Эстонский русский патриот Виктор Косенков узурпировал ранее коллективный псевдоним «Виктор Бурцев» и выпускает под ним уже второй роман о мужественных советских журналистах, противостоящих оккультистам Третьего рейха. Как и предыдущий «Не плачь по мне, Аргентина», «Вечное пламя» эксплуатирует стилистику молодогвардейской серии «Стрела» (а также «Искателя», «Подвига» и прочих «Военных приключений» 60-70 годов). В те строгие брежневские времена тема зомби не так уж часто всплывала в книжках «про партизан и разведчиков» (одним из исключений был роман Насибова «Безумцы», экранизированный под названием «Эксперимент доктора Абста»). Ныне фашистские зомби проходят по разряду забубённого треша, вроде фильма «Хроники ада» (он же «Главный калибр»). Тема же «красные каббалисты против нацистского вуду» носит юмористический оттенок со времён гумилёвиады Лазарчука и Успенского. А вот Косенков-Бурцев замечателен тем, что абсолютно серьёзен и на диво глубок. Он первый правильно понял фразу «Наши мёртвые нас не оставят в беде» — в его романе она играет в полную силу.

На три четверти «Вечное пламя» представляет собой реалистичный роман о первых неделях войны, об окруженцах в Белорусских лесах. Не Василь Быков и не Иван Кошкин — ровная простоватая проза, правдивая настолько, насколько правда доступна автору. Показаны жители, приветствующие немецкий порядок, солдаты, подбирающие «пропуска» в плен, немцы, намеренно не трогающие крупные колхозы. Но автор на стороне бойцов, оставшихся верными присяге: им постепенно открывается демонический характер идущей с Запада силы, и они видят, как в ответ пробуждаются ужасы местных болот.

В романе есть несколько сцен настоящего хоррора, есть куцые главы про «опыты Аненербе» и «красных магов». Такое впечатление, что ими Косенков отдаёт формальную дань жанровой серии. Но на последних ста страницах из-под этих приключений и фантастики появляется рука совсем другого Автора, который пишет книгу не о зомби и военных демонах, а о самом важном: о том, что в русских церквях живёт Бог и что земля эта не только для того, чтоб качать нефть или растить картошку. Из форматного китча прорезается голос мистика, чувствующего подземное шевеление ушедших в землю поколений.

Совершенно другой уровень произведения, особенно если с первой книгой сравнивать. Интересно. Динамично. Есть над чем подумать и остается смачное послевкусие, которое хочется неспеша прочувствовать. Такой крепкий киберпанк. Сочный. С хорошей философской составляющей... Максимум не поставил только из-за слабой связи с предыдущими книгами. Можно было б и больше ниточек прокинуть...

Ну не даром в первой части Пелевина вспоминали. Он мастер гротеска на Российскую реальность. Вот и тут «вечно молодой» Владимир Владимирович! Такая сатира тонкая. В целом динамичнее и интереснее перовой книги. Но тоже не все понятно... о очень интересно! И одного из центральных героев на путь истинный вернули, и вообще я прям стал к африканкам лучше относиться... Жаль, нет знакомых девушек из Африки))) Прочитал быстрее первой. ИМХО — страдания в Африке можно было сделать короче...

Прочитал все три. Первая чем то напомнила «Приключения электроника»... Только для взрослых, с ЛГБТ оттенками... ))) Но читается легко, и как сказали в отзывах ранее — помогает ознакомиться с героями... Рояли в кустах являются частью антуража. В целом позитивное послевкусие.

Третий том «Алмазной» трилогии.

Вместо цельного романа, как в первых двух частях, имеем пяток новелл, рассказываемых незнакомцами, случайно оказавшимися во время дождя-потопа в одной из квартир Европейского Купола.

Такое ощущение, и оно возникает не у меня одного, что Вадим Панов вдохновлялся при написании своего цикла «Анклавы» данной трилогией. Более того, первая новелла отчаянно напомнила одну из сюжетных линий «Трансгуманизма» и «Kgbt+« Пелевина; ну ту, что про японцев-самураев и искусственных людей.

Идея цикла историй, рассказываемых разными персонажами, восходит к «Тысяче и одной ночи», «Кентерберийским рассказам» и «Декамерону». На самом деле авторы вдохновлялись «Расемоном» Куросавы, снятым по рассказу Акутакавы «В чаще», на что в романе есть прямая отсылка.

Пять историй про легендарного киллера Алекса, про не менее легендарного Костю Таманского, героя первых романов трилогии. Густая атмосфера киберпанк-нуара.

«Где-то вдалеке пылало зарево реклам, вывесок, фонарей… Это зарево бросало вызов небу, плевалось в него искорками несуществующего пламени. Все равно что плевать на мертвую собаку. Черное небо, без звезд… Какое ему дело до большой разноцветной погремушки, раскинувшейся под ним… Небо слилось с трущобами, трущобы слились с небом, вместе игнорируя цветную круговерть престижных районов, дорогих женщин, чистых воротничков и кричащей жажды в глазах дорогих женщин и любителей чистых воротничков.»

Виртуальность, киборгизация человека, многочисленные секты, оргпреступность, социальная стратификация. Высокие технологии и «низкая» жизнь.

В конце пять экшн-историй внезапно вылились в размышление об ИИ и будущем человечества. Неожиданно.

Мощнейший русский киберпанк.

10(МОЩНО)

Два по цене одного или Отзыв-цитата

«Как можно назвать курортом Крым, где на пляжах больше долговременных огневых точек и капониров, чем зонтиков от солнца?»

Часть первая. «Сафари»

Первой главой — быт экс-президента Российской Федерации Владимира Владимировича Путина. Неожиданно.

«Путин выключил огромный экран стерео — тот бесшумно собрал изображение в яркую точку и погас. Бывший президент в очередной раз смотрел хронику, смотрел, как он, молодой, быстрый, уверенный, встречается с премьер-министром Великобритании.

Я стар.

Я суперстар.

Как в реликтовом анекдоте про Брежнева.»

Напомню, на дворе «Алмазной реальности» 2082-й год.

Дискообразные «Скорые помощи» похожие на летающие тарелки скользят над улицами Новой Москвы.

Таманскому, журналисту экстра-класса, скучно, и он отправляется военкором в Мозамбик. Вся Африка полыхает. Черные нанимают белых наёмников для участия в бесконечных войнах всех со всеми. Южно-Африканская Империя стравливает соседей. Над всеми парят боевые спутники.

"— Мой первый вопрос таков: что вы, господин Путин, думаете об африканской войне? — Мураяма сделал едва заметное движение рукой, включив диктофон.

— Предвижу ваш второй вопрос, проистекающий из первого: как я расцениваю участие в конфликтах десятков тысяч российских наемников, — улыбнулся Владимир Владимирович.

Мураяма развел руками: угадали, мол.

— Так вот, я не могу сказать, что мне это нравится. Я неоднократно выступал в наших средствах массовой информации, и вы знаете мою позицию.»

Забавный промах в предсказаниях. Вся Африка воюет, а Ливия нет:

«Проспал я три с лишним часа и проснулся над Ливией. Внизу проползал сияющий огнями Триполи. Майоры спали, а Войт тревожно смотрел в иллюминатор.

— Нас не собьют? — спросил он, увидев, что я уже бодрствую.

— Вроде не должны. Существует соглашение о транспортных самолетах из Европы… Впрочем, ливийцы ни с кем не воюют.

— При их нефти и уровне жизни еще и воевать…

— Не волнуйтесь, и до них доберутся, — заверил я.»

Остроактуальное:

«Вот только зачем мы все это делаем? Теоретически эту войну нельзя назвать ни освободительной, ни захватнической ни с одной стороны… Я раньше был преподавателем истории в университете, я знаю, о чем говорю. Идет позиционная возня: сдали город — взяли город, наступили — отступили. Шахматы. Даже не шахматы, в шахматах фигуры исчезают с доски безвозвратно, а здесь — возвращаются в подлатанном и освеженном виде. Разбили корпус или дивизию — тут же появляются наемники и чехарда продолжается. В самых удобных местах, при самом идеальном стечении обстоятельств ни разу не было серьезных прорывов. В прошлом августе мы имели все шансы потерять столицу, и что же?»

И во втором томе авторы поминают Пелевина:

"«Пустота» — это изобретение полубезумного русского специалиста-оружейника Пелевина. Богатый как Крез, он вывесил на орбиту специальный спутник, работающий только на его установки и защищенный от постороннего вмешательства целым сонмом устройств. Благодаря этому спутнику тактический огнемет ПУстОта в любой точке земного шара получал по защищенному каналу связи реальные данные о местности, доступной к поражению.»

Может мне, конечно, и мерещится, но, такое ощущение, авторы читали «Кровавый меридиан» Маккарти:

«Я прошел через ад, я убил… — тут я поперхнулся, — массу хороших солдат. Эта война катится через меня, как огромная, грязная телега, груженная трупами…»

Сравните:

«Carroza de muertos, llena de huesos.» Что в переводе значит: «Карета мертвых, полная костей.»

Правда, «Меридиан» перевели на русский через двенадцать лет после написания «Алмазной реальности», но что мешало авторам ознакомиться с текстом в оригинале. Да и некоторые другие сентенции о войне, как о высшей форме существования белковой жизни тоже навевают мысли о Судье Холдене.

Местами подмигивания теряют чувство меры:

«Весельчак, подумал я. В голове сразу всплыло: «Весельчак У». Что-то из очень-очень детских книжек. На обычной бумаге, с цветными необъемными картинками, писатель какой-то… Для маленьких. Булкин… Буланов… Булгаков? Да, кажется, Булгаков. Был там у него Весельчак У, жирный, мерзкий и ехидный. Как Карунга в новой ипостаси, она же последняя. А книжка называлась не то «Мастер и Алиса», не то «Алиса и Мастер»… «

Таманский во втором томе — «герой от скуки», а я такой сюжетный ход не люблю. И некоторые персонажи разделяют мою нелюбовь:

"— Слушай, а чего ты так на журналиста взъелся? Он тебе что сделал-то?

— Если бы чего сделал, так вообще бы разорвал… Ненавижу я таких. Ненавижу. Ему все это, — Марко повел рукой вокруг, — Диснейленд. Материал. Который можно продать подороже. Журналюг на войне вообще шлепать надо в первую очередь, чтобы не лезли куда попало. Падальщики они. Мяса побольше, трупов, сумасшедших всяких… Чем больше дерьма, тем дороже обойдется. Оно, дерьмо наше, дорого стоит. А на нас самих ему, Таманскому этому, наплевать. Глубоко наплевать! Мы можем загнуться, даже лучше будет, если подохнем, а он нас заснимет и слово наше, последнее, в статейке своей, эпиграфом пустит. Вот, мол, какой он герой...»

«Матрица» к моменту написания романа видимо уже вышла:

«Пули взвихрили воздух, прочертив канальцы воздушных потоков от ствола пистолета прямиком в грудь...

...Мы расстреляли не по одной обойме, стараясь подсечь убийцу... Он был быстрее пуль. Он уворачивался от них, как от медлительных пчел. Тяжелые и неповоротливые пчелы. От них так легко уворачиваться, когда ты на форсаже…»

Ах, ах, ах:

«ВЛАДИМИР ВЛАДИМИРОВИЧ ПУТИН

Экс-президент Российской Федерации:

Я никогда не думал, что война в Африке будет мне столь близка. На моем веку я видел много войн, и локальных, и масштабных. Надо мной трясся после практически прямого попадания ядерной боеголовки потолок генштабовского бункера, мой самолет атаковали над Турцией курдские истребители, в меня три раза стреляли.»

