Виктор Пелевин «Generation «П»»
- Жанры/поджанры: Постмодернизм
- Общие характеристики: Социальное | Сатирическое
- Место действия: Наш мир (Земля) (Россия/СССР/Русь )
- Время действия: 20 век
- Сюжетные ходы: Становление/взросление героя
- Линейность сюжета: Линейный с экскурсами
- Возраст читателя: Только для взрослых
Роман, в котором переплетаются реальность, виртуальность и мифология. История возвышения Вавилена Татарского, принадлежащего к поколению «П», от продавца в ларьке до воплощения божества, посредством рекламных технологий. Герой сочиняет слоганы, придумывает концепции, а также узнаёт, что управляет современным ему обществом.
Роман «Generation „П“», ставший культовым в молодежной среде, посвящен явлению, проникшему во все поры нашей повседневной жизни, – рекламе. Многие склонны просто отмахиваться от нее, как от назойливой мухи, считая чем-то несерьезным. Но разве в нашу речь уже не вошли рекламные слоганы? Разве «рваная стилистика» рекламных клипов не влияет на наше сознание?
Герой романа Вавилен Татарский полагает, что ему известна подлинная цена рекламы – ведь он ее создает. Но ему и в страшном сне не может привидеться истинная сила джинна, выпущенного им из бутылки…
В 2001 г. роман награждён в Германии премией Рихарда Шёнфильда (Richard-Schönfeld-Preis) за достижения в области литературной сатиры.
В произведение входит:
|
|
Входит в:
— «Модель для сборки», 1995 г.
— антологию «Вагриус-проза. 1992-2002», 2002 г.
Лингвистический анализ текста:
Приблизительно страниц: 223
Активный словарный запас: чуть выше среднего (2948 уникальных слов на 10000 слов текста)
Средняя длина предложения: 68 знаков, что гораздо ниже среднего (81)
Доля диалогов в тексте: 36%, что близко к среднему (37%)
подробные результаты анализа >>Награды и премии:
 лауреат |
Бронзовая Улитка, 2000 // Крупная форма |
Номинации на премии:
 номинант |
Странник, 2000 // Крупная форма | |
 номинант |
АБС-премия, 2000 // Художественное произведение | |
 номинант |
Интерпресскон, 2000 // Крупная форма (роман) | |
 номинант |
Сигма-Ф, 2000 // Крупная форма, романы |
Экранизации:
— «Generation П» / «Generation P» 2011, Россия, реж: Виктор Гинзбург
- /языки:
- русский (46), английский (1), чешский (1), словацкий (1), болгарский (1), венгерский (1), иврит (1), японский (1), румынский (1)
- /тип:
- книги (48), аудиокниги (6)
- /перевод:
- Л. Братка (1), Э. Бромфилд (1), Л. Дворжак (1), А. Токай (1), И. Тотоманов (1), М. Ферко (1), Л. Шиду (1), М. Шкодников (1)
1999 г.
1999 г.
1999 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2010 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2020 г.
2021 г.
2023 г.
Аудиокниги:
1995 г.
2004 г.
2006 г.
2009 г.
2013 г.
2016 г.
Издания на иностранных языках:
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2011 г.
2014 г.
2019 г.
2019 г.
2020-06-07
14
(12)Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 6 ]
sar, 16 ноября 2009 г.
Вот и я, наконец, ознакомился с творчеством столь известного и широко почитаемого автора. Вообще, подобного рода литературу обычно не читаю, поэтому данное знакомство, можно обозначить еще и как мое начало пути в жанре постмодернизма вообще.
Сказать, что «Generation П» мне очень понравился, я не могу. Но при этом, не могу сказать и что он мне не понравился. То есть оставил он впечатления несколько двоякие. Некоторые главы целиком или отдельные моменты, были чудо как хороши — давая пищу для размышлений, искренне веселя, и немало увлекая повествованием. Некоторые же, показались бредом обкурившейся сивой кобылы и читались достаточно скучно. Но в целом, Пелевин пишет очень приятно и даже сложноватые куски проскакивают у него удивительно легко. Не стесняется автор и нецензурной лексики, но здесь она настолько естественна, что не вызывает совершенно никакого отторжения, скорее наоборот, добавляет некоторым фразам необходимой хлесткости.
