Видимо, не любил Шекли бухгалтеров, может, произошло что0то плохое в его жизни, связанное с людьми этой профессии, вот и сравнивает их автор со слугами самого Дьявола. А еще этот рассказ о конфликте поколений: дети не всегда согласны становиться такими, какими хотят видеть их родители. Отсюда всяческие ссоры.

Прежде чем читать заклинание еще раз все хорошо обдумай и не случится с тобой того, что произошло с главным героем рассказа. А также знания в книгах не всегда соответствуют действительности. Сам рассказ несколько слабоват, чего-то ему не хватает до уровня остальных коротких произведений Шекли. 7 баллов.

Самый любимый цикл у Головачева, чья фантазия, хоть и повторяется, но действительно велика и обильна. Понравилась идея о пространствах с нецелочисленной размерностью; о Вселенной, в которой космос — твердое тело, а планеты наоборот — пустые пространства с атмосферой. Все хорошо, но герои картонные (разве что маленького джинна можно выделить отдельно), сюжеты книг незамысловаты: вот плохие люди, а это хорошие и последние должны побить первых. Как всегда в конце появляется кто-нибудь большой и еще более добрый и спасает просто добрых, наказав злых.

Ничего против христианства не имею, но такие священники, как в рассказе, заставляют задуматся: «Не уйти ли мне в буддизм?» А смысл рассказа в том, что даже такая религия, как христианство, может принести вред. Поэтому с религиями надо быть осторожнее. Аборигены планеты вроде Адамов и Ев — чистые и безгрешные, не знающие лжи — а миссионер, посланец Бога, выступил на этот раз на стороне дьявола.

Замечательная книга от автора «Гипериона». Остатки цивилизации на Земле, «Илиада», происходящая на Марсе и цивилизация моравеков — автономных биомеханических организмов – на лунах Юпитера. На одно из форумов, об этой книге сказали так: «Сколько нужно было выкурить, чтобы написать такое?» Добавлю: и чего? Да, фантазии автора можно только позавидовать. Между тем считаю, что «Илион» слабее «Гипериона» – масштабность у последнего побольше. А так… Отличная книга, читать всем любителям научной фантастики (а также тем, кто интересуется творчеством Шекспира).

Есть несколько ошибок, но это не важно.

Зло в виде клоуна с воздушными шариками? По-моему оригинально. Под маской смеха, который, как известно, продлевает жизнь, прячется смерть; за ярко нарисованной улыбкой — зловещий оскал хищника, который хочет сожрать твое тело и душу.

Понравился параллелелизм действий, происходящих в прошлом и настоящем. То, что главными героями являются дети. То, что один из главных героев – писатель, как и в некоторых других книгах С. Кинга (просто нравятся книги с писателями в главной роли).

Минусом произведения, на мой взгляд, является эпизод с нападением на Майка гигантской птицы. Он выбивается из общего хода повествования, является своеобразной «кочкой на ровной дороге».

Читал этот роман в тринадцать лет, потом долго не хотел спать — мечтал увидеть ауры, как главный герой произведения.

Чем понравилось? Сюжетом, а также перекрестками с другими книгами автора. В романе ГГ находит кроссовок мальчишки, погибшего в «Кладбище домашних животных»; не обошлось, конечно без «Темной башни» – она упоминается уже в самом конце книги.

Что не понравилось. Главный враг в образе зубатки, а также затянутое повествование – 700 страниц (если не ошибаюсь) мелким шрифтом, можно немного покороче.

Билл и Валери Эванс попали в очень трудную ситуацию. Впрочем, весь мир оказался в весьма непростом положении: наступил новый ледниковый период и все северные страны, в том числе и Великобритания, в которой происходит действие этого небольшого романа, оказались в снежном плену. Английское правительство осуществляет эвакуацию своих граждан в более теплые страны, массы людей движутся непрерывным потоком на юг, а Эвансы все никак не могут решиться выйти из своего простенького промерзшего жилища, находя одну за другой причины, чтобы задержаться еще на денек. Запасы же между тем быстро исчезают, снега становится больше, мороз крепчает… И вот вопрос: почему же за окном домика Эвансов светит теплое яркое солнце, детишки вместе со своими родителями развлекаются на аттракционах, купаются в бассейнах, а прочий люд отдыхает в барах?

Объяснение этому факту простое – правительство вновь затеяло эксперименты над простыми людьми. Для этой цели был выбран большой лагерь на несколько тысяч отдыхающим, некоторым из которых без их ведома в пищу добавляют недавно разработанный препарат. Ц-551 – так он называется – выворачивает наизнанку сознание человека, вызывает галлюцинации, потерю ориентации и памяти. Все эти последствия испытывают на себе Эвансы, а также еще несколько избранных «счастливчиков». Как это принято в подобных «Лагерю» книгах, этот эксперимент в финале выйдет из-под контроля и приведет к ужасным последствиям.

На мой взгляд, из такого небольшого описания не составляет особого труда понять, о чем, собственно, данное произведение Гая Смита. Тематика достаточно распространенная в хорроре: иллюстрация того, как небольшой толчок ведет общество к распаду и деградации. О том, как привычный порядок взрывается кровавым зверством. О том, что во многих из нас сидит внутри чертовски нехороший червячок, который при должном подходе может выползти наружу и превратить порядочного и приятного человека в психованного убийцу. Или, по крайней мере, в неприятную личность. Примерно об этом писал Стивен Кинг в «Необходимых вещах», в которых небольшой городок был уничтожен из-за обычных безделушек. Об этом, в том или ином виде, писали авторы рангом пониже: Джеймс Герберт в «Тумане» и «Тьме», Бентли Литтл в «Почтальоне», «Университете» и «Господстве». У кого-то получалось хорошо, у кого-то выходило не очень добротно или вообще нехорошо. Увы, «Лагерь» Смита я отношу к последней категории.

Я не могу сказать, что этот роман я прочитал со скукой в глазах. Нет, мне было достаточно интересно, но это в основном из-за того, что я уже несколько месяцев не брал в руки хоррорных вещей. Всегда приятно после длительного перерыва вновь погрузиться в любимое занятие. Но роман слабый, даже для незамысловатого хоррора. Для просто страшной истории в «Лагере» не хватает ни ужаса, ни натурализма, ни саспенса. Скажем, «Университет» Литтла на особо серьезные лавры тоже не претендует, но это хороший хоррор, потому что в нем есть достаточно много моментов, которые могут заинтересовать любителя жанра: кровавые оргии, жестокие убийства, несколько омерзительно-притягивающих моментов. То же самое можно сказать и о «Тьме» Герберта. А у Смита все тихо, мирно и цивильно, словно он боится перегнуть планку. Мне не интересно.

Если в книге нет места натурализму, то тогда на сцену должен выйти психологизм, атмосфера, четко выписанные характеры персонажей. «Лагерь» же и этим похвастаться не может. Плоские картонные персонажи, которые временами совершают поступки, которые совершенно не поддаются нормальной логике. Атмосферы нет, психологизма нет… Как нет и той тонкой грани, перейдя которую герой книг на подобную тематику превращается в монстра. Это самый интересный момент – наблюдать за тем, как персонаж постепенно, шаг за шагом, скатывается в пропасть, а мир вокруг начинает разрушаться. У Смита тоже некоторые жертвы эксперимента становятся другими, более злобными, людьми с нарушенной психикой. Есть профсоюзный бунтарь, который сражается с власть имущими. Есть глубоко религиозный человек. Но почему, а главное как, первый превращается в анархиста, а второй хочет сжечь церковь с трупом погибшей жены, мы не видим, что мне очень не нравится. Просто захотелось Смиту и все.

