гудкайндом, но если вычеркнуть из него всех персонажей, то мира как бы и не остаётся. Знаете, Это вроде как в компьютерной игре,, там есть уровни, четко ограниченные области иллюзорного мира, где можно бегать, если игра хороша, то хочется убежать за пределы загона, охота посмотреть, что там дальше, за пределами. Тут же нет никакого желания следить даже за тем, что в пределах, и точно знаешь, что снаружи лишь безмолвная пустыня. Диалоги добивают окончательным и смертоносным fataliti и уже пробирает на невеселый смех, от всей нелепости и нелогичности отношений между персонажами, если продолжать игровые аналогии, то разговоры их, больше всег о походят на диалоги болванов из кукольной игры sims, только бла, бла, бла и бла, а о смысле можно догадаться лишь по вторичным признакам, вроде эмоций и жестов . Вообще я сочувствую тем несчастным, кому книга понравилась, кто прочитал ее до конца, а после прочитал все десять, или сколько их там, продолжений. Для меня эти удивительные люди, вроде марсиан, или каких нибудь разумных жуков, на первый взгляд их хочется переубивать, по причине их чужеродности и непохожести, а потом, когда первое впечатление уступает место разуму, хочется понять причину ,по которой люди сделали этот бумажный мусор, столь популярным. Я надеялся разгадать эту загадку, почитав хвалебные отзывы, но они оказались для меня так же непонятны, как речь чуббаки из звездных войн.

Читайте эту книгу, если ваше воображение обладает такой колоссальной силой, что способно увидеть красоту в пьяном бомже с разбитой рожей валяющимся в луже собственных испражнений на плоощади трех вокзалов, или вы способны увидеть в мультфильме про Антошку многоплановую философскую подоплеку... Если же вы не обладаете подобными чудесными свойствами, то читайте с большой осторожностью, и постарайтесь не делать глупостей.

От первой до последней страницы, безусловно безупречный роман. С самого начала чувствуется, что книга пропитана любовью и светом. Одухотворенный главный герой, благодаря любви, коту, и своему любимому занятию. Мне всегда нравились люди которым есть чем заняться. Прочитав книгу я понял откуда растут ноги у многих так любимых мной фильмов. Например «пиджак» очень похожий сюжет, но конечно там дверь не в лето, а в какое-то другое место, может быть в весну. , но и главного героя там колбасит куда как основательнее.

Я не могу назвать себя кошатником. У меня есть тут один, ходит по утрам, будит меня и требует еду из коробки, к которой он пристрастился как наркоман. Вот этот живой кот, кажется далеко не таким живым как тот, что описан в этой книге. Кот преданный своему хозяину, да еще и пьющий имбирный эль из блюдечка, это беспроигрышный вариант, мысленно я хлопал в ладоши такой славной манипуляции. Да да, если навешивать ярлыки, чего лично я не очень люблю, то это сентиментальная и манипулятивная литература. Конечно вся хорошая литература манипуллятивна, но сентиментальная по природе в большей степени. Главное не перегнуть с романтикой и выдержкой, иначе можно засветить пленку. Хайнлайн превосходно управился с задачей, и мы получили замечательную, романтичную, и оставляющюю только светлые чувства книгу.

Стиль и тон, соблюдены в нужных пропорциях. Главному герою приходится несладко, но ни на минуту не покидает ощущение, что все у него будет отлично, но при этом не теряется интерес к повествованию. Несмотря на подлое предательство в начале книги, кажется что автор очень верит в человечество. По сути, герою на его пути встречаются исключительно положительные, но от того не менее характерные персонажи.

Книга эта очевидно о том, что нужно быть приличным человеком, и все у вас будет отлично. Фантастическая любовь, добрые друзья, взамен старых и подлых, и даже новое время, в котором нет места простуде, городскому смогу и грязи на улицах. Конечно не для каждого, и тут нам намекают на это. Если вы бездеьльник и лежебока, то не получите работы и будете ночевать на улице, ггде вас загребет полиция и посадит в тёплую камеру без тараканов. В общем сказка для более или менее взрослых людей, где злодеям и добрякам непременно воздается по заслугам. Когда меня обманывают так виртуозно и деловито, с прекрасным чувством юмора и вкуса, я готов обманываться и даже верить, до первого выхода на улицу, где меня непременно настигнет уличный смог, и я подхвачу насморк от холодного осеннего ветра в лицо.

Так уж получилось, что малолетний Эндер виггин стал главной надеждой на победу в грядущем нападении разумных муравьев из космоса. Взрослые военные учат Эндера и его молодых друзей, как правильнои эффективно топтать муравейники.

В начале книги Эндеру около шести лет, и он уже в этом возрасте кажется умнее всех, кого я встречал в жизни. Но учителям боевой школы не нужны просто умные полководцы, им нужны идеальные тактические гении, потому что на таких как Эндер будут возложены главные надежды человечества в грядущей войне. Эндер умеет любить, а еще он умеет побеждать. У этого мальчика есть сердце, а еще есть удивительно ясный разум. Одно не может существовать без другого, хотябы в естественной среде, но мальчика нужно поломать, нужно чтобы он забыл о себе, о своей семье, и вообще обо всем, кроме боевой задачи. Одна поломанная детская душа, или полное уничтожение человечества? Учителя боевой школы не имеют права даже задаваться подобными вопросами.

Для меня Орсон Скотт Кард — это достоевский от фантастики. Весь главный сюжет происходит не в боевой школе, не на тренировочном астероиде и не в боевой комнате училища, а в голове Эндера. Кард выворачивает этого замечательного мальчика наизнанку и безжалостно показывает нам его внутренности.

В этой книге есть все, что необходимо настоящему роману. Есть потрясающе проработанный главный герой. Есть очень тонкий и сложный конфликт с Эндера с учителями и собственным братом. Есть развитие героя и окружения. И конечно же развязка, которая настолько же логична, насколько и неожиданна.

Эндер Совершенно один следует по путям игры придуманной для него другими. кКард предоставляет вам уникальную возможность — сопровождать эндера, слушая его мысли, и глядя через его глаза.

Мне понравился этот, и все последующие романы Рейнольдса, что переведены на русский язык. Очень реалистичный, но не излишне, мрачный и стильный мир. В этом мире не очень хочется жить, но благодаря очень точно проработанным и достоверным персонажам, за этим миром очень интересно наблюдать.Мотивы этой книги перекликаются с темами которые часто затрагивал в своих книгах Артур кларк в космической одиссее и в одиссеи времени. Для меня эти книги стоят даже выше вышеупомянутых романов Кларка, хотя и их я тоже ценю очень высоко, так что я воспринимаю это как аккуратное заимствование идеи и очень талантливое её развитие.

Книга представляет из себя личное, а потому очень честное переживание автора о тех вещах, которые в конце концов посещают всякого человека, осмелившегося начать поиск смысла своего существования. В скованном льдами городе Невернессе застывает не только вода, позволяющая его жителям перемещаться из одной точки в другую на самых обычных коньках, но и технический прогресс, ограниченный с тем, чтобы не мешать личности смотреть внутрь себя и за пределы материальной реальности. Могущественный орден, раздробленный на десятки фракций, ставит своей целью только одно — поиск смысла жизни, его секрета и заключенной в нем истины. Утопия, прекрасно осознающая перспективу своей неминуемой гибели, тем не менее существует три тысячи лет и ничто, кажется, не может разрушить ее безупречную форму, ничто кроме приближения разгадки искомого секрета.

