Я плохо знакома с творчеством Роберта Хайнлайна, и читанное ранее меня не впечатлило. Но вот такие произведения сродни броской, эффектной, призывно-яркой афише: завлекают продолжить знакомство с автором. История сразила меня наповал! Полная юмора, иронии, порой сарказма, она содержит причудливое научно-фантастическое описание приключений героев в необычном доме, построенном в виде обычного геометрического тела, правда, в 4D-пространстве.

Великолепное упражнение для пространственного воображения, представляющее познавательное в свободной, несколько игривой форме. Удивительный рассказ!

Добротно подобранный сборник рассказов о путешествиях во времени. В принципе, о его содержании очень подробно рассказано в предисловии. Хочется заострить внимание, что в книге объединены рассказы зарубежных писателей-фантастов, как известных, так и не очень. В антологии прослеживается эволюция гипотез о путешествиях во времени, каждая со своими предположениями и противоречиями. На суд читателя выносятся такие теории, как влияние вмешательства в прошлое на настоящее и будущее, «развилка времени», параллельные миры и многомерность Вселенной, временнАя петля. Все рассказы интересны и дают пищу для размышлений. Есть произведения, в которых автор подходит к вопросу с юмором, иронией, а есть предельно серьезные.

Антология заканчивается на грустной ноте — произведении Джека Финнея «Боюсь...». Налет печали и какой-то обреченности завершающего рассказа оставит сборник в памяти надолго, что заставит задуматься над возможностями глубже, рассмотреть идеи доскональнее.

Жаль, книга «Пески веков» не попалась мне раньше, — настоящий подарок.

В «Боюсь...» Дж.Финнея нет сложных машин для перемещения, автор описывает простой способ путешествия во времени — воспоминания и мечты. Вкупе с философией материальности мысли, реальность в его произведении становится похожей на швейцарский сыр.

Рассказ Джека Финнея сподвиг меня проанализировать, о чем я думаю под настроение. Оказалось, что в моменты тяжелых переживаний, я чаще вспоминаю о прошлых «добрых временах», когда все было в ажуре, острее отношусь к печальным моментам в своей жизни, почти не задумываюсь о будущем. Напротив, в радостные моменты, с воодушевлением смотрю в будущее, представляю его себе в радужных красках, мечтаю, а о прошлом вспоминаю с ностальгией или юмором. Но все-таки, даже в моменты депрессии, у меня не возникает желания вернуться «в то счастливое время».

У писателя получилась грустная притча об иллюзорности «достойной жизни всякой живой души», «а ведь девяносто девять из ста только о том и мечтают».

И действительно, что же нам мешает?

Чудесный юмористический рассказ с осмеянием стереотипов и типажей, с интересной информацией к размышлению в конце.

Наверное, я еще плохо знаю творчество автора, не ожидала от А.Бестера такого откровенного стеба. :) Рассказ легкий, кое-какие места хочется растащить на цитаты. Писатель, в целом, посмеялся над теорией изменения настоящего от вмешательства в прошлое. И речь идет не о малюсенькой бабочке! Финал шуточный, без надрыва Брэдбери. Влияние на настоящее, по Бестеру, несомненно оказывается, только в несколько локальном варианте. И что еще остается героям рассказа, как не посмеяться над самими собой?

Единственное, что мне не понравилось — обилие убийств. Хотя, без такого гротескного элемента, возможно, рассказ потерял бы изрядную долю своей пародийности...

Рассказ CONSECUTIO TEMPORUM (Временная петля) напомнил мне те «бесконечные фото», где определенный фрагмент, спирально повторяясь, уменьшается, изображение «уходит в бесконечность», схлопывается в точку. Само название истории уже подразумевает замкнутость повествования, а описываемая авторами зацикленная идея мне, например, знакома по разным фантастическим фильмам. Я о том, что фабула рассказа не нова. То, как писатели обошлись со своим главным героем в финале:

В целом, необычно, и заслуживает внимания.

Рассказ глубокий и шокирующий. Драма, из тех, когда, сопереживая главному герою, испытываешь схожие чувства, вместе с ним плачешь, одновременно тоскуешь. И самое необычное: я, разумеется, не бывала в такой ситуации, но состояние героя мне стало близко и понятно, кажется, на интуитивном уровне.

Игры с реальностью, то же мне нравится и в произведениях Ф.Дика. Что реально: то, что главный герой, Питер Инис, помнит, т.е. возможное порождение его разума? Или то, что ему «навязывает» окружающий мир? Ощущение «будто падаешь в бездонную пропасть». Питер переживает жестокую «перестройку» сознания, вынужденно приняв не свой мир. Еще большее потрясение, думаю, он испытывает, убедившись, что «выдуманное» существует на самом деле, и все происходящее имеет объяснение, правда, фантастическое.

Концовка порадовала. И своей положительностью, и подтверждением моих смутных догадок. В финале, все же, есть логическая нестыковка —

Научно-фантастическая сказка. Писателем Хосе Гарсиа Мартинесом в рассказе объединены две теории: о путешествиях во времени и о параллельных вселенных.

Итак, жил-был в Испании молодой человек, Адольфо Суарес, с комплексом неполноценности и заниженной самооценкой. Он мечтал о великих приключениях, ощущая себя ничтожеством. Он зачитывался фантастической литературой, отождествляя себя с главным героем. Долго ли, коротко ли, но благодаря счастливому случаю, попал Суарес в параллельный мир, на год в прошлое. (Не думаю, что это великий спойлер, рассказ и так прозрачен и предсказуем). А оказался он там, ударившись головой. (Это все, что о «переходе» говорит писатель.) И начались тут с ним великие приключения, о которых главный герой втайне и мечтал.

Рассказ по-своему интересен, с юмором. Утопия, описанная автором, похожа на несбыточную мечту. Именно в этом фантастичность произведения. А в целом, история не зацепила.

Очень напряженный, интригующий рассказ в плане ожидания финала, который автор, как назло, оставил открытым.

Главный герой Жером Боск, по всему, талантливый писатель, но вечно сомневающийся и слабохарактерный. Боск работает в конторе, звезд с неба не хватает. Судьба преподносит ему подарок (или проклятье, с какой стороны посмотреть), он узнает о двух вариантах собственного будущего. Первый вариант четко сформулирован, изобилует подробностями и описывает мечту героя, второй — смутен, непонятен из-за статических помех, тревожен. Получив предсказанное предложение, главный герой начинает колебаться, подобно маятнику, не зная как поступить. К концу истории эти метания меня стали порядком раздражать, но Боска можно понять... И снова судьба оказывает услугу (возможно, медвежью) в лице человека, который продумывает, решает и выбирает за Боска все, включая будущее.

