Роман «Час «Д»» Юлия Фирсанова я сел читать по какой-то рекламе, мол, хороший ромфант и хорошее фэнтези. Правда, в процессе оказалось, что это вторая часть, но хорошо, что цикл построен по принципу автономности. Все книги цикла хотя и образуют единую законченную цепь событий, в начале каждой следующей книги коротко раскрывается суть предыдущего – читать можно отдельно, всё понятно. В принципе эта современная тенденция у авторов циклов мне очень нравится. В остальном сюжет оригинальностью не блещет. У девушки нашего мира прорезались магические способности, с ней произошли какие-то события и неприятности, врагов запинали, героиня влилась в компанию приключенцев стандартного компьютерного РПГ-набора из стандартных игровых рас. У нас магичка, вор, хилерша, танки-воины плюс парочка спецэффектов игровой системы типа привидения-википедии по игре. Цель – за всё хорошее против всего плохого, любовь для героини в комплекте прилагается. И нет, в данном случае это пока не претензия. Ибо сюжет сюжетом, вопрос: как написано?

Нет, я понимаю, почему у определённой части читателей книга стала популярна и думаю без всяких накруток. Только в любом случае как всегда есть нюанс? Так вот здесь нюанс в том, что книга идеально средняя, за счёт этого она и добилась успеха. Литературный дистиллят ромфанта. Выверенный, не самый плохой, но и без лишней образности и поэтичности слог. Выверенные стандартные герои и злодеи, выверенные антуражи. Вроде и ожили, но так, чтобы читатель не напрягался и не дай боже задумался. Фон, поведение, сюжет. Всё построено так, чтобы вроде немного заставлять гадать «какой из вариантов прохождения игры нам предложат», но не особо напрягаться, и закрыв книгу за героев не переживать. Ну вот никто же не волнуется за героев компьютерных игр, но играя мы расслабляемся, испытываем какие-то эмоции? Потом компьютер выключили, игру до следующего вечера выбросили из головы и пошли шинковать капусту на щи. Так и здесь. Интерес ровно пока перед глазами текст, побегать с исполнением квестов, немного расслабится. Дальше без напряга закрыть и пойти к своим делам. При этом главное – в голове и душе ничего не задержалось, ты не обдумываешь чужую жизнь, не споришь с автором или героями. Именно расслабился – потом забыл.

Честно признаю: не моё. Я лично в книгах ищу несколько иное.

Ульфа Старка у нас переводить начали относительно недавно, хотя на родине в Швеции, да и в Европе он популярный детский писатель. К слову, его произведения удостоены в 2000 году особым дипломом Премии Г.Х. Андерсена, что на самом деле очень значимая награда. Честно говоря, вот всё это я узнал уже после того как заинтересовался автором, а перед этим взял в руки его небольшую детскую повесть «Беглецы».

Готфриду десять лет, и он буквально разрывается. Дело в том, что он любит и папу, и дедушку, но они какая-то противоположность. Папа худой, очень правильный и размеренный, он воплощённая логичность, вежливость и разум, а работает врачом. Дедушка – старый, толстый, постоянно ругается и шумит, бывший инженер-механик постоянно чего-то в своём доме в деревне мастерит, копает, чинит. У него, говорят, больное сердце и возраст, только он не хочет это признавать. А сейчас вообще угодил в больницу, и врачи твердят – ему нельзя напрягаться, он может умереть. А у дедушки мечта: он хоть последний раз хочет приехать в дом, где они с бабушкой, которая умерла год назад, прожили всю жизнь. Только папа и врачи категорически против и в ужасе, такая поездка запросто убьёт старика. Надо всё правильно, а из больницы уезжать неправильно… И Готфрид решается устроить дедушке побег! Чтобы он хоть на день, но сделал то, без чего ему сейчас не жить. Вышла потрясающая, очень нежная и щемящая история про детей и взрослых, про семью и разные поколения, да много про что. Но главное всё-таки о внуках, отцах и дедушках. До слёз история. Вот действительно потрясающе.

Кстати, иллюстрации для книги нарисовала бельгийская художница Китти Краутер, лауреат мемориальной премии Астрид Линдгрен.

Забавно, но в значительной части того сегмента литературы, который у нас принято называть ромфант, и который (вроде) пишет про любовь – в основе лежит самая обычная гордыня пополам с эгоизмом. Вовсе не история Золушки или гадкого утенка, превратившегося в лебедя. Вот была такая хорошая лапочка, зайка и добрая девочка, полна добродетелей и талантов, крылья режутся и нимб над головой прорезается, но никто не замечал, не любил, и не понимал. Гады такие. А потом чего-то случилось (не против если «я сама постаралась»), и теперь ценят, на руках носят, любят. В общем и в принципе, это работает. Людям нравится про такое читать, особенно если героини не полная дура и сама хорошо постаралась, чтобы завоевать своё, положенное такой хорошей. Так и хочется повторить всед за знаменитым персонажем Евгения Шварца министром-администратором: «Когда купец идет через перевал или контрабандист плывет в лодочке через бурю, это понятно – они деньги зарабатывают. Причем тут любовь?» Впрочем если верить Лите Арбель, которая живет в мире, куда нас приглашает заглянуть Оливия Штерн с книгой «Традиция семьи Арбель», похожая ситуация с ромфантов во всех мирах.

Мир Литы, к слову, вполне похож на наш. Разве что лет на сто пораньше и ближе к началу ХХ века. Летают дирижабли, автомобиля ещё редкость, но уже не диковинка, а вполне распространенный транспорт. Зато есть маги, и они через чародейское управление духами творят колдовство, но магия именно что вписана в технологию. Прекрасный пример, когда недорогая лампочка с огненным духом внутри изменят мир намного сильнее, чем разрушающий камень меч-кладенец. Так что у нас нормальный прогресс и научно техническая революция, а девушка без мужа, но способная заработать на безбедную жизнь, хоть и вызывает легкое ворчание насчет нарушение традиций, но шок ни у кого не вызовет. Тем более наша мадемуазель Лита известна тем, что она безумно популярный автор тех самых дамских романов про томные объятия и героинь, добившихся признание от искавших их принцев. Наша авторы «розовых соплей» могут обзавидоваться, ибо у Литы как раз что не книга, то бестселлер. Впрочем, у семьи Арбель это наследственное. Традиция, так сказать. И дед был безумно популярным писателем, и отец. Причём неважно, что отец был заядлый домосед, зато он умел в своих книгах увидеть то, чего ждут читатели: загадки, джунгли и соленый ветер моря, где тобой будут восхищаться, а ты станешь героем. Поэтому неважно, что Лита Арбель никогда не любила и никогда не была с мужчиной. Зато у неё наследственный талант написать так, что любая женщина будет млеть от восторга, читая про очередную даму, которая всем смело доказала, как её надо любить, почему именно перед ней положено преклоняться, и почему если кто не согласен с достоинствами – пусть рискнёт здоровьем вслух про это сказать. Из мелких неприятностей разве что прицепился непонятный дух, который устраивает пакости и требует «соблюдать традиции». Между прочим, Лита как раз соблюдает: у нее в голове очередной бестселлер зреет.

Знаете, судьба очень ехидное создание, ибо возьми да и столкни Литу с тем самым ожившим героем её романов. Только в жизни это совсем не романтично. Валмир Итто мужик из низов, за счет таланта и упорства сделал невероятную карьеру… И все рухнуло во время последней войны с соседями, когда случился прорыв фронта вражеской армией: кто-то должен был заткнуть брешь своими жизнями. Нет, Валмир уцелел, он теперь вообще всеобщей герой, его подвиг принес победу. Правда из-за травмы и потери способностей отныне прежняя карьера военного мага закрыта. Не пропадать же таким ценным и благонадёжным кадром? Король человек хозяйственный, вот помимо денег и титула заодно предложил чин в руководстве столичной полиции. И Валмир пошёл, ибо хоть так хоть какой-то смысл для ставшей пустой жизни, и хоть какая-то польза. Хотя бы так продолжить исполнять присягу «служить стране и защищать», больше ничего в его жизни не осталось.

Так. У нас же по жанру заявлен ромфант? Потому эти двое быстренько встретились и… вот тут у нас как-то не по сценарию перекосило сюжет. И страсть будет, чего такого? В принципе оба одиноки и привлекательны, умны, достоинство друг друга оценят как положено и сразу. Сойдётся… Только это не любовь, а научиться любить им ещё предстоит, как и понять, что любят не за дебет с кредитом учёта достоинств и недостатков. А раз Валмир и Лита у нас люди серьезные и обстоятельные, потому них обязательно получится серьёзно влюбиться, а затем начать абсолютно безрассудно себя вести. И знаете, самое забавное – у них будут серьёзные проблемы, но не найдется настоящего серьезного врага. Ибо по жизни хотели как лучше, а получилось как всегда встречается намного чаще запланированных гадостей от тёмных злыдней. Поэтому вышла хорошая история про хороших знакомых всем вовсе не книжных, а очень даже настоящих и интересных людей. Так что утонуть всем нам в приятной истории на три-четыре вечера и много-много недель приключений.

Говорят, ни один план не выдерживает столкновение с реальностью. Вот, к примеру, возьмите Тамару Иванову, героиню романа «Функции памяти» Дарья Кузнецова. Образцовая студентка и практикантка, потом знаменитый археолог, не зря её взяли на первое обследование перспективных развалин древнего храма на планете Индра. И тут при загадочных обстоятельствах погибла почти вся экспедиция, выжила единственная молодая практикантка. При этом воспоминание за день катастрофы уничтожены, но на работу в поле надолго можно не рассчитывать. Только исправила свои планы на будущее и карьеру, решив начать с кабинетной работы историка – начали снится странные сны. О планете Индра и том самом храме. И заодно о мужчине, чьего лица она ни разу не видела, но после снов о нём текущий кавалер отправлен в отставку и другого не надо. Вот наша умница и комсомолка (простите молодой археолог в отличной спортивной форме) решила вернуться на планету Индра, ну а там нашла себе красавца аборигена, который сможет проводить ей через джунгли в развалины. Вдохновились жанром ромфанта в антураже феминизма плюс Индиана Джонс в юбке? К слову, реально вот очень красиво написано, ряд сцен (те же сны) аж до мурашек пробирает. Только запомните, что и у автора ни один план романа не выдерживает столкновение с сюжетом, если, конечно, вы смогли оживить героев.

Например, меня с первых же шагов по Индре заметно удивила планета. Она слишком хороша для обычного ромфанта, в том смысле, что мир скорее подойдёт хорошему космическому научно-фантастическому произведению. И смотрим мы на него именно по канонам той самок фантастики, когда чужой мир и чужая природа часто беглым взглядом почти своя, а местные жители почти те же люди (только немного похожи на кошек, есть хвост, уши и усы, ну ещё ноги немного мохнаты, а в остальном вполне себе люди). Но вот если мы копнём поглубже… В итоге даже не знаю, обманули меня или нет – потому что чем дальше в джунгли забираются Тамара и её проводник, тем сложнее ситуация и тем более сложный, необычный оживает мир. У нас теперь далеко уже не романтика, а хорошая такая фантастика, пусть и с романтической линией, но именно что романтика лишь в нагрузку? Включая проблемы и отношения Тамары с аборигеном, который вовсе не такой примитивный, как ей казалось на первый взгляд. Просто их цивилизация пошло иной дорогой, чем человечество, потому в итоге между героями постоянно возникает неловкость, как между людьми, которые испытывают нечто большее, чем просто дружеские чувства, но при этом не могут об этом говорить в силу культурных различий и разницы взглядов воспитания в разных обществах. В итоге понемногу находят общий язык и общие интересы, да и планета нам как и положено в фантастике раскрывается с весьма интересной стороны, позволяя в том числе и на человека посмотреть под новым углом. Ну и конечно как же без приключений в духе Индианы Джонса?

В общем, фантастика? А как же начало в виде ромфанта и романтическая линия, спросит читатель? Вопрос в том, чего именно ищете именно вы. Хотите романтики – пожалуйста следите за этой линией, читайте как ромфант. Хотите именно фантастики посмотрите на соседние события и наслаждайтесь именно фантастикой, приключениями в загадочном мире и решением научно познавательных проблем. А вообще, советую дочитать до конца, а потом уже самому решать, к какому жанру отнести книжку. Но приятное ощущение от процесса поисков получите в любом варианте ответа.

Имя Альбер Робида, французского карикатуриста, иллюстратора и писателя сейчас мало кому знакомо среди любителей фантастики. Он остался в истории именно как карикатурист и иллюстратор. Хотя изданный в 1890 году его роман «Двадцатый век. Электрическая жизнь» (Le Vingtième siècle. La vie électrique) был весьма популярен, современники его называли футуристом, сравнивали с Жюлем Верном и Уэллсом. Но как бы сказать? Да, он пробовал описать и предсказать ряд технических новинок вроде возможного управления погодой, распространение системы видеоконференцсвязи и различной бытовой техники и так далее. Так что я с интересом сел смотреть прекрасное переиздание в серии «Ретро библиотека приключений и научной фантастики» от издательства «Престиж БУК». Вот иллюстрации, которые бережно перенесли из оригинального издания от автора – великолепны. До сих пор рисунки Робида смотрятся не хуже, чем знаменитые чёрно–белые иллюстрации 70х годов от советских и американских художников-фантастов. С текстом всё, увы, много хуже.

Тут даже вопрос не в том, что это не Герберт Уэллс с его лёгкостью слога (а слог у Робида именно типичен для классической континентальной литературы XIX века с его оборотами и загогулинами). Уэллс и Верн всё-таки задавали вопросы и предлагали героев, которые универсальны для любых эпох и культур. Альбер Робида написал гимн прогрессу и европейскому обществу конца XIX и начала ХХ века, славил как будущее прогресса всё то, что скоро похоронит Первая мировая война. В его книгах новая аристократия из капиталистов, которая оттесняет старую. Классическая для той эпохи основа сюжета – наследник богача влюбляется в красивую, но бедную девушку, папа против – но отец здесь идеал тогдашней Европы, изобретатель и учёный, сумевший пустить свои изобретения в дело и бешено на этом разбогатеть. Ну и книга – это скорее попытка описать идеал тогдашнего европоцентризма.

Вокруг мир прогресса, где даже отсталые народы Африки и Азии смогли подтянуться к высотам европейского ума и жизни. Войны теперь ведутся исключительно из-за ресурсов, капитала и рынков сбыта, строго по уму, а не из-за глупостей вроде национализма и патриотизма. Классовое общество, детей с рождения в детсад, чтобы не мешали родителям. У всех обязательно высокое образование, дома и города пронизаны электрическими проводами самого разного назначения, повсюду в городах мегаполисы небоскрёбов (привет Нью-Йорку). Не забывайте дома иметь резиновые тапки и всегда носить с собой, в случае аварии надеть немедленно. Вообще города полностью искусственные образования. Эмансипация женщин есть, жёсткое и мудрое государственное управление тоже есть. Видеосвязь везде, родители могут дистанционно приглядывать за детьми, когда есть минутка (подозреваю, минутка эта редкая, некогда). Создан Национальный парк, где специально сохранена природа, а тамошние жители живут на уровне XIX века (их не спрашивают, они здесь живут и обслуживают), в парк могут съездить отдохнуть те, у кого есть деньги. Остальные живите на всём искусственном, включая продукты. Правда есть вырождение, народ стал быстро стареть из-за нервного перенапряжения, ну так наука и эту проблему решит.

Китайцы слишком обнаглели? А гений и главный герой романа и эту проблему решит, используем ново изобретённое биологическое оружие. И это нормально, это приветствуется. Так их, желтомазых, не ценят европейского благодетеля. Ну и всё в том же духе, включая взгляды на современную войну по научным принципам (как это видели в XIX веке.) В общем, сегодня идеи Робида смотрятся не как социальная утопия, а как жутковатый киберпанк пополам с антиутопией. Ну и ещё интересно для понимания настроений тогдашнего общества, тоже полезно.

Читая романы-академки в русском сегменте фэнтези, у меня возникает стойкое ощущение, что взявшись за перо, авторы книг не удосужились задать своим героям два простых вопроса: почему и зачем. Почему наши события происходят именно в стенах учебного заведения, а не в пасторальном ландшафте деревни и сеновала, если история вполне может обойтись и без учебного процесса? Точнее, все занятия нужны исключительно как удобный и не требующий напряжения мысли двигатель сюжета по перемещению персонажей по заданной траектории из локации А в локацию Б, эдакая разновидность тайм-менеджмента. При этом на всё остальное учёба не влияет, потому при небольшом усилии может быть заменена на другой аналог двигателя по расписанию. А отсюда зачем героям учиться? Всё-таки обучение – это не просто механическое зазубривание параграфов из учебника, а изменение образа жизни и мышления.

К примеру, у Роулинг как одного из первоисточников жанра, с этим всё прекрасно. Герой только через учёбу связан с миром волшебников, а отсюда старается учиться, ибо хочет здесь остаться, а ещё стать чем-то большим, чем сирота из чулана. И отсюда через учёбу сначала найти себе мечту стать аврором, а затем понять, что они защитники от зла не просто потому что лучше всех машут волшебной палочкой. Благодаря тому, что авроры сражаются со злом, иногда ценой своей жизни, простые волшебники могут смотреть в ночное небо без страха. Только тогда в решающий момент герой нашей истории сможет рискнуть жизнью ради других и вдохновить товарищей на подвиг. То есть у нас в итоге есть цель и есть путь пройти от банальной жажды славы и успеха к мысли: «Делай что должно». И в этом ему помогают не одни приключения, а ещё и мудрые учителя, которые подталкивают ученика развиваться. Но вот именно этой цели и пути, по которому надо пройти через учёбу и измениться обязательно через учёбу, у наших героев в российских академках-то и нет. Обычно нет, ибо всё-таки изредка попадаются жемчужины, где как раз всё есть и потому читаешь их с наслаждением (особенно когда ещё и великолепно написано роскошным языком). «Князь моих запретных снов» Оливия Штерн на мой взгляд одно из таких приятных исключений.

Итак, у нас где-то близкий к эпохе начала Возрождения, но с магией, которую даруют некоторым людям духи тех или иных элементов. Правда магия в целом влияет не особо что сильно, по крайней мере крестьяне о ней только если что слышали. По крайней мере, Ильсара, крестьянская девушка-батрак при зажиточной семье. Важнее коров подоить и скотину обиходить, иначе могут поколотить. И вдруг выясняется – у неё редкий дар. Издавна зловредный дух сонной немочи завлекает в Долину снов души людей, чтобы сожрать. Тело быстро после этого умирает. И только сноходцы могут войти в Долину и вернуть душу раньше, чем её поймают слуги духа сна. Потому неважно какого ты сословия, хоть сын герцога, хоть крестьянин, ты обязан стать посвящённым Ордена. При этом долина место сложное, чтобы там уцелеть, надо очень много знать и уметь. так что резиденции Ордена одновременно школы для новичков, и учат новичком много и разносторонне, почище иного университета. Это я к тому, что у Ильсары очень быстро пройдёт первоначальный испуг, как всегда люди про непонятное и странное обожают рассказывать страшилки, особенно про служителей Ордена сноходцев. И девушка поймёт разницу статуса нищей батрачки и сноходца: да, ты рискуешь жизнью, но получаешь невероятные по меркам прошлой жизни уважение, богатство, почёт и комфорт. И она будет меняться, чтобы удержаться в новом статусе, учиться…

Вот только книга меня зацепила отнюдь не этим, если честно. Потому что да, как я указал – главное вроде бы учёба и развитие… Только они не самоцель. И за тактической задачей «удержаться» всегда приходит мыли о большем: как у той же Роулинг. Так вот, у нас будет просто невероятно, очень красиво и нежно написанная история любви. Потому что (да, опять это редкость) удалось показать ту самую историю взросления, изменения нашей героини, которая учится, меняется. и только потому вместе с этими переменами в душе и сознании в ней сможет вырасти та самая яркая, всепожирающая любовь, в которой ты ради любимого готов сгореть без остатка. Ну и если любовь настоящая и взаимная, ты и другого сможешь заставить чуточку измениться, а этого часто достаточно изменить мир.

В общем, пусть каждый найдёт в книге ту грань, которую захочет – от приключений до любви и романтики. Как и положено в хорошей... приключенческой книге, академки или ромфанте? Ну это уж сами прочитав решайте, в какой жанр книгу отнести.

Как быстро и не особо мучаясь написать гарантированный бестселлер? Вам подскажет Ким Стэнли Робинсон, известный американский писатель-фантаст. Потому смотрите на его новый роман от 2020 года «Министерство будущего» (The Ministry for the Future) – ловкость рук и никакого мошенничества. Итак, взять надо популярную и модную тему в США и англоязычном мире. То есть экологию и изменение климата: всё плохо и будет ещё хуже. Дальше написать начало, и оно должно быть действительно ярким, впечатляющим. Две премии Хьюго (1994, 1997) и три Небьюла (1986, 1993, 2012) – я и не сомневался, что Робинсон сумеет. Рука профессионала ощущается. Накатившая засуха, дикая жара и люди, который умирают в внезапного бедствия, атмосфера катастрофы. Так, чтобы зацепить с первых страниц, чтобы пролистав начало купили. Пролистав именно начало и только начало вы купили? Отлично, задача выполнена. Ах да, нам же ещё остальной объём нужен?

Так вот, остальной объём будет вперемешку немножко действия: при ООН было создано ответвление, которое будет продвигать экологию и добиваться соблюдения всеми странами соблюдения экологической повестки. Они борются за будущее, потому они и стали Министерство будущего. В остальном книга некий гибрид мемуаров и манифестов Греты Тунберг под руководством Фукуямы (того самого, кто провозгласил, что западная цивилизация высшая точка развития человечества и лучше не станет). И книга посвящена рассуждениям, как Запад, немножко умерив аппетиты, но совсем немножко, может и должен опять возглавить человечество в борьбе за экологию. Ведь США и ЕС – это самые умные и продвинутые люди, на которых надо равняться. Только теперь не по части демократии, а по части экологии, которая заодно принесёт при правильном использовании демократию и процветанию. Те же яйца, только в профиль. Особенно по части «индийцы неграмотные, русские задавлены жадными неправильными олигархами, китайцы – серая масса, задавленная тоталитарной компарией. Стоит как надо их пощекотать, и они все опять вспомнят про счастливую демократию».

Но знаете, что в книге царапнуло сильнее всего? От использования самолётов на керосине в книге заставили отказаться, террористическими методами начав сбивать авиалайнеры. Да, людей жалко, но экология важнее. И недавно Греточка Тундерг, этот рупор «зелёных» кругов громко заявила, что за экологию нужно бороться даже вооружённо- террористическими методами. По примеру бомбистов-социалистов. Совпадение, или опытный по части «тематики» и умеющий вовремя переобуваться Робинсон два года назад просто почуял новое направление ветра?

Как известно, чем сложнее и более развито общество, тем сложнее его организация. Появляются бумаги, кадастры, справки и так далее. На это уже в Средневековье жаловались, а уж сейчас...

Добро пожаловать в «Сказочная бюрократия» Иван Магазинников. И знаете, что самое забавное? Героев этих историй нельзя как правило назвать светлыми героями или тёмными злодеями. Да, мотивы персонажей обычны и стандартны. Они понятны интуитивно, никаких вопросов, почему тот сделал это, а этот сделал то. Тёмный злодей злой потому что он — тёмный. Вор ибо ворует и так далее. Другого не дано. Они просто живут, исполняя свою традиционную сказочную работу. Драконы похищают принцесс, рыцари сражаются с драконами, феи колдуют... и так далее. Вот только... А вот представьте, если внезапно современная бюрократия захватит сказки? И если там всё вдруг станет упорядоченно, строго по нормам и законам? Хочет рыцарь сразиться с драконом? Пусть имеет справку что он рыцарь, что у него конь боевой и заверенное разрешение на спасение принцесс. Хочет дракон захватывать принцессу? Пусть имеет соответствующий диплом, что он дракон, справку, что ему разрешено летать и разрешение плеваться огнём. А если ты Змей Горыныч с тремя головами, будь добр всё это в трёх экземплярах. Все учтено, отмечено и занесено в Реестры. А уж какие курьёзы будут... Поверженного тёмного властелина нельзя убивать, поскольку у него полчаса назад закончилось разрешение на зло, и теперь он обычный горожанин. Бюрократия просто существует и подчиняет, склоняя всех перед силой бумажки с печатью и подписью.

Забавный, милый, временами по сатирической злой сборник историй. Поначалу очень смешно, дальше немного приедается, некоторые истории чуть лучше или хуже. Но несколько минут весёлого здорового смеха вам гарантировано. Приятного чтения – смех продлевает жизнь. Без всяких разрешений и вопреки бюрократии.

Серия рассказов писалась для журнала ЛКИ. В сборник они вошли в полном объеме, без редакторской правки, и добавлено 3 ранее не опубликованных рассказа. В дополнительных материалах оригинальные иллюстрации А.Ремизова к рассказам.

Если вдруг оказывается, что старая вредная карга с первого этажа – и в самом деле ведьма, начальник, который пьёт вашу кровь на работе – настоящий вампир, а не отдавший вовремя долги приятель – оборотень, то вы живёте в городском фэнтези. Собственно, «Позывной Кот» Владислав Жеребьёв (издан в АСТ, 2017 г. под псевдонимом Роман Брюсов) как раз то самое типичное городское фэнтези. Жил-был некий Антон Шпак, молодой человек, который вдруг узнал, что нечисть существует. И также есть охотники, которые эту нечисть вылавливают и отстреливают. Понятно, что нашему герою предстоит стать таким охотника.

Что интересно, идеалом автора, я так понимаю, на момент написания был некий аналог современных частных военных компаний. То есть охотников «крышует» государство, оказывая помощь, хорошо платит, обучает новичков и содержит штат аналитиков. А вот непосредственно в пекло лезут охотники, которым платят «сдельно за голову». Но на эти деньги они, помимо жизни, ещё себя и обеспечивают по части амуниции. Эдакие осовремененные дружинники. Понятно, что вроде люди «за Родину», но в занимаются делом из азарта и адреналина, а также денег не в последнюю очередь. Сразу скажу, что и сама идея, и описание подготовки вышли выше «среднего по больнице» для жанра, боевые сцены тоже прописаны получше, чем у большинства. Но вот добавить изначально заложенный типаж героя…

В общем, у нас в качестве образа и идеала героя показана типичная и хорошо узнаваемая молодёжь начала двухтысячных, которая уже привыкла жить в спокойной стране, но считает себя «почти европий», ей нравится капитализм общества потребления, а отсюда она в общем и целом за Родину, но при условии достойной оплаты. Без денег Родину любит, но заметно слабее. Те самые типичные «дикие гуси», уж извините. Ну и как положено в описании России от двухтысячных – спиртное льётся везде рекой, без него ни один мужик настоящий не обходится. И вообще с описанным количеством на страницах спиртного даже финн бы спился, про русского вообще молчу. Потому если боевые сцены вышли неплохо, то всё остальное – какой-то типичный взгляд «патриотичного москвича на Россию из двухтысячных», включая потёртую жизнью провинцию. Ну и в итоге сами герои вышли такие же пронафталиненные, потёртые москвичи, несущие цивилизацию в Россию. Вроде и индивидуальность у них есть, но и скучные какие-то. Монстры и злодеи и то рельефнее.

Ближе к середине книги автор вдруг то ли ощутил – чего-то не то, читать становится скучно: «выпил. закусил, монстра завалил, купил выпить и закусить» – и решил дать обоснование появлению монстров через натуральную фантастику и параллельные миры. Лучше бы магию оставил, ибо пошла лютая хрень, особенно параллельный мир. В итоге, уже с трудом дочитав произведение из принципа «не бросать» я остался с вопросом: зачем я вообще тратил время на эту муть?

Любая книга содержит множество второстепенных героев и боковых ветвей. Иногда автору вместе с читателями жалко расставаться с полюбившимся миром, и потому начинают рождаться отдельные истории, где вчерашние второстепенные участники становятся полноценными героями. А иногда просто очень надо срубить денег с популярной серии, для этого нужно продолжение, но на основные события мозг высох. Да и тянуть резину до бесконечности не получится. И тогда на помощь приходят второстепенные герои.

