Хороший и добрый рассказ.

Занятно, что люди, которые прикалывались и посмеивались над Чудаком, в итоге так слаженно помогли ему в подготовке к свадьбе.

Такая себе комедийная зарисовочка в духе фильма «Каспер». Ничего интересного, а уж на фоне прочих рассказов сборника — так тем более.

Рассказ с хорошо выдержанным саспенсом. Сперва нам показывают уют и устоявшуюся спокойную жизнь, а потом — то, что этот покой пошатнуло. Очень понравилось описание тишины и некоего обострения природы. Ну и чувство облегчения в конце, конечно.

Жаль только, что весь сюжет рассказа автор отобразил в предисловии. Но менее вкусным от этого он не стал.

Гнетущий рассказ, тревожный и волнительный. Переживал за Аллина. Эти диалоги, эти полубольные монологи... И концовка — прекрасная концовка, поражающая своей жутью.

Спокойный, чистый, размеренный, теплый, уютный, ламповый рассказ. Добрый. В сборнике «Темный карнавал» явно стоит особняком.

Наконец-то главный герой без психоза и прочих расстройств. Понравился внутренний мир Эйнара.

Очередной рассказ Брэдбери. Очередной герой-психопат. Очередное убийство. Не знаю, но мне все эти психические расстройства кажутся слишком надуманными и гипертрофированными, отчего я не могу читать рассказ как какую-то реальную историю. Диалоги, поступки, психология — считаю, что всё притянуто за уши. Тем не менее, сюжет интересен, но в какой-то степени предсказуем (особенно благодаря предисловию). Вообще, заметил, что Брэдбери любит надгробия, хе-хе.

Действительно — притча.

Обычная вариация на тему смерти и Смерти (с косой которая). Но как по мне — слишком дофига всего автор взвалил на плечи фермера — тут вам не только смерти близких, но и жертвы 2-й Мировой. Даже не знаю. Маниакальное желание косить... Чем оно смотивировано?

Как старик убил сам себя? Почему на смену ему пришел Эриксон? И почему именно он? Неясно.

Однако притчи на то и притчи, чтобы не задумываться о таких деталях.

Рассказ наполнен сюром и жутью. Не знаю почему, но напомнило Кафку. Люблю такие камерные истории, и здесь царит атмосфера нездоровых любви и заботы. Прям вот вообще. Развязка вышла грустной и трагичной, а концовка, когда мальчик покинул свой привычный мир — так и вовсе жуткой. Очень хорошо, что последний эпизод подан от другого лица. Так гораздо эффектнее.

Мдаааа, жутковато-противный рассказ. Гг не понравился с первых строк и тут же вызвал отвращение. На мой вкус, слишком чернушно, со своеобразным юмором (эпизод с кондитершей — офигенный), но концовка показалась какой-то мятой. Хотелось бы чего-то помощнее.

Слишком притянутая за уши история, слишком глупый и наивный гг. Натуральный дурачок. Откровенно говоря, рассказ немного пустоват и искусственен. Потому что очень уж надумано. Оттого и не вызвал особых эмоций.

Достаточно мощный и невероятно грустный рассказ. Тяжело воспринимать мальчика, который тянется к одежде родителей, пропахшей ими, хранящей их частички кожи и т. д. Я бы сказал, что это жизненно и страшно. Потому что сам думал о таком.

Весьма кинематографичный рассказ с довольно жесткой концовкой. Честно говоря, думал, что в рассказе будет больше мистики а все свелось к группировке.

Тяжелый, оооочень тяжелый рассказ — как по атмосфере, так и по наполнению: события, монологи-размышления и... Исходы.

Жутковато, конечно. Мне кажется, некоторым родителям, особенно молодым, читать такое не очень понравится. Хотя это как воспринимать, конечно.

Да, Сеси раскрывается интересно и необычно. Забавные отношения в сесмье. Последняя фраза в рассказе, особенно после содеянного, смотрится диковато.

Однако ничего особенного.

Вот, самый первый комментатор вспомнил «Кладбище домашних животных». Я, собственно, тоже.

Концовка неожиданная и ВНЕЗАПНАЯ. Такого поворота событий я точно не ожидал. Конечно, вместе с Мартином я радовался возвращению пса, но вот эти вот нюансы... И если бы не шаги по лестнице, может, получилось бы даже лучше. А может, и нет. Ну, просто вышло совсем уж мистически, что немного скрадывает тот жестокий реализм, который, в принципе, возможен, почему бы и нет.

Тем не менее, мне очень понравилось. Игра на светлых чувствах мальчика, горечь от потери пса и «странное» его возвращение. Здорово.

Ну, тут всё довольно предсказуемо и понятно — вплоть до концовки. Впрочем, это не мешает чтению. Гораздо интереснее наблюдать за помешательством. А помутнения рассудка Брэдбери выписывает очень хорошо.

