Отличнейшая пародия на «Виват император!» Злотникова. Даже фраза эта в рассказе звучит прямым текстом. Ну и на все мечты и чаяния русофилов. Выглядит всё забавно, с чувством юмора у Калугина все в порядке. Юмор, конечно, горьковатый, но вполне себе оригинальный.

Я так понимаю, это история о наболевшем. Но автор прав, и к такому мы рано или поздно придем. К сожалению. Более того, судя по тому, что у нас имеется на прилавках, мы движемся к этому печальному результату семимильными шагами.

Черная пятница в советском антураже конца восьмидесятых... Только совсем на халяву. Бесплатное счастье для всех. Обернулось все, конечно же, полнейшим провалом, и даже счастливее людей не сделало. Рассказ прямиком из девяностых, полагаю.

Что бы я ни прочитал в этом сборнике дальше, этот станет одним из самых любимых у Калугина. Самый настоящий шедевр. Трогательный, грустный и... жуткий. По-другому и не сказать. Отталкиваясь от светлой грусти и печали, он постепенно переходит в беспросветную тоску.

Очень крутой цикл рассказов. Очень Ярко выраженная антивоенная картинка. Временами ощущение, что читаешь Ремарка, а действия происходят не на далекой красной планете, а вот тут, у нас под боком.

Трагизм каждой истории — уникален. А язык — максимально бытовой. Все вместе это дает совершенно интересную картину безысходности и безнадеги. Выглядит жутко и очень реально.

Надеюсь, что это не финальный рассказ о Первой Марсианской, и цикл Алексей Калугин продолжит.

Трагедия здесь не в употреблении наркотиков — это же лишь вершина айсберга, а в том, что машина в лице государства продолжает использовать свои винтики. А то, что винтики могут сломаться — сущий пустяк, никем в расчет не принимающийся.

Рассказ о том, как буднично и спокойно в условиях ужасов войны тихо едет крыша у отдельно взятого солдатика. В том, что это крышечка поехала, а не мистические события имели место быть, нисколько не сомневаюсь. Да и баек подобных на любой арене военных действий циркулирует тьма. Опытный. Знаю.

Очередной крутой рассказ от Калугина. Странно, но рассказы у него получаются интереснее романов. Такая вот тенденция.

Очень крутой рассказ. О той самой безнадеге, которая есть мозг при осознании собственного бессилия и когда при этом ты ощущаешь ответственность за окружающих.

Все описано вполне рутинно, поэтому происходящему веришь.

А финальная точка настолько хороша, что понимаешь, что это — действительно рассказ мастера.

Ощущение, что Ремарка читаю... Жаль, что рассказ кончился вот так вот. Хотя понимаю, что здесь показан просто абсурд и при этом обыденность происходящего. Поменять Марс на любую другую точку, и вот вам Ремарк, да... Очень актуально в сегодняшних реалиях...

...и тут кроется самый главный подвох Калугинской части «Сезона Катастроф»: эта заключительная книга, которая должна достойно завершить необычную серию похождений бравых квестеров, читателям, которым понравились первые четыре книги, будет... попросту неинтересна.

Экшн есть — но довольно немного.

Сюжет много топчется на месте.

Персонажи, которые формально должны быть ко всему готовы и всё превозмогать, либо сами ничего не знают, либо вяло присутствуют на заднем плане.

Зато интересующиеся психологией читатели найдут здесь уйму поводов пораскинуть мозгами.

Книги такого рода нечасто попадают на прилавки — и редко когда написаны настолько хорошо.

Мне книга «зашла» «от и до» — ради этого _мне_ стоило продираться через вялого «Голема» и избыточно бурного «Шамана». И развязка с моей точки зрения по дзен-буддистски жёсткая.

Но.

Вам, о, Читатель, эта книга может (и в 90% случаев будет) как минимум слегка не по нутру...

«Затерянный Мир» + современность = «Шаман».

Очень, очень чудная книга, слишком, слишком далеко замахивающаяся и слишком близко бьющая по итогу.

Читается туговато, зато содержит некоторые нестандартные идеи (впрочем, вроде как набросанные ранее мимоходом в предыдущих книгах).

Alas, поскольку вся Калугинская часть цикла — составляет единое целое, пропустить эту книгу не получится... если уж начали читать.

После великолепнейшей первой книги («Начало») и крайне добротной второй («Паутина»), «Голем» скорее разочаровывает:

1. В общую сюжетную канву «Сезона Катастроф» начали вплетать слишком много «фантастических допущений», из-за чего общая логика этого мира начинает слегка трещать по швам.

2. Крайне скучное начало (впрочем, как обычно, если его всё-таки осилить — читатель будет вознаграждён стократ).

3. История этого мира наконец начинает обогащаться предысторией — и кое-какими неявными, но подразумевающимися конфликтами между... кхм... сверхъестественными участниками действа.

К сожалению, это одна из немногих книг автора, которую я не могу заставить себя взять в руки во второй раз (что о чём-то да говорит). Нооооооо, события этой книги — канон и необходимы для понимания пятой книги («Контроль»), так что оно того стоило!

Фирменный юмор автора, шикарные персоналии героев и много, много высокоинтеллектуальных заморочек — но пришлось немножко пожертвовать глубиной, чтобы добавить экшна.

...и тем не менее, книга хороша, очень хороша.

P. S. Вторая половина книги, в принципе, могла бы стать самодостаточным произведением про

Если вам удастся продраться через чудовищно занудную и затянутую завязку (составляющую чуть ли не четверть книги), наградой вам будет крайне добротная фантастика на тему «альтернативной истории», мировых заговоров, милых шалостей с физикой (от теории игр до теории катастроф), острых филологических вопросов и добротного, высокоинтеллектуального (но не везде...) юмора.

В Калугинской части цикла эта книга обязательна к прочтению первой. «Контроль» — последней. Остальные три, в принципе, можно читать в любой последовательности...

Да, действительно — повествование несколько…схематично, что ли. Как-то… искренне «по-книжному», отстранённо. Не цепляет. Формально — вроде всё на месте: и — сюжет, и — драйв, и — всё прочее по списку. А — воспринимается именно в качестве книжки. Интересной — да, но всего лишь — книжки.

Хотя… может это исключительно потому, что реальная действительность сегодня — на пару порядков фантастичнее любой мыслимой Фантастики. И нынешние «сюжетные драйвы», которые из телевизора — они, в любом случае, и ментально и эмоционально, задавят любой книжный фон, конечно же. И — тем не менее.

Глубина, красота и гармоничность Идеи, логики и «сутевОй изощренности» сего чтива — вполне достойны твоего внимания, уважаемый потенциальный читатель. Вечные вопросы — они и а Африке вечные вопросы. Ежели книжка живописует оную предметную область вдумчиво и с душой — оная книжка не может быть лишней, уважаемый потенциальный. Ну, а ежели добавить к этому стиль, слог, адекватный сюжетный и антуражный фон, то — вот она и есть, вполне весомая Причина для восприятия чтива

Я до недавнего времени скептически относился к циклу «S.T.A.L.K.E.R». Не буду называть авторов и книги которые мне попадались, но то что прочитал было для меня просто, не буду грубить, плохим чтивом. Но вот в какое-то время я заинтересовался проектом «СВиД». И нашел довольно таки обширный раздел озвученных книг из этой серии. Я начал слушать и понял что мне, как говорится, стало «заходить». Не все конечно и там гладко, но вот очередной прослушанный роман «Дом на болоте» на мой взгляд заслужил высокой оценки.