Внезапно, в середине книги, война в Африке и связанные с ней события заканчиваются вмешательством Путина и введением на континент миротворческих сил, в основном русских.

И начинается вторая часть книги, «Полонез Огинского».

Таманского отправляют в Украину:

«Городок назывался Сумы. Когда-то немаленький областной центр, через который несколько раз прокатились отступавшие и наступавшие в ходе различных военных конфликтов части, в итоге превратился в малосимпатичный полупризрак, в котором тем не менее жили люди. Таких городов в Северной Украине было пруд пруди в отличие от более благополучного Юга.»

А вот уже сбывшееся пророчество:

"— А если нанять вертолет?

— Там же граница, карантин. Вас могут даже сбить.

Да, сбить могли. Лет шесть назад вот так же, запросто сбили пассажирский аэробус, триста восемьдесят с лишним человек. Что-то там напутали сложные системы обнаружения...»

Пелевина обстебали, обстебем Лукьяненко:

«Вуду рассказывала про то, как ее в детстве вербовали в секту «Сорок рыцарей». Судя по ее отрывочным воспоминаниям, это было нечто вроде боевого клуба: члены секты поклонялись портрету толстого усатого человека, которого звали Великий Луки, а в свободное от поклонения время занимались фехтованием на деревянных мечах.»

Слушайте, ну парни-то пророки:

«За время существования независимой Украины это государство пережило два военных переворота, три бархатные революции и одну войну. В результате последней пригодная к проживанию площадь государства резко уменьшилась. Аж на целую западную часть, граничащую с Польшей, отношения с которой у России с каждым годом становились все хуже и хуже. Братья славяне, как всегда, не могли сосуществовать в мире долгое время. Российско-Белорусский Союз, созданный еще в начале века, вызывал почему-то у всех других «братских» народов дикую зависть.»

А тут мне стало совсем жутко:

"— Второй вашей громкой акцией можно считать вчерашний ввод войск России на территорию Украины.

— Как мы уже неоднократно объясняли, это не было военной акцией. Строго говоря, это даже не ввод регулярной армии, а спецоперация, в которой принимают участие спецслужбы.

— Какие конкретно?

— Заинтересованные… В том числе спецназ Службы внешней разведки. Службы Тьюринга и Особая дивизия имени генерала Романова. Эта спецоперация ни в коей мере не ставит целью аннексию какой-то части Украины. Это — упреждающий удар с целью не допустить распространения опасного психотропного оружия, которое в данный момент находится на территории Украины.»

Основной конфликт — осознавшие себя ИскИны, играющие человечеством в стратегию. Сначала с помощью армий, потом с помощью сект.

Лоа Легба и барон Суббота, так настойчиво мерещившиеся одному из персонажей первой части тома, сгинули в никуда. Ну, в принципе, они были встроены, как и Служба Тьюринга, для пущего поклонения Гибсону.

Первая часть романа — отличная фантастическая военная проза, наследующая всем текстам про журналиста на войне, включая «Территорию команчей» Переса-Реверте и многим другим.

Вторая часть сумбурней и скоротечней, но оставляет холодок точностью некоторых предсказаний.

«Алмазная реальность» — всё еще качественный киберпанк с динамичным экшном и обаятельными героями.

Скоро и до «Алмазного дождя» доберусь!

9(ОТЛИЧНО)

«Корпорация помещалась в узкой шестнадцатиэтажке, напоминавшей обелиск, на проспекте Пелевина.»

Я, который чуть ли не в каждом разговоре и посте про киберпанк упоминаю «Алмазную трилогию», как один из самых ярких русскоязычных образцов жанра, решил освежить воспоминания, перечитать и подтвердить или опровергнуть собственные заявления. К тому же только что закончил перечитывать все военно-конспирологические вещи дуэта Бурцев.

Что там у нас с футурологогией?

Угадали: голосовые помощники, карты-айди, средства дополненной реальности и виртуальности, заменители мяса, машины с автопилотом, монорельс.

Пока не сбылось: ИИ, киборги, лазерные метатели, Game.exe существует в будущем (какой журнал был! С какими статьями!), все корпорации производят оружие, перепрыгивающие пробки авто, лекарство от рака, мгновенные медицинские диагносты, стратопланы.

А политика и социология?

Угадали: независимые журналисты, Германия — важный игрок на мировой арене, водка «Путин».

Пока не сбылось: бомбежки России, ООНовские грузовики и блокпосты под Калугой, Саратов ещё есть, негритянского гетто в Москве пока ещё нет, Магадан не принадлежит Японии, США не окуупировала Германию, а Япония — США, резервная валюта не йена, ядерной войны еще не было, Кавказ существует.

Две с половиной линии: программист-раздолбай и матёрый журналюга. У обоих странные и авторитетные друзья. Оба оказываются замешаны в истории с легендарными алмазными НЕРвами, позволяющими переносить сознание в Виртуальность. За НЕРвами охотятся все: Черные Братья, якудза, гурэнтай, наёмники корпораций, силовые ведомства, киборги, русская мафия.

При этом основная линия напряжённости пролегает между обычными людьми и поражёнными в правах киборгами — людьми, чей Коэффициент Искусственности превышает 60. Оппозиция, на мой взгляд, надуманная.

Ещё половина сюжетной линии приходится на размышления наивного ИИ.

Новая Москва романа отчаянно напоминает старую Москву девяностых. Ларьки, торговые развалы, бомжи, ночные клубы, бандитский и ментовской беспредел.

Новому закону посвящается:

"— Вы, наверное, подумали, что я гомосексуалист? — без обиняков заявил вдруг майор.

— Что? — опешил я.

— Да то. Не вы первый, не вы последний. Нет, к счастью. Конечно, в органах служит много гомосексуалистов, это не двадцатые годы… Но я вполне гетеросексуален, даже женат. А вот братец мой младший, тот — да, профессионал.»

Вообще, линия положительного голубого эсвээровца выглядит для двухтысячных совершенно уместно. В свете недавнего закона эта линия даже начинает выглядеть не просто нечаянно саркастичной, а даже и бунтарской.

Внезапно, в середине романа, одна группа персонажей устраивает пальбу в центре города в духе «тачанки», из пулемета, спрятанного в багажнике машины. Спору нет, сцена лихая. Но абсолютно беспричинная.

Последующий экшн и финальная бойня были уже более мотивированными.

Роман заработал себе недостающий до десятки балл каскадом кульминационных твистов.

Эх, какой классный аддон для компьютерного «Shadowrun» получился бы по сюжету «Алмазных нервов».

Если автор «Алмазного века» Нил Стивенсон, как пишут — Тарантино киберпанка, то дуэт Виктор Бурцев — Балабанов руссков киберпанка. Динамичный боевик с толикой Виртуальности, ИИ и неожиданными поворотами сюжета.

10(СУПЕР)

"– Дурак ты, Вова… – прошептал Иван. – Дурак. И враг народа…»

Последний роман из условного цикла про «фон Лооса», оставшийся неперечитанным. Исправляю ситуацию.

Есть что-то уютно-приключенческое в сеттинге «ВОВ+оккультные тайны нацистов». Спасибо «Утру магов». Кстати, снес недавно с ридера этот эпохальный конспирологический труд, не продравшись через невероятно затянутое предисловие-панегирик отцу одного из авторов. Может быть позже. А пока я лучше почитаю более современных эпигонов.

У проекта «Бурцев» есть любопытная фишка — в подавляющем большинстве случаев главным героем, или одним из, является журналист. Так было и «Алмазной трилогии», так есть и в «фашистском» цикле. Если задуматься — идеальная профессия для протагониста, Мурзилка не даст соврать. Шныряет везде, профессионально любопытен, авантюрен по складу характера. Но я думаю, тут еще наверняка и нечто автобиографичное примешивается, как у Довлатова.

Лето сорок первого. Восторженный журналист-деревенщик едет в карельский колхоз писать очерки о крестьянах. Места гиблые, советско-финская война многими еще не забыта. А на носу уже очередная, много большая война.

Поездка в Советскую Финляндию в прологе необходима только для того, что протянуть ниточку от предыдущих романов цикла, вручить протагонисту артефакт-оберег и, в финале, закольцевать историю.

Резко — Ивана Лопухина отправляют военкором. Мессершмиты, разбитые колонны, горы трупов. Объединение с уцелевшими остатками, появление генерала, сбившего выживших в боеспособную часть, столкновения с фашистами, появление полноценного партизанского отряда.

И фоном — чертовщина. Голые длиннорукие лохматые трупозомби, жуткие заброшенные хутора в стиле «Марии Целесты», чужое злобное внимание, водяные.

После неудачной вылазки за языком Лопухин оказывается на болоте с местным мальчишкой-проводником и таки взятым в плен немецким доктором.

Вот сильная часть, достойная войти в пул лучших текстов о Болоте, если таковой существует. Крайне атмосферно, через текст передаются все виды ощущений: холодец грязи под ногами, разные неприятные запахи, вкус болотной жижи, ощущение страха и ничтожности человеческой жизни. Сильнее и интереснее, чем описания мексиканской пустыни у Маккарти в «Кровавом меридиане».

Плен, освобождение, беспамятство.

Так как главный герой валяется в коме, автору не остаётся ничего иного, как рассказывать истории других персонажей. Разведчик, генерал, полицай, медсестричка, нацист. Суровые партизанские будни, смешанные с посмертными мытарствами в петле времени, истории похоти и страсти.

Наконец-то, уже в последней трети, потихоньку начали объяснять конспирологически-эзотерическую подоплёку дела. Мехлис, Тухачевский, Мессинг, Вилигут.

Финал немного скомканный. По миру могущественных рун и нацистский суперлюдей напрашивается еще пара книг, как минимум. В данном виде цикл выглядит незавершённым.

Роман является приквелом и, одновременно, развитием идей более ранней по времени написания «Не плачь по мне, Аргентина».

Отличная военно-конспирологическая проза. Так мне нравится слог авторов, что решил перечитать их дебют, «Алмазную трилогию».

9(ОТЛИЧНО)

Не плачь по мне, Аргентина. Бурцев (Косенков)

1976 год. Аргентина.

Сбежавшие нацистские партийные бонзы и мистики Третьего Рейха жаждут реванша.

В самой Аргентине тоже неспокойно. Марксисты-террористы пытаются приблизить революцию.

И во всём этом оказывается замешаны пара русских: корреспондент газеты «Правда» и сотрудник ГРУ в «свободном поиске».

В романе действует сквозной для Бурцева персонаж фон Лоос. Нацист, не чуждый тайного знания Аненербе. И это единственный вымышленный персонаж среди нацистов. Другие: Мюллер, Зеботтендорф, Зиверс — вполне историчны.

Буэнос-Айрес и вся Аргентина в целом очень колоритны. Я вообще люблю конспирологию и триллеры в сеттинге Южной Америке. Эпоха не важна. Это может быть период конкистадоров и миссионеров, современность или будущее.

Не понимаю, как можно не увидеть в романе цельного сюжета. Фашисты стремятся всё переиграть, оказавшись в точке Всех Начинаний.

Злободневное:

»...никому и в голову не придет прислушиваться к мнению такой организации, где достаточно обладать правом вето, чтобы просто саботировать ее работу. Целый ряд конфликтов на Ближнем Востоке убедительно доказал несостоятельность ООН с ее марионеточным Совбезом. Когда Генрих читал в вечерних газетах о том, что по поводу того или иного конфликта принята резолюция Организации Объединенных Наций, он смеялся. Страны, участвовавшие в конфликте, обычно подтирались этой резолюцией и продолжали увлеченно резать друг другу глотки.

