Аластер Рейнольдс «Пространство Откровения»

На этой книге у меня получился настоящий читательский застой. Я прочитала треть книги, а потом целый месяц не могла заставить себя продолжить чтение, даже приступить к новой книге, забыв про эту. Не люблю себя уговаривать на чтение, от этих эмоций я получаю только негативный груз. И вот в начале апреля я все-таки определилась: продолжаю. Вроде бы интересный мир, классная научная составляющая, надо дать шанс.

Для начала хочу объяснить, что для меня стало якорем, державшим интерес, а что было сильным течением, навевающим скуку, которой я так стойко сопротивлялась.

Итак, якорь.

Научная составляющая, хоть и с оттенком фантастичности, безусловно, доставила мне удовольствие. Автор вел меня за руку сквозь описания космоса, а я была только и рада получить интеллектуальную пилюлю. Но в концовке я немного опьянела от авторского замысла. Об этом чуть позже.

Наличие интересных идей: цифровой рай, перенос сознания, всепоглощающая чума для механизмов,

И загадка существования аморитян. Не могу сказать, что акценты в тексте были расставлены так, что держишься в напряжении от желания узнать подробности. Но эта линия всегда цепляла в повествовании.

Ну, а теперь о грустном, о так сложно преодолимой скуке.

События за кадром. Это какой-то бич этой книги: рассказывать, а не показывать. Например: некоторые влюбляются и строят свои отношения, некоторые уничтожают город с помощью антиматерии. И обо всем этом я узнавала из диалогов между персонажами, а не следила за событиями как есть.

Клиффэнгеры для персонажей, а не для читателя. Персонажи удивляются чему-то или узнают какую-то информацию. А читатель нет. И только в новой главе, и то не в самом начале, наконец-то автор все запоздало объясняет и читателю. У меня это вызывало торможение в чтении. Обычно наоборот, читатель знает больше персонажа, что заставляет испытывать яркие эмоции и просто волноваться за героев. Здесь же у меня было чувство, будто я лишняя. Все о чем-то говорят, о чем-то думают. А я даже не пытаюсь за этим следить, текст успешно выветривался у меня из головы сразу же, как я откладывала чтение.

Главные и второстепенные герои мне показались ужасно пресными и мало отличимыми друг от друга.

На борту «Ностальгии по Бесконечноти» Хоури и Вольеву в сухом остатке сложно различать, но за ними хотя бы действительно интересно наблюдать, что уже плюс. Садзаки и другие члены команды потерялись в повествовании, или лучше сказать, растворились.

Ресургем вообще никого интересного не представил, даже Паскаль запомнилась как «всегда рядом с Силвестом». Все политические лица со своей возней в итоге никого смысла и не имели. Силвест все время находится у кого-то в плену, все события происходят рядом с ним, очень опосредованно его затрагивая. Даже важные археологические открытия его детища происходят без него. И в концовке, по сути, он ведомый. А вот про Кэлвина мне захотелось узнать больше, очень амбициозный персонаж.

Про концовку. Она вообще своим масштабом задавила все, всю политическую суету на Ресургеме. Поэтому мне решительно не понятно, почему в пересчете на страницы ей было уделено так мало времени в сравнении с другими событиями. Действительно скомкано, с большими нагромождениями объясняющего текста, который изъясняют второпях персонажи.

Если вкратце, то концовка такова: все вокруг оказались пешками, плевавшего на человечество умысла, а проблемы у всех только начинаются. Из чего можно сделать вывод, что вся книга это введение. Надеюсь, продолжение не подкачает. Однако страшно осознавать, что возможно меня будет ждать опять такой же вязкий порог вхождения, но уже с другими героями.

Ещё мелочь, за которую я зацепилась. Много отсылок к азиатской культуре, объяснений для которых, я очень ждала, но не дождалась. Почему атрибуты средней Азии сохранились в 26 веке?

Вся проблема для меня в том, что много интересных идей, интересных фантазий связаны между собой скучнейшими персонажами и их такими же скучными взаимодействиями, которые более менее раскачались только под конец истории. Хотелось бы оценить выше, но получилось весьма средне.

Это мое первое знакомство с писателем. Не считая мини-серий За Разломом Орла и Зима Блю в известном анимационном сериале. Они были лучшими, на мой взгляд, за все три сезона (на данный момент), и поэтому ожидания от знакомства с увесистым космическим нф-романом Рейнольдса были огромны.

Надо сказать, что не с первого раза мне далась эта книга, пол года назад я ее бросил на 20 страницах.

Но вот я взялся снова, книга, огромная, лежала и манила своей переливающейся красивой обложкой с двумя космическими кораблями, ну и рейтинги на фантлабе и гудридс, не то чтобы маленькие. Такие же как и у моей любимой Ложной Слепоты Уоттса. Так что надо.

80 страниц спустя книги Пространство откровения Рейнольдса. Издание — огромный, тяжелый кирпич с двумя объемными романами (второй — Город Бездны), с довольно таки мелким шрифтом на листах А4.

Первые впечатления.

Не то чтобы ужас, но постоянно возникают мысли бросить чтение книги этого такого прославленного современного английского фантаста.