Рассказ необычен множеством возможных разветвлений, потенциальных продолжений истории. Эти «если..то» придают произведению как бы многомерность, и весьма захватывают. Так что же считать развилкой: двойной телефонный звонок, решение, принятое за главного героя, или, может, «зрачок небесного синего ока — расширяющийся и черный, черный, черный...»?

Я считаю, что своего будущего лучше не знать. Но если есть Мечта, то нужно стремиться максимально близко подойти к ней самостоятельно, без «поводка».

Какие разные истории придумывают писатели о вмешательстве в наше прошлое. У одного раздавленная бабочка приводит к значительному изменению знакомого мира, у другого капельки конденсата и кусочки расплавленной обшивки провоцируют превращение людей в настоящем в слизистых существ с псевдоподиями. У Чеда Оливера в «Звезда над нами» вмешательство гораздо крупнее: табун лошадей появился в Империи Ацтеков 1445 года... Вообще, повесть наполнена глобализмами, создается впечатление: писалась не научно-фантастическая история о путешествиях во времени с вкраплениями других жанров, а детективная история любви, в атмосфере средневековой Мексики, с элементами научной фантастики.

Меня смущает наличие непоняток.

Хочу отметить романтику и приключения в мире ацтеков, саму по себе интересность темы временнЫх путешествий, поднятый вопрос: на что может оказаться способен человек, ощущая себя не на своем месте, не в свое время...

После «лимонно-зеленого» ужасно неприятного рассказа, думала уже не обращусь к творчеству Уильяма Тенна. Но «Бруклинский проект» входит в сборник «Пески веков», без прочтения рассказа знакомство с антологией оказалось бы неполным.

Произведение У.Тенна, созданное в 1948 году, повествует о том, что описывается термином «эффект бабочки» (дебри теории хаоса и аллюзия к сочинению Р.Брэдбери «И грянул гром» 1952 года). В рассказе «Бруклинский проект», в режиме реального времени, показываются результаты проникновения в прошлое. Отслеживание изменений со стороны, в процессе чтения, шокирует, бррр.

Теория, принадлежащая, как написано в предисловии к сборнику, «малоизвестному английскому фантасту Д. Фирну», о том, что «вмешательство в прошлое приводит к появлению с этого момента совершенно нового мира с новой историей», как раз раскрывается У.Тенном в его сатирическом рассказе. Поскольку «Человек — это звучит гордо», элемент иронии в том, что существа, вот эти

Весьма оригинальная попытка разбогатеть. Однако, оригинальность ее только в фантастической детали этого рассказа — использовании машины времени. В целом же — мошенничество чистой воды. Попытка выдать, так сказать, новьё за антиквариат. Генри Смит и его дядя, Отто Шлеммельмайер — кристальной честности люди (даже несмотря на то, что племянник — адвокат). Они просто не подумали о такой «случайности», как временное старение. Напоминают Холмса и Ватсона, пытавшихся ограбить Милвертона, и «наследивших» по незнанию тонкостей воровского ремесла. Это сейчас современные копии, например, произведений искусства, аферисты «состаривают» так, что и продвинутые методы исследований ошибаются в датировке.

Очень понравился дядюшка Отто, такой колоритный! Писатель постарался на славу с этим персонажем в таком маленьком рассказе, герой проработан детально, даже манера разговора. Да и сама история интересная и юморная, поучительная.

Забавный юмористический рассказ американского писателя-фантаста Энтони Бучера. Удивило, что эта изящная фантастическая история — первая публикация автора в жанре научной фантастики.

Произведение читается легко, его элементы дурашливые и, в общем-то, безобидные. Главный герой — не волшебник, а биохимик с благородной целью. Вызванный им демон вовсе не «огромное чудовище», а карманная невнятность, уставшая, увечная, с «отвратительным именем». Путешествие во времени короткое, «подделка». Попытки вмешаться в настоящее, зная будущее, смехотворны, зацикливаются и в итоге ни к чему не приводят.

Но над всем этим торжествует Человек, которого «нельзя поставить в безвыходное положение» и «прижать к стене». И даже такой неказистый демон сможет пригодиться.

История, конечно, фантастическая. Путешествие во времени (и не одно) на 65 млн лет в прошлое, в эру динозавров. Захватывающие похождения главного героя. Даже не будь они такими динамичными, все равно было бы интересно, ведь человек путешествует по меловому периоду! Однако, автору этого показалось мало, он добавил для остроты пришельцев. Похожие на людей, попавшие в беду (помощь главного героя обеспечена), и среди них девушка!

К чему я раскрываю вехи сюжета? Да все к тому, что мне эта история запомнилась не научно-фантастической и хронооперной составляющими, а романтической. Разве странно, что главный герой влюбился в девушку-пришельца? :)

Хочется повествование этой истории перевернуть, начать с того, чем она закончилась, и развивать к зачину, с объяснениями. Мне думается, было бы интересней, если в начале на раскопках окаменевших песков мелового периода ученые нашли

И все-таки, для 1937 года, рассказ хорош. Автор особыми подробностями повествование не перегружает, добротное приключение с грустинкой.

Уже не в первом рассказе К.Воннегута замечаю, как издалека подходит автор к главному. Выстраивает историю, неторопливо знакомит с действующими лицами, практически подходит к развязке... тут начинаешь малость скучать, думая, что догадываешься, к чему все идет... но ррраз! писатель поворачивает сюжет и мораль истории получается иная, чем казалось сначала. Так и в этом произведении. После прочитанных двух третей рассказа, я уже никаких отклонений не ожидала. Тем забавнее оказалось.

Сколько было дебатов на тренингах по гендерной политике на тему самореализации женщин. Далеко не всем, как и Шейле Уайт, одной из персонажей рассказа, хочется всю жизнь быть домохозяйкой. В рассказе автор отслеживает этот вопрос. «Карьера домохозяйки — это унизительно, если женщина может добиться большего». Когда женщина замужем уже 10 лет и у нее двое детей, тем сложнее найти себя в профессиональной деятельности, проще заниматься уже привычной «работой». Особенно, если в школе «только притворялась, что мне интересно то, что я учила». Зато попытка измениться привносит в быт ощущение новизны.

У К.Воннегута любящие мужья, вроде, и не против таких перемен. Впрочем, в финале рассказа писатель все же дает совет тем мужчинам, что боятся, вдруг, у благоверной что-то получится!

Прочитала роман, и меня преследует ощущение налипшего песка. Хочется побыстрее высказаться, чтобы избавиться от этих вездесущих впечатлений-песчинок. Но ведь произведение такое, что еще долго «не отмоешься»...