Главная фракция здесь — пилоты, именно они осуществляют самую важную часть поиска — исследование космического пространства. Мэлори Рингисс, молодой и не в меру амбициозный выпускник-пилот дает опрометчивое обещание проникнуть туда, куда не осмеливаются залетать даже самые искусные его собратья. С этого и начинается движение главного героя к смерти и таящемся в ней бессмертии. Характер его, первоначально бледный и угловатый, кажется даже неудачно выписанным, но со временем, по мере прочтения книги, приходит осознание того, насколько заботится Зинделл о сохранности жизни в своем главном герое, вполне осознавая, что успех человека, осуществляющего поиск жизни, обусловлен в первую очередь, наличием жизни в нем самом. Жизнь, по мере повествования, наполняет его до краев, заставляя сперва стать храбрым, затем сильным, умным и наконец мудрым. Именно эта особенность романа, позволяет сравнивать его с Дюной Френка Херберта, и делает его, лично для меня, равноценным по силе впечатления.

Многие жалуются на стиль автора, обращая внимание на его склонность к философским и теологическим размышлениям. Но очевидно, они не читали поздние романы вышеупомянутого Херберта во вселенной Дюны, где сюжет, это лишь неуклюжая и хрупкая паутина, обвивающая грузное тело теологической фабулы. Зинделл же, не позволяет себе забывать о цели путешествия, и философские выкладки и теории здесь существуют в неразрывной гармонии с сюжетом, не позволяя читателю погружаться в бездумное созерцание захватывающих приключений. «Хранитель времени» это так нига, которая охотно будет думать за вас, если вы того хотите, но не позволит вам читать себя невнимательно, обернувшись в таком случае, скучным и занудным сборником не связанных между собой научных фокусов и парадоксов.

В описаниях любого отдаленного будущего, связанного с актуальным, неизбежна терминологическая лавина, долженствующая сформировать в разуме читателя необходимое представление о мире, в котором происходит история. Здесь без этого не обходится, разумеется, но накатывает этот поток достаточно плавно, чтобы не разрушить хрупкие структуры воображения читателя выстраивающего совершенно новый мир, излишними деталями на первых же страницах. Здесь все начинается не с необъятных описаний текущей ситуации, которые свойственны большинству космоопер, а с обычной, вполне понятной каждому, мужицкой драке в баре. Например, то, почему все люди в городе, перемещаются исключительно на коньках и не имеют при себе никаких технических приспособлений для коммуникации, объясняется только ближе к концу книги.

Даже если попытаться оценить исключительно сюжет, отбросив все переживания и размышления связанные с поиском секрета жизни, этот роман все равно останется очень интересным и захватывающим чтением. Судя по всему, в таком обескровленном виде, оно понравилось бы многим куда больше, чем теперь. Сюжет чрезвычайно силен и в некоторых местах подбрасывает свидетеля до самых вершин драматического переживания. Насилие, кровь, ревность, безграничная ярость вызванная страхом бытия, все это описано здесь превосходно, и преподносит именно то, что должны давать все хорошие книги — новый неповторимый опыт. Желаю всем испытать переживания охватившие меня во время чтения, и потому рекомендую эту книгу всем, кто так же как и я, постоянно находится в поисках хорошей литературы.

Жизнь отчаянно желала его смерти, но так и не смогла убить, поэтому он сделался настолько сильным, что мог уже сам выбирать, кому жить, а кому умирать. Кровь, ненависть и отчаяние, они кажется, имеют один и тот же цвет. Именно он стоит перед глазами, когда читаешь эту страшную повесть. Кима Волошина ломало и корёжило с самого раннего детства. Сперва страшная война, потом лагеря, а после — ужасная работа на взорвавшейся Чернобыльской АЭС. И люди, везде и всюду эти ужасные, глупые, жестокие и жалкие люди. Они творят такие страшные вещи: убивают друг друга, жестоко пытают, издеваются и сладострастно трясутся над своей, даже самой маленькой, властью друг над другом. Они сами ковали и оттачивали чудовищной силы клинок, который и обрушился, в итоге, на их жалкие, трусливые головы.

Повесть написана очень живым, ярким и личностным языком. Написана в виде мемуаров пожилого заведующего больницы, что расположена в маленьком, загнивающем провинциальном городке. И не смотря на то, что все повествование сосредоточено на судьбе Кима Волошина, с которым доктора с раннего детства связала судьба, главным персонажем кажется, все таки, доктор. Доктор конечно ничего особенного из себя не представляет, и самое страшное, что отлично об этом осведомлен. Он понимает, что главным событием в его жизни стало знакомство с дьявольским Кимом. Он ничего не рассказывает о своей семье, о работе упоминает лишь вскользь и сосредотачивается лишь на событиях, которые прямо, или косвенно, касаются Волошина. Но язык, которым при описании событий пользуется доктор, сообщает нам куда больше любых, даже самых детальных, бытовых подробностей.

Есть что-то в этих наблюдениях издалека, за чем-то очень непонятным и от того ужасным, что-то Лавкрафтовское. Он тоже любил напугать чем-то большим, непостижимо ужасным, и совершенно необратимым. В первой половине повести, когда еще совсем непонятно, что такое Волошин, далекий страх практически идентичен страху испытанному при прочтении «Хребтов безумия». Всю дорогу нагнетается истинный саспенс, и в конце тоннеля ожидается нечто совсем уж чудовищно-впечатляющее, но к удивлению, там нарисованы лишь концы, стыдливо опущенные в воду. И даже целых три эпилога, к сожалению, не сумели исправить ситуацию.

Хорошо стивену кингу даются книги, в которых людей закрывают в ограниченном пространстве, и они там варятся в своем смрадном соку, и обязательно придумают какую-нибудь мерзкую гадость. В супермаркете закрылось 70 человек, за стеклами его витрин, хозяйничают демонические существа из другого измерения, или из самого ада. Но людям этого мало, и они устраивают ад в своем последнем пристанище, и потихоньку теряют всякий приличный ччеловеческий образ, охотят жертвоприношение, кого-нибудь скушать, что-нибудь такое покричать. Это все, кажется очень достоверным, а особенно в свете последнего Дарабонтовского фильма по этому сабжу. Тем более, что обсуждая и анализируя кинговские книги, нельзя не принимать во внимание, этих книг, экранизации. Слышал тут новость, что теперь новая книга и фильм по ней, выйдут одновременно, и уже не понятно, фильм иллюстрация к книге, или книга программка к фильму... Но речь о последней экранизации «тумана», который в нашем прокате называется «мгла». Книга прекрасна, а фильм и того лучше, очень аккуратное обращение с текстом, сохранена вся суть, и подровнены шероховатости. Как например поход в аптеку, в фильме он обретает гораздо больше смысла, потому что показаны мучения страдающего раненого, ему срочно нужны лекарства, и отважный Томас Джейн, и его друзья отправляются в самоубийственный поход, в книге же они отправляются в этот поход, совершенно бесцельно, и все что успевают схватить, это комиксы про человека паука, и невероятную громадину.

Книга эта, как и все книги кинга, практически, о том, до чего могут опуститься люди со страху, а с другой стороны, на какие подвиги способны те, кому есть чем дорожить, кроме собственной задницы. Эгоизм противопоставляется самопожертвованию, тьма свету, невежество голосу разума, и далее по списку. В общем ничего особенного, в плане идей, В этой книге не найти, ну и соответственно в фильме, но самое главное, чего все ждут от кинга, есть и очень достоверно. При должном отношении, и подготовке, моральной, к тексту, это читать действительно страшно.

В этом романе мы можем наблюдать очень любопытное соединение социальной драмы и фантастического триллера про ответственность человека за свои поступки. Это вовсе не про искусственный интеллект, напротив про очень даже настоящий, живой. Тут затронуты очень сложные моральные вопросы. Что будет делать человек, если сможет безнаказанно убивать? Что получится если отбросить мораль и принимать во внимание только сухую логику? Чем заняться разуму если он осознает свое бессмертие?

