Цикл отставил очень неоднозначные впечатления. С одной стороны – хорошо выписанный антураж темных веков, интересный подход к альтернативной истории разборок викингов со всеми остальными, и немного мистики, которая не портит, а скорее дополняет повествование. Наличествует много жестоких сцен и описаний, но они не являются для авторов самоцелью, здесь изуверства не смакуются, как у какого Гудкайнда.

С другой – главный герой, что пробился из грязи в князи и побеждает всех и вся. Враждебные норманы, арабы, византийцы, и даже местные прото-крестоносцы – ему все нипочем. Он перемалывает всех как комбайн. Легко обращает людей других конфессий в свою выдуманную веру, убеждает совершенно разных людей встать на свою сторону и везде находит полезных союзников. Чем дальше, тем больше мир буквально начинает крутиться вокруг него, из любой ситуации он найдет выход. В общем, типичный такой гаррисоновский герой вроде Стальной Крысы, что явно контрастирует с заявленным антураж. Слишком уж много авторы дают ему поблажек. И это, на мой взгляд, не идет произведению на пользу. А финал и вовсе вышел какой-то слишком приторно-позитивный, лично для меня не очень вяжущейся со всей мрачностью и жестокостью, что были до этого.

Имя Альфреда Бестера я слышал еще в отдаленном детстве. Правда, долгое время я считал, что это такой вредный дядька из пси-корпуса. И вот буквально недавно, наконец, решил ознакомиться с творчеством «настоящего» Бестера.

Что я могу сказать о «Тигре?» Наверное, лишь то, что никакого особого впечатления он на меня не произвел. По сути, перед нами «Монте-Кристо в космосе», только у героя для мести длинной в книгу повод выбран не слишком вдохновляющий. Я понимаю, что поначалу ему хотелось взорвать корабль, что не подобрал его, и убить всех на борту, но, на мой взгляд, к середине книги он либо должен был сменить приоритеты, либо найти иную цель. Мир, где много людей-телепортов, интересен, но показан как-то совсем мельком. Сам герой не вызывает никаких эмоций. Он просто идет к своей нелепой цели наплевав на всех и вся, и лишь в конце задумывается над тем, что и для чего он вообще делает. Со второстепенными героями судьба нашего тигра так быстро сводит и разводит, что и сказать о них толком нечего. Местные спецслужбы умиляют. Чтобы выбить из человека информацию, не нужно его месяцами держать взаперти. Есть куда более быстрые, жестокие и действенные способы…

В целом добротная фантастика, с редким для такого повествования героем-эгоистом, но ничего сверхъвыдающегося я для себя в этом произведении не обнаружил.

Автор породил оригинальный, но не сказать чтобы сильно сложный по концепции мир. Есть у нас ядовитое море-океан, посреди которого есть неравномерный массив суши, на котором живут монголы. Из моря иногда вылазит Ктулху, который кушает тех, кто слишком близко к воде. Таким образом, сложилось общество, где все кто посильнее и побогаче живут подальше от берега. Периодически в мире появляется избранный, который может сушу достраивать. Что полезно в условиях мира, но бесполезно для личной самообороны, а ведь ввиду уникальности избранного завладеть им будут стараться все кому не лень. Поэтому этот самый уникум всегда скрывает свои способности сколько может, ведь по легенде, как только он себя выдаст, тут же и умрет.

Увы, но на то, чтобы населить этот небезинтересный мирок толковыми персонажами, автора уже не хватило. Главный герой, тот самый избранный, и ему сочувствующее – типичные страдающие интеллигенты. А все прочие обитатели этого мира – либо злобные тираны, либо тупое неблагодарное мужичье. Иных типажей в данных землях нет. Да и концовка здесь вся такая интеллигентно-страдальческая, с привкусом «позитива» восточных сказок в стиле «за что боролись, на то и напоролись».

В итоге за мир твердая семерка. За героев минус один, они раздражают, но не сильно. За повествование ноль, язык не смотря на обилие монгольских терминов не раздражает, но и залпом книгу читать не хочется. И один бал сверху, что автор все же провел своего героя длинным путем, не растекшись в цикл мутной жижей ядовитого моря-океана. Хвала многорукому богу, в те времена это еще не было принято.

Долго думал, как же оценить этот цикл. Лично мне Эльрик напоминает этакого престарелого актера, что снимался и в хорошем, и в средненьком, и в откровенно плохом,много где побывал, на многих повлиял, но в итоге остался на обочине, оказавшись в тени своих более молодых и ярких подражателей. На улице его примут за ведьмака, когда он начнет рассказывать о своем сгинувшим государстве, подумают про каких-нибудь темных эльфов, а его похождения уже не впечатлят сегодняшнюю молодежь, как когда-то. Но его все же хочется чем-то наградить. Как заслуженного альбиноса, что был когда-то в шаге от мировой славы, но с годами подрастерял пыл. Хочется дать ему какую-нибудь «Почетную премию за влияние на фентези», какой-нибудь «Орден седого антигероя». Хочется крикнуть как в старые добрые времена «Ариох! Кровь и души Ариоху!» и вслушаться в черноту… А вдруг там еще кто отзовётся…

Когда этот цикл был на пике популярности и был еще трилогией, я где-то заканчивал школу. Он был прочитан мною запоем, после чего я взялся за другие книги Лукьяненко и читал их еще пару лет. Недавно я попытался прочитать уже более поздние произведения автора. «Не пошло» подумал я и попробовал перелистать книги юности. Но и там не пошло. Эти произведения были хороши в то далекое время, когда я не загрузил свой мозг произведениями других авторов.

У Лукьяненко есть свои достоинства. Его легко читать, его произведения изобилуют измышлениями и деталями, понятными и близкими человеку, что проживает в этой стране. Но в этом же и его слабость. Его книги – это какие-то поденки от мира литературы, в них нет никаких глубоких образов, нет хороших идей, ради которых книги стоило бы перечитывать. Тот же мир иных максимально прост и уныл. Вот светлые, которые не такие уж хорошие, и вот темные, которые не такие уж плохие. Все. В этом мире почему-то так и не возникли организации простых смертных, что охотились бы на магов и прочую нечисть, нет чародеев с древней и изуверской логикой (все какие-то менеджеры среднего звена, простые и понятные для современного обывателя), нет каких-то внутренних фракций, что должны были наплодится в столь древних организациях, нет столетних вендетт, весь конфликт давно перешел в какую-то вялую фазу. Даже бессмертие большинству иных достается за так, для его поддержания ничего не нужно, и даже шотландцы с катанами и криком «Останется только один!» за ними не гоняются… Все максимально просто и серо с претензиями на умные мысли, которые по сути были много раз озвучены до и после. Это просто развлекательное чтиво, которое миновало пик своей популярности и потиху зарастает паутиной читательского забвения. А сам автор по всей видимости так и остался там, в прошлом. Все плодит поденок. Которых легко читать и также легко забыть. По крайне мере ничего, что смогло бы заинтересовать меня теперешнего, обнаружить у него так и не удалось…

Очередная книга-реликт. В ней нет никаких впечатляющих на сегодняшний день идей. Ее изображение технологий безнадежно устарело. Ее язык весьма тяжеловесен. Ее героев ты скорее помнишь внешне, чем кем они были и чего хотели. О чем были ее условные продолжения, которые про графа/счет и Мону Лизу, я уже не вспомню даже под пытками. Она просто была первой в своем жанре. Но как и многие основатели, пронести через года и десятилетия свою актуальность она не смогла. Увы и ах, но на сегодня на фоне более поздних произведений на ту же тематику «Нейромант» смотрится как старенький ЭВМ рядом с современными компьютерами. «Нейромант» — это музейный экспонат. Почетный, заслуженный, но все же экспонат. Который в основном будет интересен лишь тем, кому интересно узнать про «ты помнишь, как все начиналось…» воочию.

Как-то премудрый Тогаши, будущий основатель клана Дракона, сидел на горе и ждал озарения касательно природы человеческих поступков. Сидел день, два, неделю, другую, пока не начал помирать от голода. К нему поднялся монах Шинсей и предложил таки покушать. Тогаши отказался, тогда монах сел рядом и сказал: «Ну давай посидим вместе, пока оба не помрем с голоду». Тогаши посмотрел на Шинсея и спросил: «А что мне еще делать? Как познать суть человеческих поступков?». Монах ответил: «Ну ты же у нас полубог, а не я. Спустись с горы, иди к людям. Пообщайся с ними. И сделай наконец что-нибудь полезное».

Из этой истории Тогаши извлек для себя главный урок – истинная мудрость исходит из поступков, а не размышлений и медитаций. Ничто не заменит личный опыт. («Легенда о пяти кольцах». Настольная игра, не японская книга, если что).

К чему тут вся эта лирика? А к тому, что многие физики мягко говоря забывают, что десятка прочитанных учебников для того, чтобы менять мир, мягко говоря недостаточно. Да, мир, созданный Роулинг, с точки зрения этого самого рационального мышления глуповатый и непрописанный. Величайшие маги не додумались даже до элементарного огненного шара (или любой другой атаки по площади), используют власть над временем совершенно по-детски, могут научить машину летать, но почему-то никак не додумаются заколдовать скажем автомат и просто перестрелять из него местных совершенно жалких злодеев. Но это не значит, что школьник без малейшего опыта в магии с ходу разберется во всех законах выдуманного мира и начнет нести прогресс темным чародеям. Как-то же этот мир просуществовал в неизменном виде веками. Давая рациональность паре школьников, автор почему-то напрочь отказывает в ней всех остальным. Поэтому в итоге на выходе мы имеем типичный фанфик про Марти Сью, который при помощи весьма сомнительных навыков из мира реального покоряет мир колдовской.

А еще автор почему-то забывает, что в реальности принесения прогресса насильно тем, кто чтит традиции, обычно имело для почитателей традиции исключительно негативные последствия. Потому что у почитателей прогресса, демократии и прочего бремени белого человека, как правило, решающим аргументом был пулемет Максим. Или баллистическая ракета, в зависимости от эпохи. Вот в одной другой вселенной сторонники рационального подхода к магии в итоге таки решили, что их точка зрения – единственно верная. А несогласных переубеждать слишком долго, перебить или запугать невежественных дикарей куда быстрее.

Ну а финального вердикта сему фанфику не будет по одной простой причине – я сломался где-то главе на десятой и так и не взялся за сей опус снова.

Давайте поднимем еще один очень щекотливый вопрос, касательно того, что тянет наше книгоиздание на дно. Абсолютно наплевательское отношение издателя к конечному продукту. Благо пример у нас тут знаковый.

Как вы поняли, этот отзыв не столько о самой книге, сколько о том, как ее у нас издали. Сам путеводитель – эта такая приятная мелочь, греющая сердце фаната, с описаниями всех улочек заглавного Пратчетовского города и стилизованными иллюстрациями. Стоит эта мелочь для русского издания такого объёма вполне себе. И при этом данный продукт, бракованный, неполный. Дело в том, что нашим бракоделам в голову пришла «гениальная» идея – немного сэкономить и не дополнять книгу картой, что была в оригинале. Путеводитель без карты – это как машина с тремя колесами. Ты читаешь про улицы и заведения, но не можешь наглядно посмотреть, где они. Плевок в лицо поклонникам, что заплатили деньги за полный продукт, удар под дых, который сложно предугадать. Которые все равно купят книгу, ведь вменяемой альтернативы у них нет, подобные издания доходят до нас ой как нечасто. Для меня это двойной плевок, так как я купил книгу в подарок и попал в неловкую ситуацию («Ты карту не потерял?»..)

В общем и целом, из-за казалось бы мелочи, чей-то жадности или глупости, впечатления от хорошего издания подпорчены конкретно. Неужели изготовить эту треклятую карту было так сложно? За свои деньги мне бы все-таки хотелось получать весь комплект, а не только то, что сочтут нужным господа издатели.

