Будущее за Китаем. По крайней мере, будущее научной фантастики вполне может быть за Китаем. Когда-то европейцы Жюль Верн и Герберт Уэллс предсказали 20-ый век. Затем к западным европейцам примкнули американцы, поляк Лем и несколько отечественных мастеров, и все вместе они предсказали ещё более далёкое будущее. И вот уже китаец Лю прозревает грядущее. Китай во многом отставал от остального мира. Например, рок-музыка в Китае появилась только в конце 80-х. Но сейчас уже нет такой сферы, где Китай не конкурировал бы на равных с лучшими из лучших. И Лю Цысинь как фантаст это не просто экзотическая диковина, а реально один из самых оригинальных и талантливых писателей-фантастов нашего времени.

Первая заглавная повесть «Блуждающая Земля» многими в отзывах названа плагиатом Карсака. Я Карсака не читал, но не раз читал футурологические размышления о том, что когда-нибудь жизнь в Солнечной системе станет невозможной, и одним из способов спасения человечества указывалась технология перемещения планеты в другую систему. У Лю Цысиня подобное происходит в относительно близком будущем, поэтому перемещение получается довольно «топорное» — этот проект почти полностью уничтожает атмосферу, гидросферу и биосферу Земли, но у человечества появляется шанс спастись. Считать эту тему плагиатом всё равно, что считать плагиатом, например, любое произведение о корабле поколений или о вторжении пришельцев только потому, что об этом уже писали раньше. Наоборот, даже странно, что про планету-звездолёт писали очень немногие авторы.

В рассказе «Гора» описаны очень необычные инопланетяне. Что-то подобное встречается в одном из рассказов Артура Кларка, но в целом не встречал такого рода живых существ больше нигде в фантастической литературе.

«Солнце Китая» это фантастика ближнего прицела, которая в конце совершает дальний прицел.

«Ради блага человечества» очень необычный рассказ, в котором вторжение инопланетян сочетается с экономической фантастикой и криминальной историей с наёмными убийствами и прочими кровавыми эпизодами.

В ироничном рассказе «Проклятье 5.0» одним из героев становится сам Лю Цысинь, который в данном варианте будущего сначала становится бомжом, а потом в компании с другим китайским фантастом уничтожает целый город.

«Микро-эра» заставляет вспомнить повесть Джеймса Блиша «Поверхностное натяжение». Превзойти Блиша Лю Цысиню вряд ли удалось, но и его «Микро-эра» вызывает подлинный интерес.

«Пожиратель» — один из лучших рассказов сборника. Он немного напомнил «Город» Саймака. У Лю мы тоже видим печальный закат земной цивилизации но и дальнейшие перспективы Жизни в широком смысле этого слова; и всё это воплощено в сочетании иронии, философии и эмоциональности.

Рассказ «Забота о Боге» для меня стал лучшим рассказом сборника. Вместе с рассказом «Ради блага человечества» он составляет единый небольшой цикл. Это история о том, как на Землю пребывают представители угасающей сверхцивилизации, которые когда-то создали Землю и людей по своему образу и подобию. Они — последнее поколение своей расы, доживающие последние дни (с нашей точки зрения — последние века). Конечно, эту фантастическую идею автор использует для размышлений о взаимоотношении поколений — отцов и детей. Очень сильная эмоциональная вещь.

Рассказ «С её глазами» и повесть «Пушечное ядро» — тоже единый мини-цикл о покорении земных недр, твёрдая НФ в сочетании с живой психологией.

В большинстве произведений Лю Цысиня (не только в этой книге) человечество переживает катастрофы — войны, космические катаклизмы, уничтожение пришельцами, убивающий людей компьютерный вирус, техногенные и экологические катастрофы, в которых виновны сами жители Земли. То есть это предупреждение о возможных фатальных ошибках, которые ожидают нас в будущем. Но есть в этих произведениях и надежда, вера в человечность и человеческий разум.

Читайте роман «Башня Ласточки» и вы узнаете: как на самом деле зовут Лютика, сколько на самом деле лет Йеннифэр, и многое другое...

Если попытаться определить, чем этот роман отличается от остальных частей цикла, то можно сказать, что он более, чем предыдущие романы может быть отнесён к жанру криминального фэнтези-боевика. Тут мы видим большое количество «бандитских разборок» с участием различных грабителей, убийц и головорезов. Естественно, криминал оказывается связан с государственными службами, поэтому наряду с разбоем есть место дипломатическим интригам и шпионажу.

Жизнь Цири постоянно оказывается на волоске, несмотря на её выдающиеся способности. Геральт продолжает свои поиски. Йеннифэр также проявляет активную деятельность в попытках спасти Цири. Автору удаётся нагнетать напряжение перед кульминацией, которая ждёт нас уже в последнем романе цикла.

В рамках всей большой истории о Ведьмаке в этом романе мало что происходит. Собственно, представленная здесь аннотация полностью пересказывает сюжет (поэтому аннотация эта неудачная — сплошной спойлер). Ведьмак со своими спутниками перемещается из пункта А в пункт Б, волшебницы разных королевств создают тайную организацию... Вот, в общем, и всё. Но при этом роман показался гораздо сильнее двух предыдущих, он затягивает так, что с головой погружаешься в мир Ведьмака и просто живёшь в нём. Вообще я заметил, что мне намного интереснее читать эпизоды с Геральтом, нежели те, где действуют другие герои. И если в предыдущем романе на первом плане была Цири, то в «Крещении огнём» снова в основном показаны приключения непосредственно Ведьмака.

Конечно, здесь есть все фирменные достоинства Сапковского — интересные личности героев, напряжённый сюжет, вся палитра эмоций, жестокость и милосердие, некоторые эпизоды ужасают, а временами невозможно сдержать смех.

Четвёртую часть «Тёмной башни» я прочитал спустя год после предыдущих романов. Хоть некоторые подробности сюжета и забылись, в целом история быстро вовлекла в себя и захватила внимание. Но, тем не менее, этот роман понравился несколько меньше первых.

Большую часть этой истории занимают не дальнейшие приключения героев, а воспоминания Роланда о событиях, последовавших за тем, как он в 14 лет стал Стрелком. Это своего рода смесь психологического триллера, драмы и вестерна; и, конечно, фэнтези — в мире Стрелка царит колдовство. Кингу, как всегда, удаётся создать зримую мрачную атмосферу и живых героев, захватить внимание напряжённым сюжетом. Но и недостатки автора (по моему мнению) тут выражены как никогда сильно. Я имею ввиду обилие откровенно мерзких моментов, которые как раз не создают, а, наоборот, несколько разрушают создаваемую автором атмосферу. Конкретно — это не к месту подробное описание различных физиологических процессов, происходящих, что называется, ниже пояса. Но в иные моменты мир Тёмной башни предстаёт прекрасным и масштабным.

История молодого Роланда важна для полноты картины мира, биографии и образа главного героя, она полна захватывающих приключений, но, читая о ней, хотелось уже вернуться к настоящему Роланда и его друзей и их пути к Тёмной башне. А про это как раз в данном романе мало.

Когда я начал читать этот роман, мне он показался несколько нетипичным для Саймака. Тут мы видим разумный космический корабль, разум которого представляет собой слияние трёх человеческих разумов, объединение личностей, которые когда-то были людьми — монахом, учёным и светской дамой. Главный герой — единственный выживший член экипажа этого Корабля — оказывается в компании вместе с роботом на странной планете, где он знакомится с плотоядным инопланетянином. На планете есть межпланетный тоннель, который работает только в одну сторону — на планету можно попасть, но уйти через тоннель не получится. Я подумал, что для Саймака это довольно необычный сюжет, такое написать мог бы, например, Роджер Желязны.

И тут я вспомнил, что у Желязны есть роман, написанный в стиле Саймака — «Двери в песке». Многие в отзывах на этот роман отмечали, что Желязны передаёт в нём настроение произведений Саймака, будто копирует его манеру. Более того, написаны эти романы примерно в одно время — роман Желязны немного раньше, но книжные их публикации издаются и вовсе в один год.

И тут можно пофантазировать, что Саймак и Желязны, два выдающихся фантаста, однажды встретились на каком-то мероприятии, или общались в переписке, и договорились, заключили пари, что каждый из них напишет роман в стиле друг друга; или даже обменялись сюжетами либо завязками сюжетов. И при этом они решили не сообщать общественности о своей задумке.

Конечно, скорее всего, ничего подобного не было. Просто это было время рассвета жанра фантастики, а может и наоборот некоторого кризиса жанра, когда авторы экспериментировали с новыми приёмами, испытывали взаимное влияние, старались писать оригинально.

