Много лет не читал Кутзее и вот взялся за Фо, давненько пылящегося на полке. Понятно, почему эта книга может разгневать некоторых читателей. Она делится на две неравные части. Вначале это довольно интересный рассказ о жизни трех совершенно непохожих людей на необитаемом острове, но счастливая(?) развязка наступает слишком быстро. И оставшиеся две трети — это типичный постструктуралистский треп о возможности либо невозможности рассказывания историй или вообще о смысле или бессмысленности человеческой коммуникации.

Мне лично больше понравился рассказ об острове и о приключениях главной героини в Англии начала 18 века, чем размышлизмы Кутзее о смысле и сути творчества. Когда он травит байку, он хорош! Персонаж — скупо очерчены, но ярки и глубоки. Мир в котором они живут интересен, в него погружаешься. Но как мыслитель Кутзее не дотягивает до своего художественного уровня. Это, кстати, и по другим его романам видно. Вопросы, которые, его так волнуют, волнуют и нас, это понятно, но более глубоко и более точно, более осмысленно они раскрываются совсем другими авторами. Конек Кутзее — это образы, характеры, живописание, а не сухое дидактическое начетничество. Но иногда его заносит в риторическое умствование, в том числе и в данном романе. И этим он только портит свои книги.

П.С. Интересный побочный эффект получился при чтении этой книги. Очень захотелось прочитать самого Дефо. Его романы о приключениях проституток и мошенников с большой дороги. Займусь при случае.

Отличный, хоть и небольшой, сборник рассказов. Понятно, почему у Эренбурга возникли проблемы с его публикацией. Все тексты — это истории о насилии и жестокости. Жестокие убийства, государственный террор, даже некрофилия — не таких тем ждала от авторов молодая советская республика. Возможно, даже Эренбург здесь даже нарочно переходит границы свободы творчества и специально третирует своими текстами власть предержащих. Однако, некоторые произведения и впрямь могут быть несвоевременными.

Особенно мне показался интересным рассказ Два друга. Это история о маньяке-убийце, к тому же творческой натуре. Развернутая в роман, она была бы еще интересней и актуальной, но и для середины 1920-х она мне видится довольно революционной, опередившей свое время.

И конечно же нельзя не отметить стилистическое мастерство Эренбурга, его глубокий и изощренный ум. Благодаря своему раннему творчеству он навсегда останется одним из самых больших мастеров русской литературы.

Еще один небольшой по объему шедевр Леонова. В пятьдесят страниц втиснуто несколько романов из эпохи Гражданской войны. Гибель и возрождение государства, вечное и временное в жизни России, судьба отдельного человека в эпоху социальных катаклизмов.

И какая же плотность письма! Несомненно, Леонов входит в пятерку лучших русских прозаиков 20 столетия, как Платонов и Шолохов.

К тому же вещь еще и остроактуальная, учитывая новую конфронтацию с Западом, Украину, да и наши возможные грядущие бури. Это и грозное предупреждение всем окраинным сеператистам. Ничего, кроме сапога иностранной военщины на шее и национального позора, они в случае сбычи своих мечт не получат.

Жаль что по времени написания повести, Ленов не мог развернуть ее в большой роман о трагедии Белого движения. С другой стороны, он написал много других прекрасных книг, так что и жалеть особенно не о чем:)

Сильно! Тема, которую Прилепин умеет раскрыть как никто ярко — судьба человека на пяти страничках. Никакого удостоверения ему точно не нужно. Предъявите текст любому беспощадному трибуналу, и вердикт будет один — это Писатель. Читаешь двадцать минут, а потом до-олго думаешь: что же это с нами делается, как же жить в этом безумном и необъятном мире. Все про правду, как и положено написано, все про меня.

А вот эта история совершенно в довлатовском духе. Да и букве тоже -темы-то какие: роддом, пьянка с более успешными приятелями мелкие заботы и дурацкие катастрофы. Написано только так, как у Довлатова ни за что бы не получилось. Так что Прилепин один из немногих пишущих, кто может совершенно оправданно критиковать Сергея Донатовича. Над одним афоризмом я долго ржал и бился. Оцените: Тело в багажнике меня тяготило, как нечистая совесть.

И, конечно, ударная финальная фраза, без которой анекдот анекдотом быть не может.

Рассказ написан, видимо, по заказу и в том сюрреалистично-постмодернистском духе, который иногда Прилепиным овладевает: Черная обезьяна, Тень облака и т.д. И как всегда в таких случаях текст распадается на выморочную выдумку и точную увлекательную прозу. Ради внешних обстоятельств написано, а не по потребности души. И это, к сожалению, видно. К счастью (то есть к несчастью), случился Донбасс, и Захару некогда стало подобными финтифлюшками заниматься.

