Современному поколению, привыкшему к электронным читалкам, имеющим свободный доступ к такому количеству книг, что и одного процента из них не прочитать за всю жизнь, конечно не понять того вакуума литературы, который был во времена, когда «Звездные короли» впервые попали в СССР. Трудно сейчас представить ощущения школьника, который открыв очередной номер «Техники-Молодежи» вдруг увидел там ТАКОЕ.

Окно в абсолютно другой, незнакомый и загадочный мир. Мир космооперы. Тогда конечно, я еще не знал этого слова, но читать мне это совсем не помешало. Космические короли и бароны, интриги и любовь, безжалостные убийцы и благородные спасители, межзвездные сражения и путешествия во времени. Все это совершенно не похоже на то тоскливо-морализаторское чтиво о дополнительной выплавке чугуния, которое представляло из себя большая часть тогдашней советской фантастики.

Кроме необычного антуража отмечу захватывающий сюжет, в который погружался с первых же страниц, и который не отпускал до самого финала, буквально до последнего абзаца. Поскольку повесть печаталась больше полугода, ожидания каждого следующего номера были тягостными, а уж когда оставался последний, декабрьский номер — и вовсе невыносимыми. Куда там «Игре Престолов». Тем более, что соцсетей и форумов в те времена не существовало, и обсудить свои переживания, впечатления и вопросы было почти не с кем.

Безусловно многое сейчас выглядит наивным. Противостояние Империи и Темной Лиги заимствовано из событий, приведших ко Второй Мировой, да и сами сражения линкоров и крейсеров перенесены из событий на Тихом Океане. Шор Кан — явная отсылка к Гитлеру(а вовсе не к Сталину), хотя надо признать он получился гораздо обаятельнее своего прототипа.

Роман послужил одним из толчков для написания Ефремовым «Туманности Андромеды» в ответ. Но надо признать, что ответ во многих отношениях получился слабым и уступающим «Королям». «Туманность» — это в первую очередь инструмент для выражения Ефремовым своих идей и этому посвящено все в романе — от поступков людей, до их диалогов. И в результате герои у Ефремова картонно-ходульные, а когда они открывают рот, то создается впечатление, что они зачитывают передовицу газеты «Правда».

В то время, как у Гамильтона главные герои Гордон и Лианна являются обычными людьми, со своими страхами и сомнениями, которые они вынуждены преодолевать. Интересны также и второстепенные персонажи — Зарт Арн и его отец и их помошники. Ну и Шорр Кан, как я уже писал не похож на карикатурного злодея.

Резюме: классика, обязательная к прочтению. Изначально планировал поставить 9, но пока писал, нахлынули воспоминания, из-за которых добавлю еще балл.

Все таки Войнович провидец. Сотрудники КГБ, неумело крестящиеся в храмах, попы-патриоты, кольца враждебности, гениалиссимус. Такое впечатление, что книгу восприняли как инструкцию к действию.

Вторая книга получилась мощнее первой, что является довольно редким явлением. Но тем не менее она превосходит «Задачу» по всем параметрам. Более динамичный сюжет, более яркие персонажи, множество интересных концепций. Ну и самое главное — она гораздо страшнее.

В первую очередь, конечно хочу отметить интересные мысли. Концепция Вселенной как «Темного леса» выглядит жуткой и бьет по голове не хуже Капли. В некотором роде это доведенная до абсолюта гоббсовская идея о войне всех против всех. Только в отличие от Гоббса на горизонте не наблюдается Левиафана. Интересно, что Лю Цысинь идеально отзеркаливает идеи Ефремова с его Великим Кольцом.

Во вторую очередь — это захватывающий сюжет, с совершенно непредсказуемыми поворотами. Как я не пытался угадать развязку — у меня не получилось. Понятно, что была связана с Ло Дзи, понятно что она будет связано с Космической социологией, но конкретно такую развязку я даже и близко не предвидел.

Персонажи более многогранные, чем в первой части, но видно что это не самая сильная сторона автора.

Долго думал над якобы тупыми землянами, выстроившими флот таким образом. Пришел к выводу, что это вполне логично. Люди уже больше века не имели никакого опыта боевых действий и не видели в Капле никакой угрозы. В этой ситуации желание попиариться победило разумную осторожность.

Резюмирую — книга является Событием, а автор самым ярким открытием для меня в этом году.

Он умеет удивлять.

Он заставляет задуматься.

Пожалуй это самая сильная книга трилогии. Дочитываю третью. Там уже два раза были «рояли в кустах». Здесь такого нет.

Отдельная благодарность переводчикам.

Когда в детстве после прочтения великолепных «Три Мушкетера» и «Двадцать лет спустя» мне попалось их продолжение, то оно показалось необыкновенно скучным. В первых романах звон клинков и погони, выстрелы из-за угла и яд в вине, поцелуи прекрасных женщин и дружба настоящих сильных мужчин. Времена, когда простые искатели приключений, имея только шпагу и пару пистолетов и не имея за душой ни гроша сотрясали основы государств и сводили на нет потуги могущественных министров. А здесь высшей целью интриг является возможность занять комнату поближе к королю или стать фрейлиной его невестки. Гордые принцы и графы, полновластные хозяева своих земель, которые вели самостоятельную политику и ради своих прихотей могли поставить под угрозу само существование Англии или Франции теперь бледнеют от радости, когда король соизволит посетить их замок. Измельчали люди, измельчала эпоха — сказал Д’Артаньян. И измельчал Дюма, подумал я, закрывая наконец книгу. На самом деле «Бражелон» из тех книг, для понимания которых необходимо прочтение в более зрелом возрасте. Люди конечно не измельчали. Просто изменилась эпоха. Безусловный талант Дюма и заключается в умении показать изменение эпохи через изменение жизни простых людей.

Почти столетние усилия Генриха IV и Людовика XIII, Ришелье и Мазарини принесли к началу правления Людовика XIV наконец свои плоды. Из рыхлого конгломерата разноязыких земель Франция стала превращаться в мощное централизованное государство. Источником власти и всяческих благ стал королевский двор, к которому естественно и стали тянуться дворяне всех рангов и калибров. За границами повествования остались масштабные реформы, проведенные Кольбером, но и без них тенденция вполне ясна.

Социальные и экономические изменения вызвали и изменения культурные и нравственные. Если раньше дворянин поступая на службу к королю, выступал субъектом, заключая договор с первым среди равных, и от него требовали лишь его храбрость и умения, то теперь он был должен отдать весь себя без остатка. Понятно, что в таком мире мушкетеры не могли выжить. Они попросту в него не вписывались. Благородство Атоса и Д’Артаньяна не позволяет им идти наперекор своим принципам. Это не значит, что в эпоху Короля-Солнце не было принципов. Они были, только другие. От Портоса конечно никто не требовал нарушать его принципы, но без друзей единственное, что он мог — умирать от обжорства и пьянства в одном из своих замков. Не самый лучший конец. Точно так же, логично и выживание Арамиса. И дело не только в том, что верность принципам у него более гибкая, чем у его друзей, хотя и это есть. А в том, что он свои принципы поставил на службу организации не менее могущественной, чем королевская власть во Франции — католической Церкви.

Резюмирую — произведение не менее мощное и талантливое, чем предыдущие. Просто оно про другое время.

Приступая к чтению очередного опуса Сварогианы я был в предвкушении новых ляпов, склерозных негров и, конечно же новых сексуальных девиаций, поразивших все взрослое и невзрослое население Талара.

И не ошибся!

Начинается роман с того, что отдыхающий от трудов праведных и неправедных Сварог решает сложную логистическую задачу — далеко ли от его кресла до шкафа с закуской и выпивкой. И что сильнее — желание побухать, или нежелание оторвать свое седалище от кресла? В итоге побеждает лень, и Сварог со вздохом остается трезвым.

Но паазвольте! Еще в первом романе в похожей ситуации Сварог попросту телепортировал кувшин с вином в постель, где развлекался с очередной красоткой, так и оставшейся безымянной. Да, годы берут свое. Теряет Сварог необходимые навыки для жизни.

Так и не выпивший Сварог занимается изучением культурной жизни своих подданных — а именно чтением полицейских доносов: кто, кого, как, сколько раз и в каких позах. Прочая культурная жизнь, как и прежде, Сварога мало волнует. К моему большому удивлению на этот раз обошлось без участия Яны. Хотя вопрос — где невинная девочка, которая в первых книгах цепенела при одной мысли о поцелуе со Сварогом, да и воспитывалась достаточно строго, набралась всех этих извращений, так и остался открытым.

Наконец отдохнувший Сварог переходит к своему основному занятию — борьбе со всякими зловредными происками желающих раскачать имперскую виману или учинить другое преступление против стабильности.

Надо признать, что даже на откровенно халтурном фоне последних книг эта борьба вызывает одну лишь скуку, а табуны роялей уже не помещаются в кустах. Злодеи несут на себе печать злодейства и видны за версту. Пойманные, они быстро, не задумываясь сдают все что, можно. Одним словом расследование особых трудов не вызывает. Само логово злодейства такое же скучное и представляет очередной набор невнятиц и бессмыслиц. Ну вот к чему, например было присылать Сварогу и Яне смонтированную клубничку с их участием? На тот момент, по мнению заговорщиков ни Сварог, ни Яна ни о чем не догадываются. И такое видео только встревожит их.

Общая картина такая же безрадостная. Если бы и не было этой книги, в общем повествовании про Сварога ничего не изменилось бы.

Финал вообще за гранью идиотизма. Ну да, часть обретших свободу воли действительно будет совершать черные дела со всеми вытекающими. Но другая часть, наоборот, обретя волю, обретет и возможность получить Спасение, коего была лишена до действий Сварога.

Фигня.

Как я и подозревал, до высочайшей планки, заданной «Темным лесом» третья книга не дотянула.

Как и прежде интересные идеи, особенно если переложить их на на наш мир, где одни страны в угоду достижения сиюминутного политического и экономического превосходства над другими безжалостно уничтожают окружающий мир.

Если в Темном лесу автор вдохновлялся Гоббсом, то момент с изменением физических законов явно навеян лемовской «Новой Космогонией».

Интересное и даже изящное объяснение Парадокса Ферми и возникновения Черных Дыр. Впрочем это больше к «Темному Лесу»

Как и прежде интересный, совершенно непредсказуемый сюжет. По крайней мере в первых двух третях книги.

Интересно противопоставление Уэйда и главной героини. Когда выбор внешне верных,моральных и направленных на выживание как можно большего количества людей решений постоянно ведет в пропасть.

Но все это к сожалению не удалось свести в единое целое. Главный вопрос — Зачем? Зачем нам это? Финал «Темного леса» завершен и логичен. Все остальное — попытки улучшить хорошее с известным конечным результатом.

В итоге у трилогии совершенно невнятный и неинтересный финал.

Плюс «рояли в кустах». Этого я совершенно от автора «Темного Леса», где каждый, буквально каждый малозначительный эпизод получает объяснение, не ожидал.

Первый — это четвертое измерение, которое появляется именно для спасения людей. Ни раньше, ни позже. И второй — когда АА с подругой стартуют с Плутона.

Ну и совершенно непонятна истерическая реакция землян на действия «Бронзового века» и «Синего Космоса». Можно подумать, что у Земли других проблем нет. Ситуация, когда сильные для своего выживания убивают слабых в земной истории сплошь и рядом. Достаточно почитать историю кораблекрушений.

Открыли дверь в одну комнату, слева от входа нашли пистолет, к нему три магазина, десяток патронов россыпью и две гранаты, потом повернули направо и увидели автомат, к нему 3 магазина и 2 мины.

Краткое содержание цикла.

Справедливости ради в дальнейшем Круз намного уменьшил технические описания мародерства своих героев и некоторые вещи мне даже понравились.

Но этот цикл совершенно нечитаемый.

Тяжело писать отзывы на книжки, которыми зачитывался в детстве. В свое время «Гриада» была одной из самых любимых, зачитанных до дыр книг. Захватывающий сюжет, межзвездные путешествия, сверхсветовая скорость, инопланетяне и прекрасные инопланетянки, революционеры и шпионы, и еще одни мудрые инопланетяне. Все это было так непохоже на тоскливую советскую фантастику тех времен о врагах народа и трудовых свершениях.

Но с годами понимаешь, к сожалению, что на самом деле все очень наивно и штамп сидит на штампе и штампом погоняет. От заиндевевших женщин(с) до восхваления Ленина.

Очень многое из советской фантастики не выдержало испытания временем и данное произведение относится к их числу. В наше время оно выглядит просто архаично.

Не буду никому рекомендовать читать это сейчас, но и отговаривать не буду, вполне возможно кому-то и понравится.

