Сколько же раз на протяжении многих лет я слышал о том, как сложен для чтения Сильмариллион, сколько в нём персонажей — и подавно не упомнить. Отовсюду только об этом и говорится, если не вдаваться в подробности. И я, как человек с посредственной памятью, естественно, был несколько встревожен тем, что придётся продираться через дебри десятков персонажей и их хитросплетений. Но почему же за все эти годы мне нигде не довелось услышать о том, сколь Сильмариллион невообразимо, мифически прекрасен?

Решившись-таки прочесть этот монументальный труд любимого писателя, я оказался там, у истоков самого притягательного из миров, порождённых фантазией человека, и передо мной развернулась история, по моему мнению, даже более захватывающая, чем «Властелин Колец». Не сравнимая ни с чем летопись мира, названного Джорджем Мартином «небесами фэнтези», от самого его сотворения в бесконечном пространстве до падения Саурона, утратившего навеки созданное им Единое Кольцо. Именно в этой книге наконец приходит истинное понимание той самой непередаваемой красоты мира Толкина, что пленила миллионы читателей и зрителей экранизаций Питера Джексона.

Именно здесь понимаешь, сколь глубока и самобытна Арда, и что Средиземье и история Хранителей Кольца — лишь крохотная её часть, финальный аккорд очередной эпохи. Все таинственные слова, намеренно или невзначай сказанные различными персонажами «Властелина Колец», все вскользь упомянутые имена, события и места — всё это здесь, и всё имеет свою захватывающую историю. Из уст Арагорна мы слышим об эльфийской деве Лутиэн Тинувиэль, что полюбила Берена из рода смертных людей, а в Сильмариллионе эта история оживает, одна из множества в полотне радостных и трагичных легенд Первой Эпохи, и едва ли не самая трогательная история любви и жертвенности. Галадриэль на прощание говорит Фродо Бэггинсу: «А тебе, Фродо из Шира, я дарю Свет Эаренделя, нашей любимой звезды...», и только Сильмариллион расскажет обо всём величии этого дара, о последнем отчаянном плавании наследника эльфов и людей в миг, когда надежда на спасение от тьмы уже почти угасла.

Как возможно передать всё то, что открылось мне в Сильмариллионе? Я стал свидетелем сотворения мира через Музыку Айнур, и вместе с богоподобными Валар шагнул на земли Арды, где позже суждено будет появиться Средиземью, а в нём суждено будет быть созданным и погибнуть Кольцу Всевластья. За сотворением мира следует Первая Эпоха, время эльфов, гордых, могущественных и талантливых. История эльфийских народов, королевств и владык исполнена благородного величия, как в радости, так и в трагизме. От высокомерного отречения от покровительства Валар, до похода в земли Белерианда, где будут возведены величайшие государства и города Арды, через их славу и могущество и, наконец, к чудовищному и трагическому падению, ведёт судьба первых детей Эру Илуватара, творца всего сущего. А следом наступает Вторая Эпоха, время Нуменора — великого королевства людей, которому суждено сгинуть в морской бездне стараниями Саурона, пробудившего в нуменорцах непомерную гордыню и жажду обрести якобы утаиваемое Валар бессмертие. И, наконец, с тем, как корабли чудом спасшихся нуменорцев, не изменивших вере в Илуватара и Валар, пристают к берегам Средиземья, начинается Третья Эпоха, время противостояния людей и эльфов тёмному владыке Саурону, что завершится в книге «Властелин Колец».

Как передать то самое нарастающее отчаяние, коим пронизаны истории низвержения королевств Нолдор? Как объяснить не читавшему Сильмариллион подлинный трагизм слов «велико падение Гондолина»? Как рассказать о трепете, который я ощущал, читая о воинствах Валар, обрушившихся на силы Зла в Войне Гнева в ответ на последнюю отчаянную мольбу детей Илуватара, подобно тому, как в последний момент Гэндальф и воины Рохана прибывают с первым лучом солнца к Хельмовой Пади? Как представить себе огромный флот Нуменора, отправившийся на войну против богов, и гнев Илуватара, уничтоживший величайшее королевство людей без остатка? Всё это было под силу лишь одному человеку, и хвала всему, что Кристофер Толкин смог завершить эту великую летопись своего отца и подарить её нам.

Многое подробнее сказано в других отзывах, я же лишь хочу от себя добавить тем, кто сомневается, откладывает чтение Сильмариллиона или же думает, что можно обойтись и без него: если вы очарованы миром профессора Толкина, то обязательно прочтите эту книгу! Многочисленные и сложные для запоминания имена, сжатость повествования, «сухость текста», о которой иной раз говорят — всё это такие мелочи по сравнению с тем, что вам откроется! Никакой отзыв, никакой обзор или пересказ не передаст этого, просто выделите время и прочтите Сильмариллион, и я уверен, вы полюбите Арду ещё сильнее и, как и я, захотите вернуться снова.

Иногда мне трудно понять, как же так устроен мир, что иным великим писателям отказывали в публикации литературных трудов, действительно являющихся выдающимися произведениями искусства, а данный роман опубликован, да ещё и переведён на некоторые иностранные языки. Сейчас, по прочтении «Счёта по головам», так и хочется вернуться назад во времени к моменту приобретения книги и не покупать её. Но нет, жизнь невозможно повернуть назад, роман Дэвида Марусека был куплен, и вот сейчас — прочитан до конца исключительно из-за моего дурацкого «раз начал читать, то дочитай до конца».

На самом деле, книга по-своему интересна некоторыми вещами. К примеру, созданным фантазией автора миром. Есть писатели, не особо уделяющие внимание описанию своего мира, отводя первое место героям или событиям, есть те, кто наоборот, с дотошностью выписывают малейшие детали окружения и мироздания. А вот с Дэвидом Марусеком и его романом сложилась уникальная ситуация (как минимум я ничего подобного не встречал в литературе): очевидно, что автор представляет себе свой мир будущего достаточно подробно, этот мир уникален и продуман в мелочах, но при этом все эти подробности Марусек оставляет при себе, показывая читателю лишь фасад. На протяжении всего чтения романа меня не покидало ощущение, что должно быть ещё что-то, какая-то другая книга, или фильм, или игра, где этот мир описан/показан/объяснён, а «Счёт по головам» — для тех, кто уже с этим миром очень хорошо знаком. Весь роман изобилует терминами, названиями и прочими именами собственными, которым не даётся ни малейшего объяснения, или же, если и даётся, то едва ли не в конце книги, когда уже, собственно, даже и не интересно. Взять к примеру «рассов», упоминающихся на протяжении всей книги от начала и до финала. Что это? Каста? Социальная группа? Звание? Организация? Только на 300-какой-то странице из неполных 500 наконец мимоходом упоминается, что это клоны некоего сударя по фамилии Расс. Почему нельзя было сразу об этом сказать, тем более, что это не какая-то великая тайна, не сюжетный спойлер и т.д.? Мне остаётся только гадать. Но рассам в этом плане повезло, ведь они входят в крохотное меньшинство того, что автор соблаговолил объяснить. «Счёт по головам» попросту перенасыщен словами, значение которых доподлинно известно, наверное, лишь Марусеку, предпочитающему держать их смысл при себе, и это, конечно же, не делает чтение его романа более приятным.

По ходу романа мы знакомимся со множеством персонажей со своими сюжетными линиями, социальной средой, целью и так далее. К сожалению, эти герои столь безлики, сколь и многочисленны. Ни один не запомнился ничем действительно примечательным, ни один не вызвал какого-либо отклика. Да, вот как будто бы потенциально интересный художник, переживший трагедию, перевернувшую его жизнь, вот ретромальчик, держащий на плаву свой чартер, вот клон, начинающий мыслить нешаблонно для своего вида... Но всё неинтересно, всё блекло, ничего не притягивает взгляда. Как и Богдану Кодьяку, мне интереснее было унестись прочь из их серой жизни к высотам о-кораблей, летящих колонизировать неизученные планеты, но счастье длилось всего пару страниц.

Примерно то же самое и с событиями. Да, они происходят, да, иные из них неожиданны и заковыристы, да, неясно, к чему то или иное приведёт, но, опять же, они неинтересны. Финал и того хуже. Быстренькое нагнетание обстановки, рваные абзацы, перескакивающие с персонажа на персонажа, микроэкшен в клинике и... чудесное налаживание всего и вся.

Как говориться, о вкусах и цветах не спорят, так оно и верно, и вот моему вкусу и цветоощущению роман Марусека совершенно противен. Самая скучная книга из всех, что я читал в жанре какой-либо фантастики, жалею потраченного на неё времени, тем более, что прочтение затянулось на несколько месяцев в силу того, что такое даже читать не хотелось. Пожалуй, здесь будут уместны последние слова «Счёта по головам»: «(Удивление-Счастье.) (Радость Неожиданная.)» — точное описание моих чувств от долгожданного прочтения этой книги до конца и возможности поставить её на полку, чтобы никогда более не доставать.

P.S. «Моим клон-братьям. Пройдите мимо «Счёта по головам», не тратьте своё время».

Неплохой сборник рассказов, без сомнения, заинтересующий поклонников серии игр Dragon Age.

Рассказы написаны разными авторами, из которых мне знаком только Патрик Уикс — сценарист из компании Bioware, работавший непосредственно над Dragon Age Inquisition — и, за редкими исключениями, между собой не связаны. Впрочем, действие всех произведений происходит примерно в одно время и при одном и том же раскладе в мире: закончились события игры Dragon Age Inquisition, вернулся из небытия некогда почитаемый за эльфийского бога Ужасный Волк, что теперь до поры до времени тайно будет готовиться к полному преобразованию Тедаса согласно своему видению, ещё Кунари атаковали империю Тевинтер и иные страны, и те с переменным успехом дают отпор захватчикам. Такой-себе период неопределённости перед событиями грядущей Dragon Age 4, в которой местом действия уже заявлен именно Тевинтер. То есть, данный сборник рассказов — нечто вроде прелюдии к продолжению саги, хотя рассказов, связанных с вышеупомянутыми событиями, явно меньшинство.

В силу того, что тексты написаны разными авторами, заметно разниться и уровень мастерства слова, кто-то пишет лучше, кто-то хуже, но, в среднем, всё нормально и без особых претензий по стилистике. Разве что меня немного коробит видеть в выдуманной вселенной итальянские и французские слова, произнесённые устами персонажей. Я понимаю, что прототипом Орлея является Франция, а Антивы, видимо, Италия, но всё же. Но это так, мелочь, моя придирка.

Гораздо сильнее ощущается разница между авторами непосредственно в плане сюжета и персонажей. Например, рассказ «Половину вперёд» являет собой банальную и предсказуемую историю с шаблонными персонажами, не представляющую из себя ничего интересного, «Ужас Хормака» — неплохая история, напомнившая по своей жутковатой атмосфере исследование Глубинных Троп и древних гномьих тейгов в Dragon Age Origins, а «Восемь коготков» — отличная вариация на всем полюбившуюся тему из романа Агаты Кристи «Десять негритят» про гостей, запертых в особняке, и орудующем среди них убийце, но при этом умело обставленная в декорациях Антивы с её знаменитыми Антиванскими Воронами.