В принципе что-то подобное может рассказать любой сорокалетний мужчина, но не любой сорокалетний так зверски талантлив, как Прилепин. Так что спасибо Захару за новое точное и правдивое — да и красивое, хоть и грустное, — высказывание от всех нас.

Прилепин, как мало кто в русской литературе, может отрефлексировать «мысль семейную». Что происходит внутри семьи, снаружи, на фоне диковатой русской жизни. Мне — бобылю — читать было больно и завидно. Хорошо, что финал хороший! Больше не надо таких экспериментов, Захар!:)

Аннотация не совсем точна. Это рассказ-воспоминание о погибшем на Донбассе Евгении Павленко, действие, как понятно из контекста, происходит в 2000 году. Как всегда у Захара, когда он в ударе, очень точно и пронзительно. Особенно зацепил рыжий гопник-самоубийца. Я с таким в одном классе учился.

Очередной мини-шедевр от Захара! Помните знаменитые рассуждения Пушкина: точность и краткость вот первые достоинства прозы. Это короткий, но чрезвычайно емкий рассказ, каждая деталь которого работает либо на атмосферу, либо на сюжет. Ничего лишнего, драгоценно и на своем месте каждое слово. А уж что касается точности... Вот за что люблю Прилепина-прозаика, который вечно утверждает, что не умеет думать, так это за его способность точно указать на максимально болезненные места в твоей памяти, а потом правильно диагностировать почему болит и спустя много лет после произошедшего, когда ты уже стал другим человеком и живешь другой жизнью, а боль остается. И мало того, он убеждает тебя, что все было так, как он описал.

С этим рассказом та же история. Вначале кажется, что все происходило в другом месте, за тысячи километров от рязанской глуши, и девочку не Верочка звали, и пацаны были злее и подлее, и не солдат был, а студент. Но потом ты полностью попадаешь во власть рассказчика и доверяешь абсолютно его версии событий. Было именно так!

В отличие от знаменитого Греха, исследующего ту же тему подростковой инициации, в этом рассказе Захар свои эмоции держит под контролем, а вот читателя заставляет всего прямо таки вибрировать от пробравших чувств.

Это мастерски написанная новелла по американским — лучшим — образцам. Хоть сейчас отправляй ее на соискание премии О.Генри и в длинном и коротком списке она не выглядела бы бедной родственницей. Даже странно, что рассказ не получил, например, премию Казакова. Если за такое не награждать, то за что тогда?..

И самая последняя строка рассказа... Она как раз о той боли в памяти, которая остается навсегда и делает тебя тобой...

Ну Yazewa в своем отзыве поторопилась. Века кончились аккурат через два месяца. 17 сентября 208 года. Так что идея насчет того, чтобы «отдохнуть-с!», оказалась не такой уж плохой. Семь лет непрекращающейся катавасии заставляют с ностальгией вспоминать спокойные «нулевые». Помню борьбу гламура с антигламуром... Эх!

да, заинтересовал Еськов этой книжкой, раздразнил, растревожил воображение. Хотя я на мегапарсеки

далек от ролевиков и тем паче толкинутых. Значит, не ошиблась Галина с адресатом дарения книжки.

Забавная статья с одним недостатком — уж очень коротка. Хотелось бы продолжения банкета с большим количеством примеров.

Кстати о примерах... Именно сегодня я купил новый роман Еськова «Америка». Посмотрим,

что мастер провокации сам наваял на весьма волнующую тему Русской Америки.

Отличный роман!

Действительно виртуозное смешение трех разножанровых повестей в единый эпос. Как мне показалось, книга менее эмоционально насыщенная (за исключением первой части), чем более ранние романы автора. Но зато технически более сложно устроенная. Это не семейная сага, столь любимая американскими читателями, скорее роман-конструктор в духе позднего Набокова. Литературная игра в бисер. В основе каждой части лежит загадка, точнее проблема: что случилось с мужчиной? что случилось с мальчиком? что случилось с женщиной? Но это ни в коем случае не бесплодное умствование, а серьезный разговор о действительно важных вещах.

Читая, не мог отделаться от мысли, что «Избранным дням» очень пошла бы экранизация в духе тех же «Часов» или «Облачного атласа». Три разных сюжетно-временных линии, которые разворачиваются параллельно и взаимодействуют друг с другом методами смежности и контрапункта.

Перечитал.

Очень хорошо.

Но это скорее не роман. а «выставка жестокости» образца середины 1980-х, то есть подернутая патиной и уже почти домашняя. После того, что мы прежили в 1990-х и «нулевых»... В отзывах на роман постоянно встречался эпитет «шокирующий». Сейчас все эти накокаинеенные подростки никакого шока не вызывают.

Главное, что осталось и по-прежнему живо — это литературное мастерство двадцатилетнего автора. Все держится на его голосе, на уже видном таланте к джазовой импровизации. Своеобразный рэп-речетатив еще до всякого рэпа. И конечно острый взгляд будущего безжалостного сатирика.

