Среди множества произведений, написанных Джеймсом Блишем, это — безоговорочно лучшее! Более того, если был бы составлен список лучших произведений Золотого Века НФ, то эта повесть абсолютно заслуженно занимала бы в нем одну из верхних строчек. Именно в этой повести в полной мере раскрывается сущность идеи «засеянных звезд». И как раскрывается! Не путем сухого описания концепции, но на смене поколений колонистов, на становлении новой цивилизации, на осознании этой цивилизацией своего места в пространстве и истории. А за этими общими фразами — людские судьбы, открытия и разочарования, становление науки и борьба за выживание. И обязательно — вера в разум, желание странного, стремление к звездам! Звездам, о которых поначалу известно так мало... Героям сопереживаешь, вместе с ними испытываешь потрясение за потрясением, когда границы ведомого им мира все раздвигаются и раздвигаются... И жаль только, что обычный человек может только догадываться о чувствах, которые испытали герои, когда достигли предела, конца, ставшего началом.

Эта повесть никогда не устареет.

Великолепное произведение.

Тщательно продуманный мир с множеством деталей и внутренних законов. Здесь есть всё: и артефакты с посланием потомкам, и испытание, которое они должны пройти, чтобы понять это самое послание. Абсолютно оригинальное по своему исполнению решение земной экспедиции оставить зерно разума в совершенно «пролётном» мире. Связанная с этим мифология местных жителей, космогония их мира и извечный вопрос: откуда мы взялись и зачем мы тут?

Автор не только логичен и последователен, но и проводит легко угадываемые параллели с нашим мироустройством и религиозными взглядами на окружающую нас природу.

Не понял, правда, выбор землян в пользу гаплоидности новой расы. Разве в размере организма тут дело? Диплоидный набор вроде как не шибко должен увеличивать размеры клетки. Ну да ладно — быть может, превратности перевода.

Читал эту повесть триста лет назад, ещё в какие-то там 90-е, будучи подростком. Тогда читал её в составе цикла, если не ошибаюсь, из четырёх произведений — вероятно, речь идёт о «Засеянных звездах» (https://fantlab.ru/work75305), однако по обложкам приведённых книг ту самую определить не смог: видимо, слишком много времени прошло. Тогда был чуть ли не спрессован впечатлением от адаптантов и идеи адаптантации — альтернативный терраформированию способ колонизации других миров. Кстати, из тех четырёх произведений больше всего запомнилось именно «Поверхностное натяжение». Сегодня, перечитав, нисколько не пожалел: дело не в подростковых восторгах, а в том, что произведение действительно великолепное! Испытание временем вполне держит — как в абсолютном (написано 60 лет назад) возрасте, так и по моим личным относительным (читал 20 лет назад) ощущениям.

С Блишем знаком с юности — помнится, цикл про адаптанов меня тогда серьёзно зацепил. Встретил в одной статье рекомендацию по поводу этой вот книги, купил, прочитал и не пожалел!

Очень всё наукоёмко. Сам-то автор по образованию был биолог, но здесь не только инопланетная биология и экология — есть ещё химия, физика, инопланетная геология и... земная теология! Так-то вот: вышли в космос, встретили братьев по разуму, но католические догматы всё ещё с нами. Интересная попытка возвести теологию до уровня прикладного знания.

Хотя в предисловии автор старательно открещивается, мол, книга вовсе не про католицизм. Но вот я, на самом деле, именно это и увидел. Роман, безусловно, многослойный, и с первого прочтения охватить его целиком вряд ли удалось, здесь нюансов ещё на несколько раз. Но всё же, всё же — по сегодняшнему моему мнению, эта книга в первую очередь именно про космическую теологию.

Если существу неведом первородный грех, то божья ли это тварь? А если не божья, то чья же она? И что нам теперь с ней делать? Есть, конечно, в этом определённая натяжка, и Лем в своё время, пожалуй, справедливо упрекал автора в том, что святому отцу делать в космосе нечего, но всё же, но всё же...

Роман чётко делится на две составляющие: в первой книге земные посланники пытаются разобраться в жизни и условиях на Литии, вторая книга — как бы история наоборот: литианин пытается разобраться в устройстве земного общества. После добротно атмосферной первой части события на Земле как-то вообще не воспринимаются, но финал истории всё перевешивает.

Так о чём же всё-таки эта книга? Боюсь, что к концу написания отзыва я и сам не до конца себе этого представляю. Наверное, каждый найдёт здесь что-то для себя, другого ответа у меня пока нет.

Прочитав Океан слепцов, вспомнился давно прочитанный рассказ. И он наверняка был первым из этой серии «подводных цивилизаций» наряду с Кларковским.

Космический корабль потерпел крушение у планеты, где вся поверхность — один сплошной океан. Но люди, владея генетикой, не впадают в отчаяние (вот чем отличаются эти «древние» произведения от нынешних — позитив несмотря на обстоятельства!)

Люди на основе своих генов создают человечество способное выжить в условиях океана. И стремление к знаниям, любопытство — этим новым людям свойственно так же как и тем кто их сотворил.

Они не впадают в экстаз, типа — «о, боги — вы нас создали». А методично ищут ответы на вопросы. И находят их не в вере в богов, а в знании.

Вот что случилось с фантастикой, скажите мне пожалуйста, если вот эти произведения, написанные 70 лет назад более современны, чем то что пишут сейчас?!!!

Рассказ очень специфический. Но несомненно заслуживает самой высокой оценки. Это прекрасный образец высококачественной «твердой» НФ. Всем кто любит науку и просто всем любознательным будет очень интересно. Да таких немного. Большинство читателей любят полегче. Я тоже к ним отношусь, но надо быть справедливыми. А ещё все научное объяснение обернуто в авантюрно- детективную упаковку и поэтому вполне читабельно и таким как я.

Понравится аналитикам и поклонникам теорий всемирного заговора. Сама идея статистики привязана для фона. На самом деле как я вижу, здесь разговор о способах уменьшения количества людей на планете. Об этом сейчас заговорили всякие шарлатаны и не шарлатаны, но проблема голода наверно есть, хотя у нас её не видно и не слышно, но масса людей всё-таки стремится в более обеспеченные страны. Почему? Или на самом деле у них всё плохо с питанием или лень применять новейшие технологии выращивания всего в критичных условиях? Понравился ответ смертельно больного ученого своему предвестнику смерти — оригинально и смело.

Как-то для многих сюжет проскочил мимо. А вы посмотрите сегодня на маникюры наших девчат -произведения искусства!!! Автор давненько — 60 лет тому назад -предвидел такую моду и при том детально описал дизайн. Но до самого факта , что он описал, мы ещё не доросли- хотя всё впереди. Второе -тоталитарный режим такого уровня, что даже работать запрещено за некоторые прегрешения, таков уровень контроля, что шифруются посредством маникюра, но всегда есть противоядие против тотальных форм контроля- запоминается сюжет на очень -очень долгое время.

Шедеврально. Не только с точки зрения фантастической идеи как истории, но и с точки зрения социума и общества. Социум всегда выталкивал белых ворон за свои пределы. И в какой то момент времени этот способ стал принципиальным для развивития человеческого общества. Земля и ее социальная структура так мало интересуют автора, потому что там нечего обсуждать. Это прошлое. Будущее — за белыми воронами. Человеческое общество уже развивается не на основе генетических мутаций, а на основе осознанных генетических решений и выбора. Но для новых членов общества процесс пробуждения и осознания самого себя критически важен для выбора будущего.

Прекрасная повесть о стремлении человека к исследованию Вселенной. Конечно, не надо её детали воспринимать буквально, и раздумывать над тем, откуда берётся разум у инфузорий (хотя, откуда он берётся у человека?), или как генетически передаётся английская речь. Тут больше о философских вещах, причём живым языком и с динамичным сюжетом.

Номинант Хьюго 1956 года. Из цикла «Гражданская группа информации». 1955 год написания -был ли актуален рассказ тогда? Навряд ли. Актуален ли сегодня? Наверняка. Наивысший балл за прозорливость писателя. Главная опасность начала ядерной войны — в ошибках человека за пультом управления ракетами. Автор описал один такой возможный случай.

Отличный концептуальный сборник. Каждое произведение здесь хорошо само по себе, в каждом функциональность искусно сочетается со смыслом, но рассматривая их вместе, мы получаем нечто большее. Перед нами открывается история мира будущего, история научной идеи, ставшей основой для истории множества новых цивилизаций... Каждое произведение здесь — это веха в развитии, поднимающая все новые и новые проблемы. Всего четыре составляющие в этой истории, но насколько они емки и точны! Изложить все основное и при этом оставить у читателя ощущение полноты и подробности описываемого мира — вот что, несомненно, удалось Блишу. Впрочем, удалось — слишком сухое слово. Такие творения, как «Поверхностное натяжение» или даже «Книга законов» заслуживают куда большего тепла. Яркие, они порождают яркие эмоции, которые сложно выразить словами.

Колонизация далёких планет может идти двумя путями — либо среда меняется под человека, либо человек под среду обитания. В повести Дж. Блиша показан второй путь — семена разума посеяны и вскоре дадут свои всходы. Можно долго говорить о вопросах этики, о том, останется ли человек человеком, если претерпит определенные физические изменения, но именно этот подход ставит человека не царём природы, но естественной частью бесконечной Вселенной, утверждая многообразие форм разума, неограниченных ничем, кроме полёта фантазии и практической целесообразности. Сразу вспоминается ставший уже классическим рассказ Р. Желязны «Ключи к декабрю», где данная проблема была прекрасно озвучена, тем не менее повесть Дж. Блиша не выглядит вторичной, читается легко и увлекательно.

Земная экспедиция терпит крушение на планете Гидрот, расположенной в созвездии Тау Кита, Гидрот — преимущественно водный мир с одним небольшим материком. Учёные понимают, что шансов на спасение нет, здесь их никто не отыщет и не услышит сигнала бедствия, поэтому они принимают мужественное и единственно верное решение — передать эстафету разума, использовать свой генетический материал для создания разумной жизни на этой планете. Учитывая все факторы, было принято решение создать генетически модифицированных людей, но очень небольшого размера, не более инфузории, и заселить спорами небольшие пресные водоемы. Помимо собственных генов, учёные решают оставить потомкам послание об истории их происхождения, об устройстве Вселенной, но прочесть и понять его будет непросто.

Вот небольшой пролог к основному сюжету, главные же события разворачиваются в подводном мире, автор знакомит нас с представителями новой человеческой цивилизации, которые начинают свой путь к разуму и прогрессу практически с нуля. Перед нами разворачивается жизнь первого поколения новой расы и описание их трудностей, борьбы с естественными врагами поистине увлекательно и способно дать фору любому приключенческому роману. Микромир Гидрот кишит жизнью, которая была здесь ещё задолго до появления человека, жизнью в т.ч. и разумной. Новые враги и новые союзники, практические изобретения — всё это ждёт новых героев. Удивительно осознавать, что в любой луже может существовать свой мир, своя мини-вселенная, а мы, люди, этого не замечаем ввиду разницы масштабов.

Наблюдая за приключениями Лавона и Шара (впрочем эти имена скорее являются наследственными титулами), постоянно ловишь себя на проведении аналогий с развитием земного человечества. Но главное, что роднит нас с микроскопическими людьми Гидрота — не физиология, а врождённое любопытство, тяга к познанию, желание заглянуть за видимые горизонты и никогда не прекращать путь познания себя и окружающего мира. Конечно, люди разные, и на Гидроте не все они сплошь энтузиасты и мечтатели, есть и немало тех, кто считает, что что сытая и комфортная жизнь — предел мечтаний. Тем не менее, как только создаются начатки цивилизации, устанавливаются основы промышленности, фермерства и «животноводства», закрывающие базовые потребности человека, появляется время для научных штудий.

Каждому разумному существу больше всего хочется проникнуть в тайну своего происхождения, узнать смысл существования. Древние знания могут быть утрачены по многим причинам, достоверные сведения — превратиться в легенды и мифы, но рано или поздно придёт время получить ответы на самые важные вопросы. Что такое звёзды? Как ответить на этот вопрос, если ты не можешь разглядеть ночное небо в невообразимой вышине со дна своей небольшой лужицы? Однако, нет ничего невозможного для существ, чьё главное оружие — Разум. Точно так же и мы на Земле делаем лишь первые шаги на пути познания космических тайн, находясь на маленьком шарике, по сути песчинке в глобальных масштабах, стремимся выйти за пределы своего «поверхностного натяжения», победить силы тяготения и проложить свой путь — к звёздам!

Да, это лучшая повесть в сборнике. Сильно она впечатлила меня: мы бултыхаемся в одной малюсенькой луже, а вокруг множество миров, которые по масштабам нам даже мысленно окинуть не удается. Для усиления эффекта от повести можно было бы прочитать «Мир многих миров» Виленкина (научпоп, если что). Они прекрасно дополняют друг друга: научная картина множественности вселенных и художественная интерпретация этой теории, наглядно иллюстрирующая микроскопичность человечеста, но разумом своим могущим подняться оченб высоко =)

Авторитет хорошего «фантлабовского» отзыва столь высок, что наткнувшись пару дней назад на отзыв Kalkin`a я, тут же отложив другие произведения, за один день прочитал «Засеянные звёзды», благо книга давно уже ждала своего часа на полке. И разочарован я не остался. В наше время, когда престиж науки значительно упал, словосочетание «английские учёные», например, не вызывает ничего кроме глупых ухмылок, а будущее человечества видится исключительно сквозь мрачные образы антиутопий; полезно открыть эту книгу Джеймса Блиша, одного из лучших мастеров «Золотого века научной фантастики», книгу наполненную непреклонной верой в силу человеческого разума и торжество научной мысли. Я тоже верю, что будущее человечества там — в Космосе. И какие бы невероятные трудности не стояли на пути новых человеческих цивилизаций — они преодолимы. Четыре новеллы, входящие в сборник, связаны между собой общей идеей «пантропии» — адаптации человеческого организма к совершенно иным, чем на Земле, условиям жизни. Высказанные автором мысли до сих пор поражают своей смелостью и масштабом, и в то же время книга сохраняет неповторимый дух романтики и особое очарование присущее произведениям писателей «Золотого века».

На мой взгляд, этот цикл – всё-таки лучшее, что написал Джеймс Блиш. Аккуратно выстроенный приключенческий сюжет, без логических провалов, без околонаучной избыточности (свойственной многим другим книгам этого автора). В самом начале Блиш просто и доступно объясняет несостоятельность идеи терроформирования иных миров, и указывает на единственно возможный способ освоения Галактики: создание методами генной инженерии адаптантов – людей, приспособленных для существования в иной среде. Четыре эпизода этой эпической программы «Пантропия» и составляют цикл.

1. Программа «Семя». Повесть, в которой рассказывается, как и с чего начиналась программа пантропии. Первые адаптанты, основавшие колонию на Ганимеде: жизнь в экстремально враждебной среде как лучшая иллюстрация правильности такого направления развития. Пояснение автора о том, почему их объявили преступниками, выглядит немного «притянутым», но позволяет выстроить интригу: на Ганимед засылают адаптанта-шпиона. Чью сторону он примет, оказавшись рядом с подобными себе?

2. Книга Законов. В рассказе показан эпизод освоения адаптированными людьми планеты, похожей на Землю времен Юрского периода. Подобный антураж был использован десятками фантастов, но Блиша интересуют не столько поединки с ящерами, сколько процесс освоения враждебного мира.

3. Поверхностное натяжение. Пожалуй, одна из самых известных повестей Блиша, в 90-е годы её печатали во множестве антологий (вне цикла). Всем известны детские «Приключения Карика и Вали», но на водном мире планеты Гидрот автор пошел ещё дальше: людей уменьшили до четверти миллиметра (и были на то очень серьезные причины). Приключенческий сюжет, и при этом прекрасный образец подробного мироустройства в небольшом произведении. А ещё полная уверенность автора в торжестве разума и вечном стремлении человека к познанию: «Под двумя лунами планеты Гидрот, под вечными звездами двухдюймовый деревянный кораблик с микроскопическим грузом тяжело катился под уклон к узенькому, почти пересохшему ручейку…». Такие книги не забываются.

4. Водораздел. Финальный рассказ цикла, в котором адаптанты как бы меняются местами с «базовыми» людьми, и о том, что их разделяет на самом деле.

К сожалению, в последнем рассказе Автор оказался прав: моральные водоразделы и этические барьеры, которые мы так тщательно выстраиваем, зачастую оказываются непреодолимыми. С обеих сторон. А мы их продолжаем строить, с ненавистью и любовью.

Интересный и нестандартный цикл! Редко где встретишь такую смену жанров между книгами цикла.

Первая книга — наитвердейшая НФ. Строительство гигантского сооружения с орбиты Юпитера до его поверхности соседствует с полудетективной историей о тайном создании лекарства от всех болезней. Завершение обоих проектов сулит человечеству невиданные перспективы по освоению космоса.

Второй и третий романы это грандиозная космическая опера. Получившие практическое бессмертие и двигатели с неограниченной скоростью (зависящей только от массы перемещаемого объекта) люди подняли с Земли целые города и отправились навстречу звёздам. Каждый город — маленькая цивилизация со своей армией/полицией, своей культурой, своими целями и способами их достижения. Некоторые не останавливаются и перед применением силы оружия для добычи необходимых ресурсов. Пресекать нарушения закона призвана Полиция Земли, организация мощная и мстительная, но не всемогущая. Приключения города Нью-Йорк и его хитроумного мэра Амальфи чем-то напоминают «Одиссею» Гомера.

Интригу и без того насыщенному столкновениями в космосе сюжету добавляет Веганский Форт, мощная межзвёздная крепость уничтоженной землянами цивилизации, скрывшаяся в глубинах космоса и не отказавшаяся от продолжения сопротивления.

Масштабы происходящего и полёт фантазии автора иногда просто поражают размахом. Безумный пролёт через Галактику целой планеты, когда управляющий её движением навигатор не мог стряхнуть пепел с сигары, так как ему постоянно приходилось уворачиваться от возникающих на пути звёздных систем — картина, которая надолго остаётся в памяти и лично для меня она стала визитной карточкой цикла.

И наконец четвёртый роман, опять твёрдая НФ. Вселенной грозит запланированная при её возникновении смерть. Мэр летающего города Нью-Йорк Амальфи и его команда учёных в поисках спасения попадают в буквальный центр Вселенной, но как оказывается, они не одиноки, гигантская звёздная империя Паутина Геркулеса тоже ищет выход из положения и конкуренты ей совершенно не нужны...

Финал у цикла довольно неожиданный и философский. Не зря время когда Блиш писал свою сагу называют Золотым веком НФ, этот цикл тому яркое подтверждение.

Блестяще… Освежил в памяти прочитанную лет 20 назад в «мировской» «Зарубежной фантастике». И нисколько для меня она не устарела. Скорее показалась еще более интересной, наверное, после прочтения тысяч других произведений…некоего жизненного опыта.

Как и другие повести и рассказы цикла «Засеянные звезды», речь в повести идет об операции «Семя», ненасильственной (?) колонизации планет не путем строительства куполов или терраформированием, а пантропологии – модификации детей в адаптантов, способных жить в условиях, совершенно не похожих на земные (в холоде, в жаре, в воде и т.п.).

Катастрофа летательного аппарата. Экспедиция попадает не на ту планету, которую планировали «засеять», а на сырой мирок планеты Гидрот, вращающейся вокруг Тау Кита. Окружающий мир почти полностью состоит из воды. Благо крупных хищников в водоемах не наблюдается… Во избежание абсолютного доминирования, превосходства над имеющимися в водоемах (морях, океанах) живыми существами, что не дало бы надлежащих стимулов развития в борьбе за жизнь, ученые принимают решение о создании будущих колонистов размером… 250 микрон!!! С перепончатыми конечностями, легкие, как у пауков и прочие видоизменения, чтобы 2-3 поколения прожить, как земноводные в надежде все-таки выйти на сушу…

Самим же ученым с планеты не выбраться… Им предстоит вскоре погибнуть. На нержавеющих металлических листочках поселенцам ученые оставили послание…

А дальше героическая история подвойных войн с коловратками, флосками, дикранами, нотолками, прыгунами и прочими всеедами, в содружестве с Пара, Дидинами и прочими водными преимущественно не хищными созданиями с ресничками…. Есть и воины, есть и Шар – ученый, пытающийся расшифровать упомянутые металлические листочки… Люди (все-таки люди!) питаются водорослями, бактериями…Шар и главный герой (Лавон) понимают, что есть другие вселенные, другие миры, что люди на этой планете чужие, что их «изготовили» другие люди, которым было суждено умереть…Кошмар зимы, замерзания, сотни погибших вначале от всеедов, но… человеческая мысль, поиск, отвага. «Микролюдям» поверхность воды со дна кажется небом… На поверхности нет кислорода. Попытки выйти на сушу оканчиваются едва не смертельно…

Человеческая мысль или пытливый ум не оставляет попыток найти ответы на вопросы: а что там выше неба… А что такое звезды?. «На что похожа та иная вселенная, где жили наши предки? Она лучше нашей или хуже?. Металлическая пластина повествует о людях, которые путешествуют с места на место в самодвижущемся сосуде. …Единственная аналогия – это огромные лодки из ракушек…». Как мы грезим (ну или грезили) звездами, межзвездными полетами. Кто-то скептичен, даже готов отделиться от колонии. Особо одаренные «конструкторы» предлагают 3 варианта машин (кораблей для движения в безводном пространстве) для обеспечения возможности дыхания жидкостью, насыщенной кислородом…

Очень увлекательно, немного волнующе за судьбу, немного грустно, печально…

Трудно передать все чувства от прочтения…

Повеяло немного приключениями Карика и Вали из детства Яна Ларри….Хотя здесь недетская история…

Великолепный не обещающий легкой жизни героям финал…

Браво!

Читал рассказ в детстве, в сборнике «Стрела времени». Тем не менее, он запомнился как четкой логикой, так и своим черным юмором. Регуляция популяции — отличный способ совместить звериный капитализм с плановым хозяйством, другое дело, что в настоящее время ресурсов пока хватает, поэтому власть предержащим нет необходимости в адресном сокращении избыточного населения — пусть вымирает самостоятельно, за счёт политики экономического геноцида.

Но поскольку будущее с истощением ресурсов / глобальной катастрофой весьма вероятно, то предложенный автором способ вполне может быть реализован и коснется всех, в том числе «регуляторов популяции».

Самой главной чертой разума, в какой бы оболочке он не находился, является стремление к получению новых знаний. Без этого нет развития, а значит нет движения вперёд. Никакие силы не способных его остановить. Поэтому так важны слова туфельки Пара: «Мы выступали против путешествия в пространство, мы отобрали у людей важные записи, но люди совершили это путешествие и без записей. Больше мы никогда не станем возражать людям. ...что бы ни задумали люди, они добьются своего независимо от нашей воли. Нет ничего... неподвластного знаниям». Одно из лучших произведений НФ.

Читая этот рассказ, словно окунаешься заново в атмосферу произведений золотого века американской фантастики. А для меня это — особенное удовольствие. Я люблю НФ-произведения 50х годов XX века во многом потому, что именно с них началось мое серьезное знакомство с фантастикой. Но это не единственная причина. Несмотря на то, что в сравнении с жемчужинами жанра рассказ объективно проигрывает, он все равно остается искренним, и по-прежнему в нем главное содержание, а не форма, и в нем есть смысл, есть идея. Рассказ подернут неуловимой дымкой времени, словно артефакт уже минувшей эпохи. Да, он схематичен, он наивен, развязка его запрограммирована изначально и определяется идеей. Здесь внимание к психологии героев входит в замысел автора лишь настолько, насколько это необходимо для достижения основной цели. Здесь описан мир, который закономерен и правдив, пусть и предначертан. Рассказ искренен, и эта искренность значит для меня очень многое. Во многом именно благодаря искренности и незамутненности чувств такие произведения не стареют.

Гениальная повесть, а для своего времени вообще шедевр. Совершенно новый взгляд на микромир, на законы эволюции и вера в силу разума несмотря ни какие препятствия!

Замечательное произведение известного и талантливого автора! Вот где и у кого надо учиться преодолению трудностей, так это у главных героев!

«Кто не хочет — ищет причину! Кто хочет — ищет возможность!»

Разум, стремящийся найти выход, во что бы то ни стало, найдет его! И, несмотря на тяготы и лишения, невзирая ни на какие препятствия, люди (даже изменившись) дают начало новой общности, даже м.б. в будущем Цивилизации! Это и есть основной смысл и лейтмотив этого жизнеутверждающего произведения!

Американский астронавт, летающий над Землей в орбитальной станции, начиненной ядерными бомбами, потихоньку сходит с ума. Признаюсь, Джеймс Блиш приятно удивил – процесс постепенного нарастания психоза изображен очень красочно и достоверно. Для своего времени (рассказ написан в 1955 году) – более чем неплохо. И, похоже, что рассказ был услышан теми, «кому надо»: на орбитальные станции в долгосрочные экспедиции никогда не отправляли в одиночестве – перспектива свихнуться там вполне реальна, поэтому всегда рядом должен быть кто-то, чтобы крепко затянуть смирительную рубашку, если понадобится. В подтверждение – номинация на «Хьюго» 1956 года в категории рассказа (тогда премию забрал Артур Кларк), и неоднократные публикации в советских сборниках фантастики (при том, что все публикации Блиша можно было сосчитать на пальцах).

К сожалению, для человечества гораздо опаснее свихнувшийся американский президент, сидящий на горе ядерных бомб, чем несчастный астронавт. Тем более, что штампы американской военной пропаганды из этого рассказа – «космическое превосходство», «массированное возмездие» – живут и здравствуют поныне.

Казалось бы стандартный ход, который использует автор: оживление гения (Штраус) для получения новых произведений. Но далее следуют совершенно новые ходы, которые я ранее не встречал в литературе НФ. Это понятие психоскульптуры — вселение личности человека в существующую личность : «Эта их психоскульптура – достаточно утонченный, на уровне века, вид жестокости; но само по себе стремление к такого рода вещам существовало всегда. То самое стремление, которое побуждало Рембрандта и Леонардо превращать трупы в произведения искусства». И второй вывод, которого ранее не было, не то что «оживленный человек» не может приспособиться к новой жизни, а то что он не сможет создать чего-то нового: «Он и так подшутил над собой, этот скульптор: он сумел подделать великого композитора, но никогда не поймет, насколько пуста музыка, которая будет теперь храниться на лентах стереовидения». Такие нестандартные ходы наверное всегда отличают писателя с большой буквы от просто писателя.

Прежде . чем немного коснуться содержания книги. я хочу сказать, что это настоящая Литература. Мы-коллекционеры и любители фантастики- знаем, что фантастика-далеко не всегда литература. Нагромождение инопланетных реалий , сплошной экшн или безудержное жонглирование антинаногипермега-терминами и им подобными зачастую составляет основу фантастического произведения. Так вот «Фок»-произведение иного плана.Появление на Земле инопланетного существа с необычными свойствами-это лишь причина появления массы проблем для США-где корабль пришельца приземлился. Попытки решить эти поблемы-как установить сущность пришельца(живое существо,робот или нечто иное), как войти с ним в контакт . как помочь ему- и другие -высвечивают характеры действующих лиц и не в меньшей степени нравы американской бюрократии. Книга читается с интересом. Тщательность в описании деталей- похожая на стиль Хейли) , неожиданность поворотов сюжета-особенно после просьбы пришельца-делают чтение неотрывным. Я не поставил 10 только потому, что меня не убедила концовка-способ выполнения желания пришельца-ФОКА- не показался мне убедительным

Книга-антология «Звездный хирург» как по мне, особо ценна благодаря новеллам Стар Трек. Помню, был очень приятно удивлен, обнаружив их там, а было это в фактически доинтернетную эпоху, когда старый Стар Трек нельзя было просто так взять и посмотреть он-лайн. В наше время эти новеллы могут просто не найти понимания у требовательного и избалованного читателя, что и показывает низкая общая оценка.

На самом деле — это живой дух времени, живой космический сериал 60-х, настоящее «как это было», когда люди еще хотели быть космонавтами. Также очень порадовала аннотация, особенно о том, как у съемочной команды хотели выкупить особо технологичные двери с мостика корабля...

Кстати, в «Звездный хирург» вошли также новеллы и из других частей «Звездного пути», не только «Звездного пути 5»:

«Лже-Маккой», «Потрошитель разума», «Бурлящее время» из первой части «Звездного пути».

А «Дьявол» и «Последнее прощай» — точно не известно откуда, хотя «Дьявол», возможно, из «Стар Трек 4».

Простой искренний рассказ, настоящая фантастика. Придуман мир, придумано его развитие. Правда концовку автор совсем упростил, словно куда-то спешил. Уж очень всё просто завершилось, хотя начало было очень хорошо и детально прописано с намеком на целый роман. И опять хочется поспорить с автором: так что все миры будут заселять эти измененные монстры-люди? А являются ли они людьми? И что это даст человеческой расе, если её дети людей не признают, а возводят в ранг богов? Люблю фантастику, которая заставляет думать и спорить...

Философская проблема- человека , в данном случае, Штрауса Рихарда -композитора- вернули к жизни и творчеству в 2196 году. Как жить. как быть, как соответствовать эпохе 22-го века? Не получились у него гениальные произведения в этом мире. Хотя жизнь обеспечена, аплодисменты на концерте, но вдохновения таланта нет. Отсюда мой вывод — талант даёт Бог или Небеса в период активной жизни, а если ты умер и оживили тебя в другом теле, то, извини, твоё время ушло. Мы, каждый из нас, живём в строго определённом для нас времени и получаем через судьбу и радости и печали. Иного нет.

Фактически, это не отдельная повесть, а вторая часть «Черной пасхи». Тем не менее, «День после Светопреставления» вышел через 2 года, и определенные различия имеются. Прежде всего, после невкусной «Черной пасхи», общий эмоциональный фон этой повести получился более удобоваримым. Возможно, за счет иронии и сарказма автора, наиболее ярко проявившихся в описаниях «Стратегической Воздушной Команды», и в эпизодах избрания нового Папы в Венеции, которым стал

Итак, после произошедшего накануне Армагеддона, в калифорнийской Долине Смерти возникает город Дис – мифический город демонов, очень популярный в разнообразной эсхатологической литературе (Вергилий, Данте, Джон Мильтон и т.д.). Остатки вооруженных сил США пытаются разобраться с этой проблемой (понятно каким способом), а «команда», вызвавшая демонов в ходе своего эксперимента в «Черной пасхе», отправляется в Дис, чтобы решить вопрос: так умер Бог или нет? Потому что, очевидно: что-то пошло не так, и Апокалипсис развивается не по плану.

Удивление вызывают неожиданные параллели с романом Булгакова «Мастер и Маргарита». Сначала Блиш упоминает мага Герберта Аврилакского из 10 века, который стал Папой Сильвестром II – легенды о его связях с темными силами были очень популярными в средневековье (рукописи этого самого Герберта собирался изучать Воланд в романе Булгакова). И на самом деле, увлеченность Папы Сильвестра II наукой, прежде всего математикой и астрономией, была очень необычным явлением для того времени, после нескольких десятилетий «порнократии». А затем один из персонажей Блиша прямо воспользовался рецептом Маргариты и

Я конечно, не знаю, читал ли Джеймс Блиш книгу «Мастер и Маргарита», но надобно сказать, что первое американское издание в переводе Гленни вышло в 1967 году – так что читать мог, кто его знает. Впрочем, даже если заимствование и имело место, то это только пошло на пользу: читается в целом легче, чем «Черная пасха». Хотя и сюжетные недостатки присутствуют: например, если перелеты Бэйнса и Уэра через Атлантику подробно описываются, то каким образом отец Доменико попадает в США, автор не потрудился объяснить, что вызывает определенное недоумение. Но в целом, такие недостатки не умаляют достоинств книги, ибо Блишу удалось задуманное: изобразить мир после светопреставления как «Мир Клоунов», мир, в котором победил абсурд. Значит, смерть Бога не будет означать торжество демонов, смерть Бога – это торжество Хаоса, противное даже природе ада, как строго организованной иерархической структуре. И в финале, перед тем, как исчезнуть, сатана заявляет, что:

И признаюсь честно, такой изящный финал восхищает!

