Стивен Кинг «Тьма, — и больше ничего»

Одна из лучших книг Стивена Кинга.

Зрелый Кинг мне более интересен, чем ранний. Очень хорошо, что Кинг перестал писать про монстров. Разве могут упыри и вурдалаки сравниться с человеком? Страшнее человека зверя нет. Хочешь увидеть настоящего монстра — погляди в зеркало.

После очень сильного романа «Дьюма Ки» и крепкого «После заката» я лично ждал от нового сборника Стивена Кинга очень многого. Где-то, в глубине души хотелось, чтобы Кинг, хоть на время, но вернулся к мистике, которой он в последнее время изменял с психоаналитикой, тем более, что название — Full Dark, No Stars — к этому располагало — слишком от него веяло потусторонним. Но первые отзывы дали понять, что это все тот же самый старый-добрый «новый» Кинг, а значит вновь придется копаться в темных закоулках человеческих душ. Но ничего страшного, нового «Кладбища домашних животных» или «Оно» ему уже не написать, а создавать «ужасные» сцены Кингу в последние годы все труднее и труднее.

Но первая повесть — 1922 — сразу немного удивляет своей жесткостью, и дает понять что слово «dark» Кинг употребил в названии сборника все-таки не зря. Мрачное и депрессивное по своему настроению произведение о том, что месть может прийти с нежданной стороны или, скорее, в неожиданном обличии. Из всего сборника эта повесть наиболее близка по своей стилистике к творчеству Кинга 80-х годов, но, может и из-за этого, она мне меньше всего и понравилась — в голове почему-то постоянно всплывали образы «Баек из склепа» с их немного наивными спецэффектами, но такой милой и знакомой атмосферой ужаса. Хорошо это или плохо? Не знаю, тот же роман «Под куполом» мне понравился, хоть и по количеству заимствований в нем можно было и диссертацию написать. Эта же повесть — 1922 — вроде не оригинальна, но вполне читабельна, сюжет для Кинга, скажем так, банален — но ничего страшного, и вот получается, что вроде прочитал на одном дыхании, но что-то все равно не так — может дело в том, что Кинг поднял планку своего творчества до такой высоты, что самому до нее не всегда удается добраться?

Вторая повесть — «Громила», антипод первой: если 1922 — это чистый «ужастик», то тут практически комикс, пускай в завязке сюжета стоит и изнасилование. Это чистый детектив в фирменном «кинговском» стиле; где есть жертва и злодей, и, конечно же, месть, как краеугольный камень сюжета. Кстати, в основе всех произведений этого сборника стоит именно месть, а если точнее Женская месть (не считая короткий рассказ «На выгодных условиях») — особенно она ярко проявилась в «Счастливом браке» — самом, на мой взгляд, оригинальном произведении сборника. Что делать если муж маньяк? Закрыть на все глаза или...? Это любимая тема Кинга — поставить человека в практически безвыходное положение и смотреть, что из этого выйдет. И, если честно, результат практически непредсказуем.

В целом, «Тьма — и больше ничего» интересный сборник, но ему не хватает какой-то изюминки. Если бы он вышел из-под пера Маккамона или Симмонса, я бы им восторгался, но для Кинга, на мой взгляд, это что-то вроде разминки.

Отличный сборник. Ни на минуту не пожалела, что купила его в бумаге. И с удовольствием предложу книгу некоторым друзьям.

Хороши все четыре повести, каждая по-своему. Что объединяет все работы — отлично прорисованные герои, глубокий психологизм. Это то, что называется — читать всем!

После «женской» трилогии: «Игра Джеральда», «Долорес Клейборн» и «Роза Марена» — Кинг снова возвращается к теме насилия над женщинами, раскрывая ее на этот раз в малой форме. Каждая из трех посвященных этой теме повестей в сборнике «Тьма — и больше ничего» в чем-то перекликается с вышеназванными романами.

«1922» — история Долорес Клейборн, рассказанная от лица мужчины. Женщина хочет лучшей доли для себя и своего ребенка, мужчина не хочет разрушать устоявшийся порядок вещей и находит выход в том, чтобы сначала настроить сына против матери, а потом и вовсе сделать его соучастником в убийстве.

«Громила» — писательница Тесс становится жертвой насилия, но вместо того, чтобы обратиться в полицию, сама разрабатывает план мести и осуществляет его, вдохновившись фильмом с Джоди Фостер.

«Счастливый брак» — счастливая жена и мать Дарси случайно узнает, что ее любящий муж на самом деле серийный убийца, и оказывается на распутье: сделать вид, что все в порядке, и продолжать жить обычной жизнью? Или же позвонить в полицию и предать дело огласке?