Из недостатков — юношеское желание помериться страданиями, кому хуже. В дальнейшем творчестве Эллис будет относиться к себе и своим героям более иронично и трезво. И от этого только выиграет.

Книга вызвала противоречивые чувства. Во многом она вторична. Предсказуемая фабула. Много пустых моментов, когда читая смотришь на часы. Несмотря на почти, для автора, провальность на мой ИМХО нашим фантастам до этого уровня расти и расти.

П.С. Вообще это позор ,что до сих пор не издан ни один сборник рассказов Суэнвика на русском.

Мне показались несколько надуманной моральная дилемма ГГ. Но он и сам это понял:wink: Такую переключару хотелось бы иметь в своей голове. Может быть это один из шагов к постчеловеской морали по ту сторону добра и зла.

В шестнадцать лет книга казалась шедевром психологической прозы. Но с точки зрения физики даже тогда увидел подтасовку, ведущую к хеппи-энду. В конце-концов книга в очередной раз утверждает фундаментальную концепцию христианства — предопределения не существует, но человек обязан отвечать за свои поступки.

«Секрет».

Сокрушенный наветами клевретов великого Аберкромби жалкий его эпигон Марк Лоуренс попытался выползни из-под этой могучей тени. И тут же попал в еще более циклопическую тень, отбрасываемую Джорджем Мартином и девочкой по имени Никто. Да еще и братья Гримм ему все ноги оттоптали.

Вот она незавидная участь бездарных писак!

Ха-ха.

Ну а если вернуться из альтернативной реальности, где всевластвуют критиканы с отсутствием вкуса и понимания тонкостей литературной работы, в нашу, обычную, то можно сказать — вот одно, и не самое главное, из мерил таланта рассказчика. Когда абсолютно предсказуемую историю он может поведать так, что читатель будет на стуле подпрыгивать и руки заламывать перед монитором в ожидании и предвкушении закономерной и неотвратимой в своей драматичности развязки.

Секрет истории в том, что нет никакого секрета. Только одухотворенное творчество и крепкое мастерство в постановке исключительно правильных слов в единственно возможной — победоносной — последовательности.

Итак, «Да, сэр»...

«Юнайтед Лабс» занимается тестированием готовых роботов для многих крупных компаний. Инженеры Дейл и Мердок опытные мастера своего дела. Но вот им прислали образец нового робота-секретаря от фирмы «Уайтхед Роботс», специализирующейся на самых дешевых моделях. И совершенная неспособность робота к работе поставила экспертов в тупик...

С одной стороны, здоровая сатира на конфликт между «эффективными менеджерами» и подлинными творцами нового мира очень даже полезна и своевременна именно для нашей эпохи. С другой, юмористические рассказы Файфу не особенно удавались.

Но это было бы полбеды! Хуже, что он с будущим, с «прекрасным новым миром» совсем не угадал. В уже наступившем Завтра именно люди ради куска хлеба насущного и минимальных социальных гарантий пашут от зари до зари, света белого не видя. А роботы — пишут музыку, рисуют картины, теперь еще и романы клепают быстрее, чем Дарья Донцова.

И ничегошеньки эта ваша фантастика предотвратить не сумела...

Итак, «Три версии происшествия»...

Месье Мартин, возвращаясь домой в город по заполненной автомобилями трассе вдруг видит, как на дорогу выскакивает странный человек с глазами на ладонях, а сразу за ним из ничего вырастает огромная стена. Столкновение неизбежно...

Суть истории, когда добираешься до финала, предельно понятна: художник, задыхающийся в технизированном мире и пытающийся достучаться до сердец и умов обывателей, погруженных в безумие современно городской инфраструктуры и утративших смысл существования. Но написано настолько мудрено и с замахом на вещи космического масштаба, что вызывает не сочувствие, а сочувствующую улыбку. «Мальчик, ты хотя бы учебу для начала закончи, а потом учи других жизни». Много вас таких умников, ни пройти, ни проехать. Прежде чем призывать других к каким-то идеалам, нужно самому эти идеалы выстрадать. Иначе, это все красивая, но пустопорожняя болтовня, как и данный рассказ ,который сам автор, уже умудренный опытом, назвал «не совсем удачной, а может быть совсем неудачной попыткой выйти за пределы научной фантастики».

Итак, «Ноль как предел»...

В двадцать девятом веке человечество столкнулось с самой страшной угрозой за всю свою историю: четырехногие паразиты зарли с умирающего Плутона атаковали Землю со всей своей космической мощью. Вскоре от человечества осталось лишь несколько миллионов,, укрывшихся в подземных городах под горными хребтами. Пилот-инженер Иар Марто проявил трусость в бою, но вместо расстрела его отправили в подземные лаборатории, чтобы там он доказал свою ценность для дела Победы...