«Люди регулярно совершают глупости, а время от времени – безумства. А иногда порыв к самоуничтожению настолько всепоглощающий, что овладевает целым народом…Чтение ежедневной газеты превращает человека в сюрреалистическую картину. Президент – клоун, пишет бессмысленные твиты. Кандидаты в президенты от Демократической партии – это сборище стариков, рекламных шлюх и экстремистских чудаков (консультируемых экономистами, которые верят в множество бесплатных вещей для всех). Лидеры демократов беспомощно мечутся, в то время как лидеры Республиканской партии чистят обувь своим повелителям-плутократам. Дискуссии о политике быстро превращаются в тарабарщину…». Эта уже не цитаты из Блиша, это современная американская дискуссия с сайта «Fabius Maximus», статья «Мир Клоунов – финальный мем Америки» Ларри Куммера за 2019 год, в которой роман «День после Светопреставления» назван великой книгой.

https://fabiusmaximus.com/2019/07/17/clownworld-the-last-meme/

Ну, а у нас этот роман, к сожалению, мало известен: всего лишь 18 оценок на ФЛ – на мой взгляд, очень мало. Рекомендую ли прочитать? Да! Если, конечно, продеретесь сквозь дебри «Черной пасхи», потому что читать нужно обе вещи вместе, дабы получить законченное представление.

Планета, которая способна исполнить Ваши желания, но это не сделает вас счастливым. Планета, которая ставит перед думающими людьми нелегкие вопросы.

Очень интересный роман, рассматривающий сложные постулаты религии, морали, физики.

Несмотря на сложность отдельных моментов, читать было очень интересно.

Отдельные эпизоды напомнили «Чужак в чужой стране» Хайнлайна, хотя, конечно, это совершенно о другом

Лучший (наравне с «Поверхностным натяжением») рассказ сборника «Засеянные звёзды». Если какая-то небольшая наивность в рассказе и присутствует, то она только придаёт ему дополнительное очарование. Мир, описанный в рассказе — очень живой и достоверный, несмотря на небольшой объём рассказа автор успевает передать характеры главных героев и подбросить читателю массу тем, над которыми стоит призадуматься: о смелости «еретических» взглядов, о верности и предательстве, о том, насколько страшным может оказаться крушение идеалов, о вере, о долге. И социальная и приключенческая , да и научно-фантастическая, составляющие рассказа ничуть не устарели и прочитал я его с пользой и интересом .

Автором заложена философско-моральная идея и прогрессорстве при посещении чужих планет. Как не навредить! А если навредили, то как исправить. На оба вопроса даны исчерпывающие ответы в приключенческом, психологическом жанре и даже с интригой. Только хотелось бы и далее проследить результаты исправления ошибок, но автор закончил повествование.

Один из самых первых фантастических циклов прочитаных мною в юности. И замечательное чувсво восторга от прочитаного помню и ощущаю до сих пор.Этот рассказ как-то выпал из памяти. Почему? Фиг его знает. Но я рад что опять встретился с любимым городом и его мэром. И мне опять рассказали замечательную историю. И как всегда Амальфи не подвел и нашел замечательный выход из казалось бы тупиковой ситуации. Честь и хвала. И после прочтения я почувствовал что юноша во мне ещё живет и это здорово.

Увидев на заглавной странице Фантлаба рекомендацию и внимательно изучив отзывы, решил взяться за чтение. И разочарован отнюдь не был — книга полностью оправдала ожидания. Читается на одном дыхании, несмотря на, скажем так, нарочито буквалистичный перевод. Все части сборника неплохо дополняют друг друга, рисуя яркую и завораживающую своей необычностью картину космического будущего цивилизации. Весьма достойный образец старой доброй «твердой» НФ, вполне может быть отнесен к классике жанра :glasses:

Не соглашусьЯ, что не бывает качественных сериалов, на меня большее впечатление произвела именно эта серия, чем, например, «Кинжал разума», но это мое субъективное мнение. Этому эпизоду ставлю девятку... Оценка: 9.

Любая дорога начинается с первого шага. А для начала совсем неплохо. И тому кто не читал другие вещи, надо всегда начинать сначала. И самому попробовать дать ответ на вопрос: так как же будет идти заселение планет людьми?.. Неужели и вправду этими монстрами?.. Неужели всё и всегда решают деньги и экономическая целесообразность?.. Поэтому было бы логично всё-таки прописать линию землян в этом вопросе, а не вводить её через адаптанта, который всегда будет придерживаться только своей, истинной, точки зрения.

Оригинальная придумка автора- вымогательство и браконьерство на Марсе, когда у аборигенов отбирают артефакты. И вечная борьба журналистов с коррупцией, даже на Марсе. Но она труднопобедима, даже на Марсе. Финал не оставляет в этом надежды, видно поэтому автор так его скомкал.

Фантастика фантастике рознь. В данном случае – это НФ с биологической направленностью. Потерпев катастрофу и приземлившись на планету Гидрот, чавкающую болотами и водными просторами, группа землян понимает, что в скором времени они все погибнут. Но в их скованных паникой головах рождается гениальная идея — оставить потомство, будущее поколение землян, которое заселит эту планету и станет новым витком развития человечества. Только старт развитию человечества будет дан крохотным людям, которых можно увидеть лишь в микроскоп…

Земляне сделали все возможное, оставили потомство и послание в виде нержавеющих пластин с письменами, и благополучно погибли под мутным сиянием двух лун. Крохотные люди смогли приспособиться к окружающей среде, состоящей из дна, термораздела и неба (поверхность воды), найти себе друзей и, конечно же, врагов, с которыми предстоит эпическая схватка масштабов битвы при Фермопилах.

Но переломным моментом для людей стала мысль, что за небом может быть другой мир. И вот вся честная компания решает собрать все умы подводного микромира, чтобы создать корабль, способный прорезать небесное пространство и показать, что же находится за мутной пленкой свода над головой.

Рассказ написан в далеком 1956 году, поэтому ощущается настроение тех жителей Земли, которые с нетерпением ожидали выхода человека в космическое пространство. Для них это было невероятное событие и все с глубокими переживаниями ожидали, что ждет человечество выше перистых облаков. Пусть для политиков это была гонка вооружений и прогресса, то для обычных людей – это было абсолютно новое ощущение, не то, что у современных людей, нервно глотающих слюну в ожидании нового планшета от Apple. Автор хотел показать обывателей, которых не интересовали возможные перемены, словно тех головастиков, которые барахтаются в луже, не подозревая, что за поверхностью воды может существовать другой мир, состоящий не из грязи, унылой ряски и заброшенного в лужу старого ботинка.[/p]

Читается с интересом, нескучно, оригинально и атмосферно. Правда, представить и осознать всю глубину микроскопического мира, мне было достаточно сложно, хотя автор сделал все возможное, чтобы если и не расставить все по полочкам, то хотя бы сложить аккуратной стопкой.[/p]

[p]Автор поощряет стремление, прогрессивное мышление, новые идеи, уверенность в успехе несмотря ни на что. Джеймс Блиш призывает, что взявшись за дело, нужно идти до конца. За свою жизнь приходится бороться. Но главной идеей Блиша я считаю его мысль о превосходстве человека: если человек поставит цель, то сделает это независимо от чьей-то воли. И главное, в чем заключается превосходство человека, – это способность пожертвовать своей жизнью, ради жизни других поколений.[/p]

У этого рассказа говорящее название. Оно позволяет не заблудиться в сюжете. Великий композитор пишет новую оперу, полагая ее неким прорывом для музыкального искусства двадцать второго века, опустившегося ниже плинтуса. Казалось бы, вот оно — произведение искусства. И можно поговорить о том, действительно ли это прорыв, учитывая, что литературная составляющая оперы и музыкальная техника взяты из века двадцатого, то есть устарели на два столетия, даже если качественно лучше современных аналогов. Можно поговорить об оценке труда самим композитором, который не сомневался в его успехе, но сам считал его провалом, так как лишь повторил то, что много раз создавал в свое время.

Однако, говорить о музыкальном произведении бессмысленно, поскольку публика аплодировала не ему, а скромному психоскульптору, сумевшему в двадцать втором веке воссоздать личность великого композитора века двадцатого. Произведением искусства для зрителей явилась не опера, а психоскульптура ее создателя. С момента понимания данного факта говорить об искусстве уже не хочется, потому что становится страшно.

Вот так запросто вызвали из небытия человека, дали возможность осознать себя снова живым, а по истечении срока аренды донорского тела снова назад — в небытие. Для меня это явилось самым сильным моментом в рассказе, признаюсь, не ожидала, что великий композитор вызван из небытия лишь на время, для демонстрации и оценки результата работ реконструктора.

А результат работ средненький: личность великого композитора воссоздана точно, а вот искра гениальности в нем не проявилась. Реконструктор тоже сработал как очень опытный ремесленник. До шедевра не дотянул.

А можно ли дотянуть? Можно ли на основе исторического материла, то есть прошлого, создать нечто гениальное для будущего? Рассказ подводит к отрицательному ответу, ведь не получилось дважды.

Но это не окончательный ответ. Возможно, реконструированной личности просто не хватило времени для раскрытия своего творческого потенциала в новых условиях — шедевром должна была стать ненаписанная им песня. Возможно и обратное: раскрывшаяся гениальность привязана именно к своему времени, в другую эпоху этот же человек ничего великого создать не может. Возможно и то, что гениальность свойственна лишь оригиналу, а психоскульптура — всегда всего лишь копия. Природа гениальности — штука сложная, мы ничего про нее не знаем.

А вот неприкосновенность личности — это уже попроще. Донор тела предоставляет себя в распоряжение психоскульптора добровольно, а личность умершего гения берут без спроса. У мертвых нет прав среди живых. Возможно, именно поэтому живой творец не может воссоздать умершего гения. В этой связке один позволяет себе слишком много, а другой может защититься только своим совершенством.

Странно как-то, что на цикл Дж. Блиша «Города в полете» обращают так мало внимания. По-моему, вполне сильная фантастика 50-ых. Разумеется, со своими минусами, но...

Где, как ни здесь, можно встретить огромные земные города, парящие под куполом силового поля в космических просторах, летящие на встречу приключениям вместе со своими бессмертными жителями? Идея крайне веет романтизмом, и от этого мне показалась довольно блестящей.

Опять же, минусы есть, так что, рассмотрим все четыре романа более подробно:

1. «Жизнь ради звезд». Да, так уж вышло, что именно вторая часть выпала для меня первой — как было все расставлено в электронке, так и читал... Но не пожалел об этом, ведь данный роман — самый сильный элемент цикла. Симпатизирующие герои, Земля в периоде упадка, покидаемая своими сынами в городах, жизнь городов-Бродяг — все это очень хорошо исполнено в данном произведении, так что, сюжет и фон великолепны. Именно это и дало мне волю к движению вперед к прочтению остальных трех книг. Есть, правда, элемент некоторой бедности действия, но он вполне закрывается плюсами романа.

2. «Звезды в их руках». Приквел упомянутой «Жизни...» и по хронологии написания, да и по факту первый роман цикла. Действий как таковых нет, в основном описание открытия тех технологий, без которых мир Бродяг не смог бы существовать — спиндиззи и антинекротики, а так же кое-какие политические перестановки в мире побеждающего Восточного Блока (здесь СССР и союзники «холодную войну» выиграли — смелая мысль для 50-ых для западного писателя). Благодаря сюжету с Мостом читается не хуже первого для меня произведения о мире «Городов в полете».

3. «Вернись домой, землянин». В этом романе действий вроде бы и много, при том весьма интересных, с таким же великолепным фоном, как и в «Жизни...», но в последних его главах чувствовалась некоторая затянутость. Тем не менее, джунгли из Городов, распри с Земной полицией, путешествия через галактики, интересные миссии ставят данный роман на один уровень с «Жизнь...» — именно два эти произведения для меня являются лучшими в саге о бродячих Городах.

4. «Триумф времени» — самый неудачный, муторный и затянутый эпизод цикла, который подпортил впечатления о нем. Тут как-то Блиша и не узнал... Более того, со всем своим шаблонным катаклизмом и неуклюжим сюжетом, данное произведение еще и очень невнятно. В принципе, по-этому и в основном из-за этого оценка для цикла твердая 8-ка.

Теперь, возвращаясь к целому и обобщая... Красивые идеи и мысли, неплохой сюжет и политическая история в цикле сталкиваются с такими минусами, как отсутствие почти полное инопланетных форм жизни, которые вроде бы как и есть, но себя никак не проявляют — более того, не показываются они и в момент гибели Вселенной, что довольно странно. Просто с множеством ксено-цивилизаций романы цикла стали бы более живыми, смогли бы усложнить сюжеты его... Еще вот, не понравилось, что со скрытой колонией Веги линия оборвалась, а еще и то, что главным персонажем двух последних книг был мэр Амальфи — вроде как и второстепенное лицо «Жизни...», которое, безусловно, интересно как персонаж, все же именно он стал основным героем середины и конца цикла. И это при том, что в той же «Жизни...», казалось бы, есть более интригующий человек, который и является протагонистом этого романа и мог стать таковым для последующих. но его там вообще нет и в помине. Но главные претензии все равно к «Триумфу...», с его скомканным концом нового рождения Вселенной, который ставит вопрос, а как могла быть написана книга «Очерка пяти цивилизаций Млечного Пути», цитируемая в начале каждого произведения цикла, если произошли оные события романа...

Но прочитать стоит все равно, хотя бы «Жизнь...» и «Вернись...».

П.С. Почему подумалось, что идею бороздящих просторы космоса городов была взята сценаристами «Звездные врата: Атлантида».

Ещё один очень неплохой, добротный рассказ. Я читал его в сборнике «Пасынки вселенной» и чем-то он перекликнулся для меня с рассказом Каттнера «Механическое эго» – хотя, конечно, рассказы совершенно разные, я бы даже сказал противоположные по духу (на юмор Каттнера тут – психологизм), техническим моментом чем-то схожи. Написано хорошо – приятно читать, даже мне, человеку несведущему в музыкальных терминах (хотя надо сказать, их было тут мало, к моему счастью). Что-то в 2161 году казалось архаичным (в плане технологий) – однако из-за неплохого обволакивающего стиля это не очень-то и портило. Да, музыка будущего убога… Но, почему-то, представилось: окажись Штраус в нашем времени – современная музыка, наверное, показалась бы ему ещё более ужасной.

Вообще, рассказ из ряда очень неплохих гуманитарно-фантастических рассказов. О том, что есть что-то неправильное в этом «воскрешении» гениев прошлого. Они – гении своего времени. Здесь это показано глазами самого такого гения (Штрауса) – вроде бы шанс начать всё заново, создать очередной шедевр, используя знания прошлой жизни и познания нового мира – но выходит-то прежнее, уже им частями созданное… В этом есть определённый крах, какая-то жестокость такого «воскрешения» к нему, Рихарду Штраусу. Пусть он жив, но нет в нём другой жизни – движения вперёд. Вроде бы и создавая, он остаётся на месте – и для гения это то же, а может быть и страшнее, чем смерть. И тем самым давным-давно почивший Штраус более «жив» чем воскрешённый.

Концовка удивила – не ожидал я такого поворота. Удивила и ещё больше заставила подумать о «неправильности» происходящего. Действительно:

Он как бы сам становиться произведением искусства – искусства этих психоскульпторов, создавших его, гения, личность, на личности другого человека. И это тоже жестоко – почувствовать себя так, в роли вещи, гениально созданной, но всё-таки вещи – пусть и шедевра. И какого потом будет тому донору, Джерому Бошу, если он будет чувствовать, КАКИМ человеком он был (хотя возможно и не вспомнит – об этом в рассказе нет ни слова)?

Вот такой очень сильный в плане идеи и морали рассказ. И читалось приятно. Понравилось.

Научно-фантастический роман интересного писателя-фантаста Джеймса Блиша «Дело совести» можно отнести к одному из первых текстов на религиозно-метафизическую тему в фантастическом поле. Роман написан в 1958 году, составлен из двух новелл и был удостоен престижной «Хьюго» за довольно любопытный и смелый мысленный эксперимент.

Суть в следующем.

Середина 21 века. Освоены технологии межзвездных перелетов. В 50 световых годах от Земли обнаружена обитаемая планета Лития, с мягким, тропическим климатом и богатой биосферой. Планету населяют разумные кенгуроподобные ящеры, передвигающиеся на двух ногах и откладывающие яйца. Их общество идеально сбалансировано, тут нет ни войн, ни преступности, все проблемы решаются разумно и справедливо. На планету пребывает комиссия с Земли, чтобы принять решение о включении обитателей этой планеты в лоно христианства, догматы которого допускают к времени действия романа наличие разумной внеземной жизни. И вот тут начинаются сложности.

Дело в том, что, как установил святой отец иезуит Руис-Санчес, литианам присущи следующие качества: 1) разум всегда является достаточным провожатым; 2) то, что очевидно, — всегда реально; 3) дело Бога есть вещь в себе (то есть — цель в себе); 4) вера не есть необходимость для правильных действий (то есть можно действовать правильно и без веры); 5) возможна справедливость без любви; 6) мир не должен выходить за пределы понимания; 7) возможна этика, в которой отсутствует альтернатива зла; 8) возможна моральность без совести; 9) добро возможно без Бога.

Таким образом, литианам христианский бог не сдался от слова совсем. Святой отец в ужасе нарекает их порождениями Сатаны, включая всю планету. По Санчесу, Лития была создана дьяволом с целью искусить людей и заставить их отречься от бога. Значит, следует избегать любых контактов с этой цивилизацией или даже провести над целой планетой обряд экзорцизма.

Нет нужды подробно объяснять, что подобное отношение – суть проявление не только радикального обскурантизма, но и крайней формы антропоцентризма. Это очень наивно и довольно неразумно предполагать, что целая планета существует только лишь для того, чтобы подорвать веру другой цивилизации в ее, этой цивилизации, бога. О данном факте очень точно указывает Станислав Лем в своей монументальной «Фантастике и футурологии», проведя подробный анализ романа. Рассуждать подобным образом может только фанатик, просто не понимающий, что даже сама идея первородного греха для яйцекладущих существ является непостижимой. То, что невозможно понять, нельзя и оспорить. Сатана не существует без Бога, и обретает свое значение только в связке с ним. Все прочее – пустота, лишенная смысла.

Тем не менее, кроме красочных и богатых описаний быта литиан, в романе Блиша есть очень интересная идея, заставляющая отца Санчеса ощутить себя еретиком: поскольку от своего теологического мировоззрения он избавиться не может, его мучает мысль, что Лития – это Эдем. Она просто избавлена от самого понятия греха, а значит претензии церкви к ней просто беспочвенны, и более того, вмешательство людей ее просто оскверняет. Возникает вопрос, кто от кого должен быть защищен, и источник зла – вовсе не литианцы.

Так или иначе, но Лития самым бесстыдным образом нарушает догму. Ситуацию усугубляет дар литианина Шексты святому отцу и рождение на Земле отпрыска литианина Эгтверчи, который самим своим присутствием вносит смуту в земную цивилизацию, к облику которой Блиш добавил несколько красочных штрихов. К сожалению, эту линию Блиш развил недостаточно полно и сосредоточился на судьбе Литии, которая оказалась незавидной.

Роман помимо темы метафизики еще раз подчеркивает, что человек везде пытается насадить свои принципы, свою веру, свою систему ценностей и порядки, а когда это не удается мирным путем, прибегает к насилию. Человек творит зло, хоть и считает себя вместилищем добра, но основная трагедия заключается в том, что для существ с иной картиной мира человек всегда будет чужим, как и они для него. Сами этические категории и понятия человеческой цивилизации для инопланетного разума – пустой звук. Да и человек, рискнем предположить тоже. Кому мы нужны там, среди звезд?

С чего мы взяли, что вообще кому-то нужны, если мы порой не нужны сами себе?

Абсолютно логичный рассказ. Да и как он может быть иным, если построен на статистических выкладках? В предыдущих отзывах выказываются предположения, что автор то ли шутник, то ли пытается обдурить читателя. По мне так ничего такого не происходит, наоборот все очень понятно. Любой человек мог оказаться на месте профессора Дарлинга, для этого нужно лишь проявить наблюдательность и обладать изрядным любопытством. Все остальные выводы можно сделать на основании окружающей реальности. И что же мы имеем? Мир переживший всемирный голод, после этого в котором население стабилизировалось. Рост населения прямо пропорционален экономическому развитию — так было всегда. Ну а экономику можно регулировать и таким образом, как описано в расказе, чтобы держать определенный уровень и темпы в каждой отрасле. Собственно таким образом правительства стран убивают двух зайцев одним разом.

Заодно отвечу на вопрос в предыдущем отзыве, каким образом можно регулировать уровень рабочих специальностей. Здесь вообще нет никаких проблем, это намного проще чем регулировать писателей или инженеров по той простой причине, что рабочие всегда находятся большими группами. Обыкновенная авария на заводе, в шахте, в гипермаркете, бизнес-центре подрехтует численность. В то же время писатели собираются вместе не так часто — только на конвентах, конкурсах и т.д., т.е. несколько раз в год.

Намек на теорию всемирного заговора только украшает рассказ.

Понравится аналитикам и поклонникам теорий всемирного заговора.

»...исследующих религиозные проблемы». Худшую аннотацию трудно написать...

Автор же сам пишет, что «роман...не о католицизме».

Да, конечно, в романе немало размышлений одного из главных героев (главного героя) по поводу религии, бога и...дьявола, религиозных сомнений и «крамольных» мыслей, в частности зачем богу было наделять человека пупком, приведших его, в конечном счете, к манихейству.

Как пишет в послесловии Андрей Балабуха: «Само по себе обращение к «метафизической», «с намеком на Бога» тематике — никоим образом не редкость. Это нам, обитателям страны…. Пожалуй, за всю историю советской НФ мне приходит на память не больше двух-трех повестей и рассказов, затрагивающих проблемы души, веры и религии иначе, нежели в тоне ироническом, если не саркастическом....Иное дело в странах, где с Богом спорили, отрицали Его, как Бертран Рассел, но никогда не объявляли ему и церкви (за исключением кровавой поры Французской революции) тотальной войны».

Опять же в предисловии автор по сути дела частично отвечает на вопрос, о чем книга.

«Если существует множество планет, на которых есть разумная жизнь, «любая из таких планет должна относиться к одной из 3 категорий:

а) Планета населена существами разумными, но душей не наделенными; следовательно, обращению в истинную веру те не подлежат, но отношение к ним сочувственное;

б) Планета населена существами разумными, наделенными душой и падшими вследствие греха первородного, но не всенепременно родового; следовательно, те подлежат обращению в истинную веру, причем с чрезвычайным миссионерским милосердием;

в) Планета населена существами разумными и наделенными душой, но не ведавшими грехопадения; следовательно, те:

1) населяют безгрешный мир-рай;

2) значит, входить в контакт с ними должно не с целью пропаганды, а дабы вызнать (о чем мы можем только догадываться), как живут существа, не лишавшиеся благодати, в абсолюте наделенные всеми достоинствами, бессмертные и совершенно счастливые, ибо непрерывно сознают Божественное присутствие и сопричастность».

По мнению автора и главного героя, Лития, планета с которой связано повествование, не относится ни к одной из этих трех категорий; отсюда и все нижеследующее.

Автор подчеркивает, что он вообще агностик и какой-то определенной позиции в данном вопросе не придерживается. Замысел его заключался в том, чтобы «написать о человеке, а не о вероучении».

Итак, как я понял роман (я далеко не уверен, что правильно)... Роман написан в 1958 году. Однако это не чувствуется... Действие происходит в далеком будущем 40-е-50-е годы 21 века...Лишь иногда (или где-то единожды упоминаются радиолампы).

4 члена планетографической комиссии:

Отец Рамон Руис-Санчес, биолог-священник-иезуит (главный герой – объявить планету закрытой навечно)

Пол Кливер, физик (объявить планету закрытой)

Майк Микелис, химик (открыть планету)

Мартин Агронски, геолог (сомневающийся – «если все чисто с святым отцом и Кливером, … — поддержу открытие», а так закрыть, или пересадочную станцию, или как сказал Кливер, арсенал-термоядерную лабораторию...).

В скобках я привел их решения при голосовании… Эта экспедиция послана на планету Лития, где земляне впервые столкнулись с разумом, чтобы принять коллегиальное решение, как земляне должны далее относится к этой планете, ее населению, в терминах «открыть» — «закрыть» для контактов и прочего…

На планете фактически нет железа, крупных опасных животных (кроме морских, которых жители успешно едят), совсем нет птиц, зато много насекомых, редких металлов, в частности лития (отсюда, видимо, и название планеты). Зелень, природа, еда и вода есть.

«Не так ли звучал Эдем до того, как в мир пришло зло...» — думает главный герой.

Планету населяют разумные двуногие рептилии, отдаленно родственные сумчатым, которые (самки) откладывают в воду (вроде как морей) оплодотворенные яйца раз в год. «Женщины выбирают мужчин, чтобы оплодотворить их. Выбирают согласно знанию, ибо сами подверглись генетической селекции»… — так говорит один из жителей планеты.

«земноводные рыбы, не знающие родителей...» — думает главный герой.

Да, после того, как «женщины» (самки) отложили яйца, зародыши проходят все стадии формирования сначала в воде (как мальки рыб), потом как земноводные, а потом в лесу...и приходят уже взрослыми особями в города. Они не знают своих родителей, а те не узнают своих детей… То, что у людей происходит в утробе матери – на Литии происходит в воде морей…

«Вы умираете? Вам ведомо такое понятие?» — спрашивает главный герой. «Изменяться прекратить и к существованию вернуться означает оно» — отвечает Штекса, металлург, житель Литии.

Кстати, у переводчика, а может быть и автора, приятный прием, построение фраз литианами «наоборот», ставя подлежащее в конце, например:

«Узнаю вас по вашей накидке я». «Штекса я, металлург; консультировали меня по химии вы, по медицине...»

Ну, прямо Йода из «Звездных войн» (которых во времена написания романа вроде как не было).

«Не зло это (смерть), с нашей точки зрения. Смерти благодаря живет Лития. Чтобы

жили существа одни, всегда умирать другие должны»...

Вот такое единение общества и природы…

Определенно чувствуются неомальтузианские мотивы – на планете проблема невозможности снизить рождаемость..., думают, волнуются о будущей перенаселенности...

Но ключевым моментом является то, что религии у литиан нет и в помине…

А ведь главный герой – священник-иезуит…

Именно он говорит пламенную речь последним из речей-решений четверых, обосновывая свое решение закрыть планету для людей навсегда:

«По-моему, этот мир — то, что в просторечии именуется подставой. …Итак: Лития — сущий рай. Чем-то она походит на другие планеты, но больше всего напоминает Землю до Адама, до первого ледникового периода. На этом сходство кончается, поскольку здесь ледниковый период так и не наступил, и жизнь продолжалась как в раю, чего на Земле дозволено не было….. Наземные животные, ныне живущие, почти поголовно травоядные — а растительный мир так тонко, изощренно, типично по-литиански организован, что растения если и «враждуют», то скорее с животными, чем друг с другом: Это необычная экология, и самое странное в ней — рациональность; предельная, чуть ли не маниакальная зацикленность на двусторонних отношениях. Может показаться, будто вся эта планета не сотворена, а сочинена — своего рода балет по мотивам теории множеств: И живет в здешнем раю доминирующее создание, литианин, человек Литии. Создание это рационально. Оно подчиняется — словно бы по природе своей, без принуждения или указаний свыше — высочайшим этическим нормам, какие только есть на Земле. Нормы эти не нуждаются в каком-то юридическом закреплении; получается так, будто все следуют им как чему-то совершенно естественному, хоть явно никто ничего и не формулировал. Ни преступности, ни каких бы то ни было иных отклонений от нормы нет и в помине. При этом ни в коем случае не скажешь, будто все литиане вылеплены по одному шаблону — …напротив, они высокоиндивидуальны. В жизни их нет места принуждению — но антиобщественных поступков почему-то никто не совершает. Даже слов таких в литианском нет....как получается, что у литиан не только не происходит отклонений от этических норм — представьте себе, ни единого отклонения! — но и сами эти нормы, выполняемые стол; безупречно, совпадают, пункт за пунктом, с теми, которым пытаемся следовать мы? Если это просто совпадение, то самое невероятное, какое может быть. Вдумайтесь, пожалуйста: отличия ведь неуловимы, абсолютно! А даже на Земле не было ни одного общества, где сложились бы в точности такие же заповеди, как христианские — хоть моисеевы.

Ни наций, ни территориальных конфликтов у литиан нет и в помине; хотя, если взглянуть на карту — все эти мелкие материки и архипелаги, разнесенные на тысячи миль, — совершенно очевидно, что без конфликтов тут ну никак не могло обойтись. И эмоции, и страсти у литиан есть — но на иррациональные поступки они их никогда не толкают. Язык — один, всеобщий, и так было всегда, что опять же невозможно из географических соображений….. В отличие от самого последнего из землян, у него нет ни богов, ни мифов, ни легенд. Он не верит в сверхъестественное — или, на нынешнем варварском жаргоне, в «паранормальное». У него нет традиций. Для него нет табу. Он ни во что не верует — кроме безличной уверенности в том, что народ его способен к бесконечному самосовершенствованию. Он рационален, как машина. Единственное, чем литианин отличается от какого-нибудь органического компьютера, — тем, что придерживается норм морали: А это, заметьте, совершенно иррационально. Мораль всегда основывается на некоем наборе предпосылок, изначально «дарованных» аксиом — хотя в постулате о Дарителе литианин как раз и не нуждается. Штекса, например, верит в неприкосновенность индивидуума. А почему? Логическим путем к такой предпосылке никак не придешь. Это аксиома.

...

Давайте допустим на секундочку, что Бог создал человека; совершенно ли Его творение? Я, честно говоря, просто не понимаю, какой смысл был бы на Его месте утруждаться чем-то меньшим, нежели абсолютное совершенство. А можно ли считать совершенным человека без пупка? Тут я, конечно, не верховный авторитет — но, по-моему, нельзя. А первый человек — опять же на секундочку допустим, что это был Адам, — не будучи рожден женщиной, пупок иметь не обязан. Так был у него пупок или нет? Все великие художники изображали Адама с пупком; я сказал бы, что это одинаково грамотно как с точки зрения теологии, так и эстетики».

Угрызения совести — вот с чем главному герою следует разбираться... Нравственный выбор, «дело совести».

И священнику приходят еретические мысли, что все, что создано на Литии – это творение, творчество, созидание Дьявола… Это опасно для Земли, землян, тлетворно…

Вот почему нужно закрыть планету от землян навсегда. Но наделение Дьявола возможностью творить (а не единственного творца – Бога) – это ересь…

Другие предложения коллег: обмен знаниями (в некоторых чисто технических вопросах литиане опередили землян на десятилетия, упоминаются «смежные дисциплины»: историохимия, иммунодинамика, биофизика, тератаксономия, осмотическая генетика, электролимнология…), обустройство базы или лаборатории для производства или опытов с ядерным оружием, пересадочная станция…

Аргументация героев просто замечательно грустная… И о плате, когда на планете нет денег, и о рабстве…и о разработке полезных ископаемых (титана и лития)…Все предложения по меньшей мере сомнительны…

Но руководство решает сделать на Литии все-таки ядерную лабораторию…

Вторая часть книги происходит на Земле…

Осыпающиеся многоэтажные громады городов-государств на 90% пустуют...