Конечно, большинство рассказов не блещут особыми изысками в плане интересного повествования, но, в то же время, они и не плохи, на твёрдую 7. Несколько рассказов лучше бы я не читал, особенно совершенно бредовый «Призыв в Скайхолд», в котором персонажи творят всякую дичь посреди боя с демоном, а другие, наоборот, приятно удивили, как уже упомянутые «Восемь коготков». Следует сказать, что события почти всех рассказов ни имеют никакого значения для основного сюжета саги. Исключением является последний текст сборника за авторством Патрика Уикса, естественно, прекрасно знающего лор вселенной Dragon Age и явно обладающего видением её дальнейшего развития. Сценарист «Инквизиции» в своём «Ужасный Волк придёт за тобой» раскрывает кое-какие детали относительно событий, последовавших после возвращения Ужасного Волка и его дальнейших планов.

В целом, за исключением буквально одного-двух неудачных рассказов, сборник достаточно хорош, чтобы фанату Dragon Age захотелось его прочитать. Тем более, что до следующего игрового возвращения в Тедас явно ещё как минимум 2-3 года, а эта книга даст возможность хотя бы таким образом ненадолго вернуться в полюбившийся фэнтезийный мир.

Приобрёл данную книгу, поверив выставленным ей высоким оценкам. Теперь, прочтя её, могу сказать, что книга действительно по большей части неплоха, но, на мой взгляд, не так хороша, как её оценивают.

Сюжет повествует, с одной стороны — о мечтательном юном библиотекаре Лазло Стрейндже, и с другой стороны — о Сарай, девушке из синекожей расы Мезартим, долгие годы угнетавшей население города Плач, пока оно не восстало против власти жестоких повелителей. Хотя обе сюжетные линии критически важны для повествования, именно Лазло Стрейндж позиционируется как главный герой, читатель, по сути, наблюдает за всеми важными этапами его жизни, от самых малых лет и уже до юношеского возраста, на который и приходится период основного действия романа. Есть также и короткие вторичные сюжетные линии, дополняющие главные повествования о Лазло и Сарай.

В целом, все основные события разворачиваются вокруг беды, долгие годы угнетающей город Плач с момента истребления Мезартим. Местные жители для решения этой проблемы созвали учёных и мудрецов со всего мира. Волей случая, среди них оказывается и библиотекарь Лазло Стрейндж, с юных лет грезящий о загадочном далёком городе.

Сюжет романа с самого начала заинтриговывает, и хотя в нём не слишком много действия или каких-то значимых и интересных событий, наблюдать за его развитием лично мне было интересно как минимум первые три четверти книги. Ощущения какой-либо затянутости не возникает. К сожалению, ближе к финалу сюжет становится достаточно предсказуемым и не столь интересным. Например, главное неожиданное открытие Лазло Стрейнджа о самом себе, случающееся в самом конце романа, не будет сюрпризом для внимательного читателя, ведь ещё за 100-150 страниц до финала автор даёт достаточно ясные намёки на это. Кроме того, раздражает ужасная предсказуемость всего, что касается взаимоотношений между персонажами. Ещё до того, как я прочитал о первой встрече Лазло и главной героини Сарай, мне стало понятно, что автор свяжет этих персонажей романтическими отношениями, и, когда это и произошло ближе к середине книги, в сюжете появилась удручающая прозаичность. Отношения Сарай и Лазло безупречно укладываются в шаблонный любовный сюжет западной поп-культуры, не имеющий практически ничего общего с реальностью: беззаветная любовь с первого взгляда, типичные реплики влюблённых, поцелуи и не только уже через пару дней после знакомства, никаких расхождений во мнениях, никаких проблем в отношениях, нереалистичный, не имеющий никакого отношения к настоящим взаимоотношениям романтический сюжет. Скучно до ужаса.

К слову, автор зачем-то сделала почти всех персонажей в возрасте 16-20 лет и не только почти помешанными на «этом». Достаточно подробно в разных сюжетных линиях описываются все эти действия, вроде «Положи руку сюда. А теперь сюда...» и т.д. Впрочем, думаю, каждый сам для себя решит, считать ли это недостатком или нет, а я лично не понимаю, зачем было вводить в повествование СТОЛЬКО всего этого.

К сожалению, финал книги, развязка сюжета также не радуют. События, произошедшие на самых последних страницах романа, обрекающие Лазло Стрейнджа на будущие моральные страдания, печально напоминают Терри Гудкайнда и его сагу «Меч Истины», где едва ли не в каждом из 11 томов повествования автор стремился разъединить пару главных героев, причём одного из них поместить в смертельную опасность, а моральные страдания другого по этому поводу описывать на сотнях страниц. Не самый мой любимый сюжетный ход, хотя, может кому-то такое по душе.

Что касается авторского стиля написания — в целом он достаточно хорош. «Мечтатель Стрейндж» читается легко и быстро, и, как я уже говорил, несмотря на не слишком большое количество активного действия и событий, текст не кажется затянутым или неинтересным. Однако, есть в стиле писательства Лэйни Тейлор некоторые недостатки.

Во-первых, это обилие слов, которых в книге жанра фэнтези быть не должно по причине их относительной новизны. Лично у меня слова вроде «информация» и «перфекционист» создают определённый диссонанс, когда я вижу их в фэнтезийной книге. Но это ещё ладно, однако слово «джоуль» уже точно не вписывается в антураж «Мечтателя Стрейнджа». Неужели в выдуманном мире, никак не связанном с нашим, некогда родился человек по фамилии Джоуль и в честь него в мире «Мечтателя», как и у нас, назвали единицы измерения физической величины?

И, во-вторых, в тексте встречается огромное количество знаков троеточия, иногда по несколько раз в одном предложении. Примерно так: «По несколько... раз... в одном... предложении».

Подводя итог, скажу, что «Мечтатель Стрейндж» — довольно неоднозначная книга, в каждой положительной стороне которой, как не парадоксально, кроется и ложка дёгтя. В интересном на первый взгляд сюжете — предсказуемость ряда моментов ближе к финалу и не слишком хорошее, на мой взгляд, его окончание; в неплохих самобытных персонажах — непонятное поведение, иногда не вяжущееся с образами героев, повальная одержимость поцелуями и не только, и опять же предсказуемость поступков; в хорошем авторском литературном стиле — слова, которые недопустимы в мире фэнтези и сплошные троеточия.

Для себя я так и не смог определиться, захочу ли читать продолжение, когда оно появится. Что же до собственно «Мечтателя Стрейнджа», в целом это добротное фэнтези, но не без своих серьёзных недостатков. Не могу однозначно рекомендовать его к прочтению, но если Вас не отталкивают описанные мною негативные стороны книги — приятного чтения!

Прочитав предыдущий роман об Эндере Виггине – «Ксеноцид» — и чрезвычайно сильно разочаровавшись в Орсоне Скотте Карде, я уже не питал ложных надежд по поводу того, что финал саги будет достойным и интересным. Собственно, именно так и получилось. «Дети разума» — очередной веский повод удивляться тому, насколько гениальные и насколько посредственные произведения может создавать один и тот же автор.

Финальная часть так великолепно начинавшейся саги окончательно отходит от интересной научной фантастики с тонкой психологией к наивной драме со скучными персонажами, претендующей на некий философский смысл. Уровень философии в романе – отдельная тема. Здесь даже расписывать ничего не нужно, достаточно только вспомнить сцену разговора Си Ванму и Питера в начале книги, на протяжении которой Питер раз 100 сказал: «Я – это не я» или «Повторяю, я – это не я». Очевидно, в подобных словесных оборотах автор видит некую глубокую философию, недоступную, к сожалению, моему пониманию. Действия в романе по минимуму, подавляющее большинство текста – это наивные и навевающие скуку философствования персонажей вперемешку с детальным описанием их внутренних переживаний. Не стоит и говорить, что ни то, ни другое никакого интереса не представляет. Единичные события, к сожалению, ситуацию не спасают. Соответственно, книга читается только исходя из побуждения закончить чтение саги.

Персонажи, по большей части, всё те же, что и в «Ксеноциде». Конечно, есть и ряд новых, но абсолютно все они – лишь послушные куклы в руках автора, двигающего сюжет саги к финалу. Никаких интересных характеров, никаких неожиданных поступков, ровным счётом ничего. В сумме своей и старые, и новые персонажи, в лучшем случае, оставляют читателя равнодушным, а в худшем – раздражают (лично меня раздражало дурацкое поведение юной Вэл, и то, что абсолютно никто не посчитал нужным вразумить её, из высших гуманистических побуждений потакая её глупым порывам и истерикам).

Отдельного упоминания заслуживает и мастерство Орсона Скотта Карда поднимать интересные вопросы и затем просто бездарно «сливать» их. Я уже было заинтересовался, когда начались поиски родной планеты десколадеров и попытки выйти с ними на связь. Но, как оказалось, писателю было важнее показать прозаичные внутренние переживания персонажей, достойные бульварной писанины, чем придумать интересные подробности контакта с десколадерами, их цивилизацию, планету, мотивы создания вирусов и так далее. Всего этого в романе просто нет. Всё сводится к тому, что это совершенно не важно и не нужно на фоне банальных переживаний картонных персонажей.

Ну и, конечно же, не могу не сказать, что судьба Эндера слегка разочаровывает.

Подводя неутешительные итоги финалу саги об Эндере Виггине, могу сказать, что он разочаровывает и оставляет по прочтению ощущение того, что Вы читали какую-то подделку. Роман «Дети разума» скучен и прозаичен, в нём нет ровным счётом ничего интересного, а учитывая, что это последний, завершающий роман серии, худшей оценки и не придумать. 5 – только за мастерство слова писателя и за то, что вся эта философская муть наконец закончилась. Стоит ли читать эту книгу? Ни в коем случае. Знакомство с творчеством Орсона Скотта Карда лучше ограничить «Игрой Эндера» и «Говорящим от Имени Мёртвых».

Ознакомившись перед чтением «Ксеноцида» с его оценками и некоторыми отзывами, я понял, что не стоит ждать от этой книги шедевральности уровня «Игры Эндера» или «Говорящего от Имени Мёртвых». Но всё же во мне теплилась надежда прочитать как минимум достойное продолжение саги, узнать, какие ответы даст автор на многие интересные вопросы, заданные в предыдущих книгах, проследить развитие характеров персонажей, и, попросту говоря, увидеть, что же будет дальше. Однако «Ксеноцид» стал для меня абсолютной неожиданностью. Я даже не знаю, какими словами можно выразить всю степень постигшего меня разочарования в Орсоне Скотте Карде как выдающемся писателе. Но это, конечно, общее субъективное впечатление, а теперь попытаюсь подробнее описать, что в романе положительного, и что – отрицательного.

Прочитав «Ксеноцид», я два дня пытался, как мог, увидеть в нём какие-нибудь достоинства. К сожалению, их список очень краток.

Конечно же, главная положительная черта романа – это литературное мастерство Орсона Скотта Карда. Ему не откажешь в умении подбирать слова и фразы так, чтобы весь текст читался легко и понятно, без каких-либо проблем. Иногда в повествовании встречаются и довольно любопытные фразы. Лично для себя я почерпнул выражение «сестра свиньям». Долго смеялся, когда прочитал этот момент и такое неординарное оскорбление в адрес Си Ванму.

Собственно, это все достоинства романа, которые мне удалось найти, даже спустя несколько дней тщательного обдумывания прочитанного.