Да уж. Персонажи не прописаны никак. Диалоги персонажей — это худшие диалоги безликих одинаковых НПС (неигровых персонажей в играх — лучник1, лучник2 и т. д.). В художественных произведениях мне еще не встречались настолько плохие диалоги.

Второй момент следует из первого. Тут нет персонажа за которым хотелось бы наблюдать, сопереживать. Хотя их уже довольно много — это ученый-археолог, странный унылый безликий; это даже наемная убийца, но тоже унылая, безликая, никакая и это женщина на корабле, которая непонятно чем занимается, и вообще непонятно зачем живет. Все серые, унылые, с одинаковыми английскими манерными фразами. Не отличить одного персонажа от другого.

Третий недостаток. И это тоже персонажи. А точнее их имена. Они почти все странные и нереалистичные. Но нереалистичные не такие, как бывают в фантастике и фэнтези — оригинальные, забавные, что-то значащие. Нет. Тут имена персонажей такие как если бы унылый серый бездушный ИИ их сгенерировал.

Да, пока кажется, что книга Пространство откровения безжизненная и бездушная, без живых героев, написана искусственным интеллектом, который носит имя А. Рейнольдс. Может все таки бросить ее? Купился на красивую переливающуюся обложку с космическими кораблями, да и рейтинги вроде неплохие. Поэтому наверное еще почитаю немного. Может произойдет чудо, появится настоящий, живой человек, с человеческим именем, с человеческими эмоциями, с интересными мыслями, и который будет говорить как человек?

Но странно еще то, что читается эта вся муть как бы легко. И как бы ты все ждешь — ну когда, когда станет наконец интересно? Когда пойдут супер идеи? Ведь не может настолько плохо быть написан роман с оценкой 8, тем самым автором знаменитого За Разломом Орла?! Вот что обидно. Я ожидал совсем-совсем другого от этого автора. “За разломом орла” шедевр — серия в сериале “Любовь.Смерть.Роботы”. Или ее так приукрасили? Оживили персов? Написали им нормальные реплики?

Но где-то на 95 странице началось ЭТО! Наконец-то что-то весьма и весьма интересное — космическая загадка. Главная неизученная тайна этого мира. Неподступная черная область вселенной. В которой сокрыты все самые главные тайны и немыслимые технологии!

Подхожу к 200 страницам. Формата А4, мелкого шрифта.

Что произошло за эти 100 страниц? Что-то. Но оно не идет в сравнение с тем что было на условной 95 странице.

В основном это дрязги персонажей, которые безразличны, ввиду их пустой наполненности, если можно так сказать. Но некоторые как бы немного приобретают какой-то окрас. Это девушка-киллер на странном корабле. Она хоть немного становится похожа на человека, а не на плоскую пустышку-функцию для раскручивания сюжета нф-романа.

Какие-то бессмысленные радикальные политические изменения на планете археологов. Как то сильно уж разбушевались копатели древних горшочков. Это вызывает недоумение, и безынтересное проглатывание текста, в ожидании развития космической масштабной идеи. Так как кроме этой идеи в книге Рейнольдса все плохо — персонажи, мир — города, станции. Есть описание имплантов и статуй. Описание каюты корабля. Описание нескольких помещений корабля. Больше МИРА нет. Нет ощущения погружения, особенно пуста и бессмысленна планета с археологами, которые поделились на фракции, вместо того чтобы копать, и начали конфликтовать друг с другом. Ну не знаю это такой кринжовый бред, и так плохо описано, особенно причины всего этого, да и вообще... Но это дебютный роман Рейнольдса. Наверное, можно списать на это.

250 страниц.

Персонажи более-менее подраскрылись, но не то чтобы сильно. Но самое худшее, что есть в тексте Рейнольдса это ДИАЛОГИ. Он так увлекается ничем не обоснованными разговорами персонажей, причем диалоги НЕ у Рейнольдса обычно интересны — ты с нетерпением их ждешь после объемной описательной части, хочется узнать, что же наконец, скажет тот или иной персонаж, представляешь это, но у Рейнольдса, впервые, все наоборот, я ждал когда же пустой бессмысленный треп на несколько страниц наконец закончится и начнется хоть какая-нибудь описательная часть! У Рейнольдса диалоги это швах, впрочем как и персонажи. Во первых, он как будто забывается и у него вот уже на второй, третьей странице идет диалог без ничего — без особого смысла, без какого либо описания вообще, между плохо прописанными персонажами, без прошлого и без лиц, это очень странно и походит на какой-то откровенно плохой спектакль — бездушная зачитка банальных фраз говорящими головами. Чтобы вы понимали ЧЕТЫРЕ страницы А4 мелкого текста ОДНИХ диалогов (никаких, серых, пустых, обезличенных)! Ждешь когда это закончится поскорее. Такого я не видел еще ни в одной художественной книге. Но Пространство Откровения первый роман британского фантаста, есть надежда, в последующих работах, он набравшись опыта, перестал допускать подобные ошибки. Хотя вряд ли, конечно. Иначе бы о нем все слышали и читали.