Я может и не большой знаток мира Зоны, но из всего прочитанного мне сразу бросилось в глаза что мир показанный нам Алексеем дает возможность увидеть Зону, а точнее её обитателей, совсем с другой стороны. С какой? Ну это лучше вам узнать самим. Но поверьте не разочаруетесь.

Да и сама история болотного доктора, про которого столько упоминаний в других книгах, очень интересна. В принципе как и сама личность доктора. Вообще надо сказать герои романа прописаны отлично. Калугину удалось сделать очень яркие портреты. Раскрыть нам их внутренний мир. Здорово.

Единственно чего бы мне хотелось, так это продолжения. Я правда не знаю, может оно и есть. Интересно было бы узнать что с героями случится дальше.

После предыдущих книг «Сезона...» эта даже как-то... разочаровала.

Для начала — предлагаемые обстоятельства. Ладно, грандиозная двухвековая свалка. Ладно, часть её расчистили под застройку, которую заморозили после начала строительства второго и третьего кондоминимума.

Но, ребята, пардон. Это — окраина небольшого городка. Туда что, отходы со всей Московской области везли? Автор что, ни разу на серьёзной сволке не был? Гора выше девятиэтажки? Да ещё такая, что её бывший конус не сходит плавно на «нет» пологими склонами, а представляет собой крутые, почти отвесные стены? Автор имеет представление о том, как формируются свалки? А несостоявшиеся застройщики — они как — КАК? — прорезали в середине этого кошмара этакий «стакан», дно которого использовали для строительства??? Извините, не верю. Чушики-чушики.

Когда появились наноботы, всплыл в голове роман Дивова «Симбионты». И вопрос стал мучить — кто чью идею использовал? Однако, у Дивова раньше было, нет?

Идея внешней сути «наблюдателя» по отношению к «тушке» — это да, это «зачёт», но невозможность существования их друг без друга — а, пардон, с чего бы? Аналогии про кино — все «в тему», всё про то, но вывод — пардон, из разряда «я так вижу». Нет?

Идея Игры — отлично, великолепно, все подводки, все акценты на местах. Но эта книга — как другим человеком писана. Не потому ли и лингвоанализ прилагается?

Интригующий сюжет и незаезженный сеттинг, который почему-то популярен у фантастов в основном в формате рассказов. Но самым большим сюрпризом было — отношения между персонажами: настолько необычная комбинация из темпераментов для фантастики, что наблюдать за их взаимодействием было ничуть не менее интересно, чем за сюжетом (а то и более).

Отдельно хочется отметить абсолютное отсутствие чернухи в романе, хотя утопией назвать этот мир тяжеловато. Но будьте готовы, что после прочтения у вас останется больше вопросов, чем ответов.

Спойлер для прочитавших:

А следом за «Мечта на поражение» принялся за «Пустые земли». В сравнение с предыдущими она мне зашла больше. Сюжета, как мне показалось, особо-то и нету. Книга про опытного сталкера и его необычный (как всегда в стиле Калугина) инцидент. Поверить в то, что герой проделал такой тернистый путь, на котором любой бы уже сдался, сложно. Особенно заинтересовал персонаж Блейнд, кажется. Также порадовала концовка. Ещё ближе к концу могла получиться классная сюжетная линия, но, как оказалось, что это типо растягивание. Жаль, что никто так и не решил продолжить мысль.

Рекомендую!

Следом за «Дом на болоте» начал читать эту прекрасную книгу. По большей части она позиционирует себя как боевик, ибо перестрелок в сравнении с «Домом» больше. Хорошо выстроена сюжетная линия и особенность героя. Психология, как по мне, на высоком уровне. И, опять же, что в стиле Калугина, необычные ситуации, в которые встревает герой. Да, соглашусь, что книга про пресловутый поход на ЧАЭС. Но хочу сразу опешить, что общего с игрой здесь только цель — Монолит. А вот как герои будут добираться до Исполнителя, право, интересно.

Прочитал книгу за несколько дней, несмотря даже на нехватку времени, что удивительно. Концовка до сих пор заставляет приходить в состояние... Что тут говорить? Лучше самому ознакомиться с бестселлером серии.

Рекомендую! Твердая 8.

Одна из первых книг, которая выходила вместе с игрой в 2007 году и третья моя прочитанная из серии S.T.A.L.K.E.R. Полюбил эту книгу из-за авторского языка (Калугин один из лучших писателей про Зону и сталкеров), атмосферы и необычных на те времена ситуаций. Хочется отметить, что книга написана не по Теням Чернобыля, а по Диздокам (дизайнерским документам), чем очень сильно порадует ценителей «Того самого сталкера», который так и не дошёл до нас в задуманном виде.

Калугин как будто сам лично ходил в Зону, выпивал в баре «Сталкер», искал артефакты и исследовал Зону. Книга зайдёт всем любителям грамотной и интересной истории, которая к концу лично меня удивила. Спойлерить и раскрывать содержание книги не вижу смысла. Также радуют некоторые отсылки, от которых расплываешься в ехидной улыбке.

Рекомендую!

«Ад – это кольцо, из которого нет выхода…»

Конечно же, я не знаком с каждым романом Алексея Калугина. Однако я был очень поражён романом «Там», на фоне стандартной боевой фантастики, которая присуща книгам автора, он особенно выделяется. Роман вышел в декабре 2002 года. Издало книгу издательство «Махаон» в очень неприметном стиле. Как по мне именно из-за стиля издания книга и оставалась «серой мышкой» для большинства читателей. В 2020 году книгу переиздали на бумаге и в аудиоформате. Наверное, переиздание и послужило для меня толчком к её приобретению и прочтению. Как оказалось, перед нами все эти годы находился скрытый шедевр уровня такой классики как «1984», «451° по Фаренгейту», возможно где-то даже «Над пропастью во ржи». Все эти романы не раз всплывали в моей голове при чтении «Там». Скорее всего, найдётся масса людей, которые не согласятся со мной, но я пишу лишь своё мнение. И это всего лишь заметка о книге.

Сюжет романа расскажет нам о мужчине с именем Стили Блум, которому 32 года и который является писателем. Стили живёт в городе будущего, где для существования человеку больше не нужно выходить из дома. Обо всей бытовых проблемах готовы позаботятся роботы. Роботы-доставщики, роботы-уборщики, роботы-газонокосильщики, а уж если вдруг Стили куда-то и соберётся, то его с готовностью отвезёт автоэл (робот-такси). Куда ехать, если у тебя всё есть дома? Именно так думает большинство граждан города будущего, в том числе так думал и Блум, вплоть до этого момента. Началось всё с очередной книги, которую главный герой решил написать в шутку и отправил в издательство. Но к удивлению писателя, книгу не только издали, но она и понравилась критикам, что подтолкнуло главного героя усомниться в реальности самих критиков. На встрече с друзьями, посредством голограммы, Стили решил поделиться этим, в ходе чего понял, на сколько же его раздражает такой способ общения, который происходит словно ложь и притворство. Стили решает увидеться с другом вживую, а для этого нужно выйти из дома, чего он не делал уже очень давно, а позже его посетила мысль найти выход из этого города – его конец, его окраину. Ища выход, Стили начинает узнавать, как устроен город, но кажется, самому городу это не нравится. Город начинает видеть врага в своём жителе.