Генрих, наверное, не слишком бы удивился, узнай он, что роль ООН нисколько не изменится и через тридцать лет.»

И через пятьдесят тоже.

Качественный, серьёзный политический триллер.

«С одной стороны находились власти. Мадам президент, Изабелла Перон, крикливый парламент, ворюги-министры, продавшаяся на корню полиция и зажравшаяся тайная полиция, позволявшая всем, в том числе и самой себе, все, а также заслужившая славу палача-самодура». Военные. Разветвленное подполье. Беглые нацисты, стравливающие всех к своей выгоде.

Глубокая эзотерическая конспирология.

В одном месте меня очень возмутил антипарламентаристский пафос:

«В 1641 году парламент отказался финансировать подавление мятежа в Ирландии. И через год все те же парламентарии, радетели о народном благе и процветании, вытащили на свет божий Оливера Кромвеля, завертев кровавую мельницу по всей стране.

Фрондирующая Государственная дума, втыкавшая палки в колеса самодержавия, так или иначе привела к власти большевиков, сделав возможной Октябрьскую революцию.

В Веймарской республике правительство довело народ, о благосостоянии которого неустанно пекся опереточный парламент, до того, что люди легко и радостно приняли идеи Адольфа Шикльгрубера.

В 1789 году Генеральные штаты в своих попытках «исправить сложившееся положение» провоцируют Великую французскую Революцию. Говорят, что помосты, на которых стояли гильотины, вскоре перестали впитывать кровь и стали источать стойкий запах гниющей плоти.

За каждой из революций, за каждой гражданской войной, за каждым кровавым потопом стоят эти тени без лица, совести и чести. Парламентарии. Избранники.»

И Генеральные Штаты, и Государственная Дума были созваны слишком поздно.

Далее закадровый голос автора восхищается сильным лидером:

«Счастлива страна, чей правитель имеет сильную руку. И несчастен тот народ, кто полностью полагается на тех, кого якобы избирает.»

Что за чушь? Ну пришли «сильные руки» в Германию, Россию или Францию... лучше стало? Гильотина, концлагеря, сталинский террор, войны.

Подробная хроника аргентинского переворота 1976-го года и его последствий, с щепотью криптоистории — оказывается перевороту в Аргентине способствовали нацистские эзотерики.

Надо отметить, что Бурцев (в этом романе автор Косенков соло) очень хорошо пишет. Серьёзно, но не скучно.

Колоритный роман про колоритную страну в колоритную эпоху.

9(ОТЛИЧНО)

Продолжаем читать Бурцева-Косенкова-Бурносова!

Данная книга совершенно случайно попалась мне на глаза, и через некоторое время (естественно на работе) данная книга была признана «ограниченно годной для чтения»))

Не могу не признаться (до того как ее открыть) я думал, что разговор пойдет лишь об очередном «неепическом сражении» с «силами тьмы» на новый лад... На самом же деле, эта книга оказалась, как бы разделена на две половины... Кстати возможность полетов «в никуда» и «барахлящий движок» (работающий «хрен знает как») очень напомнил цикл «Хичи» Ф.Пола))

Первая часть — получилась очень философской. Основа — мысли о природе человека в мире победившего глобализЬма (общечеловека) в суровых условиях дальнего космоса (и шизе дальних полетов, не просчитываемой никакими СМЭ)... И хотя данная часть несколько меланхолична — автор по итогу «задает очень правильные вопросы», и многое из его рассуждений весьма интересно... Плюс — он показал, каким примерно станет «человек будущего» (в условиях полного отсутствия господства враждующих государств и границ). Самое забавное , что никакой высокой моралью «тут и не пахнет» (как мечтал, мечтатель Г.Гаррисон в рассказе «Вы люди насилия» и пр). По итогу — лишь очередная (знакомая нам) версия оболваненного потребителя, и «быдлочеловека»....

Начало же книги (некая спецслужба «Агентство») показывает что и в это благословенное время (как и во все прочие времена) процесс «поимки врагов народа» по прежнему «поставлен на поток»... А что? Кого-то же надо ненавидеть (и бояться) в условиях «победившего разума» и прочей целесообразности... Вот и приходится лепить образ врага из «братьев по разуму» (за не имением прочих)...

В общем — как ни странно, но от «развлекательного чтива», здесь на удивление много здравых идей (и рассуждений), так что как не меняй власть и мироустройство — природа человека все равно «возьмет свое» и «изговняет» любой идеал))

Вторая же часть книги (собственно встреча с «арийскими парнями в фельдграу») выглядит уже не так интересно и увлекательно (превратившись в обычные «пострелюшки» и погони, пусть и с «инопланетным антуражем»)) Тут я не буду честным — если не скажу, что на данном этапе, я полностью отложил книгу... Парадоксально но то (собственно из-за чего я и начал ее читать) к данному моменту потеряло всякий смысл... А вот именно начало (путешествия) показалось мне куда как более интересным...

Так что хочу предупредить — если кто-то берет данную книгу только с целью прочесть про «очередное противостояние со злобными нациками» (удравшими «по книге» гораздо дальше «темной стороны Луны»), то он может в итоге «жестоко обломиться», т.к это «совсем другой сюжет» — о том куда «мы идем» и кем можем стать (в смысле все человечество). И о том что всякии утопии в конечном счете, могут выродиться в еще большее уродство (чем было «до»))

Как ни странно, но по факту и «империя общечеловеков» и потерянная колония наци — вполне явственно показали тупиковость своего развития... Развития «тупо по факту», развития «просто для того что бы жить»... В итоге — полное разочарование и понимание что «чего то нет... чего-то не хватает»...

P.s Да — и сперва мне не особо понравилось сравнение «общечеловеков» с диктатурой наци (по автору она получалась, куда как более логичней и привлекательней). Еще «одним неприятным штрихом» стало то что «капитан корабля» (здесь кстати практически нет одного глав.героя, и его роль переменно исполняют «члены экипажа») русский по национальности, оказался гораздо большим «общечеловеком», чем «тупой пиндос» (которого сразу проняло — ибо он только снаружи выглядит как «бычара», а по профессии историк). Именно американец (по автору) оказался большим противником «мудрых речей мертвеца», чем наивно «хлопавший глазами» капитан корабля)) И конечно — этот нерадостный образ несколько «реабилитировал» Погребняк (оказавшийся более русским «чем полагается» в эпоху общечеловеков).

Финал — все же неплохо «вознаградил уже местами приунывшего читателя» и немного воскресил (обновил) образ «Божественного ветра» в условиях наличия «нового реквизита»...

Из явных же минусов (вообще откуда здесь мог взяться) такой архаичный образ (почти классической) «ракеты» (стартующей и садящейся непременно обратно на землю, прям как «творения» Маска). Неужели нельзя было приземлиться на челноке, и через него подать команду на ликвидацию основного судна (не разбивая ничего монтировкой, а тупо через специальный уже встроенный ликвидатор или команду))? И для чего (в финале) Погребняк рубился как берсерк (и на предложение: сдавайся, Пришелец, чуть не ответил: «руские не сдаются!)) Но после то подрыва — именно сдался, никак иначе это не обьяснишь)) Но неужели нельзя было подать все по другому, мол (упал, батарейка экзоскелета «Здохла», очнулся «Гестапо», «вотжешь унатури приплыл!» ))

P.s.s А что со всей этой легендой (про сынов и дочерей неба?)) Как было непонятно, так и осталось (не считая конечно сумбурных «просветлений» Погребняка о ненужности прерывания «беременности души»)) Хотя думаю — если кто и «достоин» такого «высокого звания» (человек неба), так это дочка вождя (был бы классный ход — умерла, выздоровела/возродилась и вот Вам)) Ведь было же показано мимоходом, как к ней относятся «местные» триффиды!)) Но нет... Фигушки)) В общем одни сплошные многоточия + совсем уж непонятный поскриптум с Наташей... Только лишь для того, что бы показать, что «общечеловеку» плевать на все (что не касается лично его)? Так это было всегда и так будет и дальше))

1 — ая Книга слабе Анлкавов, Нейроманта в плане глубины мира / города, и по-слабее в плане боевки скажем в цикле Лед. Но это не значит что она плохая.

Понравились герои.

Имеет смысл прочитать чтобы познакомиться с героями и миром, тогда зайдет первая часть второй книги — алмазная реальность. Вот это вешь!

No one knew what would happen there

No one spoke no one even dared

Don't ask what you can do for your country

Ask what your country can do for you

Take no prisoners, take no shit

Take no prisoners, take no shit

Take no prisoners, take no shit

Take no prisoners, take no shit

Take no prisoners, take no shit

(С)Megadeth

Я фанат творчества Бурцева — как дуэта, так и авторов по отдельности. Не устану повторять, что «Алмазная» трилогия — шедевр отечественного киберпанка. Также, как и эксплуатация конспирологическо-эзотерического аспекта Второй Мировой в других романах авторов. Перечитав пару лет назад «Зеркало Иблиса», решил идти по библиографии хронологически, но споткнулся на «Охоте на НЛО». Не мог себя пересилить и начать читать наверняка прекрасный роман с такой серой аннотацией. А тут на днях на форуме упомянули «Пленных не брать», и я решил забить на хронологию.

«Кто вами командует? Кто вот это всё устроил? Даже если воевать не с кем и не за что, вы всегда находите врагов, находите, в кого стрелять, кого взрывать, кого бомбить...»

Внимание: разрушенная Россия, после полномасштабной войны с Украиной и, затем, с Грузией.

Экспозиции разрухи посвящены первые страниц пятьдесят. И они, безусловно, крайне актуальны. Памятники Путину, улицы Героя России Кадырова, галопирующая инфляция, отсутствие электричества, гумпомощь. Очевидно, что авторы списывали всё это с нищих девяностых и других конфликтов.

Во флэшбеках герой, бывший танкист, видит столкновения танковых лавин, атаки истребителей, уничтожения колонн и тактические ядерные удары. Как фантастика подаются установки ПВО С-400. Накаркали. Писали-то авторы уже в относительно сытом 2005-м. И, кстати, роман получил третью премию «Басткона-2006». Удивительно, как с такой преамбулой роман получил консервативную премию, пусть даже третье место.

Помыкавшись по девкам, пару-тройку раз подравшись, ограбив спекулянта и не просыхая от суррогатного пойла, герой оказывается завербован на некую миссию, к которой он «подходит».

И начинается сталкер. Команда из семи бойцов бредёт по ничейной полосе неизвестно куда и зачем. Спиртяга, перестрелки, походные лишения. Написано ярко, вкусно — с матерком и прибаутками.

Долго ли, коротко ли, добредает группа до весьма странной избушки.

И тут внезапно начинается вторая часть романа, состоящая из двух неравноценных по объёму линий. В благополучном настоящем Журналист, путешествующий со своей молодой пассией морским круизом, посещает Хельсинки. В прошлом же представитель политуправления, личный посланник Мехлиса, прибывает на советско-финскую границу в канун начала Зимней войны 39-го года. Прибывает для осуществления операции «Фьорд», которая, судя по всему, и была основной причиной для начала войны. А вовсе не то, что граница пролегала в тридцати двух км от Ленинграда. Тут авторы попадают в свою стихию. Удаётся им живописать фронтовые будни, восторг одних и скептицизм других, более информированных. Не зря чуть ранее герой-танкист из первой части романа цитировал кусок из «Живых и мёртвых» Симонова. Не самый плохой образец для подражания.