Да, читается Рейнольдс не быстро. Но быстрее Уоттса и Гибсона точно. Правда, проглотить его текст как ту же популярную Экспансию Абрахама и Фрэнка не выйдет.

Ближе к концу романа.

Один из ключевых сюжетных поворотов. Столкновение персонажей. Которые за 300+ страниц кое-как совсем немного, но обросли каким-то подобием личности, и уже воспринимаются не так бессмысленно, как раньше. Но все равно, мы очень и очень мало о них знаем, так как Рейнольдс, как выяснилось сильно склоняется к пустопорожней болтовне между персонажами вместо планомерного, глубокого описания их внутреннего мира (ну и внешнему миру тоже не мешало бы добавить разнообразных деталей).

Но критиковать можно долго. Тем не менее, тут есть то ради чего это все можно читать с интересом.

Дочитал!

Первые вопросы.

Финал довольно мощный. Полуоткрытый.

Про героев!

Вольева под конец толстенного романа наконец-то ожила — превратилась в такую добротную героиню — «бой-бабу» (но ее прошлого мы так и не узнали, какой-то хотя бы малейшей истории на пару страниц — как она пришла вообще к своей жизни-работе на гигантской пустой громадине, Рейнольдс так и не удосужился написать).

Хоури — второй герой. Вроде как тоже обрела черты, но это Вольева-лайт. Нельзя сказать, что Рейнольдс «смог в разных» персонажей и четко прописал их характеры, личности. Хоури — это более наивная Вольева, если можно так сказать.

Силвест, вот тут уже сложнее, он как был каким-то никаким, так и остался. Какой-то ученый сам в себе, но как и все остальные главные герои — очень и очень многословен. Собственно это главный недостаток романа (вкупе с провисающей серединой) — количество диалогов и прямой речи безмерно огромное и составляет по личным ощущениям под 70 процентов текста. Герои говорят просто так, передают какую-то информацию, малозначимую для нас, далее герои говорят целыми абзацами на пол страницы А4 и передают уже важную сюжетную составляющую, которая, в нормальном романе должна была содержаться в описательной его части. Но таков Рейнольдс, его стиль.

Идеи, которые присутствуют и раскрываются в финале Пространства откровения являются откровениями. Из за них стоит читать.

Также стоить читать из за «описательного» таланта Рейнольдса, в отличие от пустопорожних диалогов, постоянных и вездесущих, описательная часть у него очень хороша, я могу с уверенностью сказать — она точно лучше чем у Уоттса, у того вообще не разберешь как выглядит корабль, как выглядят внутренние помещения, герои находятся вообще где? — на потолке перпендикулярно коническому подъемнику карабкаются по лестнице в тоннеле... ну и так далее. Это выдуманный пример как я воспринимаю описания от Уоттса, но он хорош в остальном, и порой до гениальности хорош (особенно в Морских звездах и Ложной слепоте).

А Рейнольдс описывает предметы, корабли, скафандры и даже какие-то физические законы и астрономические явления — очень доходчиво, можно представить, вполне можно понять и от этого мыслительного процесса действительно получаешь неподдельное интеллектуальное удовольствие.

Очень хочется Рейнольдсу сказать — не пиши ты этих многочисленных диалогов! Пиши книгу! Описывай историю, мир. Напиши какой то небольшой бэкграунд персонажей (посмотри как это делает Кинг, и сделай хотя бы на одну десятую так же) для их лучшего понимания читателем. Больше психологизма у героев, больше наполненности. Но это уже наверное очень сложно.

Но Рейнольдс не может просто взять и убрать пол книги диалогов, просто потому что она уполовиниться и станет стремительной захватывающей историей и легковесной к тому же в бумажном эквиваленте, а ему платят именно за количество страниц, это очевидно (как и Стивену Кингу, тот собственно ни раз в этом признавался).

Можно поставить 8 за финал (но объективно, не больше 7). За идеи. За понятное описание объектов и явлений населяющих эту историю. Это действительно приятно было читать.

Стоит отметить отличный перевод и корректуру, в наше время это как увидеть Единорога. Хотя текст начала 2000х, не самый новый так сказать.

Еще пару слов хочу сказать в завершение, про язык Рейнольдса, его литературность, красоту. Нельзя сказать, что он очень хорош (особенно в диалогах), нет тут и предложений от красоты и образности которых хочется перечитывать и смаковать. Но в целом все не плохо. Есть и сравнения сложных вещей с привычными из нашей жизни для лучшего представления. Таких сравнений довольно много, но выразительное ли это средство, которое придает тексту художественную красоту? Не то чтобы. Но читается увлекательно, если вы любите космос и загадки, но также у вас обязательно должен быть огромный запас терпения, чтобы преодолеть груду пустых диалогов в стиле самых дешевых мыльных опер. Тогда — пристегивайтесь к креслу, приготовьтесь ко многим g перегрузкам и вперед, на встречу звездам! Ведь это, по сути, все та же подростковая приключенческая литература, только в другом антураже.

Начну с того, что мне уже не 16, а намного-намного больше и я читаю крайне редко и требователен к качеству.

