Джо Хилл «Лучшие новые ужасы»

В общем, понравилось. Понравился больше стиль, архитектура рассказа, чем сюжет. Причем, «вставочный» рассказ, интересным решением Хилла изложенный в виде краткого пересказа, произвел большее впечатление, чем основной. До конца не покидало ощущение ненатуральности происходящего, а в финале ощущение подтвердилось, когда Хилл в несколько абзацев собрал многочисленные кино- и книгоштампы, поместив героя внутрь своеобразного второго вставочного рассказа, который особым образом не выделяется. Не знаю, ставил ли Джо перед собой задачу сформировать именно такое впечатление. Если ставил — задача решена на «отлично». А не ставил — так само собой получилось, значит.

Вообще-то хоррор — не мой жанр, но из всякого правила бывают исключения. Именно так я решил и взялся за этот сборник Джо Хилла, собравший немало хвалебных отзывов. очень уж было интересно узнать — что представляет из себя сын великого Стивена. И надо же было мне первым делом напоротся именно на этот рассказ. Надо сказать, что пишет-то автор неплохо. Писательское мастерство чувствуется. Как, впрочем, чувствуется и некое подражание Гейману, хотя бы в ходе со вставным рассказом. Но у этой истории есть два, на мой взгляд, крупных недостатка. Во-первых, из всех категорий «хоррора» я совершенно не терплю «мясной трэш», с литрами крови, маньяками, бензопилами и прочими атрибутами. Этот рассказ — скорее пародия на «трэш», но такую пародию и нельзя было написать иначе, как в трэшевом же стиле. Во-вторых, рассказ написан явно для своих, тех, кто в теме. Готов представить, как развлекались коллеги Хилла, узнавая в нем знакомые реалии междусобойчиков, а может быть и догадываясь, кто из коллег выведен в роли главного маньяка. Но я-то, как человек не из этой песочницы, оказался совершенно чужим на этом «празднике жизни». В общем, рассказ совершенно не мой.

Впечатлил «рассказ в рассказе» — сюжет о Пуговичном Мальчике. Вернее даже не впечатлил, а вызвал впечатляющее отвращение. Давненько (со времен прочтения Кристины батеньки Кинга) литературный сюжет не давал мне спокойно уснуть ночью, почему то занозой застрял в воображении и долго не хотел оттуда уходить. Вот такие вещи творить с читателем — это наверное и есть проявление наследственного писательского таланта !

֍ ЧЕМ ЧРЕВАТО ПРЕСЫЩЕНИЕ, или НУ, ТЫ ПОПАЛ … ֍

ЦИТАТА:

«… он погружался в грубое и отвратительное, чтобы найти в этом гнилом, болезненном литературном болоте цветы неописуемой красоты».

(Джо Хилл. Новелла «Лучшие новые ужасы»)

Если ты добрую треть своей жизни изо дня в день будешь заниматься одним и тем же, даже когда-то любимым делом, то перед тобой в конце концов встанет дилемма: либо сам сойдёшь с ума, либо кого-то доведёшь «до ручки». Есть ещё третий вариант – для особо одарённых: удостоится одновременно этих двух вышеназванных.

***

Джо Хилл – сын, достойный своего отца. А какой сын не мечтает, если не переплюнуть папу, то, как минимум, быть его не хуже.

Новелла «Лучшие новые ужасы» из дебютного сборника рассказов Джо Хилла «Призраки ХХ века» (2005) удостоена престижной премии British Fantasy Awards в номинации «рассказ».

Только что прочитала эту «вещицу», а время «спят усталые игрушки» уже давно прошло, но меня не отпускает желание написать хоть пару строк о впечатлении, потому что моська у меня сейчас очень довольная: улыбочка такая себе немного ехидная не сходит с лица. Ай, да сынуля! Угодил-таки …

Новелла написана в стиле гротеск: здесь всё преувеличено – от начала до конца. Сатира с элементами пародии на всемирно известные ужасы. Использован литературный композиционный приём «рассказ в рассказе».

Сюжет: измученный «литературой ужасов» редактор Энди Кэрролл, некогда до дрожи обожавший ужастики, попадает в плен своей страсти. Ему настолько приелась подобного рода писанина, которую он вынужден разгребать (читать и не дочитывать), составляя антологии (сборники) рассказов ужасов, настолько он пресытился ею, что начинает искать то, сам не зная что.

