Дело было вечером, делать было нечего. Двое приятелей сидели на диване, один лениво ковырял пальцем ноги огромную стопку коллекционных ДВД, попутно вдыхая ароматный дымок от огромного, с человеческую руку косяка, который в это время жадно раскуривал его сотоварищ. На ковре валялись пустые бутылки и смятые банки, по стенам были развешаны постеры с только вышедшим в прокат фильмом "Адреналин: Высокое напряжение". Все приметы сообщали приятелям, что жизнь определенно удалась.

— А, что, любезный друг Марк, а не забацать ли нам очередную киношку?- спросил Брайан, на минутку прекращая свои ковыряния в прекрасном.

— Отчего бы и не забацать, друг Брайан — отвечал ему Марк, тем не менее продолжая смачно затягиваться травой — А то эти вонючие критики совсем....(далее идут 2 страницы, вырезанные цензурой, полный текст которых Вы сможете прочитать только на форуме Дмитрия Пучкова, причем в совершенно любой из его веток). Эстеты поганые.... Трэш видите ли не любят. А про что, друг Брайан станем снимать? Может Адреналин 3, ну типа главный герой в предыдущей части не до конца догорел, приехали пожарные, потушили, а потом решили у него отрезать....

-Нет, друг Марк — печально сказал Брайан, вновь возобновляя свои ковыряния в стопке чужих ДВД — Дробовики, вставленные в задницу и шутки об отрезании писек — это больше для детей, вот пусть дети их и снимают. Нам же с тобой пора задуматься о чем-то серьезном, например о вечном. Хватит снимать забористый трэш, рассчитанный на малолеток, пора переходить на эти..... как их там проклятых....А, вспомнил — "антиутопии", во.

От затянувшейся тирады Брайана, Марк чуть не поперхнулся своим косяком:

— " Анти- чего? Это че за хрень такая? И вообще — если в фильме не будет ни засунутых в задницу дробовиков, ни отрезанных писек, то о чем мы тогда вообще станем снимать кино?

— Не "анти-чего", а "антиутопия" — это такой кинематографический жанр, в котором — начал было Брайан, но потом увидев тотальное непонимание, застывшее в округлившихся глазах приятеля, решил все упростить — Короче, это будущее, где все плохо. Например, за то, что выкурил косяк, сразу же сажают на электрический стул или типа того. Прикинь?

Марк прикинул, и на всякий случай, от греха подальше затушил самокрутку, проворно спрятав ее за спину.

— Страшная штука — это твоя, как ты ее там назвал? — наконец протянул он после минутной паузы — Только слушай, друг Брайан, а на хрена нам такое снимать? Мы же не умеем, может проще все-таки вернуться к дробовикам и задницам? Если верить зрителям из заснеженной России, которые нам обеспечили почти треть всех мировых кассовых сборов от второго "Адреналина", это у нас наверное хорошо получается.

Но друг Брайан только укоризненно покачал головой:

— Дурень ты, Марк. Так и будешь до 50 лет снимать различный трэш, а о Высоком Искусстве, Предназначении, Философии кто вместо тебя подумает? Спилберг? Так он уже и так известный, когда о нем начинают говорить, то вспоминают не дробовики в задницах. А у нас что? К тому же, критики сразу же заговорят о нас как о Мыслящих Режиссерах, мол — эти парни умеют снимать не только секс в общественных местах, но и думать, мыслить, анализировать..... Не дрейфь, всего делов то — придумать какую-нибудь идейку, в которой все друг друга постоянно угнетают, унижают, принуждают....

Взгляд Марка затуманился, очевидно сказывалось пагубное влияние выкуренного за день, блуждающий взгляд на секунду остановился на валяющейся возле телевизора старой игровой приставке.

— Как в компьютерной игре?- спросил он заплетающимся языком.

— Ты гений, старик — просиял в ответ Брайан — Это именно то, что нам было нужно! Живые люди, как персонажи компьютерной игры, которыми управляет кто-то еще — это очень круто! Теперь осталось придумать сюжет. М,м,м,м- он нервно забегал по комнате, пока его взгляд не упал на коробку с коллекционным ДВД фильма Пола Майкла Грейзера "Бегущий человек" — Отставить, сюжет уже есть. Благо, фильм то старый, аж 1987 года, а если застукают, скажем, что постмодернизм.

