Редко когда можно встретить такое несоответствие стилей ознакомительного фрагмента и самой книги. Начало обещало ироничную , слегка наивную, но по своему добрую историю. А в итоге получил чернуху, где даже названия глав пестрят такими словосочетаниями как «в заднице», что уж говорить про сам текст. Я конечно не ханжа, но брань просто ради брани неинтересна и скучна. А в книге можно наблюдать именно это – изложение элементарного плана ограбления может растягиваться на пяток страниц, четыре с половиной из которых – это переругивание персонажей по любому поводу с излюбленной фишкой: богохульством с сексуальным оттенком (надо признать, весьма разнообразным) . И так всю книгу. Юмор скатился к сортирному и, в сочетании с чернухой, к второй трети книги уже сильно надоел. Не скажу, что «юмор ситуации» в книге отсутствует напрочь как явление, все-таки несколько раз я улыбнулся, особенно в начале, пока мне не надоели многочисленные пустословия.

Сюжет оказался прост, хотя я и не ожидал каких-то излишеств, поэтому не сильно расстроился. Другое дело, что мотивация героев, на которых этот сюжет построен, принесена в сакральную жертву «фирменному» юмору автора, о котором я уже упомянул выше. И это привело к тому, что действующие лица – это всего лишь функции: «глупый фермер», «воительница», «ящер-воин», «ученая», «хитрый пьянчужка». Надо признать, что автор наделил их прошлым (иногда довольно эмоциональным, заставляющим сопереживать), которое немного оживляет героев, и придерживается в течение всей книги выбранного стиля поведения у каждой фигуры. Но их действия настолько глупы, а мотивация так необъяснима, что эмпатия очень быстро умирает. А разве можно получить удовольствие от книги, если тебе безразличны её герои, сюжет прост как дверная ручка, а юмор и чернуха уже завязли в зубах?

«Атлантический океан» — это книга прежде всего не о самом океане, а об истории его покорения: жертвах, разочарованиях и радости великих открытий. Для любителей истории, географии, да и просто приключений – это настоящий подарок. Особенно если у этих любителей, как и у меня, знания об эпохе географических открытий находятся в весьма разрозненном и хаотическом состоянии. Единственный недостаток – это, как ни странно, само географическое ограничение, выведенное название книги. Описания кругосветных путешествий, разделенные на океаны, хоть и оправданы концепцией цикла, но все-таки разбивают целостное повествование на куски, тем более что в этой книге мы сможем познакомиться только с одним куском каждого путешествия.

Несмотря на то, что роман по своей форме совсем не приключенческий, благодаря несомненному таланту Жоржа Блона он читается на одном дыхании и может дать фору многим авторам развлекательной литературы. Чего стоит только рассказ о тяжелой борьбе команды парусника «Адмирала Курбэ» при прохождении мыса Горн – при чтении перед глазами возникают живые картины обледенелой палубы; дрожащие от холода матросы, взбирающиеся в темноте по скользким выбеленкам, чтобы освободить скованный льдом шкот; ревущий в такелаже ураганный ветер; падающие и разбивающиеся о палубу тела… И таких рассказов о подвигах (а иногда и наоборот – предательстве и трусости), трагедиях и тяжелых испытаниях моряков различных времен в книге много. Впрочем, Блон не ограничился только моряками – у него есть целая глава, посвященная и воздушным покорителям океана, не менее захватывающая, чем всё остальное. Жаль только, что автор обошел вниманием подводных покорителей глубин – это было бы тоже интересно.

При описании подобного рода книг нельзя не коснуться и формы их издания. Я читал издание Азбуки 2016 г. и в целом остался им доволен. Книга сопровождается хорошим справочником морских терминов (со временем я уже подзабыл, чем отличается рей от гика, а каждый раз встречая забытое или незнакомое слово, бежать к телефону и искать в интернете его смысл, часто бывает лень). Большим подспорьем стала приличная карта океана с указанием основных островов, мысов и др.географических ориентиров. В качестве небольшого недостатка можно отметить только отсутствие внутритекстовых иллюстраций (а как бы они были к месту в такой книге!). Ну и еще хотелось бы, конечно, иметь не просто географическую карту, а с указанием маршрутов наиболее значимых путешественников и указанием мест важных событий (к примеру, места гибели «Титаника»).

Немного грустная и сатирическая повесть о пути еврейского мальчика Янкеля Лапидуса сквозь жизнь и лишения в поисках своей мамы. Говорить смешно о грустном сейчас могут многие авторы, но не многим удается сделать это увлекательным. Эфраим Севела, например, этого не может. Рассказ получился рваный, эпизодичный. И пусть это так и было задумано – но мне-то, читателю, от этого не легче! Читать язвительные выпады в адрес всего на свете, без внятного сюжета, где юмор заменяют злые шутки и насмешки, а вместо действующих лиц – несколько карикатурных образов, очень сложно и, наверное, не особо и нужно. Фактически «Мама» — это непростительно большой памфлет на окружающую нас действительность, который сложно назвать литературной повестью в полном смысле этого слова.

Новый космический блокбастер от Ольги Громыко вначале очень меня удивил – никак я не ожидал от автора юмористической фэнтези увлечения межпланетным извозом в духе а-ля Булычев & Нортон. Впрочем, приглядевшись, замечаешь, что яркие особенности стиля остались неизменны, несмотря на кардинальную смену антуража и декораций. Это видно и по фан-движению, активно подключившемуся (отойдя от первой оторопи) к написанию фанфиков, рисованию артов и прочим столь любимым непотребствам. Одна из особенностей профессионализма – это универсальность, способность достичь успеха в разных жанрах, а не только в узкой целевой нише, и этот экзамен Громыко сдала успешно, хотя и не отлично.

Этот роман, в отличии от продолжения, написан в соавторстве – я не знаю, что в нем от Уланова (возможно, только концепция, ведь должен же кто-то был приобщить Громыко к новому для неё жанру, рассказать все «правила игры»), но «Космобиолухи» получились менее разухабистыми и яркими, чем дальнейшие книги цикла. Хотя, может быть, я и грешу на невинного соавтора, а дело просто в том, что эта книга для Громыко — дебют на незнакомом поле.

Пусть сюжет «Космобиолухов» и не блещет особой оригинальностью (прямых отсылок к отцам/матерям-основателям достаточно много, да и интрига только одна, причем явно не сюжетная), но роман берет другим – легким фирменным стелем, искрометной иронией, ну и конечно тягой к приключениям, неистреблённой в современном читателе. Ведь как хочется уподобиться новоявленному капитану, бросить всё, купить корабль и умчаться на далекие планеты! И Громыко потакает этим желаниям, живописуя сочными мазками немножко сумасшедшую, но яркую и запоминающуюся команду корабля, набранную впопыхах, на долю которой и выпала столь завидная доля развлекать нас, благодарных читателей.

«Скандинавский нуар» — вполне устоявшееся выражение на поле книжных баталий. Когда я его слышу, возникают образы побитого жизнью и алкоголем полицейского в пелене дождя и пронизывающего холодного ветра, атмосфера безнадежности, упадка и тоски. Из-за этой депрессивности многие не читают подобных книг. Но, как показал Хокан Нессер, скандинавский нуар бывает и другой – с легкой грустной улыбкой на лице, с лучами солнца, пробивающими дождевые тучи и мягким светом, идущим от людей. И все это в сочетании с типичными элементами нуара – социальным неравенством и разложением, проблемами в семье у героя и неверием в лучшее будущее. Такие книги в этом жанре мне еще не попадались, поэтому за счет стилистики «Точка Боркманна» выгодно отличается от обилия собратьев.

Сюжетно роман представляет собой классический полицейский детектив о поисках серийного убийцы в маленьком северном городке, где все друг друга знают, и, казалось бы, найти преступника не очень сложно. Но его хитрость, неизвестные мотивы и дьявольская способность не оставлять следов раз за разом ставят следствие в тупик. Нессер не зря вводит аналогию с шахматной партией – расследование в романе проходит именно в позиционном, стратегическом ключе: череда расспросов, поисков свидетелей, информации и выработка версий – вот главный ключ к поиску таинственного убийцы. Любители боевиков и крутых детективов будут расстроены: выбиваний дверей и зубов у подозреваемых здесь нет, как и погонь с перестрелками. Тем не менее, за счет стиля подачи читать интересно, градус напряжения возрастает с каждой страницей, ведь автор как в хорошем классическом детективе дает читателю возможность посоревноваться с полицией в поисках преступника, щедрой рукой разбрасывая на страницы намеки и зацепки (как и в жизни – часто ложные и заводящие в ловушку). К слову, сам по себе образ серийного убийцы, крадущегося за жертвами с топором за пазухой достаточно необычен и заставляет вспомнить Достоевского со всеми вытекающими для жертв аналогиями.

Итог: «Точка Боркманна» — стилистически нестандартный полицейский детектив в жанре скандинавского нуара. Понравится тем, кто любит классические расследования, работу мысли и ценит возможность посоревноваться со следователем в остроте ума. Не стоит проходить мимо и почитателям скандинавского направления в детективе – книга даст вам возможность насладиться шведской светлой грустью от потерянного и несбывшегося, запахом соленого моря и непередаваемой атмосферой маленького городка, где по улицам разгуливает маньяк с топором.

«День рождения мертвецов» — книга не для слабых духом. С её страниц на вас выльются волны грязи, мерзости, отчаяния и безысходности, в окружении которых живет главный герой — полицейский Эш Хендерсон. И сложно ожидать иного — ведь ему каждый год на день рождение похищенной несколько лет назад дочери приходит открытка с её фотографией. Открытка, рассказывающая, как его дочь пытают. С каждым годом открытка всё страшнее и страшнее. Так развлекается маньяк, прозванный мальчик-день-рождения, не только над Эшем, но и над десятком других безутешных родителей. Жизнь Эша постепенно идет под откос — разрушилась семья, из-за постоянного нервного напряжения он часто «слетает с катушек», на службе его понизили, к тому же в поисках маньяка он влез в долги к местной мафии. И эти долги приходится отдавать... Да еще нужно скрывать от всех похищение дочери, ведь иначе его отстранят от расследования. Другой, кто похлипче, давно бы уже пустил себе пулю как самое верное лекарство от таких бед, но нашего Эша на протяжении всех лет поддерживает ненависть и неуемная жажда мести, именно они толкают его вперед, заставляя проламывать преграды, оставляя за собой обломки собственной жизни, а также кровь и слезы тех, кем он пожертвовал на этом пути.

Стюарт Макбрайд великолепно описал главного героя, предстающего перед нами в виде битого жизнью старого матерого волка, идущего по следу и вырывающего глотку каждому, кто встает у него на пути. Атмосфера социального разложения, прячущегося за весёленьким фасадом внешнего благополучия, также выписана тщательно и выверено. Единственным минусом книги является детективный сюжет. Нет, интрига, конечно же присутствует, более того, взрывной финал по своей неожиданности и многоплановости даст фору многим мастерам жанра, однако до финала нужно ведь еще добраться. К сожалению за описанием Эша, его проблем и метаний, теряется сама нить расследования, она остается на заднем плане и мы видим только основные её вехи, по которым идет наш герой. Спасает положение только постепенно нарастающий градус напряжения, к концу книги достигающий уровня набата.

Если вы желаете развлечься на пару дней с хорошим детективом, соревнуясь с сыщиком в проницательности, то лучше подыщите другую книгу, а вот любители триллера найдут здесь благодатную пищу для своего воображения.

Насыщенный соленый ветер, скрип парусов и такелажа, биение волн о борта утлых суденышек — Джек Лондон в очередной раз обратился к морской теме, порадовав читателей сборником рассказов о рыбачьем патруле.

Лондон показывает нам цепь коротких приключений шестнадцатилетнего мальчугана, решившего скопить немного деньжат для обучения. Для этого он устраивается в рыбачий патруль — аналог нашего рыбнадзора с оглядкой на местные условия, дикость нравов и повсеместную бедность. Служба эта опасна и трудна — ведь браконьеры не гнушаются и силовых методов борьбы за свой улов, нередки случаи нападений и угроз, а силы зачастую неравны. И тогда патрульным остается надеяться только на свою смекалку, хитрость и удачу. Но Джек Лондон не был бы признанным воспевателем силы человеческого духа, если бы ограничился только этим — ведь простая сообразительность мало стоит без сильного характера и воли к победе!

Но за всеми приключениями и борьбой с браконьерами проглядывает одна деталь, не дающая полностью насладиться хорошей прозой — это, собственно, сами браконьеры. У Лондона они очень разные — это и наглые китайцы, и угрюмые греки, и представители англосаксов, часто больше похожие на бандитов, чем на рыбаков. Но почти у всех этих персонажей есть одна общая черта — огромная, всепоглащающая бедностью, которая толкает их вылавливать больше рыбы, любыми способами и в любое время, несмотря на закон, чтобы прокормить свои семьи. Рыбака, пойманного с сетью, ячейки которой чересчур мелки, или ловящего осетра в воскресенье, когда это запрещено, отправляют в тюрьму, в то время как его дети остаются голодать. Мы неизменно видим торжество закона над беззаконием и анархией, но добавляет ли это хоть кроху справедливости в наш жестокий мир?

Короткий рассказ, способный, однако, зацепить «за живое». Благодаря таким, вроде бы простым бытовым зарисовкам, как «На мельнице» мы можем посмотреть на себя со стороны. Ведь в жизни мало кто может беспристрастно оценить себя, свои отношения с родными и близкими, а рассказ Чехова с безжалостной яркостью высвечивает всю картину падения людей, подобным грубому мельнику. Но сильно ли мы сами отличаемся от подобных личностей? Надеюсь, что этот рассказ сделает нас хоть чуточку добрее и терпимее...

Невозможно написать детектив в декорациях Российской Империи XIX века и избежать сравнения с главным представителем этого направления в нашей литературе — Борисом Акуниным. Эта участь будет преследовать начинающих, и не только, писателей еще долго, пока на небосклоне отечественного исторического детектива не взойдет новая звезда таланта, затмевающая и переосмысливающая предыдущую.

Не будем избегать очевидного и мы, засим проведем сравнение опуса Свечина с творчеством Акунина, благо мы найдем много общего между ними. Но кто же будет попрекать пусть и не молодого, но явно неопытного писателя в любви и невольному подражанию классике жанра? Впрочем, будем справедливы, «Завещание Аввакума» — вполне самодостаточный роман, а его главный герой Алексей Лыков не является копией Фандорина, хотя многие черты юного Эраста Петровича, особенно знакомые пытливому читателю по «Азазели», присутствуют и здесь. Между тем господин Лыков получился у Свечина намного менее живым и приземленным, чем этого бы хотелось — он суров, начитан и образован, но его внутренний мир ускользает от нас, несмотря на все потуги автора, который даже удосужился создать ему славное боевое прошлое, призванное расцветить личность своего героя. Но не будем столь критичны ко всяким «психологическим профилям» и прочим ухищрениям — ведь книга-то приключенческая и не нужны нам сии выверты, а подавайте нам заковыристую интригу и прочие радости детектива! Но и тут мы спотыкаемся о того же Лыкова, а точнее о его образованность, с которой ему не сыщиком на побегушках бегать, а лекции студентам в столичном университете читать. Впрочем, так и получается — сюжетная канва часто прерывается именно лекцией из уст Лыкова — о расколе, о протопопе Аввакуме, о видах и подвидах старообряднических обществ и движений — и это на множество страниц, подробно, словно из энциклопедии!

Но автор, видимо, где-то слышал о том, что ввод читателя в исторические реалии романа путем таких длинных и нелепых монологов считается дурным тоном в современной литературе, и он решил исправить сию оплошность. Для этого Свечин порадовал нас целой главой о ярмарке. Начало этой «исторической справки» (по другому и не назовешь), было многообещающим, ведь кому из нас не хочется окунуться в водоворот давно забытых торговых лотков, криков продавцов-зазывал, толпы разномастных покупателей и юрких воришек, почувствовать запах свежего чебурека и вкус азартного торга? Но и здесь мы не получили того, что хотели — все скатилось в длинное и нудное описание того, какие купцы на каком месте стояли и чем торговали...

