Паоло Бачигалупи «Девочка-флейта»

Этот рассказ делит людей на больших и маленьких, на дичь и хищников. Религии навязывают людям культуру, и человек внешне меняться, он выглядит благородным, а на самом деле это маска. Далеко не все люди в душе своей добрые. Если взять Чикатилу, то он выглядел простым слабым человеком, а на самом деле он был хуже хищника. Дикие звери никогда не издеваться над добычей, и уж тем более не издеваться над себе подобными. Значит, человеческий разум дает существу под названием “гомо сапиенс” создавать более изощренные пытки, и получать от этого наслаждения.

И даже маленький человек может убить большого. Белари, хозяйка девочки-флейты, когда-то была тоже маленькой, но когда у нее появился шанс создать что-то оригинальное она превзошла учителя-мучителя, создав этих девочек.

Очень необычный и интересный рассказ, действие которого разворачивается где-то в далеко в будущем.Бачигалупи довольно-таки достоверно рисует удручающюю картину несправедливого мира,где вся власть принадлежит «хозяевам»,слуги которых лишь бесправные игрушки в их руках.

Немного напомнил «Шинель» Гоголя в нем тоже есть маленькие люди,хотя и несколько другие.

Слегка взбесило неопределенное окончание рассказа.Мне больше нравится когда по завершению все четко встает на свои места.

Рассказ лично для меня запомнился только новизной идеи «девочек-флейт» и моментом их выступления. В остальном же.. не думаю, что захотела бы прочитать еще что-то, вышедшее из-под пера этого автора.

Прочла рассказ по рекомендации Фантлаба, нахожусь в некотором недоумении... Но не по тем же причинам, что предыдущие рецензенты. Рассказ а) заметно вторичен и б) нечетко структурирован.

Если подробнее — в реалиях текста нет практически ничего, что не было бы развитием или простым повторением идей, заложенных ажно еще в «Нейроманте». Просто Гибсон не смакует декадансных деталей, так, отмечает их наличие — и вперед, к экшну и философиии. Почему «практически», а не «абсолютно»? Крошечная лазейка — начало рассказа имеет средневековый колорит... сходящий к концу на нет, а жаль — он интересен. Впрочем, и это было, но уже у Суэнвика.

б) Я, быть может, рассуждаю уже как Занудный Конкурсный Рецензент, но очень неряшлива коллизия. Кто такой Стивен (кроме того, что сексуальная игрушка хозяйки)? Откуда у него, поросеночка на убой, такие особенные таблеточки?

Зачем автор так подчеркивает несвободу хозяйки? Ведь в этом случае становится очевидно, что ее смерть в принципе никак не изменит ситуацию героини?

Замененные глаза, уж простите, настолько открыто сворованы у Гибсона, что аж неловко.

Теперь о хорошем. Рассказ, что называется, антуражный. Визуальный по последней фразы. Бронежилет на леди со шрамом. Красивооооо!!! Бессмысленнно!!!! (если на нее с ножом бросались — смысл носить броник? да еще расстегнутым у горла???) Детский секс под музыку. Глазки, вставленные только для цвета. Клубника, малина, желтенькие шарики. Нет, я не глумлюсь — видеоряд действительно очень яркий, и один дает рассказу в моих глазах плюс балла четыре.

Но сюжет скучен.

Аевит и группа Тату — вот наш ответ итальянскому декадансу!

Рассказ произвел на меня впечатление игрушки: изящной, замысловатой, но совершенно бесполезной. Антураж и атмосфера довольно интересны, но где-то я уже это видел (передаем привет Гибсону и Мьевиллю). Скорее всего, Паоло хотел шокировать, эпатировать читателя физиологическими подробностями, каннибализмом. У меня же это все, включая центральную сцену рассказа, вызвало лишь легкую брезгливость. Наверное, здесь есть вина и таких авторов в том числе — чувства, атакуемые со страниц, мониторов и экранов мерзостными картинами, сильно притупляются: в этом видишь если не обыденность, то что-то почти «привычное». Раскрытие идей свободы, цены известности и власти мне также не очень понравилось. А вот открытая концовка — это, безусловно, изюминка даного произведения.

У автора до этого рассказа читала только «Народ песка и шлаков», перед чтением «Заводной» решила познакомиться еще с чем-то из его малой прозы.

Если честно — не впечатлена.

В плюс — красивый описательный язык и сама идея сестричек-флейт — эдаких декадентских живых игрушек для пресыщенных долгожительством бессмертных.

Сам же мир персонажей оригинальным и логичным не показался.

Финал? С точки зрения психологии застрявшего в подростковом возрасте существа со спонтанными решениями, возможно, и логичен, но у меня возникает вопрос: а что дальше? Вместо Белари все обитатели поместья перейдут во владения кого-то типа Вернона. Выход, подаренный Стивеном, был пораженческим, но все-таки способом бегства без мучений и пыток.