Это больше не НФ, а космо-опера... хотя лично мне понравились научные идеи: достаточно интересные концепции (кроме взаимодействия «нейтронного» человека с человеком с обычной материи в конце книги, здесь физика отдыхает на 200%, можно было этого просто не писать)

В начале книги напрягают очень быстрое переключение с одного героя на другого (по 1-2 страницы), но можно потерпеть, т.к. это скоро заканчивается, так как герои наконец ожидаемо объединяются.

Во второй половине книги напрягает несоответствие героев их образам (суровые Вольева и Хоури треплются постоянно как «маленькие девочки», можете глянуть книги П.Уоттса как выглядят суровые люди),

Если коротко, то главный недостаток произведения — это плохое раскрытие (или отсутствие раскрытия) героев, остальное неплохо (местами даже хорошо, местами плохо)

Оценка 6-7.

Талантливый, но вредный и капризный наследник клана Сильвест — Дэн, который руководит археологической экспедицией на планете Ресургем.

У него явно не всё хорошо в отношениях с людьми и мы явно увидим вскоре, как это всё будет развиваться.

Кажется, что Аластер Рейнольдс предсказал ChatGPT — в этих строчках: «Запись собственного сознания Силвеста на бета-уровне проделывала всю черную работу. Эту копию своего «я» Силвест натренировал так, что она могла выдерживать его литературный стиль даже лучше, чем он сам, особенно если учесть нынешнюю нервотрепку».

Мы быстро погружается в нелинейный сюжет, описывающий 3 локации — планету Ресургем, где находится Ден, знакомый нам по прошлой книге Йелоустон, где нам показывают судьбу Аны Хуори, наёмницы, из компании Омега Альфа, основанной Хаусманом / Мирабелем, и корабль ультра Ностальгия по бесконечности, где Илия Вольева плетёт свои таинственные интриги.

Ещё больше раскрывается тема инопланетян — от амаратийцев, птицеподобных вымерших существ, до жонглёров образами, пришельцев, явно вдохновлённых Солярисом Лема, которые жили на планетах-океанах, могли общаться с людьми и иными видами — посредством телепатии, умели записывать и передавать эти мысли.

Кстати, фан-факт: птицы — это динозавры, потому Ресургем можно рассматривать как альтернативную историю Земли, на которой ящеры не попали под вымирание и со временем эволюционировали ни просто в голубей и орлов, а кого-то более разумного.

Ну и конечно, те, кто охраняет баланс Вселенной — тоже не дремлют и готовы начать акт по борьбе со слишком развившимися людишками....

Ностальгия по бесконечности — вызывает реальную ностальгию по прошлому, где я читал эту книгу в ещё той, чуть более медленной и размеренной своей жизни. Но я прекрасно знаю, что всё это было лишь началом цикла и дальше будет ещё более закрученней!

После второго прочтения книги — я всё ещё люблю этот мир не менее чем после первого!

Еще раз убеждаюсь в том, книги нужно пропускать через себя чтобы понять, нравится тебе контент или нет. Да, это — время. Но, к сожалению, это — единственный способ. Другого не существует.

Сколько людей, столько и мнений, как бы банально фраза не звучала. И у всех, что удивительно :), разный уровень развития интеллекта.

Вот, сферический Вася Пупкин не понял что происходит в книге, не прочувствовал посыл. И спешит поделиться своим непониманием с людьми, даже как-то пытаясь обосновать свою точку зрения. Либо просто выражаясь категориями — «Уныло, затянуто, не мое». А люди читают негатив, и проходят мимо, лишая себя удовольствия от знакомства с миром автора.

По теме. Качественная НФ, без рефлексии и нравоучений. Рекомендация высокая. 9

Вроде как культовая космоопера, которую собираюсь прочитать уже лет семь как, с момента издания адекватного перевода.

С Рейнольдсом знаком только по его малой прозе, весьма качественной. Ожидания от прочтения были самые высокие.

К прочтению же меня подтолкнуло моё литературное бинго. В каждом своём цикле чтения, состоящего из пары десятков книг, я стараюсь читать выдающиеся по каким-либо параметрам книги. И роман Рейнольдса попал в две обычно пересекающиеся категории: «много голосов» и «много рецензий» на фантлабе. Одним романом сразу минимум две ячейки закрою.

Начало неспешное, но читается легко.

Три линии: наследственный глава экспедиции на планете Ресургем в системе Дельта Павлина проводит раскопки погибшей цивилизации птицелюдей; один из членов немногочесленного экипажа гигантского корабля решает возникающие на борту судна проблемы; женщина-убийца из Города Бездны участвует в смертельной игре-охоте.

Везде разруха. Экспедиция довольствуется остатками техники, постепенно выходящей из строя; гигантский корабль разрушен чуть менее, чем полностью: Город Бездны тоже знавал лучшие времена.

Постепенно, крайне неспешно, судьбы героев начинают стягиваться в один узел.

В мире романа человечество разделилось на касты. Появились ультра, они же химерики — субкультура людей, проапгрейдивших своё тело и проводящих всю свою жизнь на космических кораблях-субсветовиках. Человеческая цивилизация живёт в окружении практически непознаваемых инопланетных рас: жонглёры образами — водоросли-компьютеры, занимающие целые океанические планеты; затворники — хранители древних технологий, живущие за непроницаемой завесой Пространства Откровения из изменённого пространства-времени; артефакты неизвестных цивилизаций.