Теперь о плагиате. К сожалению нет никакого случайного и отдаленного сходства, а есть несколько страниц, полностью переписанных один к одному из романа Уэллса. Для меня загадка, зачем вообще автор это сделал. Все остальное написано вполне бойким как для тех времен языком. Возможно он посчитал, что «Спящий» слишком малоизвестное произведение, и целевая аудитория двух книг не пересекается, не знаю. Но лично я «Когда спящий проснется» прочитал лет через пять после «Гриады». И поскольку текст последней я знал почти наизусть, сразу увидел плагиат. Сказать, что в тот момент мне было неприятно, не сказать ничего. Впрочем, судите сами.

«Началась толкотня и свалка, грозившая перейти в панику. Слышались какие-то непонятные выкрики, из гула вырывались отдельные слова. Одни отдавали приказания, другие отвечали. Совсем близко кто-то громко простонал.

– Красномундирная полиция! – крикнул кто-то над ухом у Грэхэма.

Издалека послышался треск, впереди за углом замигали вспышки. При свете их Грэхэм различил во мраке скопление людей, вооруженных так же, как и его стража. Вскоре вся улица наполнилась треском и вспышками. Потом опять упала, словно черный занавес, темнота.» — Спящий.

«Кругом раздавался топот, слышались какие-то непонятные выкрики, из общего гула вырывались отдельные слова. Джирг отдавал приказания, другие отвечали. Совсем близко слышался голос Виары, объясняющий что-то грианоидам.

— Служители Кругов! — крикнул вдруг кто-то над моей головой.

С огромного уступа восьмигранника Кругов послышался треск, замигали синеватые вспышки. При их свете я различил во мраке скопления гриан, вооруженных таким же оружием, какое я видел у грианоидов. Вскоре вся окрестность заполнилась гулом и вспышками. Потом опять упала, как черный занавес, темнота.» — Гриада.

«Грэхэм споткнулся обо что-то мягкое и услышал хриплый стон, потом крики: «Спящий!», – но он был так оглушен, что не мог ответить. Потом затрещало зеленое оружие. Безвольным, слепым, механическим атомом следовал он за движением толпы. Его толкнули, он ударился о ступеньку и заметил, что находится на покатой плоскости. Тьма рассеялась, и он увидел лица окружающих его людей, мертвенно-бледные и покрытые потом, изумленные, испуганные, с широко открытыми от ужаса глазами. Лицо какого-то юноши было совсем рядом с ним, чуть ли не в двадцати дюймах. В тот момент Грэхэм взглянул на него равнодушно, но потом оно часто мерещилось ему. Юноша этот, стиснутый со всех сторон толпой, был прострелен и мертв.» — Спящий.

«Я стукнулся обо что-то мягкое и услышал хриплый стон, потом крики «Вперед!» заглушили его. Еще гуще замелькали голубоватые вспышки. Мрак расступился, и я увидел лица окружающих грианоидов, разгоряченные и покрытые потом, злые и сосредоточенные, с широко раскрытыми огромными глазами, в которых горел огонь восторга и близкой победы. Лицо какого-то старика было совсем рядом со мною. Впоследствии оно долго мерещилось мне в просторах Космоса. Старик этот, стиснутый со всех сторон плечами друзей, пробитый гравитационным излучением, был мертв. Но он продолжал стоять с широко раскрытыми глазами.» — Гриада.

«Юноша в выцветшей синей одежде внезапно вскочил на сиденье. «Алло?» – крикнул он. Ноги его находились в каких-нибудь шести дюймах от головы Спящего.

Он поглядел на Грэхэма, очевидно, не узнавая его, затем повернулся, выстрелил и, воскликнув: «К чертям ваш Совет!» – прицелился для нового выстрела. Грэхэму показалось, что шея у юноши вдруг уменьшилась вполовину. Теплая капля упала на щеку Грэхэма. Зеленое оружие замерло в руках у бойца. Секунду юноша продолжал стоять с отупелым лицом. Затем медленно наклонился вперед, колени его подогнулись. Он упал, и тут же стало темно. Услышав падение тела, Грэхэм вскочил и, спасая свою жизнь, ринулся к проходу. Споткнулся о первую ступень, упал и, поспешно вскочив, устремился кверху.» — Спящий.

«Один из них он передал мне, а сам вскочил на последний уступ, за которым уже открылась необозримая панорама «арены» Трозы, смутно освещенная далекими шарами, висевшими над Энергоцентралью. Юноша обернулся ко мне, приглашая на уступ, затем стал стрелять в Познавателей, бежавших к яйцевидным аппаратам на площади Кругов. С криком «Смерть Познавателям!» он приготовился к новому выстрелу. И вдруг мне показалось, что шея у юноши начала таять. Теплая струя полилась мне на руку. Излучатель в руках юноши замер, все еще посылая вихри. Какое-то мгновение грианоид продолжал стоять с восторженно — серьезным лицом, затем медленно наклонился, колени его подогнулись, и он упал бездыханный.» — Гриада.

Ну и т.д.

Поставлю 5 по старой детской памяти.

В «Дыхании Мороза» общий сюжет чуть получше, чем в совершенно идиотском «Радианте», но на этом все положительные стороны данного....хм... творения и заканчиваются.

Все сведено на нет глупостями, нестыковками и откровенной ленью «негров», не удосужившихся прочитать даже первую книгу серии.

- Сварог летит на Сильвану. Попутно выясняется, что полет на космических кораблях свободно доступен таларцам. Таларцам, для которых обычный самолет уровня «Дугласа» — совершенно невиданная Шайтан-Арба. Ну ладно. Расстояния между Сильваной, Таларом и Нереидой сопоставимы с расстояниями между Землей, Марсом и Венерой. Даже не вдаваясь в тонкости законов физики, это следует хотя бы из того, что при приближении Сварога к Сильване она сначала из точки превращается в пятнышко, потом в диск, потом в большой круг. То есть обладая сопоставимыми с Землей размерами и светимостью Сильвана с Талара видна как Марс с Земли. Со всеми вытекающими. Свехсветовой связи у ларов нет. Да она им в общем-то и не нужна. Однако, когда Сварог звонит Грельфи, оставшейся на Таларе, она отвечает через пару секунд.

- Начинается снегопад. Сварог высылает полицию патрулировать улицы, охранять важные объекты и т.д. При этом специально уточняет, что высылать надо конную полицию для большей оперативности. Чуть позже появившаяся Канилла сообщает, что еле добралась до дворца, поскольку «снега коню по грудь». И он продолжает идти. Однако еще позже сообщается, что полиция быстро и оперативно решила все задачи. У Сварога что, Королевская Конная Полиция на Лыжах?

- Яна увлеклась коллекционированием янтаря. Для этого она совершает рейды по лавкам и скупает его. После этого она возвращается к себе и начинает долгую и нудную проверку на подлинность, опуская купленный янтарь в соленую воду. Тут уже писали, что на самом деле это чушь, и так она ничего не проверит. Ну ладно, допустим, что плотность воды на Таларе отличается от земной по каким-то причинам или еще что подобное. Но в книге подчеркивается, что лавочники точно знают, фальшивый у них янтарь или нет, поскольку сами такую проверку осуществляют. И еще неоднократно подчеркивается, что ВСЕ лары обладают способностью определять говорят им правду или нет. У Яны нет такой способности? А если есть — к чему весь этот идиотизм с проверкой? Достаточно просто задать вопрос при покупке и все станет ясно.

- Сварог рассматривает возможность передать Доран-ан-Тег Яне в руки. Топор Дорана, Карл! Яне в руки, Карл! Негры походу первую книжку не читали.

«Господи, да возьми ты его себе, – торопливо сказал Сварог, протягивая топор, хоть и ужасно жалко было расставаться.

Блай отпрыгнул:

– Убери! Теперь твой…

– Да бери… – сказал Сварог упавшим голосом.

Капитан Зо перехватил его руку:

– Теперь вой не вой… Поздно. Если кто-нибудь у вас его попытается взять, украсть или отнять, лорд Сварог, тому, что характерно, топор оттяпает руку. А то и голову – это же Доран-ан-Тег. «

И так далее, и тому подобное.

При штурме Замка Сварог нагнал 400 человек спецназовцев против нескольких безоружных людей. При желании мог нагнать в 10 раз больше. И все закончилось полным пшиком. Вообще меня веселит многолюдие ларов. Там постоянно оказывается куча заговорщиков, спецслужбистов, военных аж четырех независимых родов войск, масса воюющих между собой фракций, а в конце появляется аж два полных Адмирала. Адмирала, Карл! При всем при том, что всех ларов наберется на небольшой райцентр, что следует из справки Канцлера в третьей книге.

Периодически Сварог вспоминает Советский Союз, КПСС и особенно проклятых демократов перестройки. К чему это все? Кому это интересно? Беззастенчиво адаптирует историю про Ивана Грозного к Таларским реалиям. Вообще Бушков иногда просто называет таларские события земными терминами, очевидно в надежде, что его читатели малограмотные. Разрешенный законом мятеж против короля называется Рокошем как в Речи Посполитой. Совет при Конгере называется Уитенагемот. Очевидно Конгер был саксом поскольку само слово происходит от древнесаксонских witema — мудрые и gemot — собрание.

В общем получилась очередная халтура.

P.S. Похоже что негры Бушкова нас читают, потому что одна фраза из книги почти дословно повторяет мой последний абзац из рецензии к Радианту. Во всяком случае смысл такой-же.

Каждого графомана (писателями таких назвать нельзя) который выдаст очередную опупею про студента из 2010, попадающего в 1941, с пинка открывающего дверь в кабинет Сталина, десятками отлавливающего немецких диверсантов, руководящего милионными армиями надо тыкать носом в этот роман, где простой человек, попавший в прошлое, прекрасно понимает свои силы и возможности, не строит из себя супергероя, но тем не менее добивается поставленных целей.

Даже на фоне внушительной коллекции вещей, созданных Желязны — Князь Света самый лучший из романов автора и один из лучших в фантастике вообще.

Как и во всех шедеврах, каждый найдет для себя что то особенное. Кому то больше понравится описание и адаптация индуисткого пантеона, кому-то приключения, кому-то история колонизации..... Мне больше всего в душу запала социальная часть. Своего рода это антиутопия. Роман о тоталитаризме. Причем тоталитаризме идеальном. Если в обычных тоталитариях человек не мог распоряжаться своей жизнью, но по крайней мере его смерть не принадлежала никому. То здесь группа, захватившая власть, в качестве контроля использует будущую жизнь. Причем инструмент контроля очень эффективный. В первую очередь этот инструмент используется для того, что бы ограничить прогресс. Прогресс во всех смыслах, поскольку он несет угрозу господствующей группе.

И тем не менее, несмотря на страх наказания, люди постоянно возвращаются к идее прогресса. Очевидно это в крови. Причем общество в романе индуистическое, с традициями поклонения богам. И с весьма слабыми понятиями о свободе воли.

Безусловный шедевр. жаль, что не могу поставить 20.

Бушков кропает свои опусы быстрее, чем я их успеваю читать.

Впрочем на их качестве это отражается менее чем никак. То, что мертво, умереть не может.

Итак, перед нами пятая книга из многотомной серии про то, как Англия стала мировой империей. Забегая вперед скажу, что и из этой книги, как и из всех предыдущих это абсолютно непонятно.

Ну штош, открываем первую главу книги про Англию и читаем про…… Англию? А нифига.

Первая глава посвящена Павлу І. Связь с Англией просматривается только в том, что Бушков обвиняет английские власти, в частности посла в Петербурге Уитворта в организации убийства Павла. Доказательств этому естественно никаких не приводит. При этом Бушков много пишет(и правдиво пишет) о колоссальных противоречиях, возникших между российским дворянством (особенно его высшим слоем) и проводимой Павлом внутренней и внешней политикой. Вообще у меня есть подозрение, что при написании этой главы Бушков ориентировался на довольно фундаментальное исследование павловской эпохи – книгу Натана Эйдельмана «Грань веков», которую рекомендую для прочтения. Там все описано гораздо подробнее, чем у Бушкова, в т .ч. и раскол, возникший между Павлом и элитой. Описана там и роль англичан. В достаточно скромном объеме, который и соотвествует их реальной роли в заговоре.

Среди множества фактов, собранных Эйдельманом, приведу один, к убийству Павла не имеющий прямого отношения, но наиболее ярко иллюстрирующий отношение дворянства к Павлу при известии о его смерти:

Нужны ли были англичане при такой лютой ненависти дворян к Павлу — вопрос риторический

Ну и Эйдельман делает вывод о реальной роли англичан

В общем первая глава – ни о чем. Не удержался Бушков от своих обычных глупостей. Он утверждает, что Наполеон собирался вернуть Франции Канаду. Доказательства? А никаких. Самое забавное, что незадолго перед этим Наполеон с большим удовольствием сплавил американцам Луизиану. То есть мало того, что нет доказательств, так и логики даже не просматривается.