Очень хороший и правильный рассказ о подвиге и о цене ,которую приходится за него платить. Приятно читать истории о мужественных людях, которые отдаются без остатка во имя великого дела. Без всякого слюнтяйства, трусливого нетвойнизма и жалостливого содрогания над своей драгоценной шкуркой.

Рассказ, конечно, порожден своей эпохой. И пророчество начинающего автора исполнилось вскоре полностью. Прошло чуть более двух лет и действительно началась самая страшная война в истории, и тысячи и тысячи таких вот Иаров Марто проявляли массовый героизм по всему миру в беспощадных сражениях «не ради славы, ради жизни на Земле».

Были у меня глубокие сомнения по поводу Р. М. Уилямса, но для дебюта и для 1937 года прям очень хорошо. Если у него все тексты на таком уровне можно будет себя поздравить с открытием нового интересного автора. Посмотрим!

Есть известная шутка, содержание котрой варьируется с годами, но смысл неизменный. Из наших проблем есть два пути выхода — реалистический и фантастический. Реалистический заключается в том, что прилетят инопланетяне и все нам исправят, починят, наладят сносную жизнь. И фантастический — если мы сами возьмемся за ум и все сделаем нормально и правильно.

Очень много англо-саксонских фантастов ,особенно в период «золотого века» радостно описывали разные виды «реалистического» сценария. И мне такой выход никогда не нравился. как-то принижает он человеческую расу. Ну что ,совсем что ли мы балбесы ,что не сможем сами свои передряги и ошибки преодолеть и исправить?

Грустный и меланхоличный рассказ Филипа Дика впервые поведал эту историю о беспомощных и глупых землянах так, что за душу берет. Это подлинный рассказ-предупреждение, попытка помочь людям задуматься о последствиях принимаемых ими решений или потакания собственным слабостям.

Ну и конечно с точки зрения композиции работа просто блестящая. Как Филип Дик сумел на пространстве короткого рассказа три раза поменять перспективу точки зрения и подоплеку происходящего.

Страшный рассказ о том, как торгаши и рэкетиры занимаются беспощадным грабежом, захватом и уничтожением автохтонной цивилизации, пользуясь извечной тягой селян и аборигенов к халяве.

Страшен рассказ тем, что это полностью сбывшееся пророчество. И тем, что те, кому он адресован, похоже, послания автора не поняли. Судя по отзывам на рассказ. Видите ли, это юмористическая история о ярмарочных мошенниках! А ведь Филип Дик пытался достучаться до всех имеющих глаза и уши. Даже специально отметил, что надписи на кораблях «торгашей» сделаны на отличном английском языке. Когда он этот рассказ писал, наверняка думал не об «ярманках», а о факториях на запад от Миссисипи, которые торговали дешевым виски и одеялами, зараженными оспой.

Хотелось бы мне указать на тех и на этих, мол, как лохов облапошили, дикари вы недалекие из дальних и ближних стран на разных континентах! О нет! Это нас обокрали, мы все продули на азартные игры, в правилах которых были ни ухом, ни рылом. Я давно говорю людям из поколения моих родителей и старше: Вы свою страну продали, Родину продали не за конфетку, даже не за фантик от конфетки, а за рассказ о фантике от конфетки! Скучно и бедно жилось? А теперь, небось, дорого-богато?!!

Филип Дик часто чудил и шизовал, но нет-нет, да как врежет по мозгам, словно обухом, что до печенок продирает. Любил людей, хотел открыть глаза на «последнюю правду», да мало кто удосужился...

П.С. Рассказ-то еще в 1992 году на русском издали!.. Не не в коня корм оказался!..

Больше всего этот рассказ о новой религии в обертке из виртуальной реальности напомнил мне о передвижных сектантских церквушках, которые кочуют по просторам Америки. Разбивается лагерь ,возводится балаган из раскрашенного брезента. Приходит паства пополам со случайными людьми. И пастор в цивильном костюме устраивает перед ними целое шоу ,с песнями, камланиями и грозными пророчествами на тему «конец близок». В великом первом сезоне «Настоящего детектива» есть целая сюжетная ветка, посвященная такому досугу. Пастора там отлично сыграл Ши Уигхем. И вся история вообще подана намного увлекательнее и глубоко, чем в рассказе Дика.

Спору нет, балаган Ф.К. удался. В плане формы — сюжет, персонажи, драматические узлы. Нелепица на нелепице. Как часто у него бывает, повседневное общение между людьми, а уж тем более острые столкновения характеров и устремлений, напоминают тусовку слепоглухонемых аутистов. Такое представление истории хорошо бы подошло для средневековой площади в Италии, да и то, думаю, там публика была поразборчивей и потоньше во вкусах.

Италию я тут не случайно вспомнил. Дик говорит, что в рассказе религия показана как политическая система ,враждебная другим системам, а потому опасная для власть предержащих.