Композиция романа, таким образом, увеличилась до трёх сюжетных линий.

В финале все линии предсказуемо сойдутся в точку. Финал полуоткрытый.

Авторы не удержались от послесловия, где есть такие строки:

«И, наверное, совсем случайно получилось, что значительная часть романа посвящена войне с Украиной, некоему вооруженному конфликту в Грузии, странному, неприглядному будущему самой России, хотя в последнее время принято считать, что всё у нас налаживается, всё идет хорошо... Да и о войне с Грузией или Украиной никто не упоминает. Тьфу-тьфу, как говорится. Не приведи бог.»

Не приведи бог, да.

Все эти могущественные Руны, каждая с особыми свойствами, до ужаса мне напомнили серию «Этногенез». Видимо, не зря Бурносов написал по «Этногенезу» столько романов!

Отличный военный роман. Мистики и конспирологии — чуть.

9(ОТЛИЧНО)

«Читая текст, помните: этот рассказ не про ТО.» Личто я так и не понял, что автор имел в виду. Есть, правда, предположение, что имелась в виду знаменитая Матрица. Но обрисованный в рассказе мир Виртуальности, честно говоря, мало ее напоминает: автор постоянно акцентирует одну мысль, что это «путешествие внутрь себя». Если это так, то каким образом там оказываются образы других людей, подключающихся к Виртуальности независимо? Мне кажется, автор просто искал красивые слова и позы действующих лиц, а про логику особо не думал. Так что вопросов про саму Виртуальность задавать не стоит — автор ответов на них не знает. Рассказ представляет собой набор клише и патетических изречений, благодаря которым он должен казаться стильным и оригинальным. Должен, но отнюдь не кажется (на мой взгляд). Если вы разберетесь с сюжетом (некая террористическая организация «Белые Братья» готовит атаку на информационный центр «Медицина», чтобы отыскать своего побратима, таинственно пропавшего после одной из прошедших акций), то автор поставит перед вами другую проблему — проблему «трех звезд». О, нет, — речь тут вовсе не про крепость спиртных напитков! Якобы эти три звезды олицетворяют собой Центр Управления Виртуальностью. Как и почему, автор не уточняет — он просто это постулирует. И таких постулатов в рассказе наберется чертова дюжина. Но эта попытка подражания киберпанку Дилэни и Гибсона шита белыми нитками: ощущения реальности нового мира при чтении рассказа не возникает. Причина в том, что автор его практически и не описывает, зацикливаясь на психике своего героя, переживающего за превратившихся в «рыб» друзей (не путать с пучеглазами рыбами из снов феодала Фомы из одноименного романа Громова!). А без красочного описания окружающей действительности сложно представить себе эту самую действительность (тем более, ее законы). Тот же Лукьяненко в своей трилогии о Глубине довольно много места отвел на подробное описание ее деталей, в силу чего у читателя сформировался нужный образ и ощущение сопричастности. В рассказе же Косенкова привлекает внимание одна-единственная вещь: подчинение виртуальной жизни (точнее, ее динамики) строго определенному ритму, который персонажи выражают в стихотворной форме. Через эту ритмику можно воздействовать на некоторые ее объекты (как правило, защитные). Однако, использована такая интересная находка отнюдь не на всю свою мощь — скорее как хоть и эффектный, но всё же вспомогательный метод взлома виртуальности. Про массу напрашивающихся возможностей даже и говорить не буду: смысла «писать вилами по воде» не вижу — это уже отдельный сюжет. Финал рассказа написан в парадоксальном ключе (что в общем-то неплохо), но при этом становится очевидной несоразмерность действия и результата: стоило ли так подробно описывать атаку на информационный центр, если выход окажется столь незначительным?

--------------

РЕЗЮМЕ: не совсем удачное подражание киберпанку Гибсона, повествующее о друзьях-террористах, отдающих свои жизни (точнее, рассудок) за не совсем ясные цели. Даже не знаю, кому подобное разумение будет интересно.

Почему решил перечитать: томик 2005-го года. Сюжет не помню настолько, что вообще сомневаюсь, что читал. Поклонник творчества писательского дуэта «Бурцев». Очень высоко ценю их «Алмазную» трилогию и книги про оккультизм и нацистов. Интересный сеттинг.

В итоге: очень необычное сочетание – книга про Вторую Мировую, написанная русскими авторами, где нет русских персонажей. Более того, основные герои немцы – нацисты, эсэсовцы и просто учёные. И действие происходит не в стандартном Тибете, куда так любят отправлять экспедиции за артефактами большинство писателей, а в Северной Африке. Триполи, Ливийская пустыня. И мифология, соответственно, задействована не индокитайская, а мусульманская.

***

Археолога герра Замке после полутора лет в неволе, освобождают из концлагеря, куда он попал по навету. Освобождают для участия в экспедиции в Африку, по следам его отца-учёного.

Сопровождает его капитан (на самом деле штурмбанфюрер) Фрисснер из спецподразделения «Эббингауз» (погуглите, очень занимательно) и его команда.

В Триполи к ним присоединяется штурмбанфюрер Людвиг Ягер. С первых страниц становится понятно, кто будет главным антагонистом – давно я не читал про такого мерзкого типа. Испытывает приступы ярости, избивает всех подряд: проституток, подчинённых, нищих. И эти усики а ля фюрер...

А где-то в пустыне собираются пять таинственных Хранителей, обладающих сверхъестественной силой...

***

Подробно, почти «заклёпочно», показан быт нацистов во время Североафриканской компании: итальянская техника, французские гидросамолёты, немецкие танки-«ролики». Всё с указанием производителя, моделей и ТТХ.

Узкие улочки Триполи, жара, кофейни, бордели, гашишные и рынки.

Пустыня. Песчаные бури, зыбучие пески, загадочный проводник, нападения кочевников, поломка техники.

Приключения в экзотическом Магрибе разбавлены совещаниями у Гитлера, вещими снами Гиммлера о Нюрнберге, сценой рождения Каддафи(?!), видениями различных будущих, рассуждениями о вере и реальности.

Замечены отсылки к творчеству Егора Летова, которого авторы любят и уважают, и к Ремарку (куда без него в романе о войне и немцах).

Концовка, как и в большинстве романов про поиск могущественного артефакта, скомкана. Жанр обязывает. Не показывать же, как этот артефакт повлияет на ситуацию на фронте и в мире. А было бы любопытно.

Хорошая военно-приключенческая проза с элементами мистики.

7(ХОРОШО)

Вторая Мировая в самом разгаре. Грядущее поражение Германии ещё не очевидно, но у некоторых высокопоставленных гитлеровцев уже есть ощущение надвигающейся нехорошей развязки. Что-то идёт не так.

Как известно, Гитлер и часть его окружения были склонны к мистике. В романе как раз речь идёт о спецоперации такого рода. Группа отборного спецназа под видом мирной археологической экспедиции отправлена в Ливийскую пустыню, чтобы найти некий артефакт, обладающий огромной силой — так называемое Зеркало Иблиса.

Роман написан динамично, хорошим, плотным языком. Зримо обрисованы характеры героев, конфликты, что возникают между ними. Мрачная мистическая атмосфера умело сгущена; различная жуткая чертовщина, то и дело возникает на пути экспедиции.

Не обошлось, конечно, и без неточностей. Например, постоянно упоминается звание «бригаденфюрер» (когда должно быть «бригадефюрер»).

И скомканная, несколько невнятная концовка. Увы, все время удерживать ужасы на одном уровне не удалось...

Полная бредятина. Старался дочитать, но так и не смог. Полный вынос мозга.

Книга средней тяжести по части депрессухи и безысходности. Роман с чего начинается — тем и заканчивается. Кабысдохом! Повсюду сплошная погибель и ужас. Озверевшее быдло возомнило о себе невесть что и гуляет по просторам Эстонии в поисках мяса, то бишь человеческого мяса. Жрут друг-друга, не спрашивая фамилии и не вникая в суть происходящего. Голод здесь решает всё! Положительные персонажи есть, но их единицы. Эстонские нацисты по-пырому соорудили концлагерь для русских. Русские, иначе как в качестве рабов и мяса, не рассматриваются. Слава Богу, есть рядом с Прибалтикой Россия, где сохранился порядок и есть возможность жить по человечьи, но до России надо долго топать и при этом топать не одному, а с кучей маленьких детишек. Вот в этом тяжелейшем походе на восток в Россию и заключается весь смысл данного произведения.

8 балов поставил за стиль и вообще качественное написание текста, читая, как-то даже душой отдохнул.

Что касается содержания, то тут полное впечатление, что видишь/читаешь бредовый сон. Именно такая логика присутствует в тексте: маловразумительные эпизоды, случайности и неясности, детали прописаны подробно, но общий смысл и перспектива теряется, а правдоподобием авторы изначально не заморачивались. Сначала группа случайно собранных людей куда-то идет по постапокалиптическому миру, ввязываясь в нелепые приключения , во второй части легкий экскурс в эпоху Большого террора 1937 г и грустные реалии Зимней войны, опять блуждания, на этот раз по зимнему лесу, и есть еще средняя часть, где ГГ гуляет с любимой девушкой по малоподходящим местам. А потом все друг друга поубивали и стало совсем непонятно.

Многовато мистики и исторического пессимизма, гуманистический пафос вообще зашкаливает, но все равно — увлекательно.

Жалкая подделка под киберпанк, изданная во времена, когда в нашей стране под именами отечественных авторов массово печатали всякое барахло (сейчас положение вряд ли улучшилось, но все таки). По стилю текст содран с Гибсона без всякого зазрения совести — будто положили перед собой раскрытый Граф Ноль и за бутылкой водки договорились: «А давай-ка мы нацарапаем чё-то похожее». Скорее всего, так и сделали. Вообще, термин «русский киберпанк» по определению вызывает рвотный рефлекс: все вторично, на грани плагиата, или скучно, или тупо (наверно, это болезнь, передавшаяся со времен превращения советской фантастики образца «стремительных домкратов» в тот дебилизм, которым является нынче подавляющее большинство современной российской). Иностранные имена персонажей в текстах российских писателей 90-х — вопиющий признак комплекса неполноценности отечественной беллетристики.

В общем, на нескольких ярких деталях из «Алмазного дождя» можно было сообразить неплохое чтиво, чего авторы не смогли. И зачем слова переписывать из методички?

Продолжаю комментировать свою «книжную библиотеку». Совершенно случайно купив одну книгу этого автора (В.Бурцев) «Пленных не брать», а со временем приобрел и эту, тоже совершенно случайно, на распродаже... Если судить хронологически книги никак не связаны, однако взаимосвязь между ними (общая тема поиска «артефактов», мистика и фольклор финно-карелло-угорских племен, война спецслужб) все таки прослеживается... Если первая книга («Пленных не брать») в большей степени повествует о временах «недалеких» (проигранная 3-я Мировая война с ограниченным применением ЯО), то эпоха времен финской войны (в первой книге) лишь как бы дополняет часть (оккупация), и представлена в виде «предыстории» темы. Здесь же (в комментируемой книге «Вечный огонь») все события происходят в период начала 2-й МВ. «Знакомые» по другой (первой книге) персонажи обозначены лишь косвенно (в виде второстепенных ГГ). Как я уже отмечал ранее, по духу — все это напоминает поиск «предметов» знакомый по СИ Этногенез-Блокада (К.Бенедиктова): здесь и мистика 3-го рейха, и неуязвимые зомби, и гиблые места и некие предметы с помощью которых... Но в целом данная книга прочитана в сжатые сроки и желания «закрыть ее» (ввиду наигранности или обилия струнных инструментов) не возникло. Продолжение? Не думаю, что оно предусмотрено, хотя сама тема и «общие зарисовки» могут обнаружиться и в других книгах автора.