«Я видел как возникали и исчезали цивилизации. Как рождались и гибли империи. Перед моими глазами прошли десятки жизней. Попробуй сделать невозможное. Попробуй меня удивить» (почти моя предъява к художественным произведениям).

«Зажрались вы, сударь» (логичный ответ на такую предъяву).

Наверное, в жизни любого любителя фантастики, который пытается открывать для себя все новые и новые горизонты, настает один печальный момент. Поглощенная им информация в какой-то момент достигает критической массы. Его начинает мучать постоянно дежа-вю, ему все приедается. Ничто больше не вызывает восторга.

Я люблю антиутопии. Люблю вычурные миры и загадки. Но, похоже, как раз где-то перед прочтением этой книги я достиг той самой критической точки по части антиутопий. Слишком много их зажевал. И очередное печальное будущее не явило мне ничего нового или необычного. Дифференциация общества по цветовому зрению? Ой, да где-то это уже было, только со штанами. Нелепые законы, вроде запрета на ложки? А как тебе вполне реальный закон, по которому безработные должны платить дополнительный оброк? Не удивил, в общем. Загадка, как люди дошли до жизни такой? Да знаешь, мне и разгадывать ее не особо хочется, опять какая-нибудь типа неожиданная банальность будет… И так всю книгу. А еще эта современная манера не писать четко законченные произведения, сразу замахиваться минимум на трилогию… Ну и где там твое продолжение, автор? В Арции, овеваемое Ветрами Зимы?

В общем, книга может и неплохая, но мне не зашла совершенно. Ибо критическая масса в данном жанре уже видать превышена.

Скажите мне, паны и паненки, шляхтичи и шляхетки, вот зачем брать шикарный исторический антураж, любовно его выписывать и… помещать в него абсолютно серого героя, с которым толком не знает, что делать даже сам автор? Ну вот зачем? Кто ответит?

А дело было так. Как-то наш знакомый польский пан, вдоволь намучав Сивого Волка, двоюродного брата крайнего императора Мельнибонэ, решил написать про кого-то кардинально другого. Про интеллигентного лекаря и немножко чародея, что жил на стыке тревожных эпох, и оказался втянут в круговорот истории

Получилось ли? Ну… в общем-то… нет, не получилось, совсем. Сотворил пан Рейневана по образу и подобию «шляхтича, что опередил свое грубое и жестокое время». Ну, это знаете ли, образ такой, навроде истории о культурной, демократичной и высокоодухотворенной Речи Посполитой, которую злая и завистливая русская немка Катя размазала по стенке (почему-то вообще не напрягаясь). В моих краях эту историю тоже любят. Но вот незадача, пан решительно не знал, что с этим самым Рейневаном делать. Ведь для этого он писал лишь про героев, что все проблемы решали взмахом меча и огненным шаром в лицо. А наш интеллигент вышел совсем неказистым. И стал пан думать, чем бы ему подсобить. Не придумал, и кинул ему из кустов в помощь рояль. А затем еще один. И еще. Что б вы понимали, что из себя представляет сие действо. Едет герой по лесу. Из кустов на него выскакивают бандиты, но тут из других выбегают рыцари и совершенно случайно спасают его. Забегает герой в таверну, а там совершенно случайно сидит другой маг, который спасает его просто потому что (у пана это называется «нас осталось мало, мы должны помогать друг другу».) Лечит герой умалишённого и опять-таки СОВЕРШЕННО СЛУЧАЙНО призывает себе астрального помощника. И так всю книгу. И вторую. И третью тоже. Роялей в итоге скопилось на приличную консерваторию. Сам герой не делает практически ни-че-го. Ну а финал, какой тут финал…

В общем, правильнее сию опупею назвать «Похождения неказистого или баллада о роялях из кустарников всяких и разных». Не знаю, что хотел сказать пан творением сим, но для меня посыл вышел таким: коли ты польский аль иной какой интеллигент, ничем кроме самомнения особо не блистающий, то сиди дома и не дергайся, коли серьезные мужи вокруг тебя творят историю. Ведь без сюжетной брони да десятка внезапных пианин тебе никак не выжить.

Ознакомиться с сим опусом, явно по возрастной категории мне не подходящим, меня сподвигла статья Горькавого о том, как в фантастики нынче все плохо и что она должна нести образовательную роль. Вот я и решил узнать, а что же сам оратор явил миру на сей ниве.

Ладно, я понимаю, что книга детская, но раз автор пытается обращаться к взрослым темам, так что и разговаривать мы будем по-взрослому. Автор видимо не совсем понимает, что для того, чтобы написать хорошую книгу, пусть и детскую, одного достоверного антуража недостаточно. Нужны еще и нормальные герои. А героиня Горькавого – типичная Мэри Сью, только вместо волшебной палочки у нее супер-компьютер и багаж знаний. Что лучше внезапно обретённых сверхспособностей, но не то чтобы особо (рыцарь в сияющих доспехах ей кстати тоже выдается практически сразу…) Какой-то английский искусствовед, разбирая «Эпос о Гильгамеше» и истоки литературы сделал такой вывод: произведение, сотворённое цивилизацией, от первобытных сказок отличает один немаловажный факт – герой не всемогущ. Он не может разом решить все проблемы. Он может потерпеть поражение. А автор данной истории выдал нам сказку для самых маленьких, где героиня-отшельница одной левой гнет и сверстников, и взрослых, и любые необходимые ресурсы добывает мигом, и вообще мировые проблемы решает. В реальной жизни одних теоритических знаний, абсолютно оторванных от практики, как бы не достаточно. Совсем недостаточно. Понятно, что автор хотел нам сказать «Будь умным, хорошо учись и у тебя все получится», но перегнул палку с крутизной героини, выдав посыл максимально грубо и прямолинейно. Та же булычевская Алиса в одиночку научные симпозиумы не разрешала и подготовленных убийц голыми руками не изничтожала раз за разом. Знаете, дети наверное все-таки должны знать, что не все выходит с первого раза и бывают в жизни разочарования…

Ну и отдельным минусом идут эти заигрывания перед целевой аудиторией при помощи избранного мальчика-очкарика. Тут десять лет прошло с написания «Астровитянки», а мама мальчика уже сама топит свое творение, стараясь выжать из него всеми силами еще немного фунтов и разламывая созданный ей же мир на несвязные куски. Не думаю, что при таком раскладе через века он станет особым образцом для подражания.

«Чувствительные люди, рыдающие над ужасами революции, уроните несколько слезинок и над ужасами, ее породившими». (Жюль Мишле, французский историк).

Есть два типа произведений, которые обычно принято называть классикой. Одни просто одними из первых явили какую-то идею или концепцию публике. Вторые подняли проблемы, которые актуальны и по сей день.

Перед нами редкое сочетание сразу обоих факторов. Уэллс не только одним из первых ступил на стезю хронофантастики, но и заложил в свое произведение простой, но в тоже время мощный посыл. Страшные, грязные, неграмотные мужики начинают жрать живьем благообразных возвышенных и утонченных аристократов не потому, что они мерзкие злобные неблагодарные твари. А потому, что аристократы загнали их в нечеловеческие условия и на каком-то этапе вообще про них забыли. Грязным мужикам просто стало нечего кушать что-либо, кроме как утонченное мясцо самих аристократов. А те, поди, в своей беззаботности уже и забыли, что оказывается тех, кто обеспечивает тебя всем необходимым, хотя бы минимально кормить немного и смотрят наивными глазами на чудищ, некогда бывших людьми, что пришли приобщить и их к своему аду.

Эта история много раз происходило до Уэллса, и, к сожалению, много раз после. И простите за тавтологию, времени, когда «Машина времени» наконец станет не актуальна, на горизонте не прослеживается.

Давайте чуть-чуть поговорим о нашем литературном раке, всюду распустившим свои метастазы, о гниющей гангрене родной фантастики, о бубонной чуме книжных полок отечественных магазинов. О, прости меня Господь и все твои ангелы, попаданцах. Совсем чуть-чуть, о многом я тут к несчастью (или скорее, к счастью) поведать не могу.

Итак, снял я с полки вот эту книгу и начал читать. Наша героиня попадает к пиратам. И тут у меня сразу же возникают вопросы. А как она вообще с ними общается, на русском-то языке? Авторше плевать на такую «мелочь». Девушка раскидывает здоровенных мужиков приемами борьбы. Лааадно, допустим, сделаем такое допущение, крайне нереальное. Стоп, а почему они тут же не стрельнут ее из пистолета/рубанут абордажной саблей? Не прирежут ночью, в конце концов? Тут же прониклись уважением? Да ладно. Это пираты или ученики пансиона благородных вьюношей?

А дальше… Я не знаю, что было дальше. Когда я озвучил эти претензии своей ненаглядной, книга была у меня конфискована со словами «не нравиться — не читай». Причем сказано это было таким тоном, что у меня возникло впечатление, что если я все же попытаюсь читать и критиковать ее дальше, мне этой книгой затем прилетит в голову. А кирпичик там будь здоров.

Так и окончилось мое путешествие в мир типичных российских попаданцев, едва успев начаться, страниц эдак через двадцать. И у меня нет ни малейшего желания его продолжать.

Я не буду пинать политические взгляды автора, мэрисьюшность его заглавных героев и тот факт, что детей он видел только на картинках, по этому и до меня прошлись катком. Скажу лишь, что сама фабула произведения в целом мне кажется дико надуманной и нереалистичной.

Вот представьте: приходит современный генерал в штаб и заявляет, что мол есть у него гениальный план по победе над врагами. Надо просто поставить командовать армией мальчика, который хорошо играет в какой-нибудь Старкрафт. А для развития стратегического мышления пусть он ежедневно тренируется за игрой в баскетбол, ведь именно так его и развивают. Вот как вы думаете, как далеко пошлют такого дурочка? Какой псих доверит судьбу своей армии ребенку, который в реальности может импульсивно погнать солдатиков черти куда просто потому что он все-таки ребенок? Насколько жизнеспособен подход полностью отрешенного командования вообще для любого, кто помнит про сказанное классиком «Гладко было на бумаге, да забыли про овраги»? Ведь практический опыт и банальное понимание ситуации никакой сверхгениальностью не заменишь.

Не люблю эту книгу по достаточно субъективной и почти анекдотической причине.

Дело в том, что в детстве, когда интернета не было, а на дворе стояли сумрачные девяностые, это была единственная книга Стругацких в моем доме. И прочитал я ее на ряду с другими произведениями советских фантастов, где бесконечно поднимали космическую целину, закаляли инопланетную сталь и вещали о безвозвратном крахе капитализма. И сделал я по юности и глупости своей для себя один далеко идущий вывод – Стругацкие может и получше многих певцов светлого будущего, но достаточно унылы. И решил я больше к ним не прикасаться. Помню, мне тогда советовали попробовать ТББ (я подумал, что это какая-то антирелигоазная агитка) и Пикник (а я тогда думал, что Сталкер это достаточно точная экранизация, а в те времена я от него засыпал минуте на двадцатой).

И лишь в университете я все же решил к ним вернуться и мягко говоря пардон выпал в осадок, когда выяснил, от чего я оказывается все эти годы воротил нос.

Мораль сей печальной истории проста – не надо делать далеко идущие выводы лишь на основе пары фактов. Зайдя к автору с его не совсем удачной книги, вы можете заранее сформировать о нем крайне предвзятое мнение. Некоторые писатели вполне заслуживают повторных шансов.

P.S. Разумеется, шанса этого заслуживают далеко не все. Шанс того, что некоторые отечественные светила с вычурными псевдонимами вроде «Мария Галактическая» когда-либо создадут что-либо, от чего не захочется вырвать себе глаза лишь при взгляде на аннотацию и название, равен примерно одной квадриллионной процента.