Если схематично набросать фабулу романа Кобо Абэ, то мне схема напомнила «Процесс» Ф.Кафки, не удалось избавиться от проведения параллелей. Молодой человек, довольно-таки заурядный, живущий в достатке, попадает в безвыходную ситуацию. Она неумолимо довлеет над ним, и вырваться не удается, как бы ни трепыхался... Оказывается, так устроена жизнь. Неприятное открытие. Тут либо пытаться бороться за себя, за свое «я», либо подчиниться всеобщему распорядку и влиться в общество, в «мы», или перестать быть.

Мне совершенно не импонирует вИдение писателем «становления» своего героя. Что же получается? Жил человеком, а попав в переплет, опустился практически до животного уровня. Первая реакция мужчины, осознавшего тупик ситуации — истерика. Мерзкое зрелище. Попытки бунтарства оказались тщетны — слишком быстро индивидуальность была подавлена рутиной. И все эти поиски ответов, возмущения по поводу незаконности своего «похищения», размышления о смысле такой жизни, о правах человека, свелись в итоге к смиренной податливости судьбе. Вместо борьбы оказалось проще оправдать навязанное место в данном социуме, привыкнуть, стать одной из бесконечных крупинок песка.

Я, наверное, человек «западный», в смысле антипода человеку «восточному». Не понимаю я такую «покорную» философию! Для меня неприемлемо сложить руки и послушно подчиниться обстоятельствам. А как же быть с «Безвыходных ситуаций не бывает» и «Даже если тебя съели, всегда есть два выхода»?

Признаю за произведением глубину и Высокую литературность, однако, «не всем дано»...

Любопытная рождественская пародия. Написана сказочным языком в стиле «жили-были...». Только сказка эта с мафиозно-бандитским уклоном, для пущей атмосферности даже слэнг используется (не знаю, кого благодарить — самого К.Воннегута или переводчика).

Несмотря на

Справедливость торжествует, «так вот жестко и закончилась эта сказка».

Моему деду, вернувшемуся с войны, было к кому и чему возвращаться. И я, счастливая в неведении, что бывает другое возвращение, радовалась, какой у меня добрый, отзывчивый, с широкой душой и огроменным сердцем, не сломленный войной, дедушка. И его воспоминания, со слезами на глазах, о пришедших с ним однополчанах, вернувшихся в одиночество: спившихся, скатившихся в нищету, прозябающих в специализированных лечебных заведениях, были мне тогда эгоистично непонятны. Очень нелегко мирному человеку постичь душевное состояние тех, кто пережил морально-физические ужасы войны.

Герой произведения Курта Воннегута, Нэйтан Дюран, воевавший в Корее, комиссованный из армии по ранению, ощущает себя «ничтожеством, неудачником, который никому и нигде не нужен, у которого все позади.» Невоенная жизнь Нэйтана начинается с покупки лодочки, названной «Веселый Роджер». Именно она оказалась тем якорьком, что привязал героя рассказа к мирной жизни. Благодаря этому плавательному средству, Дюран попадает в городок, где его погибшему другу отдают дань Памяти: в именном Мемориальном скверике к памятной доске школьники возлагают цветы. Здесь Нэйтан Дюран узнаёт, из уст ребенка, за что же именно он воевал, и понимает, «вернувшийся с войны не может быть ничтожеством».

Пронзил меня рассказ...

Истории о Той Войне лично у меня всегда вызывают трепет, какими бы ни были. Использование К.Воннегутом воспоминаний о тех Событиях в рассказе развлекательного характера поначалу даже вызвало неприятие. Уже начав составлять мнение о введенных автором героях, ростовщике Бэйне и молодом фермере Эдди, воспылав к первому негодованием, ко второму жалостью, я получила, как ушат холодной воды, потрясающе реалистичную историю совсем иного рода. Она, память о пережитом Эдди, кажется цветной и яркой на фоне серости современных событий, происходящих в лавке ростовщика.

Удивительный сюрприз, рассказ в рассказе, дополняется еще и праведным торжеством от справедливого финала произведения.

Спасибо писателю за кусочек Прошлого, несмотря на некоторые вольные исторические допущения.

Замечательный, задевающий за живое, щемяще-грустный рассказ. Очень цельный, ни прибавить, ни убавить. Браво автору!

Остается проводить аналогии с повседневностью... К сожалению, есть такие люди, которые имея все, что только можно пожелать, живя «благополучной, упакованной по полной программе жизнью», завидуют Личностям, имеющим за душой не состояние, а Поступок. При этом готовы надуманно очернить, унизить неуместными напоминаниями и отказать в дружеском гостеприимстве по нелепым причинам. Страшно, если это друзья, от которых «ножа в спину» не ожидаешь. Еще страшнее, когда они не берут на себя труд подумать, какое оскорбление нанесли, и продолжают поддерживать отношения как ни в чем не бывало.

У К.Воннегута главный герой и его жена запоздало раскаялись. Только нет такой кнопки, нажатие которой изменит то, что изменить, увы, нельзя...

Рассказ легковесный и ироничный, написан качественно, но особого впечатления не произвел. Сюжет показался утрированно развлекательным и каким-то простецким.

Как гласит русская поговорка, голь на выдумки хитра. Семейная пара среднего достатка устраивает себе роскошные каникулы по принципу «была не была, один раз живем». И им фантастически в этом везет! А поскольку дурной пример заразителен, особенно, когда «жутко устал» и сто лет не был в отпуске, главный герой решает последовать их примеру. Не факт, что удавшееся одним сойдет с рук другим, хотя история об этом умалчивает...

Приятное легкое чтение, серьезных мыслей не навевает. Беллетристика, в общем.

Образчик рассказа, как раз подходящего для журнала. «Непритязательная история, удовлетворяющая вкусам неприхотливых читателей». Тривиальный сюжет: главный герой, клерк Альфред Мухред, влюбленный в красавицу-секретаршу, но не знающий, как к ней подступиться. Завлекательные фантазии: образы известных киноактрис, представляющиеся мысленному взору Альфреда в пикантных сценах. Присутствует и познавательный элемент — вкратце объясняется принцип мнемотехники. И, разумеется,

В рассказе описывается оригинальный вариант встречи с потусторонним миром. По логике, Небеса и есть. (Интересно, там обитают только праведные души?)

Секретный проект. Исключительное непредвиденное явление. Как обычно, утаивание спецслужбами захватывающей правды от населения. Крохи просочившейся информации, дающие пищу для всевозможных теорий заговоров. Неверие и страхи ученых, «всезнайство» военных. Этим уже не удивишь... А вот вопрос к размышлению К.Воннегут предлагает интригующий: что случится, если оба мира объединятся?..