Что сказать… Тот случай, когда «Рекомендации» попали у меня в молоко. Я не скажу, что рассказ совсем не понравился, будет точнее, если просто скажу – не понравился. Не нашёл я в нём почти ничего захватывающего моё внимание, исключая не банальную концовку. Я не люблю, когда автор водит меня за нос на протяжении почти всей истории, да и сам ходит вокруг да около довольно приличное число абзацев и строк всего лишь из-за двух моментов своей истории: концовки и «танца» сестёр, девочек-флейт. И если окончание рассказа (причём, возможное (!) окончание – не факт, что всё закончится так, как намекнул нам автор) я уже упомянул с положительной стороны, то этот танец, «игру» сестрёнок я подобно отметить не могу. Если кого-то она заворожила, унесла в мир фантазий, эротики и прочего, но не меня уж точно. Я не стану апплодировать грязным извращениям, которые выдаются публике на усладу, и которая сидит, смотрит и выплёскивает свою нерастраченную, но подготовленную для таких случаях сексуальную энергию. Хоть режьте, но я не могу найти в этом наслаждение от прочитанного, и тем более не нашёл бы, если б смотрел на это наяву. Это, извините, напоминает фильм Алексея Балабанова «Про уродов и людей», где также пороки и телесные недостатки одних приносили вполне ощутимый доход другим.

Сцена с мясом и вовсе лишь перевернула мой желудок наизнанку, но собравшиеся с таким наслаждением его поглощали, что уподобляться этому извращённому обществу я не буду, и во многом от этого восхищаться танцем не буду. Понятно совершенно ясно, для чего автор включил этот ход – чтобы дать Лидии толчок, начальный позыв действовать, освободиться. Ход мерзкий.

Непонятные (мне) проявления человечности госпожой и начальником охраны так и остались неожиданными, необъяснимыми и непонятными, и от того, лично для меня — лишними.

В целом же, рассказ и задумывался, как нечто шокирующее, осуждающее какую-то часть общества и некоторые области его деятельности, но с обнадёживающей концовкой. Концовка удалась, сам рассказ не очень.

В фантазии (не буду уж уточнять, извращенной или нет) автору, конечно, не откажешь. Запомнятся эти девочки-близняшки — безусловно. Но на этом воспоминании для меня будет лежать густой слой некой гадливости. Описание извлечения друг из друга музыки сначала поражает, потом вызывает брезгливость. Все общество, изображенное в рассказе, отвратительно — и «цари», и «жертвы». Возможно, автор сознательно этого добивался... но мне кажется, его задачей было сыграть на контрасте красоты/изысканности — и отвратительного. А получилось гадким все.

Открытая концовка чуть-чуть исправляет положение. Хотя и понимаешь, что к лучшему не изменится ничто при любом развитии событий...

Четырнадцатое место в списке лучших новелетт двадцать первого века по версии журнала «Локус».

В активе у произведения — номинации на премии Старждона и Сэйун. И даже номинация на премию Нильса Клима, которая вручается scholar under the age of 35, from or in a Nordic country, for outstanding contributions to research in the humanities, social sciences, law or theology (учёным до 35 лет, из северной страны, за выдающийся вклад в исследования в области гуманизма, социальных наук, закона иди теологии).

Сразу скажу, получилось чуть более убедительно, чем в «Помпе номер шесть», но тоже не без логических дыр.

Итак, антиутопичный мир будущего. Америка откатилась в феодализм. Почти вся страна разделена на Поместья, где правят сеньоры. Сеньоры — это или богачи, или знаменитости. Согласно автору, основной предпосылкой перехода к феодализму стало изобретение «Ревитии», препарата бессмертия.

Нас пытаются шокировать сценами ужасов из жизни крепостных. Но сравнивая сеньору Белари с реальной Салтычихой или не менее реальной графиней Батори, понимаешь, что автору удивить читателя не удалось.

Стоит отметить, что Белари сама из низов. Её сделали знаменитостью и позволили разбогатеть. Значит, социальные лифты действуют.

Вообще, ранний Бачигалупи, создаётся ощущение, абсолютно не понимает действие законов рынка и сути капитализма.

Демократия эффективна как раз потому, что даёт большинству как минимум иллюзии свободы и собственного достоинства. Феодализм такой иллюзии не даёт, чем и вызывает недовольство у масс.

Ещё два противоречия: в мире повести существует рынок ценных бумаг, на нем, как раз, торгуются акции знаменитостей; также существует развитый мир шоу-бизнеса. И для акций, и для шоубиза практически непременным условием является массовость рынка. А рабы-крепостные никак не смогут обеспечить массовый спрос на инвестиции и развлечения.

