Странный рассказ получился у автора. Совмещены антураж брежневских времен и межзвездные полеты. Да и отношения землян с разумной инопланетной Травой не поддаются логике. Вместо того, чтобы пытаться наладить Контакт, люди превращают её в автоответчик для праздной публики, или заводят Траву в виде домашних газончиков.

Впрочем, ещё Чандлер в “Клетке” утверждал, что только разумное существо может посадить другое в клетку. Вот только разумное существо сидеть в клетке не должно.

Наверное, самое “советское”, по стилю написания, произведение из сборника “Цех фантастов 90”. Да и проблема адаптации космонавтов после затянувшегося на много лет полета, когда они неминуемо будут испытывать сильнейший душевный дискомфорт, волновала писателей-фантастов ещё в 60-х и 70-х годах прошлого века. Вот и у Лаврова описана ситуация изменения психики, которую специалисты называют космической “кессонной” болезнью, у космонавтов возвращающихся на Землю после девятилетнего полета. Однако, выход из этой ситуации, на мой взгляд, автор предложил весьма бредовый .

Повесть-однодневка. За три года до её выхода так писать было ЕЩЁ нельзя, а через три года УЖЕ нельзя. Но низкая оценка совсем не из-за этого. К примеру, ни к “Невозвращенцу” Кабакова, ни к “Чугунному всаднику” Успенского, также сугубо перестроечным повестям, никаких особых претензий у меня нет. Да и писательский стиль автора, в общем-то, неплох. Но вот получился у Анисимова винегрет: этакий сюр приправленный “Собачьим сердцем” и перестроечной риторикой. Впрочем, добавил балл за то, что автор, по-моему, одним из первых, показал возможность прихода фашизма в посткоммунистической стране. Думаю, что вряд ли “Тетрадь” будет интересна людям, для которых перестройка это что-то древнее. Да и тем, чья молодость пришлась на то время, тоже.

Я читал этот роман вышедший в серии “Мастера остросюжетного детектива”. Хочу сразу же сказать, что “Рыцарь в синем” это не детектив, а самый настоящий производственный роман в жанре реализма, рассказывающий о нескольких днях жизни американского копа. Да и острого сюжета в книге Вы не найдете – события разворачиваются весьма неторопливо. Но, вот то, что автор мастер – это безусловно. И дело отнюдь не в писательском мастерстве Уэмбо (никаких стилистических изысков Вы в романе не обнаружите), а в его знании подноготной работы американской полиции.

Главный герой Бампер Морган — полицейский по призванию вот уже двадцать лет патрулирующий улицы своего района. Автор делает все, чтобы герой получился реалистичным и “живым”, придавая ему положительные и отрицательные черты. И благодаря его стараниям Бампер персонаж отнюдь не картонный.

Вот только для меня этот коп получился человеком, мягко говоря, неоднозначным. И при чтении “Рыцаря в синем” я часто вспоминал роман братьев Вайнеров “Эра милосердия”, вспоминал и сравнивал. Тем более, что в представлении многих “там у них” всё идеально, а у нас менты в сталинские времена вообще входили в состав НКВД.

Бампер Морган, к примеру, как должное воспринимает то, что ест и пьёт за счет владельцев кафе и бесплатно получает у продавцов необходимые в быту мелочи. А ведь это как минимум неэтично. Ну не могу я даже теоретически представить, что так же могли бы поступить Жеглов или Шарапов. Или Жеглов. Персонаж, хоть яркий и симпатичный, но отрицательный, имеет с Бампером общую заповедь — «Вор должен сидеть в тюрьме». И для обоих средства для достижения этой цели могут быть даже противозаконными: один спокойно лжесвидетельствует в суде, а второй подкидывает Кирпичу кошелек. Вот только судья (думаю, что и Уэмбо) довольно таки снисходительно относятся к этому поступку Бампера, а Шарапов (а это и позиция Вайнеров) жестко выступает против подброшенного Жегловым вещдока. И таких моментов можно найти ещё немало.

Вердикт: далеко не шедевр, но вполне читабельно.

С “Новыми центурионами” у меня связаны неприятные воспоминания. Но не с книгой, а с фильмом. Осенью 1975 года он демонстрировался в лучшем кинотеатре нашего города и мы с другом-одноклассником решили его посмотреть. Было нам по пятнадцать лет, и выглядел я, по своим меркам, весьма круто: в джинсах Levi’s, купленными за деньги заработанными собирая черешню во время каникул, и с волосами , которые не знали стрижки целое лето. И, хоть фильм имел статус “Детям до 16”, я был уверен, что мой хипповый вид позволит легко справиться с этой проблемой. Какой же был облом, когда моего друга пропустили на сеанс, а меня, облив презрительным взглядом, билетерша отфутболила.

Этот фильм во времена СССР мне так и не удалось посмотреть, но в самом начале 90-х, увидев книгу Уэмбо, я сразу же её купил. Книга мне понравилась – это производственный роман, главными героями которого являются обычные американские копы, ведущие борьбу с преступностью на историческом уже фоне переломных для США 60-х годов прошлого столетия. В этом романе Вы не найдете загадочных преступлений и выдающихся детективов, но узнаете о рутинной работе американской полиции и познакомитесь с реалиями США шестидесятых.

Кстати, лет пятнадцать тому назад, я, благодаря интернету, всё же посмотрел фильм и в какой то степени был рад, что в далеком 1975 году не увидел его. Нет, тогда мне фильм, скорее всего, понравился бы (хотя вряд ли я бы от него фанател), но его просмотр мог бы “сбить” настроение, возникающее при чтении книги. К тому же фильм это сильно кастрированная версия книги.

Резюме: добротный реалистичный полицейский роман, который я могу порекомендовать для чтения.

Я, в общем-то, понимаю, что немного завысил оценку этой повести. Это произведение пусть и добротный, но середнячок. И, конечно же, Володарский, как писатель, не выдерживает конкуренции в сравнении с такими мэтрами советского политического детектива как Роман Ким, Юлиан Семенов или Виктор Черняк. И всё же я ставлю оценку “6”, что по моим параметрам соответствует “выше среднего”.

Да, повесть несколько наивна, герои черно-белые, без оттенков, да и идеологически это произведение уже устарело. Но, я из поколения, которое помнит кто такой Сальвадор Альенде и Луис Корвалан, которое следило за событиями в Сальвадоре и Никарагуа, смотрело фильмы Жалакявичюса, читало книги гедеэровского писателя Вольфганга Шрайера, и может напеть “Venceremos”, а почитателям Пиночета (что-то в последнее время слишком много развелось поклонников твердой руки) напомнить о сломанных пальцах Виктора Хара. И поэтому я не могу снизить поставленную оценку.

Хотя возможно это просто ностальгия по молодости, но на днях перечитал (после перерыва почти в 20 лет) “«Снег» из Центральной Америки” и скажу, что повесть “пошла”.

Кстати, ЦРУ ведь действительно было замешано в нескольких скандалах с наркотиками.

Ну, и несколько слов об авторе. Посетители видеосалонов в конце 80-х прошло века конечно же должны вспомнить гнусавый голос переводчика озвучивающего западные фильмы. Так вот это был голос Леонида Володарского.

Не будь двух последних абзацев, и этот рассказ вполне можно было бы отнести к реалистической прозе о Великой Отечественной войне. Тем более, что автор отнюдь не дилетант в вопросах ТТХ танков Второй Мировой (ну может быть чуток снизил скоростные показатели “Стюарта”), да и высадка десанта у Южной Озерейки описана вполне в соответствии с событиями февраля 1943 года.

Судя по воспоминаниям фронтовиков, во время войны танк не рассматривался обособленно от своего экипажа, наоборот, экипаж танка одухотворял свой танк, наделял его человеческими качествами, давал танку имена и заботился о нем, как о близком человеке. Потеря танка в бою расценивалась экипажем, как потеря своего товарища и искренне переживалась.