Люди в основном живут под землей...К переделу Земли привела начавшаяся после гонки атомных вооружений (по мнению автора романа закончилась в 1950) и гонок ядерных вооружений и межконтинентальных баллистических ракет (еще по 5 лет каждая) «гонка убежищ» 1960-1985 годов (автор почти угадал – вот только со временем немного ошибся — и сегодня идет полным ходом). «Коридорные бунты» 1993 года, создание жизнеспособного (?) мирового государства...Катакомбная экономика...

Земля — мавзолей для здравствующих...Жить на поверхности почиталось за привилегию

влиятельных и обеспеченных — тех, кто имел достаточно связей в аппарате ООН,

чтобы продраться через все бюрократические рогатки, и кто мог позволить себе

столь экзотическую прихоть...

Католическая церковь занимает 4-е место среди конфессий по числу приверженцев , после ислама, буддизма и индуизма...

Штекса напоследок преподнес Руису-Санчесу необычный подарок, который даже в голову никому не придет…

…

«Вы принуждаете молодежь ютиться в подземельях безо всякого контакта с природой и учите бояться смерти...Как они вас ненавидят...Земные законы — это, в лучшем случае, кодифицированные сиюминутные прихоти общественного мнения»...(а? каково?)...

«Сегодня я призываю вас проявить презрение к лицемерствующим большим шишкам — и продемонстрировать, что в полной вашей власти освободиться от них...отказаться от гражданства Объединенных наций...порвите свои регистрационные карточки, не заполняйте никаких бланков...растите урожай на поверхности...не возвращайтесь под землю...никакого насилия; просто отказывайтесь подчиняться».

Что приведет к народным волнениям, бунтам…, бесчисленные коридорные банды, стрельба, вандализм, захват, хаос…

Вот оно тлетворное влияние Литии…..Дьявола…

А может использовать экзорцизм? Да вы что????!!! Это уже сто лет не применяется…

Я кажется увлекся… Прошу прощения…

Для меня конец роман грустный, трагический, драматический… Я не согласен ни с одним вариантом понимания, высказанным в послесловии Балабухой… Хотя он тоже говорит: «нет однозначного понимания. Думайте сами».

Мне кажется, здесь постарались спецслужбы земного Правительства либо они все-таки не сообщили Кливеру об ошибке..…

Читать стоит, но не как развлекательное чтение, а как пищу для души и мыслей…

7,6 баллов.

Я не искушен произведениями о магии, демонах, с участием потусторонних сил, как художественными (хоррор, мистика), так и религиозного, спиритического, теософского, метафизического характера, поэтому мне трудно объективно оценить этот роман …

Но на то и форма мнения…

Основные персонажи:

Бэйнс – подрядчик или агент и крупный акционер «Консолидэйтед варфэр сервис» (КВС), торговец оружием, доктор права

Терон Уэр – маг, черный маг, волшебник, доктор теологии, «специалист» по насильственным преступлениям, 48 лет

Монах отец Ф.К. Доменико Бруно Гонелли, посланный (на самом деле неофициально) для наблюдения за действом Терона Уэра.

Действие происходит в Италии …

Ядерное оружие нанесло тяжелый удар по оружейному бизнесу. В этих условиях «дипломатия» Бэйнса состояла главным образом в раздувании локальных конфликтов и гражданских войн.

Характеризуя себя Бэйнс отнес себя к категории людей, торгующих оружием не только и даже не столько в целях получения прибыли, имеющих и не имеющих совесть, а «кто в действительности получает удовольствие от управляемого разрушения и хаоса».

Бэйнс обращается к Уэру с просьбой с помощью потусторонних сил сделать так, чтобы умер без следов насилия Губернатор Калифорнии Роган (во время написания книги губернатором был Рейган), затем…убить Альберта Штокхаузена, специалиста по антиматерии, который якобы мог разрушить монополию на это знание КВС… На самом деле, это были проверки действенности, возможностей Уэра вызова падших ангелов, демонов и прочих потусторонних сил и использования их в целях убийств, разрушения, дестабилизации, природных катаклизмов и прочего…

Третий заказ Бэйнса, «уникальный эксперимент в истории Искусства», заключался в вызове из Ада всех основных демонов (на самом деле, 48 «нужных для таких дел» из доступных заклинанию Уэра 89-ти демонов, разумеется кроме 3 высших духов, с которыми вообще нельзя заключить договор: Сатаной, Вельзевулом и Сатанахом, а вот с их министрами, пожалуйста), чьи души принадлежали или почти принадлежали (оказывается и такие есть) Преисподней, на одну ночь с предоставлением им полной свободы действия…

Настоятель монастыря Монте Альбано, узнав от отца Доменико об опасной акции, которую замышляет Бэйнс, направившись к Терону Уэсту, соглашается послать Доменико для наблюдения за опасной акцией… Я так и не понял, что за отношения между монастырем (церковью) в Италии и черными магами, которые предполагают некие требования монахов в отношении магов (и учет? Или Уэр один из немногих? Упоминается некое Cоглашение …о примирении, запрещающее всякое вмешательство…Отец Доменико тоже размышлял, почему «Бог позволял демоническим силам через посредничество чародея обрушиваться на невинных, почему допустил такой компромисс, как Соглашение, которое предполагало ограничение его власти, или, еще хуже, некую двусмысленность в отношениях Бога с Адом, не совместимую с известным ответом на Проблему Зла».

«Это может началом Армагеддона»… «Но для Армагеддона необходимо пришествие Антихриста! И я не вижу, кто бы в мире мог претендовать на такую роль» — отвечает Уэр.…

Кстати Уэр предложил вместо этого удовлетвориться русско-китайской войной! Но Бэйнс, обрадовавшись предстоящему событию (!) все-таки настоял на своем..

Акцию решили провести в Пасху – вот и Черная Пасха.

Волшебные атрибуты, круги на полу специальными материалами, символы, заклинания…перечисление демонов, адских архангелов, имеющих известные имена, внешний вид, форму (и имеющих способность их менять)… вроде бы подчинились, вроде бы были обязаны к утру вернуться…Участники (помощники) Бэйнс, Уэр, отец Доменико и 2 помощника Бэйнса, выполнявшие определенные роли в действе…

Бэйнс ошибся на счет серии отдельных мелких по своим последствиям действий демонов…

Это действительно оказался «Армагеддон». Если до этого роман напоминал, с моей точки зрения, не очень-то выдающийся мистический триллер-фэнтези, то с этих страниц я даже не смогу назвать приблизительно его жанр…

Ядерная американо-советско-китайская (может еще кто) война. Рима больше не существовало, как и …Лондона, Парижа, Берлина, Бонна, Тель-Авива, Каира…, Стокгольма, большинства городов США. Некоторые военные уцелели в бункерах…. На поверхность в Мертвой долине (США) поднимается из недр подземный город (крепость) Дис (включает в себя с 6 по 9 круги ада. Наиболее серьезные грехи наказываются здесь, в нижнем аду. В нем очень жарко, и содержатся участки, больше соответствующие общей современной концепции ада, чем верхние уровни), оборону которого держат демоны… Чем закончатся штурмы военными США новейшими вооружениями города, что (кого) увидят и услышат описанные лица, прибывшие к стенам города?…Один с требованием вернуться все-таки всем демонам в Ад, другой предложивший Сатане помощь, третий с предложением еще раз попробовать прекратить атаки военных на крепость?…

Речь-обращение Бафомета (Baphomet, символ сатанинского козла, Владыка ада, одно из имен Сатаны, тамплиеры поклонялись ему как воплощению Сатаны, в романе к нему обращаются и по имени Пут Сатанахиа, Козел Саббата, помощник, князь Сатаны) в конце романа в поэтической форме просто великолепна по своему религиозно-философскому смыслу.

Я уже отмечал, что, не будучи сколь-нибудь серьезно знаком с теософскими, религиозными, мистическими знаниями, могу и ошибаться…

Но мне в словах Сатаны показались значимыми несколько положений:

1) Золотой трон для сил Преисподней – тяжкое бремя.

2) Господь умер, или мертв для вас..

3) Вся тварь утратила Первопричину. Лишь Бог суть независим – Зло само не может жить, обречено, помимо своей воли превозносить Добро…

4) Падшие Ангелы теперь увидели, что мир людей гораздо хуже, чем даже в сказочные дни правления ведьм… взялись творить и проповедовать Зло…но…место…где полагается быть Добру, место Бога пустовало…и его должен занять тот, «кто у ессеев стоит за пределами всего» (я так понимаю он имеет в виду себя) – что не покажется Добром по сравнению с человеческими злодеяниями…

5) Но как Отцу Греха порочней стать? И вот Мы – Божество, но сделались ли Богом?

6) Коли не оправдало надежд, Человечество теперь должно занять престол, ему он завещан Богом, и хотя до того царем будет Сатана, это ненадолго…

Учитывая, что этот роман предшествует н-ф роману «Дело совести», входящему в тот же цикл, и весь цикл имеет общую тему (со слов автора в послесловии) художественного осмысления различных аспектов древней философской проблемы – я вот только так и не смог отчетливо ее обнаружить, — в чем смысл, цель романа?

Сказать: «Люди! Одумайтесь! Вы хуже демонов, создавая которых вольно или невольно, создаете Зло. Вы хуже их – они лишь исполнители!»

Или

А действительно ли есть Бог? А может он нас давно покинул? Или умер? А не сочинили ли сами мы себе, по крайней мере, Сатану (а то и Бога), интуитивно чувствуя, понимая, в том числе из поэтического обращения Бафомета в этом романе, что действительно Бафомет (Сатана) просто не может существовать без Бога, Зло не может существовать бесконечно без Добра…

На самом деле, мыслей куда больше…

Хотелось бы прочитать когда-нибудь интересный неизданный роман цикла «После знания» «День после Судного дня» (1970), хотя, может быть, он итак уже присоединен в этом романе..…

А этому роману за все до осады Диса – 7.0; после, особенно за обращение Сатаны, – 10.

В итоге не могу поставить меньше 8.

Спасибо автору и переводчику!

Это последний из четырех рассказов, входящих в сборник «Засеянные звезды». И надо сказать, что он получился достойным. Казалось бы, что еще можно добавить к уже сказанному после блестящего «Поверхностного натяжения»? Стоило ли вообще включать в сборник этот рассказ? Оказывается, стоило. Каждый из рассказов Блиша раскрывает какой-либо из аспектов концепции пантропии и проблем, связанных с существованием людей-адаптантов. В «Поверхностном натяжении» преодолеваемые проблемы были внутренними, здесь же автор возвращается к проблемам внешним. Впрочем, можно ли назвать внешними психологические проблемы, возникающие между разными модификациями людей? Мир будущего Блиша, несмотря на свой романтизм и веру в торжество науки — это мир не идеальный. На современной нам Земле до сих пор не искоренена расовая ненависть, в будущем же, описанным Блишем, проблема приобрела другие оттенки — например, как насчет натянутых отношений между представителями первичной человеческой формы и адаптантами других уровней? В отличие от других рассказов сборника, где описание психологии лишь метод, используемый для достижения высшей цели, в этом рассказе такое описание (а также связанные с ним вопросы) само является целью. Описание это достоверно, а значит, по крайней мере часть поставленной цели достигнута!

На рубеже 50-60х годов почти подряд друг за другом выстрелили три необычных для того времени романа, получившие премию «Хьюго»: «Дело совести» Джеймса Блиша в 1959 году, затем «Гимн Лейбовицу» Уолтера Миллера в 1961, и «Чужак в чужой стране» Хайнлайна в 1962. Сравнение этих произведений между собой, конечно, дело не очень благодарное, ввиду явных отличий, но общие черты, безусловно, присутствуют: это были первые серьезные попытки поднять вопросы религии в фантастической литературе. Интересно, что известность среди читателей у «Дела совести» (134 оценки на Фантлабе), гораздо меньше, чем у «Чужака…» (3319 оценок), и даже чем у «Лейбовица…» (807 оценок). На мой взгляд, такая диспропорция не вполне заслуженная. И хотя мне «Чужак…» и особенно, «Гимн Лейбовицу», показались интереснее «Дела совести», тем не менее, пройти мимо романа Блиша будет не правильно. Итак, «Гимн Лейбовицу» — постапокалиптика, «Чужак…» — библия хиппи, а что же тогда «Дело совести»?

AUTO DE FE.

«Я есмь лоза, а вы ветви; кто пребывает во Мне, и Я в нём, тот приносит много плода; ибо без Меня не можете делать ничего. Кто не пребудет во Мне, извергнется вон, как ветвь, и засохнет; а такие ветви собирают и бросают в огонь, и они сгорают» (Евангелие от Иоанна, 15:4.6).

В самом начале, во вступлении к роману, Блиш пишет, что его роман не о католицизме. На самом деле, это верно лишь отчасти: это как сделать главной героиней проститутку и утверждать, что книга не о сексе (прошу прощения за такое сравнение в данном контексте). Для понимания романа все же лучше иметь достаточно глубокие представления о католицизме, иначе некоторые аспекты сюжета будут выглядеть не совсем понятными (опять же, аналогично: как соблюдающие целибат не могут воспринять все нюансы эротического романа).

Сюжет романа достаточно динамичный, но, конечно, это не приключенческий роман, а социально-философский. На первый взгляд, идея назначить католика-иезуита биологом в экспедицию, исследующую планету Литию, кажется нелепой, но на самом деле для профессионала религиозные вопросы должны были бы отойти на задний план. Интрига романа в том, что с героем Руиса-Санчеса этого не произошло. И здесь есть момент, который я всё же не смог понять, хоть и перечитал несколько раз: аргументы биолога-иезуита, принявшего своё решение в отношении Литии, мне кажутся не логичными. Возможно, моя недостаточная религиозность мешает мне в понимании этого. Если же абстрагироваться от логики Руиса-Санчеса, то остальные события романа воспринимаются вполне закономерными.

В первой части романа описывается религиозная дилемма, стоявшая перед экспедицией на Литии, и затмившая доводы разума её участников. Примечательно, что экспедиция, вынося свой приговор, даже не поинтересовались культурой литиан: Руис-Санчес наблюдает за окнами домов аборигенов и гадает – чем они там занимаются? Но, в конце концов, аргументы «совести» оказались важнее всего остального. Во второй части действие сменяется удручающей картиной, Блиш изображает Землю в 2050 году как «катакомбную культуру»: большая часть цивилизации добровольно спустилась под землю, спасаясь от гипотетической угрозы ядерной войны. Литианин, оторванный от родной биологии и культуры, становится своеобразным троянским конем, внутри которого прячется не посланник дьявола, а отражение безумия, которое охватило Землю. «Я сею раздор» — отвечает он на вопрос о том, чем он занимается. И его ненормальность, его болезнь, такой же естественный итог влияние «культуры» Земли, как и то, что происходит с Руисом-Санчесом и его коллегами: по моему убеждению, они так же ненормальны и больны. Персонажи романа действуют исходя из своих собственных абсолютов: такие, как Руис-Санчес, – по велению совести, а такие, как Кливер, – во имя прогресса науки. Читатель видит, что они на самом деле слепы, а в стране слепых и одноглазый король, но таких «одноглазых» в книге Блиша не оказалось.

В романе отец-иезуит Руис-Санчес пытается читать книгу Джеймса Джойса «Поминки по Финнегану». Меня заинтересовал этот момент, но не удалось выяснить, действительно ли роман Джойса был отнесен к списку запрещенных книг Ватикана, ибо список этот насчитывает несколько тысяч книг и, кстати, был прекращен в 1966 году, через 8 лет после написания романа «Дело совести». Примечательно, что в своем романе Блиш написал, что «Поминки по Финнегану» входит в Index Expurgatorius (список очищенных книг), а не в Index Leonianus (список именно запрещенных книг) – опять же, не знаю, сознательно ли, или запутавшись в сплетениях католической терминологии. Но очищение, к которому постепенно движется Руис-Санчес на страницах романа, несмотря на иногда возникающие у него сомнения, становится его личным актом искупления того, что он считает грехом, и такое искупление, посредством жертвоприношение целого мира, также суть безумство и ересь из ересей.

Финал романа ужасен и беспощаден. …После финала, в приложении к роману содержится краткое описание географии и биологии Литии. Мне представляется это предупреждением: когда наша родная планета будет сожжена дотла всякими Кливерами с благословения разных Руисов-Санчесов, подобные описания Земли может и сохранятся в глубоких подвалах, но вот читать их будет уже некому. Так что роман «Дело совести» прочитать рекомендую, пока ещё у Вас есть такая возможность.

(Фауст, Версия Алеф.Ноль)

В меру элитарная фантастика конца 1960-х, навеянная угрозой ядерной войны. В наличии и чертовщина — без всякого намека на юмор — и НФ-Апокалипсис, иллюстрация видений св. Иоанна.

Техническая сторона изрядно устарела — ввиду неотдалённости событий, вся техника на уровне 60-х: лампово-полупроводниковые компьютеры с перфолентами, ракеты, бомбардировщики и радиосвязь. Сделано намеренно — в англоязычной НФ в 40-е гг уже наступил век межзвёздных путешествий.

Первая часть — размеренное вступление про адептов чёрного мастерства — не блещет драйвом, не завлекает стилем или интригой, и быстро отваживает случайных любопытствующих.

(параллельные образы: человек в черной сутане поглаживает кота-демона, только что отведавшего человеческого мяса. музыкальный фон — тихие звуки музыки Баха, песнопения монахов где-то вдалеке за кадром. нам кажется, это какой-то клип «Энигмы».)

Зато вторая часть — Вальпургиева ночь и её последствия — весьма зрелищна и эффектна, но полагаю, это второстепенно для тех, кого интересуют в первую очередь морально-этические проблемы. События развиваются быстро, рвано, хаотично — о происходящем Армагеддоне можно узнавать лишь из случайно перехваченных радиосообщений. Перед глазами проносятся события Судного дня.

(пульсирует изображение: летят демоны. плавятся от ядерных взрывов земля и скалы. испаряются моря. восстают из небытия Мёртвые земли. раскалилась докрасна крепость Дис — бастион преисподней на Земле.)

Автор не чуждается экспериментов — текст может оборачиваться пьесой, а светоносный владыка — изъясняться белым стихом.

(образ, напоминающий финал неснятого фильма Баркера: люди стоят перед Люцифером, оплакивающим свою победу. в тишине слышится торжественная песнь. скоро опустится занавес.)

Текст может показаться эклектичным, суховатым. Фабула упрощённой и непритязательной — почему бы не выразить то же самое в форме рассказа? Но роман берёт своей философской составляющей и яркостью образов разразившегося Армагеддона. Кроме того, это лишь часть триптиха — всё вместе это производит более сильное впечатление. Исторический роман цикла у нас не опубликован ввиду неформата. А жаль — стоило бы прочитать всё разом, хотя произведения объединены лишь темой религии и читаются независимо друг от друга.

(высказывание: Ад не на земле, но внутри нас.)

Описания демонов и употребление отдельных имен выдают серьёзное знакомство автора с демонологией. Хотя навряд ли это имеет большое значение — роман скорее философски-теологический — здесь важнее поднятые вопросы, чем ответы и антураж.

(главный вопрос: что нам делать, если Бог действительно мертв?)

Очень сильная книжка — про конец всего и начало всего остального. Блиш сохранил истинную веру, но провел читателей через ТАКИЕ сомнения, что просто оторопь берет. Обе части — и Черная Пасха, и День после Судного — выпущены как один роман (этой версии придерживался и Блиш). Так что в АСТовском сборнике мы находим три части из тетралогии — все, кроме первой.

Отличное начало, великолепная идея, но вот, как и в других рассказах нет концовки. Может надо было в роман переработать. Такое отношение автора очень характерно для его рассказов. Оценка восемь только за идею.

Необычный цикл, автор считал его трилогией. Все произведения цикла совершенно разные по жанру. «Доктор Мирабилис» – исторический роман, посвященный Роджеру Бэкону, английскому философу, естествоиспытателю, монаху-францисканцу, жившему в 13 веке (насколько я знаю, на русский язык этот роман не переводился). Следующие два произведения – «Черная пасха» и «День после Светопреставления» (Джеймс Блиш считал их одним романом) – мистический философский роман о Конце света, который пошел не по Божественному плану, вопреки всем усилиям как черных, так и белых магов.

И наконец, «Дело совести» – научно-фантастический роман о контакте. В этом романе религиозные убеждения, получив неожиданную поддержку от ученых-атеистов, становятся в противоречие с моралью и нравственностью. Кстати, роман «Дело совести» тоже вышел в двух частях: первая в 1953 году, а в 1958 – полная версия романа, получившая «Хьюго» за 1959 год. И примечательно, что в 2004 году первая часть романа получила ретроспективную премию «Хьюго» за 1954 год в номинации «повесть». Таким образом, по моему, это уникальный случай, когда фактически одно произведение получает две премии «Хьюго» с разницей почти в 50 лет.

Подробно по каждому произведению цикла я писал отдельные отзывы. Здесь же, подводя итог, могу сказать, что это не простой цикл, произведения очень разные, иногда довольно тяжелые, и, по словам автора, «все они посвящены художественному осмыслению различных аспектов одной древней философской проблемы». Я бы советовал начать читать с конца: если одолеете «Дело совести», то можете пробовать двигаться дальше.

Сразу хочу сказать, что роман не для каждого любителя фантастики. Читать его трудно и сложно. Перечитать необходимо минимум два раза, чтобы хоть что-то понять. Огромное количество размышлений, философий, именно множественное число, которые противоречат друг другу... В этом есть своя особая прелесть. Но я опять же скажу, не для всех. Мне было сложнее, я атеист, а потому Рай, Ад, Бог, Сатана для меня аллегории, чтобы показать, что Человек есть Бог и Сатана в одном лице, черное и белое, убивающее и возрождающее, только в этом есть движение, нет Рая, нет Коммунизма, есть движение, лишь оно вечно, как вечен поиск. Так что решать каждому в отдельности, особенно сегодня, когда две стрелки часов сошлись на цифре 12...

Остроумный, эффектный, конспирологический рассказ.

Чтобы контролировать количество населения, надо контролировать не только рождаемость, но и смертность! А заодно уж и количество людей каждой профессии.

Но в какой-то момент придётся контролировать и количество контролирующих.

Полное чёрного юмора глубокое размышление на тему тупика плановой экономики и мальтузианства.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Микроскопические подводные люди, питающиеся сине-зелеными водраслями и размножающиеся спорами, разве это не фантастика?

Именно такое чудо придумали терроформаторы потерпев аварию на новой планете.

От первых боев с «инфузориями» до выхода на поверхность такой путь проделали эти человечки.

Интересно? Захватывающе? конечно!

Одно не понятно, зачем надо было заражать невинную планету со своим устоявшимся укладом жизни человеческими спорами...

У каждого времени свои герои и судя по тому, какими людьми восхищается общество на тот или иной момент, можно судить о нравах того мира.

Как это не парадоксально, но опять вполне хороший рассказ, динамичный, напряженный и в сочетании с хорошей фантастической идеей. Сверхлюди, люди превращаются в богов, новый этап в развитии человека и т.д. Этому посвящены многие фантастические произведения, но в данном случае описывается вполне оригинальный сюжет, главное в котором, то маленькое дикое «я», котрое живет в каждом человеке и может легко вырваться наружу. Написано интересно и читается с удовольствием.

Оригинальный рассказ. Хотелось бы только побольше узнать о том, как выглядел мир после всемирного голода. Статистика-такая наука, которая может на самом деле обнаружить неожиданные закономерности. То, что обнаружил Дарлинг, конечно фантастика, но есть наверняка дни, когда погибает людей одной профессии больше, чем в другие дни.

Хорошо и грамотно, Блиш здесь неплохо так и приятно блеснул эрудицией, не превратив книгу в технический трактат. Первая часть (та, что переписана с «Аргументов совести»), где сюжетная возня происходит на инопланетянской планете, зашла на ура: высококлассно в миростроительский сеттинг, затягивающее, глубокомысленно, сильно и, чёрт возьми, серьёзно (это далеко не тот тыщь-пыщь-штаны-на-лямках, например, бестеровского «Человека без лица») – похоже, она и вытащила собственно весь роман в премиальный список. Вторая – про чужацкого детёныша, его жизнь, взросление и превращение в мессию-анархиста (привет Хайнлайновскому «Еретику», который парой лет позднее), по случаю осознания сколь абстрактная конструкция есть социум со всеми его рамками и плюшками. С провокаторством на противоправные деяния (а-ля сжигательство дворцов и ломание роялей-пианин) чужанец перегнул, чем и довыёживался в итоге. Здесь – подтяжка к основной мысле вышла несколько неряшливо (или автор не сумел), однако ж, сюжетообразующий сердечник налицо.

В общем, по случаю этой книжки моё читательское мнение одобрительно кивает, дескать зачот, и отмечает, что в премиально-хьюговско-хронологическом порядке – сие есть первый литературный крупнотоннаж, действительно заслуживающий внимания (придурковатой креационистской, и всеуничтожающей одновременно, концовкой в заключительной главе условно можно пренебречь – ибо на тональность всея произведения не влияет нисколько).

Двухсотмильный астероид, который корабль Джеймса Кёрка встретил в межзвездном пространстве во время своей очередной изыскательской миссии, на самом деле оказался искусственным небесным телом — попросту, космическим «ковчегом поколений», странствующим в безвоздушном пространстве более 10 тыс.лет. Население Йонады (так аборигены называли свой ковчег) деградировало до уровня древних египтян, считая, что их искусственный мир управляется всемогущим богом по имени Оракул. Как только трое космолетчиков с «Энтерпрайза» проникли внутрь астероида, запустилась целая цепь событий, круто изменившая жизнь его обитателей, а в особенности — доктора МакКоя... Довольно сильный по своей значимости сюжет, в котором раскрывается не только стремление людей к счастью и свободе, но и к искупительной жертве. Наверное поэтому в качестве названия рассказа взята немного перефразированная цитата из Библии. Традиционный вопрос, который ставит перед нами космическая экспансия звучит похоже: «Стоят ли полеты к звездам тех жертв, которые неизбежно будут в них принесены?» Десять тысяч лет — это вам не 500 дней на тренажере! Это почти что 300 поколений, из которых только последнее достигнет цели. Будут ли они готовы встретить ее, чтобы полностью реализовать задуманный план, или же окончательно деградируют, потеряв не только изначальное Знание, но и смысл своей жизни? Большинство фантастов сходится во мнении, что наиболее вероятным будет второе, а не первое. Хотя тут может скрываться небольшое жульничество: второй вариант предполагает более увлекательный сюжет, богатый на разного рода перипетии. По подобному пути в свое время пошли и Роберт Хайнлайн («Пасынки Вселенной»), и Брайан Олдисс (Non-stop), и Артур Кларк («Свидание с Рамой»). Не удивительно, что сценаристы «Звездного пути» также решили уделить данному вопросу свое экранное время. А чтобы усилить эмоциональное воздействие эпизода, в сюжет была внесена несчастная любовь, вспыхнувшая между главной жрицей Оракула и одним из членов экипажа «Энтерпрайза». Любовь, которая каждого из них излечила по-своему: одного избавила от физического недуга, а другого — от иллюзий. Конечно, в столь короткой истории она кажется несколько искусственной и приторно-пафосной, но всё же заставит читателя всерьез задуматься и о своей собственной судьбе. Потому что на нашей огромной планете мы тоже зачастую чувствуем себя самыми настоящими узниками, каждый день исполняющими никому не нужные ритуалы (например, поход на работу). Стоит ли такая жизнь того высокого смысла, который вкладывают в нее поэты, или..?

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как экипаж «Энтерпрайза» спас от смерти и рабства население встреченного им «ковчега поколений». Прочитайте и задумайтесь, с какой бы стороны вы сами мечтали оказаться в этой истории?

Идея о том, как в будущем человечество, модифицируя себя, приспосабливается к жизни на других планетах и сейчас выглядит оригинальной. Эта тема в фантастике до сих пор используется не так уж часто, а в 50-е годы, когда Джеймс Блиш написал эти произведения, стала и вовсе новаторской. Собственно, если не знать, что это сборник из 50-х, можно подумать, что он написан лет на 20-30 позднее.

В повести «Программа засева» мы видим начало такого освоения вселенной — колонию генетически изменённых людей, способных свободно жить в атмосфере Ганимеда. Хоть повествование затянутое и местами скучное (возможно из-за недостатков перевода), идея и сюжет интересные.

Рассказ «Нечто из верхнего мира» более экзотический. Действие происходит в другой звёздной системе, где изменённые люди, похожие на хвостатых обезьян, осваивают планету, покрытую обширными многоярусными джунглями.

Повесть «Поверхностное натяжение» самая оригинальная и известная; она была известна ещё советским читателям. Здесь люди вынуждены были стать сопоставимы по размерам с бактериями, инфузориями и планктоном (и среди инфузорий в этом мире есть вполне разумные существа). Весь их мир представляет собой небольшую лужу, но за её пределами их ожидает множество открытий.

Короткий рассказ «Водораздел» посвящён теме расизма — тому, как могут относиться друг к другу приспособленные люди и люди «базового» типа.

Конечно, к твёрдой НФ эти произведения не отнести — в них не обошлось без условностей и неправдоподобностей. Но это именно те черты, которые не портят художественное произведение, а только помогают донести имеющиеся в нём идеи.

Мало чего понимаю в музыке. Тем более — в классике. Вполне искренне почитаю за эстетствующих понторезов подавляющее большинство «завсегдатаев консерваторий». Звукоряд, способный «затронуть душу» — явление настолько редкое, что каждое проявление оного чуда можно запомнить, не прибегая к компьютеру. При этом опер, симфоний и песен эстрадных — в рамках оных чудес — примерно равные доли. Деление на «классику» и «нечто прочее» — повторюсь — из области лошадиных понтов и страха «искренности на грани фола».

Так вот, уважаемый потенциальный читатель, перед тобой — шикарный артефакт Светлого Храма Фантастики, затрагивающий именно эту проблематику. Совершенно чудесное воплощение Логоса, упакованное во вполне современную академическую научную оболочку (несмотря на более чем 60-летнюю историю) и нашпигованное более чем здравыми и вполне себе оригинальными фантДопущениями.

Это — редкость, уважаемый потенциальный. Таких текстов, способных сохранять «ясный ум и твёрдую память» в жестоком Потоке Времени — их очень и очень мало. Хотя бы уже только это — вполне достойная причина для прочтения

Ох уже фантасты старой школы! Сколько веры в человечество, в его способность преодолеть любые преграды, реализовать любую мечту, каснуться звезд, нырнуть на самое дно океана, заселить всю Вселенную и отдать жизнь во имя будущего! М-да... Чего-то современным авторам явно не хватает...

Повесть рассказывает, в общем, о стремлении и способности человечества совершить невозможное и заглянуть за горизонт — « а что там такого интересного?». На планете Гидрот терпит бедствие исследовательский корабль и уцелевшие космонавты, которые скоро погибнут, создают новое человечество — крохотное, с перепоночками, способностью впадать в зимнюю спячку и жить в пресных водоемах. Через 16 поколений новое человечество на пороге великого свершения — создан корабль, способный покинуть пределы родной лужи и расширить представления об окружающем мире.

