Дэниел Абрахам, Тай Френк «Пробуждение Левиафана»

Не могу назвать себя поклонницей НФ, но реклама сделала свое — и книга оказалась у меня сразу после появления в моем городе. Как бы это ни банально звучало, но я ничуть не разочаровалась. Более того, я наконец поняла, какого это – с восхищением читать произведения «про космические корабли».

У Кори получился действительно интересный и увлекательный роман. Не последнюю роль здесь сыграло сочетание жанров космооперы и нуарного детектива. За первую отвечает бывший десантник Джим Холден и его корабль со звучным названием «Росинант», а вот детективная часть возложена на любимого мной «копа с суицидальными наклонностями» Миллера. И постепенно как мозаика к середине книги выстраивается полная картина мира, и тогда уж можно сполна любоваться ее проработанностью. Вообще, в романе прослеживается внимание к мелким характерным деталям, что делает рисуемые воображением картины более насыщенными. О сюжете могу сказать одно – примерно с середины от книги просто не оторваться. На мой взгляд, очень емкая характеристика для пусть и очень хорошего, но по сути «развлекательного чтива». Также не могу не упомянуть концовку — она просто такая какая и должна быть, не больше и не меньше, и я рада, что так все разрешилось...

Так что это произведение можно порекомендовать не только любителям НФ, но и всем остальным, кто ценит хорошие романы. Очень жду продолжения истории.

Неплохо , но не более того . Это конечно не НФ , это триллер в антураже космоса . Рояли и штампы присутствуют , но не чрезмерно . В целом все бодренько и динамично и логично (хотя провисоны есть) . Читается легко и увлекательно . Прочитал — забыл . Добротный убивец времени :)

Большую часть своей жизни я читал фэнтези, ужасы и мистику, а со всеми прочими жанрами был знаком постольку поскольку. Детективы отметились в моей памяти серией «Черный котенок», произведениями Агаты Кристи, Честертона и Артура Конан Дойля (читал, конечно, и многое другое в данном жанре, но в основном не особо запомнившееся). Научная фантастика вообще в моем представлении была неотделима от космооперы и ограничивалась большим количеством рассказов (Шекли, Саймак, Азимов, Брэдбери) и малым количеством романов. Все поменялось после знакомства с серией «Сны разума»: романы Бачигалупи и Уоттса изменили мою парадигму и стали катализаторами к открытию новых горизонтов в прежде обделенном вниманием жанре. И вот мне в руки попал роман «Пробуждение Левиафана».

Заметка на полях. Первое предложение, которое встречает читателя после открытия книги, определенно впечатляет: «Эту книгу, как иного ребенка, мастерила целая деревня». Что ж, остается надеяться, что большинство участников процесса действительно наслаждались им.

Теперь по поводу сюжета. Перед нами две основных сюжетных линии и, соответственно, два главных героя. Главные герои сделаны максимально различными как по характеру, так и по происхождению, и в целом по взглядам на жизнь. Зовут их Джеймс Холден и Джозеф Миллер. Оба они впутываются в клубок загадок и политических интриг, в центре которого находятся корабль Скопули и девушка Джули Мао. Подробнее на сюжете останавливаться не буду, не вижу в этом необходимости, т.к. данный момент был уже несколько раз отлично расписан как коллегами-лаборантами, так и самими авторами. Действие разворачивается быстро, событий много, вместе с тем роман не затянут и хорошо сбалансирован. Атмосфера хороша от слова «очень» и не последнюю роль в этом сыграла политональность книги: не часто встречаешь смесь космооперы, ужастика, нуара, научной фантастики и приключенческого боевика.