Вот и в этом рассказе экипаж и танк неразрывно связаны между собой. Иногда даже эта связь граничит с мистикой. Впрочем, а можно ли отнести этот рассказ к мистике? Ведь когда люди находятся на волосок от гибели, они начинают понимать: потребность в чуде имеет такую же природу, как воздух и вода, как хлеб и сама жизнь. И чудеса вершились.

Два убийства, попытка изнасилования, шантаж, погони, маньяк. Казалось бы есть все компоненты для захватывающего детективного романа, а получилось пресное произведение. И виной этому газетно-публицистический стиль автора. Не зря, видимо, что самые известные книги Цирулиса были написаны в соавторстве. Автор, хоть и входит в тройку самых известных прибалтийских писателей, работающих в жанре детектива, но сильно проигрывает и Имерманису, и Колбергсу.

Несмотря на средневековый антураж этот роман нельзя отнести к жанру фэнтези. В нем нет ни магии, ни супергероев, ни сверхъестественных существ. И это, конечно же, не чистая фантастика. “Карми” более всего напоминает псевдоисторический роман (нечто в духе “Проклятых королей” Дрюона или эпопею Голон об Анжелике) с вкраплениями фантастики.

У этого романа будет много поклонников. Поклонниц будет ещё больше. Книга написана хорошим языком. Но вряд ли Вам удастся “проглотить” её за вечер. Эту книгу надо читать не спеша, смакуя. События разворачиваются неспешно, масса деталей позволяет хорошо представить выдуманный Кублицкой мир. Главная героиня у автора безусловно получилась. Остальные персонажи, даже второстепенные, тоже вышли вполне живыми.

Но и читателей, которые раскритикуют этот роман, будет не меньше.

Во-первых, ему попадет за некоторую вторичность. Наверняка критики вспомнят и Сапковского, и Латынину,и даже Анжелику Анн и Сержа Голон.

Во-вторых, минимальное количество экшена делают книгу несколько скучноватой. Да и число персонажей, как по мне, просто зашкаливает.

В третьих, слишком много несостыковок и нелогичностей. Не хотел бы пересказывать сюжет книги, но прочитавшие её, думаю, меня поймут: это и падение Сургары (И как такое нежизнеспособное государство могло не только существовать, но и долгое время отстаивать свою независимость?), и хокарэмы ( На какие шиши существуют? Почему никто не “танцует эту девушку”? Да и не соответствует их положение их же способностям.), и Руттул (Как обычный в общем-то человек смог легко и эффективно победить группу супер-ниндзя хокарэмов? Да так победить, что хокарэмы оставили даже мысль как-то навредить ему.) и многое другое. Мне кажется, что и мир, созданный автором, был бы более жестким.

Роман тем не менее получился неординарным. Однако читать его надо отключив часть мозга, ответственную за критику, и приняв все допущения автора за аксиому.

Кстати, концовка романа явно намекает на продолжение. И мне прочитать его хочется.

Вроде бы примитивный сюжет: наш современник попадает в альтернативный мир, где втянут в гущу событий и в конце концов, с помощью нескольких друзей, побеждает сильного врага благодаря некой мистической силе. При этом главный герой вполне обычный человек со своими плюсами и минусами (минусов, кстати, гораздо больше плюсов). Но, тем не менее, назвать роман простоватым я не могу.

Во-первых, мир созданный автором нетривиален. Мир Спирали при всей его примитивности, выглядит гораздо привлекательней скучного английского припортового города современного мира Сердцевины. При чтении романа, при всей несхожести на произведения Грина и Урсулы Ле Гуин, на память приходили Зурбаган и Мир вечных сумерек .

Во-вторых, Роэн, в меру своих способностей, попытался уйти от незамысловатого фэнтезийного романа и внес философскую составляющую. Автор показывает, что человек, пусть и внешне благополучный, но с пустой душой легко может стать марионеткой и потерять право самому распоряжаться своей судьбой в угоду удовлетворения своих честолюбивых амбиций.

Изюминкой, по моему, стал и стиль автора заставляющий вспомнить писателей 20-30 годов прошлого века (к примеру,Меррита).

Ну, а как минус это затянутость сюжета и ходульные персонажи говорящие высокопарным стилем.

Продолжение, пока, читать не тянет.

Люди старшего поколения хорошо помнят период “холодной войны”, когда противостояние между СССР и США чуть не привело к войне “горячей”. Учебные атомные тревоги в США, изучения возможности защиты от оружия массового поражения на уроках НВП в школах СССР, паника среди жителей Флориды после появления советских ракет на Кубе, министр обороны США, выпрыгивающий с 16-го этажа с криком: Русские идут! Казалось вот-вот весь мир полетит в тартарары. Страх перед ядерной войной отразился во многих произведениях западных и советских фантастов. Иногда (как правило у фантастов кап.стран) это было апокалиптические картины, иногда оптимистические.

Этот рассказ Олеся Бердника здорово напоминает рассказ Владимира Савченко “Пробуждение профессора Берна” и является чуть ли не калькой рассказа Фредерика Брауна “Купол”. Спасаясь от возможной ядерной войны герои этих произведений погружаются в анабиоз, закрываются от мира куполом или уходят на дно Мирового океана, но в результате везде в конце концов терпят фиаско.

Основная идея рассказа – желаемое будущее надо создавать сегодня.

И в детстве эта маленькая повесть особо не нравилась. Слишком уж наивен был сюжет. Да и написана она была как-то неряшливо и больше всего напоминала план-набросок будущей повести. Мне кажется, что произведения, рассчитанные на детскую аудиторию, Берднику никогда не удавались. Александр Павлович увлекал читателя своими философскими и футурологическими идеями, а в детской литературе с ними развернуться автору было весьма трудно.

P.S. Не в укор Олесю Берднику, но долететь с Земли до Марса за сутки с ускорением g = 9,80665 м/с² невозможно. В идеальных условиях не менее чем за 41,5 часа.

Я купил эту книгу на распродаже. Получилось это как-то спонтанно. Просто цена была ну очень уж смешная и я не смог удержаться. Но вот приступить к чтению не мог более года. Почему-то казалось, что это полная белиберда. Но вот прочитал и был приятно удивлен. Крепкий развлекательный сюжет.

Врач скорой помощи попадает из 21 века во Францию 15 века. На дворе столетняя война . Англичане и бургундцы наносят французам удар за ударом. Францию разрывают на части междоусобицы и крестьянские восстания. Г.г. безоговорочно принимает сторону Франции.

Далее начинаются события в духе авантюрно-приключенческих романов Дюма и Галон. Тайные общества, секретные операции, политические интриги. На страницах романа бойко действуют и реальные исторические лица.

Можно отметить и довольно таки неплохой язык . Повествование ведется от лица Г.Г. с юмором, пусть и не всегда высококачественным, но, по крайней мере, без пошлостей. Да и читается легко.

Вот только автор почему-то недолюбливает англичан. Господи, ну чем ему Англия-то не угодила?! Впрочем, как говаривал барон Мюнхгаузен: каждый благородный человек в душе тоже против Англии.

В общем, желание прочитать продолжение есть.

В детстве эта повесть произвела на меня огромное впечатление. Но вот через пару лет после прочтения я наткнулся на статью Дмитрия Биленкина “Фантастика и подделка”, в которой среди прочих нещадно критиковались и произведения Бердника. И надо сказать, даже тогда я уже понимал, что критика была совершенно справедливой. Недавно перечитал “Катастрофу” и понял что Биленкин мог бы написать и более разгромную статью. Ибо количество глупостей в этой повести просто зашкаливает.

Вот Г.Г. возвращается в столицу от матери, которая живет в селе на Брянщине, и с удивлением замечает толпы людей у репродукторов. Далее следует диалог:

- Что случилось?

- А вы не знаете?

- Нет, я только что из села.

- Громадный астероид через месяц столкнется с Землей.

Черт возьми, люди вот-вот совершат полет на Марс, а жители глубинки и не подозревают, что в ближайшее время в Землю врежется астероид и наступит полный кирдык. А как же телевидение? А радио? А газеты? Тем более, что информация не засекречена и об этом хорошо знают жители столицы.