Ну а теперь — самое главное, а именно то, почему «Ксеноцид» мне категорически не понравился, не понравился до такой степени, что мысль бросить читать его посещала меня каждый день, пока я, наконец, не осилил сей опус.

В «Ксеноциде» к сюжетным линиям, оставшимся из «Говорящего от Имени Мёртвых», прибавляется новая – события на планете Путь. На этой планете, развивающейся под влиянием китайской культуры и философии, есть люди, называемые «Говорящими с Богами», которые, как считается, общаются с небожителями и воплощают их волю. Неотъемлемой частью жизни этих «говорящих» также является исполнение разных странных ритуалов якобы в наказание за провинности перед богами. Именно в загадке этих богов и кроется первый минус:

В целом вся линия планеты Путь мне показалась ненужной, вторичной, введённой даже не знаю с какой целью. Показать зловещую суть Конгресса, которая итак была очевидна? Вставить очередные философские пассажи, и без того занимающие три четверти романа? Ознакомить читателя с китайской культурой и образом мыслей? В общем и целом, самой главной проблемой этой сюжетной линии для меня является то, что она абсолютно неинтересна. Персонажи, участвующие в событиях на Пути – и того унылее. Якобы «великий» философ Хань Фэй-цзы, который не может в нужный момент усмирить помешавшуюся дочь, чьи действия угрожают уничтожением Лузитании; сама Цин-чжао, высокомерная и самоуверенная, страдающая психическим расстройством и упорствующая в нём, даже когда ей подробно рассказали, что с ней такое; и Си Ванму, которая, когда это нужно по сюжету, умнее Хань Фэй-цзы и Цин-чжао вместе взятых, а когда не нужно – лепечущая о своей глупости и отсутствии образования. Одной фразой, ни интересного сюжета, ни запоминающихся персонажей на планете Путь мне не повстречалось. Каждую главу, посвящённую этой сюжетной линии, я читал как можно быстрее, чтобы она осталась позади, и можно было узнать, что же дальше происходит на Лузитании.

Однако и основные сюжетные действия на Лузитании не приносили облегчения после невнятных и скучных событий на Пути. Интересных сюжетных поворотов, достойных упоминания, почти не найти. Основное развитие происходит ближе к концу романа, когда возникает проблема преодоления барьера скорости света. С тем, как была решена эта проблема, связан и один из главных, по моему мнению, минусов «Ксеноцида»:

С несостоятельностью обеих главных сюжетных линий связан и другой минус. Едва ли не весь текст книги – это околофилософские разговоры, иногда с примесью теологии. После прочтения книги создаётся впечатление, что все значимые события легко можно изложить на 50 страницах. Очень чувствуется разница между не так давно перечитанной мною 350-страничной «Игрой Эндера», в которой действие двигалось без остановки, и за каждым сюжетным поворотом было интересно следить, и вот этим 600-страничным трактатом, в котором единичные события размыты морем философских размышлений на разнообразные темы. Качество, осмысленность и состоятельность этих размышлений – и вовсе отдельная тема для разговора. Я совсем не против глубокого подтекста в литературе, но не тогда, когда это какое-то размытое философствование на уровне человека, слышавшего где-то фамилии Канта или Гегеля.

Очередная отрицательная черта «Ксеноцида» связана с персонажами.

Во-первых, с момента событий «Говорящего от Имени Мёртвых» прошло несколько десятилетий, и, казалось бы, характеры героев должны претерпеть изменения за такое длительное время. Да, некоторые из них, к примеру – Квим, действительно изменились, и изменения в их характере понятны и кажутся логичными. Но целый ряд персонажей остался без изменений, словно и не было в их жизни тех десятков лет. Эндер, главный герой саги, остался неизменным. Честно сказать, во время чтения «Ксеноцида» мне было сложно представлять его 65-летним стариком, ведь по сравнению с ним же 35-летним каких-то изменений в характере или образе мыслей просто нет. Новинья как была противным, нелогичным и импульсивным персонажем, так и осталась. В некоторых главах она ведёт себя как психически больная женщина без единой капли ума и элементарного понимания природы и сути отношений между людьми. Хоть в этом плане Орсон Скотт Кард меня порадовал – отправил её в аббатство Детей Разума Христова, с глаз долой. Как по мне, один только Эндер и может скучать по такой персоне, как Новинья. С Элой и Квандой та же проблема, что и с Эндером. В их жизни прошли десятилетия, но из-за статичности характеров это и незаметно.

Второй момент – это гениальные дети, которые у Орсона Скотта Карда повсюду. Ладно ещё в «Игре Эндера» было обстоятельно объяснено, почему именно Эндер, Валентина и Питер обладают выдающимися умственными способностями, несмотря на юный возраст. Там это смотрелось вполне логично и уместно. Но когда с каждой книгой встречаются всё новые и новые дети, которые превосходят своим умом даже большинство взрослых, и единственное объяснение их гениальности – это авторский замысел, становится немного скучно и обидно, что писатель зачем-то снова и снова использует один и тот же приём, уже даже толком не обыгрывая его. В «Ксеноциде» есть Цин-чжао, которая играючи раскрывает тайну личности Демосфена, чего не смогли сделать спецслужбы десятков планет, и которая запросто выясняет, почему карательный флот Конгресса, отправленный на Лузитанию, «исчез». Есть и Си Ванму, которая не имеет никакого образования, но при этом ещё умнее Цин-чжао, удивляет своими размышлениями учёных с Лузитании и великого Хань Фэй-цзы. Помимо незаурядных умственных способностей эти дети также обладают отлично поставленной богатой литературной речью с внушительным запасом слов и терминов, которые и взрослые образованные люди далеко не всегда знают.

И третье – очень часто в романе возникают ситуации, когда персонажи в точности знают, что именно кроется за туманным намёком другого персонажа, когда они понимают друг друга с полуслова или даже с молчания, причём в совершенно неочевидных случаях. Такая безошибочность в суждениях и восприятии героев выглядит так, будто автор просто вложил в их головы, что в данной ситуации данного человека нужно понимать именно так. Зачем, почему, из чего это следует – неважно. Так нужно автору.

Помимо уже изложенного есть и ещё множество неприятных вещей, которые я встретил в «Ксеноциде», но на фоне всех этих глобальных проблем они выглядят неважными мелочами.

Подводя итог, могу сказать, что испытал чудовищное разочарование в Орсоне Скотте Карде. Сага, которая начиналась двумя легендарными, шедевральными романами, продолжается такой ужасной пургой, в которой все интересные вопросы предыдущих книг оказались безвкусно и неинтересно разрешены безо всяких логичных поисков ответов, старые персонажи практически в полном составе остались неизменными, даже постарев на 30 лет, новые герои едва ли заслуживают внимания, а вместо характерного для «Игры Эндера» и «Говорящего от Имени Мёртвых» интересного сюжета с психологическими нотками – 600 страниц дилетантских философских размышлений и экскурсов в культуру и уклад жизни Китая.

Всем, кто раздумывает над прочтением этой книги, искренне советую отказаться от этого замысла. Ничего интересного или поучительного Вы там не найдёте, и лишь рискуете разочароваться в Орсоне Скотте Карде и саге об Эндере Виггине. Даже если после прочтения предыдущих книг очень хочется узнать продолжение – не читайте. Лучше уж самому гадать, как разрешаться заданные в предшествующих романах вопросы, чем читать то, как всё обставил Скотт Кард в «Ксеноциде».

Ознакомившись после повторного чтения «Игры Эндера» с романом «Эндер в изгнании», который заполняет некоторые пробелы в истории Эндера Виггина до событий «Говорящего от имени мёртвых», могу сказать, что об этом произведении у меня сложилось очень неоднозначное мнение. Это точно не лучшая книга писателя, и, как мне кажется, понравится только настоящим фанатам Эндера, прочитавшим все остальные произведения о нём, но не желающим расставаться с этим персонажем.

Сюжет «Эндера в изгнании» проводит нас через первые годы после победы человечества над жукерами. Эндер по независящим от него причинам не может вернуться на Землю, и для него остаётся лишь один вариант — принять участие в полёте к первой человеческой колонии, основанной на одной из планет жукеров, чтобы стать её губернатором. Помимо собственно сюжетной линии Эндера присутствуют также и отдельные главы, посвящённые многим другим персонажам, начиная от родителей Эндера и заканчивая неким юношей Ахиллесом — сыном Боба и Петры.

Среди однозначных плюсов «Эндера в изгнании» я, пожалуй, могу назвать только писательский талант Орсона Скотта Карда. Его текст читается легко и быстро.

Однако значительно больше в романе неоднозначного. Начну с сюжета. Лично мне он, по большей части, показался довольно посредственным, если сравнивать с другими прочитанными мною книгами Карда — «Игрой Эндера» и «Говорящим от имени мёртвых». В первой половине книги не происходит ничего интересного или увлекательного. Противостояние Эндера с адмиралом Квинси Морганом для меня было невероятно скучным, вызывающим ощущение чего-то совершенно ненужного, чтением. То же самое касается и сюжетной линии Алессандры и её матери. Лишь к середине книги наконец появилось что-то стоящее — рассказ об экспедиции ксенобиологов на Шекспире. Но ближе к концу «Эндер в изгнании» вновь становится таким же, каким был в начале. Помимо не слишком интересного сюжета, последние главы изобилуют огромным множеством имён, большинство из которых у меня вызывало недоумение. Судя по всему, многие персонажи, упомянутые в «Эндере в изгнании», подробнее раскрыты в другом цикле Орсона Скотта Карда. Тогда совершенно непонятно, почему данный роман позиционируется как своеобразный мост между «Игрой Эндера» и «Говорящим от имени мёртвых», ведь едва ли не половина упомянутых особенно в последних главах книги персонажей мне, не читавшему «Сагу Теней», совершенно незнакомы. Также в самом конце книги присутствуют или упоминаются персонажи, имена которых являются в буквальном смысле мешаниной из имён других персонажей. Я так и не смог с ходу понять, кто такая Петра Арканян Дельфики Виггин, да и, признаться, к концу книги уже и не хотелось разбираться. Та ли это Петра, которая тренировала Эндера в Боевой Школе, или, раз она названа Виггин, то это кто-то другой? Впрочем, неважно. Та же самая кутерьма касается и Рэндалла Фирса, который мысленно именует себя Ахиллесом, а затем своим новым именем берёт фамилию (!) Арканян, прибавляя к ней отцовскую фамилию Дельфики.

Именно эти перепады сюжета от посредственного к интересному и обратно к посредственному в сумме со всеми этими непонятными именами-фамилиями в последних главах, по моему мнению — главные недостатки книги. Однако есть и другие минусы.

Всё-таки, мне слабо верится в то, что подростки, которым нет и 16 лет, обладают такой богатой и насыщенной речью, которую им прописал в диалогах Орсон Скотт Кард. Если в случае с Эндером и Валентиной это можно объяснить их гениальностью и тем, что они сильно опережают сверстников по уровню развития, то касательно Алессандры и некоторых других обычных подростков, это уже бросается в глаза, ведь зачастую они выражаются более красноречиво, чем многие взрослые персонажи. Также меня позабавило то, что Валентина в свои 16-17 лет, не имея никакого профильного образования или опыта научной и исследовательской деятельности, всерьёз мнит себя историком от того, что она написала книгу о Боевой Школе.