Собственно, именно так повёлся цикл «Яцхен» – как ответвление цикла «Архимаг». Был там второстепенный герой-монстр яцхен (искусственно созданное существо шесть рук, крылья и пуленепробиваемая шкура), которого под видом демона отправили шпионить к врагам. ну и так далее, прочие приключения. Каждая книга продолжает прошлую, но при этом читается как автономное произведение. Что могу сказать? Первая книга читалась довольно забавно, как милое приложение к основному циклу и новые приключения в нагрузку к основным героям. Но чем дальше, тем яснее становится понятно, что главной идеей цикла стал именно второй вариант – с минимальным напрягом срубить денег, приклеившись как франшиза к раскрученному циклу. Третья книга «Яцхена» (раз уж попалась в библиотеке на бумаге – почему бы не пролистать) «Демоны в Ватикане» Александр Рудазов – пример капиталистического буквосодержащего продукта во всей красе.

Итак, у нас герой заглядывает на аналог Земли, только она находится ещё во времена Средневековья и там есть магия. Есть христианство, хорошие и плохие католики… да-да, совершенно верно. Если миры основного цикла были продуманы тщательно, уникально на основе самых разных мифов, но со своей индивидуальностью, то здесь типичный игровой сеттинг европейских фэнтези-игр. Наши герои за всё хорошее и сражаются со злодеями, которые против всего плохого. Есть главзлодей, которого затянуло вместе с нашим героем и надо негодяя запинать вместе с пособниками. Вот герой циклично всю книгу и действует «пришёл, увидел, вломил». Однотипно повторяя сцены и события в разной одёжке. Уж на что я ругался на завершающие слабые книги цикла «Архимаг» – но они по сравнению с «Яцхеном» литературный шедевр качества текста и проработки мира, сцен и персонажей. В итоге злодеям навешали (мы и не сомневались), бабе цветы, детям мороженое, мир и жвачка. На следующий том. Текст гладкий, выверенный, профессионально бездушный – редко когда настолько скучно читать текст. Профессиональной руке автора похвала. Ибо чувствуется хорошее знание ремесла, но пишется книга как по инструкции «как правильно написать сцену». Автора же самого давно тошнит, но денег хочется. Рассчитана книга и серия на упоротых фанатов, которые готовы платить ради возможности пожевать ещё чуть-чуть.

Всем известно, что мама – лучший детектив и следователь по части отыскать спрятанные под подушкой огрызки, неубранные вовремя грязные носки, нечищеные зубы и тому подобное. По крайней мере так думает Катя по прозвищу Боб, героиня книги Анны Вербовской «Бублики для Боба». Самая обычная девочка тринадцати лет, которая ненавидит математику, терпеть не может убираться в своей комнате и чистить зубы, а ещё очень любит рисовать. Дразнит и ссорится младшей сестрой, воюет со старшим братом, а ещё мечтает о собаке. Просто обычный необычный подросток… все, у кого есть дети, поймут особенно. Хотя и подростки поймут, но мне кажется больше взрослые. Очень яркие вышли герои и очень звонкий, по-настоящему смешной язык. Именно и всерьёз, и грустно, и смешно – не у каждого получится написать от лица тринадцатилетней девочки и посмотреть на проблемы её глазами на проблемы возраста. На проблемы старших и младших в семье. На то, что она уверена – все именно её не ценят и не любят. Старшим братом восхищаются, с младшей сестрой сюсюкаются, а она ни рыба, ни мясо. А так хочется собаку…

Две трети книга просто неподражаема и великолепна. Ложка дёгтя будет, увы, в конце. Во-первых вот чем велик Крапивин, который тоже умел писать и говорить о детях? Командор умел выплеснуть эмоции – а потом задать в конце вопрос, чтобы мы нашли ответ. Или самому ответить. Он умел сделать так, чтобы даже тоска и грусть оставались светлыми, чтобы книга и история приходила к какому-то завершению. История должна заканчиваться. А Вербовская тут как птица акын – что вижу, про то и пою, история шла-шла, а потом закончилась. Место на бумаге кончилось, на автора напала лень, электричество на ноутбуке при написании отключили… какая разница – текст отправлен в редакцию. То есть конца, финала, который закроет историю, у нас и нет. Точку можно было бы поставить в любом месте в последней трети книги, никто не заметит разницы. И зачем нужны куски текста, которые отваливаются?

Вторая проблема… что вот должны у героя быть неприятности, сложности, которые вызовут всплеск эмоций и катарсису читателя. Так устроено восприятие художественной литературы. Анна Вербовская этот момент не глядя скопировала с американской литературы, которая обожает проблемы болезни, на которые накладывается развод родителей. По тамошней литературе разводы это чуть ли не главная проблема их обществ вслед за кариесом и перхотью. Но в России, по крайней мере в литературе, принято за эталон брать не развод, а семью нормальную и крепкую: такова традиция. И если от неё уходишь, то ты должен железно обосновать. А не совать в сюжет по велению авторской пятки. И это очень портит восприятие.

Потому первые 2/3 великолепны, конец слабый, а в целом книжка неплоха и почитать всё же советую.

Если вы идёте в зоопарк в раздел Африки, то вы уверены, что увидите львов и слонов, а не белых медведей и пингвинов. Если вы открываете космический ромфант, который называется «Брак во имя Альянса» (из-под пера Оливия Штерн ), у вас главная героиня – бывший пилот, а теперь состоит при консуле и летит на космическую станцию, которая является единственным местом контакта с высокоразвитой и загадочной цивилизацией гуманоидов девиран, то с первых строк понятно, что у нас история любви между девушкой и инопланетянином со всеми вытекающими. И не ищите иного. Но, как говорится, в литературе всегда есть нюанс: как написано. И от этого – как читается.

Сразу скажу, сюжет я угадал действительно с первых строк. И тем не менее, с огромным удовольствием дочитал до конца. Потому что тут именно то самое «как написано». Во первых, это именно та самая романтическая. Когда у нас именно романтика и рождение близких чувств между двумя сложившимся, взрослыми людьми. Поэтому рождается именно любовь, а не гормональная влюблённость спермотоксикоза, как почему-то у большинства авторок данного жанра. Пусть даже нам пытаются доказать обратное, а героя называют тысячелетним эльфом.

Всё потому что первую часть, романтическую подкрепляет великолепно написанная вторая половина – космическая. Беда большинства сегодняшних авторов фантастики, что они пытаются не просто тащить в космос надоевшие сюжеты фэнтези, но и волочат следом фэнтезийных героев… с их психологией и поведением доиндустриального общества или мелкой шпаны возраста средней школы. А вот здесь редкий случай (и особенно удивительно в ромфанте), когда героиня военный пилот именно что ощущается как военный пилот. Со всеми особенностями характера, реакцией и логикой мышления и поведения в той или иной ситуации, свойственной пусть бывшему, но кадровому моменту. Включая реально стальной характер (поверю, ибо другая девушка в лётное училище не пойдёт и не закончит). А ещё и окружающий мир, и поведение всех, от людей до инопланетян это то самое, информационно-индустриальное общество. От рефлексов до тех самых мелких реакций и моторики, характерной для развитого общества, а не вчерашнего лапотника-крестьянина. Да, как заклёпочник, отмечу пару проколов, но при этом читать они не мешали совсем. Хорошая книжка получилась, даже не ожидал.

Как известно, сейчас в моде жанр Young Adult. Это такие книги про подростков, но чтобы при этом темы и содержание обширны и включают большинство из тех проблем, которые встречаются в художественной литературе для взрослых. Дружбу, первую любовь, отношения и идентичность, а ещё ну просто обязательно чтобы шло развитие героя. Вертикальное, от неандертальца к звёздам успеха, любви, дружбы, идентичности – нужное подчеркнуть, можно всё сразу. А если я не хочу развиваться? Если я хочу почитать именно подростковую книжку, где герои подростки, просто живут в меру своего возраста, решают какие-то проблемы и без всякого индивидуально-творческого роста? Того самого роста, который если что ребёнку, вообще-то, не очень и обязателен. Ему не надо пока гоняться за успехом, не надо делать карьеру и платить ипотеку, мальчики и девочки ещё могут просто жить, радоваться, огорчаться, дружить и не думать о счетах за коммуналку. Вот такие именно подростковые книги уже редкость. А отсюда было очень приятно взять в руки первую часть дилогии «Тайна дома Винтерборнов» писательницы Элли Картер: «Ключ от прошлого» (ориг. «Winterborne Home for Vengeance and Valor») К слову, до этого Элли Картер издавала и взрослую книгу, также отдала дань и жанру Young Adult. А в 2020 году подарила нам именно тот самый хороший подростковый роман.

Винтерборны – старинная, аристократическая семья, те самые принцы, равные королям. Вот только последнее время их преследует беда. Сначала катастрофа на яхте, после который спасся всего один младший сын. Потом, когда ему исполнилось двадцать один – и он пропал. Это было десять лет назад. Впрочем, Эйприл, которой сейчас тринадцать лет, до столь больших высот высшего света далеко. Она сирота, которую в три года (ровно десять лет назад!) оставили на пороге одного из приютов с запиской присмотреть, пока мама за ней не вернётся. А ещё мама оставила девочке из своего имущества… только странный ключ на цепочке. Странный, ибо на ключе герб Винтерборнов.

И так уж сложится цепочка событий, что в итоге Эйприл из приюта… попадёт жить в тот самый знаменитый особняк Винтерборнов. Наследника всё ещё ждут, может быть, он вернётся? Ну а пока помимо дворецкого и главы попечительского фонда в особняке живёт дочь строго друга Винтерборнов, она тоже осиротела. Кстати, дочь династии учёных и гениальная изобретательница даже в свои тринадцать лет. Ну а заодно в доме окажется ещё один мальчик, ещё одна девочка. Они тоже осиротели. Все они найдёт здесь настоящий дом, настоящую семью, станут друзьями. И попутно распутают клубок, почему именно они стали жить в этом доме и как они связаны с тайной дома Винтерборн. Это не фантастика, скорее детский детектив. И конечно же капелька мистики, как без неё в хорошем детективе?

Блестяще написано, блестяще переведено. И насколько, оказывается, приятно читать, когда дети это всегда дети, взрослые всегда взрослые. И никто не пытается играть чужую роль. Они все просто живут. Как могут и как хотят. Ну а мы нырнём в приключения вместе с ними.

P.S. Вот вторая часть «Дверь в будущее» (ориг. «Winterborne Home for Mayhem and Mystery») вышла немного послабее. И антагонисты более типовые, и проблемы немного схожие. Но главное, поскольку в первой книге больше загадок, а вторая посвящена ответам – в ней меньше мистики. Тем не менее, как окончание истории очень мило, и читается тоже приятно. А дилогия именно превосходный и именно подростковый роман.

Как известно нашему человеку главное – куда-нибудь попасть. Двести лет назад попадали к диким неграм и на затерянные острова, в прошлом веке всё в космос летали, нынче больше ко всяким эльфам заглядывают. Не сложилось с космосом, получился айфон – а он только к эльфам отправляет. Но иногда нашим писателям удаётся заманить кого-то и обратно к нам на Землю, от эльфов до инопланетян. Главное, чтобы их от нашей действительности кондратий не хватил. В общем, как вы уже понимаете «Я – эфор» Анатолия Дроздова – это про попаданца-инопланетянина к нам.

Если конкретнее, то есть некая космическая Федерация. Во главе с выборным императорам. Там царит идеальный капитализм по Марксу и прочим философам девятнадцатого века. Социализм как высшая форма эволюции капитала, все в целом искренние, ответственные, не хапают и думают про общество. Ну а ещё им в этом помогают идеальные чиновники. Эфоры. Воплощение идеала настоящего дворянина или ответственного капиталиста? То есть оно не наследственное, просто мальчиков и девочек с особыми способностями воспитывают как супер людей, слуга царю, отец Человечества ну и так далее. В общем, тот самый идеальный человек по Ницше.

И что он? Ну в общем, попадает на Землю. Точнее его направляют, ибо планета дремучая и отсталая – примерно как эльфы обычно по сравнению с нашей цивилизацией, но федералам эльфы, то есть земляне красивы и нужны. Кстати, забавно: отправляют по государсвтенной надобности, но средства герой на командировку достаёт из собственного кармана. Это так, просто забавный штришок. В общем и частном его направляют присмотреть за дикими гоблинами, тьфу, землянами, а заодно развеяться и отдохнуть после почти обязательной для попаданца трагедии на старте. Высаживается эфор в России, дальше едет в Белоруссию… В общем, помните старый анекдот, что надо сделать, чтобы жизнь наладилась? Есть вариант реалистичный: прилетят инопланетяне и всё нам сделают. А есть фантастический, что наладим сами. Автор выбрал реалистичный. Прилетел инопланетянин, а дальше в меру и по шаблонам прогессорства попаданцев (включая обязательную полагающуюся попаданцу аборигенку умницу и красавицу в спутницы) начал налаживать жизнь. Заодно отвесил звездюдлей тёмному царству Мордора, то есть простите США, накостылял бандитам (они тут ну прямо как выскочили из криминальных боевиков начала 2000-х)… В общем, вышла потрясающая турбопатриотичная развесистая клюква. А мы с вами – эльфы. К которым заехал попаданец с пулемётом и заводом по изготовлению патронов в кармане, вести народ к светлому капиталистическому будущему.

Отзыв на «Сломанный Клинок» Кирилла Корзуна честное слово пишу случайно. Фамилия попадалась на сайте, дальше, оказывается, сия книга была издана в АСТ в 2020 г. Конкретно в моём случае я предпочитаю авторов даже с сайта читать, если могу, в бумаге. Книга попалась на полке в библиотеке, у меня же нашлось время её прочитать. Отзыв будет в первую очередь на бумажный вариант текста. Сразу оговорюсь, небольшие различия с электронкой, насколько я смог сравнить – есть. Не существенные для сюжета и книги, по мелочи в некоторых абзацах и сценах. И опять же, по моему мнению, бумажный вариант вышел лучше, ибо убраны ошибки, а отсутствующие абзацы наоборот улучшают ритм текста. В остальном… Я уже не раз упоминал, что обязательные элементы жанра бояръ-аниме (магические кланы и аристократия, морально-физически-нагибаторский рост главного героя, наличие в сюжете учебного заведения и красивой девушки в числе до бесконечности при герое) идет от аниме жанра школьных гаремников? Можно сказать успешная прививка японской культуры на русской почве? Так вот, здесь этого не просто привито, а я бы сказал удобрено аниме аж по самую макушку.

У нас тут и война кланов чисто по-японски (кланы японские), с техносамураями и пушками, и последний выживший, который наследник рода, волей богини получил шанс на мщение, оказался в Российской империи. И военная школа, и китайские мафиози… Доза именно аниме-штампов и сюжетов просто убойная. Их не то чтобы перерабатывали, их именно перенесли в текст. Начиная от чисто японского и чисто аниме изображения стран и народов, и заканчивая чуть ли не бытом «как по мнению японцев выглядит Россия». В итоге, хотя автор старался (очень), прорабатывал логику, вычитывал текст (за это ему всё-таки спасибо, качество текста выше среднего по больнице – ну или у АСТ редакторы с корректорами хорошие), но дух фанфика по аниме, где в обычной гимназии города Рязани учится простая японская школьница – он остался. Или нет, скорее я бы сказал, что весь текст было стойкое ощущение, что я читаю старательный фанфик по какой-то манге. Когда автор очень дотошно описывает текстом каждую сценку-картинку, придуманную мангакой. И поскольку я анимешник со стажем, то для меня это… ну вот то самое, безалкогольное пиво, которое почти как настоящее. Но всё-таки оно не пиво, а безалкогольное и почти как. Ощущения от чтения были примерно те же.

Детская книжка «Перси Джексон и Олимпийцы» писателя Рика Риордана – пять книг о приключениях мальчика Перси – если что вышла очень давно, ещё в 2005 году. К слову, книжка стала очень тогда популярной. Оказывается, греческие боги никуда не делись, они, как и раньше, живут на невидимом Олимпе, интригуют и заглядывают к смертным. И наш герой Перси Джексон на самом деле сын Посейдона. Да-да, намёк на того самого Персея. И вообще, вся книга построена на аллюзиях к греческим мифам, которые переплетаются с сегодняшней жизнью. Ну а Перси как и положено полубогу, попадает в приключения и совершает подвиги. Главный момент – серия приключений Перси именно что совсем детская книга, а мальчику там двенадцать лет. Не зря тогда серия меня не особо впечатлила. Я слишком взрослый, на меня данный текст и близко не рассчитан. Так что до экранизаций, которые вышли в 2011 году («Перси Джексон и похититель молний» – «Percy Jackson & the Olympians: The Lightning Thief») и 2013 году («Перси Джексон и Море чудовищ» – «Percy Jackson: Sea of Monsters») я тогда так и не добрался. Как оказалось – вот кино я не стал смотреть зря, зато сейчас посмотрел с удовольствием.

К слову, писатель Рик Риордан фильмы жутко раскритиковал. Причина проста. В оригинале это была довольно простенькая история 12-летнего ребёнка, чёрное, белое и без особых глубоких изысков. Режиссёр Крис Коламбус и автор сценария Крэйг Титли внесли существенные изменения в сюжете, сделали героя старше – 16 лет, и попробовали обратиться к более зрелой аудитории. А под это пришлось изрядно перерабатывать характеры персонажей (к слову – получилось), заставлять их задумываться над более сложными проблемами. Сыгравший главного героя Логан Лерман сумел воплотить с одной стороны юношескую резкость и неуверенность, с другой категоричность, честность – а ещё умение сомневаться в себе и своих поступках, без которого лидер скатится в никого не слушающего эгоиста-тирана. При этом снималось всё в золотые годы Голливуда, когда над фильмами ещё не довлела обязательная толерантность. Надо вам героя-негра? Так пожалуйста, это будет Гроувер Ундервуд, лучший друг Перси (его сыграл Брэндон Т. Джексон). А ещё он сатир. Весёлый, немного раздолбай и любитель девушек, но при этом храбрый и преданный товарищам. Он может сколько угодно жаловаться на словах и говорить, как он боится и что его недолюбливают и не очень ценят, но друга в решающую минуту закроет грудью не раздумывая. Ну и нужна обязательно в компании девочка? Это Аннабет Чейз, дочь Афины, которую сыграла Александра Даддарио. Умная, уверенная в себе, но при этом готовая выслушать мнение друзей.

Отличная команда… к слову, наверное, этим фильм не очень приглянулся автору и тогдашнему зрителю, но нравится нам. В эпоху, когда везде шла массовая накачка идей «героя одиночки от Марвел», Крис Коламбус в обоих фильмах продвигает идею, что Перси хоть и герой и лидер, но побеждает врага именно потому что за ним команда. И что каким бы ни был хитрым и умным злодей, именно команда, которая умеет объединять сильные стороны друг друга и прикрывать слабое место товарища, в итоге победит. Ну не без личной храбрости каждого, конечно.

Да, отдельно скажу именно про экранизацию… Она шикарна. Не только спецэффетами. Это ведь не просто изобразить древнегреческие мифы в сегодняшний день, а именно встроить их. Какая там была Медуза Горгона или Леренейская Гидра… А уж Гермес, который на земле организовал на основе своей силы компанию по интернет-доставке товаров – вообще прелесть. И вообще, вот просто красиво снято, и спецэффекты к месту. Да, циклоп Полифем или лотофаги… вот не ожидал такой интерпретации. В общем, красиво и с душой смотрится.

Смешно писать очень легко. Писать, чтобы юмор был смешной, со смыслом и при этом сложнее «поскользнулся-упал в торт-смешно» намного труднее. Потому и хочу предложить и посоветовать совсем небольшой сборник как раз из тех и от тех, которые могут. Где-то это просто короткие, необычные, звонкие и смешные рассказы. Где-то довольно едкая сатира, которая долго ещё не потеряет актуальность. Где-то всё сразу. Но над каждым рассказом вы обязательно задумаетесь, улыбнётесь... а может и не только. По крайней мере, над некоторыми я хохотал чуть ли не в голос. А идею, что делать с особо шустрыми блогерами вообще взял бы на вооружение. Правда, боюсь блогерам это не понравится. Хотя идея и в самом деле хороша.

Есть старая шутка, что когда дипломат на переговорах говорит «да» – это означает «нет», если говорит «возможно» – это означает «да», а если он говорит «нет», то это не дипломат. Любой автор отзывов тоже нередко чем-то похож на дипломата, общаясь с книгой, автором и читателям. Тем более, сегодня у нас «Издержки дипломатии» Дарья Кузнецова .

Как понятно из названия, героиня книги – дипломат и возглавляет посольство в стране шайтаров (которые очень не любят, когда их называют дроу, это оскорбление). Вообще, тот случай, когда на испаханном фентезийном поле удалось создать нечто вообще новое и оригинальное, и за это уже было интересно читать. Красная орда орков, каганат гномов, Новый Абалон эльфов-народов запада… ну и так далее. Совершенно верно, аллюзии на сегодняшний день очень узнаваемы, включая горную страну шайтаров Кулаб-тан, с которой когда-то воевала Красная орда, а теперь помогает им выгнать эльфов. При этом, однако, отсылки вовсе не чужеродны, это та самая специя на нашем блюде, очень всё в тему. Ну и конечно прекрасно написано, тут вообще как всегда никаких вопросов. И сама наша героиня-посол Ярая Мудрые Крылья, и её возлюбленный шайтар и по совместительству борец против эльфов, и остальные – все живые, действительно маленький мир. А уж город-столица вообще неподражаем. Запертый между высокими пиками, действительно под пером автора ожило каменное кружево зданий, широкие улицы Верхнего города и переплетённые запутанные улочки Нижнего города. Очень интересно было погулять по городу. Да и сюжет – честное слово, хотя общее направление было понятно, угадать точно я не смог до самого конца.

А вот дальше хочется отдельно упомянуть про некоторые особенности книги. Я не скрываю, что я жанр ромфанта люблю, ценю и читаю не меньше обычного фентези. Но есть подраздел чисто женского ромфанта. который рассчитан именно в первую, вторую и третью очередь исключительно на женскую аудиторию. Вот именно так и вышло в этой книге. Нет, здесь много приключений, заковыристая политика, интриги и дипломатия. Однако если в фентези главное всегда – внешние события, пусть даже через них мы оцениваем героев, а в обычном ромфанте всё то же самое плюс романтическая линия не в нагрузку к основному, а сюжетообразующая… то здесь, в женском ромфанте главное – это проблемы, переживания и богатый внутренний мир героини. А всё остальное по большому счёту к её внутренним переживаниям и проблема идёт в нагрузку. Ещё не Джейн Остин, но уже скорее Фрэнсис Ходжсон Бёрнетт. Так что приступая к чтению стоит учитывать. По крайней мере, мне, начиная со второй трети, романа было читать несколько тяжеловато, и дочитал я во много потому что было просто жутко интересно: чем кончится и как героиня выпутается из очень заковыристой ситуации. Немало, но и не так много как хотелось бы. Всё-таки сознание у меня не женское… А книжка всё равно хороша.

Любая книга чем-то похожа на здание, которое выстроил не архитектор, но автор. Похожа тем, что её с одной стороны как и дом положено делать по определённым принципам, иначе постройка развалится ещё на закладке фундамента. Дальше, как и здания, все книги имеют фундамент, стены и крышу. И как у домов, в зависимости о особенностей постройки, может быть разное функциональное назначение, так и книга вроде бы все художественная литература, но можгут относиться к разным жанрам. При этом если уж взялся строить здание, то спутать жилой дом с промышленным цехом трудно. Пусть в цеху и можно жить – вот только очень уж разные требования и элементы в жилом доме или промышленной постройке, и при этом обязательно каждый тип здания обязан содержать определённые элементы. Иначе работать не будет. Но тоже самое можно сказать и про книгу, когда жанр определяет наличие обязательных элементов, без которых книга не может быть собой. Например, если пишешь роман в жанре Бояръ-Аниме, то это во-первых станет поджанром городского фэнтези с магией и магическими кланами, часто дворянскими и империями с магической аристократией. Во-вторых наш герой обязательно человек, которого изначально ни в грош не ставят, часто из низов, в итоге оказывается гением и очень сильным, а потому пробивает себе путь к самым верхам. В третьих – герой будет связан с каким-то учебным заведением, от школы до университета, будет там учиться или как-то проводить в Альма матер заметную часть времени. А учебное заведение и учёба станут неотъемлемой частью сюжета. Ну и последнее – это вокруг героя соберётся толпа красивых девушек, которым он будет интересен как мужчина, а дальше или одна его захомутает, или сразу будет гарем любимых дам. В общем, хоть техзадание пиши по строительству, в смысле изготовлению романа. Но как можно в одном классе жилья построить очень разные дома – от лачуги до дворца, так и книги можно написать по разному. А отсюда предлагаю прогуляться по очередному объекту капитального литературного строительства. «Темный призыватель» Андрей Ткачев . Сразу оговорюсь, что рассматривать в отзыве я буду только первый том, который является началом серии, опубликован в двух частях (в силу стандартного объёма 12 авторских листов каждая часть – это нормально), но одновременно при этом эти два тома образуют самостоятельно завершённую и целостную книгу.

Для начала скажу, что материал строения, в смысле слова-кирпичики, из которых сложена книга тут попались хорошие. И текст мягкий, плавный и литературный, и читается легко и ненавязчиво, всё понятно, но и не примитивно. В общем, как и положено в нормальной книге, где запятые на месте. Что порадовало – так это фундамент, в смысле логика мира и логика отношений персонажей. Нет, не только реалистичным вариантом возникновения техномагической цивилизации-аналога нашего ХХ века, это в романах встречается (пусть и реже, чем хотелось бы). А вот логичность и адекватность поведения каждого персонажа именно сословного общества, где как в сегодняшней Европе сословия хоть и несколько стёрлись, даже возможен переход от дворянина в простолюдины и наоборот... но всё равно от разницы менталитета и поведения разных сословий не уйти. Наш герой сколько угодно может поначалу играть в простолюдина – всё равно в нём чувствуется детство в родовом поместье и длинная череда предков. А отсюда окружающие до какого-то момента согласятся героя книги Егора принимать как простолюдина, раз он так сам выбрал, и жизненные обстоятельства заставили юридически отказаться от дворянского титула... Но как только он станет «заметен в обществе», воспринимать будут как выскочку, но «своего» выскочку. Даже стараясь задеть, мол, из грязи в князи – с чужими так не спорят. При этом замечательно показан именно контраст с сословием простолюдинов. Не лебезят, винтовка уравняет шансы неодарённого и мага при некоторой удаче, да и законы вполне современные. Издержки технологического общества, когда обе стороны в тотальной войне могут победить, но с чудовищными потерями и потому лучше жить мирно. Однако грань, разделяющая аристократа и простолюдина, будет ощущаться всегда. И даже в самом Егоре, хотя он искренне старается вести себя ровно так, как человек заслуживает независимо от предков. И вот эта вроде незаметная, а важная деталь очень хорошо добавляет книге реалистичности.

Двинемся дальше? Ведь элементы могут быть стандартные, а выстроить их можно по–разному. и от этого выйти может угрюмая коробка, а может и симпатичный такой особнячок с лепниной и фонтанами. Что там у нас дальше по обязательным элементам? Герой из низов, которого изначально презирают за слабость, а он на деле крут, развился и всем показал? Несмотря на предков, действительно из низов. После смерти семьи остальные родственники решили, что прибрать к рукам оставшуяся недвижимость и финансы интереснее, чем тратиться на воспитание сироты, и выкинули 14 летнего паренька на улицу? Запросто. То, что в парне нашлась звериная тяга к жизни и умение учиться, а потому он смог стать хорошим и уникальным специалистом в области призвания демонов: редкий и не самый лёгкий, а потому уникальный и востребованный магический талант? Вполне возможно, в жизни такие люди встречаются, пусть и не так часто. Вроде и требование жанра соблюдены, но и герой вышел нестандартный. Ибо хлебнув очень разного по жизни, поголодав, заработав шрамы и сумев не свалиться в криминал, Егор к своим 25 годам будет иметь заметно иной кругозор, опыт и хватку, чем большинство сверстников. Тоже, к слову, заметно. А отсюда обязательный элемент с учёбой в Академии магии будет... только не студентом, а приглашённым специалистом. Хотя канон опять же соблюдён? И не поспоришь. А, ну и цветник возле дома, в виде обязательного количества девушек вокруг. Нет, и девушки будут, и отношения, всё-таки мужик молодой... Но достаточно по этой части уже битый жизнью и потому гормоны давно уже не решают вместо мозгов. А отсюда будет, бурно – но тоже по-взрослому.