Да лана! А Ватикан что такое? Вся Католическая церковь? Ислам также считает себя политической системой. Зачем так мощно в открытую дверь-то ломиться?

Другое дело идея о ментальном вирусе ,который охватывает общество ,как лесной пожар. Но тут Дика подвела технология. Не успел он к внедрению в массы цифровых систем коммуникации. Поэтому пришлось выдумывать каких-то «плоских» и «исчезающих» торговцев хлопьями. Еще один элемент бреда в мощном его потоке.

Хорошо хоть он признал, что в «Андроидах» он это тему раскрыл глубже и тоньше. А эта новелла одна из «талантливых неудач» Мастера. Данс макабр на потеху его преданным поклонникам.

П.С. Зато мне понравился официант в кубинском ресторане. Который одет в военную униформу и берет, и когда ему делают заказ ковыряется в зубах зубочисткой. Добрая и веселая клоунада))

Общепланетарный бунт неолуддитов, который одним махом смел постиндустриальную цивилизацию...

Тут Дика опрометчиво кое-кто наивным назвал. Я бы сказал ,что наивно это могло выглядеть в 1950-х. Но для конца первой четверти 21 века это выглядит, как точный прогноз. А слабоумный Джозеф Байден в кресле президента первой экономики мира? А Эммануэль Макрон, которого сами французы уже открыто называют невменяемым, а другие клоуны в креслах президентов и премьер-министров — это наивно? Или страшно до чертиков?

Тут же плюс постоянные бунты, нашествия варваров, экономический коллапс, который уже больше пятнадцати лет длится и только усиливается год от года...

В общем, Филип Дик просто сгустил краски и немного добавил огоньку в похоронном пожаре цивилизации. Многие умники уже несколько десятилетий задаются вопросами — почему молчит космос? Как выглядит Великий Фильтр? Вот вам один из ярких примеров. И очень правдоподобный. Одна из лучших новелл Мастера!

новый пункт в путешествии доктора Траберта-Травена по спирали собственного психоза. На этот раз триггером послужила гибель трех астронавтов в капсуле «Апполона-1». Несмотря на то ,что они являются его фуриями, его эриниями, аспектами психоза, бичами сознания, он пытается их воскресить. И раз за разом терпит неудачу. Ни Марина Освальд ,ни Джеки Кеннеди, ни жена, ни любовница не в силах ему помочь в этой грандиозной задаче. Но финал дарит нам психотическую надежду: Траберт понимает ,что астронавты воскрешены в миллионах растиражированных медиа-продуктах — «в положении ног сотни старлеток, в тысяче погнутых автомобильных крыльев, в миллионе смертей в рассрочку из серийных журналов».

У этого романа оценка немного, но выше, чем у хрестоматийного «Нейроманта». Согласен!

Да, конечно именно «Нейромант» и «Джонни-мнемоник» подзарвали мой юный неокрепший мозг чуть больше четверти века назад. Но любимым романом Гибсона всегда был все-таки «Граф Ноль». Вот перечитал его в пятый раз — правда, после огромного перерыва лет в пятнадцать — и понял, почему.

Сам Уильям Гибсон пишет, что его романы не о компьютерах, а о технологиях, и как они влияют на людей. «Графа» это характеризует более чем полностью. Книга прежде всего о людях, об их мытарствах в жестоком мире бездушного корпоративизма. О том, как тяжело сохранить человеческое в человеке, если все решают математические программы. С этой точки зрения, роман все более актуальным становится.

В плюс и потрясающая композиция книги. Сюжет простой, но глубокий. Дающий возможность подробно описать мир и идеи, которые им управляют. В отличие от «Нейроманта» здесь мало приключений, что позволяет глубже раскрыть характеры героев и прикипеть к ним душой. Переживаешь, как за родных.

И стиль Гибсона ,развернувшийся во всей своей многоцветной красе.

Дочитал глубокой ночью и честно говоря прослезился. Автор невероятно умело играет на душе читателя, как на скрипке. Это, пожалуй, самая добрая книга Уильяма Гибсона.

Автор рассказывает историю своей семьи, а поводом послужило то, что разыгралась метель, и она после школы не поехала домой на ферму, оставшись в городе ночевать у бабушки...

Очень суровая, даже жестокая история простых человеческих судеб. По словам Юрия Трифонова, «не о быте, а о жизни»... Правда, как и «вовремя поставленная точка» (Бабель), проникает в сердце глубже любого железа. Никто не знает своей судьбы. «Да и нужно ли знать?» — говорит бабушка рассказчицы. Сама рассказчица вторит ей: «Сейчас я знаю намного больше, а проку-то?» Действительно, есть о чем поразмыслить.

Сорокалетней женщине-литератору муж изменил с молодой училкой из его школы. Теперь, возвращаясь на поезде от родственников домой, женщина встречает мистика-розенкрейцера, который уверен, что они знали друг друга в прошлой жизни в средневековой Испании...