И последнее, что меня огорчило в этом романе — это некоторые строки из авторского послесловия. До тех пор, пока я не прочитал, что Орсон Скотт Кард относит себя к «единственной нации, имеющей силу и желание помочь людям бороться с тиранией», я считал его достаточно эрудированным и неглупым человеком. Видимо, я ошибался. Не хотелось бы разводить политический диспут, но, всё-таки, не могу не сказать, что я бы посмотрел на то, как писатель гордился бы принадлежностью к нации, свергающей тирании, если бы прожил некоторое время в моей стране, где доблестные американцы как раз таки «свергли тиранию», тем самым погрузив государство в хаос и заставив страдать десятки миллионов людей.

Подводя итог, могу сказать, что «Эндер в изгнании» стоит читать лишь ярым фанатам Эндера Виггина и произведений о нём. Тем же, кто себя к таковым не причисляет, эту книгу лучше обойти стороной, поскольку это будет небольшой потерей. На самом деле, если бы я не знал, что история Эндера в «Говорящем от имени мёртвых» обретёт интересное продолжение, даже не знаю, стал бы ли я читать Орсона Скотта Карда после ознакомления с «Эндером в изгнании».

Как фанат Звёздных Войн, я не мог не обратить внимание на выход русскоязычного издания столь тепло встреченной и читателями и критиками книги по этой вселенной. Утверждалось, что Клаудия Грей написала интересный, глубокий роман, показывающий борьбу повстанцев с Империей с новой стороны, что история покажет читателю и очевидные негативные стороны Восстания и положительные – Галактической Империи. И всё это на фоне трагичной личной истории двух влюблённых. Такая завязка сюжета и такие отзывы заранее заставили меня предполагать, что я прочитаю прекрасную книгу. К большому сожалению, перевернув последнюю страницу «Потерянных звёзд», я с уверенностью могу сказать, что книга не стоит и половины хвалебных отзывов и оценок, которые ей присуждены.

Но сначала скажу о положительных сторонах романа.

В первую очередь, стоит отметить писательский талант Клаудии Грей. Написанный ею текст читается легко и быстро, в нём нет никаких серьёзных стилистических проблем.

Во-вторых, удались писательнице и главные герои Сиена Ри и Тейн Кайрелл, они правдоподобны, хорошо прописаны, за их похождениями относительно интересно наблюдать, как и за развитием их характеров под влиянием складывающихся в их жизнях обстоятельств.

Отдельным положительным моментом лично для меня стали сцены с участием гранд-моффа Таркина. Сыгранный выдающимся актёром Питером Кашингом персонаж ещё с первого просмотра «Новой Надежды» мне очень понравился, и главы романа Клаудии Грей, в которых появляется Таркин, как по мне, прекрасно дополняют его образ.

А теперь о негативных моментах, большинство из которых я никак не ожидал встретить в книге, так высоко оценённой и читателями и критиками.

Хоть, как я уже написал выше, мне понравились главные герои романа, но вот их любовная история… Если сказать кратко: она ужасно прозаична. Она настолько шаблонна, что возникает ощущение, что она просто повторяет стандартный сценарий десятков, если не сотен книг и фильмов, в которых присутствует любовный сюжет. Каждая сцена, описывающая любовные взаимоотношения героев романа Клаудии Грей, безупречно укладывается в этот стандартный, затёртый до дыр образец. Это было бы простительно, если бы эта самая романтическая сюжетная линия была второстепенной, но нет, в «Потерянных звёздах» она – основа сюжета, к которой добавляются повествования об учёбе и взрослении главных героев, войне Империи с Восстанием и так далее. С каждой прочитанной главой впечатление чрезвычайной банальности главной сюжетной линии усиливается, что, естественно, меня совершенно не порадовало и изрядно разочаровало.

Второй очень важный момент – отражение в книге так называемых «серых оттенков» в войне повстанцев и Империи. Практически все прочитанные мною отзывы и аннотации, так или иначе, упоминают об этом. Прочитав книгу, я понял, что это — ложь. Никаких «серых оттенков» в романе нет и в помине. Империя показана абсолютным злом, а Восстание – абсолютным добром. Сколько же негатива вылилось в этой книге на несчастную Империю! Ей приписали все возможные грехи, разве что не прозвучало обвинений в том, что каждый гранд-мофф содержит гарем несовершеннолетних рабынь из расы твилеков. Эти обвинения иной раз доходят до такого абсурда, что мне, как не разделяющему симпатии Повстанческого Альянса человеку, просто хотелось закрыть книгу и вовсе бросить её читать. Также в качестве примера добавлю ещё пару слов про начальника Имперского Бюро Безопасности на борту «Опустошителя» — капитана Роннадама. В романе он предстаёт карикатурным красным комиссаром, выискивающим измену в рядах военнослужащих (причём, довольно неумело), и искренне радующимся, когда главная героиня «продаёт» свою мать. Он груб, непрофессионален и мелочен, и именно таковыми, по мнению Клаудии Грей, и являются все преданные служащие Галактической Империи. Приведу чудесную цитату, наиболее ярко характеризующую то, о чём я говорю: «Хорошие люди могут вначале служить Империи. Но если продолжают – перестают быть хорошими». То есть, в рядах имперцев хороших людей не может быть по определению. После этого и добавлять больше ничего не нужно.

Стоит ли говорить, что при такой яростной критике Империи Восстание изображено как истинно американский тошнотворно-правильный образец борьбы за непогрешимую демократию. И лидеры Восстания все сплошь мудры, честны и сочувственны, и рядовые его члены дружелюбны, свободолюбивы и добры. Сплошь и рядом в Повстанческом Альянсе, по мнению писательницы, рыцари без страха и упрёка. И лишь у некоторых из них есть крохотный недостаток – слабость к алкоголю.

Вообще, единственное, что хоть как-то может сойти за изображение Восстания в неоднозначном свете – это мысли некоторых персонажей о том, что уничтожив первую «Звезду Смерти», повстанцы за пару секунд убили и несколько миллионов людей, служивших на ней. Но очень скоро эти мысли из сознания героев исчезают без следа, ведь всё это было сделано с благой целью.

Также по ходу прочтения романа не раз возникало неприятное ощущение, что автор пыталась пропихнуть, иначе и не скажешь, своих героев во все более-менее заметные события Оригинальной Трилогии. Вот Сиена Ри приписана к звёздному разрушителю Дарта Вейдера «Опустошителю», вот она уже на «Звезде Смерти», затем – на мостике «Палача» непосредственно участвует в событиях фильма «Империя наносит ответный удар», теперь она уже на Беспине повреждает гиперпривод «Сокола Тысячелетия», вскоре она попадает уже на вторую «Звезду Смерти» и, естественно, сражается в битве при Эндоре. И это далеко не полный список.

Из этого недостатка плавно выплывает следующий – логические несостыковки. Честно говоря, я так и не смог понять, какую должность занимает главная героиня на борту «Палача». Вроде как она офицер мостика флагмана Дарта Вейдера, но одновременно с этим она временами пилотирует истребитель, а иногда даже выполняет наземные диверсионные миссии (уже упомянутое повреждение гиперпривода корабля Хана Соло на Беспине). Кроме того, офицер Имперского Звёздного Флота, работающий за консолью на мостике «Палача» в программе тренировок имеет упражнения с огнемётом. ОГНЕМЁТОМ! После прочтения этого момента я уже даже не знал, смеяться или плакать.

Не считая этих странностей вокруг главной героини, есть ещё целый ряд похожих несостыковок.

И, наконец, последний, очень обидный для меня как для фаната Звёздных Войн минус. В романе допущены многочисленные ошибки по части самой вселенной Звёздных Войн, её канона и событий. Даже не так. Как для книги, написанной по этой фантастической вселенной, ошибок непростительно много.

Мне захотелось плакать, когда я осознал, что именно в романе обозвано словами «разрушитель «Суперзвезда». Это тот самый «Палач», флагман Дарта Вейдера. Поняв, что что-то не так, я ринулся в информационные базы по канону Звёздных Войн. Есть два варианта обозначения класса кораблей, к которому относится «Палач»: Executor-class Star Dreadnought или Super Stardestroyer, что переводится соответственно как: Звёздный дредноут типа «Палач» или Звёздный суперразрушитель. Но в романе он назван разрушителем «Суперзвезда»! Какая суперзвезда, стесняюсь спросить? И это ведь даже не дебри канона, это самая поверхностная информация, которую знает любой, кто хотя бы пару раз видел фильмы, в которых фигурирует этот корабль.

Отдельно стоит обратить внимание и на сцены, в которых показана служба Сиены Ри на мостике «Палача», нещадно обозванного писательницей или переводчиком, уж не знаю, кем, «Суперзвездой». Многие из этих сцен показаны и в фильме «Империя наносит ответный удар». В фильме в этих моментах прекрасно виден весь мостик и его персонал, и там и в помине нет не то что темнокожего офицера, а и женщины. После того, как я понял это и на всякий случай проверил, мне стало очевидно, что автора совершенно не интересовал канон вселенной, она просто вписала своих персонажей в какие-то известные ей ключевые моменты киносаги, даже не позаботившись проверить, не противоречит ли её сюжет хотя бы тому, что создал Джордж Лукас, не говоря уже о других произведениях других авторов.

Помимо минусов, связанных именно с авторскими огрехами, также есть и многочисленные неточности в переводе. Чаще всего это касается названий и различных использующихся в Звёздных Войнах терминов. Очевидно, переводчик не знал, что работает над книгой по фантастической вселенной, в которой уже есть общеизвестные каноничные переводы определённых слов, предпочтительные для всех книг, фильмов, комиксов и прочих вещей.

Подводя неутешительные итоги, могу сказать, что книга однозначно меня разочаровала. После прочтения она предстаёт шаблонной любовной историей с более-менее неплохими персонажами, в нарисованных с многочисленными ошибками декорациях Звёздных Войн, с местами напрочь отсутствующей логикой и наплевательским отношением автора к канону фантастической вселенной, фанатом которой является и сама Клаудия Грей (как утверждает краткая биографическая сноска в конце русскоязычного издания романа).

Наверное, непритязательным читателям, не слишком искушённым в каноне Звёздных Войн, «Потерянные звёзды» приглянутся за счёт главных героев и неплохо написанного текста. Однако тем, кто является фанатом созданной Джорджем Лукасом фантастической вселенной, я категорически не рекомендую читать эту книгу, поскольку логические несоответствия и противоречия канону, встречающиеся в романе десятками, сводят на нет все положительные стороны книги Клаудии Грей.

Цикл Терри Гудкайнда о Мече Истины — очень неоднозначное произведение. Читая его книги, я раз за разом удивлялся тому, насколько различается их уровень, и потому моё мнение обо всём цикле менялось с каждым томом. Но теперь, прочитав все 11 книг, попробую изложить своё окончательное мнение.

Что касается некоторых общих моментов...

В центре всей саги — приключения Ричарда Рала, молодого парня из изолированной страны Вестландия, волею судеб оказавшегося втянутым в борьбу сначала с деспотичным правителем соседней страны, а затем и в значительно более масштабные события, которые решат судьбу придуманного Гудкайндом мира. В самом начале своего пути Ричард встречает Кэлен — главу ордена Исповедниц и правительницу некого подобия конфедеративного государства — Срединных Земель. С их первой встречи молодые люди влюбляются друг в друга, а затем становятся мужем и женой. Наравне с общим сюжетом о глобальных событиях в мире, развитие взаимоотношений Ричарда и Кэлен станет одним из краеугольных камней саги.

