Я весьма скептически отношусь даже к самым престижным премиям и тем более высказываниям, вроде того, что налепили на обложку нашего издания Спина. Однако, это все же не маленький повод ознакомится с рекомендуемым произведением. Что же сделал Роберт Уилсон, окружив землю таинственной мембраной и отправив ее галопом в будущее?

В первую очередь книга живописует нам потерянное поколение, лишенное будущего и всяческих надежд. Проблема надвигающейся катастрофы очень проста — в нее не хочется верить, и хотя косвенные признаки в виде отсутствия звезд на небе — перед глазами, люди до конца не могут оценить возможную угрозу. Словно глупая девушка идущая ночью домой, не верит в хулиганов, пока последние к ней не пристанут. Поэтому аналогия с медленно варящейся в воде лягушкой очень точна. И каждый отдельный индивид огораживает себя своим барьером и уже через него воспринимает действительность. Кто-то делает вид, что ему все безразлично, а сам запасается таблетками, чтобы в последний момент ими закинутся и встретить свой конец, не жарясь на всеобщем костре, но сладко уснув. Кто-то умудряется воспользоваться всеобщим замешательством и под видом спасения всех от беды нажить себе хорошую репутацию и, разумеется, немалых денег. Кто-то беспробудно пьет или же внезапно ударяется в религию, причем любую подвернувшеюся под руку, лишь бы почувствовать почву под ногами. Кто-то грабит, кому-то плевать. И посреди всего этого бардака находится главный герой — Тайлер Дюпре, глазами которого мы видим этот мир. Охарактеризовать его можно одним словом — нейтральный. Он ничего не предпринимает, плывет по течению, работает и своей работой старается хоть как-то помочь нуждающимся. Он не глуп, не теряет головы и старается реалистично оценивать происходящие. Создав подобного главного героя, Уилсон разом решил несколько проблем:

Во-первых, Тайлер лучший друг Джеймса и Дианы Лоутонов, которые в романе представляют две диаметрально противоположные точки зрения на Спин. Когда Диана выбирает путь отречения и веры, Джеймс стремится к познанию и борьбе с неизведанным. Делать любого из них рассказчиком хоть и соблазнительно, но не целесообразно. Каждый слишком зациклен на своей идее и проблемах и чтобы их описать, нужен незамутненный взгляд со стороны — взгляд Тайлера. Ближе к финалу автор четко расставляет акценты и становится понятно, какой из путей он считает более правильным и главное результативным. Вера Дианы рассыпается в прах, по мере того как совершенно хаотичное и бесконтрольное поведение всех новоявленных пасторов и пророков приносит лишь горе и страдания. Размножившееся как грибы после дождя, секты эпохи Спина — это сезонное явление паразитирующие на слабости людей не способных найти надежную опору в жизни. Джеймс же, целиком посвятив себя исследованию феномена с которым столкнулось человечество, символизирует веру в возможность познания и демонстрирует несокрушимую силу воли. Поставив намеченную цель выше своей жизни и смерти, Джеймс одерживает личный триумф.

Во-вторых, избрание Тайлера рассказчиком несколько облегчает работу автора. Все, что видит читатель, это лишь субъективный взгляд рассказчика, и поэтому многие детали, которые хотелось бы узнать внимательному читателю, остаются за кадром. Толком не ясно как Спин отразился на мировой политике и экономике. Мы узнаем лишь самые важные детали. На Ближнем Востоке взорвалось ядерное устройство, по всему миру разрастаются локальные вооруженные конфликты, Китайцы стреляют по неопознанным объектам над полюсами земли... И собственно все! Мы даже не знаем предпосылок и последствий этих событий. Глазами Тайлера мы видим беспорядки и разбой на дорогах, появление множества сект, массовые самоубийства, т е то, что его окружает. Такова задумка, это не плохо и не хорошо.

Ну и, в-третьих, самое очевидное, Тайлер обычный и понятный человек, более близкий читателю, нежели гениальный и зацикленный на своих задачах Джейсон и запутавшаяся в себе, ищущая веру Диана. Ну а создание, трех параллельных линий, сделало бы Тайлера ненужным и в корне изменило структуру повествования.

Уилсон говорит о том, что считает важным, не затрагивая ничего лишнего, иначе том бы разросся на несколько сотен страниц. Например, не давя на читателя, этак ненавязчиво затрагивает тему о том, что человечество очень даже способно уничтожить себя, и остановится не в состоянии. По сему финал книги весьма двоякий. С одной стороны новое начало, второй шанс для несчастного человечества, с другой же всего лишь отсрочка неотвратимого конца. Очень показателен в этом плане проводник главных герое в новый мир — Джала, бьющий играющего ребенка, потому что может себе позволить делать, что хочет. К сожалению, туда, куда движется человек идут и его пороки.

Очень важно отметить, что все, абсолютно все, персонажи книги это функции, созданные для раскрытия проблематики произведения. На фоне глобального медленного катаклизма, они играют свои роли, обыгрывая различные варианты поведения. Но Уилсону удалось удивительное, оживить их в глазах читателя, отнестись с пониманием к их проблемам и искренне переживать за их судьбу, создать реальную драму. И в этом главная заслуга Уилсона, как писателя.

Уже второй роман подряд Кук, не торопясь, готовит читателя ко второй партии в игре Черного отряда и Хозяев теней. Первая завершилась поражением у Деджагора и все фигуры были хаотично раскиданы по игральной доске. Некоторые срубленные он поднимает, некоторые убирает, ставит новые, а те, что остались, перемещает на нужные позиции. Все это делается скрупулезно и вполне логично, но... чертовски медленно. И, я уверен, у многих читателей возникают нехорошие мысли, типа «а знает ли Кук, к чему все идет или пишет тупо ради бабла и тянет время?» Вообще странное дело, читать то по-прежнему интересно, но кое-что уже смущает и появляются вопросы.

Сменился летописец отряда, а значит и главный герой. Теперь это Мурген, знаменосец отряда. Прошло уже четыре года с тех пор как снялась осада Деджагора, Костоправ по-прежнему готовится к решительному наступлению. Мурген же подхватил странную хворь — во время приступов его выкидывает в страшное прошлое времен осады. И ему приходится переживать все те ужасы вновь и вновь. Но самое странное, что по возвращению он понимает, что все вокруг еще не настоящие, а прошлое просто более близкое. От этого в его голове полный бардак и не понимание, где действительность, а где нет. Он даже не понимает, точно так же в прошлом все происходит или несколько по-другому. Его сметение, Куку удалось передать очень грамотно. К тому же все это действо придает повествованию явный мистический привкус, вообщем то не свойственный книгам о Черном отряде. Очень мощным получилось описание осады. Подавленность осажденных и тяжесть ситуации, усугубляющаяся с каждым днем, передается читающему. Подобным разнообразием автору и удается удерживать читателя. Другое дело, что он избирателен в описаниях. Он очень много времени уделяет событиям в осаде, и тому к чему они привели, раскрывает причины многих событий, мотивации персонажей, раскрывает характер Мургена. Это хорошо. Плохо другое. Сюжет стоит на месте. Мы видим только, то, что видит Мурген, а видит он маловато. Это логично, но когда летопись писал Костоправ, читатель всегда был в курсе. Сейчас же на читателя сыплются загадки, не слишком важные, но очень многочисленные. Грубоватый способ поддерживать интерес, если честно. Тем более недоумение вызывает сюжетный ход с возможностью блуждать с духом Копченного. Это вообще гигантский рояль в кустах! Прибавим к этому отсутствие у романа концовки и получим здоровый скепсис у читателя по поводу веры в будущие сериала.

Но, черт возьми, ругать пока рано. Сомнений много, но еще три книги и возможно они все успешно объяснят. Поглядим.

С продвижением отряда на юг, его численность росла, словно снежный ком, и путешествие семи уставших от войны людей превратилось в марш огромной армии, готовой смести все препятствия на пути к цели. Однако, поражение у Деджагора разбило армию на несколько частей. Восстановлению боеспособного войска вообщем то и посвящены Стальные сны. Характер повествования претерпел существенные изменения. Теперь основной сюжет вертится вокруг Госпожи, в силу обстоятельств ставшую летописцем отряда. Отсюда и стиль другой, циничных колкостей, которыми славился Костоправ, почти не осталось. Остальные главы раскиданы по большому количеству персонажей, потому как действие разворачивается от Таглионса до самой твердыни Длинотени. Это вынужденная мера, чтобы держать читателя в курсе событий. Действующих лиц много, и у каждого свои цели и интересы в этой войне. Куку удалось хорошо описать хаос, что творится после грандиозной битвы, и вообщем то читать это интересно. Интриги, тайны, несколько неожиданных сюжетных поворотов, все это хорошо, но есть несколько «но».

Во-первых, совершенно очевидно, что роман, словно перевалочный пункт из Игры теней в Книги сверкающего камня, нужен чтобы как-то упорядочить происходящие, обозначить цели и мотивы персонажей, сделать некоторые заготовки на будущие. Поэтому как такового действия, значимого продвижения по сюжету нет, а Хотовар кажется, стал только дальше, а то и вообще недостижимей. Во-вторых, со времен первой трилогии, в тексте не появилось ни одной новой мысли или идеи. Кук развивает старые наработки в новом сюжете. Копает вширь, но не в глубь. Все ярче становится картина мира, больше узнаем о религии, о персонажах, совсем не много о прошлом отряда. Но все, что хотел автор уже сказал в финале Белой розы и дальше он просто рассказывает интересную историю. Хорошо это или плохо можно будет сказать только по завершению всего цикла.

