Блог


Вы здесь: Авторские колонки FantLab > Авторская колонка «fox_mulder» облако тэгов
Поиск статьи:
   расширенный поиск »

"Акелла", "Господа офицеры", "Корсары", "Крепкий орешек 5: Хороший день чтобы умереть", "Метро-2033", "Охотники за привидениями", "Хранители", "дозорные фильмы", 007:Координаты"Скайфолл", 12, 1612, 2001: Космическая Одиссея, 2012, 3D, 9, 9 рота, Alien:Isolation, DC Extended Universe, DarkAndrew2020, DarkAndrew2020Кинорецензия, IHateDavidBenioff, IhateJJAbrams, Kurtzman Trek, LOST, Might & Magic, Rise of Skywalker, ST The Next Generation, Star Trek, Star Wars, Starcraft II, Thief, Аватар, Адмиралъ, Айвен Райтмен, Акира Куросава, Алан Паркер, Алекс Гарланд, Алекс Пройас, Алиса в стране чудес, Аль Пачино, Альфред Хичкок, Ангелы и Демоны, Андрей Тарковский, Антихрист, Баффи истребительница вампиров, Безумный Макс, Белая мгла, Бениофф и Уайсс, Бесславные ублюдки, Битва титанов, Бразилия, Братья Гримм, Брестская крепость, Бросок кобры, Брюс Уиллис, Бэтмен, Бэтмен против Супермена, В. Тодоровский, Василий Головачев, Взвод, Видок, Владимир Бортко, Владимир Высоцкий, Владимир Хотиненко, Возвращение мушкетеров, Враг у ворот, Гай Ритчи, Гангстер, Гарри Поттер, Гарри Поттер и Дары Смерти часть 1, Гарри Поттер и Дары Смерти часть 2, Гас Ван Сент, Геймер, Головокружение, Голодные Игры, Горец, Даррен Аронофски, День когда Земля остановилась, Дж. Дж. Абрамс, Дж.Дж. Абрамс, Дж.Дж.Абрамс, Джеймс Бонд, Джеймс Бонд агент 007, Джеймс Кэмерон, Джин Родденберри, Джон Ван Канегем, Джон Карпентер, Джон Милиус, Джон Мур, Джонни Депп, Джордж Лукас, Джордж Миллер, Джордж Р.Р Мартин, Джордж Ромеро, Джосс Уидон, Джосс Уэдон, Дикая банда, Дмитрий Глуховский, Доктор КТО, Доктор Кто, Древо жизни, Дэвид Линч, Дэвид Финчер, Дэймон Линделоф, Дэн Браун, Дэниел Дэй-Льюис, Дэнни Бойл, Жан-Жак Анно, Жерар Депардье, Загадочная история Бенджамина Баттона, Зак Снайдер, Запрещенная реальность, Затащи меня в ад, Звездные Войны, Звездные войны, Звездный Путь, Звездный десант, Звездный крейсер "Галактика", Знамение, Зодиак, Игра Престолов, Иди и смотри, Иен Флеминг, Индиана Джонс, Каннский кинофестиваль, Квентин Тарантино, Клинт Иствуд, Книга Илая, Конан-варвар, Кошмар на улице Вязов, Крепкий орешек, Крис Картер, Крис Чибнелл, Кристофер Нолан, Кристофер Прист, Кэтлин Кеннеди, Ларс фон Триер, Леонардо ди Каприо, Льюис Кэрролл, Люк Бессон, М Найт Шьямалан, Майкл Бэй, Майкл Манн, Макс Пейн, Мартин Скорсезе, Мертвые дочери, Микки Рурк, Миллионер из трущоб, Миссия "Серенити", Мони Пайтон, Начало, Непрощенный, Нефть, Нечто (1982), Нечто (2011), Никита Михалков, Нил Бломкамп, Новая Надежда, Однажды в Америке, Оливер Стоун, Оскар 2009, Особо опасен, ПЛИО, ПРОВЕРЕНО ВРЕМЕНЕМ, Павел Лунгин, Пауль Верхувен, Первый Канал, Перевозчик, Песнь Льда и Огня, Петр