Добрый милый рассказ о наивности и чистоте. О детской доверчивости ко всему прекрасному и чудесному. Неважно, что описать диво героиня может знакомыми ей понятиями. От этого красивый образ не становится менее удивительным. Элегически-мечтательная история заканчивается на печальной нотке: пора невинности, как и белый ослик, не оборачиваясь, уходит прочь.

Была у меня в детстве серия пластинок «Сказка за сказкой», на одной из них, «Жили-были ежики», Ежа озвучивал Вениамин Смехов. Я до сих помню эту историю вплоть до интонаций.

А урок я вынесла такой: не нужно стесняться и тушеваться, если кто-то, считающий себя лучше (выше, сильнее, быстрее, красивее и т.д), нагло пытается поставить тебя на место. Следует быть мудрее, хитрее, а в чем-то и напористее, уметь защитить себя, отстоять свою точку зрения.

Замечательные сказки у братьев Гримм, отдыхаешь душой, возвращаясь в детство.

Уэллс создает героев своих произведений очень цельными, объемными. Их нельзя просто по плоскости пробежать глазами, они вызывают ответную реакцию, воспринимаются как, например, актеры в театральной постановке, эмоционально взаимодействуя с читателем.

Этот рассказ затронул меня образом чучельника. Это самонадеянный, хвастливый имитатор Природы. Зарвавшаяся пародия на Творца. Если смотреть шире, то общество в этом рассказе — общество коллекционеров и почитателей поддельной, а иногда и карикатурной, натуры. Скопище ценителей искусственного и фальшивого, декораций.

Одиночество — это безысходное, безрадостное, тоскливое состояние. Семьи нет, друзья — и не друзья, а так приятели-сплетники на кружку пива. А возраст уже немолодой. Жизнь и бесконечная работа на старой бензоколонке выматывает, забирает последние силы. Жизнь приближается к завершению, и Шардашу даётся последний шанс.

История прочитывается влёт. Написана очень просто, читая, где-то испытываешь сожаление, в чем-то грусть, иногда что-то вызывает улыбку. Очень трогательно.

Парадоксальное произведение, ничего не скажешь. Зацепили некоторые нелогичности...

Первое. Говоря словами самого же Дика «...надежное предвидение будущих событий невозможно в принципе. Как только предсказание становится известным, оно аннулирует само себя.» Я бы даже уточнила, что оно изменяет будущее. Если я знаю, что должно что-то произойти, я могу этого избежать. Иначе смысл мне в предсказании... Получив карточку и начав копать, Андертон запускает цепную реакцию, которая уже предсказана, походя еще и заговор успевает раскрыть, что порождает новую реакцию. Прям рекурсия какая-то...

Второе: предсказателей-мутантов всего трое. На миллионы людей (а если берем весь мир, то и миллиарды). И уже пять! лет они благополучно предсказывают, преступности нет на 99,8%! Да как они, бедняги, не спеклись еще?

Третье:

Вопросов много, сумбурности в голове еще больше, прочитано только что. Понравилось, эта повесть — настоящая головоломка. Идея потрясающая, очень интересная задачка для мозгов: покрутить и построить предположения. Спасибо автору.

Я скромно причисляю себя к людям впечатлительным. И с самых первых произведений Стивена Кинга, прочитанных мной, могу сказать, что он именно тот писатель, который умеет побаловать впечатлительность.

В повести «1922» с самого начала получилось незримо присутствовать в описываемых местах, ощущать запахи, слышать звуки, чувствовать то время, видеть тех людей, испытывать сонм чувств. Все это касается мастерства Кинга преподносить выдуманное, как подлинное. А в остальном... Повесть оставила ощущение вторичности: постоянно мелькали мысли «что-то напоминает», «уже читала». Отчетливо вспомнились «Долорес Клейборн» и «Мизери».

Главный герой напряг смутной нелогичностью: вроде образованный, начитанный человек, толковый, настолько бездумно поддаться эмоциям, убить жену, искалечить жизни себе и близким людям... Терзания мистера Джеймса уже с середины начали надоедать. Но доконали меня, видимо, крысы...

Жаль, полностью насладиться не удалось.

И, в очередной раз, перед нами история самопознания, самосовершенствования и изменения личности. Вроде бы не ново, но как красиво преподнесено! Тоненькая детективная ниточка в оплетении замысловатых фантастических узоров!

Итак, главный герой настолько убог и безлик, деталька в механизме, автор даже его имени не называет, просто Чиновник. Роман начинается фразой «С неба свалился чиновник», и мне во время прочтения казалось, что именно так все и построено: этот персонаж почти ничего не понимает, сплошные вопросы без ответов, все в диковинку на планете, ну, прямо, как с неба свалился! :) Мир чудесной Миранды чиновнику совершенно чужд, он из мира высокоразвитых технологий. И дело еще то: найти волшебника. По мере продвижения в расследовании многое разъясняется настолько, что главному герою неминуемо грозит перерождение.

Читая, я тоже испытывала свои «непонятки»: текст романа представляет собой мешанину разных жанров, стилей, что-то вроде эклектики. Впечатление двоякое: с одной стороны, хочется «проглотить» книгу, настолько она экзотична, для гурманов, скажем так. С другой стороны, я, например, помногу читать не могла, в больших количествах «Путь прилива» психоделически выбивает из обычного мировосприятия.

Дочитав, поняла, что обязательно перечитаю роман. Хочется еще раз закутаться в это теплое, мягкое и уютное «лоскутное одеяло».

Особо восторгаться не рискну, хотя роман произвел впечатление, книгу буквально «проглотила». Очень нравится язык написания, некая вязь, кружева из слов. Яркие характеры, сочные образы, интересная идея. Сюжет закручивается эдаким многомерным Уроборосом, реальности наслаиваются друг на друга, а начало и конец едины.

...И все-таки... Есть, есть Высшая Сила, срок жизни ее практически бесконечность, ей скучно. Она развлекает себя, играя, ведь можно стать кем или чем угодно. А иногда она создает учеников, и ученики не всегда следуют во всем за своим учителем. А еще ученики исправляют свои ошибки, пусть на это и уходит несколько «левелов» игры...

Красиво. Проникновенно.

Красивый рассказ, богатый, логиновский. Все на уровне — язык, история, герой, персонажи.

Есть такой тип людей, что ровняют всех по себе. Чуть что-то выходит за рамки их привычного мирка, они тут же стремятся притянуть это необычное к своему низменному знаменателю. Вот и главный герой Антон таков. Девушка Магна сразу раскусила этот фрукт: «Ты же прямой как рельс... Прямой и звону много». И, как мне показалось, решила его проучить. Писатель преподнес «урок» в мистико-сюрреалистичной зарисовке. В ней прямота Антона натолкнулась на сложную вязь потустороннего. Оно настолько антагонистично всему антонову существу, что пришедший поначалу страх был перечеркнут резким «Ненавижу», и, недолго думая, примитивный «без полутонов» разум решил «достать и вцепиться». Сложилась ситуация, которая показала всамделишного Monstrum magnum.