Гудкайнд в своём цикле проводит чёткое разделение между добром и злом: с одной стороны — Ричард, его соратники и государства, вставшие под его знамя, как представители добра, и с другой — Имперский Орден и его глава император Джегань, разномастные его прислужники, слуги Владетеля загробного мира и масса прочих мелких и не очень злодеев — как представители зла.

Хотя именно развитие и становление Ричарда, а затем — его борьба с вселенским злом в разных его обличиях, является основой сюжета саги, от книги к книге также имеется великое множество сюжетных линий различных персонажей второго плана. Некоторые из них появляются практически во всех книгах (как Кэлен или Зедд), другие — в одной-двух книгах.

Теперь перейду к очевидным достоинствам цикла.

Первое, что приходит на ум — это писательский талант Терри Гудкайнда. Конечно, в его манере изложения есть множество откровенных недостатков, о которых скажу позже, но, в целом — он пишет легко и интересно, за развитием как минимум основной сюжетной линии Ричарда хочется наблюдать от книги к книге.

К достоинствам также следует отнести и придуманный Гудкайндом фентезийный мир. Хоть он прописан далеко не так подробно, как в книгах Толкина, Джордана и некоторых других мэтров фэнтези, но всё-таки, в нём есть свои интересные и запоминающиеся особенности, он не выглядит чересчур неправдоподобным или нескладным.

Помимо этого, писатель также довольно хорошо прописал магию своего фентезийного мира, сделав её интересной, разноплановой, временами таинственной и непостижимой.

Скорее удались, чем нет, Гудкайнду и главные герои: Ричард и Кэлен. Да, они однозначно окрашены писателем в светлые тона добра, но лично я всё-равно по большей части искренне сопереживал героям, за некоторыми исключениями. Запомнилась мне как однозначно удавшаяся и фигура Зедда — деда главного героя и Первого Волшебника.

Пожалуй, это всё, что я могу записать в однозначно положительные моменты саги. А теперь же скажу об отрицательных.

Самая очевидная отрицательная черта цикла — это его чрезмерная затянутость, начавшая ярко проявляться примерно с пятой-шестой книги. К середине саги чувствуется, что автор немилосердно растягивает свои романы иной раз до критических пределов, насыщая их ненужной, а иной раз и раздражающей информацией. Во многих отзывах как на весь цикл, так и на различные его книги, мне встретилось обоснованное негодование постоянными пространными напоминаниями автора о событиях предыдущих книг. Совершенно непонятно, для чего Гудкайнд это делает. Тех, кто читает эти книги подряд или с небольшим перерывом, раздражает то, что автор столько текста уделяет ненужным напоминаниям, а тем, кто читает одну из книг после длительного перерыва, эти напоминания вряд ли сильно помогут, поскольку все книги цикла довольно объёмны и оживить в памяти их события несколькими страницами подсказок явно невозможно. Помимо раздражающих напоминаний, Гудкайнд для подгона каждой книги под стандарт в примерно 700 страниц использует и другой приём — длинные и зачастую скучноватые рассуждения персонажей о религии/политике/экономике/магии/пророчествах и прочих вещах. Причём, когда дело касается каких-то выходящих за рамки фэнтези явлений, к примеру, политики, автор часто проявляет детскую наивность и показывает ужасающую однобокость своих знаний в предмете, который он взялся устами своих героев освещать.

Другая отрицательная черта, важная лично для меня, и становившаяся всё более и более очевидной с каждой книгой цикла — это антагонисты. Говоря одной фразой: они безнадёжны. Если не брать во внимание Владетеля мира мёртвых, который всё-же не является антагонистом напрямую, все остальные злодеи — это сборище жалких, глупых, высокомерных, фанатичных, ненормальных или просто неинтересных персонажей.

Император Джегань, самый главный противник Ричарда на протяжении практически всей саги, у меня не вызывал никаких эмоций, кроме желания, чтобы его поскорее убили и он не мельтешил на страницах книг. Многие персонажи, как его прислужники, так и соратники Ричарда, воспевают его организаторские и полководческие способности, его недюжинный ум и прочие качества опасного «тёмного властелина». Кроме того, он ведь ещё и сноходец и обладает даром проникать в сознание людей и манипулировать ими. Но по факту, за исключением сноходческих способностей, Джегань — это жалкий, слабый, глупый и высокомерный извращенец и фанатик. Сколько раз за всю сагу великий Джегань садился в лужу, бывал легко обманут, и даже иной раз едва не был убит, даже не столкнувшись с тем, кто едва не лишил его жизни! Насколько он глуп и прозаичен, чтобы искренне верить в свою миссию длани Создателя, в бредовые идеи представляемого им Имперского Ордена! И насколько он мелочен, чтобы главным его желанием было доставить моральные страдания Ричарду. С каждой новой книгой лично я питал всё большее и большее отвращение к этому персонажу и в моём условном списке наихудших персонажей фэнтези Джегань Справедливый по праву занимает позицию «худший антагонист».

Помимо Джеганя, на протяжении всей саги время от времени появляются промежуточные злодеи, коих к последней книге набралась уже целая плеяда. Они могут незначительно различаться между собой, но все одинаковы в одном — в стремлении заставить Ричарда страдать или в крайнем случае подчинить его своей воле. Все эти злодеи до ужаса скучны и в большинстве своём служат лишь для создания напряжения и растягивания текста. В нужный момент автор беспощадно обрубает сюжетные линии этих злодеев (особенно заметно это на примере Николаса Скользящего из «Восьмого Правила»), а иной раз выводит их, чтобы спустя энное количество книг снова ввести в повествование (как Сестёр Тьмы).

Ещё один бросающийся в глаза момент — это характеры большинства персонажей, за исключением нескольких основных. В большинстве случаев они довольно картонны и безжизненны от книги к книге, из-за чего лишь единицы из десятков персонажей получились интересными. В какой-то момент Гудкайнд очевидно решил переменить ситуацию и дать развитие характерам некоторых персонажей, но лучше бы он этого не делал. С его лёгкой руки некоторые герои приобрели подчас гротескные черты, которые никак не вязались с уже сложившимися в голове читателя образами этих персонажей.

Есть также и противоречивые моменты, которые я не могу однозначно назвать положительными или отрицательными.

Первое — это уже упоминавшаяся манера писательства Терри Гудкайнда. Помимо очевидных её достоинств, есть и некоторые неоднозначные черты. Это, в первую очередь, стремление автора создавать надрывное моральное напряжение путём вечных угроз Ричарду и Кэлен, их скромному «семейному счастью» и будущему. Может, когда автор применяет этот приём первые несколько раз, это и не замечается, но вскоре, когда по ходу прочтения новых книг видишь, что именно этот приём у Гудкайнда является едва ли не самым распространённым, он начинает сильно приедаться, а вскоре и откровенно надоедать. Впрочем, не исключаю, что есть читатели, любящие такое моральное напряжение (лично я к таким не отношусь), потому и не стал записывать это в очевидные минусы цикла. Также у творческого стиля Терри Гудкайнда есть и ещё одна «изюминка» — это обилие сцен крайней извращённой жестокости, в том числе связанных и с сексуальным насилием или извращениями. Фантазия Гудкайнда в этой сфере поистине безгранична, тут и говорить нечего. Но я не любитель подобного, особенно когда это вовсе не является необходимым для развития сюжета. Впрочем, кому-то это может показаться чем-то вроде нотки реализма, показывающей, что мир Гудкайнда — это не Средиземье, а нечто более приближённое к нашей реальности, или приветом в сторону тёмной фэнтези, не знаю даже. Но, как говорится, на вкус и цвет...

И, наконец, самый противоречивый, по моему мнению, фактор — это неравноценность книг в цикле. Если первые две-четыре книги практически никаких серьёзных вопросов не вызывают, то уже на пятой становятся видны первые признаки некоторых проблем. Но «Пятое Правило» вытащил на своих плечах поистине героический Далтон Кэмпбел — один из однозначно удавшихся автору персонажей. А вот шестое-восьмое «Правила» — это нечто совершенно особенное. Эти книги изобилуют самыми негативными чертами творчества Гудкайнда, и если бы не желание прочесть цикл до конца, я бы ни за что не стал бы их читать. Особого упоминания в этом смысле заслуживает «Седьмое Правило», целиком и полностью посвящённое сестре Ричарда — Дженнсен. Мало того, что за её приключениями, за исключением живописного и во многом показательного штурма Эйдиндрила Джеганем, наблюдать неинтересно, так и, как оказалось, в контексте всей саги этот персонаж оказался совершенно не нужен. Дженнсен не сыграла решительно никакой хоть сколько-нибудь значимой роли в повествовании. Читая финальную книгу, у меня возникло впечатление, что автор вспомнил в ней Дженнсен лишь для того, чтобы бдительные читатели не спрашивали, куда же она делась после событий седьмой и восьмой книги. Лишь единичные сцены или моменты из сотен и сотен страниц этих трёх наиболее неудачных книг были для меня интересны или приятны. С девятой книги начинается завершающая трилогия цикла, и вместе с этой книгой возвращается больше положительных черт творчества Гудкайнда, многие свойственные ему недостатки в этом романе сглаживаются. Эта книга вселяет надежду на то, что хотя бы финал, после страданий читателя над шестым-восьмым «Правилами», будет достоин затраченных на прочтение 11-томной саги сил. К сожалению, уже следующая, десятая книга, снова «проседает», а финальная, одиннадцатая, не вызывает тех эмоций, которые хотелось бы получить от заключительного романа большого цикла. Не буду расписывать все подробности того, почему финал не стоит затраченных на прочтение остальных книг сил, скажу лишь, что он очень скомкан, непоследователен, он не является закономерным итогом всего, что главному герою пришлось пережить раннее, а больше похож на то, что автор решил все проблемы своей 11-томной саги приёмом а-ля «рояль в кустах».

Подводя итог своему многословному, прямо как у Гудкайнда, отзыву, могу сказать, что цикл о Мече Истины довольно неоднозначен. Если читатель после первых книг будет заинтересован судьбой главных героев, и у него хватает терпения, тогда, пожалуй, может и стоит дочитать эту сагу до финала. Просто, чтобы знать, чем всё закончилось. Если же кто-то дорожит своим временем и не намерен читать не слишком интересную литературу, рекомендую остановится максимум на «Пятом Правиле Волшебника». Рассматривая весь цикл в его целостности, я точно могу сказать, что есть много вещей, которые лучше него. Интересует более проработанный мир, в который хочется надолго погрузится? «Колесо Времени» Роберта Джордана в этом превосходит «Меч Истины». Хочется более интересного героического фэнтези? Та же Робин Хобб со своими трёхтомными приключениями убийцы как нельзя лучше для этого подойдёт. Эпическая фэнтези? Не упоминая великого Толкина и выдающегося Мартина, хотя бы и Тэд Уильямс с «Орденом Манускрипта» подойдёт лучше, чем цикл Гудкайнда. Понравились мрачные, тяготеющие к тёмной фэнтези моменты «Меча Истины»? Гораздо лучше на этом поприще выступит Джо Аберкромби со своим интересным сюжетом, продуманными персонажами и наличием насилия и жестокости именно там, где это нужно и обоснованно.