Ответ на последний вопрос вполне очевиден, человек должен стать творцом, богом и вместо проживания своей жизни, которая стала неинтересна в следствии потери цели к которой мы идем, к смерти, начинать создавать свою вселенную и наблюдать. Тут Сойер словно бы намекает на свою личную теорию сотворения мира, и даже сотворения бога.

Все эти, казалось бы не новые, но довольно сложные философские, и даже теологические вопросы, показаны через очень личностную историю главного героя. Автор как бы приучает обычных читателей к фантастической литературе, а любителей фантастики обращает в сторону обычной, не фантастической литературы. Несомненно это эксперимент, может быть он не удался на все сто процентов, но на мой взгляд это интересно.

Взяв в руки эту книгу, нужно воспринимать ее как историю взаимоотношений в семейной жизни, тоесть нужно принимать правила игры, а после, просто следовать им, и в конце вы поймете, что эта книга гораздо сложнее обычной фантастики, и гораздо реалистичнее в силу приемов чаще всего применяемых в реалистичной литературе.

пПростота языка, и ясность объяснений, вводит в заблуждение, и создает впечатление простоты и какой-то даже детскости повествования. Но впечатление это обманчиво, и повторюсь, на мой взгляд тут спрятано нечто большее чем простой развлекательный роман.

Не знаю в самом деле, достойна ли книга такой престижной премии, но точно знаю, что она достойна как минимум вашего внимания.

Прочитал как-то за один вечер, не без сложностей конечно, но в принципе и не без удовольствия. Складывается навязчивое ощущение, что роман этот писался с таким тщанием и бесконечным доведением слога до блеска, лишь для одной цели — войти в программу обязательного чтения для школьников. Комично неправильный взгляд на мир, которым смотрит главный герой, в первой половине книги, заставляет смеяться до слез. Но уже и там, сквозь смех, в душу пробивается что-то неотвратимо черное, какая-то мерзкая, скользкая дрянь, слепленная из страха. Ко второй части книги, она разворачивает крылья и уже, честно говоря, совсем не до смеха. Эта как бы русская, как бы неизбывная тоска по черт знает чему, впивается в главного героя крепко и сосет кровь, пока он сам не превращается в нее, в эту самую исконную русскую Кысь.

Это, если можно так сказать, история любви одного простого и тёмного но впечатлительного неврастеника к литературе. Она спасает тебя от страха, она дает тебе волшебные миры, но с каждой прочитанной буквой, отбирает у тебя твой покой, лишает наслаждения этой обычной жизнью, от способности сносить страшную черную мглу спокойно, без принятия собственной вины в случившемся с миром и людьми его населяющими, пусть даже и подспудного принятия. Я воспринимаю эту книгу, как признание в любви и ненависти к литературе от самой Татьяны Никитичны, сложное, виртуозное и совсем уже кажется, окончательное.

Читая этот роман, нельзя не вспомнить 451 по фаренгейту, по сути та же самая идея, но вывернута она на единственный возможный для русского человека лад. Если там книги сжигали потому, что боялись духовности как таковой, то здесь эту «болезнь» отнимают просто так, не отдавая себе никаких отчетов ни в чем, кроме того, что подход этот несомненно «государственный», а потому совершенно точно, правильный.

Рабская и холопская сущность русского человека, которому от свободы неспокойно на душе, это чуть ли не самый главный для уважающего себя русского интеллигента, вопрос. Так было всегда, так есть и так пребудет во веки веков. Стремление к свободе, для нашего человека, это вредная болезнь, которую все окружающие воспринимают в лучшем случае как безумие, а кто подальновиднее, те справедливо считаю безумие заразным. Сколько не тревож эти вопросы, не добьешься ничего, кроме отчаяния в сердце. Достоевский бился, Чехов бился, Толстой конечно, тоже бился, но замучавшись, прильнул к корням и воспарил. Так и Татьяна Никитична, открывает все тот же гнойник, смотрит на него и дает посмотреть нам, мы ужасаемся, нервно смеемся и спешим побыстрее отвести взгляд, потому что признак этот, болезни вечной и неизлечимой.

Книга очень хорошая, рекомендую всем людям.

Гарри написал шпионскую драму, и это круто. Тут он уже выглядит зрелым писателем, перестал начитывать свои традиционные морали и взялся, наконец, за свое дело, а именно за развлечение меня, его верного читателя. ПО сути., книга эта, даже не фантастическая, а в общем-то самый обыкновенный шпионский роман, в который, зачем-то, добавлены космические полеты, колонии на других планетах ну и всяческие шпионские устройства, которые, кстати, совершенно не фантастические, так что этот пункт можно извлечь, но мне бы очень хотелось всяких хитрых придумок вроде бондовских, намой взгляд это сильно украсило бы книгу. Самый главный фантастический элемент, это антиутопия, и все.

Сюжет, до тошноты стандартный, откройте любую книгу с тегом «антиутопия» и вы без труда найдете все ее составные элементы в этой . Один зажратый аристократ вдруг осознает свое положение угнетателя, и решаетобъявить войну обществу, которое его приласкало. Дальше, я думаю рассказывать не нужно, про его, крайне неубедительную, метаморфозу, про межнациональьную шпионскую е»«лю, которая служит наградой,подвергающему себя смертельной опасности, агенту, и бла, бла бла. А еще этот проницательный цепной пес «неизвестных отцов«в виде шурина главного героя, ведет себя прям как лейтенант Коломбо, такой хитрозадый, скользкий как миксина. К сожалению вся эта баянная дребедень держится далеко не на психологическом напряжении между персонажами, что было бы логично, но гораздо сложнее, чем просто елозить фигурами туда, сюда, по шахматной доске повествования., Как такой мудрый маститый фантаст как наш любимый Гарри не понимал простой вещи — психология для антиутопии это самый важный инструмент, как для жанра суперсоциального. Но тут традиционно для этого мукулатурщика, одни лишь факты и события, и никакого их влияния на характеры . Герой наш, главный, проще чем Губка Боб вместе с квадратными штанами, как малый ребенок, верит всему что не скажут — жил всю жизнь с уверенностью в том, что живет праведно, а потом бац, и вскружила голову израильская шпионка.Где в герое выбор? с чего вдруг ему рисковать всем жизненным комфортом, и развращающе прекрасным положением хозяина жизни? И очень здорово, что ответ на вопрос находится — рисковать надо ради телки!Это гооворит нам о главном герое очень важную вещь — думает он не головой, а в лучшем случае задним местом, или передним, что очень славно для дела вселенского сопротивления тоталитарной гадине. Вы как хотите, но я что-то не хочу себя ассоциировать с таким идиотом, и если вы меня спросили бы, я бы продолжал наслаждаться жизнью, потому что был бы развращен своим положением с младых ногтей, и было бы, в таком случае, в кайф угнетать бедных малоимущих.

Тёлка тут довольно симпатичная, но такая же марионеточка , как все телки в книжках Гарри. Она так привлекательна, что главным нравственным вопросом, на протяжении всей книги, остается извечный вопрос для двоих — Дорогая, а когда мы будем любить друг друга??

А она все отвечает — сейчас не время дорогой, не время, вот закончится вся эта шпионская дребедень, и мы обсудим наше совместное будущее.

