Жорж Сименон «Висельник из Сен-Фольена»

»...Мегрэ открыл чемодан и вынул оттуда тёмно-синий костюм, гораздо менее поношенный, чем тот, который был на мертвеце.(...) Мегрэ тщательно обыскал карманы костюма и дно чемодана, но ничего больше не нашел.(...) Итак, то, чем бродяга так дорожил и так высоко ценил, что потеряв это, лишил себя жизни, оказалось старым костюмом, принадлежавшим не ему, а кому-то другому...»

Я давно не читал Сименона (как-то с очень умеренным интересом отношусь к его творчеству) однако, о существовании данного романа — «Висельник из Сен-Фольена» на днях напомнил коллега с настоящего сайта, подсказав мне, что сие произведение в 1936-м году было адаптировано и издано с иным названием одним авторитетнейшим японским писателем. Конечно, он адаптировал для своей родины книги и некоторых других западных авторов, но роман Сименона выглядит, пожалуй что самым известным в их ряду...

Так чем же «Висельник» мог заинтересовать легендарного японского романиста, раз уж эта тема затронута? Поначалу книга (действие по большей части происходит в Льеже) сильно напоминала мне своей бельгийской, немного мрачноватой тусклой атмосферой, сочинения Жана Рея. Дешёвые пивные забегаловки, подозрительные личности (когда присутствует непроходящее ощущение, будто каждый представившийся человек здесь не тот, за кого себя выдает)...Особенно «по-рэевски» выглядел художник, нарисовавший множество картин с изображением повешенных (и одного из них клевал ворон !) на вратах местной церквушки.

А вступление у книги и вовсе замечательное, поскольку в нем Жорж Сименон в полной мере отдает должное загадке, как непременной составляющей остросюжетного произведения. Интригует завязка, чего уж там лукавить. Комиссар Мегрэ, повинуясь инстинкту, идёт по пятам за молодым человеком, отличающимся странным, нервным поведением (да ещё и отправившим самому себе в Париж с почты тридцать тысяч франков) и, наконец, приезжает вслед за ним в бременскую захолустную гостиницу. Заселившись в смежный номер, комиссар становится невольным виновником самоубийства незнакомца, после чего становится ясно, что в прошлой жизни покойника имели место быть какие-то драматические события...

Роман, на мой взгляд, получился неоднородным. Отличное, захватывающее внимание, начало, раздражающая середина (где Мегрэ подчас просто откровенно утомляет своей усталостью и апатией) и сильнейшая психологическая концовка. Совершенно очевидно, что японского гуру привлекло здесь экзальтированное состояние души, овладевшее сознанием основных участников происшествия. Ведь он и сам также любил описывать (как здесь говорится) у своих персонажей «внутренний жар и такую же болезненную нервозность.(...) ужасные идеи, мистицизм, какие-то извращения.(...) элита, маленькая группа гениев...».

Одним словом, произведение господина Сименона достаточно крепкое и, что радует, с нетривиальными концами вовсе не для стандартного (как может ошибочно показаться на первый взгляд) криминального романа. Да и в целом, полицейская часть повествования здесь далеко не главная составляющая.

Мегрэ ворует чемодан. Вернее, подменяет похожим. Зачем? Просто так, только потому, что его заинтересовал незнакомец. Это, конечно, оригинальный способ полицейскому не остаться без работы, но вообще-то УК трактует как воровство, от трёх лет. Что делает незнакомец, обнаружив подмену? Стреляется. На Мегрэ повисает ещё и доведение до самоубийства. Побольше бы нам таких комиссаров полиции... Увидел, обворовал, довёл до самоубийства.

Прочитав начало, я не был удивлён, что и дальше роман держался в подобной сюрреалистической манере. Суицидник — тот ещё оказался бобёр. Живёт в нищете, камин топит тысячефранковыми купюрами. Да и вокруг Мегрэ появляются типы ничуть не менее странные. Неудивительно, что заканчивается всё утопленниками, повешенными и Апокалипсисом.

Психологически тягостный роман.