В кои-таки веки автор книги по мотивам решил обратиться к одной из отличительных черт мира Молота Войны – аллюзиям на различные фольклорные произведения или исторические события. В данном произведении за основу взята легенда о том, как человек пропал в волшебном лесу, в той или иной форме повторяющаяся у многих народов. Кто знаком с подобными историями, знает, чем они примерно заканчиваются, а поэтому не ошибется в своих предположениях касательно финала этой истории. Стоит еще отметить, что автору пришлось во многом чуть ли ни самостоятельно описывать быт лесных эльфов, так как в настолке этот народ прописан крайне бедно. Тут он просто обратился к многочисленным средневековым легендам о феях и переложил их на реалии местного мира. К тем легендам, когда фея в фольклоре были достаточно злобными и своенравными существами, а не милыми барышнями с крылышками. Благо подобная аналогия напрямую проводится и в одной из книг оригинальной игры, где подробно описывается держава пафосных рыцарей Бретония.

Ну а в остальном это просто очередное фентези о том, как чужак помог странным и диким обитателем леса отвести напасть от их дома.

Мне преподносили этот комикс как некое откровение, новое слово в жанре. Но лично я в нем ничего особенного не увидел. Ну да, рисовка неплохая да еще антропоморфные зверушки вместо людей, а так – сборник типичных нуарных историй про сумрачного детектива. При этом то, что детектив наш кот, а не человек, на сюжет почти не влияет. Это скорее просто более мрачный и взрослый вариант старых диснеевских мультиков (тех, где Робин Гуд был лисой, а Шерлок Холмс мышью), а не что-то кардинально новое и выдающееся.

Шумеры, аккадцы и иже с ними по меркам пришедших после них народов были ребятами мрачными и странными. Чего только стоят их боги и демоны, которые, избавив от одной напасти, могли принести с собой другую. Может именно поэтому их мифология, несмотря на свою древность, не так затаскана, как скажем греческая или египетская. А это самое древнее художественное произведение даже экранизации пока толком не имеет.

Может, именно поэтому похождения царя, что «на две трети бог, на одну треть человек» местами смотрятся свежо и оригинально даже тысячелетия спустя. Гильгамеш не обладает ни всемогуществом, ни непобедимостью, ни излишками благородства или заботы о других. Он скорее не герой, а тот, кого нынче принято называть антигероем. Поэтому когда мне говорят, что мол какой-то автор лишь в двадцатом веке изобрел «мрачное и реалистичное фентези», я лишь криво ухмыляюсь…

Помните сумрачные девяностые и начало двухтысячных в нашей фантастике? То было темное время засилья боевиком про крутых парней всех мастей. А произведения, что таковыми не являлись, тогда видимо пытались под них маскировать.

Прочитав аннотацию и посмотрев на обложку с грудастой тетенькой, вполне можно подумать, что это очередной ширпотреб из той сумрачной эпохи и зашвырнуть книгу куда подальше. Но постойте, не делайте этого. Книга вовсе не о том, как крутые воскресшие ребята нарезают мерзавцев по всему свету. А о чем же оно тогда, спросите вы?

Она о девушке, что вернулась с того света и пытается как-то свыкнуться с этим фактом. Об ученом, что пытался играть с жизнью и смертью. О советском танкисте, что так хотел вернутся в страну, которой уже нет. О южноамериканском киллере, который теперь зарабатывает на жизнь разведением роз (его линия вышла самой красочной и продуманной). Истории разных людей из разных эпох. А перестрелки здесь так, пара кратких эпизодов.

Из недостатков книги я бы отметил явно нелогичное поведение остальных воскресших по отношению к девушке. Слишком быстро они ее отпустили гулять саму по себе, ограничившись лишь слежкой. Ей бы явно не помешало немного посидеть под замком.

В общем мне кажется Белашам просто не повезло творить не в то время и не в том месте. И их книга затерялась среди аляповатых поделок про мускулистых десантников. А она явно достойна большого.

Чем примечательно данное произведение? Тем, что в нем автор попробовал описать расу потомков динозавров с биотехнологиями и матриархатом, во многом отличную от человеческого общества. В целом задача удалась, но на мой субъективный взгляд, есть пара недостатков. Во-первых, полное невежество касательно огня, о чем тут уже говорили. Ну не могли ящеры за свою сверхдолгую историю ни разу не сталкиваться с пожарами, живя в городах-деревьях. Во-вторы, скачок к фотографии и видеозаписи, миную всякую письменность. Язык ящерок может быть сколь угодно сложен, но опять-таки, без каких-то хотя бы базовых обозначений их цивилизация навряд ли смогла бы нормально развиваться. А так у них даже вместо летописей какая-то абстрактная «стена памяти».

Что же касается второй стороны, людей, то тут интересного куда меньше. Типичные кроманьонцы с парой наворотов, выкосить которых ящеры не могут лишь потому, что на их стороне главный герой, который будучи взращенным разумными рептилиями, теперь постоянно ставит им палки в колеса(или скорее в лапы и ласты их зверей-транспортов).

В общем и целом из всего, что я читал у Гаррисона, этот цикл мне наверное больше всего понравился и запомнился. Разве что вторая и третья книги на мой взгляд как-то послабее. Это просто добротные продолжения, эффекта новизны, когда ты знакомишься с новым необычным миром, в них гораздо меньше.

Вот прочел книгу, а сказать о ней толком и нечего. Есть бактерия, которая жрет пластик. Создана она для благих целей, но, как это всегда бывает, она случайно попадает во внешний мир и начинается кавардак. Вот и все, что можно сказать о сюжете. Потому что главный «герой» этой книги – это сама бактерия, мутант 59, основные события – причиняемые ей разрушения. А герои-люди настолько блеклые, настолько невыразительные, что закрыв последнюю страницу, я уже не могу вспомнить их имена.

На мой взгляд, для подобного произведения лучше бы подошла форма небольшого рассказа, так как бактерии авторам куда интересней людей.

Велик и могуч демон Баксус Халявамон, проклятие шестиста шестнадцати выдуманных миров, являющийся к авторам и начинающий нашептывать им всякие скабрезности, заставляя лениться и искать легко злата. У него множество личин и обличий. Так, Плагиатус шепчет: «Не выдумывай сам, возьми вот у этого, все равно твои потенциальные читатели не знают, откуда это». Достоверно установлено, что он являлся к некоторым демиургам на букву П, после чего мы получили очередной томик «Потаенной деревни» или подражание очередному компьютерному игрищу. Итаксхватус терзает разумы демиургов: «К дьяволу детали и проработку мира, мы не научную диссертацию пишем». Говорят, эта ипостась очень любит метрополитен и число 33. Затягатиус внушает «Больше страниц, еще больше, ведь теперь тебе платят за каждую. Плоди новые тома, отдаляй концовку». Это воплощение некогда любило вращать временное колесо, а теперь ведет бесконечные игры за престолы. Особо люб ему довершатель дела вращения колеса, который теперь ваяет лишь тома под шаблон «максимальный кирпич, что пропустит издательство».

Но речь нынче не о них, а об ипостаси Баксуса Халявамона, известной как Вломатус Придуматус Чеготоноватус. Он является тем авторам, коих одолел смертный грех лени окончательно, и начинает внушать им: «Не придумывай ничего нового. Достань старого героя и выжимай из него все соки». Воплощение это являлось многим сильным миром сего в самые разные исторические периоды. Говорят, что именно оно содвигало написать Дюма «Мушкетеров надтесят лет спустя», заставляло славного Муркока без конца пинать гроб с вечным воителем, оно же явилось к одному польскому пану, чтобы хоть как-то отвлечь того от процесса поглощения своих собственных локтей. Даже славному кавалеру Ордена Манускрипта в итоге не удалось избежать хватки Вломатуса. Но есть у нас воистину образец тлетворного влияния сего воплощения Баксуса, известный как Мама Ро (кою нынче можно уже переименовывать в мачеху).

Ро некогда дала жизнь мальчику в очках. Мальчуган был славен и умилен, и на первых томах искрился жизнью и у всех вызывал умиление. Но чем дальше, тем больше разбухал мальчик, чем нелогичней становился окружающий его мир. Но то не беда Ро, а так, печаль мелкая. Беда в другом. Завершив мытарства мальчика, она его вроде как отпустила. Попыталась творить что-то еще, да не очень вышло. В момент слабости вняла она шепоту Вломатуса, притянула к себе мальчугана назад и пошло-поехало. Вы нос кривили от горе-продолжателей? А вот вам такое же, но с индульгенцией от Ро, и все равно, что там одна героиня сильно загорела, а сюжет ломает о колено вообще всю логику того, что было написано до этого. Вас бесило, что из маленькой книжки про полурослика сделали трилогию? Ничего, с благословения мачехи Ро из тонюсенького учебника сделают квадралогию. И сценарии к фильмам будут издавать как отдельные книги. А еще мальчик внезапно обрастёт дополнительными дедами-прадедами (с точно такими же именами, ибо нет у мальчика больше имени, торговая марка теперь оно), которых тоже куда-нибудь пристроят, не имейте сомнений по этому поводу. И лишь сам Баксус Халявамон знает, что еще ждет нас впереди.

