Брет Истон Эллис «Правила секса»

Книга очень понравилась, хотя роман несовершенен. Но идеальных книг не существует. К тому же нужно помнить, что это только второй роман, написанный человеком 23 лет. Писатель становится настоящим мастером только с 6-7 книги.

Последние пятьдесят страниц немного скучны, поскольку в романе нет классической кульминации и, как следствие, катарсиса. Роман обрывается буквально на полуслове. Собственно, он и начинается с полуслова. Насколько я понимаю, такой прием типичен для альтернативной литературы. Мы можем ругать за это Эллиса, если забудем, что первым примером такого типа романов была «Фиеста» Хэмингуэя. И подобный прием абсолютно оправдан, если вы хотите показать бессмысленность и холодную пустоту жизни. И у Хэмингуэя, и у Эллиса нет сюжета как такового... как и в реальной жизни. Есть психология, сложные и запутанные взаимоотношения героев, поступки, чувства... и вся эта свистопляска заканчивается ничем. Ну, шла жизнь, так она и пойдет дальше. Тут стоит процитировать Шекспировского Макбета: «Жизнь — это нелепая шутка, рассказанная идиотом. В ней много слов и страсти, нет лишь смысла».

Читается роман на одном дыхании. Прямо бежишь домой, предвкушая, как погрузишься в него. Эллис доказывает, что можно делать вещи и увлекательные, и несущие смысл. Это прямой упрек авторам, которые работают в чисто коммерческих жанрах — скажем, детективном, и умудряются при этом писать еще и занудно! В основном, потому что перебарщивают с описаниями. Стоит герою куда-нибудь прийти — и автор на пол-страницы описывает, какая там была мебель, кто в чем был одет, панелями из какого дерева были обложены стены, какого цвета ковры и т.д. Кому есть до этого дело? Что самое интересное, при этом ни обстановки, ни лиц все равно не видишь!

Эллис дает очень мало описаний, при этом все видишь ясно и четко, погружение в сюжет полное.

Переводчик назвал роман «Правила секса». Название «Законы привлекательности» было бы более точным, но сойдет и первое. Закон — или правило, кому как угодно — Эллис формулирует так: «Никто никого никогда не узнает. Никогда никому не нравится тот, кто нужен». В принципе, роман можно было назвать «Законы Любви», потому что описывается современная любовь молодых людей. И обычная, и гомосексуальная. В чем эта любовь заключается? В том, что все друг друга обманывают, все друг в друге ошибаются, все, если позволите, друг друга ИМЕЮТ... и никто никому не нужен. Пол любит Шона, Шон любит Лору, та сохнет по Виктору, а тот даже не помнит ее имени. Эллис прекрасно демонстрирует механизм проекции: если персонажу кто-то нравится, он уверен, что и сам нравится объекту любви, и все его действия, слова, взгляды интерпретирует как признак симпатии. А на самом деле возлюбленному абсолютно плевать. Автор показывает правду любви — нам всегда нравится тот, кому мы НЕ НРАВИМСЯ, ведь любовь — это всего лишь реакция на пренебрежение. И мы терпеть не можем тех, кто в нас влюблен.

Все персонажи романа абсолютно бесчувственны, и любовь для них — всего лишь игра. Те же, кто относится к ней серьезно, рано или поздно кончают жизнь самоубийством. Но всем на это плевать. Вечеринка продолжается, как ни в чем не бывало.

Может, я начал знакомство с творчеством этого разрекламированного писателя не с того романа, но «Правила» меня абсолютно не заинтересовали, то есть, вообще ничего после не оставили, вначале даже хотелось бросить это скучное и унылое чтиво, но дурацкая привычка все дочитывать до конца все же победила. Как в свое время фильм, так и прочитанная намного позже книга полностью разочаровали меня, возможно, как слишком далекого от традиционных развлечений «золотой» молодежи Америки. Жаль, что именно такая «литература» стала особо модной у нашей современной молодежи...

Одна из лучших книг Эллиса, отражающая хаос и бессвязность жизни в восприятии человека в возрасте двадцати с небольшим лет.

Повествование ведётся от лица постоянно переключающихся рассказчиков, учащихся в вымышленном гуманитарном колледже Кэмден в Нью-Гэмпшире (прототип — Беннингтон, где учился автор) в 1985 году.

Рассказчиков всего несколько десятков, но есть 3 основных: Шон Бэйтман, Пол Дентон и Лорен Хайнд.

Рассказчики повествуют о часто пересекающихся событиях, но рассказывают о них совершенно по-разному, что часто делает восстановление объективных событий — если таковые в данной реальности вообще существуют — довольно сложным.

Прогрессирующие по ходу книги хаос и бессвязность событий одновременно смешат и ужасают. Самая сильная сторона книги — то, что общая реальность в ней всё-таки присутствует и она проработана довольно подробно. Мы примерно понимаем географию колледжа и окрестностей, и положение героев в ней в разные моменты времени. Сильно различаются детали: что и как персонажи запомнили, на что обратили внимание, как описывали своё поведение и трактовали чужое.

В целом это одна из лучших современных художественных книг, отражающих дух времени, социальные тренды и связанные с ними психологические изменения.

Если, например, Кафка и Оруэлл отражали страхи человека индустриального общества, то Эллис неплохо отразил психологические деформации человека постиндустриального — избалованного, нарциссичного, страдающего СДВГ и FOMO, заигравшегося в иронию и притворство, абсолютно запутавшегося в себе из-за изобилия вариантов выбора.

Для любителей альтернативы сойдет. Мне понравилось, но фильм смотреть не буду. «Американского психопата» хватило