Идея антологии, когда люди в одном месте каждый рассказывают свою историю, не нова. Но на моей памяти это самый удачный пример при переводе подобной концепции на рельсы фантастики. Такая антология дает возможность показать выдуманный мир с самых разных сторон, максимально расширить его рамки, засунув в него и космическую оперу, и киберпанк, и социальную фантастику. Появляется возможность поиграть с различными жанрами, от боевика до философской притчи. Можно ввести самых разных героев – от молодого вояки то столетнего писателя, который «жил слишком долго, видел слишком много». Правда, тут есть и свои подводные камни. В антологии обычно не все истории получаются одинаково ровными и интересными. Так и здесь. На мой взгляд, самые мощные истории вышли у священника и консула, которые грамотно расположены в начале и в конце. Истории военного и писателя добротные, но звезд с неба не хватают, история девушки, растущей «наоборот», хороша по задумке, но, на мой взгляд, скучновата. Ну а женщина-детектив со своей мелодрамой вообще не произвела на меня никакого впечатления.

Ну и лично для меня Симмонс Гиперионом задал достаточно высокую планку, которую в дальнейшем так и не перепрыгнул. Я стал типичной жертвой завышенных ожиданий. От «Падения» я ждал седьмой истории капитана корабля, ждал новых свершений от старых героев, ждал прям-таки каких-то божественных откровений. А получил стандартную космооперу. Получил одного нового героя, уступающего почти всем предыдущим, но при этом он задвинул всех остальных на второй план. Автор решил перейти от камерности и частности к эпику и единому сюжету, и этот переход по-моему вышел резким и не совсем удачным. Продолжение растеряло весь настрой оригинала.

А вот про «Эндимиона», где грозного Шрайка низвели до няньки, вообще вспоминать не хочется. Безумно жаль, что столь мощные и красочные по началу мир и история в итоге свелись к очередной байке про избранных и борьбу со злой церковью, что скорее присуще низкосортным фентези-циклам.

«И все-таки заканчивать нужно, и заканчивать честно. Финал может быть открытым, закрытым и промежуточным, но он не должен быть скомканным. Не дело, когда основная линия теряется, новые герои делают что-то свое, а в конце парой сухих фраз сообщают, что сэр рыцарь снес-таки башку сэру дракону». (Вера Камша. Нет, это правда она сказала.)

Камша – уникальная писательница. Такой, с позволения сказать, ерунды, я не помню, чтобы хоть кто-то творил до или после.

Обратимся к аллегориям. Вот встречается девушка с парнем. У них бурный роман, длящийся несколько лет, и на горизонте у нас уже маячат свадьба, кольца и все прилогающееся (отстранившись от аллегорий – финальный махач, всадники апокалипсиса, сведение всех линий воедино). И вдруг безо всяких объяснений она его оставляет и уходит к другому. А парень остается терпеливо ждать, год за годом. Через несколько лет она все-таки возвращается, перебирает немного старых вещей, наводит порядок в их старой квартире. У него появляется смутная надежда, но она снова уходит, на этот раз навсегда. Уходит крутить свой второй, всем уже опостылевший роман, в котором уже давно не осталось ни чувств, ни страсти. И свадьбы там к слову тоже не предвидится. Он попросту умирает от всего этого ожидания. И лишь малочисленные друзья, что все еще помнят о нем, изредка смахивают пыль и паутину с его скелета…

Поэтому от меня этот цикл получает максимально низкий бал. Как уникальный пример авторской безалаберности в стиле «я закончу это как-нибудь потом. Очень потом. Никогда». Если прежний цикл тебе уже не мил, сделай с ним хоть что-нибудь. Хотя бы добей, чтоб не мучился, и схорони в безымянной могиле. Не оставляй его скелет пылиться в вечном ожидании. И ни в коем случае при этом не берись за еще один, который ты тоже не можешь окончить.

Не давайте Ремендеру писать длинные комиксы. Номеров десять, максимум пятнадцать, и все. Потому что развивая ярких героев и увлекательный сюжет он в итоге все сольет в унитаз.

Итак, задел у нас примерно такой. Ученый вместе с детьми, начальником, любовницей и парочкой статистов в результате инцидента отправляется на в экстремальный тур по параллельным мирам. Старенький сериал «Скользящие» помните? Вот только тут фантазию автора ничто не сдерживает, и герои вполне могут оказаться в мире, где кибер-индейцы гнобят и громят европейцев времен первой мировой. Увы, из-за частых скачков, проработка миров хромает на обе ноги, но это терпимо. А вот о том, почему в итоге я вообще бросил читать этот комикс, читайте ниже. Но там спойлеры, без них никуда.

В общем, если хотите сохранить хорошее впечатление о комиксе, ограничьтесь первым томом. Если хотите немного его подпортить, можете посмотреть второй и третий, номера эдак до 16-го. Дальше читать не надо. Честно. Там полная деградация сюжета и декораций.

«Зачем мелкому рогатому скоту инструмент с мехами?» (русский народный риторический вопрос)

Или по-простому – нафига козе баян? Реалистичное темное фентези, говорили мне. Разрыв шаблонов и слом стереотипов, шептал кто-то. Ну да, ну да. А зачем писать типа мрачное и якобы реалистичное фентези, если насилие ты видел лишь в голливудских боевиках, а все твои познания об истории почерпнуты из пары комиксов? (У меня об авторе сложилось именно такое мнение). Если бы наш писатель напихал в свой мир магии и драконов, он был бы куда связней и логичней, учитывая его манеру изложения. Внезапно. Можно было бы сослаться на универсальное «итс мэйджик», а не оставлять просто нелепое «потому что». Но обо всем по порядку. И да, я тут буду расписывать в основном первую книгу, но немного буду залезать и на территорию второй и третьей, которые я лишь бегло пролистал.

Итак, давайте предположим что «Кровь и железо» почти идеальное фентези, где-то на 9 (на 10 все же должны быть какие-то свежие или глубокие мысли, потуги на оригинальность хотя бы. Подобного здесь не замечено). А теперь давайте минусовать эту книгу за вопиющие косяки и нелогичнейшие допущения.

-1 сразу же за Инквизицию. Автор вообще хоть немного представляет себе, как подобные структуры работают? Нельзя хватать всех без разбору и пытать просто потому что. Особенно если кого-то из местной элиты. В реальности инквизиторы отнюдь не были хохочущими маньяками, сжигавшими любого по велению левой пятки, у них тоже была куча заморочек и ограничений. Даже печально известный «Молот ведьм», якобы настольная книга инквизитора, официальной церковью ведь признана не была. Но автору влом в подобном разбираться, он просто засунул сюда популярную страшилку, к тому же слабо прописанную (местная инквизиция существует в каком-то сферическом вакууме, не имея четкой связи с религией или другими судебными органами). И при этом калека-инквизитор весь из себя такой благородный, господ карает, дам отпускает. Но к нему мы вернемся еще отдельно.

-1 за то, как автор разбирается в войне и политике. Разумеется, на важный участок фронта поставят высокородного идиота, не снабдив его предварительно умелыми помощниками. Конечно повстанцы не колесуют своего лидера, если тот посреди восстания вдруг скажет «ой хлопцы, пошли по домам, там амнистию и по 100г хлеба обещают». И конечно можно прийти к местной аристократии, ткнуть в левого товарища и сказать: «вот он настоящий наследник, он будет вами править». И все разумеется тут же поверят.

-1 по совокупности множества мелких косяков. Посольство из дальних краев – это куча людей, а не три варвара с троллем. Взрослый мужик не может собственную жену пардон в койку силой уложить? И это типа «мрачное фентези?» Мдааа…

-1 за якобы супер-мага, который по сути форменный идиот. Меня кинули варвары? Ой, а я просто обижусь и уйду. Доказать свою мощь воочию, да нет, я буду ломаться аки грошовая гадалка. Мне нужно в дальние края? Снарядить экспедицию. Да зачем, мне хватит одного ученика-недоучки и пары сопровождающих. И это при том, что моя магия может сбоить, и тогда я становлюсь беззащитным. Да такой «великий комбинатор» умер бы уже раз десять, не будь у него «сюжетной брони».

-2 за калеку-инквизитора. Да, сразу -2. Потому что автор вообще не представляет, какого человеку в таком состоянии и что такое анатомия. А у меня тут, к сожалению, имеется личный, а не голословный опыт. Это как технический специалист увидит в фильме какую-то дико вычурную и в реальности не работающую конструкцию, всем ничего, а его аж коробит. Поэтому те, кому не нужен небольшой экскурс в стиле «мир глазами калеки», следующий пассаж могут пропустить и сразу переходить к вердикту.

Дело в том, что несколько лет назад после двух операций на позвоночнике я был примерно в таком же состоянии. Ненавидел каждую ступеньку, ел лишь овсянку и рис (из-за протравленности организма лекарствами, зубы у меня к счастью в большинстве на месте), не мог уснуть ночами. С современной медициной мне понадобилась несколько месяцев, чтобы минимально отойти. Даже годы спустя и кучу пропитых лекарств я еще не от всего отошел. А ведь помимо тела еще сильно страдает разум. Постоянная боль, скудная диета и недосыпания не дает тебе сосредоточиться, вечно отвлекают. Никакой ответственной должности, тем паче прости господи следователя, тебе в таком состоянии не получить, ибо может замутить в любой момент, а очередная ступенька может стать непреодолимой. Из какой бы ты семьи ни был бы, тебя туда не пустят ни наши, ни ваши, если у них хоть немного есть голова на плечах. А человек в средневековье, с тамошней медициной, без элементарных антибиотиков (избавлю вас от мерзких подробностей того, что влечет за собой малоподвижный образ жизни израненного человека), он бы просто вообще бы никогда бы не оклемался, не то чтобы по миру катался и здоровых мужиков убивал. И если бы наш герой хоть какие магические эликсиры принимал, это можно было бы как-то объяснить. Но так как у нас тут «реализм» уровня среднестатистического аниме, все можно превозмочь лишь усилием воли.

Ну и пожалуй все. За того же варвара просто 0, минусовать тут не за что, плюсовать тоже. Можно и дальше косяки искать, внимательно читая две оставшиеся книги, но нет желания. Поэтому вот тебе «Кровь и железо» заслуженное 3 и иди уже с миром. Лежачих не бьют.

Когда Габрелянов и ко в отдаленном 2012 выкатили очередной и явно вторичный «ответ Чемберлену», который на самом деле уже давно ничего у нас не спрашивает, многие над ним смеялись и явно издевались. Я в том числе. Когда в 2014 году они выпустили еще две линейки, я вообще не обратил на них внимания. И вот год назад я решил дать «пузырькам» еще один шанс и почитать какую-нибудь случайно взятую серию. И внезапно все оказалось не так плохо, как за четыре года до этого.

Что такое Экслибриум? Это такое типичное аниме про девочку-волшебницу, но с отечественном колоритом (скорее в хорошем смысле) весьма специфическим литературным привкусом. То есть вместо очередных непонятных иных измерений героям предстоит буквально путешествовать в книги, что дает возможность вставить множество отсылок, иногда к месту. Иногда нет.

Произведение на мой взгляд получилось весьма неровное. По началу нас просто бомбят отсылками к сериалам и играм прямо в лоб, и лишь затем повествование начинает заигрывать с менее банальными и более близкими конкретно нашему человеку вещам, например с «Анной Карениной» или фильмом «Тот самый Мюнхгаузен». Повествование выходит весьма медлительным, так как авторы любят объяснять законы выдуманного им мира или освящать действия побочных персонажей номера эдак два-три. Ну и определенного выпуска в серию пришел художник с кардинально другой манерой рисовки, что лично мне не очень нравится.

Что можно сказать в итоге? Несмотря на формат «комикса для девочек», Экслибриум является относительно успешной попыткой «пузырьков» наконец сотворить и правда что-то свое, лишь общими чертами похожее на чужое. Одна проблема – формат комикса на мой взгляд не слишком подходит для столь размеренного развития мира и сюжета, и неизвестно, когда мы увидим хоть какой-то промежуточный финал данной истории.