Сложно ругать повесть, написанную аж в 1956 г, но стоит, наверное, указать на недостатки

1. Весьма странный механизм передачи научных знаний, языка, многих личностных черт новым людям, которую автор объясняет юнгианской теорией бессознательного.

2. Мне показалось странным выбор ореола обитания нового человека — пресный водоем. Может, научные знания земной цивилизации, которые каким-то непостижимым воздушно-капельным образом передались потомкам, и приспособлены к работе в газовой атмосфере, см. металургию, химию и т.д. Но планета в основном состоит из океана. Не логичнее ли все-таки новым людям селиться в соленой воде и, собветственно, приспосабливаться именно к этой стихии, а не выходить на сушу, как их запрограмировали создатели?

3. Это моя личная претензия. Вот почему научная экспедиция заканчивается спасением голой красавицы? Ну неужели без местной Деи Торис повесть бы не обошлась?!

Из достоинств:

1. Вера в человечество.

2. Интересная идея. Даже не так, очень интересная идея!

3. Талант автора, благодаря которому за экспедицией кораблика длинной 2 дюйма (5 см) следишь с замиранием сердца.

В целом, повесть интересная. Думаю, ее стоит прочесть хотя бы для того, чтобы познакомиться с чем-то новеньким, оригинальным, позабытым современными писателями. Или чтобы поностальгировать о той фантастике, где человечество широко распахнутыми глазами глядело в будущее. С предвкушением.

Автор продолжает разрабатывать свое собственное открытие: города путешествующие среди звезд. Идея оригинальная, а по времени публикации вообще революционная. Кроме того, она позволяет соединить в одно целое невероятные космические приключения, посещения разных планет, торговлю и массу социальных элементов развития общества в замкнутом пространстве. В данном случае в центре судьба деревенского паренька Криса де Форда и его приключения в двух городах (Скрэнтон и Нью Йорк), приключения которого не только раскрывают характер главного героя, но и позволяют познать многие особенности жизни космических городов. Написано увлекательно, динамично, читабельно.

Роман показался весьма нудноватым. Но идея по сути очень интересна. Как можно нести христианские идеи ящерам, которым понятие о первородном грехе вообще недоступно в силу самой физиологии?

Не смотря на 50-летнюю давность, читать стоит.

Интересно, что анализ данного романа встречается в «Фантастике и футурологии» Станислава Лема.

Идея рассказа взята Автором из истории колонизации Нового света: во время первой экспедиции на новую планету земляне заражают аборигенов вирусом, и теперь кто-то должен это исправить. В целом, рассказ интересный, сюжет динамичный, концовка логично завершает все нити повествования.

Единственное «но» — глубоко ошибочная информация, которую писатель в типичной для себя лекционной форме сообщает читателю о вирусе табачной мозаики. Дело в том, что это чуть ли не первый в истории исследованный вирус, и к моменту написания сего рассказа (в 1960 году) уже более двадцати лет было известно, что это не «…просто некое химическое соединение, которое можно получить в кристаллической форме так же легко, как, скажем, каменную соль или сахарный леденец…». Довольно распространенная ошибка Блиша: за кажущейся архи-научностью его произведений кроются глубокие провалы школьного образования.

Во время одной из телепортаций с планеты на звездолет капитан Кёрк неожиданно раздвоился — причем, в самом прямом смысле этого слова... Первое, что приходит на ум, — это известная повесть Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», где главный герой тоже существовал в двух разных ипостасях — доброй и злой. Тут явный намек на единство в человеке двух взаимоисключающих начал — Света и Тьмы, которые в восточной философии изображают особым знаком Инь-Ян. Каждое начало живет в личности человека с самого его рождения и проявляет себя в строго определенных обстоятельствах. Они жестко подчинены разуму: человек, как правило, сам решает, какую из сторон своей натуры проявить в данный момент. Поэтому порой мы бываем так непохожи на себя самого. Авторы сериала решили разделить эти ипостаси, чтобы показать нам всю противоречивость «разделенной» личности. Хоть на корабле оказалось сразу два Кёрка, ни один из них не был прежним капитаном и потому не мог адекватно руководить экипажем. Мораль тут ясна и давно уже стала своеобразным мемом: противоречия между крайностями человеческого Я способен примирить только разум. Именно он, я не наши эмоции, правят той оболочкой, которую мы называем человеческой натурой. На символе Инь-Ян он представляется круговым контуром, охватывающим черный и белый сектора. Разрушьте его — и цвета перемешаются между собой, уничтожив уникальность личности. Таков парадокс: противоположности уживаются не по раздельности, а в тесном взаимодействии между собой.

------------

РЕЗЮМЕ: полная глубокой философии история, доказывающая на примере капитана Кёрка, что один плюс один не всегда бывает два (если речь, конечно, не идет о двух близнецах).

Да... С удовольствием прочитал. Будто вернулся на 30 лет назад... И это несмотря на то, что изгнание в Ад в рассказе, то есть на поверхность планеты, и последующая одиссея героев были предсказуемы. И удача тоже. Ну разве что встречу с Гигантами я не ожидал... Рассказ чем-то мне напомнил «Между-мир» Алана Фостера... Там многоярусные джунгли далеко над поверхностью планеты, и здесь... В принципе все выглядит несколько наивно... Но от этого рассказ не страдает. Интрига есть, напряженность не очень большая присутствует. Интересный мир на деревьях, на огромных листьях. Сон в коконах, вода из какого-то древесного резервуара бромеледа (некоего растения), лианы, змеи, обезьяны. Разделение труда: Хоната — прядильщик мешков, Матилд — разведчица еды, Аласкон — навигатор, Сет — иглодел, Чарл — чтец. Понятно, во всяком случае об этом говорит история религий, религия возникает почти в любом обществе. И здесь это вера в Гигантов, некогда посетивших народ Теллуры и оставивших знания и правила... Оказывается и генномодифицировавших этот народ. Правильнее, наверное, не народ, а вид животных (ведь у народа Хонаты хвосты, рост невелик, хотя один из Гигантов сказал, что они человеческого рода). И не удивительно, что в любом обществе, могут возникнуть «еретические» мысли по поводу реальности богов (Гигантов — кстати Гиганты они потому, что значительно выше народа Теллуры), их живого воплощения). Рассказ упоминает программу «Семя», то есть распространения модифицируемого человека на планеты. Из недостатков я бы отметил некоторую непонятность — чего нужло было ждать Гигантам, чтобы предложить сородичам, народу Теллуры спуститься с деревьев?... Динозавры-то никуда не делись? Жаль, что небольшой рассказ. Можно было бы роман сделать... На мой взгляд 8,3 балла.

Бедный несчастный юноша, обреченный на одиночество, не его вина, что он стал обладать такими способностями, но для людей он действительно смертельно опасен. Хороший грустный рассказ о одиночестве человеческого существа.

Короткий впечатляющий рассказ 1956 года, при этом неожиданно достоверный с научной точки зрения, не смотря на год написания. Немного удивили предыдущие отзывы читателей, жалующиеся на изобилие научной информации в этом рассказе. На мой взгляд, для Джеймса Блиша даже как-то скудновато. Это всё же SF, а не фэнтези, где можно написать «дракон», и сразу всем становится всё понятно: как, что и почему (да простят меня поклонники «меча и магии»). Ну а в данном рассказе, по-моему, тоже всё довольно прозрачно: высокопоставленный чиновник Госдепа, желающий вне очереди пройти генетическое преобразование, которое позволит ему жить на поверхности, не опасаясь биологического оружия, оказывается

По крайней мере, так решила администрация Преобразователя на основе его медицинских показателей. И как это бывает в хороших рассказах, остается простор для фантазии читателя: или администраторы Преобразователя правы (и лихорадочно строят планы внутри планов), или они ошиблись (и этому чиновнику было просто невмоготу жить под землей, и хотелось как можно быстрее выбраться наверх, на свет Божий). И надо сказать, я вполне понимаю этого чиновника.

Джеймс Блиш в своё время переписывался с Г.Ф. Лавкрафтом. Данный рассказ — попытка сочинить легендарную пьесу «Король в жёлтом», о которой до этого лишь упоминали Роберт Чемберс, Лавкрафт и другие. Согласно легенде от чтения этой пьесы люди сходят с ума. Рассказ состоит из двух «сюжетных потоков». Рассказчик и его друг обсуждают пьесу «Король в жёлтом» и Лавкрафта (якобы этому другу рассказчика текст прислал сам Лавкрафт) + сама пьеса (о Каркозе, озере Хали, и Хастур здесь — город, а не божество, и он не Король). В финале рассказчик понимает, что с его другом случилось что-то подозрительное... Рассказу могу поставить плюс, но пьеса о Короле в Жёлтом в исполнении Блиша не показалась мне пугающей или способной вызвать ночные кошмары. Кстати позднее Лин Картер пытался преобразовать её в поэму, но переписал лишь небольшую часть.

Идея рассказа вполне оригинальная, а с моей точки зрения, и вообще интересная. Формы жизни присущие самой вселенной, разве это не поражает, разве это не вызывает интерес. Если, жизнь может приспособиться к любым условиям, то почему она не может быть частью ваккуума, который не такой уж и ваккуум, ведь там есть галактики, планеты, звезды. А отсюда уже всего один шаг до последующей идеи, а если Вселенная разумна? А это самая распространенная мысль современной фантастики. В целом идея хороша, а литературное решение, к сожалению, стандартно. Но прочитать следует, хотя бы ради идеи.

Интересная и оригинальная идея некоего существа, питающегося эмоциями. Конечно, похожие идеи встречались в литературе, но в данном случае предложен вполне оригинальный сюжетный ход в сочетании с детективной загадкой, истоки которого начинаются на древней Земле, во времена Джека-потрошителя. Написано интересно, увлекательно, чувствуется напряжение, а читается с удовольствием.

Как бы то ни было, а получился вполне приличный рассказ, достойный самостоятельного существования, ибо сюжет является вполне оригинальным, а идеи практически не встречаются в литературе. Как различить реальность и иллюзию, где кончается наука и начинается магия, проникают ли друг в друга фантастика и фэнтези? Хороший сюжет, динамичное развитие событий, интрига, загадка, напряжение и удовольствие от прочитанного.

С моей точки зрения хороший рассказ. Отличная идея и неплохое литературное воплощение. Правда многовато науки, но наверное для того времени, когда он был впервые опубликован это было нужно. Так тогда многие писали. Сегодня это уже и так известно.

Рассказ понравился. Автор мог бы запросто переписать его в роман, стоило только навести еще немного мистики, загадочности вокруг мальчишки, добавить воспоминания, сны... немного о самих «Фазианах»...

Любопытная повесть. Тот случай, когда рамки рассказа или повести слишком узки для идей – они явно не помещаются в ограниченном объеме короткого произведения, тут подавай роман, как минимум, или даже целую трилогию… В повести представлена оригинальная концепция галактической культуры, в которой предательство стало не просто отдельной профессией, а фактически стало основой для межзвездной экономики. К сожалению, приключения профессионального предателя Саймона де Кюля выглядят вырванными из контекста, а под конец повести напрасно ждешь продолжения. Вполне заслуженная номинация на «Небьюлу» 1970 года… Удивило, что некоторые идеи и сцены из этой повести позднее найдут отражение в романе «Вспомни о Флебе» Иэна Бэнкса.

Как это ни удивительно, но это вполне хороший рассказ. И пусть идея во многом вторична, но вот её сюжетное решение заслуживает уважение: динамика, интрига, загадка, безвыходное положение, необходимость принимать решение в считанные секунды, тонкое описание психологии поведения человека и особенно женщины... Все это привлекает и доставляет удовольствие.

Горький рассказ... Это же надо додуматься!!! Планета Земля — пустыня. Нет джунглей, нет морей, ничего, кроме пустыни, голого камня, ледяной и разреженной атмосферы. Недальновидная сельскохозяйственная политика землян, политика «выжженной земли» привела к экологической катастрофе... На Землю летит космический корабль состоящий из экипажа перволюдей и команды адаптантов во главе с представителем Совета ... Представитель Совета, Хоккеа, высокопарен и многословен (признаться он и мне поднадоел своим менторским занудством), чем вызывает некоторую неприязнь у ряда «перволюдей», ведь многие из них, увы, считают адаптантов «людьми второго сорта». Тем более, когда адаптанты представляют собой нечто среднее между моржом и морским котиком...А не объявить ли состояние тревоги, чтобы надоедливый «получеловек» не выходил из каюты? И Хоккеа это понял...Но именно команде Хоккеа под силу выжить на этой планете, а не ... людям формы-прототипа...

В рассказе упоминается планета Лития и ее население из первого романа сборника «Дело совести», хотя там речь не идет о пантропологии. Там речь о единственной разумной расе, повстречавшейся людям, которую последние решили наставить на путь истинный...своими методами...

Несмотря на то, что повесть мне показалась несколько более увлекательной, жанровой, чем роман «Дело совести», автор остался верен манере малоэмоциональности.

«Свени был адаптантом — в его случае адаптированным к свирепому морозу, слабой гравитации и жиденькой атмосфере Ганимеда. Кровь в его сосудах, клетки его тканей — все это на девять десятых состояло из жидкого аммиака...

Таким он был всегда. ...Клетка, которая была оплодотворена и потом развилась в зародыш Свени, была подвергнута целому комплексу воздействий — селективной обработке избирательными ядами, игловой рентгенотерапии, специальному метаболическому активированию плюс еще около пятидесяти других операций с совершенно непроизносимыми названиями. Вкупе все это окрестили «пантропологией». В вольном переводе это означало «трансформация всего» — и было действительно тем, чем называлось. Таким Свени создали в куполе на Луне...

Однако, Свени хотел быть человеком...Смутное, но сильное желание со временем перешло в горькую ледяную тоску по несбыточному.

Задолго до начала межпланетных полетов большие города Америки потеряли возможность контролировать свои транспортные проблемы»...Решение — колонизировать другие планеты Солнечной системы пока... Строить купола, терраформирование...или пантропология... Могущественная, некогда транспортная а в настоящее время фактически надправительственная корпорация со своими по сути дела армейскими подразделениями безопасности, подчинившая себе и космические перелеты, слишком поздно поняла, что успех с пантропологией принесет ей потери доходов от пошлин...

Она засылает Свени на Ганимед, где располагается колония таких же как Свени адаптантов, созданных когда-то путем пантрологии для эксперимента по завоеванию планет ...

Задача Свени вернуть этих людей, или хотя бы их руководителя — доктора Рулмана.

Ну а потом уничтожить оставшихся поселенцев сообщив, что пантропология — неудачный, неперспективный путь завоевания планет...

Намекалось, что тогда Свени возможно трансформируют в человека...

Как реалистичны, как похожи, как актуальны транспортные проблемы, описанные автором еще в 1965 году.

Как точно описаны мотивы и методы «отдельных» корпораций...

Из этого, в особенности из рассказа доктора Рулмана об истории рождается сочувствие адаптантам, их цели... А цель и метод ее достижения очень разумные, благородные, целесообразные...

Нельзя сказать, что конец повести предопределен в деталях...

Да и пути героев расходятся. Есть некоторая неопределенность в будущем Свени...

Все бы хорошо, только, как я уже отметил, повесть и ее персонажи какие-то малоэмоциональные, блеклые... Либо это характерное автору, его мировоззрению поведение людей...

Поэтому только 7,7.

Причитал весь сборник с удовольствием. Довольно оригинальная для научной фантастики идея — не покорение человеком вселенной, а адаптация к условиям жизни в разных мирах — делает эти произведения как минимум запоминающимися.

Мало кто из нас видит будущее людей в микроскопических человечках, плавающих в мелкой луже, либо в обезьяноподобных существах, обитающих на деревьях... Автор же старается показать, что главное — это не внешних вид, не наличие легких или жабр, не среда обитания, а человеческое сознание, человеческие ценности, разум.

Похоже, человечеству неоднократно приходится спускаться с деревьев на землю... :glasses:

Не совсем понимаю, почему, создавая модифицированных людей, нужно обрекать их проходить путь начального развития. Словно своих детей отправлять в джунгли в роли Маугли... Неужели нельзя сразу обеспечить их достижениями цивилизации для успешного освоения планеты? Ведь так велик шанс просто-напросто полностью потерять популяцию новых обитателей! Это и жестоко и нерентабельно...

Конечно, идея произведения об экипаже космического корабля, забывшего свою цель путешествия не нова и впервые была описана Р. Хайнлайном, но для знаменитого сериала «Звездный путь» была предложена несколько упрощенная версия, которая имеет свои положительные моменты: появление религии и способы ее воплощения в жизнь. В целом очень даже неплохое приключенческое произведение. Читается с интересом и сопереживанием.

Завершающий рассказ этого сборника настоящая космическая опера и наверное самое лучшее произведение в нём. Оно включает все необходимые элементы такого рода произведений и содержит описание чисто человеческих отношений людей, находящихся в высших эшелонах системы власти и которые не имеют право на свои собственные слабости и даже любовь. Государственные интересы превыше всего: «Капитан нашел свое собственное противоядие. «Энтерпрайз» заразил капитана задолго до того, как слезы Долмана попали на него». Читается легко и с нарастающим интересом.

Очень неплохой рассказ, хотя и написан в рамках сериала, что бывает довольно редко. Философская фантастика. Добро и зло неразделимы. Не было бы зла, не было бы и добра. И как отличить свет от тьмы, если нет тьмы. Так и Кирк потеряв свою темную сторону становится неуверенным и неполноценным. Очень интересная идея, да и литературно оформлено неплохо.

Лин Картер попытался переложить в стихотворную форму пьесу «Король в жёлтом», взятую из рассказа Джеймса Блиша, но эта работа осталась незаконченной.

Трудно представить каково было писать такой роман 50 лет назад, но можно описать его так: одновременно смело и политкорректно.

Но сейчас читать просто интересно и не более того. Хотя проблема того как церковь относится к «чужим» будет открыта до момента пока мы ч «чужими « не встретимся.

Неплохо — этакая космическая опера.:rolleyes:

Планета, которая ставит перед параноиками-обскурантистами (Руис-Санчес (еретик), Адриан VIII) и параноиками-милитаристами (Кливер) нелегкие вопросы. Местами забавный роман, где «главным агентом Сотоны оказывается Блиш». Лучший анализ книги конечно же у Станислава Лема в «Фантастике и футурологии» (книга 2, IV. Метафизика научной фантастики и футурология веры). Цитата: «... святой отец [и иезуит] — чертовски хороший биолог» — уже смешной нонсенс, т.к. для межзвездных экспедиций нужен универсальный биолог, а не такой, который в отличие от своего прототипа Тейяра де Шардена, начинает вдруг везде искать происки диавола. Роман, рассматривающий постулаты религии, морали и т.д. на примитивном уровне. Отмечу также явную упрощённость (на уровне 1-2-го года изучения биологии в школе) и неверную трактовку некоторых научных моментов (не вымышленных) даже для уровня 1950-х. Как написал автор в предисловии, он хотел потешить (особенно концовкой), тем самым расширив читательскую аудиторию, и сциентистов (среди обывателей) и мракобесов разного уровня, коих в США больше. Оттуда же можно с интересом узнать 3 типа мнений продвинутых теологов об инопланетянах (и поразиться их скудоумию (о непродвинутых лучше умолчать), которые Блиш хотел дополнить своим романом.

Открывающий рассказ, к сожалению, не стал для меня откровением. Он сильно проигрывает не только гениальному «Поверхностному натяжению», но даже и двум другим произведениям, входящим в сборник «Засеянные звезды». Сюжет вновь предсказуем и детерминирован, причем в отличие от «Книги законов» детерминированность здесь не слишком оправдана. Использованное автором построение сюжета способствует логичности и связности повествования, но не преследует какой-либо высшей цели. Психология главного героя, адаптанта Свени, описана неплохо, но опять-таки — слишком предсказуема, и легко догадаться, в какую сторону в конечном счете изменится его мировоззрение. Главная ценность рассказа для читателя заключается в том, что именно здесь излагаются основные концепции пантропии, раскрывается предыстория проекта по адаптации человека (которая, кстати, оказывается несколько неожиданной). Все остальное — лишь декорации для того, чтобы изложение основных тезисов не казалось уж слишком схематичным. Отсюда вывод — рассказ хорош только как введение в курс дела, причем вовсе не обязательно начинать чтение сборника именно с него.

Не верю я, что журналистам удастся прекратить браконьерство на Марсе, если на Земле никак не удается, то на Марсе тем более. Сам рассказ хорош, но концовка не очень впечатлила.

Лучший рассказ у Блиша из прочитанных мной. Оригинальная антиутопическая зарисовка о том, как в будущем власти решают демографические и экономические проблемы.

Методы, прямо скажем, не совсем обычные. Автор довольно умело рисует полутриллерную ситуацию, которая завершается полуоткрытым финалом. Извините за эти «полу», но рассказчику, на мой непросвещённый взгляд, чуть не хватило литературного таланта, чтобы по-настоящему стильно закольцевать свою задумку.

Это, конечно, не «Хлоп-отряд» Бачигалупи, но прочитать несомненно стоит, ведь актуальность вопроса контроля человеческой популяции возрастает день ото дня.

Зарисовка будущего, где люди изобрели «искусство психоскульптуры (создание искусственных личностей ради эстетического наслаждения)». В тело донора, некоего Джерома Боша «подселили» личность великого композитора Рихарда Штраусса. И здесь возникает главная моральная дилемма рассказа — кто есть кто?

Одна из первых попыток в художественно-фантастической форме описать нейролингвистическое программирование и его последствия. Надо отдать должное Блишу — сюжетную линию он разворачивает мастерски. Чувствуется, что автор с биологией на «ты». При чтении я постоянно вспоминал роман Бэккера «Нейропат»(кто читал тот поймёт). «Переписывание» личности — это очень интересно и актуально в наши дни.

Оригинально. Морально. Музыкально. Открытый финал.

Читать.

Не буду полностью раскрывать сюжет — он хорошо описан другими, только выражу своё мнение.

Книга в общем-то о том как опасны игры с оружием. Магия и колдовство здесь — некий прием, позволяющий писателю открыть ящик Пандоры и описать последствия этого.

Четыре «всадника апокалипсиса» — богатейший оружейный магнат в погоне за «знанием» как заработать больше денег и заодно уничтожить конкурентов (и братца) обращается за помощью к магу. Монах, владеющий белой магией видит нехорошие сны, пытается остановить (или наблюдать «как бы что не вышло»). Помощний магната, страдающий эротоманией и сам маг Уэбб...вот эта четверка и разверзла ад, который перебрался на землю (интересно что Блиш метко поместил ад в самое «туда» — в США...в Долину Смерти.

Эзоповым языком автор показывает истинных зачинщиков Армагеддона: оружейных магнатов, политиков, церковь — в данном случае Ватикан, (но и любая религия, увы, да простят меня верующие- народ отупляет, разделяет и сеет раздор), шарлатанов и просто испорченных людей...

»....«дипломатия» Бэйнса состояла главным образом в раздувании локальных конфликтов и гражданских войн. Даже это оказалось весьма щекотливым делом; в невероятно запутанной политической обстановке игра в национализм могла привести к неожиданным результатам, потому что трудно предсказать заранее, не будет ли некая развивающаяся африканская страна представлять чрезвычайный интерес для одной или нескольких держав (когда-нибудь, конечно, они все станут ядерными державами, и тогда военная политика определенно упростится и формализуется)»

Еще проскользнуло такое, на что я обратила внимание:

Создавались фирмы и они «...специализировались на предсказании политических и военных конфликтов и их возможных последствий (некоторые из этих специалистов оказывались столь экстравагантными, что требовали привлечения к сотрудничеству независимых писателей-фантастов)...»

Кстати, вам известно ли то, что ЦРУ пользуется услугами фантастов, курирует их, может и цензурит, а также систематизирует и занимается своей собственной футурологией?

Поражаюсь всегда тому как разные фантасты разных стран

«кличут на наши головы армагеддон», то ли пытаясь напугать, то ли приблизить его неминуемость.

Это произведение, при всей его кажущейся мистичности, АНТИВОЕННОЕ. И как жемчужины в груде слов о демонах сверкают фразы (привожу пример):

«В любой войне каждая из противоборствующих сторон утверждает, что победит именно она...»

Или вот еще: «...открытие ядерного оружия предопределено свыше. Заметьте: естественный отбор перестал играть существенную роль для человечества, с тех пор как оно установило контроль над окружающим миром и начало заботиться о жизни своих слабых представителей, что дало возможность сохраняться дефектным генам. Поскольку естественный отбор прекратился, осталась единственная форма давления на вид — мутации. Искусственная радиоактивность, в том числе, конечно, и радиоактивные осадки могут явиться ниспосланным свыше путем восстановления эволюции человека…» — эта речь вложена в уста НАТОвского генерала...

Конечно цензура или убеждение самого автора не позволили точно указать на истинную причину войны — капитал на крови, торговля оружием, война за сырье, рынки сбыта и самое главное — КАПИТАЛИЗМ...и в войне этой (и не только в этой, а в любой войне — НЕТ ПОБЕДИТЕЛЕЙ.

Заканчивается все неожиданно и банально : Антихрист в ужасе от людских нравов скрывается в Ад, Мессия так и не явился...а умер ли Бог — остается под вопросом.

Вот Вам на пересуд и «Добро пожаловать на Марс!» — роман известного писателя-фантаста Джеймса Блиша! Читал этого писателя не столь много, как хотелось бы, а те редкие , читанные в Советские годы повесть и рассказы оставили крайне позитивные воспоминания. Новый роман относится к более позднему творчеству автора, но само повествование проглядывает под собой, гораздо более что-то раннее, и является знакомством с ранее не публиковавшемся, или даже скорее, завалявшемся в столе писателя из архива не изданных вещей. Дикого восторга при прочтении не испытывается,а в начале даже наоборот, повествование вызывает некое недоумение о серьезности всего описанного. Только закончив чтение романа, сделал для себя вывод о наивном посвящении произведения молодому поколению, ибо автор «свято верил» в молодежь думающую, испытывающую жажду к научным открытиям, а не в молодежь хиппующую, жаждущую только развлечений, и встречи с неизведанными транквилизаторами и прочими наркотиками...

Очень молодой человек , но не по годам умный, (А)Дольф Хэртель открывает явление анти-гравитации и (вот вообще не смешно!) в упаковочном ящике(!!!) с иллюминатором(!!!!) и внутренней заделкой швов эпоксидкой(!!!!!!!), а также мешочками с воздухом для дыхания, предпринимает авантюрное путешествие на Марс! И у него это получается — он достигает цели, правда, при неудачной посадке лопается лампа 6BQ5 и он остается обречен на проживание на Марсе. Но не тут-то было: во-первых, у нашего смельчака — куча сподручных вещей в кармане и, Бог знает, как все это уместилось в корабле-коробке! (прямо — Робинзон Крузо какой-то!); во-вторых, его подруга Наннет, видевшая и участвовавшая в экспериментах воссоздает его анти-гравитационный аппарат(Умная девочка,однако!!!) и спешит на помощь к Дольфу на Марс без всякого снаряжения и забрав с собой все дневники изобретателя, единственно, что оставив записку, как Малыш у А.Линдгрен — «Я на верху у Карлсона!», а здесь — «Мы на Марсе. Привет родителям!» Честно говоря, более дурацкого развития сюжета я не ожидал! Уж, очень все примитивно! Опять же, похоже что, Блиш начал писать это в 40-ых, а докончил в более осмысленных 60-ых. Для любителей марсианских хроник Э.Берроуза этот роман — то что надо! Но у искушенного читателя вызовет двоякое впечатление от прочитанного...

Герои Дольф и Наннет — ух, как я ожидал от молодых сердец и тел, какого-то яркого эротического влечения и действия, погрязли в рутинных пуританских отношениях, что абсолютно не добавляет произведению пикантности. Тут бы добавить перо Ф.Х.Фармера и палитра Марса растеклась бы многокрасочным сюжетом. Ан — нет! «Суровый» Блиш в после-берроузовских тонах! Поцелуй героиней героя напоминал шлепок лаптя в стену!

Конечно, есть тут чего интересное тоже посмотреть: и пейзажи неприветливого Марса, и описание песчаной Марсианской зимы, и контакт с местными аборигенами, новоявленными марсианами, и тайны бывших , высоко-цивилизованных хозяев Марса, и отчаявшиеся на Земле родители, организовавшие акцию по спасению детей — все это составило немного наивный, но все же добрый, роман одного из ведущих авторов НФ 1950-х годов, в значительной степени недооцененного современниками.

Не понимаю, почему у этого рассказа рейтинг 8.03. Единственное, что здесь есть из плюсов — сама идея. Когда я начинал читать, я ждал чего-то интересного, так как завязка была крайне интригующей. Описание борьбы с коловратками тоже довольно занимательны. А дальше пошла полная белиберда. Неужели автор не понимает, что психология людей, приспособленных к жизни под водой, должна существенно отличаться от психологии нас с вами. К тому же герои используют в своей речи такие фразеологические обороты, которые никак не могли возникнуть у подводной цивилизация (хотя, возможно, здесь «постарался» переводчик.

Короче, типичная фантастика идеи, где о проработке внутреннего мира героев не может идти и речи.

Дэнни Кейден работал в газете, посвященной проблемам пищевой промышленности, и возглавлял отдел, описывающий разнообразные способы упаковки продуктов. Он вдруг стал слышать звуки предстоящих катастроф…Ну чем не фильм «Пункт назначения 5» вместе с «Люди X»…Как оказалось, он мог найти потерянную вещь, как бы представляя, как человек ее находит. Более того, он стал слышать голоса со словами «…Я этанирую напряжение….Порог пройден…Пусть соискатель побережется»…Не придавая значения своему «дару», Кейден

На звездолет «Энтерпрайз» было совершено неожиданное нападение с неопознанного корабля. К счастью, нападавшие не ставили своей целью захват судна или уничтожение его экипажа. После того, как команда пришла в себя, оказалось, что всё осталось на прежних местах. Кроме мозга помощника капитана Спока — он куда-то таинственным образом исчез... Не стоит удивляться произошедшему: сериал «Звездный путь» представляет собой целую коллекцию удивительный историй и поражающих воображение фактов. Подумаешь — у человека украли мозг! Кёрку совсем недавно и вовсе пришлось играть роль Бога. И ничего — справился, ведь... Так что и Спок без мозга не умер (сразу, по крайней мере). Потому что мозг у него изъяли по высочайшей инопланетной технологии. Экипажу звездолета придется посетить планету похитителей и изумиться ее архаичности, которая никак не стыкуется с высокими технологиями. В западной фантастике этот прием был одним из шаблонов, что описывал последствия упадка высокоразвитой цивилизации в результате какого-то глобального «дефолта». Правда, вызывает сомнение сам факт существования двух разноуровневых культур на одной и той же планете. На самом деле они бы обязательно «перемешались», как это показано в романах ван-Вогта «Империя атома» и Миллера «Реквием по Лейбовицу». Но не будем забывать, что данный рассказ представляет собой новеллизацию одного из эпизодов телесериала, где визуальный образ преобладает над разумом и здравым смыслом. Так что мужественные дикари и высокотехнологичные амазонки могут существовать в кадре одновременно.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Спок потерял свой продвинутый мозг, а Кёрк в его поисках открыл на Сигме Дракона деградировавшую в результате какой-то катастрофы цивилизацию.