Да и вообще во всей книге чувствуется какая-то искусственность, стремление подправить что-то в угоду авторскому желанию. Откуда-то в лагере для отдыхающих берутся аж целых шестьдесят молодчиков-скинхедов… Руководители эксперимента, проявляя жесткость по отношению к одним участникам, почему-то оказываются более терпимыми к главному герою… Нет, не верю. Плохо. Скучно.

Жанр стимпанка во всем мире с каждым годом становится все популярнее и популярнее. Десятки романов, множество рассказов, несколько отличных антологий и ряд сборников послабее и множество новых авторов, чей дебют на фантастическом поприще пришелся на именно на «паровой панк». К сожалению, у нас этот жанр не в особой чести, читателю больше пристало грызть талмуды о Несокрушимой Рассейской Империи или об очередном попаданце в Среднестатистическое Фэнтезийное Средневековье. К счастью, что-то в наши пенаты все-таки добирается (а что-то пишется и здесь). Как например, «Небесный суд» Ханта. Если охарактеризовать этот роман в нескольких словах, то получится следующее: «Чайна Мьевиль. Лайт-версия». Богатая и разнообразная фантазия, революционеры-компатриоты, множество самых разнообразных идей и существ. Слегка напомнило «Ночь шрамов» Алана Кэмпбелла. И при всем этом совершенно беспомощный сюжет.

Две основные линии. Первая посвящена Молли Темплар, девчушке из работного дома Сан-Гейт. Некогда им управляла демсон Дарней, и приют был не таким уж плохим местом, где к сиротам относились с любовью и вниманием. Но все меняется, и после смерти Дарней управление переходит к новому человеку, который превращает сиротский приют в средство для собственной наживы. Дети стали просто наемными рабочими, которых за бесценок может нанять любой хозяин лавки или прачечной. Сами сироты, конечно, не видят ни копейки из того, что платят наниматели. Молли с ее непримиримым характером в таких условиях приходится труднее всех. Однако, судьбе и этого было мало. Сперва девочку продают в публичный дом, а после за ней начинают охоту таинственные силы, стремясь погубить. Что стало причиной? Может быть некий родственник решил избавиться от возможной наследницы?

У Оливера Брукса жизнь получше, но тоже не сахар. Тоже сирота, родители погибли много лет назад, а сам мальчишка первые годы своей жизни провел в гиблом тумане, из-за чего попал в категорию меченых. Меченые – это люди, в которых проявляются необычные способности. Феи – так их еще называют. Кто-то перестает быть человеком, теряет разум и убивает каждого встречного, таких большинство. Счастливчики же попадают в Особую Гвардию, где их способности служат для защиты родной Шакалии. За самим Оливером пока что никаких странностей не обнаружилось, но каждую неделю ему приходится отмечаться в полиции, передвижение ограничено, а впереди лишь скучная работа на дядю-коммерсанта. Оливер, как и Молли, желает, чтобы его жизнь изменилась, но, когда перемены приходят, им он вовсе не рад. Дядя убит, убиты несколько полицейских, вина падает на мальчишку-фея, и ему приходится спасаться бегством в компании странного дядиного гостя по имени Гарри Стейв.

Большую часть книги Молли с Оливером бегут и прячутся от своих охотников. На пути им встретятся не мало хороших людей (и нелюдей), которые им помогут, промелькнет немало красочных локаций, будет масса захватывающих дух приключений, но... Про некоторых героев часто можно услышать, что «они плывут по течению». В ряде случае это оправданно историей и ничего плохого в этих словах нет, но чаще всего такая фраза означает, что у персонажей напрочь отсутствует собственная мотивация, что они только куколки в руках писателя – ничего хорошего. Так вот Молли и Оливер у Ханта не то, что даже «плывут по течению», автор буквально волочит их по страницам своей книги на толстой веревке. С трудом тащит. Сюжет «Небесного суда» долгое время стоит на одном месте и лишен маломальского развития. Меняются локации, меняются второстепенные персонажи – главные герои бегут. Что-то происходит, кто-то погибает – герои снова спасаются бегством. От кого? Зачем? Почему? Что и кто прячется в тени событий? Будь на месте Ханта кто-нибудь из опытных писателей, он бы с самого начала завернул интригу, рассыпал бы немного подсказок. Даже просто для того, чтобы читать было интереснее. А у Ханта что-то начинает проявляться лишь после того, как позади осталась пара сотен страниц. Скучно. Хочется переключится на что-нибудь другое.

При этом я не сказал бы, что сами герои у автора получились совсем никуда не годными. Да, Оливер и Молли в некотором роде сделаны на заводе по изготовлению болванок. Если про Молли еще можно рассказать что-нибудь, то вот Оливер для меня остался просто чистым листом. Что у него за желания? К чему стремится? Что это за человек? Эти вопросы так и остались без ответов. А вот среди второстепенных персонажей можно найти немало интересного. Например, может быть интересна трагическая роль и судьба короля Шакалии и его сына. Система правления этого государства вообще заслуживает отдельного и долгого разговора. Управляет страной парламент, а монарх – это что-то вроде отдушины для народного недовольства. Мальчик для битья. Забросать короля гнилыми фруктами, камнями – всего одно из прав, которым обладают шакалийцы. И гордятся этим. Понятно, что кронпринц Алфей стремиться избежать такой участи всеми силами, будущая роль его страшит почище адской преисподней. Интересная находка, в первый раз встречаю подобное. Среди персонажей выделяется также лорд Вилдрейк, самовлюбленный тип, постоянно хвастающийся своей сверхразвитой на шайне мускулатурой. Интересен Король-Пар, глава небольшого королевства паровиков. Интересны стремления злодея Тцайлока уравнять всех людей через устранение физических и умственных отличий.

Самое же лучшее в «Небесном суде» — это фантазия Ханта. Шакалия, в которой происходит действие книги, выписана до мельчайших подробностей. Здесь слились воедино: древние кровожадные боги и Гексмашина, раса роботов-мистиков (Паро-Лоа и Шестеренки Гиэр-Джи-Цу определят вашу судьбу), писатели дешевых трехпенсовых книжонок, жуткие кровавые ритуалы, морские и воздушные пираты, магия и трензакционные устройства, гигантские компьютеры на перфокартах, существа из другого мира, сноходцы и многое, многое другое, включая, конечно же, Небесный Суд, что непрерывно следит за Шакалией. Первосортная смесь, за которую я эту книгу и полюбил с самого начала, несмотря даже на ряд серьезных недостатков. Есть чему удивиться, есть чем восхититься, и определенно что-то в памяти обязательно останется надолго.

Переназвав этот роман Роллинса, как «Пирамида», отечественные издатели невольно слегка ввели в заблуждение нашего читателя. Первые ассоциации и ожидания, которые возникают при этом названии, если не видеть аннотации к книге, наводят на мысли о Египте, загадках Сфинкса, фараонах и тайнах древних египтян. То, что пирамиды возводили еще и племена инков в Южной Америке, в голову не приходит. Между тем, пирамиду, о которой пойдет речь в романе, построили именно индейцы, и местом действия будут в основном Перуанские джунгли. С одной стороны – это неплохо, потому что тайны египетских пирамид уже затерли до дыр. Инки, майя хоть тоже часто встречаются, но вроде бы не настолько. С другой – мне очень хотелось посмотреть, что Роллинс сможет придумать на древнеегипетскую тему, поэтому слегка разочаровался. Но раз уж была выбрана Южная Америка, что ж… едем туда, на раскопки древней пирамиды, которые обещают быть весьма интересными.