Изрядно позабавил один из моментов, когда гг придумывает рекламный слоган для «Кока-Колы» в России и играет словосочетанием «Не кола» и именем Никола, явно созвучными. Так вот, «Generation П» был написан в 1999 году, а где-то года полтора назад, была очень активная рекламная компания нового кваса «Никола», со слоганом: «квас — не кола, пей Николу». Любопытно, откуда тут ноги растут)
«Generation П» — роман как минимум любопытный, прочел я его с интересом и даже возникает желание перечитать отдельные фрагменты. Плюс, он подталкивает к дальнейшему знакомству с творчеством Пелевина, а значит отторжения уж точно не вызывает.
[ 11 ]
saddlefast, 16 ноября 2009 г.
Этот иронический роман заставляет вспомнить, что ирония – это совсем не смех ради смеха. А сложное понятие. Жанр иронии – это иносказание, когда на устах у человека одно, а понимать его буквально никак не надо. И не буквально понимать тоже не надо. А надо оценить игры со смыслом.
В этом романе Пелевин разделывается с литературоцентризмом классического модерна. Советский мир – это сколок западноевропейской эпохи «большого нарратива». Когда письменное слово обретает священный смысл, но теряет право быть свободно интерпретируемым. Наоборот, всякому тексту приписывался лишь единственно возможный смысл.
И вот возникает фигура рекламщика. Который начинает микшировать хорошо знакомые литературоцентричному сознанию смысловые ряды. И этим нарушает привычную циркуляцию знаков. Приходит век деконструкции.
Казалось бы, рекламщик не делает ничего необычного. Его работа похожа на игру в «ассоциации». Игра слов – что может быть невиннее, чем написать на рекламе сигарет цитату «И дым отечества нам сладок и приятен». Но этим нарушается право дискурса, который делает из пьесы Грибоедова священный текст.
Конечно, рекламщик не думая об этом, копирует отчасти игры советских школьников и советских сатириков, придумывавших смешные фразы из «школьных сочинений» для журнала «Крокодил».
Но – одно дело просто смех, а другое дело ирония – игра в иллюзию и реальность. Разрушая и деконструируя в рекламном слогане привычную дискурсивность, ты разрушаешь мир целиком, всю совокупность смыслов. Чего не происходит при простой школьной шутке.
Вроде ничего не случилось и в результате действий рекламщика. Но, в результате его деятельности новые культурные коды овладевают человеком – теперь это код частной собственности и прибыли. И советский мир, оставаясь тем же царством тотальной репрессии, становится неузнаваемым и новым.
Пелевин деконструирует мир рекламщика, который еще сам не продумал до конца, что он творит. Чтобы рекламщик не думал, что сам он становится «точкой отсчета» новой системы координат, столь же священной и незыблемой, как и мир советского письма и знака, Пелевин вспоминает знаменитую метафору лотереи в Вавилоне. Символ литературоцентризма подвергается издевательской деконструкции и является в романе обозначением пародийного «мирового заговора» Антихриста по превращению мира в «рекламный Вавилон».
Игра становится в романе пародийным большим нарративом. Все подводится под эту игру, не имеющую названия. Тотальная игра в Вавилонскую лотерею – это тонкий намек на реальную картину тотального нового, дивного смысла, подчиняющего себе все, дающего всему единственный смысл.
Пародией становится и освободительная идеология. Ни «великий отказ» бунтарей, ни буддийский отказ признавать реальность субъекта, ни проповеди вавилонских мудрецов не помогут. Все они уже заранее предусмотрены как готовые ловушки для метущегося сознания. Вроде думаешь, что нашел выход из тотальной системы.
Но нет, это тоже – всего-навсего коммерческий продукт, еще одна маска общества потребления, которое даже протест и бунт против себя готово продать по доступной цене.
[ 5 ]
Legenda-psy, 7 августа 2009 г.
Книга очень не впечатлила, еле-еле дочитала. Конечно свою роль сыграл ее электронный формат (люблю читать бумажный вариант, только он дает мне полное наслаждение книгой), но и сюжет для меня очень подкачал... Считаю, что любой вид творчества должен идти от души, сердца, а не из-за снижения барьеров между сознанием и бессознательным путем потребления веществ изменяющих состояние сознания.