В чем еще, кроме психологизма, Гарри не силен, так это в предсказывании будущего. Смешно, например, что за героем производится только лишь аудионаблюдение. Для цивилизации, которая шныряет, во всю, по космосу и колонизирует другие планеты, такой уровень технического развития, смехотворен. тем более, что такие простые шпионские вещи, как миниатюрная видеокамера, придумали задолго до того, как Гарри написал свой супершпионский роман, да и спутники ищейки, тогда тоже не были такой уж фантастикой. Еще одна несуразность состоит в том, что Нацбезопасность, выуживает показания из своих подозреваемых, не применяя физического насилия, как в конце подтверждает Смитти, а в середине книги, мы были свидетелями того, как важному шпиону выдрали все ногти на ногах, чтобы заставить говорить. Ну и еще один из косяков, это то, что Смитти, такой опытный и проницательный, как выясняется к концу,специалист, позволил повесить на себя банальный жучок. Когда вокруг одни шпионы, и все нормальные ребята хотят свергнуть охреневшее правительство, то разьве в главном здании, которое отвечает за национальную безопасность, не будет стоять такая аппаратура, что станет глушить любые жучки ? По моему это и в восьмедесятых не было фантастикой. Ведь страна, управление которой, основанно на лжи, должна чрезвычайно параноидально относиться к своим секретам, не так ли? Но это все выглядит мелкими недочетами, по сравнению с самым главным, на мой взгляд, косяком. Несчастные пролетарии(У Гарри просто «Пролы») ,, которых девяносто процентов, не выражают ни малейшего недовольства своей участью. Называют аристократов «ваша честь» и всячески выражают баранье покорство судьбе и господам. Чтобы держать народ в таком страхе, нужно устроить, как минимум, сталинский режим, даже нет, гораздо жестче, чем сталинский, ибо голодный народ, это очень страшный народ, и управлять им нужно как стадом баранов. И что мне хочет тут втюхать Гарри, что главный герой мог не замечать, как недовольных увозят в лагеря, как людей хватают на улицах, как все вокруг находятся встрахе? Извините, я как Станиславский, ни фига не верю. Слишком совестливым оказываетсяя главный герой, а так же внимательным, чтобы не замечать простого факта, что вокруг творится полный п»«дец.

В целом скажу: Гарри написал традиционно халтурную книженцию, основанную на заезженных уже в восьмидесятых, штампах и клише. Если бы такой труд выпустили сегодня, то его бы просто не выпустили, и заставили автора сто раз переписать. Все же жанр фантастики вырос очень значительно за эти удивительные три десятилетия и лично меня, это очень радует. Но не смотря на то, что книжка эта, полный шлак, она мне нравится, прочитал с интересом, и ставлю семь, даже больше, чем за дурацкое «чувство долга», только потому, что оно было недостаточно дурацкое, а вот тут, все как надо.

Там очень интересная атмосфера. Сразу как открыл и начал читать, почувствовал, что читать будет приятно и не слишком интересно. Блистательно описанная сцена убийства девочки, насколько я помню, никому не удавалось описать сцену убийства и изнасилования такими нежными и аккуратными красками. Я бы сказал даже так, что маньяк не кажется слишком ужасным, а смерть слишком бессмысленной. Очень странный эффект всего повествования основан на том, что самые страшные для человека вещи, как боль страдание и смерть, а так же сожаление об утраченных возможностях, пописаны очень светлым и оптимистичным слогом. Именно это и сделало книгу настолько популярной во всем мире. Если сперва, только открыв книгу, подозреваешь, что это история о неприкаянной душе, которая требует, чтобы преступник был наказан, и только тогда она, душа, обретет успокоение, то в действительности оказывается, что это история о семейных ценностях и не более, а маньяк, просто маньяк и не имеет к сюжету никакого серьезного отношения, кроме перовоначального убийства.

Повествование порой чрезмерно сентиментально, иногда даже до тошноты. Все эти бесконечные слезы родственников, разрушенные судьбы, примирение.. И все прочие атрибуты душевных травм. Каждая ступень описана очень дотошно и настойчиво. Лично я всегда терпеть не мог книги, которые должны наводить на какие-то определенные мысли, зачастую эти мысли довольно просты, а книги наводящие на них одномерны и забываются сразу после прочтения. Эта книга как раз из таких. Нами манипулируют, и все ради того, чтобы сказать простую вещь — мертвые смотрят на нас с небес и очень огорчаются, когда мы про них забываем. А может быть еще и то, что мертвые, все до единого, хотят обратно на землю. Мне не понравилась такая концепция рая, или чистилища, из которой человек так стремится к земной дребедени, вроде секса и мести и всего прочего. На мой взгляд, человек, потеряв тело, теряет желания подобного рода, и обретает нечто гораздо более важное нежели обычный земной трах, к которому так стремится героиня попавшая на облака. В конце даже пробирает на смех, ппотому что кажется, что цель всей книги, это показать секс главной героини с мальчиком с которым она так и не успела трахнуться в свое время. Разьве может душу волновать такая ерунда? Если ее волнует земной секс, то почему за всю книгу, она ни разу не мучается от того, что над ней грязно надругались? Или это осталось за кадром? не знаю, все это кажется какой-то карикатурой, и к концу книги попаихиваетголливудской сахарной ватой. Особенно про эти нелепые сосульки, комедийные, и неуместные. Если уж автор хотел поиронизировать над смертью и загробной жизнью, то можно было бы сделать это посмелее..

В общем тот рай в который попала эта девочка, на мой взгляд,, хуже всякого ада, или и есть это настоящий ад? Она попала в ад? тогда я не понял за что... Этот ужасный парад собак, эти бесконечные качели, и все это настолько тоскливо и уныло, что конечно же, человек, любой, в здравом уме, захочет отправиться назад, на землю, или уж лучше сразу в ад, где будут жарить на сковородах и тянуть жилы кузнечными щипцами.

В общем, подводя итог моим сумбурным рассуждениям, хочется сказать, что эта книга рекомендуется всяким девочкам, которые считают себя очень умными, и тому классу людей, которых книги способны сподвигнуть на перемены в собственой, реальной жизни. Думаю таких впечатлительных наберется немало, тем более я лично читал отзывы, где говорилось о том, что книга помогла перенести трагедию утраты близкого человека, менее болезненно, чем это было бы без книги. Но если же вас раздражает голливуд, а особенно сахарные мелодрамы с навящивыми идеями, то эта книга вас, скорее всего, разочарует. Поскольку я понимаю, что книга вовсе не так плоха, как я про нее думаю, потому что в моей оценке очень много личной неприязни к идее и способу ее изложения, то я ставлю вполне заслуженную восмерку, и пытаюсь, тем самым, поставить себя на место человека, которому книга понравилась. Тем более что в подростковом возрасте я очень любил Дугласа Коупленда влияние которого, очень сильно прослеживается в этой книге, но теперь я вижу что и коупленд и это, все одно, сентиментальщина и манипуляция.

Ярко и красиво придуманные персонажи этой книги, вынуждены действовать в бледном мире и участвовать в предсказуемых приключениях.

Девочка, за которой по пятам ходит невидимый бронзовый пес-защитник. Мужчина с отпечатком ладони на груди, под которым прячется ужасный демон из потустороннего мира. Бессмертный рыцарь без сердца, но преисполненный чувствами долга и чести. Очень интересно, то что надо.

Но, к сожалению, герою мало быть просто интересным.

Интересный персонаж может быть совершенно мертвым. Перестал ли Гамлет быть интересным после того, как его убили? Нет, не перестал, он остался все тем же Гамлетом, сохранив в себе все качества, кроме жизни.

Герою мало иметь интересное прошлое. Интересное должно происходить здесь и сейчас. Персонаж должен меняться не только снаружи, но и внутри. Приключения должны менять его. Только внутренние изменения могут являться единственным уместным оправданием того, что выдуманные личности тратит время реальных людей, читателей. Настоящие переживания выдуманного героя должны заставлять нас, настоящих людей, переживать реальные чувства. Только тогда во всем этом есть смысл.

Ярко придуманный персонаж должен вдвое ярче светиться в приключениях, которые выпадают на его голову. Если он будет просто действовать, ничем , кроме нудных попыток описать текущие мысли, не сообщая нам свою человечность, его существование бессмысленно и такой персонаж достоин только забвения. Герои романа «И пала тьма» похожи на красиво сделанных и искусно украшенных марионеток, в умелых, но некрасивых руках без душевной фантазии. Они дергаются, пляшут и дерутся, но все без толку — движение только ради движения..