P. S. Последняя треть данной истории и в особенности финал меня знатно разочаровали, но оценку все же менять не буду. Потому что до определенного момента это все равно достаточно занятный и красивый комикс.

Еще одна моя попытка ознакомится со старообрядческим фентези. И снова мимо. Бывает книга нравится, бывает не нравиться, а бывает, что после нее в голове остается лишь пустота. Прочел ее лишь пару недель назад, а ни одного героя по имени уже не вспомнишь. Вот это как раз тот случай. Какое-то мрачное фентезийное королевство, какие-то мужики куда-то идут, кого-то рубят… Такое ощущение, будто читал прохождение какой-то стратегии. Даже ругать эту книгу не хочется. Ведь для этого придется изрядно напрячь память и попытаться вспомнить, что там вообще происходило.

В общем и целом, для меня «Черный отряд» отправляется на пыльную полочку под названием «Я уже слишком стар для этого». Время, когда можно было его читать и получать от этого удовольствие, безвозвратно ушло.

А если кто считает, что автор прям основал «темное фентези», то оно в том или ином виде существовало задооолго до него. Взять хоть греческие мифы, если вы знакомы с их не зацензуренными для детских изданий версиями…

На первый взгляд цикл – банальное до зубного скрежета фентези со всеми присущими штампами. Из тех, где изначально можно делать ставки, сколько протянет наставник главного героя или насколько нелепым роялем зашибет того или иного злодея. В плане сюжета у автора тут буквально пара неожиданных деталей, которые тонут в общем нагромождении банальностей. Но есть две вещи, которые выделяют произведения Уильямса из общего смрадного потока фентези-опупей.

1.Автор в некоторой мере знает меру. Он пишет квадралогиями. Написал четыре книжки и все. Идем дальше. Это вам не Джордан с его уходящими к горизонту томами, не Роулинг, которая не способна создать что-то новое и без конца выжимает все соки из одного-единственного уже законченного цикла, и не Мартин, про шестую книгу которого говорить уже моветон. (По крайне, мере так было до недавнего времени. Теперь автор зачем-то опять решил вернуться в мир Арда, оставленный им почти 20 лет назад. Да ясно зачем, за деньгами. Ээээхххх..)

2. При чтении книг Уильямса можно испытать то, что мой знакомый называл «интеллектуальным снобизмом». Автор щедро разбросал по своим произведениям множество мифологических аллюзий и отсылок, найдя и оценив которые, можно погладить себя по голове, взять с полки черствый пирожок и потешить себя мыслью «ах, какой я молодец, я понял, на что ссылается автор». Тут вам и царь-поп Иоанн, и Христос-Осирис, на которого упал метеорит, и ирландские эльфы во главе с шумерским вампиром, и много еще чего.

Поэтому данный цикл – неплохой кандидат на роль «разжижить себе мозг на пару вечеров, но при этом не превратиться совсем в амебу».

Мало кто знает, но вселенная фентезийного Боевого Молота достаточно детально прописана, хоть и выросла из пластиковых солдатиков, ведь над ней какое-то время работали люди с историческим образованием. Помимо пафосных солдат и нелепых чудовищ в этом мире рядом с ними обитают сборщики угля, лагерные проститутки, поварята и крысолов с маленькой, но злобной собачкой. По поводу крупных городов есть информация о том, сколько народу в них живет, что они продают и покупают, и какие достопримечательности там можно посмотреть. (Правда вся эта проработка коснулась лишь пары основных человеческих государств, за их границами начинается сферический фентизийный вакуум, где бесчисленные армии врагов питаются пафосом и живут на одном превозмогании).

И знаете, что авторы многочисленных произведений по мотивам вселенной используют из всего этого многообразия? Да примерно ничего, разумеется. Многотомная серия «Готрек и Феликс», она же «Истребитель чего-то там», ярчайший тому пример. Заглавный герой, гном-панк, книгу за книгой просто ходит и рубит все новых и новых чудищ. И это при том, что по концепции он вообще-то самоубийца без доспехов, ищущий славной гибели, а не возможности набивать все новые и новые фраги. Говорят, в конце когда все монстры закончились, он улетел в космос и стал рубить всех уже там. Не в курсе, меня хватило книги на четыре. А второй герой, это стандартный бесполезный помощник с сюжетной броней максимального уровня (иначе при такой жизни он не пережил бы и пары книг).

Так зачем я вообще читал эту муть, спросите вы. Ответ прост. Начиная со второй книги, перевод фанатский, и мне было просто интересно его оценить. И вот к труду, который насколько я понимаю, безвозмездно осуществил практически один человек, у меня нареканий практически нет. Большинство терминов переведены органично, есть и пара весьма оригинальных находок (например, персонаж, который в оригинале разговаривал с шотландским или каким-то еще акцентом, приобрел явно украинский говорок). Работа проделана куда более качественная, чем многие официальные переводы, что делались спустя рукава.

«И так сойдет…» (герой одного советского мультика озвучивает мысли автора по поводу проработки антуража данного произведения).

Есть у меня такое субъективное убеждение: если ты плохо подкован в том или ином вопросе, не нужно ставить его во главу угла своего произведения. Иными словами, сели ты даже ОБЖ в школе прогуливал, не нужно рисовать постъядерный мир. Ведь к твоим услугам вторжение демонов, инопланетян, любых мистических сил, где все твои фантазии будут смотреться реальнее и органичней. Незачем плодить мрачный бред в «реалистично антураже», если ты даже не понимаешь, как и сколько действуют радиоактивные осадки.

Метро 2033 – как раз типичный пример того, когда автор пишет не задумываясь над деталями вообще. Из отзывов различных людей по поводу того, что автор ничего не смыслит в устройстве метрополитена/оружии/радиации/необходимых для человека продуктах питания/социальном устройстве общества/подставьте еще, что хотите можно составить отдельную книгу. Герой просто идет из пункта А в пункт Б, а писатель повсеместно пичкает нас логическими и техническими ляпами. То есть все плохо, совсем плохо.

И когда-то, ооочень давно, эта книга мне даже понравилась (еще когда она существовала в первоначальном варианте лишь в интернете). Тогда я был молод, глуп, только что поиграл в Fallout и кушал все без разбору на тематику постапокалпсиса. Но времени-то с тех пор прошло огого. Я постарел и прочел много литературы куда выше рангом. А метро не то что осталось таким же, оно стало даже хуже. Перечитав какое-то время спустя уже изданный в бумаге вариант, я пришел в священный ужас от данного опуса и его общего качества. Не так давно я попытался прочесть 2035 и не продрался дальше пары десятков страниц. Автор обленился настолько, что сюжетные повороты свелись к примерно «мы пойдем по самой опасной дороге, потому что по пьяни потеряли документы». Про то, что творят многочисленные продолжатели, мне даже думать не хочется. Не хочется думать, что кто-то это читает. За деньги. А то как-то совсем печально становиться.

В общем если вы хотите получить хоть сколько-то хорошего произведения, обходите тусклый метрополитен десятой дорогой. Не повторяйте ошибок моей юности. В нашу эпоху, когда книги и различные мнения о них доступны как никогда, можно найти сотню-другую более достойных трудов в этом жанре .

Господа и дамы, а давайте о зададимся вопросом о том, почему у нас все так плохо казалось бы в таких низменных жанрах, как многотомные опупеи и межавторские циклы. Черт с высокими материями, где хотя бы «наши» Забытые Королевства или Боевая Колотушка? А нет их. Не нужны они. Затем пытаться сделать что-то свое, если можно выгодно продать чужое?

Давайте рассмотрим диагноз на примере типичного пациента, нашего «Мира Тьмы для бедных», наших «турецких Звездных войн» (это когда берется чужой фильм и доснимается/перемонтируется так, чтобы выглядеть чем-то другим).

Итак, очередной молодой и явно не слишком талантливый автор берет чужую вселенную и начинает ее кромсать ржавыми садовыми ножницами под свое разумение и невысокие стандарты потенциального потребителя. Идея не нова, этим еще в Средневековье баловались (да наверняка и до не раз), да и вообще в небольших заимствованиях ничего фатального нет. Но наш демиург подошел к задаче максимально спустя рукава, он будет с мясом отрывать куски от чужих творений и сшивать их белыми нитками.

Итак, как родить местечковый «шедевр». Для начала сократим масштаб оригинала, с целого мира до одного города, чтобы не пописывать кучи нюансов. «Токио – центр вселенной», в данном случае Москва. Далее уберем все эти непонятные названия вроде какого-то Inconnu, пускай у нас все будет максимально просто – людь, чудь, муть и в том же духе. Ну а дальше можно пошарить по подразделам:

Кровососы – так, у них тут какие-то кланы. Даже названия менять им не будем. У них тут какие-то организации Camarilla и Sabbath. Они явно как-то должны переводится, но словарь в тот момент лежал далеко.

Пушистики – тут как-то все сложно, возьмем только, что оборотни бывают такие и не такие.

Маги – какие-то Традиции, Конвенции… Ой, все сложно, возьмем это вообще для какого отдельного цикла.

Призраки – да ну ладно... Про что здесь вообще?

Феи – эммм, чтобы взять? Красные Шапки – современные гоблины? Сделаем их еще и гопниками.

Все, добавим плоских и крутых героев, можно писать на этой основе десятки томов. Чтобы подростки активнее покупали, еще добавим всяких пикантностей да регулярно будет хаять ушедший СССР. Нетленка готова!

Вот и имеем мы вместо своего чужое, только куцее и убогое. И не сказать, чтобы это чужое изначально сильно оригинальным было. Те же кровососы у Энн Райс поперли будь здоров. Но у них авторы таки добавили новых идей и на чужом фундаменте выстроили что-то свое. А у нас унылый плагиат даже без изменения исходных названий.

Поэтому покамест даже на ниве подобного ширпотреба все плохо. И будет плохо, до тех пор, пока будем брать чужое и пытаться выдать его за свое, без малейшей фантазии или креативности.

Бывает хвалят тебе книгу, тычут в нос множеством премий, что она получила. А ты берешь ее в руки, бегло читаешь, закрываешь последнюю страницу и выдаешь простецкое «И че?»

На мой взгляд, в «Милостях» нет ничего сильно особенного или выдающегося. Обычное такое фентези, только антураж азиатский вместо давно набившего оскомину псевдоеропейского. Но лично у меня и он не вызвал особого восторга или удивления. Дело в том, что энное время назад я таки более-менее осилил все «четыре классических китайских произведения» для общего развития, и кроме разве что «Путешествия на запад» они мне не сильно чтобы понравились. Все-таки совсем иная культура и подход и повествованию, там на одних именах можно встрять надолго, в итоге просто запутавшись кто кого и за что. Конкретно «Милости» мне напомнили измельчавшее и местами осовремененное «Троецарствие» (которое мне в общем скорее тоже понравилось, просто с какого-то момента шло тяжеловато). Но при этом книга умудрилась сохранить и определенные недостатки предтечи, вроде скупости и архаичности описаний. Например, зашел герой в здание и зарубил сто семьдесят человек. Во примерно так информация местами и подается. Не «Войдя во дворец, он увидел первых врагов… широким взмахом меча… противников было множество, но мастерство героя…» (и так еще хотя бы пару абзацев), а просто и сухо – зашел, убил кучу народа. Второй добил оставшихся. Все. Статистический отчет времен династии Дзинь, а не художественное произведение. Это более-менее нормально смотрится в старых книгах вроде того же Троецарствия, с их традиционными преувеличениями «один против армии» и необходимостью запихнуть в одну книгу несколько десятилетий повествования. Но у Лю не тот масштаб, да и творит он совсем в другое время, чтобы описывать побоища так скупо и не реалистично.