Финальную же оценку всему циклу не будем загонять в пол в память о том времени, когда мальчик был еще мил и приятен. Аки молвила супруга моя, лучше считайте, что после окончания оригинального цикла настоящую маму Ро утянули духи в царство теней, а мачеха есть исключительно порождение Баксуса, и засим не стоит обращать на ее опусы никоего внимания.

Нормальная русская фантастика, она все-таки существует. Без попаданцев, сталкеров, явного и неприкрытого проецирование окружающей действительности автором, попыток намешать всего популярного в одну кучу и прочих отечественных болячек. Вот только обнаружить ее не так уж и просто.

На этот цикл лично я наткнулся абсолютно случайно. Не обращайте внимания на названия книг – они нарочито броские, явно навязанные издательством и не отражающие сути книг. Нет тут по сути ни войны, ни мстителей, ни вождей. Поэтому одни такие названия могут отпугнуть (тех, кто подумают, что им хотят всучить очередной низкопробный боевик) или разочаровать (тех, кто этот боевик надеялся получить).

Так о чем же цикл? О группе андройдов, что пытаются жить независимо от людей (и расходятся во мнениях, как именно это делать) в киберпанковском городе будущего (город, к слову, на другой планете, но на сюжет это почти никак не влияет). Ну и о людях, которые с ними сталкиваются или их ловят. Причем боевых столкновений тут минимум, в основном описываются персонажи и сам город. Что еще примечательно в этом цикле, среди основных героев здесь нет ярко выраженных «плохих» или «хороших». Сотрудники спецслужб, что отлавливают беглых андройдов вовсе не демоны («демонизация» спецслужб прямо пародируется в самой книге), а несчастные беглецы не такие уж и ангелы.

Что касается минусов, то они конечно есть. Прежде всего это затянутость, обилие деталей и персонажей, которые в итоге для основного сюжета не играют никакой роли, а порой и выдуманный мир даже не особо раскрывают. Что-то кажется откровенно лишним, например наличие в киберпанковском городе инопланетян, которые по большей части что есть, что их нет (их вполне можно заменить на обычных людей, в паре случаев на каких мутантов с экстрасенсорными способностями, ничего бы не изменилось). Если убрать всю «воду», думаю, цикл вполне ужался бы до дилогии.

Но, не смотря на эти и другие недостатки, это вполне достойное произведение. Обычно для меня имена отечественных авторов на обложке – повод максимально включить скепсис, но тут я, пожалуй, даже балл накину авансом. Все-таки в наших краях подобная фантастика попадается редко.

Жаль, что Камша, видимо, не играет в ролевые игры. В те, что про опыт и характеристики, дабы не подумал кто чего превратного. Иначе бы она знала, что у любого персонажа, скажем, есть некий лимит касательно того, что он умеет, а чего нет. Он может быть узким специалистом, может уметь всего понемногу, может выделяться чем-то уникальным, но он не должен уметь все и сразу. Потому такой всемогущий персонаж убьет весь интерес и затмит собой всех остальных.

Что же представляет из себя заглавный герой «Красного на красном» Рокэ Алва (а заглавный тут именно он, а не его горе-оруженосец, которого он без конца выручает)? Лучший фехтовальщик, стрелок, стратег, тактик, политик, знаток и одновременно нарушитель этикета, кумир дам, предмет зависти господ, всезнающий и всевидящий, суровый, но справедливый, благосклонен к простому люду, швец, жнец, в карты и на гитаре игрец (ясное дело, тоже максимального уровня). А все недостатки исключительно приписываются ему врагами. Шаблон «полный список основных навыков и достоинств», а не человек. И поэтому книгу читать абсолютно неинтересно. Все кто с Алвой молодец, те, кто против, тем конец. Все четко и ясно. Остальные персонажи становятся не слишком важны и интересны только потому, что мир тут вращается вокруг чудо-маршала.

Камшу почему-то любят сравнивать с Мартином. Но если бы Мартин ввел у себя подобного героя изначально, история Семи Королевств сложилось бы совсем по-другому. Нед Старк мастерски бы разоблачил заговор, потом разбил Станниса у Черноводной с минимальными потерями, а затем видимо бы стал шинковать мертвяков пачками и отрывать крылья драконам. Может быть, даже поймал бы выпавшего из окна сына, каким-то чудом оказавшись прямо под этим окном.

Но если бы проблемы книги ограничивались лишь одним чудо-маршалом, это было бы полбеды. Тут еще есть мелкие косяки со стандартными для фентези преувеличениями, вроде свергнутой аж четыре века назад, но все еще мутящей воду династии. Но это так, мелочи. Главная проблема – это уходящая к горизонту вереница продолжений, за которую попросту жутко браться (особенно почитав отзывы на последние книги…) и у которой одна из самых мутных на моей памяти структур (например, одна из последних книг это, оказывается, [набирает побольше воздуха] третья книга третьего тома пятого романа основного цикла). Не хочется тратить свое время на затянутый сериал, чей конец мы может никогда и не увидим, не смотря на заверения автора, что «эти книги уж точно последние, и я их обязательно допишу» [смотрит на затянутый паутиной трупик Арции].

«- Ну и как тебе книга Дюна?

- Да муть какая-то. Половину книги уже прочитал, но никак не пойму, почему Харконены до сих пор не настроили девастаторов и не подавили всех этих бомжей, куда Атрейдисы дели звуковые пушки и где, черт подери, Ордосы?»

(ооочень старая шутка. Кто понял, о чем она вообще, возьмите черствый пирожок с полочки).

Приветствую вас, любители специи и почитатели космического феодализма. Пришел отдать дань уважения вашему святому писанию (но и поругать его есть за что). Да, из концепций, в нем поданных, произросло много всяких интересных штук. Наиболее яркий пример – Боевой Молоток 40 с гаком. Навигаторы, Бог-император, галактическая стагнация, лицеделы, девоньки-телохранители – все это пришло из мира пустынного Аракиса. Есть и менее известные подражатели, например комикс «Метабароны» или настольная игра «Гаснущие солнца». А уж в сколькие миры проползли шай-хулуды, так уже и не сосчитать.

Но вот что касается основного сюжета произведения… Скажем так, есть в его сюжете одна деталь, которая сразу же ломает о колено всю картину мира и полностью портит лично для меня все впечатление от прочитанного. Это местные дворянские рода, которые живут в феодальном космосе, правят целыми планетами и… состоят из трех-четырех человек. Ну там герцог, его сын и целая одна любовница. Или барон и пара племяшек. И все. Напоминаю, это феодальные дома, правящие целыми планетами, а то и системами, у которых в подчинении тысячи, а то и сотни тысяч людей. Они должны состоять из десятков, если не сотен людей, связанных сложными отношениями и иерархией. Плюс при них должны тысячи прихлебателей, желающих породниться, незаконных отпрысков, дальних родичей. Возьмите любой значительный дворянский род из реальности, или даже современный бизнес-клан, где минимум десяток родичей распиханы по разным постам. А тут три-четыре человека. И это при том, что в данной вселенной есть дамочки, помешенные на селекционной программе и выведении идеального хомо сапиенс. Автор сознательно упростил себе задачу, сведя все к противостоянию доброго герцога с сынишкой и злого барона с племяшками, что обитают почти исключительно в сферическом вакууме этого своего противостояния. То есть один из краеугольных камней феодального общества, что так старательно вырисовывает автор, сознательно превращен в мелкий камешек и периодически вообще отбрасывается куда подальше. И это лично для меня сразу же ломает всю картину этого выдуманного мира. В него и его героев попросту перестаешь верить.

Занятное произведение. Его непосредственный моральный посыл за прошедшие годы слегка поистрепался, так как много где школьники нынче предпочитают ругаться в сети, а не устраивать «стенка на стенку». Но если смотреть шире, проблема все равно осталась, никуда она и не исчезала. В замкнутой и неблагоприятной системе люди, будь то взрослые или дети, скорее всего так и будут хвататься хоть за какую-то самоидентификацию, пусть и совсем глупую и незначительную, и биться за место под солнцем (или то, что им таковым кажется...) У многих людей сейчас темные инстинкты их предков подавлены, так и сейчас мы живем в куда более безопасном и комфортном мире, чем хотя бы столетие назад ( я разумеется говорю про основную массу народа, а не процента 2-3 населения, что были наверху). Нужда в этих инстинктах во многом отпала. Но мы можем и сегодня видеть, как то тут, то там они пробуждаются, когда люди оказываются в неблагоприятных условиях и выпускают их наружу. Хомус хомини все еще часто лупус эст, к сожалению.

Абсолютно скучный и ненужный комикс.