В целом, обычный мрачноватый рассказ, не более.

Очередной рассказ про очередного человека с психическим расстройством, комплексом и хреновой женой. Собственно, фактически, сей рассказ — бытовая драма.

Странно, что Том в конце молчал. Возможно, был слишком потрясен.

Прекрасная атмосфера лета, массовости, тайны банки и ее возвеличивания.

Рассказ полон беспокойства и паники. Конечно, страх героя кажется мне надуманным — этакий зачин ради рассказа. Но ведь люди-то разные, у всех свои фобии и страхи. Я, впрочем, проникся перманентной нервотрёпкой ГГ, и в этом Брэдбери настоящий мастер. Передача мироощущения и эмоций просто на высоте. Рассказ неприятен, но этим и хорош. Однако концовка вышла несколько мятой. Считаю, что можно было бы закончить на более высокой (читай — противно-зловещей) ноте.

Имел интерес прочитать данный очерк. Остался довольным и удовлетворенным — как фотографиями Капы, так и слогом Стейнбека и его меткими замечаниями. В «Дневнике» он верен своему раннему творчеству и, казалось, смог полностью проникнуться жизнью и идеологией советского рабочего класса. Особенно взяли за душу заметки о Сталинграде — в частности, о маленькой девочке и подарках от всяких государств. Стейнбек умеет двумя—тремя предложениями описывать всю мощь и силу своей мысли. Да и не только своей. Мысли обобщенной. Он доносит правду такой, какой ее смог бы увидеть каждый. Но не каждый смог бы описать всё так метко.

Жутчайшая, трагичная и депрессивно-безысходная вещь. И страшнее всего исход, который привел к ЧУЖОЙ женщине. Это воистину кошмарно. Даже не хочу представлять себя на месте главного героя. Как с таким жить-то вообще?

Очень, очень сильный рассказ.

Увы, автор разлил слишком много воды. Часто топчется на одном месте и мусолит одно и то же. Признаюсь, ожидал большего. Многие находки любопытно, но также многие уже устарели. К моменту написания книги русский язык стал слишком пластичным. Это уже не поддается книжной фиксации.

Однако же многое отткда я знал. Что-то на интуитивном уровне, что-то пересекалось с автором. Но не увлекло. Книга все больше о философии языка и его восприятия. Каких-то практияеских изысков здесь не найти.

Добрый, светлый, солнечный и романтический рассказ. Если вы владеете значением выражения «Кошкина пижама» — то рассказ как-то, хм, преукрашается, что ли. Интересно так обыгрывает фразу. Немножечко абсурдные диалоги, но я не могу сказать, что это в минус. Пока читал, представлял как ламповый мультфильм.

Понравилось. Вызвало улыбку и приятные эмоции.

Собственно, довольно предсказуемо. Хотя концовка мощная. Правда, я думал, что главный герой окажется на могиле детей и жены, но не угадал, однако был вполне себе близок.

Достаточно грустно и немножечко спекулятивно в плане эмоций.

Хочется ругать и себя, и фантлаб за то, что я вновь купился на излишнее внимание, хайп и благие отзывы на это произведение.

Давно я не читал такой скуки, унылости и нереально затянутой тягомотины (даже прибегаю к тавтологии).

По тыще раз на страницу называть вещи мрачными, кошмарными и ужасными — это такая себе атмосферка.

Длинные абзацы, сухой пересказ, тяжелый язык и слишком витиеватые предложения, чтобы можно было спокойно погрузиться.

А восхвалять произведение только за то, что это РОДОНАЧАЛЬНИК жанра, я не собираюсь.

Это очень посредственно. Брррр.

Знаете, этот роман — жестокая, безжалостная, правдивая, откровенная, но удивительно мягкая и аккуратная в своей концовке работа.

Читать вещи подобной тематики всегда тяжело и по-особому больно и страшно. А когда видишь, какими могут быть последствия, становится жутко. Такие работы оставляют тяжеленный осадок на душе, смыть который может либо время, либо концовка, исполненная в более светлых тонах.

Личная драма главного героя прописана великолепна. Разговоры с монстром меткие и действительно поучающие. Равно как и истории, которые поведал монстр Конору.

Прекрасный язык, отличные образы и потрясающие диалоги. Последние — особенно яркие и, скажем так, больные. Очень уж бьют и задевают. Связка Конора и монстра чем-то отдаленно напомнила «Бойцовский клуб» (особенно в сцене с

Светлым лучиком в этом царстве депрессии и беспробудной тоски выглядит

По книге: атмосфернейшие иллюстации, которые максимально дополняют книгу. Всё в тему, гармонично и поддерживает заданное автором настроение.

Также здорово, что автор не затянул и все сделал «сжато» и «пружинисто».

Очень и очень понравилось.