Так или иначе «Планета Шекспира» это явно один из лучших романов Клиффорда Саймака. Тут не так много действий, зато много философии, и этим он заслуживает высокой оценки. Но высшую оценку мешает поставить только некоторая условность сюжета — корабль с Земли оказывается на планете Шекспира практически в тот момент, когда там начинают происходить события, которые веками ждали своего часа. В остальном роман на высоте.

Даже научно-фантастические произведения Саймака похожи на сказки, а уж его фэнтези похожи на сказки тем более. Конечно, сейчас так никто не пишет, да и раньше так писал только Саймак. С одной стороны это довольно таки неидиллическая история, в которой людей (и не только людей) убивают мечами, топорами и стрелами, отрубают головы, вешают за шею на дерево и т.д.. Но написано это с настолько типичной для автора уютной манерой, что нет никаких сомнений в том, что этот роман можно дать почитать даже детям.

Как и в большинстве романов Саймака действие происходит осенью. Он явно очень любил это время года, поэтому его описания осеннего леса умеренной климатической зоны прекрасны и зримы, как, например, у Паустовского.

Мир романа «Паломничество в волшебство» довольно условен, как и герои. Но, несмотря на то, что мир изображён схематично, а герои немного поверхностны и не имеют глубокой психологической проработки, впечатления от романа всё равно хорошие. Видимо, благодаря личности автора, вложившего душу в своё творение.

«Стажёры». В предыдущих «предполуденных» повестях («Страна багровых туч» и «Путь на Амальтею») мы видели мир будущего по версии Стругацких с одной точки зрения — с точки зрения героев повести: покорителей, исследователей, созидателей. В «Стажёрах» же авторы сталкивают между собой уже две точки зрения — тех самых коммунистов с одной стороны и мещан-капиталистов с другой. Конечно, здесь совершенно ясно, что является правильным, а что ложным. Совсем не важно, является ли читатель коммунистом или же убеждённым либералом; все бы хотели жить среди таких людей, как Быков, Юрковский и Жилин. В мире «Стажёров» мещанство и капитализм показаны однозначно устаревшей и вредной, хоть всё ещё и жизнеспособной формацией. В более поздних произведениях Стругацкие уже не давали однозначных ответов. Там читателю предоставляется уже самому решить — какая точка зрения является правильной, есть ли вообще правильная точка зрения; а может быть читателю лучше придумать свою собственную точку зрения.

На момент написания повести многим казалось, что такое будущее возможно, однако сейчас мы имеем то, к чему мы пришли — мещанство победило по всем фронтам. Стругацкие всё это видели, поэтому их поздние произведения очень пессимистичны. («Всему на свете цена — ...» далее по тексту.) Но в «Стажёрах» вера в светлое будущее ещё сильна, а герои своим примером способны вдохновить нас на саморазвитие и добросовестность.

Итак, грузовой корабль «Тахмасиб» под управлением капитана Быкова отправляется в путь. На его борту знакомый нам по предыдущим повестям Юрковский, теперь уже в качестве генерального инспектора. «Тахмасиб» инспектирует базы и поселения в Солнечной системе — на Марсе, астероидах, спутниках Сатурна. Очень интересным моментом повести является то, как показаны сообщества каждой из этих баз. Ни один коллектив не похож на другой, в каждом поселении своя атмосфера и свой психологический климат.

Помимо социальных и психологических вопросов есть тут и облава на марсианских пиявок, и заброшенная база «чужих» на Марсе, и следы пришельцев в кольцах Сатурна. Вообще, наверное, трудно написать лучшую научную фантастику на тему освоения Солнечной системы, чем «предполуденный» цикл.

Сборник рассказов Рэя Брэдбери, который вышел в 1969 году. К этому времени Брэдбери был уже признанным писателем, его самые известные произведения уже были написаны — те самые произведения из разряда обязательных для тех, кто желает ознакомиться с его творчеством — «Вино из одуванчиков», «Марсианские хроники», «451 градус по Фаренгейту». Но это вовсе не значит, что написанное им позднее заслуживает меньше внимания; Брэдбери творил оригинальные работы на протяжении всей своей жизни. Хотя, конечно, самыми плодотворными для него были именно 40-е — 50-е годы, и во все последующие сборники Брэдбери включал неопубликованные ранее рассказы, написанные в то время. И часто эти рассказы из закромов оказывались не менее сильными, чем новые рассказы.

Выделю рассказы, которые мне наиболее понравились в этом сборнике:

«Ужасный большой пожар в усадьбе». Ироничный рассказ об ирландских революционерах. Можно ли написать доброе произведение о том, как бунтовщики сжигают усадьбу дворян? Брэдбери это удалось. По уровню не уступает, пожалуй, даже рассказам Чехова.

«Я пою электричество тела!» Грустный и светлый фантастический рассказ, в котором прекрасно раскрывается детская психология.

«Человек в рубашке Роршаха». Тоже психологический рассказ, но в нём в качестве объекта психологии выступает сам психолог. Это типично брэдбериевский рассказ, который никто другой не мог бы написать. Именно красочный язык Брэдбери делает данный рассказ мастерским.

«Заброшенный город на Марсе». Этот рассказ не вошёл в состав «Марсианских хроник», хотя и мог бы стать одной из самых запоминающихся его частей.

Стоит упомянуть и о рассказах «Машина до Килиманджаро» (о том, что не всегда судьба складывается правильно), «И всё-таки наш... « (рассказ с очень оригинальной фантастической идеей), «Соберёмся у реки» (эмоциональный реализм), «Холодный ветер, тёплый ветер» (лирический и философский рассказ из ирландского цикла), «Друг Николаса Никльби — мой друг» (рассказ, возвращающий нас в летний Гринтаун) и «Генрих Девятый» (рассказ о локальном апокалиптическом будущем).

В целом, как и в случае всех прочих сборников Брэдбери, можно сказать, что каждый найдёт тут что-то для себя. Даже те рассказы, которые не вызовут восторга, обязательно заставят о чём-то задуматься или почувствовать что-то, может быть, давно забытое.

«Дарю вам этот мир» — сборник повестей и рассказов Евгения Филенко, в который вошли два произведения уже печатавшиеся, а прочие — впервые воплотившиеся в бумажной форме.

Все эти произведения объединяет то, что их можно отнести к психологической фантастике. Действие их происходит в далёком будущем — все их (некоторые явно, некоторые условно) можно отнести к циклу «Мир Галактического консула». Герои произведений сборника сталкиваются со множеством вселенских чудес, но все эти чудеса скорее фон для изображения психологии героев; сами эти чудеса в большинстве своём и не объясняются. Вселенная Евгения Филенко чудесна по определению, хоть и «научна».

Подобно тому, как Стругацкие помещали в свой Мир Полудня современников-шестидесятников, Филенко поступает также, хоть в психологии его героев заметны черты людей ближе к нашей современности. Хоть герои автора и живут в далёком будущем, их психология — это психология обычных людей, похожие типажи мы можем найти и среди своих знакомых. Это обычные мужчины и женщины. Особенно удались как раз женские образы.

Фабула рассказа «Эти двое» неоригинальна, ненаучна и даже банальна. Но то, как она раскрыта, как живо изображены переживания героев, делает важной как раз не фабулу, а именно эмоции персонажей, то, как обстоятельства и чувства меняют человека.

В рассказе «Два белых солнца над пустыней» — взаимоотношения персонажей, которые, как казалось вначале, несовместимы и имеют мало общего. Но в сложных обстоятельствах они пытаются стать настоящей командой.

Рассказ «Дарю вам этот мир» — самое издаваемое произведение Филенко, космическая робинзонада. В этом рассказе есть один большой «рояль» — то, что произошло с эволюцией хищных квазифелесов на планете Царица Савская, не могло бы произойти, например, на Земле, с гиенами или волками. Впрочем, в продолжении этот вопрос отчасти раскрывается.

В повести «Мужчина и женщина в Стране Озёр» снова удачно рассматривается психология, собственно, мужчины и женщины. Антураж фантастический, обстоятельства интересные, а психология героев — самая обычная.

Главная героиня повести «Болевой порог» — второстепенный персонаж из романа «Бумеранг на один бросок» Антония Стокке-Линдфорс — вовсе занимательный экспонат для психолога. Она родилась и выросла в невообразимых условиях, лишена многих привычных обычным людям черт, малоэмоциональна и не любит себя и окружающих.

«Бесконечная река» — продолжение приключений Германа Панина из рассказа «Дарю вам этот мир». Приключения ещё более невообразимые; эта повесть понравилась даже больше первой части.

Этот роман возвращает нас во времена примерно пятого класса школы, когда в курсе истории идёт изучение древнего мира. Учебник по истории древнего мира казался тогда захватывающей книгой о давно исчезнувших народах и экзотических культурах. В школе древний мир — от палеолита до падения Римской империи — изучается очень поверхностно; а Иван Ефремов в этом романе описывает времена Древнего Египта и Древней Эллады с мельчайшими подробностями, а главное — изображает живых людей, как простых, так и влиятельных, которые жили в ту эпоху.