Глубже всех прописан Сильвест, археолог и политик с Ресургема. Конфликт с отцом, взлёты и падения в политике, увлечение раскопками амарантийцев. Ассасинша Хоури выглядит щепкой в бурном море — кто-то постоянно решает её судьбу. Интересы звездолётчицы Вольевы, заговорщицы и социопатки, дольше всего остаются скрытыми.

И все постоянно говорят о некоем Похитителе Солнц.

Очень странная, временами диссонирующая Вселенная. На дворе (всего лишь) 26-й век.

"— Как давно мы побывали на борту «Ностальгии по бесконечности»?

— Около ста тридцати лет назад. И куда меньше времени прошло для них — два-три десятилетия.»

Человечество не умеет путешествовать быстрее скорости света. Однако заселено много звёздных систем. Основное действие происходит, правда, не так далеко от Земли, в системе Дельта Павлина — всего двадцать световых от Солнца. Ограничение на скорость перемещения накладывает отпечаток на всё — перелёты тянутся годами и десятилетиями, колонии без регулярного посещения кораблями влачат вполне фронтирное существование — кто-то потихоньку развивается, а кто-то приходит в упадок. Я к тому, что за пятьсот лет с такими скоростями сообщения мир бы очень несильно отличался от нашего. Разумные записи личностей, люди-киборги, килотонные бомбы из антиматерии величиной со спичечную головку, саморемонтирующиеся корабли и здания выглядят органично, а вот, допустим, мощь боевого скафандра кажется пришедшей из далёкого будущего. Также неуместно смотрится обыденное существование оружия, способного уничтожать планеты. Мир, очевидно, был бы совсем другим.

Ещё парадокс: ультра — наиболее развитая подраса людей, хотя как раз они большую часть времени проводят в криосне во время перелётов. У планет больше шансов и ресурсов на развитие технологий за тот же промежуток объективного времени. Но нет.

Я понимаю, дебютный роман, но мне давно так не резала глаз внутренняя нелогичность мира. Остальные авторы космооперы как-то тщательнее подходят к мироустройству и адекватности технологий друг другу.

Теперь бегло по тезисам, кочующим из отзыва в отзыв.

Масштабность. Вещь не только не масштабная, а скорее наоборот, камерная. Если первая треть книги балует нас планетными локациями, то две трети книги происходят на борту одного, хоть и гигантского, корабля. Главных героев трое, и, опять-таки, половину этого времени они проводят вместе, поэтому особой полифонии не получается.

Многословность. Есть такое, совсем немного. Событий происходит много, ощущения, что автор льёт воду, не возникает.

Космоопера? Скорее твёрдая космическая НФ.

Киберпанк? Половина персонажей виртуальна, представляет слепки личностей и существует только на картах памяти, в имплантах, мозгах других людей или в инфосистемах корабля; многие напряжённые моменты происходят там же, а не в физической реальности. С учётом этого, можно утверждать, что «Пространство Откровения» имеет некоторое отношение к посткиберпанку.

Дебютность. Не знаю, как многие читатели не смогли разглядеть лоскутность данной книги. Полтома кажется, что перед нами рассказы, наскоро переработанные и кое-как сшитые в одно полотно. Соглашусь с мнением, что Рейнольдс, скорее всего, писал по наитию. Возможно, знал, к чему всё придёт, но вот какими путями — представлял слабо.

«Хвосты» и завершённость линий. У него почти получилось. Внимательный читатель всё равно найдёт пару-тройку оборванных нитей, но это не критично. Финал полуоткрытый.

Финал. Вот тут Рейнольдс смог меня приятно удивить. Ярко и максимально научно. Последние главы читал с удовольствием и большим интересом. Столкновение с Непознаваемым в духе лучших традиций мировой фантастики. Похожее ощущение чуждости создавали Кларк, ранний Головачёв или Бэнкс в «Эксцессии».

По хардкорности и научности чуть не дотягивает до ЛС Уоттса, по приключениям — до «Экспансии» Кори, по фантастичности и необычности мира — до «Культуры» Бэнкса.

Ближе всего «Пространство Откровения» к «Дисфункции реальности» Гамильтона. Это просто близнецы какие-то! Написаны почти в одно время; повествуют о будущем, отстоящим от нашего времени на 500-600 лет; разделение по фракциям; пристрастие авторов к гигантским объёмам текста! Даже прочитал Гамильтона я ровно год назад, день в день.

Достойный роман, начало главного Мира автора. Впечатления, возможно, немного смазаны из-за эффекта завышенных ожиданий. Продолжение читать буду, но не в ближайшее время.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

В целом неплохая космоопера с масштабными событиями, но все очень камерно: каждая сюжетная линия от одного персонажа с которым взаимодействует 2-3 человека в каждой сцене плюс массовка. Персонажи: 1. правитель-ученый- самый богатый и умный человек системы 2. Наемный убийца 3. Помощник капитана — и как мы понимаем все это сведется вместе.