Он является приквелом к оригинальной игре, а поэтому его сюжет не несет какой-либо интриги или ценности. Потому что в оригинальной игре герой бродит в одиночестве среди монстров и трупов. А значит, тут все умрут. Поэтому запоминать героев или сопереживать хоть кому-то нет никакого смысла. Все они, абсолютно все — сырье для некроморфов. И это даже не спойлер, об этом будут в курсе почти все, хоть краем уха слышал про игру. Если же вы более-менее знакомы с сеттингом, то комиксу вас вообще порадовать нечем, все, что в нем изложено, вы наверняка и так знаете. На историю о том, как колонисты раскопали неведомую фигню и собственно в полном составе померли можно было уделить всего один выпуск, но авторы растянули ее аж на целых шесть номеров. От этих же авторов к слову еще есть комикс Extraction, еще один приквел, но уже про корабль «Ишимура», и там им как раз одного выпуска и хватило.

Что касается рисунка, то его манера тут достаточно спорная, аляповатая что ли. Кому-то нравится, кому-то нет. Мне скорее нет.

В общем продукт чисто для фанатов первого «Мертвого космоса», ежели таковые в наших краях еще остались. Да и они не узнают отсюда ничего нового. И стоило ли выпускать комикс на русском почти через десять лет после выхода оригинала?..

Наверное, это еще одно произведение, за которое я взялся видать уже слишком поздно. В нем все или почти все кажется смутно знакомым. Опять катастрофа, опять одни разрушают, другие пытаются хоть что-то возродить, опять безумная армия, каннибализм, и еще много «опять». Герои, через которых подаются события, не слишком яркие, поэтому в моем сознании уже после прочтения «Молот» начал плавно сливаться с общей аморфной кучей постапокалиптической литературы, прочитанной до этого. И с годами из этой кучи все сложнее выловить какое-то отдельное произведение, из-за схожести их тематики, деталей и подачи сюжета. Старею видать. Пройдет еще сколько-то времени, и я может уже не смогу толком отличить «Молот» от десятка других произведений на эту же тему, и в памяти останется лишь, что в этот раз там все началось с кометы, а продолжилось примерно тем же, чем и обычно.

Короткое, но занятное произведение. Мне в детстве золотом тоже хотелось раздать скажем ацтекам автоматы, чтобы те погоняли гадкого Кортеса. Но с возрастом пришло осознания, что такой мир был бы только хуже, в том числе возможно и для самих индейцев, ведь озлобленные европейцы в итоге могли бы собраться все вместе, скопировать кое-как чужое оружие и выкосить Южною Америку совсем уж под корень. А если бы таки ацтеки забороли захватчиков, то вполне могли бы начать жертвоприношения своим богам уже в мировом масштабе. В общем, куда ни кинь, везде клин. Странно, что такие мысли не пришли в голову местным прогрессорам, когда они все только затевали. Ведь это был не одинокий попаданец, а целая подготовленная группа. Странно, что осознание «хотели как лучше, получилось как всегда» пришло к ним много времени спустя, когда ни остановить насаженный искусственно прогресс, ни просто тихо свалить они уже были не способны. А их подопечные в отсутствии внешнего врага после 60 лет развития уже были готовы истреблять друг друга.

Хотя может ничего странного в этом нет. Просто авторы сознательно избрали такой подход, чтобы показать, куда устлана дорога благими намерениями и как легко угнетаемые могут превратится в угнетателей. Но осадочек, как говориться, все равно остался.

Буду краток, ибо если подробно, то погонят отсюда за нецензурщену.

Зачем? Зачем это было написано? Написано как продолжение замечательного Гипериона, перечеркивая все хорошее, что в нем было, скатив все к очередной истории про Избранного, Злую Церковь и девочку-мессию (которая мессия лишь по паспорту), да и выдав героям в помощь самого грозного чудика оригинала ака Шрайка. Последний сюжетный ход – вообще верх «гениальности», это как в очередном МК сразу выдать вам в пользование перекаченного Шао Кана со всеми его нечестными приемами. Видимо, это сделано, чтобы у читателя вообще не было никаких беспокойств за героев или хоть какой-то заинтересованности в их судьбе.

Зачем? Некоторым историям попросту не нужны продолжения. Особенно такие.

Это одна из лучших книг «по лицензии», которые мне доводилось читать. Ну, то есть ее в принципе можно читать, и даже, возможно, получать от процесса какое-то удовольствие.

Авторы ввели сюда сразу трех героев (Рыцарь, вор и жрец бога смерти. Им бы мага, классическая бы партия вышла) и соответственно три сюжетные линии, которые в итоги переплетаются. В отличие от большинства книг по этому сеттингу, сюжет крутится не вокруг эпических побоищ или истребления разномастных чудищ, а вокруг убийств в одном конкретном городе, и почти не требует каких-то глубинных знаний по вселенной. К тому же в этом сюжете даже наличествует хоть и слабенькая, но интрига. К тому же соавторы видимо сумели удержать Дэна Аббнета от его любимых ведер с ПАФОСОМ, поэтому перебора с данной субстанцией в данном произведении почти не наблюдается, что для книг по данной вселенной скорее плюс.

В итоге имеем достаточно стандартное фентези-произведение, которое не осядет в вашей памяти надолго, но и не вызовет резкое желание зашвырнуть книгу куда подальше, как большинство других трудов «по лицензии».

Когда-то в не столь отдаленном прошлом мир «Темного солнца» имел все шансы стать культовым. Если вкратце, то планета Атас это «место, где плохие ребята уже победили, превратили все в пустыню и поработили всех, кому удалось в нем выжить». А еще в этом мире нет настоящих богов, водятся хоббиты-каннибалы, металл в дефиците и еще наличествует куча разных неурядиц. Так как же так вышло, что подобный мир, способный стать образцом темного фентези, в итоге был по большому счету забыт как любителями нестандартных миров, так и любителями мрачных РПГ?

А разгадка проста. Когда этот мир создавался, его создателям надо было корпеть еще над десятком других миров (в 90-е в настольных РПГ было модно лепить в год по сеттингу, а у нас было модно лепить картинки из книжек по этим сеттингам на что ни попадя), в поэтому наполнение «Темного солнца» мало чем отличалось от тех же Забытых Королевств. То есть оболочка совсем другая, а наполнение все то же. Большая часть книг по миру все тот же фентезийный бухучет с кучей цифр, таблиц и сухих описаний. А авторы литературы по мотивам тоже не стали себя утруждать особыми изысками. «Охота на дракона» и последующие книги этого цикла – это сто раз виденная нами история о том, как в разрушенном мире хорошие ребята гнут плохих (которые до этого управляли эти миром веками), побеждают великое зло и в итоге все становится хорошо. Мрачный пустынный мир тут напоминает о себе лишь время от времени, ему здесь отведена лишь роль декораций, большая часть «фишек» Атаса упоминается лишь вскользь и не они создают для героев каких-то особых проблем. Поэтому в итоге и закатилось «Темное солнце», затерялось на фоне десятков других фентези-поделок. Эх, а чтобы могло теоретически выйти, не относись авторы к написанию книг по этому миру лишь как к ремесленному труду…

«Я знаю, что случиться дальше. Ты меня убьешь. Не из злобы, ненависти, не потому, что я представляю реальную опасность. Ты убьешь меня просто так, на всякий случай, потому что не представляешь, чего от меня ждать.

Я мог бы привести тебе десяток доводов против. Но тебя они не проймут. Ты не станешь рисковать. Я знаю это. Знаю потому, что окажись ты на моем месте, я, возможно, поступил бы также».

Примерно что-то такое я мог бы выдать бывшему Страннику, если бы однажды он пришел меня убивать. Не одобряю (мне жить, знаете ли, при любом раскладе хочется), но понимаю.

Сразу оговорюсь, о произведения есть недостатки, что не дают мне выставить высший бал. Например, неоконченная инопланетная линия из воспоминаний, которую, на мой взгляд, либо надо было раскрыть полнее, либо не вводить вовсе. Но речь пойдет не о них, а о том, чем же произведения оканчивается. История о том, что людей убивали просто для того чтобы «не вышло чего» стара как мир, хоть как правило имела место быть в различных династических противостояниях. Казалось бы, чего тут можно преподнести нового. Как оказалось, ответ как это часто бывает в творчестве АБС, на поверхности, но кроме них в фантастике до него почему-то редко кто доходил. Показать ситуацию и с другой стороны, с точки зрения убивца юных дев и душителя младенцев. Он не зло во плоти и не воплощение ада. Просто он не может рисковать. При этом в отличие от многих реальных ситуаций, у его жертвы был шанс, ее по крайне мере не стали сразу же душить в колыбели. Но она, жертва, пошла на поводу эмоций и столкнулась с чужим холодным расчётом. Суровым, беспощадным, но вполне логичным. Что нам сам палач в конце и объясняет. С его доводами можно соглашаться или нет, но их логичность вполне можно понять. Этот персонаж многим кажется отрицательным, потому что герои большинства других художественных произведений в подобных ситуациях начинают разводить лирику и сомневаться. И в итоге либо они всецело правы, оказав пощаду, либо терпят полный крах. Но тут иное. Местный палач — просто матерый профессионал, что думает головой, а не сердцем, просчитывая все риски, для которого паранойя уже не психоз, а читай достоинство. А прав он в итоге был или нет, читатель так напрямую и не узнает. Как скажем иной историк никогда не узнает, был ли хотя бы малейший смысл в истреблении потенциальных наследников того или иного рода конкурентами. Читатель должен решить это сам.