Прибыв в планетную систему Омега Кита, экипаж «Энтерпрайза» со смешанным чувством ужаса и удивления узнаёт, что от ее четырехмиллиардного населения в живых не осталось никого. Причина исчезновения людей была найдена довольно быстро — небольшой космический зонд, который в результате катастрофы совершенно неожиданно обрел разум... Прежде всего стоит сказать, что вероятность обретения разума в результате слияния двух разнородных программ АБСОЛЮТНО точно равна нулю. Потому что разум — это никакая не программа, а гибкие и многочисленные связи между нейронами мозга. А программа — это ЖЕСТКИЕ директивы, записанные в виде готовых команд. И никакая «мутация» не позволит второе превратить в первое. Это раз. Далее: программы были записаны на разных носителях и на разных языках (потому как создатели роботов были представителями разных рас, ничего не знающих друг о друге). Отсюда следует простой и очевидный вывод: никакого «слияния» (читай — объединения) программ не может быть в принципе. В противном случае получилась бы полная бессмыслица, которую нельзя было трактовать как программу — всё равно, что текст, записанный русскими буквами, но на китайском языке. Это два. И, наконец, третье. Совершенно неясно, как мирный исследователь космоса смог уничтожить более 4 млрд человек на двух разных планетах, если у него на борту не было никакого оружия массового поражения? Стерилизаторы, доставшиеся ему от чужого зонда, тоже не в счет: на всю планету их точно не хватит! Несмотря на увлекательный сюжет, правдоподобия в нем не больше, чем в русской сказке о Царевне-лягушке. Что же касается проблем взаимодействия с нештатно-функционирующим искусственным интеллектом, то здесь правды побольше, но ненамного. Вряд ли исин стал бы устраивать дискуссии с объектами, которых ему приказано уничтожить. Тут правило одно: сначала выполни программу, а потом уж дискутируй! Как бороться с таким «крутым перцем»? Способ, предложенный Кёрком, называется в математике «логической петлей» или просто «логическим противоречием». Методика его применения называется «доказательством от противного» и широко распространена в аксиоматике и при доказательстве теорем. Не знаю, как отреагировала бы на нее продвинутая аналитическая программа, но могу предположить, что робот не самоликвидировался бы, а попросту «завис» (т.е. задумался бы ОЧЕНЬ надолго). И вылечить его можно было только полной перезагрузкой с исходными параметрами — попросту говоря, со стиранием памяти. Понятно, что автор глубоко в логику поведения автоматизированных систем не вникал, а просто применил к роботу алгоритм поведения человека в похожих условиях, приравняв его «разум» к разуму несмышленого ребенка. Получилось интересно, но совершенно неправдоподобно.

-----------

РЕЗЮМЕ: поучительная история от капитана Кёрка — как следует вести себя со спятившим искусственным интеллектом, чтобы при этом остаться в живых. Все ученые хлопают себя ладонью по лбу и кричат в стиле Станиславского: «Не верю!»

Джеймс Блиш – певец апокалипсисов. Причем, не тех комиксовых зомби-апокалипсисов, ставшими популярными в последнее время, а Настоящих, которые с Большой буквы. После которых, словами Блиша: «мир без конца и конец без мира». И сейчас, когда на часах, запущенных в 1947 году, уже почти полночь, такая книга не может не вызывать трепет.

Роман «Черная пасха» можно отнести к жанру темного фэнтези, а можно и к романам-предупреждениям, все будет зависеть от точки зрения читателя. Но, если это предупреждение – то кому и о чем? Вроде бы, все предупреждения довольно прозрачные: безумный оружейный олигарх нанимает черного мага, для вызова сонма демонов из ада, которые, не долго думая, устраивают ядерный Армагеддон. Но зачем оружейному барону вызывать демонов, разве самого по себе ядерного оружия недостаточно, чтобы устроить конец света?

Олигарх Бэйнс так объясняет свою прихоть. «Есть только два основных типа людей, которые занимаются продажей оружия: к первому относятся те, кто не имеет совести и рассматривает бизнес как средство получения большой прибыли, чтобы использовать ее для чего-то другого…, а также те, которые имеют совесть, но не могут устоять перед деньгами или знанием... Второй тип составляют люди вроде меня — те, кто действительно получает удовольствие от управляемого разрушения и хаоса. Нас едва ли можно назвать садистами — разве только в том смысле, что каждый настоящий художник садист, поскольку проявляет большой интерес к страданиям — не только к своим собственным, но и к чужим, — ради конечного результата. И инженеры бывают такие же.… Эту категорию я знаю гораздо лучше, чем художников, и, уверяю вас, большинство из них не сделают ничего нового, пока не получат некий толчок от разрушения старого. Обычный грабитель с пистолетом гораздо менее опасен, чем инженер с куском динамита. Однако в моем случае, как и в случае с инженером, ключевым словом является «контроль» — и в оружейном бизнесе оно выходит из употребления благодаря ядерному оружию».

Далее, можно рассматривать роман как предупреждение о том, что как-бы научный, по сути, эксперимент вышел из-под контроля. И вроде бы всё становится понятно, и логично, но…

Но мне книга в целом не понравилась. Нет, даже не так: книга мне Очень Не Понравилась. После прочтения остается такое, знаете ли, послевкусие… как будто бы Вы съели что-то нормально пахнувшее и выглядевшее, но в результате оказавшееся не свежим. Даже более чем не свежим, совсем даже протухшим. Во-первых, аргументация оружейного магната показалась мне не правдоподобной и притянутой за уши, особенно в части сравнения художников с инженерами, жаждущими разрушения. Так что просто не верится, что Бэйнс решил вызвать демонов ада ради самоутверждения. (Я сам будучи инженером, уверенно утверждаю: среди нашей братии стремление к созиданию является доминирующей чертой, в отличие от многих художников, особенно среди тех, кто посвятил своё творчество деконструкции мира или расщеплению сознания и духа. Так что тут я с Автором категорически не согласен).

Далее, на протяжении всей книги автор с удивительным знанием дела описывает разнообразные ритуалы вызывания демонов: совершенно очевидно, что писатель перелопатил кучу литературы при подготовке романа. Более того, все эти ритуалы прописаны настолько живописно, и даже с такой… любовью, что удивляешься – откуда такие наклонности у писателя, который позиционирует себя в качестве агностика? Надобно сказать, что образ черного мага Уэра получился очень колоритным, и трудно вспомнить другое произведение, где многочисленные демоны, вызванные из ада, были бы описаны так подробно и тщательно. Так что местами это заставляет задуматься: а действительно ли книга является тем, чем пытается представить её автор? И наконец, финальная фраза, которую сказал дьявол – а какой смысл в этом, и можно ли ему верить? Да и вообще: каким образом может существовать и наш мир, и ад, и мир ангелов, если это действительно случилось? Хотя, конечно, это риторический вопрос, из сферы личного восприятия Бога, Мира и своего места в мире. Очевидно, что моё восприятие кардинально отличается от восприятия Джеймса Блиша.

Но, другим читателям возможно понравится. Особенно, если Вы интересуетесь черной магией и всякой чертовщиной, или любите книги-предупреждения и разную апокалиптическую литературу. Кстати, по часам судного дня сейчас 1,5 минуты до полуночи, а в 1968 году, когда Блиш издал этот роман, они показывали без 7 минут. Да, тикают часики: тик-так, тик-так… И знаете, еще что хотелось сказать, когда будете читать эту книгу, помните: Бог не умер. Но, опять же, это только моё личное мнение.

Несколько скомканная новеллизация одного из самых известных эпизодов первого сериала из вселенной «Звёздного пути». Первоначальный сценарий был написан Харланом Эллисоном, но по пути на экран он был так переписан и отредактирован, чтобы уложиться в бюджет, что Эллисона с большим трудом удалось уговорить не снимать своё имя. Блиш попытался скрестить то, что считал лучшим в обоих вариантах, честно признавшись в примечании: «Первоначально это было блестящее, поэтичное произведение, и если теперь оно испорчено, вина целиком лежит на мне».

Второе (после Tomorrow Is Yesterday) из ставших пугающе регулярными путешествий членов команды Энтерпрайза в прошлое с ловлей всех затронутых бабочек. И тот редкий случай, когда для исправления катастрофических последствий вместо традиционной борьбы с плохими парнями героям скрепя сердце приходится вмешаться в спасение во всех отношениях положительного персонажа.

Короткий рассказ о двух журналистах, попытавшихся восстать против коррупционной схемы, которая ведёт к гибели коренного населения Марса. Три персонажа: первый — моралист, второй — сочувствующий, третий — циничный негодяй, искренне уверенный, что ему всегда и всё сойдёт с рук. Окончания у истории нет, потому она больше напоминает творческую модель для сборки «Дофантазируй сам».

Весьма жизнеутверждающее произведение. Но, честно говоря, меня оно отнюдь не восхитило. Возможно, потому, что кроме самой сюжетной линии, хочется интересных героев, их характеров и взаимоотношений. А эти ... организмы я никак не воспринимаю как людей. Да и вообще практически никак не воспринимаю. Не получается войти в этот мир и поверить в него. Поэтому понравилась мне лишь сама идея, замысел автора, подробность описания подводного мира.

Конечно, оцениваешь-то с позиций современности, а для более чем полувековой давности... это очень круто!

Хороший рассказ о мужестве и смелости человека, загнанного в ловушку. Использование маникюра для передачи сообщений очень оригинально, но в наш век интернета и мобильной связи уже не актуально.

Кошку жалко… Рассказ прямой и простой, как солдатская шутка. При этом, очень позитивный и правильный рассказ. Но, построение сюжета действительно какое-то наивное. В общем, вполне подойдет для антологии детской фантастики: во-первых – какие дети не любят кошек, а во-вторых – дети точно поверят, что теперь у кошек всё будет, и может даже будет хорошо.

В целом неплохая подборка литературных адаптаций знаменитого киносериала. Самыми сильными произведениями в ней (как с сюжетной, так и с морально-философской стороны) являются второй и шестой эпизоды. Все остальные не так полезны и правдивы, но всё же увлекают своей интригой и динамикой. Желательно, конечно, чтобы читатель ознакомился и с их экранными оригиналами, ибо в коротком рассказе весьма непросто описать все детали визуальных образов и локаций. Только не придирайтесь особо к древним спецэффектам, которые сводились зачастую к обычным «экранным накладкам» и примитивному перемонтажу кадров. Главное — зрить в корень, а не на цветочки, чтобы найти в каждой из этих историй полезное для себя и своих близких. Потому что фантастика — это всего лишь необычное проявление вполне обычных человеческих качеств в нестандартных ситуациях. Ведь люди всегда должны оставаться людьми — как на Земле, так и в далекой-предалекой галактике...

Экипаж «Энтерпрайза» направляют в планетную систему Гамма Гидры с целью инспекции местной научной базы. Но к прилету корабля почти все ее члены оказываются мертвы. Причина и банальна, и неожиданна — старость. Неожиданна, потому что руководителю экспедиции недавно исполнилось только 29 лет... Интересный взгляд на болезни и их проявления. Обычный читатель уверен, что любая болезнь — это хоть и неприятное явление, зато временное. При этом как-то упускается из вида, что все мы с младенчества уже болеем одной неизлечимой болезнью, имя которой — жизнь. Сколько кому из нас отведено страдать на этом свете — величина случайная и потому неизвестная, но конец у всех живущих всегда один и тот же. А что если искусственно ускорить течение этой болезни, заставив человека стариться на несколько лет в день? Причиной может быть какая-нибудь посторонняя «радиация» (допустим, с пролетающей мимо кометы). Как отразится такое ускоренное старение на небольшом коллективе космического корабля? А может, и сам коллектив перестанет быть коллективом и распадется на конкурирующие между собой группы? Такое, к примеру, произошло в романе Хайнлайна «Пасынки Вселенной» (хотя причина этого состояла в другом). Кроме того, появляется дополнительная интрига: успеют ли пораженные болезнью члены экипажа разработать соответствующую панацею или произойдет «смена персонажей и декораций»? Совершенно ясно, что без «сюжетного рояля» здесь никак не обойтись, ибо корабельный лазарет — это всё же не научно-исследовательский центр. Попытки автора выкарабкаться из той ямы, что он сам вырыл для своих героев, не кажутся убедительными, хотя сама обстановка на корабле (в том числе, и отношения между людьми) нарисована довольно убедительно и правдоподобно. Даже в самый критический момент (атака ромулан) мы верим, что всё сложится хорошо. Потому что настоящие герои никогда не умирают — по крайней мере, не на книжных страницах.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о скоротечности человеческой жизни и необходимости каждодневной борьбы за то, чтобы живым и здоровым встретить рассвет нового дня. Интересно, что именно Чехова миновала та участь, что чуть было не сгубила Кёрка и Спока. Читатель сам может додумать, что здесь сыграло ключевую роль — несгибаемый русский дух или пристрастие к крепким алкогольным напиткам...

Экипажу «Энтерпрайза» поручено предотвратить столкновение крупного астероида с населенной планетой в одном из рукавов Галактики. Прибыв на место, космолетчики обнаруживают на обреченной планете малочисленное население, состоящее из трёх североамериканских индейских племен. А также загадочный артефакт в виде «железного вигвама», поставленный очень давно неизвестной продвинутой цивилизацией. Совершенно случайно Кёрк оказывается внутри него и теряет свою память. А индейцы начинают воспринимать его как предсказанного легендами бога-спасителя... Неискушенному читателю кажется, что быть богом просто здорово: ни за что не отвечаешь, но все тебя боятся и почитают. Чтобы ни у кого не сложилось неверного представления, автор показывает «оборотную сторону» подобной ипостаси: бог появляется в критический момент, переживаемый поклоняющимся ему обществом, когда местный рай должен смениться адом. И от бога, конечно же, ждут спасения всей планеты. Понятно, что Кёрк, даже если бы у него не отключилась память, вряд ли смог бы помочь своим подопечным — человек 24-го века велик, но не настолько, чтобы менять траектории движения планет. Но миссия капитана «Энтерпрайза» должна быть выполнена в любых условиях — таково требование франшизы. Поэтому автор вводит в канву рассказа традиционный «рояль» в фирме уже упоминавшегося инопланетного артефакта. Только вот как им управлять, если у тебя даже собственной памяти не осталось? Выход предлагается тоже традиционный — каких-то необычных новшеств в нем нет. Зато имеется драматизм, и потому финал этой истории будет печальным, хотя миссия капитана окажется успешной. Впрочем, успех — понятие относительное...

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как капитан Кёрк примерил на себя божью мантию, пытаясь предотвратить местный апокалипсис индейского мира. Но свой собственный апокалипсис ему предотвратить не удалось.

Как известно, звездолет Enterprise — своеобразная «затычка» для каждой бутылки в далеком будущем вселенной Star trek. Ни одно более-менее серьезное дело без его вмешательства не обходится. Вот и на этот раз у капитана Кёрка возникли «смутные сомнения» насчет правдивости сведений, полученных от директора и главного врача исправительной колонии на Тантале. Надобность в прямом контакте возникла из-за бегства на Enterprise одного из заключенных. Но при более детальном рассмотрении оказалось, что беглец был не заключенным, а первым ассистентом директора колонии... Сказка про очередного злодея-ученого, проводящего свои безумные эксперименты на окружающих людях. Этот безумец настолько нерасторопен и неуклюж, что легко соглашается на расследование дела сторонним человеком (Кёрком), после чего решается на новое преступление — прямое воздействие на сознание капитана знаменитого корабля с целью сокрытия преступления старого. Ну разве это не разумно? Ведь настоящие злодеи никогда не думают о последствиях своих поступков. Например, что экипаж звездолета может явно заподозрить что-то неладное в поведении своего капитана и принять ответные меры. Тем более, что Спок является телепатом и в одиночку способен всё понять и исправить. Да и МакКой тоже не профан в медицине и сможет отличить понос от геморроя. Так что Зло в очередной раз будет разоблачено и наказано. Будущему не о чем беспокоиться, пока на страже его интересов стоит Кёрк со своим неустрашимым экипажем.

-----------

РЕЗЮМЕ: история разоблачения экипажем Enterprise'а очередного ученого маньяка, ставившего свои безумные опыты на обитателях исправительной колонии. Один из многообразных шаблонов западной фантастики во всей своей красе.

Звездолет «Энтерпрайз» ловит сигнал бедствия из звездной системы 70 Змееносца, где несколько столетий назад произошла биологическая катастрофа, уничтожившая всех взрослых. Так что на планете теперь остались одни только дети... Еще одна интересная проблема, поднятая фантастами: во что превратятся обычные дети, если вдруг станут почти что бессмертными? Останутся ли они «вечными детьми» или, наоборот, превратятся в некое подобие Знайки из сказок Носова? Автор данного эпизода склоняется к первому варианту, что лично у меня вызывает законные сомнения. Не буду приводить аргументы, ибо каждый из нас хорошо с ними знаком. Впрочем, и второй вариант не совсем корректен, ибо просвещенный и умудренный опытом разум детским уже не является по определению. На самом деле получилось бы нечто «усредненное» — типа взрослого человека, прикидывающегося несмышленым малышом. Такой вариант не так то просто описать литературно, хотя попытки были — например, фильм «Большой» 1988 года (режиссер Пенни Маршалл). Как всегда поражает та скорость, с которой специалисты «Энтерпрайза» находят выход из «невозможных» ситуаций — в этом эпизоде им отведено меньше недели на поиск прежде неизвестного антитоксина. Такую фантастику я называю «рекламно-показушной» в противовес научно-фантастической. Впрочем, читателю не привыкать к чудесам, когда он читает оригинальный «Звездный путь»...

---------------

РЕЗЮМЕ: история о цивилизации детей-долгожителей системы 70 Змееносца, которая чуть было не отправила на «тот свет» Кирка, Спока и Маккоя. Выглядит несколько мрачновато в сравнении с советской сагой о приключениях «девочки из будущего».

Во время одного из своих контролирующих рейдов в Нейтральную зону корабль «Энтерпрайз» был неожиданно атакован неизвестным кораблем, обладающим передовыми технологиями. Но самым интересным было то, что на его борту оказались очень похожие на Спока гуманоиды... До этой истории еще никто не знал, как выглядят обитатели Ромула, которых землянам с трудом удалось изолировать от цивилизованного космоса. Вначале создатели цикла пытались представить их как своеобразных «космических пиратов», без разбору нападавших на проходившие мимо суда. Но затем появилась весьма заманчивая идея представить их историю в несколько ином свете. Об этом, собственно, и идет речь в данном эпизоде: внешнее сходство агрессоров со Споком должно было ввести читателей в заблуждение относительно роли последнего в Звездном флоте. Только и всего — маленькая интрига в расчете на большое продолжение.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о первом столкновении экипажа Джеймса Кирка с «боевой птицей» ромулан.

Роман любопытный, но в настоящее время он не кажется очень выдающимся. Главный герой — биолог и по совместительству священник-иезуит вместе с коллегами-учёными изучает населённую разумными существами планету, которая по невероятному стечению обстоятельств представляет собой то ли райский сад Эдем, то ли творение дьявола. В любом случае ни для землян, ни для жителей этой планеты — литиан — контакты добром не заканчиваются.

Стиль у Джеймса Блиша своеобразный — в романе нет ни юмора, ни экшна, зато много пищи для размышлений. Напоминает немного сухую манеру письма Фрэнка Герберта, но без присущей ему психоделичности и многослойной филосоофии.

В основу сборника из 4 повестей положена оригинальная идея о том, что лучше колонизировать новые планеты не как обычно принято у фантастов, выстраивая куполы или терраформированием, а изменяя генетику человека, приспосабливая самого человека к жизни в новой среде, на новой планете. Эту науку Блиш назвал пантропологией. Собственно первая повесть и посвящена тому, как генетически измененные люди, смогли колонизировать планету, непригодную для жизни обычных людей. (без кислорода, с низкими температурами, итд.) И таким образом, подстраивая себя под условия новых планет люди, по мнению Блиша смогут колонизировать всю галактику. Это и есть проект Семя.

Вторая повесть показывает уже колонизированную планету, на которой люди трансформировались в обезьяноподобных существ, и живут над землей, на деревьях. Но как бы не выглядели люди, среди них будут отступники, которые, как Галилей, поставят под сомнение общепринятое, и будут двигать человечество вперед.

В третьей повести планета, почти полностью покрытая водой, засеяна микроскопическими людьми, живущими под водой. Они питаются бактериями, сражаются за ареал обитания с такими же микроскопическими существами, но все равно остаются людьми с жаждой познания. Их цель увидеть что же есть за их небом — для нас всего навсего поверхностью лужи, но из-за размеров им надо преодолеть поверхностное натяжение воды... Это самая эмоционально интересная, но самая не научная часть книги. Нестыковок с законами физики, биологии и прочих наук огромное количество, но повесть не про это, а про жажду знаний.

А в 4 повести, расовая ненависть экстраполируется на пантропологию. Изначальные люди, даже в далеком будущем не переступят через расизм, и будут считать адаптантов неполноценными, вторичными.... Ну любимая американцами, и не любимая мной тема. Худший рассказ книги.

В целом получился неплохой сборник, который стоит почитать для расширения кругозора, и знакомства с автором ретрофантастики. Ведь книга написана в 1957 году. Джеймс Блиш, наряду с М. Муркоком и С. Дилэни был включен в «Зал славы научной фантастики и фэнтези».

Конечно, в первую очередь поражает размах фантазии автора, создавшего свою Вселенную, населенную городами-бродягами. Это оригинальная идея, которая, в принципе, не нашла развития у других авторов, возможно из-за боязни масштабности описываемых событий. Но, в остальном, в этом произведении вся масштабность свелась к банальным интригам и небольшим приключениям на ряде планет. Читаешь и почему-то уже можешь предсказать итог развития событий и постепенно начинаешь с возрастающим интересом просто ждать времени переворота последней страницы не особо вникая в смысл происходящего.

Довольно поэтический рассказ о любви. И пусть о ней сказано уже столько много, а страницы фантастической литературы, как мне кажется, не место для таких тем, но в данном случае нашлась еще одна особенность этого чувства, описанная в произведении. И все чаще и чаще авторы со времен древнегреческих богов соединяют любовь и бессмертие: что же выберет человек? Что для него важнее? Прочитайте и попробуйте не согласиться.

Довольно неплохая фантастическая идея о спорах и симбиозе, пусть и вторичная, но преподнесенная в довольно динамичном и увлекательном сюжете, знакомство с которым доставляет удовольствие от чтения.

Очень неплохой рассказ, пусть и на политическую тематику, очень даже далекую от медицинской темы, которая сводится к одноразовому упоминаю слова «Лекарственное средство». Однако крайность политических взглядов на понятия добра и зла, свободы и прогресса, как мне кажется, сродни заболеванию, очень опасному заболеванию, имя которому «фанатизм». И каким бы он ни был: религиозным или патриотическим, он всегда останется крайностью, не терпящей иной точки зрения и выражающейся одной мыслью: Кто не с нами, тот против нас и подлежит уничтожению. Правда, написано в форме свободного политического диалога с четко подготовленными выводами для читателя, но прочитать следует.

Это рассказ мне понравился больше всех из цикла «Произведение искусства» сборника... Наверное потому, что несмотря на некие сложности с парадоксами времени, с возможностями узнавать в связи с этим будущее и даже планировать, чтобы узнавание оказалось действительным, рассказ понятен, адекватен. Присутствует как бы юмор со стороны главной героини, деловая сметка, находчивость ... по трудоустройству и... женитьбе...

В рассказе главный герой Карл Уэйд исполняет мечту уфологов – попадает на инопланетный корабль. Но попадает он туда не в результате классического похищения, а… фактически по объявлению. И теперь перед ним стоит вопрос – как выбраться из такой переделки.

В целом согласен с детальным разбором уважаемой Tullma в предыдущем отзыве. На мой взгляд, рассказ был бы весьма неплох, если бы не жирный минус – он логически не завершен. Логика действий инопланетян совершенно непонятна: для чего среди набора представителей разных профессий им понадобился бездельник («волонтер-дилетант»)? Ну, то есть определенные предположения у меня имеются, но легкое недоумение после прочтения рассказа всё же осталось…

Кёрк, Скотти и МакКой решают весело погулять на известной планете развлечений Аргелиусе. Однако, дела с самого начала начали развиваться по совсем иному сценарию: не проходит и часа, как друзья обнаруживают окровавленного Скотти возле свежего трупа местной стриптизерши... В данной истории смешались сразу три жанра: космическая фантастика, полицейский детектив и мистика. Правда, детективная составляющая весьма слаба, ибо расследование убийства ведет не человек, а ... компьютер, чем-то напоминающий обычный полиграф. Из-за его особенностей допрос подозреваемого затягивается, а результаты никак себя не проявляют. А всё потому, что допрашивают НЕ ТОГО человека. В этот момент сценаристы включают свой знаменитый «генератор роялей» и являют на свет нечто мистическое, а именно — душу (или сущность) знаменитого английского убийцы, известного под псевдонимом Джек-потрошитель. Его личность так и осталась неизвестной — авторы просто прозрачно намекнули на ее бессмертие и способность переселяться из одного тела в другое. А всё остальное — типичное следствие этих постулатов. Неутолимое желание убивать и наслаждаться муками жертв — просто так, ради забавы. Вся интрига заключается не столько в поиске виновного, сколько в попытках избавиться от него. Само собой, это становится возможным с привлечением целой кучи «роялей». Так что мы имеем пример очередной бездумной «развлекухи» с минимальной моралью и максимальной динамикой. Лучше, конечно, смотреть ее на экране, нежели читать. Поэтому рекомендую к просмотру эпизод 14 из 2-го сезона франшизы (1967-68 гг.). Качество спецэффектов там не такое высокое, как в современную эпоху, но получить свою дозу эндорфинов зритель всё же сумеет.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как экипаж «Энтерпрайза» сражался с духом Джека-потрошителя, которого «случайно» завезли на гедонистскую планету Аргелиус. Чисто развлекательное чтиво, имеющее весьма слабое отношение к фантастике.

Приняв странный радиосигнал, идущий с самых границ Галактики, капитан Кёрк направляет «Энтерпрайз» на поиски его источника. Им оказывается аварийный буй со звездолета Valient, который таинственным образом пропал более 200 лет тому назад. Расшифровав записи с буя, звездолетчики разбирают в них упоминание о какой-то смертельной опасности для людей с экстрасенсорным восприятием... Подобные сюжеты в прошлом веке называли «романтикой космических далей»: экипаж звездолета сталкивается с неким природным явлением, которое связано с физикой Большой Вселенной и потому совершенно неизвестно земным ученым. Люди начинают бороться с неблагоприятными проявлениями встреченного ими феномена, зарабатывая необходимый опыт, а также характерные «шишки» и «ссадины». Кое-кто из экипажа, естественно, не выдерживает испытания и погибает, но в целом всё оканчивается хорошо. Как правило, без «роялей» в подобной ситуации не обойтись, ведь описываются совершенно неизвестные земной науке явления и факты. В данной новелле речь идет о лежащем за пределами Галактики силовом поле, что пробуждает в определенном типе людей экстрасенсорные способности, усиливая их до «божьего уровня». А потому появляется проблема «сверхлюдей»: как с ними общаться или даже бороться. Отсюда следует необходимость изобретать очередные «рояли», позволяющие обычным людям побеждать всемогущих мутантов, так что они («рояли») становятся главной темой всего произведения. Если вам интересно узнать, как автор сумеет выкрутиться из подобной ситуации, смело читайте этот рассказ и наслаждайтесь. Ну а если вам важно правдоподобие и реалистичность, то лучше прочитайте «Туманность Андромеды» или азимовскую сагу об Основании.

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о некоторых опасностях, что поджидают космолетчиков за пределами нашей Галактики. Интересно, динамично, но совершенно неправдоподобно.

Если вы думаете, что вселенная «Звездного пути» полностью фантастична и лишена магии, то данная история избавит вас от этой иллюзии. Капитан Кёрк, неосторожно спустившийся на необитаемую планету системы Пирис, подвергается нападению двух магов из другой галактики и чуть было не становится их рабом. Мысль соединить в одном сюжете сказку и научную фантастику, конечно, интересна, но не совсем благодарна. Ибо такой симбиоз весьма опасен своими последствиями: уж слишком несходны и противоречивы его постулаты. Магия есть полное отрицание науки, т.к. она предполагает не познание законов Вселенной, а слепое подчинение природным стихиям, властвующим над миром. Если имеется одно, то оно явно отрицает собой другое. Наверно поэтому все подобные произведения грешат нелогичностью или недосказанностью. К примеру, как могли студенеобразные маги пользоваться жезлами силы — ведь держать их им было банально нечем! Непонятно также, отчего уничтожение жезла повлекло за собой их смерть. Да и эффект от этих жезлов тоже весьма спорный: как они могли воздействовать на сенсоры «Энтепрайза», работавшие по законам науки, а не магии? Если подходить к рассказу с точки зрения обычной логики (да здравствует мистер Спок!), то многое в нем точно вызовет ваше недоверие. Так что лучше будет забыть про логику и просто «ловить кайф» от увлекательных приключений героев космической саги, попавших в очередную «безвыходную» ситуацию. Тем более, что начинается она довольно интригующе.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ в стиле «Волшебника поневоле», повествующий о том, как продвинутые технари 25-го века оказались побеждены допотопной магией адептов из чужой галактики. Впрочем, может, и не допотопной, если вспомнить 3-й закон Кларка: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии».

Седьмой сборник адаптаций сериала «Звездный путь» вышел более ровным и однородным, чем самый первый, опубликованный в 1968 году. Он по-прежнему основывается на идеях сценариста Джина Родденберри, реализованных в оригинальном телесериале. На этот раз адаптированы были только 6 эпизодов из двух последующих сезонов: четыре из 2-го (№3 «Подменыш», №4 «Кто скорбит по Адонаю?», №9 «Метаморфоза» и №12 «Смертельные годы») и два из 3-го (№2 «Элаан из Тройуса», №3 «Райский синдром»). Наиболее интересными, на мой взгляд, являются рассказы «Кто скорбит по Адонаю?» и «Смертельные годы», затрагивающие моральную сторону абсолютной власти и бессмертия. Наименее интересен «Элаан из Тройуса» — главным образом, из-за своего неправдоподобия (слишком уж отвратительных персонажей и неестественности финальной развязки). Все оставшиеся произведения приблизительно одинаковы как по своей фабуле, так и по ее актуальности для нашего времени. Кое-кто может воспринять их как чисто развлекательное чтиво, подходящее всем возрастам, но на самом деле это не так: в основе сюжета каждого из эпизодов лежит определенная мораль и философия, «раскусить» которую смогут только умудренные опытом люди. Так что откладывать свои мозги в сторону во время чтения всё же не рекомендуется.

Как это часто бывает, все новаторские литературные идеи приходят весьма буднично. Их авторы совсем не задумываются о последующей славе и целом поколении поклонников, что вырастут на их произведениях. Эпос Star trek вырос из обычного киносериала конца 60-х годов ХХ века, созданного Джином Родденберри на основе популярной тогда идеи космических путешествий. В реальности американцы еще только собирались долететь до Луны, а обыватель уже задумывался о покорении других планет и даже более далеких звезд. Эйфория от небольших успехов доходила до такой степени, что люди толпами выходили встречать вернувшихся на Землю космических героев и тайно от всех копили деньги на билет до Луны (чтобы почувствовать их настроение, послушайте известную песню «Оркестра электрического света» под названием Ticket to the Moon). Ясно, что любое произведение, в той или иной мере касавшееся будущего космонавтики, раскупалось за несколько часов. Поэтому не стоит удивляться, что идея Родденберри была реализована не только на бумаге, но и на телеэкране. Получилось так, что киноверсия вышла на год раньше литературной версии, за которую отвечал Джеймс Блиш. К моменту выхода адаптации у сериала уже имелось огромное число поклонников, которые и обеспечили успех всей книжной серии. Сейчас эти произведения смотрятся и читаются уже с несколько иным настроением — то есть, более критично, но в первые годы они были почти что непререкаемым каноном. Трудно было найти человека, который не знал бы, кто такой капитан Кёрк и на какой планете родился единственный инопланетянин «Энтерпрайза» Спок. Шестнадцать первых серий, снятых студией NBC, не заняли первого места в рейтинге (а только 33-е из 92 номинантов), но покорили сердца многих поклонников из разных стран. Чтобы продлить сериал на третий сезон, они прислали в адрес студии 116 000 писем только за 4 месяца! Но третий сезон стал для саги последним. Ее возрождение произошло только через 10 лет, с выходом на экраны кинотеатров полноформатного фильма с одноименным названием Star trek: The movie. Собрав в прокате $11 815 203 в первый уик-энд, фильм побил рекорд, установленный «Суперменом» в 1978 году и породил целую волну продолжений и заимствований. На сей день во вселенной Star trek насчитывается 9 полноценных фильмов и 8 сериалов. Вряд ли какая-то другая франшиза может похвастаться такими же достижениями!