Упоительная история о самых глубинных и подспудных чувствах, движущих человеком. О бесконечном круговороте жизни и смерти. Удивительна способность Манро сопрягать космические философские бездны и сиюминутные проявления простого житейского существования. Тонкое кружево простертое над головокружительной глубиной. Здесь это выглядит, как смесь Чехова и Льва Толстого. Но это, конечно, у нее собственное мироощущение такое.

К учительнице на пенсии Дороти приехала на каникулы внучка Жанет, тоже учительница. Женщина она хоть и умная, но одинокая. Может быть, ей скучно в гостях у бабушки-провинциалки. Зато через дорогу живет красивый парень, диктор с местной радиостанции. И у пенсионерки возникает интересная идея...

Добротная трагикомедия нравов. Манро убедительно воссоздает внутренний мир семидесятилетней старухи, хотя сама была ближе по возрасту к ее внучке. Она как бы смотрит на жизнь своего поколения глазами человека другой эпохи. Тут и критика, и лирика, и добродушное подтрунивание над конфликтующими возрастами человека.

Как и положено по завету классика, Марракеш тут играет ту же роль, что и карта Африки в «Дяде Ване».

Хелен, пожилая госслужащая, вспоминает свое детство в начале века. Как ее травили и мучили одноклассники ,как она познакомилась и подружилась с забавной и милой семейкой своей служанки Робины...

Время и его методы воздействия на человека — одна из главных тем канадской нобелиатки, и этот рассказ не исключение. Героиня воссоздает по памяти навсегда исчезнувший мир и исследует тайные пружины его существования. При этом Манро использует придуманный ею метод рассказывания сразу двух историй, казалось бы не связанных между собой, но на самом деле в острый момент осознания оказывающихся между собой в неразрывном единстве. Казалось — оказалось. Квантовая спутанность различных реальностей и принцип неопределенности Гейзенберга, как основной императив человеческого существования.

Престарелый аптекарь мистер Лаухид знакомится с молодым хиппи Юджином, который недавно пережил тяжелый нервный срыв. Юджин намеревается доказать торжество духа над плотью и перед всей честной публикой в ближайшее воскресенье пройтись по воде...

Рассказ хоть и современности, но тема времени, излюбленная у Манро, здесь также играет важную роль. Эпоха сменяет эпоху, но трагизм человеческого существования неизбывен. Как хрупок человек, но и ка он стоек! И слишком часто, прямо по слову поэта, победу от поражения почти невозможно отличить.

Удивительно точно схвачено в рассказе ощущение стремительной изменчивости бытия. Мистер Лаухид вырос на ферме в глухой канадской провинции в начале 20 века века. А теперь живет в сверхсовременном Ванкувере вместе с хиппи и прочими адептами нью-эйджа. Несовместимые, казалось бы, миры оказываются местом жительства одного и того же человека.

Сорокалетняя учительница истории увидела в антологии современной канадской прозы рассказ своего первого мужа Хьюго, и нахлынули воспоминания о совместной жизни с ним, о молодости и упущенных возможностях.

Помимо виртуозной формы, рассказ поразил своей откровенностью. Без всякого цинизма и иронии скрупулезно анализируется обыденная женская психология. Да, мы, женщины, такие. Можем быть злопамятными и мстительными, двадцать лет не прощать одну-единственную ошибку. Можем презирать мужчину и одновременно завидовать ему. Я лично привык к самооправданиям женщин. Уж не знаю ,что они говорят в три часа ночи в бессонную подушку, но мне обычно заявляли:: а че такого? А меня-то за что, такую красивую?)) А здесь прям полное сморазоружение перед партией.

И еще. Мы привыкли к штампу ,что жизнь является материалом для творчество. Но каково это быть источником чьих-то вдохновений. Это бунт прототипа против того, чтобы быть всего лишь персонажем. «Этого недостаточно, Хьюго!»

Спустя тридцать лет в небольшой городок в глухой канадской провинции возвращается отпрыск некогда богатой фамилии Блейки Нобл. Сестры Десмонд, подруги его давней юности, возобновляют с ним знакомство.

Невероятно глубокая и волнующая история любви и предательства, жизни и смерти. Несколько десятилетий и несколько жизней свернуты в короткий свиток из двадцати пяти страниц. Шекспировская сила чувств уравновешена чеховской тонкостью психологического рисунка. Плюс виртуозная композиция и изящный юмор. Душераздирающее чтение.

Отличный образец медтриллера. История о прочной связи врача и пациента, о долге целителя.

Пекара либо сам занимался восточными духовными практиками, либо штудировал литературу о них. Хотя личный опыт чувствуется. Очень реалистично у него описывается сверхчувственная интуиция и прочие трансцендентные персональные переживания.