Не могу знать наверняка, что хотел сказать автор своей книгой, могу лишь сказать, как я это вижу. Калугин своим «городом» и героями романа решил охватить всё понятие «жизнь». Город – это всё вокруг, ничего от тебя не зависит, ты лишь мелкая песчинка в бескрайнем потоке мироздания. Если даже тебя не станет, то всё это продолжит существовать. Останутся другие люди, которые продолжат жить, а на смену им придут другие. Наши дома, словно маленькие гробики, в которых мы проживём всю жизнь, в них и умрём. Главный герой решил разобраться, как устроена жизнь, а разобравшись в жизни, он решил узнать, что же будет после жизни. Конец ли это? Кто знает. Не понимаю, как можно было ожидать продолжение данного романа, ведь никто не знает, что нас ждёт после смерти. И ждёт ли? И в конце, словно вишенка на торте – эпилог, который намекает нам на мысль о том, что когда-то всему этому придёт конец. Рано или поздно.

Как по мне Калугин написан качественный роман, на века. Возможно, книгу когда-то признает большая масса людей, и она будет стоять на одной полке с классикой. От себя рекомендую роман каждому, кто любит гуманитарную научную фантастику. «Там» — это приключение, раскрывающее особенности общества и его психологию. Каждый сможет сделать для себя какие-то выводы после прочтения. Наконец-то встретиться с друзьями, не откладывая на потом. Найти родного человека. И, в конце концов – захотеть жить, ведь кто знает, когда придёт конец?

Очень нравиться стиль повествования. Не всегда он держится на уровне, но это у автора на высоте.

Ещё одна увлекательная книга А. Калугина. Начинается не торопливо и постепенно затягивает в свой мир Теней и ожидания рассвета. Как всегда присутствует некоторая социальная философия.

«Замах на рубль, а удар на копейку». От интригующей и потенциально интереснейшей темы исследования загадочного Города, закрученного в пространственную спираль и управляемого «инфором», можно было ожидать гораздо большего.

Не сказать, что плохо, и не сказать, что тяжело читается, но простоватый и при этом многословно-растянутый стиль повествования начинает надоедать.

Достаточно наивное описание поведения роботов, характерное для «старой» фантастики, а сам антиутопический сеттинг восходит частично ещё к древнему «Машина останавливается» Форстера. Будь это написано раньше на полвека или более, можно было бы даже назвать необычной примечательной вещью, а так ничего по сути нового для фантастики автор предложить не сумел, да ещё и финал неожиданно оборван, и продолжения приключений героя не последует...

«Если группа не вернулась из квеста, значит, её больше нет.»

Сезон Катастроф – некогда многообещающий межавторский проект начавший выходить в 2013 году и, к сожалению, закрывшийся в 2015 году с выходом в печать романа «Контроль». Исключением служит роман «Кальтер», который вышел в свет в 2016 году и который так и не был издан в бумажном виде, но он же послужил финалом данного проекта. В данном межавторском проекте участвовали такие выдающиеся и мною любимые писатели, такие как Алексей Калугин, Вячеслав Шалыгин и Роман Глушков. Сейчас же я хотел немного рассказать о первом романе проекта с говорящим название «Начало» за авторством Алексея Калугина.

Перед нами 2016 год, недалёкое будущее, если учитывать дату выхода романа. На всей планете Земля наступил Сезон Катастроф. На планете стали появляться аномальные зоны. На момент событий романа «Начало» на Земле образовались тридцать четыре аномальные зоны. Примером служит засыпанный песком Санкт-Петербург и опустившаяся под воду Москва. Каждая аномальная зона появляется мгновенно и не щадит никого из прежних обитателей, захваченной ею территории. В остальном же мир романа мало отличается от нашего с вами.

На неохваченных аномальными зонами территориях начали появляться Центры Изучения Катастроф. Один из таких ЦИК основал К.К. Кирсанов, ещё в 2010 году. В ЦИКе он собрал ведущих учёных мира, работающих в самых разных областях – математиков, биологов, генетиков и т.д. Спустя какое-то время, после появления аномальных зон, Кирсанов собирает квест-группы, которые отправляет в аномальные зоны для их подробного изучения. Загадкой зон становятся «пакали» — артефакты неизвестного происхождения, представляющие себя как металлическая пластина возможно инопланетного происхождения с начертанными на ней символами, похожими на язык майя. Пакали, по мнению Кирсанова, могут стать ключом к загадкам меняющегося мира. За одной из квест-групп нам и предстоит пронаблюдать в данном романе. Главным героям романа «Начало» предстоит посетить город, который замерз в одночасье вместе со всеми его жителями. Сложность вызывает не только аномальные условия зоны, но и загадочные «серые», которые были замечены во всех зонах и которые несут в себе не только загадку, но и угрозу.

Квест-группа «Тринадцать» состоит из четырёх участников. Крис Орсон – прозвище «Док». Виктор Осипов – прозвище «Док-Вик». Ян Брейгель – прозвище «Фламандец». Игорь Камохин – прозвище «Стрелок». Собственно говоря, два учёных — Орсон и Осипов, два военных – Брейгель и Камохин.

Понравилось то, что данная квест-группа в данном романе именно — группа. Автор пишет именно о группе, а не о конкретном герое. Выделить какого-то персонажа достаточно трудно, из-за этого группа получилось именно чем-то единым – монолитным. Не исключаю, что это сделано для того, что бы потом герои получили развитие, в том числе и отдельное от группы, у сюжета есть предпосылки. Очень порадовали и позабавили моменты с пониманием русского менталитета, идиом и афоризмов. Получилась некая доля юмора в довольно серьезном повествовании. Немного кольнуло то, что автор зациклился на Леди Гаге. Не знаком с её творчеством, но автор четыре раза за весь роман потешался над её творчеством и как по мне это немного не уместно, по крайней мере в таком количестве. Но как я понял это некая фишка автора. Так как в том же романе «Заглянувшие в Бездну» Алексея Калугина, он потешается над творчеством Филиппа Бедросовича. Выходит, авторское клише.

Написано прекрасно. Калугин умеет писать, и в этом у меня нет сомнений. Читать приятно. Сюжет интересен, хотя у меня было немного иное представление о сюжете Сезона Катастроф. События развиваются динамично. В книге достаточно много интересных моему взгляду рассуждений, в том числе и о самом простом банальном жизненном и накипевшем. От этого герои романа ещё больше похожи на обычных живых людей. Самое главное, данный роман положил начало всему межавторскому проекту, задав умеренный хороший тон. Это не ещё одна типичная постапокалипсис серия, и это далеко не «сталкер». События книги в меру интригуют, оставляя за собой загадку. Что же будет дальше? К чему нас это приведёт? Если все книги будут на таком же уровне, то я останусь доволен. К прочтению – рекомендую.