К началу Игры теней и автор и выдуманные им герои оказались в одинаковом положении. На распутье. В конце Белой розы Кук расставил все по своим местам и, сказав все, что хотел, поставил точку. Видимо идея продолжений пришла несколько позже. Задумка впрочем, не менее интересна. Отряд движется на свою родину, а значит, перед читателем все четче прорисовывается картина мира. Ведь отряд совершает два путешествия одновременно: одно — к далекому и мифическому Хотовару, находящемуся, где то на краю старых географических карт, второе — в свое прошлое. А уж история это отдельная тема для всего цикла о Черном отряде. Именно ей больше всего дорожат наемники боящиеся кануть в лета, не оставив за собой следа в веках. Именно она одна из страстей центрального персонажа цикла — Костоправа. Будучи отрядным летописцем, он стремится не только достоверно записать происходящие, но и при малейшей возможности заполнить пробелы в прошлом. Такая возможность предоставляется на неспокойном Юге, мающемся от своих проблем, которые и вынужден решать отряд, ведь путь к Хотовару лежит через страну Теней, в которой правят таинственные до поры, до времени Хозяева Теней. Тут и кроется множество подводных камней романа. Мастерство Кука совершенно очевидно растет. Стиль все тот же, предельно лаконичное и грубоватое повествование, однако язык стал более выразителен, описания подробнее, а герои давно перестали быть ходячими функциями. От сухости и однобокости первого романа не осталось и следа. Читать интересно все от начала и до конца. По-прежнему удается несколькими мазками рисовать огромные полотна. Связь Госпожи и летописца, по началу казавшаяся весьма надуманной, теперь понятна читателю, жизненна и полна драматизма. Новым героям, к сожалению, выразительности старых порой не хватает. Тем более в глаза бросается похожесть некоторых типажей. Пример: тройка Ворон-Следопыт-Нож. Найдите 5 отличий. В данном романе, в отличие от предыдущих, Кук засыпает читателя различными загадками, но не спешит их раскрывать. А те, что раскрывает выглядят достаточно банально. Все таки количество оживших персонажей из предыдущих книг очень велико, а короткие интерлюдии с Хозяевами Теней настолько пафосные и до глупого зловещие, что несколько сбивает благоприятный настрой на чтение. Концовка открытая и весьма жесткая, что, в общем, говорит о том, что Игра теней и Стальные сны это две части неделимого целого и судить одно без другого не будет правильным. Нужно читать продолжение и смотреть, как автор развяжет все узлы и разрешит поднятые проблемы. Судя по качеству данной книги, шансы на благоприятный исход велики.

Все меняется, и на лихорадящем от мятежей и войны Севере члены Черного Отряда перестают быть наемниками и сами выбирают сторону, за которую будут биться. Теперь они мятежники, против которых еще недавно воевали сами, будучи на службе у Империи. Базируясь в пещерах Равнины Страха, по уши в антимагии Душечки, отряд руководит ячейками мятежников, раскиданными по всей стране, и ведущими в свою очередь вялотекущие военные действия. До следующего прихода кометы двадцать с лишним лет, вести с окраин приходят раз в несколько месяцев, все застыло в тревожном безмолвии.

Если во втором романе Кук в одном месте действия искусно сплел к финалу две параллельные сюжетные линии, то в Белой Розе, задача была сложнее. Три истории отделенные друг от друга годами и месяцами, но связанные местом, ставшим краеугольным камнем всей трилогии. Курганье — место захоронения Властелина. Здесь вел работу всей своей жизни колдун Боманц, ставший причиной возвращения Госпожи. Здесь, не известный до определенного времени, некто Грай писал письма, которые не скоро дойдут до адресата, и продолжал работу давно пропавшего колдуна. Сюда волею обстоятельств суждено прийти Отряду, потому что здесь решится, в каком виде будет существовать этот мир далее.

По началу действие развивается очень медленно, атмосфера нагнетается, в каждом сюжете напряжение растет, предвещая нечто грандиозное. И автор не обманывает ожидания, вскоре события начинают сменять друг друга с огромной скоростью. Многое перевернется с ног на голову, сильно изменив читательское восприятие происходящего и показав, что не все выглядит так, как с первого взгляда кажется. Порой просто не успеваешь переваривать информацию, настолько все непредсказуемо, но логично и понятно. Добавив новых колоритных персонажей, изменив баланс сил, открыв многих персонажей по новому, поставив новые проблемы и варианты их решения, Кук совершенно неожиданно подводит читателя к феерической концовке всей трилогии, которая драматически и эмоционально бьет по голове никого ничуть не жалея. Особенно радует, что финал расставляет все точки над i, в истинно Куковской манере, не разжевывая как для младенца, но и не пряча смысл и факты под семью печатями.

Белая роза блестящие завершение эпической трилогии о Черном отряде.

По наводке уважаемого Dragn взял да и купил данный роман на свои кровные. Чтож отныне незнакомых авторов буду выбирать очень тщательно, дабы подобное не повторилось. Только начал читать, сразу закрались сильные подозрения на счет качества данной книги и в процессе чтения они только усиливались, пока не привели к закономерному результату: книгу я не дочитал и поставил на полку пылиться.

Стартует книга сценой диалога двух курсоров( что-то типа местных оперуполномоченных ), наставника и ученицы, в ходе которой выесняеется, что они идут на задание без определенного плана действий, действуя практически на обум. Через страницу Амара( ученица) сетует, что ее первое задание с таким хорошо подготовленным планом может провалиться... Налицо проработанные диалоги и логика происходящего.

Далее их конечно берут в плен и Амара с помощью отсутствия логики в своих рассуждениях раскрывает предательство наставника. Негодяи требуют от нее рассказать, что да как там в аппартаментах у императора. Она ученица ведь наверняка в курсе. Затем она удивительным способом сбегает из лагеря мятежников, обличая идиотизм последних. Поверить в успешность подобного невозможно, но автор беспощаден.

После следует череда всяких диалогов, через которые автор пытается донести до читателя здешние мироустройство и принципы магической системы. Выглядит это ужасно глупо. Стоят персонажи и читают друг другу прописные истины по очереди. Показателен в этом плане диалог Корта и Исаны.

После всего этого прочитал еще страниц 50 сквозь пальцы и забросил. Ассоциации с римской империей просто смешны. А книги я, чесное слово, обычно дочитываю. Последней непрочитанной был Терн Перумова.

Данное произведение любителям хорошей фэнтези читать не советую. Поклонникам серьезных и продуманных книг, так же рекомендуется пройти мимо.

Пару лет назад, прочитав все Хроники Амбера и решив на радостях познакомиться с творчеством Желязны поближе, купил в серии ОО сборник рассказов «Игра крови и пыли» и томик с романами «Остров мертвых». Начал с рассказов и они меня страшно разочаровали, а томики отправились на полку и простояли до этого месяца. И вот теперь взяв за установку, то, что Желязны с романами справляется лучше, чем с малой формой, прочитал Остров мертвых. И не был разочарован.

Начинается роман загадочно и в первых главах автор завязывает огромное количество сюжетных узлов на будущие, сыплет загадками. Таинственный главный герой, человек, живущий не первую сотню лет, с непонятным прошлым и обладающий способностями непонятной природы. Письма со свежими фотографиями давно умерших людей. Просьба помочь родной планете. Письмо от отца, принадлежащего к нечеловеческой цивилизации. Связь с инопланетной религией и одним из ее божеств. Плюс небезынтересные рассуждения гг за жизнь. Все это сильно интригует, однако во второй половине произведения с некоторой грустью я осознал, что изящного разрешения всех проблем и тайн ждать не стоит, и оказался прав. Желязны узлы не развязывает, а рубит по ним топором с плеча, не оставляя читателю возможности додумывания или двойного толкования книги. Откуда гг столько лет? Так вот его история. Откуда способности? да вот тут научили. Откуда деньги? От сверхспособнойтей. Что за письма? Да вот их автор...и.т.д. В финале происходит мощный заруб, разрешающий все оставшиеся проблемы и расставляет все точки над i. Единственной непоняткой остается, та, которую обозначает автор, а вариантов ответа всего два. Выбирайте по вкусу.

Как итог: Перед читателями хорошая приключенческая фантастика, динамичная и незатянутая, но, к сожалению не реализовавшая свой потенциал. Все могло быть гораздо глубже.

Не перестаю удивляться, на сколько разнится подход к созданию атмосферы произведения у разных авторов. Не так давно почитывал Ученика убийцы за авторством Робин Хобб, где погружение в книгу обеспечивалось объемными описаниями, повышенному вниманию к деталям и проработке психологии главного героя. Разумеется, подобный подход значительно увеличивает количество страниц в томике. И вот, наконец, добрался я до Черного отряда. Контраст с Учеником просто поразительный, стилистика просто диаметрально противоположна. Короткие, по солдацки рваные предложения, ничего лишнего, только самое необходимое. Минимализм во всем, ни описаний местности, ни внешности персонажей, лишь поступки и клички. Читатель сам вырисовывает картину происходящего, благодаря метким прилагательным и сравнениям, пропитанным черноватым и своеобразным юмором автора. Диалоги не отстают от повествования, что не удивительно, ведь все персонажи наемники и военные, каждое слово точно в цель, цинично и грубовато. Воды в повествовании Кук явно не признает и подобная скупость на слова сначала слегка удивляет, но спустя еще пару страниц удивляет уже другое. Все это работает и успешно создает мрачноватую атмосферу романа.