Справедливо было кем-то когда-то замечено: «Если копаться, то можно и до г… докопаться». Пресыщение – вещь коварная и, как известно, до добра не доводит. Цветы на помойке не растут. Это тоже общеизвестный факт. Но если упорно и целенаправленно разгребать зловонное гнильё, пытаясь найти «цветы неописуемой красоты», то ты найдёшь. Только боюсь тебе не понравится …

Редактор Энди откапывает жутчайшее, грубое и отвратительное произведение под названием «Пуговичный мальчик» (Джо Хилл приводит его пересказ). Ах, какой Цветок! Кэрролл забывает и об усталости, и о депрессии. Он во что бы то ни стало стремится найти автора этого «шедевра».

Естественно, он его находит и получает с лихвой за всё, что заслужил!!!

Великолепная новелла. Приелись старые добрые ужасы? Хотите новых? Получите!..

Рассказ Джо Хилла состоит из нескольких частей, призванных перечислить некоторые формы, в которых нам подаются ужасы.

Для начала показано закулисье редакторской работы в альманахе рассказов-ужастиков. Отбор историй для печати поручен одному человеку, редактору Кэрроллу. Для авторов прозы ужасов малой формы он строгий критик и судья, а в силу накопленного им опыта, удивить его, ох, как непросто! Детализация у Хилла такая, что в своем произведении он приводит пересказ истории, впечатлившей Кэрролла. Отправившись на поиски автора зацепившего рассказа, главный герой попадает уже в часть, напоминающую фильм ужасов. Мне показалось, что Джо Хилл намеренно намешал множество штампов из фильмов-ужастиков, чтобы отделить еще один вид подачи жанра в массы. Наконец, финал оставлен открытым, что тоже нередко встречается в этом жанре.

Для возглавляющего авторский сборник, рассказ весьма удачен. Символично, в том числе, выступление главного героя на конвенте фентези, где он дает своего рода определение художественных произведений в жанре ужасов.

Рассказ не воспринимается как единое целое, в этом его минус. А в остальном, достойное воплощение намека на то, каким автору видится период лучших новых ужасов.

Один из лучших рассказов антологии «Ужасы», очень пугающий.

Герой – редактор ежегодного сборника «Лучшие новые ужасы». Ему все надоело, он устал читать тоннами всяких бездарей. И вот однажды в его руки попадает по-настоящему жуткий и талантливый рассказ.

Редактор отправляется на поиски автора, и, к сожалению, ему удастся узнать об источнике его вдохновения.

Жестокий, но очень хорошо написанный рассказ.

Необычный рассказ, слегка(особенно под конец) он мне напомнил произведение «На окраине» Гэйхена Уилсона из этой же антологии. Совпадение можно уловить в том, что авторы попытались связать идеи, возникающие у писателей ужасов с реальными событиями, которые происходят у них в жизни. Получились довольно своеобразные «ужасы, написанные про ужасы».

Человек – существо социальное, ежедневно продуцирует и потребляет огромное количество эмоций. Кто-то радуется, безвозмездно помогая окружающим, кто-то получает прилив сил, радуясь обманчивой удаче лудомана, кому-то нужны вечеринки с друзьями и танцы на берегу моря, другим – стук сердца в висках, крутые склоны и опасные увлечения.

По силе эмоционального переживания страх ничуть не уступает счастливой радости, поэтому неудивительно, что любителей пощекотать себе нервы так много. Даже в кинематограф жанр ужасов пробрался раньше прочих. Искусственно созданные страхи – безопасный способ почувствовать жажду к жизни для тех, кто в уютной обыденности чувствует себя защищенным. «Дневник Анны Франк» – это страшно, и такое читатель не любит. То ли дело все эти бесконечные рассказы о всевозможных зомби, чужих и маньяках с бензопилами – это ведь всего лишь безопасное развлечение.

И в «Новых лучших ужасах» Джо Хилл весьма точно подметил, как это безопасное развлечение у некоторых читателей и авторов приобретает форму болезненной одержимости. В одном из эпизодов рассказа мы узнаем, что от главного героя ушла жена. Ушла, потому что захотела жить «нормально», то есть общаться с людьми, не одержимыми желанием потреблять «острые» эмоции изо всех возможных источников девиаций и отклонений, которые может предложить хоррор-литература.