Прочитанный рассказ — первый в книге «Табакерка из Багомбо» (сборнике ранних произведений писателя). В предисловии автор говорит, что «хороший рассказ — это всегда приглашение выйти на поле и включиться в игру вместе с автором». «Танасфера» вполне достойно оформленный пригласительный билет в мир «реликтов дотелевизионной эпохи», написанных в «в самом конце золотого века журнальной беллетристики».

Филип Дик — один из моих любимых писателей-фантастов, и я готова многое ему простить за его практически безграничную фантазию.

Стиль произведения «Человеческий фактор» похож на эклектику. Создалось впечатление, что у писателя накопилось много идей для разных произведений, однако он решил объединить их в одно, не мудрствуя лукаво. Не скажу, что кусочки разрозненные и совсем уж не связанные, но эта пестрота немного раздражает. Хотя, в 1953 году эта история, должно быть, будоражила воображение.

Повесть гротескно положительна по своей сути, присутствуют элементы иронии. У Ф.Дика показана Терра 22-го века, весь прогресс человечества застопорился из-за того, что ученые не могут собрать пульт управления гипердвигателем (который планируется использовать в качестве бомбы), ведь «приходится работать с мельчайшими деталями — микроскопическими зажимами, проводками, неразличимыми невооруженным глазом». (В двадцать втором веке! Похоже, фантазия писателя не смогла заглянуть так далеко...) Спаситель — случайный попаданец из века 20-го, Томас Коул — этакая смесь Кулибина с Левшой, умудряется интуитивно разбираться в продвинутой науке будущего, при этом работая с (микро-, нано-)технологиями плоскогубцами, отвертками, молотком... Он не только чинит, а меняет устройства, переделывает и улучшает их по своему разумению. А в конце повести разбирается не только в самих приборах, а уже и в чертежах! Писатель наделил сей самородок прямо-таки фантастическим везением, Коул выживает, даже находясь в эпицентре взрывов бомб. Аж «вычислитель прогнозов» «зависает», не справляясь с учетом непредсказуемого человеческого фактора!

Это сочинение Ф.Дика полно нелепиц, но мне понравилось. Интересно, все-таки, отправят ли Коула обратно в прошлое... Он же просто золотая жила для ученых будущего, главная беда которых в отсутствии смекалки!

В последнее время я увлеклась произведениями малой формы Филипа К. Дика. И, читая этот рассказ, как уже не впервые, поймала себя на том, что мысленно представляю визуальный ряд, уже готовую картинку, воплощенную актерами, режиссером, сценаристом и другими кинематографическими профессионалами. Да, оказывается, по мотивам и этого рассказа был снят фильм. Сколько же замечательных идей подкинул писатель для создания зрелищных произведений киноискусства!

Но вернусь к литературе. В первую очередь от историй Ф.Дика я ожидаю необычности. Рядовых и «проходных» я еще не встречала, скорее я задумаюсь, что же такого хотел донести до меня писатель, а я не поняла. «Полный расчет» оправдал мои ожидания. В рассказе присутствует фантастическая «изюминка», некое устройство, благодаря которому перед читателем и разворачиваются столь динамичные события. В целом, снова отвлекусь, история похожа на компьютерную игру в жанре приключение/квест, где в инвентаре главного героя семь полезных объектов. Вокруг этих, на первый взгляд, барахляных вещиц Ф.Дик выстроил сюжет произведения. Вместе с героем проживаешь «скоростные» пару дней, решая, где, когда и какую вещь применить, ведь ставка достаточно высока. Потому и финальная часть рассказа интригует — спасет или погубит оставшийся в распоряжении предмет?

Очередное проглоченное залпом творение Мастера. Так писатели и переходят в разряд любимых. :)

За свою, без малого столетнюю, историю изданий, роман для современного читателя был собран издателями сродни мозаике: из фрагментов, черновиков, отрывков рукописного текста с зачеркиваниями и исправлениями. Исследователи творчества писателя расположили кусочки мозаики в логичном для восприятия порядке, но все равно признают за одной из глав альтернативную концовку. Такое ощущение, что перетасуй этот паззл по-своему, и в романе откроются иные грани, которые расширят его понимание.

Кафковеды уже давно изучили «Процесс» вдоль и поперек: роман полон символов, он перекликается с личной жизнью писателя, его внутренним миром, видением своего пути в творчестве. И хотя сам автор считал свой роман неоконченным и «в художественном смысле неудавшимся», уже несколько поколений читателей с любопытством открывают для себя «Процесс». В стилистике романа наблюдается своеобразное писательское бунтарство, «Кафка кардинально порывает с каноном романа XIX столетия и, как может показаться, с романной традицией вообще». Творение незаурядно и однозначной трактовке не подвластно. Каждый прочитавший, в силу личного восприятия, придет к собственным выводам.

Мне главный герой видится серым человеком, без интересов и увлечений. Это вполне состоятельный тридцатилетний мужчина, имеющий достойное место жительства и престижную работу. Жизнь протекает размеренно и буднично, и однажды окружающий мир обращает на него пристальное внимание... У Шекспира «весь мир — театр, а люди в нем актеры». Кафка создает мирок — декорации суда. Любой из населяющих этот «муляж» может оказаться судьей, адвокатом, другим подсудимым, — человеком, связанным с судебным процессом. От этой принадлежности зависит, как незнакомец посмотрит на главного героя. В таком околосудебном социуме происходит давление на гордость и чувство собственного достоинства обвиняемого с целью покорить судьбе. У несчастного гонимого вырабатывается стойкая подчиненность мнению общества, «бывают случаи, когда приговор можно вдруг услыхать неожиданно, от кого угодно, когда угодно». Слабый духом, рохля, будет порабощен условностями, увязнет в бесплодных попытках что-то доказать, «опустит руки», бросит все на самотек, надумает себе чувство вины, и будет признан виновным в своем Процессе. В романе описывается процесс поглощения системой бездеятельных самонадеянных пессимистов, со всеми вытекающими.

Несмотря на временные утраты нити повествования от фрагментарности изложения, а местами ощущения клаустрофобии от ограниченного внутреннего пространства, созданного Кафкой (вкупе в литографиями М.К.Эшера, иллюстрирующими текст), книга «зацепила» довольно сильно. Роман-абсурд, классика мировой литературы, уникальный историей своего создания и теми чувствами, которые при прочтении вызывает.

«С кем поведешься — от того и наберешься.» Народная мудрость.

Необычный роман, посвященный Идее, как философскому многозначному понятию. Мне, далекому от пучин философии человеку, сложно постичь всю глубину авторской задумки. Но книга хороша и самобытна как есть; по своей смысловой питательности и усиленной нагрузке на мозг, она похожа на «Ложную слепоту» Питера Уоттса.

Основная мысль, как мне кажется, такова, что Человек влияет на все, к чему бы ни прикоснулся. Он заразен, и болезнь эта — «вирус человеческих страстей». Можно не уподобиться людям внешне, но нельзя скопировать человеческую природу, не заразившись.