Продолжаю комментировать свою «книжную библиотеку». Данную книгу я купил чисто «в нагрузку» к совершенно другой, просто наугад выбрав что-то приемлемое из разряда «уценка».

Данного автора я ранее не знал, как и сути книги — но счел ее «близкой по духу»... По прошествии времени «руки наконец дошли и до нее». Что сказать? Начало несколько обескураживает... дух атмосферы «победившего Запада» (чем-то неуловимо схожий с СИ Конторовича «Имперец») и «наконец-то сбывшейся вековой мечты» либерастов «отдаться в нежные и заботливые руки Запада». В этой книге описывается как остатки «ненужного» населения медленно, но верно деградируют по заветам «великого АДИ» (табак, алкоголь, отсутствие медицины и тп, если кто-то забыл), вся страна «поделена» (там кстати тоже были Грузинские и Украинские войны) и все «блатные места» раскуплены, 90% населения медленно но верно загибается от объедков гумконвоя (щедро сдобренных химией и ГМО...). Однако это только первая часть книги...

Во второй описываются события 1940-х годов, предшествующих «подлому нападению Советов на мирную Финляндию» и поиски некоего артефакта прям в стиле СИ «Этногенез»... Далее фактически к самому концу книги (буквально страниц за 100 до нее) эти «слои» по задумке автора соединяются и... дается некий намек на продолжение темы в другой книге...

В целом несмотря на разную «атмосферу» частей книги — читается легко, а некий налет мистицизма удачно дополняет картину «проигранной войны». Да и сравнение памятников Ленину, памятникам Путину меня несколько позабавило... и навело на мысль о том, что «мемориальная тень» того или иного персонажа в истории, может нести совсем иную смысловую нагрузку (ненависть, поклонение, приписывание тех или иных качеств собирательного образа) по сравнению с тем, чем «увековеченный товарищ» являлся на самом деле (т.е без учета его реальной роли, изначальных целей «переустройства», и масштабов содеянного).

Ну-с, примерно, Джеймс Клеменс плюс...

Сюжет довольно увлекательный, линейный. Интересный и богатый историко-географический колорит. Сценизм высокий и захватывающий.

Образы персонажей, в отличии от клеменсовских, раскрыты очень хорошо, все вышли живыми и динамичными.

Из отрицательного, мистическая линия пустая и надуманная. Колорит ради колорита. Посколько финал выдержан в именно в этом ключе, то и он совершенно не удался. Авторы понятия не имеют, чем завершить роман, а потому ограничиваются малосодержательными мистическим сценами.

У Клеменса, на этом месте, все плохие бы сдохли, а хорошие переженились... :)

В целом, кроме слабого финала, прочёл с интересом.

Российские «Х-файлы».

Вот только, Россия не США, а потому вместо сексапильных и меланхоличных агентов Фокса Малдера и Даны Скалли, у нас парочка алкашей из российской и эстонской ментовок, да ещё и с промытыми мозгами. Вместо зловещего ЦРУ, бессмысленная и кровавая усобица ошмётков спецслужб СНГ, воюющих не за сохранение тайны, а кто раньше продаст информацию тому самому ЦРУ. И бесконечно трагическая судьба, и безнадёга для выживших и не выживших в этой истории.

Из отрицательных черт романа, можно указать ряд сюжетных ошибок и слабую мотивацию поступков героев, и их противников.

Из положительных, относительно высокий сценизм, самобытная манера повествования, колоритные и живые образы героев.

Не смотря на декадентский колорит, роман мне понравился, прочёлся с интересом.

В аннотации к книге «Перпендикулярный мир» есть такие строки: «В этот сборник вошли новые произведения ведущих отечественных фантастов, написанные на стыке различных жанров и направлений, представляющие популярных писателей в неожиданном ракурсе, расширяющие пространство современной фантастической литературы.»

Возможно, я просто чего-то не понимаю, но прочитав несколько рассказов из этого сборника, у меня возник лишь один вопрос: а почему «расширять пространство современной фантастической литературы» — это как будто соревноваться, кто выплеснет больше мерзости на читателя? Рассказ Виктора Косенкова «Город золотых пчёл», к сожалению, не исключение. При этом я не могу сказать, что он плох. Он — достаточно интересен. И, что самое главное, написан хорошим литературным языком: «За окном во дворе колыхалась темнота пополам с тишиной. Всё это было похоже на большой стакан с водкой и кофейным ликером. Темнота оседала в прозрачной водке тишины...» Вот только читать его — физически неприятно, по крайней мере, мне. Это не значит, что я изнеженная барышня — почитал я в своё время и Уэлша с Паллаником, и Берроуза с Хэвоком, и Сорокина раннего, и много кого ещё — но не совсем понимаю я, зачем так смаковать все эти генитальные подробности? Понимаю, что для сюжета нужно, чтобы показать всю мерзость окружающего героя мира, но на мой взгляд — перебор. Так что я предупредил — рассказ неплох, но читать его надо с осторожностью. А вот любителям чернухи и трэшака должно прийтись по душе.

Внезапно это русский киберпанк. Настоящий гибсоновский но при этом русский.Не фидопанк а киберпанк. Написанный в 1999 году и вобравший в себя дух тот самых 90х. Россия на самом деле в реальности больше всех других стран близка к киберпанку. Лоу лайф хай тек, школьники с айфонами за три зарплаты их родителей идущие по разбитой улице и все прочее.

Я не понимаю почему у нас написано так мало киберпанка, ведь нам надо всего лишь немного проэкстраполировать реальность.

В этой книге эта получилось превосходно. Как в продолжении.

Не самая блестящая интерпретация Лары Крофт... Хотя мне и оригинальная история не слишком нравится, какая-то она... никакая. Главная героиня в данном произведении скорее выступает раздражающим фактором. Но здесь хоть на других персонажах мозг отдыхает, спасибо авторам, что не пожадничали на параллельные линии. Но читать всё-таки было не так уж ужасно. Ну и повеселили приключения Анубиса, один из наиболее ярких и запоминающихся персонажей. Так что в целом книга вполне читаемая, но под определённое настроение.

В целом вполне читаемое произведение, особенно начало, середина, но не концовка. Автор просто сыплет набором терминов, новых понятий, описанием виртуальной реальности, словно сам там был не один раз. И ты постепенно начинаешь верить и сопереживать этому движению, хотя, если вдуматься, то, наверное не стоит ему сопереживать, ибо они проигравшие. Ну, да бог с ними. Главное действие, событие, приключение. И вдруг автор выключает свет, произносит пару невразумительных фраз и замолкает... А ты читатель, как хочешь...

К 2150-м годам человечество уже объединилось под эгидой ООН – типа мир без войн и конфликтов. Но после этого человечество столкнулось с рядом социально-психологических проблем, связанных с природной внутренней агрессивностью человека, т.е. в большом количестве объявились маньяки, социопаты, террористы и т.д. Для пресечения этого безобразия мировое правительство пошло на оригинальный шаг – для людей придумали внешнего врага – инопланетян и для борьбы с их происками (как раз для пресечения деятельности социально и психонеустойчивых личностей) было создано некое Агенство (т.е. все потенциально опасные индивиды объявлялись инопланетянами). Короче НКВД (или гестапо) будущего. Конечно, как сюжетный ход поначалу выглядит слабовато, но зато этот момент так органично вписался в повествование, что к концу понимаешь, что это было не спроста.

Итак, Земля наконец то изобрела модный двигатель, который позволил ей покинуть пределы Солнечной системы. Команда первопроходцев (2 русских, американец, 2 японца) отправляется к соседней системе. В команде есть представитель Агентства. В соседней системе они обнаруживают фашистов, слинявших с Земли в 1945 г. благодаря усилиям 2-х гениев: Вернера фон Брауна и вымышленного персонажа. Немцы за 200 с лишнем лет нифига не подобрели (в отличии от опуса Евтушенко «Минимальные потери»)) и жаждут реванша. Хотя не все так просто – у нацистов 2 фракции (престарелый Гитлер (жив благодаря усилиям доктора Хирта) в качестве Великого учителя перемен не хочет – т.е. пусть все остается как есть, а пришельцев — в расход, его оппонент – местный фюрер – жаждет славы и побед, рвется навести на Земле новый порядок, пришельцы нужны для сотрудничества).

Концовку раскрывать не буду – она довольно неожиданна. Однако, отмечу, что в книге присутствует довольно много интересных моментов и идей. Один раскрою, что по прибытию к нацистам практически вся команда (кроме одного бывшего вояки) не понимает, чем опасны нацисты Земле т.е. попросту не знают, либо не помнят истории. Кроме того, есть значительное количество флэшбэков во времена 2МВ и довоенной Германии.

Ляпчики присутствуют, но не напрягают. Есть некоторая незаконченность (недосказанность) некоторых сюжетных линий.

Негры, индийцы, китайцы заполонили мир, и обычным русским пацанам не остается ничего, кроме как бороться с ними в виртуальном пространстве -- такова фабула повести.

Начав ее читать, я подумал -- вот он -- автор, решивший показать характер белого нациста изнутри. Смелый шаг, учитывая засилье либерализма в литературе. Уж в темном антиутопичном мире, созданном фантазией Косенкова можно будет развернуться борцу за идею, далекого от всепрощения и пацифизма! Нагнетаемая атмосфера показывает всю безысходность существования в тоталитарном государстве будущего. Компьютерные технологии неплохо прописаны и опираются на трансформацию сознания «подключившегося». Богатый на подробности мир повести говорит о том, что автор замахнулся на крупное произведение. Но результат оставляет желать лучшего. То ли идея надоела, то ли герой-нацист показался слишком нетипичным, но повесть быстро сворачивается после первого же «дела» в киберпространстве.

Казалось бы можно было развить идеи, углубить сюжет, начать трансформировать психологию главного персонажа, но нет -- следует скомканный финал, в который не верится.

Жизнь и смерть. Любовь и отсутствие любви. Мужчина и женщина. Страх жизни и страх смерти.

По-моему, очень даже интересная книга. Не лишена недостатков, но что-то в ней есть. Хоть это не классика мировой фантастики, но воспоминанию об этой книге отложились в моей памяти на долгие годы.

Как я уже писал в отзыве на первый роман — до «Алмазной трилогии» долго не доходили руки, так как больно уж противоречивые о ней отзывы. Теперь, прочитав все романы, могу лишь присоединиться к тем, кому произведение понравилось. Добротный киберпанк российского розлива, заставляющий, тем не менее, о многом задуматься. Мир, описанный в романах, одновременно высокотехнологичен и по-первобытному, по-звериному жесток, причём пропорции эти очень хорошо выдержаны на протяжении всего повествования. К большому сожалению, такое развитие человечества весьма и весьма вероятно...

Очень порадовало, что в цикле отсутствует «сериальность», то есть все книги, в принципе, вполне самодостаточны, хотя и объединены общими героями.

Если говорить о недостатках, то нельзя не упомянуть некоторую однотипность финалов в обоих частях «Алмазной реальности»,

что немного напрягает, но это уже мелочи. Главное, что романы по-настоящему затягивают. Кроме этого, не стоит забывать о времени написания — для 1999-2001 годов это очень и очень сильно и стильно. Ну и нельзя не упомянуть тонкий авторский юмор и беззлобный стёб над очень многими вещами.