Наверняка на пути к известности Джо Хилл и сам проходил через этапы борьбы с этой одержимостью, когда привязанность к сильным эмоциям начинает не лучшим образом влиять на качество литературы. Полагаю, на ранних порах он сталкивался и с владельцами сомнительных изданий, на страницах которых публикуются авторы неприятных «липких» фантазий.

А еще он знает, чем вынужден расплачиваться автор, который хочет напугать читателя. Эту цену составляют неприятные мысли, скверные истории, ночные кошмары и личные трагедии. Тормошить «темную сторону» может не каждый – и, наверное, критерии отбора в хоррор-литературе не должны уступать таковым в прочих жанрах.

«Лучший современный хоррор».

Писатель «ужастиков» становится редактором хоррор-альманаха. С одной синекура для оплаты счетов, с другой — отъедает очень много времени. Потому что самотек нужно читать, и много нервов — потому что шлют в основном дерьмо Неожиданно в этой куче мусора возникает по-настоящему жуткий оригинальный самобытный, хотя шокирующе неприятный рассказ. Эдди уверен, что открыл гения и хочет встретиться с автором. Некоторым импульсам лучше не поддаваться.

Я прочёл рассказ как иронический. Автор и в начале погружает меня в эту тусовку литературы «ужастиков», и в конце подтрунивает над редактором, наконец-то ощутившим восторг от... попадания в сюжет классического рассказа ужасов.

Очень хорошо написано, легко. Ну а рассказ про Пуговичного мальчика — это же стёб явный. Само словосочетание «Пуговичный мальчик» настраивает на иронию. Да и вся шумиха из-за финала этого студенческого рассказа — тоже выглядит шуткой. А уж когда автор-парень признался, что сначала он хотел сделать другой финал

я ржал в голос.

Если кого-то ТАКОЙ рассказ Джо Хилла напугал, то... это странно.

А судя по отзывам, многие рассказ восприняли всерьёз, то есть как «ужастик». Это... тоже странно. Могу только от всей души посоветовать прочесть рассказ ещё раз, и на все несоответствия, и на странные ходы, повороты сюжета (про девочку в машине, которой нет теперь, кстати, обратите внимание) посмотреть под иронически-стёбным углом.

«Очень важно найти свое место в жизни». История многослойная, но интуитивно понятная. «Свое место» -- оно может быть темным, страшным, оно может быть воплощенным кошмаром. Но когда ты окажешься там, все это потеряет значение, потому что это то место и то время, ради которого и была вся твоя предыдущая жизнь.

Интересно и довольно... жизнеутверждающе, что ли?

Трудно себе представить, что чувствует человек, посвятивший свою жизнь работе с произведениями в стиле хоррор. Наверное, все эмоции от прочтения таких произведений атрофируются и элементы ужаса уже не воспринимается всерьез и адекватно, даже в реальных ситуациях.

На мой взгляд, «лучшие новые ужасы» как раз о найденных эмоциях, даже описанной в рассказе ценой. Большое количество ссылок на писателей и произведения воспринимаются как некий ироничный дайджест жанра. В рассказе можно найти множество штампов и аналогий (например, пуговичные глаза, описанные Гейманом в «Коралине») из жанра ужасов. Все это служит иронично-сатирическим преддверием запрограммированных событий заштампованного классического финала многих произведений жанра. В общем неплохо и оригинально

Диковато,но в целом весьма стильно. Знаете,так омерзительно-стильно. Неплохо,но все же несколько...бессмысленно. Либо идея очень мала,либо её нет вообще. Наверное,просто не тот жанр для идеи. К сожалению,ужаса и страха тоже нет.

Атмосферный рассказ, особенно под конец. Аж передёргивает когда представляешь ситуацию, в которую попал человек. Хорошее начало сборника.

В целом мнение касательно произведения сугубо положительное — не отличаясь какой-то особенной оригинальностью, рассказ тем не менее имеет свою осязаемую атмосферу, достойную наиболее качественных представителей жанра «слэшер» как в литературе, так и в кино. Отдельно хочется упомянуть «Пуговичного мальчика», своеобразный «рассказ-в-рассказе», который и сам по себе вполне достоин быть отдельно представленным в сборнике, однако и здесь смотрится удивительно хорошо, еще более сгущая уже упомянутую атмосферу тревоги и саспенса.