Сюжет — девочка-бунтарка, одна из двух хирургически модифицированных сестёр, является живым инструментом и жутко ненавидит свою госпожу. Прячется от нее, мечтает если уж не о свободе, так о смерти назло хозяйке.

Кульминационная сцена повести, момент выступления девочек-флейт, Бачигалупи удалась.

Эпизод по-хорошему порнографический. Раскрываются все возможности тел музыканток-инструментов. То, что номер показывают две сестры, добавляет порочности происходящему.

И вот интересно, за что голосовали читатели «Локуса»? За слабую и неубедительную социалку или за мощно выписанное чувственное выступление сестёр?

Это всё ещё не «Заводная», но уже близко.

7(ХОРОШО)

Произведение написано хорошо, но сама идея....честно говоря, не знаю за что оценивать. За профессионализм писателя, который создал этот мир с технологиями издевательств над людьми или просто за сюжет? Если за идею, сюжет — этот мир просто ужастен... в таком не просто не хочется жить, а не хочется чтоб такое и приснилось ))) :dont:

Паоло Бачигалупи, несомненно, является одним из тех авторов, чьи произведения заставляют нас задуматься о будущем человечества. В его «Девочке-флейте» мы видим мир, где грани между человечностью и технологией стираются, а гротеск и реальность переплетаются настолько, что отличить их становится сложно.

Однако, честно говоря, мир рассказа кажется излишне гротескным. В моменты чтения возникают ассоциации с такими мультсериалами как «Футурама» или «Рик и Морти». И это, возможно, делает произведение менее убедительным, отодвигая нас от серьезного восприятия поднимаемых вопросов. Вместо того чтобы углубиться в тематику эксплуатации и человеческой жертвы, читатель может остаться на поверхности, погруженный в карнавальную атмосферу рассказа.

Несмотря на это, нельзя отрицать талант Бачигалупи и его способность создавать зрелищные, хоть и дистопические миры. Но «Девочка-флейта», по моему мнению, не является лучшим примером его мастерства.

Моя оценка этому рассказу – 6 из 10. Возможно, для кого-то он станет откровением, но меня он оставил с чувством недосказанности и легкой иронии.

Противоречивое впечатление, если честно. С одной стороны — толпа уродов с другой стороны кучка изуродованных детей. Чем-то напоминает «Человек который смеется». Автор поднимает важную тему, что есть грань, за которую нельзя ступать, но как-то все жутко очень...

Вариация на тему того, каких жертв порой требует красота, и кто именно эти жертвы требует — сама красота, как абсолютная, исконная величина, либо больное, едва ли не фашистское общество, обезумившее от скуки и ищущее себе новое златоносное искусство. В рассказе автор использует не новый приём — положительными эмоциями передать отрицательные, показать лицо в шрамах, скрывающееся за улыбчивой маской. Но образ играющих девочек-флейт меня, по правде говоря, зацепил — как минимум тем, что в будущем подобное развлечение в обществе кажется мне весьма правдоподобным, а учитывая некоторые тенденции к его деградации, то и вовсе закономерным.

Но это всё на самом дела — «бла-бла-бла», лишь моя попытка анализа текста, которая, может, и не нужна здесь никому. Знаете, мне сложно писать о неоспоримых достоинствах рассказа, который мне вообще не понравился. А не понравился мне он своей тошнотворной сентиментальностью. Ну, не могу я такие «муси-пуси» читать.

Сплошь восторженные отзывы... рискну вызвать на свою голову праведный гнев поклонников и плеснуть ложку (и не одну) дегтя. Гибсон? Вы серьезно? Пара прямых заимствований — не повод для сравнения. Ладно, не об этом. Рассказ не понравился от слова «забыть». Две абсолютно идентичные, как по рождению так и по апгрейду девочки. Но вот почему-то, одна из них четко справляется с возложенными на нее задачами, а вторая совершает такое себе «мыслепреступление». Да, есть какой-то невразумительный Стивен. Который, находясь, по сути в том же положении, что и девочки, откуда-то слишком много имеет (таинственный препарат) и слишком много знает о мироустройстве. О котором (мироустройстве) — причинах и факторах его возникновения и социально-экономического существования в рассказе нет вообще ничего. И, самое разочаровавшее — финал. Попсовый и бестолковый. ГГ хотела получить свободу посредством собственной смерти. Но приняла другое решение. Его же и реализовала. И что??? Что ты от этого выиграла??? Стала ты, дурочка, от этого свободнее??? Или, наоборот??? Низшие остаются низшими, независимо от смены между высшими и средними — читайте классику...

Хороший рассказ, но не шедевр. Во всяком случае, таких восторгов, как у написавших здесь отзывы до меня, не вызвал.