Из этого списка выбивается повесть «На выгодных условиях»: старая, как мир, история о сделке с дьяволом. Однако в наше время дьявола больше интересуют проценты от ваших доходов, нежели ваша бессмертная душа.

Раскрыта ли заявленная в названии сборника тема? Смог ли Кинг показать тьму в человеческой душе? Определенно да. Тьма таится в каждом человеке. Некоторые могут оставить ее и выйти на свет, а для некоторых остается только тьма — и больше ничего.

Сборник очень жестких и даже жестоких вещей. Фантастических ужасов здесь нет, есть просто ужасы нашей жизни.

Особняком стоит только «На выгодных условиях», где есть мистический элемент — человек пытается изменить свою судьбу. Остальные три повести рассказывают об убийствах и насилиях над женщинами. Все вещи написаны мастерски, динамично, с описанием мыслей и переживаний героев. Вещи кошмарные именно в том плане, когда все идет не так, мир внезапно обрушивается на тебя всей тяжестью, ты теряешь все, что до этого у тебя было, причем ничего вроде бы не предвещало, что так получиться.

Хороший сборник

Ничего особенного нового или ударного от этого сборника ждать не стоит. Но это не недостаток книги — это ее достоинство. Перед нами «старый добрый Кинг» в средней форме, научившийся писать много лучше зари своей карьеры и без зазрений совести продолжающий использовать уже обкатанные в прошлых книгах приемы. 4 разные повести похожи общим фоном, в котором действительно не видно звезд, только тьма. Живые герои, объемные, но совершенно не симпатичные (максимум, что вызывают, это печаль и жалость к себе, в этих 4 партиях нет победителей в принципе). Не самые оригинальные сюжеты, но умеющие удивить поворотами или неожиданными ходами, когда вроде бы угадал, что будет дальше. В итоге — добротная, интересная книга-сборник, с одним «не очень» рассказом, и тремя «очень даже», оправдавшая ожидания от прочтения на 97%. Постоянным Читателям Автора конечно же читать обязательно.

Стивен Кинг и в 21-м веке остается профи высшего класса. Сборник «Тьма, — и больше ничего» — прекрасное тому подтверждение.

В новую книгу мастера входят 4 повести, читать их можно в любом порядке, а сюжет укладывается в одну фразу. Фермер из корыстных побуждений убивает жену. Женщина мстит насильнику. Дьявол предлагает умирающему от рака продление жизни. Домохозяйка неожиданно узнает, что ее любимый муж — серийный маньяк. В кратком пересказе все это не слишком впечатляет, но не сюжетами силен Стивен Кинг. Из массы сочинителей хорроров его всегда выделяли великолепно проработанная атмосфера, психологизм, внимание к деталям, талант рассказчика... Актуально это и для цикла «Тьма, — и больше ничего».

А вот название книги, честно говоря, не показалось мне удачным. По-моему, Кинг ведет разговор как раз о другом. В душе человека перемешано и светлое, и темное. Доктор Джекил и мистер Хайд есть в каждом из нас. Убивший жену Уилфред Джеймс («1922») — книголюб и для фермера прекрасно образован. Садист и убийца Боб Робинсон (повесть «Счастливый брак») — вообще муж, каких мало. Может показаться, что Кинг тем самым оправдывает зло, делает его привлекательным. Но дело, наверное, в другом. Жизнь сложнее любых придуманных схем.

Наконец-таки и я добрался до данного сборника.

Ну что могу сказать?... Книга удалась на славу, в очередной раз продемонстрировав те грани таланта Мастера, за которые большинство из нас его так любят.

Но, обо всем по-порядку...

А первой по-порядку следует повесть «1922» — мощная психологическая и порой весьма жуткая притча, в основу которой положена старая как мир истина — «не рой яму другому, а то сам в нее попадешь».

Произведение удивительно достоверное и в повествовательном (мелких деталей бытоописующих жизнь американских фермеров и маленьких городков начала XX века не просто много, их — великое множество) и в психологическом плане (с одной стороны переживания главного героя, которые хоть и поданы им же самим несколько отстраненно, но всё равно таящие в себе глубокую боль от совершенных им деяний, а с другой — упадок рассудка сына фермера, ставящий крест на его дальнейшей счастливой жизни вместе с отцом на родной земле).

И хотя вторая часть повести получилась «слабее», концовка — бескомпромиссная, как приговор судьи, и стремительная, как удар палача, — поставила эффектную точку в произведении.

Вслед за «1922» Кинг знакомит нас с не менее отталкивающей историей, полечившей в русском переводе название «Громила».