Это очень яркий и кинематографичный роман. Приятный прогресс мира, отсылки к именам и деяниям господ из первой трилогии. В сравнении с предыдущими книгами, здесь уже кажется, что мир не ограничивается одним городом и пригородом. Рельсы, путешествия, Дикоземье, небоскребы — все это окрашивает мир.

Персонажи получились Сандерсоновскими: слепой добряк, чем-то напомнивший типаж героя последних книг Пехова и КО, шутничок и страждущая знаний любознательная красотка. И если последняя вышла всего лишь картонной милашкой, то Уэйн — воистину очарование романа и главный генератор шуток, а также основной спонсор улыбок на моем лице. Правда, иной раз Сандерсон прописывал его слишком топорно и ради хохмочки, отчего выходило натянуто и вымученно. Сам Вакс вышел слишком... Короче, человек-рефлексия и упрямый баран (местами), никаких особых эмоций не вызвал. Рембо-добряк. Остальные персонажи сугубо для галочки и для сюжета.

Сюжет, кстати, бодрый. Основные события развернулись всего на два—три дняВообще, по сеттингу и действиям мне вспомнились романы цикла «Мстители»: стрелялки, погони, кинематографичность и имба-герои.

Концовка типичная — обрушивание сразу нескольких ошеломительных фактов и разоблачений, своеобразная поэтапная шокированность.

Думаю, этот роман можно было бы трансформировать в комикс, и от этого он бы только выиграл. Очено много зрелищных сцен, которые я с удовольствием подсмотрел бы в сознании автора.

Чем Сандерсон поражает, так это математико-физическим подходом к магии. Структурированность и логика! Дикие комбинации умений и просто сумасшедшие подходы к использованию алломантии, удивляющие изобретательностью и находчивостью. Вот что действительно круто. Все эти умеьшения веса, выстрелы, усиления пуль и прочее.

Конечно, не так эпично, но намеки на нечто большее присутствуют. Чую размах в дальнейших романах. А так, в принципе, и локальный квест-детектив вышел зрелищным и увлекательным, хоть и не без огрехов.

Если резюмировать по циклу, то напрашиваются не самые радужные выводы: человек погублен. Да и человек ли?

Опять же, с точки зрения психологии здесь всё логично, закономерно и на своих местах.

Атмосфера сменила вектор сразу же после первой книги. Атмосферный мрачный туманный ужастик превратился в психологический триллер, затем в детектив с элементами Лавкрафта, а потом и вовсе в драму. Я не считаю это минусом. 4 тома мусолить всяких монстриков без всякого прогресса, апгрейдов и дауншифтингов внутренних миров персонажей — ну это совсем тоскливо. Я рад, что события всех томов аукнулись в персонажах и вылились в те или иные последствия. Ружья выстрелили, цели (читатели) поражены. Хотелось бы говорить от лица большинства, но кто его знает.

Для меня третий том чуть выбивается из довольно ёмкого и подтянутого динамичного повествования прочих томов, однако четвертый том выбивается слишком мрачной трансформацией Уилла Генри. Что не столько выбивает, сколько поражает.

Не понимаю всеобщего расстройства, что Рик Янси плавно — или не очень — сменил жанр цикла. А что надо-то? Как написал выше, самим недовольным первым бы наскучил читать про монстров. Стенали бы, что персонажи вышли картонными. А я же, в свою очередь, рад, что автор подарил почву для длительных обсуждений полюбившихся героев. Это еще уметь надо. Монстриков придумать — секундное дело, а вот создать мощных персонажей с богатой психологией, травмированным внутренним миром и раскуроченной душой — дело более высокой пробы.

Так что спасибо автору. Цикл прекрасен.

10 из 10.

Это крепкое и закономерное завершение цикла.

Противные, но, думается, обоснованные, хоть и чуть гипетрофированные метаморфозы Уилла Генри. Слишком радикальный слом нрава. Слишком много смертей. Слишком много обмана и лжи, повисших в разговорах. Витийства, недомолвки, порывы и сумбур.

Фигли толку пересказывать сюжет?

Вот знаете, что монстролог, что его ученик — оба они вызывают противоречивые чувства. И то, о чем я писал, скорее всего произошло: чаши весов поменялись местами. Так, что человечности больше стало в Пеллиноре.

Я бы мог пожалеть Уилла Генри, который обвинял доктора в том, что тот излишне жалеет себя и давит на это, если бы он сам не поступал точно так же.

С любовной линией автор обошелся довольно безжалостно. Когда читал развязку, я недоумевал: «Блин, как же так? Вон ведь надгробие, надпись и обсуждение в интерлюдии! Чо за фигня?» А потом этот финт с именем. И эпизод на кладбище. В общем, грустновато.

Правда, основная мораль книги подана чуть топорно. Тут уже по ней прошлись в достаточной мере, но я лишь скажу, что это не навредило роману.

