Говорить о творчестве Джо Хилла, я предпочитаю говорить либо громко либо тихо. Слишком много неоднозначных моментов в его писательской карьеры, особенно в его главном авторском сборнике. «Призраки двадцатого века» успели меня очень сильно удивить и немного огорчить.

«Черный телефон» не стал претендовать на что то запредельное и высокое. Впрочем Хилл остался на уровне, даже с историей убийцы маньяка, крадущего детей. Рассказ хорош словесно и стилистически очень хорош. Хиллу довольно хорошо дается и мастерски описывать ситуации, создавая по-настоящему напряженные истории триллеры, которые хочется читать взахлеб. Мастерская атмосфера, лишь нагнетает происходящее в рассказе, чем повернется сюжет впрочем не особо предугадаешь, но подано все очень интересно. Развязка, впрочем наполовину ожидаема, наполовину нет. Стоит читать, хотя перечитывать вряд ли захочется, слишком прост рассказ по сравнению с «Лучшими новыми ужасами»

Хилл на уровне, где то тут за спиной папочки, дышит в затылок. Мощный авторский потенциал Хилла чувствуется сквозь страницы. Неплохой рассказ, хоть и не оригинальный.

Итак, кусочек из свежего романа Перумова... И на что на суд?...

Раньше, намного раньше, этак около двадцати назад Ник написал один из моих любимых и ныне крутых эпиков «Гибель Богов». Дальше было неплохое, гротескное и громоздкое произведение «Хранителей Мечей», но уже в нем все эти выкрутасы, суперзаклинания, мощные артефакты, могущественный враги и внеземные силы, начали приедаться.

Теперь без малого, грандиозное продолжение «Гибель Богов-2» ожидаемое тысячами поклонниками к коему числу примкнуть решил я и жутко разочароваться. Почему? Все эти перумовские фишки со временем не выелись, ей богу, читать раз за разом нечто похожее просто не хватает сил и навевает скуку. Один пролог и так жутко разочаровывает, история вампира напоминает жутко все ранее об Упорядоченном, и ни намека на глоток свежего воздуха от Перумова, кроме море скучающих белых айсбергов самоповторов. Конечно фанаты искренние полюбившее «Гибель Богов-2», могут закидать меня тухлыми помидорами или тем паче кирпичами, но я говорю — «плохо». Плохо товарищ Перумов, нудно, скучно и до боли режет глаза. смахивает на само плагиат.

Прошу не судить строго, это лишь мое скромное мнение.

Удивительное рядом, вот и второй раз меня удивляет наша русская писательница написавшая рассказ в дуэте.

Мрачноватая история о горгулье лишь фон, для действительно значимых событий и под смыслов. Все настолько красиво и замысловато выписано что картина завораживает и притягивает читателя к рассказу полностью, обращает его в мрачный мир созданный автором, где ожившая каменная статуя вышла в ночь на охоту и столкнулась с добрым словом, всего лишь произнесенным от человека.

И действительно, автор раскрывает перед нами суть, чем можно добиться добрым словом даже в сторону ненасытного монстра. Как можно изменить природу того, всего лишь звуками и смыслами, и человек что настолько просто трепетно относился и по-свойски к каменной горгулье, не знал как это обернется ему потом, и как повлияет на волшебного монстра.

Больше всего добивает читателя концовка, апогей всей истории, как горгулья жертвует своей свободой, идя на обреченность, и стоит тут спросить: и это ради доброго слова?..

Не знаю к счастью или не счастью, но межавторская антология «Лик Хаоса» первая мною прочитанная из всего цикла «Мир Воров».Наверное в чем грех межавторских циклов что невозможно иногда вложиться на полную обрести, целостность придуманного мира. Впрочем Асприну удалось вложиться, разъяснить, создать и увековечить в фэнтезийной памяти цикл знаменитого писателя Роберта Асприна на поприще темного фэнтези, так это не слишком популярный, не слишком понятный цикл — «Мир воров».