Данный сборник рассказов основывается на семи эпизодах оригинального сериала 1966-67 гг. (№1 — «Ловушка для людей», №2 — «Закон Чарли», №4 — «Время обнажиться», №8 — «Мири», №9 — «Кинжал разума», №13 — «Совесть короля» и №14 — «Равновесие страха»). Название 1-го эпизода Джеймс Блиш изменил на «Фальшивого МакКоя». Получилась довольно ровная серия рассказов — не блестящих, но весьма оригинальных и увлекательных. Пожалуй, только «Совесть короля» выглядит послабее остальных. Несмотря на то, что все действующие лица — взрослые дядьки и тетки, годится для чтения всем возрастам и расам, которые способны отличить космический корабль от телеги.

Две враждующие планеты — Элас и Троя, находящиеся в зоне влияния Клингонской Империи, наконец-то осознали необходимость перемирия и решили скрепить свой союз династическим браком. Только вот манеры эласийского долмана (некий аналог королевы) выдержать может не каждый культурный человек. Включая даже Спока и капитана Кёрка... Да уж, постарался автор, чтобы ключевые «герои» данного рассказа показались читателю самыми настоящими мерзавцами! Тут явное преувеличение перед здравым смыслом: ну не могут быть люди такими упоротыми негодяями. По крайней мере, они не будут так открыто демонстрировать свое духовное уродство. Зато таким способом очень легко настроить читателя против подобных персонажей. А это нужно автору, чтобы показать, на какие жертвы способен пойти человек, чтобы выполнить возложенную на него миссию. Тем не менее, фальшь в этой истории настолько велика, что откровенно лезет в глаза (и остальные органы чувств). Особенно в сцене соблазнения Кёрка. А на самом деле я бы не удивился, если б капитан приказал выкинуть обоих «послов мира» через главный шлюз. Они того вполне заслуживали! Я бы и сам не отказался сбросить на их планеты по паре сотен ядерных бомб, хотя воинственным меня назвать никак нельзя. К счастью, такими отвратительными люди быть не могут (в основной своей массе). Наглыми — да, заносчивыми — да, даже тупыми и бесчувственными, но не настолько свихнувшимися от собственной значимости! Поэтому я лично так и не поверил в духовное перерождение долмана: так быстро люди не меняют своих привычек и пристрастий. Чтобы убедить читателя в противном, автору пришлось изобрести очередной «рояль» — волшебную силу слез эласианских женщин. Только благодаря этому волшебству долман смог (или смогла?) привлечь непогрешимого капитана «Энтерпрайза» на свою сторону. Иначе б ее точно ожидал распахнутый шлюз. А так две планеты получили хоть небольшой, но реальный шанс на восстановление нормальных отношений.

--------------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что нельзя судить о людях только по самому первому впечатлению. Вполне возможно, что второе впечатление будет полностью противоположным.

Космический челнок с «Энтерпрайза» во время перелета с Эпсилон Канариса на корабль был захвачен аномальным космическим облаком и перенесен на неизвестную планету, где обнаружился «давно умерший» изобретатель гипер-привода Зефрам (Зефраим) Кокрейн. Оказалось, он уже 150 лет благополучно живет на этой планете вместе с Компаньоном (тем самым космическим облаком), сходя с ума от невозможности общаться с себе подобными. Именно по его просьбе Компаньон и похитил пролетавший мимо челнок «Энтерпрайза»... И снова создатель «Звездного пути» рассказывает нам не о потрясающих космических путешествиях, а о различных перипетиях взаимоотношений людей и инопланетян. Смогут ли столь разные формы жизни найти общий язык и интересы? И на какой основе будут развиваться эти отношения? Автор выдвинул гипотезу, что такой основой будет личная привязанность одного субъекта к другому. На Земле она бывает в двух формах — дружба и любовь. А как обстоит дело там, на небесах? Способны ли инопланетяне на проявление столь специфических чувств к представителю иной расы? Фантазировать можно на весьма обширном поле. Для примера достаточно вспомнить, хотя бы, известный роман Барри Лонгиера «Враг мой», экранизированный в 1985 году. Там дружеские чувства возникли у ранее непримиримых врагов — землянина Уиллиса Дэвиджа и рептилоидного гуманоида Шигена из рода Джерибба. Этой связи вовсе не помешал тот факт, что драк являлся гермафродитом. Так что не стоит удивляться, что между Зефрамом и Компаньоном тоже возникли определенные отношения. Правда, никто из них точно не знает, как их называть. Вначале Кокрейн думает, что это обычная опека, но мистер Спок помогает ему понять, что за подобной заботой таятся совсем иные чувства. Концовка сей истории вполне ожидаема, но многих читателей она всё же способна шокировать.

------------

РЕЗЮМЕ: история о тесных взаимоотношениях человека и инопланетянина, в которую совершенно случайно были вовлечены три члена экипажа «Энтерпрайза». Женщинам она определенно должна понравиться, а вот настоящие мужики вместо ответа просто покрутят пальцем у виска.

Прибыв на четвертую планету системы Поллукс, экипаж «Энтерпрайза» неожиданно оказывается в плену у ... античного бога Аполлона. Вот уже как пять тысячелетий он в одиночку обретается на этой безлюдной планете и потому сразу дает понять космолетчикам, что никогда и никуда их не отпустит. Взамен на его восхваление и почитание он обещает экипажу корабля жизнь вечную и беззаботную. Только вот бОльшая часть экипажа на такие условия не согласна... Весьма противоречивый рассказ, в котором Кёрк и его ближайшие помощники не вызывают у меня лично симпатий. Судите сами: истинный, а не «опереточный» БОГ сулит вам бессмертие и удовольствия в стиле античной Греции, а вы в благодарность за это строите против него всякие козни и в итоге убиваете его. Неужели это выглядит так высокоморально, как пытается представить автор? Я прекрасно понимаю, что Кёрк и его друзья чувствовали б себя так, словно их посадили в золотую клетку и заставили распевать хвалебные гимны. Неприятно, конечно, но не смертельно! Стоит ли отвечать своему оппоненту не совсем адекватной жестокостью? А где же знаменитое убеждение харизмой и «правильная» вулканская философия Спока? Где хладнокровие и толерантность Кёрка? Где человеколюбие МакКоя и принципиальность Скотти? Похоже, они не выдержали подобного испытания и превратились в собственную противоположность. Герои этого космического эпоса даже не попытались навести мосты между собой и древним божеством, привыкшем к тотальному поклонению. А ведь он был, этот «мост» — блистательная Каролина Паломас, лейтенант Космического Флота. Ее имя не зря отдает греческими мотивами: буквально с первого взгляда она покоряет Аполлона, заставляя его вспомнить свое беззаботное прошлое. На этом точно можно было сыграть, чтобы обеспечить себе не только свободу, но и покровительство всемогущего существа! Кому от этого стало бы плохо? Жаль, что сам автор не понял до конца всех возможностей собственной задумки и сварганил вовсе необязательный для такого случая печальный финал.

-------------

РЕЗЮМЕ: трагическая история о том, как экипаж «Энтерпрайза» на нашел общего языка с древнегреческим богом Аполлоном. Одна из редких историй, где герои эпоса выступают как самые низкопробные подлецы, отвечающие злом за добро.

Новое «глобальное» задание чуть было не стало для звездолета Кёрка последним, ибо экипаж должен был наблюдать за гибелью огромной планеты Пси 2000 (в переводе дано другое имя — Ла Пиг). На ее поверхности находилась станция наблюдателей, сотрудников которой Enterprise должен был эвакуировать непосредственно перед коллапсом. Но на деле всё оказалось куда сложней: люди на станции были уже мертвы к прилету корабля, а двое членов экипажа знаменитого звездолета, спустившиеся на гибнущую планету, начали вести себя ОЧЕНЬ странно. И, похоже, их сумасшествие оказалось заразным... Автор строит очередную «безвыходную» ситуацию для своих героев, усугубляющуюся космическим катаклизмом. Как всегда, спасительный выход будет найден за несколько последних мгновений до гибели (спасибо Мак-Кою!), и история невероятных похождений «Энтерпрайза» по Галактике продолжится в новой новелле. Объяснение, правда, слишком уж отдает «наукой будущего», что кажется несомненным «роялем в кустах», но лучшего (т.е. более простого и оригинального) автор придумать не смог. Сам по себе рассказ ничего не стоит, так что его рекомендуется читать вместе с другими рассказами сборника, чтобы получить более полное представление о тех трудностях, с которыми постоянно приходится сталкиваться экипажу героического звездолета.

---------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как доктор Мак-Кой спас «Энтерпрайз» от гибели в космической катастрофе планетарного масштаба. Годится, чтобы слегка пощекотать нервы доверчивому читателю.

Очередной ученый маньяк угрожает светлому миру Star trek. На этот раз им становится археолог Бирс, раскапывающий древние секреты планеты в системе звезды Регул. Судя по случившемуся, некоторые из этих секретов ученый явно утаил от прогрессивного человечества... Расчет фабулы прост: читатель будет сбит с толку и не сможет правильно сориентироваться, чтобы понять, откуда исходит настоящая угроза. Задействованные в истории персонажи традиционно лгут по каждому поводу, так что объективность будет восстановлена лишь ближе к финалу. А до тех пор действует железная формула «Trust no one». Вот и вы тоже не особо доверяйте тому, о чем прочтете, пока сами не встретите своего первого инопланетянина, чтобы обсудить с ним философские перипетии нашей жизни.

------------

РЕЗЮМЕ: история одной из возможных форм Первого Контакта между человеком и представителем давно вымершей расы. Интересно, что сам контакт строился на ... обычной поваренной соли.

В очередной раз фантасты ставят перед своим читателем вопрос: останется ли человеком тот, кто всю свою жизнь воспитывался представителями чужой расы? Первым такой вопрос поставил Редьярд Киплинг в своем романе о Маугли. К тому моменту люди уже знали, что «приемные дети» обитателей джунглей за весьма короткий период дичали, полностью теряя человеческий облик. Вернуть их к нормальной жизни не удавалось — они до самой смерти оставались неразумными животными. И вот теперь подобная ситуация сложилась в космосе: обитатели планеты Фэзас спасают от гибели человеческого детеныша и вводят его в свое общество. По аналогии с индийским Маугли, он должен перестать быть человеком (естественно, духовно). Мне кажется, автор несколько переусердствовал, пытаясь показать нам чужеродность сознания Чарли — скорее, он выглядит как хулиганистый и упрямый паренек, не ставящий взрослых ни во что. Его поступки по-настоящему были бы опасными для обеих рас, так что намек на их чужеродность явно не проходит. Но сама идея показать такой прецедент заслуживает похвалы. Позднее ее довели до ума в знаменитом телесериале «Звездный путь» (сезон 1966, эпизод 2 и эпизоды с Кью из «Следующего поколения»). Можете сами сравнить результаты проделанной авторами работы, пересмотрев на досуге указанные мной эпизоды саги.

--------------

РЕЗЮМЕ: история о мальчике-найденыше, получившем от инопланетян сверхъестественные способности. Уверен, что в детстве каждый из взрослых дядек мечтал быть похожим на Чарли.

Еще в детстве я знал, что статистика — весьма мощная вещь. Она рассчитывает не только пресловутое «среднее арифметическое», но и множество других «средних» величин, понятных только посвященному: пропорциональное, гармоническое, квадратичное. На статистических данных основаны экономика, ценообразование, государственные стандарты и эталоны, переписи населения, количество необходимых региону предприятий, школ, больниц, а также степень трудовой активности населения целой страны. Даже само расположение населенных пунктов относительно транспортных магистралей подчиняется статистическому закону «минимакса»: минимальные расходы, максимальный доход. Я уж не говорю про физику микромира, законы которой построены на принципах теории вероятности, которая является одной из форм математической статистики! Можно сказать, что статистика — и основа нашей жизни, и ее движущая сила.

Наверное, поэтому ей подчиняется даже смерть. По крайней мере, писатель Эдмунд Дарлинг в этом вполне уверен. Статистические зависимости дали ему надежду, что он умрет только через год, и это внушило ему определенный оптимизм. Судя по всему, в этом варианте будущего правительства стран сами рассчитывают рациональную продолжительность жизни своих граждан, а некая таинственная Служба Контроля приводит ее в соответствие с расчетами. Тот, кто раскроет секреты статистики, получит большое преимущество, ведь он будет знать, какие профессии станут «лишними» в ближайшее время.

В нашем же настоящем статистикой часто пользуются разные менеджеры и мошенники (так и хочется сказать, что это одно и то же!). Получив тем или иным способом доступ к статистике ваших расходов и заказов, они вполне профессионально будут водить вас «за нос», вытягивая приватную информацию и честно заработанные вами рубли. Та же статистика облегчит им задачу подбора номера вашей банковской карты и ее ПИН-кода, если вы по небрежности оставили у кассира свой товарный чек. Можно много чего узнать о вас и из кэша вашего смартфона или ноутбука, который вы не удосужились защитить разного рода файерволами и антивирусами. Всё это весьма актуально в наш цифровой век. Опыт сэра Дарлинга будет не лишним для любого пользователя Интернета...

----------

ИТОГ: эссе о пользе статистики для государства и отдельных его граждан. Наш мир живет по математическим законам, поэтому и наша жизнь должна им соответствовать, чтобы не начался первобытный хаос.

Очень много всего намешано в этой повести — перемещение во времени и перемещение сознания, телепатия, постапокалиптика, разумные птицы... Начало производит впечатление чего-то едва ли не грандиозного, в духе лучших образцов золотого века фантастики, а к концу — пространные малозначащие абзацы в сочетании со скомканным сюжетом; долгая подготовка к активным действиям, а сами эти действия обозначены несколькими предложениями.

В художественном плане книга безусловно имеет большую ценность.

Сюжет: на планету Лития отправлена экспедиция из четверых человек, троих ученых и священника-иезуита, по совместительству биолога. Им предстоит решить — пригодна ли планета, как порт для захода земных кораблей. Повесть наполнена описаниями планеты: ее флоры, фауны, разумных жителей (литиан), их внешности, быта, поведения, взглядов, научных достижений. Присутствует множество философских мыслей, особенно в конце книги — в споре героев по поводу их окончательного решения.

В моей оценке я рассматривала книгу с двух сторон: с научной и религиозной (ведь, как ни крути, в повести присутствует и тот и другой аспект). И если с научной точки зрения книга поражает воображение (автор действительно талантливо и со знанием дела описывает совершенно новый мир далекой планеты), то с религиозной — книга не выдерживает никакой критики. Верующий человек сразу увидит ложность идей, которые там преподносятся.

В общем, сложное и противоречивое произведение, 7 из 10.

Сама по себе идея рассказа о форме жизни, которая может существовать и на планете и в межзвездном пространстве начинает повторять идеи самого сериала «звездный путь». Иными словами, рассказ об одном и том же, но разными сюжетными словами. При этом, как правило, все это увязывается с некой психологической проблемой человека. В целом получается неплохой рассказ, но при чтении сериала подряд это начинает раздражать. Поэтому мой совет, сериал надо перебивать другими произведениями и, желательно, более низкого качества, тогда не пропадет острота восприятия.

Сама постановка задачи: контакт с реликтом древней цивилизации, вполне интересна. Сюжет лихо закручен, динамика, напряжение, но по мере чтения начинаешь осознавать, что это скорее экранное решение проблемы, а не читабельное. Описание является скорее механическим воспроизведением сцен с экрана, где они создают сюжет, действие, психологию. При чтении нужны другие элементы, вызывающие аналогичные эмоции. А потому механически воспринимаешь текст и практически не веришь в происходящее, хотя, как мне кажется, все это писалось ради последней фразы рассказа, которая и отражена в его названии.

Я бы сказал, что это вполне самостоятельный рассказ, который будет интересно прочитать и вне сериала. Вполне оригинальная сюжетная линия, которая составлена из нескольких самостоятельных и хорошо известных фантастических идей (пересадка мозга, знания погибшей цивилизации, жизнь после апокалипсиса). И все это в довольно динамичной и увлекательной литературной упаковке.

Грустный рассказ, я бы даже сказал, противоречивый. Не совсем понятна позиция автора: он за мечту или же против? Достичь своей цели и погибнуть, разве это не поэтично, разве не есть в этом смысл существования всего живого? Доказать, не доказаумое! Верить в то, во что не верит никто. Или же прозябать всю жизнь исполняя свой долг, свои обязанности, и находить в этом свое счастье? Прочтите, хотя и написано упрощенно, но при желании можно развить идею, поразмышлять, поспорить...

Не плохое решение проблемы превышения скорости света предложил автор, причем почти правдоподобно, несмотря на полувековую давность произведения...

Вполне приемлемый фантастико-развлекательный роман на тему сверх способностей человека. Масса неожиданных ходов, интриги, приключения, небольшая любовная линия, минимум юмора... И всё бы ничего, но эти длинные сверх заумные отвлечения с наукообразными рассуждения, сложными словами, малопонятными мыслями из-за сложности построения фраз, напрочь сбивают с ритма чтения и нагоняют такую тоску... В итоге разок прочитать для счёта или полного ознакомления с произведениями автора вполне допустимо.

Очередное приключение экипажа «Энтерпрайза». Контакт с выживишими представителями неизвестной суперрасы. И если строго следовать сюжету, то получается, что сверхзнания практически всегда несут в себе угрозу самому существованию всего живого. И эта мысль не только в этом произведении, она разбросана по сотням аналогичных рассказов и романов. Знание, есть угроза жизни. Так может тогда надо запретить науку? И эта мысль прописана и исследована не в одном десятке произведений. И пусть данное произведение вторично в идейном плане, но в литературном, да еще в рамках сериала, получилось вполне читабельное, хотя и немного наивное сочинение.

Вполне динамичный, интригующий рассказ, в котором хорошо известные герои решают очередную головоломку, которая в той или иной мере связана со здоровьем и медициной. Читается с интересом, но не требует больших умственных напряжений.

Вполне динамичное и интересное произведение, которое скорее рассчитано на экранизацию, чем на литературное чтение, ибо многие сцены и события лучше воспринимаются зрительно, а не мысленно, так как в противном случае интрига практически отсутствует, а все поступки героев легко предсказуемы.

Вполне неплохой рассказ, хотя и основан на вторичных литературных идеях о бессмертии и поиске решения нетривиальной технической задачи. Большую часть произведения и занимает этот поиск решения, а потому и интересно будет именно тому кто любит искать аналитические варианты решения проблем, а не наслаждаться психологическими вопросами бытия.

Довольно интересный сюжет, посвященный древним вымершим инопланетным расам. Само действие динамичное, да и описание сделано на уровне. К сожалению написано ускоренно и многие детали остались вне поля зрения рассказа. Но в целом среди остальных приключений экипажа «Энтерпрайза», как мне кажется, заслуживает выделение.

Рассказ — справочник, рассказ — теория. Не слишком яркие герои, не слишком увлекательный сюжет. Эдакое «введение в специальность», когда один герой рассказывает другому то, что автор считает нужным сообщить читателю. Надеюсь, что остальные работы из этого сборника окажутся интереснее и читабельнее.

Лучшее произведение Блиша. Оптимистичное. Да , мы земляне — такие.

Это рассказ о любви, а любви без самопожертвования не бывает. Так и здесь: внеземной разум и человек променяли бессмертие на смерть, на жизнь в любви. «Это происходит с каждым мужчиной и с каждой женщиной, но после долгого пребывания вместе складывается впечатление, что это одна из самых стоящих вещей в человеческой жизни. До тех пор, пока вы вместе».

Вначале я думал это космический маугли, но потом оказалось, что это для взрослых, и концовка очень жёсткая. Но так наверное и должно быть в жизни. Врач вырезает аппендицит, несмотря на слёзы больного. Больному же лучше.

Авторы писали каждый сам по себе и спародировали по их признания десять писателей. Пародия на разные сюжеты разных писателей. С юмором то ли черным, то ли обычным. Смысла особого нет в сюжете , но выходит за рамки традиционных жанров. Харлан Эллисон включил рассказ в антологию «Новые Опасные видения», 1972 г.

Очень хорошо сочетающиеся, взаимодополняющие работы, — что и есть качественный, полноценный цикл. Он мог бы быть гораздо большим, учитывая основную сюжетную идею. Бесконечное многообразие планет, которые могут быть заселены модифицированными представителями человечества, дает бесконечные возможности для писателя...

Этими четырьмя работами автор словно замыкает некий круг: теоретическое обоснование — люди на деревьях — люди под водой — возвращение на изменившуюся Землю. Количество модификаций превысило исходный образец. И этот исходный образец, то есть «нормальные» люди уже не нужны своей собственной родной планете...

Печальна мысль автора о практической непреодолимости расово-социальных барьеров. И, к сожалению, ей веришь. Как это не похоже на светлый Мир Полдня...

Хорошее произведение, но...

Я прочел цикл «Возвышение» Дэвида Брина первее и мне «Засеянные звезды» понравились меньше.

Повесть совершенно не впечатлила. Впервые за последнее время я абсолютно разочарован настолько, что не раз хотел бросить чтение, что мне не свойственно – дочитываю всё. Но, ей-богу, мне было жутко скучно и неинтересно, и эти 50 страниц просто мучили меня.

Вот, вроде бы интересная и перспективная задумка человека – заселить планеты в виде, наиболее подходящем для местных условий. Грандиозно, масштабно, и так по-человечески. Но исполнение… В принципе, уже по завязке мне стало ясно, что ожидается псевдонаучная постановка с приключениями микроскопических людей. Сразу же возник вопрос: каких людей и людей ли вообще? Организмов, внешне напоминающих человека. Встреться вам на улице подобная особь с перепончатыми конечностями, с когтями на больших пальцах, с маленькими ушами, с лёгкими как у пауков, с жабрами и прочими подробностями, уже и не говоря про особенности внутри тела, вы бы назвали э т о человеком?! Не думаю. Так что, поняв это, я стал с большим усилием наблюдать за перипетиями сюжета.

Повторюсь, мне было невероятно скучно следить за нелепой борьбой «человека» с коловратками и другими микроорганизмами. Не борьбой – войной!, и стало обидно за человека, что даже здесь он нашёл себе врагов, пошёл на насилие, завоевание, уничтожение, подчинение. Выгнали несчастных многоклеточных из их жилищ, чтобы самим занять местечко получше, с особым цинизмом поубивали массу представителей микромира, на крови (не буквально) заимев «первый в истории Город Человека». Конечно, не из жалости к этим коловраткам я так говорю – не может быть этого и никакого другого чувства к таким организмам, но покоробили методы, описанные Блишем.

Было неинтересно смотреть, как в утрированном виде, в двухфутовой луже, эти псевдо-люди проходят какие-то этапы эволюции познания, строят подобие цивилизации в миллионы раз более сжатые сроки, чем того требует элементарная логика, наука и здравый смысл, в конце концов. Ненаучность так и сквозит по тексту. Как они разговаривали в воде? Как за одно поколение научили каких-то там инфузорий человеческому языку? Как они расшифровали тексты на табличках, не имея никакой концепции, никакого исходного «розеттского камня» хотя бы? Как они видели далёкие звезды своими микроскопическими глазками? А эта постройка под-надводного корабля, ну смешно же – ведь с первого же раза получилось, а люди в своё время шли к герметичному судну тысячи лет. Мне трудно поверить в серьёзность этих потуг по преодолению нескольких метров, учитывая представленные «масштабы» (тонкий смешок). При этом было нелегко постоянно, на протяжении всей повести, сопоставлять эти «масштабы», размеры, протяженности и одновременно осознавать всю ничтожность, ненужность происходящего. Может быть, заглядывая за горизонт, предполагается, что эти организмы заселят в итоге всю чужую планеты (конечно, не важно, что для этого придётся истребить коренную фауну), а дальше что? Типа эта планета будет принадлежать человечеству? Типа это торжество человеческого разума и образа мысли, победа силы воли и веры? Я говорю – нет, уж слишком это мелко и бесполезно. Какой от этого будет прок, если любые возможные посетители этой планеты ростом хотя бы в полметра раздавят их своими сапогами и даже не заметят?

Увы, эта повесть уходит в мой список вещей, не подлежащих перечитыванию и воспоминанию.

Наивная морально-экологическая история о том, как в будущем браконьеры и коррупционеры уничтожают коренное население Марса. А оно весьма оригинально выглядит. Это разумные кошки. Вернее — дюнные кошки, так как Марс напоминает пустыню.

Сюжет простецкий, морали ясные. Есть пара интересных деталей. Финал, как это часто у Блиша, оптимистически открыт.

Будем надеяться,что у журналистов Кэйрин Чендлер и Джо Кендрикса всё получится. Дюнные кошки выживут и будет налажен полноценный контакт.

Небольшой рассказ, в котором обычный, вернее не совсем обычный маникюр, выступает как средство шпионажа и борьбы. Кто с кем борется и за что — не суть. Суть в том, что люди всегда могут придумать очень интересные и разнообразные «инструменты» достижения своих целей. Если люди сильны духом и готовы на всё.

Лаконично. Живо. Стоит прочесть.

Мысль, заложенная в рассказ, весьма интересна. Неотвратимость гибели, о которой простой человек даже не подозревает! Система «хирург-палач» цинично «отрезает» от общества кусок (в виде тебя), оправдывая это жестокой необходимостью. Осознание твоей гибели, не от случая, но от направленного усилия (на что тратятся ресурсы!). Но вот конец, как мне кажется, подкачал. Можно было сделать и повыразительнее: так и непонятно, Статистик осознавал свою судьбу, уготовленную этой же машиной «вычёсывания» общества? Или для него это стало откровением? Хотелось бы запечатлеть крупным планом его физиономию!

И ещё... Мне показалось уж слишком избыточным в мельчайших подробностях описание природы и обстановки. И длится ровно половину рассказа! При этом слабо связано с сюжетом.

Я только начал знакомиться с творчеством писателя, но нахожу его стиль повествования излишне сложным. Не замысел, а именно конструкция предложений.

Прочитал с трудом. Обилие околонаучной информации затрудняет чтение. Построение Моста на Юпитере не выглядит оправданным с точки зрения логики-

Яркий пример того, что при любом режиме найдутся его противники, всевозможные подпольщики. А среди них всегда достаточно высокий процент сильных духом людей, способных на самопожертвование ради свободы (или иной идеи). И способы борьбы, методы передачи данных и прочее меняются вместе с ростом технологий.

Рассказ просто как эпизод одной из ситуаций в вечной «игре» полицай-подпольщик. Но написано хорошо, интересно.

Небольшая повесть 1959 года. Смешались в кучу кони, люди… космонавты...

Итак, первый экспериментальный полет звездолета нового типа. Это ведь так логично – сразу набить туда кучу людей, и ни разу ничего предварительно не проверив, нажать кнопку «пуск» (а кто-то «Старшип» никак запустить не может). В результате корабль попадает внутрь атома, и капитан, взяв с собой для компании самую симпатичную пассажирку, предпринимает высадку на электрон. Далее сюжет пошел в разнос и трудно поддается осмыслению. Нет, не подумайте, ничего «такого» у капитана с этой пассажиркой на электроне не было. Просто в маленькую повесть напихано столько обрывков сюжетных линий (от серповидноклеточной анемии до поиска утечек воздуха), что хватило бы на целый роман… или даже трилогию… пенталогию… Но, не стоит судить строго и придираться по пустякам: романтику космических первопроходцев заказывали – получите, с этим у повести полный порядок. (А «Старшип» давайте уже, запускайте).

И снова рассказ на тему холодной войны, человеческой психики и немного о пришельцах. На самом деле не ясно (лично мне), что за пришельцы, чего они хотели и зачем — тема не раскрыта. Основной рассказ касался поступков человека, попавшего в плен. Очень, на мой взгляд, рассказ похож на ещё один его же рассказ «Король на горе», общая суть та же — что будет делать человек, которому в руки попало «абсолютное» оружие? В «Король на горе» человек сошёл с ума и хотел выполнить воображаемый приказ во что бы то ни стало, в этом рассказе человек пытается решить свои проблемы и как раз стать этим королём горы.

Смысл понятен — единолично человек, обладающий абсолютной властью, не способен принимать взвешенные решения, не несущие угрозу всему человечеству. Люди мелочны, жестоки, они обязательно будут пользоваться своим положением.

Однако это касается не только одного человека, но и, например, одной страны. Карл Уэйд (главный герой) на мой взгляд был прав. Если корабль попадет в руки правительства одной страны, холодная война продолжится и возможно перейдет в стадию горячей, ведь если одной стороне конфликта удастся получить оружие, она непременно его применит в конфликте. Так же «сонная технология» вполне может быть использована и на простых гражданах, ведь больше контроля, не меньше. И здесь в итоге автор всё же отдает оружие в руки одной страны. Поэтому концепция рассказа мне не ясна. Я могла бы понять, если бы автор в рассказе настоял на том, что технология должна принадлежать всему миру, что благодаря внешнему вторжению закончатся конфликты и страны сообща начнут думать о безопасности всего человечества. Но нет, здесь этого нет. Абсолютное оружие по мнению автора видимо должно принадлежать хоть и не одному человеку, но непременно его родной стране.

Идея рассказа мне хоть и ясна, но я не могу согласиться с итогом.

Сама по себе идея очень интересна, и насколько я знаю больше нигде не повторялась, но вот её литературное воплощение оказалось без начала и конца. Может автор хотел тему за собой застолбить, так в науке часто бывает, кто первый скажет «А»...

Твердая НФ с описанием неожиданных последствий революционного открытия. Читать скучно -стиль трудночитаемый, хотя начало очень интересное. Сюжет -предостережение: надо очень осторожно относиться к открытиям, прежде чем их запускать в жизнь. Можем получить нечто , уничтожавшее смысл существования цивилизации. В этом автор прав. Интересно ли жить, зная о своем будущем? Я думаю -страшно.

Супертвердая НФ. Нелогичный сюжет -намешено всего из всех областей науки. И из сложнейшей ситуации попадания в микромир удалось выйти с помощью телепатии. Беспредел авторских фантазий.

К сожалению, роман «Козырной валет» нельзя назвать слишком удачным. Видно, что роман этот ранний, что это только попытка. Потенциально интересная и притягательная для многих фантастов область парапсихологии и экстрасенсорных явлений здесь раскрыта несколько однобоко, в приключенческом духе. Совсем другого уклона быть не могло, все прочитанные мной на данный момент произведения Блиша содержали в себе приключенческий элемент, но важно ведь то, как именно ингридиент блюда подан. В данном романе обнаружить что-либо кроме неожиданных поворотов сюжета (неожиданных, но построенных по классической схеме — читая, ожидаешь, что вот-вот будет очередной поворот, но что именно будет — не представляешь). Впрочем, если бы у меня было желание анализировать произведение при прочтении детально, многие ходы и можно было бы предугадать. Но зачем? Все удовольствие ведь потеряется. Что интересно, так это своеобразная закольцованность действующих лиц — множатся только атрибуты сущностей, но не сами сущности. Впрочем, не думаю, что за это стоит хвалить. Написано произведение без изысков, но вполне нормально, особенно для раннего, еще не отточенного романа. Собственно, фразу «без особых изысков» можно с успехом отнести и ко всему роману в целом. Увы, это еще не тот Блиш, которого мы любим.