Дальше ещё интересней. На астероиде Г.Г. обнаруживает инопланетный космический корабль по размерам превышающий его ракету. Поступает команда доставить его на Землю. Как бы вы это сделали? Вот и ошиблись, всё гораздо проще. Тросы и только тросы могут помочь в выполнении этого дела. Г.Г. привязывает инопланетный корабль к своей ракете и так транспортирует его к Земле.

Впрочем, в этой повести Бердник в какой-то степени предвосхитил идеи “Хищных вещей века'' Стругацких. По-моему, идея, что обеспечение всех материальных потребностей не обязательно приводят к всеобщему благоденствию, впервые прозвучала именно в этом произведении.

Сам то я, пожалуй, ещё не раз перечитаю эту повесь. Ностальгия знаете ли. Но вот советовать это произведение к прочтению я мог бы только ярым поклонникам советской фантастики.

Единственное произведение Бердника, написанное в соавторстве. И, по-моему, роль Александра Павловича в этом тандеме была минимальной – бердниковский пафос и высокопарный слог практически отсутствуют. Стилистика романа, скорее всего, соответствует всё же не Александру Беляеву, а Владимиру Владко. Если убрать фантастический антураж, события, описанные в этом произведении очень напоминают то, что происходило в Германии в 1933-1945 годах. До уровня “Властелина мира” Беляева или “Железного бунта” Владко этот роман конечно же не дотягивает, но в принципе читабельно.

Выступая на всемирной Ассамблее ученых, профессор Барвицкий (сын иммигрантов из Галиции и поэтому человек , для советского читателя, несколько подозрительный) выдвигает гипотезу, что если двигаться со скоростью превышающей скорость света человек начинает молодеть и в конце концов обретает бессмертие. Пораженный зал замирает. Однако, даже ретрограды-ученые и замшелые церковники не смогли выдержать словесный поток Барвицкого, состоящий из бездоказательных благоглупостей и лозунгов, и профессора изгоняют из университета. И только советский ученый с добрыми и грустными глазами по-товарищески пожурил несостоявшегося гения и предложил ему бросить безумные идеи и заняться делом в СССР. Прознав об этом выступлении, и сразу же поверив в гипотезу профессора, миллионер Роген предложил Барвицкому воплотить его идею в жизнь. Целью миллионера было, вернувшись из полета через многие годы, стать финансовым владыкой Земли. Не прошло и года, а супер-пупер космический корабль уже был построен в пустынях Нью-Мехико. Не долго думая, Барвицкий и Роген решили, что неплохо было бы махнуть на Сириус и полет начался. Правда, уже пересекая орбиту Юпитера миллионер сдрейфил и потребовал возвращаться на Землю. В общем пришлось Барвицкому его убить и выбросить тело в межпланетное пространство. Дальше – смешнее: скорость звездолета превысила скорость света, Барвицкий успешно приземлился на одной из планет Сириуса и встретил первобытную цивилизацию, главная жрица влюбляется в профессора и вот они уже вдвоем возвращаются на Землю. Правда Барвицкий снова дал маху и разогнал звездолет так, что просто не смог вовремя затормозить и вот-вот должен был врезаться в Солнце. И тут профессор прозревает – до него доходит, что он ошибался и зря не послушал умные советы советского ученого, да и все события на Сириусе оказались лишь плодом его больного воображения. Вот тут, как на грех, прямо перед звездолетом появляется Земля и звездолет сгорает в атмосфере. Метеоритный дождь наблюдает постаревшая жена ( вернее уже вдова) Барвицкого , брошенная своим непутевым мужем, и его сын. Кстати, жена оказалась умной женщиной и вовремя переехала в Советский Союз, а сына Барвицкого воспитал тот самый советский ученый с умными глазами. И сын утром улетает бороздить просторы космоса чтобы исправить ошибки отца.

Вот такой бред.

Ну, а теперь несколько слов в защиту одного из самых мной любимых в пионерском возрасте авторов.

Во-первых, обратите внимание на дату написания повести. Это 1956 год. Ну, кто в послевоенной советской фантастике до “Туманности Андромеды” и “Гриады” отправлял своих героев в межзвездные путешествия?

Во-вторых, сюжет о том, как герой отправляется в будущее с целью получения офигенных дивидендов от вложенных денег не редок в фантастике, но Бердник вряд ли был знаком с такими произведениями и дошел до этого по-моему самостоятельно.

И, в-третьих, количество людей, которые благодаря опусам Бердника заинтересовались фантастикой , по крайней мере у нас в Украине, довольно таки велико.

Тем не менее молодым читателя читать это не советую. Ну, разве только для того, чтобы приколоться.

Это произведение можно назвать приквелом к роману Чудиновой “Мечеть Парижской Богоматери”. Проблема с мигрантами в Европе возникла не год, и не два назад, и уже в 70-х целые районы Лондона были заселены выходцами из бывших британских колоний и стран третьего мира. Прошло почти пол столетия со времени событий описанных в романе “Жестокое убийство разочарованного англичанина”, а многие дети и внуки тех эмигрантов так и не смогли полностью вписаться в европейское общество. Акценты со временем сместились , и если у Чудиновой описано превращение Европы в Еврабию, то Брайана Клива пока ещё больше всего пугает “хрустальная ночь” с погромами и убийствами “цветных” граждан.

Не вдаваясь в подробности, чтобы читатель, впервые взявшись за роман Реймонда Хоуки, не догадался, что убийца – дворецкий ( тем более, что сей персонаж в произведении вообще отсутствует) скажу, что основная идея в “Побочном эффекте” состоит в том, чтобы показать как поведет себя власть, если расследование преступления приведет к негативным последствиям для этой самой власти. Ответ советскому человеку в далеком 1985 году ( году выхода Английского политического детектива ), благодаря в основном западному кинематографу, был однозначно ясен. В капиталистическом мире это преступление будет сокрыто.

Посему, при чтении меня поразил не факт сокрытия высшей государственной властью США преступления, а похищение людей для изъятия у них органов. Это сейчас такой темой трудно кого-либо удивить, а в середине 80-х это шокировало.

Хоть оба сюжета и довольно –таки избиты, но роман вполне читабельный.

У романа Бивора есть много общего с романом Форсайта “День Шакала”. Это и неудачная попытка убийства политического деятеля, и совместная работа спецслужб Франции и Англии, пытающихся теракт предотвратить, и неторопливый стиль повествования, который, тем не менее, все время держал меня в напряжении.

И все же это романы-антиподы. В отличии от Шакала, анархисты из романа Бивора, пусть и не вызывают симпатию, но, по крайней мере, им сочувствуешь. Это не холодные профессиональные убийцы, а обычные люди, у которых недостатков ничуть не меньше, чем достоинств. У Форсайта все же, основное это не персонажи, хотя они отнюдь не картонные, а действие. Герои Бивора, пусть он и больше внимание уделяет политико-социальной подоплеке , более рельефны . У Форсайта я до последней страницы не был на все 100% уверен в хэппи-энде, а в “В интересах государства” уже со второй половины книги четко ощущалась атмосфера безнадеги – аналогичное чувство было и при прочтении “Весь мир в кармане” Чейза.

Кстати, автор “В интересах государства”, это тот самый Энтони Бивор, который прославился неоднозначной книгой о миллионах изнасилованных в 1945 немок — “Падение Берлина”.

Недобрые предчувствия стали одолевать меня буквально на первых страницах этой книги, когда особисты, после того как Г.Г. хитрыми приемами их раскидал и обезоружил, сразу же признали в нем своего. К сожалению, предчувствия меня не обманули. Далее повалил набор штампов: самолеты люфтваффе несколькими пулеметными очередями превращают в кровавую кашу целые подразделения РККА; НКВДисты, основная цель которых пустить “в расход” невиновных; туповатые советские генералы, заваливающие немцев трупами. И на фоне этого безобразия появляется супергерой, собирающий разбегающиеся толпы красноармейцев в боевое подразделение, и громящий вермахт направо и налево. Кстати, честно говоря, я так и не понял: ну зачем Г.Г., с его-то возможностями, понадобились бойцы и командиры Красной Армии, которые, по ходу, в основном лишь путаются под его ногами. Ну, разве патроны подносить, чтобы не отвлекать этим занятием человека способного из стрелкового оружия легко сбивать самолеты.