В итоге мы на мой взгляд имеем в общем-то типичное китайское произведение, но достаточно адаптированное под западного читателя, чтобы стать популярным. Выехало на мой взгляд оно из-за того, что многим кажется эта чем-то экзотическим и необычным. Ведь и правда, китайская литература у нас все-таки плохо знакома широкому читателю, по множеству причин. А «Милости» оказались в нужном месте в нужное время, так сказать.

Чайна мне в этом цикле напоминает голодающего подростка, которого запустили в огромный продуктовый магазин и сказали « бери что хочешь». А он и давай грести все с полок подряд. В корзинку у нас угодили фэнтези, стимпанк, социальная фантастика и много чего ещё. Придя домой Чайна стал метать множество ингредиентов в кастрюлю: водяных, вампиров, разумных кактусов, мутантов, роботов, голосов, жукоголовых женщин, плавучий город, город-поезд, упавший космический корабль... И приправил все это рваным действием, левыми политическими идеями, половыми извращениями, странными персонажами...

И на выходе у нас вышло варево. Очень странное варёво. Потому что Чайна забыл его толком размешать и довести до нужной кондиции. Некоторые ингредиенты вполне съедобны, от других воротит, третьи вкинуты просто до кучи. Вот к примеру кулинар вкинул в этот котёл демонов, одну щепотку. Они никак толком не прописаны, не влияют ни на мир, ни тем паче на сюжет любой из трёх книг. Чайна их бросил в общий котёл, а потом попросту о них забыл. Они здесь не нужны совсем, без этого элемента блюда можно было обойтись вовсе.

Является ли конечный результатом некой неопытностью Чайны или того, что он слишком распустил свою фантазию, потом не зная как и куда развивать, судить сложно. Слишком забористые тараканы обитают в его голове. Возможно, всего понемногу.

Так или иначе, в итоге мы имеем что-то вроде мясной солянки, ростбифа с пюре и компота с булочками, приготовленных и перемешанных в одной кастрюле. Запускать туда свою ложку, отведывать ли сей кулинарный шедевр — каждый пусть решает сам. Но если осмелитесь, будьте готовы, что сразу же после вкусного кусочка вам на зуб может угодить что-то маложующееся и плохо сочетающееся с другими ингредиентами. Также после блюда может остаться некое послевкусие, будто бы повар мог приготовить лучше и больше, но не смог или не захотел.

У книги есть неплохая и нетипичная задумка с эдаким «апокалипсисом по расписанию». А вот реализация просто аховая.

С эти циклами люди бы давно или укатились в натуральное средневековье из-за постоянных разрушений, либо таки выработали стабильные решения и все происходило бы куда безболезненный. Стоило бы поменять лишь пару деталей (например, пусть бы просто атмосфера на время становилось ядовитой), и все бы было куда логичней. Но нет авторы вжали педаль в пол и сразу обрушивают на мир все кары небесные. В общем мир и антураж вышли весьма условными.

Главная героиня попросту неинтересная. Она просто мечется из стороны в сторону между циклами толком ничего не делая и не добиваясь. Следить за местным миром из ее глаз — мероприятие достаточно унылое.

Ну и наконец у нас множество наспех законченных или обрубленных линий, а концовка совсем куцая. Как, почему и зачем нам толком так и не объяснят.

Авторы так увлеклись определенными социальными и политическими посылами, что совершенно забыли нормально прописать свой мир или населить его нормальными персонажами. Если вас вдруг привлекла сама идея произведения, книгу можно бросать на середине, а то и после первого цикла. Оригинальная задумка толкового развития здесь так и не получит, будут лишь выше помянутые социально-политические выпады. А жаль, что у демиургов все же не вышло совместить их воззрения с увлекательным повествованием.

На сегодняшний день произведение выглядит несколько банально, но имеет пару серьезных преимуществ перед современными поделиями на ту же тему.

Во-первых, при нападении зомби/разумных растений/гигантских хомяков у меня вечно возникает один вопрос: а чем вообще занимаются власти, армия и службы вроде ЦКЗ? Ведь они если и не задавят проблему в зародыше, то через какое-то время справятся с ней точно. В истории человечества были периоды и похуже и ничего, выжили как-то. Здесь же автор нашел простое, но в тоже оригинальное решение — сделал большую часть людей слепыми, из-за чего те стали беззащитны перед жалким в других условиях противником. Вот почему столько лет спустя после выхода триффидов мало кто додумывается до таких простых решений, и вместо этого молодые дарования начинают лепить нелепицу за нелепицей.

А во-вторых, автор не смакует человеческую низость и жестокость, как это бывает модно в подобных произведениях. Он лишь широкими мазками указывает, что не смотря на катастрофу и крах привычного порядка останутся как те, кто будет пытаться на этом нажиться, так и те, кто будет пытаться сохранить хоть что-то. А будут и просто глупые люди, не оценивающие здраво свои силы или наивно ожидающие, что кто-то прилетит из-за моря и всех спасет.

Кто-то этот цикл хвалит. Для меня же это один из символов бессмысленных и беспощадных шестерен коммерческой наживы. Сейчас объясню почему.

В книге правил вся история ереси занимает страницы две. С картинками. В артбуке «Видения ереси» осмысленного текста наберется страниц на 40. И этого более чем достаточно. И вот кто-то решил сделать из этого отдельный варгейм, а затем и многотомный цикл.

Чем этот цикл плох? Да буквально всем. Здесь изначально нет никакой интриги. Кто бы что не делал, все решиться давно прописанной в бэке схваткой папы и беспутного сына. Те, кто читал те же «Видения» даже весь ход этой вакханалии в общих чертах знают.

Здесь нет интересных героев. Кругом лишь одни пафосные космодесантники, которые превозмогают, источают тонны пафоса и разыгрывают грошовые драмы. У них нет ни семьи, ни нормальной жизни, ни каких-либо эмоций кроме верности своим командирам. И десятки однообразных книг о них явный перебор.

Здесь много вообще ненужных книг. Вот зачем целая книга о том, как какие-то левые ребята пытаются ликвидировать Гора, который железобетонно помрет не здесь и не сейчас.

Ну и военные действия здесь описаны традиционно плохо и нелепо. Все сражаются в стиле средневековья, максимум первой мировой, напрочь забывая, что есть к примеру такие штуки как авиация или артиллерия и не нужно каждого врага лично пинать силовым кулаком в лицо. Общий уровень написанного поначалу радует, но затем ожидаемо скатывается к «написали на отвали по лицензии».

В итоге мы имеем чисто коммерческую вещь, нацеленную лишь на самых преданных фанатов (которую такими темпами можно затягивать до бесконечности, посвящая все новые и новые книги событиям, на описание которых хватило бы и абзаца). Остальные ради интереса могут глянуть первые книги три-четыре, а дальше в это мутное болото даже не соваться.

Детушки, а давайте я вам еще одну сказочку расскажу, от Сандерсона? В этот раз поинтересней будет, чем его дебют. Ну должно быть. Теоретически.

Мир тут у нас вполне оригинальный. Но вот не работает он, совсем. Помнится, дедушка Толкиен говаривал, что придумать зеленое солнце легко, а вот мир, где оно бы смотрелось нормально, куда сложнее. Вот тут как раз иллюстрация данного случая.

С чего бы начать… Ага, вот. Местные благородные мужи не умеют читать и писать. Нет детушки, они не прокляты. И не являются потомственными дебилами. Просто «потому что». Как вообще работает государство, где король и его подопечные даже элементарные указы-приказы сами ни написать, ни прочитать не могут, ни даже книжку почитать или факс магический принять без женщины, дедушке решительно непонятно. Как барышни в такой стране дурачков не подмяли под себя все и вся, а сохраняют традиционную роль, еще удивительней.

Дальше больше. Местные дурачки, читать и писать не умея, и воюют соответственно. Вместо того, чтобы на врага наседать, больше пяти лет просто гоняют монстров до артефакты из них ковыряют. Да, как в играх компьютерных, мы тут пока добычу поковыряем черт знает сколько, а война подождет. А еще они рабов гоняют мосты таскать туда-сюда таскать, при этом никак этих самых рабов не защищая, из-за чего бедолаг пачками кладут. А они откуда-то все новые берутся. Видать в казармах сразу рождаются, по монетке за штуку. Ну, точно игра.

А тут еще и убийца есть, который круче всех, но работает на того, кто просто его именной камушек на улице найдет. Почему? Ну потому же, что местные доны грамоте не учатся… В общем, навалил наш сказочник оригинальности в кучу, но хоть какой-то осмысленный вид придать этой куче забыл.

Ладно, мир не удался. Так может в такой толстенной книге много приключений и героев интересных? Кто по этому поводу губу раскатал, пусть немедля закатает обратно. У нас тут три главных героя – раб, что таскает мосты и рефлексирует, рыцарь, что ловит глюки, и девица рыжая, что учиться и мечтает умыкнуть артефакт. И вот этим они всю книгу заниматься и будут – таскать, бредить, учиться… Вода тут льется аки с джорждановского Колеса Времени, т. е. книжка – увесистый кирпич, приближающийся к силикатному блоку, но в ней толком вообще ничего не произойдет до последней сотни страниц. И кто-нибудь думает, что тут будет осмысленная концовка? Правильно, никто не думает. Читайте еще несколько силикатных блоков…

Ладно, простите детушки, не выходит интересной сказочки никак, так что и мучатся не стоит. Накинем бал за картинки интересные, что в книге попадаются, да и пойдемте что поинтересней поищем.

В общем решил я попробовать обратиться к более позднему творчеству Пехова, когда он уже стал пытаться творить что- то своё, а не писать фанфики по играм.

Что можно сказать про Летос? Он уныл от и до. Наверное это тот случай когда «простота хуже воровства». Перед нами очередной ничем не выдающийся мирок, по которому путешествует угодивший в переплёт герой с ничем не примечательными спутниками ради выполнения очередного квеста. Плюс иногда некоторые персонажи творят такой идиотизм, что хочется схватиться за голову. Например, якобы опытные убийцы обладают интеллектом накшкодившего подростка. Просто так убивают абсолютно левого товарища и бросают его труп прямо на месте. Мол ой, на нас же никто не подумает. А люди, живущие на острове, где все умершие превращаются в зомби, вообще крайне нелогичное допущение из серии «потому что».

Ну и одна вещь все же мне показалась до боли знакомой. Во вселенной настольных игр « Легенда о пяти кольцах» есть такие ребята — монахи дракона. И у них есть магические татуировки, которые работают почти один в один как у местных убийц. В случае любого другого автора я бы подумал, что это чистая случайность, но учитывая, что это Пехов, видимо опять потянулись ручки за чужими идеями. Земля, где умершие вскоре оборачиваются зомбаками там тоже кстати есть. Но в отличие от пеховских болванчиков, фентезийные японцы жить там и не думают, и тамошние некроманты-экзорцисты успокаивают лишь случайных жертв.

Данная манга — пример абсолютного преобладания стиля над содержанием.

Сюжет? Его почти нет. Немногословный герой просто ходит по локациям шикарно нарисованного гигантского мира-здания в поисках чего- то. Встречает безликих в основе своей персонажей. И идёт дальше. На каком-то моменте стало казаться, что наконец проклюнулся магистральный сюжет, но в итоге он опять превратился в бессвязную кашу про расстрел все новых и новых врагов. В итоге это походу надоело даже самому автору, никакой внятной концовки он соорудить не смог.

В общем эта манга про шикарные задники и мрачный антураж,а не про хороший сюжет или многосторонних персонажей. Но и они к определенному моменту приедаются, а больше Blame предложить нечего.

Трудно, ох и трудно большинству авторов что нынешних, что прошлых, написать что-то достойное в стиле «наш человек в другом мире».

Хотя казалось бы, добавь ты немного продуманности своему повествованию и оно заиграет новыми красками. Объясни, почему твой герой не помер в первый же день от чумы или незнания местных законов. Наложи на него ограничения, чтобы он не мог тут же изобрести порох и покосить аборигенов из пушек. Дай ему необходимость нести ответственность за содеянное, а не просто кромсать местных как вздумается. Да антагонистов ему дай нормальных, потолковее, ведь люди, жившие в другой эпохе, не были поголовно темными крестьянами, и рано или поздно сложили бы два и два.