Так что вполне такой симпатичный литературный дворец и интересный мир вышли. Приятная книжка, во всех смыслах. И что отдельно порадовало – я уже писал, что книга именно завершённая? Так вот, тут не бесконечный поток сознания, разделённый на тома для повышения продаж, как часто у остальных, увы, случается. Книга именно что завершённое произведение, с финалом, закрывающим тему и события арки сюжета. А что финал открытый и подразумевает продолжение истории, ибо одну проблему решили, вторая из-за этого появилась? Тем интереснее.

Знаете, вот фэнтези в псевдославянском стиле у нас давно пишут все кому не лень. От просто фэнтези-миров до всяких попаданцев и прочего. Однако редко можно найти книгу, где эти элементы были бы вплетены в сюжет, а не являлись элементом литературного конструктора (замени английского вампира на нашего лешего по названию). Так что встретить «Марья-царевна из Детской областной» Ксения Баштовая было ну очень приятно.

Для начала, это книга именно по русским сказкам, пусть и с добавлением всего калейдоскопа позднего славянского язычества. И соответствовать она будет в первую очередь именно сказке во всём, от мягкого и красивого языка до обитателей волшебного мира Нави. К слову, очень красивый и живой вышел мир, тот самый, наш, уникальный, из которого нельзя вынуть ни одного волшебного существа и заменить зарубежным аналогом. Уже за это спасибо и очень приятно читать. Ну а во главе нави стоит Кощей. То есть это на самом деле не личное имя, а титул, но меняются Кащеи редко, ибо и в самом деле почти бессмертны: на тысячу лет каждого хватит, пока догонит старость.

Впрочем, нынешнему Кащею до старости далеко, он только-только надел железный венец. А дальше оказалось, что положено не реже чем раз в сто лет Кащеям красть из Яви, мира людей, царевну. Дескать, ну просто обязаны по волшебным законам – и хоть ты тресни. Магия сама выведет тебя на царевну, которую надо похитить. А дальше то ли магия напутала, то ли сама Маша про себя чего-то не знает… но похитил Кащей молодую врача-педиатра из городской больницы. Ага, думали в обморок упадёт? После детишек и их родителей ничего уже не страшно. А может, так и надо было? Маша из тех девушек, которая вроде и умная, и красивая, и вообще хорошая, но категорически не везёт с парнями, а подруги все давно замужем. Так что рассчитывал Кощей и его советник, что испуганная девица на стандартный сказочный вопрос «выйдешь за Кощея замуж» ответит «нет», дальше её в лягушку, и лет на сто можно про традицию забыть. А Маша возьми и ответь «да, согласна замуж», тем более мужик позвал вполне себе интересный.

А дальше я просто наслаждался. Не только миром, очень живым, где каждый герой именно что оживший герой сказки. Ещё и тем, как сталкиваются взгляды разных миров – даже когда обе стороны вежливы и ищут компромисс, разное воспитание иногда такие искры даёт… А уж профдеформация врача просто очаровательна, я вообще такого не видал. Это к примеру когда с рассуждений «Кощей человек или только похож» Маша машинально отмечает, что пульс у него нормальный, нарушений нет и лимфоузлы не увеличены…

В общем, прекраснейшая сказка на новый лад. И отдельное спасибо, что конец вышел… вот тоже сказочный, со всеми врагами и друзьями. Будь он иным, на современный рациональный лад – пропало бы очарование. А так прекрасная сказка до последней строки. Честное слово — была бы возможность, то поставил к себе на полку в бумажном варианте.

Любая книга чем-то похожа на океан. Обложка – как гладь моря встречает первый взгляд. Вот ты прикоснулся к первой главе, словно легонько окунулся в солёную воду где-то на побережье. Ну а дальше нырнул в глубину, и уже от таланта писателя зависит – будет ли эта глубина полна жизнью и самых разных существ, или же вода останется пустой и мёртвой до самого каменистого дна. Добро пожаловать в «Свет в глубине» Фрэнсис Хардинг. (Deeplight, книга увидела свет в 2019 г. Перевод на русский 2020 г.) Да, это роман о море и приключениях в море, пусть даже главный герой сухопутный житель одного из островов. И всё равно море тут не декорация и не место, а полноправный участник истории, и без него не случилось бы ничего.

Острова Мириед протянулись от Арктики до экватора, отделяя массив континента от океана. Жители этих мест всегда жили морем и с моря, храбрые моряки. А ещё островами Мириеда правили боги… по крайней мере, так их называли. Странные, ужасные, самых разных форм, они поделили острова на свои владения. Жили боги в особом слое у самого дня, это место называют Подморье. То ли оно изначально было таким, то ли его изменили боги, но вода там уже не совсем вода, это ещё один особый мир под морем. Сразу скажу, вот уже тут меня удивили, таких богов и таких миров никогда не встречал. Боги живут страхом, им приносили жертвы, но иногда боги начинали бушевать, убивая и тех, кто в море, и тех, кто на побережье. Но зато боги отдавали части своих тел, и эти части помогали делать самые разные волшебные вещи. Ну а раз боги живут в море, и священникам надо спускаться под воду – то по морю плавают галеоны, а под водой подводные лодки на вёслах и винтах, пневматические пушки и ружья, вовсю пользуются водолазными скафандрами и батисферами. То же богостекло и богосталь – сплав божественной плоти и стекла со сталью, позволяют делать подводные лодки тонкие как бумага и прочные как железо.

Да вот беда, тридцать лет назад боги устроили войну и перебили друг друга. Ну а люди живут. Торгуют с континентом, на подводных лодках шарятся по дну, выискивая грузы и остатки божественных тел, возят контрабанду или легальные товары. Паренёк Харк, впрочем, про богов только слышал. Он и родился сильно позже той битвы, и не до того ему. Он из тех сирот, которые милостью и помощью губернатора и удачей судьбы дорос до подросткового возраста. Но хочешь жить дальше и не взяли ни в одну из банд и команд – вертись, зарабатывай или мошенничай, раз язык хорошо подвешен да мозги светлые. И помни, что выжить на улице можно только верностью друга, который если что прикроет спину. Чтобы ни случилось – дружба и друг превыше остального. А вот лучший друг Джелт, такой же парень на год старше… Он тоже верен друзьям, но его принцип, что всегда и для всего имеется цена. И если цена выше дружбы, то друга можно и продать, подставить. А потом уболтать, что «не так ты всё понял». В итоге Харк окажется с долговым контрактом и в приюте, где доживают срок последние священники умерших богов. Директору понадобился парень с бойким языком, вот она и выкупила молодого преступника. И неожиданно Харк оказался в центре удивительных событий, которые связывают как войну богов, так и день сегодняшний.

Начинал я читать как ещё одно фентези, а вот потом очень быстро зачитался. Великолепный язык, очень красивый и оригинал, и перевод Татьяны Перцевой. Удивительное море, удивительные люди, просоленные океаном, поцелованные глубиной. От старого священника Квеста до Сейдж, дочери самой великой контрабандистки… А вот романтической линии не будет, зато будет дружба очень разных людей, старика, паренька и девушки – настоящая дружба, которая победит даже последнего бога. Будет и настоящее предательство, и эгоизм. Будет удивительный кусок жизни в удивительном, действительно неповторимом мире. Приятного чтения.

Довольно давно я очень и очень хвалил цикл «Как я учился в магической школе» Курзанцева Александра, действительно редчайший образец именно очень смешной и лёгкой юмористической фантастики. Тогда же я отмечал, и остальную серию «Как я учился в магической школе», и какие были изменения были по книгам и герою в процессе его приключений. Включая то, что к четвёртой книге читалось заметно тяжелее и уже без особого юмора, даже слог менялся. Наверное, потому что там уже не академия и учёба, а война – про войну же легко не напишешь. Тем не менее, как окончание истории четвёртая книга тоже вполне ещё читалась. Но история закончилась пятым томом «Избранный поневоле», который был не так давно дописан, у меня нашлось время прочитать... И вот насколько было у меня положительное мнение про начало серии, настолько же грустное и отрицательное – в конце.

В очередной раз хочется сказать: лучше всего продаются сериалы, но в который раз вижу, как ради этих сериалов талантливые писатели губят серии. Есть люди, которым удаётся удержать и длинную серию, но их мало и это исключения, подтверждающие правило. В большинстве случаев даже талантам это не дано, серии постепенно вырождаются. Вот так же случилось и тут. Автор заметно устал, его уже прямо таки тошнило от героя и его мира, фантазия истощилась, но дописать и продать было надо. Закончить любой ценой, а потому давайте шутки и приколы из прошлых книг перескажем по пять раз, всех врагов запинаем по определению, а героя сделаем варёным яйцом, ибо круче некуда. Добавим баб и увеличим гарем вдвое, попутно взмахом волшебной палочки решим проблемы империи, гарема и так далее. Уже не «случайно само», а «герою надо – автор обеспечит». Сюжет можно тогда не продумывать и не стараться. Все сюжетные линии объявим завершёнными, ибо «автор устал, он уходит». И точка. Спасибо что хоть текст вычитывали.

В общем, я немножко критиковал, что к четвёртой книге стало похуже? Оказывается, там по сравнению с пятой книгой был шедевр. Ну да не страшно, на волне «наконец-то окончание неплохой серии» и не такое покупали.

Не сказал бы, что я горячий поклонник «Питера Пэна», но вариации на его тему мне нравятся (за исключением Диснея, вот эту слащаво-карамельную экранизацию не перевариваю). Потому мимо ещё одной книги по мотивам этой повести пройти я не смог. Книга «Похититель детей» (The Child Thief, США 2009 г.) вышла из-под пера художника и романиста Джеральда Брома... и вызвала у меня очень смешанные чувства «за и против». Авторские иллюстрации великолепны, бесподобны, готичны – чувствуется рука великолепного художника. Это было одним из главных аргументов взять и почитать. И да, первая примерно треть текста – это просто потрясающее тёмное фентези. Настоящее, мрачное, где не кровь льётся со страниц, но та самая тоска окружающей тёмной безысходности, когда любой выбор будет из «так себе» или же «ну очень плохо», но люди всё равно идут и не опускают руки. Сменяются века, но всегда и везде будут одинокие души детей, которым очень нужен друг… Совсем ведь как и в оригинале у Дж. Барри? И тогда к ребёнку может заглянуть тот самый Питер Пэн, который великолепно умеет становиться лучшим другом. И почему бы не позвать лучшего друга с собой, на остров Никогда, где каждому даруется вечная юность и счастье? Питер Пэн никогда не врёт, вот только его слова всегда содержат второе дно и много-много оттенков... И первая часть, когда он находит очередного такого одинокого паренька из Нью-Йорка, а потом заманивает его уйти с собой – просто великолепна. Во всех смыслах идеальное сочетание оригинальной истории «Питер Пэн и Венди» от Джеймса Барри с мрачной мистикой и готикой тёмного фэнтези. Дети и правда бегут от злого, пыльного и глупого мира людей, только в итоге путешествие не такое счастливое, да и остров, оказывается, не такое веселое место, как намалевал Дисней. А уж капитан Крюк вышел просто жуткий… Проглотил я этот кусок буквально в один присест.

Вторая треть романа читается в разы хуже, и это видно буквально как резкая граница. Словно другой человек писал. Пропадает готическая атмосфера и тёмное фэнтези. Бром решил рассказать заодно «подлинную историю Питера Пэна» и как он, бедненький, дошёл до жизни такой. Остров Никогда – это, оказывается, Авалон… ну и так далее. Читается намного хуже, уже просто как ещё одна книжка из длинного ряда таких же. Хотя по инерции первой части вполне ещё ничего, пусть даже легенды короля Артура выглядят скорее кинофильмом на природе, чем живым миром. Но пока прилично сделанным фильмом, А ещё автор стандартно давит на трудную жизнь Питера Пэна: девство тяжёлое, игрушки деревянные, и так далее – начинает откровенно пованивать Диснеем.

Третья часть просто посредственная, я бы сказал даже как-то бездарно получилась. Капитана Крюка привязали к потерянной колонии Роанок, пошли чисто американо-фэнтезийные заморочки, причём из фэнтези городской культуры про эпоху первопоселенцев. Мир и герои скатывается к примитивному фэнтезийному и примитивному «за всё хорошее рубим всех плохих». Читать абсолютно неинтересно, долистывал через силу «когда ты, зараза, наконец, закончишься – больно толстая книга».

Вот как-то так. Но первая треть – действительно великолепна… жалко только треть.

Так получилось, что именно сейчас именно на эту книжку отзыв я пишу несколько случайно. Вроде где-то сказали, дескать, попаданец не похож на остальных, автора хвалили, я вроде сказал хорошо и погляжу, ну и оказалась книжка у меня в библиотеке. Тем более обложка красивая привлекает на общем фоне соседних. Потом пару раз мелькнула в рекламе, дальше резво добралась аж до главной страницы сайта. Потому при наличии времени я решил посмотреть, чего в ней хорошего. Могу сказать: текст гладкий, вычитан хорошо, заметно лучше и качественнее коллег по цеху. На этом хорошо заканчивается, дальше на зубах скрипит песок авторского «напридумывал и сойдёт».

Юлиан Семёнов великий писатель. Сколько баек написал про спецслужбы... и до сих пор они ходят по нашей литературе. Дальше это залакировал Головачев со своими романами, ну а Злотников ввёл в литературу героя-попаданца из суперсолдат КГБ с пятью дркторскими от философии до химии. И вот эти три кита прочно определили сознание молодых писателей на много лет дальше. Нет, зря я боялся, что в книге меня встретит очередная шпана, косящая под ветерана ВДВ. Здесь у нас студент-ботаник, косплеящий черепашку ниндзя.

Герой у нас как и положено. Супермен, ликвидатор и диверсант из спецотдела КГБ/ФСБ, крутой работник, способный по стене небоскрёба влезть, ладонью горло перерезать и через канализацию смыться. Но вот беда, достиг возраста 55 лет, стар для полевой работы. А в ФСБ как в мафии, вместо того чтобы ценный кадр отправить тренировать молодёжь, его решили ликвидировать. Он слишком много знает, Дон Карлеоне... пардон, не из той оперы. Можно было яду сыпануть, несчастный случай организовать, арестовать как предателя и самоубиться в камере. Но это не пацански, Вальгалла не примет, да и у Головачева не так написано, поэтому здравому смыслу молчать. И когда наш супер дед мирно жил в ожидании нового задания, послали киллеров с пистолетами, чтобы старикан умер в бою. Да, не забыть при этом в момент смерти сухо, по деловому отчитаться в краткой биографической справке на 5 страниц о своей трудной жизни и намекнуть — не убивайте меня, я вам ещё пригожусь. На целую серию романов.

Дальше стандартно. Не парясь из литературного конструктора берётся типовая фентези локация с империей, бандитами, лесочком, магами-аристократами и бедными крестьянами, которых магически закабалили. Беда в том, что сложили это состояние механически, по инструкции, даже не попытались разобраться. В итоге крестьяне вышли ну не то чтобы как из сериалов Нетфликса, не негры и на этом спасибо. Выглядит деревня как экопоселок, где зажравщиеся горожане-менеджеры пробуют жить натурально ближе к природе. На сцене, когда крестьяне пришли к знахарю узнать, чем больна корова, он говорит «старая она», а мужики вздыхают «ой не сообразили» я ухохотался. И таких косяков, причём элементарных, в каждой строчке. Про матчасть насчёт одежды и прочего на соответствие уровню развития и материальной базе эпохи лучше не заикаться, тут даже Википедия самое большее попахивает, про остальное смешение эпох молчу. Типа средневековье, а потому пара местных бомжиков пугают знахаря-наставника и героя заточкой из кривого ржавого гвоздя. Про кастет или кистень не подозревают ни герои, ни автор книги.

Лишние знания — многие печали, это я так понял главное кредо данной книги. Почему я точно уверен, что не знают? Автор книги слышал про вундервафлю арбалет, потому у него и герой торопится смастерить себе такой из говна и палок, и разбойники с ними ходят. И бьют друг друга даже разбойники ножами, мечами и кулаками исключительно. Все остальное многообразие прошло мимо. А итоге на моменте, когда наш супермен часового снимал броском ржавого гвоздя я опять ухохотался. На драке с солдатом и на боевых сценах вообще ухохотался снова, это даже не Голливуд, а российский кинопром. Вообще там с матчастью лучше закрыть глаза. Чего только стоит сделанный за час каменный топор, которым герой потом срубил елочку и сделал из неё копье. А уж чего он этим топором дальше наворочал... я стальными топором и пилой не угонюсь. У меня вообще было стойкое ощущение, что тяжелее мышки и клавиатуры автор не особо чего передвигал. Ну или героя вселил в терминатора.

Но может, нас ждёт чего-то необычное в персонажах? Бытие определяет сознание. А тут не только все от крестьян до солдат и бандитов говорят одинаковым языком, имеют одинаковые манеры и реакции на действия героя. Заодно стерильный эмоциональный фон. Вот взяли типовой сеттинг фентези: есть маги аристократы, есть бедные крестьяне, а простолюдинов с даром уничтожает инквизиция. И никакого социального напряжения, никаких вопросов. Сословное общество? Как положено в литературном конструкторе, в нужный момент достанем, а пока пусть все эти особенности заткнуться и не мешают сюжету. Потому все персонажи идеальные функции сюжета. Этакая масштабная ролевая игра.

Точно также и герой. Я не просто так сказал про студента. Он именно что изображает черепашку-ниндзя. Начиная с момента пробуждения, когда запоминает только нужные по сюжету моменты, хотя даже я читатель уже вижу больше остро необходимой информации. Но самое главное: у нас сказано, что герой это по большому счету дрессированный, но дикий зверь, из него именно зверя лепили по профессии и шлифовали в работе. Он умеет контролировать ярость и агрессию, но если что даже на миг не запнется её применить, не станет рефлексировать. В отличии от поведение именно хомячка-студента, который привык к защите полиции. Два отморозка напали на знахаря наставника? Я крут, я вас побил, и валите — не добивать же вас на глазах у детишек? И убийство грех... Это человек, который в прошлом кровь лил как воду, точно знает, что отморозки могут на него навести не тех людей, опасается этого (не просто так опасается)? На глазах у детей не хочет убивать? Нет, в такую «гуманность» поверю, но тогда обязательно нагнал в лесочке и там же прикопал без свидетелей. Но студент хорошо воспитан, он просто так не дерётся. Или другая сцена, которая по сюжету нужна. Замучил герой в бою 5 душегубов, а на следующий день на него нападает толпа деревенских хулиганов. Извините, но если это и вправду наш крокодил, он не станет бегать и изворачиваться, устраивая хитрый забег «свали студент от гопников». Особенно когда ему брошенный камень чуть голову не прошиб. Это фронтир, тут уважают не только умение держать слово, но и умение постоять за себя. Тем более по местным законам защищая себя и сестёр герой в своём праве на самооборону. А у мужика в крови и так кипит после боя ещё. Всё кончится быстро и с минимумом набитых морд и поломанных рук, после чего деревенские парни будет уважать и обходить стороной. Если вообще полезут, а чуйка не посоветует валить до драки: профессионал гопников напугать сумеет. Но тогда не будет сюжета... и поступит герой как мальчик из приличной семьи: та самая моральная задержка на агрессию, нормальная и обязательная для гражданского. И так везде, он станет избегать конфликта до последнего, а драться будет только если гопота зажала к стенке и выброс адреналина перекрыл воспитание. Или наоборот лезть в драку от ощущения «я крут «, но вот создать ощущение внутренней силы, когда враг иногда даже отступает без боя, ни разу не получается.

В общем впечатление литературного конструктора и грамотной качественной чисто ремесленной работы без капли вложенной души от себя.

Так получилось, что именно сейчас именно на эту книжку отзыв я пишу несколько случайно. Вроде где-то сказали, дескать, попаданец не похож на остальных, автора хвалили, я вроде сказал хорошо и погляжу, ну и оказалась книжка у меня в библиотеке. Тем более обложка красивая привлекает на общем фоне соседних. Потом пару раз мелькнула в рекламе, дальше резво добралась аж до главной страницы сайта. Потому при наличии времени я решил посмотреть, чего в ней хорошего. Могу сказать: текст гладкий, вычитан хорошо, заметно лучше и качественнее коллег по цеху. На этом хорошо заканчивается, дальше на зубах скрипит песок авторского «напридумывал и сойдёт».

Юлиан Семёнов великий писатель. Сколько баек написал про спецслужбы... и до сих пор они ходят по нашей литературе. Дальше это залакировал Головачев со своими романами, ну а Злотников ввёл в литературу героя-попаданца из суперсолдат КГБ с пятью дркторскими от философии до химии. И вот эти три кита прочно определили сознание молодых писателей на много лет дальше. Нет, зря я боялся, что в книге меня встретит очередная шпана, косящая под ветерана ВДВ. Здесь у нас студент-ботаник, косплеящий черепашку ниндзя.

Герой у нас как и положено. Супермен, ликвидатор и диверсант из спецотдела КГБ/ФСБ, крутой работник, способный по стене небоскрёба влезть, ладонью горло перерезать и через канализацию смыться. Но вот беда, достиг возраста 55 лет, стар для полевой работы. А в ФСБ как в мафии, вместо того чтобы ценный кадр отправить тренировать молодёжь, его решили ликвидировать. Он слишком много знает, Дон Карлеоне... пардон, не из той оперы. Можно было яду сыпануть, несчастный случай организовать, арестовать как предателя и самоубиться в камере. Но это не пацански, Вальгалла не примет, да и у Головачева не так написано, поэтому здравому смыслу молчать. И когда наш супер дед мирно жил в ожидании нового задания, послали киллеров с пистолетами, чтобы старикан умер в бою. Да, не забыть при этом в момент смерти сухо, по деловому отчитаться в краткой биографической справке на 5 страниц о своей трудной жизни и намекнуть — не убивайте меня, я вам ещё пригожусь. На целую серию романов.

Дальше стандартно. Не парясь из литературного конструктора берётся типовая фентези локация с империей, бандитами, лесочком, магами-аристократами и бедными крестьянами, которых магически закабалили. Беда в том, что сложили это состояние механически, по инструкции, даже не попытались разобраться. В итоге крестьяне вышли ну не то чтобы как из сериалов Нетфликса, не негры и на этом спасибо. Выглядит деревня как экопоселок, где зажравщиеся горожане-менеджеры пробуют жить натурально ближе к природе. На сцене, когда крестьяне пришли к знахарю узнать, чем больна корова, он говорит «старая она», а мужики вздыхают «ой не сообразили» я ухохотался. И таких косяков, причём элементарных, в каждой строчке. Про матчасть насчёт одежды и прочего на соответствие уровню развития и материальной базе эпохи лучше не заикаться, тут даже Википедия самое большее попахивает, про остальное смешение эпох молчу. Типа средневековье, а потому пара местных бомжиков пугают знахаря-наставника и героя заточкой из кривого ржавого гвоздя. Про кастет или кистень не подозревают ни герои, ни автор книги.

Лишние знания — многие печали, это я так понял главное кредо данной книги. Почему я точно уверен, что не знают? Автор книги слышал про вундервафлю арбалет, потому у него и герой торопится смастерить себе такой из говна и палок, и разбойники с ними ходят. И бьют друг друга даже разбойники ножами, мечами и кулаками исключительно. Все остальное многообразие прошло мимо. А итоге на моменте, когда наш супермен часового снимал броском ржавого гвоздя я опять ухохотался. На драке с солдатом и на боевых сценах вообще ухохотался снова, это даже не Голливуд, а российский кинопром. Вообще там с матчастью лучше закрыть глаза. Чего только стоит сделанный за час каменный топор, которым герой потом срубил елочку и сделал из неё копье. А уж чего он этим топором дальше наворочал... я стальными топором и пилой не угонюсь. У меня вообще было стойкое ощущение, что тяжелее мышки и клавиатуры автор не особо чего передвигал. Ну или героя вселил в терминатора.

Но может, нас ждёт чего-то необычное в персонажах? Бытие определяет сознание. А тут не только все от крестьян до солдат и бандитов говорят одинаковым языком, имеют одинаковые манеры и реакции на действия героя. Заодно стерильный эмоциональный фон. Вот взяли типовой сеттинг фентези: есть маги аристократы, есть бедные крестьяне, а простолюдинов с даром уничтожает инквизиция. И никакого социального напряжения, никаких вопросов. Сословное общество? Как положено в литературном конструкторе, в нужный момент достанем, а пока пусть все эти особенности заткнуться и не мешают сюжету. Потому все персонажи идеальные функции сюжета. Этакая масштабная ролевая игра.

Точно также и герой. Я не просто так сказал про студента. Он именно что изображает черепашку-ниндзя. Начиная с момента пробуждения, когда запоминает только нужные по сюжету моменты, хотя даже я читатель уже вижу больше остро необходимой информации. Но самое главное: у нас сказано, что герой это по большому счету дрессированный, но дикий зверь, из него именно зверя лепили по профессии и шлифовали в работе. Он умеет контролировать ярость и агрессию, но если что даже на миг не запнется её применить, не станет рефлексировать. В отличии от поведение именно хомячка-студента, который привык к защите полиции. Два отморозка напали на знахаря наставника? Я крут, я вас побил, и валите — не добивать же вас на глазах у детишек? И убийство грех... Это человек, который в прошлом кровь лил как воду, точно знает, что отморозки могут на него навести не тех людей, опасается этого (не просто так опасается)? На глазах у детей не хочет убивать? Нет, в такую «гуманность» поверю, но тогда обязательно нагнал в лесочке и там же прикопал без свидетелей. Но студент хорошо воспитан, он просто так не дерётся. Или другая сцена, которая по сюжету нужна. Замучил герой в бою 5 душегубов, а на следующий день на него нападает толпа деревенских хулиганов. Извините, но если это и вправду наш крокодил, он не станет бегать и изворачиваться, устраивая хитрый забег «свали студент от гопников». Особенно когда ему брошенный камень чуть голову не прошиб. Это фронтир, тут уважают не только умение держать слово, но и умение постоять за себя. Тем более по местным законам защищая себя и сестёр герой в своём праве на самооборону. А у мужика в крови и так кипит после боя ещё. Всё кончится быстро и с минимумом набитых морд и поломанных рук, после чего деревенские парни будет уважать и обходить стороной. Если вообще полезут, а чуйка не посоветует валить до драки: профессионал гопников напугать сумеет. Но тогда не будет сюжета... и поступит герой как мальчик из приличной семьи: та самая моральная задержка на агрессию, нормальная и обязательная для гражданского. И так везде, он станет избегать конфликта до последнего, а драться будет только если гопота зажала к стенке и выброс адреналина перекрыл воспитание. Или наоборот лезть в драку от ощущения «я крут «, но вот создать ощущение внутренней силы, когда враг иногда даже отступает без боя, ни разу не получается.

В общем впечатление литературного конструктора и грамотной качественной чисто ремесленной работы без капли вложенной души от себя.

«Бытие определяет сознание», – знают все. Для книг это тоже актуально, не зря очень много ехидного смеха вызывает космофантастика, в которую нынче бездумно тащат сюжеты фэнтези. Всё-таки мало рыцарю вместо меча сунуть автомат (ответ – можно, но только если вы писатель Пол Андерсон). Разные технические уровни, объёмы информационных потоков и разные навыки, необходимые при натуральном хозяйстве и в эпоху фабрик, рождают совсем различные типы сознания и очень разные реакции на те или иные ситуации. И с этим никто не спорит... вроде бы. Однако стоит обозвать жанр ЛитРПГ – и мгновенно всё тем же прежним огрехам сыплются объяснения «это же виртуальная реальность, тут всё можно». И отсюда сразу же начинается: а давайте упростим вообще всё и сведём к игре. Нет-нет, даже не многопользовательской, а к простенькой игре на заре компьютерных игр девяностых годов ХХ века. Со всеми ограничениями тех лет в алгоритмах. И никакие описания виртуальных реальностей вам не помогут. Самое большее – вы превратите вашу историю в банальное фэнтези, для объёма текста присыпанное изменением характеристик персонажа. Не спорю, есть и те, кому этого достаточно… ну так есть и те, кто млеет от восторга с корявыми эльфами и вампирами на звездолётах. Поэтому не стоит всё-таки измерят то или иное направление литературы по худшим представителям жанра. Всё-таки предлагаю читать ЛитРПГ и сравнивать с хорошими книгами своего жанра, такими как «Восхождение» Карина Вран.