Произведение мне понравилось еще и своей структурой, оно написано в форме стенограммы экзамена (с небольшими отступлениями, но незначительными). Я очень люблю такие, эксклюзивные, «авторские» вещи. Как, например, «Долорес Клейборн» С.Кинга (история, рассказанная полностью от лица одного человека) или «Дракула» Б. Стокера (эпистолярный роман в письмах и дневниковых записях).

Думаю, «Генезис-2075» из тех книг, которые хочется перечитывать, поднабравшись знаний и опыта. Очень жаль, что это единственное переведенное сочинение Бернарда Беккета.

Перевернута последняя страница. Слово «Конец» отсутствует, этим произведение и подкупает. В финале Писатель подводит историю не к завершению, а скорее, к началу, к надежде на лучшее будущее.

Но по порядку. Роман произвел впечатление с первых страниц: языком повествования (за перевод большое спасибо А.Н.Стругацкому), реалистичными яркими красками, преподнесенными крупным планом образами. Написано мастерски, все происходящее оголяет чувства, поднимает порог восприятия на такую высоту, что при чтении, если видишь, как герой приближается к ловушке, кричишь вслух: «Не ходи! Там опасно!» Благодаря этому, книга, написанная более полувека назад, и сейчас читается — не оторваться. События подаются Автором со скоростью остроты восприятия героями: сначала отмеряя чуть ли не каждый час, ближе к финалу — проносясь сквозь годы.

Практически всеобщая слепота в результате неоднозначных событий, для меня — намеренно угнетающий психику ход Писателя. (Недавно я «проглотила» «Слепоту» Жозе Сарамаго, тяжелее произведения читать не доводилось, отходила месяц). Ужасно сознавать, даже через призму написанных слов, как беспомощны становятся люди, лишившись зрения. И какой груз ответственности и неимоверная физическая и психическая нагрузка ложатся на «избранных» зрячих. И как быстро общество личностей становится неуправляемым стадом... Беда никогда не приходит одна, Уиндэм добавляет к уже выпавшим испытаниям «чудовищ»-триффидов и неизвестную болезнь. Да и неважно, что это — человечество само поставило себя в такие условия, говоря словами главного героя, Билла Мэйсена: «мы сами обрушили на себя эту кару».

Глубоко поразила психологическая сторона романа. За описанием планирования, разработки стратегии выживания, мыслей персонажей по поводу грядущих изменений в поведении людей, чувствуется проведенный Писателем серьезный разнообразный анализ. Как по-различному поведут себя индивидуумы, когда спадут путы воспитания, оковы традиций и шоры предрассудков?

Под созданным темно-зеленым покрывалом нового мира угадывается такой родной предыдущий, поэтому, наверное, роман настолько задевает за живое... Я очень рада, что воздала должное этому созданному Джоном Уиндэмом памятнику человеческой стойкости, терпению, чувству локтя и неистребимому, несмотря ни на что, жизнелюбию.

Странноватый такой рассказ.

Из боязни лишиться «одной из великих, благородных вещей» — музыки, главный герой пытается наделить музыкальные творения инстинктом САМОсохранения. Неудивительно, что ничего хорошего не вышло из этой, скажем прямо, дурацкой затеи. Как что-то духовное, возвышенное, чувственное, воспринимаемое сердцем можно превратить в чудовище «с зубами, когтями»? Нет, я понимаю идею Ф.Дика. Сохранение духовного наследия для грядущих поколений. Но доктору Лабиринту видится, «что со временем наш мир, наше общество тоже погибнут, после чего наступит долгая тьма». А ведь искусство, в том числе и музыка, создано Человеком, питается людскими эмоциями и не сможет выжить, если восторгаться творениями искусства, хранить их в памяти будет некому. Никакой инстинкт не спасет.

У Дика свое объяснение бессмысленности идеи сохраняющей машины: то, во что превратились шедевры мировой музыкальной классики спустя некоторое время, стало звучать омерзительно для уха человека.

Конечно, произведения искусства нужно сохранять, оберегать, защищать. В их первозданном виде, не пытаясь преобразовать чудо в нечто отвратительное...

Довольно-таки любопытный эксперимент Ф.Дика с намеком на путешествие во вторичный литературный мир. И хотя назначение «трофейного звездолета» угадывается практически с самого начала, занятно наблюдать, как исследователи, оказавшись в конечной точке своего путешествия, строят догадки о том, куда же они попали. Как люди эрудированные и зачитывавшиеся в детстве классикой приключенческой литературы, большинство членов экипажа решает, что ганимедянам удалось создать «какую-то изощренную ментальную сеть». На поверку все оказывается куда прозаичнее...

Достоинство рассказа в том, что за нехитрым сюжетом, Писатель показал нам людей увлекающихся, горящих жаждой открытия и освоения нового. Эти «мальчишки в душе» без раздумий отправляются в полет на неизвестном транспортном средстве, чтобы утолить свою неуемную жажду приключений. И пусть, на самом деле, тайна пресловутого корабля не стоит и выеденного яйца, с горе-путешественниками навсегда останется ощущение присутствия в детской мечте.

Незамысловатый, но очень эффектный рассказ от мэтра.

Симпатичный рассказ с увлекающим сюжетом. Ф.Дик показал, как при семимильными шагами идущем освоении космоса, терране не обращают внимания на такие мелочи, как местное население той или иной планеты. И далеко не всегда люди выходят победителями в борьбе за территории.

В этой истории на населенном астероиде недавно основана база терран. Астероид — форпост, перевалочный пункт для кораблей дальнего космоса, важен настолько, что у аборигенов, как водится, разрешения никто не спросил. Но у этих, на взгляд человека, примитивных существ, есть свои методы защиты. Показательно — влияние оказывалось на людей, «что были профессионалами высшей пробы, всю жизнь испытывали давление сложно сконструированного общества, высоких скоростей, скученности современной жизни». А «зацикленность на достижении результата, нехватка времени» привели к тому, что подсознательная мечта об отдыхе и покое, только усилила внушаемый эффект. Возможно, туземцы вовсе не хотели изгонять пришельцев, просто это такой своеобразный способ контакта — приобщить прибывших к ценностям маленького астероидного мирка.

Ласкающие солнечные лучи, созерцание и размышление, — «и пусть весь мир подождет!». Рассказ, при всей своей научной фантастичности, напомнил о вполне реальных вещах: ушедшем лете, отпуске, запахе хвои в нагретом солнцем лесу и милой красоте букетика полевых цветов. Спасибо автору.

Снова с лозунгом «Нет войне!» Ф.Дик создает этот поучительный рассказ. Осторожно, все-таки наплодила спойлеры, прошу прощения.