Ну что ж, посыпем голову пеплом несбывшихся надежд о герое, который сможет завоевать наше сердце, о имперской России, дух которой мы так хотели снова ощутить, и пойдем дальше — ведь может сюжетная линия, даже разорванная во многих местах таким варварским способом, таит за собой изюминку изощренной интриги, ускользнувшей от нашего грустного взора? Но нет, и здесь мы испытаем разочарование — нелепость развязки не оставляет нам никакого выбора, кроме как грустно вздохнуть и сдать хоть и маленькую, но прочитанную с большим трудом книгу в букинистический магазин...

Одно из самых пронзительных стихотворений/песен у Высоцкого. В нем переплелось и ярость бойцов, отстаивающих свою землю, и скорбь по павшим товарищам, и гордость за всех — живых и мёртвых — сумевших защитить родную страну и близких людей. Очень эмоциональное произведение, показывающее мужской взгляд на тему подвига и смерти.

Когда начинаешь читать этот роман, возникает ощущение «калейдоскопичности» — автор рисует перед нами несколько красочных картинок прошлого, где сценки из жизни простых людей перемежаются с описанием пиров великих вождей и полководцев. Мало что их связывает друг с другом, ведь сюжетная линия начинает свое плетение очень незаметно, исподволь. И только мастерство рассказчика удерживает читателя, чтобы не бросить книгу в самом начале. К счастью, ближе ко второй четверти начинает проявляться сюжетная задумка, по глади которой и отправляет нас автор в путешествие в древнюю Сугуду, Самарканд и многие другие земли сказочного востока.

Искусство Василия Яна позволяет нам следить за перипетиями жизни героя — Спитамена, личности исторической и явно незаурядной. Нам покажут яркие эпизоды его борьбы с завоевателем Азии — Александром Македонским, путешествия и метания. Но, к сожалению, сам Александр получился у Яна гораздо более живым, чем главный герой романа. А уж окончание романа — явная выдумка автора, не подтвержденная и даже противоречащая существующим историческим знаниям.

Несмотря на то, что историческая эпоха, охватываемая произведением — великие завоевания Александра, а именно покорение Персидского царства, любители батальных сцен будут разочарованы — боевых столкновений, звона мечей и яростных стычек вы почти не увидите, автор предпочитает сообщать о них читателю косвенно. Только единожды, в самом конце, Василий Ян порадовал нас великолепием пьянящей схватки и лихими наскоками конных атак.

Несмотря на это роман читается легко, хотя иногда и случаются провисания сюжета, чему способствует «лоскутная» композиция произведения. Ввиду большой удаленности по времени от наших дней историческая достоверность книги немного сомнительна, ведь часть историков даже сомневаются, относились ли те племена, из которых вышел Спитамен, к скифам. Да и идея социальной справедливости в том виде, в котором она так часто мелькает на страницах романа, смотрится чужеродно в декорациях древнего востока.

«Ересь внутри» — темное фэнтези в своем изначальном, незамутненном виде. Грязные притоны, бордели (где вас скорее всего разденут, ограбят и зарежут), банды наёмников и просто бандитов — все это вы найдете здесь в необходимом количестве. Громадные города, наполненные вонью разложения и криками рабов, где за белым мрамором особняков прячутся узкие улочки трущоб, заваленные гниющими отбросами и нечистотами — необходимый атрибут этого жанра, нашедший свое красочное воплощение на страницах романа.

Главные герои (их несколько) — не те слюнявые и восторженные мальчики, стремящиеся спасти мир, которых мы так часто видим в героической фэнтези, нет — нам представят полный набор мрачных и жестоких личностей, способных на мерзости и паскудство, если это необходимо для дела. Впрочем, автор так и не захотел нарисовать нам героев в виде настоящих подонков — они могут убить ребенка в своих интересах, но и проронят над ним скупую слезу сожаления. Может автор и прав, ведь читатель не будет переживать за мерзавцев и негодяев, а Хейс так много сделал, чтобы мы вжились в нарисованные образы — и действительно, образы немного трусоватой наемницы, вороватого инквизитора, так и не полюбившего сжигать людей (что вовсе не мешает ему этого делать) и наемного убийцы с маниакальными наклонностями получились объемными и красочными, пусть и не без некоторой шероховатости.

Сюжет — вот главное уязвимое место «Ереси внутри». Нет, он вовсе не провальный, однако не блещет особыми изысками и крутыми поворотами, где-то излишне прямолинеен, где-то предсказуем. В романе, где один из героев пытается проводить расследование, нужно больше интриги и детективной составляющей, чем показал нам автор.

Нельзя не отметить и легкую небрежность в описании мира — яркие фасады южных городов скрывают за собой многие вопросы, на которые нам не дается ответов. В том числе остается не до конца освещенным даже само понятие «Ересь». Впрочем, зная что это не самостоятельный роман, а начало цикла, я буду надеяться на срыв всех покровов с темных мест сего мироздания в продолжении. Как, собственно, и на сам выход продолжения на русском языке.

Поклонники приключенческой литературы ныне избалованы, ведь разных сюжетов и декораций на книжных развалах — тьма тьмущая, выбирай, что душе угодно: здесь тебе и дикий запад с салунами и жестокими индейцами, и непроходимые тропики южной Америки с голодными кайманами и искателями сокровищ, да и знойную Африку труженики пера тоже не забыли. Ну а российские авторы любят родное отчество и охотно описывают приключения в эпоху становления империи, но в основном акцентируют свое внимание либо на внутреннем пространстве, либо используют в качестве декораций «западный фронт» расширяющейся могучей державы. А вот восточные рубежи незаслуженно забыты писателями, хотя какое это поле для воображения и фантазии!

И вот эту, практически не паханую литературную целину, успешно осваивает в своей книге Веденеев, начиная извилистый путь главного героя со степей и пустынь центральной Азии, еще независимой и не вошедшей в состав Российской империи. Именно борьба за подробную карту этих земель повела отважного русского офицера в путешествия по бескрайним просторам, населенным только дикими племенами кочевников, заставила совершить тяжелые переходы под палящими лучами через барханы на пути к горным хребтам Афганистана, а потом привела и вовсе на другой конец света — в солнечную Италию.

«Бальзам Авиценны» можно назвать практически эталонным приключенческим романом — автор собрал под одной обложкой множество ярких образов: на этом длинном и опасном пути нам покажут головокружительные сабельные схватки, лаву казацкой атаки, заброшенные крепости и тайные высокогорные цитадели; вместе с русским офицером мы будем красться по темным и узким улочкам Генуи, спасаясь от итальянских бандитов и штурмовать неприступные твердыни. Ну и конечно же, какое приключение может обойтись без любви!

Несмотря на то, что эту книгу вряд ли можно «упрекнуть» в излишнем внимании к историческим деталям, а философии здесь и вовсе нет, рекомендую роман всем любителям хороших и красочных приключений.

Сажа и пепел оседают на вашей коже, проникают в легкие, душат кашлем; струи дождя превращают грязь под ногами в хлюпающую жижу, а из темной подворотни или из груды отбросов, сваленных на краю мостовой на вас может набросится порождение мрака и тьмы. Такова изнанка этого мира – совсем недавно освободившегося от ига Павших и вставшего на шаткие рельсы технического прогресса. Здесь еще полно выходцев из преисподней и прочих нечеловеческих сущностей, но магов и оборотней уже не жгут на кострах, нет – их поджаривают электричеством и шпигуют металлом из навороченных пушек, а инквизиция считается отделом полиции и ездит на броневиках.

Первая четверть романа, на удивление, весьма неспешна, что необычно для автора – здесь он, пожалуй, как нигде, посвятил себя «миротворчеству», позволив читателю с головой окунуться в темную атмосферу города, стоящего на перепутье, почувствовать его дух, отчетливо отдающий копотью заводских труб и кровью обитателей, вонью мерзких существ, озоном электричества и пороховым дымом. Атмосфера мира — то, что действительно удалось Корневу вне всяких сомнений – этим городом живешь на протяжении всей книги, его запах струится между страниц романа и помогает вжиться в героя, путешествовать вместе с ним по темным и грязным улочкам, спускаться в сырые подземелья и сражаться с нежитью и демонами, столь охочих до человеческих внутренностей.

Впрочем, если сравнивать «Сиятельный» с другим романом в этом же жанре, который я беззаветно люблю – «Пересмешник» Пехова – то можно увидеть, что Корневу еще есть куда развиваться, ведь несмотря на отличную атмосферу книги сам мир получился во многом противоречивым с кучей белых пятен и логических огрехов. Но вовсе не это главный недостаток книги. Как ни странно, самым существенным минусом «Сиятельного» стал сюжет – расписав роман на две книги автор ничуть не разбавил действие и оно, словно сжатая пружина, бросало читателя из стороны в сторону, не давая продохнуть ни на минуту, делая изгиб за изгибом в самых непредсказуемых направлениях. Это было бы прекрасно, не будь роман таким большим, но к концу второй книги уже начинаешь уставать от вывертов сюжетной линии, и активность героя, вместо того, чтобы развлекать, начинает утомлять своей неожиданностью и, чего уж скрывать, нелогичностью. Однако автор знает, как важна финальная точка в книге – и поставил её настолько эффектно, что она не только притушила сей огрех, но и во многом закрыла белые пятна в сюжете.

Козачинский — очень яркая личность, перипетии его судьбы столь извилисты и фантастичны, что большинство биографов, удостоивших её своим вниманием, в основном сконцентрировались на самых оригинальных поворотах жизненного пути. Здесь действительно есть чему удивляться — бывший милиционер, подавшийся в бандиты и налетчики (на обоих поприщах достиг успеха), арестованный своим другом детства, и не каким нибудь безвестным опером, а Евгением Катаевым, впоследствии известным широкой публике как Евгений Петров; исправившийся и вышедший на свободу, да ещё написавший о своих похождениях (хотя больше, конечно, о приключениях Катаева) знаменитую повесть «Зеленый фургон», не единожды экранизированную. Но у этой популярности есть и оборотная сторона — за всеми очерками о столь необычной жизни литератора сложно разглядеть не только настоящую личность литератора, но и какие-либо детали его судьбы, не касающиеся вышеописанных событий.

Поэтому мне, к сожалению, так и не удалось узнать, что же связывало Козачинского и Небо. Ведь именно о Небе, жажде полёта и одержимости мечтой написан этот рассказ, каждая строчка которого кричит: «я хочу летать!». Короткая зарисовка из жизни молодого красноармейца рассказывает нам о его мечте, о трудном и тернистом пути, которым он прошел для того, чтобы подняться в голубую высь, к облакам и птицам. И вот, когда уже столь близко воплощение желаний, судьба-злодейка вновь вильнула хвостом – и вот молодому пилоту приходится выбирать между опасным и непредсказуемым полетом на незнакомом самолете и унылым прозябанием на твердой земле, где свист ветра в ушах и убегающие внизу поля и луга будут только сниться… Но жестокое горнило гражданской войны рождает мужественных людей, а любовь к полёту способна перевесить страх смерти.

Беря в руки долгожданную книгу о новых приключениях Фандорина что желает увидеть читатель? Скорее всего, он желает прочитать хороший и интересный детектив, которым так разбаловал нас автор в начале своей литературной карьеры. Но вот Акунин почему-то так не думает – по его мнению, читатель просто мечтает окунуться в водоворот его новых экспериментов, политической сатиры и полюбившейся ему игры с жанровыми клише.

И именно поэтому «Парус одинокий» — лучшая повесть во всем сборнике «Планета Вода», ведь из всего разнообразия входящих в него повестей только «Парус…» написан в том классическом стиле, столь приглянувшемся благодарным читателям. Остальные истории — это смесь очередных экспериментов от приключений в духе Жюля Верна до вестерна в российском антураже. Но тем больше радости вызывает эта жемчужина, чудом затесавшаяся среди остальных новаторских опусов автора! И пусть недоброжелатели клевещут, что Акунин влил в неё бочку русофобии, вовсе нет – автор ограничился грустными рассуждениями об упущенных возможностях и ошибках истории, к слову весьма кратких и уместных.

«Парус одинокий» — очень удачное название, вобравшее в себя многие слои повести, от душевного состоянию самого Фандорина до окружающей действительности и политической неопределенности того смутного и предгрозового времени. Пронзительная красота пасторальных пейзажей воспринимается по особому, когда автор не дает забыть, что он стоит на переломе и через какой-то десяток лет этот красивый край, памятный внимательному читателю еще по циклу романов о Пелагии, упадет в пучину гражданской войны и будет залит кровью. И процесс уже начался – ведь того уютного, по-хорошему провинциально тихого и справедливо устроенного уголка уже нет – стало Заволжье обычной губернией со всеми свойственными им недостатками, казнокрадством и прочими «прелестями».

И вот, на фоне этих грустных размышлений о прошлом, будущем и несбывшемся разворачивается не только детективная линия, но и личная драма самого Фандорина. Разворачивается во всей её красе – ибо это история любви. Любви к Богу и любви к человеку, которые нельзя разделить в своем сердце. И одиночества – безмерного как сама любовь.

И все-таки Акунин не зря приобрел свою славу именно как автор блестящих приключений Фандорина — для этого есть множество причин, но главные из них — несомненный талант писателя в стилизации Российской Империи XIX столетия и очень удачные образы самого Фандорина и его слуги. К сожалению в повести «Планета Вода» нет одного из этих компонентов — России (да и XIX века там тоже нет...), господин Акунин возжелал опять побаловаться очередным экспериментом, которые он так полюбил в последние годы. На этот раз сам автор назвал свое творение «технократический детектив», правда немного погрешив против истины — ни один из заявленных им компонентов в полной мере в повести не присутствует — детективной линии фактически почти нет, она заменена шпионским романом с, надо признаться, сильно наигранной интригой и опереточными злодеями. Вообще психологические профили второстепенных персонажей — явно не главный конек Акунина, это было понятно и раньше, но в условиях скудности иных ярких и удачных слоев сей прискорбный факт особенно бросается в глаза.

Я не знаю, что подразумевал уважаемый автор под термином «технократический», но получилось весьма интересно и достаточно необычно. Надо отдать должное Акунину, в предыдущих его творениях тоже присутствовали технологические новинки и изобретения, опережающие свое время, но имели они, прямо скажем, декоративную роль и скорее портили сюжет, чем помогали ему заиграть новыми яркими красками. В «Планете Вода» всё иначе — здесь именно технологический аспект является сюжетообразующим и одной из наиболее удачных граней повести. Перед нами пронесутся подводные субмарины, в тесноте которых герою предстоит провести не только исследования морских глубин в поисках затонувшего золота, но и принять бой. Вообще морские и глубоководные пейзажи приятно оттеняют действие, жаль, что автор не уделил ещё большего внимания сим красотам. Увидим мы и другие оригинальные технологические идеи на подводную тему, но не буду портить интригу — захотите, прочтёте сами.

И всё же я бы предпочел несколько более внимательное отношение к деталям — ведь сиё произведение получилось по своему наполнению очень похожим на творчество предтечи научной фантастики — Жюля Верна, столь любимого мною как в детстве, так и до сих пор. Но, при вдумчивом сравнении, повесть Акунина почти по всем параметрам проигрывает лучшим жемчужинам французского классика — не хватает продуманности каждой мелочи, технологических и производственных процессов, есть небольшая небрежность в концепции, а некоторые элементы всё также присутствуют только в виде декорации или по необходимости, никак не объясняясь по ходу действия. И всё же повторюсь, творческий рост автора в этой повести несомненен, технологический аспект превратился из тяжелых гирь, тянущих произведение в темные пучины забвения, в, пусть и хлюпенький, но спасательный круг, помогающий повести оставаться на плаву. Возможно, в скоро времени он превратится и в воздушный шар, способный поднять следующий груз творчества к вершинам читательской славы.