Но начинается все с обыкновенной на первый взгляд пятисотлетней мумии, которая попадает в руки профессора Генри Конклина. Череп давно почившего доминиканского монаха Франсиско де Альмагро оказывается заполненным странным веществом: внешне – золото, а вот своими свойствами способно удивить самого выдающегося химика, не говоря уже о простом обывателе. Загадка номер один. В это же время на раскопках в Перу племянник профессора, Сэм Конклин, вместе с коллегами добирается до входа в древнюю пирамиду инков. Дверь крепко запечатана и разрисована предупреждающими письменами. Что находится за ней, и кто встретит героев по дороге в ханан-пача? Это загадка номер два. Третью тайну скрывает последний орден инквизиторов-доминиканцев. Что за интерес ведет простых монахов к древней языческой пирамиде? Что такое «El Sangre del Diablo», «Кровь дьявола», и почему их давний предшественник оказался мумифицирован инками, хотя они никогда не проводили подобных процедур с «бледнолицыми»?

Позже перед читателем предстанут четвертая, пятая, шестая и т.д. тайны. Роллинс, несмотря на ряд недостатков, мастерски может заинтриговать и поддерживать любопытство почти до самого финала. Находясь посередине между «Пещерой» и «Амазонией», эта история берет немного от той и другой книги. От первой – странствия героев по темным подземельям, от второй – древние, затерянные в джунглях племена. Словно бы «Пирамида» эдакий переходной мостик в творчестве. В сравнении с двумя последующими приключенческими романами Роллинса, которые я читал, выделяется в лучшую сторону: повествование выглядит более цельным, не расплывается по углам. Нет лишнего размаха в действии, откровений, что должны перевернуть человеческую историю, как нет и угрозы всечеловеческого апокалипсиса. Этот момент мне понравился, потому что автору не совсем удачно удается отобразить подобные повороты сюжета. Локальные, местечковые приключения, как в этом случае или как в «Пещере», получаются у него лучше. Кроме того, автор в этот раз всех карт не раскрывает и оставляет небольшую загадку на участь читателя – можно самому немного погадать и подобрать версии. В остальном все тот же Роллинс, знакомый по предыдущей книге или последующим (для тех, кто, как и я, читает его романы вразнобой). Положительные герои – положительны во всем, обязательно с какой-нибудь трагедией в прошлом. Отрицательные – отрицательны вплоть до какой-то карикатурности. Обязательная любовная линия. Масса приключений, драк, перестрелок, ярких сцен. Легкий слог. И хороший способ провести свободное время.

Война, как известно, дело не только жестокое и страшное, но еще и прибыльное для определенной части людей. И не только по причине того, что победителю может достаться весьма лакомый кусок, большую роль играет и сам процесс, в котором поставщики оружия со стороны с каждым днем богатеют все больше и больше. А если война длится не один год и даже не десятилетие, а несколько сотен лет? Именно столько времени длится во Вселенной Алекса Орлова и Ника Ламберта конфликт между урайцами и примарами. За столь долгое время экономики обеих империи давно уже работают только на военные нужды, само общество не мыслит свое существование без войны, политика строится на войне, наука работает на создание нового более изощренного и мощного оружия и многое, многое другое подчинено жесткой военной машине. А теперь представим себе, каково оказаться на месте человека в этой конструкции, который ведет разговоры о – страшное слово – перемирии!

В такую ситуацию попадает Ник Ламберт. В «Ультиматуме» уже генерал, герой многочисленных сражений, окруженный славой и почетом. Диверсия на Ло-Дешинс, в ходе которой урайцы потеряли основной источник «черных кристаллов», стала среди военных чуть ли не легендой и возвела главного героя на пьедестал почета. Ламберту теперь подчиняется не один батальон наемников, а целая военная база со старенькими космическими кораблями, несколькими десятками истребителей, разнообразной техникой. Пусть и небольшая, но сила. Выходцы из Новых Территорий (или Равновесного Мира, как стали теперь называть этот сектор космоса), что находятся под командованием Ламберта, привыкли к скоротечным войнам, поэтому все чаще и чаще начинают вести разговоры о том, когда же закончится эта война. Если б разговоры шли только среди своих – это было бы терпимо, но подобные мысли все чаще проникают в умы коренных примаров. Высшее руководство и правительство такого долго терпеть не может, для них война – это постоянный источник дохода. Жизнь. Поэтому примарская Служба Безопасности решает устранить неудобного генерала и с этой целью решает обратиться за помощью к противнику.

На первое место в «Ультиматуме» снова выходят подковерные интриги, как это уже было в «Схватке без правил». Шпионы, разведчики, наемные убийцы… Только в этот раз игра ведется не в англизонских мирах, а на непосредственно на территории противников. В этом плане особенно хорош эпизод, в котором примарский сотрудник Имперской военной разведки Джадо Рахим прибывает на одну из урайских планет, чтобы наладить контакт с коллегами по разведке. Первоклассный стеб над шпионскими романами с перестрелками и митингом бомжей-ветеранов. Не хватает только Колина Дзефирелли.

С юмором в «Ультиматуме» вообще все очень неплохо, как было и в предшествующих историях о Нике Ламберте. Абсурдные ситуации, странные герои, чье поведение лежит на грани идиотизма, хлесткие фразы, стеб над привычными фантастическими клише. Вот доктор Боткин рассказывает о достижениях в медицинских микротехнологиях на примере «засушенной колонии нанороботов в количестве восемнадцати миллиардов штук», что однажды собрали внутри организма больного «модель древнего замка короля Зигмунда Неразборчивого в масштабе один к тремстам». А вот к границе между Равновесным Миром и примаро-урайскими территориями приближается конвой с танками Эдгара Хубера. История, как известно, повторяет саму себя, и вновь урайские эскадрильи нападают на конвой Хуберта, а инспектор по сопровождению груза Джон Саблин применяет против них «невидимое бронетанковое соединение космического базирования» — вместе с историей о Рахиме самые забавные и интересные эпизоды в книге.

С точки зрения красочных описаний космических сражений и наземных боев тоже все не плохо, хотя таких ярких страниц, как в предыдущих романах, будет маловато. В этот раз нет масштабных столкновений целых флотилий, а лишь небольшие локальные инциденты. Но неплохо, Орлов по-прежнему рассказывает все так же интересно и с выдумкой.

И я бы назвал «Ультиматум» достойным завершением тетралогии «Солдат чужой войны» и истории о Нике Ламберте, но по одной причине не могу этого сделать: слишком просто автор расправляется с поставленной проблемой. Главному герою очень часто просто везет, и везет по-крупному, а не по мелочам, как это случалось ранее. Финал же этой книги откровенно надуман и не убедителен.

Проходной мистический детектив о колдовстве, проклятиях, гавайских кахунах и злобных призраках. Боукеру куда как лучше удается писать обычные криминальные истории безо всякой чертовщины, вроде «Как стать плохим» или «Смерть, которую ты заслужил». В этом романе автор не преподносит ничего особо интересного и увлекательного.