— Пост..... чего? — удивился Марк

— Не важно. Садись за стол, у нас еще полно работы. Сегодня еще надо успеть закончить сценарий. Кстати, пора уже заказывать смокинги. Нам за эту киношку обязательно отвалят много много премий, не в джинсах же их получать?"

Вся вышеописанная сцена естественно является плодом излишне буйной фантазии рецензента, но сдается мне, что между ней и реальной историей появления на свет чудо-блокбастера под названием "Геймер" можно провести довольно много конкретных параллелей. Не думаете же Вы всерьез, что создатели самого мега-убер-супер-гига-тера — трэшевого фильма современности "Адреналин 2" действительно решили снять чуть ли не сатирическую притчу, обличающую разом все пороки современного общества и заставляющую одуматься — прям предостережение блин. Ах, Вы действительно так считаете? Простите, а Вы тот самый, уже упомянутый мною второй "Адреналин" видели? Не поясните ли, что именно при его просмотре может натолкнуть на такого рода мысли? Эдак можно и разбрызгиваемый при выстреле в грудь силикон посчитать серьезным выпадом против современной моды на пластическую хирургию, отрезание сосков у некой личности азиатской наружности принять за стеб над всеобщей модой на политкорректность, а то самое уже культовое, извините, засовывание дробовика в простите, задницу воспринять в качестве мудрого сатирического послания, адресованного всем проктологам этой планеты. То есть, при большом желании сатирическую глубину можно разглядеть где угодно, даже если для этого и потребуется пережить самоличный передоз тех самых волшебных препаратов, от которых тотчас закипал креативный процесс у его создателей, но только зачем?

Да, некоторым режиссерам -сценаристам иногда бывает полезно выбраться на свет Божий из очередной узкой жанровой клоаки. Именно таким образом, мировой кинематограф узнал имена Серджио Леоне, на заре своей карьеры работавшего на ниве низкопробных псевдоисторических пеплумов или Джона Ву, который в 80-е годы в немыслимом количестве штамповал фильмы о куг фу по контракту с гонковской кинокомпнией "Голден Харвест", ведь в искусстве, имидж — ничто, все решают только конкретно взятые способности и талант. Но отгадайте загадку: какую картину, пусть даже на самую сверхсерьезную тематику смогут снять режиссеры, чьи интересы никогда не выходили за пределы туалетного юмора и всевозможного отрезания, вырывания, отдирания? В результате получится "Геймер", где авторы старательно надувают щеки, жонглируя перед зрителями такими понятиями как "общество потребления", "массовое зомбирование", "тлетворная тяга к насилию", при этом же, вполоборота заполняя экран теми же сценами отрезания, вырывания, отдирания (во всех смыслах), ошметками, обрубками, обрывками. По сути, на контрасте обличения современного общества за ее тягу к насилию и жестокости и откровенном подобострастном любовании этой жестокостью, начинается натуральный аналог столь любимого создателями, "адреналивого" туалетного юмора, только в сто крат смешнее.

Похоже, что Марку Невелдайну и Брайану Тэйлору просто забыли объяснить, чем обыкновенный трэш отличается от трэша фантастического. Ладно, в "Адреналине" не нужно было совершенно нечего объяснять, благо попалась настолько благодарная зрительская аудитория, которая даже не задавала глупых вопросов из серии: "как герой мог пролететь вниз головой более 500 метров, при этом не получив ни одной царапины?". Но в пределах фантастического жанра, "Геймер" демонстрирует полнейшее несоответствие собственной формы своему же содержанию, ведь мир будущего за пределами кровавых брызгов и разлетающихся в разные стороны ошметков, оказывается совершенно не проработан и пуст внутри. Мир светлого завтра по "Геймеру" — это оживший видеоклип на песню Bad Touch в исполнении группы Bloodhound Gang, несколько гигантских экранов, с которых общается с миром злобный владелец мегакорпорации, да поле для кровавых игрищ, сильно напоминающее вручную зарисованный уровень из компьютерной игры Gears of War. За пределами этих трех-четырех локаций, мира не существует, будто в нем забыли дорисовать то, что не влезло в экран. В том же "Бегущим человеке" (хотя, это и не самый удачный пример), мир будущего обладал хоть каким-то подобием внутренней логики, в "Геймере" же,любую логику поведения персонажей, выходящую за пределы определения про "тупое телевизионное быдло", за горе-сценаристов приходится додумывать самому зрителю.