В финальном романе тетралогии о Гиперионе будут даны ответы на все вопросы. Да, кому-то из читателей они могут не понравиться, кто-то ожидал другой концовки, но, тем не менее, история завершается эпично и красиво. В этой части много тибетской экзотики (большая часть событий происходит на планете Тянь-Шань, населённой преимущественно потомками земных тибетцев), много философии, и это самая печальная часть цикла, несмотря на то, что в целом, по большому счёту, как и положено по законам жанра, Добро, конечно же, побеждает.

Как и в случае с первой дилогией, где «Гиперион» был вступлением ко второму роману, во второй дилогии основные события тоже происходят в «Восходе Эндимиона». Мир вселенной Гипериона постоянно менялся, но события, происходящие в этом романе, знаменуют самые кардинальные перемены для человеческой цивилизации. Искусственные разумы Техно-Центра по-прежнему паразитируют на человечестве и потому делают всё возможное, чтобы остановить Энею, девушку-мессию, которая способна научить людей выйти на новый уровень развития и понимания Вселенной.

Как и предыдущие книги «Восход Эндимиона» — красивый, эпичный, эмоциональный и мудрый роман.

Действие романа «Эндимион» происходит спустя более 250 лет после событий, описанных в двух предыдущих частях. Католическая церковь, которая во времена Гегемонии превратилась в полузабытую секту, распространённую лишь на малонаселённом Пасеме, теперь стала самой внушительной силой в человеческом сообществе. Человечество подчинил себе Орден — организация, совмещающая в себе церковную, политическую и военную власть; и лишь немногие планеты на Окраине не приняли католицизм. Однако, эта церковь будущего воплощена в весьма извращённой форме.

Новый главный герой — собственно Рауль Эндимион — человек хоть и с насыщенной биографией, но самый обыкновенный, не наделённый какими-либо необычными способностями. А вот его спутница Энея, напротив, ни много ни мало мессия; пока ещё ребёнок, но в ней скрыт фантастический потенциал. В компании с ещё одним необычным персонажем они совершают полное опасностей путешествие по многим мирам бывшей Гегемонии.

Фабула романа проста — Энея и её спутники спасаются от преследования Ордена и в то же время движутся к некой цели, сами точно не понимая, к какой именно. Офицер-священник Ордена пытается всеми силами её поймать.

В этом романе, помимо прочего, Симмонс продолжает иллюстрировать тему Бога, веры и человечности, начатую в предыдущих книгах, но делает это, что важно, без навязывания какой-либо точки зрения и не скатываясь в мистику. По накалу экшна «Эндимион» местами даже превосходит предыдущие части.

Прямое продолжение романа «Гиперион». Если в первом романе была единая сюжетная линия — путешествие паломников к Гробницам Времени — с шестью вложенными сюжетами (рассказами каждого из паломников о себе), то здесь у каждого паломника появляется своя сюжетная линия, плюс появляется новый главный герой Джозеф Северн (через которого мы и видим всё происходящее в книге), а также одним из основных героев становится и Мейна Гладстон (Секретарь Сената, фактически глава Гегемонии человека). Все сюжетные линии связаны в общую историю, разворачивающуюся на фоне сложной войны с участием Гегемонии, Бродяг (отделившейся части человечества) и Техно-Центра (пространства, населённого созданными людьми искусственными интеллектами — ИскИнами).

Самым спорным моментом этой истории является то, что в ней люди всё-таки способны тягаться с ИскИнами. В реальности если бы ИИ превзошёл человеческий разум и поставил себе задачу уничтожить человечество, у людей, скорее всего, не было бы шанса как-либо обмануть такой интеллект. Но в мире Гипериона у людей появился шанс благодаря тому, что в Техно-Центре идёт своя война, есть свои фракции, и кроме ИскИнов, стремящихся уничтожить людей, есть и такие, которые не хотят этого допустить.

Кроме этих глобальных событий в «Падении Гипериона» завершаются личные поиски каждого из паломников. Каждый из них шёл к Шрайку в поисках чего-то жизненно важного для себя, но они (а также и читатели) не могли и представить, как именно завершатся их пути.

«Гиперион» это поразительный роман. Он поражает проработанностью мира. Мы видим живой мир, десятки населённых людьми планет, каждую из которых Симмонс описывает добиваясь эффекта присутствия. Причём этот мир постоянно меняется, в нём постоянно что-то исчезает, а что-то появляется, что-то погибает и что-то зарождается.

Семь героев романа совершают паломничество к Гробницам Времени на планете Гиперион. Эти Гробницы движутся из будущего в прошлое, и там их ждёт ужасный Повелитель Боли — Шрайк. По легенде Шрайк может исполнить желание одного из паломников, а остальных убьёт. По пути к Гробницам каждый из паломников рассказывает свою историю. Каждый из них так или иначе оказывается связан с планетой Гиперион. Рассказывая свои истории они постепенно открывают читателям всё больше подробностей из вселенной «Песен Гипериона». Их цели различны — кто-то хочет убить Шрайка, кто-то спустить его с поводка, кто-то хочет спасти близкого человека, кто-то — изменить прошлое.

Эти истории включают в себя самые разнообразные жанры — биологическая и религиозная фантастика, боевая и эротическая, психологическая, философская и социальная, детектив и киберпанк, романтика и шпионаж...

Роман «Гиперион» поэтикоцентричен. Русскоязычный читатель не знает в полной мере англоязычных поэтов, таких, как Йейтс или Китс, поэтому по понятным причинам какие-то моменты неизбежно останутся непонятными, но это не мешает впечатлиться красотой и глубиной этой истории.

Роман «Псы войны» сильно превзошёл ожидания от него. На первый взгляд могло показаться, что это будет простой фантастический боевик про собаку-биоробота.

Главная идея об искусственных разумных существах продолжает линию начатую ещё с «Франкенштейна» и азимовских роботов. По версии автора вместо привычных роботов будут более актуальны биороботы — биоформы — которые по сути модифицированные животные, управляемые мозгом, а не процессором, но с необходимой электронной начинкой.

Постепенно автор затрагивает такие аспекты изображаемого им близкого будущего, как искусственный интеллект, клонирование, права животных и человека, антивоенную тематику, природу разума и личности, двойные стандарты политики, власть корпораций, зомбирование людей и даже приближается к теме сингулярности — того, как уже скоро всё человеческое общество может кардинально измениться под влиянием технологий. При этом всё это реализовано в форме напряжённого сюжета, а герои получились запоминающимися.

Прочитав те немногие книги Адриана Чайковски, которые были изданы у нас, я понял, что это талантливый фантаст, который не разочарует.

Интересный постапокалиптический мир, населённый химерами; атмосфера разрушенного города, на обломках которого выживают люди и мутанты и сохраняются остатки практически волшебных биотехнологий; богатая и оригинальная фантазия автора, оживившая этот мир — всё это можно отнести к плюсам данного романа. Но после впечатляющего начала чтение идёт всё менее бодро. Концовка, тем не менее, понравилась и несколько улучшила впечатление от этого произведения.

Если «Эпоха сверхновой» Лю Цысиня это пример мягкой научной фантастики, то «Шаровая молния» — истинно твёрдая НФ. Что не понравилось и там и там — батальные сцены (это на любителя).

На первый взгляд кажется, что это что-то скучное. Что может быть так уж интересного в книге об изучении шаровой молнии? Но, зная, на что способен Лю Цысинь, можно быть уверенным, что он обыгрывает эту тему оригинально. Местами роман действительно не сильно впечатляет — твёрдая научная фантастика ближнего прицела, с описаниями различных технических установок по изучению молний и описаниями военной техники. Но когда появляются эффекты квантовой физики и мистические феномены — становится интересно.

Самая лучшая фантастика это та, про которую думаешь «почему же никто не додумался до этого раньше?», и Лю Цысинь пишет именно такую.

Роман состоит из отдельных историй, в большинстве из которых главная героиня разгадывает загадки, на которые, на первый взгляд, нет ответа. Маша Тимофеева — энигмастер, специалист по раскрытию тайн, решению сложных практических логических задач. К людям её профессии обращаются, когда сталкиваются с проблемами, решить которые обычные люди не в состоянии. Хотя, Маша, в общем-то, тоже самый обычный человек, но обладающий определёнными навыками.

Действие происходит в том же мире, в котором происходит действие книг о Галактическом консуле Константине Кратове, хотя общих персонажей и нет. Кратова тоже можно назвать в каком-то смысле энигмастером, но он, будучи ксенологом, решал проблемы связанные с инопланетными цивилизациями. Вообще, судя по романам о Кратове, можно было подумать, что в его мире инопланетяне буквально на каждом шагу; однако, это было связано с непосредственной деятельностью главного героя. Маша Тимофеева же с инопланетянами напрямую не встречается, но и в людском сообществе Галактики находит немало случаев применить свои профессиональные способности.