С первых строк на читателя сыплются дурные предзнаменования тут же подтверждающиеся не менее тревожными фактами. И вот мы уже стоим на крепостной стене портового города Берилла вместе с главным героем-повествователем, наемником Костоправом, от лица которого и пойдет дальнейший рассказ. Костоправ член отряда наемников, который называется Черным. Отряд существует уже несколько поколений, имеет богатую историю, а главный герой работает лекарем и отрядным летописцем. К сожалению, Костоправ единственный персонаж, который покажется живым, все остальные выписаны весьма схематично, да и вообще им уделено мало внимания. У всех без исключения персонажей есть яркая черта, позволяющая их запомнить и живо представить, однако это не придает им объема. Итак, Отряд состоит на службе синдика Берилла, изнывает от скуки в душном и жарком городе, погрязшем в нищете. История отряда насчитывает множество знаменательных сражений и подвигов, а данная работа не трогает душу и в некотором роде унижает достоинство его членов. За что боролись на то и напоролись. В городе начинаются серьезные волнения в результате которых Отряд попадает в страшный переплет единственным выходом из которого становится предательство своего нанимателя и переход на службу посланнику северной империи Душелову. Ничем хорошим это не светит, мало того, что отряд запятнал свою честь, так еще и, как выяснилось, поступил на службу к Госпоже, о злой природе которой ходят легенды уже не одно столетие. Но наемникам выбирать не приходится, зло для них понятие относительное и олицетворяют его их враги, а правильнее сказать враги нанимателя. В империи идет гражданская война против мятежников, пытающихся свергнуть Госпожу, и именно в этой войне Отряду предстоит участвовать.

Сюжет как видно весьма прост и банален, однако соль тут не в нем, а в попытке показать непростую жизнь наемников. Причем, опять же избегая деталей, вроде численности отряда и прочих количественных характеристик, важных для ведения боевых действий. Главное показать жизненную позицию и связанные с ней модель поведения, скорость принятия решений, взаимоотношения между наемниками. Видит читатель все это глазами Костоправа, который по совместительству является совестью отряда, моральные дилеммы ему, в отличие от многих не чужды, ведь записывая в анналы отрядную историю, хочет быть одновременно и правдивым, и не допустить, чтобы отряд предстал в дурном свете. У наемников нет семьи, нет прошлого, есть только отряд и то какой след они оставят в истории. Больше всего они боятся потеряться в веках, быть навсегда забытыми. Историю, как известно, пишут победители, и через пару столетий уже не разберешь, кто злодей, а кто герой, посему проигрывать они права не имеют, как никак профессионалы.

Лекарь порой выдает небезынтересные мысли, возможно слишком прямо и немного банально, однако морализаторством тут не пахнет, они весьма органично вписываются в повествование. История рассказывается в виде военного дневника, отсюда немного неровное повествование, иногда пропускаются значительные временные промежутки, что иногда раздражает. Однако обилие действия скучать не заставит, тем более проблем с логикой в повествовании не возникает почти до самого финала.

Финал, кстати, открытый и намекает на продолжение куда более глобальное, даже не смотря на эпический заруб под конец.

В целом перед нами замечательный образец эпико-приключенческого черного фэнтази, весьма атмосферного и затягивающего; ни на, что большее не претендующего, однако содержащего неплохие измышления на разные темы, будь то природа зла или роль человека в истории. Книга, проверенная годами, по сей день не растерявшая свое обаяние, грубая и простая, от чего не менее интересная, к прочтению рекомендуется.

Книга сразу производит на читателя хорошее впечатление. Кажется, что Хобб очень плавно и не торопясь, вводит читателя в курс дела. Все эти краткие исторические справки перед каждой главой, повышенное внимание к деталям, пространные описания, да и выбранный способ повествования в виде книги-воспоминания главного героя; все это буквально обволакивает читателя атмосферой уюта и спокойствия, а многозначительные фразы в конце почти всех начальных глав, будто бы подготавливают к тому, что это всего лишь затишье перед бурей. Но, оказывается, что это первый обман, с которым предстоит столкнуться читателю. Дело в том, что неспешное начало все продолжается и продолжается, а читатель вдруг понимает, что позади уже больше половины тома, а потом и то, что книга почти закончена. Так и обнаруживается очень интересное качество романа – он просто на удивление ровный, на столько, что многие могли бы позавидовать. Это касается и стиля, и динамики, и сюжета, и наверно всех прочих его составляющих. Даже в моментах, которые задумывались как напряженные, читатель, скорее всего, сохранит спокойствие, и усугубляется это знанием, что с главным героем ничего не случится, а если и случится, то он уж точно не погибнет. Тут самое время и повнимательней приглядеться к сюжету. Книга рассказывает о юных годах Фитца Чивэла – бастарда наследного принца в государстве Шесть Герцогств, о его обучении, взрослении, а так же о событиях сотрясающих само государство и о том, что творится в королевской семье. И вот тут кроется второй обман. По мере продвижения по сюжету героя буквально раздирают на части различные учителя: его хотят научить и манерам, и боевым искусствам, и уходу за животными, и Силе (местной разновидности магии), и многому другому, а главное, конечно, умению убивать, что логично вытекает из названия, ведь неофициально он становится личным убийцей короля. Учитывая то, что слов Хобб не жалеет, это занимает весьма не малый объем, особенно если прибавить к этому постоянно повторяющиеся действия вроде “сходил в город по магазинам” или “поел в столовой”, а так же множественные размышления героя о своей жизни. Так же на читателя периодически сыплются загадки, которые, к большому сожалению, разрешить не удастся, по крайней мере, уж точно не в этом томе. Кто такой Шут? Что на уме у пиратов красных кораблей? Что за “перекованные”? Что за обряд инициации и почему наш герой “изменяющий” и весьма одаренный? Без ответа. Но вот если отбросить все это таинственное, можно с удивлением обнаружить, что за огромным количеством текста скрывается простейшая придворная интрига и однобоко представленные персонажи. Единственными более менее живыми героями, за исключением, разумеется, главного, являются главный конюший Баррич и учитель Чейд, остальных можно охарактеризовать двумя-тремя словами. Хобб вообще поступает весьма хитро. Мы, казалось бы, погружены в большую политику, но это самообман, все происходит за кулисами, и мы ничего не видим. Тоже с военными действиями, они идут, но нас почти не касается. И так куда не плюнь. Все происходящие вокруг мы видим лишь краем уха, но при этом поддерживается стойкая иллюзия, что внимательно за всем наблюдаем. Таким образом, мы по уши в интригах без интриг, на войне без войны, и.т.д. Безусловно, от подобных нападок есть универсальная защита, ведь главный герой еще очень молод и никто не собирается посвящать его в детали. Это логично, и во многом объясняет неведение героя, а значит и читателя, а за одним освобождает автора, от большого количества работы… Но все же автор не халтурит, и хоть весьма поверхностно знакомит со свои миром это можно простить по двум причинам. Первая – роман является начальным в цикле. Вторая – автор почти все силы пустила на создание правдоподобного главного героя, и ей это удалось. Психология и мотивы поступков Фитца проработаны и понятны читателю. Все метания, проблемы, размышления героя выглядят интересно и правдоподобно. Обстоятельства заставляют его принимать решения в сложных ситуациях и эти моменты, пожалуй, самые интересные в книге. Особенно стоит отметить момент, когда герой находится под внушением. Так же интересны поведение в финале и во время испытания.

Так что не надо думать, что книга плохая, они просто не та какой хочет казаться. Ее не хочется читать в захлеб, она не приковывает к себе, но достаточно заинтересовывает. Ее можно в любой момент отложить и пойти по делам, точно так же как можно в любой момент взять и с удовольствием продолжить чтение. Просто не надо искать глубину, там, где ее почти нет. Подводя итог, пред читателями крепко сбитая приключенческая фэнтези с хорошо проработанным главным героем и небольшим количеством спорных моментов, которая очень старается скрыть свое истинное лицо и выглядеть глубоким многослойным произведением.

P.S. Эпилог достаточно грубо намекает, на то, что продолжения можно строчить до бесконечности. Это настораживает, но я искренне надеюсь, что Фитц подрастет и его участие в событиях будет значимее, а продолжения будут вдумчивее, насыщеннее и продуманнее.

Первый роман длинной, не только по количеству текста, но и по времени потраченному на написание, эпопеи Стивена Кинга вышел на мой скромный взгляд несколько сыроватый. Это признает и сам Кинг, посему, когда эпопея, наконец, завершилась, спустя больше двадцати лет после начала, он заново отредактировал роман, для лучшей удобовариваемости у новых читателей. Я являюсь как раз новым читателем, и ознакомился именно с этим, последним вариантом романа. Что ж хорошо, что не с предыдущим, так как думаю, он бы мне понравился куда меньше.