Ужас финала в том, что Магна ошиблась — таким людям уроки впрок не идут, Антон даже не понял, что совершил, ведь все происходящее ему казалось сном. Но и бесследно «приключение» для героя рассказа не прошло: непоправимую ошибку совершить легко, а вернуться в привычный мир, к жизни до проступка, возможно, никогда не удастся.

Здесь гротеск, но... Никогда не знаешь, в какой момент реальность может выкинуть эдакий выверт. И уж вести себя привычно в ситуации настолько неправдоподобной... Тем более, на остатках яви в виде телефонного звонка был дан совет сидеть тихо и ни во что не встревать.

Рассказ С.Логинова похож на описанный чей-то кошмарный сон, но почему-то в голову приходят сравнения с реальными характерами, поступками и ситуациями.

Забавная зарисовочка от неизвестного мне ранее автора. Из плюсов в рассказике лаконичное и точное описание персонажей. Писатель цепляет словами читательское воображение, помогая нарисовать достаточно полную картинку. Имеется тут и путешествие во времени, аж на тысячелетие. Мир будущего в двух предложениях, но и его получается представить. И мораль в рассказе как на ладони: от судьбы не уйдешь.

Главный герой — башковитый, но невезучий и слабохарактерный. А еще, как все гении, недальновидный и тщеславный. Как говорится, его б энергию, да в мирных целях...

Коротенькая история с комичным финалом.

Зарисовка от Кадзуо Исигуро о дружбе, музыке, любви.

К счастью, бывают такие люди, которые для друзей готовы на все. Помочь в семейном деле, выполнить нелепую просьбу, вытерпеть насмешку и невнимание, не испугаться предстать в невыгодном свете, выслушать, понять то, что казалось бы больше никто понять не в состоянии...

Таков Рэймонд — рассказчик этой истории. Да он святой! И настоящий друг для Чарли и Эмили, способный молча уйти в тень, когда у друзей наладятся отношения. Писатель придумал романтичное решение-финал — воспоминания и танец под звездным небом.

Неординарное произведение о немного гротескном образе идеального друга. В тексте нет ни единого намека о любви Рэя к Эмили, только их общая страсть к музыке. Но весь рассказ просто пронизан чувствами.

Позарившись на название антологии, я думала, что в книгу вошли истории с описанием разных вариантов конца света (примерно, как в рассказе «Конец света, каким мы его себе представляем» Дэйла Бейли). Но как ни странно, в сборнике мало произведений именно на тему самого События. Запомнились «Конец всей этой мерзости» С.Кинга (что происходит, когда один индивид считает себя в праве облагодетельствовать все человечество), «Когда сисадмины правили Землей» К.Доктороу (не понравился, но в памяти отложился). Основная масса рассказов — постапокалипсис: сразу после, близкое будущее либо далекое будущее. Из всего многообразия запомнились единицы. «Народ песка и шлаков» П.Бачигалупи (за убедительно переданную бесчеловечность персонажей), «Темным-темно было в туннелях» Дж.Мартина (за оригинальный перевертыш восприятия), «Миротворец» Нэнси Кресс (за поглощающую атмосферность и искренность).

Чем же привлекает жанр постапокалиптики? Мне, например, в первую очередь любопытны варианты будущего, выдаваемые богатой фантазией писателей. Очень привлекает, если авторам удается интересно возродить человеческую цивилизацию, провести через лишения и страдания, но, все-таки, в светлое будущее. Поскольку таких историй немного, во вторую очередь мне нравится рассматривать как, по мнению писателя, поведут себя герои в экстремальных ситуациях. А в-третьих, постапокалиптическая тематика всегда с налетом грусти об утраченном и ушедшем, о погибших культурах и цивилизации, о невозможности возврата к привычному и родному. Даже, если иногда не видится определенного смысла в произведении («В ожидании «Зефира» Тобиаса Бакелла, «Эпизод седьмой: Последняя битва со Сворой в Королевстве Пурпурных Цветов» Джона Лэнгана данной антологии), истории жизни после жизни всегда поучительны и заставляют крепко задуматься.

Неровный рассказ. Или автор пытался подражать кому-то, или это такое свое видение формы, оригинальное. Повествование ведется от лица главной героини и состоит из смешанных эпизодов ее восприятия настоящего, снов и воспоминаний о произошедших событиях. Каждый такой кусочек представляет собой абзац в одно предложение, где «рваным стилем», назову так, через точку с запятой даны эмоциональные всплески впечатлительной беременной молодой женщины. Читается тяжело, усваивается с трудом. Порой слова в воображении даже в определенную картинку не складывались...

Но понять можно, что история — зарисовка, короткая выдержка из путешествия молодой пары по постапокалиптическому миру (в принципе, из названия, наверное, так и стоит понимать). В общем, из воспоминаний Джеки можно сложить картинку, с которой начались злоключения героев, но автор так и не раскрывает, что же именно случилось с человечеством. Да, при чем тут пурпурные цветы, я не поняла. Ради антуража, может. Как еще одна, помимо Своры, неведомо-непонятная постапокалиптическая угроза.

Финала у произведения нет. И предположить дальнейшее развитие событий затруднительно в виду скудности информации, даваемой автором.

Рассказ — исправленная и проработанная версия юношеского творения писателя, но что-то не похоже на зрелое произведение.

Рассказ немного тяжеловат для восприятия. Даже не в плане нарисованной постапокалиптической картинки, сам текст тяжеловесный, хотя, возможно, «помог» перевод.

В истории Орсона Скотта Карда показаны два типа выживших. Одни все еще остаются в прошлом, живут воспоминаниями, цепляются якорьками тогдашних надежд и чаяний за изменившийся в одночасье мир. Пытаются удержать и в чем-то возродить те традиции, в которых были воспитаны. Без этих обычаев для такого типа людей стало невозможным построить свое будущее. Вторые — обновленные люди настоящего, приспособленцы, пришедшие в сейчас, даже не помня собственного имени. У них нет связующих с прошлым ниточек. Они похожи на перекати-поле, не задерживаются ни тут ни там, не берут на себя труд запомнить приемных родителей, легко отказываются от друзей, если те мешают им идти вперед.

В итоге автор предоставляет на выбор и два вида будущего. Первое — видоизмененное под новые условия прошлое. С остатками былого уклада, попытками подогнать получившийся мир под рамки старых привычек. Но то, как относятся люди к затопленным небоскребам и молитвенным пластинкам, на мой взгляд, указывает на почти бездонность разлома между потерянным и приобретенным. Второй вариант будущего — полностью отсекающий былое. Настроенный только на то, что ждет впереди, предлагающий мечты и цели в этой непривычной обстановке, дающий шанс выжить, жить и строить что-то свое. Ценой потери связей с прошлым.

Я затрудняюсь сделать выбор из этих двух крайностей...

Все-таки фантастические юморные истории Шекли лучше этого мистико-ужастикового изделия. Однако, если принять его за пробу пера в не своем жанре, учесть год написания, в целом получим произведение, заслуживающее внимания.