Но нет. Таких вещей мало. И течет не оскудевающий поток однотипной макулатуры про всезнающих и всесокрушающих героях, одерживающих победу за победой над скудоумными правителями иных эпох.

Поэтому, благородные доны, сие произведение как был так остается редким глотком чистой воды в этом мутно потоке. Не взирая на почтенный возраст и некоторую наивность по нынешним меркам.

В каком-то произведении (уже не помню ни названия, ни автора) был такой эпизод. Ловят герои антогониста в маске, который обладает многими способностями, и постоянно строят предположения, кем он может являться. В итоге они его разумеется хватают, срывают маску и несколько мгновений вглядываются ему в лицо. После чего один из героев вместо ожидаемого читателями «Да это же…» выдавливает из себя что-то вроде «А ты вообще нахрен кто?..»

Примерно такая же у меня была реакция, когда просматривая рейтинг фантлаба, обнаружил некоего Ротфусса аж на третьем месте. Я могу по-разному относиться к авторам из где-то первой двадцатки, но я всех их читал. А про этого даже не слышал. Что ж, решил я, стоит хотя бы попытаться понять, что это за гений, круче которого только сверхраспиаренные Толкиен и Мартин, и принялся за «Имя ветра» (да, он обгоняет даже «наше все» АБС). Потратил я на него не так уж много времени. Книга читается легко, но вот только есть у нее определенные проблемы. По завершению как и многие до меня, я так и не понял, почему сей товарищ на третьем, а не на тридцать третьем месте. Потом сел, подумал, и вот вам моя не претендующая на истинность или оригинальность теория.

Сразу же давайте о плюсах и возможных причинах столь высокого рейтинга. Автор действительно хорошо пишет. Непринуждённо, увлекательно, интересно. И помимо этого самого «Имени» из значительных произведений он написал лишь его продолжение, а третья часть находится в родовом отделении уже столько же, сколько и ставшие притчей во языцех «Ветра зимы». И все. К его эпопеи нельзя протянуть ручеек из негативных отзывов и кидать извечные обвинения вроде «скатился» или «устарел». Потому что пока нет никакой эпопеи. Цель чересчур мала и неизвестна, чтобы в нее можно было запустить увесистый снаряд из катапульты массовой критики. Патрик, как говориться, автор одного хита, актер одной роли.

Так стоит ли ознакамливаться с этим хитом? Если вы хотите скоротать надцать вечеров за легким чтивом – возможно. Если хотите чего-то выдающегося – нет. Категорически нет.

«Имя» — найбанальнейшее фентези про очередного Марти Сью, который сидя на завалинке (в нашем случае в таверне) рассказывает, как он к успеху шел. Он был никем, он потерял родственников, жил на улице, но затем поступил в самый эпичный (а может и единственный) университет этого мира и… Все, хватит, песок банальности уже просто скрепит на зубах. Про мальчика-очкарика или любого другого «Избранного» знаете, дальше все тоже. Только наш герой не только сверхмаг, но и бард несказанный, и воин неимоверный, и качается быстрее всех, поэтому молод неимоверно для своего уровня, и понты перед заезжим хронистом гнет так, что стены трясутся (так и заявляет «Я центр вселенной, моя история самая важная в мире, поэту всю ту левую ахинею, что я расскажу тебе между делом, запиши слово в слово»). В общем в настольных РПГ таких называют «манчкин» и гонят в шею из любой приличной компании. А здесь герой именно как этот самый типичный манчкин себя и ведет, все выполняя побочные задания, постоянно задирая нос перед хронистом (и соответственно читателем) и так толком и не добираясь до «главного квеста» даже к концу увесистой книги. При этом с предметом воздыхания у него ничего не клеиться, да и огребает наш герой в ситуациях, где требуется больше делать и меньше думать о том «какой я исключительный», чуть ли не на регулярной основе. Высокие интеллект и харизма, как водиться среди манчкинов, у нашего героя лишь на бумаге. А в реальности он не понимает, как этими характеристиками пользоваться. Это она вся такая неприступная, а не я туплю и не пытаюсь обратить внимания еще на кого-то, выдает нам герой. Кубы просто не так упали, бывает, а так я круче всех. Не знаю кого как, а меня от таких хвастунов просто тошнит. Сразу хочется столкнуть его с каким-нибудь хитрым и сообразительным противником, чтобы тот ему рога пообломал.

Что же касается прочих персонажей, то они как водятся либо квест, либо фраг, либо рупор для восхищения героем. Рядом с самовлюбленным манчкином другим места нет.

Да, и в книге еще много воды, целый океан. Океан из крутости и самолюбования героя. Сказать что она затянута – это как сказать, что пешая прогулка до Луны немного великовата по расстоянию. Даже стандартное «с чего бы начать?» звучит где-то лишь в главе восьмой. Плюс эти самые главы порублены очень неравномерно. Где-то герой страниц шесть спрягает про свою мамзель, а где-то два абзаца «меня высекли», и все, следующая глава. Здорово портит ощущение цельности произведения.

Что же в итоге? Не ведитесь на высокие баллы незнакомцев в маске. Он, возможно, просто когда-то оказался просто в нужном месте в нужное время. Заработал хорошую репутацию весьма средним деянием и больше ее не портил. Не потому, что хорошо все делал с тех пор, а потому, что ничего после этого толком не делал.

Мы живем в дивное время, когда прародитель жанра может стать куда оригинальнее и свежее своих многочисленных потомков. Вот к примеру: главный герой у нас личность в достаточно степени аморальная, не гнушается убивать врагов нечестно, при этом он отнюдь не всемогущ, в результате противостояния с высшими силами теряет друга, а в конце и вовсе терпит неудачу, утрачивая крайне важный артефакт. Свежо, жизненно? А это между прочим первая книга в жанре фентези. Да что там, это вообще первая книга из дошедших до нас…

Так вот и с «Янки». Вроде как чуть ли не основатель жанра о «поподанстве», а резко контрастирует с современными поделками. Может автор и хотел показать, что трудно современному человеку пробиться через средневековое невежество, но не стоит опускать руки. Лично для меня, учитывая финал, посыл вышел совсем иным. Каким бы умным и продвинутым ты ни был бы, ничего в итоге у тебя не выйдет. Нельзя переделать людей мгновенно, нельзя перескочит несколько эпох разом. Ты можешь перестрелять сто ретроградов из пулемета, но сто первый просто пырнет тебя кинжалом в спину. Все твои достижения сравняют с землей и история дальше пойдет своим чередом. Ведь крутануть ее колесо быстрее, чем оно должно двигаться, нельзя. Не выйдет. Как бы не хотелось.

Пехова можно с уверенность назвать тем, кто в свое время почти убил мою веру в русскую фантастику. (У Перумова, которого обычно принято ругать по этому поводу, не читал ничего. Уже даже в моей юности у него была столь дурная слава, что его творчество в моих краях именовали не иначе как «пердумовщиной»). Потому что почти все его ранние произведения – это фанфики на мои любимые игры. Хроники Сиалы? Thief. Видимо, как и я, Пехов в свое время запоролся на мисси в соборе и дальше пошел лепить отсебятину и в конце приплел немного из Dark Omen. Последний завет? Fallout. «Ветер и искры» я не читал, но знающие люди говорили, что это внебрачный ребенок «Колеса времени» и нынче почти забытой Myth.

И вот мы дошли до «жемчужины» этой коллекции. Вселенная «Упыри: Балаган» в целом и игра Redemption в частности. Тут Пехов даже с названием париться (Kindred в оригинале самоназвание вампиров, наш графоман просто поменял последнюю букву и выдумал какую-то нелепицу про крыс). При этом фанфик вышел довольно унылый. Дело в том, что Пехов со своими дамами конкретно упростили, опошлили и огламурили исходный мир. Какой клан передирался с какого можно угадать почти безошибочно (вроде назвал Тремеров Асиманами и сказал, что маги откололись от них, а не они от магов. И мы вроде как уже не догадаемся, ага), но при этом из мира напрочь исчезли панки-анархисты, садисты-извращенцы, сутенеры-наркоторговцы и прочий маргинальный трэш, коим так богат первоисточник, а психопаты и бомжи были прилизаны и задвинуты на самый дальний план. Местные упыри все величественны и гламурны, и думают лишь о норковых манто и дорогих тачках, есть крыс и беспризорников им не комильфо. Еще исчез почти весь бэкграунд со столетиями взаимной грызни между различными фракциями, да и сами фракции по большому счету. Ну и главное исчез Зверь, темная сущность любого вампира, способная выйти из под-контроля, главный аргумент в пользу того, что вампиром быть в общем-то отстойно. Как пропала и большая часть клановых проклятий и прочих вампирских проблем. Это же фанфик, а значит, его герои должны быть идеальны.

В результате мы имеем плагиат в его наихудшем виде, когда берется чужая идея, немного меняются название и проводится тотальное упрощение под конкретного потребителя. Кстати, когда книгу издавали за границей, ее пришлось по вполне понятным причинам немного переписать (якобы чтобы иностранцы лучше ее воспринимали, ага) и переименовать. И знаете, как оно там называется? Twilight Forever Rising, сиречь стилистический закос под Сумерки в самом названии. Господин и дамы знают свою аудиторию, чего уж там.

Так почему же бал не минимальный? А потому, что у Пехова в отличие от Панова и иже с ними хотя бы хватило ума названия кланов поменять… Да и пишет он все же сносно.

P.S. Господа и дамы плагиаторы, хватит мучать бедных вурдалаков и магов без конца. А вот попробуйте кто передрать Wraith the Oblivion, а? Было бы забавно. Что говорите? «Что это такое?» Да не важно…

Дайте этому пану специальный приз в номинации «Как загубить годную идею».

Итак, представьте мир, где Иисус сошел с креста и надавал легионерам по мордам. Представляете, как сильно изменится Римская империя, в которой христианство стало доминировать на три столетия раньше, причем христианство сразу агрессивное? Представляете, во что она могла превратиться, если бы кризиса солдатских императоров и прочего бардака не было? Если бы ее священники могли призывать ангелов и обладали реальными сверхъестественными способнастями?

Представили? А теперь забудьте. Мир «Слуги» от нашего почти не отличается. Инквизиция более суровая и беспринципная, говорите? Да ладно. В мире реальном многие «слуги божьи» тоже были далеко не агнцами. Еще в «просвященном» семнадцатом веке во время тридцатилетний войны одни христиане другим пардон навозную жижу в глотки заливали. Что уж говорить о временах более ранних, например альбигойских походах с их апокрифическим: «Убивайте всех. Бог разберется». Так что действие произведения вполне могло происходить в нашем мире, просто с небольшим налетом мистики. Ничего бы не поменялось.

Что же представляет из себя книга? Сборник почти никак не связанных рассказов, про то как злой инквизитор с кучкой подонков на подпевке ловит еще более злых людей. Довольно плохеньких рассказов. Как и всякий начинающий автор, Пекара показывает «мрачность» мира просто всюду напихав чернухи (например, один из помощников героя – некрофил, почти в каждом рассказе кого-то пытают или насилуют, иногда все вместе) и не пытаясь создать давящей и гнетущей атмосферы, к которой сеттинг просто-таки располагает. Герой как водится круче гор и выше собора Петра, никаких серьезных проблем у него не возникает в принципе, он со всем разбирается походя. Ну и конечно автор очень смутно представляет, как работают реальные или средневековые првоохранительные органы. Доходит то совершенно глупых эпизодов. Приходит инквизитор в деревню, находит скажем отравителя и заявляет: «Ой, а мы его ловить не будем. И доносить на него не будем соответствующим органам. Мы ж колдунов ловим, а отравительство не по нашему департаменту проходит».