Действие разворачивается по знакомому сценарию: появляется некий человек, обладающий могуществом тайных магических знаний, убивает несколько человек непонятным для полиции способом, а главный герой пытается предотвратить новые преступления и наказать колдуна. В случае «Отходной молитвы» от сил правопорядка выступает суперинтендант Вернон Лаверн. Вернон считается одним из лучших сыщиков в полиции Лондона, так как ему удалось раскрыть несколько весьма запутанных дел и изловить Болтонского Душителя. При этом начальство на суперинтенданта смотрит косо, потому что методы его расследования остаются загадкой не только для них, но и для подчиненных самого Лаверна. Он не бегает по городским закоулкам, не расспрашивает десятки свидетелей и мало интересуется уликами, но в итоге всегда оказывается в нужном месте и в нужное время, чтобы схватить преступника за руку. В этот раз главному герою предстоит распутать два загадочных убийства, жертвы которых изуродованы странным образом: в телах смещено множество костей, а положение трупов выглядит, словно ими выстрелили после смерти из гигантской пушки или сбросили с самолета.

Дело загадочное, таинственное – спору нет, но интереса никакого оно не вызывает, потому что никакой особой интриги и хитросплетений сюжета за ним не стоит. Личность, которая стоит за убийствами, Боукер раскрывает уже примерно после трети книги, и далее роман переходит в противостояние Лаверна и злобного колдуна, мечтающего очистить мироздание от низших рас – негров, евреев, католиков — и стать хозяином всего мира. А здесь автор не предлагает ничего того, что уже не раз встречалось в подобных произведениях. Если бы «Отходная молитва» была бы написан лет эдак пятьдесят назад или поболее, то можно было бы простить незамысловатость, но для девяностых годов прошлого века смотрится слишком просто: знакомые проклятия, гавайские колдуны, души в подчинении у злодея… Не прельщает читателя «Отходная молитва» ни витиеватостью стиля, ни яркими характерами героев, а отстраненно-флегматичный настрой, будто бы все происходящее вовсе не важно, сводит на нет переживание и интерес к судьбе героев.

Единственный момент, что может заинтересовать в этом романе Боукера – это загадочность личности Вернона Лаверна. Как этот человек оказывается в доме своей подчиненной посреди ночи, а после бесследно исчезает? Как у него получается раскрывать преступления, несмотря на то, что особых усилий к поимке убийц он не прилагает?

Действие «Казино Смерти» происходит спустя небольшое время после предыдущей книги. Томас, разбитый и подавленный после произошедших трагических событий первой книги, взял отпуск и отгородился от мира. Но когда к нему приходит домой призрак доктор Уилбур Джессап, отца одного из самых близких друзей Томаса Дэнни, главный герой не может отказать ему в помощи. Доктор убит, Дэнни похищен, и вот Томас пускается в погоню за похитителями, что проведет его через подземелье ливневых стоков под пустыней в заброшенный шестнадцатиэтажный отель «Паламит».

По сравнению со «Странным Томасом» в этот раз у Дина Кунца что-то не совсем сложилось с книгой. Хуже. Проще. Сама идея вроде бы и неплоха: столкнуть лицом к лицу две противоположности. Томаса, добрейшего души человека, кто действительно обладает сверхъестественными способностями, и Датуру, воплощение зла и порока, кто сыплет оккультными терминами, знает всю подноготную черных сборищ, но при этом может только мечтать о встрече с потусторонним. Признаться, поначалу я это не совсем понял и даже немного грешил на Кунца, что он не сыграл на загадочности Датуры и не подставил под сомнение ее возможности к колдовству или еще каким силам. (Тут, кстати, надо издателей пожурить за то, что раскрыли ее личность в аннотации, хотя открыто этот персонаж появляется лишь примерно к середине книги.) А вот большая часть остального – посредственно.

Во-первых, очень не понравилось то, что в этот раз автор почти не вводит в историю призраков и другие мистические явления; то, что способности Томаса не получили своего развития. Нет ничего нового их призрачной жизни. С грустью вспоминаешь сцену с темной комнатой и бодэчами в халупе одного из героев прошлого романа. Во-вторых, сюжет слишком прямолинеен и пересказывается в нескольких словах: убили соседа, похитили его сына, главный герой побежал, долго преследовал, болтал с преступниками, а потом, как это принято, всех обезвредил. Конец. Ни одного увлекательного поворота в истории, а вот самокопания Томаса и не имеющих никакого значения размышлений, наоборот – гораздо больше, чем это нужно было бы.

«Казино смерти», как и по большей части «Странный Томас», выплывает на атмосфере, ощущениях, духе. Так как почти все действие за малым исключением происходит в замкнутых пространствах, то отсюда – гнетущее чувство клаустрофобии, подавленность, желание вырваться на свободу… Темнота, вспышки молний за разбитыми окнами «Паламита», мрачные своды подземных тоннелей… Вот это – хорошо. Временами вспоминается романы о Мунлайт-бей, что-то есть похожее.

Главный герой этого романа Алекса Орлова Ник Ламберт, выпускник летного училища, втянут в весьма неприятную историю. Приняв предложение своего старого знакомого Генри Аткинса потренироваться еще раз перед поступлением на работу в пилотировании, да и просто прокатится во главе конвоя космических судов, Ник оказывается в центре грандиозной аферы нанимателя Генри, некоронованного короля Бронтзее и пустынного Орфея Эдгара Хубера. Вместо заявленных на продажу танков, которые на самом деле давным-давно были переданы совсем другому покупателю, а поступившие денежки спокойно почивают на счетах мошенников, суда перевозят пустую астероидную руду. Конвой должен быть уничтожен, чтобы прикрыть прошлые махинации, а вместе с ним и его капитан. Аткинс вовремя понимает суть дела и удаляется со сцены, оставив вместо себя Ламберта. Сможет ли выкрутиться из этой ситуации наш герой?

Между тем темными делами Эдгара Хубера и его конвоем интересуется свободный агент департамента безопасности Колин Дзефирелли, прозванный Сумасшедшим. Совсем рядом на станции «Революшн-II» строят свои планы космические разбойники и наркоторговцы под предводительством команданте Йогана Нагеля. А где-то – тоже не так уж далеко – идет война между примарами и урайцами, о существовании которых Ламберту и его соотечественникам пока что ничего неизвестно. С десяток планет, масштабные сражения в космосе и не земле, коварные шпионы и контрразведчики, многоходовые комбинации, «мыслеформы» белых мышей и боевой робот по кличке Вася – это все «Конвой».

Повествование не четко линейное, раздроблено на множество небольших эпизодов, показывающих события, возможно, даже никак не связанные между собой. Вполне вероятно, что с мостика управления конвоем мы через пару страниц перенесемся на отдаленную планету, где происходит сражение между примарскими отрядами и войсками урайцев, а после заглянем к Колину Дзефирелли, чтобы узнать, что нового задумал свободный агент. На первый взгляд может показаться, что история плохо структурирована, но это на самом деле не больше, чем видимость. Орлов неплохо жонглирует кусочками, создавая подробную картину происходящего. Не самым лучшим образом из того, что мне попадалось, но неплохо. Так, сперва, казалось бы, ненужный военный эпизод на Пандине-1524 позже занимает свое место в истории и служит неплохой иллюстрацией к тому, что происходит в мирах примаров и урайцев, с которыми предстоит встретиться Нику Ламберту.