О главном герое, портном Слобольде, даже не хочется говорить «сам виноват» — скрыл, что он не тот Слобольд, получил большие, достаточно легкие деньги за необычную работу. Здесь другое: Слобольд только по предоставленным меркам представил себе заказчиц и был наказан за слишком богатое воображение. Действительно, люди иногда склонны рисовать в своих фантазиях всяческие кошмары, исходя из очень скудных предпосылок: какой-то пары слов, нескольких намеков, некоей бумаги с мерками для будущего платья... Финал понятен: самый ужасный тот страх, которым мы, выдумывая, пугаем себя сами.

Средний рассказ, но не бессмысленный, как может показаться на первый взгляд.

И снова, после «Зубной феи», Грэм Джойс поражает. «Правда жизни» — великолепный роман, глубокий, чувственный, эмоциональный. И хотя потустороннее и необычное присутствует, являясь неотъемлемой частью истории, она живая о настоящих людях. Очень яркие, четко выверенные и выписанные персонажи. Исторические эпизоды накладывают печать реальности на все описываемые события. Атмосфера затягивает.

Не хотела выкладывать отзыв, уж слишком личным получился, но не могу не выразить свои впечатления. Не знаю как писать отвлеченно о том, что просто запало в душу после прочтения и засело там прочно. Я прожила эту книгу всего за несколько часов, но кажется, прошли годы, настолько успела сблизиться с семьей Вайн. Они не стали родными, они представляются как бы собирательным образом большой и дружной семьи: крепкой, сплоченной одинаковыми целями, где все друг за друга горой, готовы всегда помочь, принимают в любом состоянии, делятся мудростью, жизненным опытом, наставляют на пути. Каждый в такой семье уникален — и стар, и млад. И у всех свои странности, вовсе не обязательно обладать даром общения с мертвыми или заниматься экзотическим ремеслом.

Есть семьи, где женщина — глава, ось, вокруг которой вращается тесный семейный мирок. Матриархат. Какое чуднОе слово. Мою семью объединяла бабушка, наша «матриарх», ушедшая чуть меньше года назад. Марта Вайн очень похожа на нее... Жаль, книга не нашла меня раньше, я бы на многое успела взглянуть по-другому. Такая вот правда жизни.

Грустно. Но грусть эта светлая, как и память.

Рассказ понравился. Воспринимается как шуточная байка, подано вкусно, юморно, ярко.

Из названия, для меня лично, стало очевидным, будет какая-то связь с рассказом Р. Брэдбери. Однако, у «наших», путешествующих в прошлое, ничего не получается изменить, как бы не хотелось. Аллюзии есть, но выводы Евгений Лукин предлагает иные.

Для меня эти выводы не сверкают новизной. Еще пока училась в школе, нам успели преподать две разных версии нашей Истории. Учебник — книга, естественно, составленная людьми. Библию тоже люди писали. А еще приходит на ум «историю пишут победители» или «кто пишет историю, контролирует настоящее», наконец, «каждая власть трактует историю, как ей выгодно» — везде налицо человеческий фактор.

Чувствую себя немного обманутой. Как и героиня, «корреспонденточка», я представляю себе путешествия в прошлое — открытием, чем-то сенсационным. И уж никак у меня не вяжется это фантастическое действо с несуразной конторой, требующей ремонта, рутиной и банальным пикничком в 13 веке...

Автор рассказа «Бухта Блэк Милл» — Лиза Мортон — сценарист. Заметно. Описательности минимум, средства для создания антуража ужастика стандартные: предположительно, чудовище-людоед в озере, основные персонажи, как «специально», остаются поодиночке, почти болотистая местность, хлюпающие звуки, полусгнившая расчленёнка, и неожиданно появившийся мужчина с большим набитым мешком для мусора. Сложно не догадаться о развитии дальнейших событий.

Забыла упомянуть четко алгоритмизированные действий персонажей.

Смотреть такое я бы не стала, а вот написанное чем-то зацепило, возможно изначальной атмосферой полной обреченности, несмотря на попытки главного героя держаться бодрячком...

Сборники, состоящие из произведений различных авторов похожи на винегрет, намешанный из своеобразных стилей изложения, оригинальных и не очень идей, всяческих языковых конструкций, приправленный субъективным восприятием читателя.

Блюдо под названием «Американская фантастика: антология рассказа» состоит из вкусных ингредиентов: путешествия во времени, математические головоломки, искусственный разум и роботы, паранормальные способности, контакты с внеземными существами. Помимо основной заправки — научной фантастики, кушанье подается под разными соусами: антиутопия, магический реализм.

Антология состоит из творений малой формы как ярких представителей жанра, так и неприметных. Их произведения, само собой, тоже весьма разнообразны: от «открытий» до проходных, не зацепивших.

Для меня самыми впечатляющими участниками сборника стали Кит Рид «Автоматический тигр» (размышлениями о жизненных потрясениях), Роджер Желязны «Ключи к декабрю» (множеством вопросов и пересмотром отношения к творчеству автора) и Кейт Вильгельм «Крошка, ты была бесподобна!» (эмоциональной встряской).

В целом, хорошая подборка для любителей смеси «много-в-одном».

В «Боюсь...» Дж.Финнея нет сложных машин для перемещения, автор описывает простой способ путешествия во времени — воспоминания и мечты. Вкупе с философией материальности мысли, реальность в его произведении становится похожей на швейцарский сыр.

Рассказ Джека Финнея сподвиг меня проанализировать, о чем я думаю под настроение. Оказалось, что в моменты тяжелых переживаний, я чаще вспоминаю о прошлых «добрых временах», когда все было в ажуре, острее отношусь к печальным моментам в своей жизни, почти не задумываюсь о будущем. Напротив, в радостные моменты, с воодушевлением смотрю в будущее, представляю его себе в радужных красках, мечтаю, а о прошлом вспоминаю с ностальгией или юмором. Но все-таки, даже в моменты депрессии, у меня не возникает желания вернуться «в то счастливое время».

У писателя получилась грустная притча об иллюзорности «достойной жизни всякой живой души», «а ведь девяносто девять из ста только о том и мечтают».

И действительно, что же нам мешает?

Чудесный юмористический рассказ с осмеянием стереотипов и типажей, с интересной информацией к размышлению в конце.

Наверное, я еще плохо знаю творчество автора, не ожидала от А.Бестера такого откровенного стеба. :) Рассказ легкий, кое-какие места хочется растащить на цитаты. Писатель, в целом, посмеялся над теорией изменения настоящего от вмешательства в прошлое. И речь идет не о малюсенькой бабочке! Финал шуточный, без надрыва Брэдбери. Влияние на настоящее, по Бестеру, несомненно оказывается, только в несколько локальном варианте. И что еще остается героям рассказа, как не посмеяться над самими собой?

Единственное, что мне не понравилось — обилие убийств. Хотя, без такого гротескного элемента, возможно, рассказ потерял бы изрядную долю своей пародийности...