Известно, что под псевдонимом Джеймс Кори скрываются талантливый писатель Дэниел Абрахам и Тай Френк, ассистент Джорджа Мартина. Мартин, кстати, очень лестно отозвался о романе и его высказывание красуется на лицевой стороне обложки нашего издания. И хотя я отношусь к подобного рода пиару скептически, в данном случае признать, хотя бы частично, правдивость этого высказывания все же придется. В рецензии на книгу от Мира фантастики указывалось, что каждый из соавторов писал свою сюжетную линию (Френк о приключениях капитана Холдена, а Абрахам — о детективе Миллере), и если это действительно так (а оснований к недоверию, кроме моего природного скептицизма, в общем-то и нет), то стиль Абрахама мне импонирует больше. Линия Холдена – приключенческая космоопера – интересная, но несколько пресная. Не хватает перчинки в ней. А вот в линии Миллера, которая представляет собой нуарный детектив, таких перчинок с достатком, так что в совокупности смотрится как раз таки неплохо, мастерство авторов успешно дополняет друг друга. В последствии же, когда сюжетные линии сплетаются воедино, стилистические огрехи если и есть, то просто не замечаются. Сама структура романа больше всего напомнила мне структуру «Террора» и «Песни Льда и Пламени»: главы названы именем героя, от чьего лица идет повествование, каждая глава заканчивается как эпизод сериала на моменте, подогревающем интерес к продолжению и т.д.

Отдельно хочется упомянуть издание: оно выполнено на высоком уровне качества, хороший перевод (хотя и не без огрехов), стильная обложка, приемлемая бумага. Аннотация не только броская, но и соответствует содержанию. Сноски полезны и расставлены в нужных местах. Книга действительно стоит своих денег.

В целом роман довольно хорош и все свои премии получил вполне заслуженно.

«Пробужденеи Левиафана» оказался на редкость удачным и цельным романом, что само по себе уже ценно. Среди прочитанных за последнее время НФ-книг, с ходу не припомню столько граммотно и цельно прописанных главных героев. Когда сюжет не поглощал полностью, пытался усмотреть некие нестыковки, «неправильности» в поступках ГГ, коих в общем-то двое, и по большому счёте не находил. Всё понятно,логично и соответственно ситуации. С другой стороны на фоне этого второстепенные персонажи выглядят несколько плоско и статично, но, повторюсь, на фоне великолепных ГГ, это не очень заметно.

Достаточно хорошо и детально прописан мир, в котором происходит действие романа. В самом мире ничего особенного нет, но его проработка также заслуживает уважения и хороших слов.

Сюжет, как по мне, для такого рода книг практически идеален. Есть и экшн, и триллер, и детективная линия. Роман бы практически идеален, но, как по мне, есть несколько даже не дефектов, а зазубрин, за которые цепляется глаз. Во-первых, «праведность» одного из главных героев. На эту праведность завязано достаточно много сюжетных поворотов и в какой-то момент автор с ней перебарщивает. При наличии угрозы всей цивилизации любой риск будет сводиться к минимуму, а вышеупомянутая «праведность» ведёт к многократному усилению угрозы и в общем-то приводит к открытой концовке романа. Именно в концовке мне видится главная прореха романа. Да, она неожиданна и эффектна и необходима для развития сюжетной линии, но при этом представляет собой гигантский рояль, из которого, похоже, будет литься музыка продолжения. В общем вещь отличная и даже отличительная, даже не смотря на определённые огрехи.

Честно говоря роман расстроил. Может быть случился «синдром завышенных ожиданий»?

По сути книга и правда большой пролог к чему-то большему, я надеюсь. А конкретно тут нам показали мир, кое-как освоенную Солнечную систему. Со стандартным набором возможных проблем развития человечества. Правда Земля, Марс, и жители Лун и станций, «крысятся» между собой. На мой взгляд было бы реалистичнее противостояние между метрополией (Земля) и колониями (все остальное). Ну да бог с ним. И в этом мире и так стоящем на краю, приближается НЕЧТО. Привет от некой СВЕРХрасы которая хотела сотворить НЕЧТО. Что именно не понятно. Надеюсь ответ на это вопрос будет дан в следующих книгах. На что намекает финал.