Этот роман один из немногих, перед чтением которого лучше не читать отзывы на него. Поэтому постараюсь в своём отзыве вообще не затрагивать сюжет.

Это один из немногих, лично для меня, романов, который я прочитал за рекордно короткое время. И одно из тех немногих произведений, которое ставит множество интересных вопросов и заставляет предвкушать, как будут получены на них ответы; из тех произведений, которые не единожды удивляют, «как обухом по голове».

Мир романа нельзя назвать привлекательным, жить в нём, наверное, никто бы не захотел. Но сюжет реализован мастерски. Поначалу совершенно непонятно, где территориально и когда во времени происходят события. А если вы и попробуете догадаться, что из себя представляет Опрокинутый мир, то, скорее всего, выши догадки окажутся неверными, и не один раз. Читая раньше другие произведения Приста (из цикла «Архипелаг Грёз»), я уже убедился в том, что Прист способен удивить по настоящему, и «Опрокинутый мир», самый известный его роман, в этом плане исключением не является.

Судя по отзывам, многим не понравилась концовка и то, как автор всё объяснил. Тем не менее, концовка, как мне кажется, вполне логична, хоть и предоставляет читателю попытаться самостоятельно прояснить для себя некоторые моменты.

Об Адриане Чайковски я узнал, когда прочитал его роман «Дети времени»; возникло желание познакомиться и с другими его произведениями. Раньше я бы скорее всего прошёл мимо книги «Чернь и золото», одна только «вырвиглазная» отечественная обложка способна отпугнуть потенциального читателя.

Как оказалось, Чайковски работает в широком диапазоне от приключенческого фэнтези (собственно, «Чернь и золото») до практически твёрдой научной фантастики (как раз таки «Дети времени»). Чайковски по одному из своих образований зоолог и биологическая тема играет важную роль во многих его произведениях. Например, у него также есть цикл о биоформах (на русском издан роман «Псы войны») и цикл о животных-оборотнях. Даже фэнтези у Чайковски биологическое. В мире романа «Чернь и золото» живут множество народов, каждый из которых несёт в себе гены какого-либо членистоногого прародителя (насекомых, пауков, скорпионов); таким образом, каждый народ обладает своим Наследием, отличающем его от других. Некоторые народы умеют летать, муравины телепатически общаются между собой, осоиды стреляют током из рук и т.д.. Некоторые народы сохранили магические способности, но не способны понять технику; другие же развивают технологию, но не обладают магическими способностями. При этом в мире «Черни и золота» магия присутствует очень дозированно, она почти забыта, а развитие технологий уже дошло до создания аэропланов и поездов.

О героях нельзя сказать, что они глубоко раскрыты. Психологию каждого героя можно полностью раскрыть несколькими предложениями, так что они получились немного схематичными. Сюжет чисто приключенческий — исход большинства событий в романе полностью зависит от того, насколько удачно тот или иной персонаж увернётся от стрелы и насколько удачно «рубанёт» мечом противника. Однако, большого количества сюжетных «роялей» не замечено, всё вполне обоснованно. С задачей создать нескучное приключенческое фэнтези автор справился.

Это только первая часть цикла из 10-ти романов, но остальные на русский не переводились.

«Дао дэ Цзин». Один из возможных вариантов названия этого произведения — «Книга о пути и благой силе». Главная книга такого религиозно-философского течения, как даосизм.

Что большинство современных людей знают о даосизме? В представлении многих даосизм это некая экзотическая древнекитайская философия. Даосы представляются такими вечно спокойными, безэмоциональными людьми, плывущими по течению. Те, кто слышал об одном из главных даосских принципов — о недеянии, представляют его призывом ничего не делать, ждать, когда «река пронесёт мимо труп твоего врага». Также даосизм представляется одной из сторон восточной философии, как таковой в целом. И, наконец, эта философия кажется сегодня далёкой от жизни современного общества, а «Дао дэ Цзин» — сложным и туманным текстом.

Последнее утверждение о туманности «Дао дэ Цзин» возможно в чём-то и верно, но все остальные популярные мнения совершенно ошибочны.

При правильном понимании даосская философия помогает жить в современном мире, также, как помогала жить в древности.

За всю свою историю человечество придумало множество философских систем. Чем же даосизм отличается от них? Изначально философия была основана на законах природы, на мыслях людей о том, что происходит в природе и реальном мире. Даосизм сохранил эти изначальные принципы, в то время как многие более поздние концепции становились всё более далёкими от реальности. Философы стали говорить о том, что не существует выбора, не существует прошлого и будущего, что мир есть иллюзия. Все подобные умопостроения интересны, но какой в них толк человеку, который должен рано вставать, учиться, работать и т.д.. В даосизме нет понятия добра и зла. Зло для даоса это заблуждение, а добро — противоположность заблуждения — просветление. Поскольку в природе не существует таких понятий, как добро, зло, человечность, справедливость, то эти понятия придуманы одними людьми для манипуляции другими. Даосизм создан для помощи человеку, личности, осознать свои заблуждения и освободиться от всего, к чему принуждает общество в ущерб личности, и таким образом стать успешным. Собственно, поэтому даосизм никогда не был государственной религией, как буддизм или конфуцианство. Причина этого в том, что даосизм был не выгоден тем, кто правил в обществе; и вопреки отдалённой схожести с другими восточными религиями, даосизм в корне противоречит буддизму и конфуцианству.

«Я имею три сокровища, которыми дорожу: первое — это человеколюбие..» — пишет Лао Цзы.

Кажущиеся в даосизме безэмоциональность и бездеятельность в реальности оказываются своей противоположностью. Даосская философия учит быть максимально чувствительным, чтобы замечать любые изменения и иметь возможность влиять на них ещё в зародыше. Принцип же недеяния означает не делать ничего лишнего, а в случае необходимости быть готовым сделать всё возможное. Для классического даоса всегда было обязательным изучение боевых искусств, все они обязательно были воинами; и большинство научных и технических открытий в древнем и средневековом Китае были сделаны именно даосами. Всё это опровергает мнение о них, как о людях, плывущих по течению в привычном понимании.

Книга «Дао дэ Цзин», конечно, не так проста. Она была изначально написана в поэтической форме, на древнекитайском, и стопроцентно адекватного перевода на русский язык не существует. Самым лучшим из существующих, по моему мнению, является классический перевод Ян Хин-шуна, который печатался ещё в СССР. Всё-таки в Советском Союзе ответственно относились к переводам. Популярный более современный перевод Кувшинова мне не понравился — в последующих изданиях Кувшинов изменяет отдельные места и толкования «Дао дэ Цзин», зачастую сам себе противореча и тем более противореча истинному тексту.

Неоценимо полезной книгой для изучения даосизма и «Дао дэ Цзин» является «Даосизм для Запада» Алекса Анатоля. Автор книги — наш соотечественник, который учился ещё в Союзе у настоящего даосского Мастера, позже стал даосским священником, эмигрировал в США и основал там даосский храм. В своей книге он объясняет суть даосизма и то, как использовать эту философию на практике в современном мире.

Приведу цитату из «Дао дэ Цзин», которая забавным образом кажется будто бы созданной для сегодняшнего дня и похожа на свод правил в период пандемии:

«Пусть государство будет маленьким, а население редким. Если [в государстве] имеются различные орудия, не надо их использовать. Пусть люди до конца своей жизни не уходят далеко [от своих мест]. Если [в государстве] имеются лодки и колесницы, не надо их употреблять. Даже если имеются воины, не надо их выставлять. Пусть народ снова начинает плести узелки и употреблять их вместо письма. Пусть его пища будет вкусной, одеяние красивым, жилище удобным, а жизнь радостной. Пусть соседние государства смотрят друг на друга, слушают друг у друга пение петухов и лай собак, а люди до самой старости и смерти не посещают друг друга.»

Но нужно заметить, что поскольку мы, живя в обществе, настолько привыкли к его неестественным заблуждениям, которые стали казаться нормой, что слова истины кажутся нам нелепыми, а естественная философия — парадоксальной.

«Великое совершенство похоже на несовершенное, но его действие [не может быть] нарушено; великая полнота похожа на пустоту, но её действие неисчерпаемо. Великая прямота похожа на кривизну; великое остроумие похоже на глупость; великий оратор похож на заику.

Ходьба побеждает холод, покой побеждает жару. Спокойствие создаёт порядок в мире.»

Давно хотел прочитать этот роман. Судя по оригинальной аннотации и обилию высоких оценок, это должно было быть что-то интересное.