Язык романа весьма прост, если не сказать примитивен. Это далеко не всегда плохо, но в данном случае весьма режут глаз конструкции подобные этой: «Он знал это наверняка, хотя и не знал — откуда. Может быть, просто чутье. Хотя это тоже уже не имело значения» Подобные «если», «возможно», «но, скорее всего» действуют отталкивающе, особенно в свете другой проблемы романа. Дело в том, что Кинг держит читателя практически в полном неведении относительно сути происходящего. Сделано это, разумеется, намеренно, но в сочетании с языком это дает отрицательный результат. Когда не за что зацепится в сюжете, глаз цепляется за всякие неудачные решения в написании. Что касается сюжета и описания мироустройства, то этого действительно преступно мало. Обрывки из прошлого стрелка вызывают интерес, но деталей, которые помогли бы понять, хотя бы частично, что же все-таки происходит слишком мало. И даже в конце романа, читатель получает лишь обрывки информации... однако, остается заинтригованным, потому как совершенно неожиданно становится очень интересно, что же будет дальше и это, как я считаю, благодаря главному достоинству произведения — атмосфере. А уж она здесь всепоглощающая. Читатель вместе со стрелком передвигается по бескрайней пустыне, продираясь сквозь марево и жару, ничего не понимая, но, продолжая идти, бесполезно стараясь разобраться, что к чему. Мир сдвинулся с места, стрелок на грани помешательства, вокруг пустота и куча вопросов, на которые все-таки хочется найти ответы, и именно с таким желанием читатель перелистывает последнюю страницу. Так, что роман захватывает, но далеко не сразу.

Мое мнение: Как произведение начинающего автора и старт большой эпопеи весьма и весьма не плохо.

Долгое время я собирался начать читать Мартина, много хорошего слышал про него и про его книги. В особенности про данную. И, наконец, приступил к чтению, никаких особых иллюзий по поводу ее качества не испытывая. Тем более что предпочитаю в основном фантастику, а к фэнтези отношусь очень спокойно. Читаю книги данного жанра редко и осторожно. Как никак знакомство с творчеством Перумова дает о себе знать. Но данная книга никоем образом не изменила моего отношения ни к жанру, ни к отдельным его представителям, потому как зачислить ее в ряды фэнтези произведений можно лишь с очень большой натяжкой. Да, перед читателем предстает совершенно другой мир, никак с нашим не связанный, находящийся по стадии развития человеческого общества эквивалентной нашим Средним векам. Но почти никаких элементов фэнтези в книге нет. Нет сказочных существ, нет волшебных народов, нет магии, нет богов вмешивающихся в жизнь простых смертных. Да драконы точно существуют, но сказочного в них не больше, чем в лютоволках, которые оказывается на самом деле существовали в нашем с вами мире. Да есть упоминания о Детях Леса, о великанах, о Иных и еще о ком то, но читатель их не видит, хотя иногда почти ощущает их присутствие где то рядом, но это скорее налет мистики, чем признак фэнтези. Отголоски магии тоже есть, но опять же весьма незначительные. Нельзя же считать шаманство мейеги полноценной магической составляющей произведения. Боги есть, старые и новые, но они себя никак не проявляют, молчат, только листья шелестят от ветра. Вообщем небольшой фэнтезийный или даже фантастическо-мистический элемент хоть и присутствует в книге, то в небольших дозах и сюжетно и мирообразующим не является. Все действие строится на деяниях людей в условиях созданных автором. Надо сказать, очень не простых условиях, но об этом после. Если же пытаться навесить ярлычок на книгу, то это если не рыцарский роман, то нечто к нему близкое, не по духу, но сюжетно.

Начинается книга с карты государства, на котором будет происходить большая часть событий книги. Карты всегда настраивают на нужный лад. Во-первых, дают надежду на серьезные намерения автора и на его внимательность к своему произведению, созданному миру и различным немаловажным деталям, ну а во-вторых, делают намек на глобальность событий. В подтверждение первому впечатлению созданному картой выступает приложение к произведению, в котором, словно в какой то пьесе, перечисляются все действующие лица, а так же их родственные связи, звания, иногда возраст, и много полезной информации, о Домах в которых они состоят, их девизы, а еще небольшие экскурсы в историю. Персонажей действительно много, просто очень много. Семь Домов, в которых указанны все родственники, будь то братья, сестры, дяди, тети, жены, мужья, деды и прочие, а так же их свиты, лорды-знаменосцы, приближенные, подданные. Прибавить к этому один Род и перечисление всех правителей из предыдущей династии королей, за 300 лет их правления. Все это выглядит внушительно и весьма впечатляет.

В прологе автор знакомит читателя, пусть не слишком близко, но достаточно, чтобы заинтересоваться их судьбой, с тремя персонажами, но спустя уже страниц 10-15 они все уже будут мертвы, и перед нами новые лица. Поэтому по началу читать не очень легко, из-за обилия героев и мест где они находятся, чтобы не потеряться, приходится все время глядеть то на список, то на карту. Мартин вообще не сильно заботится о читателе и потому читатель должен быть внимателен. Книга насыщенна не только событиями и людьми, но огромным количеством деталей и мелочей, порой весьма важных. Они могут проскальзывать в диалогах и описаниях, а всплывать спустя не малого количества времени и перевернутых страниц. Диалоги, кстати, надо признать написаны очень хорошо и живо, читать одно удовольствие. Благодаря ним становится легче понять и узнать персонажей, ведь их так много, что по началу может показаться, будто они очень уж просты. Если лорд Старк, то гордый и непреклонный, если карлик Тирион, то хитрый и острый на язык, если принц Джоффри то наглый и напыщенный, и.т.д. Но, читая книгу, словно надуваешь персонажей как воздушный шар, и они становятся объемными, интересными и вообще не такими, как кажутся на первый взгляд. Так, что к созданию образов основных героев никаких претензий, а если не понятно, что же за человек такой Миккен, кузнец и оружейник Старков, то в этом и нет ничего страшного. С описаниями тоже полный порядок. Автор пишет красочно и интересно, перевод видимо не подкачал. Несколько смущает описание сражений, потому как выходят они несколько сумбурно и не всегда внятно. Яркий пример — сцена участия Тириона в битве. Очень уж режет глаз. Возможно осознавая это или же неумышленно автор избегает многие поединки и сражения. Оно и к лучшему, бои ради боев совершенно ни к чему, а так все очень органично.

В плане сюжета книга предельно логична и правдоподобна. Изъяны если и есть, то спрятаны глубоко и искать их нет никакого желания. Сочетание многослойной интриги и хорошо прописанных персонажей дают отличный результат. Никакой надуманности, любое событие имеет предпосылки и следствия. Мартин стремится представить действие максимально реалистичным и не чурается никаких методов. Он бесстрастно обнажает все пороки человеческой натуры и показывает насколько могут пасть люди ради личной выгоды или под гнетом обстоятельств. В этом мире нет места слабым. Трудно быть честным и верным себе до конца, когда оказываешься, втянут в придворные интриги, ведь тот, кто играет в престолы, либо погибает, либо побеждает. Особенно ярко это показано на примере Эддарда Старка, лорда Винтерфелла. Даже такой сильный, но неподготовленный человек как он, не способен выиграть у людей живущих хитростью, вероломством и стремлением к собственной выгоде. И не он один. Много жизней будет загублено. Смерть десницы короля, небольшое расследование, случайно подслушанные разговоры, покушение и далее по нарастающей, словно поезд, спущенный под откос, события будут развиваться и становится все более необратимыми. И все окунутся в эту грязь, кровь, раздоры. Каждый раз у читателя видящего, в отличие от персонажей всю картину, будет оставаться надежда на благоприятный исход, пока он еще реален. Но рок неумолим и когда на белой мраморной площади перед Великой Септой Бейлора палач опустит меч, вместе с жизнью честного человека оборвется последняя нить надежды. Так закончатся Игры Престолов и начнется Битва Королей…

Крайней степени ненаучно, но поэтично. Это скорее рассказ-мечта, чем фантастическое произведение, о стремлениях человека, которые направлены ввысь, а то и в бесконечность, потому как жизнь без стремления — это не жизнь. К сожалению, рассказ очень короткий, поэтому в нем нет ни характеров, которыми можно заинтересоваться, ни персонажей которым можно сопереживать. Вот и получается, что рассказ это голая, ничем не прикрытая, идея, а этого к сожаления мало. Плюс к этому смехотворное зачерпывание куска Солнца, лично у меня вызвало отторжение. Ну как то совсем уж несерьезно.

Зато сразу после начала чтения вспомнился замечательный фильм «Пекло» Денни Бойла. Тоже полет на Солнце, тоже корабль с названием Икар. Так вот я лучше пересмотрю данную кинокартину, чем перечитаю этот рассказ.

Бредбери еще в 1953 году написал «Здравствуй и прощай», где используется точно такая же тема о нестарении( правильнее наверно выразиться именно так, нежели сказать, что это вечная молодость ), просто в данном случае она подана под несколько другим углом. Рассказ не плох и не хорош, нет в нем какой-то изюминки или идеи, которая взволнует читателя, заставит задуматься, нет глубины, поэтому лично для меня это произведение для одноразового прочтения.