Вторая глава к Англии имеет тоже весьма поверхностное отношение. Там речь идет о чем угодно – о Кутузове, о Наполеоне, о Персии и Финляндии и всем прочем, только не об Англии. Бушков пространно пишет о представителе Англии при Кутузове Вильсоне, который писал доносы на Кутузова. Ну писал. Ну и что?

Собственно к Англии из главы имеет отношение очень небольшая часть, посвященная Англо-Русской войне 1807 года. И вот тут в очередной раз проявилось то, о чем я пишу во всех рецензиях на «исторические книги» Бушкова. Бушков историю НЕ ЗНАЕТ. В его голове есть набор некоторых фактов, далеко не полный. И на основании этих фактов картина возникающая в его голове совершенно далека от реальности.

Так он пишет про эту войну:

На самом деле, конечно Трафальгара не случилось, но кровь лилась и захватом торговых судов дело не ограничилось

Во первых в августе 1807 года произошло сражение между русской и англо-шведской эскадрой, в ходе которого был потоплен 74-пушечный линкор «Всеволод». Только на нем погибло не менее двухсот моряков.

А во-вторых в октябре того же года крупная Средиземноморская эскадра под командованием адмирала Сенявина была блокирована в Лиссабоне английским флотом и вынуждена капитулировать. Это уж к несложным задачам никак не отнесешь

Неполно пишет Бушков и о причинах начала войны. В его изложении она началась вынуждено со стороны России, после нападения англичан на Данию. На самом деле еще до этого, по результатам Тильзитского мира Россия была вынуждена стать на сторону Наполеона и занять антианглийскую позицию.

В третьей главе наконец действие переносится в Англию. И речь идет в нем о тяжелом положении трудящихся. Собственно это было много раз описано, начиная с Маркса. Однако сказав А, надо говорить и Б. Временные рамки этой книги относятся к XIX веку в целом, и надо было написать об изменении жизни трудящихся в второй половине века. А оно начало меняться к лучшему.

К середине XIX века наконец плоды технологического прогресса и Промышленной революции начали наконец доставаться и низшим слоям.

Под низшими классами я не имею в виду деклассированных обитателей трущоб, их жизнь была беспросветной, а бедняков имевших пусть небольшой, но все же стабильный доход, в первую очередь рабочие, особенно квалифицированные.

Так Мастеровой,

Кроме того, с середины XIX века для рабочих и других жителей городов(а начиная с этого времени горожане становятся уверенным большинством в Великобритании) начали строится многоэтажные дома. Причем именно дома, в нашем современном понимании, а отнюдь не трущобы. С собственным водопроводом, туалетом и судомойней, а также общей прачечной и помещением для сушки белья.

С нашей точки зрения это совсем немного. Однако для современников, тех же жителей России 1850 года наличие собственной квартиры с туалетом и водопроводом это из такой же области фантастики как и интернет.

Ну и полностью проигнорировал Бушков английское трудовое законодательство, направленное на облегчение условий труда. Вернее он ерничает на тему, что первый закон о детском труде 1802 проблем не решал. Да, это так. Но это первая попытка в мировой истории вообще как-то решить проблему детской эксплуатации. Во всем остальном мире на данную проблему всем было просто наплевать. Законодательные попытки ограничить эксплуатацию детей (с разным успехом конечно) продолжились в 1816, 1819, 1833, 1844, 1847, 1850, 1853 годах. Наконец в 1867 году был принят закон, на все предприятия с числом рабочих более 50, если они были заняты на работе не менее 100 дней в году. Рабочий день подростков 13–18 лет и женщин старше 18 лет ограничивался в 10,5 часов в будние дни и 7,5 часов в субботу с перерывами для еды в 1,5 часа, с запретом ночного труда. Дети с 9 до 13 лет работали не более 6,5 часов.

Ау, Бушков, почему об этом ни слова?

К сожалению, что бы описать все глупости Бушкова нужно написать еще одну такую же книгу. Формат отзыва этого не позволяет. Поэтому ограничусь тремя первыми главами. Единственное хочу еще упомянуть о самом идиотском ляпе Бушкова в части книги, посвященной английским колониям.

Он на полном серьезе пишет о Маори в Австралии. В Австралии, Карл! Причем пишет несколько раз, что исключает возможность ошибки. Об истреблении их англичанами.

Проблема только в том, что первые Маори попали в Австралию уже когда она была английской колонией. А до этого их там просто не было. Маори были в Новой Зеландии. Заселение Австралии и Новой Зеландии происходило совершенно разными путями и в разное время. Заселение Австралии происходило 20-40 тысяч лет назад, и заселившие люди лишенные культурного обмена, происходившего в Евразии так остались на уровне позднего палеолита и стали беззащитными жертвами для европейцев. А вот Маори прибыли в Новую Зеландию гораздо позже – около 700 лет назад. И культурный их уровень был неизмеримо выше австралийского, что позволило им вести долгие войны с англичанами.

Ладно Бушков историю не знает, это понятно. Но «Дети капитана Гранта» он же читал? И должен был запомнить разницу между Австралией и Новой Зеландией. Если путешественники с «Дункана» в Австралии сталкиваются исключительно с происками белой банды Бена Джойса, а туземцев вообще не видят за исключением какого-то мальчика-слуги. А вот в Новой Зеландии в романе белые вообще не фигурируют, а врагами путешественников выступают жестокие, но и гордые Маори, контролирующие целые области страны.

Был в романе такой персонаж как Жак Паганель, который нарисовал прекрасную карту Америки куда умудрился впихнуть Японию. Так и здесь Бушков просто перепутал Австралию с Новой Зеландией.

Ну в общем на выходе очередная туфта, где некоторые правдивые вещи перемежаются несусветной чушью, после прочтения которой люди будут думать о коренных жителях Австралии — Маори.

Ну что ж, продолжаем рассмотрение смеси ошибок, подтасовок а временами и откровенной лжи, которую Бушков почему-то выдает за историю Англии.

Поставив себе целью доказать, что история Англии принципиально отличается от истории остальных стран Бушков допускает две концептуальные ошибки(или подтасовки, уж не знаю как). Причем выражены они в одной фразе.

Во-первых ложь в том, что монарх это кукла на троне. Да, действительно англичане создали эффективную систему управления, которая позволяла добиваться успехов и решать задачи при неспособном управлять короле. И яркий пример здесь действительно Георг ІІІ. За его долгое 60-тилетнее формальное правление англичане завоевали Канаду и Индию, воевали с американскими колонистами, колонизировали Южную Африку и Австралию, наконец выиграли войну с Наполеоном и начали индустриальную революцию, что в итоге обеспечило им мировое доминирование на следующие 100 лет. И почти все это время несчастный король пребывал в собственном выдуманном мире.

Однако, когда на троне оказывалась сильная личность, то она оказывала колоссальное влияние на жизнь страны. Возможно коронованный монарх и не занимался частными вопросами управления, но он задавал общее направление развития и как сказали бы сейчас – генерировал смыслы. За время не менее долгого правления королевы Виктории премьер-министрами были очень незаурядные личности вроде Дизраэли или Гладстона. Однако эпоха получила название не Гладстоновской или Дизраэлевской а именно Викторианской. Причем притом что в современной Виктории Германии, где король и император ни разу не кукла, эпоха называется Бисмарковской, а имена королей и императоров которые были при нем, без википедии мало кто и назовет.

Точно так же и эпоха сына Виктории Эдуарда называется Эдвардианской. И если Виктория личность довольно известная, то про Эдуарда VII у нас знают мало. Если вообще что-то знают.

А ведь именно он в борьбе внутри Адмиралтейства активно поддержал Фишера, что привело к началу «Дредноутной революции», радикально поменявшей всю военно-морскую историю. Именно он приложил колоссальные усилия к созданию Антанты лично нанеся визиты во Францию и Росиию, и переломив англофобские настроения, царившие в этих странах, что в итоге привело к поражению Германии в Первой Мировой со всеми вытекающими последствиями.

Что было бы, поддержи английский монарх не Фишера, а Бересфорда и будь он скажем франкофобом – это прекрасный материал для романа из области альтернативной истории (насколько я знаю, про эту узловую точку истории он никем не написан), могу сказать только одно – мир в наше время был бы совершенно другим.

Вторая глупость напоминает модное сегодня выражение — аналоговнет. Дескать и сильные политические институты при слабом монархе и частные компании, занимавшиеся колонизацией земель(дальше Бушков эту тему развивает в главе про Ост-Индскую компанию) все характерно только для Англии. Но позвольте. Не говорю уже о том, что приведение власти монарха в более-менее законные рамки – это общая тенденция западноевропейской истории(Штаты во Франции, Кортесы в Испании) с переменным успехом конечно, Бушков игнорирует существование Голландской Республики, у которой, гораздо раньше, чем в Англии, в XVII веке происходило ровно тоже самое. Там и борьба за власть между Штатгальтерами и Регентами доходившее до изгнания первых. Там и создание сильных социальных институтов, осуществлявших управление страной. И даже компания называлась так же – Ост-Индская.

Да и было бы странно, если бы страна в течении ста лет бывшей самой развитой экономически и технологически не опиралась на такие же развитые политические институты.

Теперь претензии к книге менее глобальные, но опять вызванные откровенной ложью.

Во-первых( ну куда же без них) – скальпы. Еще хорошо, что не вспомнили про пресловутые оспенные одеяла.

Вот что пишет Бушков.

Вот что пишет европеец, побывавший в Америке задолго до появления там первых англичан.

- Художник Жак Ле Мойн, сопровождавший французскую экспедицию Рене де Лоденьера во Флориду в 1564 г., писал об обычаях флоридских аборигенов: «В схватках упавший воин мгновенно утаскивается прочь специально выделенными для этого людьми. Они имеют при себе побеги тростника, которые острее любого стального лезвия. Ими они режут кожу головы до кости по кругу, а затем отрывают ее (вместе с волосами. — Авт.)… Сделав это, они вырывают яму в земле и разводят костер… Над огнем они сушат скальпы, пока те не становятся похожи на пергамент… После битвы они… подвешивают кости и скальпы к наконечникам своих копий и триумфально несут их домой…

Есть упоминания про то, что первыми платить за скальпы начали еще в 1641 году голландцы.

И наконец наибольшее развитие система платы за скальпы получила в Мексике в XIX веке.

Все это конечно не обеляет англичан в их варварстве, но писать о том, что англичане чем то особым выделялись среди других европейцев и уж тем более, что они изобрели скальпирование – откровенное вранье.

Второй большой ложью является то, что англичане принесли в Индию голод.

Вот что пишет Бушков

В общем до англичан никакого голода Индия не знала, и тут опять.

А вот что было на самом деле. Цитирую по российскому историку С. А. НЕФЕДОВУ.

- В период правления Мухаммад-шаха появляются сведения об ухудшении экономического положения. Цены на пшеницу возросли до 12 джиталов за 1 ман. Повышение налогов совпало с засухой; в 1330-х годах разразился страшный голод, продолжавшийся семь лет;

- Голод, эпидемии, разруха царили и в первые годы правления Фируз-шаха (1351-1388);

- к 1556 году долина Ганга оказалась в руках сына и наследника Хумаюна, Акбара. Долгая война сопровождалась разорением страны и, в конечном счете, привела к катастрофе: в 1554-1556 годах на области от Дели до Бенгалии обрушился страшный голод. Люди ели траву и падаль, мертвые лежали на дорогах, было много случаев людоедства;

- Нараставшая нехватка зерна в конечном счете привела к страшному голоду 1630-1632 годов. Засуха совпала с нарушением поставок хлеба из соседних областей. по некоторым сведениям, в течение десяти месяцев 1631 года погибло три миллиона жителей Гуджарата; население городов сократилось в десять раз;

- Повсюду царил голод. «В городе Хайдарабаде дома и площади были полны трупов...» -писал хронист. — Непрерывные дожди удалили с них мясо и кожу... груды костей выглядели издалека, как куча снега». По свидетельству современника, голод 1702-1704 годов унес около 2 млн. жизней.

Ну и так далее.

Кроме всего вышесказанного хочу отметить многочисленные вставки на многие страницы непонятно чего, не имеющего отношения к теме книги.

Так, Бушков приводит обширную цитату классика английской литературы У. М. Теккерея. Но цитата не об Англии, а о ….. феодальной раздробленности Германии.

Не менее обширно Бушков пишет о пиратах. Опять таки непонятно, какое отношение это имеет к теме книги.