В общем, читать рекомендуется всем поклонникам настоящего киберпанка — вряд ли пожалеете.

Долго не доходили руки до этого произведения, — больно уж противоречивые о нём отзывы — но книга неожиданно понравилась.

Во-первых, очень и очень неплохо для 1999 года, хотя микродискеты, конечно, порадовали :)))

Во-вторых, внутреннее устройство мира очень напоминает широко известные «Анклавы» Панова, которые в своё время лично мне показались чем-то принципиально новым в киберпанке. Я, конечно, ни на что не намекаю, но некоторая схожесть присутствует. Это ни в коем случае не минус, просто очень удивился я, что негритянский район посреди Москвы, пусть и Новой, это не находка глубоко уважаемого мной Панова.

В-третьих, роман читается буквально на одном дыхании. Мне лично на это потребовался один рабочий день, проведённый в пустом кабинете, так как обе коллеги захворали. Действие очень насыщенное, динамичное, местами жёсткое и грязное, но тут уж извините — реалии мира таковы. Что немаловажно, в книге присутствует вполне приемлемый юмор и вполне понятные «философские» рассуждения, что не может не радовать. Есть, конечно, эпизоды с нарушенной «внутренней логикой», да и не всегда понятна мотивация героев, но это уже мелочи.

В-четвёртых, хорошо прописаны «вещества» и «состояния», без которых, на мой взгляд, киберпанк теряет нечто очень важное. Ведь ещё у Гибсона присутствовали мотивы необходимости «разгонять» сознание до машинного уровня, выходить за рамки возможностей человеческого разума, то есть становиться уже не совсем человеком. При этом никакой пропаганды в произведении нет, это просто реалии описанного (да и нашего, чего там греха таить) мира.

P.S. По итогу поставил бы твёрдую 9, если бы не одно «но» — в книге присутствует ярко выраженная гомосексуальная линия. Читать весьма противно... Из-за этого бросил в своё время читать «Сталь остаётся» Ричарда Моргана, и едва не бросил читать этот роман. Понимаю, конечно, что это чисто моё восприятие, но для меня книга этим ОЧЕНЬ сильно испорчена. Без этой линии она бы ничего не потеряла. Только из-за этого 8 баллов.

Великолепная книга. Лучше в отечественной фантастике по киберпанку просто НЕТ. Написана легко, не парит занудными обьяснениями, дает простор фантазии. Все три книги написаны немного по разному поэтому всем найдется чтото интересное.

Жаль нет продолжения. Но я буду ждать его.

Притча на тему боязни

Боевик на антураже близкого будущего. Как приключенческий боевик, конечно, читабельно... а вот антураж явно незадался...

Автор срисовал недалёкое будущее нашей страны с недалёкого прошлого. С 1990-х годов. Только невероятных идей добавил. Сисадмины и программисты у него — качки, бойцы хорошие, с оружием на стрелки ездят. Кинутые дизайнеры в поисках обидчиков вполне могут и людей пытать, а потом обидчика на бабки поставить. И прочее и прочее и прочее.

В поведение и поступки многих героев не вполне верится. Видимо потому, что все в романе ведут себя и реагируют на события примерно одинаково, а должны бы совсем по-разному, ввиду разного жизненного опыта и профессий.

В общем, всё лихо и разухабисто, приятно патриотично, но нереалистично до чёртиков.

---------------Цитата из книги:

»- Ну, старый фильм, Властелин Колец, помнишь? По этому фильму потом какой-то чудак книгу написал... .» ))

Книга очень интересная, но крайне тяжело читается и не потому, что тяжелый язык. Просто книга описывает ужасные вещи, которые происходят, кода рушится цивилизация. Наружу выплывают все самые низменные и скотские чувства, присущие человеку. И очень немногие на этом фоне остаются нормальными людьми. Их просто не видно в общей массе, они первыми становятся жертвами. Такие люди не нужными новому порядку — они изгои. Это книга именно о таком человеке. Эта история просто не могла закончиться хорошо иначе весь роман превратился бы в голливудскую историю с хэппи эндом. У нас все предельно жестко и лаконично. Без смакования кровавых подробностей. Людей убивают и они просто умирают. От этой простоты становится только страшней. Как по мне, концовка романа задумывалась другая. Более трагичная. Но скорее всего не пропустила цензура. Ведь герои идут в Россию, а там все не так. Там все хорошо. Хотя, если бы такое случилось, там было бы то же самое. И убивали бы людей, грабили, насиловали, преследовали лиц других национальностей, устанавливали новый порядок. Подобное происходит и сейчас только не так явно выражено. И не только в России, а и в любой другой стране. Фашизм — он везде одинаковый. Книгу нужно прочесть обязательно. Но остается очень тяжелый осадок.

Более чем сумбурный роман, где адская смесь из НЛО и спецслуб так и не выстраивается в что-то сколь бы то ни было логичное. Явно не понравится любителям добротного сюжетного чтива на соответствующие темы. Возможно понравится политическим единомышленникам автора, но лично я к ним никак не отношусь. Однако, если политические «закладки» в других романах автора меня в той или иной степени напрягали, здесь они безболезнено прошли мимо, к примеру, то, что говорит Сергей Слесарёв, осталось для меня просто штрихами к его портрету. Портрету главного героя [почти] классичесской трагедии. Именно в таком качестве мне книга и понравилась. А странная логика повествования прекрасно укладывается в рамки экзистенциальной иррациональности. Греческая трагедия ведь по сути своей экзистенциальна (назову только Миф о Сизифе, который Камю сделал одним из символов современного экзистенционализма). Эпиграфы и прочие отсылки к творчеству Егора Летова придают окончательную «целостность» рваному полотну романа. Хотя объективно это — скорее недостаток, автор предполагает у читателя всё же достаточно специфический культурный бэкграунд.

«Улыбка Будды»

Рецензия на «Врата дракона» Андрея Чернецова и Валентина Леженды

Вот и закончил фантастический цикл «Зов времён», участие в котором принимало сразу четверо авторов (Игорь Чёрный, Виктор Косенков, Юрий Бурносов, Валентин Леженда). Как часто и бывает, соавторство стало для историй о приключениях Бетси МакДугал как преимуществом, так и недостатком. С одной стороны, разноплановые герои и непохожие события, с другой — отличающиеся точки зрения на одну и ту же проблему, заставлявшие читателя скакать между ними. Впрочем, подводить итоги циклу я ещё успею.

Итак, теперь о «Вратах дракона». Действие переносится в коммунистический Китай и тесно переплетёно с историей императорской семьи. Однако авторам удалось удержаться на тонкой грани между этими диаметрально противоположными этапами существования крупного азиатского государства. Признаться честно, мифологическая подоплёка оказалась от меня далека, в отличие от древнегреческой («Святой остров») или даже древнеиндийской («Гималайский зигзаг»). Хотя надо отдать должное Андрею и Валентину: на китайских богов акцент не делается, хотя финальная глава без них бы наверняка сильно отличалась.

Ещё соавторам удались персонажи. В этот раз не такой эпичный размах, как ранее. Фигурируют в основном Бетси (куда без неё!), Сергей Черкасский, парочка «хунвейбинов»-гидов-агентов-бойцов-мастеров-продолжите-список и «личный убийца» русского. Собственно, окончательное введение оного как полноценного героя книги меня очень сильно порадовало. И если раньше я сомневался, кто же на самом деле выписывал наших соотечественников, то после того, как киллер себя назвал, я со всей очевидностью могу указать на Леженду.

Долго я думал, на кого же положит глаз любвеобильная блондинка в этот раз. Китайцев, при всём должном уважении, я сразу отбросил. Негоже крутить приличной баронессе арийского происхождения шашни с азиатами! Другое дело — с умным русским! Не знаю, но для меня это выглядело символично: нашла счастье (зная похождения девушки-археолога из предыдущих книг, можно сделать вывод, что всего лишь очередное) в лице человека из наших краёв! Если бы роман писали американцы или англичане, ничего подобного и быть не могло. А так выглядит даже приятно.

Жалко, что главные герои предыдущих двух книг — Адам и Фриц — почти не получили «роль» в заключительной части гексалогии. И вообще я не раз ловил себя на мысли, что герои цикла подозрительно напоминают высокооплачиваемых актёров, от желания которых зависит участие в том или ином продолжении.

Теперь об атмосфере. Лучше всего она, безусловно, передана в эпизодах, посвящённых мотелю «У лисицы». Что ни говори, но при чтении я даже подумывал назвать данную рецензию как-то вроде «Дело Скуби-Ду». Ведь действительно — как будто специально для этого говорящего и прожорливого пса и его команды выписывались кошмары с лисицами-оборотнями! Впрочем, есть ещё один прекрасный эпизод в книге: рассуждение о фильмах, где фигурирует Шаолинь. Не знаю, сколько там реальных названий, но обыгрываемое на протяжении главы «Кинг-Конг против Шаолиня» — явный стёб над тим-апквелом «Кинг-Конг против Годзиллы».

Ну, и пора замолвить слово за весь цикл. Не знаю, кто ставил в начале то ли всех, то ли доброй половины книг об «Индиане Джонс в юбке» надпись «Археологический роман-фантазия», но именно так они и запомнились мне. Всё время титулованной красавице приходится отправляться на поиски сомнительных артефактов, а «сакральная археология» загадочным образом «поставляет» ей местных богов, демонов и прочие потусторонние силы. А, и вечно появляется параллельная экспедиция, дабы или подставить девушку, или помочь ей. И обязательно в конце красивое сражение с относительным хэппи-эндом. Что ж, мне было не скучно, и, прощаясь с милыми персонажами, хочу поблагодарить всех авторов цикла за эти шесть книг.

«Око Гора»

Рецензия на «Оскал Анубиса» Виктора Бурцева и Андрея Чернецова

После продолжительного перерыва я вернулся к книгам цикла «Зов времён». Естественно, за прошедшие четыре месяца ряд событий предыдущих книг забылся, и я немного опасался, что отсылки к предыдущим книгам будут мной даже недопоняты. Уж не знаю, к счастью или нет, но только один раз кое-что вызвало моё недоумение. Правда, я быстро восстановил в памяти всё, что связано с этим событием в предыдущей книге, и успокоился. Тем более что описанное действо имело место где-то между «Святым островом» и «Оскалом Анубиса». Почему я не уверен, хорошо ли, что мне особо не пришлось напрягать память при чтении третьей книги цикла, или плохо? Видно, привык уже к связкам романов с общей сюжетной линией…

Другая черта несамостоятельности произведения кроется в повторении одних и тех же эпизодов на протяжении вот уже трёх книг. Понятное дело, те, кто начал читать из середины, должны побыстрее свыкнуться с персонажами, появившимися ранее. А вот остальным (включая меня) они уже успели приесться и ничего, кроме лёгкого раздражения, не вызывают.

А вот сами герои, переходящие из книги в книгу, интересуют гораздо больше. Куда их закинула нелёгкая (читать: авторская мысль)? По названию вполне очевидно, что речь должна пойти о Египте. Так оно и есть. Насколько я знаю, Андрею Чернецову нравится эта страна и вообще всё, связанное с мусульманством (экзотические названия, обряды, поведение). В результате страну, точнее, Долину Царей, Луксор, немного Каир, а также место под названием Эль-Курба представить удалось. И это несомненный плюс. Разумеется, соавторы смогли неплохо передать и образ Древнего Египта в интерлюдиях. Проверить описания сложно, но будем считать, что им это удалось. По крайней мере, получилось интересно и живо.