Какой то неоднозначный рассказ получился. С одной стороны сухое, вялотякучее повествование, переполненное научными и псевдонаучными терминами. Плюс к этому главные герои это уже не люди, хоть и наши потомки. Существа с совершенно иными системой ценностей и укладом жизни. Сами по себе они слабо эмоциональны и вообще практически никаких эмоций лично у меня не вызвали. К тому же автор не дает описания полной картины сложившегося общества и происходящих в нем процессов, что подавно осложняет восприятие рассказа и так переполненного различной терминологией. Не понятно чем они живут и чего хотят. Хотя на последний вопрос все-таки можно ответить: Они сами не знают! Рассказ вообще о контакте, но не таком как мы привыкли. По сути это не контакты людей с чем то неизведанным, а контакт в общем то не понятных нам существ, хоть и наших потомков, с чем то неизведанным. Да и само открытие в конце рассказа, как то совершенно не интригует.

С другой стороны рассказ явно нельзя обвинить в безыдейности. Рассуждения тут ведутся самые разнообразные, о сотворение мира, о смысле жизни. Поднимаются идеи солипсизма. Конечно, существа умеющие изменять свой облик, а то и вовсе обходится без него, имеющие практически неограниченные возможности столкнулись с непреодолимой стеной вопросов. Зачем они существуют и что делать дальше? Они решают позновать Вселенную пытаясь найти разгадку в своих исследованиях. Но волна пессимизма уже затронула это общество, отсюда самоубийства и подавленность. Не зная что делать дальше они продолжают искать другую, не созданную и придуманную ими, форму жизни или реальность. Они настолько запутались, что плохо отличают виртуальную реальность от физической, они теряют индивидуальность, потому что каждый проходил процедуру клонирования сотни и тысячи раз. А не является ли вся Вселенная плодом их воображения? Быть может, они столкнутся с существами, которые перешли этот барьер и знают, что делать. Но сталкиваются они не с тем чего ожидали, однако возможно этого достаточно, чтобы вывести цивилизацию из идейного застоя? Автор ненавязчиво, но упорно задает очень большое количество вопросов, но совсем не дает ответов. Даже в конце у героев не находится однозначного решения и ответа, но появляется шанс.

Рассказ, безусловно, принадлежит к твердой научной фантастике, и именно излишняя приверженность к этому направлению сыграла с ним злую шутку, потому что независимо от количества идей положенных в основу рассказа, реализация сильно хромает. Рассказ банально сложно и не особо интересно читать, хоть о прочитанном я и не жалею, но перечитать и попытаться разобраться в его тонкостях я не хочу.

Есть вещи, которых можно не бояться, есть вещи, в которые можно не верить. Но отсутствие страха и веры не спасет вас, если вы с этим столкнетесь. Именно это и произошло с главным героем рассказа. Он не верил в существование сверхъестественного и испытывал судьбу, до того дня пока не столкнулся с этим. Кинг мастерски описывает пробуждающиеся подсознательные страхи, атмосферу безысходности. Главный герой привыкший находить всему рациональное объяснение попадает, словно в другой мир, все происходит словно в тумане и не понятно, что правда, а что видение. Словно под действием алкоголя или наркотика, он сходит с ума, перестает адекватно воспринимать окружающую действительность. Описано это действительно на отлично и очень правдоподобно, словно автор сам был в этом забытье, но в отличие от главного героя все запомнил, причем детально. Это касается не только описаний явлений необычных, но и самых заурядных — обстановка, интерьер, люди в вестибюле и. т. д. Все это создает рассказу атмосферу

Интригующий и интересный рассказ.

Очень сильное и захватывающее произведение. Нигде я еще не встречал такого описания проблемы одиночества. Великолепно прописан главный герой, его характер, его переживания. Автору удалось передать все эмоции, ощущения, мысли героя, не прибегая к повествованию от первого лица, что было бы логично, если учесть, что большую часть книги он проводит наедине с самим собой. Прекрасно описан быт последнего человека на Земле, казалось бы, что может быть интересного в распорядке дня, езде по городу, завтрак, обед, ужин, постоянное пьянство, рассуждения, по содержанию близкие к сумасшествию. Но все это читается на одном дыхании, словно живешь с этим человеком под одной крышей. Повышенное внимание к деталям тут не раздражает, а наоборот только больше погружает в книгу. Моменты спокойствия чередуются здесь с моментами динамичными и остросюжетными, сумасшедший пьяный бред с трезвыми рассуждениями. Герой на протяжении книги все время меняется. Если в начале его жизнь до крайности однотипна, подчинена одной цели – выжить, то позже он начинает задумываться над смыслом всего происходящего, пытается понять причину и следствие всех происходящих с ним и с миром событий, и принимает попытки изменить существующие положение вещей. Меняется его характер, мировосприятие.

Эта книга именно научная фантастика. Очень показательна в данном случае попытка объяснить природу вампиризма, что делается тут достаточно досконально.

Атмосфера книги пропитана грустью, одиночеством, возможно безысходностью, но главный герой очень сильный и волевой человек, ему удается многое преодолеть, и он делает то, что в его силах.

Книга затягивает и не дает оторваться, это то произведение, которое заставляет по настоящему переживать за героя.

Рассказ о вторжении на Землю. Ничем особым рассказ не удивляет и не интригует, однако отторжения не вызывает. У него хотя бы есть идея: по сути, этот рассказ о том, на что способна любовь и человеческая сила воли.

Интересный рассказ, в который заложены интересные идеи. Да возможно он немного наивен, но это совершенно не важно. Нам всегда кажется, что жить сегодня трудно, мы часто слышим, что раньше все было не так, все было лучше. Или на оборот то, что сейчас тяжело, но скоро в будущем ничего такого не будет, все изменится, станет легче. Какая досада, что так думают во все времена... Думают, пока не попадают во время своей мечты..

Неоднозначный рассказ. У него, по сути, нет ни начала, ни конца. Нам лишь показывают один из череды повторяющихся и в целом одинаковых случаев. И каждый раз все будет точно так же. Автор ничего не объясняет, просто знакомит с ситуацией и оставляет читателя наедине со своими вопросами. И вопрос не только в том, почему происходит, так как происходит, но и что теперь делать, и насколько правильное было принято решение проблемы...? Да и не решение это никакое, это лишь отсрочка. Только не известно чего отсрочка. Страх перед неизвестным породил ненависть к неизвестному, и теперь, когда люди методично, раз за разом уничтожают причину своего страха, потому что считают его злом, они не задумываются о том, как они тем самым поступают. Правильно ли? Гуманно ли? Разумно ли? Ненависть порождает ненависть. Опасения землян не беспочвенны, но не сами ли они своими действиями помогут своим страхам стать реальностью?

По правде сказать, мне было неприятно читать этот рассказ. Три ребенка уничтожившие человечество, потому что были на это способны, потому что они новый венец эволюции, новая раса. Это ладно, но читать как два брата и сестра — близняшки, которым десять лет, занимаются сексом, как вытаскивают своего мертвого отца из дома и сжигают — это мерзко.

Возможно, автор хотел написать рассказ о высокомерии, о самообольщении и еще о чем нибудь, возможно он и пытался добиться чувств которые я испытал, но я все равно не понимаю зачем этот рассказ написан, и не понимаю зачем его читать.

Грустный рассказ о человеке, который вынужден жить наедине с собой со своим даром. Это рассказ о его одиночестве, о постоянном непонимании и страхе, которые исходили от окружающих людей. До событий описанных в рассказе, главный герой научился жить одни, но, встретив девушку, самую красивую из всех, что он видел, он понимает как одинок.

Люди редко могут принять тех, кто на них не похож, по разным причинам, из за страха, непонимания, отвращения или зависти. И даже те люди, которые стараются понять их, вскоре тоже отказываются от них, порой невольно, как и произошло в этом рассказе.

В общем то не плохой рассказ, хоть и с достаточно стандартным сюжетом. Автор слишком быстро познакомил нас с противником главных героев, но все же повествование достаточно напряженное. Дело в том, что в рассказе две сюжетные линии, они крайне тесно связанны, и в конце соединяются. Автор использовал известный прием: как только в одной сюжетной линии происходило, что-то неожиданное, он переводил читателя на другую. Хотя требуемая атмосфера создается еще за счет осознания уязвимости главных героев. Автор показывает на что готова женщина, потерявшая мужа, ради спасения самого дорогого, что у нее осталось — ее сына, ведь потеряв его она потеряет смысл жизни.

«Темное живет в каждом из нас. В худших темное не просто живет, но правит»- говорит главный герой рассказа. Но даже лучшие дав тьме поблажку, воспользуясь ее услугами, впускают ее в свою душу. И один раз, проникнув в человека, она уже не отпускает. Делать зло легче, чем добро, особенно если прикрываться маской правосудия. Но это правосудие для героя рассказа, на самом деле всего лишь месть.

Интересный, атмосферный рассказ, хоть и с предсказуемым финалом

Абсолютно нечего собой не представляющий рассказ. Финал в общих чертах представляется сразу, после того как грабитель отбирает у старушки сумку. Становится понятно — нечего хорошего его не ждет. Единственный более-менее интригующий момент в рассказе это момент вскрытия сумки. Но все впечатление тут же портится, тем, что оттуда вылазит. Становится даже смешно, какой там страх. Никакой смысловой нагрузки у рассказа нет(ну если тока автор пытался до нас донести, что воровать сумки плохо...), рассказ пытается напугать читателя, но у него это совсем не получается

Рассказ не страшный, не интересный, никакой необходимости его читать не вижу.