Резюмируя – как и все остальные «исторические» книги Бушкова – эта не более чем сборник околоисторических анекдотов. Частью правдивых, частью лживых. Но вот разобраться где что, без хорошего знания истории невозможно.

Штош, ждем следующую книгу).

«Три мушкетера» относятся к вещам, которые обязательно надо перечитывать несколько раз и обязательно в разном возрасте. Каждое новое прочтение открывает новые стороны этого романа, и каждый раз события происходящие в нем и поступки героев воспринимаешь по другому. После детских восторгов от крутости главных героев и их приключений, после захватывающего слежения за интригами и поворотами сюжета в молодости начинаешь приглядываться к тем, кто считается чуть ли не эталоном благородства — нашему гасконцу и тройке его друзей. И тут понимаешь, что не все так однозначно.

Не буду писать насчет прогрессивной роли кардинала Ришелье в объединении Франции и фактической работы мушкетеров на врагов этого объединения, на этой теме потоптались многие , что впрочем не делает их аргументы менее правдивыми. Просто можно поближе взглянуть на личную жизнь героев, и с удивлением обнаружить, что они частенько совершают поступки, мягко говоря совсем неблаговидные, причем не только с нашей точки зрения, а и с точки зрения их современников.

д'Артаньян. Он, поселившись в доме Бонасье, не собирается ему платить, считая что презренный горожанин должен вообще быть счастлив, получив такого благородного постояльца.

Он, находясь на службе у французского короля, соглашается выступить курьером в весьма подозрительном поручении к его главному врагу. Справедливости ради скажу, что вся интрига со стороны кардинала носит не государственный, а личный характер, но д'Артаньян то об этом не знает.

Воспылав страстью к миледи, и желая побыстрее достичь своей цели, он соблазняет и использует ее служанку Кэти, совершенно не думая о ее чувствах. Это кстати, при его якобы любви к Констанции.

Ну а само проникновение к миледи вообще не лезет ни в какие ворота, он попадает туда обманом, под видом графа де Варда. Причем и сам он понимает всю неблаговидность своего поступка, когда сын графа укоряет его в этом, в свою защиту он может только пробормотать, что он дескать был молодым.

Атос. Он любит свою жену до безумия. Но увидев на охоте клеймо на ее плече, он фактически убивает ее, как я понимаю выжила она чудом. Не дав ей ни оправдаться, ни объяснить что либо. А если это ошибка? А если ее осудили из-за грязных интриг домогавшегося ее феодала? А если вообще никакого процесса не было, и заклеймили ее враги? На самом деле так оно и было, лилльский палач заклеймил ее скажем так, в частном порядке. Нам знающим о ее преступлениях легко поверить его словам, но Атос то об этом не знает.

Портос. Тут вообще все весело. Он видит единственный способ преуспеть в жизни — жениться на богатой вдове намного старше себя. Сейчас таких называют альфонс или жиголо и в приличном обществе осуждают. Но более того, он начинает готовится к браку с ней при живом муже, с нетерпением ожидая его смерти.

Арамис в этом романе держится в тени, и о его личной жизни мы мало что знаем. Его характер раскроется в продолжениях.

И вот только остается удивляться таланту Дюма, который на столь неблаговидном материале сотворил шедевр, которым зачитываются уже скоро два столетия.

10 конечно.

Есть такое выражение — «сделать работу на отвали». В оригинале конечно более крепкое выражение.

Вот здесь классическая к этому иллюстрация. Требуется что-то написать — а, у нас еще осталось Воплощение Воздуха, давайте его грохнем и заодно утилизируем ненужных положительных персонажей. Причем сделаем это максимально идиотским способом.

Соратники Сварога ведут себя как умственно отсталые лемминги, тупо прущие навстречу неминуемой гибели. Если он в свою бытность майором так командовал своими подчиненными, то ой.

Не было ни малейшей необходимости устраивать такую Гетакомбу.

Можно было переправить неограниченное количество тех же Золотых Филинов. Снабдить их маленькими атомными бомбочками наподобие тех, что применяли токереты и оставить от Воплощения с его замком радиоактивную лужу из расплавленного кремния. Но нет. Мы не ищем легких путей.

Про то, что вся эпопея с Воплощением содрана с Фаларена не писал только ленивый. Но если Хельстад — цельный интересный мир, а Фаларен является вполне логичной и цельной личностью, несмотря на свое сумасшествие, то здесь абсолютно фанерная Заводь с такими же персонажами.

Еще повеселили рассказы Бушкова про то, что романы так разрослись, что их приходится делить.

В РиН было попадание на Талар, знакомство с новым миром и его ключевыми персонажами, Хельстад, Божий красавчик и его миссия, плен у Амазонок, уничтожение навьев. И все сюжетные линии логично и плавно переходили друг в друга. Здесь же два небольших несвязанных между собой рассказа. Ясен пень за две небольшие книги можно поднять бабла повыше, чем за одну большую.

Резюме: редкостнейшее барахло. Читать только тем, кому интересно чем закончится вся опупея. Разумеется читать только в электронном виде. Платить деньги за такую халтуру — совсем себя не уважать.

Оценка:1.

P.S. Еще с Вертикальной воды я болею за Гремилькара.

Будут ли люди будущего жить намного дольше современных? — спрашивают фантастов. Будут! Уверенно отвечают они. А что поменяется в их жизни? Да наверное что-нибудь да поменяется, уже гораздо менее уверенно отвечают фантасты. В романах Ефремова и Стругацких, с которыми предыдущие рецензенты сравнивали Гамильтона, люди живут в разы дольше нас, но на их жизни это практически не отражается. Да — у них больше жизненного опыта, да — у них гораздо дальше горизонт планирования, да — они успевают сменить за жизнь несколько профессий и достичь вершин в каждой. Но это все количественные изменения.

Питер Гамильтон попытался ответить на вопрос — а какими в таком случае могут быть изменения качественные? Какие цели будут у людей которые живут сотню или две лет с перспективой жить бесконечно, по крайней мере с человеческой точки зрения? Какая мотивация у них будет? Что будет считаться мерилом успеха жизни? Какие развлечения они будут предпочитать? Как сложится семейная жизнь у тех, кто только начал жить и у тех, кто проживает уже третью или четвертую жизнь? Какая у долгожителей вообще будет сексуальная жизнь, сколько браков у них будет, и как часто меняются их сексуальные партнеры? По этим вопросам по понятным причинам, Стругацкие и Ефремов хранят гробовое молчание, и только по паре намеков мы понимает, что у Эвды Наль и Веды Конг все же раньше тоже была личная жизнь с неизвестными нам партнерами.

Какая будет преступность в таком мире? И кто с ней будет бороться? Как будут наказывать убийц в мире, где само убийство не является необратимым событием?

На все эти и еще массу других вопросов Питер Гамильтон постарался ответить. С разным успехом, разумеется. В результате этого получилось эпичное полотно про общество будущего, которое втягивается в совершенно беспрецедентный для него кризис, вызванный с одной стороны попыткой исследовать Звезду, которая действительно оказывается Пандорой, и с другой — наличием террористической организации Хранителей, которая отчаянно пытается этому помешать. Причем с Хранителями в конце книги далеко не все так однозначно, как кажется в первой половине романа.

Поскольку продолжение начинается с того же момента, на котором заканчивается сюжет первой книги, говорить о финале нет особого смысла, но ряд героев — Паула, Оззи, Джастина, Марк и Лиз и некоторые другие подводят черту под определенным этапом своей жизни и под своими взглядами, для этого этапа характерными.

Резюме: блестяще, просто блестяще! Твердая десятка. Обязательно этого автора буду читать дальше.

Вождь гаутов

ему ответил,

стойкий в битве,

статный под шлемом,

такими словами:

«Из дома Хигелака

веду соратников

я, воин Беовульф,

хочу поведать

владыке вашему,

потомку Хальфдана,

что мы замыслили»

Что же замыслил воин славный Беовульф мы узнаем из великолепной поэмы древних англо-саксов — «Беовульф». Изначально она сложилась в те времена, когда еще ощущались последние волны события, которое перевернуло всю историю Европы, да и всего Мира в целом — Великого переселения народов. Рушились колоссальные империи и мелкие государства, племена, ранее жившие в сотнях километрах друг от друга внезапно оказывались соседями, римский порядок сменился хаосом. И как во всяком хаосе, на первый план выдвигались сильные личности, способные создать из хаоса упорядоченные островки жизни. Для достижения своих целей они не боялись срываться с насиженных мест и отправляться за моря в совершенно неизведанные страны, где вполне могли жить всякие чудовища.

Хотя в предисловии сказано, что эта эпоха — эпоха зарождения феодальных связей, но в поэме этого практически незаметно. Беовульф славен не своим происхождением, а своей доблестью, своими подвигами и своей щедростью. Только этим он может привлечь и удержать возле себя дружинников. Он типичный варварский король.

Этим очень ценна поэма. Свидетельством о жизни, обычаях и людях тех времен, о которых мы знаем очень мало, о временах, когда римские хроникеры, описывающие происходящие события были практически уничтожены, а до появления христианских хроникеров оставались еще века.

Читать поэму довольно сложно. Само ее сложение непривычно для нас, но все же я порекомендовал прочитать ее хотя бы раз. Ведь фактически вы прикасаетесь к кусочку истории, слышите тоже, что и слышали ее первые слушатели полторы тысячи лет назад.

Кратко об оценке. Нельзя оценивать Беовульфа с привычных позиций. Это не обычная историческая книга в нашем понимании и даже не классика. Это и есть сама история. Как и «Илиада», как и «Песнь о Роланде». Сравнивать между собой их тоже невозможно. Ну вот что лучше — «Лаокоон» или «Джоконда»? Так что на мой взгляд таким вещам надо либо ставить максимальный балл, либо не ставить никакого.

P.S. Несмотря на некоторое смещение акцентов, мне очень понравилась экранизация от 2007 года Роберта Земекиса.

Ну вот халтура.

Откровенная халтура.

Не писал ничего про «Паруса и пушки» потому как мне показалось, что Бушков постарался исправиться и откровенных ляпов избегать.

На всякие мелочи типа Нантского эдикта, изданного по мнению Бушкова в 1689 году, через 91 год после его подписания в реальности и через 4 года после его отмены я постарался закрыть глаза.

Но здесь конечно небрежности и откровенное наплевательство на читателя опять заиграло яркими красками.

Вот что Бушков пишет про Якова II.

Какого блин отца? Карла I, который рассорился со всеми кем только можно и окончил свою жизнь на плахе?И про которого раньше сам Бушков написал

Очевидно, что имеется в виду кто-то другой. Но кто? Брат Карл II? Или дед Яков I? Про них Бушков пишет в положительных тонах. Но почему я как читатель должен догадываться, что имел в виду автор.

Далее Бущков пишет о том времени, когда Яков уже лишился трона и попал под арест.

Опять таки — какого Карла?

Но конечно квинтэссенцией бестолковости и лени Бушкова и его негров является момент, когда Бушков решил поумничать и сравнить между собой динаcтии Стюартов и Романовых с точки зрения мистики.

Вот что он пишет про продолжительность жизни представителей Стюартов.

А вот что про Романовых

Ну, ок. Стало быть Карл умерщий в 55 и Анна в 49 умерли преждевременно. Не иначе как проклятие дотянулось. А вот Михаил Федорович и Алексей Михайлович жили долго и счастливо и умерли глубокими старцами. Причем что забавно, их возраст Бушков нигде не указывает.

Ну посмотрим на них более пристально.

Годы жизни Михаила Федоровича — 1596 — 1645. Умер в 49 лет.

Годы жизни Алексея Михайловича. — 1629 — 1676. Умер в 46 лет.

На что рассчитано непонятно. Очевидно на то, что о Михаиле Федоровиче большинство читателей имеют крайне смутное представление. Да и о его сыне тоже.

Нельзя так не уважать своих читателей.

ну и как я писал про первую книгу — совершенно непонятно, что такого особенного в истории Англии. Жестокостей в ней было не больше чем любой другой европейской стране, не говоря уже про не европейские. а многого она избежала, например той же Тридцатилетней войны.

Халтура.

Творчество Пикуля состоит из набора штампов и клише. Причем довольно ограниченного. Герои его произведений от Анны Иоановны до Паулюса общаются исключительно короткими рублеными фразами, обычно с невыносимо-пафосным надрывом. Так обычные люди никогда не разговаривают.

Точно такой же набор штампов у Пикуля наблюдается в политике. Вне зависимости от времени и текущей политической ситуации, страны у него делятся на хорошие и плохие. Австрия, хоть в восемнадцатом веке, хоть в девятнадцатом, хоть в двадцатом, плохая всегда. А ее правители исключительно моральные и физические уроды. Все беды, которые на нее сыпятся — заслуженная Кара Господня. А вот Франция — наоборот, всегда страна хорошая, и про ее невзгоды Пикуль пишет с горестным сожалением — опять бедняжке не повезло.