Что касается героев данной книги, то ИМХО их тут два. Капитан по неволе, Холден. И классический, скорее американский, полицейский-детектив Миллер. Так вот, следить за развитием сюжета, лично мне было интереснее со стороны Миллера. Он получился вполне себе такой живой и реалистичный. В отличии от Холдена. Про Холдена можно сказать словами одного из персонажей книги, «он пожалуй самый праведный среди нас». Иногда, вернее сказать почти регулярно, эта слишком праведность приводила меня в недоумение и раздражение от героя. Наверное это признак того что авторам так же удалось прописать образ героя, раз он вызывает на самом деле сильные эмоции. Мне правда эти эмоции пришлись не по нраву. ну так это только мое мнение. Все остальные персонажи вышли какими-то слишком, не знаю, декоративными? Так сказать насытить мир людьми? Экипаж Холдена ничем не примечателен. В памяти может остаться только старпом Наоми, да и то потому что ее и капитана связывают до боли странные отношения друг к другу (банальная любовная интрижка, выписанная как серьезная любовная линия). Остальные двое это механик и, черт у меня уже вылетело из головы чем занимался оставшийся член команды. То ли был пилотом, то ли мастером-оружейником? Напарники и окружение Миллера так же прошли мимо сознания. Хотя и сам персонаж к этому располагает своим мировоззрением) Кого еще можно упомянуть? Глава «повстанцев» Фред? На мой взгляд в данной книги так же проходной персонаж, оказывающий помощь Холдену. Единственное в конце романа проклюнулось нечто обещающие в развитие данного характера. Кто еще? Джулия Мао, пропавшая девушка, объект поисков Миллера. На мой взгляд весь ее образ это фантазии собственно Миллера, так что и воспринимал я ее как часть Миллера-детектива, а не как самостоятельный объект.

Что касается саспенса, то его как-то и не так чтобы было много. Обещанные зомби, ИМХО и не зомби вовсе. Да и упомянуты они вскользь. Да и вся атмосфера ужастика почему-то все время вызывала воспоминания о фильме «Сквозь Горизонт».

Что могу отнести в плюс? То, что роман состоит из небольших глав. Которые очень легко и быстро читаются, все время поддерживая динамику событий. Чаще всего главы контрастируют друг с другом, иногда перетекают друг в друга. В общем роман не провисает, и стремительно летит вперед. Обнадеживает финал

Посредственный политический НФ-триллер про войну в полуосвоенной Солнечной системе. Зомби, химический сюрприз инопланетян, корпорации, крейсеры, социопаты, лед Сатурна, казино, челноки, пафос, полицейский порядок, медавтоматы, беспредел, признание в любви, лучевая болезнь, стелс, геноцид, протез, призраки, абордаж и астероиды.

Примерные аналоги: Ф. Пол, Фауст, Бова, Дитц, Дуэйн и Гамильтон. glaymore увидел «Светлячок» — да нет в этом мире ни вольных капитанов, ни ковбойского духа телесериала. И вообще, до уровня, который держат ныне космооперы с терраформистами (Стросс, Суэнвик, Хаецкая, Стерлинг, Катлас, Гринвуд, Бейкер, Серебряков), «Пробуждению Левиафана» как до Альфы Центавра.

Конфликт внешние-внутренние, хотя мотивирован он психологически мощно, как из «Тигр!Тигр!» Бестера пришел, включая тактику засад. И т.п. Но не могу согласиться с теми, кто припомнил Золотой век. Хайнлайн, даже Херберт, описывали труд людей с уважением. «Кори» же как ВИП, видит только проституток, сервис и кабинеты начальства. Люди труда — астероиды не конвейеры автозаводов, которые как виселица, любого примут. Вот эта пьянь, чья речь «выдает отсутствие образования», поколениями программирует системы и обслуживает реакторы?