Сильно напрягала меня и гвардейско-имперская составляющая романа, и философствования Г.Г. на тему элит. Какая-то смесь из котлет и мух, по-моему, получилась. Да и энкаведист Ющенко с побитой оспинами мордой … Ну, слишком толстый намек.

А сможет ли мне кто-то объяснить: как можно стрелять из арбалета стрелами , обмотанными тканью ?

Хочу отметить и непрофессиональную работу корректора (или редактора) издания 2010 года. Старшина Гарбуз упоминается в эпизоде нападения на армейский склад (стр 75), но когда, после нападения, группа ретируется и встречает двух окруженцев, один из которых тоже старшина Гарбуз (стр 91) это озадачило. Почему-то вспомнилось:

- Так чтo же, выхoдит у Вас два мужа?

— Выхoдит, два.

— И oба Бунши?

— Оба!

Однако, чего нельзя отнять у автора, так это легкий и простой язык. Книга была мной просто “проглочена”. Вот за это я и добавил немного к оценке.

Вроде бы автором написано и продолжение, но специально искать его не буду.

Люди постарше наверняка помнят малоформатные томики серии «Библиотечка военных приключений». Книги этой серии, популярные в 50-е годы прошлого века, уже в 70-е особо не котировались т.к. уровень произведений, издававшихся в ней, как правило, был ниже плинтуса. «Вирус В-13» как раз и мог бы «удостоиться чести» быть выпущенным в «Библиотечке», но даже на фоне блеклых повестей и романов, заполняющих её, особо в лучшую сторону не выделялся бы.

По страницам «Вирус В-13» шастают картонные черно-белые герои: положительные, словно сошедшие с советских плакатов, и карикатурные отрицательные. При этом положительные герои настолько примитивны и шаблонны, что на их фоне главная отрицательная героиня, которой ничто античеловеческое не чуждо, из-за своей зловредности выглядит яркой звездой.

К этому можно добавить посредственный сюжет, надуманность ситуаций, пафосные диалоги, слабую приключенческую составляющую, что не добавляет повести увлекательности.

Не рекомендую, особенно молодежи.

Тем же, кто захочет приобщиться к литературе 50-х годов ХХ века о шпионах и разведчиках, советую начать с романа Юрия Дольд-Михайлика «И один в поле воин».

Честно говоря, я взялся за этот роман с некоторой опаской. И причиной этому была аннотация. Наличие колдунов, дверей в чужие миры и попаданцев: штангист не изуродованный интеллектом, но с ломом, против которого, как известно, нет приёма, и парашютист, который в свободное от прыжков время, приторговывает женским бельём, привело меня к мысли, что это будет худший вариант русскоязычного фэнтези, а именно юмористическое отечественное фэнтези. Однако автору удалось удержаться на грани и создать приключенческое фантастическое произведение с философским подтекстом. Основная идея книги попытка ответить на вопрос: всегда ли прогресс является благом. Социальное устройство мира, придуманного Громовым, помогает выжить небольшим племенным анклавам, но тормозит их развитие. Однако это позволяет, при соблюдении Договора, Нормальному миру не стать Запретным, который рано или поздно может превратиться в Мертвый.

Не шедевр конечно,но вполне добротное произведение. Деревья, на производство бумаги для этой книги, были срублены не напрасно.

Роман состоит из двух частей, связанных между собой в основном только персонажами.

Первая часть это «джеймсбондовщина» чистой воды, с перестрелками, погонями, внедрениями в ряды террористов и обязательным присутствием симпатичной помощницы. А так как я никогда не был поклонником похождений героя Яна Флеминга, то эта часть романа мне не понравилась.

Вторая часть пошла немного получше. Во-первых, действие происходит в США, реалии которой автор, естественно, знает получше, чем обстановку в Омане. Во-вторых, появление организации «Инвер Брасс» заставило ностальгически вспомнить «Рукопись Ченселора» (по-моему, лучший роман автора).

Тем не менее, роман всё равно в целом не произвел впечатления. Вроде бы и действий хватает, и сюжет закручен, но всё это тонет в «воде», щедро разлитой Ладлэмом по страницам романа и произведение становится трудночитаемым. Кроме этого здорово напрягал ура-патриотизм автора, его вера что именно США является светочем демократии и свободы в мире, а американский образ жизни не приемлют только негодяи и одураченные простофили. Слишком уж ориентирована книга на американского читателя.

В общем не моё.

Казалось бы за этот роман Максима Хорсуна можно было разнести в пух и прах.

Во-первых, сюжет никакой логике не поддается. Инопланетяне телепортируют на Марс броненосец Российской империи для того, чтобы экипаж этого самого броненосца вручную(!?) засыпал марсианские каналы. Да что там броненосец с Земли, для засыпки каналов телепортируются, кроме землян, и другие инопланетные расы из разных звездных систем. Это всё равно, как использовать экскаватор для подвоза землекопов.

Во-вторых, современные знания о Марсе совершенно не соответствуют тому, как об этой планете ( в 2010, кстати, году) пишет автор.

В-третьих, все персонажи романа разговаривают одним языком, практически без стилистических различий. И язык этот отнюдь не соответствует тому как люди говорили в начале ХХ века.

В-четвертых, по манере поведения офицеры-дворяне и матросы ничем друг от друга не отличаются и отношения между ними чуть ли не панибратские.

При желании список ляпов и несуразиц можно было бы продолжить. Но вот ругать за эту книгу автора тем не менее лично у меня рука не поднимается. Как не хочется ругать, к примеру, Карсака за его «Робинзонов космоса», где таких огрехов не меньше. А причина этого в том, что автору удалось создать захватывающую атмосферу, и читая эту книгу я начинал думать, что так это и могло быть.

Буду искать продолжение — «Ржавые земли».

Автор продолжает бодро шагать по проторенному первым романом цикла пути, прыгая от одной сюжетной линии к другой. Тут тебе и восстание андроидов, и вторжение чужих, и атланты, и спасение мира, и многое многое другое. Количество действий зашкаливает, но при этом их правдоподобность скатывается к нулю. Тем не менее второй роман цикла получился, по моему, несколько получше первого, и если бы автор убрал фривольные эпизоды, вполне возможно этот роман был бы неплохо воспринят подростковой аудиторией.

Как по мне, то «Отряд 2» не дотягивает даже до среднего уровня. Посему и оценка «удовлетворительно».

У меня нет особых претензий к автору за то, что все персонажи его романа разговаривают одним языком — словарный запас и манера разговора у русских и немцев из 1943 года, их потомков из XXI века и даже инопланетян (гуманоидов и негуманоидов) идентичны. Вернее претензии есть, но в последнее время я к таким огрехам почти привык т.к. этим грешит подавляющее большинство современных русскоязычных авторов.

Я даже понимаю почему Алексей Евтушенко не удержался в рамках одной сюжетной линии, а ввёл их три. Надо же было, в конце концов, довести объём текста до уровня 300-400 страничного романа — вот автора и понесло.

Но вот с фантазией, по моему, у этого писателя плоховато, ибо ни одной свежей мысли нет, а все три, присутствующие в романе, сюжета откровенно заезженны.

Первый сюжет — это нечто напоминающее повесть Престона «Пятнадцать отважных», но по уровню написания даже до этой, средней по качеству повести, не дотягивающее.

Второй, восстание на звездном ковчеге, также был неоднократно использован, в основном, американскими писателями-фантастами ещё в 50-60 годах прошлого века (Олдис, Хайнлайн).

А на закуску получаем постапокалиптику с поиском остатков ядерного оружия, которое может уничтожить немногочисленное выжившее человечество. Что может быть банальней?

В итоге имеем простенькую развлекательную солянку из ингредиентов не первой свежести.