Все авторы, которые пишут свои книги по четко продуманному плану, хоть и рискуют меньше своих собратьев, предпочитающих интуитивный способ, но ужасно грешат, при этом, предопределенностью сюжетных ходов.

Если автор сам, во время создания сюжета, точно знает, что будет происходить с его героями, то и читателю будет нетрудно догадаться. Лично я угадал практически каждый ход, а ведь для книги ничего не может быть ужаснее этого. Ты вынужден читать и ждать, когда тот или иной персонаж откроет свое истинное лицо, а начатая сюжетная линия логически закончится в той самой точке, которую ты предугадал сотней страниц ранее.

Когда же автор сам удивляется тому, что происходит, видит, как его персонажи действуют самостоятельно и не хотят делать того, что требует от них их создатель, происходит настоящая фентезийная магия, в фантазии проявляется жизнь, которая еще ярче реальности. Это свойство лучших книг жанра и делает его, лично для меня, одним из самых любимых.

Эта книга сочинена очень старательно, по всем известным законам жанра. Книга, которую вполне можно было не писать и не читать. Начавшись с рассветом, она заканчивается на закате. Все герои проходят положенный им путь из одной точки в другую, пересекаются в нужных местах и расходятся снова. Все как по учебнику, все по очень дурно скрытому плану. Если у тебя за спиной сотни прочитанных книг в этом жанре, то раздражение и скука будет посещать тебя гораздо чаще, чем чистый восторг, который многие тут выразили.

Если бы рядом с Клеменсом был талантливый соавтор, способный оживить диалоги, наделить персонажей настоящей мотивацией, раскрасить окружение достойными описаниями, наверное его романы были бы сокровищами. Но чего нет, того нет и сожалеть о ненаписанной книге, бессмысленно и глупо.

Случается читать такие книги, после прочтения которых не покидает чувство утраты чего-то, что еще вчера было частью твое жизни, чего-то, что очень походит на удивительно яркий сон, пробуждение от которого, воспринимается с равным облегчением и сожалением. И конечно же «Террор» это именно такая книга, она врывается в сердце холодным ветром, обнимает ледяными вьюгами, и держит тебя до самого финала.

С первых же страниц становится ясно, что эта книга о неминуемой гибели . что Полярной экспедиции сэра Джона не суждено вырваться из ледяного плена, и каждый матрос и офицер неизбежно погибнет. Но никак не ожидаешь того, насколько сурово Симмонс обойдется со своими персонажами. Вылепив каждого с великим тщанием, Вдохнув в каждого душу и жизнь , онн бросает свои великолепные творения в самое холодное место на земле, лишив, и без того холодный край, лета и в дополнение ко всем прочим неприятностям, поселив там страшную , мистическуюи кровожадную сущность, но при этом наделив своих персонажей парадоксальной и необъяснимой волей к жизни.

Симмонс всегда был чрезвычайно силен как писатель повествовательный, и в этой книге, кажется, его талант в этой области, раскрылся наконец в полной мере.Чрезвычайно малое количество диалогов делает существование каждого персонажа еще более одиноким, а внутренний их мир, еще глубже и насыщенней., и чем холоднее становится вокруг и голоднее внутри, тем большую силу обретают внутренние демоны самых жестоких, и тем слабее теплится свет надежды на лучший исход. Все здесь страшно, и любая, даже самая малая надежда, оборачивается почему то кажущимся закономерным, еще большим, ухудшением ситуации. В какой-то момент начинаешь не на шутку злиться на автора за то, насколько он жесток и немилосерден, кажется, что люди только за тем преодолевают очередное непреодолимое препятствие, чтобы в будущем, умереть еще более страшной смертью. И нет здесь никакого равновесия добра со злом, нет никакого воздаяния по заслугам, и вместо бога в этом мире какая-то кровожадная гадина.

Пока читаешь эту книгу, постоянно хочется есть, холодеют руки и ноги, и начинаешь думать, что нужно налегать на свежие овощи и прочие продукты, чтобы не дай бог, не разыгралась ужасная моряцкая цинга. В этом страшном путешествии чувствуется почти физически, боль неунывающего мистера Блэнки ледового лоцмана, Сожаление доктора Гутсера о том, что его подопечным в любом случае суждено умереть, и яростный огонь жизни наполняющий сердце капитана Крозье, и даже на чудесное спасение глупца сэра Джона, надеешься до последнего момента.

Теперь книга входит в десяток моих самых любимых, а симмонс, столь тщательно поработавший и скрупулезно восстановивший картину гибели реальной экспедиции, теперь может пользоваться моим глубоким читательским расположением. Сомневаюсь что в книге я мог бы найти какие-то изъяны, да и честно говоря, искать их совершенно не хочется. Я провел с «Террором«три страшных дня, и совершенно точно, запомню их надолго.

Присутствуют спойлеры

Люблю литературу Марины и Сергея за то что она не стесняется быть умнее своих читателей, ну или по крайней мере, основной их массы. Связь этой книги и предыдущего хита «Vita nostra» хоть и не очевидна на первый взгляд, но впечатления от прочтения, удивительным образом, оказываются практически идентичными. Вкус у книги приятный, легкий и почти волшебный. На первое и второе отлично работает складный язык с индивидуальными сравнениями и почти всегда удачными метафорами и рассуждениями героев. На последнее: удивительная способность уважаемых авторов заставлять внимательно прочитавшего их книгу, смотреть на мир под немного измененным углом, что лично мне кажется ценнейшим подарком в любой книге, который к сожалению не так часто удается получить, особенно в литературе изначально написанной на русском языке. Лукъяненко слишком глуп, Пелевин и Сорокин слишком злы, Липскеров слишком физиологичен, а вот Марина и Сергей, хоть и не высказывают претензий на «высокую» литературу, своей «легкой» зачастую попадают куда точнее многоуважаемых, перечисленных выше, господ пишущих о нереальном.

Посыл чрезвычайно прост — средства массовой информации делают из нас бездумных кукол на веревочках. Они дергают нас, каждый в свою сторону, держат нас на весу, привлекая искусственными конфликтами, порождающими как бы настоящие эмоции. Когда появляется сущность, которая начинает дергать за ниточки централизованно и с определенной целью, тогда и начинается книга «Цифровой». Главный герой — один из лучших и качественнейших продуктов этой среды, а потому его выбирают для определенной цели, для контроля той среды, которая является для него чем-то большим чем сама жизнь. Классическая схема УЧЕНИК — УЧИТЕЛЬ, где ГГ ученик, а учителем выступает Максим, такой человечный, такой убедительный нечеловек. Как любой уважающий себя ученик, главный герой, юный мальчик по имени Арсен, решает, что ученик обязательно превосходит учителя. Но конфликт, по интересному свойству почти всех книг Дяченок, главный конфликт книги, всегда оказывается убитым еще не успев как следует родиться. Кто-то может счесть это недостатком, но лично я воспринимаю это как признак индивидуального стиля. А в данном случае как подтверждение тезиса о том, что даже полностью оцифрованный разум, может сохранять человеческие свойства: любовь, ненависть и стремление к обожествлению.

Я рекомендую эту книгу всем, кто любит книги, эта написана с любовью, даже с некоторой долей поэзии, людьми которые любят и умеют писать хорошо.