Рассказ глубокий и шокирующий. Драма, из тех, когда, сопереживая главному герою, испытываешь схожие чувства, вместе с ним плачешь, одновременно тоскуешь. И самое необычное: я, разумеется, не бывала в такой ситуации, но состояние героя мне стало близко и понятно, кажется, на интуитивном уровне.

Игры с реальностью, то же мне нравится и в произведениях Ф.Дика. Что реально: то, что главный герой, Питер Инис, помнит, т.е. возможное порождение его разума? Или то, что ему «навязывает» окружающий мир? Ощущение «будто падаешь в бездонную пропасть». Питер переживает жестокую «перестройку» сознания, вынужденно приняв не свой мир. Еще большее потрясение, думаю, он испытывает, убедившись, что «выдуманное» существует на самом деле, и все происходящее имеет объяснение, правда, фантастическое.

Концовка порадовала. И своей положительностью, и подтверждением моих смутных догадок. В финале, все же, есть логическая нестыковка —

Какие разные истории придумывают писатели о вмешательстве в наше прошлое. У одного раздавленная бабочка приводит к значительному изменению знакомого мира, у другого капельки конденсата и кусочки расплавленной обшивки провоцируют превращение людей в настоящем в слизистых существ с псевдоподиями. У Чеда Оливера в «Звезда над нами» вмешательство гораздо крупнее: табун лошадей появился в Империи Ацтеков 1445 года... Вообще, повесть наполнена глобализмами, создается впечатление: писалась не научно-фантастическая история о путешествиях во времени с вкраплениями других жанров, а детективная история любви, в атмосфере средневековой Мексики, с элементами научной фантастики.

Меня смущает наличие непоняток.

Хочу отметить романтику и приключения в мире ацтеков, саму по себе интересность темы временнЫх путешествий, поднятый вопрос: на что может оказаться способен человек, ощущая себя не на своем месте, не в свое время...

После «лимонно-зеленого» ужасно неприятного рассказа, думала уже не обращусь к творчеству Уильяма Тенна. Но «Бруклинский проект» входит в сборник «Пески веков», без прочтения рассказа знакомство с антологией оказалось бы неполным.

Произведение У.Тенна, созданное в 1948 году, повествует о том, что описывается термином «эффект бабочки» (дебри теории хаоса и аллюзия к сочинению Р.Брэдбери «И грянул гром» 1952 года). В рассказе «Бруклинский проект», в режиме реального времени, показываются результаты проникновения в прошлое. Отслеживание изменений со стороны, в процессе чтения, шокирует, бррр.

Теория, принадлежащая, как написано в предисловии к сборнику, «малоизвестному английскому фантасту Д. Фирну», о том, что «вмешательство в прошлое приводит к появлению с этого момента совершенно нового мира с новой историей», как раз раскрывается У.Тенном в его сатирическом рассказе. Поскольку «Человек — это звучит гордо», элемент иронии в том, что существа, вот эти

Симпатичный рассказ с увлекающим сюжетом. Ф.Дик показал, как при семимильными шагами идущем освоении космоса, терране не обращают внимания на такие мелочи, как местное население той или иной планеты. И далеко не всегда люди выходят победителями в борьбе за территории.

В этой истории на населенном астероиде недавно основана база терран. Астероид — форпост, перевалочный пункт для кораблей дальнего космоса, важен настолько, что у аборигенов, как водится, разрешения никто не спросил. Но у этих, на взгляд человека, примитивных существ, есть свои методы защиты. Показательно — влияние оказывалось на людей, «что были профессионалами высшей пробы, всю жизнь испытывали давление сложно сконструированного общества, высоких скоростей, скученности современной жизни». А «зацикленность на достижении результата, нехватка времени» привели к тому, что подсознательная мечта об отдыхе и покое, только усилила внушаемый эффект. Возможно, туземцы вовсе не хотели изгонять пришельцев, просто это такой своеобразный способ контакта — приобщить прибывших к ценностям маленького астероидного мирка.

Ласкающие солнечные лучи, созерцание и размышление, — «и пусть весь мир подождет!». Рассказ, при всей своей научной фантастичности, напомнил о вполне реальных вещах: ушедшем лете, отпуске, запахе хвои в нагретом солнцем лесу и милой красоте букетика полевых цветов. Спасибо автору.

Снова с лозунгом «Нет войне!» Ф.Дик создает этот поучительный рассказ. Осторожно, все-таки наплодила спойлеры, прошу прощения.

Центральная фигура в истории — престарелый профессор, «ходячий пережиток прошлого», ярый пацифист. Учитель, который своих самых блестящих учеников воспринимает как собственных детей, с отеческой заботой и абсолютным желанием для них лучшей жизни. Но он одинок, смертельно болен, годы берут свое, в таком состоянии повлиять на ход истории нереально. И вот судьба волей случая дает уникальный шанс реализовать свою мечту...

Это короткое, но весьма глубокое произведение Мастера вовсе не о трудностях далекого будущего, новом типе звездолета или разборках с инопланетянами. Ф.Дик очень плавно вписывает в сюжет библейские аллюзии. Профессор-Учитель-Отец, получает практически неограниченную власть (всемогущество), имеет желание и потенциал создать новый мир, воспитывает своих Адама и Еву.

В наивно-радужный финал этой истории вплетена надежда на мирное существование человечества. А Писатель этим рассказом кричит так, что его нельзя не услышать.

В процессе чтения книги у меня создался некий зрительный образ... Я иду по длинной узкой галерее, на стенах экспонируются портреты великих джазовых исполнителей, созданные художником Макото Вада. Возле каждой картины я ненадолго останавливаюсь, внимаю рассказу Харуки Мураками об изображенном музыканте, слушаю чудесную джазовую музыку в исполнении портретированного виртуоза. (Таким образом, у каждого изображения как будто тройное авторство.) Я получаю мощный чувственный удар. Иллюстрации г-на Вада весьма оригинальны, они похожи на дружеские шаржи, от них веет теплом и любовью; каждый портрет несет на себе отпечатки личностей как художника, так и объекта его рисунка. Очерки писателя Мураками очень личные, построенные на настроении и переживании, вызванном исполнением того или иного маэстро. Автор повествует о том, как он воспринимает джазовую музыку, какие чувства при этом испытывает: «бездонная тоска», «глубочайшая симпатия и любовь», «я прибавляю звук и, отдавшись течению музыки, понимаю, что попал в рай» или «услышав эту песню, хочется любить». В этой интимности есть свое очарование, однако описание настолько сильных чувств писателя немного мешает настроиться на свою волну восприятия.

Если меня спрашивают, за что я люблю джазовую музыку (иногда ставя мне в упрек, что это же бестолковая мешанина громких звуков!), я затрудняюсь четко объяснить свои чувства, мои ощущения помещаются где-то на интуитивно-подсознательном уровне, мне не хватает слов для полной передачи моих переживаний. Читая книгу под этим углом зрения, я вижу в писателе единомышленника, находящегося на одном эмоциональном фоне со мной.