Если бы этот роман вышел лет этак на пять раньше, то Саша Привалов, путешествуя на машине времени, вполне мог бы оказаться в мире «Улыбки Мицара». По количеству ляпов и благоглупостей «Улыбка Мицара» оставляет позади и «Гриаду» Колпакова, и «Пути титанов» Бердника.

Простим автору — новейшее достижение электроники и кибернетики XXV века — компьютер занимающий 40 этажей и делающий миллиард операций в час. Вряд ли кто-то в 60-х годах мог бы предположить как далеко вперед уйдет компьютерная техника в ближайшие 50 лет. Но скажите мне зачем строить на Земле звездолет из материала один кубический сантиметр которого весит тонну? А как за 9 лет долететь до Мицара не превышая скорость света если расстояние до этой звезды 78 световых лет?

А как вам такой разговор :

- Вам, по-моему, 35 лет?

- Да, вы не ошиблись.

- Земных?

- Кто же в космосе ведет счёт по земному летосчислению? Мне 199.

Ну, и сколько же лет персонажу?

А вот такая убийственная фраза;

Не один световой год бороздил Тарханов космос.

Герои произведения изъясняются высокопарным стилем в духе провинциальных актеров XIX века, время от времени доверительно сообщая друг другу что они стоят на пороге открытия великих тайн. При этом улетая в космос на десятки лет спокойно оставляют на Земле жен. (Кстати, непонятно почему в звездолетах анабиозные камеры есть, а для жен космонавтов оставшихся на Земле они не предусмотрены). Оставшиеся на Земле жены просят лучшие умы человечества покорить пространство и время во имя тысяч жен и матерей космонавтов и в последнем разговоре с покидающими их мужьями-космонавтами признаются что у них будет сын.

Впрочем, останавливаюсь, чтобы потенциальный читатель смог бы сам полностью насладится этим опусом. По-моему, Бердник с Колпаковым, и прочие Митрофановы, Кноповы и Константин Волков, просто нервно курят в стороне.

Вы будете смеяться, но именно от таких произведений я просто балдел лет в 12-14.

Этот роман часто включается в библиографии советской фантастики, но к фантастике это произведение никакого отношения не имеет. Обычный антиимпериалистический памфлет в жанре реализма. К тому же довольно таки средний по качеству.

Сборник весьма неровных по качеству повестей и рассказов. Кое-какие (к примеру, Рок на дороге и Монастырь Эстебан Бланкес) мне понравились. Имеется ещё пол-дюжины более-менее крепких произведений. Но всё это тонет в в подавляющем количестве рассказов и повестей, достойных, в лучшем случае, попасть в какой-нибудь КЛФ-ный фэнзин 80-х, и даже на фоне довольно таки слабенькой любительской писанины фэнов ничем особо не выделяющихся. При чтении таких «мыльных» произведений поневоле вспоминал период конец 80-х — начало 90-х, когда на книжные прилавки хлынуло цунами низкопробного развлекалова графоманов. Впрочем, в то время бывали опусы и похуже.

Тем не менее, автор заслуживает выпуск такого томища хотя бы за особые заслуги перед фэн-движением. Да и те, кто поучаствовал в движении КЛФ могут понастальгировать.

Дипломатия в мирах будущего — поле уже неоднократно вспаханное многими западными писателями-фантастами. Созданы целые циклы произведений, герои которых разруливают запутанные военные, политические и экономические ситуации. Достаточно вспомнить Ретифа или Майлза Форкосигана.

Герой книги Виталия Романова, однако, совершенно не похож на персонажей Лаумера и Буджолд. Это ловелас и циник, который буквально по трупам идёт к намеченной цели. Но, к сожалению, при всей своей вроде бы нетривиальности, барон Сатур временами больше смахивает на опереточного персонажа. красующегося даже не столько перед окружающими, как перед самим собой : «Вот какой я сердцеед и гламурный наглец».

Уровень произведения снижается и из-за того, что все успехи главного героя на тайно-дипломатическом поприще достигаются лишь благодаря тому, что противостоят ему если и не дебилы, то люди весьма недалекие и не способные просчитать действия хотя бы на ход вперед, а персонажи, которыми барон манипулирует, наивны до безобразия.

В общем, получилось нечто напоминающее советский послевоенный фильм «Подвиг разведчика», пусть и не столь наивное с учетом времени написания повести.

Страшно? В общем-то, да. И будь автором этого романа какой-нибудь Дин Кунц или Роберт Маккаммон, особых претензий к ним от меня бы не было. Но ведь книга написана писателем, имеющим неофициальный статус “короля ужасов” и сравнивая её, к примеру, с “Сиянием” или “Мизери” чувствуется вторичность этого произведения.

Во-первых, события в книге сыплются, с первых же страниц, как из рога изобилия. Как правило, у Стивена Кинга действия книг первоначально развиваются медленно, я бы даже сказал лениво. Но благодаря этому автор успевает сгустить атмосферу, и читатель начинает уже пугать себя сам, да и герои за это время из плоско-картонных становятся живыми.

Во-вторых, это не полноценное произведение, а сценарий, пусть и написанный профессионально. И как всякий сценарий схематичен и суховат. Мне при чтении всё время казалось, что вот-вот возникнет фраза, типа: “Камера подъезжает ближе. Испуганное лицо героини крупным планом. И.т.д.”

В-третьих, удивило, что при таких возможностях Линож добивается своей цели таким сложным путем. Ну, вроде как если бы чемпион мира по шахматам задался целью показать своё превосходство над игроком, который всего час назад узнал как ходит конь.

В-четвертых, предсказуемость. Ну кто из читателей сразу же не догадался чьего ребёнка выберет Андре Линож?

В результате получилось, в общем-то, неплохое произведение, но одно из самых слабых у автора

Уже в брежневские времена пионерия и комсомол начали деградировать и к концу 70-х превратились в пустышку, продолжающую существовать лишь по инерции. В 80-е буйным цветом расцвели неформалы отрицающие ценности общества, но которые могли паразитировать только лишь на этом самом социалистическом обществе, и с переходом к дикому капитализму тихо канувшие в небытие. На смену им пришло поколение пепси – потребителей с желудочной потребностью, никакой опасности для власти не представляющие и пыжащиеся “жить красиво”.

“Идеология сверхпотребления более опасна для человечества, чем идеология тоталитаризма” – Альберт Гор.

Деидеологизированная молодежь перестала устраивать элиту и возникла потребность в активном поколении, положительно относящейся к этой самой элите . Так что книги типа “Клятва разведчика” просто обязаны были появиться . В романе явно чувствуется ностальгия по СССР. Не спорю, в СССР было немало хорошего. Но ностальгия по СССР почему-то усиливается прямо пропорционально времени прошедшему с 1991 года. Чем дальше, тем сильнее. Впрочем, как говорил Мюллер : “Тем кому сейчас десять лет, мы не нужны, ни мы, ни наши идеи. А вот те, которые сейчас ничего не смыслят, они будут говорить о нас, как о легенде”.

“Там где идет осознанное воздействие на чувства с целью установления контроля над разумом, дети становятся легкой добычей” – Гвидо Кнопп.

На каждого Бориса Шалыгина, боевого кота Гага или юнца из гитлерюгенда найдется свой АСК, старший наставник Дигга и фон Ширах, которые разъяснят смысл слов “товарищество”, ”родина”, ”честь”. Вот только понимать эти слова каждый будет по разному. И прикрываясь этими понятиями, неплохие в общем-то ребята, могут творить весьма мерзкие дела.

Смогут ли такие книги реально переломить ситуацию ? Вряд ли. “Поэт в России больше , чем поэт” – уже не актуально. Даже у Крапивина ( вот тут можно сказать — к сожалению) по большому счету не получилось. Но в случае с Верещагиным это как раз и успокаивает.

А ведь всё это уже было. Элои и морлоки, унтерменши и юберменши, людены и люди, а теперь трансчеловек и человек обыкновенный. Правда у Уэллса морлоки, по старой привычке, продолжали заботиться об элоях, при этом время от времени употребляя последних в пищу, но между этими типами людей не было никаких других связей. У Никитина транслюди хоть и общаются с остальным человечеством, но воспринимают его как нечто совершенно ничтожное и продолжающее существовать лишь по недоразумению.