Военная и техническая тематика, как всегда, раскрыта очень хорошо. Не просто бессмысленная стрельба всех против всех, но со своей тактикой, стратегией. Продумано. Множество мелких нюансов, всяческих мелочей, на которые обычно забывают обратить внимание. Любой космический корабль, будь то старсейвер или эрцкрейсер, не просто металлическая коробка, но и совокупность маслопроводов, информационных магистралей, воздуховодов, что ломается и выходит из строя при попадании вражеского снаряда. Однако «Конвой» все-таки больше приключенческая фантастика, чем военная, так что по сравнению с «Дорогой в Амбейр» или последующими книгами о Нике Ламберте, военно-технических нюансов здесь чуть меньше.

Симпатичных героев, за которых бы можно переживать, нет. Даже Ник Ламберт, обычный паренек, попавший в затруднительную ситуацию, что грозит ему смертью, чувства тревоги за себя не вызывает. Зато много добротного, хорошего юмора. Достойная публика из «сволочей», литературный редактор, «опустившийся до уровня наемного убийцы»… В этом плане «Конвой» один из самых лучших романов Орлова, что мне довелось прочесть, хоть и не дотягивает до «Ловушки для змей». Часто шутки стоят на грани абсурда, фарса. Финансовый воротила, которому принадлежат материки, спит «здоровым сном младенца, прижимая к себе плюшевого гиганта Мота Бота – игрушку из мультсериала его детства», а на досуге упаковывает тараканов в рыцарские латы. Профессиональный наемник горько переживает, что проиграл свою резиновую подружку подчиненным, а те в это время страдают от бобовой лихорадки, из-за которой немеют пальцы на спусковом крючке. Все это забавная обыденность во вселенной Алекса Орлова и Ника Ламберта, в которой в тоже время кроется и опасность для книги: не всякому читателю подобные выверты придутся по душе, оттого и «Конвой» может показаться нелепой безделицей. Мое же итоговое мнение таково: хорошая боевая фантастика для отдыха, приятно читается и так же приятно перечитывается еще не раз.

Судьбы двух главных героев этой книги была предопределены еще до рождения. Первый — Дионис Петров, Дениска. Сын Сатаны, Антихрист, которому предначертано править нашим миром и менять его по собственному желанию. Второй — Алексей, Леха. Надежда человечества на спасение от Апокалипсиса и главный противник сил ада на Земле. Жизни этих двух людей тесно переплетены между собой, но встретятся герои только единожды, в самом конце этого романа с большим потенциалом, который мог бы стать отличным произведением, если б не пара моментов, что портят впечатление от прочитанного.

Если кто-то ждет леденящих кровь ужасов, оккультных зрелищ, колдунов в черной мантии и Дэмиена, то, скорее всего, разочаруется. «Нечисти» к хоррору почти никакого отношения не имеют, хоть в них и достаточно много нечистой силы, всяческих чудищ и зловещих заклинаний. Суть этой книги автор хорошо передал в подзаголовке – сказка-война. Это городское фэнтези с небольшой долей мистики, колдунами, ведьмами, нечистой силой, а так же волшебством, магией и странными созданиями. Однако те, кто ждет от «Нечистей» красочных поединков между могущественными магами или что-то вроде «Тайного города» Панова, тоже могут остаться неудовлетворенными: в романе хоть и есть несколько ярких эпизодов противоборств, но они вовсе не являются главной темой книги. Пожалуй, по своей сути ближе всего «Нечисти» будут к «Ночному дозору», только с большим количеством волшебства на страницу. Ну, и отсутствием Светлой Стороны: в мире О’Санчеса/Чеснокова нет ни рая, ни ангелов, ни доброго всемогущего Господа, только нечисть (колдуны, ведьмы), да сторонники ада.

Последний момент очень выигрышный, потому что позволил автору отойти от классической схемы «положительный герой/отрицательный герой». Так Антихрист в этой книге вовсе не является нам в привычном образе истребителя человечества. Денис – простой парень из состоятельной семьи, образованный, умный, немного стеснительный, добрый, без стремления утвердить свою власть над миром войнами и кровью. Обычный человек, но с необычными способностями, которому досталась вот такая роль в мироздании. И Леха вовсе не рисуется в образе паладина в сияющих доспехах: такой же ничем не выделяющийся из толпы человек, вполне возможно, что ваш сосед по лестничной площадке. О жизни двух этих необычных людей и расскажут «Нечисти»: о том, как Дениска постепенно учился пользоваться своими способностями; о том, как Леха проводил каникулы в деревне; как впервые встретились их семьи, что привело в итоге к трагической развязке. Очень неплохо. Вообще образы персонажей – одна из самых сильных сторон этого романа, помимо самой истории. Яркие, запоминающиеся. Чего стоит только один Петр Силыч, не побоявшийся схватиться с самой Смертью: «..лет под шестьдесят, саженного роста, с толстенным брюхом, с огромными вислыми усами под перебитым красно-сизым носом, волосы в скобку, большие желтые глаза, полон рот металлических зубов…»

Однако большая часть благосклонного отношения к героям «Нечистей» очень часто исчезает, когда дело касается диалогов. С трудом можно представить, чтобы двадцатилетний парень вдруг начал разговаривать, словно умудренный жизнью мужчина лет за сорок, да еще вдобавок театрально-мелодраматичным тоном не самого лучшего образца. С такими снисходительно-покровительственными нотками – «Машенька», «Морочка»; с каким-то чувством заискивания, боязни и «дребезжания». И такая манера общения не только у главных персонажей, но и у всех остальных. Нет, так люди не разговаривают. Вот и получается, что внутри-то героев спрятаны очень интересные личности, а снаружи – писатель по имени О’Санчес.

А второй момент, что не дает развернуться роману – это последние несколько абзацев о потерянных счастье и любви. Буквально убивает отличный финал.

В двух словах: не понравилось. Да, все та же Индия из «Реки богов». Да, все тоже соседство нищеты и высоких технологий. Вот только Макдональд уже другой. Хуже. Проще. «Маленькая богиня», не говорю уже о самом романе, намного интереснее.

Обычное аниме на своеобразном индийском материале, а точнее – что-то вроде игры с этим жанром. Миллионы детей по всему миру с огромным удовольствием смотрит «японские мультики», в которых их сверстники управляют огромными роботами, сражаются со злодеями, воюют. Но кто эти любимые герои? Такие же дети. Взбаламошенные, капризные. Даже война их изменить не может. Макдональд это и проиллюстрировал (в этом плане очень удачна концовка этой истории).

Может быть, и поверхностно воспринял «Санджева и робоваллаха», но в «анти-Гибсона» мне слабо верится.

Пока что о «Семи звездах» ничего определенного сказать нельзя – слишком уж мал пролог. Но история, рассказанная в нем, внушает оптимизм и надежду на хорошее времяпрепровождение за остальными частями книги. Будем надеяться, что так оно в дальнейшем и окажется.

Мрачная, отталкивающая атмосфера, таинственный рубин-артефакт, Древний Египет времен десяти казней… Собственно, за то, что действие происходит в это время и в этой стране, мне «В земле египетской» и приглянулся – люблю этот период истории. А тут к тому же еще и любимый жанр.

Концовка же рассказа слегка напомнила «Исполнителя желаний».