Книга интересна не только односторонне-сокровенными образами, созданными Харуки Мураками. В этом сборнике эссе содержатся и краткие биографии каждого из показанных именитых музыкантов. А если параллельно с фигурой литературной впечатляться и музыкальным обликом, слушая упомянутые автором композиции (я читала именно так), книга станет великолепным путеводителем по миру джаза, даря уникальную, в некотором роде, возможность познакомиться с основателями этого вида музыкального искусства. Спасибо авторам за столь «вкусный» подарок.

Причудливый рассказ. Оригинальная задумка о том, что может поведать тишина. О том, что можно «не услышать» в последнем вздохе умирающего.

Снова у Джо Хилла добротно прописаны персонажи. Увлеченный доктор-коллекционер с его жутковатой музейной экспозицией. Мальчик, который, как многие дети, открыт для восприятия необычного, тончайших эманаций загадочного. Отец мальчика, любопытный и верящий в мистические чудеса. Его жена, мама мальчика, прагматичная особа, не поддающаяся так легко на посулы острых ощущений и пытающаяся найти всему простое жизненное объяснение (этим пара напомнила мне агентов Малдера и Скалли из «Секретных материалов» :)).

Писатель дает понять, что каждый посетитель диковинного музея, вне зависимости от степени скептицизма, может воспринять эмоцию, заключенную в стеклянной колбе. Даже, если на первый взгляд сосуд выглядит пустым. Истории доктора и атмосфера выставочного зала позволят прочувствовать вздыхающую тишину, окажут свое влияние на впечатлительных и увлекающихся людей. Мне кажется, другие в такую галерею и не пойдут.

И хотя просчитываемая концовка немного смазывает впечатление, рассказ от этого нисколько не теряет в интересности воплощения авторской идеи.

Рассказ Джо Хилла состоит из нескольких частей, призванных перечислить некоторые формы, в которых нам подаются ужасы.

Для начала показано закулисье редакторской работы в альманахе рассказов-ужастиков. Отбор историй для печати поручен одному человеку, редактору Кэрроллу. Для авторов прозы ужасов малой формы он строгий критик и судья, а в силу накопленного им опыта, удивить его, ох, как непросто! Детализация у Хилла такая, что в своем произведении он приводит пересказ истории, впечатлившей Кэрролла. Отправившись на поиски автора зацепившего рассказа, главный герой попадает уже в часть, напоминающую фильм ужасов. Мне показалось, что Джо Хилл намеренно намешал множество штампов из фильмов-ужастиков, чтобы отделить еще один вид подачи жанра в массы. Наконец, финал оставлен открытым, что тоже нередко встречается в этом жанре.

Для возглавляющего авторский сборник, рассказ весьма удачен. Символично, в том числе, выступление главного героя на конвенте фентези, где он дает своего рода определение художественных произведений в жанре ужасов.

Рассказ не воспринимается как единое целое, в этом его минус. А в остальном, достойное воплощение намека на то, каким автору видится период лучших новых ужасов.

История воспринялась, ну, совершенно не как фантастическая. Настолько все описывается просто, буднично, и рутинно, кажется, что автор с натуры писал. Я считаю это плюсом рассказа. Зарисовка из будущего, где такие же люди, те же чувства и эмоции, одинаковые печали... А.Кларк дал возможность наполниться этим будущим, почувствовать себя причастной. Год написания — 1957. Поражает!

Рассказ о нереализованных возможностях, и постоянно мучающем впоследствии вопросе «а что, если бы?..»

Очень насыщенная глава; размышлениями, печалью, любовью, сожалениями.

Не вдаваясь в подробности, написанное отражает реализованную Мечту. Далекое будущее, несмотря на все пророчества и предсказания конца света, Земля выжила, человечество насчитывает тысячи лет истории и культуры. Предпринимаются путешествия к уголкам космоса настолько далеким, что сейчас о них даже мечтать не получается, до того фантастично. На Земле уживается несколько цивилизаций. Люди нашли способ жить в других мирах, отличных от родного. Радужно. Как мыльный пузырь.

Всю глубину этого рассказа можно оценить только вкупе с другими главами романа. Но для меня эта история самая значимая. Это бездна, именно та, что смотрит в тебя, когда заглядываешь в нее. От масштабности картины вырождения человечества даже голова закружилась. Продуманность идеи и глубочайший анализ вопроса писателем поражают. К.Саймак и здесь утверждает истину: каких бы высот ни добилось человечество, пороки остаются, особенно «самодовольный эгоизм, сделавший человека властелином мироздания».

Не ново, что один человек решает за весь род людской, но в этом случае осуждения не возникает. Люди мучительно, но уступают планету молодым цивилизациям. И пусть уж лучше Человек останется легендой, преданием у костра, чем станет сдерживающим фактором для продвижения Вселенной к новым виткам развития.

Рассказ оставил неприятный осадок, очень нелогичное произведение. Здесь у Ф.Дика конкурентная борьба описана как какая-то гонка вооружений. Только почему именно на детях нужно было ставить опыты? Для того, чтобы, в сравнении, смысл лучше дошел до читателя? Хм...

Мало того, что няня выглядит, как жуткое металлическое чудовище («танк или корабль, выброшенный на сушу»), так этот монстр еще и полностью лишает детей родительской заботы, внимания и ласки. В голове не укладывается, как матери «не приходилось ходить взад и вперед, на находя себе места от беспокойства, вдруг с ними [детьми] что-нибудь случилось». Да я бы вся извелась, находись мои дети под опекой такого робота. Я не говорю о том, чему может научить подобное военизированное чудо-юдо, которое избавляется от обидчиков на глазах у детей, то «сбросила его в канаву резким толчком металлического бедра», то напугала, «толкнула сорванца правой клешней». И самое неадекватное — дети ЭТО любят! Несчастные... Трудное детство, электронно-механические игрушки...

Уверена, что суть рассказа не в этом, но дальше негативных эмоций мое понимание не пошло.

Рассказ о том, что прошлого не изменить. Защитная реакция человека — запихнуть неприятные переживания как можно глубже в подсознание, забыть. Читая, задаешься вопросами: а что будет, если подсознание окажется беззащитным перед вмешательством «бездушной железяки»? Что случится, если компьютер по-своему постарается «исправить» ситуацию в памяти человека? Благодаря случайной неполадке в криокамере, на это у машины есть целых десять лет.

Филип Дик показал манипуляции искусственного интеллекта корабля с разумом человека.

Роман из двух косвенно связанных повестей. По мне, первая часть является подготовительной, вводной к пониманию второй.

В «СЭС-2» мастерски передана атмосфера серости, повседневной монотонности, безысходной будничности. Герои Галиной все по-своему несчастные люди, и живут они, зациклившись в своем состоянии. А когда на душе тускло, одиноко и холодно, то и окружающий мир выглядит так же: полный беспросвет. Мыслежелания материальны. Яркие пятнышки — мечты одной из героинь цитатами из «Анжелики в Новом Свете». Очень удачно прописаны диалоги: вроде такие обывательские разговоры, фразочки, иногда проскальзывающие, их обычно не замечаешь в беседе, а обратишь внимание — перл!