Не могу сказать, что разочарован и жалею о потраченном на него времени. Всё-таки это Роберт Шекли, автор «Корпорации «Бессмертие» и «Цивилизации статуса», повести «Четыре стихии» и талантливых рассказов, таких, как «Рыболовный сезон», «Чудовища» и «Человекоминимум». За всё это ему можно было бы простить даже написание телефонного справочника. Он мог писать гениальную фантастику, но хотел экспериментировать и у него было на это право, хоть эти эксперименты, по крайней мере в случае с «Оптимальным вариантом», как мне кажется, ни к чему не привели.

Во-первых, это вообще не фантастика. Здесь есть фантастика, как приём, но суть совсем другая. По сути это просто поток сознания в виде набора фраз, хоть и читающийся относительно легко. После того, как в начале романа главный герой с русской фамилией Мишкин выпил что-то из подозрительной бутылки, логика из повествования уходит напрочь и начинается дичайший сюрреализм.

У этого романа много поклонников и много высоких оценок, значит и за него следует быть благодарным автору.

Распространено мнение, что мастер рассказа Роберт Шекли был не силён в написании романов. Это утверждение опровергается тем фактом, что уже первые два романа Шекли — «Корпорация «Бессмертие»» и «Цивилизация статуса» — это великие НФ-романы. И, хоть в них и присутствует сатира, всё же эти романы написаны в ключе настоящей научной фантастики. С романом «Хождение Джоэниса» другая ситуация — это в первую очередь сатирическая книга с элементами фантастики; поэтому любителям привычной фантастики она может не понравиться, но привлечёт другую аудиторию, которой не чужды абсурд и сюрреализм.

Это первый такого рода роман Шекли. Позже он всё чаще возвращался к сатире, абсурду и сюрреализму в своих произведениях, например в «Координатах чудес».

В «Хождении Джоэниса» Шекли наносит удар практически по всем сферам общества — правосудию, образованию, политике, армии, религии — оригинально изобличая заблуждения и абсурд современного общества.

Итак, цикл о Константине Кратове закончен. Те, кто читали цикл о Северине Морозове, действие которого происходит после цикла о Кратове, имели некоторое представление о том, чем может закончится данный цикл (верее даже о том, чего в нём точно не произойдёт). Но вот что и как именно произойдёт предугадать было невозможно.

За свою насыщенную приключениями жизнь галактический консул встречался с самыми немыслимыми инопланетными разумными существами, с представителями высшего разума — тектонами и астрархами, с обитателями дальнего космоса, о которых не знает Галактическое Братство. Дойдя же до конца своего пути он встретился с ещё более невероятным собеседником.

Прекрасное завершение выдающейся серии одного из лучших отечественных фантастов.

Это роман в каком-то смысле педагогический. Ведь в чём задача педагогики? Воспитание нового поколения. Но в обычных условиях новое поколение постепенно меняет старое. А что если старое поколение исчезнет в одночасье? В романе «Эпоха Сверхновой» все взрослые погибают и мир переходит во власть детей. У детей психология отличается от психологии взрослых. Она несформированная и имеет свои особенности, причём не только недостатки, но и достоинства. Конечно, поначалу дети не справляются — ребёнок не может полноценно заменить взрослого. А потом начинают творить такое, что в прежнем обществе и представить себе не могли, настолько это дико и нелогично. Причина этого в том, что дети порой более жестоки; не имея жизненного опыта они меньше ценят жизнь. И они меньше ценят корни и традиции — для них ничего не стоит разрушить старый мир до основанья, а потом построить свой новый мир. Детям в романе помогает квантовый суперкомпьютер. Хоть Лю Цысинь не слишком развивает эту идею, эпизод с искусственным интеллектом показывает картину того, как в ближайшем будущем высокие технологии будут влиять на жизнь общества (или даже реализуют власть над обществом).

«Годы риса и соли» — фантастика в жанре альтернативной истории о мире, в котором в 14-ом веке эпидемия чумы уничтожила всех европейцев. Роман состоит из 10-ти частей — 1-ая часть рассказывает о мире непосредственно после европейской чумы, действие 10-ой части происходит уже в начале альтернативного 21-го века. Герои в каждой части, естественно, разные, но в то же время это одни и те же герои, которые после реинкарнации возвращаются на Землю, и их судьбы каждый раз оказываются снова переплетены.

В каждой части есть:

Персонаж, имя которого начинается с буквы «Б» — умный, умеющий приспосабливаться и добросовестно идти в направлении выбранной цели.

Персонаж, имя которого начинается с буквы «К» — решительный, способный иногда преступить закон и мораль ради своей цели.

Персонаж, имя которого начинается с буквы «И» — выдающийся исследователь, в своём деле доходящий до самой сути и открывающий новое.

В каждой жизни эти персонажи идут бок о бок, воплощаясь в людей (а иногда и не в людей) разного пола, национальности, с различной разницей в возрасте по отношению друг к другу.

Первые части книги — колоритнейшая историческая фантастика, экзотика высшей степени, шокирующая и восхищающая Азия (а потом и не только Азия). В этом мире китайцы открывают Америку, самаркандцы открывают основополагающие законы физики, индейцы Северной Америки в 17-18-ом веке создают близкую к идеальной форму общественного устройства, а индусы начинают промышленную революцию. Кажется, что чем ближе к концу, тем интереснее должно быть. Однако, например, в 9-ой части автор делает излишний упор на феминизм. Феминистские идеи Робинсон использует на протяжении всего романа, но предпоследняя часть представляет собой квинтэссенцию феминистской литературы. В феминизме, конечно, нет ничего плохого, но такая концентрация его, возможно, на момент написания романа была более актуальной, сейчас же она уже не кажется столь остроумной. Последняя же, 10-ая, часть романа — это вообще скорее обществоведческое эссе с элементами художественной литературы.

Этот роман — не просто книга, это литературный труд, как и прочие книги Робинсона — серьёзного и достойного писателя, в каждом своём произведении исследующего важные вопросы. Но книги у Робинсона всё-таки несколько занудные, несмотря на то, что он профессиональный литератор. Да и рынок сейчас диктует авторам писать тома потолще. Романы классиков жанра страниц по 200 можно перечитывать многократно, а вот желания перечитывать книгу большого формата в 750 страниц, которой является данный роман, может и не возникнуть. Поэтому, за идею, атмосферу, проработку — плюс; за воплощение и местами некоторую избыточность — минус.

Это очень позитивная, оптимистическая и добрая фантастика. Главный герой цикла — Виктор Тимофеев — является изобретателем совершенно невероятных устройств с практически волшебными свойствами; до такой степени невероятных, что это даже не научная фантастика, а почти сказка. Причём, свои изобретения он, как правило, создаёт за считанные часы и из подручных средств. И не менее фантастичным обстоятельством оказывается то, насколько Тимофееву повезло в жизни с настоящей любовью и настоящими друзьями.

«Сага о Тимофееве» напомнила некоторые произведения Вадима Шефнера — героями его произведений тоже часто были чудаки-изобретатели.

Благодаря своим изобретениям Тимофеев становится известной личностью для представителей иных миров, внеземных цивилизаций и людей далёкого будущего и прошлого, но в своём отечестве он остаётся простым и никому не известным, однако счастливым, студентом-историком.

«Сага о Тимофееве» в своё время стала дебютной книгой Евгения Филенко, а несколько нет назад он написал ещё одну повесть об уже немолодом Тимофееве — «Межвременье». Действие происходит в наши дни и повесть эта ожидаемо более пессимистична, чем ранние рассказы, но только поначалу; по прочтении же она оставляет впечатление новогодней сказки

Те, кто читал другие сборники рассказов Рэя Брэдбери, уже смогут примерно представить, что можно ждать от ещё не прочитанного сборника. В первую очередь это, конечно, настоящая литература высшего класса. Ну и, как всегда у Брэдбери, нас ждут рассказы фантастические, реалистичные и сказочные. Среди них — произведения из «Марсианских хроник», «Ирландского цикла» и условного мексиканского.

На первом месте для меня оказался рассказ «Ребятки! Выращивайте гигантские грибы у себя в подвалах!». Уже по одному названию понятно, что это что-то интересное. Но трактовать рассказ можно по разному. Возможно, речь идёт о завоевании Земли пришельцами, но, может быть, у героев рассказа просто параноя.

Рассказ «Каникулы» помню ещё со средних классов школы. Фантастику практически не изучают на уроках литературы; собственно, всего один урок был посвящён жанру фантастики, и данный рассказ использовался в школьной программе в качестве примера всей фантастики, как таковой. Трудно сказать, насколько этот пример показательный, но рассказ хороший. (К слову, в 11 классе был ещё один урок, посвящённый уже советской фантастике, и тогда я написал свой первый отзыв на фантастическое произведение.)

Также выделю в числе лучших рассказов сборника «Почти конец света», «Вот ты и дома, моряк», «Диковинное диво» и «Нищий с моста О'Коннелла».