В романе Цивилизация Статуса Шекли рисует перед нами две абсолютно противоположные цивилизации. Настолько отличающиеся друг от друга, что общее между ними только одно — все граждане общества в строгом порядке имеют свой статус, определяющий положение в обществе. Пожалуй, такие яркие противопоставления не часто встречаются в литературе, что несомненно большая заслуга автора (даже Амбер и Хаос у Желязны имели достаточно много общего). Особенно хорошо подчеркивает разницу законы и религия. Проповеди священников вообще представляют собой стилистический прием — текст остается практически без изменений, за исключением ключевых слов, которые и отражают основную суть. Но всеже гораздо больше внимания автор уделяет обществу, где преступность возведена в культ (Оно и понятно, ведь общество противоположное этому является главной загадкой и интригой книги). Здесь поклоняются злу, здесь есть закон, но выживет только тот, кто умеет его нарушать, здесь поощряются убийства, более того убивать приходится или убьют тебя, а помощь ближнему наказывается. Это парадоксальное общество, которое пожирает само себя, тем не менее, существует уже долгое время, за счет существующих традиций и постоянного притока новых граждан. Очень важный аспект этого общества — иерархия. Но почему-то Шекли не захотел показать читателю всю взаимосвязь классов и сложности местных законов. Еще очень важный момент — закон. Не знание не освобождает от ответственности, но незнание чуть ли не основной принцип местного законодательства, каждый класс знает только то, что должен знать.

Теперь о главном герое — он, как и все на планете Омеге преступник, не помнящий своего прошлого на Земле. Что ж такой противоречащей самой себе личности трудно себе представить. Он чередует глупость и ум, решительность и робость, осторожность и опрометчивость, потому что это угодно автору для продвижения персонажа по сюжету, но реалистичности, и главное логичности в мотивы всех его поступков, это не добавляет. Появившись на планете полной преступников, убийц, воров он отправляется прогуляться… Спасает его только чудо. Кстати, о чудесах: Просто нереальная везучесть главного героя, тоже не идет на пользу повествованию, так как лишает его реалистичности. Став свободным гражданином он заводит свое дело(магазин ядов). Очень хорошо. Но зачем в обществе где убийство поощряется, афишировать свою к нему неприязнь и пытаться доказать свою невиновность? А так же игнорировать требования местного закона (участвовать в играх, религиозных обрядах и т д.)? Однако, это все не помешало за время пребывания на Омеге совершить пять-шесть убийств. Он не слушает врачей, когда говорят “Нельзя”, а потом пугается и передумывает. Список можно продолжать достаточно долго. Вообще крайне странная личность получилась.

Теперь о местном населении. Перед нами планета преступников? Глядя на них, в это порой с трудом верится. Почти все очень вежливы, дурного слова не скажут. Нет в них той злости, какой они поклоняются, многие достаточно приятные люди, непонятно вообще, зачем они кого-то убивают? Ладно, хоть строем не ходят. Налицо противоречие.

Теперь о хорошем. Роман достаточно динамичен и интересен, легко и интересно читается.

Идеи лежащие в нем не двусмысленны, но всегда актуальны. К тому же подача идей выполнена на отлично. Насилие и жестокость не должны становится нормой общественной жизни, не должно быть единого стандарта. Шекли протестует против бесчеловечной системы, позволяющей множится насилию. Он презирает жестокость, человеконенавистничество, душевную черствость. Не одна идея не должна доводиться до абсурда. Обе цивилизации в романе не способствуют развитию общества, это общества застоя, и только слияние этих цивилизаций даст толчок развитию.

Это хороший роман, который стоит прочитать. Серьезным недостатком, как это не странно, является его малый объем. Возможно, распиши автор по подробнее характеры героев (которые вышли в основном крайне статичными, за исключение главного героя ну а про него я сказал выше), уклад общества, его иерархию, законы, произведение получилось бы более цельным и интересным, затерялись бы многие недостатки и ошибки. А так имеем, что имеем – хороший фантастический динамичный и интересный роман и с хорошо поданными идеями, но не без недостатков. Не больше, не меньше.

Рассказ об игре в смерть. Насилие и жестокость изначально присущие человеческой натуре качества. Что бы их обуздать государство легализует убийство и вводит соответствующие правила. На таком фоне происходит действие рассказа. Тема и идеи рассказа вполне понятны и актуальны, а вот в сюжете не обошлось без вопросов. Как герои, живущие в мире легализованных убийств и к тому же эти убийства периодически совершающие, могут быть так беспечны и не осторожны. На первый взгляд жертва в рассказе очень элегантно обыграла своего охотника. Но если вдуматься, то лишь фантастическое везение могло ее спасти, причем спасти одни раз, но никак не десять. Да и охотник, совершивший уже двенадцать убийств, ведет себя крайне странно и нехарактерно для убийцы.

Существо Квидак попало на Землю и теперь стремится воплотить в жизнь Великую цель — объединить все живые существа в Великое сообщество. Он обещает людям новую сущность, новые ощущения. Но, судя по всему, он обманывает людей, так как он может отдавать приказы по радиоволнам, значит общество не едино, Квидак главный, а все подчиняются. Обман — дело обычное. Но как объяснить то, что все живые организмы на Марсе жили в Сообществе Квидака, и это было время процветания, если простая гроза может сбить все сигналы, которые Квидак подает тем, кем управляет? Или про Марс он тоже обманул? Нет, в самом начале он вспоминает о славной эпохе, которая канула в прошлое. Неувязочка получается. Плюс к этому Квидак не очень то умен. В самом начале вместо подчинения животных, он мог по одному подчинить людей, никто бы этого и не заметил. Или он боялся? Может быть, был не готов, не восстановил силы? Не знаю. Однако, рассказ местами динамичный, особенно в конце, и достаточно напряженный. Неплохой рассказ.

Грустный рассказ. Окончилась Война, Покончившая Со Всеми Войнами и новое правительство дало команду забыть несчастливое прошлое и строить новый мир. Строить, не оглядываясь назад. Забыть все то, что составляло историю человечества, забыть пробы и ошибки, победы и поражения, великих людей, великие фразы, великие произведения, забыть все что неугодно власти. Но как можно жить, не оглядываясь назад? Не читая, не помню, не думая.. И тех, кто противится, тех кто помнит, тех кто учит, уничтожают, их тоже никто не будет помнить, они иллюзия. Они исчезнут, и с ними исчезнет память, ведь «правда слишком хрупка, она крушится в железных руках наших правителей»

Мнемон был не осторожный человек, но он гордо нес свое бремя, он учил. Интересно, что он сказал тем троим «в серых мундирах», чего они так испугались?

И еще, мне кажется обвинения в плагиате неуместны. Да безусловно и данное произведение, и повесть Бредбери несут в себе схожие идеи, мысли, но ни в сюжетном, ни языковом они не имеют почти ничего общего. В крайнем случае рассказ «Мнемон» может выступать как продолжение повести «451 по Фаренгейту». Это можно допустить, но это не так. И прежде чем что то говорить, перечитайте в начале оба произведения.

Очень сильное, душевное, трагическое и атмосферное произведение. Роман Город состоит из преданий-рассказов, к каждому из которых есть предисловие. В предисловии от лица цивилизации Псов, созданных человеком, но забывших о его существовании, ведется рассуждение о подлинности этих преданий, и главном вопросе:«Существовал ли человек?» На самом деле каждое предание отражает, какой то промежуток из эпохи исчезновения человечества и появления цивилизации Псов. Становятся понятны причины провала знания Псов о человеке.

Хоть роман описывает очень длинный временной промежуток, у многих стоящих рядом рассказов есть общие герои, также есть герой проходящий через все рассказы — робот Дженкинс хранящий память о человечестве, и о роде сыгравшем в судьбах человечества и Псов очень важную роль- роде Вебстеров.

Роман очень многослойный, в каждом рассказе поднимаются множество проблем. Проблема старого и нового: Как принимать изменения в жизни общества, что делать со старой жизнью? Старые традиции и уклад жизни надо чтить, но это не повод отрицать все новое в жизни (Город). Проблема борьбы с собой, со своими страхами и привычками (Берлога). Проблема неприятия тех, кто не похож на большинство, тех, кто иначе мыслит. И ответная реакция уникальных личностей — эгоизм и безразличие к судьбе большинства (Перепись). Проблема цены открытия: какова его цена, сколько человеческих жизней можно отдать за великое открытие, ради достижения цели (Дезертирство). Проблема долга перед человечеством. Но каждый воспринимает это понятие по-своему. И стоит ли решение проблемы жизни одного человека? (Рай). Проблема человеческой натуры. Человек всегда стремится быть выше других, доказать себе и всем что он лучшее что создано природой, он стремится подчинить себе все, и не может остановиться. Неужели убийство и насилие является неотъемлемой частью человеческой культуры? (Развлечения, Эзоп, Простой способ). На какие то вопросы автор дает однозначный ответ, над какими то заставляет задуматься.

Да возможно те события, тот путь, что описан в романе невозможен, человек врядли уйдет из городов. Врядли муравьи научатся строить города и т д. Но главное это не вероятность описанных событий, а то, что они заставляют задуматься над очень многим. В романе нет глубоких философских рассуждений, но философия пропитывает его. Каждое предание заставляет задуматься об очень важных вещах, и проблемы, поставленные в романе это не проблемы будущего, это проблемы настоящего.