В чем произведению не откажешь, так это в масштабности задумки и охвате тем. Но, на мой взгляд, оно вышло чересчур уж утопичным (в понимании утопии автором, лично меня ни при каких условиях не греет быть гигантским кузнечиком на Юпитере) и однобоким, погнавшись за грандиозным замыслом, Саймак слишком упростил многие детали.

В общем и целом «Город» больше мне напоминает масштабную сказку о ненасилии, чем серьезно НФ-произведение. Ставлю крайне субъективную 7, признавая масштабность задумки автора, однако, не соглашаясь с крайней прямолинейностью ее реализации. На мой взгляд, мир куда сложнее и неоднородней, чем хотел это показать Саймак.

Знаете, мне почти не попадались развернутые и детальные отрицательные отзывы на это произведение. Думаю, разгадка проста – те, кому оно не по душе, просто не будут в нем копаться, продираясь через псевдосредневековый стиль автора (псевдо, потому что большинство реальных средневековых текстов по современным меркам куда менее читабельны), выискивая косяки и несоответствия. При первом прочтении книга показалась мне нудным и затянутым детективом в средневековых декорациях, осилив где-то треть, дальше я просто листал. Когда несколько лет спустя, когда слова вроде «альбигойцы» или «дольчениане» перестали для меня быть бессмысленным набором букв, я снова взялся за книгу, и мое мнение о ней кардинально изменилось. Я обратил внимание на многие детали, на которые прежде не взглянул, отдал должное различным ремаркам и аллюзиям автора, как и его эрудиции.

Если вам скажут, что «Имя розы» — сверхинтересная книга для всех и каждого, не верьте. Книга – аки тот самый книжный лабиринт, где можно много отыскать, но лишь при условии, что вы знаете, где искать, а главное хотите заняться этими поисками. Она для тех, кто хочет получить срез средневекового типа мышления (а заодно и противопоставление его мышлению более современного) без необходимости продираться через тяжеловесные словеса реальных средневековых авторов или заунывных научных трудов. Чем больше вы знаете о данной эпохе, тем больше вы для себя найдете в этой книге. Ну и соответственно если средневековые реалии не вызывают у вас никакого интереса, то вполне возможно, что вы увидите в данном произведении лишь затянутый и заунывный детективчик.

Учитывая, что мой отзыв на данный цикл аж целый второй, думаю, немногие о нем слышали. И потеряли они от этого не так уж и много, простите за тавтологию.

Книги мне напомнили сценарий какого-то аниме. Гигантские движущие платформы-города, что охотятся друг на друга, бессмертные киборги, чудо-оружие, поселение, почти вымершее от рукотворной чумы, подводная база пиратов, злобные русские (куда ж без них)… Все это ярко, броско, но по-детски просто и наивно, благо книги рассчитаны вроде как на детей. Вроде, потому что смертоубийств (в том числе и явно не второстепенных персонажей) и неприглядных сцен (вроде рабочих, трудящихся и помирающих по пояс в отходах) здесь хватает. Герои тоже ничем не блещут – мальчик из богатого города, девочка, что хочет руководителям этого города отомстить, киборг с навязчивой идеей, завравшийся писатель, чьи байки герои принимают за чистую монету. Их приключение – стандартные квесты из серии «иди, найди, злодеев победи». Про самих же злодеев вообще сказать особо нечего, они все блеклые и незапоминающиеся. Плюс стандартные проблемы с наплевательских отношением наших издательств к доведению дела до конца. Финальной книги на русском нет и никогда уже не будет.

В общем и целом, пройдя мимо этого цикла, вы, как я уже и говорил, особо ничего не потеряете. Будь у этих произведений какое визуальное воплощение, оно бы может смотрелось интересно. Но в виде печатного слова цикл быстро приедается, так как за яркими декорациями вскоре начинает четко вырисовываться простота и обыденность.

У нас есть хорошая, достаточно незаежженная идея. Осталось как-то по ней книгу написать…» (Дяченки перед написанием очередного произведения).

Пока все, что я читал у Дяченок – это крепкий такой середняк. Не тот середняк, что «ни пнуть, ни подковать», а тот, где неплохая основная фабула, но вечно что-то подкачает с реализацией. Так и здесь. Задумка мира, приближенного к современности, но где существование славянской нечисти является достоверным фактом, весьма неплоха. Да вот только нечисти этой считай всего две разновидности. Сделать главной героиней нелицензированную ведьму, что вынуждена бегать от своих и чужих – сойдет. Да вот только беготня скоро превращается в какую-то дешевую мелодраму, которая к финалу совсем скисла. Идея отобразить характер героя через трагедию прошлого – классический ход. Да вот только описание этих воспоминаний вышло слишком затянутое и нудное. И так далее, и тому подобное. Поэтому в итоге вышло вроде и не слишком плохое проведение, но и точно не хорошее. Даже не противоречивое. Просто среднее.

Озвучу простую мысль, не раз высказанную уже до меня. «Стальная крыса» — неплохая приключенческая фантастика, ценность которой правда падает с каждым прожитым годом и с прочитанными книгами. Для того, чтобы расслабиться на вечерок подойдет почти в любом возрасте, для чего-то большего – увы, на определенном жизненном этапе уже нет. Определенный плюс состоит в том, что произведения цикла фактически между собой не связаны, и вам не придется продираться через несколько томов, чтобы добраться до финала той или иной истории.

Богатая девочка пишет сочинение о бедности:

«Жила-была бедная девочка. Ее слуги были еще беднее, горничная совсем бедная, а уж садовник…» (бородатый анекдот).

Некоторые вещи вызывают у меня смутные вопросы самим фактом своего существования. Например, безалкогольное пиво. Mortal Kombat без крови на старых приставках. Соевое мясо. Или, прости Господи, подростковые антиутопии.

Чем антиутопия подростковая отличается от нормальной? Ну тем же, чем «нулевочка» от крепкого алкоголя. Из нее старательно убрано все, что придает ей горечь. Мир максимально карикатурен и неправдоподобен. Вот расфуфыренные плохие, вот несчастные хорошие. Причем автор очень смутно представляет, как должны по идее жить угнетаемые и как разнообразно их могут притеснять угнетатели. Ну как та девочка из эпиграфа представляет себе бедность. Схематично и совсем не страшно. Многим в реальном мире в номинально свободных странах куда хуже живется, чем этим несчастным якобы притесняемым панемцам. Вроде бы смертельное состязание напоминает тот самый Мортал Комбат (ну или в нашем случае да, ту самую «Королевскую битву») без крови и фаталити. Герои пред непосредственно самими играми, да местами и во время, ведут себя так, будто бы приехали на пикник, а не убивать друг друга. Ну и в конце нам дают диетическое мясо вместо ломтя с кровью. Если в нормальных антиутопиях мир обычно ломает героев, то тут герои ломают мир и его правила о колено.

В общем и целом, лично я такими «обезжиренными продуктами» в более-менее зрелом возрасте питаться не намерен, да и вам не советую. Оставьте их целевой аудитории, тем самым девочкам-подросткам. Надеюсь, до постапокалипсиса подобные тенденции не доберутся? Что вы говорите? Какая еще «Сотня?» Да е-мое… Беги, киберпанк, БЕГИ!

Бывают книги, что ты забываешь сразу после прочтения. А бывают такие, что начинают выветриваться из твоей памяти уже во время чтения. «Секретный рейс» — как раз подобный случай. Почему так? А потому, что данная книга – своего рода оммаж к уже немолодому, но небезызвестному сериалу «Светлячок». Ну тому, что «самый известный из самых преждевременно закрытых». Здесь примерно тот же сеттинг, местами похожие герои, та же канва сюжета. Я забыл, как зовут капитана странице на двадцатой и подсознательно стал именовать его «Мэлом Рейнольдсом». Закрыв эту книгу, вы скорее всего толком не вспомните, о чем она была. Будто бы посмотрели не слишком осмысленную серию того самого сериала, только в немного иных декорациях.

В общем, если вы поклонник «Светлячка» или непринуждённых космических приключений, то пару вечеров потратить можно. Но ничего выдающегося или запоминающегося вы от книги не получите. Итоговая оценка 6, потому что я в общем-то и русскому клону «Светлячка» поставил столько же, значит «Рейсу» ставить меньше как-то совестно…

Написать хорошее, запоминающееся фантастическое произведение не так уж и просто. Один автор может прописать живых персонажей, но его мир вызывает тысячу «почему?» Другой же может прописать интересный мир, с кучей деталей, но населять его будут блеклые личности, чьи имена испаряться из вашей памяти сразу же после прочтения.

«Алмазный век» — пример как раз второго случая. Когда я читал эту книгу, у меня складывалось впечатление, что я читаю не обычное художественное произведение, а какое-то очередное расширение какой-то настольной киберпанковской РПГ. Все признаки налицо. Сперва идет динамичный пролог, оканчивающийся для героя этого самого пролога традиционно плачевно. Затем начинается основной костяк сюжета, где автор старательно вырисовывает мир будущего, снабжает его необычными деталями и населяет различными персонажами. Но при этом у нас нет ни четкого основного персонажа, ни центрального сюжета, да и в принципе повествование достаточно рваное. Ей-Богу, переворачивая последнюю страницу, я был готов увидеть приложение с характеристиками героев и игромеханикой этого самого букваря и других техно-новшеств.

