Борис Акунин «Любовница смерти»

Этот роман читался скучновато. Несколько затянуто действие, а главное — раздражающая компания персонажей. Как-то трудно сочувствовать умирающим членам этого паноптикума, да и главной героине в их числе. Детективная составляющая тоже не увлекла. Сам Фандорин тут виден слабо, при этом он то ошибается на ровном месте, то совершает немыслимые чудеса а ля спасение в колодце.

Читала с пятое на десятое, не увлекаясь. Проходной роман, на мой вкус.

В сравнении с предыдущими книгами цикла читается тяжело. Нет той напряженности и даже не сопереживаешь героям и тем кого убили. А за что их жалеть если они сами этого хотят? Хотя мне кажется что и не надо воспринимать это как детектив. При прочтения следующей книги (Любовник смерти) интересно вспоминать эту и видеть некоторые моменты, так сказать, с другой стороны.

Читаю книгу, похрюкивая от удовольствия. Более тонкую и точную иронию по поводу выкрутасов поэтов Серебряного века трудно себе представить. Стихи стилизованы под эпоху и разнообразны: от довольно профессионально сработанных до якобы созданных графоманом (вроде «Краса красот сломала член» у Достоевского). Случайно обнаружила, что вирши написаны не самим Акуниным, а Гандлевским и Лёвой Рубинштейном, и всё стало понятно. С одной стороны, это наши совковые диссидентские ЛИТО (а мы действительно были своего рода самоубийцами), с другой — препарируется эстетика лириков блоковского кружка. Наш знакомый издал книгу — исследование, посвященное литературе начала 20го века, но куда ему! Настоящее анатомирование заморочек символистов наблюдается как раз в этой книжке Акунина, развлекательной и рассчитанной на массового читателя. Великолепный язык, тонкое цитирование Стивенсона, смешные строки о патологоанатоме, чьи строфы содержат профессиональные термины (я как-то сразу вспомнила Сорокина и Витю Ерофеева, которые любят подобный эпатаж, правда, они прозаики). Акунин вчувствовался в людей, которых описывает. Автор не забыл и об экспрессионизме в кино начала века: убийца этого романа пришел из фильмов Ланга и из «Франкенштейна». Поклонники детективного жанра могут быть разочарованы. Книга о поэзии, о литературе и о том, к какому психологическому типу принадлежал россиянин, который становится декадентом.

В данном случае экспериментировал — взялся за книгу не читая ни аннотаций, ни отзывов. Начало показалось довольно не интригующим, после первых 10 страниц становится ясным о чем эта книга и как примерно будут развиваться события. Очень сильно бесила помпезность главного ведущего персонажа, то КАК она описывала события и свои переживания. Слишком все раздуто.

Сильно удивило, когда уже за серединой появляется Фандорин. Акунина раньше не читал и не знал что этот роман из цикла о Эрасте Петоровиче. Да это по сути таковым и не является. Его сюжетная линия во-первых появляется довольно поздно, во-вторых раскрыта из под тишка — главным образом довольно слабо. Таким образом сказать, что эта книга о Фандорине, это соврать — она не о нем.

Удивило также, что роман оказался детективом. Никаких особых предпосылок в перовой половине книги на это не было (напомню, что я не знал, что это детектив изначально).

Со всего этого можно сделать вывод: книга , входящая в цикла о Фандорине очень слабо раскрывает самого Фандорина. Книга, называемая детективом, на самом деле довольно посредственный детективчик с простой логикой. Одним словом ни рыба, ни мясо.

Книги Акунина (особенно Фандоринский цикл) стали для меня, словно обед в моем давным-давно любимом ресторане: все перепробованно, ничего нового не ожидаешь, но все равно ходишь и кушаешь — вкусно!

Итак, мы имеем большое количество прекрасно расписанных персонажей:

Коломбина — такая-себе эмо-девочка начала ХХ века. Личность, немного отталкивающая своей наивно-детской идеологией, но за которой приятно следить в силу ее разноплановости. Пишет неплохие стихи, ведет дурацкий дневник, влюбляется раз за разом во все более и более сильного (как ей кажется) дядьку. Довольно жизнерадостная при паталогической любви к смерти. Одевается как попало, если не сказать «маргинально». Вполне узнаваемая и в современном мире личность.

Просперо — пастор «Черного братства», так сильно напоминающий харизматичных пасторов современности. Применяет те же трюки (фокусы-покусы, медиумы и магнитики в рулетке), чтобы привести в лоно секты новых адептов. Сексуально невоздержан, прихожанок использует соответствующим образом. Тоже личность весьма современная.

Петя — выпендривающийся студент. Глаза горят таинственным светом, он падок на новомодные штучки-дрючки, любит пощекотать себе нервы. С более слабыми ведет себя, как лев, но как доходит до дела — «маменька не позволяет».

Лорелея Рубенштейн — сверхпопулярная депрессивная поэтесса. Мрачная, стареющая, готовая умереть в любую минуту, но чего-то ждущая...

Лавр Жемайло — бесстрашный журналист, ловкий проныра, умеющий обмануть читателей, и проникнуть в логово Зверя, и искрометный юморист, и замечательный интервьюер... Погибает в битве за сенсацию. Так и восстает Влад Листьев перед глазами.

Далее идут Калибан, Офелия, Розенкрац и прочие. Все они — хоть и жители рубежа прошлых веков, все равно очень современные.

И только принц Гэндзи, он же Заика, он же Эраст Петрович Фандорин остается самим собой. Человеком вне времени.

Очень интересный авторский ход: своего обычного главного героя рисовать даже не на втором — на третьем плане. Вести рассказ от лица девочки-маргиналки — и бросить ее в самом конце книги, не доведя историю до конца. Излечилась она от мыслей о смерти? Нет? Неизвестно.

Еще один главный герой — Ф.Ф. Вельдман, наблюдатель, пишущий доносы некоему Виссариону Виссарионовичу на деятельность «Любовников смерти». Его сюжетная линия до конца доведена: из смотрящего и стучащего он превращается в действующего и говорящего. Из слабого становиться сильным.

Это если вкратце.

Сама детективная часть меня не впечатлило. Понятно, что если автор упорно втюхивает мне мистику — то ничего мистичного в итоге не будет. Понятно, что если на середине книги главным злодеем объявлен тупой Калибан — то это просто лжефинал, а настоящий убийца за кулисами. И тем более понятно, что если в самом начале книги от Просперо отвели (очень уж старательно) все подозрения — то лишь за тем, чтобы в финале опять вернуться к нему.

Но эта книга — не про криминальную деятельность клуба самоубийц.

Она — про становление личностей. Просперо — через сломаного и забитого труса превращается в главу церкви, одержимый божественными полномочиями. Юная дура Коломбина начинает взрослеть на глазах, потом опять впадает в детство, потом опять взрослеет... Вельдман с каждым письмом растет над собой...

И стихи. Очень разные и очень интересные.

На мой взгляд одно из худших произведений в цикле.Очень сильно раздражают размышления и поступки главной героини (а Фандорин как бы отходит на второй план),её заметки о смысле жизни и смерти.Она хочет взять от жизни, напоследок всё, только непонятно, за какие такие заслуги, она должна это всё получить.И ещё мне очень не понравилась та наивность, с которой члены клуба воспринимают все технические эффекты.Произведение явно уступает предыдущим в цикле.

Мне очень понравилась эта книжка. Своего рода шедевр. Сюжет довольно запутаный, а сама книга выдержана в привычном стиле автора. На самом деле стоящая книга, да и элемент мистицизма присутствует, что делает роман еще более интересным. Тем, кто никогда не читал Акунина, я бы именно эту книгу и посоветовал, она полностью раскрывает стиль автора.

Как и все книги мрачная и жесткая книга. Борьба жизни и смерти сходится в клубе самоубийц. Фандорин уже давно перестал быть тем же что раньше. Герои не вызывают жалости, даже Коломбина. Книга худшая в серии...

Довольно таки проходная книга, какой-то мелкий сюжетец, не по Фандорину, особенно в сравнении с Доктором... Как будто на этой книге Фандорин здесь просто отдыхает, перед какойто очередной Историей...

Интересно, но уже не так захватывающе, как первые романы о Фандорине. Здесь много нелестных отзывов о хилой динамике и об ошибках главного героя. Признаться я и сам мало поверил в обман, которому поддался Фандорин

На мой взгляд, это одно из худших произведений цикла, если не сказать самое худшее... Главная героиня (да-да, Эраст Петрович уже давно является чуть ли не второстепенным персонажем) безумно раздражает. Лимита, приехавшая в столицу и вообразившая себя яркой, притягивающей взгляды бабочкой, тогда как в действительности еле тянет на гусеницу...

Да и в целом, в романе нет динамики. Обычно к концу книги события начинают стремительно сменять друг друга и ты буквально «проглатываешь» финал, тут же я читала зевая.

Плохо.

Непростительно Фандорину столько ошибок допускать. Главную героиню дважды спасал случай да главный злодей по заслугам получил случайно

А если разглядеть здесь символизм и отсыл к нашему времени, то можно «клуб» сравнить с притоном наркоманов, которые в поисках острых и неизведанных ощущений рискуют жизнью и здоровьем и прямо стремятся умереть молодыми

Эта книга отличается от других книг из серии, здесь ГГ прийдеться не столько искать злодея, сколько спасать пропащие души... Как всегда для Акунина — литературный язык на высоте!

Главной интригой сюжета стало не определение главного злодея, а вопрос, скольких же «любовников смерти» спасёт наш Фандорин? А Фандорин чуть было не оскандалился, очевидно, сам будучи немного «за чертой».

Когда читала — изумлялась. Ну как же это такой мудрый Фандорин, мог так вляпаться???? Потом мне сказали: закон жанра, читатель должен быть чуть умнее, чем герой. «Но не настолько же!!!» — ответила я. И сделала вывод: Написано для очень среднего читателя.