Немного путаная история о моральном выборе между прощением и возмездием за свершенное зло. Кёрк по просьбе своего старого знакомого пытается разгадать, кто скрывается под личиной безумного фанатика Кодоса, 20 лет назад уничтожившего половину населения одной земной колонии... По своему стилю рассказ похож на детектив: главный герой проводит собственное расследование, которое должно расставить все точки над i. Только вот какой-то оригинальной системы у Кёрка я не обнаружил — он полагается на самого преступника, рассчитывая на его совесть и раскаяние. А сам преступник уже далеко не тот, кем он был 20 лет назад, и потому не хочет ворошить прошлое. В итоге расследование не приводит к ясности, пока в дело не вмешивается такая нужная случайность. А читатель начинает мучиться в догадках, чем же всё закончится и как ему теперь относиться к решившему бросить свое занятие преступнику — покарать или простить?

--------------

РЕЗЮМЕ: моральная притча о том, следует ли прощать преступления, сделанные за давностью лет лицом, что официально не раскаялось, а только сожалеет о сделанных им злодеяниях. Слишком длинно по объему и сложно с философской точки зрения для подобного сюжета. Единственный плюс — удачное совмещение автором текста «Гамлета» с диалогом между современными действующими лицами.

Неоднозначный рассказ... Может быть, потому, что все истории космических маугли грустно заканчиваются? Самое печальное в том, что Чарли не виноват, он действительно пытался понять этот мир, но по законам той расы инопланетян, которая его воспитала! Значит, на той планете все его желания исполнялись! Может быть, здесь подействовал механизм выбраковки, то есть все, что непонятно, пугает и отталкивает, то мы обычно отвергаем, не пытаемся понять... Оценка: 6.

Рассказ является почти покадровой новеллизацией эпизода оригинального сериала “Star Trek”, что даёт свои плюсы и минусы. К плюсам можно отнести факт, что не все читатели, возможно, захотят искать и смотреть почти часовую серию, прочитать будет всё же быстрее. К минусам относятся некая сухость текста, быстрота развития сюжета, неотступление ни на шаг от фильма.

Капитан Кирк вовремя принимает важное решение, доктор Мак-Кой, Спок и Стокер спорят, другие члены экипажа не мешают. Почти детектив, но немного наивнее, головоломка для отдыха в выходной.

Мне этот рассказ понравился менее всего в сборнике. То ли суть, смысл в том, что как это чудовищно, возвращать к жизни великий людей, подселять их Скульпторами сознания в сознание других людей временно..., или о том, какая безвкусная музыка нас ждет в будущем...с несколько печальным (или закономерным?) концом...

Довольно таки запутанный сюжет по части научного пояснения замысла генетиков и военных. Я написал путанно -вот так и автор излагает текст. Или переводчик. Антивоенный сюжет, когда уже поздно против войны выступать — десятая часть уцелела и те под землёй без надежды выжить как цивилизация. Актуальность приобретают такие произведения сейчас, но кто их читает?

Вроде как сам Блиш воспринимал «Чёрную пасху» и «День после Светопреставления» двумя частями одного произведения, так что наверное следовало бы прочесть оба романа и после этого делать какие-то выводы, однако я ограничился только «Чёрной пасхой».

Могущественный оружейный барон нанимает чёрного мага для вызова демонов из ада (так, чисто посмотреть как оно выглядит), к ним присоединяется наблюдатель из Ватикана, чтобы проследить, что все магические обряды выполнялись по фэншую и без нарушений. Происходит всё это дело в современном автору мире — в середине 1960-х, со всеми известными нам приметами тех лет, но с одной оговоркой: в этой параллельной вселенной вполне легально существует магия.

Книга наполнена упоминаниями разнообразных существующих и вымышленных трудов в области магии, рассуждениями о магическом ремесле и религиозно-философскими размышлениями. В тот момент, когда дело доходит до процедуры вызова нечистой силы и описания последствий этого действа, повествование становится весьма ярким и динамичным, да и довольно-таки оригинальным, первая же часть романа, где описывается подготовительный этап, затянута и скучновата.

Достаточно оригинальный фэнтези роман о конце света, который, при некотором сокращении, был бы хорошей повестью. :)

Случайно попалось старое издание с этим сборником. Для знакомства с ним желательно иметь представление о вселенной «Звёздного пути». Я был знаком с ней только по последним фильмам, оригинальный сериал не смотрел. В целом, всё довольно просто и наивно; приключения без какой-либо значимой смысловой нагрузки, а местами и без логики. Иногда в этих рассказах попадаются и довольно оригинальные идеи, но без приличного воплощения.

В целом получился неплохой рассказ, динамичный, в меру интригующий, с наличием тайны и поиском ее разгадки, а также набором схваток и поединков, правда, практически без крови. Но, отгадка лежит на первой же странице произведения, для тех кто прочитал большое количество фантастических произведений, ибо сама его идея вполне вторична. Как составляющая часть длинного сериала вполне сойдет, а для чтения — уж очень вторично.

К сожалению, стандартное сюжетное решение: свихнувшийся ученый и созданный им искусственный интеллект, противостояние человеческого нелогичного и логичного нечеловеческого разума. Правда концовка претендует на оригинальность, но уж очень она наивна. В данном рассказе в полной мере проявился элемент сериальности, когда для занятия места и времени используются вторичные фантастические идеи.

Тема, конечно, поднята интересная, поиск преступников, замешанных в геноциде, и это было особенно актуально в годы публикации рассказа. Но, литературное решение не впечатлило, чувствуется скоропись, загадка разрешается на первой странице, герои скорее схематичные, сюжет банальный.

Не удивителен такой низкий балл... Я не сумел уловить суть, цель, мораль... Звездолет летит к созвездию Центавра. За счет принципиально нового двигателя, использующего эффект отрицательной массы, звездолет должен прилететь туда всего на несколько месяцев позже другого, вылетевшего многие годы назад... В рискованное )двигатель не изучен) мероприятие берут и пассажиров: специалистов, богатых родственников, близких... не без юмора.. людей.. Вместо прыжка к созвездию Центавра звездолет попадает...в атом микромира... высадка на его электрон...В итоге ...член экипажа, многословность которого вначале указывала на бахвальство, ложь...спасает положение...

Это скорее произведение-доказательство и опровержение всей теории Д. Блиша по распространению человека во Вселенной: «Но поняли–таки, что перенос собственной среды обитания вместе с собой – в виде скафандров или куполов – не поможет им эффективно колонизировать планеты». Но затем возникла новая проблема: «Нельзя полностью изменить тело, не затрагивая сознания. Если придать человеку форму таракана, то он, как предсказывал один древний писатель, и думать начнет, как таракан». И чем же все заканчивается: «И с этой новостью прокатится ударная волна – волна осознания, что «прототип» уже давно превратился в горстку, меньшинство среди массы других, более многочисленных, более значительных типов людей, несмотря на все свое высокомерие». А вывод автора не так уж и радостен: человечество исчезнет!... Что-то мне не хочется такого пути развития...

Задумка, как мне показалось, была неплохая, но в итоге получилась своеобразная литературная каша, когда в маленький рассказ пытаются вместить сразу несколько больших сюжетных решений: и микромир, и любовь, и время относительное, и техническое изобретение, и описание изобретения, и принятие решений, и отношения людей... И я еще не все перечислил. Не зря автор вдруг резко оборвал повествование и закончил его на мажорной ноте. К сожалению читается с трудом, нужно осиливать каждый абзац и пытаться найти связь между частным и общим.

Расскказ с понятным антивоенным пафосом. Мы все постоянно беспокоимся о том, что судьба мира может зависить от решения какого-нибудь не вполне здорового военного.

В своём рассказе Блиш и пишет об этом. Сюжет, конечно, не ахти, но слог хорош.

Полковник Гаскойн, дежурный на военно-космической станции, получает приказ сбросить пару водородных бомб на Вашингтон. И...начинается психологическая фабула сюжета — есть ли приказ или нет? Один он на борту станции или нет? Так сбросит ли полковник бомбы или....?

Читайте и узнаете.

Роман — продолжение истории о контакте человечества с некими Повелителями Звёзд и Космической Гегемонией. Что примечательно, первую часть не переводили на русский, а читать в оригинале не стоит усилий.

Спустя полвека после написания этот роман выглядит как минимум наивно. И дело даже не в вездесущих перфокартах и бумажных газетах в далёком будущем. Дело в самой атмосфере. Автор предлагает нам ряд «футурологических» диковинок, ни разу не утруждая себя пояснить их суть или историю появления. Перед нами говорящие на английском дельфины, которые 100 лет назад по летосчислению повествования «открыли свою разумность» человечеству. То есть до этого они плавали себе тихонько, жрали рыбку и прыгали в дельфинариях, а тут Опа! и заговорили. Наивно. Вот ещё: Верховный Гегемон (восьмифутовый архизлодей с жуткой рожей и голосом ниже человеческого на пару октав) сообщает людям, что отныне всё человечество, включая их, становится рабами Гегемонии и разражается злорадным смехом... чтобы в следующей главе поселить пленников в «роскошных апартаментах», предоставить полную свободу и довольствие и ни к чему не принуждать. А можно меня кто-то в такое рабство возьмёт, а то моя свободная жизнь выглядит непрезентабельно рядом с таким рабством! То бишь — опять наивно. И это только часть негатива.

Что ещё неприятно: типичные для фантастики тех времён «лекции», произносимые устами одного из героев — в данном случае капитана корабля и по совместительству профессора. Мы все знаем как они выглядят: «Дорогие коллеги, мы пролетаем рядом с системой двойной звезды. Эти звёзды примечательны тем, что...». Я не против научно-популярной функции фантастики, но не таким же топорным способом её реализовать!

И последнее: множество нестыковок. Больше всего запомнилось то, что планировалась экспедиция продолжительностью в 2 года, а потом оказалось что корабль более трёх лет летел только в одну сторону... А обратно, кстати, за пару месяцев. Чудеса!

В целом, этот роман — не лучший образчик фантастики 60-х, впрочем не лишённый своего очарования и легко читающийся. 5 из 10.

Эффектный рассказ. Действительно, если есть дни, когда умирают (погибают) писатели и машиностроители, почему бы не быть и аналогичному дню статистика? Только, если призадуматься, начинаешь понимать, что тебя, дорогой читатель, немного дурят: хорошо говорить об архитекторах и писателях — их численность, наверное, действительно можно регулировать искусственно. Но вот как быть с простыми строителями, продавцами или чернорабочими — их же на планете так много, что регулировать численность этих групп описанным способом просто невозможно.

О самом рассказе: увлекательность невысокая, действия практически нет, весь упор на как бы логические умопостроения, которые, как оказывается, хоть и выглядят эффектно, но не очень правдоподобны....

Джеймс Блиш в своей повести, как и многие авторы 50х, представляет человека будущего — покорителем космоса. Энергия, еда, да и в целом ресурсы — уже не проблема, человечество заселяет всевозможные планеты галактики и важнейшим фактором, позволяющим человеку покорять дальние миры, является обретение им бессмертия. Люди бороздят просторы космоса на кораблях-городах, которые позволяют быстро обжить новую планетку при приземлении и буквально сразу начать ее эксплуатацию.

В центре рассказа история о корабле-городе под управлением мэра Амалфи, жители которого «без вины виновные» и убегают от остального мира на окраину вселенной в поисках своей «Земли» (нового дома). Найдя подходящий вариант и совершив посадку, оказывается, что на планете уже имеется другой подобный корабль-город межзвездных торговцев (ака злодеев) и что бы остаться мэру Амалфи придется найти способы избавиться мирным путем от торговцев.

В целом — рассказ не зацепил, в тексте либо присутствует много бесполезной информации, оставляющей много «висяков» в сюжете (dead-ends), либо наоборот не хватает информации для осознания общей картины будущего. Учитывая, что основная идея, на которую Автор хочет обратить внимание читателя — “Earth isn’t a place. It’s an idea.” — это скорее первый вариант, в связи с чем обсуждать не состыковки и несуразицы текста не вижу смысла.

Как фантастическая идея – интересно, но не более того. Конечно, в арсенале Джеймса Бонда есть гораздо более впечатляющие и эффективные штучки. Но такое сравнение не вполне корректно – у неё же лапки, с маникюром…

Очередная история, выдернутая из контекста: зачем, почему – ничего не понятно. Очередная схема: плохой полицейский, хороший заключенный. Очередная героиня, сражающаяся с тоталитарной системой. Для любого писателя готовность экзальтированной молодежи отдать жизнь за очередную абстракцию – бесконечный источник тем, идей, сюжетов… Хватит на тысячи подобных произведений.

Немного позабавило, как в предыдущих отзывах читатели хвалят героиню – молодец мол, девчонка, отдала жизнь за… – Да за что?! Может быть, она роддом взорвать хотела – в рассказе ведь это не раскрывается. Однако, культурные клише впечатались крепко: готовность умереть априори помещает персонажа на сторону света и добра.

Рассказ напомнил мне анекдот, который рассказывал незабвенный Александр Абдулов в фильме «Черная роза – эмблема печали…» — кому интересно, тот посмотрит.

А еще вспомнился Олесь Бузина, как он описывал некие поворотные исторические события, свидетелем которых был, а точнее – пытался передать то некрофильское эхо, которое билось в дымно-морозном воздухе от воплей молодежи с хорошим маникюром и промытыми мозгами: «Свобода или смерть!… или смерть… или смерть… смерть…». В общем, что накричали – то и получили.

Ничего не поняла, если быть откровенной, очень много научно-медицинской информации, которая что-то может объяснить только специалистам, ну или надо залезать в справочники и пытаться понять, что вообще все это значит и в чем тут смысл. Персонажи рассказа, разговаривая на языке терминов что-то понимают, а ты как будто стоишь рядом и слушаешь какое-то «бу-бу-бу» и не понимаешь ничего, видишь только эмоции на лицах, то они огорчаются, то удивляются, то радуются. И по сути ты вроде бы понимаешь общий смысл, но нить ускользает и тебе просто не интересно.

В-общем, понятно, что две стороны воюют, что случился апокалипсис в результате войны, что люди живут под землей и конечно им хочется на поверхность, но туда нельзя, т.к. люди там не выживут. Как я понимаю, виновато даже не ядерное оружие, а биологическое — искусственные вирусы и патогены. Человека можно преобразовать так, чтобы он был не восприимчив. И это понятно, но вот дальше становится не понятно ничего.

Военные что-то обнаружили в одном из политиков такое, что решило их проблему (какую?), что убьет политика (и что?), что должно отравить машину преобразования (как?), но оно не отравит машину преобразования (почему?), и все остались при своих (и дальше то что?). В чем смысл? Где я должна удивиться или восхититься идеей? Что произошло вообще? Увы, слишком плохо, чтобы это рекомендовать, разве только генетикам, гемотологам, биологам или медикам, которые поймут может быть в чем там соль.

Какая несусветная наивность — прости, Господи. Почти полвека тому — почти одновременно с этим текстом — вышел фильм «Три дня кондора». Там, в оном фильме, спецслужбы скрывали одну страшную тайну, и — естественно — следили за тем, чтобы даже косвенные признаки её раскрытия не просачивались в печать. И — попутно — грохали всех, кто имел хоть какое-то отношение к оному просачиванию.

Тогда — в силу склонности молодости ко всей и всякой конспирологии как таковой — был буквально ошарашен открывшейся мне «Правдой». И оное «ошарашиваете» имело место быть до той поры, пока на собственном опыте не убедился — какая же это полнейшая, абсолютнейшая, 100%-ная чушь.

Если бы ты знал, уважаемый потенциальный читатель, насколько среднестатистический обыватель, со всеми своими нуждами, надеждами и проблемами — как выражается нынешняя подростковая тусовка — «глубоко по барабану» и спецслужбам, и смотрящим за спецслужбами и смотрящим за смотрящими. Если бы ты видел, уважаемый потенциальный, как ржут — расплёскивая коньяк из тяжёлых толстостенных бокалов в предбаннике за шикарным столом, опосля парилки — те, кто может служить реальными прототипами оных «работников спецслужб», коих господа литераторы возводят в статус «зловредных пастухов человечьего стада». Ржут над оными предположениями оных господ литераторов.

Обыватель склонен преувеличивать собственную значимость. И — вероятность быть объектом некоего «внимания» со стороны сильных мира сего.

То, что не представляет реальной ценности — по определению — не может быть и объектом интереса. В принципе

Наверное, это наиболее странная повесть про «попаданцев», которую мне довелось читать. Одно из последних произведений Джеймса Блиша. Завязка повести интригует: в результате неисправности экспериментального оборудования разум главного героя оказывается выброшенным в далекое будущее. Он вынужден делить некую машинно-метафизическую оболочку с другим разумом. Вроде бы идея сама по себе довольно интересная, но вот повесть интересной назвать сложно: многостраничные повторяющиеся описания того, как главный герой в течении нескольких лет пялится в пыльную стену, странные рассуждения и высокопарные разговоры. Когда, наконец, главному герою удается отправиться в путь, ему встретятся: герметичный мир, картонные декорации, пустые персонажи, тупые злодеи и их неправдоподобные поступки… Автор мешает в одну кучу телепатию, псевдонаучные бредни, фэнтези и футурологию.

При этом можно воспринимать повесть как предтечу киберпанка – пожалуй, это одно из немногих её достоинств.

Но, иногда кажется, что всё это было написано ради таких, например, рассуждений: «Это было просто некое силовое поле, обобщенным образом реагирующее на другое силовое поле, или противостоящее ему; или детектор, регистрирующий наличие излучения заданного вида, но не могущий определить, модулирован ли этот сигнал, и если да, то каким образом». Или вот: «…Нулевая точка обозначала мистическое состояние, но могла быть либо абсолютной радостью, либо абсолютным отчаянием — либо Вершиной, либо Черной Ночью души. …Модель представляет собой сферу; это была модель конструкции самого компьютера. Это была модель самосознающей вселенной, в основе которой лежал первичный импульс жизни — и абсолютно пассивное ядро».

Такими бессмысленными словесными конструкциями местами заполнены целые страницы.

Иногда «Век лета» напоминает «Теплицу» Брайана Олдисса – возможно на Автора она произвела впечатление – но мир, описанный Блишем, в итоге получился плоским и невыразительным. Просто тоскливым. В общем, перефразирую популярный жаргонизм: «век лета не видать» – а повесть можно не читать, такого «лета» мне точно не нужно.

«Он заслужил долгую жизнь, но с ней пришли новые узы и новые обязательства; не вечное детство на Земле, а жизнь ради звезд». Так пафосно звучит концовка романа, но не пугайтесь, это не спойлер, это никак не раскрывает сюжет. Так как особенно и раскрывать-то нечего. Собственно, на главный вопрос, а в чем же смысл этой самой жизни ради звёзд, кроме «таблеток бессмертия», автор ничего не говорит.

Это второй по хронологии роман из тетралогии «Города в полете», но последний по времени написания. Главный герой, Крис де Форд, земной паренек из кризисного 32 века, случайно оказывающийся на улетающем с Земли городе, становится… кем? Игрушкой в руках судьбы? Благодаря чему ему удается достичь успеха: может благодаря способностям, умениям, смелости? Черт его знает, но только ничего из этого у парня не было и в помине. Просто так автор написал, и в ситуациях, в которые попадает главный герой, нет ни логики, не интриги, ни приключений. «Боги из машины» в прямом смысле вливают ему в мозги знания, добрые дядечки – наставники водят за руку. В конце концов наш ГГ – парень не промах – быстро заткнет за пояс этих своих наставников, да ну просто так, за здорово живешь.

Сама идея о летающих городах описана автором достаточно неуклюже. Летающие по космосу города, берущиеся за работу по выплавке стали для колонизированных планет… Космическая полиция, которая якобы следит за соблюдением этими городами закона, но так и не появляется в этом романе... Все это обильно пересыпано рассуждениями автора об устройстве экономики такой Вселенной, и от этих дремучих рассуждений волосы встают дыбом. Особенно веселят технические анахронизмы автора. Например, в сцене «знакомства» новых обитателей Скрэнтона с городским управляющим упоминаются такие металлургические технические приемы, как пудлингование и бессемеровский процесс. Ну да, в 32 веке бессемеровский процесс – вершина металлургии, как же иначе. Даже к середине 20 века это был уже устаревающий метод, вероятно автор консультировался по инженерным справочникам 50-летней давности. Честное слово, расчет маршрута звездолета с помощью логарифмической линейки выглядит гораздо достовернее (а линейка, между прочим, появится в следующем романе цикла).

Кстати, во время «обучения» Криса де Форда галактической истории есть один интересный момент. Автор упоминает 2022 год, в котором произошло прекращение соперничества Западного блока и СССР, за которым последовал «Холодный мир», чтобы это не значило. Как теперь мы можем видеть, всё произошло с точностью до наоборот. Так что футуролог из Блиша получился не удачный.

А ведь роман написан в 1962 году. К тому времени вышли замечательные образцы Р. Хайнлайна, А. Нортон, П. Андерсона, А. Азимова, Х. Клемента и многих других – тех классиков фантастики 50-х, сравнение с которыми выходит совсем не в пользу «Жизни ради звезд», с какой стороны этот опус не рассматривай. Так что, если хотите изучить классику развлекательной фантастики 50…60-х годов – лучше поищите что-то другое. Если же Вам требуется образчик социально-экономической космооперы, вызывающий недоумение (мягко говоря) – попробуйте, может быть сможете осилить это.

«Одним выстрелом убить двух зайцев». Это просто какая-то Ультра-Научная фантастика, пляска Блиша на зайцах. Вы можете оказаться не готовы к такому, как и я, довольно шокирующее чтение. Два зайца, упомянутые вначале – это два кита, на которых зиждется будущая межзвездная экспансия, с точки зрения фантастов середины 20 века: изобретение технического способа межзвездных перелетов (генераторы «спиндиззи») плюс бессмертие экипажа (таблетки «антинекротика»). А шокирует роман тем, что фактически представляет собой научную статью, которую невозможно было опубликовать в соответствующей литературе, и автор вынужден был изобразить… фантастику (шутка).

Итак, перед нами хардовая SF ближнего прицела с социально-политическими мотивами, написанная в 1956 году. События романа происходят то ли в 2013, то ли в 2018 году, так что книга может быть интересна нам как современникам описываемых событий – насколько Блишу удалось спрогнозировать историю на 60 лет вперед. Примечательно, что с определенной стороны, некоторые прогнозы писателя оказались близки к истине. Блиш описал, как после первых десятилетий активного освоения космоса наступает некая стагнация. В реальности же стагнация оказалась более глубокой: основные прорывные масштабные проекты в действительности приходятся на 70-е годы (миссия «Аполонов» на Луне, «Вояджеры», советские станции на Венере, первые постоянные орбитальные станции). Но в романе Блиша, несмотря на «стагнацию», человечество продвинулось гораздо дальше в Солнечной системе, чем в нашей реальности. Второй «заяц/кит» Блиша – развитие медицины: в романе ученые под впечатлением от недавнего открытия пенициллина ищут «таблетки бессмертия» среди каких-то супер-пупер антибиотиков. Здесь автор предугадал, что в нашем времени на фоне удачной борьбы с инфекциями получат широкое распространение такие заболевания как рак, или Паркинсона.

На этом удачные предсказания автора заканчиваются, он не смог предвидеть распад СССР, поэтому в романе наблюдаем набившие оскомину описание противостояния свободолюбивого и прогрессивного Запада против СССР. Впрочем, распад Союза никто не мог предвидеть даже в 1986 году, что можно сказать про 1956-й год.

Книга мне напомнила «Панораму времен» Грегори Бенфорда. Хотя, надо отдать должное Блишу, у него всё же получилось поинтереснее, чем у Бенфорда. Джеймс Блиш старается изо всех сил: каждая глава предваряется глубокомысленным эпиграфом (чередуются цитаты реально существовавших ученых с вымышленными), персонажи прописаны достаточно глубоко, религиозные фанатики на заднем плане ретиво снуют под ногами героев романа. Вот только ничто из этого книгу не спасает, честно говоря. Любовная линия романа оказывается тоскливо предсказуемой (он – резкий прямолинейный астронавт, она – обладательница самой лучшей улыбки на свете), шпионская интрига вообще не является интригой (шпион, судя по всему, умственно отсталый). Из положительных моментов можно отметить разве что «производственную» линию Моста на Юпитере: описания дистанционных методов постройки достаточно хороши для фантастики 50х годов, впрочем, «смысл» этого сооружения сводит на нет и эту линию книги. В начале романа имеется просто волшебный эпиграф из Дилана Томаса, но спора между физиками и лириками вы в книге не отыщите. Понравился романтичный персонаж сенатора Вэгонера, этакий Моисей космической эпохи, выводящий Западный мир к звездам. Возможно, такие сенаторы и были в США в 50-х годах 20 века (хотя, скорее всего, это своеобразная аллюзия на рашморских «отцов-основателей»), но можете ли Вы представить себе современных сенаторов, например, Линдси Грэма или Митча Макконела, в качестве изобретателя антигравитационного двигателя? Ха-ха.

Недоумение вызывает композиционное построение романа: для чего автор в самом начале фактически убил всю интригу, показав – кто, с кем, зачем и против кого? Чтобы читатель не отвлекался от «научных» рассуждений автора? А это всё-таки любимый конек Блиша, фактически фундаментальный труд. Попытки свести в единую теорию и квантовую механику, и ОТО, и гравитацию, предпринимаются уже около века, и во времена Блиша это не было каким-то «весенним обострением», нет, просто автор живо интересовался этим и неплохо разбирался в вопросе на тот момент. Возможно, через 50 или 100 лет теперешние косматые теории про «темную материю» или «космические струны» также будут вызывать у наших потомков снисходительную улыбку (или гомерический хохот). Так или иначе, в книге Вам встретятся разнообразные теории того времени: и алгебра Клиффорда, и уравнение Дирака, и магнитолиз и субэлектроны Эренхафта (научный оппонент Милликена, который в свою очередь оппонировал Эйнштейну). Интересно, что некоторые упомянутые автором теории до сих пор не опровергнуты, и хотя и не находятся в первых рядах научного мейнстрима, но окончательно со счетов не сбрасываются. Так что, кто знает, сколько нам открытий чудных готовит … и т.д.

Кому рекомендовать к прочтению сей труд? Любителям ретро-футурологии, для интересующихся историей науки 20 века, особенно физическими / космологическими гипотезами, а также поклонникам «Панорамы времен» Г. Бенфорда.

Бывают произведения, которые напрочь отбивают охоту читать фанатастику. Это из этого ряда. Такое обилие детальной и научной информации, что каждую страницу теряешь нить рассуждений и в конце концов просто начинаешь читать наискосок, смысл уже давно потерян. Читать два раза или крайне медленно? Вопросом на вопрос. А в чем смысл чтения в данном случаее вообще? Что я, как читатель получу?.. Отсюда вывод, только на любителя чтения неизвестно зачем.

Неплохой антивоенный рассказ, к сожалению перенасыщенный техническими подробностями об иммунитете, что не повышает привлекательность литературного произведения, а скорее навевает скуку и уныние, такого обилия сложной информации я не потреблял даже в институте.

Техническая фантастика. Классический образец внесения идеи, слегка обрамленной литературным содержанием. Чтению препятствуют довольно обширные научные рассуждения. Поэтому моя оценка только пять. Почему? А ответ следует из самого произведения: «История будущего гласит: так оно и было.».

Дебютный роман тридцатилетнего автора. Средненькая книга, динамичная, с довольно напряженным сюжетом, на парапсихологическую тему, но ничего особенно выдающегося. Фирменная манера Блиша, выражающаяся в пространных околонаучных объяснениях, постепенно начинает формироваться.

Итак, молодой одинокий мужик, журналист, обнаруживает у себя экстрасенсорные способности и пытается найти им научное объяснение и практическое применение, с целью поправить своё материальное положение (такую находчивость можно только приветствовать). События книги развиваются достаточно логично первые две трети, и в целом, знакомо по ряду подобных произведений. Забавляет такой распространенный прием, когда

Во-первых, Блиш пытается объяснить телепатические и прочие ESP способности персонажей с точки зрения квантовой теории, что, в конце концов, приводит героя к обзорному вояжу по параллельным мирам. В итоге, ближе к финалу книга начинает разочаровывать: заметно нарушается логика событий, и в изобилии выскакивают всякие «рояли» (с другой стороны, ну должен же был молодой автор как-то закончить свою книгу, иначе получились бы какие-то «Девять принцев Эмбера»).

Во-вторых, в романе упоминается общество Чарльза Форта – очень популярного автора эзотерической литературы 20-30х годов в США, ну что-то типа Эриха фон Деникена или нашего Эрнста Мулдашева. С удивлением обнаружил, что книги Ч.Форта и сейчас издаются, как оказалось.

В-третьих, Блиш изобрел глагол «эстанировать». Впрочем, это в переводе, и надеюсь, не изобретение переводчика, так что действительная этимология английского слова мне не известна. Просто мне такое слово нигде больше не встречалось, в отличие от популярного термина «эспер».

Более сказать нечего: действительно, можно прочитать для коллекции и забыть через неделю.

Еще одно небольшое приключение экипажа звездолета «Энтерпрайз». Стандартная ситуация о космическом сражении двух космических кораблей, ну и конечно, наши... Как отдельное произведение вообще не воспринимается, а как часть большого сериала, да, если еще читать все подряд, то в общей массе аналогичных рассказов опять же ничем не выделяется. Сериал, он всегда сериал. Его смысл не в качестве, а в количестве, потраченного читателем времени и денег.

Еще одна загадка, которая неожиданно встала перед экипажем «Энтерпрайза». Но, и в этом случае, все закончилось прекрасно, хотя и было основано на твердой физической основе. Кратко, но сериал есть сериал, и еще один маленький штришок не испортил всей картины в целом.

Пожалуй, неплохая история, — для своего времени. Сказать, что было интересно читать сейчас — не могу, к сожалению.

У меня сложилось такое впечатление, что автор решил посмеяться над статистикой, зная формулу: есть ложь — большая ложь — и статистика. Рассказ как то не завершен, хотя такое встречается в некоторых его рассказах.

Стандартный сериальный рассказ о странной болезни, которая охватила высших офицеров «Энтерпрайза» и поставила весь экипаж на грань гибели. Поэтому моя оценка только пять.

Безмятежный первобытный мир индейцев, который может поразить огромный метеорит и даже сила «Энтерпрайза» не может его отклонить. Кирк случайно потерял память и его приняли за главного лекаря и бога, который может спасти их мир, так уже было ранее. Но Кирк не знает как... Обычная слегка сентиментальная и в конце трагичная история, что совсем необычно для фантастики. Обычный стандартный сериальный рассказ.

Обычный сериальный рассказ. Он посвящен отказу от богов современными людьми. Даже если они встретят тех богов, которым поклонялись их предки. Пусть это даже были прогрессивные боги. Современные люди выше богов. Но в тоже время немного грустно, когда твои боги покидают тебя...

Рассказ довольно средненький по всем параметрам...