В общем как эдакая «книга-пособие» для выдуманного мира «Алмазный век» неплох. Разве что иллюстраций не хватает. Но автор зачем-то выпустил его в виде обычного художественного произведения, и в таком виде итоговая оценка ему будет достаточно средняя.

Мое знакомство с творчеством Олди началось с этой книги. Ей же оно покамест и закончилось.

Несмотря на интересную завязку и неплохую задумку самого мира, у книги две серьезные проблемы. Первая – язык написания. Ощущение, будто плывешь в каком-то вязком киселе, прорываясь через высокомудрое построение фраз и предложений авторами. На каком-то моменте можно просто всего этого не вынести и элементарно захлебнуться в этом киселе.

Вторая, отягощаемая первой – рваное и медленное повествование. Продираясь через потоки мыслей авторов, ты все ждешь, когда что-либо произойдет. А ничего толком не происходит. Все какие-то короткие зарисовки из жизни героев. По поводу финала у меня вообще не было никаких эмоций. Решение проблемы местных магов (новые чародеи все слабее предыдущих, оттого что лишь черпают силу у своих наставников, не пытаясь и не зная, как получить магию другим путем) изначально казалось достаточно очевидным.

В итоге интересна в книге лишь фабула самого мира. Стоит ли ради нее мучать себя громоздким языком и тягучим повествованием с минимумом активного действа? Воля ваша, но я бы со своей колокольни не советовал.

Ежели позволите, в данном отзыве я продолжу аналогию с продуктовым магазином, к которой я уже обращался в рассуждениях о цикле про «Нью-Кробюзон».

Если Чайна напоминает голодного подростка, то тут в магазин пошли два матерых мужика. Отточенными движениями они бросают в свою корзину проверенные для изготовления блюда местные ингредиенты. Обычный герой из нашего мира, который в другом оказался очень нужным и важным. Таинственная незнакомка, что требует помощи. Стандартный фентезийный мир с эльфами-магами. Щепотка стимпанка. Героиня, что кажется нужна лишь для демонстрации сцен совокупления. Банальное и схематичное отображение противостоящих в этом мире фракций. И в довесок невнятная концовка, возможно намекающее на так и не появившееся продолжение. Перемешать и подать к столу.

В чем проблема этого блюда? Из-за подобранных ингредиентов оно вышло до жути пресным и незапоминающимся. В нем нет ни проблесках чего-то особенного, ни грамма какой оригинальной приправы. А посему в итоге думаю, ждет его неумолимый приговор времени, постигший многих до него, и что постигнет еще многих после. И имя этому приговору забвение…

Книга скучна и банальна. Автор просто подгонял текст под фотографии, не заботясь совершенно о логичности и связности происходящего. И вот одна из основ повествования, петля времени, настолько безыскусна и непродуманно, что моя нездоровая фантазия породила совсем другой сюжет в стиле «все было не так».

Итак, некий могущественный чародей, имеющий власть над временем и пространством, решил наказать своих врагов. Жестоко так, изуверски наказать. Превратил их в детей, отослал в прошлое и заставил переживать один и тот же день, снова и снова, раз за разом. И в качестве последней издевки оставил им немного магии. Жизнь этих бедолаг – сущая пытка. Они не взрослеют, не могут испытать радостей взрослого тела и разума. Их каждый новый день в буквальном смысле похож на предыдущий. Они не способны покинуть свой дом, ставший изощренной тюрьмой, не способны изменить что-либо вокруг себя, предотвратить что-либо из грядущего. Их магия бесполезна, ее фактически некуда применить. Их существование – изощренная пытка, порожденная больным разумом. Существуя так год за годом, эти «дети» сошли с ума, забыли, кем они были раньше, а бывшие товарищи, что не попали в подобную ловушку и жили во внешнем мире все это время стали казаться им чудовищами, которых нужно уничтожить просто из чувства всепоглощающих злобы и отчаянья…

В общем, вредно мне такие банальные вещи читать. Мозг сам начинает рождать что-то изощренное, ища в темной комнате нелепостей и тривиальности черную кошку оригинальной задумки. Которой там, разумеется, нет…

На самом деле это очень печальная книга, если отойти от простоватого сюжета и обратить внимание на детали загнивающего капиталистического мира. Безработица, нищета, люди, отчаянно цепляющиеся за самую ничтожную работу, лишь бы было чем кормить семью. Богачи, у которых есть свой кусок, и им плевать на остальных. Деградация и застой средств масс-медиа в целом и телевидения в частности. Упадок науки. Все это произошло. Только не у них, а у нас… А вот наивные мечты, что телевидение исполнит роль просветителя, так и остались мечтами. Что у них, что у нас.

Перед нами с одной стороны какой-то фанфик на известное произведение, а с другой – история возвышения типичного попаданца, правда талантливо написанная и в более мрачном ключе.

Итак, некая сила дает нашему Фаусту все научные знания, какие тот только пожелает. И тот к добру ли, к худу, в одночасье меняет весь мир. И вот как раз стремительность этих самых перемен выглядит крайне искусственно и портит все впечатление от произведения. Даже современное общество вполне себе во многом костное и инертное, любое нововведение все равно будет принято какой-либо группой в штыки. Что уж говорить о временах более отдаленных… Ни одному гению не в силах перепрыгнуть сразу несколько эпох в одиночку. Из-за того, что автор мчит с наукой галопам по Европам, вроде бы серьезное произведение превращается в фарс о всемогущем герое. Автор, конечно, показывает и негативные последствия такого скачка, но они все какие-то камерные, личные для нашего гения. Фауст от Суэнвика вышел чересчур могучим, и от этого скучным и неправдоподобным.

На буржуйских форумах мне попадалось мнение, что вторая книга этого цикла сильно лучше первой (она вроде даже какую-то местечковую премию отхватила). Но это не так. Точнее, не совсем так.

Книга может на одну-две десятых лучше первой, т. е. средненькой поделки по лицензии. Герой подобран более интересный, чем король-неудачник из предыдущей части – в общем-то тоже каноничный персонаж, у которого враги сожгли родную хату, убили всю его семью, и у которого в «официальной биографии» полно белых пятен. Заполняет ли их автор как-то интересно. Нет, конечно же. Все страдания и скитания героя отторжения не вызывают, так как описаны более-менее стандартно, без каких-либо изысков.

В итоге опять получает середнячок, в основном написанный по шаблону. Это на самом деле не 6, а где-то, а так 5,2, то есть лучше первой книги, но совсем не намного.

Ну а на третью книгу времени можно вообще не тратить. Она столь же уныла, как и первая, а если вам интересно, чем там все дело кончилось, то это есть в любой книге армий высших/темных эльфов.

У любимых писателей отнюдь не все произведения должны быть одинаково любимы. Разносторонние люди пишут о разном и по-разному. И произведения у них могут выходить совершенно разного качества и наполнения.

Я не хочу сказать, что «Отель» — плохое произведение. Просто оно какое-то… обычное что ли, на фоне многих других произведений братьев. Да и фабула «что будет делать человек, столкнувшись с непонятной потенциальной (лишь потенциальной) проблемой» на мой взгляд в «Жуке в муравейнике» показана куда лучше. Впрочем, некоторая простота произведения имеет и свою полезную черту. Она подарила нам чуть ли не единственную более-менее нормальную экранизацию АБС, что и достаточно близка к оригиналу, и глаза не заставляет кровоточить.

Эй, кому клюквы развесистой, полное лукошко? Стереотипов зажженных, да погуще? И не только про нас, родимых, а про многие народы и страны? Все под зомби-соусом, от кулинара, что видать в народах и странах разбирается, как автор Метро 2033… да почти во всем. Налетай, греби, кто сколько вынесет!

С клюквой дело так обстоит. Коли ты японец, так непременно затоичи (это такой слепой мега-самурай, что катаной недругов аки салат шинкует). Коли китаец, так забитый крестьянин, которому вечно лгут и от которого власти все скрывают. Коли северный кореец, так тебя вообще нет. Коли канадец, так идиот (и пошто бедных вечно так?). Коли француз… шутка про то, сколько лягушатников нужно для защиты Парижа, так заежжена, что повторять не будем. Коли еврей, так арабов боишься пуще зомбей. А уж коли русский, то или НКВД-шник с ППШ, или поп с наганом, или еще какое чудо-юдо, не ведающее о жалости и прогрессе. Ну а уж ежели ты американец, то понятное дело ты аки солнышко ясное, свет и надежа мира всего.

Налетай народ, клюкву черпай полными лукошками!

Читателям образованным мука, писакам наука: коли вздумал про весь мир писать, хоть дотянись до ноутбука. В Гугл пару названий забей, почитай каких статей. А не меси клюквенное тесто по мотивам сериалов своего детства.