Хорошая книга. Лежала на даче, взяла её наугад и не пожалела. Необычный мир и сюжет. Интересная развязка в конце, я до последнего не могла понять в чем дело с Ону и Ани. Советую.

Итак, роман прочитан, и мне стало грустно. Почему? Отнюдь не потому, что жаль расставаться с полюбившимися героями дилогии, а по причине того, что хорошая идея была бездарно загублена автором на корню...

Причин тому несколько. Во-первых, действия второй части развиваются вдали от того самого Лабиринта, который дал имя циклу. Хотя автор и поясняет нам историю и принципы его функционирования, для читателя это не так важно, ибо он взял книгу в руки, чтобы ощутить себя первопроходцем звездных путей, а не пассивным слушателем длинных и, по большей части, пустых диалогов действующих лиц. Лабиринт при этом переходит куда-то «в фон», и уже не балует нас своими новыми чудесами. Ничего интересного про него вы во второй части не узнаете — всё то же, что в первой части, только «анфас».

Во-вторых, само действо также не отличается от уже виденного ранее: переход через Лабиринт на новую локацию (Дравор, планету летунов и Локус), столкновение с новым противником (дравортаками, безухими, нестабилизированными), жестокое побоище (объем которого, впрочем, уменьшается с приближением к финалу), очередная блистательная победа меньшинства над большинством и спуск в Лабиринт. И так по кругу три раза. Сколько уже можно?! Почему автор не желает внести в сюжет хоть какое-то разнообразие? Ведь эта «песня о главном» длится уже более 600 страниц убористого текста! Наверно, вместо термина «фабула» у автора в голове вертелось это манящее слово «гонорар»...

В-третьих, деградации подвергся и язык изложения. В нем почти напрочь отсутствует логика (в чем персонажи постоянно упрекают друг друга), оригинальные обороты речи и чувство меры. Зато в избытке разного рода излишества: нудные и бессмысленные диалоги, позерство героев и грубый школярский стиль. Поразительно, до чего может пасть талантливый писатель, если будет стремиться не к развитию сюжета, а к тривиальному заполнению заветных трехсот страниц убогими предложениями! У меня в самом прямом смысле просто нет культурных слов, чтобы оценить такую халтуру...

В-четвертых, создавая такой объемный труд, автор никак не мог избежать целого ряда ляпов, ошибок и «роялей». Я даже стал делить их на языковые, сюжетные и логические. Приводить все их не буду (это же не достоинства, в конце концов!) — укажу лишь по парочке каждого типа, и то — в качестве доказательства. Сюжетные «рояли»: 1) раса создателей Лабиринта сконструировала такую ВЕЩЬ, которая смогла пережить коллапс Вселенной (NO COMMENT); 2) все противники боевитой группы землян воевать вообще не могут — стреляют как имперские штурмовики, не имеют понятия о тактике, думать, похоже, тоже не умеют (во всём вините Лабиринт — земляне ему нужны ЖИВЫМИ). «Рояли-персонажи»: 1) абориген Чжои — универсальная палочка-выручалочка, который одновременно и переводчик, и лекарь, и супер-администратор Лабиринта; 2) т.н. Голос (без имени и фамилии) — и советчик, и разведчик, и конструктор Лабиринта. Их двоих уже вполне достаточно, чтобы выполнить основную задачу, в то время, как остальные будут спокойно курить табак в сторонке! Логическая ошибка: Лабиринт понимает, что использование дравортаков было его личной ошибкой, но исправить ее не может! Значит, идентифицировать может, а отключить встроенный в Локус модуль не может. Большой Взрыв смог пережить, а внести коррекцию в архитектуру Сети — это пускай Кийск попотеет! Признаюсь: я не великий программист, но тем не менее написал несколько программ, которые легко исправляют ошибки пользователя (тестеры, тренажеры, симуляторы). Получается, я круче этого Лабиринта?? (Вопрос, конечно, риторический) Наконец, языковая ошибка: если планета называется Дравор, то ее жителей нужно величать либо драворианами, либо драворцами, либо драворитами, но никак не драворами! Зачем в русском языке столько суффиксов, если их не использовать?

В-пятых, многое в своем повествовании автор не объясняет никак. Например, на чем основано «нематериальное» естество Голоса? Если он нематериален, то как умудряется контактировать с вполне материальными людьми? Или я чего-то в авторской физике взаимодействий не уразумел? Или еще один факт: почему у нестабилизированных «плывет» только лицо, а не руки или пузо? Они, ведь, с его помощью разговаривают!

В заключение всё же оставлю место для похвалы. Хорошая задумка: разделить Дравор на две части Барьером! Сколько отсюда можно было сюжетных ходов вытащить... Ладно, молчу уже! Еще одна хорошая находка: перемещение по Лабиринту — одновременно и перемещение во времени, причем нельзя угадать, в какую сторону. Тут автор кое-какие возможности реализовал. Ну и последнее: виртуальный мир Локуса. Физика его интересная, но НЕДОРАБОТАННАЯ. На этом кончаю свои мудреные речи.

------------

ИТОГ: весьма небрежно написанное продолжение первого романа, не радующее ни одной из своих сторон — ни сюжетом, ни яркими персонажами, ни языком. Настоящим ценителям фантастики лучше поискать что-нибудь получше...

Роман Калугина чем-то похож на компьютерную игру-«стрелялку» с тремя уровнями-локациями. Первая и вторая происходят на безжизненной планете РХ-183, только что открытой службой космической разведки. Третья локация лежит на Земле, подвергшейся инопланетному нашествию. Во всех локациях нужно пройти определенный путь, уничтожая на нем как можно больше врагов. Призом для победителя будет вход в Лабиринт — таинственное образованию с неясной природой. Его геометрия весьма изменчива: вход находится на одной планете, а выход — в любой точке обозримой Вселенной. Являясь, с одной стороны, искусственным сооружением, он временами ведет себя словно живое существо, скрупулезно изучающее окружающий мир под микроскопом. Его эксперименты так же жестоки, как и порочное детское любопытство: создавая копии людей, Лабиринт лишает их человеческой морали, превращая тем самым в хладнокровные машины для убийства себе подобных. Поэтому там, где открывается вход в это полуразумное подземелье, вскоре начинается настоящий бардак, будь то лагерь исследовательской экспедиции или колония сектантов.

Феномен Лабиринта — единственная хорошая находка автора, ибо все остальное свершается по одному заезженному шаблону: спуск кого-либо из персонажей в Зеркальный зал, появление двойников, массовая бойня, гибель поселения, спасение выживших в Лабиринте. В романе подобный алгоритм выполняется трижды, правда, по нарастающей: масштабы происходящего растут с каждой новой локацией, как и осмысленность действий самого Лабиринта. На первом уровне он ведет себя как капризный ребенок, к подошве которого прилипло чрезвычайно вонючее дерьмо: он любыми средствами старается срезать эту мерзость со своей подошвы. На втором уровне он делает то же самое, только с другой целью — выяснить возможности этого самого дерьма сопротивляться его действиям. Сделав определенные выводы, Лабиринт переходит на третий уровень, где использует срезанное дерьмо против собственных врагов. Причем, его посланники ничего не объясняют людям, а просто начинают сеять раздор и чинить насилие. Поскольку логику действий Лабиринта без поллитры не понять, автор поясняет ее через размышления своих главных героев — археолога Бориса Киванова и бывшего космического разведчика Иво Кийска. Они — единственные, кто выжил после чудовищной бойни на РХ-183, причем Киванов является первым из созданных Лабиринтом двойников (судя по всему, полностью идентичным оригиналу).