Но у Акунина в рукаве всегда есть главный козырь, способный если и не перекрыть все неудачные стороны своего творения, то хотя бы не дать ему погибнуть безвозвратно и привлечь внимание влюбленных читателей. Это конечно же не кто иной, как Фандорин — тот персонаж, ради которого я (а, возможно, и многие другие) взял в руки эту книгу. К моему счастью здесь обошлось без экспериментов, коих я бы не простил Акунину — Эраст так и остался одиноким волком, верным своим восточным принципам чести.

Если свести воедино все плюсы и минусы и кратко резюмировать главное впечатление от «Планета Вода», то эта повесть, скорее всего будет интересна только любителям Фандорина, коих она порадует ностальгическими нотками и позволит вспомнить те старые добрые времена, когда мы только начинали читать про его приключения. Но очень многих наверняка отпугнет необычный антураж, стилистика и не совсем детективный жанр, в котором написана повесть — слишком уж много в ней фантастического (для кого то это плюс, но для некоторых — несомненно минус).

Тихим шелестом последняя страница грустно напомнила: «всё заканчивается, и Пересмешник тоже...» В очередной, уже третий раз за последние годы. И мне ничего не оставалось, кроме как поставить любимый и затертый томик (о, сколько раз я с боем отбирал его у друзей, взявших почитать «только на недельку») обратно на полку и предаться во власть воспоминаний, навеянных волшебным миром. Скупая пара слов на сайте Пехова по вопросу продолжения, как всегда, не добавила мне оптимизма: «пока нет». Ну что ж, попытаюсь отогнать от себя печаль и сформулировать, наконец, хотя бы для себя самого, чем же так заворожил меня «Пересмешник».

Рапгар — один из самых любимых мною миров не только у Пехова, но и вообще в фантастике. Этот огромный, многомиллионный город своей противоестественной красотой притянул меня и уже, наверное, никогда не отпустит... В нем смешалось всё — люди и нелюди всех мастей, колдовство и электричество, «живые» кинжалы и бездушные пули, возвышенная красота центральных кварталов и гниль трущоб: продолжать список можно бесконечно. Именно Рапгар — главный (но не единственный!) элемент романа. Не так уж много удачных произведений в стиле стимпанка выходит на наш книжный рынок — и «Пересмешник» заслуженно занимает место среди лучших его представителей. Великолепные паровозы с лязгом и свистом грохочут по рельсам, обдавая горожан сажей из паровых топок, а трамваи (в которых пока еще есть места для пассажиров первого класса) горделиво бороздят улицы столицы, привлекая зевак и эстетов, предпочитающих заплатить втридорога, но прокатиться на этом чуде современной инженерной мысли. Фабрики и заводы уже начали свое черное дело по уничтожению экологии, засыпая пеплом и сажей целые кварталы и отравляя ядовитыми стоками окружающие озера и заливы. Естественно появляется и сопутствующий рабочий класс, пока еще не сильно угрожающий господствующей аристократии, но уже способный поджечь парочку городских кварталов во время народных бунтов, как всегда «бессмысленных и беспощадных». Борьба ортодоксов и новаторов за вектор развития государства постепенно выигрывается последними, но консерваторы не сдают своих позиций без боя, по возможности тормозя все технократические инициативы.

Впрочем не только стимпанковский антураж делает Рапгар столь живым и приятным местом, сама топонимика города способствует вживанию читателя в роман — сложная, изрезанная заливами и соединенная мостами карта города (чем-то напоминающая Санкт-Петербург) играет важную роль в сюжете, заставляя вдумчивого и внимательного человека часто обращаться к подробной схеме расположения городских кварталов, предусмотрительно помещенной автором на форзаце книги. Постепенно эта карта откладывается в голове и Рапгар от этого становится еще более родным.

Оригинальная система рас, придуманная Пеховым, на первый взгляд кажется сложной и аляповатой, но постепенно понимаешь, что она абсолютно логична и каждый народ занял свою экологическую нишу в сложной схеме симбиоза огромного города, выполняя ту функцию, благодаря которой он полезен и, соответственно, может выжить. Расы, не нашедшие своего места, постепенно вымирают, оставляя после себя только воспоминания. Вообще эта система рас очень напомнила мне модель социального моделирования, спроецированную на новую фантастическую почву, заменившую всем известные социальные классы на нечеловеческие расы. Что ж, после этого эксперимента автор по праву может считать себя прекрасным архитектором социальных пространств.

Впрочем, как говорится, не Рапгаром единым жив Пересмешник. Кроме того, что сюжетная составляющая искусно вплетена в городскую среду, помогая ей раскрыться во все красе перед читателем, она и сама по себе способна привлечь и удерживать внимание — неспешное начало, прогулка среди пасторальных пейзажей, неожиданно сменяется молниеносной схваткой в изысканных декорациях паровоза, положившей начало череде загадочных и необъяснимых событий и смертей. Покровы тьмы, окутавшей прошлое и будущее, постепенно срываются, раскрывая перед благодарным читателем великолепную картину предательства, алчности и властолюбия. Герой повествования, бывший заядлый игрок и записной бузотёр, обвинявшийся когда-то в убийстве и казненный по всем правилам местного правосудия отсроченной смертью ныне пытается отыскать виновников своего падения, ибо даже оправдательный приговор не в силах отменить саму смерть. Этот человек (хотя, конечно же, он не является человеком) вызывает не только сочувствие несправедливостью судьбы, но и неподдельное уважение способностью измениться, вытащить из глубины своей души самые лучшие черты несмотря на приближающийся конец.

Именно эта гремучая смесь живого и атмосферного города, запутанной детективной интриги, оригинального построения рас (о, как уже надоели эти извечные эльфы, гномы, орки!) и драматического героя, идущего наперекор судьбе, делает «Пересмешник» одним из лучших романов современной российской фантастики. И поэтому скромный томик всегда будет занимать положенное ему место на моей книжной полке.

Бессилие. Именно это ощущение не покидало меня две трети книги. Невозможность контролировать ситуацию, которая развивается хаотично и совсем не так, как ты ожидаешь, отсутствие фактических рычагов воздействия, ресурсов и угасающая вера в доброе начало человека — вот что увидит читатель, открыв четвертый по счету роман любимого цикла. Нас здесь ожидает множество новых героев, а также встречи со старыми, иногда даже давно забытыми — для меня это лишний повод перечитать первые книги, вспомнить времена, когда всё только начиналось... Незыблемым остался только главный сквозной элемент — Джеймс Холден и его команда. Впрочем и он уже не тот, стал более рассудительным, не шлет по каждому поводу сообщения для всего человечества. Не уверен, что этот новый, «повзрослевший» Холден мне нравится больше, скорее наоборот — обновленный образ лишил меня возможности следить за быстро принимаемыми, часто ошибочными, но такими увлекательными действиями «старого» Холдена. Да и в этой книге он уже не первая скрипка, а находится наравне с остальным действующими лицами. Это обусловлено не только принижением роли самого Холдена, но и концепцией романа — он в большей своей части получился намного менее глобальным, чем предыдущие: действие разворачивается на одной планете и подано от лица нескольких действующих лиц в назревающем конфликте. На этом фоне Джеймс Кори в очередной раз показывают нам, как благие намерения устилают дорогу в ад, а мелкая небрежность приводит к катастрофическим последствиям.

Новые герои всегда украшают хороший цикл, заставляют его играть свежими красками, раскрывают те грани, на которые раньше совершенно не обращали внимание — и здесь очень важно то, как хорошо выписаны эти персонажи. С такими героями в «Пожаре Сиболы» все хорошо — новые профессии, типажи и социальные модели поведения порадуют читателя и заставят окунуться как в пучину научного поиска, так и в яростную партизанскую борьбу обиженных колонистов. Впрочем сотрудник службы безопасности уже был в предыдущем романе и по харизме значительно превосходил вновь введенного Хэвлока.

В целом роман получился примерно на том же уровне, что и предыдущие — удивительная способность авторов держать высокую планку достойна уважения. Также не изменилась и классическая схема: яркий пролог, медленное развитие сюжета в первой половине книги, где читателя знакомят с ситуацией, героями, и постепенное нарастание напряжения во второй половине, кончающееся оглушительным взрывом. Особо отмечу эпилог — здесь авторы использовали очень интересный ход, когда пара строчек небрежного диалога заставляет полностью переосмыслить все сотни страниц, которые, казалось бы, уже были рассортированы по полочкам, а также ввести простой локальный конфликт в качестве фундамента в глобальную карту нового мирового порядка.

«Нетопырь» — очень неоднородный роман. Первую его половину я откровенно скучал, наблюдая за вялыми потугами норвежского полицейского, командированного в Сидней, вести расследование, неторопливо опрашивать свидетелей, попутно гуляя по городу и копаясь в собственных мыслях. Вообще в начале книги слишком много Харри Холе (именно так зовут нашего норвежца) и очень мало самого расследования — автор разворачивает перед нами не очень то симпатичный психологический профиль бывшего (а бывшего ли?) алкоголика, мучающегося угрызениями совести и копающегося в воспоминаниях, постоянно вытаскивая пред очи читателя своё грязное бельё. Впрочем, после этого никто не сможет упрекнуть Несбё в том, что его герой получился шаблонным — неудачник Харри Холе выписан тщательно и предстает перед нами во всей неприглядной красе.

И вот, когда я уже приготовился поскучать еще пару-тройку вечеров над скандинавской неторопливостью, с ностальгией вспоминая Хэммета и Чандлера, сюжет резко вильнул в сторону и пошел галопом — я еле успевал следить за его поворотами и с негодованием отбросил мысль отложить роман до завтра. Благодаря тому живому образу Харри, на подробное описание которого я так сетовал в начале книги, автор смог хорошенько поднять градус напряженности в её второй части, что, конечно же, примирило меня с действительностью и заставило забыть бородатые анекдоты про горячих финских парней.

Но все же «Нетопырь» не психологическая проза, а детектив, и именно от этого жанра мы ждем вполне определенных вещей — хорошей интриги, яркого расследования и, конечно же, трудоноуловимого злодея. О минусах и плюсах расследования я уже сказал выше, поэтому обращу внимание на интригу и злодея — в данном случае это одно и тоже: как и положено в хорошем детективе интрига состоит в том, кто же здесь злодей. Я, признаться, догадался об этом сразу, как только автор удосужился ввести его в повествование в роли... впрочем я, естественно, не раскрою его инкогнито, что бы не испортить вам впечатление от хорошей книги. Моя уверенность в его виновности не была абсолютной, скорее заключалась в мысленных обращениях к Харри: «Приятель, ты не того пытаешься разоблачить, лучше обрати внимание вон на того парня...» — и благодаря этому я не убил самому себе интригу до самого конца. Более того, вместо испорченного удовольствия я даже потешил свое весьма ранимое самолюбие. Правда меня не покидает мысль, что хитрец Несбё всё это продумал заранее и рассчитывал именно на такой эффект.

Ну и, напоследок, коснусь декораций. Изначально книга меня привлекла интересным сочетанием: мало того, что действие происходит в Сиднее (я вообще не помню, когда читал в последний раз романы об Австралии, видимо это было очень давно), так книга написана ещё и скандинавом. Самого Сиднея я, к сожалению, на заднем фоне повествования практически не заметил — его заслонили толпы сексменьшинств, наркоманов и описаний несправедливостей к несчастным аборигенам. Впрочем это мое небольшое разочарование было компенсировано органичным вплетением в сюжет австралийского эпоса, с которым я до этого был совершенно не знаком.

Вкус медвежатины — именно это ощущение попытался передать читателям Джек Лондон через свои рассказы и это у него великолепно получилось. Медвежатина здесь — не просто мясо, а олицетворение свободы, борьбы и дикой, суровой, но такой прекрасной природы. Природа выступает не только в качестве декорации — это ещё один герой рассказов, и Лондон любовно её выписывает, показывая читателю восхитительные образы бурных горных рек, слепящего девственного снега, трещащих под ногами старателей ледников и бескрайние просторы необжитой северной земли. На этой земле есть место многому — подлости, предательству и алчности, но Лондон, истинный оптимист своего времени, не закрывая глаза на неприглядные стороны натуры западного человека, верит, что в большинстве случаев в людях торжествует доброта и человеколюбие. И вера эта неоднократно находит свое подтверждение в его рассказах о том, как грубые старатели, не жалея ничего, собирают золото на оплату продовольствия для голодающих индейцев; как человек режет ремень, связывающий его с впереди карабкающимся по леднику партнером, обрекая себя на смерть ради жизни случайного попутчика... Только сильные люди готовы на самопожертвование ради других — и эти рассказы как раз о них, ведь слабым духом не место в суровой стране снега, льда и золота.

Первый роман знаменитого цикла «Бандитский Петербург» до последней строчки пропитан фирменной атмосферой, которую так мастерски умеет выписывать Константинов. Ощущение неясной, приближающейся опасности, занесенного и уже готового обрушиться топора, не покинет благодарного читателя до самого конца. Сам город помогает автору навевать мрачные мысли — темные улочки и скрытые от глаз дворики, свинцовая гладь Невы и пронизывающий, холодный ветер... И даже светлые пятна, например золотой шпиль Адмиралтейства, не способны разогнать тьму, сгущающуюся над героями, а только еще большее её подчеркивают. И в какой то момент читатель понимает: несмотря на то, что все очень плохо, дальше будет только хуже и хуже...

Не всем придется по вкусу такое атмосферное наполнение, особо чувствительных даже может посетить тень депрессии, но если вы любите всё мрачное и тёмное, что скрывается в человеческих душах, то вам сюда — в мир «Бандитского Петербурга». Мир, где балом правит подлость и жестокость, где рушатся мечты, разбиваясь о чугунную ухмылку Рока. Мир, который мы уже почти забыли, но который всегда будет рядом с нами, напоминая о себе легендами и пышными, часто уже заброшенными, могилами.

Сюжетно «Адвокат» представляет собой описание трагической жизни трех очень разных неординарных людей, бывших когда-то друзьями. Их извилистые пути то сходятся, то расходятся, повинуюсь не столько обстоятельствам, сколь злой воле тайного кукловода, так любящего играть людьми. Уже здесь Константинов использует свой излюбленный метод построения сюжета — переплетение разных временных пластов, яркое сочетание прошлого и будущего, воспоминаний и мечтаний героев. Показывая нам то тёмный котлован с острыми зубьями торчащей арматуры, где один друг спасает жизнь другому, то залитую кровью родителей квартиру, автор ставит перед героями (и, конечно, перед читателями) сложные моральные дилеммы, где нет правильного решения и что бы ты не выбрал — оно приведет тебя в бездну и отравит ядом твою душу. Здесь, как в жизни — нет злодеев и нет святых, все можно объяснить и понять, но ведь понять — не значит простить, верно?

Когда стал писать отзыв, почувствовал себя героем анекдота «Говорят, что фильм для дураков, а мне понравилось!». Тем не менее, «Шестой дозор» мне действительно приглянулся, ведь несмотря на множество мелких недочетов он смог сохранить главное, что я от него ждал — дух изначальных дозоров, почти не присыпанных пеплом амбиций автора. И пусть бесшабашный Антон Городецкий, ставший олицетворением любимого мною цикла, превратился в слегка брюзгливого «мужчину средних лет», а граница между темными и светлыми уже почти не видна, я всё равно с удовольствием окунулся в водоворот событий и старых героев.