Роман атмосферный. Читая его, чувствуешь, то грусть, то ностальгию, то ощущение неизбежности, то радость, все те чувства, что испытывают герои. Читая эпизоды об усадьбе Вебстеров, самому хочется оказаться в мягком кресле у камина, в котором горит пламя и потягивать добрый виски. Читая про Юпитер, словно чувствуешь ту легкость и восторг что испытывают герои. В Женеве чувствуется обреченность и потерянность героев, они не знают, что им делать и куда стремится, ведь получив все, что только можно пожелать, человеку становится скучно, он сам не знает чего он хочет.

Думаю для максимального погружения этот великолепный роман нужно читать за городом, в доме у камина, в плохую погоду, что прочувствовать все, что хотел сказать автор и даже больше...

Не совсем понятно, что автор хотел сказать этим рассказом. Армагедон прошел, и Бог забрал на небеса роботов сражавшихся за людей. Что это? Призыв не доверять машинам то, что преднозначено делать людям? Или то, что побеждать надо силой людской веры, а не силой упровляемого оружия?

Рассказ вызвал противоречивые чувства. С одной стороны он интересно написан. Нам показан одни и тот же человек в разных временных магистралях, то, как отличаются его привычки, темперамент, характер, ход мыслей. Но вот сам сюжет вызывает массу вопросов. Допустим, в будущем научились воздействовать на пространство и время, причем не только в своей временной магистрали. И для изменения будущего через прошлое, в него отправляются представители ведущих стран будущего. Но как может повлиять изменение в прошлом одной из побочных магистралей времени на будущее Главной магистрали? Чем объяснить то, что отправится можно было только в день смерти Бакстера, почти в самый последний момент, совершенно неподготовленными? Зачем из будущего отправлять именно те лица которые разрабатывали план действий? У них, что людей нет? И если главный программист знал, многие подробности о прошлом, то почему не мог узнать о Неде Брине по подробнее? Тогда бы не пришлось использовать, например, силовые методы там, где могут на силу ответить силой.

Вообщем если бы не сюжетные огрехи, рассказ был бы отличный, так как он хорошо и интересно написан.

Человек — очень гордое и самоуверенное существо. Он всегда стремится показать, что он лучшее, что создано природой. Он самый умный, выносливый, сильный. Все прочие существа являются низшими по отношению к человеку. Этот тезис всю свою жизнь пытается доказать профессор Карвер в своей научной работе. И вот исследуя очередную планету, он сталкивается с феноменом, который опровергает все выдвинутые им теории. Что бы сохранить секрет в тайне от человечества, он готов на все, он скроет всю информацию, бросит друга, путешествующего с ним долгое время.

Многие пороки людей мешают человечеству идти вперед, ведь человеку неимоверно трудно перебороть свою гордость, победить в себе алчность, жажду наживы и славы

Конечно трудно поверить в такую реакцию людей, пусть и из небольшого городка, на появление демона с рогами и крыльями (пусть и маленькими) в их собственном магазине. Про поведение демона, а именно его простодушность и откровенность, рассуждать не могу, так как сам не сталкивался. Но сам рассказ очень забавен, в основном за счет демона, который любил похвастать, плохо учился, будучи студентом, и очень переживал за свое будущие на государственной службе, на которую попал по знакомству)

Хороший, не лишенный фирменного юмора Шекли рассказ. Человек сделавший что то неординарное или открывший что то не понятное обществу часто всеми осуждается, вплоть до гонений, обвинений в сумасшествии, а так же более страшных мер наказаний. Это всем известно еще из нашей истории. Но новые знания рано или поздно всплывут и станут общим достоянием. Особенно если новое знание — Истина, позволяющая совершать невозможное

Идет освоение Юпитера и единственный способ существовать на нем вне куполов, это трансформация человека в существо, которое обитает на этой планете. Но все проходившие эксперимент не возвращались, тем не менее, он продолжается. «Сколько раз в прошлом люди жертвовали жизнью ради ерунды и всякого вздора». Так возможно несколько человеческих жизней во имя открытия — не высокая цена, если в итоге добиться успеха? Однозначный ответ — нет. Эта цена высока и это понимает руководитель эксперимента, отправляя себя и своего Пса на поверхность Юпитера, вместо очередных добровольцев. То, что он увидит там, перевернет судьбу человечества навсегда, но только если он вернется..

Человечество уходит из городов, благодаря техническому прогрессу идея города изжила себя, благодаря нему же человечество избежало войны. Не все готовы принять новый мир таким, какой он есть, многие противятся, потому что не знают где их место в нем. Некоторые политики, администрация городов продолжают жалкие попытки удержать свою власть, живя как раньше, но один из главных герое понимает, что так больше не может продолжаться. Человек не должен обманывать сам себя, потому что у каждого должно быть чувство собственного достоинства, старое надо чтить и уважать, но это не значит, что надо категорически отрицать новое.

Хороший рассказ, который приятно и легко читается. Возможно, автор поставил временные рамки рассказа слишком близко к времени написания, но это не важно, время этому рассказу не нужно. Атмосфера рассказа немного пропитана грустью, возможно, потому что описанный мир вряд ли станет реальным.

В Падении Гипериона все сюжетные линии начатые в Гиперионе находят свое продолжение и завершение, плюс к этому добавляются множество новых персонажей и соответственно связанных с ними сюжетов. Изначально повествование отталкивается от нового центрального персонажа Джозефа Северна, он находится на ТКЦ в окружении Мейны Гладстон. Он кибрид и обладает способностью видеть сны в которых он видит то, что происходит с паломниками на яву. Позже выяснится что он может видеть не только паломников. (Кстати со снами связан интересный момент. Дело в том, что все происходящие с Северном, он рассказывает от первого лица в прошедшем времени, а то что мы видим в снах происходит в настоящем. Этот прием поначалу не показался мне важным, он был логичен и понятен. Но после настоящие и прошедшее начинает менятся, и про одних и тех же персонажей мы читаем то в настоящем, то в прошедшем. Здесь я признаюсь, растерялся, потому как объяснение и причины этому я не нашел.)

Сюжет становится гораздо более эпичен и глобален, в книге философии отделено меньше места нежели действию. Конечно она никуда не исчезла, она присутствует в разговорах с ИскИном Уммоном, с монсеньером Эдуардом, в рассуждениях Сола и т д. Вначале кажется что действия паломников (особое внимание я уделял им как героям предыдущей книги) не логичны и опрометчивы. Но это поддается объяснению. 6 человек которые шли в последнее паломничество, ожидая смерти, но столкнулись с чередой необъяснимых, таинственных и страшных событий. Автор хорошо передал эту гнетущею атмосферу подавленности, обреченности. Паломники просто не знают что им делать, и потому метаются от одного к другому. Но самая главная причина, это их одержимость. Именно она толкает их на отделение от группы, для встречи с Шрайком. Поэт мечтающий дописать свою поэму, военный жаждущий смерти Шрайка, ученый спасающий свою дочь, консул мстящий за свой родной мир, детектив исполняющая желание своего любовника и пытающаяся разгадать его загадку, священник ищущий освобождения, тамплиер верящий что исполнит предназначение... Так же через всю книгу проходит мысль о том, что все люди здесь пешки в руках сил более могущественных, таких как Техно-Центр и его Высший разум, Мейна Гладстон с ее планами, Бродяги и др. Но как сказал монсеньер Эдуард: “Пусть общий ход событий определяют высшие силы, но собственной судьбой по-прежнему распоряжаются сами люди”. И герои по ходу повествования пытаются доказать это. Все действующие силы и лица понимают одно, мир в том виде в котором он существует на данный момент, больше не может существовать, поэтому начинается война, где у каждого свои интересы. Но человечество прекратившее свое развитие, должно сделать последнею попытку, либо оно будет уничтожено.

Вообще книга достойно продолжает темы и сюжет Гипериона, немножко попортили впечатление некоторые опечатки в тексте(в основном конечно по мелочи, например кол-во крестоформов у священника по прибытию на ТКЦ), и еще мне далеко не всегда понятен смысл поступков Шрайка, но это уже наверно моя вина. Немного удивил финал, я конечно ожидал чего то подобного, но думал будет по пессимистичнее. Но все таки на мой взгляд первый роман немного но сильнее чем второй, хотя разумеется это не умаляет положительных качеств второго, которые сохранились у него от предшественника(а качества у него, надо сказать, почти все положительные)

Сложное произведение и оценивать сложно. Сложное в своей многослойности, продуманности. Но я точно могу сказать, что роман произвел на меня большое впечатление. Итак у нас есть шесть основных персонажей произведения, шесть частей романа(не считая пролога и эпилога), и в каждой части один из персонажей рассказывает свою историю. Историю, объясняющую, почему он движется в месте с остальными к одной цели. Одна из прелестей романа именно в этих историях. Каждая история самобытна, оригинальна. Они не схожи ни сюжетом, ни построением, ни языком, ни стилистикой. Но при этом каждая раскрывает нам часть созданного автором мира, а так же показывает удивительно ярких, выпуклых персонажей. Образ каждого из них надолго врезается в память.

Геперион это имя титана из древнегреческой мифологии. Многие эпизоды в романе связанны с английским писателем Джоном Китсом(он даже присутствует как один из героев романа, точнее как его восстановленная личность), а так же присутствует много цитат из его поэм Геперион и Падение Гипериона. Вообще автор в тексте дает множество ссылок к произведениям и авторам прошлого, так же различным мифам и легендам.