К сожалению, на двух локациях сюжет не блещет разнообразием, хотя автор очень старается внести интригу в происходящее, проводя параллели между чудесами Лабиринта и известным по Библии вмешательством Бога в дела людей (спасение семьи Лота и уничтожение Содома с Гоморрой). Только в третьей части градус интриги немного повышается — в первую очередь, засчет появления расы Механиков. Для этих инопланетян автор придумывает оригинальную технологию переноса сознания в машинную память. Впрочем, если как следует придраться, эта идея уже не кажется оригинальной: ее в той или иной форме использовали Александр Казанцев (Протостарцы из романа «Сильнее времени»), Стругацкие («Полдень, XXI век») и Андрей Ливадный («Первый мир»). Впрочем, Калугин создал более интересный сюжет, чем Ливадный, но уж слишком затянул его — аудиоверсия романа звучит более 12 часов! Думаю, тут проявила себя болезнь современных писателей под названием «многословие из ничего». За подобное транжирство я уже ругал Ларионову, Гуляковского и уже упомянутого в данной аннотации Ливадного. Похоже, данная болезнь является очень заразной, ибо ее причина — жадность людская (прежде всего, к деньгам).

С «Лабиринтом» у меня были связаны весьма большие надежды, которые, к сожалению, не во всем оправдались. Вроде, автор владеет слогом и умеет держать читателя в напряжении, но всё его умение уходит куда-то «в молоко», как сказал бы стрелок: сюжет в основном предсказуем (после 1 части), заполнен однотипными событиями и не удивляет какими-то особыми поворотами. Другими словами, фабула у романа слабовата. Скорей всего, писатель очень торопился: в том же 1996 году вышло продолжение «Лабиринта» — «Разорванное время». Мне кажется, при таких темпах (660 страниц в год) достойную вещь не создать никак. И это печально, что качество стало цениться современными писателями меньше, чем количество.

----------------

ИТОГ: повествование-гипотеза на тему «Имеет ли Вселенная душу?» Хорошая была задумка! Но вот исполнение... Всё испортила излишняя авторская торопливость и многословие. В итоге получился набивший оскомину сюжет о враждебном человеку разуме. Рекомендуется к чтению не для удовольствия, а лишь для ознакомления с творчеством писателя.

Как писал Спенсер Джонсон в книге «Кто украл мой сыр?» — все мы мыши в лабиринте и мало кто найдёт нужный выход :)

Очень интересная книга! Выписал для себя несколько цитат. Язык автора очень радует, приключения интересны, а его идеи стоят внимания. Но если вы умудренный опытом пожилой человек – любитель классики – читать вам это точно не стоит.

Понравилось описание противостояние разных отделов в сфере. И мысль о том, что надо больше думать своей головой и действовать, а не надеяться на кого-то или кидать умные мысли о «Строении вселенной» лёжа всю жизнь на диване как Обломов по классике…

Главный герой, появляясь в начале книги ведёт себя как среднестатистический человек витающий в мире грёз. И как в реальном мире находит себе «наркотик» чтобы оторваться от реальности вместо того, чтобы идти по пути работы над собственным сознанием и телом. И конечно всегда находятся поводыри для таких слепцов. Для которых получение власти и дохода всегда является главной целью. Очень понравилась цитата автора:

И как и для большинства — попытка играть с сильными мира в политику, имея обычное сознание для героя не заканчивается ничем хорошим.

В тоже время, развивая своё сознание он не уходит в мир сверхсознания оставаясь реалистом, а это очень большой соблазн для всех, кто занимается саморазвитием и духовными практиками.

Конечно, эти идеи и были уже описаны ранее, но автор показывает их прекрасно и увлекательно.

И естественно, они мало кого подтолкнут, чтобы встать с дивана и сходить на тренировку или заняться развитием каких-то навыков в нужной области…Всегда легче блуждать в мире философии, политики и глотать свой «эфимер» или и того проще, как писал Спенсер Джонсон в книге «Кто украл мой сыр?» — большинство никогда не вырвутся из «жизненного круга». Кстати, там тоже общество и лабиринт, но хочется верить – что такие найдутся.

«Вставай и действуй»

Затянутый сюжет плюс к этому постоянные напоминания автора, что сепаратизм — это очень плохо и ни к чему хорошему привести не может. В конце концов от этих рассуждений читать дальше уже не тянет

Третий заключительный роман. Спасибо, что на этом все.

У нас осталось целых пять весьма ярких интриг, благодаря, собственно, которым я и приобрел последнюю часть трилогии:

1) Как наши гг попадут в Усопье для решения многих проблем (мины, будь они не ладны)

2) Спасется ли всем нам полюбившийся андроид ?

3) Спасутся ли не полюбившиеся всем рамоны ?

4) Спасется ли мир от айвуров ? (самая крутая линия. Здесь я ожидал наиболее яркое развитие, море экшена и нестандартных решений.)

5) Спасется ли главный злодей Кир Дунгаев ? (крайне мерзкий , но хитрый персонаж. Большие надежды на него я тоже возлагал, ведь таких персонажей так просто не победить).

Интриги яркие, мир, в котором развиваются события, не менее интересен. Собственно, осталось добавить толику мастерства, хорошей фантазии, и получим первоклассную книгу. Но.

Алексей все испортил. Динамика отсутствует как класс. Развитие многих интриг также. Герои больше беседуют с различными персонажами, нежели предпринимают какие-то действия. Все происходит само собой. Ах, да. Наши любимые айвуры. Я всего ожидал, но настолько скупого решения проблемы. Из серии, подарю ка я другу на день рождение носки. Лучше что-то чем ничего, а носки — вещь полезная. Грубо говоря, так и автор поступил с нами, уважаемые читатели. Вместо яркого загадочного подарка — простые черные носки, купленные, к тому же, со скидкой. Весь роман — нудная болтовня на банальные темы да унылые ответы на вопросы второй части. Спасибо хоть, что цикл закончил, уважаемый автор. 3\10

Вторая книга Трилогии «Точка Статуса» понравилась больше. Хорор отсутствует, появилась душевность у героев...Читать интересно!

Начинается как бодренький фантастический триллер, который со второй половины книги добавляет элементы хоррора. Но к сожалению, автор очень быстро сворачивает эту тему. Надеюсь, в последующих книгах цикла она будет более развёрнута. Очень понравилась идея «запредельной реальности«!! Идея хорошая, но тоже к сожалению, автор слишком быстро выкладывает все карты на стол... Прочтением доволен.

Вещь сначала разочаровала меня, но потом несколько примирила с собой. Так как речь идёт о загадочном космическом Лабиринте, как-то настроился на «исследовательскую» научную фантастику, а получил главным образом приключенческий боевик.