Да, это жанр ЛитРПГ со всеми его уже обязательными атрибутами. Игрой «Восхождение» и виртуальным миром с полным погружение через капсулу. Первое, что бросается в глаза – игру и игровой процесс получилось написать со знанием дела. И нет, вопрос не в характеристиках статусов и разных классах персонажей. И не в квестах. Особенность современных многопользовательских игр в том, что их задача не в победе генерального директора злодеев и не в выполнении главного квеста, пусть всё это и может присутствовать по сценарию в теории и в нагрузку. Основная задача компании-разработчика в том, чтобы люди как можно больше проводили в игре, чтобы игровой процесс захватывал настолько сильно, что аж прямо так и хочется его подтолкнуть в развитии персонажа финансовым вливанием. А отсюда процесс игры просто обязан в первую очередь держаться на интересе к процессу. Это должен быть мир, в котором хотелось бы пожить… и вот это удалось передать великолепно. Все те самые особенности именно многопользовательской игры. Потому что прокачивать персонажа ради прокачки идиотов найдётся мало. А вот прокачать ради получения повышенного удовольствия от процесса пребывания в игре – уже намного реальнее.

А отсюда вторая особенность, про которую забывают изготовители многочисленных ремесленных поделок ЛитРПГ, объявляя своего героя фанатом игры и загоняя его в игру. Любой уход в мир иллюзий требует специфичного сознания, которому просто не за что цепляться в реальной жизни. Ещё не настолько, чтобы уйти в приём героина, стопор ещё не нарушен, но уже подпорчен, а игра – это ведь не наркотики? И это на самом деле самое сложное, показать именно такого вот человека. Ещё не шагнувшего на грань, но уже к ней приблизившегося. Как героиня книги Вероника. Вроде бы девушка с будущим, гениальная художница, которой после окончания учёбы пророчат будущее. Только одна беда, она понимает – ей понадобится финансовая независимость после учёбы, на картинах первое время, пока не сделает себе имя, много не заработаешь. А тут идея: приятное с полезным, прокачать персонажа популярной игры и продавать набранные в игре уникальные вещи за реальные деньги. Да и интересно, намного интереснее серого реального и пустого мира… Честное слово, регулярно хотелось героиню книги затащить к психиатру, наблюдая, как она скатывается. И до конца интересно наблюдать не только за виртуальными приключениями, но и за контрастом реальности: удастся ли её знакомым и друзьям удержать девушку до грани, а не после. В общем, тот случай, когда веришь обоим мирам и хорошо написано.

Вот что интересно. Некоторые книги и фильмы мы смотрим и читаем взахлёб. Готовы пересматривать снова и с восторгом говорим – это потому что удалось нырнуть в чужую жизнь, прожить её кусочек. А другие, вроде бы нормально изготовленные, мы всё равно оцениваем не более чем спектакль. Почему? Знаменитый фантаст Джеймс Ганн как-то сказал, что отличие фантастики от сказки в том, что события фантастики, пусть и необычные, могут в принципе быть реальными. Они могли бы случиться при условии, если бы сработали факты и явления, которые мы и назовём фантастическими. Вот тут, мне кажется, и спряталась самая большая беда современного российского ромфанта. Он всё чаще скатывается или в сказку (то есть рассказывает о ситуациях и событиях, которые не случатся в жизни ни при каких условиях), или в театрализованный спектакль. То есть к прямолинейному упрощённому сюжету: он, она, встретились, прошли через приключения и обязательно закончили любовью, от которой у борца за Африку (эльфийскую свободу или драконью независимость, нужное подчеркнуть) и комсомолки родится Мамба. Мамбу любят все, ну а декорации вокруг – они могут быть любые, но в любом варианте декорациями и останутся. И совершенно при этом авторы не думают, что вообще-то ромфант состоит из двух слов. Романтическое – то есть отношения между мужчиной и женщиной. А отношения во-первых несколько шире итоговой задачи производства Мамбы в конце, а во-вторых, до этой стадии могут и вообще не дойти. По крайней мере, шанс есть всегда, и не обязательно это трагедия. По крайней мере, не будь у Золушки папа влиятельным вельможей королевства, ей и впрямь лучше стать не женой принца, а его хорошим другом без намёков на постель, да и поверим мы в это намного больше. И вообще у отношений мужчины и женщины множество оттенков, которые не обязательно загонять в узкие рамки самого лучшего в мире матраса фирмы «литературный трамвай». А вторая часть слова – это фантастика. В которой, чтобы она стала жизнью, мир обязан быть жизнеспособен, а значит внутренне логичен и непротиворечив. И первое нет – на магию вообще все косяки не спишешь, ибо даже магия обязанная подчиняться пусть своей, но всё равно логичной цепи причин и следствий. И второе нет – можно засыпать текст литературными штампами, только в итоге они сложатся во всю ту же театральную декорацию. Это когда глядя на рисунок дерева мы, конечно, понимаем, что это на сцене лес, и воображаем себе лес, но никогда по-настоящему не будем утверждать, что это настоящий лес. И даже лучшая игра актёров такой спектакль до настоящей жизни не вытянет. Это я всё к тому, что время от времени приятные исключения попадаются. Такие как «Оракул выбирает королеву» Оливия Штерн .

Сразу скажу, про литературную часть даже говорить не буду, тот нечастый случай, когдя не только легко читалось, но и вообще не попалось к чему хотелось придраться. Вот действительно со всех сторон приятный и профессионально сделанный текст. А насчёт упомянутых выше составляющих остановлюсь. Действительно необычный мир, который после очень давней магической войны и катастрофы разделился на ярусы. Отдельные куски земли, огромные летающие острова, но расположенные на разной высоте. Просто висят. И даже прорастают иногда корнями деревьев насквозь. Кто побогаче – понятное дело живёт на самых верхних ярусах, там самая обычная смена дня и ночи. На средних, где живёт основная масса простолюдинов, солнце загораживают верхние ярусы, оно там буквально несколько часов утром и вечером, в остальное время полумрак. Нищета и трущобы на нижних, где солнца можно сказать и нет. А самые нижние, где всегда фактически вечная ночь – это Тень. Там живут странные создания и странные растения, там обитают приспособившиеся к мраку и повышенному магическому фону (наследство войны) чудища.

Но в целом человек приспособился и тут, от полного упадка после войны за несколько столетий понемногу опять начался прогресс. К слову, мир поделен на несколько стран и в целом стабилен. Плюс и главный минус системы – это правление в каждой из стран Вечных королей. От времён катастрофы сохранилось несколько Оракулов, способных перенести душу из умирающего тела в новое. Кто сумел привязать Оракул – станет бессмертен. Это плюс, при дворе Вечной королевы всегда держат несколько девушек: после смерти королевы машина сотрёт личность девушки и перенесёт туда душу королевы. Нет никаких переходных периодов смены власти, королева опытом и знаниями цепко держит бразды правления. Минус – ты привыкаешь относиться к окружающим как к вещам, призванным удовлетворять твои желания. Твои тела, твои подданные. Всё завязано на желания и капризы одного единственного вечного самодура с абсолютной властью, гарантированной бессмертием. Абсолютная власть развращает абсолютно (к слову, очень хорошо получилось показать этот момент), королева из гаранта стабильности становится всё более деструктивным фактором, и всё чаще против неё тлеет недовольство.

При чем тут романтика? А у нас есть господин Арман, цепной пёс королевы. Маг редких способностей: оборотень, способный на время перенимать магию любого направления, от стихийной до ментальной и некромантии. Он ненавидит королеву, но она умеет заставлять работать на себя. Леона – тот самый финал Золушки, если за спиной нет влиятельного папы. Была молода, очень красива и из захудалого рода, на ней женился пусть не принц, но почти, наследник одного из герцогов… А потом пришлось бежать, спасая жизнь, когда политическая пустышка стала мешать: разводы в стране предусмотрены исключительно через гроб. До конца жизни отныне удел прятаться на средних ярусах и вспоминать свою профессию некроманта, дело не самое лёгкое, но нужное и хорошо оплачиваемое. И конечно эти двое… запросто могли не встретиться. Они в разных мирах, причём в буквальном смысле. Но очередное покушение на королеву почти удалось. Тело убито, Оракул не сработал, душа королевы в мире мёртвых. Пока ещё не потеряна совсем, так что Арман пытается королеву спасти, ибо её поводок не пропал даже с временной смертью. Ну а Леона впутана оказалась случайно, политика никого не спрашивает. И знаете, вот было крайне интересно смотреть… в кои-то веки именно на взрослые отношения взрослых людей, тридцать лет и немалый жизненный опыт. И решает у обоих давно уже не подростковый токсикоз как в девяти десятых ромфанта. И отношения могут тут закончится самым разным, это уж вы с героями книги разбирайтесь сами. Приятного чтения.

В определённых кругах жанра ромфанта сложилось твёрдое мнение, что настоящие читательницы положительно воспримут книгу, только если герой там настоящий – в смысле силён и могуч, волосат и вонюч как мужик, а вот героиня – красавица, спортсменка… Всё остальное, что требовалось раньше – в смысле умница и комсомолка, а потому ответственная и умеет думать – так вот это и не обязательно. Героиня красивая, упёртая как коза (в смысле бодливая и окружающим рога сначала наставит, потом поотшибает), и уже за это её обязаны любить и падать ниц. Это я случайно цапнул на полке библиотеки книгу «Бунтари Лемборнского университета» Марина Андреева. Как оказалась – аж третья в цикле «Легенды Таркона», впрочем, пролистав, я понял, что вообще ничего не потерял, раз в руки не попались предыдущие две.

Тем более с учётом, что книгу в бумаге возможно будут покупать отдельно, в самом начале вкратце дана информация по прошлой части. Поступила, училась, конечно, ректор упал к ногам студентки… Единственно, хотелось бы, чтобы такая информация в книгах подавалась… литературно, что ли? А не как выдержка из синопсиса для редактора.

В остальном вы не найдёте для себя ничего нового. Как всегда университет – это разновидность пионерлагеря, герои ведут себя как ученики средней школы. Принцы напоминают детишек директора магазина подсанкционных товаров, которых папа отправил в пионерский лагерь, вот они нос и задирают: а через нашего папу красной икры купить можно, а ещё у нас айфоны продают. Что дальше? Героиня настолько умная, что хоть сразу местную Нобелевку по всем предметам, враги такое ощущение соревнуются в тупости, хорошие персонажи восхищаются и падают ниц. Мир абсолютно стандартный, калька с шаблона непонятно сколько раз скопированного фэнтези. Очень безвкусный мир. Да, в конце героиня всех победю и поставлю раком, а дальше будет всеобщее счастье. А кто не согласен с моим определением счастья – рога поотшибаю. Ну кто бы сомневался?

Что касается литературной компоненты… За электронную версию не скажу, но корректоры в АСТ нормальные, бумажный текст грамотный. С наполнением хуже. Автору сказали, что нужны описания – она честно их и пишет. Вашему вниманию предлагается замок, есть камины, две башни и красивый вид на лес. Привидение в подарок первому покупателю. У меня постоянно было стойкое ощущение, что я читаю не художественный роман, а сайт риелторов, рекламирующих недвижимость. Это разбавлено вроде диалогами и действием… фон, манеры, уникальность персонажей? А что это такое? От диалогов и приключений было ощущение, что этот самый сайт риелторов я зажёвываю бумажным изданием.

Имя Дженнифер Арментроут, не знаю как остальным любителям фантастики, а мне до недавнего времени – совсем незнакомо. Собственно, потому и схватил книжку на полке библиотеки. И уже прочитав, заглянул в биографию и библиографию писателя. Оказывается, она издаётся она аж с 2011 года, автор множества романов фантастики, фентези и ромфанта. И на русский переведено не так уж мало, хотя в основном издавалось не самими крупными тиражами. Писатель из поколения новой, сегодняшней волны фантастики. За всё творчество не скажу, но с романом «Полукровка», открывающий цикл «Вселенная Ковенанта» в жанре городского фэнтези, я познакомился.

Да, идея далеко не нова. Есть два мира, условный мир хемато, детей от союза смертных и богов, и простых людей. Но оба в принципе не особо пересекаются, хотя и находятся на одной земле в одном пространстве. Как и у Роулинг, кстати. Нет-нет, тут не заимствование, а именно общий доя этого раздела литературы концепт. Есть чистокровные, а есть полукровки – поскольку с обычными людьми хемато волей-неволей пересекаются, от таких встреч как известно запросто появляются дети. Но поскольку хемато обладают за счёт дополнительного эфира в жилах особыми способностями, то живут заметно дольше. А отсюда их общество – ведь в принципе их общины живут на изолированных территориях и за счёт долгожительства – эволюционирует намного медленнее. Вокруг XXI век, но всё равно остаются вкрапления морали Античности и Средневековья, полукровкам в их обществе долгое время всего две дороги. Или выпускники Академий, которые становятся воинами и охотниками на дэймонов (те жрут хемато, попутно превращая в себе подобные, а полукровок просто жрут). Или же в рабы обслуги, причём в рабы, которых фактически сажают на особый наркотик как на поводок: пока принимаешь, ничего особо не чувствуешь, как перестали давать – сразу ломка. Идеальный кнут без всяких пряников.

На самом деле, несмотря на довольно знакомые и вроде типичные сюжетные ходы, вышло на деле добротное и достаточно оригинальное фэнтези. Вообще, я так понял – Дженнифер Арментроут из той самой прослойки качественных писателей среднего звена, которые, может, и не останутся в веках, но на которых обязательно опираются титаны и без которых не может существовать нормально литература. А вот писавшим аннотацию в АСТ в издании от 2020 года очень хочется дать по рукам, словно специально решили всё испортить. По аннотации я боялся, что будет среднее между щеняче-подростковой антиутопией с бессмысленным бунтом подростка против системы и между сопливым любовным романом. Не оказалось ни того, ни того. Да, романтика есть, но не более чем у любой семнадцатилетней девчонки. Как и нормальный для возраста бунт против устоев. Особенно учитывая, что её мать, пытаясь уйти от пророчества, в десять лет выкрала дочку из Академии, и на шесть лет скрылась среди обычных людей. Девочка фактически начинала в одной культурной среде, по нашим меркам дикой, но по своим очень прогрессивной, конкретно в её общине полукровки уже не рабы и почти уравнены в правах с чистокровными. А продолжала взрослеть уже среди общества «короткоживущих» со своими закидонами всеобщего равенства прав и прочих вывертов современного общества. Отсюда по возвращении легко приспособилась обратно к миру хемато, но на ряд моментов имеет отличное от окружающих мнение.

Получилось вполне даже читабельное фэнтези, которое можно рекомендовать ознакомиться.

Не первый раз наблюдаю, что многие книги и жанры наследуют особенности своих «родителей», и чем уже ниша сюжета, тем ярче и гипертрофированней эта «наследственность». Тот же жанр «академок», приключений студентки в волшебной академии, заняв в целом довольно узкую нишу ромфанта, оказался сжат тисками… ряда элементов, которые в поточном производстве романов многим кажется отныне чуть ли не обязательным. Во первых, это интриги вокруг героини – и в итоге стойкое ощущение, что ради интриг все в университет и поступили, а учёба – она так себе, по остаточному принципу. Просто потому что так у первоисточника, Ольги Громыко. И не задумываются – там-то почти дипломники, уже в принципе взрослые люди, у которых действительно перспективы дальнейшей жизни учёбу нередко перевешивают. Но в сегодняшних академках-то обычно описаны начальные курсы, где, уж простите, как раз учёба занимает основное пока место в жизни. Вторая беда, что авторы часто упираются в пару типовых антуражей, опять же типичного фентези под Средневековье или Викторианской Англии, и всё, мир статичен навсегда. В итоге у нас получается не высшее учебное заведение, а скорее тематический лагерь для школьниц среднего возраста класса седьмого-восьмого. С обязательной борьбой за внимание вожатого и переходящее отрядное красное знамя. Однако пусть изредка, но можно и иначе. Хорошо и без этих проблем. Добро пожаловать в «Табель первокурсницы» Аня Сокол .

Да, мир героини – Ивидель Астер – вполне себе узнаваем, немало схожих черт мира технофентези есть и в других книгах. Но сразу же отличие в том, что действительно редкий случай: мир живой, ибо меняется. Тридцать лет назад почти не было поездов, десять лет назад с опаской пользовались дирижаблями, а сейчас вполне ничего. Да и на дорогах всё чаще помимо колясок встречаются новомодные авто. И потому-то герои книги могут быть только таким как они есть. Это очень сословное общество, но оно уже размывается подступающей буржуазной революцией. Может, не так быстро, как в нашей истории, здесь не только магия, но и магические жрицы как хранительницы устоев. И всё равно деньги уже значат почти столько же, сколько титул. В престижнейшей академии вместе с родовитыми аристократами учатся дети богатейших торговых нобилей, и никаких разделений на касты, никто не считает зазорным общаться друг с другом.

А отсюда мне очень понравилась и героиня, и её окружение. Это действительно студентка-первокурсница, период первого шага к самостоятельной жизни, со всеми пьянящими радостями и похмельем ошибок. Во вторых всё равно учёба занимает в жизни героини важное место, как и в судьбе окружающих. Они прибыли именно учиться, ибо от этого зависят перспективы… впрочем, тоже разные. Да, они учатся вместе, но прекрасно удалось передать то самое сословное общество. И даже попав в самые разные события и переплёты, Ивидель останется той самой дочкой очень родовитого дворянина и одновременно богатого промышленника, со всеми особенностями мышления, воспитания и отношения. У неё это в спинном мозге уже зашито.

А откуда переплёты? Увы, всё-таки издержки общественного положения. Никуда от политики, причём зачастую самой грязной не деться. Поэтому приключений героиня нахлебается. Осталось не сломаться… и заодно в духе нового века железа, золота и угля доказать: женщина тоже человек и тоже имеет право на собственное мнение.

Честно говоря, на эту книгу отзыв пишу ну совершенно случайно. Просто так получилось, что роман «Темные времена. Враг» Александры Лисиной последние пару месяцев ну очень старательно попадался мне под руку в библиотеке. Тем более что и фамилию вроде бы где-то слышал? Поэтому сел читать. Сразу оговорюсь – читал именно бумажное издание от 2018 года, поэтому если в электронной версии есть какие-то расхождения, то я за это не отвечаю.

Кто-то сказал про книги интересную мысль. «Есть книги, написанные вчера, есть книги написанные про сегодня, но действительно хорошей может стать только та книга, которая даже если написана вчера – она всё равно про сегодня». Именно поэтому какие-то книги в той же фантастики и фэнтези остаются, пусть уже устарели их научные идеи, пусть уже многими другими разобраны и использованы выдумки и сюжетные ходы. И тем не менее мы их читаем и перечитываем. «Джон Картер марсианин» Берроуза – напиши кто то же самое сегодня, то засмеют, но Берроуза мы читаем и перечитываем.

Почему я вспомнил именно эту методу оценки книг? Потому что «Темные времена» – это как раз та самая книга, написанная вчера. Не спорю, написана грамотно, по всем канонам, с гладким и образным языком. Профессионально и технично. Сюжет стандартен, времена не выбирают – раз в тысячу лет надо обновлять печать мира демонов, и команда героев из разных рас несёт ключ к порталу. По пути им мешают звери, нечисть, охотники за артефактом и так далее, кого-то спасают, кого-то убивают. Беда в том, что вышла просто отличная компиляция… чужих идей. Стандартно и стандартных. А отсюда вся книга угадывается за первые пару десятков страниц. И мир у нас абсолютно стандартный, тот самый коллаж. Фэнтези на основе XI века Европы, на тысячелетия застрявшее неизменным. Деградирующие эльфы и гномы, размножающиеся люди. Раньше война между расами была, теперь мир. Понимаете? Стандартный игровой сеттинг, который автор со старательностью высоко профессионального ремесленника перенесла в книгу. Вместе с таким же типовым сюжетом. И неважно как, зачем и почему – это пусть мастер думает, а хорошему ремесленнику дали лекало, вот он и точит. Хорошо выточит, намного точнее и качественнее мастера. Но новое лекало изготовить уже не в состоянии. А именно это и ощущается в каждой строчке.

А почему я сказал «книга вчера»? Ну лет 20 назад, в назад она неплохо принесла бы автору известность, потому что тогда русского фентези почти не было и все эти идеи были бы новыми. Но издано в 2018, написано и опубликовано по словам автора в 2012… и это уже именно что сильно «вчера». Точнее сечас «сильно вчера», а тогда просто «вчера».

Любая книга похожа на бутылку с напитком. Стекло, через которое мы любуемся содержимым, может быть чистым или грязным, когда на стенках осели пыль и мусор, а дальше туда заполнили содержимое. Так и с книгой слог можно быть чистым, звонким и понятным, а может быть полон опилок кацеляризмов и пыли от коряво расставленных запятых и опечаток. Если что, я сегодня говорю про книгу «Влюбись за неделю» Алены Кручко и Виктории Светлой. И тут не покривив душой скажу, что стекло у данной бутылки вполне себе чистое, без примесей, осадок мелких опечаток если и есть, то он вполне в границах допустимого и напитком наслаждаться не мешает. Вполне себе приятно и легко читалось, с удовольствием.

С формой отливки нашей бутылки несколько забавнее. Авторы пошли по самому простому и популярному пути кальки с англоязычного фэнтези. Место действия – Англия немножко наша с вами, потом альтернативно-магическая Шотландия, герои англичане и шотландцы. Но как бы сказать? Московские ушки торчат очень сильно, английский язык получается с отчётливым ма-а-асковским акцентом, героиня опять же скорее из Москвы, а даже не из Питера или Калининграда. Но при этом тот самый магически-альтернативный XXI век получился на удивление не только продуманный, но именно что вполне себе живой. В него и в самом деле веришь, в этот вариант развития техники, построенной на магии и инженерной алхимии вместо техники, построенной электричестве и инженерной химии. Честное слово, хороший мир. Стойкое такое ощущение, когда бутылку для вина отливают на российском заводе, пытаясь имитировать богемское стекло какое-нибудь. Красиво, оригинально, но всё равно немножко смешно.

Ну а напиток, то есть сюжет? Вот тут для меня был ну очень замечательный образец женского любовного романа. Именно таким он и должен быть, а не халтура, которую часто за этот жанр выдают. Представьте себе проблему героини, девушки умной, трезвомыслящей и потому дома вполне успешной журналистки, которую по глупости одной взбалмошной дуры мало того что затянуло в чужой мир, так ещё и в чужое тело. Дурочка была весьма амбициозная, но не очень умная, место при известном профессоре получила по протекции, попутно считала себя неотразимой. Ведь природные данные снаружи впечатляющие, и флиртовала она направо-налево. Теперь же из-за глупого ритуала у нашей героини всего одна неделя, завоевать любовь профессора. Тот хотя мужчина видный и по возрасту ничего, вот только из тех, кто принципиально женат на науке. А ещё свою секретаршу терпит, но смотрит на неё как на шлюшку навязанную. Вот только если любви не будет, то через неделю смертельное проклятье в могилу сведёт обоих.

В итоге вышла лёгкая, ненавязчивая, но приятная романтическая история. И без капли пошлости. В общем из тех, которые искренне рекомендую.

Томик Аластера Рейнольдса я взял, потому что вроде бы краем уха имя где-то слышал, издан в серии «Звёзды новой фантастики» от Азбуки – то есть относительно молодое поколение фантастов, с которым я не знаком. Ну и томик увесистый (из тех, которыми если оппонента треснуть – он в два раза поумнеет). Уже позже заглянул в биографию автора – ну да, профессиональный астроном. И это чувствуется.

Что могу сказать про его «Пространство Откровения» и «Город бездны» (этот принёс ему премию)? Ну во всех смыслах классическая фантастика. Будущее, звездолёты, тайны цивилизаций, разнообразные миры, приключения и рассуждения. Написано профессиональным астрономом, не зря планеты и космос мне понравились больше людей. Написано сносно, особенно на фоне провала в классической космофантастике в начале 2000х. Но на мой лично вкус и сегодня – это такой крепкий и довольно типовой середнячок. Ничего вдохновляющего от него ждать не стоит. Хотя тем, кто любит «вообще про космос» и «вообще фантастику со звездолётами» наверное зайдёт. Хотя мне лично не зашло.

Поиск новых интересных книг и авторов иногда мне напоминает лотерею. Можно пройти мимо мало известной, но прекрасной книги – а можно долго и нудно выискивать во вроде бы раскрученной книги под известной фамилией хоть что-то хорошее (пытаясь понять, это ты один ничего не видишь – или остальные просто побоялись казать, что имя известное, а книга фуфлыжная). Это я к тому, что в данном случае мне повезло. «Сезон охоты» Андрея Гудкова взял читать наугад и прочитал с удовольствием.

да, может завязка не самая уникальная. есть миры магии и магических существ – и мир людей. раньше они пересекались, из-за чего полыхали костры, а инквизиция охотилась на вампиров. И находила. С определённого момента миры удалось немного разделить так, чтобы они существовали (как и у Роулинг) параллельно, особо не пересекаясь. Волшебные существа не едят людей, люди хоть и с потерями, н не выжигают роды и поселения волшебных жителей под корень. Ну а на страже этого закона стоит Орден Терры. Оборотней и вампиров не убивают, на кицуне не охотятся и магов не сжигают. А те в ответ людей не едят. В сущности, закон прост: любого хоть раз попробовавшего человечины убивают, в остальном волшебные существа живут своим миром и своими законами. Узнавшие про мир магии тоже обязаны жить так, чтобы не раскрывать его секрета, но могут пользоваться его услугами.

И вот интересная особенность – получилось показать Орден не избранными, не хранителями, сдвинутыми на миссии спасения мира. Они себя воспринимают именно тем, чем и являются: аналогом полиции. Их задача не карать и миловать, а предотвращать преступления и наказывать правонарушителей. Очень хорошо ощущается именно эта живая и настоящая полицейская служба.

Да, стоит оговорить. В ряде случаев у обращающих волшебными свойствами есть всего два пути: вступить в Орден или отправиться жить в удалённое поселение для нелюдей за пару тысяч километров в тайгу. Вот герой книги Игорь. Он истинный берсеркер, таких уже тысячу лет как не рождалось. В боевом трансе огромная скорость реакции. Чудовищная регенерация – автоматная очередь такого замедлит, но не остановит. Полный иммунитет к опасной магии… Вот только без постоянного самоконтроля он запросто может впасть в неконтролируемое боевое безумие и убить всех вокруг. Так что или в Ордене, в следственном отделе – хорошие мозги ценятся не меньше умения драться, а если следователь бандита не только нашёл, но и без посторонней помощи скрутил, тоже вещь полезная… Ну или осваивать комфортабельный таёжный домик с удобствами во дворе. Но при этом Игорь в Ордене служит не из страха или безысходности, а за совесть. Получился как раз тот самый оперативник, на которых и держится любая полиция: немного циничен, но не растерял идеалы, работу считает разгребанием общественного дерьма, но при этом подход «кто-то же этим мусором заниматься должен»? А поскольку способности проснулись рано, детство закончилось в тринадцать, а работать он начал с шестнадцати уже как стажёр. К двадцати с небольшим годам очень получилась интересная смесь с одной стороны всё-таки молодого парня на свой возраст, а с другой опытного и немало повидавшего мужика лет за тридцать. И когда к нему в стажёры дали молодую магичку «возраст у вас близкий, сойдётесь»… В общем, скучать не придётся, тем более в интриги глобального масштаба эта парочка всё-таки влезет. Сама книга – это серия дел, которые они расследуют или занимаются. Есть удачные истории, есть так себе, но в целом читается очень легко, очень приятным литературным языком написано и с удовольствием. Вот действительно хорошая приключенческая литература какой она о должна быть.

Про вторую книгу цикла скажу тоже пару слов. Да, она написана хорошо. Да, интересные приключения, читается легко и с удовольствием. Но там уже вышел стопроцентный боевик. Мы за всё хорошее против всего плохого, бей врагов спасай... В общем всех спасай. Так что первая книга мне понравилась намного больше. Хотя и вторая как продолжение приключений читается вполне себе приятно.