Параллели, по которым можно оценить проработку: астеры Абрахама перешли на жесты рук, ибо пожимания плечами в скафандре не видно, а белтеры Нивена наоборот, отучались сучить конечностями над пультами тесных кабин. Речь старожилов «Пробуждения» неразборчива для землян, хотя даже в «Я, хобо» корежили повседневно грамматику ради надежности радиообмена. Частные лавчонки, груды бумаг на рабочих столах — а ведь написано в 2010 году. Сетевой ритейл, планшетки...

Персонажи нуарные. Пьющий детектив в разводе. Капитан поневоле. Раскаявшийся палач. Безжалостный манагер. Бедная богатая девочка. Старпом негритянка. Пятнадцатилетний мачо. Верный приказу военный. Активист подпольщик. Громила с наколкой... Шаблон не сломан.

Перевод хромой, с невычитанными ляпами и загадочными примечаниями. Серый: по переведенной фэнтези автор пишет более сочно. Полиграфия нормальная.

Рекомендую, если надо убить время — и только из-за неожиданного финала.

В последние годы серьезную НФ прямо-таки захлестнула мода на постгуманистические сочинения «как я загрузил свое сознание в пять полуклонов, три глюонных компьютера и сферу Дайсона, а потом свернул пространство и отправился за пределы метагалактики». Это, безусловно, прекрасно и крайне духоподъемно, но иногда хочется почитать что-нибудь попроще, в духе Золотого века, про обычных работяг со своими бытовыми проблемами, которые по мере сил обживают Солнечную систему: Луну, Марс, астероиды, спутники Юпитера, и далее со всеми остановками вплоть до койпера.

Ну, что-то типа «Красного Марса» Кима Стэнли Робинсона, но только без ким-стэнли-робинсоновского занудства. Или что-то в духе раннего Нивена, но с прокачкой до современного уровня научных знаний.

Вот именно такую вещь Абрахам и написал, как под заказ. Его «Левиафан» обеими ногами опирается на хайнлайновскую классику, но смотрится при этом вполне современно. Описания яркие, приключения захватывающие, персонажи крайне натуральные, просто как живые (это вообще сильная сторона Абрахама, думаю, при желании он вполне мог бы писать отличный мейнстрим «чисто про людей»).

Один из главных героев — вольный космический капитан на стареньком кораблике, с бандой разнородных фриков на борту (если вы вспомнили телесериал «Светлячок», то угадали). Другой — немолодой частный сыщик с Цереры, как будто только что сошедший со страниц романа Чандлера или Хэммета. Оба они мотаются по Системе, решая свои проблемы, и пути их пересекутся только к середине книги, когда окажется, что загадочное исчезновение богатой наследницы и (казалось бы) бессмысленные нападения пиратов на мирные суда связаны между собой.

Абрахам, как всегда, пишет очень спокойно, нейтрально, без спешки, уделяя время и взаимоотношениям персонажей (юный идеалист Холден и старый циничный алкоголик Миллер попортят друг другу немало крови, и каждый невольно заставит другого задуматься о важных жизненных вещах), и тонкостям политических отношений Земли, Марса и астероидного Союза, и сражениям космических флотов, и инопланетным монстрам, и социальным проблемам, и детективной интриге, и рутине повседневной жизни на борту межпланетного корабля или орбитальной станции...

При этом в книге нет никакого научного волшебства: ни сверхсветовых полетов, ни нанороботов, ни всезнающих ИИ с женским голосом, ни даже всеисцеляющих «автодоков». Есть только люди и построенные их руками машины. Все как во времена Джека Лондона, только фронтир от Техаса и Аляски сдвинулся чуть подальше, за орбиту Марса, и машины стали более энергоемкими, и оружие — более убойным, а люди фронтира почти что и не изменились.