К сожалению, автор счел, что читатель за время написания цикла подзабыл основы существования этого волшебного мира, в связи с чем позволил регулярно выливать на нас ушат излишне подробных и на редкость скучных описаний законов и принципов магического мироздания. Так как большая часть информации уже была известна из предыдущих книг, это не доставило мне большого удовольствия. К моему счастью, эта скукотища теряется в активно развивающемся действии — головокружительные приключения и магические схватки не дают зевать и надолго отрываться от книги. Сюжет, правда, не столь закручен, как умел это делать Лукьяненко в былые свои годы, но интрига есть и сохраняется до самого конца. Собственно о конце: несмотря на то, что рецензенты, прочитавшие «Шестой дозор» раньше оставили на просторах рунета множество скрытых и не очень намеков, развязка романа и, возможно, цикла оказалась для меня неожиданностью. И, как это не странно, приятной неожиданностью. Именно подобным образом нужно заканчивать книги — неожиданно и в меру жёстко.

«Лёд» — дебютный роман Корнева, первая большая проба пера, с которой, по сути, началась его серьёзная писательская карьера. Редко кто сразу может представить читающей публике «конфетку», и Корнев тоже не стал исключением на этом поле. «Лёд» получился пограничным романом — в нем в равных долях вплавлены и «детские болезни» многих начинающих писателей, и сильные стороны таланта, которые автор впоследствии смог развить (и это бесконечно радует его многочисленных поклонников).

Начнем с хорошего. В фантастике одним из главных элементов, в первую очередь будоражащих воображение читателя, является Мир. Мир, часто отличный от нашего. И от того, каков он будет, как хорошо выписан и обрисован, зависит вся атмосфера книги и её послевкусие. Банальным средневековьем с фэнтезийными расами уже никого не удивишь, таких книг на рынке — пучок за пятачок. И Корнев выдумал другой мир. Не сказать, чтобы он был слишком оригинален — все главные составляющие уже использовались раньше, но именно такой сплав попаданчества, идеи фронтира и необычных вечномерзлых декораций я раньше не встречал. Но вот сама техника описания выдуманного пространства оставляет желать лучшего — информация дается дозировано и скупо, полная картинка в голове до конца так и не складывается. С одной стороны это добавляет интриги, но с другой становится причиной появления многочисленных «роялей». Сию особенность раскрытия мира автор не утратил и поныне, точно также он поступил в новом цикле «Мир Осени», но там это было сделано более филигранно, превратив слабую проработку мира из недостатка в достоинство.

Еще одна, несомненно положительная особенность творчества Корнева — активное, взрывное действие, держащее в напряжении читателя, а также хорошо проработанные боевые сцены, что очень важно для жанра приключенческого боевика, в котором выписана книга. Однако одного действия мало для относительно большой книги — без качественного сюжета она перестанет быть увлекательной, потускнеет и превратится в беспорядочное нагромождение событий. Сюжет у Корнева, сразу скажу, не удался — книга является линейным боевиком по типу стандартного квеста. Несмотря на попытку ввести легкую детективную линию, это не добавило в роман интриги. Вообще при прочтении возникает смутное ощущение новеллизации компьютерной игры — не столь явное, чтобы отбросить книгу прочь, но и не дающее о себе забыть даже в самые напряженные и драматичные моменты. К счастью, сейчас автор излечился от этих дефектов и последние его опусы восхищают читательскую братию замысловатыми изгибами сюжета и неординарными детективными разгадками.

Но главный недостаток, который окончательно не изжит автором и до сих пор — это образы героев. Если сейчас Корнев уже может хорошо выписать характеры парочки главных лиц, то в период творческой юности, во времена которой и писался «Лёд», он не смог превратить в живого человека даже протагониста книги, получившегося исключительно бесчувственным, мыслящим олицетворением функции боевого патрульного. Несмотря на все попытки автора вдохнуть жизнь в это ледяное порождение столь же мерзлого мира, сопереживать герою, бояться и радоваться за него не получается.

Если собрать воедино все впечатления от романа, то получается что «Лёд» — это крепко сколоченный боевик в интересном фантастическом антураже с легким намеком на интригу. Вы здесь найдете качественные, но без особых изысков, приключения, взрывное действие, но вряд ли разглядите за пороховым дымом и снежной метелью настоящих людей, которым захочется сопереживать.

В первый раз читал этот роман еще в подростковом возрасте — тогда он показался мне весьма интересным, но особо запомнились изощренные сюжетные повороты. И вот, когда книга снова попала мне в руки, я решил освежить впечатления.

Подросткового восторга, я, к сожалению, уже не испытывал — более зрелый возраст и «книжный багаж» за плечами беспощадно высветили все недостатки, которые, впрочем, не смогли перевесить имеющихся у книги достоинств.

Сразу надо отметить, что первое впечатление, возникающее при знакомстве с произведением — его «уголовно-зоновский» жанр (подспудно в этом виноваты также бездумные обложки, ничего общего не имеющие с содержанием). Это впечатление в корне неверно: «Завещание...» представляет собой качественный, лихо закрученный боевик, ни в коем случае не отдающий должное «воровской романтике». Более того, эта книга несет в себе пусть и немного наивный и даже неуклюжий, но посыл к соблюдению закона и справедливости. Главный герой, хоть и имеющий за плечами срок и суровую кличку «Волк», никак не может считаться типичным представителем жанра «воровских» новелл — он не употребляет в речи жаргон и собирается начать законопослушную жизнь. Разумеется, только после того, как выполнит свое обещание, данное умирающему другу.

Как боевик роман удался — он «зрелищный» (если так можно сказать о книге), сюжет держит в напряжении, а экшн-сцены достаточно проработаны и не кажутся наигранными. Приятной для меня особенностью стало то, что действие происходит ещё в период советской власти, хотя все признаки разложения уже на лицо — в столице и регионах вовсю орудуют преступные группы, делящие сферы влияния, «кооператоры» проникают во все «серые» сферы экономики, а правоохранительные органы имеют в своих рядах множество «оборотней в погонах».

Сюжет, на первый взгляд, весьма незамысловат — друг главного героя перед смертью попросил помочь его дочери взять захороненный несколько десятилетий назад клад с золотом, спрятанный в якутской тайге. Но золото — лакомая добыча, и на его поиски отправляются как весьма могущественные в преступном мире люди, так и обычные искатели приключений, желающие быстро обрести сказочное богатство. Несмотря на определенную прямолинейность, заданную главной линией (поиск и борьба за клад), автор основную интригу сюжета заключает в противостоянии сошедшихся сил. На протяжении всего действия читатель наблюдает за многочисленными заключаемыми и распадающимися альянсами, интригами и предательствами, достойными какого-нибудь королевского двора, с поправкой, конечно, на грубую советскую реальность.

Между тем автор, детально проработав сюжетную канву, упустил из внимания детали, в частности слишком уж злоупотребил таким приемом, как случайная встреча. На протяжении всего времени действующие лица постоянно неожиданно встречаются в гостиницах, на улицах, вокзалах и даже в тайге, что к концу романа уже откровенно раздражает. Ещё один минус книги — несоответствие выбранного жанра и объема: роман слишком уж большой для пусть и хорошего, но не отягощенного излишними философствованиями боевика.

До этого Корнева не читал, а обзоры некоторых его книг, случайно пападавшихся мне на глаза, не создавали впечатления слишком уж хорошего писателя.

Однако недавно в отзыве одного из наших лаборантов на книгу Дугласа Хьюлика «Свой среди воров» обнаружил отсылку к этому роману (говорилось, что они чем-то похожи), а так как произведение Хьюлика не оставило меня равнодушным, я решил обратить внимание и на «Дивизионного комиссара».

И вот я всё таки решился на прочтение, хотя и взял книгу в руки с некоторым сомнением (да чего уж греха таить — даже не с сомнением, а с явным скептицизмом). Сразу оговорюсь, что лично я особой «похожести» у произведений Хьюлика и Корнева не обнаружил, общее у них только быстрое развитие действия, напряженный сюжет и явно выраженная детективная составляющая. Но это так, к слову.

Роман, особенно по канонам выбранного жанра, прекрасен, хотя и есть некоторые недостатки. Но обо всём по порядку.

Осень — город нуара, вечного дождя, жестоких ганстеров и продажных политиканов. Ну и, конечно, тут обитают суровые и крутые ребята, вроде главного героя, дивизионного комиссара Грая, которые вместо сна курят очередную сигарету и запивают её виски, иногда разбавляя его капелькой кофе. Но, как и положено по канонам нуара, у таких крутых парней всегда есть доброе сердце, которое они прячут от окружающих под толщей брони напускного цинизма. Грай, к слову, приехал в Осень для того, чтобы увидеть рассвет, чего нельзя было сделать на его родине. Почему, спросите вы, ведь рассвет есть всегда? А вот и нет! — у Корнева очень оригинальная схема мира, которая, к сожалению, явно не до конца расскрыта. Несмотря на множество упоминаний, проникновений фантастического элемента во все сферы жизни (собственно, движущим элементов всей цивилизации являются «сущности», обитающие в «вечности», в клоторой, как острова, находятся городские агломерации), четкой схемы мирозданья автор не дает. Из-за этого у читателя не возникает полной картинки мира, множество вопросов остаются без ответа. В частности не понятно, имеет этот мир какое-то отношение к нашему (может это постапокалиптика?), а если имеет — то что же произошло в прошлом. Но в целом все необходимые для сюжета элементы «вселенной» у Корнева проработаны, поэтому повисшие в воздухе вопросы только усиливают любопытство и не дают провиснуть повествованию.

Главный герой, как я уже упоминал выше, — представитель полиции, дивизинный комиссар Грай, имеющий темное прошлое, покрытое туманом будущее и очень тяжелое настоящее, несмотря на всю кажущуюся приверженность автора шаблонам нуара, несколько из них выбивается. Счастливая семья — один из таких моментов. Впрочем к концу романа мы понимаем, что это всего лишь вариации на тему, а не попытка Корнева сказать что-то новое на данном поприще. И это хорошо, потому что образ Грая получился цельным, ярким и живым, истинное воплощение тяжелого полицейского, не обременяющего себя формальными рамками закона. Однако, сконцентрировавшись на Грае, автор явно позабыл остальных действующих лиц — даже главный антогонист выписан скупо, без огонька. В итоге в книге только один по-настоящему живой человек — это Грай, остальные получились сероватыми и недоделанными до конца фигурами.

Описывать перепитии сюжета не имеет смысла — он слишком резво виляет и закручивается, ни на страницу не оставляя читателя. Описание мира так органично вплетено в сюжет, что обсолютно не отвлекает от разворачивающейся перед нашими глазами интриги. А интрига действительно стоит того, чтобы от нее не отрываться ни на минуту — чехарда версий, погони, задержания, покушения держат в постоянном напряжении. Как представитель жанра «крутого детектива» «Дивизионный комиссар» безупречен — мне не к чему придаться (да и не особенно хочется).

Подытожив, скажу: я очень рад, что преодолев свой скептицизм прочитал эту книгу. Знакомясь с новыми тебе авторами, никогда доподлинно не знаешь, что ждет тебя впереди. Любители «крутого детектива» в фантастическом антураже не прогадают, взяв «Дивизионного комиссара» на свою книжную полку.

Страшная и переворачивающая душу повесть. История медленной, мучительной смерти хорошего, в общем-то, человека. И, что ещё печальнее, смерти не только физической, но и духовной. Булгаков — великий писатель хотя бы только потому, что смог наполнить скупые строчки этого короткого произведения такой пронзительностью и ощущением наваливающейся безнадежности.

Москва периода НЭПа — не очень часто используемая арена для приключенческих романов. И «Трактир на Пятницкой» (я читал именно с таким вариантом названия) с успехом показал, что эта пространственно-временная ниша совершенно зря забыта современными писателями.

Сама повесть находится где-то посередине между приключенческим и детективным жанрами — для детектива в нем маловато интриги. Несмотря на это, закрученность сюжета, основанного на попытках арестовать банду налетчиков, не даст заснуть читателю, а колоритная атмосфера Москвы начала ХХ века привнесет необходимый оттенок исторической романтики.

Не испортило повесть и наличие социалистических ремарок (а куда же без них в произведении, написанном в далеком 1968 году?) — автор смог так вплести их в сюжетную канву, что они стали всего лишь антуражем, необходимым для исторической достоверности.

Сразу стоит отметить, что этот роман построен на совершенно иной концепции сюжета, чем «Смерть или слава», предыдущая книга цикла.

Вместо эдакого разухабистого боевичка, противостояния свои-чужие, глобальности событий на галактической арене, перед нами разворачивают картину не совсем обычной транспортной перевозки, замешанной на борьбе с Роком и человеческой природой. Даже само повествование отстоит от первой книги более чем на сто лет.

Идея подобной эстафеты смерти довольно интересна, однако у этой медали есть оборотная сторона — это линейность сюжета. Если принять во внимание объемность романа, это становится одним из главных минусов — читатель уже догадывается, что должно произойти и это, естественно, сильно нивелирует эффект от воплощения идеи.

Кроме того, для произведения, пытающегося занять нишу психологического триллера, сама психологическая состовляющая получилась не самой удачной. Автор, конечно, попытался прописать характеры героев, даже выписал для каждого свою историю, однако не смог сделать главного — вдохнуть в них жизнь, превратить из ладно слепленных кукол в дашащих и думающих существ. Если в «Смерть или слава» этот недостаток уравновешивался здоровой долей драйва, которая не давала читателю оглядеть пристальным взглядом все изъяны, то здесь никакого драйва нет и неумение Васильева создавать личности героев вышла на первый план.

Как итог — книга без огонька, с линейным сюжетом, но интересной идеей, положенной в основу.

Что есть для нас свобода? Очень многие высокопарно расскажут, о том, на какие тяготы они готовы пойти ради неё, какие лишения испытать. Но сколько из них сделает выбор в сторону свободы, когда дело действительно запахнет жареным? Джек Лондон считает, и я с ним, пожалуй, соглашусь, что на это способны единицы. Как ни печально, но такова природа человека, и это ещё более выделяет тех, кто несмотря ни на что делает свой выбор наперекор обстоятельствам.

Именно о кратком миге в жизни такого, по-настоящему свободолюбивого человека, повествует рассказ. Герой не просто готов отдать за свободу жизнь, он осознает, что для него эта свобода есть смерть, ведь прокаженному с развитием болезни будет все сложнее добывать себе пищу и в конце концов это обречет его на мучительную смерть от истощения. На своём пути он остался покинут даже соратниками — как только пули и ядра солдат засвистели над головой и упали первые убитые, желание жить, хоть и в тюрьме, победило в их душах. Свобода для этого человека, как и для многих других, оказалась сопряжена с одиночеством. Но даже такой удар не сломил это сущее олицетворение воли и упрямства, и, наперекор судьбе, смертельно больной человек продолжал нажимать искалеченным проказой пальцем на курок своей винтовки, отстаивая право жить так, как считает нужным.

Очень мощный и эмоционально заряженный рассказ. Со страниц буквально сочится ледяная ненависть и презрение, на которых зиждется несгибаемая воля героя-мексиканца. Человек, не имеющий в этой жизни ничего кроме великой цели, не может ничего бояться — он идет к этой цели напролом, преодолевая препятствия и сокрушая врагов. Джек Лондон не стал углубляться в описания революционного процесса (именно революция — единственная страсть нашего мексиканца), а сконцентрировался на личности героя, его отношении к окружающему миру и эмоциях. Благодаря этому рассказ получился ярким и будоражащим чувства — разные в зависимости от склада характера читателя: многим этот революционер будет импонировать либо вызывать сочувствие, кто-то втайне пожелает себе не встречаться с такими людьми, но уж точно никто не останется равнодушным.