Как мне кажется, создавая данную повесть, Мастер руководствовался принципом писать «несерьезно в серьезном жанре», поскольку сама тема изнасилования хоть и придает мрачный оттенок повествованию (не может не придавать), общее повествование в массе своей полно некоего черного юмора (достаточно вспомнить как героиня вся в крови по-сути покидала место преступления на лимузине или как она просматривала фильмы о насилии над женщинами и последовавшим после этого возмездии преступникам и составляла план своей собственной мести пресловутому Громиле...).

Также замечу, что произведение несет на себе легкий отпечаток литературного стиля «двойника» Кинга — Ричарда Бахмана, который косвенно даже упоминается в тексте:

«Легковушка — это оказалась легковушка, а не пикап — проскочила мимо, не снижая скорости. Из нее донеслись громогласные аккорды группы «Бэкмэн-Тернер овердрайв»: «…тебе еще не довелось видеть такое…» Она проводила глазами промелькнувшие задние габариты и, почувствовав, что может вновь отключиться, хлопнула обеими руками по щекам.»

«Бэкмэн-Тернер овердрайв» — не что иное, как «Bachman-Turner Overdrive», канадская рок-группа, инициатором создания которой был бывший участник «The Guess Who» — Рэнди Бэкмен (Randy Bachman), чья фамилия была использована Кингом при создании псевдонима.

Еще одна любопытная деталь в повести связана с табаком «Принц Альберт»:

«Тесс услышала шаги больших ног и встала в пол-оборота, так чтобы свет сквозь граненое стекло выхватывал лишь малую часть ее лица. Отняв от груди блокнот, она притворилась, будто что-то записывает. Опустив плечи и слегка ссутулившись, она вполне могла сойти за даму, проводившую опрос воскресным вечером; она устала, и ей всего лишь надо узнать у очередной женщины название ее любимой зубной пасты (ну, или там насчет табака «Принц Альберт» в банке) и — скорее домой.»

Любопытной она становится, если вспомнить следующий эпизод из романа «Оно»:

«Бен открыл рот, чтобы ответить, чтобы сказать, что Пеннивайз, наверное, рехнулся, если думает, что он, Бен, поднимется по лестнице, но тут же понял: произнеси он хоть слово, все повернутся к нему, все подумают, а не псих ли он?

- Ладно, я знаю, что ты не можешь ответить, — крикнул Пеннивайз вниз и захихикал. — Хотя я чуть не провел тебя, правда? Извините, сэр, принц Альберт* в вашем сортире?.. Это так?.. Лучше выпустите бедолагу. Извините, мэм, это ваш холодильник убегает?.. Ваш?.. Тогда не стоит ли вам его поймать?

Клоун на верхней лестничной площадке запрокинул голову и визгливо расхохотался. Смех отразился от купола ротонды, будто стая летучих мышей, и Бену лишь невероятным усилием воли удалось удержать руки внизу, не дать им подняться и заткнуть уши.

* — Шутка, в которой обыгрывается трубочный табак «Принц Альберт»...»

Простое совпадение?... Вряд ли... Ведь дальше следует такой эпизод:

«Они добрались до гостиной. На стенах висели трогательные картинки — клоуны, большеглазые зверушки, — а полочки со столиками захламляли многочисленные безделушки типа стеклянных шаров со снегом, разных статуэточек и фигурок в стиле Марии Хуммель, умилительных медвежаток и керамического домика, будто из сказки о Гансе и Гретель.»

В общем и целом, повесть удалась: читается легко и с большим интересом, а ее финал (я имею ввиду заключительные строки, подводящие итог всему произведению) лично для меня займет достойное место среди моих любимых концовок у Кинга, вместе с уже упоминавшимися «1922» и «Оно», а также «Противостоянием», «Ловцом снов» и «Томминокерами».

Далее, по-очередности, следует небольшой рассказ «На выгодных условиях», показавшийся мне вариацией мастера на рассказ «Кнопка, кнопка...», одного из его любимых писателей — Ричарда Матесона.

Впринципе, история достаточно занятная, но уж слишком короткая, чтобы можно было сказать о ней что-то существенное.

Большим плюсом для меня стал тот факт, что Кинг решил не наделять своего героя какими-либо моральными принципами, создав по настоящему злого и алчного персонажа.

Теперь перейдем к «Счастливому браку», оказавшемуся, как и следовало ожидать, не таким уж и счастливым, словно спелое зеленое яблоко с червоточиной глубоко внутри.

И хотя по-началу сюжет повести кажется несколько фантастичным, то к концу вопросов о его «подлинности» уже не возникает... Настолько силен талант автора «оживлять» любую выдумку по-средством зелья, замешанного на мелких (реалистичных) деталях...