особенно ценны рассуждения о Деле и о готовности человека пожертвовать самым дорогим в себе и своим ради высшей цели. Сейчас принято трястись над своим эго и зубами цепляться за насиженную зону комфорта, сиюминутные плюшки. приятно, когда автор своих читателей призывает о высоком подумать. Такой писатель не сказочник-пустобрех, вызывает доверие и привязанность. Возможно, создавая исключительную в своих интенциях личность Арнольда Ловефелла, Пекара и сам проникся его идеалами.

Или сам всегда был таким.

Рад бы в рай, да грехи не пускают!

Кугель пытается устроиться в крупное и эффективное коммерческое предприятие, где сотрудникам обещают невиданный по щедрости соцпакет и прочие плюшки. Правда ,придется для этого стать карликом или великаном и пилить каменные глыбы лобзиком, но где наша не пропадала.

Но дальше-больше, его отправляют в командировку в деревню полоумных сектантов с промытыми пропагандой мозгами, которые становятся добровольными жертвами ангелов со светлыми лицами из райской страны.

Джек Вэнс не устает троллить и высмеивать современных западных обывателей, которые на все издевательства над ними сильных мира сего только радостно продолжают хлопать ушами и беспрекословно подчиняться самым немыслимым и иезуитским требованиям эффективных менеджеров.

Самая простенькая история в книге. Всего две беседы Ловефелла и два предложения к нему. Зов из собственного мрачного прошлого он с негодованием отвергает, а вот посулы нынешних друзей заставляют о многом задуматься. Финал открыто-заманушный. Учитывая, что польским читателям пришлось ждать продолжения десять лет, то это скорее в минус.

И прощальный бонус: жесткий ответ Пекары Радужному Комитету по поводу новомодной толерантности. Сурово, но справедливо. Пожалуй, только в католической Польши пока такое и возможно.

Отличный финал довольно крепкого сборника детективных новелл. Сама по себе история схватки со священником-психопатом любопытна, но также впервые в историях о Мордимере подробно описываются пытки. То есть получилось по-настоящему брутально.

Но все-таки недостаточно хорошо мы защищаем наших людей от заведомо вредной для них литературы, судя по первому отзыву на эту новеллу. Произведения Пекары об инквизиторах крайне специфические, и читать их людям с поломанной психикой или промытыми мозгами строго не рекомендуется.

За пределами света.

Два друга детства пронесли через всю жизнь странную любовь к ночным прогулкам. И вот им по сорок лет, и они оказываются во время совместного отпуска на отрогах окутанных ночью серверных Альп...

Написано мастерски, Джесс хорошо умеет в прозу настроения ,как всегда у него тщательно проработан антураж необычной локации и деятельности героев. Но в отличие от похожего по духу и атмосфере рассказа «Нырни в меня» нервы не трепещут, сердце не замирает. Интересный физиологический очерк про двух фриков с налетом мистики и только.

Терпеть не могу горный туризм, и альпинизм тем более, но приходилось гулять ночью на Алтае и Кавказе. Крайне специфическое удовольствие, категорически не рекомендую))

Итак, «Контрраздражитель»...

Пятьдесят лет назад закончилась война между землянами и гуманоидами из системы Веги. Отношения замерли в хрупком равновесии. Однако вегиане его постоянно нарушают, вторгаясь в земные колонии в других звездных системах. молодой и амбициозный политик Ван Брок начинает крестовый поход по защите человечества...

До Вьетнамской войны, когда американский фантаст, описывая политическое будущее Земли, делал кальку с государственного устройства США, это выглядело глупо. Когда же он пытался представить на суд свою оригинальную концепцию, получалась полная ахинея. Как у Хайнлайна в «Звездном десанте».

Так и тут. Разрешить противнику вторгаться на свою территорию, чтобы доказать ему и своим гражданам, что выгоднее дружить, а не воевать. Ну, результаты такой политики мы видим по всему миру. Ты протягиваешь палец, а тебе отхватывают руку, и ты умираешь от потери крови. Вот и весь результат политики умиротворения агрессора и попытки с ним договориться. Мир любой ценой означает, что он будет достигнут ценой твоей жизни, жизни твоих близких и твоей родины.

Итак, «Покажи мне путь домой»...

Заходят в бар два злых куперианина и говорящий кот... Бедолаги потерпели крушение на Земле и из-за ментальных блоков не могут заявить о себе или попытаться позвать помощь с Луны. Остается только налегать на выпивку и провоцировать кота на пьяные дебоши в надежде на грандиозный скандал космического масштаба...

Юмористические рассказы Диксона о Контакте, конечно, довольно смешные, но основаны на одном принципе некоммуникабельности между различными расами. Впрочем, он проявлял незаурядную изобретательность, применяя похожую коллизию в самых невероятных ситуациях.

Итак, «Рикошет на Мизе»...