Оказывается, до сих пор некоторые фантастические книги способны меня удивить. И не только какими-то сюжетами или техническими новинками. Нет, не спорю, мир в книге Клэр Элиза Бартлетт «Мы правим ночью» (We Rule the Night) и в самом деле довольно необычный. Это технофентези, в котором некий Союз воюет против эльдов. Мир машин, которые приводятся в жизнь магией искр и самолётов на магии узора, мир живого металла, способного подчиняться мысли.

Сразу скажу: читается где-то легко, где-то сложно, и не знаю насколько тут от автора, а насколько вина переводчика. Ибо за основу положительных героев американская писательница взяла... Советский Союз и знаменитый полк женских ночных бомбардировщиков «ночные ведьмы». Да, влияние американской культуры очень заметно. Ибо трудности, с которыми девушки столкнулись в армии, явно взяты из реальной истории – но американских ВВС. Там во время Второй мировой женщины-пилоты столкнулись с очень сильной дискриминацией, хотя армия в пилотах отчаянно нуждалась. Непонятно и откуда взялись «злые парни внутренней контрразведки». То ли из типично американских баек про «страшный сталин-НКВД» (включая то, что одна из героинь-пилотов дочь репрессированного «врага народа», службой в авиации возвращая статус семье), то ли из действий собственных американских спецслужб в те же годы (нередко действовали по принципу «бей всех, на небе узнают своих»). А возможно и просто штамп сегодняшней приключенческой литературы «дураки из власти мешают главным героям». Скорее – всего понемногу, хотя заметно, что автор честно с собой по этой части боролась и старалась эту тему развивать аккуратно.

Кстати, что опять же вышло мило и забавно – не только СССР просматривается, пусть даже в книге отдельные республики как бы отдельные государства Союза и напоминают скорее СССР ближе к концу ХХ века. Наши хорошие парни воюют с врагами эльдами, воюют на уничтожение, и поводом для войны становится... так и хочется сказать нехватка демократии в Союзе. То есть эльды говорят, что «жители других стран недостаточно почитают божественные места». И надо эти места освободить, а сразу как освободят -–начать разработку полезных ископаемых. Не пропадать же добру? В общем, «если у вас нехватка веры в богов — божественные бомбардировщики летят к вам». Что для американки, вдобавок написавшей роман в 2019 году, вдвойне удивительно.

Тот случай, когда я не скажу однозначно – понравилось или нет, есть хорошие места и есть неудачные. Но отметить книгу как действительно нестандартную в общем потоке сегодняшней фантастики стоит обязательно.

Эльфы молодым и не очень молодым гениям от литературы понемногу начали приедаться. Сюжеты у фентези заезжены, конкуренция в жанре большая. Написать что-то оригинальное всё труднее и труднее, да и приелись людям рыцари. Конечно ниша красавчиков эльфов и гламурных вампиров а-ля «Сумерки» сохранится, но особой славы там не жди. Попаданцы читателя тоже утомили. И двинулись авторы в космос. Двинулся перенос фэнтезийных историй в фантастические декорации. Результат предсказуем? В целом – да, ибо мало сменить меч на бластер, между жителем Средневековья и жителем техноэры огромная пропасть мышления, про которую авторы книг даже не задумываются. Просто переносят, меняя лошадь на автомобиль. И не забывают машину седлать. Но вот в частности, если за дело возьмётся именно что талантливый профессионал... То мы получим хороший пример, что «как написано» всё-таки в литературе самое главное. Добро пожаловать в «Антитело» Дарья Кузнецова .

Честно скажу, книга меня удивила и обманула. Я всё-таки привык, что у Кузнецовой фантастика от типичного боевика до боевика с романтической линией, но романтика там будет одной из составляющих, важной или нет, но не доминирующей. Так вот здесь сразу отмечу очень красиво, со вкусом и знанием дела проработанную фантастическую составляющую. И уже этим книга резко отличается от многочисленных бездарей, которые переносят средневековых рыцарей и эльфов за штурвал звездолёта, не замечая чудовищную пропасть сознания, разделяющую мир меча и мир атомных реакторов. Иные скорости и иные плотности информационных потоков порождают совершенно другие типы мышления. Так вот здесь я поверю во всех, начиная с героини и её экипажа именно что современных людей и современных кадровых военных, и заканчивая многомудрым эльфом, простите инопланетянином.

И всё-таки вышел именно любовный роман во всей своей красе. Почему? Потому что основой книги и главной темой произведения стало «как я дошла до жизни такой». В смысле от девы-воительницы (то есть кадрового военного) со всеми профессиональными деформациями, до семейно-романтических взаимоотношений с бессмертным эльфом. Инопланетянином, но всё равно он один в один по сюжету и сути будет совпадать с эльфами аналогичных фентези- сюжетов, включая непостижимую смертным глубину. И да, будут и рассуждения о Вселенной философские, и приключения, и сражения. Но они именно что крепятся к тому самому расцвету любви и осыпанию шипов у розы.

Но роман, тем не менее, вышел красивый, и уверен, что любителям жанра прекрасно зайдёт.

Тот случай, когда я в восторге и завидую чёрной завистью – так написать. Красиво, изящно, ничего лишнего и ничего не упустить. Ну и ещё раз убедиться, что в серии от АСТ «Звёзды научной фантастики» действительно звёзды. Добро пожаловать в мир книги «Сроки службы» Марко Клоос («Terms of Enlistment», цикл «Линия фронта»).

Это мир XXII века, и это мир, контуры которого запросто проглядывают уже сегодня. С одной стороны понемногу начато освоение космоса, но на Земле большая часть населения пока живёт в трущобах и на государственном пособии из синтетического пайка. Впрочем, некоторым и это кажется роскошью, ибо мир поделен между двумя блоками – Союз Америк и Российско-китайский альянс. Они друг друга покусывают, но аккуратно, чётко ограничивая конфликт локальными столкновениями без тотальной бойни. Ну и остальные страны вокруг по мелочи, лавируют и зависят от гигантов. Ну а для Эндрю Грейсона, парня из трущоб – пусть и умного, талантливого – только один вариант сделать карьеру. Армия.

Книга с одной стороны напоминает Хайнлайна «звёздная пехота»… но одновременно спорит с ним. Ибо не зря в учебном лагере курсантам говорят: не вспоминайте книги и кино, никто тут над вами издеваться не будет. Никакой дедовщины, ругани и подобного, за это вылетите обратно. Вы должны показать, что способны стать солдатом: уметь думать там, где надо думать, и уметь исполнять приказы без вопросов где надо исполнять. Вообще редкий случай, когда армейский быт показан именно что по-настоящему. Включая офицеров – кто-то будет делать карьеру за счёт сослуживцев, кто-то и впрямь «отец солдатам», а третий просто тянет лямку. Включая солдат – к новичку. когда он уже приходит в боевую часть, относиться будут сразу именно как к товарищу и коллеги, над которым если и можно подшутить, то именно по дружески как над своим. Ведь слова «боевое братство» для тех, кто вместе лезет в пекло и где плечо товарища надёжнее любой брони – не пустой звук. Это тоже очень хорошо удалось показать.

К слову, забавное отношение и к модной теме всяких «отношений». Всем плевать считаешь ты себя мужчиной, женщиной, котиком, спишь хоть с фонарным столбом – но ровно пока твои отношения не влияют на боевую эффективность. Прокололся – вылетел без мундира и пенсии, это на гражданке могут себе позволить рассуждать о правах гендеров. В армии градация «либо победил – либо труп», а военные жить хотят. Хотя романтическая линия совсем немножко будет… но и тут просматривается спор с Хайнлайном. А ещё вышла она намного лучше всяких ромфантов и космоопер. Потому что здесь это – живые люди.

В общем, надеюсь и жду, когда переведут продолжения.

Уильям Гибсон (William Gibson) безусловно в мировой фантастике величина. Не только один из отцов киберпанка, но и хороший футурист. Вообще тот случай, когда его книги о развитии технологий и заложенные в них идеи всегда логичны, интересны и нередко сбываются.

Потому во время очередного набега на библиотеку я и взял его совсем новую книгу «Агент влияния», написана и вышла на английском в 2019 году.

Это пусть известная, но по новому обыгранная идея параллельных миров. Есть некая генеральная линия, от которой отходят побочные (срезы). Генеральная линия — это примерно конец XXIII века, мир, переживший многие проблемы. В итоге там установилось некоторое равновесие, формально одни за демократию, другие против, но споры на уровне философских идей, а правит не особо скрываясь некая группа что-то вроде государственных олигархов. Однако и народу жить дают хорошо, и особо наглых как сверху так и снизу укорачивают, чтобы не расшатывали систему. В целом довольно сносный мир.

Как генеральный мир относится к обнаруженным срезам? Гибсон верен себе. Декларируется «равенство», разве что старшие товарищи чуть-чуть вмешиваются в события, пользуясь своей более развитой технологией. Так сказать «для повышения общего уровня жизни и счастья» срезов. На деле фактически старший брат в любой момент с помощью агентов влияния готов взять на себя управление срезом, вдруг пригодится?

Но повторю, в целом основной мир сытый, поэтому может себе позволить быть гуманным. Поэтому когда находится некая сволочь, которая уверена, что срезы это потенциальные конкуренты в будущем и их надо доводить до катастрофы – его ликвидируют. К сожалению несколько миров он успел убить, развязав там ядерную войну или биологическую катастрофу, но один мир ещё можно попытаться спасти.

Отличия в этом аралелльном мире совсем небольшие пока – на дворе 2018 год, Англия не вышла из ЕС, а вместо Трампа президентом стала Клинтон. США ведут дотрамповскую агрессивную внешнюю политику и прогнозы говорят – год-два и закончится всё ядерной войной. Нужны агенты влияния. Ими становятся… Опять же это Гибсон. Это Юнис, искусственный интеллект – во всех остальных срезах пробное создании ИИ провалилось, создатели испугались случайного успеха и уничтожили ИИ раньше чем поняли, как у них получилось. Здесь Юнис с помощью гостей из соседнего мира свяжется с девушкой по имени Верити, и вдвоём они попытаются спасти мир.

И нет, Гибсон великолепен как писатель и талант не потускнел, логика событий и технологические прогнозы как всегда на высоте. К переводчику претензий нет. Беда в том, что книгу писал американец для американцев. И в ней через страницу масса образов и аллюзий, понятных именно человеку американской культуры. Вот к примеру трудно объяснить англичанину, воспитанному на Милне и его «Винни Пухе», в чём юмор юмор хвоста Иа-Иа и «входит и выходит». То есть можно, но американцу будет не смешно. Так и нам сложно понять прикол с нелегалом иммигрантом, который прикидывается колумбийцем, косящим под мексиканца, а на деле румын. Или же постоянные отсылки на культовые у них марки гитар, сорта кофе или фильмы. Нет, благодаря сноскам понять можно… Но теряются все те самые аллюзии и аллегории, на которых построено очень и очень многое.

Честно скажу – впечатления от книги скорее в минус.

Книга «Замуж с осложнениями» Юлии Жуковой меня обманула. Причём дважды с самого начала – и это оказалось неожиданно приятно. СВ первых нескольких главах я сначала подумал, что это очень качественный (а тут вообще сразу претензий нет, потому что написана книга ну просто отличным языком, просто и со вкусом), но всё таки чисто женский роман. Я хоть и стараюсь литературу не делить, но намёки на чисто женские проблемы и страдания всё-0таки не совсем моё. Но проскочил я эту первую главу… И дальше решил, что передо мной 100% ромфант без какой-либо дополнительной нагрузки. Ну захватили наёмники космический лайнер, на котором летела героиня. Дальше типовая история «красавицы и чудовища», симпатичная девушка и мужественный капитан пиратов с покарябанной рожей. Между ними отношения и всё такие прочее. Ну как бы… нет, отношения будут, только совсем не так как вы подумали.

Для начала Лиза тут всё-таки не сопливая романтичная барышня, а профессиональный врач с опытом работы с тяжёлыми пациентами, которая к 28 годам смогла переквалифицироваться на давно желаемую специальность космоврача. К слову перед этим успела выскочить замуж и овдоветь, так что юношеских гормонов не будет, а имеется взрослый и уравновешенный человек, гормоны тоже будут взрослые. Капитан несколько постарше, он уважаем среди своих коллег. Да и наёмники с планеты Муданг необычные и ценятся высоко, потому что высшим искусством у них считают достичь победы над врагом не пролив крови. И как правило у них получается, но вот тут капитана Азамата попробовали подставить. Причём под убийство детей, летевших на курорт. Выкрутился, но Лиза в итоге застряла на его корабле. После чего недолго думая записалась в команду. Люди адекватные, бандитизмом не занимаются, убийствами тоже, а наёмничество в галактике криминалом давно не считается, и платят отлично.

Ну а дальше люди оба взрослые и интересные, почему бы поближе не сойтись? Вот тут и начинается цирк под названием культурные особенности. От очень разных культур. Лиза – не воинствующая феминистка, а вполне себе женщина и этим гордится (первые главы тут как раз были в тему). Ей нравится, когда за ней ухаживают и восхищаются мужчины… Но она продукт нашего общества, в котором большинство прав и обязанностей давно сравнялись, где женщина позволяет что-то мужчине, потому что ей нравится ощущать себя женственной и любимой, а не потому что от этого зависит её выживание.

Азамат же продукт совсем противоположной культуры. Мира крайне сурового и хотя развитого, но не так давно вырвавшегося из тяжёлой борьбы за выживание популяции. Высокая смертность жителей и повышенная регенерация организма, отсюда к врачу обращаются только «когда действительно надо», то есть временами по меркам Лизы поздновато. Добавить, что тяжёлая жизнь и приспособление к трудным условиям породила страх мутаций и культ красоты (у урода вероятно с генами не так... а отсюда неприязнь к инвалидам). Половой перекос в сторону мальчиков, которые часто гибнут, а потому женщина как хрустальная ваза, смысл которой для поддержания положительного баланса рожать детей. И женщину надо ограждать от забот, оберегать и так далее. Мужчина может погибнуть – женщины и дети в любом варианте обязаны выжить. Потому ухаживать за своей избранницей Азамат будет своеобразно, хотя искренне. Но при этом новые условия жизни и развитые контакты с космосом уже подталкивают, что всё больше ценят умных и удачливых, даже если ты получил травму как капитан, у которого взрыв оставил шрамы на лице. Однако общество-то меняется, но всегда медленно, «своя девушка на калеку не посмотрит, и встретив Лизу, относится к ней Азамат станет вдвое нежнее и аккуратнее.

В итоге получается иногда странно, иногда смешно, но в целом забавно и интересно. Особенно учитывая, когда обе стороны искренне хотят как лучше, стараются понять и принять чужую культуру и найти компромисс, а получается через раз как всегда. Также через раз обе стороны мысленно костерят друг друга «ну и дикари там у них живут»… что поделаешь. Те самые культурные особенности… зато не соскучишься. Очень лёгкая, хорошая и приятная книжка вышла. От души рекомендую.

Очередной набег на библиотеку принёс мне интересную встречу с переизданием цикла «Артуа» Владимира Корна. Между прочим именно эта книга принесла ему известность. Я читал её в электронном виде, ещё до издания, так что решил освежить.

Могу сказат, что впечатления не поменялись. Это пусть не самая глубокая, но лёгкая и приятная история. Качественный законченный развлекательный цикл без затяжек, высасывания из пальца сюжета на 100 частей и с логичным итогом. Жанр... скорее на стыке. Есть и попадданцы (безмагии если что), есть элементы мелодрамы, боевика и приключенческого романа в духе Буссенара и Купера. Как и в последующих книгах Корна.

Герой — перекати поле. Он перебрал несколько профессий, работал и плавал на кораблях и в тропиках, и в арктических водах. Участвовл в таёжных экспедициях и работал на заводе. Человек, которому скучно и тесно в спокойном мире обывателя ХХ века.

Бойтесь своих желаний «жить поинтереснее», ибо в итоге его перенесло... Ну в некий мир, по уровню век примеро XVIII, эпоха бурных свершений, когда умный и удачливый человек даже с нуля может пробиться к вершинам.

Ну вот например начать мальчишкой рабом, попасть в далёкую северную страну, где не знаешь языка и обычаев, а в итоге сумеешь стать генералом и ближайшим сподвижником великого императора и основателем знаменитейшего рода страны. Скажете невозможно? Но это биография реального челвоека Абрама Петровича Ганнибала, деда великого Пушкина.

Ну а чем наш герой хуже? Тем более не мальчик, руки есть, голова есть, желание есть. Так почему бы и ему в новом мире не попробовать пробится к вешинам? Дворянин... для начала, а там видно будет.

И да, некоторые штампы, рояли и удачливость героя в наличии. Но всё равно веришь — и пострадать, и кровью поистекать ему приходится, и за удачу заплатить привычкой просчитывать свои победы и поражения на несколько шагов вперёд, оставляя как можно меньше на волю случая.

Книгу «Пепел умерших звезд» Михаила Дребезгова мне всунул как подарок Лабиринт при очередном книжном заказе. Какое было впечатление? Ну во 1х, какой фигни только не издают в Альфе. И во 2х если берёшь чужие идеи, надо не забывать додумывать их самому. В далёком 2004 г. была издана потрясающая книга Лидии Смирновой «Мессия-42»: космос и настоящее будущее со звездолётами, вот только живут в космосе натурально фентизийные существа – эльфа, гномы, гоблины и так далее. Такое ощущение, что Дребезгов писал фанфик, который потом решил доделать в боевик.

Да, у него тоже полная чехарда, плюс сверху всякие вампиры, драконы оборотни и прочее. Только и органично не удалось сложить фентези и фантастику, мир выглядит криво слепленым зомби. Одни жители ведут себя как в фентези, другие как в фантастики, а команда супергероев а-ля Марвил спасает мир. От интриги страшно злобного колдуна-техномага. Тоже в духе Марвела. И посыпать древними цивилизациями и их знаниями сверху.

Книга читается очень плохо. Сюжет воспринимается посложнее иных инструкций к технике, в голове у писателя может всё и стройно, а продираться кто, где, кого, с чем и каким местом они друг другу того – очень тяжело. Внешний ритм сплошные интриги и взрывы – над текстом спать охота, настолько неестественные, книжно-картонные злодеи и герои и настолько предсказуемы их приключения. Злодеи ибо злодеи, хотя жалкая попытка объяснения «под маньяка науки» была. Герои тоже потому что герои, в голове у них больше ничего не помещается. Роботы, нацеленные на победу. И никакой сюжет не вытравит именно что ощущение трэшового комикса, перенесённого на бумагу. Нужное число второстепенных персонаже перебили, злодеев наказали, какую-то звезду взорвали и можно рисовать следующую серию. Осталось понять – зачем я вообще это читал? Ибо редкий случай, когда я уже через пару дней мог вспомнить с трудом начало и конец, но что в середине уже нет.

Жанр академки (то есть попаданца из нашего мира в волшебную школу или университет) сложился давно, поэтому у него есть обязательные каноны и сюжетные ходы. Ты девушка, которая жила простой жизнью, а потом вдруг оказалось, что ты избранная, тебя затянуло каким-либо манером в этот университет. В нём ты станешь учиться и бороться со злодеями (иногда кажется, что главное в магических университатах именно борьба), у тебя будут подруги и враги, тебя не любят многие сокурсники, завидуют или глядят на выскочку. ты страдаешь и морально растёшь, а ещё у твоих ног стелется влюблённый декан. ну и конечно над всем этим мудрый старик-ректор. Взирает. Даже если у нас не девочка, а мальчик, в принципе всё не меняется. раз уж избранный — лети по шаблонным рельсам до победного финала и не гуди.

А что делать, если следящий артефакт ошибся или ответственное лицо прохалтурило? Жил был некий Павел Ширяев, и дожил почти до возраста Христа, даже не распяли. Есть профессия, есть спокойная жизнь и какие-то перспективы. И вдруг является призывная комиссия в лице ответственной за приём иномирных студентов дамы, которая построже любого военкомата: обязан — полетел в другой мир учиться магии. Плевать, что возраст не тот и всё остальное. Бюрократия магия самая сильная на свете. Так что добро пожаловать в замечательный мир «Как я учился в магической школе» Курзанцев Александр.

Читается очень легко, приятно... и смешно. Нет, это не вымученный юмор. И кстати, именно учёбе тут уделено довольно много времени, вот тут именно в студентов и ВУЗ я поверю, включая свой опыт студента инженерного института. Оно как-то само-собой. Вот только задача любого образования переформатировать мозги ученика в правильном направлении, а рассчитано всё на пацанов и девчонок лет семнадцати, не на взрослого сложившегося мужика. Нет, преподаватели не дураки, они стараются что могут подкорректировать, но не менять же из-за одного студента весь учебный процесс? Даже если этот студент регулярно попадает в разные истории. Не со зла, просто как катализатор. Вокруг Академии очень много интересов. Серьёзные же люди никогда не ведут интриг просто ради интереса, у них всегда есть планы и цели. Но как быть, если у Павла реакция на все эти планы непредсказуемая, у него просто другое воспитание, другая структура мышления, сформированного совсем иным образованием?

Так что будет тут всё и вообще все обязательные штампы. От препода, у которого вполне конкретный сексуальный интерес (дамочка, вы не в моём вкусе? А кого твой вкус волнует), до неожиданных подруги (кого волнует, что ты не девочка, по жанру положено так получи). И много чего другого. Вот только каждый раз начинается-то стандартная ситуация тоже стандартно, а заканчивается так, что остаётся чесать в затылке: ё-моё, это опять я? Так я не хотел, оно само получилось.

В общем хорошая и лёгкая книга получилась, несерьёзно о серьёзном. По крайней мере первые три тома читаются махом и с огромным удовольствием.

4я книга сразу скажу читается потяжелее и как-то серьёзно, что называется совсем «по мужски». даже слог несколько меняется. Но наверное потому что там уже не академия, а война, про войну же легко не напишешь. Тем не менее именно как окончание истории 4я книга тоже вполне читается с интересом.

Поэтому однозначно смеюсь, хвалю и рекомендую. Особенно любителям нежных барышень-попаданок в академии.

Наверное все мальчики моего поколения читали и зачитывались блистательной книгой «Слоны Ганнибала» о мальчике, который шёл вместе с Ганибаллом на Рим, сердце замирало на каждой странице, на каждой переправе и в каждом сражении. Пусть Ганнибал и проиграл, книга с нами осталась. Александр Немировский, советский и российский историк Древнего Рима и этрусской культуры, педагог, поэт, прозаик и переводчик. Автор множества книг… Он занял место среди лучших подростковых писателей ХХ века уже хотя бы этой книгой .

И тем удивительнее было взять в руки ещё один его роман для школьников, «За столбами Мелькарта». Сразу скажу, сын-школьник читал взахлёб. Я не отставал. Увы, история великого мореплавателя Ганнона была впервые издана отдельной книгой в 1997 году, тогда было не до книг. И тем приятнее встретить и снова слушать звонкие строки Немировского сейчас, в отличнейшем переиздании 2020 года от «Вече».

Это не просто шаг в эпоху, это не только изумительная и живая история – которая именно что полностью соответствует истории настоящей. С кораблями и жестокими жрецами, с храбрыми моряками и неведомыми странами и народами. Это ещё и потрясающий гимн человеку. Многие годы корабли если и выходили за Столбы Мелькарта, как называли тогда Гибралтар, то лишь на один единственный маршрут – мимо Испании к оловянным рудникам на Британских островах. Другие дороги, считалось, ведут во мрак и за пределы земного мира. Так было, пока отчаянный, храбрый и умелый моряк Ганнон не увлёк за собой людей, чтобы основать новую колонию на Африканском побережье. И дошёл почти до экватора, раз и навсегда доказав – нет дальше никакой границы мира, а есть ещё только новые и неизведанные земли.

Далеко не все планы Ганнона сбылись. Исчезли под песками времён и основанные им города. Зато карты и рассказы остались, как осталось имя человека, который один раз смог – а значит смогут и другие. Рассказами о путешествиях Ганнона вдохновлялись моряки, уходившие к островам Пряностей, португальцы, искавшие путь вокруг Африки, Колумб, бороздивший в солёные пустыни Атлантики. Наверное, лучший памятник для великого исследователя.

А нам же – книга о его подвиге. И образец настоящего человека с большой буквы. Читайте и восхищайтесь.

Трилогию о Логане американского фантаста Уильяма Нолана я сел читать, поскольку вроде незнакомая американская классика фантастики шестидесятых, даже экранизированная в 1976 году. Премия «Оскар» за спецэффекты и шесть кинопремий «Сатурн». (хотя сюжет фильма Бегство Логана / Logan's Run местами довольно сильно поправили с учётом идей 70х годов).

Первая книга цикла — Бегство Логана / Logan's Run, написана в 1967 году. Мир, где после волнений победила молодёжь. Отныне благодаря компьютеризации и автоматическим производства жизнь полна развлечений, возраст согласия двенадцать лет. Секс, наркотики и так далее. Но зато срок жизни ограничен двадцатью одним годом (аннотация русского издания если что ошибается). Потом на усыпление. Немногих несогласных ловят «песочные люди» и убивают. Но говорят есть убежище, только надо добраться и можно там жить до старости.

Логан — «песочный человек», он поймал и убил многих беглецов. В последний день жизни он получает информацию про убежище для тех, кто не согласен и хочет жить после наступления предельного возраста.

Сначала Логан хотел под видом беглеца туда проникнуть и умереть с пользой государству, все уничтожить. Но потом долгие приключения его меняют, и любовь в придачу. Стандартно. Написано тоже скучно, занудно, хотя мир довольно интересный. Сначала я думал перевод, но нет. Скучный слог, низкий темп. Не читал, а листал.

Первая книга из тех, что говорит о проблемах 60х и осталась в прошлом с их проблемами и переживаниями тех лет. Нам сегодня это вообще не актуально. 2 и 3 книги (Мир Логана / Logan's World от 1977 и Логан в параллельном мире / Logan's Search от 1980) вообще полная муть, дописанные уже в соавторстве через 10 лет срубить денег после популярного фильма. Эти даже не осилил.

Так получилось, что мне в библиотеке попалась книжка «Ария для богов» Наталья Жильцова и я решил её пролистать. Вроде автор популярный, наслышан много, многие её советовали как образец женского фентези. Что могу сказать? В каком-то смысле и в самом деле образец.

У нас типичная героиня, эдакая коза. Со всеми не согласна, на всё своё мнение, остальные дураки. Рогами стены прошибаю и остальным рога поотшибаю. В жизни таким дурам по попе надают – так хоть в книгах помечтать можно. Умница, красавица, эльфийка. Дочь лорда. В общем эльфам сто лет назад накостыляли в их магическом мире, кто уцелел свалил на землю – а теперь как бы пробуют вернуться. Папочка интриги плетёт. Отыскал наследника короля. А героиня со своим мнение, боги вмешались, вот она и сама раньше времени в этот магический мир вместе с принцем отправилась.

Но это всё в теории. На практике… Матчасть? Не, не слышали. Девица мечами сражается так, что любое ЛитРПГ обзавидуется. Причём то врагам грудную клетку разрубает (мечом, причём коротким, не топором) – и это в прыжке, потом отводит удар двуручника (непонятно вообще зачем его противник в бой взял), а дальше – распарывает следующим горло и живот, опасаясь как бы силы не хватило, меч в теле не застрял. Кстати, почему в мире, где в основном рубятся на холодном оружии, враги очень удобно напрочь игнорируют доспехи, я так и не понял. Описания остального мира тоже словно взято из низкобюджетной игры.

Может быть отношения, романтическая линия, за хороших героев простим ляпы? Как там «бытие определяет сознание»? Так вот нам сколько угодно можно говорить, что девица благородного рода и аристократка – но ведёт она себя как вульгарная провинциальная девица поколения смартфона, от речи до манер и деталей поведения. Папик супер-интриган и как бы эльфийский лорд на 300 лет опыта – это максимум микроолигарх райцентра Зажопинска, который ощущает себя «почти ровнёй Абрамовичу» и ведёт себя соответственно своим представлениям. Да, интриги на уровне «всучить тухлых консервов с поддельным сертификатом местному санаторию за взятку». Остальные властители если что выглядят примерно также. Местные боги поведением точь-в-точь копируют братву Зажопинска крышующую папика и прочих микроолигархов. От интриг до поведения. Я так понимаю, кого за окном видим – с того эльфов и пишем.