Итак, цикл Терри Гудкайнда «Меч Истины», по моему мнению, всё-таки заслуживает внимания. Терпеливые могут прочесть его полностью, а другим советую закончить на пятой книге саги. Если я когда-нибудь соберусь вновь перечитывать этот цикл, то остановлюсь именно на «Пятом Правиле Волшебника».

Последняя книга из цикла о Мече Истины прочитана. В целом, как по мне, финал недостоин всех тех усилий, которые читателю приходится приложить, чтобы дойти до него. После совсем посредственных Шестого, Седьмого и Восьмого, и скучноватого Десятого «Правил» я надеялся прочитать книгу, перевернув последнюю страницу которой, я бы мог сказать, что оно того стоило. К сожалению, это не так.

По поводу сюжета: его можно условно разделить на две части. Первая, занимающая две трети книги — это стандартные ничем не примечательные приключения, к примеру — рассказ о том, как Ричарду удалось выбраться из лагеря Джеганя. В этой части, как по мне, ничего такого, что можно было бы назвать интересным, не случалось, и эту часть я читал исключительно в ожидании того, когда же начнутся настоящие события. Вторая часть, занимающая соответственно, последнюю треть — это уже собственно финал, все те эпические и судьбоносные события, которые и завершают сагу. К немалому моему удивлению, в этой части Гудкайнд начисто утрачивает свой талант растягивания текста до невиданных пределов и подаёт все финальные события в несколько скомканной форме. Очень не понравилось обилие приёмов «бог из машины», когда героям просто несказанно везёт и все, казалось бы, случайные совпадения играют им на руку. Даже то, что Ричард совершил уже в самом конце повествования, показалось мне сиюминутным, придуманным главным героем в момент озарения. Хотелось, не знаю даже, чтобы это разделение миров было закономерным выводом некого предыдущего изучения Ричардом природы и возможностей магии. Лично мне оно таким не показалось, возникло ощущение, что главный герой просто по наитию совершил всё это. Впрочем, может я не усмотрел чего-то, пропустил какой-то момент, не знаю.

Очень порадовала судьба Джеганя. То, что сказала ему Никки буквально за пару минут до его смерти — что он ничтожество, и вскоре его никто не будет помнить — это буквально отражение моих собственных мыслей по поводу этого персонажа, совершенно неинтересного и раздражающего. И я целиком и полностью поддерживаю Ричарда и Никки в том, как они его казнили и том, что его похоронят в братской могиле солдат Ордена безо всяких почестей и памяти о нём.

Помимо всего прочего, один вопрос остался без ответа после прочтения книги. Что будет с ребёнком Ричарда и Кэлен? Будет ли он вообще? Станет ли он таким опасным, как говорилось раннее? Действительно ли Шота будет стремится убить его? Странно, что такой достаточно важный вопрос автор оставил открытым по завершении всей саги. Разве что у него есть какие-то идеи по поводу новых книг, в которых этот вопрос будет раскрыт.

Подводя итог, могу сказать, что финал саги о Мече Истины оставил у меня смешанные впечатления. С одной стороны, было очень интересно наблюдать за тем, как решаться все многочисленные проблемы, как персонажи смогут справится с этим. Финал, пускай и такой сумбурный, имел место, и теперь 11-томное повествование полностью завершено. С другой стороны, возникает ощущение, что в этой книге героям просто везло, всё было на их стороне. Не чувствуется связи между всем тем, что они совершили раннее в других книгах и этим финалом. В любом случае, я считаю, что такое завершение цикла совершенно не стоит того, чтобы именно ради него читать предыдущие десять книг. По прочтении всей саги могу сказать, что если и соберусь её перечитывать, то, скорее всего, остановлюсь на Четвёртом или Пятом «Правиле».

«Десятое Правило Волшебника» напрямую продолжает сюжет предыдущего романа, открывавшего финальную трилогию саги о Ричарде Рале. «Девятое Правило» оправдало мою надежду на то, что наконец прекратится череда проходных и скучных книг, к коим я отношу 6-ю, 7-ю и 8-ю, а вот «Десятое Правило» снова не раз заставило меня устало вздыхать. Вместе с продолжением относительно неплохого сюжета, начатого предыдущей книгой, вернулись и некоторые моменты, которые лучше бы забыть и никогда больше не встречать. Но сначала скажу о положительных сторонах романа.

Как и в предшествующем «Девятом Правиле», сюжет данной книги довольно неплох, во всяком случае, на голову выше уже упомянутых мною Шестого, Седьмого и Восьмого Правил. Всё более сгущаются тучи, всё ближе становится развязка множества событий, судьбоносных для мира Ричарда Рала. Автору, по моему мнению, вполне удалось передать ощущение именно того самого приближения кульминации. Помимо этого, в сюжете присутствует несколько интригующих моментов, подогревающих интерес и побуждающих не отрываясь читать книгу, чтобы затем наконец в «Последнем Правиле» узнать, как же Ричард выпутается из очередных немалых сложностей и чем вообще закончится 11-томная сага. Очень интересен момент, когда Ричард меняет стратегию действий дхарианской армии против Имперского Ордена. Конечно, предложенная им стратегия «выжженной земли» явно входит в противоречие с его собственными убеждениями о ценности каждой жизни, индивидуальности и т.д., но я считаю, что в сложившихся условиях это был самый правильный шаг. Как говорил персонаж другой фантастической вселенной: «Человек может иметь всё, если он готов идти на жертвы». Очевидно, Ричард, взвесив все «за» и «против», ещё и памятуя красочное видение Шоты, решил, что без жертв в любом случае не обойтись, и, если самому не отринуть некоторые идеалы, то враг, этих идеалов и вовсе никогда не исповедовавший, легко победит. В условиях, когда свободные народы поставлены под угрозу порабощения Имперским Орденом, нанесение жёсткого и беспощадного удара по врагу — хороший ход, который, как минимум, сильно обескровит Орден, а может быть и принесёт победу над ним.

Теперь же скажу о минусах «Десятого Правила». Коронные многословные и откровенно скучноватые тексты Терри Гудкайнда вернулись — теперь в виде рассуждений о природе магии, её применении и тому подобных вещах. Пускай это и не наивные и глупые философско-политические прокламации Ричарда, однако они также скучны и неинтересны. Также в этой книге присутствует и ещё один стандартный для творчества Гудкайнда «туз в рукаве» — внезапно объявившийся злодей, мечтающий лишь о том, чтобы доставить неимоверные страдания персонально Ричарду Ралу или как-либо его использовать в своих гнусных целях. За весь цикл таких персонажей появилась уже целая плеяда, и потому встреча с очередным из них выглядит как проявление того, что у автора либо закончилась фантазия, либо ему вновь понадобилось любой ценой растянуть книгу до 700 с гаком страниц. Ну а то, как этот злодей при всём своём могуществе теряет Ричарда, и вовсе заставляет смеяться. Не могу также не сказать пару слов о Джегане, который в этой книге вновь лично появляется в сюжете. В отзыве к «Седьмому Правилу Волшебника» я уже высказывал своё негативное мнение об этом антагонисте, и на тот момент я думал, что император-сноходец уже не может упасть ниже. Однако он смог. Эпизод с Кэлен в шатре Джеганя показывает с новой стороны то, насколько он жалок и неинтересен. Его самое главное желание кроется в том, чтобы причинить Ричарду Ралу моральные страдания. Это настолько мелочно, низко, и недостойно главного антагониста 11-томной саги, что по поводу него у меня есть лишь одно желание — чтобы его поскорее убили и выбросили на «свалку истории». К сожалению, поскольку он как минимум один из главных злодеев саги, думаю, он не покинет нас раньше финала «Последнего Правила Волшебника», что не может не огорчать.

В целом, «Десятое Правило Волшебника» показалось мне несколько слабее предшествующей книги, но всё-таки лучше «Правил» № 6-8. К сожалению, в эту книгу вернулись многие негативные стороны творческого стиля Гудкайнда, более-менее сглаженные или отсутствовавшие в «Девятом Правиле». Однако развитие сюжета не может не интриговать, и я с интересом приступлю к чтению финальной книги цикла.

Спустя восемь книг, события цикла об Искателе Истины Ричарде Рале постепенно начинают идти к своему логическому завершению. «Девятое Правило Волшебника» — первая из трёх последних книг цикла, объединённых в один непрерывный сюжет. Именно в «Девятом Правиле» нас знакомят с расстановкой сил перед финальным противостоянием, новыми обстоятельствами и проблемами, которые герои должны будут решить в этой условной трилогии.

В первую очередь хочется немного сказать о сюжете. Наконец-то пропало ощущение чего-то ненужного, которое оставляли у меня Шестое, Седьмое и Восьмое Правила. Все они выглядели проходными сюжетами, необходимыми исключительно для растягивания цикла, а крупицы заложенного в них смысла и информации, важной для последующих книг, можно было легко перераспределить между другими романами цикла. Однако речь идёт о Терри Гудкайнде, у которого талант переливания из пустого в порожнее поистине достиг высшей точки развития. В любом случае, «Девятое Правило Волшебника» лишено того самого ощущения проходного и не слишком-то и нужного сюжета. Наконец, после предыдущих трёх книг чувствуется, что вот он — основной сюжет саги, вот то, к чему всё и должно было прийти. События происходят одно за другим стремительно, места действия также часто меняются, книга не отпускает до последней буквы, и вслед за ней хочется сразу же читать следующую.

В самом начале романа выясняется, что Кэлен неизвестным образом исчезла, и не только физически, но и из сознания всех людей, кроме Ричарда. Именно в этом и состоит основной мотив книги — поиски Ричардом своей возлюбленной и попытки доказать окружающим, что Кэлен — не плод его фантазии. Автор хорошо передал ощущение отчаянной веры Ричарда в свою правоту, веры, которая держится, несмотря на то, что окружающие уже начинают подозревать, что с его психикой не всё в порядке. Даже несмотря на приближающуюся к дхарианам армию Имперского Ордена Ричард продолжает искать Кэлен, ради неё практически отрешаясь от всего остального. Он даже лишается Меча Истины только ради того, чтобы получить туманные намёки на возможную причину исчезновения Матери-Исповедницы. Почти до самого финала книги окружающие Ричарда уверенны в том, что он выдумал свою жену. Отдельного упоминания стоит очень понравившаяся мне сцена нахождения Ричардом статуэтки в Народном Дворце. Как по мне, это один из самых сильных и трогательных моментов за всю сагу и, в отличие от всеобщего прозрения от статуи в финале «Шестого Правила Волшебника», он не выглядит фальшивым и надуманным.

Ближе к концу книги происходят события, которые, вместе с исчезновением Кэлен, также станут основными мотивами завершающей трилогии цикла. Прежде всего, это касается шкатулок Одена.

В «Девятом Правиле» претерпевают некоторые изменения характеры героев. Прежде всего, Ричард перестал произносить длинные речи о свободе, равенстве и братстве, составлявшие в некоторых более ранних книгах едва ли не половину текста. Очевидно, за поисками возлюбленной ему стало не до высокопарных философско-политических рассуждений. Очень заметны изменения в характере Кары. Автор объясняет это, как и изменения характеров некоторых других персонажей, тем, что исчезнувшая из памяти всех, кроме Ричарда, Кэлен оказала заметное влияние на мировоззрение каждого знакомого с ней человека. Однако, как по мне, это совершенно не объясняет, почему вдруг Кара стала такой размазнёй: то она боится (Кара — боится!) чего-то и прижимается к Лорду Ралу как испуганная девочка, то и вовсе хочет его бросить из-за того, что якобы не выполнила свой долг (забегая наперёд, хочу отметить, что в «Десятом Правиле Волшебника» Кара ведёт себя вполне обычно, как будто ничего, описанного в «Девятом Правиле» и не было).