Буслов, Пляж, Повелитель стихий, Пол Томас Андерсон, Поп, Посылка, Престиж, Прирожденные убийцы, Прометей, Психо, Район №9, Расемон, Рассел Т. Дэвис, Рестлер, Ридли Скотт, Ричард Доннер, Ричард Келли, Роберт Дауни, Роберт Де Ниро, Роджер Мур, Рок-волна, Рок-н-рольщик, Роланд Эммерих, Рэйф Файнс, Самое необходимое, Светлячок, Свой среди чужих чужой среди своих, Секретные материалы, Секреты Лос-Анджелеса, Серджио Леоне, Сердце Ангела, Скайлайн, Славные парни, Солярис, Социальная сеть, Станислав Лем, Старикам тут не место, Стартрек: Возмездие, Стефани Майер, Стивен Кинг, Стивен Моффат, Стивен Спилберг, Стиляги, Стол заказов, Стэнли Кубрик, Сумерки, Супермен, Суррогаты, Схватка, Сьюзен Коллинз, Сэм Мендес, Сэм Пекинпа, Сэм Рейми, Тарас Бульба, Твин Пикс, Темный Рыцарь, Темный мир, Темный рыцарь, Темный рыцарь: Возрождение Легенды, Терминатор, Терренс Малик, Терри Гиллиам, Тим Бертон, Тимур Бекмамбетов, Трансформеры, Трон: Наследие, Тысячелетие, Уолл стрит 2: Деньги не спят, Утомленные солнцем 2: Предстояние, Утомленные солнцем 2: Цитадель, Ф. Бондарчук, ФантЛабораторная работа, Фрэнк Дарабонт, Харрисон Форд, Ходячие мертвецы, Хранители (режиссерская версия), Царь, Цельнометаллическая оболочка, Человек из стали, Человек-паук, Черная молния, Чужие против Хищника: Реквием, Чужие: Квадрология, Чужие:квадрология, Чужой, Чужой (1979), Чужой против Хищника, Чужой: Завет, Шерлок Холмс, Шон Коннери, Эд Вуд, Элем Климов, антиутопии, блокбастер, бондиана, братья Штраусы, британская комедия, вестерн, военное кино, военные фильмы, зомби, искажение военной истории, история игровой серии, история кинофраншизы, история создания фильма, как убить франшизу, кино про кино, киноитоги года, киносериалы, классика мирового кинематографа, классика мирового кино, коллекция антироссийских киноляпов, криминальное кино, культовое кино, культовое кино 80-х, лучшие телесериалы, лучшие/худшие фильмы-2009, мои любимые сериалы, мои любимые телесериалы, мультфильмы, ницшеанство, новое российское кино, нуар в кино, отечественный игропром, отзывы на компьютерные игры, отзывы на литературные произведения, переписывание советской истории, пост-апокалипсис на экране, разоблачение мифов в кино, рецензии на компьютерные игры, римейки, римейки культовых фильмов, российское кино, сатирические фильмы, сериалы, сиквелы, советское кино, телесериалы, убитые киносерии, фантастика в кино, фантастика на экране, фильм-детям, фильмы 2015 года выпуска, фильмы по комиксам, фильмы по мотивам детских игрушек, фильмы с религиозной символикой, фильмы ужасов, французское кино, фэнтези в кино, фэнтези на экране, экранизации комиксов, экранизации компьютерных игр, экранизации культовых литературных произведений, экранизации культовых произведений
либо поиск по названию статьи или автору: 