И какой только чуши не читал я по молодости. Этот цикл был мной начат на волне увлечения вселенной «Упыри: Балаган», и окончил я его на первой же книге (чем, судя по другим отзывам, оказал себе большую услугу, избавившись от лицезрения порнографических фантазий авторши).

Как детектив с элементами мистики книга написана на среднем уровне. Но что меня сразу же отвернуло от последующих произведений, так это нелогичность местного мира. Вампиры, оборотни и прочие мифические твари открыто живут среди людей, а людям на это почему-то почти все равно. Борьба с распоясавшейся нечистью отчего-то удел одиночек вроде главной героини и ее знакомых. Правительственные, частные, религиозные и прочие организации по контролю и исследованию упырей и прочих должны были бы произрасти во множестве как грибы после обильного дождя, по тысячам причин, от банальной безопасности (в том числе и самой нечисти, погромы в наше якобы цивилизованное время никто не отменял) до исследовательских целей. Но героиня и ее окружение существуют в каком-то сферическом вакууме и со всем разбираются сами.

В итоге имеем проходной дамский детективчик с элементами мистики и полным наплевательством к проработке мира.

Эта книга – лучший образец того, в каком сеттинге легче и проще всего творить фантасту. Нет, я не издеваюсь, я правда сейчас хочу поговорить о книге, что написана семь столетий назад. Судите сами:

1.Ад. Место, где плохо. Очень плохо. Чем гаже, тем лучше (для автора). Реки крови и нечистот, кошмарные условия, масса узнаваемых персонажей и аллюзий. Масса локаций – от адского города до ледяного озера. Это место можно населить любыми чудовищами, негодяями всех мастей, причинить его обитателем самые невообразимые муки (и записать в ряды этих самых обитателей тех, кто не нравится лично вам). Простор для фантазии неисчерпаем, этому месту можно добавить самых различных деталей, любовно его прописать так, что карты рисовать можно, засунуть в него самое кошмарное зло, а читателя можно различными способами шокировать и эпатировать весьма долго. Создать что-то запоминающееся здесь куда легче, чем в последующих двух случаях.

2. Чистилище. Место, где вроде бы и не хорошо, но уже не так уж и плохо. Тут уже все сложнее, гораздо сложнее. И персоналии должны быть неоднозначными, и с декорациями фантазию поумерить нужно. Большинство авторов в этом случае просто делают срез своего окружения и добавляют к немк некоторых фантастических деталей.

3.Рай. Место, где все очень хорошо, а для писателя-фантаста обычно совсем плохо. В идеально месте крайне сложно выстроить цепочку «контраст-конфликт-драма» и создать хоть сколь интересное повествование. Читателю обычно остается лишь созерцание прилизанных декораций и возвышенные душевные терзания героев.

Собственно о самой «Комедии» я могу сказать, что мое восприятие данного произведения архистандартно и целиком укладывается в выше приведенную схему. Про ад я весьма подробно помню где что находится, и кто где сидит. Даже большая часть комментариев к нему осела в памяти. Чистилище воспроизведу смутно и местами. Рай неизменно выветривается из моей головы даже после повторного прочтения.

Здравствуй, любезный мой читатель. Память моя порой вне зависимости от желания моего хранит много всякой дичи, как например данный цикл.

Помню я чудной мир. Мир далекого будущего, где причудливо переплелись минувшее и грядущее, где члены гильдии палачей все ходят с мечами, а аристократы летают к звездам и палят из бластеров. Создав такой мир, его творец в какой-то мере облегчил себе задачу по наполнению его. Потому что в него под эгидой «это далекое будущее, там все бывает» принялся он помещать в него все, что в голову взбредет – зверей говорящих, тварей инопланетных, клинки ртутные, великана, чудесные артефакты, робота, замаскированного под человека… Что придумал только что, то в мир и втиснул.

И пустил по этому миру творец гулять палача Северьяна, вложив повествование в уста его. Только вот плохенький рассказчик из палача нашего вышел. Тот, не смотря на вроде бы мрачную профессию оказался душой ранимой, что истории лирические и заунывные, к сюжету особого отношения не имеющие, любил. И язык изложения у него не самый простой. К концу этих лирических отступлений становится столько, что повествование какую-то «Тысячу и одну ночь» напоминать начинает. Терпение немалое нужно, чтобы через все эти измышления да отступления по тропе сюжета продираться. А тропа эта со временем петлять и вилять всячески начинает, герой просто начинает наобум ходить по миру и сталкиваться со все новыми вывертами фантазии творца.

Так стоит ли тебе, любезный мой читатель, браться за цикл сей? Право же, не могу сказать однозначно. Если мира необычного хочется тебе, вроде Numenera (слыхал о такой?), получишь ты его. Но если же за повествованием увлекательным и связным пришел ты, то можешь поостеречься. Прочти глав несколько и подумай, стоит ли тебе идти тропой муторной с палачом Северьяном к его возвышению (это не особо сюжетное откровение, он сам об этом постоянно поминает).

Миура – это такой японский Мартин по части «цикл тянем-тянем – вытянуть не можем», в особо запущенной стадии (ну или скорее Мартин – это американский Миура, Берсерк все-таки появился раньше «Песни»). Автор начал рисовать мангу в нетипичном для этого вида комиксов жанре темного фентези. Первая арка получила умеренное признание а вот вторая, которая обзавелась экранизацией с крайне мрачной и подвисшей концовкой, взвинтила популярность Берсерка до небес. Потом пошло более слабое сюжетно, но все еще крепкое по графическому исполнению приключение одинокого героя, нарезающего монстров. А потом запал у автора как-то поутих. Главы стали выходить нерегулярно, сюжет все больше скатывался к аниме про подростков (герой в итоге набрал себе из них целую партию), развязка едва виднелась на горизонте. Но и это было не самое плохое. На каком-то моменте, даже близко не подведя все к логической развязке, автор окончательно устал от своего произведения и фактически забросил его, существуя уже вполне неплохо на различном мерчедайзе от своего творения. Новые главы стали выходить дай Бог раз в пол-года, и читать ее остались, наверное, лишь самые преданные фанаты.

В итоге мы имеем еще один пример того, как важно творить лишь пока у тебя еще есть искра, и доводить дело до конца. А могли бы иметь чуть ли не лучший комикс в жанре темного фентези, не увлекись автор в свое время бессмысленной рубкой монстров и введением все новых персонажей в ущерб сюжету. И стал «Берсерк» еще примером еще одного подвешенного во времени кадавра, чей финал автор уже не может придумать и нарисовать, а поклонники отчаялись дождаться. Лично я предлагаю считать, что все закончилось аркой про вознесение главного злодея, засчитать главному герою и его детсадовской компании техническое поражение, и разойтись по домам.

В очередной раз гуляя по закоулкам сети, я наткнулся на иллюстрации к давно почившей отечественной карточной игре «Диктатор. Контроль» (эта игра была у меня в беспечной юности, еще в простеньком бесплатном варианте). И с удивлением узнал, что она, оказывается, была основана на какой-то книге. Черт дернул меня ознакомиться с первоисточником…

Такое ощущение, что автор решил запихнуть в свое произведение все, что тогда было в моде. Тут и киберпанк, и постапокалипсис (достаточно нелепый, к слову), и «Матрица» с виртуальным миром и изменением реальности, и созвучная ей «Схизматрица» с противопоставлением киборгов и биомодификаций. А еще сектанты с гвоздеметами, друиды с мономолекулярными серпами, персонаж, которого зовут в точности как модного тогда японского писателя. Только какого-нибудь нарко-алхимика по имени Паоло Коэльо не хватает, ей-Богу. Складывается впечатление, что автор хотел слепить что-то вроде своего Shadowrun, только не за десяток лет и книг, а сразу, с наскока. Не вышло. Вышла жуткая мешанина из своего и чужого. Дочитав книгу до середины, я закрыл ее со спокойной душой и осознанием того, что некоторым воспоминаниям юности лучше в ней и оставаться, ни к чему ворошить их сызнова.

Что можно сказать об этой книге? Уильямс обыкновенный. Не слишком сложный сюжет, любовно описанный, но не особо оригинальный мир, небольшие мифологические и исторические отсылки, доблестные герои и мерзкие злодеи. Ощущение, будто бы вернулся в «Орден Манускрипта», только с немного другими героями и декорациями. Основное отличие в том, что у постаревшего Тэда появилось легкое подтрунивание над штампами фентези. Например:

Убийца уничтожает семью одного мальчика. Тот начинает стандартную речь на тему мол вырасту и жестоко тебе отомщу. А убийца ему отвечает что-то в духе: «Ты что думаешь, я тебя в живых оставлю? Я не настолько тупой».

В общем, ничего особо нового. Типичный Уильямс, как и было сказано ранее, позволяющий расслабиться на пару вечеров. Но учтите, что наше, персональное, проклятье «да не переведем мы официально цикл Тэда до конца», тяготевшее еще над Иноземьем, сохранилось и здесь.