Заходя сегодня в книжный магазин и глядя на полки с отечественной фантастикой, невольно ощущаешь себя путешественником во времени. Со всех сторон на тебя смотреть обложки томиков из многочисленных межавторских проектов: «Сталкер», «Этногенез», «Метро 2033», «Зона смерти», а также мимикрирующие под своих «старших» собратьев обычные серии, вроде «Теней войны» Орлова или «Технотьмы». Словно попадаешь в далекие девяностые с их «Миром пауков», «Секретными материалами», «Миром Иеро» и, конечно же, «Конаном». И вот еще один новый издательский «прожект» с громким именем: «Линия героев». Чем же таким особенным решили удивить читателя в этот раз?

Как оказалось – ничем. Первая роман из межавторской серии – это прекрасно всем известный голливудский блокбастер «Люди в черном». Переписанный в жанре городского фэнтези, разбавленный характерными чертами этого жанра; в московских реалиях и с отечественными персонажами. Вместо инопланетян – пришельцы из других миров: оборотни, вампиры, рыцари и маги. Живут среди нас, скрываются от простых людей под личинами. Вместо секретной американской организации – фирма «Лилия», за которой прячется филиал всемирной службы по контролю над гостями. А вместо Уилла Смита – простой московский парень Андрей Вершинин.

Написано гладко, придраться особо не к чему, но уж больно просто это сделано. Будто читаешь какой-нибудь иронический детектив или боевик про спецназ ГРУ в африканских джунглях, что потоком поставляют в наши книжные. Рубленые короткие фразы, небольшие описания; реплики в диалогах зачастую, как на советских плакатах… Хотя все же нет, похуже. Пустые, высокопарные, обезличенные. Вот, например, старший брат Андрея дает ему жизненное наставление: «…Ты уже взрослый человек и должен стать достойным членом общества, в котором живешь. Благополучие государства создается совместными усилиями живущих в нем граждан». По-моему, подобные высказывания из уст героев роману на пользу отнюдь не идут.

Впрочем, что ожидать от персонажей, которые представляют собой примерно то же самое, что и стилистика книги: простоватые болванчики, без индивидуальных черточек в характере; прорисованные грубо и топорно. Более-менее подробно можно рассказать о главном герое. Он в начале книги – почти обычный прожигатель жизни. Ни к чему особому в жизни не стремится, плывет по течению, учиться, играет в карты, занимается кендо. Случайно попавший к нему перстень Бафомета вовлечет этого человека в круговорот приключений, что слегка изменит его взгляды на мир. Но все будет по строго заведенному плану: естественно у Андрея обнаружатся необычные способности, конечно же они будут необычными и уникальными даже среди тайных жителей Москвы. Скучно. Но хоть что-то, второстепенные персонажи выглядят еще хуже.

Что спасает «Тень» от провала, так это небольшие яркие моменты, разбросанные по книге. Так, одним из злодеев окажется маг, способный повелевать птицами. Неплохой образ. Примерно в середине романа Андрей перенесется на небольшое время в параллельный мир, что заселен магами и рыцарями. Тот мир стоит на грани гибели, его непрестанно атакуют пожиратели времени, хронофаги – некое подобие лангольеров от Стивена Кинга. И это страницы мне показались самыми интересными в романе. Мрачные, депрессивные, почти апокалиптические. Вдобавок местами хорошо выглядят боевые сцены. Не будь вот всего этого, вряд ли бы я стал дочитывать «Тень» до конца. И, конечно, оценка была бы совсем другой.

Интересный ход сделал Клайн: вместо того, чтобы продолжить серию с одним центральным героем, как это обычно принято, он во второй части вводит в повествование нового. На этот раз на Марс отправляется племянник доктора Моргана — Джерри Морган. Так же как и Гарри Торн из «Воина Марса» этот человек потерял смысл жизни — он опозорен, его предали и подставили лучший друг и девушка, и жизнь на Земле для Джерри закончена. Но есть еще Марс, где можно начать все с чистого листа, и поэтому главный герой с радостью соглашается перенестись на красную планету.

Так ли было необходимо заменять одного героя другим? Не знаю. С одной стороны, как я уже сказал, мне этот ход показался интересным. Любопытно было увидеть, как пересеклись пути Моргана и Гарри Торна. Нет, друг с другом они не встретились, все чуть тоньше было выполнено. Однако, с другой стороны, ничего существенно нового такая замена не привнесла. Джерри Морган, по сути, такой же Гарри Торн, без малейших изменений. Смелый, добрый, ни на шаг не отступающий от своих принципов... С таким же успехом главным героем «Изгоев Марса» мог бы стать и Торн, существенно ничего бы не изменилось.

Также ничего не поменялось и в подходе Клайна к истории: на первом месте сражения, действие, а описаниям, как и в «Воине Марса» достается второстепенная роль. Попав на Марс Джерри Морган почти сразу же оказывается втянут в омут придворных интриг, из-за которых вынужден спасаться бегством... Приключения, как и в предыдущей книге, начинаются чуть ли не с первых строчек и ни на секунду не прерываются. Разве что середина романа провисает: главный герой в это время собирает свою собственную армию, и Клайн на этих страницах почти полностью переходит на изложение сухих фактов.

И стоит отметить, что «Изгои Марса» еще больше похожи на книги Эдгара Берроуза о Джоне Картере. Джерри Морган, в отличии от своего предшественника, перемещается на Марс в физическом обличии, не сознанием. Ошеломляющие прыжки, коими славился герой Берроуза, гарантированы. Марсиане также, как и у Берроуза, теперь разделены на несколько рас: черные, бронзовые и белые. И вот этот последний момент мне очень не понравился, ведь в «Воине Марса» о расах не было сказано ни одного слова. Ясно, что они потребовались автору для создания центрального конфликта только для этой книги, и вот так менять созданный ранее мир в угоду сюжету... По-моему, неправильно.

Глупый и ничего не представляющий из себя рассказ. Хотя бы из-за того, что ничего нового, как всегда, Макдональд не смог мне показать: очередная любовная история молодого человека и его кузины (конечно же, с первого взгляда), которых в то время было написано множество. И написано намного интереснее. Ничего удивительного, что произведения автора постепенно забываются…

Сначала может показаться забавным, но это не так, на самом деле этот рассказ просто мерзостный. Ведь, если разобраться, по сути, в центре этого произведения история о том, как отец продал свою дочь всего лишь за каких-то двенадцать бутылок портвейна. Можно, конечно, возразить – любовь ведь была обоюдной! Я отвечу: не стоит забывать, что дядя об этом ничего не знал и сознательно продал свою дочь, не сказав ей ни слова. И ладно бы, книжки не только о светлом и прекрасном должны быть, о какой-нибудь гадости тоже писать надо, но история ведь подается, как ЗАБАВНЫЙ случай. То есть автор полностью оправдывает все произошедшее и не видит в этом ничего предрасудительного! Вот, что хуже всего в этом рассказе.

Так что «Портвейн в бурю» мне совершенно не понравился, главным образом, из-за своих «гнилых» внутренностей. Тем не менее, подумав, решил все же самую низкую оценку не ставить – написано более-менее добротно…

Должен признать По просто мастерски разбирается в мифологии и философии, но вот мне пробираться сквозь длинную череду список с указанием кто есть кто было не очень-то приятно и удобно. Атмосфера того времени из-за них выглядит более достоверной, но читать сложно. А вот концовка у рассказа замечательная, в очередной раз По доказывает, что умеет не только писать красивые мрачные произведения, но и неплохо пошутить.