Почему-то, читая рассуждения Г.Г., я неоднократно вспоминал кадры кинохроники, на которых Гиммлер инспектирует лагерь военнопленных и при этом смотрит на «недочеловеков», находящихся за колючей проволокой, без злобы и ненависти, но как на насекомых. Впрочем Г.Г. «Трансчеловека» сам признается, что наблюдать за насекомыми гораздо интересней чем за простыми людьми. Разница между ними заключается лишь в том, что рейхсфюрер СС прилагал все силы чтобы физически сократить число унтерменшей, а транслюди просто ожидают что обычные люди вымрут сами по себе, не выдержав конкуренции. Этакие «сердобольные стервятники.

В 80-е годы прошлого века, после выхода романа Гуревича «Темпоград», только ленивый критик не лягнул героя этой книги. А ведь Лев Январцев просто фанатик своего дела и при этом многое человеческое ему не было чуждо. Герой же «Трансчеловека» Владимир Спивак, кроме любви к умершей Каролине, чувств, по-моему, вообще не имеет, и как человек совершенно не интересен.Не удивительно, что друзей у него в сущности и нет, а любовь к нему Светланы — это из разряда загадочной женской логики. Владимир настолько уверен в правильности своих взглядов, что создает впечатление человека недалекого. Кстати, а что Г.Г. приобрел кроме здоровья и вечной жизни ? Обычный «цирюльник» по Логинову. Впрочем Г.Г. противостоят личности тоже довольно «мутные» и на их фоне он даже выигрывает.

В человеческом обществе всегда находились люди, над этим обществом поднявшиеся. Но почти всегда они или их дела подтягивали за собой обычных средних людей. Поэтому мне гораздо ближе изречение : Изменяя себя к лучшему — изменяй и весь мир.

В далеком уже 1975 году окончив восемь классов я перевелся из детской в взрослую библиотеку и натолкнулся на эту книгу, которая, наверное, стала тогда для меня тем, чем, к примеру, для ортодоксального марксиста был «Капитал» Маркса. В это время я уже понял что фантастика вошла в мою жизнь всерьёз и надолго, и уже года три составлял библиографию фантастики вышедшей в СССР, записывая по годам издания в общую тетрадку ( кстати, хранящуюся у меня до сих пор ). Борис Валерианович разложил всю советскую фантастику по полочкам и определил её основные направления.

Книги выдавались на неделю и скрепя сердцем, по окончанию этого срока, я относил её назад в библиотеку, чтобы через неделю взять снова. А так как кроме меня эту книгу никто не брал, то после того как библиотекарша записала её в мою карточку раз в пятый, она стала на меня как то не по доброму поглядывать. Но мне, счастливому обладателю, ещё на неделю, этой книги, это уже было всё равно и я мчался домой, чтобы, в который уже раз, её полистать.

Балдеж кончился осенью 1976, когда я с родителями переехал в другой город. После этого я долго и безрезультатно рыскал по библиотекам в поисках этой книги. Но увы...

Нет её у меня и сейчас, но я всё же надеюсь найти эту книгу и снова прочесть под тихое звучание каких-нибудь Silver Convention или Grand Funk Railroad.

В конце 80-х годов прошлого века начала происходить переоценка событий гражданской войны в России. Делалось это, как правило, просто: берется официальная советская версия и разворачивается на 180 градусов. «Белые» при этом становились белыми (извините за тавтологию) и пушистыми, а «красные» тем, чем до этого в течении 70 лет были «белые». Люди, которым опротивела прилизанная история, написанная победителями в гражданской войне, но не отказавшиеся от черно-белого восприятия исторических событий, охотно становились адептами нового взгляда.

С расцветом жанра альтернативной истории свет увидело изрядное количество произведений на страницах которых «белое» воинство в пух и прах разбивало «красные» банды и возникала новая процветающая Россия. Лишь одно не поддавалось логике авторов этих романов — ну почему же так много людей примкнуло к большевикам, а «белое» движение особой популярностью у народа не пользовалось. Вот и стали появляться клыкастые комиссары с красно-горящими глазами, потусторонние силы и даже инопланетяне, развязавшие эту кровавую вакханалию и сбившего народ с пути истинного.

Роман «Штык и вера» чем-то напоминает первую трилогию «Око силы» Валентинова, но у Волкова события хоть и апокалиптичней, но гораздо приземленней. Большой плюс заключается и в том, что отрицательные герои отнюдь не всесильны и с ними, в принципе, могут бороться почти на равных и побеждать обыкновенные люди. Второй плюс — книга весьма легко читается и автору удалось создать своеобразную атмосферу этой альтернативной России. Как минус — положительные герои слишком сусальны, а многие события алогичны и в них не веришь.

Тем не менее желание прочесть вторую часть дилогии не пропало.

Вначале о плохом.

1. Сюжет настолько «бородат», что борода Карабаса Барабаса на его фоне выглядит жалкой бородёнкой. Только очень уж ленивый автор фэнтезийных или попаданческих романов не потоптался по таком сюжету. В нескольких словах он выглядит так : в г.г. попадает снаряд ( падает на голову кирпич, сбивает автомашина и.т.д.) и он уже на том свете. В смысле — перенесся в параллельный мир. Желательно, чтобы герой сызмальства занимался в спортивной секции фехтованием ( бывший спецназовец, мастер борьбы борицу и.т.д.) Если же герой не обладает этими навыками тоже не страшно. Терпение и труд превратят его или в супер бойца, или в великого мага, и при этом добавят сотню-другую страниц рассказав о его обучении.

2. Г.г. много и часто шутит, но при этом количество шуток прямо пропорционально снижает их качество. Хотя, буду справедлив, несколько раз улыбнуло.

3. Речь г.г. подошла бы современному полу-гопнику, насмотревшемуся канал «Discovery». Он изъясняется такими словами коих простой парень 40-х годов прошлого века просто не мог знать.

4. Ляпов тоже предостаточно. Вот только некоторые из них.

4.1 — Ферштейн ? спрашивает г.герой.

— Теперь да, — отвечает г.героиня. — А что такое ферштейн ?

Человек отвечающий на вопрос даже не поняв его вызывает, как минимум, удивление.

4.2 Путается автор и в званиях СС. Ну, пусть штурмгауптфюрер это в действительности гауптштурмфюрер. А вот где автор выискал звание труппфюрер осталось для меня загадкой. Впрочем, может это автор тонко юморит.

4.3 У погибшего советского летчика г.г. находит сиреневую сторублевку. Вообще-то первая в истории сторублевая купюра в СССР появилась только в 1947 году. Возможно автор имел в виду 10 червонцев, но эта купюра была черной с темно-зеленым оттенком, а никак не сиреневая.

И тем не менее хочу добавить большую ложку мёда в эту бочку с дёгтем. Читается книга легко, отсутствует «чернуха», положительные герои не приторны, а отрицательные не страшны, и если бы не гибель нескольких второстепенных героев, возвращающихся из рейда за Короной, полна оптимизма.

Если вас замучили повседневные проблемы эта книга самое то чтобы отвлечься.

Есть детская литература , которую мальчишки и девчонки будут с удовольствием читать и через 10, и через 50, и через 100 лет. Есть и такая, которая благодаря тому, что была написана и издана в нужном месте и в нужное время, вспыхнув и став на время культовой, вскоре сходит на нет, и эти книги с ностальгией будут вспоминать в основном те, кому посчастливилось прочитать их в момент выхода. Цикл об Электронике, по-моему, как раз и относится ко второй категории.

Первая книга о мальчике из чемодана вышла в 1964 году и была рассчитана на школьников средних классов первой половины 60-х. Вопросы о том может ли машина мыслить и какие взаимоотношения возможны между людьми и искусственным интеллектом в будущем были в то время обсуждаемыми темами. Не зря, через три года после выхода этой книги, на экранах появился фильм “Его зовут Роберт”, поднимающий эти же проблемы.Книга “Электроник – мальчик из чемодана” была мной прочитана, году этак в 1973, в читальном зале библиотеки ( на руки её не выдавали) и уже тогда оставила ощущение какой-то вторичности. Через пару лет одноклассник дал почитать увесистый детлитовский том с трилогией об Электронике . И если повесть о Рэсси, пусть и не восхитила, но и не особо раздражала, то “Победители невозможного” читалась уже с трудом. За десять лет, прошедших со дня выхода первой книги, дети Страны Советов весьма изменились, чего не скажешь об авторе, продолжавшего писать в старой манере.