Ключевая сцена в рассказе — это боксерский поединок. Тема бокса не в первый раз встречается у Лондона, но именно здесь она раскрыта наиболее мастерски. Надо отметить, что бокс в те времена сильно отличался от современных профессиональных поединков, был гораздо более грязным и жестоким, что отлично показано автором — различные запрещенные, полузапрещенные и даже разрешенные, но смотрящиеся спустя век дикими, приемы обильно украшают действие. Но Лондон показал этот бой не только как физическую борьбу двух великолепных боксеров, наиболее важным пластом является психологическое противостояние, война мексиканца даже не с противником, а со всеми разом — ведь и зрители, и судьи и собственные секунданты желают его поражения. Более того, в этом окружении олицетворяется всё то глубоко чуждое капиталистическое общество, которое так ненавидит наш герой-революционер. И именно эта ненависть, презрение ко всем окружающим, жажда навсегда уничтожить, разрушить несправедливую систему, подстегивает его к дальнейшей борьбе, раз за разом поднимая с настила ринга и бросая на врага.

Первый том этого монументального труда был больше похож на учебник истории, пусть и очень красиво и увлекательно написанный. Большинство сведений в нем взрослым читателям были известны еще со школы (если, конечно, они не оказались забыты). Поэтому его главной ценностью, помимо популяризации интереса к собственной истории, была не подача новых знаний, а освежение старых.

Второй том написан в несколько ином ключе. Главной особенностью «Части Азии» стало то, что события, происходившие на Руси, поданы не в отрыве от мировой истории, а в очень широком контексте. Повествование ведется по нисходящим ступеням – главные события империи Чингисхана, их отражение на Золотой Орде и дальнейшее влияние на Русь. Это позволяет читателю гораздо глубже понять логику тех процессов, которые происходили с нашей страной в этот драматический период. Кроме того, если российская история вполне хорошо отражена в учебных программах школ и вузов, то мировые события подаются гораздо более скупо и в отрыве истории России, что часто не позволяет совместить в голове общую картину.

Благодаря такой оригинальной для наших историков структуре «Часть Азии» даст новые сведения не только тем, кто плохо разбирается в отечественной истории, но и даже её давним любителям, которые смогут найти интересные для себя и неизвестные ранее особенности политических процессов этой стадии развития нашего государства. Выводы Акунина по поводу влияния азиатского компонента на развитие и современное состояние российского государства являются, конечно же, достаточно спорными, как и восприятие Княжества Литовского. Впрочем, бесспорных умозаключений о таких аспектах нашей (и не только нашей) истории вообще не существует. Однако этот достаточно небольшой философский блок так вплетен в повествование, что выводы Акунина не навязываются и автор оставляет читателю возможность для собственного осмысления. Это очень большой плюс для книги, так как редко встречается в современной литературе, которая, к сожалению, слишком часто агрессивно навязывает точку зрения автора, уничижительно отзываясь о других мнениях.

Выхода этой книги я ждал с тех пор, как увидел её в планах. Не скажу, что я просто сгорал от предвкушения, однако вернуться в ностальгические воспоминания о лубочном и уютном Лукошкино очень хотелось. Возможно именно с этим связано мои несколько завышенные ожидания – но все мы люди и имеем право на субъективность.

Белянин несколько меня разочаровал. Я и раньше замечал, что, на мой вкус, он пишет очень неровно – какие то книги я полюбил и перечитывал не один раз (тот же цикл о Тайном сыске царя Гороха), другие я отбрасывал, не добравшись и до середины. К моему счастью «Ржавый меч…» хоть и не вошел в первую категорию (вряд ли я его стану когда-нибудь перечитывать), однако и отвратительной сию книгу назвать язык не повернется.

В общем-то, если быть беспристрастным, здесь есть все, что я любил в этом цикле – атмосфера сказочного древнерусского Лукошкина, юмор, забавные главные герои, интересные и смешные сюжетные ходы. Но, и в этом главная загвоздка, в последней книге Белянина всё это более низкого качества, чем было ранее. Лукошкин присутствует где-то в далеке и больше похож на декорацию, от него уже не веет теплом и уютом. Юмор стал более примитивным и намного пошлее. Вообще пошлые шуточки сильно портят книгу – в этом антураже они категорически не к месту. Запоминающихся сюжетных ходов практически нет – по прошествии недели после прочтения книги я могу вспомнить только погребение сыскного воеводы, и эта часть книги была, на мой взгляд, наиболее удачной.

Как итог, могу сказать, что у Белянина получилась вполне добротная развлекательная книга, которая, однако, очень далека от уровня первых романов цикла о тайном сыске. И это – главная причина, по которой «Ржавый меч…» может не понравится любителям серии, ведь мало кто прощает обманутые надежды и неоправдавшиеся ожидания.

«Розанна» открывает прекрасный детективный цикл шведских писателей-супругов М.Шёвалль и П.Валё. Сам цикл о Мартине Беке довольно сильно эволюционировал по мере выхода новых книг и его концовка (серия завершилась со смертью одного из соавторов) достаточно сильно отличается от начальной книги (собственно я пока прочитал только три книги – первую, последнюю и «среднюю», так что сравнивать вполне могу). Несмотря на это «Розанна» несет в себе почти все основные черты, которые так нравятся поклонникам авторов. Впрочем эти же особенности и отпугивают большую часть людей, которые считают их существенными недостатками.

Сюжетно роман представляет собой описание полицейского расследования убийства неизвестной женщины, тело которой было обнаружено в судоходном канале недалеко от шлюзов. Проблемы для следователей начинаются с самого начала, с невозможности идентификации жертвы, так как убитую не опознал никто из местных жителей, заявлений о пропаже похожих женщин также не поступало. На основе этой, в общем-то, нехитрой завязки авторы показывают всю подноготную настоящего полицейского следствия, не имеющего ничего общего с теми картинами, которые рисует нам голливудский кинематограф. Тысячи часов изнурительной работы, исследования мелких деталей, просмотр гор любительских фотоснимков и кинолент, опросы множества потенциальных свидетелей – и всё это по большей части дает на выходе полный ноль. Но, тем не менее, в куче этого шлака находится несколько зёрен истины, из которых постепенно, не торопясь, прорастает росток разгадки. Между тем роман нельзя назвать слишком уж медленным и, тем более, скучным: напряжение возрастает на протяжении всей книги для того, чтобы в конце взорваться оглушительным и ярким фейерверком.

Но не только скрупулезность описания деталей полицейской работы привлекает в «Розанне». Одно из главных достоинств как этого романа, так и цикла в целом – это тщательно прорисованная атмосфера нуара. Промозглые темные закоулки Стокгольма, сонные улочки провинциальных городков, мрачные персонажи, потребляющие бесконечное количество кофе и сигарет, плетут паутину уныния и безнадежности. Семья, без любви превратившаяся для главного героя в тяжкий груз, который просто нужно с достоинством нести, дополняет картину. В этом романе еще нет описаний социальных проблем Швеции того времени, критика существующего положения вещей пока находится в зачаточном состоянии и разовьется в полноценную составляющую несколько позже. Но, несмотря на это, получившийся результат вполне удовлетворит ценителей литературы с таким «атмосферным» наполнением.

«Конь бледный» — далеко не развлекательное произведение. По своей сути это мемуары, которым автор придал форму художественной повести. Как и во всех произведениях подобного жанра главной характеристикой, определяющей интерес читателя, является не столько даже литературные способности автора, сколько неординарность его личности и занятий.

Неоднозначность фигуры и извилистые петли судьбы Бориса Савинкова более чем подходят для поддержания не остывающего внимания публики. Действительно, не так уж и много террористов и откровенных убийц, не гнушающихся собственноручно взрывать, стрелять и вешать врагов, запечатлели собственные похождения на бумаге. А чего стоит злая насмешка рока, по воле которого атеист и революционер, организовавший убийство великого князя, губернатора Московского и дяди самого Императора (этот эпизод жизни как раз описывается в повести), под конец своей жизни сражается плечом к плечу с белыми, а потом и вовсе руководит шайкой зеленых бандитов? Борис Савинков всю свою жизнь положил на алтарь борьбы, сначала против императорской власти, а потом уже против большевизма. Несмотря на всю спорность его личности, сквозь текст чувствуется искренняя любовь к России, которую он искренне любил. Тем большей трагедией для него стало то, что его Родина умерла еще раньше чем он, и Савинков сам приложил к этому руку.

Но в данной повести освещается прежде всего не аспекты политической борьбы и грустные курьёзы судьбы (это будет в основном темой следующей повести – «Конь вороной», описывающей эпизод жизни автора в качестве белогвардейца и главаря ватаги анархистов), а психологические мотивы, толкающие совершенно разных людей на вооруженное сопротивление режиму. Портреты всех входящих в «группу ликвидации» выписаны Савинковым очень четко и рельефно, в них не чувствуется фальши и наигранности, они во многом противоречивы (собственно как и почти все люди), но у каждого есть свой «движитель» борьбы, часто не похожий на мотивы других. Одну из главных ролей занимает исторический персонаж Иван Каляев, непосредственный убийца Великого князя, умудряющийся сочетать в себе истинную религиозность и веру в догматы церкви с фанатичным, немного фаталистическим принципом борьбы с режимом.

Основой повести, и это вполне естественно, служит мироощущение самого Савинкова, вполне определенно показывающего, что может толкать активного и жесткого (даже скорее всего жестокого) человека в горнило кровавой классовой схватки. Несмотря на прошедшую сотню лет, смену эпох и кажущееся изменение мировоззрений, похожие мысли и мотивы вполне естественны и для нашего времени. «Если бы я мог, я бы убил всех начальников и правителей. Я не хочу быть рабом. Я не хочу, чтобы были рабы» — таков постулат Савинкова о классовой борьбе, однако вряд ли его можно назвать идейным социалистом и, по видимому, ключом к пониманию пути и личности знаменитого террориста служат в большей степени другие идеи. Об этом свидетельствует не только его дальнейшее «перерождение», но и то, что после публикации данной повести Савинкова хотели исключить из партии за воззрения, не ложащиеся в общепринятую канву социализма. Некоторые из других посылов, отражающих истинные мотивы Савинкова, в той или иной степени повторяются в повести и их можно свести к двум цитатам, определяющим суть философии этого неординарного человека в тот период жизни: «Я не знаю, почему нельзя убивать. И я не пойму никогда, почему убить во имя свободы хорошо, а во имя самодержавия дурно»; «И если нет у меня бога, я сам себе бог». Каждый сам может для себя решить, что представляет из себя главный герой – жестокосердного убийцу, нашедшего благодатную стезю для приложения своих склонностей, или идейного борца с режимом за права угнетенного народа. Истина, я думаю, будет как всегда где-то посередине.

Можно не разделять мнение Савинкова по отношению к людям, государству, убийствам, однако сама возможность узнать, что творится в душе у таких людей весьма интересна и познавательна. С этой точки зрения повесть очень полезна, но также она может понравится любителям исторической литературы – ведь здесь описаны реальные события, пусть и приправленные изрядной долей философских воззрений главного действующего лица.

«Ты никому и ничего не должен» – этот слоган новой, свободной Москвы можно поставить во главу всей книги, как апофеоз идей общества всеобщего потребления, жестокой сатирой на которое и является данная книга.

Это не фантастика, не альтернативное будущее, это гротеск на современное нам общество, побуждения и главные направления движения которого доведены до абсурда. Это видно во множестве деталей, в том числе топонимах (одни названия элитных башен «План Путина» и «Бондарчук» чего стоят), деталях международной обстановки (США, готовые отправить авианосец для спасения своих граждан, застрявших в узких для них и стандартных для всех остальных выходах аэропорта других стран) и т.д. Подходить к такому жанру с мерилом от фантастики бессмысленно, мы ведь не воспринимаем «Преступление и наказание» как детектив, и не пеняем Достоевскому, что он убил всю интригу, раскрыв нам личность преступника. По этой причине нелогично предъявлять претензии к Рубанову за невозможное в реальности развитие социума, противоречие научным теориям последствий глобального потепления, так как это не роман-катастрофа и цели смоделировать развитие мира после затопления части суши у автора явно не было.

Однако вернемся к самой книге. Москва у Рубанова получилась яркая, цветная, живописующая все возможные разновидности порока праздности. Она заросла стоэтажными небоскрёбами и трёхсотметровой травой, эдаким олицетворением сибаритства, человеческой тяги к бесконечному наслаждению, за которое не надо платить. Ощущение беспечности, лености и томной высокомерности ко всем остальным, нерусским (читай – «замкадовцам», так как все русские сконцентрированы в Москве для большей яркости сравнения) просто сочится с первых страниц книги. Общество, построенное на внешних вливаниях (в книге – арендные платежи китайцев за Сибирь, в реальности – нефть и газ) кажется стабильным, богатым и непоколебимым, а люди счастливы. Работать теперь не модно, да и зачем? Но стоит только оскудеть ручейку халявы, как былое благополучие рушится и превращается в хаос, словно красивый дом, построенный на песке. Впрочем даже до этого под лаком мнимого счастья можно разглядеть темную бездну, ведь людям всегда всего мало – получив свободу от всех забот и материальных проблем, они хотят уже не просто счастье, а счастье в чистом виде, а получив и его – хотят более концентрированного счастья и так до бесконечности… Доведя до абсурда эту цепочку автор приходит к неутешительному выводу – человек не создан для счастья, он создан для проблем, которые нужно преодолевать, бороться с ними. Именно это делает человека человеком, отбери у него чувство внутреннего долга и ответственности за себя и близких, нужду ежедневно покорять очередной вал трудностей, и он скатится к растительному существованию.

Если со смысловой и философской нагрузкой Рубанов вполне справился (пусть и не на отлично, так как большинство идей действительно вторичны и не обогатят опытного читателя), то сделать художественную книгу полностью увлекательной ему не удалось. Эпическая картина сорокамиллионного города цепляет, а необычные образы и аллюзии не дают читателю скучать в первой четверти повествования, однако уже во второй четверти сюжет явно провисает, мысли героев начинают повторяться, а действие, которое могло бы скрасить недостатки сюжета, разворачивается только к середине книги. Автора несколько спасает только сочный язык, обильно снабженный жаргонизмами, но и здесь не обошлось без огрехов. Я не ханжа и не ярый противник использования мата в книге, если это необходимо стилистически, однако в конкретном случае без него можно было обойтись, а его наличие, пусть и далеко не обильное, режет глаз и совершенно не к месту.

В целом, главное достоинство книги — идеи об обществе, сущности человека и векторах развития современной России, поданы красиво, ярко и образно. Однако этого мало, кроме мяса философии у хорошего повара должны быть еще специи, например интересный сюжет, интрига или что-нибудь другое, столь необходимое в хорошей художественной литературе. На этом поле Рубанов оказался не силен – то, что было бы хорошо в короткой повести, превратившись в среднего объема роман, потеряло остроту, хотя и не превратилось в вязкую жижу.

Очень многогранный и печальный рассказ. Признаюсь, я даже не сразу смог соединить все мысли после прочтения и до полного осмысления прошло несколько дней. Пожалуй, я не читал у Чехова более пронзительного рассказа, за исключением «Тоски». Но, в отличие от него, «Скрипка Родшильда» несет гораздо большую смысловую нагрузку. В столь короткой форме Чехов, с присущей ему грустной иронией, затрагивает неразрешимый вопрос о смысле нашего существования, о том, что по настоящему важно в жизни. Гробовщик, грубый и злой человек, зарабатывающий на чужих смертях, и постоянно считающий прибыли и убытки (в основном именно убытки, ведь выживший после болезни — это уже убыток, нереализованный гроб) только на пороге своей кончины, похоронив жену, начинает задумываться о том, что, возможно, все это было зря... Может быть умерший в младенчестве ребеночек, жена, к которой он относился как к кошке, простые человеческие радости — это и есть самое важное?..