Вышла отличная драма. Кровавая, жестокая, динамичная, грустная, неожиданная и по-своему противная.

Эта части тетралогии мне понравилась меньше второй, которая, в свою очередь, понравилась меньше первой. И дело не в эффекте новизны и свежести, коим взяла первая книга. Дело в затянутости. И если вторая так или иначе компенсировала некое провисание сюжета тем или иным действием, то здесь сами действия служат провисанием. Постоянные передвижения, путешествия, пространные разговоры, эпизодические лица (некоторые, как, например, Конан Дойль, включены, по-моему, чисто ради фана), особо не влияющие на сюжет.

Лично я догадался о концовке примерно на середине, когда

По героям: автор трансформирует Уилла Генри, превращая его в бездушную машину а-ля Декстер Морган. Здесь же мы видим, что Пеллинор несколько сдает свои позиции — он выглядит слабее, чем он же сам в прошлых частях, чаши весов авторитетов начинают дрожать. Монстролог считается со своим подмастерьем, советует, прислушивается, а если еще и вспомнить, как Уилл испытал раздражение при разговоре с Уортропом, то становится ясна концепция автора — придать Уиллу твердости, жесткости, доминанты. Автор всю первую половину книги терзал парня теми или иными невзгодами, психологическими атаками и прочими вывертами, чтобы к концу романа закалить его.

Сама развязка, как я и говорил, не впечатлила. Считаю, что все эти путешествия не оправдались если сравнивать их масштаб с масштабом концовки. Из героев понравился только чудаковатый Кернс.

Книги всё больше уходят в психологию. Не скажу, что это плохо. Плохо — это когда произведение затягивается. Но Янси, в общем-то, продолжает компенсировать все хорошим языком, интересными диалогами (как обычно, самые «сочные» из них проходят между доктором и Уиллом), атмосферой, мерзковатостями (о да, на Сокотре пару раз было противненько (я просто ел в тот момент)), юмором и настроением.

Да, последняя повесть оказалась богатой и насыщенной на события и познания о мире. Опять же, много странных мистических явлений, созданий, происшествий. Кое-где мне показалась неясной логика тех или иных персонажей. Чувствуется, что история недосказана, имеется задел на дальнейшее «развертывание» событий.

Очень нравятся боёвки Вегнера. Напоминают Сальваторе. Динамично и зрелищно.

Юг понравился меньше. Хотя он в какой-то степени куда трагичнее и более личностный. Но мне не хватило атмосферы, которую автор задал в первом подцикле.

А так — все уже в привычном стиле. Много историй, много раскрытий, много вопросов. Здесь гораздо больше магии и сверхъестественного.

Очень странная повесть, преисполненная не то рефлексии, не то депрессии, не то безысходности. Опять флешбэки. Горячечный бред, самокопания, воспоминания и занятная неоднозначная концовка. Чую, далее будет что-то интересное.

Конечно же, возникает вопрос: а кто она? Или что?

Хороший мрачный подцикл. В меру чернушный, в меру детективный, в меру политический. Наполнен интригами, мистикой, магией, легендами-сказаниями. Мужицкое военное фэнтези. Я такое люблю. Полно чести, подвигов, нелегких выборов, немного пафоса.

Крепкое фэнтези, но манера автора и излюбленная — как я понял — фишка со внутренними флешбэками иногда напрягала.

Главное достоинство повести — здесь замечательно обыграно ее название. Хотя, повторюсь, достаточно предсказуемо (пещера в скале), но как же красиво.

А так — и вправду, юг пока выходил слишком мелодраматичным, разговорчивым, психологическим. Показалось, что в этой части изрядно переболтали.

А еще почему-то повеяло «Стражем» Пехова. Наверное, длинными высокопарными разговорами.

И снова шквал терминов, обычаев, воспоминаний, историй. Немного топорно. Иногда не очень понимал, о чем вообще рассказывается и для чего. Немного жвачно, с повторами. Но драма Йатеха и Деаны выдержана. А вот линия Аэрина в этой повести чуточку подкачала.

Но концовка красивая.

Замечательная повесть. Грустная, трагичная и... Конечно, предсказуемая. Что ничуть не умаляет ее достоинств. Йатех показан нам таким, что не понимаешь до конца исхода. Точнее, понимаешь. И страшишься, потому что знаешь, чем все закончится, но надежда все-таки теплится: а вдруг? А мало ли?

Атмосферно, динамично, мрачно. Драматично. С интересным флешбэком, вплетенным в основную линию повествования. Отличный ход.

Очень, очень понравилось.

Отличная по своей атмосфере повесть. С интересной, но чуть запутанной развязкой.

Самая политическая повесть северного повествования. Однако, как по мне, автор немного перемудрил.

Вот вроде бы и прочел в один присест, а книга вышла тяжелой. И я совсем не о концовке. Так уж случилось, что мне не очень нравятся как авторы-женщины, так и колориты Италии. Приступая к чтению, я и не знал, что автор на самом деле авторша, но почти с первых предложений догадался об этом.

Я не силен в истории, и все вот эти восстания, революции, протестанты против католиков, подпольные организации, памфлеты, фельетоны — от всего этого я далек. Но, благо, суть романа не в этом. «Овод» — это какой-то манифест атеистов, тотально высмеивающий христианство. Драма в лице трех человек и целого пласта религии. И из-за того, что все три персонажа — упертые бараны, рубящие с плеча, то всех постигла закономерная участь. Такая себе мелодрама.

Написано слишком сладенько, девачковато, что ли, дабы создать героя-мужчину, которым можно было бы восхищаться. В целом же — роман надо бы перечитать в более зрелом возрасте. Там затрагиваются такие темы, что их не охватить за раз. Концовка излишне пафосна (про Феличе). Его ультиматум падре Монтанелли весьма жесток. Эпизод с солдатами хорош.

Но все это написано слишком гипертрофированно, слишком монументально и не очень по-настоящему. Это, скорее, притча, нежели роман о революции и драме персонажей. Правда, немножечко не мое, потому что моя сфера интересах лежит несколько поодаль. Но если учесть год написания, то надо понимать, да.

Каждая книга Сандерсона похожа на будильник. Ты ждешь долгое время, чтобы потом прозвенел звонок. Если присмотреться к концовкам его книг, то можно даже сравнить с бомбой. Особенно в этом романе. Оно долго и нудно тикает, а потом взрывает все к чертям.

Долго я читал эту книгу. А все потому, что она очень несбалансированная, хоть отзывы и говорили об обратном. Уйма флешбэков, растянутых и неуместных, тонна самоповоторов главных героев, которые мусолят одно и то же. Это утомительно, правда. Книгу можно было хорошенько «выпарить», оставив ее без лишней воды.

Меня не очень впечатлила детализация мира. Разве что в будущем будет какая-то задумка, раскрывающая все эти камнепочки и сланцекорники. А пока мне не совсем понятно, зачем НАСТОЛЬКО детально прописывать на каждой странице аспекты флоры и фауны. Серьезно.

Очень долгая завязка. Очень. Вся движуха начинается с 1000-й страницы, можно сказать. Ты ждешь, как дурак, когда же Каладин станет тем самым, а он все нет и нет. И только в финальном бою нам показали то, что читатель уже устал ждать и на 600-й, и на 700-й странице. Это моя главная претензия. Я чувствовал себя собачонкой, перед мордой которой на веревочке подвесили кусок лакомства. И тянут, тянут. Откровенно надоели топтания. И рефлексии Каладина. Слишком они назойливые и докучливые. Слишком натянутые.

Та же многословность раздражала в линиях Шаллан и Далинара. Опять же, весь интерес начал раскрываться едва ли не в последней четверти романа. И я не знаю, почему так. Но меня не увлекло настолько, чтобы читать и не отрываться.

К переводу претензий нет. Болезнью восприятия терминологии не страдаю.

Еще одна основная претензия — война. Расколотые Равнины, армии паршенди и алети. Хоть убейте, но я совсем не чувствовал размаха и масштаба. В этом плане битва с колоссами и из туманной трилогии выглядела эпичнее. А тут что? Мало указать о том, что армии многотысячны и повсюду крики и оры, лязг оружия. Может, всему виной фрагментарность местности — плато вот эти, мосты. Не знаю. Но я не чувствовал эпичности. Как будто компьютерная игра с непрогруженными структурой и юнитами. Вот вроде Далинар расшвыривает своим клинком десяток паршенди, а что вокруг — не видно. Может, проблема во мне, но в иных книгах Сандерсона такого не было. А здесь как-то совсем. Больше похоже на пошаговый файтинг в духе Героев.

Странные штуки вроде дворца на поле боя, каждодневные пиры, халатное использование мостовиков. Что за дворец в военном лагере? Что за мосты? Как они цепляются? Как они не съезжают, когда вся армия по ним пробегает? Очень много вопросов. Такое ощущение, что многое написано сугубо в угоду логика автора. Без проработки.

Концовка, конечно, мощная. Со всех линий. Много интересных ходов и поворотов сюжета. Много пафоса и высокопарных слов. Много открытий. Однако во многих аспектах я вижу самоповторы и вторичность, будь то система связывания (алломантия), клинки (тот же тензор, практически), история целого народа (паршенди-колоссы), «восстание» и план мостовиков Каладина (Кельсер и его команда), живой мир с изменениями, который словно машина — так же движется и меняется в течение всей книги (но это достоинство, да). Психотипы и персонажи тоже идентичны уже написанным автором. И снова какие-то боги, высокие сущности, вся вот эта Перумовщина С Большой Буквы, придуманная реально для тех фанатов, которые будут ковырять каждое предложение, чтобы раскрыть задумку автора по всей Вселенной космера. Я не вникал и не изучал. Мне многое неясно. Злобы эти, Чести и прочие. Адональсиумы. А если это первая книга Сандерсона, которую я прочитал? Если я не изучал ветки форумов? Легко почувствовать себя обманутым чуваком, который упустил всю движуху.