Тем, кто уже знаком с творчеством Брэдбери, рекомендации не нужны, они и так знают, что Брэдбери — великолепный рассказчик. А если есть такие читатели, которые с Брэдбери ещё мало знакомы, то они могут более полно проникнутся его творчеством посредством «Механизмов радости».

Как всегда прекрасный Мир Полудня Стругацких, где любой человек может получить лицензию звездолётчика, приобрести космический корабль «Турист» (всё бесплатно, заметьте, ведь там коммунизм) и отправиться в отпуск в любую неизученную звёздную систему. Но, прекрасное и благополучное никогда не бывает повсеместным, и даже если на Земле не осталось места глобальным страданиям и жестокостям, где-то в Галактике всё это есть. Герои повести встречаются на другой планете с теми низкими и страшными явлениями общества, которых на Земле в их эпоху уже нет.

Когда перечитал этот рассказ в сборнике, где были два романа и несколько рассказов Фрица Лейбера, то заметил, что рассказы показались мне на порядок более сильными, чем романы. Не буду писать отдельные отзывы на другие рассказы, чтобы не умножать сущности, но рассказы «Девушка с голодными глазами» и «Дымный призрак» производят и сейчас сильное впечатление, хоть и написаны в 40-е (!) годы.

Что же касается «Пора бросить кости» (или «Побросаю-ка я кости»), то это просто уровень лучших рассказов Рэя Брэдбери или Роберта Шекли. Здесь все элементы подобраны мастерски — стиль, атмосфера, психология главного героя и образы других персонажей, напряжённый сюжет, детали и элементы мира. Понятно, за что получены «Хьюго» и «Небьюла».

Для того, чтобы какое-либо зарубежное фантастическое произведение стало известным в советское время в нашей стране, должно было быть выполнено только одно условие — это произведение должно было быть хоть однажды издано в Советском Союзе. Так произошло и с «Серебряными яйцеглавами» — так или иначе большинство советских фанов если и не читали этот роман, то, по крайней мере, о нём слышали.

В целом, это произведение о писательском творчестве, из разряда тех произведений, в которых автор описывает свою творческую «кухню». (Типа как песня про музыкантов.)

Роман ироничный, весёлый, лёгкий, непринуждённый, остроумный. Ретро-фантастика 50-х в далеко не самом плохом варианте. Такая книга очень хорошо подойдёт, например, для чтения на новогодних каникулах.

Чаще всего свои главные произведения авторы создают в начале карьеры. С романом «1984» получилось иначе — он стал последним романом Оруэлла и главной его работой, благодаря которой он и стал классиком мировой литературы. Да, была ещё повесть «Скотный двор», но без «1984» Оруэлла представить совершенно невозможно.

Об этой книге можно сказать, что она, во-первых, просто хорошо написана — в ней есть захватывающий сюжет, автор мастерски владеет словом и доходчиво передаёт свои мысли. Хотя, этот роман, конечно, вызывает тяжёлые эмоции.

Автор рисует убогое тоталитарное общество, в котором отсутствие свободы и контроль над всеми сферами жизни человека — даже над его мимикой, жестами, мыслями — доведены до абсолюта. Это общество, в котором власть имущие открыто признаются в том, что власть нужна им ради самой власти — ради возможности причинять боль и унижать, признаются в том, что их цель — общество, основанное на страхе, ненависти и инстинктивном подчинении правящей партии. В какой-то момент главный герой понимает, что такое общество настолько стабильно, что может существовать веками и ничто не способно изменить сложившееся положение.

Таким образом, главный призыв Оруэлла, который он выражает в своём романе — такое не должно воплотиться в реальности, такой несвободы нельзя допускать, иначе в какой-то момент будет поздно. «1984» это даже не просто антиутопия, это, в каком-то смысле, постапокалипсис — в этом мире человечество формально уже погибло, оно не будет развиваться, надежды на лучшее нет и не может быть.

Тем не менее, отдельные черты этого максимально тоталитарного режима заметны и сейчас, за ними не надо далеко ходить. Собственно, интересы личности и общества всегда противоречили друг другу; и как только появились первые царства — Египет, Междуречье, Урарту, — тогда же и появились первые предпосылки, приближавшие условный «1984 год». И если когда-нибудь заблуждения, которые свойственны любому человеческому обществу, дойдут до крайней черты, станут законом и инстинктом, человечество погибнет и превратится в сборище роботов, ненавидящих «условного противника» и кричащих «ура» Старшему Брату. Люди продолжат жить, не понимая, что конец света уже наступил.

Никаких положительных эмоций эта книга не вызовет, но таково её предназначение — напугать и отвратить, предупредить о том, до чего могут довести нас наши заблуждения.

О минусах данного романа: В нём упоминается огромное количество имён и названий — королевства, города, названия замков, имена королей и королев, чародеев и чародеек, не говоря уже о менее знатных особах. Лично мне было невозможно запомнить какое королевство на этой феодально раздробленной карте мира с каким граничит, где какой монарх правит, какой волшебник на какого короля работает. Когда же начинаются интриги, которые затем переходят в бойню, трудно понять, кто на чьей стороне и против кого, тем более, что большинство участников этих событий друг друга обманывают.

Тем дороже становятся основные герои — собственно Геральт, Цири, Йеннифэр и Лютик. На протяжении всего романа они только и делают, что ищут друг друга, потом теряют, иногда намеренно покидают и снова ищут, лишь однажды в середине романа оказываясь всё-таки все в одном месте. Цири, конечно, здесь уделено гораздо больше места и времени, чем Геральту.

Оценка могла бы быть и ниже, но памятуя о первых частях цикла и о колоритности мира Ведьмака всё же пусть будет относительно высокой.

Предыдущие две части цикла о Ведьмаке — это сборники рассказов, а «Кровь эльфов» — третья часть цикла, первый полноценный роман о Ведьмаке, и вообще первый роман в творчестве Сапковского. И если сборники рассказов и даже отдельные рассказы из них были в общем-то законченными произведениями, то этот роман имеет слабо выраженную промежуточную концовку, в основном же сюжетные линии не заканчиваются и даже пока не очень развиваются; очевидно, что Сапковский этот роман изначально планировал развернуть в большой цикл, развивая идеи предыдущих частей-сборников. Сюжет развивается относительно неторопливо, его можно было также вместить в масштаб рассказа, но автор добавляет подробностей о мире и характере героев, получая таким образом произведение крупной формы.

«Кровь эльфов» это социальное фэнтези и шпионский триллер в волшебном и мрачном средневековом мире. В мире Ведьмака обостряются межрасовые конфликты, мир после войны с Нильфгаардом оказывается на пороге нового столкновения, важной фигурой во взаимоотношениях противоборствующих сил оказывается Цири. Основной заботой Геральта становится защита Цири от всех, кто хочет использовать её в своих целях или вовсе устранить. Роман представляет собой начало большой истории.

Цикл о Галактическом консуле я начал читать не настолько давно, чтобы его первые части успели стать для меня ассоциацией с ностальгических прошлым, но и не настолько недавно, чтобы в подробностях помнить сюжет предыдущих частей. Кроме отдельных историй из насыщенной жизни Кратова все предыдущие книги серии содержали сквозную интерлюдию с единой сюжетной линией. Поскольку я читал эти части с достаточно большими перерывами, многие подробности не сохранились в памяти. Впрочем, этот цикл заслуживает того, чтобы его перечитывать; когда-нибудь я возьмусь за это и долго не буду онлайн.

Роман «Очень странные миры», в отличие от предыдущих, имеет единый линейный сюжет. Наконец-то Филенко отошёл от темы эхайнов — этой теме был посвящён предыдущий роман «Блудные братья» и весь подцикл о Северине Морозове (в нём 4 романа и он ещё не окончен).

Этот роман понравился даже больше, чем первые части. Автору удалось передать ощущения живой вселенной, полной самых невероятных тайн.

«Пересечение Эйнштейна» содержит в себе и оригинальные приключения и глубокую философию. Сначала он показался мне заметно интереснее и сильнее, чем более известный «Вавилон-17» того же автора, но последние главы несколько испортили впечатление сюрреалистичностью атмосферы. Мир интересный — далёкое будущее, Земля, населённая пришельцами-мутантами, копирующими людей и постигающими человеческое прошлое, без которого они не видят для себя будущего. Конечно, этот роман посвящён теме мифологии, но это не единственный его пласт.

С этим романом у меня произошла странная история — я его когда-то читал, но совершенно забыл; хотя тогда поставил для себя галочку, что познакомился с новым для себя автором Дилэни. И сейчас не могу сказать, что я этот роман перечитывал, я его снова прочитал впервые, не вспомнив ни одного момента из сюжета.