Статья написана 19 марта 2009 г. 18:02

Сегодня, пришла очередь киноклассики — "Взвода" Оливера Стоуна.

Долгие годы, тема вьетнамской войны считалась запретной для американских кинематографистов.По негласному договору голливудских студий с военным руководством страны, вся кинопродукция носила лишь агитационный характер. Штамповались десятки фильмов типа "Зеленых беретов" с участием Джона Уэйна, которые призывали всю американскую молодежь немедленно бежать в ближайший призывной пункт, дабы срочно сражаться со всемирной коммунистической заразой. Но они показывали войну только в том свете, в каком ее хотели преподнести для будущих новобранцев, пентагоновские чиновники: не страдания, а скорее большое патриотическое приключение в духе киношного вестерна о покорении огромной восточной деревни. Для подлинного осознания этого феномена, потребовалось не одно десятилетие.

Негласное табу пало в конце 70-х, и сразу же, практически одновременно грянули два мощных взрыва — "Охотник на оленей" Майкла Чимино и "Апокалипсис сегодня" Фрэнсиса Форда Копполы, повествующие о том кошмаре, в котором пришлось жить американским солдатам, наслушавшимся этой пропаганды. Первый фильм погружал зрителя в полное безумие, показывая как война ломает и калечит людей и все, что для них дорого: дружбу, любовь, надежду, свободу. Во втором же Коппола удивлял техническим совершенством горящих мостов и вертолетных атак под вагнеровский "Полет валькирий".Но ни один кадр ни того,ни другого не позволил зрителю и на миг усомниться: в тех джунглях разверзглась настоящая преисподняя, отголоски огня которой и по сей день пылают в душах тех, кто смог живыми покинуть этот рукотворный ад на Земле.

Стоун сдал свое сочинение по теме одним из последних,на 8 лет позднее «Охотника на оленей» и на 7 — "Апокалипсиса сегодня». К этому моменту, уже уже успели стихнуть все дискуссии о роли войны в национальной истории и о конфликте начали постепенно забывать. Однако, Стоун как никто другой знал: нельзя забывать о Вьетнаме, так как под воздействием его ужасов, сформировалось мировоззрение целого американского поколения, к которому принадлежал и он сам. Про то, какие уроки вынесли из Въетнама бывшие американские солдаты, очень убедительно рассказали Скорсезе в «Таксисте» и Тед Котчефф в «Первой крови», Стоун же поставил перед собой задачу показать именно процесс формирования этих ценностей, сняв на фоне вьетнамских джунглей классический фильм взросления.

Возможность для зрителя четко самодентифицировать себя с главным героем, дает Стоуну шанс не просто показать войну глазами обыкновенного юнца, но и позволить прочувствовать все ее ужасы, фактически на собственной шкуре. В «Охотнике на оленей», из-за долгого довоенного вступления, зритель не мог поставить себя на место центрального персонажа. Стоун же предельно облегчает эту задачу: фильм не содержит предыстории жизни героя на гражданке, упоминания о его прошлом носят лишь фрагментарный , незначительный характер. Картинки его довоенной биографии любой зритель может дорисовать самостоятельно, и они всегда будут напоминать моменты из его собственного прошлого. На месте героя может оказаться любой из нас.

Крис Тэйлор — это собирательный образ, через которого с экрана говорит целое поколение, включая и самого режиссера. Не вдаваясь в избыточную театральность или голливудскую масштабность, Стоун нарочито излагает вполне обыденную для этой войны, историю обычного парня, добиваясь при этом куда большей реалистичности происходящего.

Взяв простую историю о новобранце, прибывшем на войну, Стоун превращает ее практически в религиозно-философскую притчу, заставляя героя разрываться между ангелом за его правым плечом (сержант Элайес) и злобным демоном войны (сержант Барнс), чье присутствие герой постоянно ощущает за левым. Однако, выбор не так прост, как кажется. Да, исполнитель роли Элайеса, Уиллем Дэфо играет нового Христа — с первого появления своего персонажа и до последних его кадров на экране , когда разведенные в разные стороны руки, совершенно недвусмысленно указывают на распятие. Не случайно, когда 2 года спустя Скорсезе будет снимать свой, самый не канонический фильм про Христа, на главную роль он пригласит именно Дэфо.

Однако, его антагонист,сержант Барнс — не воплощение абсолютного зла, а лишь одна из главных жертв войны: продукт армейской системы, в котором полностью атрофировались все человеческое — выкованное в горниле конфликта, идеальное орудие убийства. Впрочем, на каком-то этапе, зритель начинает с ужасом понимать: а ведь, и у этого монстра тоже есть своя правда.