Сербия проходит по разряду стран хороших, и все, что в ней творится Пикуль оправдывает. В том числе и преступников.

Одним из основных ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ персонажей данного романа является начальник сербской разведки и по совместительству глава террористической организации «Черная Рука» Драгутин Дмитриевич по кличке Апис. Человек, который в угоду химере панславизма никогда не останавливался перед убийством неугодных ему людей и простых свидетелей, случайно оказавшихся не в том месте не в то время, будь то королевская чета Обреновичей или эрцгерцог Фердинанд с женой. Человек, нажавший на спусковой крючок Первой мировой, принесшей неисчислимые бедствия народам Европы. И ни разу Пикуль не высказал и тени осуждения.

Более того, главный герой, от лица которого ведется повествование, сам участвует в бойне (иначе назвать это нельзя) в королевском дворце Белграда, и воспринимает это как должное. Угрызения совести его не мучают.

Впрочем на фоне ура-патриотизма в романе, зашкаливающего даже по пикулевским меркам, это пожалуй и не сильно заметно.

И словно в насмешку, роман называется «Честь имею». Какая уж тут честь.....

«Я так понимаю, что если закон разок под один случай подмять, потом под другой, потом начать им затыкать дыры каждый раз в следствии, как только нам с тобой понадобится, то это не закон тогда станет, а кистень! Да, кистень…» — говорил в свое время Шарапов Жеглову. В руках короля королей Сварога закон превращается даже не в кистень, а в целую танковую бригаду, которая катком прокатывается по всем неугодным.

Без малейших зазрений совести (Сварог и совесть — ха-ха) он фабрикует совершенно фальшивый заговор, и отправляет в тюрьму сотни людей, которые видят для своей страны другое направление развития, чем то, которое устраивает Сварога, утешая себя тем, что может лет через пять-десять он их помилует. Не расстрел все же, а так, детский срок. Ну в принципе, на фоне уничтожения миллионов токеретов, это так, невинная игра в крысу.

Не забывает Сварог наложить лапы на очередную корону. Правда, тема что он делает, именно как король для своих стран, осталось и в этой книге нераскрытой. Да и за всю серию могу вспомнить разве что освоение Трех королевств, которое благополучно состоялось бы и без Сварога по тривиальной причине — земли мало, а людишек много. Впрочем и тут Бушков явно что-то не продумал. Передовые королевства — Снольдер и Ронеро, да и остальные, судя по уровню развития техники находятся приблизительно на уровне второй половины 19 века на Земле, со всеми сопутствующими процессами в виде индустриализации и перетока крестьян в города, что должно снизить остроту вопроса о земле.

Сама книга получилась ни о чем. Что бы не решать старые проблемы и загадки, Бушков предпочел загрузить героев новыми. Подозреваю, что он и не помнит, о чем вообще писал раньше. Про исчезнувших из жизни Караха и Меони вспоминали многие, повторяться не буду, а мне вот интересно, что стало с еще одним персонажем — Лордом Ройлом — великим изобретателем и ученым, которого травило ларское руководство. С тех пор много чего изменилось — сам Сварог стал властью. И что? Ройса так и пытаются периодически убить? Нет ответа, и не будет походу. Неинтересно это Бушкову. Ему интереснее писать про то, как Кани переспала со Сварогом, или как он разрешил ей потроллить своего бывшего профессора, который ее домогался.

В очередной раз улыбнулся росказням Бушкова про огромный размер книг, который приходится делить. «Клетка» хорошо смотрелась бы в качестве пролога к книге размером с ЛО или РИ. Не более того.

Резюме. Не такой ужас-ужас, как предыдущая, но все равно слабенько.

P.S. А может Бушков просто троллит своих читателей? Ну не может такое существо как Сварог позиционироваться как главный положительный герой.

Первые две книги цикла я прочитал запоем. Приключения, захватывающий сюжет, а самое главное — симпатичные интересные герои. Но начиная с третьей книги, с момента убийства королевской снольдерской семьи у меня начало формироваться новое чувство, которое я сразу и не понял. А потом сообразил — раздражение. Сначала небольшое, но потом стабильно растущее из книги в книгу. Путь Сварога к власти усеян трупами. Причем трупами в основном невиновных людей. Единственное оправдание этому могло быть резкое улучшение жизни его подданных или мобилизация ресурсов для достижения других благих целей. Причем это оправдание тоже слабенькое, из серии «Цель оправдывает средства». Но хоть какое-то.

Но этого и близко нет. Подданными Сварог вообще не занимается, а свои цели достигает почти без участия таларцев, как в случае поисков Копья или захвата Горрота. И возникает резонный вопрос — ну стал ты королем королей, а дальше что? Что кроме самолюбования — мне достаточно щелкнуть пальцем или какие у меня палаты, а уж мои балерины каковы в постели. Ничего.

Но в этой книге раздражение перешло в отвращение. Вот так вот походя уничтожить несколько миллионов живых существ..... Брашеро намного симпатичнее. ТАКОГО за ним точно не водится.

Мне все рано теперь кто укокошит Сварога, сын там или Гремилькар. Я жду, когда отвращение перейдет в омерзение.

Я читал этот роман трижды — в 10 лет, в 25 и после 40. В первый раз интересны были приключения у Железной звезды, во второй описание мира будущего, ну а в третий — люди и взаимоотношения между ними. Вот с этим у Ефремова ужас-ужас. Диалоги у Ефремова не получаются. От слова совсем. Они даже хуже картонных ходульных персонажей.

Дар Ветер остается в степи наедине с женщиной, которую любит. И о чем они говорят?

»-совершенная форма научного построения общества — это не просто количественное накопление производительных сил, а качественная ступень — это ведь так просто, — ответил Дар Ветер. — И еще понимание диалектической взаимозависимости, что новые общественные отношения без новых людей совершенно так же немыслимы, как новые люди без этой новой экономики. Тогда это понимание привело к тому, что главной задачей общества стало воспитание, физическое и духовное развитие человека.»

Рукалицо. НЕ ВЕРЮ.

Я понимаю, что Ефремов пытается передать таким образом свои мысли и идеи. Но не так же примитивно. Ни один мужчина не будет такое говорить любимой. Тем более, что она взрослая тетка лет 70 или сколько ей там, и еще и историк. Можно было вложить эти слова учителю на уроке, было бы более реалистично.

Описанное общество тоже совершенно неправдоподобно. Ладно не будет начальников, как утверждает Эвда Наль при беседе со строителями карфагенских галер. Но раз есть потребление ресурсов, то должна существовать и какая то координация. Иначе не может быть. А что в романе:

«С минуту все находились в оцепенении. Первым опомнился Дар Ветер. Досадливо закусив губу, он поспешно передвинул гранатовую рукоятку. Выключение столба направленной энергии отозвалось густым медным гулом, предупреждающим инженеров энергостанций о том, что необходимо снова разлить могучий поток по его обычным каналам.»

Напомню, что речь идет об обесточивании всей планеты. А если бы Ветер не опомнился? Так и сидели ли бы все без электричества? Бардак.

Резюме: оценка 6 и то, из-за ностальгии по впечатлению от романа в 10 лет.

Жук в Муравейнике находится несколько в тени своего предшественника — Обитаемого Острова. Когда вспоминают о Камерере, вспоминают в первую очередь ОО, первая экранизация — тоже его.

На мой взгляд — это неверно. Это полностью самостоятельное произведение. Да и Максим, в отличие от ОО не является главным героем, хотя повествование и ведется от его лица. Он скорее выступает регистратором и свидетелем событий, происходящих при минимальном его участии. Главными героями выступают тут два антагониста -Абалкин и Сикорски.

И у каждого из них своя правда.

Абалкин — жертва. Жертва ограничений, наложенных на его жизнь по факту его рождения и даже до его рождения. Ограничений, сломавших его жизнь, ограничений, заставивших его избрать нелюбимую профессию, ограничений, которые и привели его к финалу. Абалкин желает восстановить справедливость, желает понять — кто он и желает призвать к ответу тех, кто причастен к вмешательству в его жизнь. И мы не можем не сочувствовать ему.

Но и у Сикорски есть своя правда. В отличие от Абалкина он ответственен не только за себя. Он отвечает за все человечество. Безусловный талант Стругацких и заключается в том, что мы смотрим на одни и те же события как с точки зрения Абалкина, так и с точки зрения Сикорски. И что же мы видим? Нелюдь, (а как ни крути Абалкин это нелюдь, несмотря на его генетическое тождество с остальными людьми, потому как ни один обычный человек не связан с металлическими кружочками неясного происхождения вплоть до того, что они вызывают преждевременную смерть симбионта) при непонятных обстоятельствах, вызвавших гибель приставленного к нему сотрудника КОМКОНа бросает все и мчится на Землю, где применяя насилие к другим сотрудникам, отвергая все просьбы и предложения идет напролом к одному ему известной цели. И что должен думать, а главное предпринимать Экселенц? Кто как, а я не могу осуждать его за жестокое, но вынужденное решение.

Безусловный шедевр, вызывающий только одно сожаление — почему Стругацкие не написали больше книг.

Мощный рассказ. Забавно читать жалобы на то, что тема инопланетян не раскрыта, или почему главный герой выбрал такой финал.

Инопланетяне, ядерная война и все прочее — это ТОЛЬКО ФОН для главного — ответственности за свой выбор.

ГГ сделал свой выбор, основанный на трусости и эгоизме и проиграл. Он потерял все — любовь, друзей(если они были конечно), карьеру, долголетие и возможность увидеть звезды.

И поменял это все на долгое одиночество в по сути тюрьме. Комфортабельной, но тюрьме.

И финал может быть только таким. Не смог бы он вписаться в новый мир, где все, буквально все ежесекундно напоминало бы о тех возможностях, которые он потерял, собственноручно погубив свою жизнь. И терпеть отношение окружающих, пусть и благожелательное, но сочувствие как к умирающему от рака. Нет уж, лучше всего этого не видеть.

Дебютный роман Желязны. И КАКОЙ дебютный. В центре романа конфликт между эмигрантами с Земли, желающими сделать из нее курорт для инопланетян и стричь купоны и небольщой группой, мечтающей возродить ее. Все это замешано на постапокале, детективной линии и греческой мифологии. Адская смесь, которая в других руках или взорвалась или потухла. И только Мастер знает, какую нужно поддерживать температуру и пропорции, что бы получить шедевр.

Плюс яркие действующие персоны, даже второго плана, как Рыжий парик или Язон.

10 конечно.

О них редко пишут в исторических романах, и еще реже в хрониках. Они не короли, не графы, не воины и даже не маги. Они не ведут в бой полки, не проявляют чудеса героизма, не открывают новых земель и не купаются в лучах славы, а их жизнь кажется скучной и обыденной. Но они именно те, благодаря кому мы можем читать исторические романы и хроники, да и во многих случаях просто помним этих королей и воинов. Они — создатели цивилизации. Они творцы культуры. Нашей цивилизации. И нашей культуры.

Основной сюжетной линией романа является строительство собора в маленьком провинциальном английском городке Кингсбридж, живущего своей тихой жизнью в тени монастыря. Причем в понимании тогдашних людей Собор это не культовое сооружение и памятник архитектуры, а в первую очередь центр культуры, факел, освещающий тьму невежества и страха, да еще и место, при строительстве которого используются самые современные технологии.

Судьба сводит в Кингсбридже нового настоятеля монастыря Филиппа, являющегося феноменальным организатором, и талантливого каменщика Тома Строителя. Оба одержимы идеей построить Собор, равного которому еще не было. Для обоих это будет главным делом всей их жизни, к которому они готовились. У каждого кроме глобальных стимулов присутствует и личная мотивация. Том хочет получить стабильную работу, которая будет кормить его самого и его семью всю оставшуюся жизнь, а Филипп не лишен тщеславия, с которым правда он постоянно и безуспешно борется.

Объединив свои усилия, Филипп, Том, а в последствии и пасынок Тома — Джек приступают к исполнению своей мечты, преодолевая препятствия, столь многочисленные, что иногда кажется что сама Судьба не хочет этого строительства. Против Собора выступают местные феодалы и высшие иерархи церкви, создатели сталкиваются с нехваткой камня, денег и рабочих рук, а иногда и стихия пытается уничтожить то, что было раньше построено. Все это происходит на фоне длительной гражданской войны, вызванной борьбой за трон между королем Стефаном и императрицей (по первому браку) Мод.