В итоге, мистическая составляющая романа оказалась для меня неотъемлемой частью созданного писательницей мира. Очень атмосферная, с полным погружением, история из жизни тамошних работяг.

Этот самый фон расположил к адекватному восприятию повести «Малая Глуша». Она показалась мне очень индивидуальной. Не хочется даже намеком раскрыть содержание. Ее восприятие, как мне видится, зависит от внутреннего мира каждого отдельного читателя. Всякий, прочитав, поймет что-то свое, оценит, исходя из личного жизненного опыта. Меня она растрогала до слез. И возникло стойкое чувство сожаления, когда пришлось перевернуть последнюю страницу...

Мне всегда казалось, что образы, создаваемые нашим воображением обязательно где-то должны воплощаться. (Описал ведь Михаэль Энде страну Фантазию). И далеко не всегда мы можем вообразить себе нечто волшебное, особенно в детстве, когда страшно, и кажется, что чудовище поджидает в шкафу или под кроватью.

Мальчик Дэвид, пережил в свои 12 лет потрясения: смерть матери, женитьбу отца на другой женщине, рождение сводного брата, болезнь... Из-за своей эгоистичности, стремления быть все время в центре внимания, он обижен на самых близких людей, которые у него остались. Да еще и время тяжелое, военное... Мальчик отчуждается, погружается в мир вымышленных историй и фантазий, в чтение. «Книги были прочитаны и отложены, а легенды надолго остались в памяти. Они были и побегом от реальности, и самой альтернативной реальностью. Они были так стары и так необычны, что, казалось, существовали независимо от страниц, с которых сошли.»

В силу обстоятельств, описанных автором в финале, Дэвид попадает в страну, созданную детским воображением. И, путешествуя, меняет ее, добавляя свои страхи и чаяния.

Коннолли описал страну ужаса. Не зря Дэвид думает, что «все было так, словно воплотились самые страшные из его ночных кошмаров, и нечто, живущее в самых темных закоулках его воображения, обрело форму». Под действием стрессовых обстоятельств и глубины восприятия, под влиянием текущих страхов, детское воображение способно интерпретировать и самую невинную сказку, как мерзкую и отвратительную. Жуткие приключения меняют и Дэвида, он взрослеет и многое понимает, «...оставив за спиной свои деяния, но не память о них».

В воображении можно представить себя героем, придумать себе мудрых и отважных друзей и обязательно победить всех врагов. Победа Дэвиду досталась нетрудно, но... может, просто не хватило воображения?

Финал щемяще грустный. В вымышленном мире может быть очень хорошо, но все же лучше попасть туда, прожив яркую и полную, цельную жизнь.

Несмотря на всю темность и моменты, порой гадкие, очень впечатляющая книга. Думаю, все-таки на любителя, но «истории хотят быть рассказанными, а книги — прочитанными». Спасибо автору.

Как ритору, имеющему юридическую практику, Лукиану не составило труда мастерски поюморить над судебным процессом.

Два обвинителя — боги Гефест и Гермес, Титан Прометей — сам себе адвокат (какая защитная речь!). Сатира, заодно раскрывающая мотивы божественных поступков Прометея.

Читаешь, и забываешь, как же давно это было написано!

Потрясла картинка, описанная в этом пессимистичном рассказе К.Воннегута.

Наша планета действительно маленькая. Как уберечь ее от глобального перенаселения, если человечество избавилось от привычных критериев уменьшения популяции: старость и болезни побеждены, нет ни войн, ни голода.

Поистине, «to be, or not to be»...

Роман Роберта Мазелло «Зеркало Медузы» я заранее для себя отнесла к поджанру мистического приключения с элементами триллера. То есть, ничего серьезного не ожидала, так, отвлечься… Фабула произведения стандартна для множества вышедших за время-после-«Кода да Винчи» романов.

Таинственная темная загадка времен Ренессанса, оккультизм и некромантия, известные имена художников и государственных деятелей, современные охотники за тайным знанием и сокровищем и, соответственно, люди, им противостоящие в попытке первыми завладеть желаемым. Конечно, в своих темных целях и делишках.

В романе присутствуют громкие имена. Бенвенуто Челлини, как выясняется по ходу сюжета, не единственное из них. Интересные места так же привлекают читателя: Флоренция, Париж – библиотеки, музеи, замки… Есть отсылки и к историческим событиям, но как я уже убедилась, авторы в погоне за бОльшей привлекательностью своих историй, не заботятся о точности передачи исторического материала, скорее, используя для антуража. Однако, нужно отдать ему должное, Р. Мазелло указывает в послесловии о придуманных моментах. Есть и мистические вкрапления в романе, но они откровенно тусклы.

В общем, «Зеркало Медузы» со своей задачей в основном справился: квест с приключением, погони со стрельбой, История со сверхъестественным, герои с любовью. Но, все же, хотелось большего. Главные герои выписаны неплохо, а вот их действия: для библиотекаря и экскурсовода им слишком легко удается избегать ловушек, спасаться от преследования, встречаться с удобными людьми, убивать. А еще они ничему и никому не удивляются. На фоне их увлеченности Поиском, неужели Дэвид и Оливия настолько безразличны ко всему сопутствующему? За это минус автору. Отрицательные персонажи вялы и тупы, будто и не злодеи вовсе. Развязка ожидаема: загадка решена, артефакт найден, со всеми вытекающими. «Хорошие» живы-здоровы и счастливы, «плохие» — побеждены. Банально.

В итоге — тривиальная история с парочкой ярких моментов под розовым соусом с жутко приторным финалом.

Отличный рассказ, аллегоричный, многослойный. «Черная» сатира-ирония, если можно так выразиться.

Произведение, хоть и небольшое, состоит из восьми частей. Каждый эпизод вполне самодостаточный, и описывает очередную веху на жизненном пути героя. А путь этот весьма примечателен. Жизнь главного героя, Лексингтона, начинается с агрессии внешнего мира — убийства родителей. И сирота 12 дней от роду стремительно попадает под опеку ангела-хранителя в лице тетушки «не от мира сего», которая пестует мальчика на своей ферме в идиллических условиях словно растение в теплице. Знания тетушки о воспитании детей равны по объему тоненькой наспех прочитанной брошюрке, что не мешает им с Лексингтоном жить в спокойствии замкнутого фермерского мирка. Мальчик крепко защищен от внешней и даже от внутренней агрессии: тетушка-вегетарианка привила воспитаннику свое отвращение к убийству живых существ ради еды.

Недостаток у тетушки один — преклонный возраст. Осиротев второй раз в возрасте 17 лет, Лексингтон оказывается вытолкнут за калитку уютного детства в чуждый взрослый мир. Беззащитен, так как не предупрежден. А мир полон хищников, охочих «полакомиться» мясцом несмышленых барашков... или свинок.

Стремительное начало рассказа писатель переводит в пастораль размеренной сельской жизни, чтобы в последних частях молниеносно развернуть события к невероятному финалу.