Центральная фигура в истории — престарелый профессор, «ходячий пережиток прошлого», ярый пацифист. Учитель, который своих самых блестящих учеников воспринимает как собственных детей, с отеческой заботой и абсолютным желанием для них лучшей жизни. Но он одинок, смертельно болен, годы берут свое, в таком состоянии повлиять на ход истории нереально. И вот судьба волей случая дает уникальный шанс реализовать свою мечту...

Это короткое, но весьма глубокое произведение Мастера вовсе не о трудностях далекого будущего, новом типе звездолета или разборках с инопланетянами. Ф.Дик очень плавно вписывает в сюжет библейские аллюзии. Профессор-Учитель-Отец, получает практически неограниченную власть (всемогущество), имеет желание и потенциал создать новый мир, воспитывает своих Адама и Еву.

В наивно-радужный финал этой истории вплетена надежда на мирное существование человечества. А Писатель этим рассказом кричит так, что его нельзя не услышать.

«Слава Роботам! Убить всех человеков!» (с) Бендер («Футурама»)

Очень подавляющий и горький рассказ. Один из вариантов окончания затяжной гонки вооружений. Постъядерное будущее. Пепельно-ржавая Земля, воюющие лагеря выживших после взрыва бомб. И роботы. Множество разнообразных роботов, предоставленных самовоспроизведению на заводах-автоматах. Писатель как всегда нарисовал мрачную, тускло-серую пессимистичную картинку, но в этом и есть классический Ф.Дик.

Созданные для противопоставления вражескому оружию машины запрограммированы на тотальное уничтожение людей. И в процессе выполнения поставленной задачи адаптируются к новым условиям, не давая Человеку ни малейшего шанса. Они прогрессируют и учатся, но, кроме деструктивного начала, в них ничего не заложено. Они не в состоянии воспринять такие чувства как забота о ближнем, дружба, любовь. На человеческих эмоциях они просто паразитируют, внедряясь в бункеры под видом раненого солдата или ребенка. На робозаводах было создано уже четыре поколения моделей. Именно второй модели —

Потрясающе реалистичная передача образов, становится жутко от показанных автором перспектив.

Весьма достойный образчик шпионской фантастики от Ф.Дика. Сюжет захватывает, хотя и просчитывается наперед. Немного простовато выглядит похожесть терран и марсиан в модус операнди — мимикрийном внедрении в стан врага. А горе-террористы действуют по принципу «болтун — находка для шпиона», то ли от легкого успеха языки развязались, то ли очень хотелось похвастаться оригинальным пресс-папье. Впрочем, в целом, рассказ производит впечатление больше своей фантастической составляющей, чем детективной. И терранам совсем не сочувствуешь, сами виноваты: не рой другому яму...

В процессе чтения книги у меня создался некий зрительный образ... Я иду по длинной узкой галерее, на стенах экспонируются портреты великих джазовых исполнителей, созданные художником Макото Вада. Возле каждой картины я ненадолго останавливаюсь, внимаю рассказу Харуки Мураками об изображенном музыканте, слушаю чудесную джазовую музыку в исполнении портретированного виртуоза. (Таким образом, у каждого изображения как будто тройное авторство.) Я получаю мощный чувственный удар. Иллюстрации г-на Вада весьма оригинальны, они похожи на дружеские шаржи, от них веет теплом и любовью; каждый портрет несет на себе отпечатки личностей как художника, так и объекта его рисунка. Очерки писателя Мураками очень личные, построенные на настроении и переживании, вызванном исполнением того или иного маэстро. Автор повествует о том, как он воспринимает джазовую музыку, какие чувства при этом испытывает: «бездонная тоска», «глубочайшая симпатия и любовь», «я прибавляю звук и, отдавшись течению музыки, понимаю, что попал в рай» или «услышав эту песню, хочется любить». В этой интимности есть свое очарование, однако описание настолько сильных чувств писателя немного мешает настроиться на свою волну восприятия.

Если меня спрашивают, за что я люблю джазовую музыку (иногда ставя мне в упрек, что это же бестолковая мешанина громких звуков!), я затрудняюсь четко объяснить свои чувства, мои ощущения помещаются где-то на интуитивно-подсознательном уровне, мне не хватает слов для полной передачи моих переживаний. Читая книгу под этим углом зрения, я вижу в писателе единомышленника, находящегося на одном эмоциональном фоне со мной.

Книга интересна не только односторонне-сокровенными образами, созданными Харуки Мураками. В этом сборнике эссе содержатся и краткие биографии каждого из показанных именитых музыкантов. А если параллельно с фигурой литературной впечатляться и музыкальным обликом, слушая упомянутые автором композиции (я читала именно так), книга станет великолепным путеводителем по миру джаза, даря уникальную, в некотором роде, возможность познакомиться с основателями этого вида музыкального искусства. Спасибо авторам за столь «вкусный» подарок.

Довольно любопытная проба пера молодого писателя. В общем-то, рассказ сырой, похож на кастрюльку со сборной солянкой рецептурных ингредиентов, мешанину фантастических идей. Готового вкусного блюда из истории не получилось. Однако, в произведении заметны зачатки стилистики более позднего Ф.Дика. Мне рассказ понравился именно этим: зная последующие произведения автора, занятно было узнать, с чего же все начиналось, истоки оригинального творческого почерка писателя.

Рассказ о том, как невинное романтическое цитирование стихотворения Уильяма Йейтса с мифической подоплекой, может привести к крушению надежд и взбаламутить омут тихого семейного счастья. История о психологическом выверте отца семейства, который от нечаянной мысли, намека, накручивает себя годами, в итоге получая то, что хочет видеть. А еще это повествование о судьбе необычного ребенка в обычной семье. Жаль мальчонку.

Интересно заигрывание писателя с магическим реализмом. Такого Ф.Дика я еще не читала, даже несколько ошеломило. Несмотря на занудность некоторых моментов, рассказ читается легко, есть в нем что-то элегическое.

Похоже на сказку о драконе и задабривающих жертвоприношениях. Ф.Дик показывает постапокалиптическое будущее, в котором выжила горстка людей и мейнфрейм. В этом рассказе компьютер терроризирует выживших, грозит тотальным уничтожением (повторным!), совсем как та рептилия из образчика устного народного фольклора. И вариантов победы над могучим противником немного. Либо найдется безрассудный смельчак, который сможет «завалить» Великого К, ведь это всего лишь машина, хоть и сверхумная. Либо появится смекалистый Джон-дурак, случайно придумает логический парадокс, что спалит все эти «шарниры, шатуны, переключатели, ...реле». Есть еще вариант и естественного хода вещей: взаимодействие времени и природы. Для появления борцов нужно время на развитие цивилизации. И оно будет, судя по тому, как доволен Великий К увеличением поголовья пищи. Это означает, что у человечества все же есть шанс на выживание и становление. Однако, странно, что не сохранилось практически никаких знаний, как будто Крушение стерло выжившим память. И неизвестно, куда зайдет эволюция такими темпами, если полвека потрачено только на выдумывание «сложных» вопросов.