Как именно нащи герои справятся с этими трудностями, и сколько для этого им понадобится упорства, ума, имения вести интриги и везения и является основным содержанием книги. Для этого Фоллет погружает нас в мир XII века, и показывает этот мир через судьбы людей, живших тогда — от короля до крестьян.

Как и подобает левому писателю, жизнь низших классов Фоллет представляет очень смутно. Там просто все плохо. Люди рождаются, что бы немного поголодать и умереть. Однако стоит героям немного подняться по социальной лестнице, картина разительно меняется. Очень интересно даны описания быта и взаимоотношений монахов и строителей, купцов и дворян, епископов и королей.

В результате получилось масштабное эпическое полотно из эпохи, к которой редко обращаются романисты, и с нестандартными для обычных исторических романов героями. Читая его понимаешь, насколько примитивна возня за трон по сравнению с Собором, величественным и на века. Кому сейчас интересны причины и перипетии борьбы между Стефаном и Мод. Это война не принесла никаких новых идей, а ее единственным результатом стал приход к власти очень неоднозначной по представителям и результатам правления династии Плантагенетов. А Соборы стоят. И будут стоять. На радость миллионам людей, которые были до нас и будут после нас.

Из минусов отмечу мелкие исторические неточности, которые почему-то характерны и для других романов Фоллета. Так, он пишет, что к моменту высадки в Англии ее сына Генриха, Мод уже не было в живых, хотя на самом деле она благополучно прожила после этого еще лет 15, активно участвуя в политической жизни, в частности пытаясь помирить Генриха с Беккетом. Отмечу как анахронизм также слишком уверенное в себе, если не сказать наглое поведение горожан, все же на дворе не XV век, и роль городов в политической и экономической жизни была еще невелика. Ну и совсем удивительно, что нет никакого разделения на саксов и норманнов.

Еще хочу пустить пару лучей ненависти переводчикам. Периодически по страницам романа в одиночку или целыми табунами пробегают непонятные сквайры. Почему нельзя было использовать вполне привычное слово оруженосец — неясно. Точно так упоминается некий король по прозванию Уильям Руфус. Вряд ли русскоязычный читатель догадается, что на самом деле это Вильгельм Рыжий. Притом, что другие короли и королевы приведены в стандартной транскрипции.

Кроме того присоединяюсь к предыдущим рецензентам и рекомендую одноименный сериал. Действительно достойная экранизация с великолепными актерами.

Просто таки эталон детективного и приключенческого романа. Только такой сыщик как Холмс, мог за фасадом чудовищной легенды про монстра, являющегося порождением самого Дьявола, запугавшего до полусмерти всех сталкивающихся с ним, разглядеть холодную и рациональную логику убийцы.

Даже не знаю сколько раз перечитывал и смотрел различные экранизации.

10 конечно.

Потрясающая вещь.

Безусловно мощнее как и «Эдема», так и «Соляриса».

Тайна, приключения, сражения. Присутствует по полной программе.

Сражение «Циклопа» с Тучей читается на одном дыхании.

Но главное в романе не это.

Не все создано в этой Вселенной для человека. И нет нужды уничтожать то, что ты не понимаешь. Для фантастики 50-х, пронизанной верой во всемогущество человечества такая мысль совсем не тривиальна.

Заслуженная 10.

Повесть задумывалась как «наш ответ» «Первому Контакту», но проигрывает ему по всем статьям. Особенно в самом главном — людях.

Герои Контакта попадают в тяжелейшую ситуацию и становятся перед выбором — начинать войну или подвергнуть опасности человечество. И умудряются разрешить эту сложнейшую проблему. Вот они и есть настоящие гуманисты. Реальные люди со своими страхами, неуверенностью и сомнению. Которые тем не менее преодолевают себя.

А персонажи Змеи совершенно ходульные, действующие в тепличных условиях.

Оценка 3.

Одно из самых сложных прочитанных мной фантастических книг. Я и не припомню такого что бы приходилось постоянно заглядывать в сноски. Обычно общей эрудиции хватает, что бы понять о чем пишет автор. Но кругозор Уоттса в совершенно различных сферах науки потрясает.

Первые 30-40 страниц хотелось бросить эту ерунду. Какие то вампиры, какая-то Банда. Бред. Но к несомненным достоинствам романа относится его многослойность. Автор аккуратно снимает слой за слоем. Существование вампиров получило логичное и непротиворечивое исчерпывающее объяснение. Причем это объяснение было вплетено в общую канву романа и выглядело совершенно не чужеродно. Так же и по почти всем изначально непонятным вещам.

Еще одним достоинством романа считаю довольно таки детально прописанный мир будущего. Непосредственно перед Уоттсом я читал Митио Каку — Физика Будущего, о том как будет выглядеть Мир в 2030-2100 годах. Обе книги не противоречат друг другу и друг друга дополняют.

Среди недостатков укажу некоторую тяжеловесность и то, что некоторые моменты так и остались для меня непроясненными.

Резюме: достойная книга, в которой необходимо пробиться через первые страниц 40.

Оценка 9.

Ну причем тут 300 спартанцев? Первоначально в битве у Фермопил спартанцы составляли меньшинство среди союзников. И греки шли туда не умереть героически, а вполне обоснованно планируя остановить персидское войско и заставить его прекратить вторжение. И не покажи Эфиальт обходную тропу, так скорее всего и было бы, поскольку начались бы проблемы со снабжением у той большой и слабоорганизованной банды, которую по сути и составляло персидское войско. Ну а в прямом правильном бою персы абсолютно ничего не могли противопоставить греческой пехоте, что с успехом доказали следующие два века. Даже в междоусобных персидских войнах главную ударную силу составляли греческие наемники, а местные стояли на подтанцовке.

Решение Леонида не отступать после обхода было вызвано чисто внутренними спартанскими заморочками и кроме громкой славы и имени в истории не принесло ровным счетом ничего, никаких военных тактических выгод.

В то время как меекханские пехотинцы не ищут славы. Они профессионалы, и у них стоит одна конкретная задача — не допустить резни беженцев. Для этого им придется умереть. И они это тоже знают. Но это их не волнует. Их волнует только одно — как выполнить эту задачу. И они ее решают без лишнего пафоса и громких слов. Потому что они профессионалы.

Очень сильная вещь. Самая сильная из всего меекханского цикла. Вегнер мелкими мазками рисует грандиозную картину одного из эпизодов большой и тяжелой войны между Империей и кочевниками. Мастерски рисует.

После этого рассказа Вегнер стал третьим польским фантастом ( после Лема и Сапковского) у которого я буду читать все его вещи — неважно удачные они или нет. Он того стоит.

Парадоксальная книга. Отзыв мой будет критический, но тем не менее буду рекомендовать ее к чтению. Почему, напишу ниже.

Что не понравилось, и с чем не согласен.

В основе всей теории Валентинова, в дальнейших действиях и мотивации Спартака лежит предположение, что фракиец Спартак по национальности совсем не фракиец. А означает это принадлежность к некоему клубу «фракийцев». То что Плутарх прямо пишет, что Спартак из Фракии и не упоминает никаких клубов, Валентинов объясняет тем, что Плутарх никакой не римлянин, а всего лишь презренный грек, и тонкостей римской жизни не понимает. Как по мне, это слишком самоуверенно — так обходится с одним из столпов античной историографии, но допустим. Но дальше Валентинов приводит свидетельства уже коренных римлян, и они тоже пишут, что Спартак фракиец, не упоминая никаких клубов. Их Валентинов не комментирует никак.

Далее Валентинов пишет, что римская армия времен Спартака была малобоеспособной и находилась чуть ли не на самом низком уровне за всю свою историю. Это после мариевских реформ то?

И таких претензий и вопросов масса по всему тексту.

Еще не понравилось то самолюбование и ерничание, которым автор щедро с ними делится в первой четверти книги. Из-за это я чуть было не бросил читать.

Теперь почему все же эту книгу я рекомендую для чтения.

Главным образом из-за великолепно прописанных персонажей истории того времени. Как малоизвестных у нас, вроде Сертория, так и более известных, вроде Красса. Но Красса мы воспринимаем в первую очередь как врага Спартака, а ведь война со Спартаком для Красса всего лишь эпизод в его бурной и полной событиями жизни. Возможно даже не самый важный эпизод.

Но все же я рекомендовал читать бы эту книгу, имея определенный уровень знаний по римской истории в целом и по римской военной истории в частности. Иначе вы рискуете получить превратное представление о них.

Не являюсь особым любителем Артурианы, сведения о героях этого цикла я получал от самых разных источников, от фильма «Первый рыцарь» до средневековой легенды о «Тристане и Изольде», поэтому не буду анализировать расхождения между каноническими версиями и собственно циклом. Хотя на мой взгляд, Гавейн и Гвиневера, Мерлин и Нимуэ, Тристан и Изольда, а также Моргана совершенно другие, чем те образы, к которым я привык, и судьба их гораздо более трагична

Прочитав «Саксонские хроники» и высоко их оценив, я естественно не мог пройти мимо второго средневекового цикла автора. И так же естественно я не могу эти циклы между собой не сравнивать, тем более что они во многом похожи.

Главным героем в обоих циклах является юноша очень благородного происхождения, волею судеб вынужденный начинать свою военную карьеру с самого низа. И добиваться своего высокого положения только своими собственными силами. Оба героя, и Дерфель и Утред всю жизнь посвящают борьбе с иностранными захватчиками — саксами и викингами соответственно.

Оба служат королям, да еще каким. Один — легендарному Артуру, другой не менее легендарному Альфреду, единственному в английской истории королю, который удостоился титула «Великий».

Параллель прослеживается и между линиями Дерфель-Нимуэ и Утред-Брида. Любовники в начале истории, чьи пути разошлись и сделали их непримиримыми врагами. Если Утред и Дерфель посвятили свою жизнь земным делам, борьбе с врагами и в целом, по крайней мере на конец повествования в этом преуспели, то навязчивой идеей Бриды и Нимуэ стала борьба за старую религию против наступающего христианства. Закономерно, что обе потерпели полное поражение. Так же закономерно, что они посчитали своих бывших возлюбленных главными виновниками этого поражения и начали мстить их близким. Причем притом и Дерфель и особенно Утред совершенно не являются сторонниками новых религий и кичатся своим язычеством, но определенные моральные принципы, которые они не могут преступить вынуждают их играть на стороне противников своей религии.

Разумеется нельзя обойти сравнение двух ключевых фигур циклов — Артура и Альфреда. И вот с этого момента начинаются различия, и различия принципиальные. На первый взгляд Артур — великолепный воин и статный красавец, гораздо ярче и харизматичнее вечно больного Альфреда. Но если Артур реагирует на непосредственные угрозы, то Альфред стратег, который мыслит на десятилетия вперед.

Но главное даже не в этом. А в чувстве ОБРЕЧЕННОСТИ того, что делает Артур и кельты. Если саксы Альфреда строят пусть примитивную, но целиком свою, самобытную цивилизацию, то кельты отчаянно пытаются возродить цивилизацию римскую в симбиозе с которой они прижили пять веков. Римские имена, римское оружие, римские названия.

Неудивительно, что попытка защитить старое, отжившее свое время заранее обречена на неудачу.

Вообще после прочтения цикла у меня сложилось полное впечатление, что бритты так и не оправились от шока, вызванного уходом римских легионов из Англии в 407 году.

Резюме: Корнуэлл один из лучших современных писателей исторических романов. Обязательно рекомендую к прочтению.

Все мои попытки познакомится с китайской масс-культурой были неуспешными, поэтому к данному роману отнесся с осторожностью. Но, как оказалось зря. Понравилось. Но не в последнюю очередь потому, что сам роман совсем не китайский. Он написан по западным лекалам. Если заменить Ван Мяо на Джона Смита ничего не поменяется. Редко-редко вспоминаешь о том, что автор китаец, когда читаешь например, что в момент, когда Ван готовится услышать от Е разгадку многих мучивших его вещей, первая мысль, посетившая его — а не является ли это нарушением норм секретности. Американский физик в жизни такого бы не подумал. Уж не знаю, было ли так задумано изначально, или получиловсь в результате двойного перевода(удачного кстати), но факт остается фактом — роман космополитичен.

Впрочем это относится к основной линии. Экскурсы в прошлое чисто китайские.

К самой сильной стороне отнесу оригинальные, очень нестандартные идеи (создание фон Нейманом компьютера — просто отпад головы, я улыбался всю главу) и то, что автор заставляет задуматься над многими привычными нам вещами. Меня передернуло от мысли, что уже лет 50 многие безответственные астрономы налево и направо шлют радиосигналы, не задумываясь над тем, что для кого то это может выглядеть как приглашение к большому космическому завтраку.

К минусам отнесу совершенно нелогичное описание сопонов. Уж слишком они технологичные даже для своих создателей, в остальном не демонстрирующим сверхтехнологии.