Немало «экранного времени» отведено и древнеегипетской мифологии. Ушан, пардон, Уджат, Анубис и жертвоприношения в его честь, упоминания Тота, Сохмет (кажется, в других источниках я видел вариант «Сехмет»; какой правильнее, сказать не берусь), Баст и других. Если бы я не знал, в какие годы были написаны «Оскал Анубиса» и книги цикла «Наследники богов» Рика Риордана, решил бы, что часть идей позаимствована авторским коллективом Косенков-Чёрный-Леженда у американского коллеги. Впрочем, именно благодаря этому американскому писателю я имею неплохое представление о мифологии Древнего Египта.

В книгах «Наследников богов» фигурировала Баст, как полноценная богиня, способная превращаться как в человека, так и в кошку. В «Оскале Анубиса» тоже есть Баст, но кошка вроде как обычная. Хотя по описанию глаз и языка подозрительно напомнившая Хентиаменти в зооморфном состоянии. Собственно, сам Анубис тоже фигурирует у Риордана, и там он симпатизирует протагонистке, будучи в обличье молодого парня с нормальной человеческой головой. После интимной близости Ганеши-Ама с Бетси я, если честно, надеялся на нечто похожее между ней и её волшебной собакой. Однако в этой книге, в отличие от обеих предыдущих, нет никаких постельных сцен. Что, впрочем, не означает отсутствия разговоров на тему секса. Так что Анубис-ик у соавторов вышел более правильным.

Если говорить о том, что не очень понравилось, так это назойливые флешбэки в первой половине романа, касающиеся как самих главных героев, так и встречающегося только в «Оскале» шейха Эль-Курбы. Некоторые достаточно объёмны и могли бы претендовать на статус дополнительных интерлюдий.

В остальном же роман получился крепко сбитым, не без некоторой путаницы в событиях (путаницы для моего восприятия) и сильным. Особенно порадовало, что условно никто не умер.

«Языческий культ»

Рецензия на «Святой остров» Виктора Бурцева и Андрея Чернецова

Наверное, читать книги одного цикла подряд правильно. События первой ещё ярко восстанавливаются в памяти, и знакомиться с продолжением одновременно легко и приятно. Вот и «Святой остров», сиквел «Гималайского зигзага», понравился в первую очередь потому, что прочитал сразу после оригинала.

За год написания этого романа сменилась половина одного из авторов, и это немного заметно: герои, которые описывались ушедшим писателем, обрели второе дыхание благодаря новоиспечённым пяти десятым Виктора Бурцева. Если в «Зигзаге» их наделили колоритными характерами, то только в этой книге я наконец-то смог посмеяться и над их приключениями!

Кстати, на интернациональное трио и семейку Енски в этот раз отведено гораздо меньше «экранного времени», чем на основную линию, про Бетси МакДугал. И почему-то хотелось восстановления равнозначности (чего в предыдущем романе, наоборот, не хотелось; накаркал!) сквозных персонажей. С другой стороны, в этот раз эпизоды связаны между собой гораздо теснее и — возможно, удивитесь! — слабее. Например, линию Гор — Алекс разорвали и первую половину присоединили к Лизиной, а вторую — к частично новой (ибо в «Гималайском зигзаге» её почти что и не было), юсуповской.

В конце оригинала раскрывается одна из тайн. Какая, понятное дело, называть не буду, иначе раскрою её досрочно для тех, кто ещё не прочитал ни одной книги о похождениях «Индианы Джонс в юбке». Но этот «карточный» ход создал небольшую проблему для тандема. Если честно, сказать, что с ней справились, не могу. Слишком заметны изменения в отношениях внутри одной из линий (кто знаком с текстами обоих романов, тот поймёт). И это не совсем хорошо. Можно, конечно, списать на непрофессионализм — причём я сейчас не говорю об авторах! — или желание раскрыть эту тайну более объёмно, но всё же кажется, что как раз таки создатели цикла стали забывать некоторые моменты из собственных произведений (как, например, про колесницу, купленную Алексом Енски в отместку Бетси).

Естественно, в «Святом острове» есть ещё один квази-минус. Те, кто знаком со мной, знают — кому-то это нравится, кому-то нет, — что я ненавижу бессмысленное кровопролитие. Увы, то ли приход нового автора в тандем, то ли общая задумка располагала к самой нелюбимой мной черте литературы… В общем, увеличение вкраплений юмора как будто бы спровоцировало и увеличение излишней «жестокости» по отношению к своим персонажам.

С другой стороны, относительно поразило знание как Одессы, так и острова Змеиный. «Относительно» — исключительно потому, что всё же это не далёкая экзотическая Индия, а родная двум третям соавторов романа Украина. Тем не менее по-прежнему чувствуется тщательная проработка материала, для создания подходящего духа и сохранения уже зарекомендовавшей себя атмосферы.

Ну, и напоследок поделюсь любопытным наблюдением: читая «Святой остров», кажется, будто небезызвестный Рик Риордан, автор серий «Лагерь полукровок» (на основе древнегреческих и древнеримских мифов) и «Наследники богов» (на основе мифов древнеегипетских), подглядел у Бурцева с Чернецовым ряд замечательных идей, отсылающих к религиозным взглядом цивилизаций Древнего мира.

В общем и целом, роман достоин внимания и уважения. Смена писательского состава хотя и повлияла на стиль написания, но не глобально. Даже, скорее, чувствуется совершенствование навыков письма как «ветеранов» цикла, так и, вероятно, «новичка». Жаль, не знаю, когда вновь вернусь к книгам цикла, и от того хорошо, что книга, пусть и слегка омрачённая нерадушным финалом, закончилась на высокой ноте!

«Английский заговор»

Рецензия на «Гималайский зигзаг» Виктора Бурцева и Андрея Чернецова

Молодая красивая девушка Элизабет МакДугал отправляется в Индию, дабы завалить полумифического йети за не менее легендарную награду — а именно за артефакт Бивень Ганеши. Но не всё так просто, как кажется. Археологу-любительнице придётся столкнуться с загадками, которым нет объяснения и встретить множество людей, так или иначе связанных с её заданием.

Наверное, самое сложное было начать… Незнакомый мир, незнакомые персонажи… Но уже с первых страниц авторы втягивают читателя в описываемую ими историю. Тем более, что понравилось лично мне, действие начинается не где-нибудь, а в моей любимой Великобритании (а потом переходит в такую же любимую мной её столицу; ну, и в бывшие владения Британской империи, разумеется)! Тут появляется первый парадокс: вроде понимаешь, что действие происходит в конце прошлого века, а всё равно кажется, что как минимум позапрошлого. С чем это связано, не знаю. Может быть, потому, что главная героиня происходит из аристократических семей. Может быть, потому, что большинство действий происходит в загадочной и экзотической Индии…

Теперь о самих героях. Все они очень колоритные. Характеры выстроены таким образом, чтобы диалоги оных — да и действия! — вызывали улыбку. По мне, так расчёт не совсем удался. Смеяться-то смеялся, но по большей степени не от проделок интернационального трио, а от злоключений семейки Енски.

Да, конечно, следует сказать несколько слов и о национальных религиозных взглядов индийцев. Чувствуется, что тандем (если такой термин вообще подходит к авторам данного романа) тщательно проработал всю информацию для написания «Зигзага». Тут и знание ряда достопримечательностей, и создание нужной атмосферы, и «живая» подача мифов Древней Индии. Странное дело: уже второй раз сталкиваюсь с романом, завязанном на этих самых легендах, очень интересно, но продолжить знакомство уже с языческим фольклором уроженцев Индостана почему-то не хочется.

В целом, первый роман цикла о Бетси МакДугал получился хорошим. Интересно было ознакомиться с произведением десятилетней давности, ставшей для одного из авторов «трамплином в мечту». Любопытно было мысленно отделить сюжетные линии каждого из создателей «Гималайского зигзага» и сопоставить с произведениями, которые я уже у них читал (а именно с «Революцией. Японским городовым», трилогией «Армагеддон», «Анабиоз: Мигранты» и «Метро 2033: Слепящая пустота»). И если честно, не получилось. Возможно, это плохо. А, может, всё-таки хорошо? Ведь это означает, что таланты трёх писателей слились в одном произведении так, что никаких «швов» заметить не удалось!

Думаю, теперь могу поблагодарить Игоря Чёрного за отличную книгу, которую он мне подарил, и пожелать обеим «половинкам» Виктора Бурцева (и Игорю, разумеется, тоже!) творческих успехов. В «Этногенезе» и собственных проектах, других сериях и циклах. И очень приятно осознавать, что ни один из трио не забросил литературную деятельность, а продолжил завоёвывать новые вершины безграничного жанра фантастики!

Пронзительно, искренне, жестко, жизненно! Очень интересная и одновременно жуткая книга! Советую всем и не только (и даже не столько) любителям пост апокалипсиса! Думаю именно такие книги запоминаются на всю жизнь именно не хэппи-эндом! (Господину Косенкову наверно в Эстонию путь заказан после этой книги))

Цитата из романа: «В то, что весь этот кошмар делается по велению Господа, Морозов не верил. Произошедшее было человеческим. Слишком человеческим: дурным, гадким и отвратительным... ...Игорь полагал, что Господь-бог мог бы придумать что-нибудь более впечатляющее и масштабное. А тут… Одним словом, в причинах катастрофы Морозов был более чем уверен: что-то наше, людское. Зато в тех испытаниях, которые выпадали на долю каждого конкретного человека, очутившегося в мясорубке, было что-то от Божьей воли.» И каждый нёс своё испытание, как мог. Кто-то, что бы выжить, опустился до каннибализма, а кто-то, ни смотря ни на что, остался человеком, видя в другом человеке тоже человека, а не мясо в свой котёл.

Сильный в целом получился роман. И что интересно — фантастического, если не считать тридцатилетний человеческий анабиоз, в нём почти не чего нет, а есть только жёсткий социум. Но не взирая ни на что книга читается на раз. Постоянные опасности, подстерегающие главного героя, не дают оторваться от сюжета. Хочется читать, читать и читать...

P.S. Приучил нас Голливуд к полным и безоговорочным хеппи эндам. Здесь не так.

Середина XXII века. Первый управляемый космический прыжок (Аки у Боба Шоу в «Ночной прогулке». Принцип почти тот же). В экипаж объединённого человечества входят двое русских, два японца и американец. Впрочем, разницы особо никакой ибо человечество давно уже едино.

Летят долго, половину книги. И эта вроде бы не динамичная часть является самой интересной. Тут и раскрытие характеров героев, и атмосфера хорошая. Пролог в виде эпизодов из повседневной жизни на фоне наступления космической эры — вообще прекрасно! Флэшбеки Германию середины XX века тоже.

Образ бессмертного Гитлера выписан классно. Как и эпизод с живым мозгом Ленина в мёртвом теле. И инопланетяне вполне себе оригинальные, не очеловеченные.

А вот чем ближе к финалу, тем все скучнее и предсказуемее. Ну, нацисты на далёкой планете, которые упорно называются фашистами. Нам сейчас простительно путать эти понятия, но в 22 веке делать такую же ошибку герои просто не могут! Это все равно, что щас назвать бонапартистов роялистами (хотя, может кто-то и тут разницы не увидит).

Политика в романе — это представление о политике аполитичного человека.