Серьезный минус у романа, пожалуй, ровно один — это не самостоятельная книга, а незавершенный обрывок, часть трилогии, полного выхода которой еще предстоит дождаться. Впрочем, дочитывая сейчас второй том («Война Калибана»), уверенно могу сказать, что он ничуть не хуже первого, а в целом, наверное, даже и превосходит его. Надеюсь, «Врата Абаддона», запланированные на май 2013 г, тоже не подкачают, и тогда трилогию Абрахама можно будет уверенно внести в зал славы наравне с такими титанами темы Ближнего Космоса, как Нивен, Павлов, Кларк и Хайнлайн.

Левиафан проснулся и вместе с собой пробудил ото сна множество читателей, истосковавшихся по доступной(то есть не зубодробительной) и немного олдскульной хард-сай-фай.

Отсутствие инопланетян и детективная интрига роднят роман с приснопамятным циклом великого знатока робопсихологии Айзека Азимова о Элайдже Бейли и Дэниеле Оливо. И хотя, скорее всего, такое сравнение возникло в моей голове только лишь по той причине, что других фантастических детективов я, в общем-то, не читал, всё же есть и другие точки пересечения двух этих циклов: и там, и там конфликт между землянами и жителями мест более отдалённых играет важную сюжетообразующую роль. И пусть здесь взаимоотношения между космонитами — Бельтерами(читай — Поясники) — и жителями внутренних планет отображены зеркально — Бельтеры чувствуют, в целом, не безосновательно, себя угнетёнными, в то время как земляне и примкнувшие к ним марсиане играют роли сильных мира сего(у Азимова же всё было наоборот), тем не менее сам факт хорошо прописанной, проходящей через всю книгу социальной составляющей не может не радовать.

Мотив покорения далёких планет, характерный для Золотого Века НФ, тоже имеет место быть, хоть и освещается — вплоть до самого финала романа — вовсе не так оптимистично. Не хочу делать спойлеры, скажу только, что по ходу действия оказывается, что не так всё это дело безопасно, будет также и безумец, оправдывающий свои злодеяния желанием подарить человечеству звёзды.

Впрочем, книги Золотого Века являются не единственными произведениями, с которыми просится сравнить книгу. Эпохальность происходящего, в частности масштабность угроз существованию человечества, многочисленность и красочность описания космических боёв(не в ущерб реалистичности, впрочем — грохота двигателей космических кораблей во время сражений, к счастью, не будет), амбициозность злодеев — всё это так и просится быть экранизированным, так что фанаты качественных блокбастеров не остануться в стороне. Ну и как в любом блокбастере здесь есть намёк на продолжение — надо отдать авторам должное, намёк мягкий, не топорный и разочаровывающий, как это часто случается. Может, и намёка никакого и не было, да просто я знаю из сети, что «Левиафан» является первой частью трилогии «Expanse», а если я верно понял то, что написано на сайте Тая Фрэнка и Дэниэла Абрахама, не сильно тщательно скрывающимися за псевдонимом Джеймс С. А. Кори, недавно издательство подписало с фантастами контракт на ещё три романа. В общем-то, почему бы и нет — отзывы на роман почти везде положительные, читатель любит серии, все составляющие будущего успеха книг на лицо.

«Удивительный вопрос: почему я водонос? Да потому что без воды и ни туды и ни сюды» — песенка из старого фильма вполне отражает обстановку дел на заселённой части Пояса астероидов. Людям, обживающим места, про которые ещё недавно можно было процитировать из другой классики совесткого кинематографа «воды нет, растительности нет», приходится несладко, и если без растительности они ещё как-то обходятся(искусственный — эпитет, наиболее часто употребляемый в книге перед наименованиями продуктов), то без воды действительно никак — она не только утоляет жажду, но из неё ещё и получают кислород. Так что не удивительно, что именно водонос(Джим Холден) — главный герой данного романа. Он становится свидетелям ужасных событий и невольно развязывающим межпланетную войну, чтобы затем не менее эффектно её разрулить. Парень он что надо — честный, энергичный, храбрый и т. д. и т. п.(Как я его только что описал напоминает набор штампов, однако не забывайте, что писал книгу не я, а упомянутые выше Тай и Дэниел, а они постарались на славу, чтобы сделать из Холдена в достаточной степени живого и симпатичного персонажа), разве что несколько наивный и разбирается в политике плохо.