Подводя итог, нельзя не отметить многие положительные черты «Девятого Правила» по сравнению с предыдущими тремя книгами: неплохой сюжет (хоть и растянутый в некоторых местах в свойственной Гудкайнду манере), отсутствие пространных размышлений на политические и философские темы и сохраняющаяся на протяжении всего романа интрига, которая заставляет хотеть сразу-же приступить к чтению следующей книги цикла.

После прочтения «Седьмого Правила Волшебника», целиком посвящённого новым персонажам, берясь за «Восьмое Правило», я надеялся, что наконец вернусь к более интересной основной сюжетной линии Ричарда. Оказалось, всё не так однозначно. Хоть сюжетная линия лорда Рала и вернулась, легче, как говорится, не стало.

Ричард в который раз сталкивается с новой напастью — под угрозой собственной жизни он вынужден отправится в таинственную империю Бандакар и освободить её жителей от тирании Имперского Ордена. В это же время появляется и новый ужасающий (по крайне мере, так кажется сперва) противник — Николас Скользящий, являющийся, как и Джегань, оружием, выдуманным волшебниками во времена Великой Войны, и созданным уже сейчас Сёстрами Тьмы.

Сами приключения Ричарда даже с натяжкой нельзя назвать интересными, тем более, что чуть ли не половину их Терри Гудкайнд устами лорда Рала оглашает пламенные речи о своей философии. В прошлый раз автор решил высказаться по теме социализма и капитализма, чем продемонстрировал свою полную неосведомлённость о сути предмета («Шестое Правило Волшебника»), а на этот раз его критике подверглась теория ненасилия и расовая теория, поданная под видом противостояния одарённых магическим даром и слепых к нему. Думаю, не стоит и говорить, что читать все эти лекции (иной раз абзац пламенной речи Ричарда занимает непрерывно всю страницу) крайне скучно. Ближе к концу книги я даже стал пропускать такие моменты.

Гораздо более интересной в этом романе для меня была сюжетная линия Зедда. Вот за него хотелось переживать, и хотелось посмотреть, как он в итоге освободиться из плена. Да и за Энн и Натаном наблюдать в этот раз было интереснее, чем за главным героем саги и его женой.

Также стоит отметить, что в этой книге больше невероятных спасений, чем во всём остальном цикле:

Испытал разочарование от судьбы Скользящего,

Помимо всего прочего, не слишком понятно мне было объяснение восьмого правила волшебника. Неясно, то ли я чего-то недопонял, то ли автор посредственно его объяснил.

В целом, книга оставляет впечатление очередного проходного сюжета, и я искренне надеюсь, что в оставшихся трёх книгах ситуация исправится.

«Седьмое Правило Волшебника» продолжает сагу о Ричарде Рале. Впрочем, сам Ричард в этой книге практически отсутствует, лично появляясь лишь в самом конце. Данная книга целиком и полностью посвящена новому персонажу — молодой девушке Дженнсен, не имеющей магического дара дочери Даркена Рала, которая убеждена, что Ричард, продолжая дело своего отца, стремится убить её. В стремлении предотвратить это, Дженнсен обращается не без помощи нового знакомого Себастьяна к императору Джеганю. Параллельно с линией сестры Ричарда развивается и линия ещё одного отпрыска Даркена Рала — Обы. Мне кажется, Оба — это практически копия Несана из «Пятого Правила», оба обретают некое могущество (пускай и принципиально разное) и не гнушаются насилия. Даже то, как они выражают свои мысли, выглядит крайне похоже. Узнав в конце книги о судьбе Обы, мне окончательно стало ясно, что этот персонаж введён в повествование исключительно ради увеличения его объёма.

Новые персонажи, которым посвящена практически вся книга, к сожалению, особого интереса не вызывают. Честно говоря, лично я всю книгу читал в ожидании того, когда же наконец начнётся сюжетная линия Ричарда и хоть что-то интересное. Из тех моментов, которые мне однозначно понравились, могу выделить только штурм Эйдиндрила Джеганем. Эпизод с головой брата Нарева, красочные описания могущественной магии, которую Зедд и Эди использовали против незваных гостей и против армии Ордена, меня порадовали.

Отдельно хочу сказать, что именно в этой книге проявляется наиболее полно несоответствие Джеганя тому образу великого, гениального и могущественного правителя, который Терри Гудкайнд постоянно подкрепляет речами некоторых персонажей. Бросившийся в атаку на Башню Волшебников император Имперского Ордена потерял практически всё войско и Сестёр Света и Тьмы. Великий и непобедимый сноходец и сам едва остался жив, да и то, лишь благодаря усилиям Сестёр. А ведь он даже не столкнулся с противником лицом к лицу! После этих живописных сцен в Башне мне Джегань кажется лишь бесполезным качком, единственным достоинством которого являются способности сноходца, а не великим полководцем и непобедимым противником. Тёмные властители из других фэнтезийных саг просто хохочут над ним.

В целом, «Седьмое Правило» — далеко не самая лучшая из книг цикла. Приключения новых персонажей едва ли можно было назвать интересными, за исключением уже упомянутого мною выше штурма Эйдиндрила.

Шестая книга эпической саги об Искателе Истины Ричарде Рале, по моему мнению, является крайне противоречивым произведением. На самом деле, даже не знаю, стал бы ли я читать эту сагу дальше, если бы «Шестое Правило» было первой книгой цикла. А так, включая её, уже шесть из одиннадцати книг за плечами — не пристало теперь бросать.

Перейду к самой книге. Сюжет получился посредственным. В очередной раз взявшиеся из ниоткуда неприятности в лице Сестры Тьмы Никки нарушают идиллию Ричарда и Кэлен, которым впервые за долгое время выпало счастье недолго пожить вместе вдали от треволнений по поводу войны с Имперским Орденом. Вспоминая то, как Никки «привязала» к себе Кэлен, я не могу не удивиться тому, как же на самом деле легко оказалось одолеть всемогущую Мать-Исповедницу. Не единожды на протяжении всего цикла Терри Гудкайнд упоминает о могуществе Исповедниц и особенно — Кэлен. И вот — ни её собственная сила, ни отошедшие на пару минут Ричард и Кара не смогли спасти жену лорда Рала от одного-единственного заклинания, которое Никки узнала от старенькой Сестры Света, считавшейся всеми окружающими бесполезной старухой. И теперь несчастный Ричард вынужден подчиняться Сестре Тьмы, которая преследует свои цели. С ней главный герой отправится на родину императора Джеганя, чтобы воочию увидеть образ жизни, навязываемый Имперским Орденом.

По поводу персонажей: все старые герои остались такими же, какими и были, а новые едва ли вызывают интерес. Гудкайнд явно не особо горит желанием раскрывать характеры своих персонажей. К примеру, Брат Нарев — главный идеолог Имперского Ордена, фигура потенциально интересная, едва ли удостоился пары строк от автора.

Стоит упомянуть и живописный финальный эпизод со статуей.

Отдельного внимания заслуживает то, что именно в этом романе Гудкайнд решает с головой уйти в идеологию и общественно-политичекие идеи. Дочитав до красочных описаний жизни в Алтур-Ранге, я сразу не смог понять, кажется ли мне, что автор занялся клюквенной критикой социализма, или нет. Посмотрев другие отзывы на книгу, я понял, что всё-таки не ошибся. Очень зря Гудкайнд ступил на этот путь, ведь его критика социалистического уклада жизни выглядит просто нелепой, очевидно, что автор все свои познания об этом общественном строе черпал из худших образцов западной антисоветской пропаганды. Ближе к концу роман и вовсе превращается в неприкрытую оду капитализму. Буквально за пару недель после свержения власти Имперского Ордена жители Алтур-Ранга создали при помощи всесильной коммерции и рыночной экономики процветающее общество, в котором все люди живут счастливо. Лично мне очень жаль, что Гудкайнд зачем-то решился львиную долю книги посвятить именно этим темам, ведь в них он проявляет просто детскую наивность и абсолютное незнание предмета.

Впрочем, пускай и с такими огрехами, роман всё-же притягивает, читать его легко. Сюжетная линия Кэлен на этот раз мне понравилась значительно больше, чем Ричарда. Кроме того, именно в этой книге показывается, как именно, судя по всему, будет низвергнут Имперский Орден — не силой дхарианского оружия, а собственными подданными, уставшими жить под тиранической властью Джеганя.

В первую очередь самый богатый писатель за всю историю литературы Стивен Кинг известен как «Король Ужаса», мастер мистической фантастики, в которой ему практически нет равных. Но в данной книге в полной мере раскрывается талант Кинга не как писателя, принадлежащего не к какому-либо жанру, а как поистине великого «художника слова», чьё произведение, я уверен, в будущем станет классикой мировой литературы.

Роман повествует о школьном учителе Джейке Эппинге, который под убеждением своего знакомого хозяина закусочной Эла Темплтона отправляется через временной портал из 2007 года в 1958 с целью предотвратить произошедшее 22 ноября 1963 убийство президента США Кеннеди. До судьбоносного для истории Соединённых Штатов дня у Джейка есть ещё пять лет, на протяжении которых он будет жить в той эпохе, попытается спасти несколько невинных жизней, будет готовится противостоять убийце Кеннеди Ли Харви Освальду, и, неожиданно для себя, найдёт свою любовь, которая навсегда изменит всю его судьбу. Излишне будет говорить, что сюжет романа великолепен, все 780 страниц читаются с не угасающим интересом. Но, даже прежде, чем роман о событиях жизни Джейка Эппинга, это «большой роман об Америке». Каждая страница произведения изобилует ссылками на песни, фильмы, торговые марки, автомобили конца 50-х — начала 60-х, из уст персонажей звучат характерные для того времени фразы, люди более честные и доверчивые... Кингу удалось во всей красе показать золотую эпоху Соединённых Штатов. Однако, в отличии от многих, писатель в своём романе подмечает и бедность низших слоёв общества, и проблемы во внешней политике, и расовое неравенство, показывая не только блеск «старых добрых дней», но и тёмные стороны и проблемы тех лет.

Вне всякого сомнения, это великий роман: монументальный, всеобъемлющий, но при этом очень личный; в нём чувствуется и радость, и горе; он заставляет всем сердцем сопереживать главному герою и с интересом вместе с ним погружаться в эпоху 50-х — 60-х, и, что наверное, самое важное — этот роман очень человечный, и мне кажется, что каждый, кто его прочёл, запомнит его как в некотором роде своё личное переживание.

Я категорически рекомендую этот роман выдающегося писателя Стивена Кинга к прочтению всем ценителям настоящей литературы.

Первый роман самого популярного литературного цикла Джека Макдевита о Алексе Бенедикте являет собой хороший образец приключенческой научной фантастики.

Сюжет романа строится вокруг тайн давно минувшей войны человечества с расой ашиуров и, в частности, вокруг личности главного полководца людей Кристофера Сима. На пути к разгадке доставшихся в наследство от дяди загадок, Бенедикт узнает правду о тех временах и вынужден будет переосмыслить многое из того, что не только он, но и все люди считали непогрешимой правдой.