Большинство современных сказок, к сожалению, четко ориентированы на детей. В них все лежит на поверхности: так хорошо, а этак — плохо. И основное, за что мне понравился этот сборник — глубина историй и многогранность общеизвестных понятий. Однако, и сказки здесь не совсем для детей. Скорее, поучительные притчи, не детские, а как бы «на вырост».

Писатели, представленные в сборнике — замечательные рассказчики: каждая история оригинальна. Г.К.Честертон, чьи фантастические рассказы полны не только чудесных образов и занимательных аллегорий, но и сдобрены тонким юмором. История Элеанор Фарджон — легенда, предание о временах, когда люди запросто общались с миром фей, искали у них помощи и получали ее. Сказка Фрэнсис Элизы Бёрнетт, автора «Маленького лорда Фаунтлероя», поначалу напомнила сказания о Короле Артуре, Мерлине. Серьезная, для вдумчивого чтения притча, о том, как глупо, а главное, некогда, тратить время на пустяки. Джордж Макдональд, его сказка, детальная и обстоятельная, раскрывает тайны волшебного перевоспитания маленьких эгоистичных, избалованных девочек. Завершает антологию произведение Дж.Р.Р.Толкиена, придающее тяжесть и без того весомому собранию выдающихся имен. Сказка профессора рассказывает, на что способны чуточку смекалки, зачатки храбрости, везение и людская молва.

Общая для всех сказок черта — потрясающая проработанность персонажей для таких маленьких произведений. Герои запоминаются, обладают индивидуальностью, характером, живут. Язык написания мелодичный и певучий, великолепные переводы позволяют насладиться текстами, возникает почти непреодолимое желание читать книгу вслух.

Отличная антология литературных английских сказок, богатая словами и мудростью, щедрая на советы и уроки.

У Г.К.Честертона необычные сказки. Писатель говорит о волнующем его на тот момент вопросе, завуалировав реалии иносказаниями, намеками, красивыми аллегориями. Например, в рассказе (или сказке?) «Рыбий рай» — скрывает проблемы современности за описанием приключений главного героя в волшебном подводном мире.

Признаюсь, сначала я по-своему поняла смысл притчи, восприняла ее прямолинейно. При знакомстве с творчеством Честертона необходимо помнить, что он еще и выдающийся христианский мыслитель. И практически все произведения писателя в той или иной степени отражают размышлизмы на тему Учения. Разобраться в тонкостях мне помогла Наталья Леонидовна Трауберг, в одной из радиопередач 2002 года она читала и комментировала этот рассказ. В сказке отражается и «удивительное свойство Честертона благодарить за все, куда его поместили, за все, где он есть» — главный герой, П.П.Смит, поэтично сравнивает «прозрачную среду» с «зеленой зарей», вспоминая миф «о солнце, утонувшем в море». Есть здесь и параллели с просто эпохальным событием для Лондона — созданием системы канализации после Великого Зловония в 1858 году. И, при описании подводного мира, Честертон намекает на Ад: рыб сравнивает с бесами, а окружение называет погребенными небесами. В связи с этим и финал символичен (со слов Н.Трауберг): «погружение под воду, омовение грехов, старый древний обычай, погружаешься в воду и выходишь другим.»

Эта притча, даже в первом приближении, если не искать глубинные смыслы, говорит о том, как прекрасен родной город, особенно когда тебя пытаются насильно удержать в чуждом, пусть даже и лучшем месте.

«Рыбий рай» — еще один пример того, насколько глубоки и многослойны произведения Г.К. Честертона.

«Коридоры времени» — научно-фантастический приключенческий роман с путешествиями во времени.

Акцент в романе поставлен именно на приключениях во времени: герой из двадцатого столетия, две группировки из далекого будущего, Хранители и Патрульные, так называемая война во времени, путешествия в разные эпохи, погони, стычки, любовь... Все просто и понятно, с обязательным счастливым завершением.

Каких-либо научных выкладок о природе времени и временнЫх путешествий в книге нет. А вот нестыковки имеются. В начале повествования, устами одного из героев, писатель говорит, что, перемещаясь, временную линию не затрагивают, все происходит так, как суждено, изменить ничего нельзя. Но люди будущего всячески подстраивают временнЫе «петельки» к собственной выгоде. Вторгаются в прошлое, чтобы будущее стало именно таким, какое уже случилось. Это ли не вмешательство, не искажение?

Эти люди далекого будущего весьма неприятны. Они словно дети неразумные, играют в Богов на чувствах поверивших в их «божественную» силу людей. Все человеческое поколение до них — пешки, что в силе сдвинуть чашу весов в пользу одной или другой противоборствующей стороны. Описанный мир Хранителей и Патрульных мне показался убогим. Человечество, хоть и шагнуло далеко, но погрязло в борьбе за власть, жестокости, беспринципности, насилии, скуке. И если по фабуле романа, будущее предопределено, остается пожелать удачи главному герою в его Попытках и Мечтах о грядущих переменах.

Роман средний, ровный. Начал завлекать ближе к развязке. Финал логичный и предсказуемый. Книга, скорее, для «всеядных» поклонников хронооперного жанра...

Роман Кристофера Приста «Гламур» — не критерий оценки всего творчества автора. По моему мнению, произведение хуже «Престижа» и «Опрокинутого мира». Однако, здесь присутствует обещанная жанром изюминка — нечто неординарное в обычной ежедневности, описываемые события предлагают задуматься, строить предположения и догадки, воображению читателя есть, где развернуться.

Я бы не назвала роман историей о любви. Скорее, она об обычных, непримечательных людях. Многие из них неспособны вырваться из безликости, влачат жалкое незаметное существование, превращаются в изгоев. Есть среди них и другие, мечтающие, чтобы на них обратили внимание, заметили. Таких «серых мышек» в мире множество. Автор в своей задумке зрит глубже и, во благо или вред, наделяет их необычной способностью.

В книге три основных персонажа. Все трое по-своему неприметные люди. Сьюзан, которая мечтает любить, быть любимой, жить полной, насыщенной красками жизнью. Ричард Грей, ставший печально известным из-за несчастья, произошедшего с ним по вине террористов, желающий вернуться к нормальной, обыденной жизни и работе. И Найалл — самая загадочная личность в этой истории. Герои у Приста мне показались смутными, незаконченными, не выписанными. Словно и через такое представление писатель еще раз делает акцент на их заурядности. Даже профессии у героев из тех, что не на виду: Сьюзан — иллюстратор, Грей — телеоператор, Найалл — писатель. К концу истории каждый получает то, чего хотел: Грей возвращается в свою повседневность, Сьюзан обретает свободу жить, как хочется, а Найалл...

Мне очень понравился финал книги.

Роман многослойный, некоторые вопросы остались без ответа, мозаика у меня до конца не сложилась. Возможно, я не смогла проникнуть глубже второго слоя... В любом случае, произведение заслуживает быть замеченным.