Финал — скучнее и предсказуемее не бывает. Автомобильная погоня, голливудские перестрелки, голливудские же пафосные пламенные речи в духе «идите, я их задержу!», ну и большой бум в конце. Забыты инопланетяне с их легендами, забыты фюреры и великие учителя, непонятно, что будет с «главным по тарелочкам».

(Второй том, может? Хотя, вряд ли).

В жанре постапокалипсиса книг сейчас издается так много, что выделиться на этом поле крайне сложно. Виктору Косенкову это удалось. «Мигранты» — яркий и талантливый роман. Если искать аналогии в литературе и кино, то, пожалуй, ближе всего здесь будет экранизированный в Голливуде роман «Дорога» Кормака Маккарти. Там через гибнущую Америку пробирались отец и сын. У Игоря Морозова, героя «Мигрантов», на попечении оказались пятеро детей. В мире, где и одному выжить проблематично.

«Мигранты» — второй роман в цикле «Анабиоз». В первой книге действие во многом строилось на эффекте неожиданности (персонажи пытались доискаться до причин катастрофы, жизнь им осложняли аномальные зоны, где нарушены физические законы). Виктор Косенков, как и его герой, не ищет легких путей. Из фантастического он оставляет только сюжетную завязку (общую для всего цикла «Анабиоз»). Похожая история взрослого мужчины, спасающего детей, могла бы произойти, скажем, в годы Второй мировой войны, не суть важно. От этого «Мигранты» не воспринимаются менее увлекательно. Финальные страницы книги могут растрогать до слез, но в дешевую мелодраму автор не скатывается. Ну а в мир, созданный Косенковым, веришь абсолютно. Да, в случае глобального бедствия примерно так все и будет.

Большой плюс романа «Мигранты» — местный колорит. Действие происходит в Эстонии близкого будущего, но волнуют автора болевые точки сегодняшнего дня. Отверженность «русскоязычного населения», вражда и разобщенность людей, которым на самом-то деле нечего делить. Национализм и возрождение фашизма. Тоска по «сильной руке» как прямой путь к кровавой диктатуре. Большинство из этих тем актуальны и для современной России.

Единственная претензия к этой книге у меня — техническая. Все-таки 260 страниц сплошного текста, без разделения на главы воспринимаются тяжеловато. Возможно, это особенность авторского стиля, но скорее всего тут другое. На обложке каждой книги из проекта «Анабиоз» обозначен лозунг: «Новая книга — каждый месяц!», а такие стахановские темпы не всегда хороши.

Когда я только начал читать «Мигранты», я несколько разочаровался. Первые несколько десятков страниц дались мне очень трудно. Читать было не интересно до такой степени, что я хотел забросить книгу. Я постоянно отвлекался на посторонние мысли и понимал, что не понял прочитанное, приходилось перечитывать заново. Раньше в таких случаях я всё-таки дочитывал, заставляя себя осилить главу за главой. Только вот глав в этой книге нет. Но затем как-то резко я втянулся, и читать стало до жути интересно. Из крайности в крайность, так сказать.

В этом, втором по счёту в серии романе, просыпается Таллин. Так уж случилось, что главный герой – Игорь – просыпается на пароме и не долгое время не может из него выбраться. Поэтому, когда он ступает на земли столицы Эстонии, жизнь уже по-своему налаживается. Сперва Игорь один блуждает по городу, именно этот момент показался мне крайне скучным. Затем он отыскивает свою девушку, где-то с этого момента читать стало интересно. А вот маленькая детвора окажется на его руках лишь при прочтении более половины книги.

Перечислю положительные стороны романа.

Начну, пожалуй, с того, что когда я узнал о серии и её концепции, я представил себе её именно такой. Такой страшной и мрачной, как в этом романе. По сравнению с «Мигрантами» всё, что происходило в «Анабиозе» оказалось цветочками. Атмосфера передана настолько хорошо, что когда герой покинул Таллин, мысль о возвращении его туда меня прямо-таки пугала. А уж проснуться в таком городе я бы точно не хотел. Туда же можно отнести ощущение, будто ты присутствуешь там и чувствуешь страх, когда страшно герою. Присутствует здесь каннибализм, при чём в больших масштабах.

Несомненным плюсом являются очень хорошо прописанные персонажи, как главные, так и второстепенные. Все они будто живые. Как и в «Анабиозе» встретить людей, не утративших человечность трудно, но всё-таки можно.

Фантастика здесь сведена к минимуму. Здесь отсутствуют червоточины, и сказать по правде мне это скорее понравилось, чем нет.

Очень понравилась жизнь героев в хуторе вдали от городов. Добыть еду, обустроить дом, подготовиться к зиме – вот это уже настоящая робинзонада. А этот поджанр я люблю.

Конечно же, плюсом является место действия книги. Другая страна, другие народы, другие люди и их взаимоотношения.

«Мигранты» обязана была понравиться мне, как не любителю хэппи-эндов. Автор не боится убивать героев, что, на мой взгляд, добавляет реализма. Ну, не могут люди в таком мире жить счастливо до старости лет.

Что касается отрицательных сторон романа, то их не много. Как я ужу говорил, это скучное, по крайней мере, для меня, начало. Плюс к этому мне не понравилось отсутствие размышлений главного героя о том, что же здесь стряслось. Автор описывает, как сквозь бетон растёт трава, но что по этому поводу думает Игорь – практически нет. Какие-то мысли всё же были, такие как война. Но вряд ли это объяснило бы тот факт, что все машины проржавели. Возможно это из-за повествования от третьего лица.

И так серия продолжает радовать и удивлять меня. «Мигранты» очень сильный и добротный роман, который я думаю, с удовольствием когда-нибудь перечитал бы.

Оценка: 9/10.

Идеализация убийства какая-то получилась, неприятно, тем паче видеть гг (Таманский) в непонятно кем!!!

Что хотел сказать автор этим — его проблемы, Таманского жаль... Не тот!!!

«Плачь, плачь, танцуй-танцуй...»

Бурносов? Есть. Косенков? Есть. Герои? В обилии. Экшн? Есть. Интрига? Имеется. Сюжет? Нет. Остается один вопрос — почему?

Аргентина, 1976 год. В стране беспорядки, жена умершего президента и парламент не могут справиться не только с революционерами-монтонерос, но и с народом; армия вот-вот взбунтуется, в стране сотни шпионов самых разных стран. Одним из таких агентов является Антон Ракушкин, подчиненный русского посольства СССР в латинской Америке. Он интересуется всем, что происходит в Буэнос-Айресе, и, конечно же, пытается поддержать последователей Че и Фиделя в своем нелегком деле. Повстанцами-монтонерос управляет Совет, состоящий из глав самых различных подпольных группировок, жаждущих революции. Центральные фигуры Совета — Рауль Ловега, Курт Вольке, Мартин Гонсалес, Крепкий Эрнест — всех их «убирают», причем довольно изящно. Подозрения падают на самого могущественного члена Совета — Кристобаля Бруно, так как он остается нетронутым, да еще и прилив новых кадров из чужих группировок ему очень даже на руку. Антон пытается распутать эти дела и выходит на живую легенду — Генриха Мюллера. На самом деле, на сцене существует третья сила — доктор фон Зеботтендорф и куратор будущего восстания Нового Рейха фон Лоос. Арийцы, благодаря оккультным знаниям доктора, находят некую «Точку Начинаний». Легенды гласят: все дела, какие имеют свое начало именно в этой Точке, обречены на успех. Лоос и Зеботтендорф хотят осуществить мировой переворот с помощью самой Точки и подопытных нелюдей доктора, не имеющих сердца, но имеющие разум и удивительные способности. Удастся ли им это, ведь в стране царит хаос и неопределенность, а на их след уже пал советский журналист Константин Таманский?

Сам по себе роман ужасающе неслажен. Его части неорганичны, многое просто следовало бы выбросить еще перед редактурой. Чего стоит только одна поездка Таманского в джунгли, где нам не рассказали практически ничего нового, а занимает эта часть всю центральную позицию текста — с двухсотой по трехсотую страницу. Авторы забрасывают нас в десятки ненужных флешбеков, главы состоят в среднем из двух-трех страниц; множество сюжетных линий, большинство которых не переживет и двух глав, мало того что запутаны, так еще и зачастую за уши притянуты. В начале не выходит вообще ничего другого, кроме как котовасии: германская сюжетная линия повествует нам о крайне содержательных беседах Мюллера и фон Лооса, смысл которых заключается в словосочетании «о том о сём», а Ракушкин распутывает приключение, до которого ему вообще не должно быть дела. Сложив все в одном флаконе — крайне банальную историю любви Таманского, действия двойного агента Генриха Мюллера, загадочного появления Че Гевары и ответвления от основных действий с целью показать нам разборки властей и повстанцев — получаем прекрасное слово, которое обидно приписывать к какому-либо сюжету — «нескладушка».

Но если во время этого всего хаоса книге еще можно было поставить хотя бы пятерку, то после закрытия руки чесались поставить двойку. Попробую привести некую параллель. Например, снежный ком — сюжет. Он начинается с маленького-маленького снежка, катится с Альп вниз, постепенно все нарастая и нарастая. Кажется, что он вот-вот превратится в лавину, или хотя бы врежется во что-нибудь массивное, для того чтобы устроить большой бах-бум и громкий конец своего нудного скатывания. Но он просто скатывается в долину и... тает. Конец кому настает быстрый, никем не замеченный. А казалось бы, какие большие перспективы — слизнуть с лица Земли очередной курорт и тому подобное. Да, немного бредово получается, но какая книга, такая и аллегория, тут уж ничего не поделаешь.

Ожидал я Шедевра, как «Вечное Пламя», ну или веселую добрую книжонку типа «Точки Падения». Получил пособие «Как не надо писать книги». Я уверен, что Бурносов и Косенков — прекрасные писатели, умеющие сделать очень качественную вещь, как поодиночке, так и вместе. Но «Аргентина» не принадлежит ни к одной, ни к другой категории. Она — неудачный замах на прекрасный роман с мощной интригой, но посредственным исполнением.

Роман Виктора Бурцева(Косенкова) «Не плачь по мне Аргентина» сразу напомнил мне несколько художественных произведений. Во- первых, давний советско-польский приключенческий фильм «Похищение «Савойи». Тот же антураж: зеленое море джунглей Южной Америки, таинственный, заброшенный на край Земли поселок нацистов, бежавших сюда после падения «третьего рейха». Во-вторых, напомнил повесть украинского фантаста А.Стася «Зеленая западня». Ибо нацисты в джунглях не успокаиваются, они неустанно плетут интриги, они готовят реванш для триумального возвращения и овладения миром. В — третьих, напомнил политический детектив Юлиана Семенова, одну из его «Экспансий». Некоторые спасшие в сельве бонзы фашистской Германии говорят явно«семеновским«языком и по характерам, портретам похожи на его героев. Сюда же в Аргентину прибывают советские журналисты и разведчики, налаживают связь с местной компартией и конечно же разоблачают фашистов. В-четвертых, можно припомнить голливудские блокбастеры, картины об Индиане Джонсе с их мистикой, пещерами, черепами, змеями и т.д. А фон Зеботтендорф, благодаря благосклонности писателя появившийся здесь, напоминает о творчестве Лазарчука и Успенского.

Вот так: «с миру по нитке -нищему рубашка».

Я поставил все же достаточно высокую оценку роману Бурцева потому, что уж больно тема привлекательна и интересна. Не каждый день тебе предлагают совершить путешествие в 1976 год, в экзотическую Аргентину, узнать чем дышит и живет народ, побывать в необозримых лесах, где есть нацисты, индейцы и змеи, еще раз пережить невиданные приключения.