Добавить откровенно бедный, примитивный литературный язык сего произведения… И выйдет всё то, за что сегодня (и справедливо) молодых писателей разносят в пух и прах.

Я понимаю, что 10 лет назад, сегмент ромфанта пустовал и был готов проглотить что угодно, лишь бы было. Так было и с ЛитРПГ, и с мужскими боевиками-попаданцами. Кто первый хрень с нагибаторами написал — тот сливки и снял. На сегодня остались те из тогдашних халтурщиков, кто умелый маркетолог. Они вовремя заработали первыми имя, пока была низкая планка. Они умеючи следят за трендами, подстраивая одни и те же типовые сюжеты под конъюнктуру. Они неплохо используют эффект толпы, стадный инстинкт – раз все говорят, что хорошее, то оно хорошее и попробуй кто из читателей сказать против. Для меня лично это не аргумент, а халтура останется халтурой. Данная книга написана в 2019 году. Так что я сего автора читать не буду и другим не советую, если вы конечно не потребитель любой текстуры на любимую тему и неважно какого качества. Если за 10 лет вроде бы успешного впаривания текстуры писать человек не научился, то не стоит ожидать чего-то стоящего и интересного.

С некоторыми книгами бывает так, что ты про них слышишь, тебе их вроде советуют, но ты с ними не встречаешься и незнаком. Вы словно в разных мирах. Но в какой-то момент ваши дороги пересекаются. Так вот и было у меня с «Золушки из трактира на площади» Лесса Каури.

К слову, вышло довольно символично, потому что сюжет книги весьма на это похож. Жила была наша героиня, владела доставшимся ей по наследству трактиром на главной площади столичного квартала Мастеровых. Трактиром известным, не одно поколение принадлежал её семье. Лучший в квартале, не зря сюда заглядывают обедать не только работяги, но и главы Гильдий, стража и даже королевские гвардейцы. Дворяне тоже заходить не брезгуют, вот одним вечером и заглянул дворянин, не назвавший своего имени. Так получилось, что приглянулись они с хозяйкой друг другу, и такое в жизни бывает. Но к слову, нигде книга не играет на совпадениях и не противоречит своему миру. Именно здесь в силу некоторых особенностей история… могла случиться.

С учётом названия остальное вроде бы понятно. И что за дворянин, и чем закончится. И тем не менее до последней страницы читал не торопясь, с огромным удовольствием. Прекраснейший пример, что «как написано» не менее важно чем «про что». Да, тут нет ни погонь, ни сражений, зато Золушка именно в своём родном, а не современном обличье – она достойна принца не потому что беднее, а потому что чистая душой и работящая. И второе да – каждую новую страницу ты открываешь в ожидании, что произойдёт, пусть случаются вроде бы простые вещи из обычной жизни. Но вот хотя ритм событий и неторопливый, иногда вроде бы сонный, внутренний темп у книги потрясающий. Тёплая, домашняя книга получилась. Очень красивый получился город. И всё, от города до жителей без капли фальши. Так что заглядывайте в трактир на площади – не пожалеете.

P.S. Обложка – отличная и в тему, качество полиграфии тоже радует.

P.P.S. Я понимаю, авторы хотят кушать, а серии хорошо продаются, особенно когда 1я книга вышла отменная. Но зачем? Книга-то не предусматривает продолжения. Поэтому остальную серию даже открывать не хочу.

Чем полезна библиотека — так это возможностью взять незнакомое имя, прочитать и если что к этому писателю не возвращаться, ничего не потеряв. Именно так вышло с «Билет в один конец» Андрей Никонов. Издательство АСТ

В принципе ещё по пролог сложилось определённое впечатление. Много не очень нужных подробностей типа марки автоматов, чтобы продемонстрировать как автор разбиратся. И герой пролога циничный эгоист, который выгодно — сотрудничает, выгодно — подставит тех, кто называет его другом. Кстати. он мелькает потом как родич героя основного произведения, и подаётся как образец поведения.

Герой основной части книги Марк — типичный экземпляр, который жалуется «в Рашке плохо, свалю за бугор», но не свалит — тут деньги зарабатывает. Имел бизнес в 2000х, потом когда стали щемить насчёт соблюдения закона удачно продал... Но всем рассказывает мне просто надоело, потому и продал.

И вот случилось, он провалился. В другой мир. Опять же автор рисует по его мнению продвинутый и правильный мир будущего. Ну конечно правильный, у героя тут нашлась родня, которая помогла устроиться и попасть в класс хозяев. В остальном — воплощения мечта «золотого миллиарда». На Земле кучка из нескольких миллионов техномагов с огромными привилегиями, они же развивают технологи от фаербола до компьютера. Их обслуживают рабы. И звёздные колонии как страны Третьего мира на обслуживание золотого миллиарда. Любая попытка колоний не согласиться или не покупать, а развивать свои технологии — и ракеты демократии летят к вам. Нужны новые рабы — чего с недочеловеками церемониться, наоборот пусть гордятся, что их используют маги.

И новые знакомые Марка этим гордятся (рассказывая как этих колонистов давили и в рабы на шахты ловили) и герой нашего романа искренне с этим согласен. Ибо вписался, принял свое место эмигранта и готов служить. А что местные свысока относятся к выскочке эмигранту и морду бьют -так пока имеют право, они же белая кость. Вот когда он сумеет выслужиться и нормально устроиться — сам плевать будет. Ему вообще без разницы, служить дома скажем народным дружинником или в новом месте полицаем. Лишь бы в перспективе кусок колбасы пожирнее. Автор книги этим гордиться и героя всю книгу оправдывает: жизнь такая, кто не понял и не устроился тот лох.

Везёт мне последнее время на мамонтов от литературы... Кстати сел читать по чьему-то совету. Ещё одна книжка-привет из 2000х… «Имперец. Живым не брать» Александр Конторович. Про слог замечаний не скажу, всё-таки она издавалась в Эксмо в 2012, тогда редакторы там были очень приличные. В остальном… Понимаете, завзятые либералы и ура-патриоты всегда сходятся в одном: им достался неправильный народ, который идёт не туда – зато они просто обязаны показать путь к светлому будущему. Разница в том, что у диванных патриотов негодяи всегда демократы, а у либералов всякие имперцы-тоталитаристы-коммунисты. В остальном свои антиутопии, если добираются до клавиатуры, кроят по одним и тем же лекалам американского худлита. Типовой герой, типовой общественный строй плохой ибо злодейский.

Данная книга – это именно образчик диванного ура-патриотизма. Не, я понимаю как задумано. А вот как оно выглядит… Итак, в данной книге убили царя-батюшку (зачёркнуто) правильного президента, и на его место пришли ультра-прозападные правители. Народу пофиг. Эдакая майданная Украина (как она видится ура-патриотам с дивана), растянутая на всю Россию. Правда тут продались за евротруселя даже без майдана. Дальше реализовали программу Навального (армию ликвидировать постепенно, на территории страны оккупационные войска). Народ молчит. При этом вроде бы уровень жизни подрос (видимо от изумления, ибо промышленность тоже слили – а кредит, простите, на хлеб не намажешь, и из-за границы даже в кредит всё не завезёшь на 140 млн. И кстати, найдите мне капиталиста, который завоевав страну сначала будет 10 лет её кормить, чтобы окончательно подчинить – прямо воплощённая мечта евромайдана). Полицию разогнали… народ по заветам ура-патриотов терпит, при этом преступность растёт. И да, если полицию распустили – а кто недовольных лупцевать будет? Но нет, тут всех, и полицейских, и военных считай на гражданку. Прорва обученных стрелять мужиков, у которых на фиг вытравлен рефлекс не убий… Но они все ура патриоты. Как главный герой. А особенность ура-патриота в том, что психология у такого – моя хата с краю. Порассуждать как всё плохо – это сколько угодно. Реально шевелиться начинает, только если ему лично одно важное причинное место зажать пассатижами. Как главному герою. До этого он тоже на кухне с приятелями осуждал ситуацию, а тут жареный петух клюнул. Только тогда он у нас «примкнул к сопротивлению. Неправильный народ, кстати, по-прежнему не поддерживает, как герои борются за его счастье. Даже та прорва бывших военных и полицейских: их-то пока не прижало…

К слову, а вот можно написать на ту же тему, но чтобы пробрало до печёнок? Можно, сразу вспоминается Дмитрий Володихин и его «Убить миротворца». Общество как раз того победившего западного стандарта, аж мороз по коже, потому что от мелких деталей мира до поведения главного героя веришь всему. Но для этого нужен талант, одного ура-патриотизма мало.

В общем, книжка идёт лесом вместе со слюнявыми булкохрустными выдумками про всемирную Российскую империю. Да, по форме она отличается, а по сути – ровно то же потакание комплексам 90х «вот однажды я ка-а-к вырасту и ка-а-к всем западным хулиганам надаю». Потому и редкий случай — не дочитал. Такую лютую фигню я до конца читать не стану.

Как ни старайся, а современный читатель по большому счёту желает видеть в фентези вполне определённый набор элементов. Деталей в этом наборе много, от эльфов до драконов, но всё равно конечное число. Внести что-то совсем нестандартное можно, но достаточно сложно. Поэтому и книга… а вот и не обязательно выйдет стандартной. Потому что вопрос не только в том, какие детали взять для каркаса будущего здания, но и каким кирпичом сюжета его обложить, а также какими лепнинами и деталями слога и характеров героев его украсить. Получиться – итоговое здание будет красивым, и необычным, даже если где-то внутри спрятаны типовые несущие конструкции.

«Остров» Дмитрия Веряскина (Издан Альфа-книга под названием «Бури над Реналлоном») мне в этом плане понравился. Я может и не сразу принял довольно сложное построение сюжета, когда он идёт как бы параллельно сегодня и в прошлом – но потом приспособился. И да, язык, та самая лепнина украшений меня тоже порадовали. Витиевато, но в меру и потому изящно.

Много лет назад вторглись демоны, кровожадные, непобедимые. Люди и остальные расы одолели их не только большой кровью, но и отказом от магии – сумели повернуть эфирные потоки так, что отныне с каждым десятилетием магии в мире остаётся всё меньше. Демоны, лишившись силы, отступили. Ну а жители, оставшись без магии, принялись понемногу заменять её техникой. Это подстегнуло прогресс, несколько столетий – и вот уже бегут поезда и паровые автомобили, по небу плывут дирижабли, а военные перешли с мечей на винтовки и пулемёты. Нашлось в этом мире место и потомкам демонов, которых прародители бросили. Ну ещё один народ, который научился уживаться с соседями.

Понятно, что идиллия только внешняя. Особенно со стороны полудемонов, которым прародители оставили наказ «разобраться с проблемой и открыть нам дорогу снова». Вот только… Группа из молодых полудемонов, молодые, талантливые, натасканные на исполнение миссии как высшая цель жизни. Да одна беда. Слишком много вокруг сплелось интриг. От империи людей, которым невыгодно возвращение старого врага, но можно попробовать использовать попытку этих полудемонов во внутренних политических склоках до других внешних сил, которым тоже приглянулся свежий незанятый мир. Но главное, что понравилось: это как сквозь изначальный довольно твёрдый фанатизм в пути у этого трио полудемонов пробиваются ростки собственных мыслей. Должны ли они исполнить волу старейшин, ведь те лучше знают… Или стоит признать, что ради желания небольшой группы стариков они обрекут свой мир на кровавую бойню, в которой их родные и друзья окажутся по разные стороны баррикад: кто встанет на сторону демонов, а кто останется верен своему миру.

Ну а что герои в итоге выбрали и про массу интересных приключений предлагаю читать самим. Перечитывать не стану, но один раз прочитать было весьма приятно.

Жанр бояръаниме, несмотря на внешнюю пестроту, по большому счёту загнан в куда более узкие рамки, чем остальное городское фэнтези. Тут могут быть самые разные по форме миры и системы магии, разные одёжки и имена. Всё равно восходит это разнообразие к аниме-гаремникам. Не спорю, это редкий случай, когда чужая идея органично прижилась на почве русской литературы, но... канон есть канон. В мирах, которые описывают бояръаниме, обязательно есть магия и разделение на противоборствующие кланы. Герой молод и обязательно «простой парень», который может быть замешан в противоборство кланов, в какую-то историю, но он именно что «белая ворона» для окружающих снобов и аристократов. При этом герой обязательно уником, который обгоняет способностями окружающих. Вокруг героя обязательно появится группа симпатичных девушек, которые в итоге будут иметь на него виды, а он выберет одну, ну или несколько, (хоть всех разом) для совместной счастливой жизни. Ну и в большинстве случаев стартовая локация или существенный кусок книги проходит в каком-то учебном заведении. Школа, университет, какая-нибудь академия. Собственно, во многом потому у меня долго с этим жанром не складывалось. С аниме-то просто, там картинка есть и ничего объяснять не надо, бросают заклятия, красиво учатся, бегают – и всё понятно. С книгой так не получится, точнее можно вообще не заморачиваться, чем живёт окружающий мир, но выйдет в итоге криворукая картинка маркером на упаковочном картоне. И никакая гладкость стиля и интересные приключения не спасут.

Знаете, а ведь оказывается можно написать и по иному, как получилось в том же цикле «Варлок» Александра Шапочкина и Алексея Широкова. Потому что тут начать надо с того самого мира, который оказался именно что продуман: как люди дошли до жизни такой. Клановой. Ну вот всего-то оказалось, что уровень магии в нашем мире цикличен. Был высок, пару тысяч лет назад постепенно упал до вымирания магических видов и того, что даже сильнейшие уникумы способны на несколько примитивных фокусов (если что – без дела военные и спецслужбы эти уникумы не оставят). А тут в 1992 году вдруг скачком магия вернулась к прежнему уровню… Да-да, остальное вы догадались верно. Сразу как появилась возможность не бояться ОМП всех видов, началась Третья мировая с использованием магии и обычных вооружений. А на выходе наиболее сильные игроки перешли к централизованной жёсткой вертикально-клановой структуре управления как к наиболее эффективной в сложившихся условиях. И неважно, где император, а где президент называется, структура везде едина: новая аристократия, которая если что за свои привилегии будет платить кровью, а за неисполнение приказов правителя – головой. Что поделаешь, иначе в этом новом волчьем мире просто не выжить.

А вот дальше? Сразу скажу, что все обязательные принципы и штампы соблюдены… вот только штампами они не будут. Ведь из логичного мира как раз и получится логичный герой книги Кузьма. Для начало очень приятно видеть, что герой не прёт на амбразуру «я всех одной левой сделаю». Наоборот, очень адекватно понимает своё место в большой игре: да, он неучтённый фактор, талантливый и неожиданный – вот только против него сработает система, так что с самого начала надо искать, за какую команду играть. А ещё пусть не слепо повиноваться, но слушать старших и опытных товарищей, их опыт поможет избежать лишних шишек. (Тоже редкость, обычно в таких книгах героя рисуют самым в умным в окружении дураков, и как только без него государством управляли.) Особенно когда становится понятно, что красивая история «талантливый мальчик из провинции, рядом случайно поселился крутой гуру, и этот мальчик всех потом удивил» – на деле тоже элемент большой игры, ведь игроки тут планы строят на десятилетия вперёд. Кстати, много симпатичных девочек, которым приглянулся перспективный мальчик, вокруг тоже будет, но при этом… Как там? Маленький ножик в женских руках способен на то, что не сделают 10 тысяч латников? Так и тут с этим цветником те еще заковырки, не соскучишься.

К минусам отнесу разве что нынешнюю моду писать сериалы. 1-3 книги читаются весьма неплохо несмотря на вливания местами воды для объёма, 4 и 5 заметно хуже, (изданы в АСТ если что). И вообще историю можно было бы связано уложить в полноценную динамичную тетралогию и читается как законченная история. Но потом идёт 6 и 7 том и конца не видно, и чем дальше, тем слабее становится текст. Проект, который начинался «для души» всё заметнее становится «коммерческим продуктом».

Давно я не был в таком восторге. Джеффри Дивер «Спящая кукла». Это скорее криминальный детектив и боевик, триллер в общем. США, Калифорния, наше время (дата издания 2007 г.). Восемь лет назад блестящий манипулятор Пелл только осваивал создание собственной секты. Но ошибся, совершил убийство, которое не смог свалить на другого. Получил пожизненное заключение, хотя и сумел уйти от петли. И вот он совершает побег (к слову – очень хорошо показано, как помогает ему распространённый типаж людей «государство состоит из негодяев, они наверняка оболгали хорошего парня, а не искали виноватого – он сам так сказал»). Оставляет за собой во время бегства трупы, угоны и массу неприятного. И всем понятно, что стоит ему забиться поглубже, как он опять начнёт с того места, откуда его остановили. А на другой стороне поединка – следователь и психолог-криминалист Кэтрин. Её называют королём допросов, ведь она раскалывает любого преступника… На самом деле за успехом стоит логика, отменный ум и внимательность. Прежде чем начать допрос – изучай улики, анализируй факты дела. Потом анализируй преступника – когда он врёт, а когда говорит правду. Тогда даже ложь может подсказать многое из того, что хотелось бы скрыть: почему преступник именно на этот вопрос солгал, а здесь признался?

И поединок здесь тоже столкновение двух миров. Пелл воплощение эгоизма, возведённого в Абсолют. Он не испытывает тягу к криминалу ради криминала, но в достижении своих желаний измеряет всё эффективностью. Будет выгоднее вести дела по закону, так ни один адвокат не прицепится. Если для успеха понадобится лесть – будет льстить и лебезить, убийство – убьёт без малейших эмоций, даже если этому человеку многим обязан. А на другой стороне Кэтрин. Страж закона и порядка, который она противопоставляет тому самому хаосу эгоизма. А ещё всю книгу будет поединок двух изощрённых разумов. Пелл не просто бежит, он буквально в последнюю секунду уходит из каждой ловушки полиции. Вот только сбить со следа получается всех, кроме Катрин – она как овчарка идёт по следу не отставая.

Ну и как написано. Очень красиво, не просто с наслаждением следишь за каждым шагом и каждой страницей. Буквально все герои этой истории – живые, даже если мелькнули на пару мгновений. Чем дальше, тем больше расследование становится сложнее. Потому что побег и погоня вскрывают массу деталей в том числе и прошлых событий, а в итоге всё случившееся 8 лет назад оказывается намного сложнее, чем казалось. А уж как показан механизм обработки главой секты последователей – блестяще, пусть и отвратительно. И слова специалиста по сектам: самое страшное в этом, что люди в секте – жертвы, вот только в итоге последователи становятся фанатичнее и куда более опаснее основателя. Да, ещё очень понравилось, что когда книгу писали 20 лет назад, не требовали обязательной толерантности разных меньшинств. В книги есть самые разные люди и национальности… Но они каждый на своём месте и живут. Да, к слову. Даром что героиня романа женщина – она вообще не феминистка, замужем была (овдовела пару лет назад) и детей имеет. К слову, все её коллеги тоже нормальные.

Ну и последнее, что меня восхитило. Один из героев, писатель, говорит: слишком часто авторы историй сосредоточенны на герои и злодее, они восторгаются ими. И никто не хочет сказать про судьбы, которые искалечил людей, про его жертвы. А ведь если не делать из преступника героя – будет меньше желающих повторить. Знаете. И это удалось. Здесь нет выдавливания слёз. А вот показать трагедию жертв, вызвать к ним сочувствие и показать вот эту отвратительную сторону преступника вполне удалось.

Часто можно услышать сейчас, дескать твёрдое НФ сейчас вымерло, а то, что пишут и не фантастика. Беда такого высокомерия в том, что такое люди в качестве эталона берут книги 100-летней давности, Жюль Верн и Беляев, со скрипом уже признают только наполовину 50е годы ХХ века… и всё. А ведь научная фантастика – это всегда прогноз и оцентка тех или иных тенденций в развитии, от науки до общества. Допущение научной фантастики совсем не обязательно обязано соответствовать сегодняшним научным доктринам, единственное условие – это должна быть часть возможного материального мира, а не мистики или магии, которая работает просто потому что работает. Вот только сегодняшние тенденции намного мрачнее светлого видения завтрашнего дня, царившего сто лет назад. Всё чаще это будущее видится скорее через призму кибер-панка с его девизом «технологии выросли, а жизнь стала полным дерьмом». И эта кибер-панковская составляющая в глазах часто затеняет именно НФ.

И тем не менее НФ никуда не исчезла. Её пишут и… Но сперва скажу отдельное спасибо серии «Звёзды НФ» от издательства АСТ. Потому что последние десятилетия у нас преимущественно переводили англоязычных авторов. Польша с её сильнейшей школой фантастики на несколько десятилетий выпала у русского читателя, если не считать буквально небольших штучных переводов Л.Кудрявцева. И вот их снова начали переводить. Добро пожаловать в мир «Гелий-3» Ярослав Гжендович. Перевод, кстати, блестящий.

И это та самая НФ. Мир, который ушёл нас совсем недалеко, лет шестьдесят вперёд. Все нынешние тенденции – в своей красе. Крупнейшие государства Новый СССР (где правит Путин-второй), Североамериканский союз. Китай – живут и кроят мир по своему усмотрению. Немногочисленные государства второго эшелона вроде Германии пусть и не решают в мировой политике, но могут себе позволить что-то более-менее удобоваримое. А вот все остальные государства Третьего мира (Польша, наполовину омусульманившаяся Франция и так далее) обязаны жить под диктатом «сбалансированного зелёного развития». Это значит никакой серьёзной промышленности и полная зависимость, продукты питания производятся строго корпорацией «Биотех» по экологическим стандартам нулевого климатического выброса – а всех остальных за попытку вырастить помидорчик штрафуют. Полусинтетика везде. Хотя конечно есть немалый рынок нелегальных натуральных продуктов. А ещё негласный запрет на новые энергетические технологии – про них говорят, их исследуют, вот только никому не нужно нарушение статус-кво.

Глобальный меганет, который живёт ивентами – броскими роликами, которые собирают просмотры и от этого их авторы зарабатывают. И профессиональные ивентщики, которые ищут материалы по всему миру и с этого живут, скармливая Молоху обывателей меганета эффектные ролики. Вот такой герой нового времени-ивентщик и живёт…Только он, несмотря на свою профессию, сколько мог – сохранил какие-то принципы. Потому его и приглашают поучаствовать в уникальном проекте. Космос вроде освоен… вот только космические отели для туристов в этом мире нужнее дальних полётов. Но если рискнуть и начать освоение Луны?

Если честно, конец книги автор откровенно запорол – такое ощущение надоело и он решил «от балды хоть как завершить, пусть и вообще не в тему». Однако за остальной великолепно описанный мир я такой провальный конец готов простить.

Что интересно, постоянно жалуясь на нехватку «твёрдой научной фантастики» эту самую научную фантастику люди воспринимать не хотят, и потому она вынуждена маскироваться. Например, Марцин Подлевский свой роман «Глубина» продвигал космооперой, хотя это самая настоящая научная фантастика. И в серии «звёзды НФ» от Книги. Издательство АСТ книга очень даже к месту. В замечательном переводе Кирилла Плешкова.

Это далёкое будущее, Выжженная галактика. Был великий период экспансии, когда человек контролировал большую часть галактики. С тех пор прошла война с Чужими и война с собственным порождением – машинным разумом. Итог девять десятых галактики сожжено, в некоторых секторах разрушены даже звёзды. В целом упадок… но нам, чтобы оценить картину возможного научно-технического будущего, хватит.

Ибо это мир, где технологии путешествия в космосе тесно сплетены с информационными реками, где все обитаемые миры обмывает Поток – глобальная информационная сеть. Запрещена кирбогизация, но при этом уже с половыми клетками передаётся биомеханический зародыш интерфейса для связи с Потоком, без этого человек неполноценен. Оригинальная идея с генокомпьютерами, квантовые интеллектуальные системы, которые развиваются и растут по законам живых организмов. Много чего нового и интересного в виде идей и прогнозов, включая картину того, как сама история в сознании людей меняется под влиянием потока – прадеды воевали с машинами и Чужими, а сегодня есть сильнейшие секты, которые обожествляют давних врагов и переделывают себя под их подобие. Ну и конечно человек остаётся человеком, и здесь ему нужна сила и власть – а в этом мире это информация, когда она уникальна и неповторима.

В общем, в книге много интересных находок. Разве что хотя язык сочный и богатый, написано хорошо, читал я на удивление долго. Кусками, главами и порциями, осмысляя и переваривая. Разве что под конец пошло быстро. Но там уже и было больше не научная фантастика, а приключения.

Уже не в первый раз обращаю внимание, что хороший исторических романов (именно исторических, а не псевдоисторического сопливо-романтического фентези) про эпоху Возрождения очень мало. Потому что если углубиться чуть дальше стандартных восторгов про церкви, картины и скульптуры, оказывается, что это была одна из самых страшных, мрачных и кровавых эпох в истории Европы. Сходу могу вспомнить разве что «Волчью дорогу» Зарубина, а теперь мне попалась ещё одна отличная книга «Плохая война» Алексея Зубкова. Итак, это время, когда воевали все против всех, когда идеи возникали и исчезали, смущая души, а вчерашний друг запросто мог проникнуться новой доктриной и ударить в спину. Поэтому наёмники, которые воюют строго по таксе и за звонкую монету стали спасением. Не без издержек в виде грабежей, но зато в них точно можно было быть уверенными: Реформации и контрреформации им были безразличны.

Первыми стали знаменитые швейцарцы, про которых долго говорили, что без них нет победы. Но в конце XV века император Максимилиан I создаёт ландскнехтов по образцу швейцарцев. Ходила поговорка, что из первого похода ландскнехт должен вернуться в изорванных лохмотьях, из второго со шрамом на лице, а из третьего – с богатой добычей. Так оно и было. Добавить, что индивидуализм по Европе тогда был ещё не в чести, это время господства цехов и гильдий. Потому и воспринимали себя ландскнехты именно как братство по гильдии, и плевать, какой ты веры и национальности. Этот наш, остальные не наши. Но отсюда…

И ландскнехты, и швейцарцы были наемниками, каждый образовывал фактически свой цех, с которым связывалась вся жизнь его членов. И эти цеха не нуждались в конкуренте. А заказчик-то один и тот же, европейские монархи. Потому при встрече швейцарцы и ландскнехты резались люто, до последнего. И это называлась «плохая война». Да, я неизбежно буду сравнивать эту книгу с «Волчьей дорогой». Потому что обе книги как живые иллюстрации к эпохе. Но если «Дорога» – это середина XVII века, закат ландскнехтов (потому язык очень плавный и с примесью тоски по эпохе), то у Зубкова пока самое начало XVI. Ещё жива немалая часть достаточно строгой морали Средневековья (в том числе и по части сражений), ещё сто лет до того, когда взаимная резня не норма, а пока ещё der boese Krieg – плохая война. Да вот случилось, в небольшом городишке на границе Швейцарии столкнулись отряд ландскнехтов с задачей оборонять и отряд швейцарцев с задачей наступать.

Написано великолепно, не только со знанием дела. И язык (немного резкий и рваный), и герои, и вообще всё идеально передают тот самый дух эпохи. Когда война ещё воспринимается как что-то весёлое и достойное каждого настоящего мужчины, а смерть видится далёкой, когда впереди ждут несметные богатства и добыча.

В общем, очень рекомендую книгу.

Есть чёрное и белое, есть светлое и тёмное и так было всегда, особенно в литературе от начала времён. И даже в двухтысячных, когда пошла мода вроде бы менять полярность – изображать героев «тёмными», а злодеев «светлыми», по большому счёту ничего не изменилось. Всё равно положительные герои обладали обязательным набором положительных качеств, а плохие были поголовно негодяями. И неважно, на какой литературной стороне эльфы , а на какой орки. Были и книги, которые мешали краски, рисовали полутонами… всё равно принцип сохранялся.

Наверно поэтому меня и привлекла книга «Тёмная сторона медали» Сергея Мусанифа. Вроде бы стандартное фентези. Много столетий назад был некий тёмный лорд, очень тёмный и кровавый. И вот он создал Браслет – супермагическую вещь, давшую ему чудовищную силу и неуязвимость. Но по закону равновесия появились семь клинков, которые в руках героя могли сразить тёмного владыку. Победили и его, и одно за другим потомков, к которым автоматом переходил браслет. Ну а дальше (опять вроде бы стандартно) – очередного наследника спрятали в нашем мире, но браслет перешёл к нему. И спасаясь от охоты магов и героев пришлось возвращаться домой и принимать власть.