Я когда читал, испытал кажется, все существующие оттенки тягостности и безысходности. Но оторваться от этого чтения, было решительно невозможно, разьве что на сон, и прочие необратимые занятия. Однажды, почти уже дочитав книгу, я совершенно неожиданно уснул. Проспал я часа три. Сон, который мне приснился, я не забуду, кажется, до самой смерти. Не осмелюсь описывать здесь его детали. Скажу лишь, что все темное и грязное, что есть в книге, смешалось в моем разуме с пережитыми в жизни впечатлениями, и вот из этого черного куска боли и заварился мой кошмарный сон. Такие ужасные сны не рождал ни Кинг, ни Симмонс со своим «Террором», да и вообще никогда и никто, а это, поверте мне, говорит об очень многом. Почему на нашей с вами родине так плохо развит жанр ужастика? Вы никогда не задумывались? А я кажется знаю очевидный ответ: у нас в стране все и так слишком ужасно, куда не глянь, а уж если взять минус нашей реальности, и минус иллюзорных кошмаров, то получится невразумительный плюс, вызывающий лишь пренебрежение и брезгливость. А вот у братьев и по этой части, оказывается, огромный сияет талант. А может быть дело еще и в том, что русские фантасты, почти все, отчаянно дрянно владеют языком, в чем никогда нельзя упрекнуть Стругацких. Их язык прост, ясен и прозрачен, но при этом наделен яркой личностной окраской. И окраска эта не авторская, что было бы совсем ужасно в духе Лукьяненки, а именно персонажная, выделяющяя характеры и внешность героев, не хуже чем нудные многостраничные описания.

Самый древний и любимый прием писателей, это отправить персонажа в путешествие. Одиссей черти за чем поплыл с родной Итаки. Хоббит Фродо потащил кольцо, и еще много было всякого народу, стоптавшего ноги по дороге куда-то, чтобы в конце получить самый важный в жизни подарок, а именно ее, жизненный, опыт. А уж сможет ли человек перековать опыт в мудрость, или не сможет, зависит от качеств самого персонажа. Это я к чему? А к тому, что Андрей, как любой уважающий себя персонаж, в это путешествие отправился, и кажется, даже обрел истинную мудрость, по дороге, а именно — понимание. Трудно объяснить что такое понимание, если его не испытал, но вот у братьев получилась такая, кажется невыполнимая, миссия. Ну вот, я заговорил о миссиях... Значит мне уже пора спать. В общем, как могли догадаться все, дочитавшие эту рецензию до конца, книгу я отчаянно рекомендую, и требую читать внимательно, с любовью относясь.

К концу едва не расплакался от избытка чувств. Холдеман как и Хайнлайн называются на одну букву, да и кончаются, но сердцевина у них совсем разная. Мне, как человеку, которому глубоко неприятны идеи Хайнлайна, Холдемаан показался моим личным защитником, и другом.Хотелось бы видеть экранизацию такого сюжета, но к сожалению ни у одной студии не хватит духу использовать историю не вымарав из нее шутку про то, что гетеросексуальность в будущем превратится в извращение.

В первую очередь книга о том, что салдофонам только дай волю, будут воевать бесконечно, не замечая даже всю абсурдность войны. Во вторую, про то, что приличному человеку совершенно нечего делать в современном социуме, и в конце концов он счастливо покажет всем средний палец, улетев на планету с одноименным названием.

Красивая и сильная книга, едва ли не ярчайший образец детективной фантастики, во всяком случае из той, которую довелось прочесть мне. Не являясь большим ценителем жанра, в силу природной нелюбви к всякого рода ожиданию, этот роман, после прочтения первых трех страниц, я так и не сумел оставить недосказанным. Сила сюжетной идеи, а так же речевая достоверность, как главного героя, так и многих второстепенных персонажей, скрадывает скупые впечатления относительно самого слога. Но это проблема многих переводных sci-fi книг, отношение издателей к такого рода литературе, вряд ли можно даже с большой натяжкой назвать серьезным, а потому переводы, зачастую, не соответствуют духу оригинала, и даже местами искажают многие смыслы. Возможно именно «благодаря» не слишком внимательному переводу, эта великолепная книга осталась практически незамеченной. Я почти уверен, что здесь в России, мне посчастливилось видеть «Город бездны» изданным, только благодаря многочисленным премиям, которых удостоился автор в США и Великобритании.

Если более детально рассматривать жанровое направление романа, удачнее всего можно отнести его к остросюжетным фантастическим боевикам, и будь это не книга, а фильм, продюссировал бы его, как минимум, Джерри Брукхаймер. Но при всей кажущейся легкой направленности повествования, у книги есть настоящий главный герой, глубокий, сложный и обретающий еще больше красок во время второго прочтения.

Чазм Сити — город наполненный разумными свиньями и безумными людьми. Город в котором даже дома обретают сумасшедшие формы и собственную жестокую волю. Люди прыгающие с больных небоскребов в бездну, чтобы хоть как-то заглушить гул бездны внутренней. Город отравленный вирусом насилия и жестокости, живущий на крови и страданиях. Чазм Сити как две капли воды похож на любой современный мегаполис, достаточно только разуть глаза. Такова и книга, большая, безумная, жестокая, местами суетливая но чертовски увлекательная, и я горячо рекомендую ее всем, кто любит хорошую, динамичную и глубокую фантастику.

Холдеман, очевидно постарев., уже не пытается толкать какие-то особенные идеи. Он просто пишет, и даже, кажется, без особого плана, не пытаясь подчинить книгу, какой-то единой стройной идее, просто следит, просто пишет. И совсем не чурается даже самых безумных и ненормальных ходов в сюжете. Поэтому возникает такое вппечатление, что роман заканчиавался без особенных размышлений, и как говорится « на от*бись». Так же как Спилберг и Лукас, в приступе маразма приплели к последнему Индиане Джонсу инопланетян, холдеман уже имея вышеназванных, приплетает самого господа бога.

В общем и целом, впечатление очень странное. Читать было интересно до самого конца, но после прочтения не осталось ни одной мысли. Не скажу, что ничего не запомнилось, напротив, у Холдемана прекрасный талант делать запоминающимися некоторые события своих книг, но вот зерна, того зерна, что делает книги теплыми и запечатывает их в памяти, в этой книге нет, а в первой было, и еще как было.

Хорошее, в целом вдохновляющее, чтение. Хотя лично мне, не близок подобный подход к литературе, заявленный в начале книги. Кажется что Басов учит новое поколение графоманчиков, которых, ей богу, лучше бы не было вовсе. Вместо того, чтобы внушить молодому , начинающему писателю мысль о том,что нужно делать не просто роман, а самый лучший роман на свете., автор всеми силами отговаривает читателя от этого. Поэтому книга производит очень двойственное впечатление. Кажется, что советы изложенные в ней, весма полезны, для тех, кто хочет писать, но не знает элементарных правил. Но с другой стороны, нас не учат чему-то серьезному, а я считаю что если уж пишешь, нужно делать серьезно по максимуму, а просто как бы говорят — ну попишите, ну после работы, для эмоциональной разрядки. А по мне, так есть масса способов разрядки и без писательства, оно слишком изнуряет для того чтобы делать того, кто не занимается ею серьезно, счастливым. О чем и говорит автор в последней главе своей книги. Я конечно могу понять, для какого читателя книгу эту писали, для обычного, заурядного, для того, кто никогда и ничего путного не напишет, потому что тот кто способен написать хороший роман, дойдет до этой азбуки, изложенной в книге, самостоятельно, но все же мне такой подход неприятен, так же как и обращение на «ты» . Эта фамильярность как бы сообщает читателю, ученику, что он заведомо молод, и сильно глупее автора во всех отношениях, что тоже нельзя назвать достоинством.

Но все же, несмотря на то, что мне многое не нравится, эта книга полезна, и неплохо, в общем-то, написана. И уж если сравнивать, скажем, с книгой Никитина, то это подлинный шедевр обучающий креативному письму. Мне не нравятся книги басова, по крайней мере те, что я читал и я вообще не знаю, имеет ли право человек, который сам, не блещет особым талантом, учить других. Хотя возможно тут все логично, потому что, повторюсь, книга рассчитана не на писателя, а на графомана. То есть Басов как бы желает поднять бездарный уровень среднего писаки «послеработы», до своего, не высокого, но и не самого слабого, среднего уровня.