Роман беспощадно эксплуатирует глубинное чувство патриотизма, понимаемое в самом широком смысле – это когда есть «свои» и «чужие», и абсолютно неважно, как проходит разграничение – по национальному признаку, территориальному или, как у Васильева, по отношению к той или иной космической расе. Этот патриотический задел очень сильно напомнил мне Задорнова, в некоторые моменты так и хотелось дополнить авторский текст избитым клише «Какие же они тупые!». И действительно, поменяв инопланетян на какого-нибудь другого противника, текст может и сменил бы антураж, но никак не свою внутреннюю составляющую. Тем не менее, даже осознавая всё вышеописанное, приятно отождествлять себя с группой гордых, находчивых землян, это неимоверно тешит самолюбие и помогает не замечать многие огрехи текста и сюжета.

Впрочем сам сюжет совсем не блещет оригинальностью – здесь есть и старинные артефакты и наследие исчезнувшей расы и прочие избитые приемы. Однако эта вторичность вполне компенсируется ощущением драйва и атмосферой приключений, за счет качественности которых роман и был оценен мной достаточно высоко. Та лёгкость, с которой герои приспосабливаются к новым обстоятельствам и принимают ключевые для всего человечества решения, конечно же невозможна в реальности, но в книге, не претендующей на лавры психологического романа, вполне простительна. Благодаря этому достигается быстрота развития сюжета – он практически не провисает, хотя и не делает для читателя особых сюрпризов.

Эта смесь космооперы и элементов своеобразного вестерна, приправленная здоровым патриотизмом и не перегруженная особыми философскими изысками (для такого рода литературы это было бы смерти подобно!) оказалась очень хорошим образчиком приключенческой литературы, не претендующей на что-то большее. Если воспринимать книгу именно в таком качестве, а не ждать от неё, к примеру, какого-нибудь нового взгляда на теорию взаимоотношения разумов во вселенной, то она способна доставить несколько часов приятного отдыха и хорошего настроения.

Это, пожалуй, одна из немногих англоязычных книг в жанре шпионского детектива, которая может понравится даже патриотичным россиянам. Здесь нет той пафосной идеологической направленности, которой так грешил старина Ян, здесь по обе стороны черты — профессионалы, выполняющие свою работу. Это конечно слегка цинично (даже, возможно, и не слегка) и убивает какую-то долю шпионской романтики (многим ведь гораздо больше нравится читать, как доблестные защитники Отечества, как бы оно не называлось, железной рукой давят врагов, которые сплошь никчемные извращенцы и маньяки), зато выглядит гораздо достовернее и реалистичнее, чем те же опусы про Бонда. Пусть главный герой здесь не белый и не с сияющим мечом, а со старым ножичком, но симпатии и понимания он вызывает во много раз больше, чем сотня его коллег, описанных как до, так и после этой книги.

Жозеф Франсуа Мишо – один из первых исследователей, пытавшихся оценить и систематизировать ворох информации о крестовых походах и представить его в виде единого исторического труда. Если вы соберётесь прочитать эту книгу, то обнаружите некоторые несоответствия выводов, деталей и оценок тем сведениям, которые признаны современной исторической наукой в качестве наиболее достоверных. Однако следует принять во внимание время написания и новизну самого исследования – автор опирался в основном только на описания современников тех событий, которые, естественно, не отличались особой объективность в оценке побед и поражений своих единоверцев, с какой бы стороны враждующих сил они не находились. В том числе и поэтому текст книги не характеризуется научным стилем описания, а больше подходит для исторического романа, чем для монументального исследования. О документальной направленности труда, впрочем, не дают забыть обилие дат, маршрутов передвижения и т.д.

Если вы хотите досконально изучить историю крестовых походов, разобраться в предпосылках и итогах каждого события, сопровождавшего наступления и отступления христианского воинства, то вам не стоит читать эту книгу. Также не поможет она тем, кто уже разбирается в истории этого периода, ибо зачем читать то, что уже и так знаешь? Но вот для тех, у кого представления о святых походах на Восток достаточно смутные (как, например, у меня), основанные на отрывочных сведениях, почерпнутых из рыцарских романов, фильмов и полузабытых/полупрослушанных школьных уроков истории, работа французского автора вполне пригодится – в ней неиспорченному научными текстами читателю предстанет написанная легким слогом, но вместе с тем систематизированная картина этого величественного исторического периода. Если вас заинтересует эта эпоха, то на основе полученных знаний уже можно читать более художественную (или наоборот, научную) литературу.

Здесь нет головокружительных погонь и драк, ночных слежек и прочей бондиановщины. Это роман о шпионах, однако его нельзя назвать шпионским романом в том смысле, в котором этот жанр представляется в массовом сознании. В первую очередь это мемуары, воспоминания о настоящей работе английской контрразведки во время второй мировой войны. Здесь мало общего с тем каноном, который устоялся для показа этой сферы в литературе и кино, но тем больше интереса представляет книга, открывающая неискушенному читателю изнанку таинственной профессии.

Современники автора иногда обвиняли его в некотором приукрашивании своей роли в построении английской системы контрразведки, но никто, насколько мне известно, не подвергал сомнениям методологическую часть работы, а ведь именно она является главной.

Книга представляет собой подборку наиболее интересных случаев раскрытия немецких шпионов, на примере которых автор показывает, какие качества необходимы для контрразведчика. С его выводами можно поспорить, на мой взгляд всё зависит от выбранной тактики – Пинто использовал метод «выматывания» подозреваемого, в ходе которого ловил шпиона на неточностях, мелких непроработанных деталях легенды, незнании местности, через которую якобы пролегал его маршрут и т.д. – это естественно требует от следователя наличия феноменальной памяти, внимания к деталям, знания многих городов и языков. Но, несмотря на некоторую спорность утверждений, следить за рассказом Пинто очень интересно – он разворачивает перед нами историю тяжелой борьбы англичан против фашизма с той стороны, которую можно увидеть в основном только в художественной литературе, что, естественно, подразумевает высокую долю вымысла. «Живой» язык повествования, внимание к деталям позволяют проникнутся той атмосферой, что царила в Англии во время второй мировой войны, когда налёты немецких бомбардировщиков и взрывы снарядов стали естественным фоном для сна, а работа, особенно у следователей контрразведки, была практически «на износ». Описания подозреваемых, их психологические портреты также выше всяких похвал – каждый шпион предстает со страниц мемуаров как живой человек, со своими недостатками и достоинствами. К некоторым Пинто испытывает явную неприязнь и отвращение, и это вполне естественно, если принять во внимание, что на их счету несколько тысяч загубленных судеб. К другим он испытывает невольное уважение за особые качества и волю, что, впрочем, не мешает ему с чистой совестью отправлять их на виселицу.

В итоге, благодаря недюжинному мастерству автора, мемуары, которые принято считать достаточно скучным жанром, в данном случае читаются не хуже настоящего шпионского детектива и понравятся всем любителям как истории, так и литературы «плаща и кинжала».

Это не просто роман, это огромное историческое полотно, которое рисует нам грандиозную картину первой иудейской войны, разрушения Иерусалима и начало того краха еврейского народа, последствия которого живы спустя два тысячелетия и до сих пор приносят свои кровавые плоды.

Лион Фейхтвангер описывает жизнь реального человека, еврея Иосифа Флавия, вошедшего в историю как создатель труда «Иудейская война». Не знаю, насколько соотносится художественное произведение Фейхтвангера с тем, что описывал сам Флавий, так как первоисточник я не читал (но теперь обязательно прочту), поэтому буду судить сугубо о художественных достоинствах книги, а не об её исторической достоверности.

Одним из главных достоинств книги, помимо исторического контекста, к которому я вернусь немного позже, конечно же является образ главного героя — живой, достоверный образ человека, обуреваемого противоречивыми страстями и желаниями, честолюбивого, способного ради своей цели претерпеть унижения и позор, беззаветно любящего свою родину, народ, религию и отверженного ими, проклинаемого и презираемого. Читая историю его жизни поневоле на ум приходит фраза «пути Господни неисповедимы»: Иосиф был одним из первых лидеров восстания против владычества Рима, а в итоге вместе с римским войсками был вынужден войти в свой разрушенный и покоренный святой город Иерусалим. Ревнитель веры и священник первой череды, беззаветно преданный своему богу, он был вынужден совершать поступки и обряды, запрещенные служителям невидимого еврейского бога. Со страниц книги практически сочится та неимоверная душевная боль человека, вынужденного ради любви к своему народу быть на стороне тех варваров, которые уничтожают родную страну и оскверняют святыни. Душевные метания этого неординарного человека, его спор с сами собой, друзьями и врагами, очень детально прописан автором.

Помимо высокого психологизма и незаурядной личности, взятой в качестве прототипа главного героя, у книги есть еще одно достоинство – исторические события здесь приведены не в качестве обычной декорации, а по сути являются не менее важной составляющей, чем сам Иосиф Флавий. Роман «Иудейская война» написан действительно в первую очередь о войне еврейского населения Иудеи с Римом, а не о похождениях и честолюбии Иосифа. События книги меня настолько захватили своей глобальностью и подробностью деталей, что пришлось поневоле углублять мои знания об этом периоде из исторических энциклопедий – а это уже дорогого стоит. Сцена взятия Иерусалима вряд ли сможет оставить кого-нибудь равнодушным – о данном факте знают большинство, но со скучных страниц учебников это выглядит совершенно иначе, буднично, обыденно и вовсе не задумываешься, что тот храм, по развалинам которого промаршировали римские когорты, до этого простоял шестьсот лет и, вполне возможно, превосходил по величию и красоте римский Капитолий – одно из самых лучших зданий западного мира в то время. Кроме того, мне весьма интересно было наблюдать за особенностями еврейского единства (или наоборот, разделения – это как посмотреть), религии, да и просто жизни людей того периода.

Завершая отзыв могу сказать, что Лион Фейхтвангер создал практически эталонный исторический роман: глобальность событий и высокая детализированность описаний сочетается с прекрасно проработанными персонажами, что добавляет живости истории, наполняет её красками и эмоциями. Только сквозь призму личного восприятия возможно оценить грандиозность всего происходящего и вместе с Иосифом скорбеть о гибели великого города, до этого абсолютно чужого и безразличного для читателя…

Это очень сложный роман, его нельзя отнести к какому-либо определенному жанру – это и психологическая драма и своеобразный, пусть и довольно неказистый, детектив о противостоянии спецслужб, и военный роман. Да и в конце концов это просто роман взросления, книга о том, как из простого паренька-студента с наивным представлением о действительности его родина за несколько лет сделала психологического калеку с разбитой вдребезги душой. Произведение достаточно сложное для прочтения по причине реалистичности происходящего, ощущения гнетущей безысходности, которое может передаться от героя к читателю. И действительно, если вдуматься, то главный антигерой здесь не те мерзавцы, которые вырисовываются в конце, а сама система, в которой просто не могли не появиться такие гнилые винтики. И обычный человек очень мало что может сделать против неё. Со времён описываемых событий прошло четверть века, но кто может сказать, что устройство нашей страны и её отношение к своим гражданам изменилось?

Если анализировать саму структуру и сюжетную особенность книги, то можно отметить довольно нетривиальный ход автора, редко используемый у отечественных мастеров художественного слова: главного противника, несмотря на явную детективную составляющую, мы узнаем уже на первых страницах книги. Само построение сюжета нелинейно: первая часть романа является по сути только воспоминаниями героя, эдаким затянутым вступлением ко второй части. Тем не менее по накалу эмоций, психологическому давлению на читателя эта часть романа, на мой взгляд, переигрывает вторую, «главную».

События первой части разворачиваются преимущественно в Йемене, куда студента Андрея Обнорского отправляют в качестве военного переводчика совершенствовать знание арабского языка. Несмотря на то, что развязку всей интриги этих воспоминаний, как я уже говорил, мы узнаем еще до их начала, читать и следить за похождениями мальчика из интеллигентной питерской семьи действительно интересно. Очень хорошо показана внутренняя кухня советского института военных советников, внутренние интриги, разделения на «хабиров» и «переводяг». Психологический аспект тоже удался на славу – ощущение приближающейся неясной опасности иногда просто зашкаливает, давая фору многим современным триллерам. Большинство действующих лиц, в том числе и второго плана, наделены полноценными характерами, хотя объективности ради следует отметить некоторое провисание в описании психологии главного антагониста, что, впрочем, может являться авторским ходом – ведь человек, способный менять свою личину, политику, убеждения по необходимости, вполне может иметь некий неуловимый, аморфный и вязкий характер, мимикрирующий под конкретную ситуацию.

Вторая часть романа показывает нам нашего героя уже через несколько лет после Йемена, в Ливии, где он отдает свой интернациональный долг. Бывший студент, а ныне профессиональный военный переводчик, оставил позади тяжелую послевоенную депрессию (во всяком случае её наиболее острую фазу), толкнувшую его вновь в «горячую точку». Пусть здесь и не стреляют, как в Йемене, но гнет опасности притупляет ту боль, которая застряла в сердце после года на аравийском полуострове. Несмотря на кажущуюся благополучность бытия Обнорский постепенно скатывается всё ниже к яме полнейшего внутреннего краха: его топят проблемы с алкоголем, разлад семейных отношений, отсутствие настоящих дружеских связей в новом окружении… Этот букет неблагоприятных жизненных обстоятельств вкупе с потерей смысла жизни очень хорошо показан автором, читая, поневоле заражаешься атмосферой абсолютной безнадеги, царящей в душе героя. Именно в этой точке происходит событие, кардинально изменившее судьбу героя – кончает жизнь самоубийством его друг по Йеменской компании, в свое время спасший самого Обнорского от суицидальных мыслей. Как ни цинично это звучит, но своей смертью он во второй раз дал шанс на жизнь другу – Обнорский не поверил в его добровольность ухода из жизни и начал своеобразное детективное расследование. Сама детективная линия не блистает особой оригинальностью, запутанностью или лихостью. Впрочем это вполне объяснимо – автор ни на миг не отходит от правдивости в описании характера своего героя, а откуда простому советскому переводчику разбираться в методах расследования, ведь его знания ограничиваются парочкой детективов и задушевных бесед с бывшими сокурсниками, работающими ныне на стезе правоохранительной деятельности. Тем не менее именно за счёт этого, будем называть вещи своими именами, дилетантства, следить за ходом расследования вполне занимательно.

В конце обе части романа складываются в одно целое, монолитный памятник поломанной судьбе простого человека, потерявшего практически всё в этой жизни, но обретшего взамен нечто иное, что он только начинает познавать.

Одна из главных составляющих успеха Акунина как писателя — способность стилизовать текст под ту или иную эпоху, жанр. Наибольшего успеха он достиг в стилизации 19 столетия — именно этим он обязан любовью поклонников. Однако ухватить дух, атмосферу 19 века достаточно легко (при наличии таланта, разумеется) — большинству из читающей братии он знаком по множеству книг, как классики так и более современной литературы, фильмов и прочее. А вот с эпохой, предшествовшей созданию Киевской Руси сложнее — яркого представления о ней в массовом сознании, под которое можно стилизовать текст, просто не существует. Здесь нужен не стилист, а создатель, творец. И вот с этой ролью Акунин, на мой взгляд, не справился.

Сам главный герой получился до нельзя неубедительным — при его профессии и послужном списке он действительно должен был быть «властителем человеческих душ» — великолепным психологом, распознающим за версту побуждения и желания окружающих, играющим на чувствах и плетущим тончайшие интриги. Однако он вовсе не разбирается в людях (и дело даже вовсе не в финале — это видно на протяжении всей книги), все его рассуждения и успехи кажутся надуманными и невозможными. Не верится в существование человека, одновременно умного, способного разложить по полочкам всю подоплеку поведения объекта, ситуацию в целом, и в тоже время настолько глупого, чтобы не отследить самые явные реакции окружающих и не просчитать очевидных последствий. Я даже не говорю о том, что читатель догадывается о последствиях намного раньше самого героя.