Если кратко передать содержание:

1) После попыток изучения внутренних проходов некий «зеркальный зал» порождает двойника случайно попавшего человека. Хм, ну вроде бы потенциально интересный ход. Но далее действие перетекает в

2) Теперь на той же планете под прикрытием религиозной секты проводятся чудовищные эксперименты над людьми. Действие, включающее двойников, перетекает в...

3) Для разнообразия внезапно начинается вторжение на Землю «механистических» существ. И вот тут мне, в принципе, понравилось описание отчаянной борьбы оставшейся группки людей против методичного наступления пришельцев, которые и злыми-то не являются. И опять дело не обходится без порталов Лабиринта...

Положительная сторона: автор, обычно в диалогах персонажей, старается дать как будто нелепым и беспорядочным уже произошедшим событиям логичное объяснение, выстраивая картину вселенной и «мотивов» действий сверхсущности (чтобы получить более полное представление о причинах событий, стоит заглянуть в следующую книгу цикла). Этим «Лабиринт» выгодно отличается от бездумных «бродилок»-«стрелялок», хотя и всё равно остаётся сильно жанровой вещью.

Смелая попытка в жанре фэнтези автора, известного своими фантастическими произведениями. При внимательном анализе оказывается, что роман во многом вторичен: все его основные идеи уже встречались в сказочных мирах известных писателей от Толкина до Семеновой. Да и главный герой не выглядит особо героически (особенно в самом конце). Кроме того, главную интригу (что нож Антипа — это магический нож вестника смерти) автор раскрывает уже на первых страницах романа. Так же на первых страницах Антип отправляется в свое длинное путешествие по Бескрайнему миру. Может, именно из-за такого быстрого развития событий роман и увлекает читателя. Да и сама атмосфера мира, где наряду с технологиями действует и обычная магия, также этому способствует. Местами это даже выглядит забавно — особенно там, где типичная «навь» размышляет о микробиологии, психоматрицах или о пространственных переходах.

Не всё, конечно, у автора получилось на «ять». Недостатки (или недоделы) также имеются.

Нож вестника смерти чисто качественно схож с Кольцом Тьмы и мечом Элрика из Мелнибонэ. Он взаимодействует с психикой носителя и даже пытается взять над ним контроль. Автор пытается дать этому научное объяснение, но лучше бы он этого не делал: такой подход к магии только разрушает романтику и ослабляет интригу. То же самое касается и Сферы Вечной Мудрости: интересно, каким образом мудрецы догадались, что она содержит в себе информацию из Первой эпохи? Ведь все, кто прикасался к ней, умирали! Такое объяснение их смертям не кажется мне очевидным.

Да и сами вестники смерти со своей необьяснимой манией убийства окажутся проходными фигурами: с ними герои повествования столкнутся в одной-единственной сцене на последних страницах. Психология этих людей так и останется невыясненной, а их поступки — непонятными. Автор только ограничится туманной фразой насчет «власти ножа».

Всякого рода нечисть (бесы, привидения и покойники) оживляет диалоги и помогает развитию действия. Однако, их истинная природа также остается за рамками повествования. Автор говорит, что они — плоды экспериментов ученых Первой эпохи, но не разъясняет, в чем суть этих экспериментов и почему фантомы обладают памятью своих оригиналов.

Истории сказочного мира, кстати, уделяется много внимания. Устами персонажей автор подробно и интересно ее рассказывает, что в общем-то поднимает градус романтики. Продумана (точнее, прИдумана) она неплохо и выглядит довольно правдоподобно. В самом конце станет очевидной связь данного романа с циклом о цивилизации Статуса, что позволяет считать его прямым продолжением «Осколков реальности» (их объединяет та самая запредельная реальность).

Впрочем, прямой связи с миром Айвеля-5 нет, зато имеются ассоциации с Землей: например, Подлунная империя (это не Китай, а скорее Монголия) или Айтерия, сильно напоминающая мифическую Атлантиду. Клан Волчатников очень похож на клан Старков из мартиновской «Игры престолов», но последний из Волчатников всё же отличается от основной массы (совсем как Джон Сноу).

Конец романа немного смазан в плане сюжета: автор практически точно скопировал его из кинговской «Темной башни», только сделал это гораздо грубее и нелогичнее.

ИТОГ: неплохая попытка автора на ниве сказочной фантастики. Читать интересно и легко. Рекомендуется всем любителям фэнтези без исключения.

Третья часть из цикла о цивилизациях Статуса балансирует на грани бумагомарательной беллетристики. Оно и понятно: первый роман пишется по свежей идее и оригинальному сюжету, который хорошо продуман автором, второй пишется на волне успеха первого и продолжает старую сюжетную линию, либо увеличивая масштабы происходящего, либо добавляя в повествование новых персонажей, а вот третий роман на старых колесах уже не прокатит — нужно придумывать что-то совсем новое. Именно на третьей части у многих авторов происходит срыв с уходом в сторону нудного и утомительного бумагомарательства. Впрочем, все зависит от потенциала придуманного автором мира: если он велик и многогранен (как мир Основания или Янтарного Королевства), то без особой потери в качестве можно написать и более трех частей. Но для этого ИДЕЯ должна быть хорошей изначально. А у Калугина идея была одноразовой как пластмассовый стакан в пивбаре. Параллельная реальность? Да по этой теме разве только мамонты не потоптались! Ее эксплуатирует каждый третий новичок в жанре фантастики, так как при этом в сюжет можно вставить практически любой кусок нашей временной истории, исказив его до нужной степени неузнаваемости. Лично мне второй роман цикла («Мятеж обреченных») напомнил небезызвестный роман Назарова «Силайское яблоко», только в худшем исполнении: на Силайе десятилетиями исправно правил давно умерший Оксиген Аш, а в Сабатской цитадели — некий Нени Линн. В обоих произведениях распоряжения от лица правителей отдавались автоматами: у Назарова это делал специальный механизм, работающий по законам хаоса, а у Калугина — обычный персональный компьютер (что не так оригинально). А смог ли придумать автор что-нибудь новенького для третьей части?

Айвель5 заключили в пространственный кокон, чтобы предотвратить распространение запредельной реальности (в дальнейшем — ЗП) на остальную вселенную. Где-то я это уже читал... На самом деле похожий прием использован множеством авторов: есть он у Зана в «Пульте мертвеца», в трилогии Гира «Грозные границы», Стивен Кинг уделил ему внимание в своем романе «Под куполом». Но самое главное — что Калугин уже использовал такой же прием в своей дилогии про Резервацию! Если это и новость, то изрядно устаревшая.

Спасение группы Ги Церкуса, заблокированной в Гиблом бору. Стоп! Это ведь уже было... Причем два раза. Этот — третий по счету. Опять?! Сколько ж можно повторяться? Да и само путешествие отряда Макеева/Апстрака по измененному миру Кедлмара сильно напоминает поход сталкера из «Пикника на обочине» в Зону.