Все же 8-ка за то что автор не пожадничал и поделился полезной информацией.

Такие вот ситуации очень характерны для низкосортного отечественного юмористического сериала ералаш. Мне совсем не смешно. Глупо конечно рассуждать о природе юмора, это все к петросяну, анекдотец вполне ему под стать. Как и в опусах грачевского, тут есть все составляющие. Во первых учавствует нерадивый тупоой студент, значит сразу вырисовывается аудитория рассказа, сообщается так сказать сигнальный код. Во вторых присутствует моралька, довольно примитивная., ну так а чего требовать от ералашных шуток? Все тут собрано, что мило стандартному сердцу. И «поспешишь людей насмешишь», и «всяк сверчок знай свой шесток», и напоследок « семь раз отмерь, один отреж». Казалось бы, в одном рассказе, сразу множество житейских мудростей. В одной шутке зашифрованно несколько поговорок, нечасто даже большая книга может похвастаться такой лаконичностью и сжатостью материала. Сколько мудрости на квадратный сантиметр текста.. сколько силы в образе демона, что явяляется наказанием за самый страшный грех для ученика — невнимательность. А вот только один недостаток в этом рассказе, и он критический, не смешно.

В этой книге мы впервые можем видеть. как Скив действует самостоятельно, без помощи своего изверга учителя. Он еще не взрослый, но и далеко не тот несмышлёнышь с которым мы познакомились в первой книге. Ааз кое чему научил его, и он доказывает, что вполне может справиться и без помощи. Но конечно не так эффективно и с меньшей осмотрительностью.

В этой книге Скива не только покидает его учитель, но и сам он обретает ученика, а точнее ученицу, что кажется довольно странным, но и сама эта особа не слишком обыкновенная...

Скив по прежнему не умеет ничего нового, как маг он совершенно некудышный, но чему еще можно научиться у мага который сам потерял все способности? Однако Ааз смог кое чему научить своего ученика, и эти уроки оказываются для скива гораздо важнее всякой магии.

Асприн по прежнему, как и в прошлых книгах, не любит разграничивать мир на черные и белые цвета, все его персонажи имеют свою, хоть и не слишком изобретательную, правду. Выглядит это странно, но странность это пожалуй достоинство этой серии. Юмор странность и лёгкость, уникально е и интересное сочетание.

Все еще интересно следить за приключениями скива. Но хотелось бы еще кое чего. А именно его развития как мага. Из одной книги в другую, проходят годы, а скив знает все те же заклинания, которым Ааз научил его еще в первой части. На мой взгляд можно было сделать часть с обучением более продуманной. А так кажется, что скиву просто чертовски везет во всем что он делает, но не своими силами и умением он добивается успеха. Но все же, как и во второй книге, делает он это весело и увлекательно, точнее не он, а они. Тут снова собирается почти вся команда, которая учавствовала в отражении нападения супервойска во второй части. Любимого мной дряхлого лучника не взяли, видимо потому, что он уже успел помереть, хотя об этом в книге не слова.

Асприн держит марку, и снова приготовил своим героям настоящее испытания, из которого пёстрая компания конечно же должна выйти наиболее остроумным способом.

Я не читал Звездный десант, поэтому наверное у меня нет таких претензий. Мне все кажется интересным, проработанным и качественным. Интересна сама по себе идея, что люди как бы умирают, и улетают на бобовом зернышке в новую жизнь. А еще очень остроумно, то что воюют именно старые пердуны. Часто в разных книгах , особенно обличающих войну, встречал фразы навроде, — старики посылают воевать молодых, вот дескать негодяи какие, вот бы сами подняли свои артритные руки и разогнули хрустящие суставы и вперед, на войну. Тут Скальци эту шуточку реализует.

Молодые люди воюют и не думают о том что делают, а те что начинают задумываться в такой мясорубке быстро погибают, от страха и неопытности, а вот зрелые, прожившие жизннь, те что знают, что лучше умереть молодым чем дряхлым, хоть и в собственной постели. Тут автор затрагивает, на мой взгляд очень важную проблему, что встарость это отстой, что лучше быть пушечным мясом, но молодым мясом, чем шамкающей беззубой развалиной. Мне 23 года, но меня это затронуло, я почувствовал себя стариком, который вновь обрел молодое тело, и это было довольно сильно, так что Скальци молодец, добился своей книгой хоть чего-то, в данном случае,, заставил несколько повнимательнее приглядеться к тому что мы имеем сейчас, хотя бы на полчасика.

В В общем., в книге есть много интересных идей, они как бы на втором плане, но внимательное рассмотрение эти вещи выявляет, и это приятно. Если бы это была простая тупая боевая фантастика, я бы даже не стал читать, но лично мне с первых страниц стало понятно, что тут не все так просто.

Книгу эту было читать неприятно, неинтересно. Она вызвала тоскливое и тягостное впечатление. Персонажи лишены всякйой индивидуальности, живости и чувства юмора. Присутствуют конечно же тупые русские, которым ничего нельзя объъяснить, и которые только хотят везде установить коммунизм. А еще, очень много несуразностей. Точнее весь роман одна сплошная несуразность., автор придумал много сюжетных ходов но ни один из ни х не объяснил. Ладно бы ходы были интересные, но они проосто никакие, потому что персонажи мёртвы.

В этой книге, на мое удивление, все очень серьезно, и юмор отсутствует как класс, что не свойственно современному Лукьяненко. Персонажи серьезны и смурны, а дети столько всего на своем пути пережили, что даже дурачатся без особенного энтузиазма. Не до шуток и взрослым персонажам, имеющим за плечами горы трупов и прочие неприятные житейские события которые «наших» заставляют терзаться, а «врагов» делают еще более вражескими. Но все же, вместо просто юмора, присутствуют довольно странные, и под некоторым углом могущие показаться забавными, ситуации. Как например та, где на главного героя надевают подгузники и засовывают в чемодан вместе со шмотками.

Сюжет, в целом, достаточно прост, но автор остается в своем стиле и изо всех сил делает вид, что жанровые штампы и клише для него ругательные понятия. Классически нет никакой любовной линии, хотя и присутствуют, целых две претендентки на эту важную роль. Лукьяненко не требует от своих персонажей детей, слишком многого, и они так и остаются, в общем, до самого конца, простыми подростками, несмотря на все пережитые события. Автор не делает слишком уж четкого разделения на «наших» и «врагов», что традиционно размывает мотивации персонажей. Но это тоже можно назвать не недостатком, а фирменным приемом.

В целом весьма достойная работа. Воспитательный роман для юношества, жанр довольно зависимый, и направлен на конкретного потребителя, больше всех остальных. Здесь важно не переборщить с моралью, захватывающе описать приключения подростков, обосновав все таким образом, чтобы даже у взрослых, случайно взявших в руки эту книгу, не возникло особых вопросов. У Лукьяненко все получилось. Эта книга нравится мне значительно больше тех, что он пишет последние лет семь. Она какая-то честная что ли, легкая и вместе с тем не пустая. Морально-этические вопросы, которые затрагивает автор, вплетены в сюжетную линию достаточно аккуратно, чтобы не выглядить как назидание. А это очень важно в подобных книгах, не назидать, не насидать, а здраво разъяснять сложные вопросы. И мне нравится, в общем простая и дея, которой резюмируется вся книга — нет смысла слишком беспокоиться о судьбе человечества, достаточно помогать тем, кто рядом.