Вот давайте признаемся честно – не блистал Говард наш Лавкрафт писательскими талантами. У него была буйная фантазия, которую он, увы, не мог толком излить на бумаге. Его стиль беден, познания скудны, атмосфера нагнетается постоянно за счет одних и тех же приемов. Его космические монстры и невиданные ужасы теперь выглядят совсем не страшно. Они давно перестали пугать. С тех пор, как Говард творил, люди уверенно доказали, что могут угробить весь мир и свой род и безо всякой помощи чудищ со дна океана или из глубокого космоса. С развитие информационных технологий мы воочию можем убедиться, что реальность порой куда страшней фантазий боящегося всего нового и чужого писателя. А в Антарктиде просто пусто и холодно, и кроме как смерти от переохлаждения бояться там особо нечего.

Но, тем не менее, наследие Говарда живет. Все-таки созданные им образы вышли достаточно мощными. Ктулху с сотоварищами давно ушли в народ, украсив своими изображениями многочисленные настольные игры, породив множество продолжателей, подражателей и переосмыслителей, плотно обосновавшись в интернет-фольклоре. А вот сами произведения Говарда, вроде тех же «Хребтов», стали эдакими литературными реликтами, пыльным антиквариатом. Бедный, тяжеловесный и простоватый стиль автора в наше время сможет увлечь разве что истовых поклонников да любителям покопаться в истоках того или иного явления. Лично я, сдюжив внушительный томик рассказов автора в институте, сейчас безвозмездно передал его своей подруге, ибо теперь это перечитывать почти невозможно.

Достоинства сего комикса начинаются с красивого гротескного рисунка. По стилю напоминает Молот Войны эпохи девяностых, только более детальный и с обнаженкой. Но рисунком достоинства сего комикса и заканчиваются.

Автор пытается нарисовать кошмарный мир, населенный отрицательными персонажами (даже главный герой — это мертвый нацист), где полно нечисти и текут океаны крови. Но все это наполнено декорациями из жанра «трэш», причем самыми банальными и безыскусными – Дракула, Гитлер, карикатурный Нерон, злобные ученые, динозавры и далее по списку.

Герои максимально схематичны. Вот плохие вампиры, вот очень плохие, вот массовка.

Сюжет… Его здесь по большей части вообще нет. Автор уходит в просторные и отвлеченные беседы между героями, в длительные флэшбэки, в демонстрацию шикарно нарисованных декораций своего трэш-мира… Словом делает все, чтобы основной сюжет не двигался почти ни на йоту. И оно было бы неплохо, если бы речь шла о манге, что выходит раз в неделю. Но тут-то у нас типичный комикс-француз, выпуск дай Бог раз в год появляется.

Вышедший на русском первый том можно купить как стильный артбук и потом хвалиться знакомым или пугать их (в зависимости от того, какие они у вас). С точки зрения «красивых картинок» цикл заслуживает весьма высокой оценки. Как что-то художественное или хотя бы цельное не выдерживает никакой критики. Красивая оболочка при пустом содержании. Поэтому и итоговая оценка будет усредненная.

Именно эта книга в свое время вернула меня к Стругацким (печально-глупую историю о том, как я от них отвернулся, уже поведал в отзыве на «Страну багровых туч»).

Начав ее читать где-то на курсе втором института, я быстро уже понял, как будет развиваться сюжет. Добрый коммунист поставит на место злых капиталистов, испоганивших свою планету, насажает им садов и построит социализм. Потому что примерно так все было в советской фантастике, что я читал до этого. «Ага, сейчас же», — сказала мне книга. Я был удивлен, не меньше наивного заглавного героя, не знавшего, что такое «детская преступность», что по-хорошему не вышло. Ладно, решил я, дальше значит все будет на «западный» манер. Герой раскидает злое правительство, найдет местную цитадель зла, подрыв которой, как известно, мгновенно сметает всех недругов и вообще решает все мировые проблемы, уничтожит ее и укатит с барышней в закат. «Dummkopf. Rotznase» — заявила мне книга, когда я добрался до финала. Я был ошарашен не меньше героя. Как же так, ведь все было так просто, вот плохие, вот хорошие…

Знаете, мне с детства всегда было жалко киношных злодеев. Они весь фильм корпят, планируют, а потом приходит глупый и удачливый герой и все их труды коту под хвост. И вот наконец я получил произведение, где злодей не такой уж злодей, а герой скорее не герой, а дурачок, что полез ломать дрова и рубить с плеча, не разобравшись толком, что тут происходит. Получил вполне простую, но хорошую фабулу для фантастического произведения подобного толка «хотели как лучше, получилось как всегда». Но фабула эта опять-таки редко когда используется. Герои, что попадают в иные незнакомые миры, что наши, что зарубежные, в массе своей всеведущи и непогрешимы, с ходу понимаю, кто прав, а кто виноват. Темные властелины же, которым они противостоят, безусловно злы и крайне ограниченны.

Дорогие молодые и талантливые «родители» бесчисленных засланцев, может быть вы бы обратились к творчеству мэтров и попробовали бы… Что значит «пробовали уже»? Да хватит меня стращать «Временем учеников» и Бондарчуком. Я лишь про основную идею говорю. Серия «Сталкер», говорите… Нет, дальше не надо, я понял. Спрос рождает предложение. А на произведения с проблематикой «Острова» спроса у нас увы нет. Все любят в мире грез «подымать Русь-матушку с колен» и самоутверждаться за счет эльфов и орков, а не ощущать себя неповоротливым слоном в посудной лавке чужого мира.

Очень специфический цикл. Суть примерно такая – подростки играют в настольную РПГ, а ее персонажи постепенно начинают осознавать себя и условности своего мира. То есть написано скорее для тех, кто «в теме» тех самых настольных ролевых игр, а не для обычных поклонников фентези.

Проблем у сего произведения масса – тут и простенький основной сюжет, и абсолютная непрописанность самих игроков (за исключением разве что девушки), и явна лишняя третья книга, ведь во второй все логично кончается. Местами сказывается еще и давний год написания – в конце восьмидесятых современной ролевой культуры еще и толком не было, тогда практически все игры были незамысловатыми и с примитивным сюжетом, поэтому местный мирок несет в себе массу фентезийных штампов.

Посоветовать это могу лишь тем, кто интересуется незамысловатыми произведениями на тему «оживших фантазий», причем даже они могут ограничиться первыми двумя книгами. Все прочие могут смело проходить мимо.

Американские божки (богами их назвать как-то сложновато…) – очередной пример того, как много обещает тебе аннотация и как мало ты получаешь в итоге.

Противостояние адептов старого и нового – идея в литературе в целом, и в фантастики в частности, не то чтобы особо новая. Но тут у нас в битве сойдутся аж сами боги, воплощения старых верований и новых тенденций. Фантазия уже рисует, как воины из Валгаллы сойдутся в бою с адептами нового мирового порядка во всем мире, жители Олимпа будут стараться выстоять под натиском кудесников газет и телевидения, клюквенный (другого не бывает…) славянский пантеон будет отмахиваться от воплощений плат и проводов… А ей говорят: «Сложи свой мольберт и успокойся. Ничего такого здесь не будет». Большая часть книги – это покатушки скандинавского божка между провинциального городками, где он уговаривает других старых божков немного нашкодить новым. Уговаривает в стиле «Ну давай, ну чего тебе стоит, ну тебе же скучно… Ну пазязя…» В принципе, и из этой концепции можно было бы кое-что выжать, будь тут интересный главный герой. Но увы и ах, он лишь таскается за божком и на всю дичь, что творится вокруг реагирует примерно так: «Я не очень понимаю, что здесь происходит, да и понимать особо не хочу. Магия, боги, воскресение мертвых? Бывает…» Периодически автор отходит от основного повествования и дает маленькие зарисовки из жизни внесюжетных мифических созданий. Но они выглядят в основе своей не столько как дополнения и расширения границ местного мира, а измышлениями автора на тему «Чем бы тебя, дорогой читатель, еще эпатировать?» Вроде эпизода с тем же ифритом.

В общем и целом, идея у автора может была и хорошая, но в процессе написания книги к нему видимо пришел божок бульварного чтива и сказал: «Оставь только немного декораций и пиши типичный сюжет для моего жанра. И чернухи, чернухи добавить не забудь, чтобы лучше продавалось. Ну пазязя…» Отказать божку автор не смог или не захотел.

Был у меня как-то преподаватель математики, который говаривал: «Умный человек скажет – пирамиды подобны. То, кто хочет казаться умным – тетраэдры конгруэнтны». При изучении данного произведения у меня возникло подозрение, что автор относится ко второй категории. Писатель хотел показать нам фентезийный первый крестовый поход, но уж слишком увлекся переименованием. С самого начала нас бомбардируют кучей трудно произносимых, нарочито искусственных и тяжеловесных имен и названий. Даже выходца из рыбацкой деревеньки будут звать как-нибудь вроде Друзуса Аменхотепа. При этом за всеми эти громоздкими словесами легко угадываются их реальные прототипы – вот тут у нас крестоносцы, это мусульмане, а тут у нас византийцы. Автор вполне мог бы как скажем Тэд Уильямс немного изучить вопрос и использовать не слишком известные и достаточно экзотические, но вполне реальные и от этого нормально звучащие названия. Вместо этого он решил городить огород, изгаляясь в складывании букв во все новые названия для старых и знакомых вещей. Иногда начинает казаться, что местные герои – поголовно ацтеки, а не псевдоевропейцы, поэтому способны без запинки произносить имена столь же простые, как скажем Уитцилпочатль или Куетзалпазл.