Использование в повествовании всяких хитроумных изобретений, явно намекающих на более поздние, знакомые нам, устройства, не оживляют повесть, а делают ее еще более искусственной, неживой. Отсутствие красочных описаний Константинополя, Киева только усугубляют положение — эти города стали лишь мертвыми декорациями, в них нет своего духа, атмосферы.

В итоге получилась какая-то бондиана в псевдоисторическом антураже с нехитрым сюжетом и неубедительными персонажами. Единственным утешением является только то, что Акунин не потерял способности красиво писать и текст читается легко и приятно, несмотря на все вышеописанные недостатки.

Ну и под конец коснусь достаточно неприятной темы, обойти которую, к сожалению, нельзя. Рассматривать произведение без привязки к личности автора конечно было бы очень хорошо, но в нашей стране это не принято (да и в других впрочем тоже), поэтому при оценке творчества часто упирают на некие политические особенности мировоззрения автора (реальные или мнимые — для рецензента не так уж и важно). Так и у Акунина — весь его цикл об истории государства Российского, как документальный так и художественный, обвиняют в непатриотизме и нелюбви ко всему русскому. В отношении данной повести этот упрек явно беспочвенен — так как пока что отсутствуют сами русские, а наличествуют только одни из наших многочисленных предков. Представление их в виде варваров вполне оправдано с исторической точки зрения, а то что варвары выглядят и ведут себя не как цивилизованные люди вполне естественно. Более того, автор явно польстил полянам, приписав им могучую идею по созданию единого государства, владеющего всем торговым путем «из варяг в греки» — никаких исторических свидетельств таких планов нет, хотя это конечно и не значит, что сих устремлений и не было.

На прочтение книги не в последнюю очередь сподвигла меня восторженность отзывов, обещающих жемчужину авантюрного фэнтези, изумительного главного героя и прочие прелести. Ну что же, придется мне немного разбавить этот сладкий мед своей ложкой дегтя.

Я не могу сказать, что книга отвратительна и нужна только для растопки камина — ведь это будет неправдой, так как она несомненно доставит определенное удовольствия истинным ценителям авантюры и плутоватых героев. Хитрец Кугель конечно является главным центром книги, ее стержнем и, пожалуй, единственным достоинством (кроме юмора — но о нем позже). Но даже он, этот плут и прохиндей, шельма, на которого даже клейма ставить некуда, выписан весьма однобоко. В этого человека сложно поверить, да автор и ничего не делает для этого. Что уж говорить о прочих персонажах, которые представляют из себя только картонные силуэты, способные лишь открывать рты в угоду их создателю. Сами приключения и странствие выглядят, мягко говоря, надуманными (и пусть не кидают в меня камни те, кто считает всю фантастику надуманной, ибо я отвечу заранее подготовленными булыжниками внутренней логики и непротиворечивости) и, несмотря на вполне недетские подробности и отсылки к плотским утехам, напоминающими приключения из книжек для младшего школьного возраста.

Одним из плюсов, вытягивающих книгу наряду с Кугелем, будет юмор. Он не всегда, но часто заставляет улыбаться. И, что очень важно лично для меня, это юмор положения, часто заключающегося не в остротах или нелепостях, к чему многие из нас привыкли по низкопробным комедиям, а в самой ситуации. И да — финал книги поднимает всю иронию на новый уровень, добавляя в моих глазах привлекательности всей книге.

Но все же — юмор и симпатичный герой-проныра не достаточны для великолепной книги, ведь кое-где я откровенно скучал.

Одна из основных отличительных черт мастерски написанного рассказа — это многоплановость. Так и здесь: в рассказе заложено множество смыслов (и далеко не факт что я уловил хотя бы большинство из них): это и попытка показать, что современная чиновничья верхушка (а она вряд ли сильно изменилась после написания рассказа) не только не полезна делу, но и вредна; и сатирически высмеянная тяга к власти, которую действительно в некоторых случаях можно назвать болезнью, ведь любая мания в какой-то степени болезнь; и оторванность начальства не только от коллектива, которым они руководят, но и вообще от окружающей действительности, возведенная в абсурд. Каждый из нас улавливает и замечает прежде всего то, что трогает его душу, близко по настрою с текущим эмоциональным состоянием. Так меня больше всего задела незатейливая в общем-то, но мастерски поданная мысль о бренности и возможной ненужности всего, что мы делаем, всех наших потугах на профессиональном поприще. А между тем, пока мы погрязли в суете, занимаемся карьерным ростом и прочей ерундой, мимо нас проходит настоящая жизнь, наполненная природным совершенством и забытыми детскими мечтами...

Книгу можно оценивать по разному. Можно смотреть на нее сквозь призму ожиданий нового шедевра некогда любимого автора, этаком новом «лабиринте отражений», «Искателей неба» или «Линии грез». Можно оценивать через пелену презрения к зарвавшемуся писателю, продавшему талант за кучку сребреников и с радостью находя все новые и новые подтверждения своему скептическому «Лукьяненко совсем исписался!». Однако я предпочел просто читать, постаравшись забыть, что автор — Лукьяненко, без ожиданий чего-то волшебно-восхитительного либо наоборот мерзкого и шаблонного. Истина, как всегда это и бывает, оказалась где-то посередине.

«Застава» — явно не шедевр и не может похвастаться берущими за душу переживаниями героев. Да собственно там и переживаний-то нет: герой совершенно не терзается своим выбором, а идет не сворачивая, прямо к цели, абсолютно не задумываясь о её ценности. Может это и правильно, скажут некоторые читатели, хватит нам в литературе сопли на кулак наматывать, да и вообще достоевщиной заниматься, однако такая самоуверенность мне все равно не по душе. Вызволяя коллег по заставе он с голой грудью и автоматом бросается не только в авантюры, но и совершает практически самоубийственные действия, вроде

Но у этой манеры повествования есть и положительная сторона — читать о приключениях нового Городецкого (я не буду говорить о повторах, ибо обещал оценивать книгу без оглядки на авторство, однако герои действительно похожи, хотя Антон гораздо живее и симпатичнее Ивана) на самом деле весьма интересно, присутствует некий слегка уловимый драйв, позволяющий оставлять все замеченные щербины сюжета и стиля на грани сознания, не нарушая удовольствия от чтения. Да и эстетика паровозов, угля и пара, способствует поддержанию интереса на должном уровне.

Вообще сочетание данных особенностей, а также легкий намек на секс без особых переживаний по поводу взаимоотношений, пренебрежение логичностью сюжета (не хочу касаться этой темы, ибо там, как говорится, сам черт ногу сломит от всяческих неувязок и натяжек) вполне характерно для фантастики, ориентированной на подростковую аудиторию. Будь мне сейчас 16-18 лет, думаю я был бы в гораздо большем восторге от книги. Для этой целевой ниши «Застава» — может и не алмаз, но крупица золота в той гнилой жиже, которую выплескивают на наши прилавки господа издатели. Для читателей более серьезных и не нацеленных только на приключенческую тематику детище Лукьяненко вряд ли окажется чем-то большим простого одноразового, хотя и увлекательного, чтива.

Небольшая по объему, но просто огромная по внутреннему содержанию повесть. Написано настолько великолепно, что читая вживаешься в книгу, представляешь себя на месте главного героя, сопереживаешь ему (во всяком случае до финала, который показывает всю неодназначность выбранного героем отношения к окружающему миру и способа решения своих коммуникационных проблем).

Проблема, которую поднял Лукин, вовсе не нова и называется «эскапизм» — попытка сбежать в той или иной степени от реальности. Каждый из нас, читающей братии, подвержен эскапизму, ведь беллетристика, наряду с иными формами, в первую очередь позволяет нам сбежать от проблем насущного мира, хотя бы на полчаса забыть о них и погрузиться в иное пространство, почувствовать себя другим, не тем кто ты есть на самом деле. Главный герой просто пошел по этому пути дальше нас всех. Привело ли это его к тому, чего он хотел, вопрос весьма спорный. Вероятно, что он счастлив за своим бирюзовым экраном и это для него нивелирует все возможные моральные издержки.

Несмотря на всю спорность данных Лукиным ответов на моральные вопросы, книга получилась великолепной, заставляющей задуматься над нашим положение в обществе себе подобных и цене коммуникаций в этом обществе. Повесть получилась настолько многогранна, что я вовсе не уверен, смог ли уловить хотя бы большую часть заложенных в нее идей. Поэтому такие книги стоит не только читать, но и обязательно перечитывать.

В качестве приключенческой литературы Амазония весьма на высоте: здесь есть все, что хочется видеть от такой книги — головокружительные приключения, смертельные схватки на фоне здорово описанных экзотических декораций, неожиданные открытия и напряженная атмосфера триллера. Джунгли Амазонки, индейцы и их традиции, экзотические животные (как существующие, так и нет) действительно захватывают воображение своей проработанностью и кажущейся реалистичностью (насколько биологические и этнические детали соответствуют реальности сказать не могу, так как никогда в джунглях не бывал, однако стиль описания с элементами легкой псевдонаучности оправдывает возложенные на него автором надежды).

Тем не менее за рамки сугубо приключенческого жанра Роллинс так и не вышел (скорее всего он и не ставил перед собой такую задачу). Амазония, наряду с достоинствами, за которые мы любим приключения, вобрала в себя и характерные недостатки — главных героев конечно нельзя назвать шаблонными, однако недостаточность проработки психологических портретов налицо. А второстепенные персонажи, как правило, довольствуются только кратким описанием и одной-двумя специфическими особенностями, такими как, например, обезображенное лицо либо русское происхождение и кэгэбэшное прошлое. Так же присутствует обычная для приключенческих романов гиперболизация положительных и отрицательных черт личности — положительный персонаж положителен почти во всем — он и в реку к гигантскому кайману бросится, чтобы спасти малознакомого товарища по группе, и ради друзей пойдет на верную смерть. Отрицательные же персонажи так же недостоверны — вырезают целые деревни просто из-за своей прихоти, пытают и мучают простых индейцев ради собственного удовольствия, сушат человеческие головы для коллекции. В итого достоверность населяющих страницы книги героев была принесена в жертву экшену и красивому антуражу. К тому же, если говорить о достоверности, мне кажется весьма маловероятным, чтобы экспедиция в джунгли, организованная «с самого верха» и укомплектованная по последнему слову техники, состояла сугубо из никогда не бывавших в джунглях солдат, а ведь большинство проблем в пути возникло именно из-за неподготовленности отряда. Сюжет достаточно просто и течет без особых изгибов, хотя финальная разгадка довольно интересна и оригинальна.

Несмотря на наличие определенных шероховатостей и недостатков книга весьма хороша и я однозначно рекомендую ее любителям приключений, особенно ярких и экзотических, способных пробудить воображение, затуманенное серыми буднями.

Первоначально во время чтения возникло ощущение, что речь идет о первой мировой войне – очень уж велики масштабы описанных в повести военных действий. Однако год написания – 1904 – показал, что произведение стало своего рода пророчеством, взглядом в будущее, когда в угаре кровавого безумия, навеянного войной, погибла привычная для современников российская действительность.

Несмотря на то, что автор не мог видеть таких войн, да и, судя по биографии, вообще в войнах не участвовал, описание психологической ломки не только человека, но и огромной массы народа одновременно, во многом предвосхитило те проблемы, с которыми мы столкнулись немного позже, проблемы, несомненно оказавшие влияние на наше современное общество.

Читая повесть поневоле проникаешься миазмами ужаса, подступающего безумия, которое просто сочится со страниц книги, заволакивает мозг и позволяет представить во всех красках описываемые сцены, главный герой которых – красный смех, подчиняющий, ломающий и калечащий души… Примечательно, что автор не стал останавливаться на описании постепенно застилающего разум сумасшествия простого офицера, а показал, как ужас окружающих людей, их безумие и навязчивая одержимость постепенно проникают в сознание еще здоровых людей, не отравленных кровавыми картинами бесчеловечной войны, – родственников, близких, и неизбежно их разрушает, превращая в таких же калек, как и вернувшиеся ветераны.

«Красный смех» несомненно является ярким и проникающим в самую душу представителем великолепной антивоенной и психологической прозы, развенчивающий сложившийся в то время образ романтической войны.

Предыдущая книга «Гори, ведьма, гори!» произвела на меня сильное впечатление, что и подвигло на прочтение этого продолжения. Однако сказать, что я был разочарован — это значит ничего не сказать. Куда делось то великолепное сочетание детективного нуара, мистики и напряженного сюжета? К сожалению оно бесследно исчезло: интрига, которая была обозначена в начале, была практически полностью раскрыта еще в первой четверти произведения... Вместо мистики, сопряженной с атмосферой ужаса, с предвкушением чего-то ужасного, что должно случиться через пару строчек, я получил голый поток сознания о богах и колдовстве. Вообще с мистикой в этой книге явный перебор — вместо того, чтобы создать подходящую атмосферу для развития сюжета, нагнать напряжение, она превратилась в некую самоцель, полностью подменив собой сюжет. Да сюжета как такового и нет, все вертится вокруг отношений главного героя и Дахут, что излишне приближает роман к любовному, особенно с учетом внедрения еще одной романтической линии. Количество «роялей» просто потрясает, все объясняется термином «колдовство», автор даже не пытается объяснить, откуда и что берется. Колдовство и точка.

Как итог могу сказать, что тем, кто был впечатлен предыдущей книгой, читать эту, надеясь вновь погрузиться в знакомую атмосферу, не стоит. Нужно приготовиться к чему-то совершенно иному, имеющему мало общего как с детективом, так и с качественной мистикой и неуловимо приближающемуся к излишне наивному любовному роману.

История, как говорится, затерта до дыр — очередной опус на тему психологического различия мужчины и женщины. Однако вряд ли авторы сказали что-то новое читателю, подобные истории в том или ином виде можно встретить россыпью в современных женских (и не только) журналах. Да и оригинальных идей в этом микро рассказе тоже нет, единственный необычный элемент, «словарь», переводящий с «женского» языка на «мужской», является не более чем антуражем, не влияющим на смысл повествования.

Рассказ написан в характерном для Пекары стиле — очень жестко, красочно — сложно остаться равнодушным. Именно такая манера письма заставляет меня с нетерпением ждать появления новых переводов автора. Здесь нет красочных описаний Ада, ибо для Пекары Ад — это то, во что превратили землю герои рассказа. А вот этих описаний как раз в избытке.

Несмотря на интересную задумку концовка все же не очень впечатлила — не впадая в пересказ скажу лишь, что не до конца верится в такое перерождение морали главного героя.

В качестве развлекательной литературы «Черное солнце» выполнено на вполне хорошем уровне — здесь есть все что нужно: крутой герой, коварная кубинская красотка, экзотика южной Африки, молниеносные бесшумные схватки и длительные военные действия. И все это помножено на ностальгические нотки о силе и величии Советской Армии. Однако все же образцом классического военного/шпионского боевика от Бушкова книгу назвать нельзя — несмотря на полный букет необходимой атрибутики сам сюжет несколько подкачал. Как таковой единой сюжетной линии нет, события объединены скорее по территориальному и временному признаку и выглядят как классические полевые заметки миротворца южной Африки — сегодня операция по поиску блох в своих рядах, завтра украдем какой нибудь секрет, послезавтра возвращаем то, что украли уже у нас и т.д. — цепочка событий, связанных только регионом действия и главными героями. Несмотря на эту некоторую фрагментарность «Черное солнце» несомненно доставит удовольствие настоящим ценителям жанра и поклонникам Бушкова.