Похоже на Дюну, Непобедимого, Берсеркера что были написаны ранее, и современное Пространство с протомолекулой, что было написано позднее.

«Пространство откровения» — первый роман одноименного цикла Аластера Рейнольдса. Цикла, являющегося визитной карточкой британского писателя-фантаста. До «Пространства откровения» из произведений Рейнольдса я читал только внецикловый «Звездный лёд», где была одна сюжетная линия, развивающаяся последовательно, не считая краткого отступления в начале.

Здесь же структура произведения построена совершенно иначе. Читая начало «Пространства откровения» возникла ассоциация с пазлом. Пазлом, который состоит из трёх, на первый взгляд не связанных между собой, сюжетных линий. Разные места действий (планеты Ресургем и Йеллоустоун, а также космический корабль «Ностальгия по бесконечности»), разные персонажи, разные временные периоды.

Но далее все эти разрозненные сюжеты складываются в единую взаимосвязанную картину.

26 век, космос, межгалактические перелеты, различные расы и огромное количество технологий — это все перемешано в романе «Пространство откровения».

Сюжет завязан на поиске ответа о том, что же случилось с амарантийской цивилизацией птицеподобных разумных существ, от которой ничего не осталось, кроме артефактов на планете Ресургем.

В целом, событий в романе произошло не так много, но концовка достаточно мощная, с достаточно трудными для понимания процессами функционирования чёрных дыр, нейтронных звёзд и пространственно-временных взаимоотношений.

Автор оставляет открытый финал.

Интересно, что будет дальше. И с героями, и с самой вселенной. Если, конечно, что-то будет. Но об этом можно будет узнать, только прочитав остальные произведения цикла.

Таким образом, Рейнольдс данным романом начинает большую историю, оставляет множество вопросов открытыми, а впереди ждут ещё несколько романов и сборник малой прозы по вселенной «Пространства откровения», где я уверен появятся не только некоторые ответы, но и еще больше различных загадок и тайн.

По своей сути, космоопера недалеко ушла от приключенческого романа. Заменили океан на космос, а туземцев на инопланетян, и получили примерно тоже самое, но актуальнее. На Земле ведь не осталось ни белых пятен, ни кровожадных пиратов, ни затерянных империй, а вот в космосе и бесконечное количество инопланетных цивилизаций, и обилие неисследованных уголков, в которых белые пятна карт перемешиваются с чёрными дырами пространства и времени, да и пиратов легко можно встретить. Вот и получается, что жанр теперь другой, а функцию он выполняет всё ту же, а именно: развлекает приключениями и будоражит умы неизведанным.

«Пространство Откровения» в этом плане почти образцовый представитель жанра. Тут вам и древние цивилизации, таинственно исчезнувшие в результате непонятного События, и осады, и древние артефакты невиданной мощи и неясного назначения, и путешествие из пункта А в пункт Б, оттуда в пункт В, через остановку в пункте Г и, заложив крюк до пункта Д. Пиратов, правда, нет, но есть вполне равнозначные им заменители. И всё было бы прекрасно, если бы не одно «но»… О котором, впрочем, позже.

Сюжетных линий три, и они разделены не только в пространстве, но и во времени, что несколько сбивает с толку. Дэн Силвест – археолог и глава колонии людей на Ресургеме. Силвеста очень занимает загадка исчезновения амарантийцев, но прежде чем он успевает подобраться к ней вплотную, его смещают с должности главы колонии. Ана Хаури была солдатом, но в результате нелепой ошибки её устранили со службы и разлучили с мужем, и теперь она вынуждена стать наёмницей. Хаури получает очень необычный заказ, выполнение которого изменит всю её жизнь. Илиа Вольева – триумвир на космическом корабле «Ностальгия по Бесконечности». Пока капитан корабля, заражённый плавящей чумой, помещён в криостазис, Вольева старается найти способ его вылечить, а заодно выяснить, кто же такой таинственный Похититель Солнц, о котором говорил её, сошедший с ума, стажёр. Рано или поздно пути этих персонажей пересекутся и сплетутся в одну масштабную историю.

Сразу стоит предупредить, главное здесь – мир и сюжет. Именно они проработаны лучше всего, и именно ради них стоит читать эту книгу. И если по качеству выстраиваемой вселенной книгу Аластера Рейнольдса можно сравнить с работами Питера Гамильтона, то в плане сюжета «Пространство Откровения» может похвастаться бОльшим количеством острых моментов и неожиданных поворотов. Правда, не забудьте набраться терпения, порог вхождения у книги достаточно высок.

Более того, терпение понадобится на всём протяжении романа. Действие здесь крайне неторопливо, персонажи много размышляют и общаются между собой, зачастую «пережёвывая» одни и те же мысли по нескольку раз. Из-за этого темп романа очень низкий, и читать его приходится довольно долго. Что, впрочем, простительно, автор же в первую очередь учёный, да и это один из первых его опытов в крупной форме. Тем более, что по части космоса и науки у книги всё в полном порядке. Как и с развлекательной частью, несмотря на оговорки.

Хорошая космоопера. Если любите книги Питера Гамильтона, Джеймса Кори и Джека Макдевита, то проходить мимо однозначно не стоит.