P.S. (отклонимся от немного) Любимый хужожник — Сальвадор Дали. Вот он для меня, действительно гений, и его сюрреализтические образы не являются продуктом веществ изменяющих состояние сознания. Его картинам — 10! ))
[ 1 ]
lizard, 5 августа 2009 г.
Warning. Этот отзыв не несет полезной информации, одни эмоции:)
«Generation P» попала ко мне очень вовремя, почти каждую страницу хочется в ламинат, рамочку и перечитывать перед сном. Самое интересное, конечно, начинается с монолога Че и по нарастающей.
И вот что еще интересно, отчего богиня Иштар? Частая гостья в его книгах (например, Ампир V).
[ 4 ]
alex33, 11 апреля 2009 г.
Осторожно! Опасно для головы! )) шутка... но в каждой шутке немного шутки )
Гремучая смесь — стёб и экшн, философия и балаган, социалка и политика и всё под соусом бухла и наркотиков...
Меня зацепило и я читал с интересом, но поставить высшую оценку у меня не поднялась рука... почему? сначала сам не мог понять, но потом решил что это из-за негатива, который несёт книга... я не буду особо останавливаться на обилии алкоголя, табака, грибов и прочего дурмана на страницах книги... я бы назвал книгу опасной для молодёжи и рекомендовал бы читать её поколению пепси, которому уже ничем не снести мозги, т.к. жизнь в 80-90х им показала такую «зебру», что их не пронять )
Итого: 10 балов за жёсткий и злой стёб над рекламой, ТВ и элитой 90-х, 8 балов — за социалку и аморалку, 1 — за удар по мозгам в виде монолога Че (нельзя так напрягать читателя))
[ 4 ]
VaLKa, 27 января 2009 г.
Что и ожидала от Пелевина. Жизненный, социальный, метафизичный, образный, яркий роман. Отменный коктейль из религии, философии, мифологии, футурологии, жесткого реализма, тонкого мистицизма и еще многого. Он не выглядит пафосным, высокопарным так сказать — хотя и говорит о сложных, высоких вещах. Пелевин честен и пишет честно, откровенно, без морализма. Как и его ГГ — он познает, но не дает оценок, не грозит пальчиком ай-ай-ай как не морально. Нет, он живет, идет по выбранному пути(хотя выбрали наверное его). Ему хочется верить, его хочется слушать. Но...но роман не стал откровением. Роль PR в рытье могилы человечеству давно известна. Красота обложки рекламы скрывает ее подлинную суть. Я думала об этом и раньше, хотя Пелевин помог ввести понятия, раскрывающие суть явления. Я называла их биороботам, он оранусами. Я рада что прочла роман — ибо увидела в авторе единомышленника.
Роман странный и безнадежный. Ибо осознавая истинность многих его мыслей, четко понимаешь — этого не изменить в глобальном масштабе... разве только пойти и перевернуть телевизор?
После прочтения хочется думать. А это уже не мало.
[ 2 ]
Paganist, 21 декабря 2008 г.
Вообще-то, аж до конца книги не понимаешь о чём собственно в ней говорится. Впрочем, и после прочтения такое ощущение остаётся. И всё же автору удалось донести вполне осязаемую иррациональность в мозги читателя, чтобы немного пошатнуть фундамент нашей действительности. А если добавить, что информация подаётся в далеко не устойчивых состояниях сознания, то эффект от потока индуцированного, не лишённого здравого смысла откровения только усиливается.
Вот только концовка, на мой взгляд, смазана... но это, как говорится, на любителя.
[ 14 ]
K_Serg, 21 ноября 2008 г.
Начал знакомство с автором с этого романа. Наверное этим и закончу.
В книге уж больно информационного мусора, шлака. Фактически из всей книги стоит читать только монолог Че Геварры да и то его стоило бы сократить раза в три. Рекламные слоганы достают. Зачем их так много. Для того чтобы показать что реклама тупая, так я это и так знаю. Для достижения этой цели такого количества и не надо. Теория вау-фактора это конечно хорошо, но она довольно примитивна чтобы быть теорией, это скорее гипотеза, которая не адекватна, так как все сводит к ротожопству не учитывает другие аспекты психологии человека.