В 1979 выходит фильм “Приключения Электроника”, успех которого был, по-моему, связан с тем, что его герои были адаптированы к реалиям конца 70-х. Сюжет был подкорректирован : некоторые эпизоды изменены, некоторые добавлены, а некоторые и выброшены. Плюс хороший саундтрек пошел фильму на пользу. И после этого успеха Велтистову, хотел он этого или нет, просто пришлось написать “Новые приключения Электроника”, повесть, на мой взгляд, просто провальную.

Будет ли интересно читать этот цикл современным детям? Весьма сомневаюсь. И персонажи, и их проблемы, и антураж повестей слишком уж устарели. Буду ли перечитывать это я ? Вряд ли. Ностальгии по этим произведениям нет.

А вот посмотреть иллюстрации Мигунова потянуло.

Я с уважением отношусь к творчеству Тома Клэнси и Роберта Ладлэма до тех пор пока события их романов происходят на территории США или Западной Европы, но когда они переносятся на просторы СССР получается, как правило, «развесистая клюква». Вот и к этому роману Первушина, основные события которого разворачиваются в независимой Литве, лично у меня претензий нет т.к. я далек от полного понимания что происходит в этом государстве. Но мне почему-то кажется, что литовцы прочитав «Небо Атлантиды» будут, в лучшем случае, иронически улыбаться. А вот как бы повела себя Мадлен Олбрайт, доведись ей ознакомиться с этим романом, я и представить не берусь.Буду надеяться что с чувством юмора у этой дамы полный порядок. Иначе костлявая рука американских санкций может дотянуться и до Антона Ивановича.

Написанный ещё в 1992 году и вышедший через три года роман Валентинова «Преступившие» (хоть и первый по дате написания, но седьмой в хронологии цикла) привел в дальнейшем к возникновению целого цикла «Око силы» и стал одной из его частей. Произведение несколько «сыровато» ( писательское мастерство автора в дальнейшем будет совершенствоваться), но основное направление цикла в нем уже заложено, позиция автора к историческим событиям ХХ века определена и в дальнейшем изменений не претерпит.

По политическим взглядам Валентинова условно можно отнести к разряду «белогвардейцев», людей идеализирующих дореволюционную Россию. Реальность, возникшая после событий 1991 года и прыжок в дикий капитализм, не совпадающие с их идеалистическим видением прошлого, привело к тому, что Валентинов, как. к примеру, и Звягинцев, в своих произведениях начали искать темные силы, которые не давали и не дают возможности построения этого самого светлого прошлого на 1/6 части земного шара.

Впрочем, пишет Валентинов весьма неплохо. Попробуйте своими словами пересказать кому-нибудь содержание одного из романов из цикла «Око силы» : космический корабль тайно построенный в царской России, мертвяки-красноармейцы, тайные базы в Тибете и.т.д. Реакция вашего слушателя, скорее всего, будет аналогична реакции Шпака, которому инженер Тимофеев поведал что царь-то настоящий (см. к/ф «Иван Васильевич меняет профессию»). А вот Валентинову не то чтобы веришь, но воспринимаешь содержание его книг как должное.

В общем, седьмая книга цикла прочитана и продолжать читать последующие желание есть.

Честно говоря, я никогда не был поклонником произведений Берроуза и Муркока. В начале 90-х, когда книги этих авторов составляли до половины ассортимента книжных лотков, я уже более полтора десятка лет читал всё что попадалось из фантастики и круг вкуса был более-менее сформирован. То, что писали многие переводные фантасты, произведения которых захлестнули книжный рынок в то смутное время, в этот круг в основном не входили. Посему я с опаской взялся за цикл о Майкле Кейне, при написании которого Муркок обыгрывает марсианиану Берроуза. Предчувствия меня не обманули — обычная приключенческая фантастика — простая как газета «Правда» и рассчитанная на подростковую аудиторию.

А вот кого есть за что хвалить, так это переводчицу Янковскую. Её перевод напоминает переводы Нахмансона и читается эта книга очень легко. Правда есть и «ляпы». Вот вы можете себе представить лес состоящий из деревьев высотой менее человеческого роста, но со стволами диаметром 30-40 футов ( 9-12 метров) ? А то, как главные герои передвигались по этому лесу ? Если да, то я Вас поздравляю. У Вас отличная фантазия. А вот я, к сожалению, не смог.

Цикл можно порекомендовать любителяи марсианско-венерианских хроник Берроуза и Брэкетт, колдовского мира бабушки Нортон и похождений Ричарда Блейда.

Читая цикл «Мир пауков» Колина Уилсона я время от времени мучился вопросом, ну что же было причиной деградации человечества и воцарения пауков ? Благодаря этой повести я получил ответ — консерванты !! Герои произведения лихо пьют ( да ещё и нахваливают ) напитки из жестяных банок, произведенных людьми которые умерли так давно что остались только в легендах. Вот это срок хранения !

Срочно перехожу на домашнюю консервацию.

Люди выдумали радио чтобы его слушать, вот он и наслушался — замечал в своё время штандартенфюрер Штирлиц. В конце 80-х видеосалоны заполонили третьесортные голливудские боевики, вот автор и насмотрелся.

В этой повести присутствует вся атрибутика таких фильмов: маньяк-изобретатель, крокодилы-людоеды, белые и тигровые акулы, стаи крыс, африканские пчелы-убийцы, ядовитые змеи, боевые машины смерти, приз в миллиард ( и никак не меньше ) долларов прошедшему лабиринт, горы трупов незадачливых претендентов на этот приз и реки крови. Герои, все как на подбор, амбалы и красотки, владеющие всеми видами боевых искусств и всеми типами изобретенного человечеством оружия. Мужская часть при этом не разговаривает, а рычит, цедит сквозь зубы, истошно вопит.

Литература подобного типа, если и не заполонила в 90-е книжный рынок, но заняла довольно приличный сегмент, и , к счастью сошла на нет уже к концу 90-х. Подскажи кто автору разбавить текст юмором возможно могла бы получиться неплохая пародия, а так, как говорил один из бывших президентов Украины “маемо тэ, що маемо”.

И лишь два вопроса мучают меня после прочтения. Как может плазма шариками скатываться с брони , и что такое технократическая пропасть куда чуть не свалился один из героев ?

Я не буду сильно ругать автора. Андрей Бадин в прошлом тренер по бодибилдингу и ругать его дело рискованное — вдруг когда-нибудь придется встретиться с ним лицом к лицу. Тем более что выдав на гора две фантастические повести автор полностью переключился на криминальные романы. Пусть его теперь любители этого жанра ругают, а судя по названиям его детективных романов, ругать есть за что.

Что же касается этой повести, то после довольно таки простоватого «Лабиринта смерти» Бадин решил замахнуться на нечто более грандиозное. Такая попытка конечно достойна уважения, но вот результат — увы, нет. Герои не изменились, даже у самых хлипких ширина плеч сопоставима с их ростом. А вот количество сюжетных линий заметно выросло. Тут тебе и секретная лаборатория в пустыне, и машина времени, и борьба с инопланетянами пытающимися изменить ход истории человечества.

Если после первой фразы — Над Долиной смерти поднималось кровавое солнце — вы не швырнете книгу в топку, то не исключена возможность того, что она вас повеселит.

Северокорейский ученый ( пожалуй это первый и единственный случай когда представитель КНДР промелькнул на страницах советской фантастики) ловит загадочные сигналы с Марса , а китайские астрономы ( русский с китайцем братья навек) замечают на Красной Планете странные сигналы. Решив, что это просьбы марсиан о помощи, советско-китайский космический экипаж стартует к Марсу прихватив с собой представительницу братской Индии ( руси хинди бхай бхай) , пусть и не студентку-спортсменку , но умницу и просто красавицу.