В общем, если вы хотели сурового альтернативного средневековья, проходите мимо. Лучше уж Мартина почитайте, он хоть куда лучше разбирается в реалиях того времени и мир выписывать гораздо лучше умеет.

Если вам говорят, что какая-то книга «одна из лучших, написанных по данной вселенной», это не всегда означает, что сама книга хорошая. Это может просто означать, что все остальное куда хуже.

Что такое «Ордо Ксенос?» Абсолютно проходное чтиво про инквизитора, который катается туда-сюда с кучкой безликих помощников и в итоге сталкивается с расой, которую автор только что выдумал (поэтому с ней можно делать все, что угодно). Плюс у автора явный переизбыток пафоса в крови, вообще характерный для пишущих по 40к, и это порой выливается в длинно-занудные и не особо нужные описания очередной «темно-ужасно-безысходной» локации.

Написать интересную книгу по вселенной, где визуальный стиль жестко превалирует над сюжетом, логикой и проработкой – задача непростая. Но авторы, крапающие том за томом, и не стараются особо. Возможно, на фоне бесконечных поделок о превозмогающих космодесантников «Инквизитор» выгодно выделяется, но по сути это все та же проходная поделка по лицензии. Только на сей раз мы имеем новелизацию скорее не самого варгейма, а забытой одноименной игры в данной вселенной, позже переродившейся в «Темную ересь». Поэтому события здесь куда локальней и приземленней (но все равно в конце галактику спасать придется, это ж Абнетт с бесконечным зарядом пафоса).

В общем как сказала одна моя знакомая «в игры лучше играть, а не читать про них книги».

Ох детушки, а хотите я вам расскажу сказочку? Только предупреждаю, что будет то, что нынче кличут СПОЙЛЕРАМИ. Поэтому скрою я ее под плашкой соответственной.

Вот такая сказочка вышла. Что значит «сто раз уже такое слышали?» Зато тут система магии интересная есть… Что значит «да таких систем в настолках навалом, ешь не хочу?» Зануды. В девяностые это было круто… Чегось? 2006 года сказка, говорите? Не брешите? А я-то старый думал, она куда старше, так наивно-банально написана…

Не знаю как кому, а лично мне тяжело написать более-менее развернутый отзыв, на произведение, которое мне безусловно нравится. Плохую или спорную вещь можно разбирать только, прикапываясь к мелочам и смакуя каждый недостаток, язвя по поводу некомпетентности или банальности автора. А вот хорошую, которую и без тебя похвалили много раз… Нет, можно конечно написать много восторженных строк об гениальности авторов, об неординарности произведения, о богатстве языка и т. д. Но на какой-то сотой или уже тысячной книге я к сожалению утратил эту способность. Пришло осознание, что идеала нет и он недостижим, и на любом солнце стали видеться пятно…

Ладно, хватит лирики. Попытаюсь все же сказать, за что я ставлю столь высокий бал этому произведению. Философские идеи, заложенные в повести, мне когда-то казались надуманными, затем гениальными, затем вполне жизненными. Спустя какое-то время они вполне могут показаться мне еще какими-то. Но вот мир самого Града нравился мне тогда, нравиться сейчас, и скорее всего будет нравиться и дальше. Кому-то он может показаться абсурдным или недоделанным. Но мне он как раз таким и нравиться. Таинственный город, с многими километрами заброшенных кварталов, мир с непредсказуемыми законами, масса разных жителей, которые все по сути «попаданцы», странное и абсурдное социальное устройство, и во главе всего этого таинственный Эксперимент, который все идет. Или давно провалился. Или он для каждого свой.

Прочитав книгу в первый раз, я стал искать что-то похожее. Не по внутреннему наполнению, а по внешнему. Что-то с похожим антуражем. И знаете что? Я ищу до сих пор. Как найду, может перечитаю Град снова и начну к нему придираться. Ведь большинство произведений я ругаю, так как могу их однозначно сравнить с чем-то подобным. А тут пока просто не хватает так сказать «репрезентативной выборки». Поэтому держи дорогой субъективный высший бал, у тебя слишком мизерное количество аналогов, чтобы осудить тебя полностью не предвзято.

Хорошая задумка при не самой удачной реализации. Автор рисует мир без ислама, где Византия могла бы спокойно расти и развиваться. Достоверным ли вышел этот мир? На мой взгляд, не совсем. Ведь у ромеев помимо проблем внешних существовала и масса проблем внутренних. А автор их в основе своей игнорирует. Возникли ли бы все эти проблемы, не имей Византия мощного внешнего врага? Скорее всего да, ведь постоянное противостояние между различными фракциями и «карусель власти» были в Византии еще и до начала противостояния с мусульманами. Конечно, скорее всего автор игнорирует все эти внутренние терки намеренно, чтобы излишне не переусложнять сюжет.

И тут мы подходим ко второй проблеме книги. Это не цельное произведение, а сборник рассказов, причем в основе своей весьма однотипных. Герой прибывает в заданную точку, ориентируется на местности и выполняет задание. Все. Пожалуй, лишь эпизод с эпидемией выбивается из общей канвы. Автор придумал интересное допущение, но мир, который мог бы при нем существовать, к сожалению показывает лишь урывками.

В любом случае, если вы интересуетесь Византией, с этой книгой все же стоит ознакомиться. Фантастики на эту тему весьма мало, как и стоящих художественных произведений в целом. Но не ждите от «Агента» ничего выдающегося, это просто добротный сборник рассказов.

А как все хорошо начиналось. Историческое фентези про войну Алой и Белой Роз с минимумом магии и глобальной угрозой на заднем фоне. Попытка изобразить достоверный мир и реалистичных героев. Сделать стороны конфликта равноценными.

Что же пошло не так? Давайте по порядку.

«Мы защищали эти земли тысячи лет. Мы Стена. Мы последняя защита людей. И знаете что? Пошло оно все нахер, там без нас власть делят!»

(Реальные мысли кого-то из Ночного Дозора).

Не смотря на то, что мир у нас вроде псевдореалестичный, здесь слишком много чисто фентезийных допущений. Династии, что держаться века, организации, неизменно существующие тысячелетиями, сборище уголовников, что держится лишь на честном слове… Все это портит восприятие цельности мира.

«Раз сериал исторический, а история у нас вся про кровь и любовь, давайте засунем в него побольше кишок и порнухи, ажиотажа ради.»

(Логика каналов вроде НВО или Старз).

Явный перебор с чернухой. Поначалу это не так заметно, но чем дальше, тем больше. Там, где хватило бы кратко описания, автор прям-таки начинает смаковать всякие изуверства. Где раньше была эротика, теперь начинается явная порнография с подробными описаниями. Кто-то считает, что это делает книги «взрослыми». Лично мне кажется, что реализуя свои неудовлетворённые садистские и сексуальные фантазии, автор скорее приближает свои произведения к категории «трэш». Взрослыми книги делает поднятие серьезных проблем и описание сложных характеров, а не излишний натурализм. Увы, с определенного момента первого все меньше, а второго все больше.

«Главное – дожить до нужного момента. И тогда можно менять фамилию на Сью».

(Кто-то из Йорков, пардон Старков).

Чем дальше в лес, тем больше некоторые герои превращаются в типичных персонажей фентези. На них из ниоткуда падают армия/власть/магический дар и все в том же духе. Историческое фентези превращается в фентези обычное про месть за убитых родителей и сожжённую хату. Магия, что раньше играла минимальную роль, грубо ввинчивается в сюжет и спасает/воскрешает тех, кому вроде как уже пора на тот свет.

« — Мы в этом цикле с начала первой книги. Может к концу пятой уже сделаем что-нибудь?

- Неее, давай еще бамбук покурим…»

(Диалог между белыми ходоками).

Вот мы и дошли до одной из главных проблем. Затянутость. На каком-то моменте Мартин окончательно забыл, что пишет художественное произведение, а не описание сеттинга для настольной РПГ. Все интересное закончилось книге к третьей, я думал, что в четвертой автор уже начнет развивать финал конфликта, но нет. Пятая и вовсе вышла просто отвратительная, в худших традициях «Колеса времени». Ну, это когда все тысячу страниц собираются что-то сделать, но это подождет до следующей книги. Автор плодит все новые линии, вводит новых абсолютно ненужных персонажей, надуманные повороты ради поворотов, а магистральный сюжет все стоит на месте. Белые ходоки поди уже не одну плантацию бамбука скурили…

«Ой, да ладно. Не может же дед все пять лет только по конвентам ездить и правами торговать. Да допишет он новою книгу к шестому сезону, времени-то навалом…»

(Кто-то наивный из создателей сериала).

Вот мы добрались до финального гвоздя в крышке гроба. Шестая книга. Аууу, ты где? Тут уже как говориться аниме мангу обогнало, в смысле сериал книгу. Лично меня развитие сюжета в сериале полностью разочаровало. Магистральные герои окончательно стали непобедимыми Сью, многие второстепенные линии грубо закончены как ненужные, сюжетные тайны вроде мотивации белых ходоков получили самое банальное и неинтересное разрешение. Конечно, сериал не книга, но… Учитывая пятую книгу, а Мартина может выйти не лучше. Если выйдет. Если эта книга все же будет дописана, а не получится как с Джорданом. Хотя лично мне это уже не важно. Первые четыре книги я прочел в отдаленном 2010, пятая вышла через полгода (ее я одолел сразу в оригинале, не дожидаясь перевода) и стал ждать продолжения… С тех пор годков уже прилично прошло, интерес к циклу за это время я уже потерял. И мне уже абсолютно все равно, как еще автор поизмывается над своими героями, потому что над читателями он поизмывался уже прилично.

В общем, мы имеем хрестоматийный пример «начал за здравие, закончил за упокой». Даже не так, ведь конца все еще не видно. На мой взгляд, Мартину стоило ограничиться трилогией, максимум квадралогией. Тогда бы возможно имели бы очередной образец классики фентези, пусть местами и спорный. А так получилось затянутое не пойми что, продолжение которого все никак не выйдет.

Мартин как-то сказал в ответ на очередное «Когда?..» что мол для классики, которую будут читать десятилетия спустя, время написания значения не имеет. Самонадеянно, что тут сказать. Будут ли его активно читать через столько лет? И не придется ли кому дописывать седьмую книгу за него? И будут ли желающие дописывать вообще? Время покажет.

Это хорошая книга, которую современному человеку будет очень тяжело читать. Ведь написана она, на мой взгляд, очень костным и тяжелым языком.

Не пытайтесь читать ее просто ради удовольствия, чтобы скоротать вечерок-другой. Во-первых, она писалась в 15 веке, когда массовой литературы в современном понимании не существовало в принципе (потому что народ в массе своей читать не умел). Ну а во-вторых, по большому Мэлори и не писатель вовсе. Это горе-рыцарь, который сидел взаперти и все ждал когда его выпустят, коротая время тем, что составлял компоновку всех известных легенд. К несчастью для него и к счастью для нас, его так и не выпустили, и труд сей был завершен.

Так кому стоит читать эту книгу? Тем, кто хочет познакомиться с одним из краеугольных камней европейской литературы. Тем, кто хочет познакомиться с наиболее полной из доступных версий Артурианы, не продираясь через опусы кого-то вроде Кретьена де Труа и не прибегая к современным упрощенным адаптациям, из которых как правило многое выкинули (мне например Король-с-сотней-рыцарей больше почти нигде не попадался). Тем, кто хочет узнать, как выглядела самая первая так сказать «фентези-эпопея». Ну и наконец тем, кто хочет удостовериться, что еще века назад автор мог излагать события целых десятилетий с множеством героев, не растягивая все действо на многие тома.

Лично для меня «Смерть Артура» в итоге стала этакой точкой отсчета для жанра фентези, своего рода трафаретом, который я люблю прикладывать и ко многим современным произведениям по поводу и без.

В черном-черном городе, в темной-темной комнате сидит один польский пан и, завывая от жадности, грызет себе локти.