Рекомендую для чтения.

И, напоследок воспользуюсь примером оставшегося безвестным пацифиста.

Не читайте.

Не читайте!

Не читайте аннотации!!

В книге много загадочного и непонятного, что получает свое объяснение только буквально на самых последних страницах. Аннотация слила всю интригу в туалет.

Жил-был молодой, ранний и никому не известный Бушков, который не имел ни славы, ни денег, ни толп поклонников. И писал он вещи для души, вкладывая в них талант и трудолюбие.

И создал он Лабиринт — щемящее и страшное произведение. Произведение, в котором нет победителей, а персонажи делятся на проигравших и погибших и якобы выигравших и потерявших все.

Царь почуствовал себя преступником. Царица потеряла детей.

Победитель Тесей потерял себя. Он никогда не будет считать себя героем. Потому что у него всегда перед глазами будет стоять тот юноша.

И даже Рино, кое что вроде бы нашедший на самом деле потерял весь смысл жизни.

И пришла к Бушкову слава, а за ней деньги и поклонники. И начал он кормить поклонников г.. Печатью Скорби.

Вижу, тут многие (а куда же денешься) сравнивают с Ведьмаком. Внесу и свои пять копеек. Мне Рейневан понравился гораздо больше Ведьмака. И не потому, что Ведьмак плохой. Нет. Просто трехтомник гораздо более зрелый. Все же Ведьмак был выдуманным миром, в котором угадывались параллели с нашим миром, но именно только угадывались.

Здесь получилось глубокое погружение в мир Средневековья, приправленное толикой магии. Причем магия была внесена в том объеме, что бы не казаться неуместной на фоне исторических событий. И здесь мы переходим к самому главному достоинству романа — его потрясающей историчности. Я не очень хорошо знаю историю Чехии, но события происходящие в романе в Литве и Польше приведены очень достоверно.

Конечно, что бы понять роман надо обладать определенной эрудицией, он действительно перегружен латынью, но это сделано для того, что бы подчеркнуть высокий образовательный и интеллектуальный уровень героев, вполне соответсвующий времени. Все же 15 век на дворе)

Ну и напоследок — Дюма тут причем? Сапковский с большим уважением относится к польской культуре вообще и к Сенкевичу в частности. Сцена поединка Рейневана с князем Зембицким это полная калька с поединка Кмицица с князем Радзивиллом. Только с другим финалом.

«Эдем» наряду с «Непобедимым» входит в трилогию Лема о Контакте(третья — «Солярис»). Если их сравнивать, то Непобедимый, конечно сильнее. Многие вещи, намеченные в Эдеме, получили свое логическое развитие в Непобедимом. Если в цивилизации двутелов можно найти много общих черт с человеческой, и в целом контакт с местным астрономом прошел успешно, то некросфера Региса настолько же чужда людям, насколько Циклоп мощнее Защитника. Но в целом Эдем полностью индивидуальное произведение.

В отличие от двух других романов в Эдеме в роли агрессоров выступают люди. Их активное, просто таки неуемное желание сначала понять цивилизацию аборигенов. а потом столь же неуемное желание исправить то, что кажется им неправильным приводит к трагедии и большим жертвам. При этом действия двутелов направлены не на уничтожение землян, а на попытки от них отгородится. Так что во многом власти двутелов выглядят гуманнее людей.

И все же у людей хватило мудрости не устраивать атомную бойню, а отступить. Это не бегство, поскольку оружие двутелов вряд ли могло причинить вред ракете. Это сознательное нежелание продолжать эскалацию.

Что касается будущего двутелов, то оно не настолько уж печально. Во-первых происходящее на планете не хуже того, что творится во многих уголках Земли, не говоря уже о нашем прошлом. А во-вторых — судя по многим признакам, общество двутелов находится в стадии деградации, когда не хватает ресурсов (в широком смысле) на поддержание уже даже действующего состояния, не говоря уже о каком-то развитии. Через какое-то время оно просто рухнет, и появится шанс построить что то лучшее.

К минусам отнесу некоторою скомканность романа. Поэтому только 8.

Все таки, когда Ефремов пишет о живых людях с реальными, а не надуманными проблемами — у него из-под пера выходят достойные вещи. Интересно описание Микенской Греции, Крита и Египта. Даже сейчас, после многих открытий в книгах нет явных анахронизмов и ошибок. Впечатляет, конечно, путешествие к свободе бывших рабов. За их приключениями следишь не отрываясь. В отличие от других книг Ефремова мотивация главных героев прозрачна и понятна. Даже взаимоотношения между полами здесь если и не интригуют, то хотя бы не вызывают отторжения.

К минусам отнесу наивность в описании африканских племен. Реальные племена — те же банту или зулусы убили бы или обратили в рабство наших путешественников. А тут все наперебой бросаются помогать. Впрочем такая наивность характерна для Ефремова.

Твердая 8.

Середина XXII века. В отличие от надежд писателей-утопистов человечество нифига своих проблем не решило, а даже если и часть решило, то с большим энтузиазмом повесило себе на шею множество новых. Однако межзвездные путешествия все же освоило, благодаря изобретению технологии пространственного перемещения через порталы. Используя их, люди активно расселяются по другим планетам и терраформируют их, приспосабливая к своим нуждам.

Поскольку несмотря на использование термоядерных реакторов, человечество так и не избавилось от тотальной зависимости от органического топлива, то открытые планеты стали удобной площадкой для выращивания генетически измененных водорослей и производства из них синтетического топлива — биойля. Больше половины биойля производится на одной из планет звездной системы Сириуса — Сент-Либре, и контролирует его корпорация «Норт» принадлежащем клонированным двойникам и потомкам ее основателя.

Роман начинается как обычный полицейский детектив, после того, как в реке, протекающей через Ньюкасл, находят труп одного из семьи Нортов. Характер убийства заставляет вспомнить события двадцатилетней давности, когда при сходных обстоятельствах был убит другой Норт. Вместе с ним были убиты все находящиеся в особняке, за исключением Анджелы Трамело, которую и обвинили в убийстве. Несмотря на то, что она утверждала, что убийство совершено инопланетянином, ей не поверили и приговорили к пожизненному заключению.

Расследование поручают инспектору полиции Сиду, и в этот процесс постепенно включаются внешние игроки — главная спецслужба Земли АЗЧ, политики высшего эшелона и служба безопасности корпорации «Норт».

Параллельно с полицейским расследованием, которое все больше склоняется к версии убийства по из-за корпоративных войн, АЗЧ решает проверить и версию Анжелы. Для этой цели на Сент-Либру высылается военизированная экспедиция. Эта экспедиция и полицейское расследование являются главными сюжетными линиями, по которым развивается роман, периодически сменяясь экскурсами в прошлое Анджелы и ряда других персонажей. И почти до самого финала ОБЕ версии обрастают доказательствами, причем железнобетонными, да и воспоминания Анджелы заставляют часто подумать, что убийца все же она.

Само развитие сюжета неспешное, временами даже медлительное, но это совершенно его не портит, поскольку и в этом романе в полной мере проявилась главная фишка Гамильтона — детальное описание мира будущего и логичное, непротиворечивое поведение людей в этом мире. Я не любитель детективов, но с огромным интересом читал про полицейское расследование с применением технологий будущего и попытки преступников с применением таких же технологий замести следы. Это выглядит приблизительно так же захватывающе и загадочно, как для читателя викторианской эпохи выглядело бы расследование начала 21 века — с применением анализа ДНК, отпечатков пальцев, перехвата телефонных переговоров и слежения за преступниками с помощью скрытых камер.

Вторая сильная сторона Гамилтона как писателя в целом и данного романа в частности — описание персонажей. Сид и его помошники не идеальны. Они не брезгуют взятками и откатами, используют полицейские технологии, что бы подставить любовника понравившейся девушки, но тем не менее они глубоко симпатичны. Восхищаешься их упорством в расследовании, их стойкости в отстаивании интересов дела перед давлением сильных мира сего. А в конце романтика в душе Сида побеждает весь цинизм и жестокость окружающего их мира, заставляя принять его совершенно неожиданное решение.

Вслед за «Пандорой» могу только повторить — блестяще, просто блестяще.

Редко бывает, когда от исторического романа невозможно оторваться до последней страницы. Но это именно тот случай. Когда его читаешь, то погружаешься в мир интриг и убийств, побед и поражений, благородных героев и отвратительных мерзавцев. С нарастающим ужасом следишь за тем, как поочередно к своей гибели двигаются все наследники Августа — Гай и Луций, Тиберий и Друз, Германик и Агриппа, расчищая дорогу к власти сыну Ливии — Тиберию. Причем Грейвз очень тщательно старается не искажать исторические факты, не позволяя себе отклонений от реальной истории.

Другой вопрос — интерпретация событий и образов исторических личностей. Но здесь автор имеет право на свое собственное видение. И надо признать, что использовал он это право на все 100%. Проработанные до потрясающей глубины образы хладнокровной отравительницы Ливии, доброго патриарха Августа, до нереальности благородного Германика, умного и порядочного, страдающего от своего уродства Клавдия. Более того, талант Грейвза оказался настолько велик, что я и в других произведениях, где действуют эти персонажи, воспринимаю их образы именно такими, хотя например, в сериале «Рим» они совершенно другие.

«Я, Клавдий» безусловный эталон исторического романа. И хотя ему уже скоро сто лет, в обязательном порядке рекомендую к прочтению любителям исторических романов.

Отличная книга. Издание 1993 года било по мозгам будь здоров. Хотя я не читал ничего про Тарзана, а про Дока Сэвиджа в те времена ничего не знал вообще, книга зацепила другим. Интересной показалась идея Девяти, управляющих миром, начиная с эпохи позднего палеолита. Ну и конечно — главный герой и его женщины.)

Пару лет назад я написал отзыв к одному из фантастических романов Бушкова, который начинался с таких слов — «Приступая к чтению очередного опуса Сварогианы я был в предвкушении новых ляпов и склерозных негров. И не ошибся!»

Ровно все тоже самое можно сказать и про этот опус.

Понимая, что просто переписать учебник истории средних веков и издать под своим именем будет уже слишком, Бушков попытался оживить повествование, и приписать историческим героям мотивацию их поступков. И вот тут получилась полная ерунда. Если основные события английской истории Бушков более-менее знает, то в менее известных откровенно путается. И поэтому приписываемая им мотивация поступков героев книги выглядит совершенно идиотской.

Вот например, как он описывает действия саксонского короля Гарольдв во время нормандского вторжения

Получается, что Гарольд сидел сложа руки и ждал, что его флот не допустит сражения, а потом спохватился и конечно опоздал.

Однако, как говорил один из самых любимых предметов обожания Бущкова — Нэ так все было, савсэм нэ так.

В обычных учебниках истории об этом не говорится, но осенью 1066 года в Англию было ДВА вторжения. Помимо Вильгельма на севере страны высадились войска еще одного претендента на престол — Харальда Сурового и графа Тостига. Все войска Гарольда были на юге, готовясь сорвать высадку Вильгельма. В результате Гарольду пришлось срочно перебрасывать войска на север и отражать датскую угрозу, что он и сделал, полностью разгромив войска Харальда и убив его самого в битве при Стамфорд-Бридже 25 сентября 1066 года. И именно в этот момент Вильгельм начал свою высадку, а именно 27 сентября 1066 года. Бушков написал просто ересь. Никуда Гарольд не мог опоздать, поскольку физически находился в нескольких сотнях километрах на севере. И ему пришлось, не дожидаясь подкреплений срочно перебрасывать войска обратно на юг, что и послужило одной из причин его поражения.

Ну и про регулярный флот короля Гарольда как непреодолимую преграду на пути Вильгельма. я слышал только от Бушкова. Скажем, биограф Вильгельма Дэвид Дуглас о флоте саксов практически не упоминает, а пишет о северном ветре, который не давал кораблям Вильгельма выйти из гавани в течении нескольких недель.

Следующий забавный ляп относится к эпохе уже правления Вильгельма как английского монарха.

Бушков пишет о «мятеже трех графов» — Вальтеофа, графа Нортумбрии, Ральфа, графа Восточной Англии и Роджера, графа Херефорда, Однако Вальтеоф был именно саксом. И поддерживающие его саксы подняли восстание из-за налогов. Так что и здесь автор погрешил против истины.

Но особенно меня повеселила очередная попытка приписать непонятно какие мысли королю Кастилии Педро Жестокому.

В общем сидел-сидел король Педро, а потом подумал, а не пойти ли мне повоевать с французами и помочь Черному принцу. Ведь он такой лапочка.