«Мистер Вертиго» — история мальчика-сироты Уолтера Клерборна Роули, начавшего свой жизненный путь бродяжкой в Сент-Луисе, где судьба преподнесла ему чудесный подарок в лице учителя, отца, друга — Мастера Иегуды. Полжизни Мастер искал такого, как Уолт, имеющего дар — особую искорку души, которую не смогли затушить нечеловеческие тяготы жизни. Искусство левитации, которому взялся обучить Уолта Мастер Иегуда, в прямом и переносном смысле — возвышение над обыденностью, стремление к дерзким высотам, попытка стать счастливее, изменить себя и свое окружение в сторону добра.

В романе нет рядовых персонажей. Как главные, так и второго плана — индивидуальности, многогранные, запоминающиеся.

Мастер Иегуда, носящий имя, с еврейского означающее «Хвала Божия», принадлежавшее выдающимся еврейским деятелям, поэтам, философам-мистикам (таким как Иегуда Галеви, Иегуда Хасид), сочетает в себе таинственность и мудрость, бесконечную любовь и жажду открытий, тягу к познанию и мечту поделиться чудом. Мастер находится в постоянном поиске и самосовершенствовании, всю жизнь читая, перечитывая трактат Спинозы, потому что «в этой книге невозможно дойти до конца, она неисчерпаема». Именно такой человек идеален в роли наставника для «шпендрика» Роули, достоин сделать из мальчишки стоящего человека.

На глазах читателя происходит превращение «образца людского ничтожества», Уолтера, сначала в счастливейшего Чудо-мальчика, умеющего летать и ходить по воде. А затем и в мужчину, пережившего эмоциональную встряску, превратившегося в подобие перекати-поля. Но куда бы ни привела жизненная тропа, в каждом деле Уолт добился успешных для себя вершин, прожил жизнь со своими взлетами, и никогда не опустился до позора.

Для меня смысл романа символичен: свои крылья есть у каждого, для полета не обязательно, в буквальном смысле, отрываться от земли и парить в вышине. Дело в постоянном влечении к большему, чем достигнуто, и привнесении этой тенденции во все аспекты существования.

Смешно, конечно, судить обо всем творчестве писателя по одному роману. Но если другие произведения хотя бы в толику такие яркие, живописные, актуальные, жизнеутверждающие, оригинальные стилем и легкие языком, на работы Пола Остера стоит обратить внимание.

Потешный рассказ, нелепый какой-то... Впрочем, после Хогбенов...

Роботы нового поколения, Тор, похоже, как Гамлет, размышляют об извечном «быть или не быть». Только прежде чем «умереть, уснуть, забыться», роботы задаются вопросом: а «смертны» ли они вообще? И с целью решения поставленной задачи, ответа на вопрос, создается весьма оригинальный прибор, он буквально не замечает законов физики, «переворачивает законы вероятности». Жаль, что авторы не стали развивать такую замечательную идею...

Рассказ, для меня, например, малопонятен. События происходят на фоне борьбы корпораций и разгара промышленного шпионажа. В произведении присутствует интрига. Затрагивается проблема самопознания машин с искусственным интеллектом. Очень понравилась авторская задумка с прибором и его «приключения». До кучи, как говорится, намешано много. А смысл...

«Бесконечная игра», на мой взгляд, весьма неровный сборник. Книга аннотирована как собрание лучшего из зарубежной научной фантастики, опубликованной в издательстве «Знание» за 20 лет, однако, все субъективно по мнению составителя, а на вкус и цвет, как известно...

Все равно, считаю антологию удавшейся. Она содержит как редкие, малоизвестные на тот момент, рассказы («Упрямый робот» Г. Л. Лэка ,«Человек против города» Роберта Абернати, «Кукловод» Деймона Найта) так и читаемые и часто издаваемые произведения признанных мастеров жанра: Э.Ф.Рассела, Р.Брэдбери, Р.Хайнлайна, П.Андерсона, К.Воннегута, Р.Силверберга, Ф.Дика.

Эдаким бонусом стали рассказы не профильных НФ-писателей: Роберта Блоха («Поезд в ад») и Стивена Кинга («Поле боя»). Отдельно хочется отметить в этом сборнике юмористическую изюминку от Генри Каттнера (рассказ из цикла о Хогбенах) и потрясающе музыкально-эмоциональную историю Ллойда Биггла-мл. «Музыкодел».

В общем, открывая эту книгу, следует подготовить себя к находкам и сюрпризам, не всегда оригинальным, но, тем не менее, запоминающимся.

Забавный рассказ Майкла Коуни. Написан просто, читается легко, абсолютно прозрачен. К финалу обо всем догадывается уже не только читатель, но и главный герой, однако писателю все равно понадобилось выдать истину в лоб. Будем считать, что в этом тоже элемент иронии, как и в терапии, прописанной основному персонажу доктором-мозгоправом. Оригинальное лекарство от апатии и депрессии: своеобразное зеркало и гнев-раздражение на самое себя. Главное — помогает.

Немудрёно и со смыслом.

Уже не в первом рассказе К.Воннегута замечаю, как издалека подходит автор к главному. Выстраивает историю, неторопливо знакомит с действующими лицами, практически подходит к развязке... тут начинаешь малость скучать, думая, что догадываешься, к чему все идет... но ррраз! писатель поворачивает сюжет и мораль истории получается иная, чем казалось сначала. Так и в этом произведении. После прочитанных двух третей рассказа, я уже никаких отклонений не ожидала. Тем забавнее оказалось.

Сколько было дебатов на тренингах по гендерной политике на тему самореализации женщин. Далеко не всем, как и Шейле Уайт, одной из персонажей рассказа, хочется всю жизнь быть домохозяйкой. В рассказе автор отслеживает этот вопрос. «Карьера домохозяйки — это унизительно, если женщина может добиться большего». Когда женщина замужем уже 10 лет и у нее двое детей, тем сложнее найти себя в профессиональной деятельности, проще заниматься уже привычной «работой». Особенно, если в школе «только притворялась, что мне интересно то, что я учила». Зато попытка измениться привносит в быт ощущение новизны.

У К.Воннегута любящие мужья, вроде, и не против таких перемен. Впрочем, в финале рассказа писатель все же дает совет тем мужчинам, что боятся, вдруг, у благоверной что-то получится!

Любопытная рождественская пародия. Написана сказочным языком в стиле «жили-были...». Только сказка эта с мафиозно-бандитским уклоном, для пущей атмосферности даже слэнг используется (не знаю, кого благодарить — самого К.Воннегута или переводчика).

Несмотря на

Справедливость торжествует, «так вот жестко и закончилась эта сказка».

Образчик рассказа, как раз подходящего для журнала. «Непритязательная история, удовлетворяющая вкусам неприхотливых читателей». Тривиальный сюжет: главный герой, клерк Альфред Мухред, влюбленный в красавицу-секретаршу, но не знающий, как к ней подступиться. Завлекательные фантазии: образы известных киноактрис, представляющиеся мысленному взору Альфреда в пикантных сценах. Присутствует и познавательный элемент — вкратце объясняется принцип мнемотехники. И, разумеется,