Прибыв на Марс экспедиция обнаруживает что марсиане стенают под жестоким гнетом местной религиозно-олигархической элиты. Смириться с такой несправедливостью люди Земли не смогли и занялись экспортом ( вопреки заветам Ленина) революции.

Многие видят аналогию с «Аэлитой» Толстого , но общее в этих произведениях только революция на Марсе. Герои Волкова в общем-то картонные , а в «Аэлите» один Гусев чего стоит ! Да и писал «красный граф» стилистически лучше и гораздо интересней.

Впрочем для подростков 60-х , после засилья фантастики «ближнего прицела», «Марс пробуждается» , видимо, был глотком свежего воздуха появившись в нужном месте в нужное время.

Писатель Казанцев не разменивался на мелочи. Герои его романов не изобретали самонадевающиеся галоши и не выращивали четырехногих кур с целью обеспечить прогрессивное человечество курятиной. Александр Петрович занимался только глобальными проблемами. Уж если строить мост , то он должен соединять континенты , а если плотину , то она должна преграждать океан. Однако Казанцев видимо не был знаком с изречением Ломоносова , что ежели в одном месте убудет , то в другом прибудет. Изменение климатических условий на севере СССР из-за постройки мола наверняка бы привели к катаклизмам в близлежащих районах. Вряд ли автор был обеспокоен судьбой какой-нибудь замерзшей Швеции , но если бы при этом , к примеру, затопило бы Ленинград , то авторам и разработчикам проекта , в лучшем случае , пришлось бы в полном составе с кирками и тачками лично поучаствовать в совсем не фантастическом мероприятии , типа Балтийско — Тихоокеанского канала.

«Мол Северный» является одной из многих наивных научно-фантастических производственно-героических агиток выданных на гора в 50-е годы прошлого столетия и устаревших уже в начале 60-х. Честно говоря , я не могу назвать ни одного достойного произведения в этой когорте. Единственно чем поражают произведения Казанцева — это масштабность. Роман представляет интерес только для коллекционеров советской НФ.

Как я понял из этой книги : компьютеры и хэви-метал — вот что нас разъединяет и в конце концов погубит.

Некий бездушный злодей , морально развращенный индейцем ( табак , которым убиты миллионы , ему явно показался недостаточной местью завоевателям) , решил улучшить род людской путем ввода в их организм малюсеньких компьютеров . Но люди усовершенствоваться не захотели , а даже наоборот , превратившись в монстров, стали кошмарить целый американский городок.

Противостоят злу агент ФБР, инвалид — ветеран Вьетнама, маленькая девочка и красотка-интеллектуал. Результат , в общем то, предсказуем ( правда, я ожидал что по закону жанра инвалид погибнет , а остальные трое создадут новую крепкую американскую семью- агент и красотка не связаны семейными узами . а девочка в процессе повествования осиротела).

Делаю вывод: Дин Кунц это что-то типа Стивена Кинга для бедных. Впрочем, книга , несмотря на массу нестыковок , вполне читабельна.

Судя по этой повести американские астронавты и метеориты вещи несовместимые. А , вернее сказать , настолько совместимые , что стоило только американцам построить базу на Луне , как количество метеоритов в эту базу врезавшихся , заставляет думать о теории вероятности как о лже-науке. Из-за полного бардака царившего в американском центре управлении полетами миссию по спасению бедолаг-американцев принимают на себя советские ученые и космонавты. Американцы , при этом , постоянно восхищаются всем советским и поругивают своих политиканов и акул бизнеса. Наши скромно выслушивают комплименты , соглашаются с критикой прогнившего строя и ненавязчиво намекают что американцы в сущности не совсем пропащие люди и не все потеряно если только брать пример с передовой части человечества.

В результате имеем очередную агитку , весьма удивляющую , если учесть год написания.

В когорте писателей , работавших в жанрах детектива и приключений во второй половине ХХ века , имя Алистера Маклина прочно обосновалось в первом эшелоне. Но его произведения , действия которых разворачиваются в период Второй Мировой войны, просто выбивают из седла из-за массы неточностей и ошибок. Это тем более удивительно если принять во внимание факт участия автора в боевых действиях в Европе и на Дальнем Востоке. Не избежал сей участи и роман «Куда долетают орлы».

Начну с набившего оскомину «шмайссера». У Маклина это основной вид вооружения горных стрелков вермахта. В действительности основным стрелковым оружием этого рода войск были карабины Kar98K и Gewehr 33/40 , а также небольшое количество MP 38/40.

Также большие сомнения вызывает и использование вертолета Fa-223 (и уж точно не Fl-282 , который просто не был приспособлен для вывоза трех пассажиров). Ведь действие романа разворачивается , судя по всему , в южной Германии зимой 1943/1944 года , а в это время и в этом месте Fа-223 просто не могло быть.

Впрочем , это ещё цветочки , а ягодкой стал рейхсмаршал Розенмейер. Ведь такое звание имел ( и мог иметь по статусу звания) только один человек в рейхе — Герман Геринг. Вначале я подумал , что это огрехи перевода , но «рейхсмаршал» Розенмейер присутствует и в переводе Циркуна , и в переводе Вулиса , и в любительских переводах начала 90-х прошлого века , а следовательно и в оригинальном тексте.

Ну , а что касается сюжета... Помнится один из персонажей Бельмондо, писатель Франсуа Мерлен , придумал крысу-убийцу с пропитанными цианистым калием зубами. У Маклина фантазия , по-моему, ещё покруче. С целью дезинформации о высадке союзников во Франции в плен к фашистам попадает американский генерал , который и не генерал вовсе , а актер играющий роль генерала. Вот его и должна спасти спецгруппа коммандос . Однако британская разведка не ищет легких путей. И главный герой получает задание не только спасти генерала-актера которого охраняет дивизия элитных войск , но и выявить агентов-двойников , которых в его группу специально направляет командование. Сюжет несколько напоминает повесть «Обратной дороги нет» И.Болгарина и С.Смирнова , но , в отличии от отечественного произведения , слишком неправдоподобен.

Тем не менее , роман читается легко и его даже можно порекомендовать людям искренне верящим что фашистскую Германию разбили англо-американские молодцы .

Как говаривал бургомистр одного вольного города : «Господа военные ! Мы с вами не в игрушки играем . Не в крестики-нолики , не в прятки , не в салочки , не в горелки , не в фантики .» И ошибался.

Именно играя , некий мальчуган Эндер Вигген , взял и уничтожил целую инопланетную расу. Как потом выяснилось — совершенно напрасно.

Ну , а кто, кроме ребёнка , смог бы это сделать ? Ведь при чтении книги неоднократно приходит мысль что большинство американцев после достижения совершеннолетия достаточно быстро тупеет , и к годам тридцати превращаются если и не в маразматиков , то точно в людей происходящих от коровы — слишком туго соображают. Вот по этой причине и пришлось военным опереться на слабые детские плечи.

При этом основной упор при подготовке детей — суперполководцев ставится на игру в войнушку. Может быть таким образом и можно вырастить хорошего капрала , но уровень , даже лейтенанта , так не получишь.

Впрочем , и дети у Орсона Скотта Карда персонажи весьма малосимпатичные и больше всего напоминают старичков превратившихся в детей из «Сказки о потерянном времени « Евгения Шварца.

В результате разочаровался ещё в одном произведении отдуплившимся сразу двумя самыми престижными американскими премиями .

Я тоже не вижу в этом письме никакого криминала. Конечно же повесть была напечатана в «Посеве» без ведома АБС. Смысла сотрудничества Стругацких с Посевом не было никакого . Правда , формально это издательство могло печатать все что угодно , ведь дело происходило до 1973 года , но разве они не понимали что подставляют этим изданием Стругацких. А ведь и до этого этим же издательством были напечатаны Улитка и Сказка. Создается впечатление , что этим «Посев» провоцировал власть на конфронтацию с АБС.