Вот тут-то ему на помощь и приходит детектив Миллер — персонаж куда менее стандартный. Если молодцы вроде Холдена встречаются в каждой второй книге жанра, образ сыщик может похвалиться некоторой оригинальностью — циничный, но вместе не лишённый и проявляющейся весьма неожиданно чувственности, изнемогающий от своего одиночества, выброшеный руководством за неблагонадёжность, коп, который ещё пригодится человечеству, когда всё пойдет наперекосяк. Его рефлексиям по поводу своей ненужности и прочего будет уделено немало внимания, а ещё ему временами будут чудиться разные знакомые и незнакомые люди — в общем, с таким героем не соскучишься.

Ну и, конечно, то, что не менее важно, чем персонажи — их взаимодействие — здесь показано довольно любопытно. Уже по коротким описаниям героев видно, что они довольно разные, а значит мировоззренческие конфликты неминуемы — они как раз и составляют львиную долю проблематики романа. Противостояние протагонистов оригинально отражено в разделении на главы — чередуются главы, написанные как бы от лица(хоть и в третьем лице)главных героев. Впрочем, надо отметить, в середине книги, когда пути персонажей пересекаются и на некоторое время тесно переплетаются, в этом приёме уже нет такой необходимости.

Итого, имеем НФ с отчасти детективной интригой, ярко описанным окружающим героев миром, который не только декорация, но и двигатель лихо закрученного сюжета, правдоподобными, не вызывающими отторжения, персонажами(я описал только главных героев, остальные — например, «мясник» Фред, тоже представляют определённый интерес), множеством выстрелов и взрывов, короче говоря нехилым экшном, зомби(я всё-таки испорчу вам чтение, раскрыв карты, впрочем, как уже некоторые рецензенты до меня) и, даже, парой злободневных проблем. Достаточно ли всего этого, чтоб назвать роман шедевром? Не рискну сказать. Но отличное развлекательное чтиво, потраченного времени на которое не жалко, порекомендовать которое не стыдно, читать которое даже на английском не сложно — да! Обеими руками — да!

Не смотря на то, что эта книга рекламируется как космическая опера (на обложке американского издания похвала от Джорджа Мартина: «Убойная космическая опера»), я бы назвал ее в первую очередь отличным триллером. Подкупает завернутый сюжет, яркие герои (тот же Миллер прям сошел со страниц книг Дэшила Хэммета), ну и, наконец, доступность мира. Авторы не стали заморачиваться с выдумыванием оригинального, только своего будущего (действие происходит где-то через 150 лет в будущем), а как будто взяли его из классической НФ Золотого века: ни супер-пупер виртуальных реальностей, ни аплоадов сознания, ни ИИ, ни широко распространенных нанотехнологий. От Золотого же века книгу отличает ее довольно мрачная тональность, акцент на описании обыденной жизни без прикрас. Несмотря на все свои достижения человечества (нет ни одного места в Солнечной системе, куда человек не мог бы попасть в течение нескольких месяцев, а первый межзвездный ковчег скоро отправится к Тау Кита), люди также глупы, ограничены, жестоки, порочны, такие же шовинисты, как и в течение веков. Что-то подсказывает мне, что роман будет обязательно номинирован на Хьюго в этом году.

P.S. Тай Фрэнк — ассистент Джорджа Мартина, поэтому, чем черт не шутит, может здесь и не обошлось без влияния маститого писателя. :smile:

Писать рецензию после Aleks_Macleod'a — гиблое дело :biggrin: Но книга действительно очень понравилась, поэтому внесу скромную лепту. Первые страниц 50 шли с трудом, пару раз я всерьез задумывалась, нужно ли мне это и интересуют ли меня ничем не выдающиеся будни станционного копа где-то в не слишком значимой космической колонии. Зато, когда я наконец, втянулась в чтение, отложить книгу было очень трудно.