Нравится, прежде всего, быстрым ритмом повествования. На первый взгляд дурацкая мягкая пульпа, дальше читаем, и можем усмотреть даже философский подтекст. Комедийная история становления персонажа, только встает он криво, и вверх ногами, что придает книжке такой беспросветный душок. Вроде бы все юмористично, остро, сатирично и шустро, читаешь и думаешь , — вот пример настоящей приключенческой литературы в чистом виде. А потом, уже ближе к концу, начинаем понимать, что книга-то на самом деле только корчит комедийные рожи, но там под всей этой яркой комиксовой краской выступает вполне серьезная социальная история одного простого парня, который прогнулся под изменчивый мир, и стал таким же чмом как те, кто его сотворил по своему армейскому образу и тупоголовому подобию.

Шутки достаточно смешные для того, чтобы веселить, и достаточно ироничные длля того, чтобы не раздражать. Сатира тут практически на все аспекты человеческого существования, связанные с организацией чего либо коллективом людей на казенные денежки. Военщина, бюрократия, мусорщики, все что можно было придумать остро социального, Гаррисон вложил в эту книгу. Кажется даже закончил ее совсем, рассказав все, что было рассказать, но как это обычно бывает, книга на которую никто не ставил вначале, стала неплохо продаваться, чего сам Гаррисон, очевидно, не ожидал, потому стал упорно шлёпать продолжения. Незнаю насколько они хороши, только начал читать вторую книгу, но уже подозреваю, что оценка будет меньше семерки. Книга неполохая, очень читаемая, и как я уже сказал, вполне острая и юмористичная по хорошему, но семерка, это максимальный балл для такой книги. Кто-то сравнивал «билла» с«уловкой 22» от фантастики, может быть это и справедливо отчасти, что касаетсяя направления, но суть все равно совершенно разная. Если уловке я поставил бы 10 баллов, как практически гениальной сатире, а может и фактически, то на этом фоне 7 билловских баллов выглядят вполне замечательно.

Очень хорошая книга. Из русскоязычных писателей Марина и Сергей дьяченко несомненно лучшие. А эта книга одна из лучшей в их библиографии. Никогда особенно н е любил русскую фантастику, но это другой случай, это нечто выходящее из общего ряда дурновкусия. У книги есть стиль, есть идея и есть очень охороший язык.

Нам виртуозно объясняют почему бог больше не творит чудес. Вовсе не из за утраты веры в него, а потому что для нас так лучше. Молодой бог опрометчиво рвется помочь всем и каждому, он любит всех и хочет всем добра. Но постепенно, с опытом этот высший разум осознает, что помощ губительна для человека, и самым мудрым будет невмешательство в человеческие дела.

нНеизвестно для чего он пришел в этот мир. Неизвестно откуда он пришел.ВОзможно он родился из человеческих желаний и молитв. А может быть это пришелец из космоса преисполненный гуманизмом, но так или иначе с его появлением мир уже не будет прежним.

Мне совсем было не смешно от прочтения этой книги, хотя сказано что жанр юмористический. Все в этой книге кажется сллишком детским и наивным. Кажется что автор с трудом управляется с тем что придумал. Конечно глупо предъявлять к подобным книгам что-то серьезное, психологизм, философию, но честно говоря от книги, которая пользуется такой популярностью в россии я ожидал чего-то большего. А так, просто не очень скучная приключенческая фентези для детей.

Эта книга словно путь, п о которому мы идем вместе с персонажами. Испытываем страдания, радуемся, плачем. Взяв в руки эту книгу и начав читать, вы словно женитесь на ней, и делите с ней горести и радости описанные удивительным Толкиеном. Просто это настоящая книга, такими должны быть все книги. Говорить про нее бесполезно и напрасно, надо читать и все. Желательно много раз.

Опять Гарри взялся морали наяривать. Долг, неприятие насилия, сила человеческой воли, и т.д. и все в таком роде. В принципе, ладно, пусть его, морализирует. Главное, чтобы это было интересно читать. Чего у Гаррисона не отнимеш, так это легкости, даже в самых ранних его произведениях. Особенно хорошо можно оценить его книжки после сложных, накрученных твердых фантастов, типа позднего Хайнлайна, Стивенсона, и прочих философофствующих детей. Свою функцию развлекателя он выполняет хорошо, тут главное вообразить себе, что ты неразумное, неразвитое детишко. ХОтя, если честно, Гариссон мне лет в 12, так же, казался писателем для дурачков. Теперь я так не думаю, потому что жизнь научила терпеть всякое тупое, ради редких вкраплений вдохновения, которые, справедливости ради замечу, у Гаррисона частенько присутствуют. Здесь, в его водчине, чем хуже, тем лучше, и это чистая истина. Чем нелепее персонажи, чем тупее диалоги и невероятнее события, тем больше радости и удовольствия, лично я получаю. Почему я рассуждаю обо всем творчестве Гаррисона на примере этой, не самой его успешной, книги? Все просто, она показательна. Как вторая, серьезная, типа, работа, она больше всего говорит об авторе, как о творце. С неукротимой планетой, Гаррисону не только повезло, там он нащупал нечто такое, за что его любят тысячи и миллионы народу на всем шаре, а в этой книге он, кажется, совсем упустил то что было ухватил. По сути , если взять сюжет, все строится на тех же кирпичах, что и в НП.

Чувака с незаурядными способностями, втягивают в глобальный конфликт. Кто втягивает? Персонаж харисзматический и сильный, убежденный и умеющий убеждать, настоящий убежденный лидер, почти фанатик, ну кароче нечто вроде морфеуса. Телка конечно же присутствует в наличии, и все с ней ясно. Так же присутствует классичный конфликт разностей менталитетов. В общем все, кроме одной маленькой детали — в книге напрочь отсутствует юмор, как класс, как инструмент для сбивания чудовищно пахабного авторского пафоса. Теперь я подозреваю, что юмор в той книге, служил вовсе не тем целям, которые я себе тут понавоображал. Пока я еще слишком ограничен, чтобы понять ответ на вопрос: Зачем делать серьезную мину, при очень плохой, в данном случае актерской, кривлятине? Ну ребята, ну это же правда, если подумать, ну глупо. Так же глупо, как глупа вся планетарная фантастика, ну или почти вся.Такие штуки подвластны только очень круто развитым писателям, вроде Дэна Симмонса, Гаррисон же никогда творцом миров не был, и это славно, у каждого своя ниша, кто-то глубок и тяжел, а кто-то легок и поверхностен, и пусть все живут, творят и существуют, для нашего с вами удовольствия. Но когда чуваки вроде Гарри, пытаются наполнять свои длядетишечные тексты смыслом, это похоже ., в лучшем случае, на метание бисера перед хрюшками.

Вне зависимости от того, какой жанр в литературе вы предпочитаете, эта книга, при одолжном внимании , оставит у вас только положительные впечатления. Когда я читал эту книгу, я ярко видел каждую сцену, словно это и не книга вовсе, а высокохуждожественный фильм. Нил Гейман один из тех писателей у которых есть свой уникальный стиль, а Американские Боги — это самая стильная его книга. Это хорошо придумано, хорошо написано, и очень интересно читается.

Хороший приключенческий роман. На мой взгляд лучший в этой серии, и лучши из романов Гаррисона что я читал. Вообще мне этот автор всегда казался человеком пишущим недалёкие и не слишком хорошо проработанные книжки для подростков, но тут он меня слегка удивил. Это было действительно интересно читать, по настоящему захватывающие приключения. Сильные персонажи. Конечно это все немного слишком неправдоподобно, но это даже славно. К третьей части картонные персонажи приобретают хоть какой-то вес, и читать эту книгу, по этой причине, интереснее всех двух предыдущих в серии. Тут появляется какая-то несвойственная Гаррисону глубина, которой совсем не ждешь, это приятно удивляет и начинаешь думать, что его бешеная популярность не так уж неоправданна как казалось раньше.

В общем это чистое приключение, от ервой и до последней страницы интересно, но при этом действие не лишено некоторой философской подоплеки и более глубокой психологической проработки персонажей нежели в других книгах серии.