Этим романом Борис Стругацкий перешагнул в 21 век. Некоторый диссонанс вызывает то, что у классика, который уже в 60-е был известным фантастом, упоминаются Жириновский и Зюганов и не позабытые ещё телевизионные рекламные слоганы.

Не понравилось обилие не к месту используемой обсценной лексики. Много персонажей со сверхспособностями, но все они получились какими-то мало различимыми. Кажется, что их отличают друг от друга только имена и те самые способности, которыми они владеют. За нитью сюжета тоже не просто следить.

Тем не менее многие моменты и эпизоды не заставляют сомневаться, что это роман великого брата Стругацкого.

Вообще, мне нравятся не все произведения Стругацких, но, что странно, даже те, которые не нравятся, периодически вызывают желания их перечитать. И при перечитывании они зачастую не кажутся лучше, но каждый раз в них находишь что-то новое. Уверен, что также будет и с этим романом.

Этот роман понравился может и не так, как, например, «Волны гасят ветер», но гораздо больше, чем «Град обреченный». Читается «Поиск предназначения» легко, построен он мастерски, «ружья», на которые поначалу и не обращаешь особого внимания, вдруг выстреливают, роман имеет продуманную, логичную и оригинальную сюжетную структуру. К минусам можно отнести типичный для Стругацких негативизм — неприукрашенную грязную правду, характерную для их «не-полуденных» произведений.

Первая часть — биография главного героя, начавшаяся с блокадного ленинградского детства. Герой подозрительно часто избегал смерти там, где, казалось бы, должен был погибнуть. Мистика это или просто случайность — не знает и он сам, ведь многие могут вспомнить подобные счастливые случаи.

Вторая часть — о взаимоотношениях героя и его друзей с органами госбезопасности. Герои романа — советские интеллигенты, живущие в знакомой Стругацким среде. Они читают самиздат, в том числе и запрещённый, что-то пишут сами, ведут крамольные беседы о власти и обществе. На момент написания романа Борис Стругацкий уже мог называть все вещи своими именами, не вуалируя их метафорами.

Третья часть — советские «Секретные Материалы». В ней сотрудник секретного отдела КГБ, занимающийся паранормальными явлениями, подтверждает, что происходящее с главным героем — не просто совпадение.

Четвёртая, последняя часть — недалёкое будущее на момент создания романа. Будущее мрачное и беспощадное, как сам слепой Рок. Кроме не нуждающейся в понимании мистики здесь появляются и элементы научной фантастики. В финале романа нам открывается «некрасивая тайна».

Лю Цысинь своей трилогией пробил брешь в стене, отделяющей фантастику Китая от остального мира, и, хоть и не мощным потоком, а небольшим ручейком китайская фантастика потекла к нам (окольным путём через Запад), чему немало поспособствовал переводчик и популяризатор фантастики Кен Лю, перевёдший львиную долю всего китайского, что вышло на английском языке в этом жанре за последнее время.

Данный сборник позволяет нам получить примерное представление о том, что собой представляет фантастика Китая на данный момент.

Мне больше всего понравились 2 рассказа — «Лунный свет» самого Лю Цысиня и «Новогодний поезд» Хао Цзинфан.

«Лунный свет» ничего принципиально нового не несёт, такой рассказ мог бы написать Шекли или Азимов лет 60 назад, но исполнен он на хорошем уровне.

«Новогодний поезд» совсем короткая зарисовка, но в ней нет ничего лишнего. Это делает её похожей на старинную притчу, хоть действие происходит в будущем.

Неожиданно многие рассказы по исполнению напомнили произведения Теда Чана. Но с таким мастером тягаться сложно, поэтому у Теда Чана всё-таки более оригинальные и необычные идеи. Ближе всего к этому уровню подошёл Чэнь Цюфань с рассказом «История болезней будущего». Сюда же можно отнести и удачный рассказ «Спокойной ночи, меланхолия» Ся Цзя.

Необычная концепция альтернативной истории изложена в повести Баошу «Что пройдёт, то будет мило». А в рассказе «Отражение» Гу Ши представлен интересный взгляд на ясновидение.

Остальные рассказы оценил в основном на среднюю оценку — 6-7 баллов.

Менее всего понравился рассказ «Сломанные звёзды». Произведение на любителя — подростковая драма, перетекающая в ужасы с сумасшествием, смертями и некрофилией; в общем, отвратительно. Вероятно, Кен Лю выбрал этот рассказ из-за названия. Предыдущий его сборник назывался «Невидимые планеты», и название «Сломанные звёзды» хорошо подошло новому сборнику.

Это моё первое прочитанное крупное произведение Шекспира. Уильям Шекспир, кем бы он ни был на самом деле, — один из столпов нашей общечеловеческой культуры. Можно сказать, что он принадлежит к числу личностей, которая сформировала нашу культуру, а в определённом смысле и всю нашу цивилизацию. В нашей стране ещё несколько десятилетий назад считалось само собой разумеющимся, что Шекспира читали самые обычные люди. Теперь, если кто-то знает название некоторых его пьес — уже неплохо. Он стал казаться чем-то далёким и сложным для понимания. Я сам думал, что читать Шекспира сложно. Оказалось, что это не так. Пьесы эти небольшие по объёму — порядка 150-ти страниц, и их и в наше время интересно читать.

Конкретно «Ромео и Джульетта» — в некотором роде «young adult» эпохи Возрождения, подростковая драма. Но в интерпретации Шекспира это вечная, живущая на протяжении веков история, где есть место остроумию, мудрости, безрассудству и, конечно, трагедии. В этой истории соседствуют любовь, вражда, убийства, обнажаются мечи и кинжалы, льётся кровь, готовятся и применяются яды, произносятся признания, клятвы, остроумные шутки и философские афоризмы.

Слышал и раньше об этой книге, но когда случайно в книжном магазине она попала мне в руки, уже не смог с ней расстаться. Это книга для тех, кого увлекает животный мир настоящего и прошлого.

Дугал Диксон представил себе, как будет выглядеть животный мир через 50 миллионов лет. Автор небезосновательно моделирует будущее нашей планеты, когда реализуется вполне вероятный и неутешительный сценарий: те виды животных, которые сейчас являются исчезающими и редкими, всё-таки вымирают, а затем, исчерпав ресурсы планеты, исчезает и человеческий вид. Немногочисленные оставшиеся виды начинают эволюционировать и заполнять освободившиеся экологические ниши.

В этой книге Диксон кратко и понятно описывает механизм эволюции живых существ, как таковой, рассказывает о том, как развивалась жизнь на Земле в прошлом, а затем фантазирует на тему того, как она будет развиваться после эпохи человека. Да, это гипотетические фантазии, но все они основаны на научных фактах. Эти предположения являются иллюстрацией эволюционного учения, но не на примерах прошлого, как это нам привычно, а на моделировании будущего.

Важнейшая часть этой книги — богатый и красочный иллюстративный материал, благодаря которому оживают все придуманные автором химерические создания.

Рекомендуется к прочтению для всех интересующихся зоологией.

Брэдбери пишет не так, как другие писатели, как будто игнорируя всю другую литературу, как будто он занового придумал свой собственный способ рассказывать истории и составлять слова в текст. Поэтому его произведения могут вызвать недоумение у тех, кто подходит к ним с привычной меркой.

Если оценивать «Из праха восставшие» как обычный роман, то он никуда не годится. Здесь нет единого внятного сюжета, а есть разные истории, кое-как связанные в одно целое; многие важные моменты не объясняются вовсе, а кажущиеся незначительными описаны с большими подробностями; мало конкретики и много условностей.

Но всё становится на свои места, если считать это произведение поэзией. Подобные стихотворения в прозе писал И. Тургенев. Перед нами настоящая поэзия без рифм и ритмов. Это история о призраках и духах, одни из которых живут, а другие гостят в огромном старом Доме в Иллинойсе. Их дом является средоточием всех существ, которых называют нечистью, хотя они не несут никакого зла людям. В этой семье духов живёт один обычный человек — мальчик Тимоти, которому судьба уготовила роль Историка, хранящего знания о невероятной Семье.

«Страна багровых туч» это фантастика относительно близкого прицела. Сейчас мы уже приучены к более изощрённой фантастике. Приучили нас к этому в том числе и сами братья Стругацкие — в их «Мире Полудня» гуманоиды и негуманоиды, сверхцивилизации, инопланетные артефакты и глубокая философия. А тут — просто экспедиция на соседнюю планету. Тем не менее, эта повесть — несомненная классика, и что удивительно — увлекает не меньше, чем самая изобретательная современная фантастика. «Страна багровых туч» попросту хорошо написана, хоть это и первая книга Стругацких; и кажется, что даже если б в этой книге вовсе не было ничего фантастического, она всё равно бы читалась с интересом, благодаря языку, сюжету и героям.