Наверное, пойди Мусаниф по любому из проторенных и сценариев – строительство государства, герой с оригинальным мышлением победил всех светлых, встретил любовь и женился или долго плакал над могилой возлюбленной (ну и так далее)… Книжка стала бы приятным чтением, но на раз. А тут зацепила. Потому что будет всё, от противостояния до возлюбленной. Вот только над всем этим покрывало обречённости, которое давит с каждой страницы. Ибо герою и его товарищам суждено проиграть, они будут сражаться, хотя знают, что потерпят поражение. И их противники будут наступать против зла, искрене не щадя своих жизней, ибо верят, что сражаются против зла. Ибо пусть со стороны светлых немало циников, которые ищут только своей выгоды, основная масса состоит из честных, храбрых и порядочных. Потому что обе стороны тут давно часть большой системы, которой выгодно противостояние. Сотни лет борьбы с угрозой, которая идеально помогает сохранить статус-кво, монополию на власть магов и аристократии, условия жизни третьего сословия – чтобы даже не помышляло о переменах. Потому что все тяготы стерпят перед лицом общего врага. Отдельных людей может и можно было бы уюедить, что тёмные давно не те кровожадные звери как столетия назад, а просто ещё пара-тройка народов, но системе это не надо. И даже герой со своими преобразованиями, изменениями и идеями как выровнять равновесие и заставить сопротивляться в разы больше не переломит ситуацию. Слишком поздно он понимает, что все его усилия и поступки тоже давно заложены в систему. Да, когда-нибудь и она рухнет, вот только до этого похоронит в кровавых развалинах и побеждённых, и победителей.

Собственно этим книга и привлекла. Не только тем, что герой вроде бы вышел, сумел сломать эту систему. Ещё и тем, что слишком хорошо показано – какой дорогой это вышло ценой.

Но к слову попытка повторить идею в другой книге цикла по тому же миру «Цвет мира – серый» вышла откровенно слабая. То есть один раз читается, но именно как то самое типовое фентези «на разок».

За мир цикла «Альфарим» автора РосПер (жаль, почему-то даже в бумажном варианте на обложке ник вместо нормальных ФИО), я сел, когда попросил мне посоветовать что-то хорошее из жанра ЛитРПГ. А тут вдобавок вроде и боевик плюс боевая фантастика. Сразу скажу – всё совершенно верно, и вообще первая книга цикла «Волпер» вызвала откровенный восторг. Но вот дальше было грустно. Впрочем, по порядку.

Итак, нас приглашают в игру Альфарим (с полным погружением). Огромный полностью замкнутый город на двадцать уровней (похоже на «Резервацию» Алексея Калугина, только в разы больше). Но сейчас обитаемы только верхние уровни, начиная с пятого и ниже после какой-то войны или катастрофы заброшены. Мешанина из небоскрёбов и заброшенных построек, полных диких зверей и злобных мутантов. Ты появляешься на нижнем жилом уровне. Собирайте команды, отстреливайте монстров и так далее. Всем в Альфариме заправляет Центральный сервер, который сообщает об уровнях характеристик, статусе, развитии и профессий, всё как и положено в играх. Умер – возродился в специальной капсуле в центре репликации…

Так вот, что действительно понравилось. Вроде игра – а мир вышел странный и необычный. Ибо и дерево характеристик появляется странно, и новые умения присваиваются нелогично и постфактум – после того как ты их уже продемонстрировал. И игровые персонажи слишком уж сложные и нелинейные для игры. Да и монстры какие-то неправильные, без положенного наращивания сложности. Запросто могут к стартовому форпосту подойти те ещё зверушки. Так что намёк не всё так просто с игрой, как выглядит на первый взгляд. Понравился герой. Старик, который добился последние несколько лет жизни прожить не прикованный в постели, а 24 часа в игре. Кадровый военный, который прошёл путь от сопливого курсанта до генерала. Из семьи военных, и жена, и дети. Потому всю первую книгу он подкупает именно этим. Он побеждает и развивается быстрее других игроков, потому что там великовозрастные обалдуи – а он играет на поле, где прожил всю жизнь. Стычки, разведка, диверсии. Собирая группу поддержки, он не изобретает велосипед, а по готовым шаблонам, уставам и своему опыту готовит именно мобильную группу для штурмовых и диверсионных городских операций. Неудивительно, что врагов они рвут в клочья.

А вот во 2й книге цикла, «Скурфайфер», с каждой страницей всё грустнее. Начались гвозди, забитые микроскопом. Ради сюжета, приятного целевой аудитории герой… Нет, не тупеет. Он мутирует в типового персонажа ЛитРПГ. Ау, товарищи. У вас в 1й книге матёрых хищник, причем из тех, для кого служить Родине – смысл жизни. Упоминаются моменты, когда он по службе шёл в огонь, фактически на смерть за эти идеалы, и его люди шли за ним. Своих детей воспитал так же. Да, он рассорился с сыном, потому что в одной из операций при выборе «жизнь матери или выполнение боевой задачи» тот выбрал второе. Я понимаю героя – смерть единственной для него женщины, но с другой стороны такая ситуация очень чётко характеризует моральные стандарты семьи. Потому когда на него выходят бывшие коллеги – «с игрой нечисто, генерал, Родина в опасности» – он в принципе не будет посылать их, даже если кого-то из бывших коллег не переваривает как человека. А в книге он что? Как положено «сильной самостоятельной личности» их посылает «ну может если смогу – помогу». Дальше героя втягивают в местные интриги и он переживает «ой, они опытные и умные, чудом не обманули». Опять же, это бывший глава спецслужбы федерации на несколько десятков межзвёздных систем. Это такой спец по интригам, что не знаю, что жёстче – местные с200 годами жизни интриганы, но местные, или же старик возрастом 100 лет, но с опытом интриг на десятки звёздных систем. Но… это не укладывается в стандарт. Потому к концу 2-й книги нах динозавро-крокодил стал типовой собачкой. С зубами, но не дотягивает. Ну или иначе говоря из генерала он стал мужиком сметливым, с жененным опытом, но выше младшего лейтенанта до пенсии не выслуживший.

Очень разочарованно закрыл 2ю книгу и потому серию вообще начинать не советую.

Столкновение разных культур всегда штука интересная. Соударяются друг о друга разные мировоззрения, нормы и жизненный уклад – искры летят. Не зря литература любит описывать именно такие конфликты. Как, например, «Простолюдин» Александра Громова. Классическое столкновение культур. Триста лет назад прошла волна экспансии, люди уходили к звёздам через перевалочную базу на Луне. Э потом это внезапно и мгновенно прекратилось. Земля замкнулась в себе. Колонисты ушли, новые не появились. И лунная база осталась сама по себе, никому не нужная, в ожидании – а чего и сама не понимает. Может быть что про них вспомнят, позовут или снова начнут использовать как трамплин для полётов. Сразу оговорюсь – с технической точки зрения реализацию обсуждать не вижу смысла. Куда делись спутники, почему с такими техническими возможностями луняне не пытались посылать спутники, наблюдать за жизнью в телескоп и так далее. Нет на базе почему-то и интеллектуальных компьютерных систем и, хотя ниже по книге ясно, что во времена стартов эта отрасль была на очень высоком уровне. Примем как данность, что у нас была колония, которая от отсутствия смысла и цели постепенно угасала, рождалось всё меньше детей. В очередном поколении молодёжи не набралось и десятка, и оставшись в таком мизерном количестве они стремительно угасли. У нас остался всего один последний человек, который чтобы не умереть с тоски в одиночестве, решается на отчаянный полёт обратно к Земле.

Итак, у нас была общая культура. За три столетия изолированной эволюции сколько-то разошлась на разные ветви, но пока не настолько сильно, чтобы мы вообще не понимали друг друга. Но при этом достаточно, чтобы на разные вещи смотрели сильно отличаясь. И вот герой книги оценивает общество. Нет, это не феодализм, как утверждает автор аннотации. На Земле установилась монархия, но при этом абсолютно все люди теперь стали дворянами. Изменило это хоть что-то? Нет. На Земле типичный общемировой капитализм образца конца ХХ века, разве что без эксплуатации населения Третьего мира – из заменили делают роботы, однако и человеческое участие необходимо. Владельцы средств производства называются теперь баронами и графьями, на них работают обычные дворяне, во главе не президент, а император. В общем те же капиталистические яйца, только в профиль. И тут наш герой. Дитя культуры эпохи экспансии и равенства. Он требует оставить его простолюдином и не вписывается в концепцию…

Вот на этом автору бы и остановиться. Но… стойкое ощущение, что всё время написания автор судорожно думал — про что он пишет. Какой жанр, какая будет идея, для чего... В итоге это отражалось по тексту. То у нас социальный роман, то антиутопия в духе Голливуда, где герой ввязывется в сопротивление мировому компьютеру, который и построил такое общество, то ещё что-то. Полный винегрет идей под соусом поучить читателя правильным взглядам на жизнь и устройство мира. А в конце стойкое послевкусие: простите, ребята, я так и не решил про что оно. Хотел как лучше, а получился компост. Вышел серый и довольно скучный текст.

Вот я и добрался до книги Макса Далина «Убить некроманта», которая в 2007 году принесла ему известность. Заодно как считают многие, ввела в число популярных жанров как тёмное фентези, так и отрицательных персонажей как главных героев книги.

Самое забавное, что формально так и есть, но именно что только формально. Король Дольф Некромант, которого мечтают убить бесчисленные настоящие благородные рыцари. Про него шепчутся по углам, что это жестокий тиран. Командир мертвых легионов. Коварный интриган и безжалостный убийца, узурпировавший власть. А ещё извращенец и насильник. Знакомо, да? Вот только мрачность окружающего мира – это скорее эпоха, близкая к концу средневековья. А ещё страна, которую бароны раздирают на части, воруют поголовно от простого жандарма до министров, голод, соседи отгрызают кусок за куском, повсюду голод и упадок. Зато на слезах жиреют монастыри, набивая мошну. Зато блистает двор, и папенька-король прослыл милостивым, ибо по дороге из дворца на охоту всегда швыряет нищим пригоршню мелочи.

Будь книга только про это, очередной герой с волшебными силами в мрачном антураже, перекрасив белое в чёрное – книга бы мелькнула и забылась, но над ней спорят до сих пор. Это всё-таки не сражения и не фентези в привычном смысле, магия некромантии тут скорее элемент важный, но не центральный. Потому что в центре именно Дольф – и королевство. И жанр в виде мемуаров правителя на склоне лет, когда он оценивает свою жизнь с высоты прожитых годов. Мальчик-калека, которого презирали в детстве за то, что он некрасив, а из-за физической немощи предпочитает мечу и благородным забавам книгу. Боялись, когда в нём открылся тёмный дар. Пресмыкались, когда он неожиданно после смерти брата стал наследным принцем и королём. Ненавидели и боялись до рвоты, когда железной рукой он принялся наводить порядок в стране и бить соседей по слишком алчным рукам. И блестящий язык, который меняется от немного грубоватого, рваного и наивного подростка – до мужчины и правителя, который за каждую крупицу жизненного опыта платит чем-то дорогим. Но продолжает идти к своей цели.

Потому что вся книга фактически это столкновение двух полярных миров. «Живи сам и давай жить другим, моя хата с краю, своя рубашка ближе к телу» – а на другом полюсе Дольф, государственник до мозга костей, который в тринадцать лет заключает сделку с тёмным даром: «Пусть меня будут ненавидеть, бояться, пусть я не познаю любви и тепла – но моя страна будет сильной и богатой, а народ сыт и счастлив». И за это он будет платить болью, одиночеством, смертью немногих по-настоящему близких ему людей. Страхом, чтобы его наследники не пустили по миру все его достижения. «Легко просто носить корону, это куда проще, чем и в самом деле управлять государством». Но оправдывает ли цель оплаченную цену? Этот спор вечен, потому книга и актуальна до сих пор.

И не раскрывая интриги – эпилог шедеврален. Неожиданный и с надеждой.

Вот сколько читаю книги, раз за разом убеждаюсь, что хорошего писателя от производителя текстуры отличают две вещи. Он пишет, потому что интересно писать про это самому, а не из расчёта на некую платежеспособную аудиторию. А отсюда не боится искать в своём творчестве что-то новое, не стараясь до позеленения эксплуатировать удачный жанр, типаж героя или сюжет. Всё это я к тому, что хочу посоветовать «Адъютор» Владимира Корна. Честное слово, встретить такого героя было очень и очень приятно. Да и написано очень легко и звонко, читается на одном дыхании.

Добро пожаловать в королевство Ландаргия. Мир Даниэля сарр Клименсе немного от нашего, но не сильно. Какие-то новшества вроде капсюльного оружия пришли чуть раньше, другие слегка запоздали. В пределах возможной погрешности, учитывая, что вроде бы в мире даже есть магия (хотя просвещённые образованные люди в это и не верят: была когда-то, да ушла давно, есть наука и техника, что бы там не говорили священники Пятиликого) Век… наверное, где-то граница XVIII и XIX. Эпоха, когда уходит в прошлое идеал рыцаря, исчезает с полей королевский мушкетёр или конкистадор – не как тип воина, а как типаж человека. Но и чопорный и жадный капитализм ещё не стал полновесным хозяином. Сложная и мозаичная эпоха на стыке времён, хотя грядущую победу золота над сталью видят и признают уже все.

Вот тут и живёт Даниэль сарр Клименсе, единственный и последний представитель древнейшего рода королевства. Любимец дам, лучший фехтовальщик страны, бретёр и победитель турниров. А ещё осколок прошлого, пусть ему всего двадцать пять. Нет, Даниэль не сумасшедший рыцарь, не простак и не герой. Он в меру циничен и расчётлив, его достаточно потрепала жизнь, выбивая наивность и простодушие. Но именно что он осколок той эпохи, когда титул и честь были неразделимы, когда барон за право стоять выше пахаря платил своей кровью, защищая домен и королевство. Осколок эпохи конкистадоров и первопроходцев, которые шли там, где не сможет никто, побеждали там, где это невозможно. В эпоху, когда для всего найдётся цена, очень сложно жить человеку, который не просто имеет принципы и им следует, а позволяет себе публично демонстрировать – моя честь и дружба не продаются. Сложно, ибо такое вот поведение очень режет глаз людям, привыкшим жить стандартом двойной морали.

Наверно потому его и уговорили сопровождать Клауса, лучшего друга и хорошего парня, единственного наследника состояния и политического капитала одного из важнейших людей страны. Клаус получил назначение на важный пост, но нет у него пока нужной закалки, и отцу очень хотелось, чтобы рядом оказался хоть один человек, которого нельзя перекупить или запугать. А попробуют многие, ведь на кону политический расклад страны на следующее десятилетие.

Вы любите шахматы? Фигуры расставлены, игроки расселись. Вот только… внезапно оказалось, что игроков, которые тянут руки к фигурам намного больше, чем должно быть. И фигуры на доске то появляются, то исчезают, меняются статусом, а то и превращаются в причудливый карточный пасьянс. Пешка может отказаться важнее короля и поменяться местами, выставив игрока фигурой на политическую доску, а самому заняв его место кукловода. Добро пожаловать в Ландаргию. Большая Игра – началась. И за результат никто не отвечает, ибо ставки тут золото, голова, а может и нечто большее.

Утопия, счастливое место, рай для жизни человека. Идеал, который будоражит умы. Этот идеал, конечно, меняется с веками. Сейчас вон его часто видят как производную от общества потребления. Нет болезней, нет смерти и так далее. Ешь, спи, радуйся жизни. Главное – чтобы без рекламы и труд только по желанию, так что денег тоже нет. Правда говорят, что мышки от такой сытой счастливой и бесцельной жизни быстро деградировали, но человек-то посложнее мышей? Так что рай и именно в таком формате рисовать продолжают. Счастливые элои в саду жизни, только без подземелий морлоков.

Так что будет, если в такой рай людей всё-таки засунуть? В жанре попаданцев сложно сказать что-то новое, но иногда это удаётся. Как с книгой «Племя вихреногих» автор waymy (к слову, отсутствие обложки – вместо неё непонятная картинка и форумная кличка у автора вместо нормального имени единственные недостатки книги). Добро пожаловать в райское местечко непонятных экспериментаторов. Здесь и в самом деле нет смерти – даже убитые возрождаются. Нет старения и смерти, при минимальных усилиях спокойно обеспечишь себя всем необходимым. Рай для элоев…

Не переживайте, человек останется собой. Очень интересно, что неведомый экспериментатор целью выбрал не взрослых, а подростков лет четырнадцати. Тот возраст, когда это уже почти взрослые люди, прекрасное отражение окружающего их общества. Когда они с одной стороны уже точно знают социальные нормы, а с другой искренне им следуют, не уловив взрослую привычку «закон что дышло, куда надо повернуть – туда и вышло». И получится у нас очень яркое, иногда рвущее душу столкновение тех самых разных культур в чистом неразбавленном виде. Миров много, пусть они и схожи в магистральном пути развития. Времени много, поэтому можно столкнуть разные эпохи.

И да, порождение рабовладельческого общества будет воевать, набирая рабов – зачем трудиться самому? Дети средневековья будут воевать, для них война часть жизни. Будет и осколок сегодняшнего ультратолерантного общества потребителей, эти безропотно будут ложиться под сильнейшего, отыскивая этому массу логичных оправданий и будут видеть в этом не трусость, а добродетель. Будут и дети постапокалипсиса, которые живут просто чтобы жить…

Но нас ведь волнуют современники? Главные герои книги – гости из 70-х голов СССР, общества, которое ещё обсуждало Стругацких как завтрашний день, рвалось в космос и верило в изменение мира. Для которых война с нацизмом была ещё свежа, они ещё помнили – чем придётся платить за «альтернативные варианты развития». Люди, ещё готовые рисковать и помогать другим просто потому что тем нужна помощь. И как контраст – группа скорее из конца 80-х. Когда в головах уже витают идеи: зачем нам развитие ценой риска, своя рубашка ближе к телу, мы никому ничего не должны, мы достойны хорошей жизни – и пожалуйста нам эту жизнь обеспечьте. Эдакий агрессивный инфантилизм. Так что книга вышла не только интересным приключением и социальным экспериментом. Это ещё и яркое столкновение тех идей, которые спорят в нашей стране уже сегодня. В общем как положено хорошей книге – вышло спорно, но читать интересно. И герои вроде подростки, но темы-то вполне взрослые и серьёзные.

Стругацкие как-то сказали, что книги интересно писать только про людей интересных, потому что необычных. Но вот откроешь сегодняшних писателей с их попаданцами, особенно в прошлое и в себя-молодого. Вроде бы поголовно заявлены личности нестандартные, а на деле сплошь диванные хомячки по одному сценарию: дома был никем, как сменились декорации я мгновенно стал велик за счёт того, что вокруг все тупицы, а у меня знания из будущего и умный. Вот только как известно дурака не спасёт даже энциклопедия в голове. И потому вдвойне интересно читать книгу, где героиня не просто личность с большой буквы, но и удалось показать на вроде бы испаханном поле нечто новое. Трилогия «Грозовая охота» Тайга Ри.

Фентези мир, который вышел уже сам по себе оригинален и завлекателен. И весьма нестандартной, не по привычным канонам магией, и мироустройством, и богами. Ну и конечно героиней. Вайю, последняя из Блау, древнего рода заклинателей. Ей не было и тридцати, когда она умерла. Перед этим гибель одного за другим всех членов семьи, страшная война с соседями на уничтожение. А потом чудовищная гражданская война внутри страны. Та самая, когда брат идёт на брата, когда ещё вчера вы делили вместе постель, а сегодня с ненавистью смотрите друг на друга через прицел. Когда тот, кому ты всегда верил – предаст, а на кого смотрел свысока вдруг закроет спину в бою. Когда вокруг смерть и только смерть, и делится она на лёгкую или мучительную. Когда пленных обе стороны убивают медленно, чтобы насытить боль за погибших друзей. Когда ты в каждый бой уходишь, зная, что не вернёшься, а по ночам приходят твои мёртвые – кого ты не спас или кого ещё не убил. И финалом смерть в застенках, потому что вы проиграли.

А дальше чудо. Вайю неожиданно оказалась на полтора десятка лет назад, ей ещё только исполнится пятнадцать. Она – дочь хоть и угасающего, но отнюдь не бедного рода, её дядя ещё входит в Совет провинции. Твоя жизнь видится счастливой и светлой, балы, столичный университет, мелкие интриги и возня детишек отпрысков сливок общества. И вот тут просто потрясающе удалось показать тот контраст сознания между не только сверстниками, но даже и взрослыми, пусть и опытными политиками и интриганами, но эпохи долгого и сытого мира… и той, кто только что вернулся из ада, свалившегося на землю. Совсем иное деление на что хорошо и плохо, что можно и что нельзя. Совсем иной темп восприятия событий. А ещё знания. Ибо не всё так просто со знанием, кто в будущем окажется хорошим, а кто плохим – потому что здесь они всего этого не совершили, карта может в итоге лечь иначе. Только как тогда переступить через себя? Вот она возможность, мсти – но имеешь ты на это право?

И в итоге бешеная гонка со временем. Никому нельзя рассказать, не поверят… но может удастся предотвратить катастрофу? Противоречия гражданских войн копятся десятилетиями, их не отменит одним указом и росчерком. Но может получиться чуть иначе сместить баланс, и тогда столкновение если и будет, то страну не зальёт кровью. Всё просто, всё понятно. В теории. А на деле…

Очень яркая вышла основная трилогия, и что приятно не потерявшая темпа и своей буквально бешеной энергетики все три тома. Тоже редкость.

Благословение и проклятие любого писателя – это книги, которые он написал. Ибо любую последующую работу сначала будут сравнивать с предыдущей. Кто-то глотать уже только потому что на обложке имя полюбившегося писателя. Другой скажет «нет, это хуже, это по сравнению с прошлым шедевром не то». Я, наверное, именно второй тип читателя. После нескольких на мой взгляд неудачных книг я у Лукьяненко на довольно большой период за новиками следить перестал. Но так лёг случай и карта, что с «ловцом видений» ознакомился.

Для начала оговорю – я не против заимствования идеи, скорее наоборот. Сколько раз было, что взяв вроде бы уже известную мысль писатель сумел открыть её новые грани? Поэтому мне абсолютно не мешало то, что Мир снов из «Ловца» свою предысторию явно возводит к творчеству другого классика русской фантастики Леонида Кудрявцева, к его миру снов. Правда у Лукьяненко этот фантасмагоричный мир Кудрявцева скорее скрестили с Дип-тауном «Лабиринта отражений». И вообще, всё-такие фантасмагория и импровизация всегда была не самой сильной стороной Лукьяненко, у него куда лучше удаётся логика и чёткая структура. Но тем не менее мир в «Ловце» в меру хаотичен и в меру упорядочен, как и положено снам.

Есть здесь и рельеф – порождения мира сна, правда он опять больше похож на Дип-таун. Зато совсем оригинальное деление. На простецов – обычных людей, неосознанно посещающих этот мир. На сноходцев, тех, кто осознал самостоятельность мира снов и способен там жит. Ну и сновидцев, тех, кто в состоянии работать со снами на уровне местных полубогов (так и хочется сказать привет мастерам Пятиглава из цикла Пехова «Мастер снов»). Книга читается бойко, вот чувствуется набитая рука очень опытного профессионала. Всё выстроено чётко. текст гладки, сюжет увлекательный. Но… вот шедевром книга не станет. Потому что пока её читаешь – нет страха оторваться, ибо ты переживаешь за героев как за хороших друзей. По итогам книги не хочется с ней спорить, как с многими другими книгами Лукьяненко. не хочется поспорить и с автором, переделав сюжет. Нет, здесь всё принимаешь как логичную завершённую данность. Интересно чем заканчивается, отдых ума и набор полезных для здоровья эмоций, как требуется от развлекательной литературы. Закрыл – и можно снова включаться в работу, не вспоминая о книге. Почему?

За книгу я сел, сначала случайно наткнувшись на аудиоспектакль. Он включает в себя треть книги. Харатьян, озвучивающий главного героя Грига – неподражаем, можно сказать, что половина успеха спектакля держится на нём. Да и остальные сыграли великолепно. Но стоит перейти уже не к аудио, а к тексту – и сразу в голове тот самый продукт, идентичный натуральному. Интерес поддерживается не героем, а сюжетом – победят или нет. Ибо книга только тогда шагает из поколения в поколение, когда главный герой, неся идею, одновременно является и зеркалом читателя. Тогда каждый десятилетие за десятилетием будет видеть именно современника. И даже если вопрос поставлен сто лет назад, он останется актуальным и сегодня. Но… это сложно. И это опасно: малейший дефект, мимолётная фальшь – и читатель такого героя не воспримет вообще, книга провалится.

Можно поступить и проще. Сделать героя не зеркалом, а копией читателя. Это намного более простой путь, это почти гарантированный успех. Легко воспринять, легко понять. Но также и легко забыть, ведь над образом героя совсем не надо думать. Отсюда и то самое упрощённое восприятие сюжета. Вот к примеру есть сцена возле Чёрного замка, где под его влиянием Григ готов совершить отвратительный поступок. Задумывалось показать влияние зла, духовную борьбу героя. Я специально сравнил этот момент в формате аудио и чистого текста. В спектакле слушателя действительно выворачивает от мысли, что Григ чуть не натворил, прямо ощущаешь ту неестественность поведения возле замка и освобождение в стороне. А вот в тексте наоборот. Как раз поведение возле замка видится более правильным и логичным, а раскаяние фальшивым. Ибо герой-то наша копия, мы в себе прекрасно видим те же червоточины, и понимаем, что и мы бы в схожей ситуации сдались бы также быстро. Не виноваты, просто жизнь такая. Ибо как раз Харатьян нюансами голоса, интонациями, иногда недомолвками, а иногда импровизациями всё-таки сумел сделать героя загадочным как любой человек и непредсказуемым, сумел оживить и превратить в то самое зеркало читателя, которое задаёт вопросы. У Лукьяненко в тексте Григ так и остался именно великолепной, но функцией событий. Так проще. Так лучше выйдет именно коммерческий продукт, успешно торгующийся на рынке.

Поэтому всё-таки эта книга не станет той, которую будут вспоминать. Точнее она гарантированно принесёт доход сегодня, а потом останется как ещё одна строчка мелким шрифтом в библиографии, которая прилагается к основному списку.

Сразу скажу — по тексту самой книги у меня вопросов не возникло. Гладкий, чистый, запятые на месте. Пусть и не могу сказать сколько тут заслуга редакторов, в Альфе они были всегда на высоте, тем более в начале двухтысячных. По содержанию намного сложнее.

Будь я школьником и фанатом аниме, причём именно тогда — я бы, может и пищал от восторга. (Хотя может и нет, я всегда был довольно привередливым читателем.) Книга прямо дышит духом тех лет, эпохой взлёта аниме-культуры в России и обилием аниме-фанфиков. Так и здесь. Нет, по сюжету книга самостоятельна, как самостоятелен и мир — но в целом она именно что глобальный фанфик на аниме двухтысячных. Нет, автор как бы даже откровенно намекает, не зря у него и планета называется Синто, и много другого... Но это как в творчестве фанатов-анимешников проглядывает смесь японского с нижегородским, так и здесь книга словно конструктор собрана из тех самых идей, штампов и остального, присущего аниме тех лет. Причём это именно не творческое заимствование, это применение готовых заводских деталек для сбора новой модельки.

Итак, у нас будущее, набор планет и образований разных культур и обычаев. При этом как и в аниме каждая планета просто есть, она уникальна, хорошо узнаваема и неизменна в веках, несмотря на то, что вроде бы между планетами идёт постоянный и мощный культурный обмен, тысячами ездят туристы и бизнесмены (при среднем населении миллионы — большой процент). Но в аниме у нас положена стабильность образов, и она будет веками.