Однажды довелось где-то прочесть, что Джеймс Блиш – самый недооцененный фантаст 50-х годов. Ну что ж, в таком случае, тетралогия «Города в полете» – самая переоцененная книга самого недооцененного фантаста.

Читал в толстом «альтерпрессовском» издании (серия ЗСЗФ в черном супере), которое попалось мне на книжном развале лет 8-10 назад (а до этого долго было в персональном списке желаний). Общее впечатление – одно из самых больших моих разочарований в фантастике.

Более-менее читабельными являются первые два романа (по хронологии): «Звезды в их руках» и «Жизнь ради звезд». Центральный роман серии, «Вернись домой, землянин», алогичен и абсурден. Заключительный роман — «Триумф времени» — я осилил с большим трудом.

Фактически, это не тетралогия, а цикл, состоящий из трилогии о приключениях летающего Нью-Йорка во главе с вечным мэром Джоном Амальфи, и примыкающий к ней отдельный роман, в котором рассказывается предыстория создания антигравитационного двигателя и лекарства против старения.

У каждого уважающего себя фантаста есть персональная «история будущего». Это – История будущего по Блишу. Довольно фундаментальный подход, 3-е тысячелетие расписано достаточно подробно, автор не стесняется называть конкретные даты предстоящих событий. Примечательно, что в отличии от многих других футурологов, Джеймс Блиш не думал, что нас ожидает «конец истории» после установлении всемирной либерально-западной гегемонии на веки вечные. Например, по Блишу, в 2022 году должно было произойти прекращение соперничества Западного блока и СССР, за которым последовало постепенное снижение роли Запада до его окончательного падения в 2105 году, после чего на базе СССР будет установлено тоталитарное всемирное Бюрократическое государство, которое в свою очередь просуществует до 2522 года. Вот такой прогноз, поживём — увидим, как говорится...

По научной составляющей, безусловно, один из самых мощных образцов в SF, однако: во-первых, соответствует уровню знаний 50-х годов 20 века, а во-вторых, автор не знает чувства меры – научная составляющая чрезмерно избыточна. Приключения и интрига: примитивны и предсказуемы, практически не вызывают интереса; поступки героев зачастую не логичны, иногда автор объясняет их «интуицией». Общий эмоциональный фон произведения – от легкой меланхолии до тотальной депрессии в финальном романе.

В итоге возникает риторический вопрос: и зачем я потратил столько времени? Для полноты картины по фантастике 50-х годов прочитать можно. Но, если чувствуете, что «не идёт» – бросайте, особенно ничего не потеряете.

Довольно интересная научная тема – рассказывается о некоем побочном эффекте от изобретения прибора для мгновенной передачи информации. Во вселенной Блиша такой прибор называется «передатчик Дирака». А побочный эффект заключается в том, что

И на этой основе организуется некая всемогущая Спецслужба, которая контролирует всё и всех, но, прежде всего, занимается тем, что обеспечивает первую встречу будущих родителей людей, которые упоминаются в передачах из будущего. Т.е. это Спецслужба, основная задача которой заключается в том, чтобы «держать свечку». Это было бы романтично, если бы не было скучно: в данном рассказе количество околонаучных рассуждений действительно зашкаливает, явный перебор даже для Блиша. Это было бы интересно, если бы не было нелепо: почему это Спецслужба ограничивается только первым свиданием? Такой наивный детерминизм не выдерживает никакой критики – нужно ведь проконтролировать, чтобы отношения развивались дальше, чтобы произошло зачатие, ну а потом: ведение беременности, родовспоможение, ясли, дошкольное обучение, полезные кружки после занятий, институт, экзамены, сессия… Ух, сколько же работы для Спецслужбы…

Довольно неинтересный фантастический рассказ – далеко не лучший у Блиша, но при этом с характерными для его творчества огрехами: попытки автора соединить хард-SF c любовной линией получились настолько неуклюжими, что оставляют после прочтения чувство глубокого недоумения.

Стандартный антивоенный рассказ. В свое время подобных рассказов было много и в советской фантастике. Сюжет слегка запутан, чтобы создать небольшую интригу. Написано с литературной точки зрения хорошо.

Заранее поздравляю тех, кто дочитал до конца. Завидую их упорству и наличию большого куска свободного времени, а также полному отсутствию сожаления по напрасно потраченному времени. Хорошо просто жить сегодняшним днём, мгновением, прошлое уже есть, его не изменить, а будущего — нет и никто не знает каким оно будет. Именно в этом драма бытия человека, когда он узнает, что конец света наступит не через 300 000 лет, а через 30 000 лет. И тогда возникает вопрос: — Скажите пожалуйста, Бог есть? — Нет! — А когда будет? Я понимаю, что фантастика, но зачем же так усложнять, совсем забыв о литературе.

Увы. Полюбил Блиша после «Поверхностного натяжения» и «На Марсе не до шуток» еще в отрочестве. Но эта повесть немного разочаровала. Всякие политические игрища малоинтересны. Штрихи, характеризующие будущее, в котором действуют летающие города, показались скупыми и не слишком логичными. Поскольку это лишь эпизод из романа, то может, в романе-то все лучше и интереснее? Не читал-с...

Автор использовал хорошо проработанный в НФ сюжет: как совершенная и логическая машина может быть переиграна несовершенным и нелогичным человеком. Машинам уже давно пора понять, что их создатель всегда был и будет умнее их. Хотя у Азимова в его серии об «Основании» некий робот пошел очень даже далеко...

Рассказ посредственный, наверное нужно было занять место в сериале. Таковое бывает. Стандартная тема и шаблонные герои. Но на то и сериал, там главное, чтобы времени побольше отнять у читателя!

Весьма самонадеянно было назвать этот смешной сборник твердой НФ. Акела промахнулся. Впрочем, книжка доставила немало радости, но боюсь, я ржала не над тем, чем надо.

Нет, фантастическая идея сама по себе неплоха — о том, как для освоение непригодных для обычных людей планет вместо терраформирования и строительства куполов люди решают меня сами себя, генетически, — путем создания различных видов «адаптантов». На базе такой идеи можно написать и совершенно шикарную, умную глубокую вещь.

Но увы, Блиш дальше идеи не пошел. Варианты ее воплощения, представленные в четырех маленьких повестях, варьируются от просто невнятного до смешно-стебного.

«Программа «Семя» и «Водораздел» — это довольно бестолковые начало и конец соответственно. Они же и самые скучные. Длинные занудные разговоры, смысл которых становится понятен только ближе к концу повести, перемежаются неожиданными финтами типа «так прошло полгода». Герои-адаптанты, которые теоретически выросли в пробирке и не имели возможности социализироваться ни разу в жизни, ведут себя, думают и чувствуют аккурат как остальные нормальные люди. Техническая сторона характеризуется невнятным и отрывочным описанием технологий, быта и тд. Цельной картины мира никак не складывается. Даже цельной картины мест, где находятся герой, и той не складывается — сплошь белые пятна. Антураж очень блеклый, персонажи не прописаны от слова вообще. Тоска-тоска.

«Люди «Чердака» — наиболее адекватная часть. По принципу «на безрыбе и рак — рыба». Наши герои — обезъяноподобные адаптанты, обитающие во влажных тропических лесах, в меху и с хвостами, натурально. Уровень культуры у их общества тоже недалеко ушел от обезъяньего — разве что они хранят некие старые легенды о мифических «Гигантах», зародивших их цивилизацию. Причем когда группа героев наконец встречает этих «гигантов» (технически обычных людей), у них не возникакт ни малейших проблем в общении. Оказывается, яйцеклетки способны на генетическом уровне усваивать язык, да еще и воспроизводить его. Оказывается, язык за много поколений не меняется. Очень интересно. В общем, автор сплошь и рядом грубо лажает по матчасти, простите мой падоначий. Добил меня момент, когда в ходе очередных злоключений объезьяноподобных героев автор вспоминает про категорический императив Канта! :haha: нет, я не шучу :leb: Причем из контекста складывается смутное впечатление, что автор не совсем правильно понимает, что это за штука. Как Кант соотносится с обезъяноподобными человеками — на авторской совести. Видимо, нам хотят сказать, что Кант — такая непреходящая ценность, что ее можно пронести через поколения эволюции.

Повесть «Поверхностное натяжение» — это вообще бесконечное ололо! :haha: В ней тоже адаптанты на другой планете, и какие! Наши человеки плавают в первичном бульоне и общаются с его обитателями — инфузориями-туфельками, жгутиконосцами, ложноножками и тд. В общем, автор скурил учебник биологии за пятый класс. Для пущего антуражу автор использует словечки типа «вакуоли», «реснички», «спора» и какая там еще лексика относится к этому разделу биологии. Впрочем, блеснуть интеллектом автору удается ровно через раз, потому что у простейших неожиданно оказываются в ходу также понятия «крепостная стена», «осветительная ракета» и «звезды» :haha: Сами можете оценить степень высоконаучности. В апофигее повести проточеловеки, натурально, выходят из воды на сушу — и тут же оказывается, что у существ, которые обитают только и исключительно в воде и *никогда* не поднимаются на поверхность есть в активном словарном запасе прилагательное «сухой». Прелесть обитателей «бульона» подчеркивается тем, что при своем микроскопическом размере и дружбе с инфузориями адаптанты все равно думают и действуют совершенно как обычные люди. За счет этого постоянно возникает жуткий диссонанс — с одной стороны, тут тебе культурные посевы водорослей и «крепостные стены», а с другой — инфузории. У меня есть смутное ощущение, что автор кагбэ не в курсе связи между образом жизни, развитие мозга и уровнем мышления.

В целом про этот сборник можно сказать, что это пример авторской беспомощности — когда искренне хочется создать какой-то сложный мир, показать измененного человека — а в результате автор все равно использует те же слова, образы и понятия, что и мы с вами сейчас, и ни в какие другие миры и адаптацию не верится ни на грош. Вот, например, «Многорукий бог далайна» Логинова — пример того, как автору *удалась* задача моделирования *другого* мира. Сборник Блиша с его категорическими императивами и крепостными стенами — пример того, как ее можно совершенно феерически завалить. Смех и грех.

Космическая опера с элементами абсурда. Изначально интересная идея автора о летающих городах оказалась загублена ужасным исполнением. Одним из наиболее раздражающих моментов в книге оказывается нарушенный, точнее, практически отсутствующий хронометраж: невозможно понять – сколько времени прошло между событиями, описываемыми в соседних абзацах (что уж говорить об отдельных частях романа). Следующий неприятный момент, это нарушение причинно-следственной связи: например, то говорится, что Земля – забытая отсталая планета, то вдруг она становится центром галактической цивилизации, источником всемогущей «космической полиции». Такая «забывчивость» автора наблюдается по всей книге, куда не посмотри.

Сюжет романа условно можно разбить на 4 эпизода: на планете Утопия, затем события на планете Он в Провале, откуда герои чудесным образом переносятся в «скопление Служителей», и после «похода» на Землю скрываются в глубинах Магелланова облака. Вроде бы, есть, где разгуляться фантазии. Но! Даже если абстрагироваться от всех анахронизмов (логарифмические линейки и глубокомысленные рассуждения о преимуществах транзисторов над ламповой электроникой), если не принимать во внимание полит-экономические бредни автора, а попытаться просто насладиться приключениями – то и тут Вас ожидает фиаско. Происходящее на страницах книги зачастую не просто не логично, а иногда просто бессмысленно. Вот один из примеров, цитата: «Говорил он по-русски. Этот давно умерший язык когда-то господствовал на Земле. ...Потеряв в ходе чудовищного допроса язык, он пытался изъясняться искусственным способом, что получалось у него совсем неплохо…» — каким образом пленник говорил «по-русски» без языка, да ещё и «неплохо»? Вот это матерый человечище!

Или вот еще пример, читаем: «…Земляне никогда не узнают об этом; полет далекой планеты так и останется в их истории незначительным, ничем не примечательным эпизодом». Но уже через страницу мы видим прямо противоположное утверждение про описываемое событие: «Земляне будут преследовать планету до тех пор, пока она не выйдет за пределы галактики. Если бы мы остались там, они не отвязались бы от нас» — как-то совсем не вяжется с «незначительным эпизодом». Подобные «перлы» в изобилии встречаются на страницах книги, и у вас голова будет идти кругом, если попытаетесь хотя бы просто разобраться в сюжете.

Я уже упоминал, что невозможно оценить хронологию книги: в авторском предисловии говорится о 2 тысячах лет, но по тексту постоянно встречаются разные оценки времени – то столетия, то тысячелетия. Из того же предисловия становится понятно, что автор сделал роман из первоначального рассказа, который стал заключительным эпизодом книги (события в Магеллановом облаке). По моему мнению, итог такой переработки крайне печальный. Читается все это с трудом, и зачастую воспринимается нагромождением горячечного бреда. Тем большее удивление вызывает тот факт, что в 2004 году та самая первоначальная повесть получила ретроспективную премию «Хьюго» за 1954 год. Возможно, за пафосную фразу в финале романа: «Земля – это не место, это – идея». Если бы автор ограничился повестью, может быть такая премия и была бы оправданной, а так: миллион слов не о чем, и одна маааленькая спорная идея в конце.

Не рекомендую. Достойный претендент на худший образец космической оперы, который мне доводилось видеть.

Очень очень с трудом дочитала на третьей попытке. Это ужасно тягомотная книга при всем обилии идей и интересных теорий о развитии человечества, но подано это настолько убого, что читать это можно только с большим трудом. Вот не удается мне никак читать Блиша, сколько не пыталась, но каждое его произведение, только через силу.

Что касается этой книги.. Ну как вам сказать, в конце концов, добравшись до финала, я поняла насколько Блиш был идеалистом. Вот концепция —

Гомерический хохот в конце книги, наконец заставил меня проснуться. Это настолько шикарный треш, что я даже предположить не могла. Ну представляете войну между двумя государствами, и вдруг одно из них заявляет «ой, всё! Мы уходим, забирайте нашу землю себе, мы где-нибудь там себе получше найдем». Ага. Оставшееся государство, должно только благодарить и радоваться «идите, идите, и главное — не возвращайтесь».

У Блиша масса странных идей, но развернуть их во что-то внятное и действительно эпичное он не смог ни разу, увы.

Читать не рекомендую, это крайне странная книга, причем очень интересные идеи в ней просто слиты в унитаз.

Конец света, Конец времен, Армагеддон… — многие фантасты использовали этот сюжет в качестве происшествия космического масштаба, пытались, так сказать, осветить это (не)определенное физическое событие именно в контексте Конца Вселенной. Не прошел мимо и Джеймс Блиш. Честно говоря, я не знаю, был ли Блиш первым, кто поднял эту тему, на ум сразу приходит Пол Андерсон с «Тау Ноль», но он был написан позже…

Итак, последний роман тетралогии «Города в полёте» представляет собой подробный пересказ достижений науки конца 50-х годов 20 века в области космологии и физики: примерно 50% объема книги. Где-то в середине романа добавляется совершенно нелепая сюжетная линия мятежа религиозных фанатиков, вооруженных ручными спиндиззи (с тем же успехом их можно было вооружить мясорубками или пылесосами); очевидно, сей бунт бессмысленный добавлен был, чтобы придать книге немного остроты («кажется, соли маловато»), но в итоге получилось довольно жалко. А попытки автора навязать книге (по-другому и не скажешь) любовные линии выглядят просто тоскливо, и вызывают только недоумение.

В результате: чтобы осилить этот текст нужно упрямство – закусил удила, и читаешь, раздвигая веки пальцами. Да, я все понимаю, идея автора, конечно, грандиозная, и вряд ли кто из ныне живущих фантастов напишет такое, но роман мне не понравился. Впрочем, одна важная вещь в книге имеется (Боже, чуть не забыл об этом!). Джеймс Блиш четко называет дату Конца Времен: это случится

И здесь одна мысль не дает мне покоя: почему не 4 июля? Почему??

Занудный детектив со спецслужбами шпионами, длинноногой журналисткой и отсутствием какого-то целостного сюжета. 90% произведения составляют беседы и размышления начальника спецслужбы, а так же псевдонаучное словоблудие. Все события крутятся вокруг некого «передатчика Дирака», который умеет передавать данные бесконечно быстро и вообще предсказывать будущее, которое, оказывается, полностью предопределено и изменить ничего нельзя даже в мелочах. Короче автор считает что жизнь это типа записанного фильма. Этот самый передатчик изобретает очаровательная журналистка и ведущая телепередач, обойдя самых лучших учёных человечества, которые работают над таким же передатчиком. И это не говоря о полной абсурдности описания устройства службы безопасности всей человеческой цивилизации и занятий её руководителя. По описанию он больше похож на следователя по особо мелким делам в тихом полицейском участке. Он, по сути, вообще больше ничего не делает кроме псевдонаучного общения с журналисткой, постоянно вымогающей у него деньги и «выйти замуж потому что так предопределено судьбой хоть она сама этого тоже не хочет», и своим подручным учёным, который тоже изобретал передатчик но у журналистки получилось лучше.

Вот пара примеров диалогов журналистки, начальника спецслужбы и учёного из которых, в основном состоит рассказ.

1.

– Только после оплаты, ни минутой раньше. Кстати, и без того слишком поздно препятствовать побегу. Ну а пока, Робин, я хочу дать вам еще один ответ на вопрос о том, каким образом я, в отличие от вас, смогла раскрыть пресловутый секрет Дирака. До сих пор все мои ответы были основаны на причинах и следствиях, то есть давались в более привычных для вас терминах. Но я хочу, чтобы вы поняли: все очевидные причинно-следственные связи случайны. Нет такой вещи, как причина. И нет такой вещи, как следствие. Я обнаружила разгадку, потому что ее обнаружила: это событие было заранее предопределено, некоторые обстоятельства, вроде бы объясняющие в старой, причинно-следственной терминологии, почему я обнаружила ее, совершенно не важны. Точно так же и вы со всем вашим сверхсовременным оборудованием и логическим мышлением не нашли ее по одной-единственной причине: потому что не нашли. История будущего гласит: так оно и было.

– Значит, я плачу деньги, окончательно и бесповоротно? – с сожалением вздохнул Вейнбаум.

– Боюсь, что так, и, поверьте, мне это нравится не больше, чем вам.

2.

– Как вы и предполагали, каждое сообщение, посланное с передатчика Дирака, ловится любым приемником, способным его засечь. Любым, от самого первого, созданного вами, доктор Уолд, до сотен тысяч по всей галактике двадцать четвертого века и до миллионов, которые будут существовать в тридцатом. Сигнал Дирака – это одновременный прием каждого из посланий, которые были и будут когда-либо посланы. Однако кардинальное количество этих посланий сравнительно невелико и, разумеется, имеет конечное число, куда ниже действительно больших конечных чисел, таких, как число электронов во Вселенной, даже если разбить каждое на отдельные «биты» и сосчитать все.

– Ну да, – тихо выдохнул доктор Уолд. – Конечно! Но мисс Лье, каким образом вы ловите индивидуальное послание? Мы пытались задействовать частичные частоты позитронов, но ничего не вышло.

– Я не знала даже, что таковые существуют, – призналась Дейна. – Нет, это настолько просто, что любой удачливый непрофессионал вроде меня способен до такого додуматься. Вы выделяете отдельные послания из сигнала, посредством временного лага. Все послания прибывают в тот же момент: в мельчайшую частицу времени, называемую «хронон».

– Верно, – оживился доктор Уолд. – Это время, за которое электрон продвигается с одного квантового уровня на другой. Пифагорова единица измерения времени.

– Благодарю вас. Очевидно, ни один большой приемник не способен зарегистрировать столь короткое послание, по крайней мере я так считала сначала. Но поскольку в самом аппарате существуют реле, различные формы обратной связи и тому подобное, сигнал прибывает на выходное устройство в виде сложного импульса, «разбрызганного» вдоль временных осей на целую секунду или более. Этот эффект можно усилить, записав «разбрызганный» сигнал на высокоскоростную дейту, таким же способом, как вы записываете любое событие, которое желаете изучить в замедленном режиме. Потом настраиваете различные моменты отказа в приемнике, чтобы, усилив один, свести к минимуму все остальные отказы, и используете шумоподавляющую аппаратуру, отсекая тем самым фоновые шумы.

– Но насколько я понял, – нахмурился Тор, – у вас было еще немало сложностей. Предстояло отбирать послания…

– Именно так я и поступила. Та небольшая лекция Робина насчет ультраволн натолкнула меня на идею. Я решила узнать, каким образом ультраволновой канал способен переносить столь много посланий одновременно, и обнаружила, что люди отбирают импульсы каждую тысячную долю секунды и передают один короткий сигнал, только когда волна определенным образом отклоняется от средней. Я не совсем верила, что это сработает с сигналом Дирака, но оказалось, все получается: девяносто процентов как доступных, так и исходных передач после этого проходило через устройства устранения импульсов. Я уже достаточно разобралась в сигнале, чтобы осуществить свой план, но теперь каждое голосовое сообщение было не только понятно, но и отчетливо слышно. Если каждую тысячную секунды выбирать три коротких сигнала, можно даже разобрать вполне ясную передачу музыки… несколько фальшивую, но все же достаточно разборчивую, чтобы определить инструменты, входящие в состав оркестра, а это самый надежный тест любого прибора связи.

Из этих отрывков, думаю, понятно насколько увлекателен рассказ и насколько он близок к науке.

Рассказ в высшей мере нелеп и коряв. Создаётся впечатление, что автор писал его на коленке, находясь в ресторане или где-то ещё. Взбалмошный текст, безликие герои, пустая идея. Военные почему-то должны находится на военной станции в одиночестве — почему, собственно? Рехнулся герой, понятное дело. А как тут не рехнуться? И на помощь ему, на расследование и устранение инцидента направили штатского. Где логика? Фальшивые бомбы, атака на собственную страну, солдаты-призраки — что это вообще такое? Даже глубоко антивоенное настроение не может спасти этот текст.

Повесть, которая на первый взгляд выглядит приключенческой, кажется написанной в стиле примитивизма. И читается действительно легко. Но, за кажущейся легкомысленностью кроется идеология, от которой при внимательном рассмотрении становится не по себе. Джеймс Блиш описывает утопический мир ближайшего будущего, в котором «…общество, развитие которого основывается на высокосложных технологиях, обязано предоставить бразды правления интеллектуальному электорату». По Блишу, построение такого автократического светлого будущего невозможно без ещё двух составляющих, ибо «…целесообразность требует жертв; нам пришлось сделать выбор, ограничив избирательное право, и прибегнуть к регулированию рождаемости..».

Уж не знаю, что было в голове у Автора при написании сего опуса, но в романе явно наличествуют следы идей Платона, Макиавелли, и тому подобных философов дремучей древности. Удивительно, что современные авторы до сих пор обдумывают и используют эти замшелые идеи в своих работах. Ещё более удивительно, но создается впечатление, что Автор был знаком с работами этих мыслителей лишь понаслышке, или по статьям в энциклопедии, и упорно называет изображенную им утопию демократией. Точнее, даже так: Демократией! И её-то, родимую, и несут в галактические просторы герои романа «Сердце звездного мира». Ибо власть в Галактике захватила проклятая Гегемония (тоже именно так, с большой буквы).

Итак, обнаружив в Солнечной системе следящие устройства проклятой Гегемонии, земная автократия решает отправить в эту Гегемонию экспедицию, с целью… заключить договор (?!). Последующий за этим квест и является сюжетом данного романа.

Произведение просто изобилует нелепостями, нестыковками и «роялями». В экспедицию отправляют аж троих участников: некоего всемогущего профессора Лэнджера и двух его помощников, этакий «Звездный Путь» на минималках. Конечно, зачем в такую экспедицию отправлять много народа, а для Автора и этих-то много будет – персонажи остаются практически нераскрытыми, о них известны только имена и то, что у них были желваки, которыми они периодически «играли» для демонстрации своего эмоционального напряжения. Ну и, конечно, профессор – просто Самый-Умный-на-Свете, а может быть и во всей Галактике. Например, когда экспедиция останавливается у очередной планеты (водной), то профессору достаточно одного взгляда с орбиты, дабы понять, что «…в облике головоногих обитателей планеты не бросались в глаза грубые черты; десять ног прекрасно сочетались с развитым мышлением, словоохотливостью, напыщенностью и преувеличенным самоуважением. Похоже, у этих декаподов полностью отсутствовало чувство юмора и способность воспринимать красоту…» Далее выясняется, что этому гению не нужны никакие исследования, датчики и спутники, чтобы мгновенно познать истину и тут же рассказать своим помощником о путях эволюции жизни на этой планете. А спустя некоторое время – приговорить её обитателей к смерти, намереваясь поселить на этой водной планете земных дельфинов, которые просто сожрут аборигенов: «За десять лет там не останется и следа от строителей рифов! — Гениально! — восхитился профессор…». Вероятно, для светлых Героев Дивного Нового будущего по Блишу отсутствие чувства юмора является достаточным основанием для геноцида.

Впрочем, тут же геноцид отменят, ибо ни Автор, ни герои его романа, не отличаются постоянством в своих суждениях. Так, Джеймс Блиш устами Профессора восхищается антиутопией середины 19 века некоего Самюэля Батлера «Едгин, или По ту сторону гор» , в которой было предсказано «…наступление времени, когда машины займут в жизни людей неоправданно важное место…». А через несколько страниц профессор, хвастаясь достижениями землян, пафосно изрекает, что «…три четверти производства автоматизированы, широко применяются сложные интеллектуальные системы, сделавшие рутинными многие творческие задачи…». Вообще, профессор что-то бубнит почти на каждой странице, как правило, это или азбучные истины, или полные бредни. В конце концов, герои втроем рождают чудовищную идею: «…сделать попытку создания собственного межзвездного союза и воплотить в жизнь идеал личной свободы…. Не забудем сберечь то, чем дорожит каждый народ: язык, традиции, мифы... Мы сохраним душу каждой планеты в нашем будущем альянсе. Не знаю, как его назвать, как точнее пояснить его суть... Что-то вроде федерального феодализма…» Ага, конечно, эти влажные олигархические мечты о собственном феоде среди звезд: для полного эффекта на сцене пару раз мелькает персонаж Сильвии Мак-Крари – это восемнадцатилетняя дочь владельца «заводов-газет-пароходов» и по совместительству… ведущая журналистка Земли!

…Итак, светлоликие астронавты, несущие Демократию, наконец достигают Гегемонии, и там встречают отвратительных имперцев, захвативших власть над Галактикой, чьи злокозненные рожи сразу же вызывают недоверие: «…Лицо выглядело непропорционально удлиненным, на нем выделялись глубоко посаженные зеленые немигающие глаза. По земным меркам нос его казался длинным, безгубый рот смотрелся черным разрезом — словно неизменная страшная маска презрительного высокомерия приросла навечно к челу...». Ну просто вылитые персонажи картин Васи Ложкина! Ожидаемо, что такие на лицо ужасные гегемонцы одновременно и дьявольски умные и непроходимо тупые, поэтому Профессор со своими аспирантами будут вынуждены надрать им задницы. Просто вынуждены.

Но Вы, уважаемые фантлабовцы, вовсе не вынуждены это читать.

И возникает вопрос – а кто вообще может читать такое? У меня есть предположение, что это детская, а точнее, подростковая фантастика. По-видимому, Автор не был знаком с советом, что для детей нужно писать, как для взрослых, только ещё лучше. Отсюда и дурацкие профессорские лекции, от которых зарыдал бы Жюль Верн. Отсюда и примитивные приключения, от которых плевался бы Хайнлайн. Ну, и как предположение – Автор использовал какие-то свои старые черновики, возможно ещё сороковых годов – отсюда незрелые юношеские идеи. Потому что на момент написания романа, в 1965 году, такой примитивизм в фантастике с трудом укладывается в голове. Удивительно, что это состряпал Автор, из-под пера которого вышли такие знаковые вещи, как «Дело совести» и «Черная пасха». С другой стороны, у того же Хайнлайна тоже были совершенно дикие вещи… Так что могу только посоветовать НЕ читать. Тем более – детям. В моем личном рейтинге самых Худших фантастических произведений всех времен – место в первой десятке гарантировано.

Мой отзыв будет не о самой книге (пусть все скажет оценка), а попыткой «защитить» ее от kerigma). Хотел бы отметить время написания: это 1957 год. Конечно, можно много говорить, что во все временанаписанные произведения должны быть точны, выверенны, без всякой отсебятины и с вниманием к научным фактам. Но это же середина XX века, «золотое время фантастики». Гаррисон, Гамильтон, Брэдбери, Азимов... Неужели из-за того, что они в своих фантастических (!) произведениях отступили от научных истин, придумали что-то такое, что не вкладывается в физическую (химическую и т. д.) картину мира, мы будем попрекать этих писателей? Неужели их рассказы и романы настолько плохи, что нужно скурпулезно выискивать в текстах неточности и антинаучность?. Мне кажется, что это несправедливо. То же относится и к Джеймсу Блишу. Зачем насмехаться над его неточностями, вольностями и допущениями, при этом опуская неплохие в целом повести?

Несправедливо как-то.

Свобода, смелость мысли автора породила совершенно непредсказуемые повороты и навороты сюжета. Конечно, у всего есть оборотная сторона. Эта повесть, возникшая в далёком 1956-м году, в наши дни более развитых наук может показаться излишне схематичной. Но любые упрёки в этом отношении нивелируются редчайшей красоты названием: «Поверхностное натяжение». Повесть действительно поверхностна, а её сквозная идея действительно натянута. Социальная организация существует на нашей планете у многих существ, почти лишенных разума. Даже у бактерий есть определённые зачатки общения и совместных действий путём синтеза опредёленных молекул. Не стоит недооценивать высоту человеческой социальности, развивающейся в тесном сплетении едва различимых инстинктов, триумфально громких традиций мышления и в высшей степени естественных языков. Наш разум — прекраснейшая и сложнейшая для нас вещь. Если бы простейшие обладали чем-то подобным, порог социальной организации, подобной человеческой, едва ли был бы для них непреодолим. В повести само их внимание к роду людскому предполагает слишком высокую степень разумности для той жизни, которую они ведут. Но, по счастью, роль микролюдей в организации единой цивилизации из разных микробов — не единственная изюминка повести. И натянутый гимн человеческому разуму с натянутыми обвинениями религиозности в насаждении безволия и фанатизма — это ещё не всё. У Джеймса Блиша полным-полно изюминок, нет, настоящих бриллиантов и алмазов неогранённых, блестящих идей, которыми он смело разбрасывается всю повесть. Одной из таких идей предстаёт само явление поверхностного натяжения в качестве еле преодолимой мембраны, отделяющей подводный микромир от надводного. Напряжение текста позволяет увидеть в первом моменте преодоления поверхностного натяжения средневекового путника, высунувшего голову за край мира и наблюдающего механизмы неба. Во втором, коллективном преодолении мембраны между водой и газом аллюзия со стартом ракеты доступна всем. Но не буду спойлерить попусту для ещё не преодолевших «Поверхностное натяжение». Хорошего чтения!

Есть вещи, значенье темно иль ничтожно, но им без волненья внимать невозможно.

Например, «Век лета». Рваная структура,одни неожиданности. Изобилие технометафизики, которой более чем достаточно для ярлыка «отстой».

Однако: зал, подобный рубенсовскому «старой пинакотеки», за открытым проемом которого начинаются джунгли мира Far, far Future... Босые туземцы, просящие ритуалов по умиротворению вулканов у мозга мудреца Третьего Возрождения... Борьба за жизнь осторожными распросами, астроном Королевского академического Фарадеевского общества, очень необычный планеризм... И, где-то, за затылком, на грани назойливости, звук в 50Гц.

Увлекает и не отпускает.