Отличная смесь разных жанров, при этом, как уже было отмечено, при быстро летящем вперед действии (после первых 50 страниц) характеры вовсе не страдают — за диалогами следить интересно, люди на страницах живые, хорошее и плохое намешано в персонажах вполне как в жизни — одиозно мерзких почти нет (за одним. пожалуй, исключением, которое, в лучших традициях получает пулю в лоб )).

Очень хорошая и красивая концовка — с одной стороны, логично закрывающая эту книгу, с другой — вбивающая крепкий гвоздик, на который будет подвешена следующая вещь этого намечающегося цикла (хочется надеяться).

Давно не читала твердой НФ, которая бы меня настолько захватывала. В лучших традициях корифеев: реалистичное ( и не слишком далекое) будущее, актуальные проблемы настоящего, естественно вписанные в повествование, отличная детективная линия, хорошие герои ( и, слава богу, их не слишком много), и редкий случай — концовка неожиданная и нисколько не разочаровывает. Больше того, дает какую-то надежду после долгих страниц почти гриновской (Грэма Грина) безнадежности, которую вызывает вечная способность человека находить врагов и повод для войны в любом уголке пространства.

«Пробуждение левиафана» представляет из себя причудливое смешение разнообразных стилей. Пролог книги, в котором мы знакомимся с той самой Джули, которую потом так долго будет искать Миллер, — это самый настоящий ужастик. Молодая девушка, как и весь экипаж ее корабля, попадают в плен к таинственным людям, Джули на целую неделю сажают в одиночную камеру, а когда она оттуда выбирается, то не находит на борту ни одной живой души. Медленно она обыскивает палубу за палубой, пока не попадает в машинное отделение, где ее ожидает самое страшное... Дальше действие перескакивает на борт грузовоза «Кентербери», и здесь нас ожидает самая настоящая космическая опера — сражения в открытом космосе, гонки на высоких скоростях при еще больших нагрузках, перестрелки, схватки двух крупнейших (и единственных) военных флотов в системе и многое-многое другое. А когда на страницах произведения появляется Джозеф Алоизио Миллер, вместе с ним приходит ни с чем не сравнимый аромат настоящего крутого детектива. А стоит только героям начать рассуждать об эволюции обитателей Пояса, нагрузках при высоких скоростях и принципах работы двигателей Эпштейна, как читателей посещает ощущение, что перед ними самая настоящая твердая научная фантастика. Все эти жанры свободно перемешиваются в книге, один перетекает в другой, и на выходе получается потрясающий, притягательный и очень вкусный коктейль. Джеймс Кори не зря в своем интервью говорил, что ему тесно работать в границах одного жанра, и поэтому он хотел соединить в рамках «Левиафана» столь разные составляющие.

Не знаю, какова в конечном результате роль каждого из соавторов, но одно могу сразу сказать совершенно точно — «Пробуждение левиафана» на голову сильнее «Пути дракона». Если события в «Пути» развивались медленно и очень долго, то сюжет в «Пробуждении» берет с места в карьер, если герои сольной книги Абрахама были скучными и пресными, то персонажи «Левиафана» самобытны, колоритны и интересны. Обе романа являются всего лишь первыми частями в запланированных трилогиях, но если в «Пути» все самые интересные события случаются или под конец книги или и вовсе запланированы на следующие части, то «Пробуждение» — полностью самобытная книга, которая, в принципе, в продолжении и не нуждается.

Главные герои книги, капитан Холден и детектив Миллер, настолько непохожие друг на друга личности, что более разных людей и представить себе сложно. Холден еще сравнительно молод, он уроженец Земли, служил во флоте Объединенных наций, он честный, открытый, добродушный и наивный человек. Он из той породы людей, которых окружающие готовы назвать святыми. Холден всегда пытается спасти каждого, кто нуждается в помощи, он верит в человеческую честность, ум и силу духа, а еще он верит, что каждый самостоятельно способен докопаться до правды, если только сообщить ему всю имеющуюся в наличии информацию. Поэтому Холден, оказавшись в начале самой смертоносной войны в человеческой истории, регулярно старается сообщать о своих наблюдениях всей Солнечной системе, которая, к полному удивлению Джеймса, использует его сведения исключительно для эскалации конфликта.

