Чарльз Маклин «Молчание»

Роман обманутых ожиданий с полным набором слизко-мерзких героев и с огромным дефицитом приятных персонажей. С каждой главы выглядывает какой-то намёк на интригу. Кажется, вот сейчас что-то случится и придётся переосмыслить всё происходящее с другой стороны. Автор петляет, как заяц, пытаясь направить читателя по ложному следу. И подобные намёки, типа, «что-то тут не то» рассыпаны по всему роману. Но эдакие петляния — абсолютный обман: так ничего, перевернувшего сюжет с ног на голову и не произойдёт, всё будет очень и очень тривиально, примерно, как и ожидалось.

Крайне слабый сюжет. Персонажи «топчутся» на одном месте. Всё чтение скрашивает разве что весьма интересная история Серафима о нелёгком детстве. Все же остальные участники какие-то пустые, безжизненные, непривлекательные. Общая сюжетная идея слабовата для романа. Можно было и отдельным рассказом обойтись.

Прочитал этот роман Чарльза Маклина после «Домой до темноты» и «Стража». Это наихудший из всех трех романов автора за 30 лет. Честно, до сих пор раздражает, что автор разменивается на какие-то жалкие книжонки о виски, упуская возможности написания захватывающих романов на подобие «Домой до темноты».

«Молчание» — роман, написанный в жанре психологического триллера. Триллер получился добротный, но отнюдь не выдающийся. Но роман Маклина принадлежит к числу тех редких литературных произведений, в которых главный интерес заключается не в том, ЧТО написано, а КАК написано. Да похоже и самого Маклина не слишком заботила детективная составляющая. «Молчание» — роман об универсальной лжи, об относительности любого свидетельства. В этом смысле роман шотландского писателя перекликается с гениальным фильмом японца А. Куросавы «Расемон». В «Расемоне» преступление было показано с четырех различных точек зрения и, в результате, зрители получали четыре различных истории. В «Молчании» трагедия, разыгравшаяся в семье крупного финансиста Томаса Уэлфорда также передана посредством голосов ее участников, каждый из которых преследует свои цели, выдвигает свою версию развития событий. Сам Томас Уэлфорд, его жена Карен, ее любовник Джо, мафиози Виктор Серафим, незадачливый частный детектив — все убедительно говорят, рассказывают свои истории, дают своеобразные показания, и...всё больше и больше запутываются сами и запутывают других. Во всех произносимых ими словах, в рассказанных историях, крупицы правды оказываются растворенными в океане лжи. Лжи, звучащей удивительно правдоподобно, но от этого не перестающей быть ложью.

Маклина меньше всего интересует экзистенциальная жвачка — кто прав, кто виноват... Виноваты все, сочувствовать абсолютно некому, казалось бы, неопровержимые свидетельства, приведенные одним персонажем, в изложении другого совершенно обезцениваются, выворачиваются наизнанку, оказываются полной противоположностью. Сама жизнь отдельно взятого человека предстает у Маклина то ли черной дырой, внутри которой вращается множество вселенных, то ли борхесовским «садом расходящихся тропок», по которому гуляет заблудившаяся душа.

Истина — непостижима. Изреченные слова — не значат ровным счетом ничего. Любой факт, любое непреложное, твердое знание легко оборачивается своей противоположностью или рассыпается, обращается в прах... Что остается? Молчание... Но даже и в нем таится ложь. И не надо обольщаться почти что голливудским «хэппи-эндом», которым завершается роман. Лично меня он ни в чем не убедил...