«Оболочка» вполне могла остаться одним из сотен незаметных рассказов, посвященных мщению, но Ройлу все же удалось, на мой взгляд, его немного выдвинуть вперед из этой толпы. Первая причина кроется в «философии оболочки», рассмотренной автором в рассказе. Так как мы видим лишь внешний облик окружающих нас предметов, но не видим внутренний, то что же правильнее считать настоящим предметом – его внешность или все же его внутренность? Грубо говоря, что есть настоящее животное – его шкура, ведь мы воспринимаем только ее, или его мясо, которое и составляет собственно животное? По-моему, отличная идея, которая должна заинтересовать читателя и заставить поразмышлять на эту тему хотя бы минут пять. Правда, у меня все же такое ощущение, что эта идея уже кто-то использовал до Ройла. Например, какой-нибудь философ средневековый. Впрочем, это все же не главное. Вся прелесть рассказа заключается в последней фразе, произнесенной одним из главных героев Грэмом Блуром. Всего несколько слов, а рассказ уже воспринимается намного интереснее…

Очень похоже на рассказ Артура Кларка «Девять миллиардов имен Бога», с небольшими изменениями. Схоже все: сюжет, мораль, концовки почти полностью совпадают… И там, и там вмешательство человечества в запретные для него области, попытка переделать окружающее под свой лад, приводят к печальным результатам; вдобавок, древние монастыри на окраинах цивилизации, монахи, их населяющие, и таинственные обряды... Да, есть все же некоторые вещи и тайны, которые лучше оставить нераскрытыми, но видимо уж такова природа Человека – совать свой нос, куда не следует, и наслаждаться не только полученными знаниями. Несомненно, рассказ у Бисона получился красивым, но, увы, полностью вторичным. Если бы не прибор, измеряющий возраст пламени и идея насчет первого огня, зажженного человеком, то было бы совсем плохо…

В свое время все кричали о превосходстве коммунизма и светлого будущего, а вот и отрицательная сторона высветилась… Конечно обидно, что у главного героя ничего не получилось, но я думаю, что не так уж все и печально. Любое открытие рано или поздно найдет свое применение. Начнутся исследования космоса, других планет, встречи с внеземными цивилизациями, вот тогда невидимость пригодится…

«Никогда ваши электронные машины не буду в состоянии проникнуть в самую глубь человеческой души, а без этого нельзя раскрыть ни одно серьезное преступление», — сказал комиссар Дебре, один из героев другого рассказа Варшавского. Цитата не совсем подходит к рассказу, но более-менее его характеризует. Ведь главное что? Главное то, что машина не всегда способна заменить человека, иногда от внедрения новых технологий только хуже становится.

Хотел автор детектив совместить с фантастикой, что ж у него это получилось. Концовка вот только слишком мудреной оказалась, вполне можно было бы уже на первой версии происходящего остановиться, а не накручивать лишнего.

Действительно Варшавский – настоящий мастер рассказа. Каких только тем он не затрагивал в своих произведениях, начиная от роботов и заканчивая космическими приключениями, от социальной фантастики до встреч с инопланетянами. И вот теперь жанр постапокалиптики, который также легко сдался перед Варшавским. Рассказ просто никого не может оставить равнодушным, на мой взгляд, только немного не дотянул до шедевра. Если честно, то после прочтения рассказа мороз по коже пробежал. Последний вымученный крик машины молотком бьет по нервам и становится действительно страшно от этого жутчайшего одиночества…

Хочется отдельное спасибо сказать переводчику за подробное разъяснение, с ним рассказ принимает хоть какой-то смысл и становится более целым и законченным произведением; без него это что-то абсурдное и не совсем понятное. Читаешь — вроде бы все нормально, а смысл ускользает...

Сейчас мы постоянно меняем наши компьютеры: нужны более мощные и современные, чтобы быстрее работали и считали. А что мы будем делать, когда они действительно станут разумными, будем ли также легко с ними расставаться?

В рассказе больше всего понравилась идея о наследовании последующими поколениями умений, приобретенных их предками. В голову что-то подобное даже не приходило, поэтому и оценку поставил высокую. В добавок порадовала неожиданная и немного страшная концовка.

Удивил меня немного рассказ, очень похож на комиксы американские, а не на литературу времен СССР: центральный персонаж – настоящий супергерой вроде Железного Человека или Халка. А эпизод оживления ГГ вообще похож на создание Робота-полицейского из одноименного фильма.

На первый взгляд кажется, что перед нами чистая НФ, но это не так. Машина времени, ученые, наука – это все мишура, декорации. Вспомним, почему главный герой стремился покинуть свое время и отправиться в будущее. Он это сделал не из-за обычного любопытства и эксперимента ради, а в поисках лучшего мира, в котором труды таких людей не шли бы во вред человечеству. «Переселение Эплтона» – это, прежде всего, социальный рассказ, очень интересный и добротный. Наука, конечно же, тоже есть; мне, например, очень понравилась предложенная теория времени.

Если честно, то смысл рассказа понял, только перечитав его два раза, уж больно далеко запрятал его автор. Спокойное и неспешное повествование очень подходит обстановке, в которой происходят события (которых почти совершенно нет). А в целом, рассказ получился какой-то вялый, как говорят ни рыба, ни мясо, точь-в-точь как главный герой.

Конечно, плохо, что так получилось и главный герой вернулся к своей духовке с уткой. Проманял знания на уют и спокойствие. Но с другой стороны: а если к Вам заявится такой пришелец? Что Вы будете делать? Тем более стоит учесть, что «пришельцы» навещали писателя и до этого человека. Почему ГГ должен был свято поверить рассказу именно этого пришедшего? Не стоит все же строго судить писателя, не стоит...

Пятая часть цикла понравилась немного меньше, чем предыдущие книги. Не понравилось большей частью из-за того, каким образом Орлов решил продолжить сериал. Я ожидал очередного квеста-приключения Каспара Фрая с его неразлучной командой за каким-нибудь артефактом по поручению герцога Ангулемского. все это я и получил. Но герцог уже не тот и нет верной и преданной команды, к тому же после событий «Тайны синих лесов» прошло целых двенадцать лет, из-за чего книга получилась похожей на ненужное и вымученное продолжение. Если автор хотел превратить свой сериал в что-то более «эпичное» и растянутое во времени, то у него не получилось.

А в целом остался все тот же Орлов: хорошо прописанный экшн, пристальное внимание ко всяческим техническим подробностям, а также персонажи, пусть и картонные, но не лишенные некоторого обаяния; но в то же время и примитивный до невозможности сюжет, и неожиданные «случайные» спасения, и немного нелогичности в поступках персонажей. К тому же «смазанная» концовка (это еще слабо сказано) и полнейшая очевидность того, что случится через 30-40 страниц (из-за такого ясновидения читать становиться неинтересно). Так что минусы «Тайного друга ее величества» намного превышают плюсы.

Итог: книга на один вечер. Поклонникам сериала прочитать, забыть, и вспомнить только перед выходом очередного томика, который, судя по финалу, стоит ожидать в ближайшее время.

PS. Ближе к концу романа Орлов подготовил для читателя небольшой, но очень приятный сюрприз.