«Лик хаоса» — не слишком сильная антология. Почему? Наверное лишь потому что, авторы настолько вжились свои тексты, что большинство из них выдало стили идейности очень похожие. Великолепная атмосфера, темная мрачная, почти упругая жуть всего удушливого Санктуария душит читателя, каждый автор это передал настолько насыщенно, что любители темного фэнтези, это явно оценят. Но их общая старательность вылилась в одинаковые тексты, тона, подобных персонажей и не слишком интересные идеи, поэтому тексты стали попахивать однообразностью, Тексты выделившиеся на фоне других стали рассказы Асприна и Паксон. Асприн вышел более живым и интересным, придав в своем рассказе антологии, не только мрачности и букве канона, но и живости слога, от чего его история ожила, приобрела более интересные черты и стала понятна. Паксон же в своем произведение «Отражение в зеркале», взяла интересную идею и ее олицетворение в книжном варианте, что не могло остаться незамеченным, не слишком свойственная идея для темного фэнтези, перенесена писательницей на уровне и с высоким интересом.

Остальные в антологии, к сожалению вышли на уровне, но более однотипными. Джанет Моррис в «Высокой луне» больше склоняет перевес на вражду фракций Санктуария, выписанная в мрачных тонах, но вполне типично и посредственно, чем впрочем и не задевает. Кэролайн Черри в своей «Колдунье» ( точне название можно перевести как «Некромант»), все закручивает на некромантии, пытаясь показать магическую сторону города. Линн Эбби в «Уголки памяти» создает детективную интригу на уровне фэнтези, но банальную и не столь интересную, но вполне читаемую. Дэвид Дрейк из всех с рассказом «Давший обет» ближе к героическому фэнтези со сплавом дарка, о том как один человек ищет свою пропавшую племянницу, что сильно напоминает некоторые классические сюжеты иных фэнтези романов и короткой формы.

Два рассказа против четырех, вполне неплохой расклад для такой небольшой антологии. Впрочем текстам немного не задавшейся четверки не хватает что жаль — оригинальности и более качественной редактуры что уследила бы за забытыми мелочами и заставила авторов придать их текстам уникальности. Впрочем «Лик хаоса» удался в более менее приемлемой форме. Но что еще задевает, некая монструозность персонажей в цикле, лишь потому что они так поданы, и в них не видишь живых, практичных, хороших и качественно выписанных людей, за исключениям впрочем творения самого маэстро Асприна. Остальные почти все хоть немного погрешили, придав моструозности своим персонажам.

Всем любителям фэнтези не посоветуешь, но любители дарка думаю прочтут. Не обязательное чтение, тем кто не любит темное фэнтези, остальные милости просим рискнуть.

Неплохое местами темное фэнтези, да еще от разных писателей в одной антологии.

Рассказ — пытка, рассказ — смерть. Точнее сказать, это рассказ — тягучий допрос, в небольшой комнатке, настоящая агония страха, ненависти, злобы и капельки яркой мрачности. Гнетущий на полных ходах рассказ, пробирающий от реальности происходящего на страницах, этакий крошечный ад. А вы бы как себя чувстовали на таком допросе, да когда вас пытают? Что такое, быть пойманным и сидеть перед врагом со связанными руками?

Этот рассказ целая энциклопедия допроса, все что нужно выбить из человека и за пытать его, чтоб он сказал нужную информацию. Справочник по поведению натуралистичного описания допроса, со все вытекающими. Натуралистичность, прямо показывает и выковыривает весь ужас и бросает в нас, прочувствовать со страниц, эту безысходность. Настоящий, небольшой, даже наверное камерный триллер в застенках самой настоящей комнаты смерти со все вытекающими, остается лишь ждать когда весь мрак придет за героем.

На финале хотелось бы сказать — не верю! Но язык не поворачивается, все чертовски убедительно.

Чертовски? Пфф. Все именно так, Кинг чертовски хороший писатель и психолог.

Первое читанное у Лео Каганова из сборника «День академика Похеля».

Для начала скажу что у Каганова, весьма, легкий и простой язык и не приходится продираться через словесный понос, что запишу автору в огромный плюс. Его проза незатейлива стилистически, поэтому подойдет каждому. Из-за простоты языка, читается влет, автор словно специально пишет так чтобы точно и короткими штрихами без премудростей хочет донести до аудитории суть рассказа.

О чем он? Я бы сказал о свободе, разговор с отцом идет о свободе животного и человека. Автор точными мыслями рассуждает о бедствующем положение кошки, некоторые думают что было бы неплохо быть животным, тебя ласкают, гладят, любят, кормят, но Каганов и показывает другую сторону жизни домашнего питомца и его зависимости от хозяина. И главное он переносит суть на человека. Показывает что человек не в лучшем положение перед кошкой, он тоже зависим и находится в неком подобие в четырех стенах и всегда есть кто-то выше него и не все так просто.