Впрочем, и на яркие баталии и зрелищные потасовки можете не рассчитывать, потому что оператор Эккхарт Поллак гораздо лучше Вас знает, на что на самом деле Вы хотите смотреть. Типичная экшен-сцена выглядит следующим образом: крупным планом — ствол оружия, вжик — уже кто-то бежит, вжик — уже кто-то стреляет, вжик — кто-то упал, и внимание — взрыв, в результате которого кого-то разносит на части, причем кровавые останки в торжественном замедлении забрызгивают весь объектив камеры. Понравилось? Желаете повторить? Нет ничего проще, но снова даже не пытайтесь ничего разглядеть в этой куче-мале, ведь кроме чужих внутренностей, Вам даже при всем желании разобрать не удастся. Во истину, работа мастера, где-нибудь на конкурсе любительского видео среди патологоанатомов,цены бы ей не было. Вот только, в зрительный зал публика приходит совсем за другим.

Мрачный воин компьютерной реальности Кейбл — это уже вторая, после "Рок-н-рольщика" роль Джерарда Батлера, когда он откровенно подхватывает персонажа прямо из мусорной корзины своего соотечественника и ровесника Джейсона Стэтхема, для которого она и писалась. Что же, это скорее плюс второму, при огромном минусе первому, ибо роль в подобном проекте,по определению не может принести других лавров, кроме разве что номинации на какую-нибудь "Золотую малину". Только Стэтхем это понял сразу, а Батлер — лишь на завершающем этапе съемок, этим и объясняется кислая мина, с которой он укоризненно смотрит на зрителя прямо с киноафишы, позволяя прочитать в глазах глубокое раскаяние и желание, что бы другие не повторяли его ошибок. Кроме Батлера в картине засветились весьма узнаваемые лица Майкла Холла, Кайры Седжвик, Джона Легуизамо..... Играть им здесь нечего, потому что, как и подобает режиссерам, совершенно не умеющим работать с актерами, ни Тейлор, ни Невелдайн не могут внятно объяснить, что они хотят от собственных лицедеев. Вот и получается на съемочной площадке конкурс художественной самодеятельности, выполненный под девизом "Кто во что горазд": Майкл Холл показывает очередную версию Декстера, на этот раз — с миллиардом за пазухой, Легуизамо сам не знает смешить ему или грустить, Седжвик стоит столбом посреди экрана, очевидно проклиная тот момент, когда она вообще ввязалась в эту авантюру.

А результат на сто процентов предсказуем: напичкав своего зрителя под самую завязку дешевыми псевдосатирическими претензиями, режиссеры-мегатрэшеры выдали на сомнительную радость публике, очередной трэш, просто завернутый в иную чем их предыдущее творчество, еще более нелепую обертку. Все сатирические претензии авторов напоминают обличительную речь какого-нибудь грозного депутата о нравственности, чистоте тела и души, которой зрители яростно аплодируют..... пока не замечают, что оратор стоит за трибуной совершенно голым. Пафосно и неумело обличая с экрана своего зрителя как тяготеющее к низменным инстинктам, тупое зазомбированное стадо, создатели сами же всеми способами подкармливают его низменность, сводя общий назидательный эффект от этого ворчания, фактически к анекдоту. И похоже, что все-таки венцом их творения, визуальным образом, который будет тотчас возникать в зрительских головах при упоминании в одном контексте фамилий Тейлор и Невелдайн, так и останется тот самый дробовик, используемый в качестве принудительного анального зонда. Ведь правду говорят: от своей судьбы не убежишь.