И, как и всегда, старина Кинг не обошелся без черного юмора (только он мог поселить маньяка, скрывающегося под маской добропорядочного семьянина по адресу Шугар-Милл-лейн, 24: «Sugar Mill Lane» — по-факту «Переулок «Сахарная тюрьма»...).

Подводя итог, скажу, что сборник, несмотря на свою предсказуемость, получился весьма разносторонним, на редкость мрачным и пугающе достоверным — еще одна прогулка читателя во тьме вместе с ее преданным поклонником.

В сборнике четыре повести, я все их отношу к жанру реализма. Разве не в окружающей реальности Писатель находит источники для сюжетов своих произведений? Стивен Кинг профессионально умеет показать «изнанку» человека. Под влиянием такой книги меняется угол зрения на поступки и их мотивы. Писатель дает возможность увидеть, что творится в непроглядных потемках чужой души.

Все познается в сравнении. Четыре повести — фонарики, которые помогают нам выйти из царства Тьмы в привычный мир. После таких приключений, какой же он яркий, солнечный и прекрасный!

Четыре повести — четыре истории о людях, столкнувшихся с темным/мрачным проявлением действительности. Скорее не просто действительности, а темными сторонами души человеческой, помещенной в совсем не прекрасную реальность. При очень широком разнообразии тайн и загадок отдельных людей, в сборнике всего четыре тайны, но зато какие. Все четыре тайны — темные стороны жизни обычных жителей обычной американской глубинки. Никаких больших городов, в которых и так хватает своих историй, только обычные городки и поселения и их жители. Герои каждой из повестей столкнулись в той или иной степени с тем, что меньше всего хотелось бы наблюдать в обычной размеренной жизни — бытовая жестокость, острое неприятие чужого мнения, насилие, таившаяся годами ненависть, хранимые годами тайны и скелеты в шкафах. Все истории из сборника как раз то, что обычно не говорят родным и близким, не пытаются рассказать журналистам, — в общем всё то, что должно оставаться скрытым и неприметным как бы не была неприятна случившаяся история.

Начинается сборник с «1922». Не желание расставаться с привычным образом жизни и невозможность найти в себе силы понять жену приводит к совершенно разрушительным последствиям, которые не пожелаешь пережить никому. Одна маленькая глупость одного в общем уже взрослого человека и на свет уже появляются страхи, постепенно сводящие с ума. История создает настроение всему сборнику, показывает, к чему надо готовится.

«Громилу» и «Счастливый брак» в какой-то степени можно было бы объединить. Объединить хотя бы тем, что и там и там возникшие проблемы решают в общем то обычные женщины, никогда не планировавшие сталкиваться с чем необычным. По идее история писательницы из «Громилы» или скелеты в шкафу мистера Андерсона из «Счастливого брака» должны были бы стать достоянием полиции штата. Но это было бы самым простым решением, на которое проще всего решится — полиция покарает, останется только неприятный осадок от случившегося. И решение мучительно, но приходит — ради собственного успокоения женщины пошли в обход закона, предпочли действовать самостоятельно лишь бы обман был наказан. И дело даже не в нежелании привлекать правоохранительные органы, они понимают, что закон нарушен и должно последовать наказание. Но наказание должно быть не от тех, от кого оно обычно исходит.

«На выгодных условиях» — наверное самая оптимистическая история в сборнике. При всем внешнем оптимизме получилось довольно жестоко — расправа над лучшим другом, причем не своими руками. Обычное высказывание тайного желания совершенно незнакомому человеку приводит к практически дословному исполнению этого желания. Коротко, ясно, но мало. Очень не хватало драматичности и подробности, присутствующих в других повестях. Хоть и жестока сама ситуация, но слишком благостно получилось. Очень хорошо этому рассказу подошла бы фраза: «Загадай любое желание, даже самое жестокое, и тебе за это ничего не будет, даже сильных угрызений совести». Как раз отсутствие «сильных угрызений совести» немного выбивает из колеи, создает ощущение вседозволенности и абсолютной безнаказанности.

Выделить какую-либо из историй сложно. Они все примерно на одном уровне, все равны в том смысле, что в каждой повести находится своя тайна, своя жестокость, желающая и оставаться скрытой, и быть услышанной. Не самое приятное чтение, но стоит потраченного времени.