И если сержант Элайес кажется на этой войне чужеродным персонажем, Барнс же, одновременно является ее сыном и главным оружием. Как это не прискорбно. но все войны на нашей планете выигрывались, именно благодаря таким идеальным боевым машинам, как сержант Барнс. Просто он уже давно ответил на вопрос: «Можно ли на войне остаться человеком?», к ответу на который Стоун плавно подводит и своего героя.

Таким образом, получается, что оба «отца» рядового Тэйлора обладают фрагментами истины, которую новобранцу придется собирать по крупицам на протяжении всего фильма, чтобы лишь в финале, окончательно определиться со своим выбором. Однако, самое интересное, что наравне с героем, тот же самый выбор предстоит сделать и самому зрителю.

Окончательное решение Тэйлора является столь же двойственным, как и мораль обоих его «отцов». Кто-то говорит, что в финале он делает окончательный выбор в пользу гуманизма, что весьма спорно. Скорее, пропитавшись веяниями обоих «отцов», герой так и остается между ними посередине, впитав идеи одного и методы их претворения в жизнь — от второго. Убивая зло во имя светлой идеи, он тем самым, в большей степени, становится преемником именно Барнса. Убийство во имя гуманизма приближает его к тому чудовищу внутри себя, которое он стремится уничтожить в своем противнике.

Современная война — это ад. Коппола в «Апокалипсисе» не пожалел больших средств, чтобы придать этому аду рукотворному, полное сходство с библейским. Фильм Стоуна гораздо скромнее по размаху, а сама точка зрения немного отличается от копполовской. Во «Взводе», война — это скорее чистилище, в котором человек, либо очищается от грехов прошлого, либо следует в настоящую преисподнюю. Не война сделала из сторонников Барнса законченных садистов — она только освободила все низменное, выпустив наружу затаенные желания и склонности. И настоящая преисподняя находится именно в человеческих душах, которые приносят ее с собой на поле боя и выпускают наружу.

Подбор актеров идеален. Стоун просто выжал их досуха, заставив в рамках двухчасового фильма, раскрыть сразу весь весь свой потенциал. Увы, но для двоих из них: Чарли Шина и Тома Беренджера, «Взвод» навсегда останется зияющей высотой, покорить которую еще раз, уже вряд ли получится. Кстати, можно ли считать совпадением, что главного героя «Взвода» играет сын Мартина Шина, сыгравшего, опять -таки главную роль в «Апокалипсисе» Копполы или это очередной намек Стоуна на различность их режиссерских подходов? Вполне возможно, что это сознательная отсылка, которая должна подчеркнуть преемственность персонажей.

Герой Копполы -сформировавшийся солдат и офицер созерцает ад, как бы со стороны, для героя Стоуна же, ввиду его возраста, война становится первой школой жизни, формирующей, под прямым воздействием «отцов»- сержантов, его человеческую сущность. Возможно это лишь совпадение, но при желании, здесь можно усмотреть и прямую аналогию — уж очень большую роль играет во «Взводе» понятие духовного и физического отцовства.

«Взвод» — один из лучших фильмов не только о Вьетнаме, но и в целом, на военную тематику. Более того, по моему скромному мнению, это лучший фильм и самого Оливера Стоуна. Его последующие картины получались более сложными и масштабными, но в них уже не ощущалось той искренности, свежести и новизны автобиографического взгляда на собственные ошибки 20 летней давности — то есть, именно того, что отличает «Взвод» от всех прочих фильмов на схожую тематику.

А самое главное достоинство заключается в том, что описывая реалии войны, Стоун воздерживается от морализаторства и готовых ответов на собственные вопросы — он призывает зрителя искать их совместно с героем. И единственного верного, на все сто процентов правильного решения, здесь просто не существует. И это совсем не удивительно: добро пожаловать во Вьетнам!





  Подписка

Количество подписчиков: 515

⇑ Наверх