Но вот только фантазии автора хватило лишь на имена да названия наций и некоторых организаций. Все остальное зовется диссонирующе просто – священная война, багровые шпили, три моря. Армагеддон. Да, даже чисто «наш» термин, которому в фентезийном мире явно не место, автор ничем не заменил. Видимо, слишком увлекся сочинением непроизносимых имен и названий, да и упустил такую «мелочь».

Вторая проблема книги – это детские болезни якобы «взрослого» фентези. Излишний натурализм и затянутость. Я осилил треть книги, за это время автор кроме вычурных названий успел попотчевать меня отрезание губ и наматыванием кишок, кучей эпиграфов и просторными измышлениями на тему жизни и политики. И при этом вроде как заглавный герой, супер-монах, в повествовании толком так и не появился. Так, мимо пробегал. А добраться до его свершений мне уже, видимо, не судьба. Продираться дальше через густой кустарник лингвистических измывательств и медлительного сюжета нет никакого желания.

В сумрачной юности, когда люди читали на отдыхе не столько то, что хотелось, а то, что удалось урвать в местной библиотеке, осилил аж 8 томов этой опупеи, что для меня абсолютный рекорд. Уже в то время ближе к концу последней книги у меня стала формироваться аллергия на многотомные циклы и однообразное фентези. Но тогда это было все еще занимательно, это было в новинку. Хилый здоровьем, но могучий духом маг, эпические битвы, путешествия во времени…

Сейчас… Думаю, сейчас я бы сломался на середине первой книги. Ведь как ни крути, а это всего лишь «партия ДнД товарищей выполняет очередной квест». Ни у героев, ни у мира нет каких-либо выдающихся и отличительных черт. Даже два основных персонажа – это найбанальнейшие ДнД архетипы, возведенные в Абсолют: а) Воин. Умеет ровно две вещи – бить или не бить. б) Маг. Имеет сотню-другую заклятий, но загибается от первого чиха.

Даже не знаю, можно ли советовать кому эту серию сейчас. Разве что новичкам, в качестве отправной точки, да и то лишь две первых трилогии. Даже моя жена, поклонница мюзикла по мотивам, за нее так и не взялась.

Редкий, почти уникальный комикс. На его страницах вы почти не найдете обнаженных дев, страдающих и источающих прописные истинны пафосных героев, рек крови и прочих радостей, что любят совать в комиксы «для взрослых». Здесь есть только мужички в возрасте да вычурные чудовища, нарисованные с оглядкой на анатомический атлас.

Что же касается основного сюжета, то перед нами на моей памяти одна из самых необычных вариаций на тему «тайной истории». Повествование крутиться вокруг медиков Эпохи Возрождения, таких как Паре или Парацельс, и тайнах человеческого тела. При первом прочтении сего произведения основная интрига сюжета показалась мне надуманным бредом. Но когда я лучше узнал об истории медицины, и о том, сколько столетий люди полагались на ошибочные в общем-то труды Галена по анатомии, все стало на свои места. Автор не взял все эти идеи касательно изменения человеческого тела из головы, а просто туго переплел их с явной фантастикой. Есть тут и другие забавные отсылки к культуре средневековья. Например, одним из злодеев является «зодиакальный человек», чья сила в буквальном смысле зависит от положения созвездий.

Рисунок здесь великолепен, что и следует ожидать от французского комикса, где один номер рисуется полтора года. Яркий, изобретательный, с любовно вырисованными «анатомическими монстрами». Также есть немного дополнительных материалов, чтобы вы и без Википедии имели минимальное представление о том, кто все эти люди и о чем они вообще говорят.

Но есть тут и некоторые минусы, не позволяющие поставить наивысший бал. Например, антагонисты первых трех выпусков. Злая церковь, желающая захватить мир, ну сколько можно. Это образ был затаскан поди еще в начале двадцатого века. Да и концовка, как и последняя глава в целом, вышла несколько смазанной (но она хотя бы есть, в отличие от многих других французских комиксов…). Есть и перевод за что пнуть. В русском языке есть такие слова как «первородные» или «первозданные», что подошли бы гораздо лучше грубого промтовского «примордиалы».

В итоге мы имеем редкий случай, когда рисовка, сюжет и смысловое наполнение сошлись воедино, автор и художник видать были под нужным созвездием, когда это сочиняли и рисовали. Если любите красивые и неординарные графические произведения – не пропустите.

У России две беды есть на ниве фантастической литературы – попаданцы и ЛитРпг. Ладно, их гораздо больше, но это те, что бросаются в глаза сперва-наперво, с полок любых магазинов. Если с первой я более-менее знаком, то ко второй решил приобщиться недавно. Ведь «не читал, но осуждаю» — это не наш подход. Беду надо знать в лицо и другие части тела.

Книга для эксперимента была избрана случайно. Ее изучение доставило мне невообразимые мучения. Я вообще не понимаю, как такое можно читать добровольно.

Давайте поговорим о том, что же вообще означает аббревиатура РПГ. Role-Playing Game. Сиречь ролевая игра. То есть отыгрыш какой-то роли. Нормальные ролевые игры, что настольные, что компьютерные – они про погружение в другой мир. А не про кач, шмот, гринд и прочие прелести. У буржуев настольные РПГ за сорок лет своего существования фактически превратились в отдельный вид литературы, где автор больше всего сосредотачивается на описание выдуманного мира.

Ладно, черт с ними, с классическими РПГ. На основе похождений по виртуальным мирам тоже можно создать что-то интересное и оригинальное, взять тоже «Иноземье». Но «Игра» и написана еще просто безобразно. Ей-богу, советы по реально существующим играм в покойном журнале ЛКИ куда интересней было читать. Настолько кривой и прямолинейный стиль в духе «мы пошли бить монстра у которого 200 хп и атака» хоть как-то смотрится в комиксах навроде «1/2принцессы», там все-таки многое на себя берет визуализация. Но в формате книги это выглядит просто кошмарно.

В итоге снова повторюсь, что я вообще не понимаю, зачем тратить свое время на подобную «литературу», кроме как из чистого мазохизма. Зачем читать чье-то кривое описание несуществующей ММО, если можно просто сесть и поиграть в ММО реальное? Зачем продираться через описания мобов и шмота, если можно снять с полки обычную книгу жанра фентези?

«Мы все разные. Высокие, низкие, толстые, тонкие. Нечистые, нечистые…» (Вавилон 5)

Была в замечательном фантастическом сериале одна серия, из которой я взял эпиграф для этого отзыва, повествующая о превратности завышенных идеалов. Создала некая раса биороботов для собственной защиты и заложили в них параметры идеального гражданина, которого эти защитники ни в коем случае не должны были трогать. Биомашины перебили сперва врагов, а затем и своих. Потому что под идеализированные параметры не подошел никто. Вообще. Все оказались «нечистыми». Вот мне иногда кажется, что такие вот биороботы населяли утопии некоторых советских писателей и за кадром вырезали из них всех, кто не подходил под высокие стандарты демиургов.

Когда я читал эту книгу в школе, мир, нарисованный Ефремовым, казался мне скучным. Теперь, если задуматься, он пугает меня до одури.

Идеальное общество в понимании автора кажется мне кошмаром победившей технократии. Вот не вериться, что люди в абсолютном большинстве пришли к такому добровольно. Это какое-то «Механическое пианино» Воннегута, где технари забороли всех несогласных и непохожих окончательно, вытравили их на генном уровне. Детей тут сразу забирают у родителей и начинают промывать мозги с пеленок. Из них вырастают практически одинаковые молодые люди, одинаково красивые и атлетичные, помешанные лишь на работе, науке и танцах, давно сделавшие все, к чему они прикасаются скучным и стерильным. Даже на свиданиях они говорят лишь о физике и математике. Для всех несогласных, которые все равно останутся, как ты ни вытравливай из них все человеческие пороки и причуды, оставили пару крошечных резерваций. И при этом те, кто стоят во главе общества как истинные технократы еще видимо заложили подрастающему поколению установку «нормальные машины – дорого, люди – дешево», поэтому юноши и девушки готовы самоубиться там, где их теоретически вполне могли бы заменить роботы, в мире такого-то отдаленного будущего. Некоторые вообще садятся на корабли и улетают в столетние экспедиции без шанса вернуться. Может, это еще один способ избавиться от тех, кто хотя бы начал сомневаться? С глаз долой, из сердца вон…

В общем, живи я в такой «утопии», то, наверное взяли бы меня, старого ретрограда и мракобеса, под белы рученьки, запаковали бы на кораблик и швартанули в дорогу без возврата к какой Альфе Центавра. Чтобы приносил пользу обществу и морально не разлагал молодежь светлого будущего. Так оно лучше для всех. Жить в таком стерильном и прокипячённом мире все равно не хочется совершенно.