Прочел [b]«Тьма — и больше ничего» [/b] (жаль, что все-таки перевели не как «Тьма кромешная») — очень понравилось! Значительно сильнее, чем «После заката». Четыре повести — две мощнейшие и две так-себе. Мощнейшие, это, конечно, «1922» (американское «Преступление и наказание», сдобренное историческими реалиями САСШ столетней давности; повесть написана настолько крепко, что практически «кинематографична», настолько психологически достоверно, что чувствуешь то же, что и ГГ

Посредственны «На выгодных условиях» посыл понятен, полностью согласен с LAS, но о

В целом, книге поставил восьмерку и всем горячо рекомендую.

В 1992-1995 гг. Кинг выдал на-гора «женскую»( или «феминистскую») трилогию — «Долорес Клейборн», «Игра Джеральда» и Роза Марена» — объединенную темой возмездия женщин насильникам, их стоицизму и проч.Предельный релизм и психология отмщения, минимум мистики. Спустя долгое время в сборнике повестей «Тьма» Кинг вернулся как к тематике, так и технике указанных романов.

«1922» — перевертыш «Долорес Клейборн» и хотя написан от лица мужчины, это для того, чтобы сборник не был уж совсем тенденциозным( две повестушки от лица женщин). В первоисточнике убийство мужа оправдано, примирение с детьми и проч., в 1922 — корыстное убийство жены, раздор с сыном и гибель. Даже и колодец использован для сокрытия трупа, реализм повествования и проч. Лучшая вещь в сборнике, даже и без концовки в виде газетной заметки.

«Громила» и «Выгодный брак» — симбиоз «Игры Джеральда» и «Розы Марены». Кинг любит месть насильникам ( вспомним и «Гретель» из предыдущего сборника). «Громила» с его надуманныи мнимыми диалогами послабее, «Выгодный брак» прекрасен ситуационной завязкой.

«На выгодных условиях» — несложный рассказ, включенный для цифры в сборник повестей ( как «Метод дыхания» включен в «Четыре сезона»)

В целом сборник тематически цельный, не слишком уступает первому сборнику повестей и уж решительно превосходит тематическую солянку «Четверти после полуночи». Напряженно, хорошо написано, а 1922 можно отнести к лучшим повестям Кинга. Мне понравилось поболее чем «После заката».

Название полностью оправдывает содержание. Действительно тьма и больше ничего. И потому, что души героев темные, грязные, и потому, что чужая душа — потемки, и лишь в последнюю очередь потому, что сюжеты рассказов сами по себе «чернушные». И всё же сборник хорош, пусть в нем и достаточно шаблонов. Пожалуй, один из лучших у Кинга.

При чтении сборника, не оставляет ощущение вторичности. Сюжеты уже не раз обыгрывались Стивеном Кингом в других произведениях.

Первая повесть «1922», написана неплохо, особенно понравилось отображение жизни в Америке в 1920-ые годы. Но, где-то у Кинга подобное я уже читал,

* * *

«Большой водитель» — перепевка «Каддилака Долана».

* * *

«Справедливое увеличение « «Соседка Миссис Денброу выкидывает свой мусор в баки без крышек, и если подует ветер, вонь разносится по всему моему…»

О! Билл Денбро вернулся в Дерри на ПМЖ?

«Хороший брак» в этом сборнике, как бриллиант среди стекляшек. Хватает за шкирку в завязке и тащит до самого финала не отпуская. Кинг выдал по полной.

Хороший кинговский сборник, состоящий из четырех повестей,объединенных одной общей темой.Темой незнакомца внутри.Темной половиной .Того,что обитает в темных глубинах человеческой души.И не всегда всплывает на поверхность.До определенной поры.

Тема — стара как мир, но Стивен преподносит ее читателю по особому,по-своему.Начинается все довольно просто,иногда кажется,что даже банально.Нам дается стандартная,жестокая жизненная ситуация(на одинокую женщину на пустынном шоссе нападает маньяк, или муж убивает свою жену из-за продажи земельного участка) но как он ее обыгрывает!Как перестраивает сюжет до такой степени,что угадать чем все это может закончится становится практически невозможно. Кинг ведет с читателями игру,и вы ни за что не сможете угадать что он выкинет в следующий момент!Психология героев, их поведение, мотивации, мысли,чувства,всему этому веришь по-настоящему.И от этого действительно пробирает холодок.Потому что так бывает.Как говаривал герой одной из повестей , Shit happens,

Если ты хочешь писать правдиво, ты должен отбросить жалость.Кинг не жалеет никого.Ведь каждый убивает тех, кого любит.

Книга конечно не дотягивает до вершин творчества мастера, возможно кое-где читатель может провести параллели с другими работами автора, выявив схожие мотивы(например,читая «1922» постоянный читатель вспоминает «Долорес Клейборн» ), но несомненно, сборник заслуживает пристального внимания и осмысления. Он того стоит. :smile: