Джо Хилл «Лучшие новые ужасы»
- Жанры/поджанры: Хоррор/Ужасы (Современный психологический хоррор )
- Общие характеристики: Психологическое
- Место действия: Наш мир (Земля) (Америка (Северная Америка ))
- Время действия: 21 век
- Линейность сюжета: Линейный с экскурсами
- Возраст читателя: Только для взрослых
Редактор альманаха «Лучшие новые ужасы Америки» Эдди Кэролл всю жизнь занимается тем, что читает и отбирает жуткие истории для своего издательства. За долгие годы работы Эдди уже ничто не может напугать. И вот однажды он получает письмо с рассказом «Пуговичный мальчик» и, о чудо, рассказ настолько потрясает Эдди, что он немедленно бросается на поиски автора...
Также удостоился “особого упоминания” (honorable mention) “The Fountain Award”, присуждаемой “Speculative Literature Foundation”.
«Postscripts», весна 2005, №3.
Входит в:
— журнал «Postscripts, Spring 2005, Issue #3», 2005 г.
— сборник «Призраки двадцатого века», 2005 г.
— антологию «Ужасы», 2006 г.
— антологию «Пока все дома», 2020 г.
Награды и премии:
лауреат |
Премия Брэма Стокера / Bram Stoker Awards, 2005 // Повесть / Короткая повесть | |
лауреат |
Британская премия фэнтези / British Fantasy Award, 2006 // Малая форма | |
лауреат |
Премия Нокт / Premios Nocte, 2009 // Зарубежный рассказ |
Номинации на премии:
номинант |
Всемирная премия фэнтези / World Fantasy Award, 2006 // Рассказ |
- /языки:
- русский (7), английский (8)
- /тип:
- книги (11), периодика (1), самиздат (1), аудиокниги (2)
- /перевод:
- Е. Копосова (3), Е. Королёва (1), В. Тулаев (2)
Периодика:
Самиздат и фэнзины:
Аудиокниги:
Издания на иностранных языках:
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
Claviceps P., 18 сентября 2010 г.
Знаковая вещь — на самом деле, без дураков. Если бы ее не было — ее следовало бы написать! :smile:
Рассказ удачно вписывается и смотрится — что в контексте авторского сборника Хилла, что в антологии Стивена Джонса, не попасть в которую, сами понимаете, с таким названием было сложно. Но суть не только в названии. Хилл, по его словам, отдал этим рассказом дань своей любви и увлечению жанром ужасов, высказал нечто потаенное — что манит, притягивает, беспокоит... Сделав двух основных героев некими архетипами, олицетворением — редактора-издателя и писателя — и поместив их в финале в столь узнаваемую (столько раз прочитанную и просмотренную) ситуацию липкого кошмара, захолустья с монстрами, противостояния злодея и жертвы, погони — Хилл словно создал гимн жанру — его творцам. И разумеется в соответствии с законами жанра — гимн этот звучит не величественно и искренне — а пугающе, причудливо, извращенно, странно... А некоторая несерьезность, сатирично-стебовый и трэшево-кичевый оттенок всего происходящего, пародирование штампов, открытый финал (при всей открытости — он смачный и сочный; последние фразы — ну не поспорить просто) — все это только добавляет кайфа...
При некоторой, уже упомянутой, символичности — образы двух героев вышли живыми и яркими — уставший редактор Эдди Кэрролл и загадочный писатель Питер Килру. Реалии мира книжной издательской индустрии переданы ненавязчиво, но очень правдиво и клево. Хотя и гротескно может чуть. Это еще одно определяющее слово для рассказа — гротеск на грани, но не переходящий в откровенный фарс тем не менее. Который читаешь с уважением и даже трепетом. Написана вещь очень цельно, мощно, на одном дыхании, без единого лишнего момента.
Ну и конечно отдельного упоминания достойно «творение» Килру — «Buttonboy», «Пуговичный мальчик» — не вставной рассказ в рассказе (увы, прочитать нам его не придется — как бы некоторым не хотелось), но его пересказ — 4 страницы текста вместо 25. Однако в таком виде он делает свое дело и работает скорее всего даже лучше. Как знать — попадались ли когда-нибудь такие вот откровения из запределья антологистам-мэтрам — Чарльзу Биркину, Августу Дерлету, Герберту Ван Талу, Питеру Хэйнингу или тому же Стивену Джонсу... В конечном итоге ведь — редактор — он суть тот же читатель-фэн; и мы — простые читатели — все так же в поисках «сладкой дрожи откровения», в поисках своего баттонбоя, того что вернет в детство или в юность, к памятным первым моментам или местам... Сколь прекрасными или страшными эти моменты не были — они важны, и неизменны даже если от них откреститься.
И несмотря на вышеупомянутые элементы сатиры, чернушного стеба на грани — Хилл на самом деле проводит в рассказе и очень серьезные мысли — упоминая бег времени, поглощение человека его работой, разлад в семье (воспоминания Кэрролла о его жене); или первые детские впечатления, первые взрослые удачи. Лиричный настрой Хилла, дымка сепии — столь заметные в некоторых других его рассказах — пробиваются даже здесь, в такой вещи. И это еще один плюс к тому чтобы подвести итог так — шедевр. Не по универсальным каким-то меркам может быть, но — безусловно «шедевр в своем роде».
Перевод в антологии «Ужасы» (BNH-17) кажется лучше — четче и чуть эффектнее, чем в авторском сборнике.
22sah22, 10 июня 2010 г.
Сынок Стивена Кинга собрал, как тут говорили, все штампы скверных американских ужастиков.
А про пуговичного мальчика кроме откровенной глупой жестокости есть еще и ляп — немая девушка пишет «полицейскому» надпись, но он же слепой!!!
dem4eg, 20 марта 2010 г.
Никак не могу согласиться с общими восторгами по поводу данного рассказа. Что, по сути своей, мы видим? Главный герой — редактор альманаха «Лучшие ужасы Америки» — случайно натыкается на рассказ, написанный маньяком. ГГ по воле своих увлечений посажен именно на такого рода «адреналинчик», он решает разыскать талантливого автора (зачем? — одному автору известно). Герой едет в небольшой городок, куда его приводят следы писателя, оттуда его посылают в самую глушь — на заброшенную ферму. Далее автор собирает все штампы скверных американских ужастиков и оставляет открытый финал. В подобном виде рассказ вообще не жизнеспособен. Красной линией через мое сознание проходит один единственный вопрос: зачем? Зачем и для чего главный герой поехал не пойми куда искать не пойми кого? Объяснения самого Хилла на этот счет кажутся лично мне довольно слабыми.
Все это вкупе с довольно посредственным языком повествования тянет в моем ранжире оценок на твердую боевую 4.
Но. Не все так просто. Есть в этом произведении еще кое-что примечательное. Тот самый рассказ про пуговичного мальчика. Именно он наиболее интресен, он свеж, он будоражит воображение. Но опять же служит лишь приправой к тому посредственному чтиву, которое нам предлагается в качестве окантовки. Се ля ви.
Alaskes, 27 января 2010 г.
В общем, понравилось. Понравился больше стиль, архитектура рассказа, чем сюжет. Причем, «вставочный» рассказ, интересным решением Хилла изложенный в виде краткого пересказа, произвел большее впечатление, чем основной. До конца не покидало ощущение ненатуральности происходящего, а в финале ощущение подтвердилось, когда Хилл в несколько абзацев собрал многочисленные кино- и книгоштампы, поместив героя внутрь своеобразного второго вставочного рассказа, который особым образом не выделяется. Не знаю, ставил ли Джо перед собой задачу сформировать именно такое впечатление. Если ставил — задача решена на «отлично». А не ставил — так само собой получилось, значит.
Filbertinos, 4 декабря 2009 г.
Атмосферный рассказ, особенно под конец. Аж передёргивает когда представляешь ситуацию, в которую попал человек. Хорошее начало сборника.
nikn, 25 августа 2009 г.
Трудно себе представить, что чувствует человек, посвятивший свою жизнь работе с произведениями в стиле хоррор. Наверное, все эмоции от прочтения таких произведений атрофируются и элементы ужаса уже не воспринимается всерьез и адекватно, даже в реальных ситуациях.
На мой взгляд, «лучшие новые ужасы» как раз о найденных эмоциях, даже описанной в рассказе ценой. Большое количество ссылок на писателей и произведения воспринимаются как некий ироничный дайджест жанра. В рассказе можно найти множество штампов и аналогий (например, пуговичные глаза, описанные Гейманом в «Коралине») из жанра ужасов. Все это служит иронично-сатирическим преддверием запрограммированных событий заштампованного классического финала многих произведений жанра. В общем неплохо и оригинально
kkk72, 8 мая 2009 г.
Вообще-то хоррор — не мой жанр, но из всякого правила бывают исключения. Именно так я решил и взялся за этот сборник Джо Хилла, собравший немало хвалебных отзывов. очень уж было интересно узнать — что представляет из себя сын великого Стивена. И надо же было мне первым делом напоротся именно на этот рассказ. Надо сказать, что пишет-то автор неплохо. Писательское мастерство чувствуется. Как, впрочем, чувствуется и некое подражание Гейману, хотя бы в ходе со вставным рассказом. Но у этой истории есть два, на мой взгляд, крупных недостатка. Во-первых, из всех категорий «хоррора» я совершенно не терплю «мясной трэш», с литрами крови, маньяками, бензопилами и прочими атрибутами. Этот рассказ — скорее пародия на «трэш», но такую пародию и нельзя было написать иначе, как в трэшевом же стиле. Во-вторых, рассказ написан явно для своих, тех, кто в теме. Готов представить, как развлекались коллеги Хилла, узнавая в нем знакомые реалии междусобойчиков, а может быть и догадываясь, кто из коллег выведен в роли главного маньяка. Но я-то, как человек не из этой песочницы, оказался совершенно чужим на этом «празднике жизни». В общем, рассказ совершенно не мой.
Asmodey, 18 января 2009 г.
Необычный рассказ, слегка(особенно под конец) он мне напомнил произведение «На окраине» Гэйхена Уилсона из этой же антологии. Совпадение можно уловить в том, что авторы попытались связать идеи, возникающие у писателей ужасов с реальными событиями, которые происходят у них в жизни. Получились довольно своеобразные «ужасы, написанные про ужасы».
valkov, 12 января 2009 г.
В целом хороший рассказ, без изысков, но крепко написан. Такая циничная и стремящаяся к псевдореализму хоррор-сатира на жанр и его участников. Понравилась концовка: при всей своей банальности, она тем не менее, закономерна и красиво завершает историю. А вот с идеей, смыслом здесь негусто — мне показалось рассказ слишком уж тщателен и велик для такого. Литература ужасов — отражение нашей действительности? Как-то слишком тривиально для такого объема текста и сюжета. Источники сочинительской мысли? На эту тему в антологии есть рассказ изящнее и гораздо короче. К тому же, соглашусь с предыдущими отзывами: местами историю действительно сложно воспринимать всерьез, хоть и понимаешь, что это стеб в какой-то мере. Но рассказ пугает, этого не отнять, а потому считаю его удавшимся.
Olcha, 6 января 2009 г.
Впечатлил «рассказ в рассказе» — сюжет о Пуговичном Мальчике. Вернее даже не впечатлил, а вызвал впечатляющее отвращение. Давненько (со времен прочтения Кристины батеньки Кинга) литературный сюжет не давал мне спокойно уснуть ночью, почему то занозой застрял в воображении и долго не хотел оттуда уходить. Вот такие вещи творить с читателем — это наверное и есть проявление наследственного писательского таланта !
baroni, 5 ноября 2008 г.
Рассказ Хилла «Лучшие новые ужасы» сложно воспринимать всерьез. Это, конечно, отнюдь не классическая история написанная в жанре ужасов, а своеобразный иронический хоррор, сочетающий в себе элементы пародии на сам жанр с легкой сатирой на быт и нравы хоррор-тусовки.
В этом микрокосме существуют своя иерархия, свои интриги, свои удачники и свои изгои. Многочисленные и малотиражные хоорор-издания, печатающиеся на дешевой бумаге, подразделяются на «чистых»(прентензия на интеллектуальный хоррор) и нечистых (откровенный трэш). Впрочем, границы в этом мирке условны и зыбки, а все классификации — относительны. Так, претендующий на респектабельность журнал. издаваемый ГГ рассказа, печатает откровенный трэш по «пуговичного мальчика». Весьма колоритно выглядят у Хилла и авторы, подвизающиеся на ниве «хоррор-литературы»: педерасты, некрофилы, маньяки, извращенцы, каннибалы и поклонники нацизма одновременно. Дж. Хилл словно специально концентрирует в своих персонажах все те параноидальные страхи и пороки, что стали расхожим местом масс-культуры и «воплотившимся ужасом» современного общества.
Вертер де Гёте, 14 октября 2008 г.
Писатели и издатели, работающие в жанре «хоррор» — кто они такие: подозрительные и опасные извращенцы или тонкие психологи, хорошо понимающие потребность человека вновь и вновь щекотать себе нервы одной из самых сильных эмоций? А что было бы, окажись такой писатель на месте своих персонажей? Джо Хилл помогает нам заглянуть на литературную кухню хоррора, а уж этот человек, понятно, знает всю подноготную жанра, вкрапления в рассказ реальных фактов только усиливают достоверность всего происходящего: дочка героя, например, играет в пейнтбол с Нилом Гейманом. Хилл настолько хорошо выдерживает стиль мрачноватой, но неожиданно элегантной трэш-истории, что позволяет себе немного иронии, несколько шаблонных ходов, которые очень органично вписываются в сюжет. И всё же, что так притягивает людей в ужасах? Помните, в «Котёнке по имени Гав»: «Пойдём ещё немного побоимся...»
Pupsjara, 10 июня 2008 г.
Давно я не читал и не смотрел трэша, поэтому рассказ очень понравился, был глотком свежего воздуха вокруг фэнтезийно-фантастического мира. С удовольствием почитал о кухне писателей, работающих в нелюбимом для российских писателей жанре. Понравился главный герой, прежде всего своим оптимизмом и удовольствием от всего происходящего с ним, ну и сцены трэша тоже хороши.
Мисс Марпл, 22 мая 2008 г.
Диковато,но в целом весьма стильно. Знаете,так омерзительно-стильно. Неплохо,но все же несколько...бессмысленно. Либо идея очень мала,либо её нет вообще. Наверное,просто не тот жанр для идеи. К сожалению,ужаса и страха тоже нет.
Din Tomas, 4 сентября 2007 г.
Любопытный, но все же несколько тяжеловатый рассказ… Впрочем, неслабая доза ядреного трэша (про пуговичного мальчика и так далее) компенсируется изяществом сюжета – Кэрролл повторил путь девушки из рассказа, сам испытывая облегчение и наслаждение в последней сцене. Да и захватывает рассказ, заставляя не закрывать книгу до самого финала. К тому же, интересны размышления о сегодняшнем состоянии жанра хоррора.