— Однако, как известно, существует и такое мнение: фантастика, мол, уводит от остросовременных проблем, отвлекает от актуальных «земных» вопросов...

— С этом я решительно не согласен. О чем бы ни писал фантаст — о прошлом или будущем, — он всегда пишет о людях и идеях сегодняшнего дня и для этих людей. Разрыв с действительностью для писателя-фантаста так же опасен, как и для представителя любого другого литературного жанра.

Когда мои коллеги, например, рисуют в своих книгах коммунистическое будущее, они остаются людьми современного социалистического общества. Так, герои этого будущего из произведений известных фантастов братьев Стругацких близки и понятны сегодняшнему молодому человеку во многом, думаю, именно потому, что по поведению и нравственному облику они похожи на лучших наших современников.

— Что вы можете сказать о фантастике как «помощнике» научно-технического прогресса?

— Велико, на мой взгляд, значение этой литературы прежде всего в подготовке общественного мнения к восприятию значительных научно-технических открытий. Скажем, задолго до полета Юрия Гагарина в сознание миллионов людей проникли из фантастических книг такие понятия, как «космонавт», «космический корабль», «невесомость»...

Такого рода функция оказалась по силам фантастике потому, что она своего рода «разведчик науки». Порой на ее «испытательных полигонах» возникают идеи, дающие толчок научной мысли. Не сомневаюсь, что известный роман Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» сыграл свою роль при создании лазерной техники академиками Николаем Басовым и Александром Прохоровым. Влияние рассказа Ивана Ефремова «Тень минувшего» признавал и один из творцов голографии член-корреспондент АН СССР Юрий Денисюк. Не так давно были созданы искусственные жабры, позволяющие человеку несколько часов находиться под водой. Я воспринимаю это открытие как «проросшее семя», некогда брошенное писателем-фантастом Александром Беляевым в его романе «Человек-амфибия».

Благотворное влияние этого литературного жанра признавали и признают многие выдающиеся люди. Широко известно, например, что пионер теории звездоплавания К. Э. Циолковский увлекся ею под воздействием произведения Жюля Верна «Из пушки на Луну». Знатоком и ценителем фантастической литературы был знаменитый конструктор космических кораблей С. П. Королев. Любопытно признание летчика-космонавта Георгия Гречко: «Меня и многих моих коллег в космос позвала фантастика».

Сегодня «в активе» писателей-фантастов целый ряд осуществившихся предсказаний: спутник связи и голография, лазер и генная инженерия, существование «фридмонов» — элементарных частиц со скрытой массой, открытие алмазов в Якутии...

— Что вы можете сказать о нравственно-этической стороне советской фантастики?

— Смею надеяться, что наши книги помогают ученым наглядно, образно увидеть воздействие открытий на жизнь человека и развитие общества. Благотворные и — особенно — трагические последствия этих открытий, прозорливо изображенные писателями, нередко побуждают задуматься реальных творцов реальных открытий. И прежде всего о той огромной личной ответственности перед человечеством, перед будущим, которая лежит на плечах ученого.

В этом плане велика роль так называемых «романов-предупреждений». Темы их всегда актуальны и разнообразны: это и атомная война, и возрождение нацизма, и «механизация» человечества... Идея — глубоко гражданственна, гуманна: во что бы то ни стало защитить человека, исторический прогресс. Цель подобных романов не имеет ничего общего со стремлением некоторых западных фантастов,

пишущих на такие темы, запугать человечество. Советские «романы-предупреждения» как бы призывают: люди, будьте бдительны, не дайте силам зла и реакции погубить нашу прекрасную планету. Однако «роман-предупреждение» оказывается действенной силой только тогда, когда он не просто показывает зло, но вскрывает его социальные корни.

Опираясь на свой личный опыт, еще раз повторяю, фантастика всегда стремится идти в авангарде, она устремлена в будущее.

(АПН).

— - — - — - — - — - — -

Перевод в текстовый формат ЛысенкоВИ

---------------------------

По данным ameshavkin были ещё следующие публикации данного интервью:

Фантастика всегда устремлена в будущее: [Беседа с писателем-фантастом Е. Парновым / Записала В. Лаврецкая] // Коммунист Таджикистана, 1979, 15 нояб.

Фантастика всегда устремлена в будущее: [Беседа с писателем-фантастом Е. Парновым / Записала В. Лаврецкая] // Московский комсомолец, 1979, 16 нояб.

Фантастика всегда устремлена в будущее: [Беседа с писателем-фантастом Е. Парновым / Записала В. Лаврецкая] // Молодость Сибири (Новосибирск). — [?]. — С. 3.