Вселенная, описанная Макдевитом, достаточно детально проработана, по ходу повествования ярко прослеживается атмосфера в духе «давным-давно была война». Сюжет, немного сероватый в начале, уже скоро начинает захватывать и заставляет читать страницу за страницей, чтобы вместе с Бенедиктом узнать, что же случилось на самом деле двести лет назад.

В целом роман оставляет хорошее впечатление, возможно даже, что я вернусь к нему через некоторое время. И, естественно, после такого неплохого вступления, продолжу читать о приключениях Алекса Бенедикта в следующих книгах цикла.

После прочтения новеллизаций IV, V, VI и I эпизодов от очередной книги по снятым Джорджем Лукасом фильмам я ожидал примерно такого же уровня, который увидел в уже упомянутых мной книгах. Все они произвели на меня одинаковое впечатление: не шедевры, но хорошие романы, которые особенно приятно читать фанатам «Звёздных Войн», к которым я себя и причисляю. В случае «Атаки клонов» я надеялся на то же самое, тем более, что мне уже приходилось сталкиваться с творчеством Р. Сальваторе.

Однако эта книга и рядом не стоит с предыдущими прочитанными мною новеллизациями. Не знаю, вина ли это автора или переводчиков, но я буквально насильно заставлял себя читать это «произведение». Роман изобилует ошибками и несовпадениями: от названий всяческих организаций до совершенно абсурдной и бессмысленной мотивации некоторых героев, нисколько не отвечающей фильму, по которому он написан. Многие персонажи после пояснения автором их чувств и мотивов выглядят карикатурами на тех, кого придумал Лукас. Пример: авторское описание поведения вице-канцлера сената Мас Амедды в момент совещания по поводу угрозы сепаратистов в кабинете канцлера Палпатина. В романе сказано, что Амедда был готов разрыдаться от бессилия и не находил себе места, в то время, как в фильме в этот самый момент вице-канцлер абсолютно спокоен и с каменным лицом участвует в обсуждении проблемы. Помимо подобных этой ошибок встречаются и многочисленные огрехи в самом тексте: несогласованные предложения и неправильный порядок слов (и я имею в виду не манеру речи магистра Йоды) попадались мне множество раз на протяжении всего романа. Зная Сальваторе как более-менее неплохого писателя, мне не верится, что он мог так оплошать. Всё-таки я склонен винить переводчиков, ведь даже если автор так безалаберно отнёсся к новеллизации, можно было хоть как-то исправить самые очевидные ошибки. Но, видимо, переводчикам было откровенно наплевать на атмосферу и канон «Звёздных Войн».

Единственное, чем книга действительно порадовала — это главы про Джанго Фетта и его сына Бобу. И, конечно же, пускай и такое кривое и непонятное, но это было погружение в любимую вселенную далёкой-далёкой галактики. И лишь это заставляет меня поставить роману не «1».

Подводя итог, с сожалением констатирую, что эта книга похожа скорее на какую-то дурную сатиру на фильм Лукаса, и, если Вы — фанат «Звёздных Войн», я ни в коем случае не рекомендую Вам данный роман. Очень жаль, что книга по любимой фантастической вселенной так сильно разочаровала меня.

Прекрасный рассказ, моральная идея которого сегодня актуальна, как никогда.

На мой взгляд, это история о том, насколько многое может зависеть от одного человека, и от того, что он выберет: свои личные интересы и стремления, и будет жить, не оглядываясь на других, или в нужный момент сможет пренебречь своими интересами и даже своей жизнью ради других людей.

Первым свой выбор в рассказе сделал полковник Тауэрс. Ради своих амбиций он готов устроить «маленькое кровопускание» — ядерную бомбардировку нескольких городов Земли, в результате которой надеется использовать страх власть имущих, и самому сменить их, естественно, только для высшей цели — недопущения новой большой войны. Сколько примеров таких людей мы знаем из истории, да и из повседневной жизни? Всюду есть свой Тауэрс, который ради себя готов сломать судьбы других, по их телам дойти до своей цели. И как жаль, что сейчас есть целое государство, живущее по такому принципу, калечащее судьбы народов по своему усмотрению.

Полковник предлагает присоединиться к своему заговору бомбардиру Джонни Далквисту, который тоже делает свой выбор. Он проникает в помещение для бомб, даже не зная, что будет с ними делать, зная лишь, что он должен сорвать планы своего командира. Лейтенант Далквист отбрасывает всю свою жизнь этим выбором, уже в прошлом для него жена с дочерью, военная карьера, всё. Но для него это неважно, он решил, что поступит так, как должен. Вскоре Джонни понимает, что ему может быть буквально придётся расстаться с жизнью ради совершённого им выбора, ведь радиоактивное излучение никуда не делось, оно влияло на него всё время, которое он обезвреживал бомбы. Но это ничего не меняет. Джонни Далквист принял правильное решение, и ему нет дела до смерти.

Для меня этот сюжет особенно близок, поскольку мой дедушка — ликвидатор аварии на ЧАЭС, один из первых. 27-го апреля 1986 года он отправился туда, зная, что его ожидает, зная, что это может быть его последняя рабочая смена. Но он всё же поехал туда, и затем ещё не раз выходил на смены в условиях, смертельно опасных для жизни. Просто так было нужно, так было правильно. Это не просто рабочая обязанность, это долг перед страной, перед миром, перед человечеством.

Никому нельзя пожелать оказаться в ситуации, подобной Джонни Далквисту, но если необходимо принять какое-то трудное решение, нужно суметь сделать правильный выбор и следовать ему через все «но». Я думаю, именно об этом хотел сказать Хайнлайн.

Великолепный роман! Сергей Снегов мастерски описывает непростой путь Диктатора полковника Гамова и его сподвижников. Им приходится пройти сквозь войну, увидеть всю недееспособность господствующей власти и затем огромными усилиями восстанавливать свою Родину. На первый взгляд цели Диктатора вполне реальны и обоснованны, но с каждой военной, политической, дипломатической ситуацией всё чётче видится его главная цель, абсолютно невероятная (на мой взгляд) —

Книга кроме интересного сюжета затрагивает ряд философских вопросов. Это, прежде всего, философия войны и познание духовной природы человека.

Многие идеи романа действительно разумны и гениальны, но, всё-таки, на мой взгляд, это — утопия.

Без сомнения, роман заслуживает внимания.

Джо Аберкромби со своей трилогией «Первый закон» в моём списке выдающихся писателей фэнтези занимает второе (после великого Толкина) место. Его книги поразили меня своей проработанностью, атмосферой, сюжетом, но самое главное — поразили меня герои. Невероятно выписаны их характеры (чувствуется, что Аберкромби изучал психологию).

Отдельный поклон несравненному инквизитору Глокте, некоторые мысли которого, я полагаю, можно даже цитировать, магу Байязу с его коварством и хитросплетениями магических сил и майору Весту, солдату своего Отечества.

Есть несколько довольно грубоватых моментов, но на то она и Чёрная Фэнтези. А чёрный юмор и сатира лишь ещё больше подчёркивают характеры персонажей (особенно в случае с инквизитором Глоктой).

Итог: только наилучшие рекомендации. Очень надеюсь, что Аберкромби ещё много раз будет нас радовать своими шедеврами.

Я не очень доверяю писателям, которых я не читал и с трудом заставляю себя покупать новую книгу (этакий необоснованный стереотип). Услышав про Лема, я купил книгу, содержащую романы «Солярис», «Эдем» и «Непобедимый». Именно с «Соляриса» началось для меня знакомство не только с творчеством великого писателя, но и с научной фантастикой, как жанром. Несколько другого я ожидал от НФ, но я нисколько не разочаровался. Я не думал, что в этом жанре творения писателей могут иметь такую глубину (наверняка «Солярис» нужно прочитать несколько раз, чтобы понять его полностью). Роман не отпускал меня до последней строчки. Ещё есть одна характерная черта у Лема, которую подметил не только я, но и некоторые мои знакомые, прочитавшие «Солярис»: он как-то воздействует на подсознание, заставляет задумываться...

«Солярис» — действительно великое творение великого «философа-энциклопедиста» Станислава Лема, и я не могу поставить ему никакой оценки, кроме наивысшей.

Сперва я увидел фильм, снятый по этой книге. Он мне очень понравился своей атмосферой и несколько мистической детективной линией. И когда я через несколько лет услышал, как учитель зарубежной литературы рассказывала об очень похожей книге, я без промедления раздобыл её. Обычно я стремлюсь читать книги быстро, поскольку у меня зачастую накапливается по несколько книг, которые я хочу прочитать, но эту я читал медленно, с наслаждением погружаясь в атмосферу монастыря эпохи Средневековья.

В книге присутствует и великолепный детективный сюжет, и элементы мистики, и яркие описания уклада жизни католического аббатства, и экскурсы в историю Христианства, и философские рассуждения, и конечно-же великолепное мастерство слова. Пожалуй, я могу назвать не так много писателей, владеющих таким истинно великим литературным талантом.

Эта великолепнейшая книга оставила у меня исключительно прекрасные впечатления, и я уверен, что ещё не раз захочу перечитать её.

Сюжет романа довольно интригующий, захватывает и не отпускает до конца. Очень хорошо показаны всевозможные политические тонкости, отношения людей в команде Бонфорта и в высших кругах государства вообще. Но что-то мне не понравилось в стиле написания Хайнлайна. Сам не пойму, что же? Наверное, после Станислава Лема язык писателя показался мне слишком простым. Ещё заметил несколько несостыковок, но они не сильно влияют на общий план книги, о них я задумался только через два дня после её прочтения.

Я также не понял значения фразы: « «Промывка мозгов» — термин, дошедший до нас из времён коммунистических движений Позднего Средневековья.» Или я чего-то не понял, или это шутка, или автор ошибся, но коммунистические движения возникли в XIX веке, а это уже никак не Позднее Средневековье.

В целом «Двойная звезда» оставила у меня хорошие впечатления.

Как жаль, что мир, описанный великим фантастом, постепенно становится реальностью. Вот уже многие из нас часами ходят в наушниках-«ракушках», не замечая ничего вокруг, вот мы так же несёмся на метро, на машинах, на поездах, совершенно не видя красоты окружающего мира. Навязанные Западом программы и фильмы по телевидению и интернету служат лишь для глобального отупления людей. Верно! Ведь глупцами и манипулировать легче! Великие творения классиков литературы уже сейчас сокращаются до отдельных глав, а многие писатели просто вычеркнуты из школьных программ (особенно это относится к Украине, где хотят убрать из программы Толстого и Достоевского и изучать «Гарри Поттера» вместо них).

Автор очень точно описал политику современных США. «Говорят, что весь мир голодает, но мы почему-то живём хорошо». Причины и последствия войн, проводимых империалистами ради выгоды, уже никого не волнуют в мире этой книги.

Рэй Брэдбери поразил меня точностью своих предсказаний, заставив ещё раз задуматься о печальных переменах, произошедших с духовностью людей в последние десятилетия. Эту книгу категорически рекомендую к прочтению абсолютно всем, я даже полагаю, что ею нужно заменить в школьной программе, к примеру, Франца Кафку с его превращениями в насекомых.