Слишком уж это злая и мрачная сатира.
[ 3 ]
z4o, 10 октября 2008 г.
Just be.
Just do it.
сегодня ты, а завтра тебя — замкнутый круг, и как только он разомкнется наступит конец света.
[ 4 ]
vsvld, 27 сентября 2008 г.
Самая глубокая вещь Пелевина. Потому что именно здесь он нащупал, где тот краеугольный камень, на к-ром зиждется современная русская жизнь. Возможно, она зиждется и не на нем. Неважно. Но как только роман вышел, возник целый культ приверженцев, считающих что так оно и есть. И с этого момента русская жизнь, ее понимание критическими умами (а вне этого понимания что есть жизнь — непонятность и хаос!) стало исходить из этой вещи Пелевина. Камень, которого не было (еще в ЧиП не было), появился. Это ли не чудо? Возьмите другие попытки отыскания этого камня — «ЖД» Дм.Быкова или «Блуда и МУДО» Ал.Иванова и сравните. Кто больше убеждает?
[ 15 ]
Arthur1984, 26 сентября 2008 г.
(В моем личном ТОП 10) !
Много мне довелось прочесть за жизнь, но ЭТА книга среди моих любимых занимает почетное 3-ие место, после Чапаева и пустоты того же автора, и бесподобного «Так говорил Заратустра» Ницше.....
Только не смешите сравнением с «99 франков» Бегбедера, Пелевин настолько лучше Бегбедера, насколько сам Бегбедер лучшее Минаева (ДухLess)
Чтоб понять книгу надо знать хотя бы парочку обзорных курсов по философии, например чтоб понять что такое «Кантовская сиська в себе», надо знать кто такой этот Кант. Иначе одно из лучший произвидений (среди русской прозы) покажется полным бредом.
Если в двух словах, то книга о КОМЕРЦИАЛИЗАЦИИ СОЗНАНИЯ, положа руку на сердце, многое я в этой книге понял только спустя годы, скажем вставную главу Homo zapiens :
смешать теории развитии личности Фрейда (оральная стадия, анальная стадия), Дзен буддизм, Постмодернизм Жана Бодрийяра (в книге «Симулякры и симуляция» описывается разница между описанием объекта, и описанием — описания, первый, второй , третий порядок «симулякры», еще речь идет о телевидении которе подчиняет тебя себе, не ты смотришь телевизор а он тебя...)
Хотя смешивать столь разные веши это ведь и есть постмодернизм.... но все равно смешитать их так как сделал это мастер слога Пелевин ,это непобоюсь этого слова, гениально...
Вместе с тем писать об этой гениальной книги бесполезно.. хотябы потому что как пишет сам Пелевин — «Откровение любой глубины и ширины неизбежно упрется в слова. А слова неизбежно упрутся в себя»
Такой вот парадокс, хотя «парадокс» тоже всеголишь слово..
Так что лучше мне вообще больше не раскрывать рта.
[ 4 ]
momus, 7 сентября 2008 г.
Ненавидите ли Вы рекламу так, как ненавижу ее я? Считаете ли Вы телевидение средством зомбирования и манипулирования? Понимаете ли Вы, что Страшный Суд уже давно начался? Тогда эта книга для Вас, братья по разуму!
[ 2 ]
SueL, 6 августа 2008 г.
Очень загадочная книга, как и все произведения Пелевина. Пустота в голове. Но в то же время масив затаенных мыслей, как бегуны на старте. Готовые вот-вот обрушится и обернутся в идеи, которые доносит до нас писатель. Драйв. Люблю непонятное. Когда нужно домысливать и догадываться. Мастерство и талант писателя завораживают.
[ 1 ]
ferus, 26 мая 2008 г.
Этот роман для меня у Пелевина на 4-м месте.
То есть так:
1 Империя В
2 Чапаев и Пустота
3 Числа
Идеи интересные, но местами нет яркости сюжета, читать скучновато. Возникает ощущение, что бОльшая часть мира, описанная в этом романе устарела, ушла, потеряла актуальность.