Это вторая прочитанная мной книга из серии(первая-город бездны).Минусы книг полностью абсолютно одинаковые.Это огромное количество «воды», довольно странное поведение персонажей и то, что интересно читать становиться последнюю треть книги.Вселенная довольно интересная и находит довольно широкое развитие в произведении, однако все линии раскрытия тайн и вопросов довольно унылые и затянутые.Возможно, при прочтении всего цикла все станет на свои места и откроются все глубины задумки автора, но пока тянет на 6/10.

Очень средняя фантастика. Средняя – это не значит плохая, но ожиданий она не оправдывает.

В каких-то отзывах на просторах Интернета этой книге пелись хвалы — мол, она «рисует эпическую картину галактической истории, не уступающую Гипериону Симмонса».

Серьёзно? Где? Где масштабность-то?

Вся эпичность заключается в том, как один персонаж рассказывает другому про межгалактические войны, которые отгремели давным-давно. Сама же книга – предельно камерная. В ней, по сути, три действующих героя и ещё около десятка второстепенных. Поначалу, когда история перескакивала с одной сцены на другую – то колония учёных, то суперсветовик, то погрызенный Чумой город – ещё сохранялось некое ощущение грандиозности и свежести. Но во второй половине книги действие практически полностью переселяется на космический корабль, и история становится затхлой и камерной до предела.

Разница между этой книгой и «Гиперионом» в том, что в «Гиперионе» те самые эпические и межгалактические потрясения происходят прямо в книге, и они захватывающе описаны. Здесь же происходят мелочи (относительные), а потрясения так же далеки от героев, как и от нас. В книге «Космический Апокалипсис» не происходит никакого апокалипсиса.

В этом смысле «Пространство Откровения» — гораздо более точный перевод и хорошая отсылка на события книги.

Вторая претензия к истории заключается в том, что ни один из её персонажей не вызывает особой симпатии. Команда суперсветовика – какие-то киборгизированные полупираты, похищающие людей себе в команду, промывающие им мозги и убивающие без суда и следствия. С непонятным упорством раз за разом описывается Капитан и его криповость. Да мы поняли уже, спасибо. Главный герой Силвест – деспотический и надменный тип, которого ничего особо не интересует, кроме исследований. Его жена – абстрактная фансервисная фигура, которая должна вроде как явить нечто человеческое в Силвесте. Все эти ребята — как Силвест, так и Ультра — суперсложные, высокоумные, ничего не могут сделать в простоте и все друг друга ненавидят.

На фоне этого постсингулярного гадюшника простая вояка Хоури пробуждает сочувствие – в ней есть человечность, её мотивация и ситуация понятны – но под конец она вообще ничего не делает сама, историю не двигает, раскрывает все свои секреты и окончательно превращается в марионетку «превосходящих сил». Ну, хоть

Кто-то скажет, что это по-своему реалистично – мол, случаются истории и вовсе без положительных персонажей. Да, это так. Но проблема в интересе чтения. Если ни один персонаж не симпатичен тебе, то тебе и наплевать в общем-то, чем обернётся в итоге их грызня.

Книга весьма затянута. Долгие, унылые, хардкорные и в то же время наивные описания технологий будущего перемежаются длительным анализом героями своих чувств и пространными размышлениями о процессе мышления. Крысиная возня между тремя (или сколько их там?) враждебными группами колонистов на Ресургеме ничуть не интереснее гадючьей возни между Ультра и _абсолютно_ не имеет значения для стержневого сюжета. Можно было сократить это всё раза в два и тем самым улучшить в два раза.

Несмотря на всё это, «Космический Апокалипсис» в целом остаётся неплохим… ну как неплохим, средним… приключенческим скай-фаем. Темп событий более-менее не даёт заскучать, а все бластеры развешиваются и более-менее выстреливают. 6/10, не больше и не меньше.

Это первый роман про данную вселенную, который я читал. Вначале было все непонятно, какие-то альфы, беты, постоянно скачет сюжет. В книге слишком много допущений, поэтому назвать книгу научной фантастикой сложно. Есть какие-то моменты и сюжеты, которые непонятно зачем были написаны, так как не получили никакого развития, поэтому объем такой огромный. Например, подробные описания героев, которые дальше не играют никакой роли, либо роль их закончилась очень быстро. После средины книги мне стали непонятны и нелогичны действия героев. И вообще складывалось ощущение, что я не верю сюжету, не верю поступкам героев.

Также описание групп и фракций у автора совсем не соответствовало их поступкам.

К концу книги автор уже «сдулся» окончательно, пропала и интрига и всякий интерес, а самое главное пропала логика. Я читал и дальнейшие книги из этого цикла, и с логикой дальше начинаются еще большие проблемы

Первое, что хочется отметить, так это ужасный перевод и редактуру. Читать, спотыкаясь о повторения и корявые предложения, просто подвиг.

Кроме сюжета не понятно абсалютно ничего. Ни характеры ГГ, ни их чувства, ни мотивы. Хотя нет, кое-как, через действия, все это можно понять. Но не прочувствовать.