Юмора в рассказе я не заметила, но почему-то не могу воспринимать саму фабулу серьезно. А произведение грустное, упадок и деградация положительных эмоций вызвать не могут.

Очень удачный сборник в плане знакомства с Джо Хиллом. Рассказы подобраны разноплановые, каждый по-своему интересен и раскрывает очередную грань мастерства писателя.

Хилл, несомненно, талантливый сочинитель. По-моему, в малой форме, рассказах, писателю как раз дается возможность показать, на что он способен. Я открыла для себя, что автор блестяще выписывает характеры (каждый персонаж оригинальный и запоминающийся), мастерски управляет атмосферностью своих историй, а в некоторых случаях умело использует открытый финал, что дает ему возможность взаимодействия с читателем. Рассказы, где повествование ведется от лица ребенка или подростка, поразили своим психологизмом, тонким пониманием внутреннего мира героя.

Джозеф Хиллстром Кинг; в начале чтения сборника я пыталась проводить аналогии с произведениями знаменитого папы. Но довольно быстро забыла об этом, сын похож на отца только внешне. :) У Джо есть свой замечательный стиль, что делает этого автора весьма самобытным. Чудесно, когда ростки таланта передаются по наследству. Хочется надеяться, что в крупной форме Джо также силен и со временем займет достойное место в литературе, рядом со Стивеном Кингом.

Один из ранних рассказов Ф.Дика. Очень наивный с разрешением конфликта по-детски. Но цель автора состояла не в демонстрации высокой литературности, — ценность произведения в поднимаемых им вопросах, совсем не детских. У писателя получилась зарисовка на актуальные, в тот период, темы: к чему может привести тотальная гонка вооружений между двумя сверхдержавами, что случится, если «люди продолжат войну, удовлетворяя жажду крови, насыщая ненависть». В рассказе четко выраженный призыв к человечеству: остановить вражду, объединиться, шагнуть рука об руку в мир без войны. В противовес человеку в своей истории автор ставит роботов, эти безэмоциональные машины оказались способны точно рассчитать за людей, как лучше возродить цивилизацию. К сожалению, на момент написания рассказа, Ф.Дик не видел, что сами люди на это способны.

Заметно, насколько писатель близко воспринимал современные проблемы, показывая в своих произведениях варианты постапокалиптического будущего. Большое спасибо ему за эти переживания и попытки.

Историю, рассказанную Джо Хиллом, объединяет чувство одинокости. Возникает жалость к бродяге, потерявшему друга и скитающемуся в одиночку. Вспыхивает благодарность к женщине, оставшейся одной, без мужа, с тремя дочерьми, но сумевшей уделить толику тепла заблудшему оборванцу. Появляется сочувствие к трем девочкам, потерявшим отца, предоставленным самим себе, своему горю и утоляющим свою боль в жутковатом подобии детской игры.

Рассказ тёмен, этот беспросвет подавляет. Финальный эпизод неожиданный, но вполне закономерный. Еще один плюс в копилку автора (первый за потрясающее умение выписывать характеры), за талантливое создание соответствующей атмосферы повествования.

Причудливый рассказ. Оригинальная задумка о том, что может поведать тишина. О том, что можно «не услышать» в последнем вздохе умирающего.

Снова у Джо Хилла добротно прописаны персонажи. Увлеченный доктор-коллекционер с его жутковатой музейной экспозицией. Мальчик, который, как многие дети, открыт для восприятия необычного, тончайших эманаций загадочного. Отец мальчика, любопытный и верящий в мистические чудеса. Его жена, мама мальчика, прагматичная особа, не поддающаяся так легко на посулы острых ощущений и пытающаяся найти всему простое жизненное объяснение (этим пара напомнила мне агентов Малдера и Скалли из «Секретных материалов» :)).

Писатель дает понять, что каждый посетитель диковинного музея, вне зависимости от степени скептицизма, может воспринять эмоцию, заключенную в стеклянной колбе. Даже, если на первый взгляд сосуд выглядит пустым. Истории доктора и атмосфера выставочного зала позволят прочувствовать вздыхающую тишину, окажут свое влияние на впечатлительных и увлекающихся людей. Мне кажется, другие в такую галерею и не пойдут.

И хотя просчитываемая концовка немного смазывает впечатление, рассказ от этого нисколько не теряет в интересности воплощения авторской идеи.

Для 1952 года, по-моему, довольно смелый рассказ.

Предсказуемость этой истории, как мне кажется, в некотором роде уловка Ф.Дика. Затем чтобы читатель, догадавшись о финальных событиях, не отвлекался от основного замысла. Идеи «Нет войне!» Зерно истины, зароненное в народ, та самая речь, с которой все началось — головоломка для думающих людей. Погоня за «неизвестным» проповедником вместе с главным героем напоминает нечто вроде поиска смысла жизни.

Произведение интересно своим хронооперным сюжетом, а «маленький парадокс» в конце настраивает, скорее, на философский лад.

Дети — самое уязвимое место человечества. «Они мельче, их легче уболтать. Дети поверят всему, сделают все, что скажешь.» Можно проводить аналогии между рассказом и реалиями, как через молодое поколение происходит подчинение и управление людьми... А можно просто принять написанную Ф.Диком историю с враждебными роботами и ожившими мягкими игрушками как невероятно добрую, жизнеутверждающую, оптимистичную фантазию. Конечно же милые сердцу ребенка зверушки не дадут любимого хозяина на порабощение новой блестящей металлической «чуде».

Очень трогательный рассказ. Самый чудесный эпизод, когда «мальчик сел на кровать, прижал медвежонка к щеке и долго сидел так, забыв обо всем на свете», напомнил мне детство. У меня тоже был плюшевый защитник, обнимая которого я по-детски верила, что со мной ничего плохого не случится.

В этой истории, как практически во всех произведениях Ф.Дика, есть подтекст. Но здесь тот случай, когда за общей красотой и эмоциональностью искать скрытый смысл совсем не хочется.

Хилл приятно удивил и этим рассказом. История в жанре реализма, никакой мистики. Начинаю верить, что яркость образов, выписанность характеров и примечательная подборка персонажей своего рода визитная карточка автора.