Ну, может, хотя бы воображаемые монстры. Воображаемые потому, что они появляются тогда, когда кто-то о них думает. Например, живые мертвецы кейзи, которых Андрей встретил на нижних уровнях Пирамиды. В предыдущих романах о них говорили как об элементах фольклора, а напрямую с ними никто не сталкивался. Хотя это всё же не новость: материализация чудовищ разума — излюбленная тема многих мастеров мистического жанра, таких как Говард, Лавкрафт, Бирс или всё тот же Кинг. На этом же фокусе выстроил сюжет своего романа «Сфера» классик кино-фантастики Майкл Крайтон. Увы, и тут мимо цели...

Правда, есть в романе забавный персонаж (опять же из местного фольклора) — Воин Тьмы или Гефар. На исчадие ада он совсем не похож, а вот на эдакого умного шута — в самый раз! Являясь порождением извращенной реальности, он весьма хитер и болтлив словно... старик Хоттабыч! Не знаю, читал ли Калугин Лагина, но данные персонажи действительно имеют много общего. Гефар тоже злой демон, который делает добрые дела. Правда у него на это есть свои резоны. Но в принципе мне этот персонаж понравился: помогает героям преодолеть опасный путь до Гиблого бора, по пути развлекая всех своей болтовней и придавая всем диалогам некую дополнительную пикантность.

Есть в романе и серьезная философия об ответственности человека за «бесцельно прожитые годы». Даже наметки местных верований, представляющих собой симбиоз кельтской мифологии и индуистской религии.

Вероятно, автор планировал написать и четвертую часть, где было бы рассказано о том, как оставшиеся в живых совершат марш-бросок в более безопасный район Кешепского полуострова, откуда планируется начать возрождение Кедлмара. В этом повествовании могли бы приоткрыться новые страницы местной мифологии, например, более детальное описание мистического Прохода Каффы, а также его веселого хозяина. Но что-то не срослось, и автор предпочел поставить вместо точки многоточие.

-----

ИТОГ: интересный, хотя и во многом вторичный роман про забавные будни галактических Прогрессоров. В какой-то степени третья часть получилась даже удачнее второй.

Детективная часть в принципе неплоха, но вот на кой болт автору понадобилось параллельные миры называть раем и адом, а жителей тех миров ангелами и демонами, соответственно, тайна, покрытая мраком. И вот это вот противоречие, либо ангелы и демоны сами являются доказательством Бога, либо они просто не ангелы и не демоны, сначала просто мешало, а когда началось про то как было «на самом деле», стало и вовсе невыносимо. Так и не знаю чем кончилось.

Итак, концепция контролируемых снов довольно интересна. По сюжету, любой может приобрести себе сон на свой вкус, и в течении некоторого времени им пользоваться. Но свои сны уже никто не видит.

С одной стороны, это замечательно. Ведь удобно после тяжёлого дня, устав от серого города, расслабиться на берегу реки, при этом находясь в своей же квартире.

Другая же сторона не столь радужна. Что если такой огромный выбор нереальных сновидений лишает нас возможности видеть краски настоящего мира?

И в то же время ощущение сна во сне, описанное в рассказе (на самом деле довольно жутковатая вещь), заставляет сомневаться в собственной реальности.

Рассказ довольно динамичный, с элементами детектива, легко читается.

Редкая ситуация. Вторая часть вышла намного качественней.

Если первая книга нас знакомила с циклом, то во второй автор решил отбросить формальности и занялся сюжетом. У нас действительно структурированное повествование с несколькими переменными (Кир Дунгаев и айвуры). Воды намного меньше, действий больше. В мире «Эры сепаратизма» грядут масштабные перемены. Самое интересное, именно рамоны стали той движущий силой, решившей встань напротив того самого ветра, что воспевает Scorpions.

Автор добавил немало новых героев и, стоит сказать, в отличие от главного героя, вышли они весьма годными (за исключением некоторых шаблонных личностей). Прибавилось экшена. Но самое главное: появился смысл. Если первую часть я корил за , в целом, бестолковые приключение, то в данном произведение все ниточки соединились, представ пред читателем увлекательной и захватывающей картиной. Если после первой части я находился в раздумьях: приобретать ли вторую часть, то в данной ситуации подобных размышлений у меня нет. Другой момент: не испортит ли автор финал столь любопытной серии. 9\10

»-Мы живем в мире, в котором главенствующим являться Принцип Домино. Кто-то случайно задел одну фишку, а следом за ней начали падать остальные. Все больше и больше. В конце концов уже невозможно понять, какая фишка была первой, да это и неважно! Процесс запущен, и его не остановить! Значит, что нам остается делать ?

-Что ?

-Мы можем только попытаться предугадать, какая фишка упадет следующей, чтобы вовремя отойти в сторону и не оказаться ею раздавленными.»

9\10

Да. Если автор намерен писать в НФ жанре, и не претендует на лавры Кастаньеда, следовало бы выбрать сюжет, и спланировать сцены от завязки к финалу.

Здесь же, проблема с соблюдением сюжета наблюдалась уже в «Первом правиле». В этом романе, завязка берёт буквально одну главу. Потом автор забывает про сюжет, выбрасывает на нас ворох сцен. Одни из них увлекательные, другие вызывают зевоту, но никакого отношения к «свержению Дунгаева» они не имеют.

Буквально в последней главе автор вспоминает о сюжете, и поспешно выстраивает финальную сцену.

Новые персонажи выписаны не плохо, старые изрядно теряют в живости, становится плосковатыми.

Первое правило, второе, третье — не понял, зачем это здесь. Эти «глубокомысленные истины» в романе никак не обыгрываются. Просто подражание Терри Гудкайнду?

И наконец, ребята приезжают в кластер, разоружают ментов, устраивают силовой штурм цитадели любимого босса. А где население кластера, простите? По первой книге я помню, там масса народу было.

Не смотря на мнение уважаемых коллег, роман произвёл положительное впечатление.

Минусы не вызывают сомнения — много лишних сущностей. Много заимствований из других романов, фильмов и даже компьютерных игр. Калугин спокойно кроит свою вселенную из чужих идей и антуража, но есть и самобытность.

Выбранный жанр квеста смотрится странноватым фоном, для сюжетной сюжетной линии. Вроде бы, чтобы изучить и показать свой новый мир, лучше квеста не придумаешь. С другой стороны, ГГ, непрерывно повторяя “Послезавтра утром должны быть на месте!”, уподобляется Белому Кролику с его “Ах! Как я опаздываю!”, поскольку клюёт на любую возможную задержку – не по делу, на так – потрепаться, покушать, просто рассмотреть что-то любопытное. В результате, конкретный роман остаётся без какого-либо финала, отсылая нас к продолжению цикла.

Забавный морально-этический посыл. Противопоставление явно “западенских” кластеров, мира “хищных вещей века”, с их идеологией “абсолютного сепаратизма”, и “панславянского” населения “дремлющих земель”, с их добротой, человечностью и творческой энергией. Ах, если бы в жизни было так.

И всё же. Сюжет богат фантазией и внезапными поворотами. Драйв сцен высок, события захватывают. Герои колоритны и живы. Роман написан лёгким языком, читается с интересом.

Насколько я понял, это первый опубликованный роман Калугина. Начало так себе. Без малейшей завязки. Сюжетная интрига описывается буквально в несколько предложений, и сразу начинается унылое мочилово в 25% текста, железными прутами и газовыми горелками.