Книга производит очень неоднозначное впечатление: вроде как дух первых дозоров Лукьяненко смог повторить, однако чего-то всё равно не хватает. Возможно окончательно ушла новизна, присущая первым двум книгам серии, а может быть где-то потерялся смысл — ведь первоначально книги были о Свете и Тьме в душах людей и Иных, о их переплетении и невозможности однозначных толкований. В новом дозоре этого нет — остались только приключения, припорошенные легкими философскими отступлениями (некоторые, правда, считают их псевдофилософскими и, возможно, они недалеки от истины). Понравилось, что главный герой не остается статичен, в этой книге он уже не совсем тот, каким был прежде — стал более рассудителен, ведь теперь у него обязательства в виде семьи. Этому Городецкому верится гораздо больше, чем предыдущему, бывшему иногда чересчур безрассудным и склонным к интеллигентским самокопаниям. В итоге новый дозор было интересно читать (как и всякую добротно состряпанную приключенческую литературу), сохранившиеся атмосфера, колорит предыдущих книг серии приятно играют на ностальгических нотках, однако в конце остается легкий привкус разочарования, как будто ты чувствуешь, что тебя обманули, но не понимаешь, как.

Новелла хороша сама по себе, однако по прочтении не покидает ощущение, что самое главное в ней — это не она сама, а эпилог. Он настолько силен, что оттеняет все эмоции и мысли, возникшие при прочтении основного текста. В конце концов к третьей повести сборника мрачные и жестокие подробности описываемого мира уже становятся чем-то нормальным, обыденным для повествования — тем больший шок испытаваешь, прочитав концовку. Более того, этот маленький кусочек текста рассказал о Мордимере, его духовном мире, больше, чем вся предыдущая повесть. Не могу с уверенностью сказать, понравилось мне все описанное или нет, однако равнодушным я не остался точно.

Истинный мастер всегда познается по его рассказам — в таком малом объеме Гаррисон смог уместить множество идей: и засилье рекламы в современном (как ему, так и нашем) обществе, одиночество и бедность старости, а главное — тщетность, бессмысленность попыток что либо преодолеть, побороть. Мне кажется, старик плакал не от того, что его все же обманули, а от осознания бессмысленности последних двух лет... Очень грустный и жестокий рассказ.

Рассказ, как мне показалось, в основном эксплуатирует на ностальгических нотках любителей Черного отряда, ибо для тех, кто не читал серию или не является ее поклонникам Стремнина будет не интересна. Собственно и мне, фанату Отряда, рассказ показался несколько сумбурным, путанным и бессюжетным. Впрочем путаность и сумбурность может объясняться не очень удачным переводом, который, как известно, может испортить впечатление даже от великолепной книги. Однако, несмотря на явные минусы, радость от встречи со старыми знакомыми напомнила мне, как давно я скучал по Отряду — пришлось даже перечитать первую книгу цикла.

Это был первый рассказ, прочитанный мною у Эриксона. Несмотря на то, что впечатление от него неоднозначное, я определенно буду дальше знакомиться с творчеством автора — уж очень колоритными вышли персонажи — парой скупых слов Эриксон умудрился нарисовать яркие и запоминающиеся портреты не только главных героев, но и второстепенных. Первоначальная пятерка безликих одинаковых солдат быстро обретает краски, что позволяет в дальнейшем сопереживать героям и с интересом следить за поворотами сюжета. Однако в этом бочонке литературного меда имеется и своя ложка дегтя — для меня это абсолютная непобедимость героев. Не впадая в спойлер скажу только, что количество убитых врагов в пересчете на «одну душу героя» превосходит все мои представления о разумном. То же можно сказать и о легкости убиения в особенности с учетом специфичности противника.

Если честно, то причислить этого автора к авторам хорошего фэнтези у меня язык не повернётся. Начну с сюжета — огромное количество абсолютно бредовых повторов, ляпов, несуразиц... Все битвы построены на одном и том же принципе — Ща мы всех победим! Я уже даже не говорю о тупом наивняке, который представляют из себя «главные герои».

Если говорить о стиле — так называемый юмор, которым «славится» автор состоял из бесчисленно повторяющихся двух ситуаций: 1) Один из героев, простите, обкакался 2) Второй постоянно пытается открыть дверь в другую сторону и в итоге вышибает её.

Эти книги надо читать в период младшего школьного возраста — тогда, может быть, будет смешно и интересно.

Действительно великолепное фэнтези — здесь довольно органично сочетается как активная часть сюжет, так и нравственные терзания героев. Очень понравилось, что у автора нет четкого разделение на положительных и отрицательных героев — в каждый действующем лице переднего плана намешано очень много — как хорошего, так и плохого — и даже к вампирам порой относишься с легкой жалостью..

Прекрасный образчик приключенческого фэнтези. Хорошо показаны боевые сцены, герои переднего плана не выглядят плоскими и гротескными — здесь практически нет категорически «плохих» или «хороших» — в каждом перемешаны желания, амбиции; даже Проклятые — это не «черные» маги — а «серые» — соединяющие в себе белую и черную магию. Книга довольно цинична — но когда устаешь от бесстрашных героев, пекущихся обо всех, кроме себя — это гораздо больший плюс, чем минус.

Очень милый образчик авантюрного фэнтези. Сюжет захватывает с самого начала книги, есть, правда, некоторое количество «роялей», но они почти не раздражают благодаря великолепному стилю автора. Неплохо прописаны главные герои, большой плюс — что отрицательные персонажи не нарисованы полностью черной краской, а иногда вызывают если не сочувствие, то хотя бы понимание. А вот положительные герои излишне белые, хотя будь они другими, возможно книга была бы не такой симпатичной, больше похожей на сказку, чем на фэнтези.

Великолепная книга. Щемящая душу песнь «сломленного пацифиста» — человека, ненавидящего войну, жестокость, но заставляемого обществом воевать, убивать и превращаться в животное. Аналогии здесь не столько с войной во Вьетнаме, сколько просто с Войной в общем — это и методы зомбирования (гипнотическое внушение = оголтелая ура-патриотическая агитация, забивающая сознание) и непонимание солдатом того общества, которое он защищает, абсурдность самой войны в целом да и многое другое...

Интересное и очень увлекательное боевое технофэнтези. Подкупает не только стиль, которым пишет автор данную книгу — полуисторический, однако не вызывающий ощущения «лубочности», но и сам мир, кажущийся на первый взгляд жестоким, но в итоге оставляющим ощущение очень милого и интересного. В это книге только два крупных минуса: 1) Небольшая небрежность автора к языку. Мест режущих глаз не очень много, но остается стойкое мнение, что автор мог бы сделать эту книгу гораздо лучше. 2) Сюжет довольно часто напоминает игровой квест — постоянный сбор патронов с убитых врагов, ничем не оправданные боковые ветви сюжета, нужные только для зарабатывания денег и т.д. Если бы автор смог избавиться от этих недостатков книга была бы просто великолепна.

Довольно плохо написанная книга. С самого начала раздражают многословные пересказы событий, случившихся в первой части. Поведение героев часто бывает абсолютно нелогичным, порой задумываешься, а не пятнадцать ли лет большинству персонажей, просто детский сад какой-то... Пехов — это тот автор, который мог бы исполнить вполне нормальную, пусть тривиальную идею книги на высоте, однако это у него не получилось, что весьма печально...

Сага о видящих — это действительно Сага с большой буквы, это то что принято называть термином «роман-взросление», хотя тут бы больше подошло «роман-познавание» — это сага о том как маленький мальчик познает мир, теряя идеалы, превращаясь в убийцу, но оставаясь тем, кто он есть на самом деле — простым мальчишкой со своими проблемами и верой в светлое будущее... Соответственно и характерное для таких романов описание психологических образов как главного героя, так и окружающих выше всяких похвал.

Не сказать, что бы сюжет книги был бы замысловат или действие развивалось бы стремительно, не оставляя читателю времени оторваться, ничего этого здесь нет. Читая книгу ты как бы плывешь по неторопливой, широкой реке, окидывая взглядом красоты окружающего мира, размышляя о том, каков же это этот мир на самом деле...

Очень симпатичная книга, настолько легкой и воздушной фэнтези, одновременно напитанной экшеном под завязку трудно найти. Да и сама система построения мира очень интересна и неординарна.

Очень низкий уровень для Асприна. В других книгах у него тоже конечно были проблемы с логикой поведения главных героев, но такого идиотизма еще было. Герои мало того, что глупы, они еще и тусклы, как старая бронза, которую почему-то пытаются продать за золото.

Отвратительная книга. Или переводчик подкачал, или язык автора настолько убог, что читать просто противно. Описания боевых сцен, просто диалогов героев — безобразное, не оставляющее никакого ощущения, кроме легкой брезгливости. А эротические моменты похоже писал какой-то извращенец (по-видимому это был автор)...

В отечественной фантастико-фэнтезийной каше очень трудно найти качественный киберпанк, и уже хотя бы одно это привлекает к книге внимание. Само построение сюжета довольно интересно, затягивает и держит в напряжении до конца, тем более что главная интрига, на которой все строится, проясняется уже ближе к финалу. Тем не менее сами герои остаются несколько картонными, несмотря на явные усилия автора это исправить, к тому же обилие сюжетных поворотов приводит к тому, что после прочтения в памяти книга олицетворяет собой клубок запутанных ходов, интриг и не всегда логичных действий героев. Не улучшает ситуацию и явная перегруженность текста спецтерминологией, даже с учетом скидки на киберпанк. Но во время самого чтения это себя оправдывает.

Стал читать этот в общем то не столь уж и объемный роман под влиянием от рассказов Лавкрафта, оказавших на меня большое впечатление. И что же я увидел в итоге? Роман, первые страницы которого пропитаны той самой атмосферой лавкрафтовского ужаса, которая так понравилась и притянула меня в его рассказах. Но объем, пусть и небольшой, убил эту зловещую ауру напрочь, задавив поначалу интересным, а потом довольно скучным описательным стилем. К концу произведение стало больше походить на энциклопедию, чем на тот хоррор-роман, который я жаждал держать у себя в руках. Теперь я опять возвращаюсь к малой форме этого автора, а более объемные вещи трогать поостерегусь, они ему похоже не очень даются...

Книга, попытавшаяся соединить в себе два достаточно увлекательных жанра — фантастику и шпионский детектив и, в итоге, умудрившуюся испортить оба компонента. Так фантастическая составляющая настолько бездарно включена в сюжет, что сводит расследование для читателя не более чем в фарс, заставляя при каждом новом повороте интриги чувствовать вместо нетерпения лишь смутное неудовлетворение от полного отсутствия логики в действиях главных героев. Финальное разъяснение всего запутанного клубка не только не проясняет эту логику, а наоборот в еще более ярком свете представляет тот абсурд, что творился на страницах книги.

Книга оставляет двоякое впечатление.

Очень колоритные попутчики главного героя явно украшают повествование, добавляя остроту и юмор новеллам. Но у тех, кто читал Пересмешника и тем более был им впечатлен, возникает стойкое ощущение дежавю. Те же амнисы в новом обличье.

Новеллы довольно сильно различаются друг от друга, одни удались лучше, другие хуже. Хотя здесь я не исключаю, что как и при чтении рассказов, дело в том настроении, в котором их читаешь, ведь объем одной новеллы позволяет ее читать «за раз».

Когда читал первую новеллу, сразу увиделась аналогия с Ведьмаком, что меня слегка расстроило. Однако, постепенно, в процессе чтения, она улетучилась — слишком уж разные персонажи, да и миры при внешнем сходстве различаются так, что их даже как то и не приходит в голову сравнивать.

Есть один момент в книге, который меня слегка раздражал — это шаблонный способ автора ввести читателя в курс окружающих событий и политических интриг — персонаж объясняет собеседнику прописные для них истины. Думается, что Пехов мог бы придумать и более изящный способ донести до читателей нужные сведения.

Особенно порадовал конец книги — мне кажется что тут не может быть и речи о «не дожал» — сколько уж можно ставить жирную точку в конце романа — пора вспомнить и о прелестях многоточия...

Итог: как сборник новелл — очень хорошо, несмотря на некоторую вторичность множества идей, персонажей и миротворчества в целом.

Лавкрафту неизменно удается малая форма — именно в ней он король и бог. Атмосфера безысходности и движения к концу, к ужасу и мраку пронизывает весь рассказ, а повествование от лица материалистически упертого «фрица» еще больше подчеркивает ее. Сама идея не нова для Лавкрафта, появляясь, так или иначе, в большинстве его рассказов, так же, как и замкнутое пространство, под которым здесь выступает тесная подводная лодка, но это совершенно не портит впечатления, а просто является элементом того стиля, который и сделал автора знаменитым.

Не типичное для автора произведение. Пратчетт показал жизнь небольшого, депрессивного городка глазами доброго ребенка так, что в душе не осталось чувства безысходности и серой предопределенности. Мне кажется, это очень большое искусство, написать светлую детскую книгу о совершенно недетских проблемах, да еще так, что во время чтения с лица не сходит легкая, иногда немного грустная улыбка...

Испания времен Реконкисты Валентинову явно удалась. Очень колоритные получились сценки, яркие настолько, что чуть ли не слышится звук кастаньет. Сюжет тоже неплох, весьма затейлив и стремителен, пусть иногда и не соответствует моим представлениям о логике. Но, в конце то концов, логичные герои в Испании того времени были бы слишком скучны) Единственное, что огорчило — концовка. Очень уж она мистическая, хотелось бы получить в конце что нибудь более осязаемое и менее воздушное.

Хорошая книга в стиле космо-боевика. Немного затянута конечно, есть различные повторы, не особо нужные, однако это не мешает читать с интересом и ждать развязки. Каких то особых философских и психологических размышлений мною замечено не было, однако ждать этого от типичного образчика боевика и не приходится. Разочаровала слишком уж открытая концовка книги — такое ощущение что не книга закончилась, пусть и всего лишь первая из дилогии, а просто глава.

Старое доброе sci-fi) В этой книге есть все, что отличает фантастику того периода — легкость, специфическая стилистика, обилие видов инопланетян, этакий ноев ковчег — каждой твари по паре — недаром Госпиталь многие относят к классике жанра. Впрочем характерные недостатки тоже никуда не делись — натянутая психология, некоторая шаблонность героев, однако удовольствие ценителя это вряд ли испортит)

Ужасно. Первая книга хоть и была затянута, однако ее можно было читать, с интересом наблюдая за приключениями главного героя, пусть и похожего слегка на супермена. Во втором томе все небольшие минусы первого оказались гипертрофированы, а плюсы так видоизменены, что превратились в однозначные и жирные минусы. Магистр, являвшийся элементом интриги, наконец объявился, однако, несмотря на абсолютную биологическую чужеродность человеку (более иного и представить трудно), при первой же встрече закатил длиннющую беседу о мести, своем превосходстве и т.д. Более того, это оказалось только началом — на протяжении всей книги действующие лица в обстоятельствах, когда необходимо стрелять, начинают глупые беседы. В итоге все равно они никак не могут договориться и начинается потасовка, так спрашивается к чему эти непомерно тупые и донельзя нелогичные диалоги? ГГ, способный убить невинного человека ради благой цели и превративший преступника в «голову профессора Доуэля» в качестве метода допроса, как оказалось не может выстрелить в своего главного противника со спины. Мысли ГГ о сущности жизни, роли гвардии и человечества повторяются в различных вариациях регулярно и к концу просто уже бесят. О логике самого сюжета и говорить просто не хочется, ибо нет смысла говорить о том, чего нет. Рояли со штампами развешаны чуть ли не на каждой страничке. В итоге только зря потратил время на чтение, последние страницы просто домучивал через силу.

Хороший сборник притч — весьма остроумных, смешных и с намеком на легкий философский подтекст. Однако, несмотря на все достоинства текста, это собрание минирасказов так и не превратилось в самостоятельное произведение — нет ни общего сюжета, который бы их объединял, ни глобальной идеи, пронизывающей всю книгу. Если это и можно назвать литературой в полном смысле слова — то только в виде какой-нибудь новой ее разновидности, эдакой «сетевой литературы». Не могу сказать, хорошо это или плохо, однако в данном случае получилось очень удачно, особенно понравились многочисленные аллюзии на религиозные и мифологические темы.