У произведения есть достаточно глубокий философский подтекст, с философскими размышлениями героев(считай автора), так же как и с ссылками на других писателей, мы сталкиваемся в каждой истории. Размышления о слове и ремесле писателя в истории поэта, диалоги героя с богом в истории ученого, проблема поиска истинной веры в истории священника... Это конечно тока малая часть, лучше прочитать, увидеть и понять все самому, это того стоит.

Автор умудрялся поместить в роман все основные темы фантастики последних и не только лет. Парадоксы времени, межзвездные перелеты, восстановление личности, искусственный интеллект, виртуально пространство и многое другое.

Однако все эти составляющие будь то философия, разные направления фантастики, множество линий и сюжетов, совершенно не мешают погружению в роман и не нарушают его целостности. Я считаю, что это великолепное произведение стоит почитать каждому любителю фантастики, в особенности фантастики с элементами философии.

Перед нами простенький детектив, действие которого разворачивается в мире отличающемся от нашего только по одному параметру. В этом мире доказано явление реинкарнации. Автор не делал особый упор на саму идею реинкарнации, выставив ее перед читателем как базис, отправную точку повествования. На мой взгляд это детектив, сюжет которого построен на фантастической концепции мира. Автор просто предложил свежую идею для сюжета. Так как перед нами повесть, а не роман, то излишне требовать от автора раскрытие проблем связанных с реинкарнацией и ее влияние на мир и общество. Именно как маленькая повесть произведение удалось.

Написание фантастического детектива-занятие очень сложное по причине даже не плохой совместимости жанров детектива и фантастики, а по причине возможности перехода через невидимою границу, после которой произведение теряет ценность для обоих жанров. В случае со Спектром, этого не произошло, что лично меня не может не радовать. Помимо грамотного сочетания жанров, в тексте есть множество приятных глазу читателя моментов. Рассуждения о кулинарии, философские истории и беседы с ключниками и представителями других рас, не только не являются лишними, а гармонично вливаются в общее повествование, дополняя его и придавая некую уникальную атмосферу всего произведения. Мотивации героев понятны и нареканий не вызывают, так же как и интересные диалоги. Лукьяненко любит обращатся к теме написания фантастики, ее ценности(см Осенние Визиты или Черновик ), и это произведение не исключение, лично у меня вызвал улыбку диалог Мартина и молодого представителя расы дио-дао. Вообще описание внешности и жизни различных рас галактики на мой взгляд автору удалось. Книгу приятно и интересно читать, она хорошо продуманна и написана(меня только смутила сцена гибели геддара Кадраха от руки 17-ти летней девушки которая меч то первый раз в руки взяла, как то наивно и глупо).

Тема долголетия проскальзывает в некоторых произведениях Хайнлайна. И в романе Дети Мафусаила она играет не последнюю роль.., но и не главную. Долголетие здесь служит скорее предпосылкой к развитию сюжета в заданном автором направлении. Автор описывает ситуацию, когда человечество узнает, что в его рядах есть определенная группа людей которые выделяются и отличаются от основной массы. Более того эта группа имеет существенные преимущества перед большинством. Это и становится толчком к радикальным, но достаточно логичным действиям человечества по отношению к этой группе. Автор показывает читателю как люди относятся к тому что не похоже на них и что они не могут понять, и к чему это отношение может привести. И те кто не был большинством становятся теперь изгоями на своей планете и отправляются в путешествие по вселенной.

Очень интересно описываются их встречи с внеземными цивилизациями. Сюжет романа не стоит на месте, не провисает, книгу не хочется откладывать, читать ее очень интересно. Финал лично я понял двояко. Мне показалось что он может значить веру автора в технический прогресс, что человечество выполняет поставленные цели, осознает свои ошибки, меняется. Но если посмотреть с другой стороны? Гонения на главных героев прекращаются только тогда, когда человечество выполняет поставленную перед собой цель, только когда получает то преимущество которым владели изгои и соответственна все снова равны и нет смысла некого изгонять. Быть может человечество не исправимо...

вместо серьезного, продуманного, логичного, интересного Шпионского романа перед нами предстает какое то легко, простенькое одноразовое чтиво, детали которого скорее всего забудутся через некоторый промежуток времени. при прочтении создается впечатление какой то несерьезности повествования и даже его наивности. не вышел шпионский роман. если хотите почитать таковой то читайте «В августе 44-ого»

вообще на сколько понял я, акунин принимаясь за проект жанры хотел создать по классическому произведению в каждом жанре. фантастика получилась прямо скажем странноватая. схема разделения действия на 2 линии(по линии на героя), под финал слияние этих двух линий, в одно целое у акунина не нова(см Смерть Ахилеса). произведение больше напоминает вялотякучий детектив, приправленный сверхспособностями главных героев. общее повествование совершенно не стыкуется с мегаФАНТАСТИЧЕСКИМ финалом. да уж придумать что то банальнее мутантов и пришельцев из космоса пожалуй было бы трудно. я нечего не имею ни против первых ни против вторых)) но только при условии что они в тему в произведении. а то проект то называется жанры, т е жанр должен быть 1 основной, который выведен в название книги. а мы получаем на протяжении всего повествования одно, а в финале совсем другое. даже если обстрагироватся от смысла проекта и рассматривать книгу как отдельное произведение то ценность его уменьшается еще больше, конкурировать с фантастикой ни классической ни современной он не может. в основе книги нет как таковых идей, а особого динамизма и лихо закрученного сюжета который может скрыть отсутствие оных нет и подавно.

Да безусловно роман необычен и поэтому заслуживает внимания. Хайнлайн достаточно детально описал жизнь жителей Луны, показав их быт, времяпровождение, развлечения, работы, сленг и т д. Описание подготовки и реализации революции вообще заставляет задуматься не занимался ли автор чем то подобным) все ето очень хорошо, но книга напрочь лишена интриги. все эти великолепные описания, диалоги и прочее скрывают от читателя прямой как палка сюжет, который движется по прямой из точки А в В. т е от начала подготовки революции к ее завершению, и убеждение что именно так все и произойдет сформировывается уже вначале чтения. Согласен что перевод «Луна жестко стелет» гораздо полнее передает дух произведения в отличие от классического перевода, но по сути нечего нового не преподносит. обидно за живой компьютер, который просто перестал говорить под конец книги, зачем спрашивается? выполнил свое предназначение? не знаю. а смерть профа так это вообще событие которое я ожидал наравне с завершение революции, дождался и огорчился. потому что мне понравилась задумка автора, но ее реализации показалась скучной и затянутой...

не смотря за затянутость серии, огромное кол-во сюжетных линий, множество оставленных вопросов, читая последнюю книгу этого цикла я не мог нарадоваться. на протяжении почти всего цикла меня всегда раздражали диалоги(постоянные недомолвки, нелогичные вопросы), то здесь хорошо. перумов отлично справляется с задачей и удачно завершает цикл. все линии раскрыты, недомолвок практически нет, на вопросы ответы нашлись(а на какие не нашлись, дк сами додумывайте) Перумов может когда хочет, жалко тока что хочет редко(или повезло просто?)))

для меня это вторая(после рождения) достойная прочтения книга перумова. жалко что ее нельзя читать не прочитав весь цикл..

наверно лучшее произведение из творчества перумова. прочитав всю серию про мага я сделал вывод что самое лучшее что ему удалось так ето начало(данная книга) и конец(война мага конец игры). здесь мы вместе с героем вливаемся в мир Эвиал, можно сказать исследуем его, а за одним исследуем и внутренний мир героя пытающегося найти себя самого(свою память и предназначение).книга не перегружена резней(см гибель богов), присутствует даже скромный детективный элемент. здесь еще нет десятков сюжетных линий, общей запутанности, повторений, и вопросов. все это будет потом, на протяжении всего цикла вас преследовать.

Читал давно, но впечатление осталось скорее положительно, особенно после «шедевральной«гибели богов. мир прописан более подробно и четко. достаточно мрачное произведение и эта мрачность мне понравилась. достаточно симпатичный главный герой-Фесс. В общем за книгой можно скоротать пару вечеров

произведение с кучей ляпов, логических несостыковок, а также просто бредовых ситуаций, которых не заметить можно если книжку читать исключительно в туалете либо во время обеда. кроме вышеперечисленного, в книге есть куча магических взрывов, чудищ, битв. на мой взгляд, худшая книга перумова, и образец того как фэнтези делать не надо.

роман понравился. он очень целостен и логичен. на мой взгляд очень грамотная фантастика. иногда может показаться что сюжет провисает, но это не так, автор подает тонкие намеки, предпосылки, событий которые развернутся позже. Некоторые моменты прямо вбиваются в память, например высадка на искусственный спутник земли который летал по галактике около тысячи лет, момент бунта на корабле, неудавшаяся высадка на населенную планету, ну и конечно финал. Финал безусловна самая сильная часть произведения.

нельзя не провести параллели с романом Ефремова «Туманность андромеды», так как тематика очень схожа. И там и там описывает будущие планеты, коммунистическое общ-во и т д. лично я андромеду прочитал кое как, и читать облако начал с опаской. хорошо что мои опасения не подтвердились. бесспорно хорошая книга.