Король Педро был еще тот отморозок, кидала и социопат, но мотивация его помощи Эдуарду ясна и чиста как слеза. Дело в том, что незадолго до этого в гражданской войне, разразившейся в Кастилии на стороне соперника Педро воевали французские войска во главе с наверное самым великим военачальником Франции 14 века Бертраном Дюгекленом. И совершенно естественно для Педро было помогать врагам его врагов. Подозреваю, что об этом нюансе Бущков и не слыхивал.

Но больше всего конечно доставила путаница в показаниях Бушкова по поводу успешных вторжений в Англию

Падажжите.

А как же произошедшая через два века высадка Вильгельма Оранского и его жены Марии и свержение короля Якова II? Событие получившее в английской истории наименование «Славная революция»? Уж о ней не знать Бушков точно не мог.

Ну, пожалуй хватит. Что бы перечислить все ляпы пришлось бы написать точно такую же по объему книгу.

Еще два момента.

Во-первых Бушков явно серьезно ушиблен перестройкой и Горбачевым. Упоминать в книге про средневековую Англию Горбачова, дерьмократов и белоленточников выглядит совершенно идиотски.

Во-вторых, заявленная цель писать не историю Англии, а историю того как Англия стала мировой империи в этой книге не раскрыта никак. Об этом пишет и сам Бушков в середине второго тома — что до Елизаветы Англия была самой обычной европейской страной. Зачем посвящать столько времени событиям, не играющим никакой роли — непонятно. Ведь не может же быть дело в чеканной монете.

Ну и резюме. Категорически не рекомендую книгу для знакомства с историей Англии. Она дает совершенно превратное представление.

Откровенно мерзкая книжонка. Советская пропаганда, причем в самых грязных своих проявлениях. И только подчеркивает полную моральную деградацию тех кто заказывал данные опусы и тех кто их писал. Ну посадили вы Сахарова под домашний арест, лишили его всех контактов, так и успокойтесь. Но нет, надо измазать его дерьмом. Совершенно безумная история про то, что Елена Боннер регулярно до полусмерти избивает Сахарова с использованием подручных предметов и забирает себе все его деньги. Смакуется еврейское происхождение Боннер. В общем распятые мальчики в трусиках по советски. Даже в советское время выпады автора считались пасквилем. Причем сам автор в сталинское время попал в тюрьму как сын врага народа и спасла его только смерть Сталина, но это не помешало ему с радостью участвовать в грязных и подлых кампаниях КГБ. И вполне заслуженно Яковлев получил от Сахарова в пятак.

Часть книги посвящена внутренней кухне американских спецслужб, и в советское время представляла определенный интерес, но разобраться что там было реальностью, а что пропагандой без определенного уровня знаний по этой теме невозможно.

Впервые возможность прочитать эту книгу у меня появилась лет 20 назад, когда я увидел ее на одном из книжных базаров. Полистав несколько страниц и увидев, что это описание воспоминаний о своей жизни паломников, путешествующих к некому святилищу, я не рискнул ее покупать и взял более знакомого автора, кажется Хайнлайна. Второй раз я вспомнил об этой книге лет через 10, когда читал «Террор», а в описании было сказано, что это новый роман от автора знаменитого «Гипериона». И в тот раз он прошел мимо меня, уже не помню, по какой причине. Однако в памяти видимо появилась какая-то отметка, и наконец я его решил его прочитать, тем более, что по современным меркам сам роман не такой уже большой.

Сам роман представляет собой воспоминания людей разного возраста, профессий и социального положения, живущих в Гегемонии — глобальном межзвездном обществе, образовавшемся после гибели Земли, и так называемой Хиджры — расселения людей по Галактике. Каждый паломник, рассказывая свою историю, описывает кусочек общества, в котором он живет, и из этих кусочков складывается определенная общая картина. Гегемония представляет собой выборную парламентскую демократию (по крайней мере формально), руководимую Секретарем Сената. Гегемония является высокоразвитой цивилизацией, освоившей мгновенные перемещения между планетами, местом, где люди, по крайней мере большинство, имеют высокий уровень жизни и благодаря процедурам омоложения проживают долгую и насыщенную жизнь. Существуют определенные социальные лифты, по крайней мере полковник Кассад сделал блестящую карьеру, поднявшись из самых низов. Существуют и проблемы, например преступность, однако большинство людей с ними никогда не сталкивается. Кроме Гегемонии существуют еще две силы — Бродяги, ставшие межзвездными скитальцами, существа откровенно Гегемонии враждебные, и Техноцентр, сообщество эволюционировавших искусственных интеллектов, организация внешне Гегемонии дружественная, однако преследующая свои интересы. Впрочем глобальные цели всех трех действующих сил, по крайней мере на конец романа, так целиком и не раскрываются. Однако все они завязаны на планету Гиперион, где находятся таинственные гробницы, не поддающиеся исследованиям, а в них еще более таинственный Шрайк, убивающий большинство сталкивающихся с ним, однако согласно учению поклоняющейся ему Церкви, в чьей власти исполнять любые желания.

К нему и направляются семь паломников, чьи жизни так или иначе связаны с Шрайком. Это христианский священник, воин, поэт, ученый, тамплиер, частный детектив и дипломат.

Поскольку путь оказывается очень долгим, а само путешествие откровенно скучным и монотонным, они для того что бы скоротать время и ослабить нарастающую напряженность от встречи с неизвестным, начинают рассказывать друг другу истории своей жизни, приоткрывающими не только их личности, а так же и часть общей истории.

Начало книги и первые истории показались мне не то что бы скучными, а скорее обыденными, обычными. Я никак не мог понять столь восторженных отзывов о книге. И подумал, что она относится к тем, которые просто устаревают со временем, и надо было читать ее 20 лет назад. Так было, пока я не дошел до последней истории.

Безусловно самой сильной и ключевой является заключительная история Консула. История большой любви. И история большой ненависти. История, которая заставила понять многое из предыдущих историй.

Он единственный из всех паломников, чье имя так и не раскрывается. Он занимает самое высокое положение из них, будучи допущенным к политическим тайнам Гегемонии.

И наконец, он именно тот человек, чьи действия запустили начало полномасштабной межзвездной войны между Гегемонией и Бродягами.

Но самое главное даже не это. А то, что все остальные паломники являются частью Системы Гегемонии, и в своих поступках, пусть даже самых экстравагантных за пределы этой Системы не выходят, то Консул сумел над этой Системой подняться. И мы смотрим на Гегемонию со стороны. И видим, что на самом деле, большинство ее жителей бездумно и бесцельно прожигают свои жизни, уничтожая для удовлетворения своих прихотей целые планеты, а руководство желает войны не меньше, чем Бродяги, и готово в угоду плетущимся интригам обречь на смерть миллионы людей. Стоит ли защита Гегемонии тех жертв, которые принес, например, полковник — вопрос стал открытым.

Резюмируя, книга очень мощная и сложная и понравится далеко не всем. Просто потому, что ее не поймут. Двадцать лет назад я бы ее точно не понял. Десять — не уверен. Но я очень доволен, что прочитал ее сейчас.

Очень печально, когда один именитый писатель заимствует целые сюжетные линии у другого. Но это, к сожалению, именно тот случай. Главные герои, их характеры и самое главное — их взаимоотношения между собой — калька со знаменитого романа Грейвза «Я, Клавдий». Медрон это Август, Лидия — Ливия, Лорд Тьюс — Тиберий, а самое главное, образ Крейна как, внешне калеки и урода, но внутренне интеллектуала и порядочного (в тех реалиях разумеется) человека один к одному образ Клавдия из этого романа.

Плюс крайняя наивность сюжета и деталей. Космические корабли и луки ну никак не совмещаются. Да и мотивация персонажей вызывает улыбку.

Все это делает роман одним из самых слабых в творчестве Ван-Вогта.

Есть такой анекдот

Подходит мужик к зеркалу: глаза маленькие,

уши-лопухи, на голове залысины, нос картошкой,

живот подушкой, ноги короткие, да ещё и кривые.

Оглядывается вздыхая на спящую длинноногую красавицу:

— Это же надо так деньги любить!!!:)))

Это как надо любить деньги, что бы поставить свою фамилию над таким кошмаром. И как надо ни в грош не ставить своих читателей.

Жаль, что не могу поставить -1000

Не буду писать много, ограничусь моим самым любимым эпизодом.

«Недооцениваете силы, которые за нами стоят. Мощь, которой мы обладаем. А это, уверяю вас, большие силы. Самые большие, какие только знает природа. И такие, каких природа не знает.

Он вытянул ладони, растопырил пальцы. Возле каждого ногтя вдруг появился тонкий синий язычок пламени, мгновенно растущий и меняющий свой цвет на красный, потом белый. От легкого мановения пальцев пламя с большой мощностью вспыхнуло и окружило руки Стенолаза клубящейся массой огня. Стенолаз перелил огонь с ладони в ладонь, сделал какой-то жест. Огонь лизнул край украшенного резьбой стола, мигающей завесой вознесся, танцуя, почти касаясь резных балок потолка.

Служащий даже не дрогнул. Даже глазом не моргнул.

– Огонь возмездия, – медленно сказал Стенолаз. – Огонь на крыше усадьбы. Огонь на складе товаров. Огонь костра. Огонь ада. Огонь черной магии. Самая могущественная сила, которая существует.

Он убрал ладони, встряхнул пальцами. Огонь исчез. Бесследно. Даже без запаха. Не оставив нигде даже знака своего недавнего присутствия.

Служащий компании Фуггеров медленно потянулся к секретеру, что-то оттуда вытащил, когда он убрал руку, на крышке стола осталась золотая монета.

– Это florino d’oro, – медленно проговорил служащий компании Фуггеров. – Флорин, который еще называют гульденом. Диаметр около дюйма, вес около четверти лота, двадцать четыре карата чистого благородного металла, на аверсе флорентийская лилия, на реверсе святой Иоанн Креститель. Закройте глаза, господин Грелленорт, и представьте себе таких флоринов больше. Не сто, не тысячу и не сто тысяч. Тысячу тысяч. Millione, как говорят флорентийцы. Годовой оборот компании. Представьте себе это, милостивый сударь, постарайтесь увидеть это силой воображения, глазами души. И тогда вы увидете и познаете, что такое настоящее могущество. Истинную силу. Самую могущественную, которая существует, всемогущую и непобедимую. Мое почтение, господин Грелленорт. Вы знаете дорогу к выходу, не так ли?»

В одном абзаце так показать закат мира магии, сказки и чудес перед наступающим безжалостным миром денег — надо уметь.

«я имел случай увидеть самого Рыбона, который, к моему удивлению, ни в малейшей степени не напоминал рыбу. Это был зауряднейший на вид, правда, совершенно седой пинтиец с необыкновенно изуродованными конечностями. Восемь сановников, одетых в пурпурную и золотую чешую, поддерживали правителя под его высочайшие ручки, когда он высовывал голову из воды, дабы набрать воздуху; он при этом так отчаянно кашлял, что мне даже сделалось его жалко.»

Как все это знакомо. Даже лица, находящиеся на самом верху тоталитарного режима, не в состоянии противодействовать его правилам и логике.

Великолепная вещь. В первый раз прочитал лет в 12. В мою комнату прибежали перепуганные родители, не понимающие, что случилось. Мой хохот был просто истерический.

Ни одна книга ни до, ни после не вызывала такую реакцию. Вообще цикл про Йона — самое смешное, что мне попадалось в фантастике.

Откровенно слабая вещь. Непонятно почему ее включили в 12-томное издание Жюля Верна, притом, что многие более достойные вещи, например та же «Экспедиция Барсака» остались за бортом. Здесь нет фантастической линии. Здесь нет приключенческой линии. Их заменяет детективная. Ужасная, нелогичная и просто убогая. По сути никакого расследования не происходит, а для того, что бы ее развязать в конце приезжает огромный рояль. Предыдущий рецензент предложил отнестись к этому снисходительно, поскольку это один из первых детективов. Но позвольте, за полвека до «Драмы» уже существовали такие яркие и интересные детективы как «Золотый Жук», «Лунный камень», «Эдвин Друд». Даже эталонная «Собака Баскервилей» была напечатана на два года раньше.

Второй линией идет борьба между немецкой и русской партией в самой Лифляндии. Русская партия проводит русификацию края, немецкая этому сопротивляется. Естественно все симпатии писателя на стороне русской партии. Но немцы, хоть и не являются коренными жителями все же появились на несколько веков раньше, чем туда пришла Российская империя. И попытки насильственно их русифицировать не выглядят привлекательно.

Ну и венчают всю эту клюкву истинно русские люди с истинно русскими именами Господин и Илька Николева.

Резюме — ни детективная, ни политическая, ни бытовая линия у Верна не получились.

Самый слабый роман Жюля Верна из всех прочитанных мной.