Повесть написана ещё до полёта Гагарина, а действие её происходит в конце 20-го века, в условном 19.. году. В это время в мире ранних Стругацких в Союзе уже построен коммунизм и люди летают на Венеру, Марс и спутники Юпитера. Пожалуй, этот мир мог бы сбыться, если бы каждый подходил к выполнению своей работы так, как делают это герои «Страны багровых туч». Мы потеряли это будущее, поэтому повесть вызывает некоторое сожаление. И поэтому становится понятно, почему изменились со временем сами братья Стругацкие и их произведения. Поздние Стругацкие, дожившие до конца 20-го века, стали мудрее, но в то же время циничнее, пессимистичнее, злее по отношению ко многим вещам. Это закономерно, все мы с возрастом понимаем, что мир не соответствует нашим представлением о нём, а будущее не исполняет наших желаний.

Молодые Стругацкие способны вдохновить мечтой, зрелые — поставить сложные философские вопросы, поздние — поделиться неутешительной мудростью. Для нас ценно всё их творчество, в том числе и самая первая их книга — «Страна багровых туч». Можно представить, как зачитывались этим произведением на момент выхода; но и сейчас оно способно поразить воображение.

Бессмертные герои-божества, сражающиеся друг с другом, обладающие самыми невероятными способностями, способные творить и уничтожать миры, менять реальность, телепортироваться в любую точку пространства и времени... Довольно типичный сюжет для Желязны. И очень много можно привести примеров более поздней фантастики с теми же идеями. Но все эти произведения скучны, натужны и тяжеловесны. Что хорошего в том, что в придуманном мире возможно всё? Чему там удивляться? Как сопереживать героям, которые могут всё, что только взбредёт им в голову (точнее, в голову авторам)?

Но это относится к тем, кто был после Желязны, но не к самому Желязны. Его «Порождения света и тьмы» — жесточайший сюрреализм, но читается этот роман как поэма, настолько всё красочно и зримо. Такие книги можно перечитывать не один раз.

Пауки рода Portia действительно существуют; и это интеллектуалы среди пауков. Они питаются в основном пауками других видов, умеют их обманывать и подолгу выслеживать. Эти пауки и стали новой расой разумных существ в романе «Дети времени». Хорошо заметно, что Адриан Чайковски имеет биологическое образование. И если вы (как и я) являетесь поклонником биологической научной фантастики, то обязательно обратите внимание на этот роман. Конечно, Чайковски не первый, и даже далеко не второй, кто пишет о разумных пауках, но ему удалось создать пример негуманоидной цивилизации совершенно непохожей на человеческую. Чего стоит один только созданный пауками биотехнологический аналог компьютера, программируемый с помощью химии. Пауки и люди в романе, хоть и являются частями единого по происхождению генофонда, но понять друг друга и даже просто увидеть друг в друге разумных существ им оказывается очень непросто.

Не соглашусь с тем, что это середняк. Чайковски хоть и не придумал чего-то совсем принципиально нового, но этот роман может претендовать на звание настоящего события в жанре и премия Артура Кларка им вполне заслужена. «Дети времени» — это драматичный космический эпос о трудных судьбах героев двух цивилизаций, одна из которых находится на грани своего конца, а другая только делает первые шаги своей истории.

Когда мы слышим о научной фантастике 30-х годов, то прежде всего вспоминаем таких ярких её представителей, как Александр Беляев или Эдмонд Гамильтон. Фантастика тех лет довольно наивна, но про роман «О дивный новый мир» можно сказать, что он стоит особняком. Олдоса Хаксли не причисляют к писателям-фантастам, как таковым, но данный роман — настоящая научная фантастика, социальная фантастика, которая и сейчас не выглядит наивно. В частности, Хаксли пишет о генетических модификациях и клонировании задолго до появления самих этих понятий.

Это, конечно, антиутопия. Но это вместе с тем, как ни парадоксально, и утопия. Мир будущего, описанный Хаксли — это стабильное и счастливое общество, общество потребления, где все на своих местах, всем доступны любые удовольствия, никто не испытывает душевных мук и страданий. Да, в этом мире ограничены творчество и наука, и отдельные диссиденты, которые не могут без этого, отправляются в ссылку на отдалённые острова, где могут заниматься тем, чем хотят. Действительно благополучный мир, за который пришлось заплатить свободой отдельно взятых личностей, свободой бороться, сомневаться, испытывать трудности, муки поиска себя. В этом мире для каждого человека предопределено, кем он будет и от чего он будет испытывать удовольствие.

Мир, целиком построенный на заблуждениях и счастливый в своих заблуждениях.

Но так можно сказать практически о любом обществе, так как интересы общества и личности по определению вступают в конфликт. Поэтому будь то, например, Советский Союз, современная Россия, современная Европа или любое другое общество прошлого и настоящего — всегда найдутся те, для кого та или иная формация будет почти утопией или почти антиутопией.

В этом романе заблуждаются все — и рядовые члены общества, и диссиденты, и Дикарь, который противопоставляет себя обществу и начинает молиться всем подряд богам и бичевать себя. Ближе всех к нахождению своего пути может быть Гельмгольц, но и он не способен окончательно избавиться от установок общества, которые внедрялись в его сознание с момента рождения.

Кроме социальной составляющей, роман богат и психологически яркими моментами, когда герои испытывают сильные эмоции (прежде всего это относится к тому же Дикарю Джону), и эти эмоции передаются читателю.

Очень много всего намешано в этой повести — перемещение во времени и перемещение сознания, телепатия, постапокалиптика, разумные птицы... Начало производит впечатление чего-то едва ли не грандиозного, в духе лучших образцов золотого века фантастики, а к концу — пространные малозначащие абзацы в сочетании со скомканным сюжетом; долгая подготовка к активным действиям, а сами эти действия обозначены несколькими предложениями.

Роман любопытный, но в настоящее время он не кажется очень выдающимся. Главный герой — биолог и по совместительству священник-иезуит вместе с коллегами-учёными изучает населённую разумными существами планету, которая по невероятному стечению обстоятельств представляет собой то ли райский сад Эдем, то ли творение дьявола. В любом случае ни для землян, ни для жителей этой планеты — литиан — контакты добром не заканчиваются.

Стиль у Джеймса Блиша своеобразный — в романе нет ни юмора, ни экшна, зато много пищи для размышлений. Напоминает немного сухую манеру письма Фрэнка Герберта, но без присущей ему психоделичности и многослойной филосоофии.

Третий роман «Тёмной башни» можно отнести к жанру технофэнтези. В мире этого романа соседствуют демоны и искусственный интеллект. В первой половине книги интереснее всего было следить за Джейком и его попытками попасть в Срединный мир. Во второй половине самым притягивающим внимание персонажем оказывается отрицательный герой — сумасшедший искусственный интеллект Блейн.

Многие происходящие вещи Кинг, к сожалению, не объясняет (по крайней мере до сих пор не объясняет). Например, откуда взялись двери, через которые Роланд проникал в разум людей из нашего мира и извлекал их в свой мир? Упоминается лишь, что они созданы некой магической силой, связанной с Башней. Но как и зачем? И откуда взялся ключ, который нашёл Джейк? Ответов на эти вопросы нет. Создаётся впечатление, что эти моменты просто «рояли», упрощающие жизнь Роланду и работу Кингу. Также не вполне логично общество города Лад. Большинство людей в городе — старые и больные, детей и рождаемости практически нет, но при этом жители города ежедневно убивают друг друга. Непонятно, как город не вымер ещё давным-давно.

Тем не менее, хоть и читал три первые части цикла подряд, а «Бесплодные земли» ещё и сам по себе объёмный роман, сюжет продолжал приковывать к себе внимание. Эта книга понравилась больше предыдущей.

Не могу сказать, что вторая часть «Тёмной башни» понравилась больше первой; скорее даже наоборот. Первая часть, «Стрелок», это необычное атмосферное фэнтези. В «Извлечении троих» же большая часть действия происходит в нашем мире — в Нью-Йорке 20-го века, мир Стрелка же представлен всё той же прибрежной полосой, на которой автор оставил главного героя в конце первой части. Во второй части меньше от фэнтези, но больше от криминального боевика.

И, хоть Кинг и умеет увлечь и заинтриговать читателя, мне не очень понравилось то, как он смешивает то, что в старину называли высоким и низким штилем. В одних эпизодах герои любуются звёздами и рассуждают об устройстве мироздания; в другом, например, подробно описано, как некий бандит ищет у одного из персонажей наркотики в прямой кишке (причём этот эпизод никакого значения для сюжета не имеет).

До Тёмной Башни Роланду ещё далеко и временами он оказывается на грани смерти, но его путь продолжается. Более того, в романе «Извлечение троих» у него появляются помощники, как и предсказывал ему Человек в чёрном.