[ 21 ]
С.Соболев, 14 мая 2008 г.
Автор устами героя: «В будущем ни одного произведения искусства не будет создаваться просто так; не за горами появление книг и фильмов, главным содержанием которых будет скрытое воспевание “Кока-колы” и нападки на “Пепси-колу” — или наоборот» (с.116).
Отрадно, что Пелевин бросил идеализировать новых русских, мотивы романтизации которых встречались в “плейбойевском” периоде творчества писателя.
Как и было обещано в прессе, очередной роман Пелевина рассказывает о шаманизме в рекламном бизнесе. У Ллойд Бигл-младшего есть замечательный рассказ о рекламе — Музыкодел. Генри Каттнер в Уязвимом месте писал о рекламном бизнесе на Венере, а Александр Тюрин в повести В мире животного для оживляжа использовал массу юмористических рекламных сценариев. Вот и Пелевин обратился к этой любопытной теме, приковывающей внимание зрителей. Тема не новая, а интерес гарантирован, причем вызван он не только именем Пелевина, но и той странной тягой зрителей и читателей, которые испытывают прямо-таки мазохистское влечение ко всему, что связано с насилием, и с рекламой, как одним из проявлением массового изнасилования сознания. Рекламу никто не любит, однако телепередача «Рек-тайм» на канале РТР одно время имела рейтинг куда больше, чем всенародно любимый «Сам себе режиссер».
Поведав многие тонкости агрессивного маркетинга и эшелонированного позиционирования, Пелевин не останавливается на развенчании TV-рекламы, а продолжает копать тему глубже: главный герой, специалист по рекламным слоганам, сочинивший не один десяток успешных сценариев, терпит фиаско при написании Русской идеи. Не помогает даже помощь духов из потустороннего мира. Может, и нет никакой идеи-то? Так в процессе поисков наш сценарист оказывается в самом центре TV-мира, и делает еще одно открытие: уже и новостей никаких нет, да и политиков в реальности не существует, а есть лишь набор мощных графических станций от Silicon Graphics и штат высокооплачиваемых дизайнеров и актеров-двойников. Вторая тема романа тоже обкатывалась, в том числе и в российской фантастике. Достаточно вспомнить Поиск предназначения С.Витицкого, Перемену мест Льва Гурского и некоторые рассказы Сергея Казменко. [Вот что любопытно: почти все авторы, пишущие про двойников в политике, скрываются под псевдонимами. Береженого Бог бережет?].
Другая теория, спрятанная в тексте романа (смотри главу Homo Zapiens), имеет больший привкус оригинальности. Речь идет о существовании Экономического Моллюска, живущего на земном шаре в товарно-денежных отношениях, в которых людям отводятся только лишь функции потребления и исторжения денежных эквивалентов, а телевидение вкупе с остальными СМИ является всего лишь нервной системой этого пожирающего монстра. Рекомендую прочитать трактат о Homo Zapiens повнимательнее, ведь, по правде говоря, всё остальное в романе является вторичным даже по отношению к собственным ранним произведениям Пелевина, а Homo Zapiens — это новый вариант Голема, описанного А.Лазарчуком и П.Леликом более десяти лет назад. По сути дела, мало кто всерьез исследовал этот шокирующий “кибернетический” феномен, и я очень рад, что Пелевин попробовал на новом качественном витке, с присущим только ему солипсистким циничным юморком, рассмотреть проблему ноосферы, смешивая гигиенические прокладки, кризис семнадцатого августа девяносто восьмого года и кондиционер в одном флаконе…
***** СЕРГЕЙ ПЕРЕСЛЕГИН:
Запад и прежде всего Соединенные Штаты Америки нередко используют поверженных противников для проведения масштабных социальных экспериментов <…> На России 1993 года поставлен опыт для изучения отдаленных последствий тотальной деидеологизации. Было доказано, что в этом случае единственной общепризнанной социальной ценностью становятся деньги
ВИКТОР ПЕЛЕВИН:
Черная сумка, набитая пачками стодолларовых купюр, уже
стала важнейшим культурным символом и центральным элементом большинства фильмов и книг, а траектория ее движения сквозь жизнь — главным сюжетообразующим мотивом