Простой парень Билл Рауш решил поохотиться на самого могучего животного с планеты Миза — варлина. Это разумное существо, но мех самок слишком ценен, однако добраться до него можно только победив самца в схватке разумов...

Очень простой охотничий рассказ, но честный. Он сообщает о том ,что белому господину все равно, кто перед ним — разумное, самоосознающее существо или таракан. Если это принесет прибыль, белый господин убивать будет не задумываясь и не мучаясь угрызениями совести, за отсутствием оной. И это рано или поздно приведет белых господ к единственному закономерному финалу.

Мумия выходит из могилы.

Нелегко быть ожившим артефактом Древнего Египта из Британского музея. Почти так же, как быть мальчиком-коптом в Лондоне 1990-х годов...

Очень добрый рассказ, правда есть в нем неприятная изюминка. Эдакое «айм со сорри» от англосакса. Вначале порассуждать о злых колонизаторах, а потом сообщить, что твой виктимный протагонист жалкий... представитель КОЖЗГСФ. От контркультурного Буллингтона как-то ждешь более независимого мышления. Хотя, где бы он тогда печататься смог?

Когда Гамильтон (под псевдонимом) публиковал этот рассказ, то наверно думал ,что сочинил нечто совсем уж несообразное и диковинное. Но судьба распорядилась так, что он дожил до третьей волны феминизма, до жарких идеологических баталий вокруг доминирующего места женщины в этом мире. Так что его (не)вероятная антиутопия вполне может обрести реальность. А то и кое-что похуже приключиться может.

Итак, «Властелин генов»...

Гринго-авантюристы Хэддон и Лэнхем сидят в бразильской тюрьме в ожидании расстрела: возглавляемый ими мятеж потерпел поражение. Однако судьба делает кульбит, и они становятся телохранителями ученого, который в отдаленной индейской деревушке исследует странные генетические аномалии у местных новорожденных...

К сожалению, предсказания этого рассказа реализовались в реальности намного раньше прочих выдумок талантливейшего Эдмонда Гамильтона. Заплечных дел мастера от науки в нацистской Германии и милитаристской Японии совершили немыслимое количество преступлений, связанных с опытами над людьми. Это делалось для сиюминутных целей усиления военной мощи и якобы во имя прогресса, а на самом деле для ублажения гордыни и исследовательской похоти выродков вроде Менгеле и прочих негодяев.

Рассказ у Гамильтона вышел отличный, жуткий и необычайно для него реалистичный и в психологии, и в сюжете. Мастерская вещь!

Итак, «Власть роботов»...

Гранту Перри, миллионеру из Чикаго, некое научное Общество делает сразу два предложения — выделить для них двадцать миллионов на создание аграрной коммуны на острове в Тихом океане, а также совершить самое невероятное путешествие в истории...

Вот это тот самый безумный и трушный Гамильтон, которого мы все так любим! Путешествия во времени, безжалостное тоталитарное общество будущего под владычеством металлических истуканов и знойная красотка, которой грозит неотвратимая гибель. Плюс великолепный финал с изюминкой, который только добавляет градус безумия, делая при этом историю строго научной.

Это босоногое детство современной фантастики, но без него не было бы тысяч более совершенных, но не более увлекательных, историй.

Итак, «Отвези меня домой»...

Молодой потомственный военный Джейсон Джонасс, служащий в отдаленном гарнизоне на незначительной планете — колонии Земли, ждет повышения в чине и перевода в элитную Пограничную службу. Однако перед этим, он должен сопроводить одного отставного офицера из местных к сородичам на отдаленном севере континента, одичавшим потомкам колонистов первой волны заселения...

Это, конечно, типичный космический вестерн. Очень легко представить себе эту историю в реальной обстановке позапрошлого века на Дальнем Западе Северной Америки. Отряд кавалерии США сопровождает важного вождя апачей, который должен принудить соплеменников сложить оружие и капитулировать перед оккупантами-янки.

Но изюминка научной фантастики в том, что на этот сюжет, как на гвоздь, можно нанизать важные размышления и теории о будущих путях эволюции человечества и подумать о вероятных путях нашего движения в будущее.

Новелла получилась многослойная и отлично написанная.

Вирд чистой воды, когда жуть нагнетается странностью, а не каким-то конкретным проявлением ужасного. Что еще за «Последний Глоток птичья Башка»? И что было в подношении к нему? Это что, жуткий оммаж к «Белым слонам» Хемингуэя?

Хорошая «университетская» проза в духе Марка Твена, описывающая нравы на исторических кафедрах в вузах США. Однако, есть в этом искрометном рассказе и глубокая мораль о честности в науке, а также о необходимости плюрализма мнений для отыскания истины, а не догматичной зашоренности и осуждение крайних проявлений культурного и социального экстремизма. Чему в повседневной жизни Америке мы, к сожалению, тьму примеров видим. Так что рассказ вышел дельный и актуальный.