Задумка просто огромная и невероятная. Но все же «Префект» гораздо интереснее. Необычные. Таинственнее. Хотя теперь он гораздо менее интригующий. Теперь, когда я знаю про Странников и Завесу Ласкаля.

Но не про Часовщика...

Рекомендовать роман сложно, в том плане, что он ужасно затянут. Читать можно через строчку, а то и по диагонали во многих местах. Многие моменты в истории мира даны просто как они есть. Например ИИ. Часто упоминается, что они обладают разумом и как будто зачатками чувств. Но толком ничего не разъяснено. И так во многом, что касается мира.

И так во всем.

В общем, перевод подпортил все ощущение от романа, теперь даже и не знаю, буду ли читать продолжение.

Или лучше перечитать Префекта и подождать его продолжение ;)

Если коротко, то время потрачено впустую! Словосочетание «научная фантастика» и этот роман-несовместимы. Какой-то рванный мир получился у автора, нелогичность действий и неестественность поведения героев вызывают физическое отторжение.

Это вам не Гаррисон.

Оценка 3 из 10.

Возможно на то, что это дебютный роман, можно сделать скидку, и получилось, тогда, неплохо. Плюс публикации стукнет скоро двадцать лет, и знания сейчас ушли вперед. Особо хардкорного (о чём не устают расхваливать эту книгу в титрах на обложке) в этой НФ-космоопере найти не смог, как ни пытался. Разве что интересным оказался ход с коммуникацией замороженного капитана звездолета, однако ярких технических деталей, от которых хочется подпрыгнуть, в тексте не попадалось (может, как читатель, после Питера Уоттса и Грега Игана я уже успел «зажраться», но — не факт, поскольку даже Гибсон, работавший на двадцать лет раньше, по сию пору способен удивить, и ранний Стивен Бакстер на передовых научных теориях мог разыграть замечательную концовку). Отчетливо видно, что Рейнольдс старался не выходить за рамки теоретически-физически-возможного, но на тотем Мумбо-юмбо все ж изредка молился.

Персонажи не доросли до того, чтобы начать им сопереживать, от слова «совсем», хотя на 650 страницах чтобы их выписать, было достаточно места, да и не так этих персонажей здесь много. Причем, удивляет, что всех их автор навязчиво пытается выставить законченными сволочами, но в то же время ничего не смог сделать для того, чтобы они таковыми выглядели — вполне адекватные личности со своими понятиями о правде жизни. Более-менее получились трое-четверо из семи или восьми, остальные — просто глядящие со скамейки запасных статисты.

Впрочем, сюжет разворачивается весьма лихо и оторваться не так легко. Но при этом использованы самые дешевые ходы, от которых даже фантастическая литература излечилась лет 50 назад. Этим Рейнольдс похож на наперсточника, который и не думает скрывать, что тебя дурит — большая половина персонажей уже знает что к чему, но от читателя этого утаивает. Некультурно как-то. Некоторые сюжетные повороты включены в текст просто для объема и замыкаются сами на себе почти сразу. Иногда встречаются повторы одних и тех же разъяснений, но это уже недоработка редактора — при таком массиве писателю простительно что-то не заметить.

Сама идея «Пространства Откровения» имела амбиции на потрясающий размах, но в итоге, совсем сдулась и перестала впечатлять (похоже, это заразная болезнь у современных творцов космической оперы). Короче, целился в десятку, а попал едва не в молоко.

Это была критика. Теперь о том, что понравилось.

Космическая опера не скатилась в сказку про волшебников и спящих красавиц. Все объяснимо.

Еще раз повторюсь: оторваться трудно. Захватывающе.

Рейнольдс оказался на редкость хорошим (если не сказать, сильным) технарем в писательском смысле. К сюжету и композиции отнесся с завидной педантичностью — тут он потрудился. Столь внушительный кирпич собрал из множества мелких деталей в крепкий монолит — все расставил на свои места, все гайки закрутил, как качественно работающая строительная команда, которая умеет построить хрущевку так, что швов не видно и стены выходят строго параллельно и перпендикулярно. Оборванных линий повествования почти не осталось — все вопросы, заданные вначале, находят свой ответ.

Технические описания не переливаются через край — их как раз в меру. В этом смысле все логично и грамотно, без демонстрации излишней заумности.

«Визуальная» картинка тоже достаточно хорошо удалась — описания «вида на лес и горы» не занимают по десятку страниц и в нескольких штрихах реалистичный образ все же удается получить.

Что ж, современная фантастика сейчас такая. Откровенная техническая лажа уже не прокатит и заявления типа «летающая тарелка сделана из неизвестного материала, не поддающегося анализу» читатель поднимет на смех. Поэтому приходится действовать в довольно жестких рамках и не изобретать лазерные мечи — сверхъестественного на свете становится все меньше. Думаю, ноги у беды «грандиозной концовки, не вытянувшей заявленной интриги», растут именно из этого места. Отсюда и неизбежная сухость текста.

Книга, определенно, могла быть лучше, но и то, что написано — крепко стоит на ногах. А мастерству закручивания и развязывания сюжетных узлов у Рейнольдса много кому не мешало бы поучиться.