Вот почему надо иметь сплоченную семью – вдруг пришельцы прилетят, конец света настанет, а вы будете из-за рухляди ругаться, вместо того, чтобы бежать. Пусть у героев до ссоры не дошло, но смотреть на то, как они вышвыривают из багажника вещи друг друга тоже неприятно. Рассказ немного смешной, немного грустный, и мне жаль главного героя, который почти полностью попал под влияние своей жены.

Предсказание Брэдбери насчет радиобраслетов/сотовых телефонов сбылось, теперь будем ждать всего остального. Впрочем, ждать недолго, нам только парящей кинорекламы не хватает, а так почти все уже есть. Благодаря постоянному перечислению того, что звучит, под конец рассказа начинаешь чувствовать себя немного неуютно. Кажется, что и вокруг тебя непрерывный шум. Концовка неплохая.

PS. Брэдбери в этом рассказе можно оптимистом назвать, в будущем у него почти одна классика по радио передается. А что у нас слышно... :smile:

Не нравятся мне варианты будущего, которые фантасты рисуют – книг в нем нет. У Брэдбери литературу сжигают, у Азимова книги теперь в музеях хранятся, а люди даже не знают что такое буквы. Печально, как и сам рассказ. Особенно последняя сказка, которую в конце рассказа начал рассказывать Бард.

Да, у Кинга все выглядит страшным, зловещим и приносит смерть. Даже маленькая игрушечная обезьянка с тарелками. Вроде бы и ничего страшного, но, если представить, как эта игрушка своим блямс-блямс-блямс разбудит тебя ночью… Автору удалось меня напугать, а значит рассказ отличный.

Понравилось меньше, чем первая книга – стало меньше действия, а больше ненужных раздумий и, соответственно, сюжет местами провисает. Автор уделяет много внимания ненужным подробностям. Сюжет, кстати, можно разделить на два «потока»: первый – жизнь Андрея в средние века, второй – попытки Лютобора вернуть Зверева в будущее. Это как две полосы движения, только в книге они иногда пересекаются. Стоит отметить, что за все время, проведенное Зверевым на Руси, его характер сильно изменился, он и думать начал категориями этого время (во время первого путешествия в будущее это сильно заметно). Так что главный герой не статичен, кое-какие подвижки в его развитии присутствуют.

Интерес еще остается, так что третью книгу в скором времени должен прочитать.

Вот так вот маленькая ерундовина круто может поменять жизнь человека. Финал рассказа типично «кинговский» – жутковато-страшный.

Можно и пофилософствовать. Банка – это наша Вселенная, а мы сидим, смотрим и пытаемся понять, что же там такое внутри? А когда эту тайну человечество раскроет, Банка уже будет не нужна. Лично у меня такие ассоциации возникли.

Рассказ даже напугал немного, когда читал его в первый раз, сам в этот момент лежал с высокой температурой. Представьте, ваша рука вдруг становится чужой! Прямо как во второй части «Зловещих мертвецов». Можно с более приятной стороны взглянуть на рассказ – мальчик просто бредил и немного свихнулся.

Бежать туда, где ничего не надо делать, а только развлекаться и радоваться, я думаю, не стоит. Сделал дела на этой Земле, а потом иди себе спокойно на заслуженный отдых. Я бы сто раз подумал, прежде шагнуть за Дверь. Это мое мнение, другие пусть поступают, как велит им сердце. А рассказ замечательный…

В одном этом небольшом рассказе собралась куча идей для других фантастических произведений. Тут и роботы, и путешествия во времени, и нападение инопланетян. С некоторой натяжкой, но рассказ даже можно считать основоположником всем известного «Терминатора».

По-другому представлял я себе жителей чуждого нам измерения. Пирамиды, кубы и многогранники – слишком просто, существа из другого измерения должны быть более сложными для восприятия, и я сомневаюсь, что мы их сможем на самом деле увидеть.

Правильно Джулия поступила, ей давно пора было бы «сменить имидж» и избавиться от влияния своей сестры-близнеца. Человек не может быть зеркалом, это не жизнь, а ее подобие. И правильно Джулия спрашивает свою сестру в самом конце рассказа:

- Я – Джулия, а ты кто?

Вроде бы ничего особенного в рассказе и нет: идет себе дождь несколько дней и все. Но как написано… Запомнилось сравнение: «Звук воды, падающей на землю, был монотонным и спокойным; казалось, что мы весь день едем на поезде». Или вот еще фраза хорошая: «Я вспомнила августовские ночи, в чьем наполненном чудесами молчании не слышишь ничего, кроме скрипа планеты, тысячелетиями вращающейся вокруг своей заржавелой, несмазанной оси». Хороший рассказ.

Вот так обычная монета может определить судьбу человека. А сам рассказ… Идея о параллельных мирах довольно банальна и часто встречается в литературе, но здесь она не главная. Во главе стоит судьба человека, двойника главного героя и причины, заставляющие его бродить по мирам.

Похоже, Головачев решил постепенно объединить все свои цикля в один, построив таким образом Мультивселенную по ВВГ. Что ж, может это и произойдет в будущем, в данной же книге это получилось немного неудачно. Герои цикла о джиннах поначалу кажутся в мире Дьявола только лишними, и только потом, когда начинают активно вмешиваться в происходящее, каждый герой занимает отведенное ему место. Правда, лично я ждал простого продолжения «джиннов», без всякого объединения с другими циклами, но и эта книга порадовала.

Как всегда, Головачеву не удаются его герои. Такое ощущение, что они сошли с плакатов времен социализма: профессионалы со строгими лицами и без каких-либо слабостей и пороков, похожие чем-то на запрограммированных роботов. Как ни странно, но человечней всего у ВВГ получился робот негуман Лам-Ка и человекочервемоллюскор Селим фон Хорст. (Последний является моим любимым героем, как в «джиннах», так и здесь). Но с другой стороны, возможно, именно такими будут люди будущего. И зачем, вообще, нужна здесь тщательно проработанная психология персонажей, когда вокруг твориться такое!

Фантазии автора действительно можно только позавидовать и восхититься, не каждый способен придумать хронозеркала, «огнетушители», джиннов, и прочее. Но при описании происходящего автор опять скатывается к научным мозгодробительным терминам, в которых сразу и не разберешься. Сам я почти не обращаю на них внимания и особенно не вникаю, чтобы не отрываться от чтения. Хотя приятно бывает встретить знакомые термины, типа фракталов или топологий, в художественной литературе. ВВГ не откланяется от своего стиля и это правильно. Однако применять подобное описание к природе не совсем удачный ход. Приведу цитату:

«Май на Сахалине – время пышного цветения багульника и других кустарниковых при почти полном отсутствии молодой травы, и контраст серо-буро-желтых склонов сопок с яркими белыми и розовыми полосами цветущих кустов создавал необычный эстетический эффект».

Звучит, как цитата из статьи энциклопедии, хотя это, возможно, и необходимо для поддержания стилистики романа.

Что еще немного порадовало, так это финал: в конце не появилось никого большого сильного и доброго, чтобы спасти героев, справились своими силами. И конечно же, зачин на продолжение. Будем ждать.

Итог: Головачев последних лет.

Повесть о борьбе человека за независимость. Очень не понравились жрецы крагена. Неужели можно быть настолько тупыми, чтобы не понимать необходимости перемен? Что-то не разобрался в их системе передачи сообщений с помощью маяков. И еще: в то, что можно из человеческой крови получить железо, мне как-то не верится. Теоретически может и да, а вот на практике....