Прекрасное философское рассуждение о свободе человека и животного. Для меня это удачное знакомство с автором.

Я расскажу вам сказку, сказку об октябре.

Не стоит печалиться, он не в первый и не во второй раз заседает в кресле, мы его услышим. Отзвук сказки, такой грустной, печальной, пронизанной сказочно-блеклым мотивом печали и мрачности, нет не стоит паниковать, искать причин, а просто оглянуться. Да, Гейман действительно написал сказку грустную и мрачноватую, в октябре редко бывают добрые сказки. Не стоит ждать, откровений, истин, просто насладитесь талантливостью автора, вслушайтесь в голоса Октября. Ничего не напоминает?..

Такую же щепетильную грусть некогда выбил из меня Брэдбери, парой рассказов в «Темном Карнавале».

Изысканный бриллиант, в оправе из серебра. Полюбил вмиг наравне с «Этюдом в изумрудных тонах».

Этакий рассказ о докторе Джекилле и мистере Хайде.

Один человек оказавшись взаперти собственного страха, по действием внешнего фактора сильно преображается психологически. Серьезный случай на стоянке, где маленький человек, на миг подчиняет себе свое ничтожное я, выдав его за другого. Так и сделал писатель, забитый жизнью, захотев помочь человеку на стоянке, одел маску, превратившись в другого. Впрочем, стать «круче», показать силу хочет любой, но никто не думает о последствие, а благодаря рассказу над этим можно задуматься.

Рассказ о том, где стоит задуматься над тем, а что несет в себе маска не идущая к лицу? Чего может стоить то что ты станешь другим, полной противоположностью, захлестнутый каким либо фактам.

Замечательный рассказ. Кинга на высоте.

Все-таки ранний Брэдбери подкупает не писательским мастерством (оно только формируется), а буйной и очень яркой фантазией. Которой у него наперевес с идеями прямо в избытке, что делает бессмертному классику в плюс. Впрочем слог по тем временам, не был столь бойким как в более поздних произведениях маэстро.

Идея Рэя поражает, фактически создается вопрос: «Что бы сотворить нечто гениальное, нужно забрать часть этого мира?». На грани литературы, фантасмагории, абсурда, он обыгрывает идею своего маленького мирка, в котором застрял его герой, который жаждет больше, получив силу, поэтому Дэвид и застревает в ловушке своего таланта. Была ли это вина его жены или все-таки он сам попал в ловушку своей гениальности или таланта, решать тебе читатель.

Восхитительно. Ярко и мощно.

Молодым авторам будет над чем задуматься, остальные же подумают о величие авторов и их талантах.

И да, кажется Брэдбери использовал при написание свои страхи, воплощая эту идею на бумагу. Вполне возможно, это рассказ предупреждение, для будущих поколений писателей.

Мураками умеет писать хорошо, неглупо, интересно и со вкусом. Единственная проблема для меня в его творчестве — не все рассказы пробивают мой читательский панцирь равнодушия. Что-то цепляет сильно, другое наоборот кажется недоспелым, не таким интригующим, хотя чувствуется мастерство автора. Этот рассказ оказался примерно по середке: не банальный, интересный, но вызвавший у меня немного недоумения и оставивший немало вопросов после себя. Сюжет прост. Причем в самом начале он четко прослеживается, улавливается, но уже во второй половине растекается киселем со страниц. Ощущение вязкости не покидало меня до конца. И чем больше страниц оставалось позади, тем сильнее все расплывалось приобретая черты упомянутого в жанре маг. реализма. Под концовку все больше это походило то ли на туман, то ли на кисель в котором плывешь. Странно, необъяснимо, с кучей торчащих вопросов со всех сторон. В этом вся и беда произведения, первичная четкость становиться дальше абсолютно неосязаемой. Заданная Мураками загадка на повестке дня не имеет логичного ответа, во всю прячась за своей бытовушностью. Кстати о бытовухе. В творчестве автора она играет немалое место. В рассказе сталкиваешься с типичной ситуацией многих семей завязанную подарочными ленточками в маг. реализм. Вот такой он Мураками — упаковывающий реальность в коробочке со странными жанрами.

Итог: неплохой рассказ ведущий чем дальше в лес, тем меньше дров. Прочитать стоит ради того чтобы взглянуть на авторский прием из банальной семейной ситуации. Сначала — интересно, дальше — непонятно.