Миллер же родился и вырос на Церере. Он никогда не видел открытого неба над головой, крайне редко покидал узкие коридоры космической станции и еще реже задумывался о том, чтобы сменить обстановку. Всю свою сознательную жизнь Миллер проработал копом, но ничего хорошего так и не добился. Жена ушла, Миллер регулярно напивается, напарником его служит землянин, ненавидимый большинством обитателей Пояса, в будущем нет никаких светлых перспектив, кроме пенсии или увольнения. А еще Миллер довольно циничен, скептичен и не верит в торжество человеческого разума. Тем не менее, в нем еще осталось определенное благородство, а также желание докопаться до сути вещей.

Контраст между двумя протагонистами становится даже ярче, когда им приходится работать в паре. Они абсолютно разные, вряд ли даже способны полностью понять друг друга или даже подружиться, но тем не менее общее свойство обоих героев, упрямство, сулит им не одну неприятность на пути к финалу произведения.

Второстепенные герои, такие как напарник Миллера Дмитрий Хэвлок или члены команды Холдена Наоми, Амос и Алекс Камал, смотрятся менее проработанными, но от того не менее колоритными. Абрахам и Фрэнк вообще уделили большое внимание проработке характеров персонажей — в отношениях героев не чувствуется фальши, диалоги выглядят жизненными, а психология жителей пояса и уроженцев внутренних планет существенно отличается друг от друга.

Окружающий героев мир проработан ничуть не хуже характеров основных действующих лиц. Авторы достаточно подробно описывают положение дел в Поясе и внутренних планетах, рассказывают про историю отношений Марса и Земли, рассказывают о том, как обитатели Пояса приспосабливались к жизни в условиях пониженной гравитации, как теперь очень легко отличить Belter'а (попробуй тут найди русский аналог) от землянина или марсианина. Мир в «Пробуждении Левиафана» не просто фон, на котором действуют герои романа, нет, это настоящий, живой и постоянно изменяющийся под влиянием происходящих событий. И если мир «Пути дракона» оставил меня равнодушным, но мир «Левиафана» заставил полюбить себя и жаждать новых встреч.

Интрига начинает закручиваться практически с самого начала. И если Миллер в своих первых главах еще какое-то время раскачивается, то Холден сразу же попадает в водоворот событий. Миллер же получает небольшую передышку, за время которой сюжет успевает получить несколько крючков, на которые потом будет вешаться целая картина, но как только действие с головой поглотит и Миллера, его линия будет играть в книге очень важную роль.

Авторы постоянно подбрасывают читателям все новые и новые сюрпризы, неожиданные повороты сюжета и новые трактовки ранее случившимся событиям. Поначалу общая картина не выстраивается из разрозненных элементов, но как только из отдельных элементов начинает собираться мозаика, от масштабов происходящего поневоле захватывает дух. И пусть в конце романа большинство сюжетных линий подходят к логическому концу — Абрахам и Фрэнк оставили неплохой задел на необязательное, в принципе, но неминуемое продолжение.

Резюме: «Пробуждение левиафана» — просто поразительная книга, одна из лучших вещей, прочитанных мною за год. Причудливый коктейль из твердой научной фантастики, космооперы, нуара и хоррора, населенный глубоко прописанными и симпатичными героями. Отлично проработанный мир, лихо закрученная интрига, увлекательный сюжет, логическая завершенность и неизбежное продолжение. В этом романе есть все, за что стоит любить книги. И заметьте, я ведь ни сказал ни слова о тошнотворных зомби, которых в свое время так хвалил Мартин в своем блоге.