Пока писал, понял, что это не 8, а 7.

Надеюсь, следующая книга более сбалансированная и без провисаний по сюжету. И хотелось бы больше по делу, нежели неуместные флешбэки, топтания героев, пережевывания одного и того же, пять рефлексий на главу и прочее.

П. С. Не ожидал я, что туманная трилогия мне понравится больше.

Вторя часть цикла получилась не менее интересной и атмосферной, нежели первая. Правда, на первом плане уже, скорее, триллер и детектив, нежели хоррор, и превалируют психология, человеческие отношения, а не всякая расчлененка.

Все так же интерено наблюдать за монстрологом и Уиллом, за их взаимодействием, диалогами, отношениями. Любопытно заглядывать в чертоги их душ, чтобы каждый раз удивляться новым психологическим пируэтам.

По сути своей книга достаточно жестока. Будь то история с Мюриэл или с ребенком.

Уилл Генри растет, взрослеет гораздо быстрее сверстников, и следить за ним от начала и до конца книги интересно, потому что заметны изменения.

Язык по-прежнему живой, образный, яркий, без занудств. Сюжет, быть может, где-то в середине чуточку просел: слишком долгое путешествие по пустыне и слишком много городских передвижений-разговоров, но это все играло на атмосферу, так что не буду засчитывать в минус.

Но автор жесток. Он создает личностные конфликты едва ли не на пустом месте, отчего герои на протяжении всего романа сталкиваются с необходимостью выбора (зачастую, довольно жестого) или попадают в такие «вилки», что так или иначе будет худо. Вот уж где не успеваешь сделать передышку. Рик Янси не щадит героев. В этих условиях бывает жалко Пеллинора Уортропа, каким бы он ни был страшным человеком. Но тем ценнее находить и видеть в нем отблески ранимого человека, которому присущи все те качества обычных людей, от которых монстролог попытался закрыться. Особенно трогательно наблюдать, как монстролог топорно и нарочито отрицает очевидное, стараясь найти психологическую лазейку, лишь бы не смириться с тем, чем стал его друг. Это очень жизненно и человечно. Все мы так делаем и не хотим до последнего признавать явное, чтобы не предать свои же возведенные бастионы восприятия. Но мне, честно говоря, столь слепые и яростные мотивы выгораживания Чанлера так и не ясны.

И, тем не менее, это блестяще.

Да, мальчик вытащил повесть.

Ибо без оного мне история показалась скучноватой, а все эти интриги и долгие речи — нудными. Слишком много историй, слишком много пересказа. И, на мой взгляд, Вегнер подает материал немного грубовато и топорно. Чуть не вопрос — так история, чуть не ситуация — флэшбек, микрорассказ или что-то еще. Не считаю это умелым погружением в мир.

Еще один момент, который стал меня раздражать к третьей повести, но бросившийся в глаза еще на первых страницах книги, это стиль. Отсутствие личностных местоимений. Может, щас так модно писать (или надо чем-то выделяться), но это придает жуткую сухость и бездушность языку. Судите сами (приведу свой пример, ибо книга не под рукой):

"— А как вам эта книга? — спросила Ирина.

Взяла с полки томик и открыла его. Поняла, что что-то не так.

— Эй, а где местоимения?

— Нету... — разочарованно произнес Курлык. Опустил взгляд. — Нету...»

Вот как-то так тут и пишется. И это вообще не нравится. А еще — длинные предложения-гусеницы, замаскированные двумя-тремя отдельными предложениями. В этой повести такого полно. Но это если о технической стороне вопроса.

Так вот, об истории. Она трагична и желчна. Вегнер реально пишет слишком жёстко и чернушно. Впервые, по-моему, я прочитал про избиение через передачу звуков (когда Навер провоцировал Кеннета избиением мальчика), да так, чтобы совсем паршиво стало. И, конечно, больше всего тронули две вещи. По-настоящему тронули, что аж струны души заскрипели:

Впору сказать, что Вегнер — мастер как концовок, так и мощных по эмоциональному накалу и напряжению эпизодов. Именно этим он и вырывает высокие баллы у меня.

Это просто неприлично прекрасно. Саспенс, атмосфера, ожидание «бури»...

Очень эпично, очень красиво и очень грустно. Мне все больше Вегнер напоминает Эриксона. В этой повести есть что-то от линии Колтейна, но вместе с тем — защита Капастана. И размах не хуже. Еще и Хельмова Падь вспомнилась. Но речь, конечно, не об этом.

Вегнер пишет достаточно сухо, конспектированно, но, черт возьми, иногда такое ввернет, что окатывает ушатом. Всякие жуткие подробности, все эти ржания лошадей, убийства животных, вся эта вереница на Лысице... И очень густая тяжелая атмосфера.

Меекханская пехота показана героично и сухо ровно настолько, чтобы проникнуться к ней уважением и состраданием.

А значит, автору удалось.

Совсем неплохое начало для цикла.

В меру мрачно, в меру холодно. Атмосфера тяжелая, угнетенная. Кеннет напоминает капитана Парана из «Малазана» Эриксона. Да и в целом последним очень и очень веет. Мир довольно набросочный, со своими, так скажем, «почками», которым еще предстоит раскрыться и расширить мир.

Присутствуют довольно мерзковатые подробности, что вкупе с отличными диалогами и отсутствием боязни грязных словечек играет на руку атмосфере и поджанру.

При этом чувствуются некий сумбур, легкая картонность персонажей и небольшой дисбаланс рассказа — много описаний, пересказа и длительных диалогов-монологов.

Если учесть, что это дебют, то получается не самая плохая оценка. Уверен, что автор наберет разгон.

Это очень глубокомысленный, трагичный и эпичный труд. Это оборотные «Марсианские хроники» Брэдбери и что-то от «Сто лет одиночества» Маркеса.

Каждое предание по-своему трагично и нравоучено. Автор поднял столько проблем, что этот роман стоит не только долго и тщательно переваривать, но и возвращаться к нему и читать снова и снова.

Это своего рода Библия псов, если отринуть последние два рассказа. Ассоциация прослеживалась более чем.

Но вместе с тем, этот роман о любви к человечеству и об одиночестве. Одиночестве робота, который на протяжении 12 тысяч лет был верен роду Вебстеров.

В столкновении нового правительства и людей, вставших на защиту своих домов, своей памяти, своих вещей мне вспомнились «Отцы и дети». Борьба поколений. Сегодня эта проблема так же остра.

Этот роман — многослойный Армагеддон с крахом сразу нескольких цивилизаций. С закономерным крахом.

Сложно писать. Боюсь, с первого прочтения я не смог полностью объять всю пищу для размышлений. И я обязательно вернусь к «Городу» через несколько лет.

Безупречно.

Да уж. Страшный вариант конца света. Настоящий апокалипсис. Гибель цивилизации. Люди улетели на Юпитер, чтобы перестать быть людьми. Человек, у которого с мнением о человечестве нет никаких иллюзий и надумок, решает оградить развивающуюся цивилизацию псов от людского верховодства.

Очень тяжелая атмосфера в рассказе, какая-то обреченно-безвыходная, хоть выход и был найден главным героем.

Все больше роман «Город» напоминает «Сто лет одиночества», особенно его последние главы.

Это страшный рассказ. Чем-то напомнил «Области тьмы», когда герой после действия NZT не мог спокойно жить, познав всю способность головного мозга и лишившись ее, получив урезанную версию. Трудно смириться с таким. Так и герои этого рассказа.

Вообще, тяжело это, когда есть люди, которые переживают за уход и смерть, а в итоге оказывается, что они ушли в лучшую жизнь, которую даровало им превращение.

А еще тронуло, что герой взял с собой пса.

Да, если бы не концовка, рассказ вышел бы совсем уж грустным и каким-то безнадежным. «451 градус по Фаренгейту», но вместо книг — дома людей прошлого времени. О привязанности людей к дому, о неприятии новых тенденций с этими технологиями, пластиками и душными тесными городами. Хороший рассказ, свойский такой, не знаю уж, почему. Что-то близкое есть у меня к действующим лицам, так и представляю, как буду примерно так же обсуждать с друзьями в таком же ключе наступившее будущее. Эти разговоры, к слову, напомнили «Кысь» Толстой — тех, кто пережил катаклизм.

Достаточно грустный и тяжеловатый рассказ об одиночестве, страхе толпы и привязанности к дому.

Но, как мне показалось, концовка чересчур трагична, ибо

Другое дело, сам факт, что

А вот понравилось. И понравилось очень!

Первое, что бросается в глаза при прочтении — язык и атмосфера. Первое, что бросается в глаза по прочтении — баланс. Роман прекрасно сбалансирован и читается на одном дыхании. Ни провисаний, ни скуки, ни воды, ни графомании. Думаю, виной всему — отличные живые персонажи, яркие и самобытные, за которыми интересно наблюдать даже в их рутинные будни. Хотя профессия «монстролог» и скука — вещи слабо совместимые.

Знаете, давно меня так не торкали описания. Богатые, густые, выпуклые, фактурные. Начиная от атмосферы на кладбище и заканчивая подробнейшим описанием Антропофагов и не только. В иные моменты было прямо совсем мерзко-мерзко. И тут я вспоминал Эриксона, которого, при его любви к кровище и расчлененке, читал я более спокойно. Наверное, когда берешь в руки дар фэнтези, чего-то такого и ожидаешь и заведомо настраиваешься на все эти кишки. Здесь же — иное. Якобы подростковый роман, который далеко не подростковый, сперва очаровывает околовикторианской стилистикой, а потом погружает в такую жесть — и это с первых страниц! — что потом еще не раз придется в шоке раскрыть рот от внезапности происходящего и некоторых поворотов.

Также в наличии приятный юмор, а доктор Кернс так вообще тот еще подкольщик. Уортроп необычен и противоречив. И мне нравится отношение Уилла Генри к нему — столь же противоречивое и неопределившееся. Интересно было следить за Малакки и его лихорадочной жаждой отмщения.

Фэнтези-составляющая передана через науку, довольно достоверно. А если и нет, то никакого диссонанса это все равно не вызывает.

Очень здорово передана атмосфера напряжения, будь то сцена на кладбище или просто тяжкая пелена, окутывающая город, в котором внезапно появились монстры.

По первым страницам думал, что книга будет немного не о том. А тут автор вывалил на нас кодирование, гугл, рекламу, при этом постепенно смешивая это с мистикой и загадками, а также побочными квестами. И все это — на фоне современных технологий, при помощи которых активно решаются многие задачи. Но не все можно решить компьютером, даже если у тебя в распоряжении — вся мощь Гугла.

Мне, в общем-то, очень понравилось. Легкое, но увлекательное чтиво, написанное простым понятным языком, ориентированным на «до 30», хороший конфликт в духе «отцы и дети», но в сфере компьютерных технологий и лютых консерваторов. Интересная задумка, главная загадка, книга в книге и многое, многое другое.

Автор познакомил с интересными закулисьями, будь то офис Гугла, работа визуализатора, принципы работы стартапов, музеев, рекламы и многое чего другое...

Напомнило «Области тьмы» Глинна и «99 франков» Бегбедера. Ну и, вероятно, «Generation „П”» Пелевина.

Но вот из-за того, что все герои постоянно заняты делом и просто помешаны на том, чем занимаются, складывается ощущение, будто читаешь о роботах.

Из живых понравились главный герой и, собственно, мистер Пенумбра.

Единственное, я ожидал концовку несколько иной. Посильнее, что ли. А так — вышло довольно наивненько. Особенно послание. И мораль такая, с натугой.

Пожалуй, стоило читать эти девятьсот с лишним страниц, чтобы в конце автор подарил нам ТАКОЕ. 100 с полтиной страниц непрекращающегося зубодробительного экшена, сражения, магии и, конечно, убийств. Ожидаемых и совсем неожиданных. В какой-то момент я даже обиделся на автора — ну зачем же этих-то убивать? А этих? Ну а вон того нафига, Стивен?!

Взятие Коралла — это слишком мощно. Сход всех линий, сход всех персонажей. И знаете, вот все хвалят Сандерсона за кинематографичность. Я тоже. Однако Эриксон способен потягаться с Брендоном.

При этом я осознаю, что защита Капастана мне все-таки понравилась больше, чем осада Коралла. Наверное, из-за большего отчаяния и меньшего количества людей. Там действительно было противостояние отдельных персонажей и горазда меньших сил против армии тенескаури и войск Паннионского Провидца.

А еще автор любит красивые смерти. И даже с налетом, хм, пафоса такого, что ли. Как, например,

Очень понравились Хватка и Дымка, Госпожа Зависть, дружбка Тлена и Тока, Паран и его познание себя, Остряк и его взгляд на божественность. По-прежнему малазанцы, саперы — неподражаемы. Единый организм, полный мрачного юмора и холодного фатализма. Но здесь к ним присоединяются еще ополченцы из Моттского леса, так называемые главмаршалы, и 23 брата.

При этом в обилии персонажей Эриксон не потерял разнообразия, и даже отъявленных вояк — Дуджека, Скворца, Парана, Бруда, Рейка, Корлат — воспринимаешь по-разному. Чего уж говорить о линиях Мхиби, Серебряной Лисы, Бена, Тока, Итковиана. Психология передана блестяще, я как сопереживал одним, так и болел за других, рвался с третьими и сражался вместе с четвертыми.

В середине некоторые места показались мне несколько затянутыми, а потом я даже потерялся во всех этих интригах, легендах, блужданиях по Путям, снам и прочем.

И, конечно же, концовка. Она благородная и благодарная. И довольно светлая, несмотря на смерти многих персонажей. Последнюю четверть книги автор ловко поиграл с эмоциями читателей, пустив их в такую гущу, что шкала эмоций стала похожа на синусоиду.

Я поражен размахом, эпичностью, воображением, проработкой Стивена Эриксона. Он не перестает радовать, не перестает удивлять и шокировать.