Кто виноват? Как так вышло? Зачем эта книга вообще была написана? Что ж, это долгая история.

За морями, за лесами жил да был один писатель по фамилии Муркок. Написал он много всякого и разного, и вышел как-то из-под его пера антигерой-альбинос Эльрик по кличке Белый Волк. Муркок написал про него несколько произведений, а потом убил да схоронил. Но не то чтобы глубоко схоронил, земелькой так присыпал, схалтурил в общем по части погребения. Хоть история Эльрика и была закончена, автор его периодически из могилы доставал и над трупом надругивался.

И шел как-то мимо этого захоронения один польский пан. Посмотрел да и подумал: «А я чем хуже?» Поднял Белого из могилки, отряхнул, забрал меч черный и выдал серебряный, да паспорт на имя «Геральт» замест старого и новую биографию. И пошел наш Волк лямку дальше тянуть, только в странствиях его жидкости артериальной да желез молочных поболе стало. Некоторые почему-то считают, что это книги «взрослыми» делают, хотя и Ымгыру, пардон ежу понятно, что подобные ходы на отроков нацелены, чтобы те могли сказать «а тут расчлененка и обнаженка, все по-взрослому, не то, что в этом вашем детском «Властелине колец». И первые книги даже ничего так были, но дальше пан от малой формы перешел к опупеи, и тут непроработанность мира и характеров во все поля полезли. Слыхано ли к примеру, чтобы в псевдосредневековом мире маги о генетике гуторили? Ну да все это завсегда можно отмазать словом модным «постмодернизм».

Долго ли, коротко, но таки пришло время возвращаться и Геральту в могилу. Снискав славу на родине и в ближнем зарубежье, решил пан на славу мировую замахнуться. И тут оказалось-то, что за бугром он не особо-то и нужен, там и своих хватает. Издали с грехом попалом пару книг его, но те лавров особых не снискали и заглохло все.

А тем временем пришли к пану калики перехожие и говорят: «Давай пан мы по книгам твоим игру сделаем. Компьютерную. Людям радость, а тебе процент с продаж». Пан нос наморщил да и говорит: « Вы никто и звать вас никак. А я гений вселенского масштаба. Не будет у вас продаж. Вон одни сериал уже сняли. Гоните вперед червонцы». Калики плечами пожали, червонцы отдали, лицензию забрали. И пошли игру делать. Первую средненько сделали. Со второй слава пришла. А уж третью, что уже после «Сезона» и событий этой сказки вышла, так все шедевром клеймить начали.

И одолело тут пана земноводное, начало душить, тоска нахлынула, что червонцы он вперед взял, а с продаж игры ему теперь ничего не перепадает. Ему бы радоваться, ведь книги его считай благодаря играм дыхание второе получили, за бугром дело с мертвой точки сдвинулась. Но взыграла у пана гордыня страшная. Мол, я единственный и неповторимый, не ставьте больше кадры из этой поделки мне на обложки. Когда про игру у него спрашивали, он только нос задирал и говаривал: «Я только с умными знаюсь». А те, кто в игру эту самую играют да еще и нахваливают по мнению пана, к таковым не относятся, такой вот сказ.

Впрочем, это все была присказка. А вот сказка. Решил пан всем показать, кто тут демиург, и давай темной ночью опять могилу искать да раскапывать. Там уже французы стояли какие-то, говорят, нам ненадолго, книжку с картинками рисовать. Эльрик тут же лежит? А вы тот человек, что по игре книги пишет? «Это игры по книгам! И Геральт это, Геральт!» — завопил пан и отрыл бедолагу. И написал про него книгу новую. Не приквел и не продолжение, ни рыбу и не мясо, так поделочку скабрезную, лет на десяток устаревшую и кроме поклонников истовых никому не нужную. Аки ненужные ремесленные поделки самого Муркока об Эльрике, лишь ради злата окаянного сотворенные. История – она штука цикличная. Что есть это «Сезон», что нет его – для цикла о Белом Волке без разницы. Мертворожденный он. И сидит пан дальше, и снова грызет локти… И даже признал немного, что с каликами много лет назад просто пожадничал…

И сказка сия не нова. Вон с Гоголем и его «Ревизором» та же история приключилась. Да только он, будучи писателем настоящим, вздохнул горько, да и пошел дальше творить. А не грыз себе локти денно и нощно и не брызгал непрестанно желчью в сторону театра, что пьесу его выкупил. Потому что человек радеть за монету звонкую головой должен, а не сердцем.

Брак — замечательная вещь. Благодаря ему в вашем доме может появиться множество вещей, о которых вы раньше и помыслить не могли. Например, почти полное собрание трудов Громыко.

По олухам у нас наверное есть все, что только можно. Все книги, два артбука, колода карт с картинками. И значок с шоарской лисой или как там ее (хотя я всем говорю, что это вортексный зверь). И вот я все-таки решил прикоснуться ко всему этому богатству, начав с первой книги. После чего обсудил ее со своей благоверной.

В общем, слушается дело о олухах, том первый. Я обвиняю, она защищает.

Обвинение: Эта совершенно банальная и неинтересная космоопера. Опять плохо прописанный мир. Опять ничем не выдающиеся расы.

Защита: Мой подзащитный — ситком в космосе. Вы со своими высокими стандартами выдвигаете ему совершенно необоснованные обвинения.

Обвинение: Ладно, но ведь это еще и плагиат с сериала «Светлячок», причем местами самый наглый. Одна из команд — это просто экипаж Серенити, только Мэл стал азиатом, да и другие немного поменялись или вовсе исчезли. Некоторые эпизоды просто с мясом выдраны из оригинала. Например, когда один из бандитов чуть ли ни дословно цитирует первую серию, говоря что «на каждой молекуле этого груза клеймо Альянса».

Защита: Это все Уланов виноват. Со второй книги Громыко исправится и уберет эту плагиатную команду на задворки.

Обвинение: Но ведь и сюжет тут совсем звезд с неба не хватает. И юмор далеко не самый качественный.

Защита (зловеще): А. Мне. Нравится.

Что ж, пришло время вынести вердикт. Высокий бал в силу прегрешений подсудимого обвинение выставить не может. Низкий ввиду последнего аргумента защиты тоже (обвинению жить хочется. По возможности долго и счастливо). Поэтому пусть будет что-то среднее.

В данном произведении Лем вновь подымает свою излюбленную тему «встречи белки и улитки», то есть столкновения двух абсолютно разных цивилизаций, которые столь различны, что никаких точек соприкосновения у них нет и быть не может. И подходит к этой проблеме с новой стороны. А что если то, что кажется нам разумом и не разум вовсе? Что если это просто какая-то сила, действующая лишь по инерции? С ней можно договориться примерно как с ураганом. Или сражается как с землетрясением. Плюс подымается ещё одна интересная проблема о том, что созданное может надолго пережить своих создателей, мутировать во что-то жуткое и далекое от первоначальных задумок, а затем погубить кого-то многие эпохи спустя. Идея не уникальная, но здесь она расписана особенно красочно.

Да, книге присуще некоторое техническое устаревание, но ее это не портит. Научная достоверность и точность предсказания технологического развития здесь не главное. Перед нами произведением о том, что не все можно измерить привычными мерками, а затем победить и покорить. С некоторых мертвых миров лучше бежать сразу, оставив их самих по себе. Ведь даже если вы одолеете их «обитателей» ценой неимоверных усилий, победа вам по сути ничего не даст. Это редкий посыл как для фантастики того времени, так пожалуй и нашего, где храбрые герои всегда правы и все могут приодолеть. Этакий антипод «Звездного пути» и подобных произведений.

Многие считают, что ко второй книги цикла автор исправил недочеты первой. Лично мне так не кажется. Да, написано лучше, нелогичностей меньше, но большая часть проблем так и осталась. На сей раз повествование скачет на десяток лет вперёд и два основных героя перекачивали из Лета». Сюжет крутится вокруг смерти правителя и соперничества за его трон. Но интриги связанные с этим все столь же унылы и неинтересны, как и в первой книге, активных действий почти нет, большую часть книги ничего интересного не происходит. Все просто ходят туда-сюда и ведут заунывные диалоги. Интересная концепция мира не получила никакого развития, маги-поэты и их необычные рабы здесь лишь для антуража. Плюс в наличии совершенно сказачно-наивная концовка.

По итогу — если первая часть вам не пришлась по нраву, то и от второй не ждите откровений. В третьей нам уже обещают войну, но лично я пас. Мне и двух книг хватило.

Авторы хотели сделать настольную РПГ, а сделали книгу. Уж лучше б делали РПГ, так как книга вышла просто отвратительная.

Нас сразу начинают грузить кучей мест, имен и названий, как будто у нас под рукой уже есть несколько книг этой самой неизданной РПГ и мы там легко можем посмотреть кто есть кто. Ничего толком не объясняется, герои в основе прописаны крайне бедно. Как работает тут магия, что представляют из себя местные боги... Догадайся сам или потерпи еще томов надцать. Много тратиться на описание мира, но он абсолютно неинтересен. За вычурными названиями рас по большому счету скрываются все те же эльфы и орки. Ну и авторы страдают клинической стадией гигантомании и избытка пафоса в организме, свойственного для подобных сеттингов. И приписывают лишние нолики где можно и нельзя. Тут к примеру есть персонаж которому 20 тысяч лет...

Ну и довершает унылую картину абсолютная бредовость поступков многих героев. Такое ощущение, что они ведут себя так или иначе просто потому, что так кубики выпали. Эта девушка минуту назад была одержима и до этого зарезала пару наших? Что делать? Прогнать/убить/принять в партию? Что там у нас выпало... А, принять в партию. Почему? Потому что. Так выпало. Или взять к примеру «гениальный» план местных злодеев. Это просто «Бэтмен против супермена».

Но и этого нашим демиургам показалась мало. Во второй книге (которую я так и не дочитал, поэтому отдельно описывать не буду) они решили «понагнать мрачности» и давай описывать свои нереализованные половые фантазии в стиле приснопамятного Гудкайнда. И оно как бы имеет место в темном фентези, но авторы увлекаются их описанием так, что вообще забывают про сюжет и логика поступков героев окончательно пускает себе пулю в висок. Пару глав мы терпели всяческие унижения и извращения, чтобы спасти конкретного персонажа, а теперь готовы его съесть (правда съесть). Почему? Ну кубик очень неудачно выпал при броске на мотивацию...

В общем некоторым РПГ лучше так и оставаться в виде сеттинга. Не приняли в издательстве — пишите лучше, а не плодите кадавров. А то «Сады луны» выглядят как изуверская попытка натянуть совомедведя описания придуманного мира на глобус художественного произведения.

»-Неуязвимость, бесконечные патроны...

-А третье желание?

- Нафиг третье, в ад давай!»

Вторая попытка Мусанифа показать «темную сторону медали» куда хуже первой. Номинально главный герой здесь молодой парнишка, противостоящий завоевателю, но по факту сюжет крутится как раз вокруг этого «темного властелина». И на проверку он аки тот думер из помянутого выше анекдота. С чит-кодами на неуязвимость и бесконечную ману. Он может просто телепортироваться на другой конец света и уничтожить вражеского правителя. Играючи оправиться от смертельной раны. Или мигом затопить чужой флот. Зачем ему вообще нужна армия? Чтобы оттенять его крутость, видимо. При этом он весь из себя суровый, но справедливый, и на самом деле он не завоевывает, а несет прогресс. Ну знаете, как рыцарь из старой шутки, который не насилует, а улучшает генофонд. А враги не могут ему ничего противопоставить. Вообще ничего. У них-то чит-кодов нет. Даже якобы главный герой, который всю книгу готовится к битве с завоевателем в конце

В общем автор хотел написать снова про злого властелина, который на проверку не такой уж злой. А получилась баллада о непобедимом читере. Играть за такого может было бы интересно. Читать про такого — ни капли.