Устремленная в будущее // Лесная промышленность, 1979, 15 ноября

Устремленная в будущее // Молодая гвардия (Пермь), 1981, 16 августа, с. 3

Я позволю себе, пользуясь методом неумной фантастики, которая удивительно сочетает в себе образную силу искусства и аналитическую точность естественных наук, поразмышлять здесь о нашем писательском деле. Вот, например, те глубинные земные толчки, которые мы испытываем, толчки земной коры под ногами, которые вызывают чувство вполне понятного беспокойства.

Речь идет о снижении интересе к книге, к литературе вообще, неважно, будь то поэзия или проза. Это отнюдь не случайное явление, которое пройдет и потому не нуждается в социологической оценке, не нуждается в изучении. Все то, что было здесь сказано об этом явлении, пока лишь качественная констатация. Нужна количественная, цифровая и, главное, социально-психологическая. Если бы мы располагали развитой социологической службой, мы могли бы точно знать, что происходит с читателем. Со вторым поколением, выросшим при телевидении. Мы бы знали тогда, что и как нужно экранизировать, как сочетать это с текущим литературным процессом. Телевидение не требует от зрителя затрат мыслительного труда, поскольку по своей природе изначально предполагает потребительское пользование. Это не порок, а свойство, объективно присущее телевидению. По скорости мелькания кадров оно не дает человеку времени для размышления. Оно вкладывает готовое мнение в мозг. Пакет образов, пакет идей.

Если заглянуть во времени вперед и посмотреть, что несет с собой фантоматика, давно пересказанная фантастами, то проблема еще более усложнится. Сращение экране с компьютером и сенсорными блоками породит еще более совершенную машину иллюзий. Фантомат грозит поработить не только сознание, но и подсознание. И это нужно трезво понимать. Мы, конечно, не позволим себе уподобиться луддитам, которые ломали машины. Телевидение — это великое свершение нашего века, и фантоматика, если будем смотреть на нее трезво, тоже будет великим велением века грядущего. Мы должны подготовиться к ней и приспособить к ней. Нам давно пора подготовиться и приспособиться к наступившей эре информатики. Тут, наверное, правильно упрекают «Литературную газету», но кое в чем она бывает удивительно оперативна. Она, например, громогласно заявила о великом открытии сверхпроводимости в диапазоне жидкого азота.

Это действительно эпохальное открытие. Коротко скажу о последствиях. Перед нами открываются реальные пути передачи энергии без проводов и без высоковольтных вышек. Открываются возможности безрельсового транспорта. Мы можем создать сверхмощные и компактные электромагниты, не нагревающие среду. А это значит, что путь к термоядерной экологически чистой энергии открыт. Мы будем черпать энергию из воды.

Это величайшая революция, но предстоит еще более великая, которая затронет непосредственно и нас с вами. Речь идет о том, что будут созданы суперкомпьютеры в миниатюрной упаковке. Машины пятого, эвристического поколения будут, как калькуляторы, в том числе и специализированные компьютеры для писателей. Они позволят разрабатывать варианты сюжетов, создавать новые, комбинировать их в новых сочетаниях. Сейчас многие писатели на Западе уже работают с компьютерами. Они не перепечатывают рукописи, а просто передают их на матрицы в машины лазерного набора. Появятся халтурщики-программисты, которые будут таким образом создавать романы, повести, стихи. И к этому необходимо готовиться. Это будет почище проблем серой литературы.

А сейчас я скажу несколько слов не просто в защиту научной фантастики, но во славу ее. Она необходима обществу, ибо зовет его к приходу нового и предупреждает о той опасности, которую это новое всегда диалектически в себе несет. Она заранее снимает органически присущий всяким переменам стресс.

И еще одно — надо всемерно расширять фантастическую литературу. Ев главный герой обычно человек ищущий, темпераментный, активно действующий, герой, который должен стоять во главе научно-технического прогресса. И я знаю, что именно он поможет поднять престиж инженерной профессии, поможет вернуть ученому миру те высокие моральные нормы, которые были так характерны для него в 20—30-е годы и которые он, этот мир, постепенно растерял в последующий период.

На этом я позволю себе закончить.

--------------------------------------------------

Перевод в текстовый формат ЛысенкоВИ

— - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — - — -

Фантоматика (польск. Fantomatyka — от «фантом») — термин, введённый Станиславом Лемом в начале 1960-х гг. (в книге «Сумма технологии») для обозначения технологии, предназначенной для подмены ощущений, данных действительностью, на произвольные. Таким образом, для индивидуума создаётся новая реальность, находясь в которой они не могут отличить её от действительности с помощью своих чувств.