По окончании этой «Техасской резни бензопилой.», вроде бы начинается некоторое сюжетное действо, однако довольно скучное, с массой избыточных и тупиковых сцен, и логических ошибок. К сожалению, весь сюжет построен по этой схеме. Продвижение по сюжету постоянно перемежается тупой жестью.

Сценизм низок и занудлив. Ни малейшей попытки описать колорит чужого мира, или мотивацию действий героев, хотя бы. Герои совершенно плоские, и безжизненные.

Первый блин, увы, комом. Не рекомендую. Разве что вы фанат Калугина, и вас интересует антология автора.

Чем мне нравится жанр фантастики, так это широкими возможностями творчества для писателя. К чему это я? Всё просто, цикл «Между адом и раем» написан на стыке нескольких жанров и стилей – это одновременно фантастика ближнего прицела, киберпанк, альтернативная реальность, неонуарный детектив и шпионские приключения.

Главным героем романов является некто Каштаков, Дмитрий Алексеевич, который занимается частным сыском в тиле детективных американских сериалов пятидесятых – семидесятых годов прошлого века. Он даже сознательно выбрал образ из этих сериалов – такой себе побитый жизнью мужчина в костюме, плаще и фетровой шляпе с пистолетом в плечевой кобуре. На самом же деле он несколько другой человек, но это раскроется в течении всего цикла. Каштаков хорошо выписан автором и производит впечатления пустого персонажа, это же можно отнести и к другим героям цикла, все они имеют свои характеры и поведенческие особенности.

Сами книги написаны в разное время с довольно большим перерывом, а первая по ощущению где-то в девяносто девятом году, что наложило на мир цикла своё влияние, сделав его поистине нуарным, чем-то похожим на США периода «сухого закона» но с особенностями девяностых годов на территории бывшего СССР. Так что мир цикла очень самобытен и по-своему уникален.

К минусам цикла можно отнести то, что из-за длительного перерыва между написанием второй и третьей книги автор забыл особенности второстепенных персонажей и некоторые правила своего же мира. Например один из второстепенных героев пил только газировку и не посещал общественные заведения во второй книге, а в третьей он внезапно полюбил пиво и стал завсегдатаем определённого тематического клуба, и таких косяков в «Чем чёрт не шутит» довольно много и при чтении трилогии подряд они сильно режут глаза.

Оценка: Если вам нравятся детективы и неонуарный стиль, то читать определённо стоит.

Почти стандартное качество, чуть хуже официальной нормы «30/70» (доля текстов с оценкой «7» и выше / доля текстов с оценкой «5» и выше)

На русский язык это «критериальственное мозгокрутство» переводится примерно так: «...две трети — вполне читабельно, из них около половины (чуть меньше) — более, чем хорошо...».

А «чуть похуже» (тут конкретно) — это вот так: «27/64». То есть «вполне читабельны» — все те же две трети текстов, ну — формально — чуть меньше двух третей, но совсем чуть меньше. А вот «более, чем хорошо» — увы и ах, не «половина из них», а уже существенно меньше (если говорить о полном объёме сборника — то не более, чем каждый четвёртый).

По сути отметить стоит — всего три текста ( в скобках — год издания):

- Фуггази-джаз (2008);

- Галактический приют (2005);

- Все дураки отправляются в ад (2007).

И — да, конечно же: все вышеизложенное — не более, чем ИМХО. Средняя же оценка текстов сборника по сайту (как и любая «среднестатистическая темепратура по больнице в целом») колеблется между «6» и «7». И эти «средние» оценки — они никак не корелируются — ни с положительными откликами, ни с отрицательными. Как и любое «голосование» в этой сфере

Господи, прости, как они все хотят быть похожими на Шекли. Это прямо поветрие какое-то.

Но... хитрость-то, как раз, в том, что Шекли — он такой один. И — было бы гораздо разумнее опираться на что-то своё, оригинальное и неповторимое, чем... тупо пытаться «быть как...».

Не смешно, короче. Тем более, что конец истории стал очевидным уже где-то в серёдке текста. Грустно это всё

Скорее «нет», чем «да», хотя... — все-таки «да» (между 4 и 5 по 10-бальной шкале, но все же ближе к 5). Формально — фантастика, но... какая-то недоделанная. Нет желания восторгаться. Есть некое... смущение, что ли — как в театре, на сцене которого безобразно халтурят.

Слащаво. Напыщенно. Абсурдно самодостаточно. Главный герой — самый недостоверный персонаж из всех, при наличии довольно убедительных фактур второго плана.

Это зачем так? Это чего-то Автор хотел сказать таким макаром? А попроще никак нельзя было? Или — все-таки — просто халтурный текстик сам по себе?

Н-да. Литературного... эээ... уюта — явно нет. Но... вопросы чтиво пробуждает. Как-то так, короче

Самая большая сложность при оценке данного текста — как мне представляется — удержаться от резких слов. Потому как этот... эээ... слабоаргументированный эээ... взгляд на проблематику взаимоотношений власти и гражданина в изложении эээ... лица... эээ... с низкой социальной ответственностью, он — взгляд этот — характеризует лицо это... эээ... в совершенно уничижительном смысле.

Да, политика — это клоака, кто спорил-то. Знаменитейшая цитатка: «...я не знаю ни одного человека с чистыми руками, который пришёл бы в политику, и у которого — через пол-года — оные руки не оказались бы по локоть измазаны дерьмом и кровью...». Ну да, ну да, ну да. Это — тривиальнейшая Банальность. Да. Но — пардон — это только с одной стороны..

А с другой — ещё интереснее. При отсутствии конкретики механизмов власти человек моментально превращается в молекулу толпы. После всех крупнейших природных катастроф последних десятилетий мародерство, грабежи, убийства и прочие прелести мгновенно вернувшегося в состояния дикости Homo sapiens — начинались даже не спустя часы, а — минуты! И единственное средство наведения порядка — везде и всегда — это ввод войск. То бишь — реализация жесткой, диктаторской власти.

Каким же наивным надо быть, чтобы — усиленно делая умное лицо — пытаться всерьёз разглагольствовать о бессмысленности мэров, депутатов, президентов... Это даже и не наивность уже, это — Обида уже какая-то вселенская получается. На сам Институт власти как таковой. Ну да, в чиновники идут — по большей части — откровенные проходимцы и великие комбинаторы. Ну да, на то она и власть, им там — мёдом намазано. И оные проходимцы — всегда и везде — будут «злоупотреблять». Конечно же. Но это же не повод, чтобы усомниться в механизме обязательного принуждения — в принципе! Это получается — полнейший перебор. АпсЮрд это уже получается

Текст можно, в принципе, оценивать по-разному, в достаточно широком диапазоне оценок.Хороший стиль, приятный слог, тематический фон — такой, весь из себя, фольклорный и т.д. и т.п.

Вот только... Ни фига это не Фантастика. И даже — не фентези. Фельетон, эстрадная реприза, хохма, стеб — да, возможно. Даже «политическая сатира» — и это может быть. И — в принципе — ладно скроенный текстик, без особых претензий.

Так что... особо снижать оценку, вроде, не с чего, но... По сути — «левое» чтиво, чужое и нездешнее. Спекуляция на популярности Жанра