Горемычный главный герой Уэйт еще в школьные годы загнал себя в ловушку на бейсбольном матче. С тех пор началась сплошная полоса неудач, превратившая Уэйта в неприметного, нелюдимого, конфликтного, зацикленного на своих проблемах человека. Джо Хилл дает возможность читателю свести с Уэйтом близкое знакомство, к началу основных событий складывается определенное мнение об этом человеке. У меня, например, возникло стойкое чувство жалости: жить в силках своих комплексов, лелеять их, постоянно сталкиваться с негативной реакцией окружающих...

Финальная часть рассказа была для меня неожиданной и впечатляющей. Хотелось бы верить, что такая психологическая встряска пойдет герою на пользу, однако... у автора, кажется, другое мнение на этот счет. Окончание истории отсутствует, писатель предлагает читателю как бы интерактив, наметив, Что наверняка ждет Уэйта. А вот Как это произойдет, каждый прочитавший додумает сам.

И снова рассказ-предупреждение. Наверное, время такое было, начало 50-х...

Разум не одинок во Вселенной. Только цивилизации развиваются по-разному. На этой выжженной, уничтоженной планете туземцы пошли по пути военизированного развития. «Пушки, оружие, военная форма — все это являлось частью жизни туземцев, как сон или питание. Армия для них стала общественным институтом вроде церкви или государства.» И предвидя тотальное уничтожение, жители создали хранилища своих ценностей, надеясь сохранить память или преподать урок... Но почему же эти предметы кажутся такими до боли родными?..

От Ф.Дика можно ожидать удара, что называется, под дых. Но все равно, рассказ воспринялся тяжелым и зловещим.

Собственно, в рассказе нет ничего оригинального. Это психологический триллер: маньяк похищает мальчика, держит его в подвале, морит голодом. Мальчик, Джон Финни, хоть и боится, но присутствия духа не теряет, исследует, ищет, планирует, не сдается.

Что мне нравится у Хилла, так это умение подать все эти стандарты так, что зачитываешься, не оторваться. Рассказ очень атмосферный, автор умело повышает напряжение в нужных местах, оттеняя повествование мистическими штрихами. Характеры определены блестяще. Даже короткий эпизод-сон главного героя о сестре позволяет представить достаточно четко образ девушки. Финал истории не дает однозначного ответа о судьбе похищенного ребенка... Но судя по той роли, которую отвел Джо Хилл раритетному средству связи, шансы Джона довольно высоки. И это тоже в плюс рассказу, он получился не настолько мрачным, чтобы оставить ощущение безысходности.

Удивительно сентиментальный рассказ. Джо Хилл написал от лица психически нездорового мальчика несколько дней из его жизни. Думаю, это нелегко, и получилось у писателя просто замечательно! Очень реалистичное, живое произведение, практически каждая строчка которого пронизана любовью. Я ничего не смыслю с бейсболе. Да здесь и не нужно в нем ничего понимать. Описанное выше всего этого, на фоне... Автору удалось показать сильнейшую духовную связь между отцом и сыном. Рассказ красив своими глубокими образами, общего впечатления не портят даже натуралистичные описания проявлений болезни пацаненка. Считаю, десять баллов заслужены.

В предисловии к сборнику рассказов Джо Хилла «Призраки двадцатого века» Кристофер Голден пишет, что этот рассказ напомнил ему фильм Билла Пэкстона «Порок» (2001). Я посмотрела фильм перед прочтением рассказа. Да, сходство есть, в психологизме отношений между героями. Отец, одержимый «высшей целью», после смерти жены воспитывает двоих сыновей с целью приобщения к своей тайной миссии. В принципе, на этом похожесть и заканчивается.

Хоть фамилия главных героев — Ван Хелсинг, в рассказе Д.Хилла вампиров нет, только намеки. Использование именно этой фамилии обязывает, поэтому та самая тайная миссия отца Макса и Руди — истребление неумерших. И если допустить, что мр-р Хилл «обыграл» приснопамятного Ван Хелсинга Б.Стокера... Привычный образ Абрахама Ван Хелсинга по роману «Дракула» у меня сложился, скорее, положительный. Этот рассказ же несколько сместил акценты. В чем-то он похож на статью для бульварной газетенки: «Раскрытие секретов семьи Ван Хелсинг!», «Какую тайну скрывает всеми уважаемый доктор?» Абрахам показан жестоким, деспотичным, эгоистичным человеком. Неудивительно, что сыновья боятся его. А еще, он что-то скрывает...

Рассказ короткий, события развиваются быстро, и вот отец уже приобщает детей к семейному «делу». Напряжение нарастает за какие-то пару-тройку абзацев... Развязка хоть и скомкана, но вполне логична, если учесть, что старший сын, Макс, помнит маму и очень любит и ее, и младшего брата. А еще он — истинный сын своего отца, так сказать, «яблочко от яблони».

Что-то в этом произведении, безусловно, есть, но оно сильно схоже с сочинением на заданную тему... А язык написания увлекает, этого у автора не отнять.

Я понимаю, что ужастики бывают разные. Есть и такие, не вызывающие ничего, кроме отвращения. Этот рассказ Хилла как раз из таких. Изобилие омерзительных подробностей, отвратные кровавые сцены...

Повествование от лица главного героя наводит на мысль, что не стоит воспринимать все так уж буквально. Просто, это попытка писателя показать, как из обычных пареньков с трудным характером получаются маньяки. На почве всеобщей нелюбви «снесло крышу», вообразил себя насекомым, от безнаказанности захватило дух, и понеслась!.. Такого и освидетельствовать не придется.

Можно силиться и дальше анализировать это произведение, тщиться найти там какой-никакой смысловой подтекст... Обилие аллюзий и цитат, конечно, делает свое дело. Но хочется побыстрее забыть эту писанину и не вспоминать никогда. Противно.

Очень добрая, смешная и поучительная история. Не возникает сомнений, что в рассказе описана любящая семейная пара. Муж, совершенно случайно наткнувшись на рукопись романа, написанного его женой в юности, после недолгих мучений угрызениями совести начинает читать найденный опус. А кто бы удержался на его месте! Авторский юмор в том, что муж — писатель и всячески зубоскалит над незрелым текстом. Хотя, каких литературных изысков можно ожидать от шестнадцатилетней девушки, грезившей о «человеке редкой силы с горящим взором»? В том, что муж оказывается весьма далек от видевшегося в мечтах идеала, показана нелегкая реальность женщины, ее жестокий самообман.

Понравилась у Г.Уэллса идея «оживления» отношений. Мужу посчастливилось познакомиться с романтичной стороной натуры своей жены путем прочтения ее необычного дневника. А уж за то, чтобы она позволила ему дочитать свой роман, он готов на максимальное приближение к идеалу, вплоть до прощения недостатков и покупки новой шляпки!

В этом ироничном произведении раскрыта еще одна сторона многогранного таланта писателя Герберта Уэллса.