Дальше как и в аниме у нас набор кланов. У нас девочка, умница, красавица, комсомолка, спортсменка, боец, дипломат, ниндзя и так далее, заткнёт за пояс. Простая японская аниме-суперменка, по отвесной стене заберётся, языком из желудка меч вытащит и плохишей порежет. А потом красиво отправится танцевать вальс на балу. Есть набор спутников героини строго по аниме-канонам, от нежного образа первой детской любви, до сурового бойца, обязательно есть брат, хороший, но конечно же на ступеньку слабее. (Была бы героиня мальчиком — появилась бы сестра, причём можно просто имя поменять, остальное переделывать не придётся). Есть набор анимешных миссий. Будь эти элементы по отдельности вкраплены в сложный текст или разбавлены чем-то ещё... но в японском конструкторе иностранных элементов не предусмотрено.

Перечислять можно долго. Итог и так понятен. Вот есть книги, в которых герой — это зеркало читателя, поэтому он будет меняться от поколения к поколению, и герой, и поднятые им вопросы будет интересны не только в миг рождения, но и десятилетия спустя. А есть книги, герои которых копия идей и взглядов современно им читателя. Так легче писать, так проще воспринимается читателем и легче сделать книгу популярной. Но в этом случае сменится поколение — и книга мгновенно станет неинтересна, скучна. Её герои для нового читателя уже не люди, а куклы, непонятные, неживые и чуждые.

Вот эта книга как раз из вторых. Её эпоха прошла.

Мы все учили историю в школе. Верстовые столбы с датами и именами правителей, мимо которых нас несла школьная программа и река времени. Но… что осталось на берегах этой реки, незамеченное, но важное? Важное, ибо из этой истории сложилась наша страна и родились мы. Потому и очень нужны… такие вот уникальные книги, как «Люди, принесшие холод. Лес и Степь» Вадима Нестерова.

Это блестящий слог, человека с замечательным литературным талантом, потому все герои прошлых веков оживают, идут рядом с нами. А ещё эта книга рассказывает про вроде бы очевидные вещи… Которые никто, оказывается не помнит – хотя должен. Все, конечно же, читали в учебниках про Крымские походы, Малороссию и донских казаков. Но глядя на огромную карту сегодняшней России, мы совершенно забываем – а ведь южная граница России при Петре проходила по Волге… Калмыки и башкиры были лишь союзными племенами, Оренбурга не существовало в проекте, как и Омска, Челябинска, не говоря уж про города южнее и восточнее.

Вот про людей, которые и раздвигали границы России, шли лесами и степями, заключали союзы и воевали – эта книга. Книга о том, как и почему разные народы собирались в одну большую страну Россию. Собирались. Ибо устали от хаоса на своих землях, от постоянных усобиц.

В Средней Азии русских называли «люди, которые принесли холод». Вот о тех, кто «нёс холод» эта книга. И наша память – лучший им памятник.

Так получилось, что трилогию «Таймлесс» (оригинальное название «Edelstein Trilogie») Керстин Гир я сел читать уже после фильма. Сразу скажу, что читал долго, хотя книжка неплоха. Но всё-тки три тома. А ещё фильм мне понравился больше. Сразу скажу, он целостней – всё-таки когда Керстин Гир писала киносценарий, у неё в голове уже была законченная и написанная история. Поэтому какие-то события поменялись местами или вообще ушли (как лишние), что-то добавилось. Ушли и некоторые персонажи, зато наоборот другие, изначально второстепенные, пододвинулись ближе к главным героям, и опять же от этого выиграли. Так линия семьи главной героини в фильме гораздо ярче.

В остальном всё совпадает. И Гвендолен Монтроуз, которая заканчивает школу. И Гидеон де Виллер, старше её на пару лет. Оба путешественники во времени, наследовавшие уникальный ген. Одинаково Гвен оказалась впутана неожиданно для себя – все думали, что ген унаследует её кузина ибо мать Гвен подделала документы дочери, чтобы Хранители тайного ордена не промывали дочери с детства мозги её избранностью и послушностью. Есть и зловещий граф Сен Жермен, который в 17 веке основал Орден – с тех пор тот стал мощной тайной организацией, причём граф руководит ей из прошлого, пользуясь тем, что один путешественник во времени рождается в каждом поколении в роду Монтроуз и де Виллер, обеспечивая связь и власть Ордена. Тот же самый ответственный момент. Ибо Гвендолен и Гидеон должны завершить круг времени, закончить исполнение пророчества, после чего Ложа сможет обрести небывалую в истории власть над людьми. Конечно, всё ради общего блага, так учат путешественников. Только влюбившись друг в друга и вместе герои раскрывают тайну графа, и что тот отнюдь не стремиться к всеобщему счастью, вступают в борьбу и побеждают.

Но разница… очень отличается восприятие книги и фильма. А причина в том, что… в книге герои моложе. Оба школьница и студент. Но Гвендолен – 16, Гидеону –19 (в фильме почти 18 и 21). Та небольшая разница в возрасте, но огромная разница в мировоззрении. В книге оба ещё фактически дети, их поступки и мысли во многом ещё в детстве. В фильме же это уже молодые люди на пороге взрослой жизни, когда они впервые встречаются уже со взрослыми проблемами, делая первый шаг. Потому фильм и вышел резче, реалистичней. Если в книге граф очень похож на авантюриста средней руки (да фактически таковым и является), то в фильме это расчётливая циничная сволочь, которая идёт именно к власти, по трупам и ни капли этого не стесняется. Потому и сражаться с ним героям в фильме намного труднее и больнее. В книге злодея как и положено в подростковом романе раз – и победили. Ибо хорошие должны победить. А вот в фильме Гвендолен идёт по краю, на отчаянном напряжении, ибо для неё цена проигрыша – жизнь любимого, поэтому и Гвен, и Гидеон отчаянно сражаются друг за друга.

Ну а книга? Вышел симпатичный Young adult. Причём по духу и стилю он напоминает мне осовремененного «Тома Сойера» не зря уровень злодеев и героев идеально соответствует как раз этой самой книжке. Видимо, я уже немного из этого вырос.

Иногда «странная книга» – это комплимент. Таким он и будет для книги Фредрика Бакмана «Тревожные люди». Реклама этой книги мне недавно попадалась у книгоблогеров, но читать её я не собирался. А потом мне дали её почитать. На бумаге. С рекомендациями. Я пролистал начало, и вроде даже составил отрицательное мнение. Ну забавно, хотя больше похоже на анекдот. Грабитель-неудачник от отчаяния пошёл грабить банк, а когда провалился, убегая от полиции заскочил в первую попавшуюся открытую квартиру ближайшего дама. А так как раз разные люди толпой пришли с риелтором смотреть эту квартиру на предмет покупки. Пришлось брать их в заложники.

Знаете, я не пожалел, что улыбнувшись всё-таки сел читать её дальше, хотя поначалу просто из интереса чем кончится. Ибо это – книга фантасмагория. Не попытка обозвать кривой сюжет «модерном», а самая настоящая, пусть в ней нет ничего фантастического, всё происходит в одном небольшом провинциальном городке Швеции. Ибо начавшись неправильно и в беспорядке, эта история и продолжится такой же чехардой. В квартире будут самые разные люди – самые обычные люди, со своими проблемами, грузом забот и страхами. От молодой семейной пары до средних лет одинокой женщины и даже совсем ветхой старушки. И раз уж нити судьбы совсем вроде бы посторонних людей неожиданно спутались, придётся ткать их дальше, выплетая новый узор на полотне жизни. Заставляя посмотреть на себя и на свою жизнь не по новому – но иначе. Заставляя хоть на минутку стать честным перед собой. Немного – но и немало.

И если начиналось всё как комедия, продолжилась фарсом – очень тёплая история неожиданно получилась к концу. А уж как местные жители снисходительно-высокомерно произносят «стокгольмцы»… так и хочется ответить родным и таким же: «ма-а-асквичи»…

P.S. А перевод Ксении Коваленко – неподражаем.

Чтобы какое-то произведение стало классикой, надо поколение, а то и два, ведь суд времени самый суровый и справедливый. Удивительно – сколько пишут на злободневные темы, которые далеки от таких же тем эпохи классиков… Но перечитываем и спорим мы как раз с классиками, а не с сегодняшними и остросоциальными. Причина проста. Книгу только тогда станут читать не только пока она пахнет типографской краской но и через год, и через век – если она говорит с читателям о проблемах, которые пусть не вечны, но так и не потеряли важности и остроты. И для нас, и сто лет назад. Потому-то мы спорим с давно ушедшими писателями – правы ли они, отвечая на вопрос, или ошибаются? Ибо вопрос так и остался.

«Визит старой дамы» (Der Besuch der alten Dame) Ф. Дюрренматта. Умирающий городок провинции, жители влачат существование на пособие. Последняя надежда – 40 лет назад из города уехала юная девушка, сколотившая потом огромное состояние. И она хочет вернуться поглядеть на старости родные места, авось хоть что-то да перепадёт жителям. Ведь здесь живёт её первая любовь, с которой они расстались перед отъездом. И вот блистательная дама приехала. И объявила. Да, она готова пожертвовать городу и лично жителям огромную сумму, но с условием. Сорок лет назад парень, который был её первой любовью, чтобы жениться на дочке богатого лавочника вместо нищей красавицы обвинил свою девушку, что она шлюшка и спит со всеми направо-налево. Потому он с ней не хочет иметь дело. В маленьком городе всё всегда знают правду – но они подтвердили обвинение перед судом. Но дама готова простить… если сейчас жители города своими руками убьют этого самого лжеца и ныне почтенного лавочника и отдадут его тело миллиардерше.

Жители города вроде бы гневно отказываются: мы хорошие люди, мы не променяем на деньги принципы и своего товарища. Дама ответила – я поживу пару недель в вашем городе, я умею ждать. И да, старушка не стала бы миллиардершей, если бы не знала человеческую породу. Увы.

Пьеса увидела свет в 1956 г. Больше полувека назад… И всё равно эта история могла бы произойти хоть сейчас. Потому, наверное и классика.

Вот я и дочитал трилогию А. Дроздова («Штуцер и тесак», «Пистоль и шпага», «Кровь на эполетах»). Сейчас любят писать разнообразные книжки про попаданцев и попаданок в прошлое и иные миры. Это самые разные истории. И ленивая Золушка (в нашем мире дера и чугунка, но стоило попасть и там она расцвела), это могут быть нагибаторы-попаданц (один вместо завода, включая конструкторов и слесарей, при этом как терминатор). Это могут быть и неплохие книги, грамотно написанные, о приключениях героя. Ведь по большому счёту все это те же сказки про Андрея-стрельца (Ивана-царевича и т.д.). Но вот эта серия как-то зацепила меня больше прочих.

И не только тем, что эпоха выбрана совсем уж редкая – а ведь одна из самых славных, Отечественная война 1812 года. И не только хорошим знанием эпохи и материала, которая оживает под пером (Пусть даже, хотя автор отлично разбирается в данной эпохе, мне было иногда заметно, как он какое-то места показывает так, как привычно современному читателю, пусть для этого приходится отойти от исторической достоверности). Но ведь не только этим зацепило? Много таких книг.

Вот понял я, что именно зацепило – только на последней странице. Ибо герой тут не просто герой, мужчина, который не станет прятаться за чужие спины и наживаться на послезнании – а пойдёт как солдат защищать Родину, один из многих. Несмотря на то, что вокруг свистят пули и гибнут люди, удалось сохранить чистый и достаточно тёплый настрой классической былины про Добрыню Никитича. Кровь тут не смакуют и не упиваются чужой болью – она просто часть войны, страшная, но неизбывная. Ну а герой тут ведёт себя именно как тот самый былинный богатырь Добрыня. Да, про себя богатырь не забудет, но при нужде казну не спрячет, а раздаст товарищам. Беспощаден к врагу, но добр к товарищу, умеет прощать – но лишь того, кто не пересёк меру. И если выбор будет между своим благополучием и родной землёй, не раздумывая выберет родину. Да и суженная его тоже словно княжна, шагнувшая из былины.

На удивление приятная серия вышла.

Иногда даже у любимых писателей, где вроде бы знаешь их творчество вдоль и поперёк — и натыкаешься на незнакомые жемчужины. Так и случилось на днях. Было время, сел работать и попутно искал чего-нибудь послушать. И в старых аудиоспектаклях нашёл постановку изящнейшего рассказа детектиаа Айзека Азимова «Что значит имя?» (к слову, 1956 г.). Встретить чистый детектив у знаменитого фантаста — неожиданно.

Университетская библиотека. Две девушки-библиотекарши, похожие настолько, что их называют двойняшками. При этом обе положили глаз на одного и того же парня. И вот несчастье, одну из девушек отравили, подсыпав в чашку яд. Самоубийство от несчастной любви? Или убийство соперницы? Ответ зависит от того, какая из девушек была за конторкой, а какая заваривала чай в подсобке. Но как понять, если девушек путают даже посетители?

Очень изящный детектив, особенно по разгадке.

Есть последние годы одна печальная тенденция к примитивизации, особенно в книгах. Если роман о любви – будет упрощённая версия Золушки. Если ЛитРПГ – то почти наверняка всё сведётся к обычному фентези, разве что герой попадает в иной мир не через нору в земле или удар по голове, а через капсулу виртуальной реальности. Ну а дальше набери сил, выполни главный квест и победи. Для антуража и будущего счастья по дороге тебя будут посыпать нет, не рисом – а циферками статов и характеристик персонажа. Строго по заветам классики жанра, как у того же Кевина Андерсона. Постойте, но его Игроземье — это 89 год, сетевыми играми и не пахнет! Совершенно верно, это то самое ЛитРПГ. Одна проблема, основой этого жанра были перенесённые в книги популярные РПГ-настольные игры. К слову, в русской фантастике в 96 г. был Владимир Васильев, так что традиции жанра у нас вполне просматриваются. Одна беда, что именно настольных игр, самое большее компьютерных, но однопользовательских. И ладно бы сегодняшние авторы писали развитие именно этих одиночных игр, которые, перейдя в Сеть, фактически стали аналогами турниров: какая команда быстрее выполнит задание и сорвёт приз. Но ведь сплошь и рядом лепят именно глобальные сетевые игры, которые сразу задуманы как многопользовательский мир.

Можно иначе? Ну... вот оказывается можно! Сразу оговорюсь, что по литературной части комментироватьне вижу смысла. Сергей Волчок на обложке (как известно) псевдоним Вадима Нестерова, а это имя уже само по себе как знак качества. Зато с удовольствием можно обсудить всё остальное. Во первых это именно игра, главное же отличие же игры от обычной жизни – это нерушимые правила и события строго в рамках игрового поля. Потому игроки, даже фанатично уйдя с головой, краем сознания всегда понимают, что вокруг именно игра. К слову, и в реальной жизни, когда такое ограничение у даже самого задроченого игрока в голове исчезает, мгновенно наступает шизофрения, человек перестаёт различать реальность и выдумку. Так что 100% погружения в фэнтези вам не станет. Во вторых игра здесь — современная, со всеми особенностями организации таких игр. Она затягивает не ради приза за выполнение финального квеста, а ради самого процесса, чтобы человек не хотел оттуда уходить, рвался к повышению личного статуса в игре. Ну а очередного уровня можно достичь либо долгим трудом по убитию монстров, затратив кучу времени — либо заплатив немного денег. И будут платить, на том стояли и стоят все секты, тьфу, современные онлайн-игры.

Ну а раз карты розданы — добро пожаловать. Что, игра развивается, она стала подобием жизни, да вот беда — все хотят быть героями и рыцарями, но никто не хочет быть пахарем и лесорубом, ну или извозчиком каким? Не проблема. Сделаем два типа аккаунтов, дорогой полный, с возможностью стать рыцарем и так далее – и дешёвый рабочий, которому доступны только специальности прислуги. Но поскольку деньги в игре ходят вполне реальные, то в принципе можно оборотисто заработать на изготовлении ресурсов, а там и полный аккаунт купить... Как известно, «американская мечта» уже несколько столетий универсальная морковка для миллионов простаков из бедноты. А ещё можно по госпрограмме соцпомощи от государства и бизнеса затянуть в игру пенсионеров, вот уж кому точно делать нечего, они будут проводить там всё свободное время, создав так необходимую господам рыцарям армию работников. Ни на что больше это старичьё не годно?

Вот так и попали четверо наших героев, вместо того, чтобы доживать век в богадельне. Ну а дальше – нам, поколению, кто прошёл лихие годы и выжил в 90е, оказаться с обратной стороны паяльника не привыкать. Как и начинать всё с нуля, поставив острый как бритва ум и жизненный опыт против мускулов и наглости молодых качков. Самую капельку удачи – и ещё посмотрим, кто в итоге перехватит паяльник за ручку. Ну а та молодёжь, кто поумнее, пусть присматривается и учится, пока мы живы.

Захватывающего вам чтения.

Роман Лорен Оливер «Before I Fall» – «Прежде чем я упаду» я сел читать, сначала посмотрев его экранизацию. Могу сказать, что тот случай, когда фильм и книга равны и достойны друг друга. Но поскольку создавали его разные люди (писатель и режиссёр) и в разных видах искусства, то отличия всё-таки есть, и довольно существенные. Хотя опять добавлю, что поскольку в экранизации все, даже второстепенные актёры сыграли непревзойдённо, то и читая книгу я видел Самантой именно так, как её играет Зои Дойч, да и с остальными точно также. Это, несомненно, накладывало отпечаток, но как мне кажется, наоборот улучшило восприятие, потому и советую знакомиться в том же порядке.

Очень приятно было, что основной сюжет был в фильме сохранён очень бережно. Те же семнадцать лет, выпускной класс, одна из самых красивых и популярных девчонок школы. И три её лучшие подруги, с которыми можно отлично провести время, расслабиться.

Всегда кто то смеется и над кем то смеются. Весь смысл взросления – научиться оставаться среди тех, кто смеется.(цитата)

Вот она, жизненная философия типичного старшеклассника.

И здесь авария, после которой Саманта попадает в петлю и вынуждена жить один и тот же последний день бесконечно. Так случиться и с Самантой. Сначала тебе кажется, что твоя память о прошлом разе лишь сон. Затем ты ударишься во все тяжкие, ведь можно не бояться наказания. Только очень быстро наступит похмелье: не физическое, душевное. Ты оттолкнула младшую сестру в тот самый первый раз первого дня, мелкая путается под ногами, поскандалила с родителями, обидела Кента Макфуллера – не увидела в нём искреннего и настоящего парня, а не красивую пустышку, которому ты аксессуар будущий трофей в постельную коллекцию. Ты с остальными смеялась на вечеринке над одноклассницей Джулиет – так, что доведённая до отчаяния девчонка в ту ночь покончит с собой. И также показана боль, когда понимаешь словами «есть те, кто смеётся, и те над кем смеются» – ты лишь прикрываешь свою душевную трусость. Это очень сложно сделать шаг навстречу тем, кого ты оттолкнул, растоптал и обидел. Ведь только так сможешь разомкнуть петлю времени.

Но поскольку тут книга, и в книге дозволены немного иные художественные приёмы, оны вышла как бы сказать?

Все шутят, что «Джефферсон» помогает подготовиться к колледжу: учит учиться и учит пить. Два года назад «Нью Йорк таймс» включила нас в список десяти самых пьющих муниципальных школ в Коннектикуте. Собственно, а чем нам еще заниматься? У нас есть торговые центры и вечеринки в подвалах. Вот и все. И так живет почти вся страна. Папа считает, что давно пора снести статую Свободы и построить большой торговый ряд или водрузить золотистые арки «Макдоналдса». Мол, тогда все поймут, к чему мы движемся. (цитата)

Очень даже узнаваемо. Точно также учатся все в общей муниципальной школе, вроде бы все равны… но дети более состоятельных родителей чувствуют себя ровнее тех, кто победнее. Потому общественный успех, умение убедить всех в своём успехе позволяет выгодно этот успех конвертировать в ступеньку на социальной лестнице, компенсирую недостаточную состоятельность родителей. Как узнаваемы страх, мелочность и подлость, которые те, кто успешнее выплёскивают на тех, кто ниже в школьной иерархии – лишь бы остаться наверху популярности.

В итоге книга получилась ярче, контрастнее, злее и отчаяннее. Написана она американкой про американскую глубинку 2010 год, но то же самое могло случиться в России. И в те же годы. Если отбросить английские имена и чисто местные детали вроде обеденного меню или марок машин, каждый из героев этой истории может быть и нашим соотечественником из какого-нибудь города средней руки, на 200-300 тысяч жителей. Начиная со школьников, которым действительно нечем заняться кроме как гулять и бухать, так и учителями, полный спектр от пофигистов до тех, кто пытается учить и воспитывать, ведь это учительский долг. Потому, наверное, герои этой истории оказались так близки, словно я знаю их давно и как хороших знакомых.

А ещё, получив в книге возможность услышать не только главную героиню, но и многих второстепенных, мы, наверное, лучше их поймём… И даже не знаешь, жалеть их после этого или брезгливо отвернуться. А ещё в книге ярче отражена мысль, что мало изменить себя и потом гордо восстать на пьедестале непорочным ангелом. Намного сложнее не просто протянуть отчаявшемуся человеку руку помощи, но и убедить его эту помощь принять.

Книга тоже вышла очень глубокой и одновременно изящной. Очень нежной, пронзительный, грустный, с надеждой – но надежда тут с острым привкусом горечи. Ибо если в фильме режиссёр позволил себе открытый финал, предлагая на последний вопрос нам ответить самим, то Лорен Оливер ответ даёт однозначный.

Читал до двух ночи, не смог остановиться. И на мой взгляд пока это лучшая книга из прочитанного за последний год.

Все мы читали «Затерянный мир» Конан Дойля и «Плутонию» Владимира Обручева. Кто не читал, по крайней мере, смотрел кино «Парк Юрского периода» — в общем, фанатеют по динозаврам все. Не зря же издана куча книг о путешествиях к динозаврам. Вот не устояли и Андрей Уланов с Владимиром Серебряковым, написав «Найденный мир». Эдакая попытка реинкарнации «Плутонии», только с учётом сегодняшних научных знаний, какими именно были динозавры. Странный разлом поперёк Тихого океана. Отныне если из Японии плыть в США, то попадаешь в эпоху динозавров (или параллельную вселенную эпохи динозавров, неважно). Конечно же сквозь разлом отправляются экспедиции разных стран.

Неси же бремя Белых —

Не право королей —

Твоим уделом будет

Тот труд, что всех трудней.

И то, что здесь ты строил

Пока хватало сил,

Пусть памятником будет

Всем тем, кто не дожил.

Я не зря вспомнил знаменитое стихотворение Киплинга и не зря сказал «попытались повторить «Плутонию». Ибо вышел не рассказ о динозаврах, а типичный колониальный роман. Такие обожали писать в Англии в девятнадцатом веке в эпоху расцвета империи, и всё чаще принялись писать сейчас в России. Типичным представителем такого жанра можно считать Райдера Хаггарда (к примеру, те же «копи царя Соломона») или Берроуза. Это разные трудности, приключения и враги, и везде герой побеждает не только потому что он умнее, сильнее или благороднее — он белый, и этого уже достаточно, чтобы в нём все положительные качества доминировали над туземцами. Нет, могут быть сложности, могут погибать спутники главных героев , но белые всё равно в итоге одержат верх. Ибо они белые.

Собственно, по тем же канонам строится «колониальный роман» и сегодня. Только место «белых» обязательно занимают русские. Умны, несгибаемы. Как там у Джека Лондона? «Узнай он, что в Аду нашли алмазы — самого Сатану заставит махать киркой и лопатой». Упс-с-с... Это Лондон про белого человека писал. Того самого, который во всём превосходит негров. Ну в нашем случае русские всех того как минимум уже потому, что они русские. Правильных русских поддерживают «хорошие аборигены». Как правило это один из европейских народов, который осознал, проникся величием и готов нести патроны белому господину. Но могут быть и китайцы с японцами какие-нибудь. (Конкретно в этой книге «хорошими неграми» выступает немецкая экспедиция, но без русских они победу всё равно не удержат.) Ну а противостоят нашим героям «плохие негры». В русской версии «колониального романа» это обязательно англичане, если место действия время до Первой мировой и американцы, если после Второй. Поскольку в данном случае время действия незадолго до Первой мировой, то «злыми неграми» назначена английская экспедиция.

Да, чуть не забыл. Нередко в таких романах есть дополнительный элемент — белый человек, но плохой, как противовес добродетели, и такой белый обязательно свяжется с неграми и проиграет, ибо тем самым поставит себя на низшую ступень. В данной книге роль таких вот негодяев-белых играют социалисты-эсэры... Впрочем, учитывая взгляды авторов именно такой выбор «белого антипода» неудивителен. Ведь командовать экспедицией к динозавром авторы выбрали небезызвестного Колчака. Не спорю, теоретически возможно. А практически тогда в России была масса исследователей, можно было бы подобрать и менее одиозную личность (спасибо хоть немецкой экспедицией не Карла Дёница назначили командовать, хорошо бы с Колчаком смотрелись на пару).

Так что не вышло второй «Плутонии», не зря чем ближе к середине книги, тем сильнее проматываешь описания динозавров. Вышел колониальный роман пролистать один раз, не более.

Если честно, то вот от этой книги у меня двоякое впечатление.

Как достаточно строгий критик отмечу, что написано очень хорошо. Каждый из героев этой истории не просто вполне живой, он именно такой по жизни — а не по замыслу автора. Очень чистый, звонкий такой слог. Честное слово смеялся от души над каждой строчкой. Можно взять затасканный сюжет, когда провинциалке бабуля из крупного города оставила наследство, а парочка мошенников решила девушку надуть и всё прикарманить? Поставить её в такую ситуацию, когда героиня неизбежно нарушит условия завещания.

Не тут то было. И девушка попалась не робкого десятка (не зря у неё вместо собаки небольшая домашняя рысь), и бабкин домик оказался с сюрпризами. И отдавать просто так своё кровное и хозяйка, и рысь не намерены. А что вокруг домика помимо всего случайно пересекаются интересы других людей, совсем случайных и совсем не случайных — только добавляют фантасмагории и юмора. 1 часть книги глотается буквально махом в один присест.

Но я не зря акцентировал внимание, что легко и звонко у меня зашла именно 1 часть романа. Начиная с середины чем дальше, тем хуже воспринимается текст. Нет, уровень мастерства локально по каждой сцене остаётся, слог по-прежнему очень чистый. А вот в целом... в целом наблюдается, как один и тот же приём нам начинают тиражировать как на ксероксе. Если отбросить внешнюю атрибутику, по одному и тому же шаблону повторяется одна и та же ситуация и шутка. Простите, даже самый смешной анекдот, рассказанный в 10 раз напоминает эпоксидную смолу, которую выковыриваешь из зубов напильником. Собственно, заметно, что тяжело от такого стало даже самому автору. Ибо ближе к концу быстренько скомкали сюжет, торопливо решили все проблемы, нашли и наказали всех виновных. Ну а читателя и героиню поставили по факту перед хеппи-эндом, неважно хотят или нет. И если начало книги было настоящим шедевром, то конец скатился в типичный любовно-фентезийный романчик, которых двенадцать на дюжину. Печально.

Есть книги, с которыми чем дальше читаешь — тем сильнее ощущение, будто глотаешь целлюлозные шарик для похудения. Съел, и в желудке вроде бы ощущение сытости, но при этом во рту сильный привкус кипячёной воды, а организм в растерянности — где хоть какие-то калории? Также и с книжкой «Сыщик Бреннер» И. Шенгальца. Разве что не желудок удивлялся, а мозг был в лёгком ступоре. Написано чётко, по канону, стилистика выдержана, фразы гладкие... а ощущение той самой «прокипячёной воды из электрочайника».

Это фентези, поэтому стартовые постулаты критиковать не стану. Даже если в реальности вероятность объединения России и Пруссии в единое государство чуть ниже встретить на улице эльфа. Да и старт расследования — в теле маньяка-убийцы пряталось существо-паразит типа чужого, вылезло, убежало, и Бреннер за ним охотится, ибо полиция не поверит — тоже очень условное допущение. В штате морга есть патологоанатом, а человеческое тело слишком нашпиговано органами, чтобы там годами мог поместиться паразит размером с футбольный мяч и не оставить в теле следов. Ну да и не такое встречали. Так почему книга читается скучно?

Перед нами очень качественная работа, но ремесленника. Он точно знает, куда повести резец, он идеально снимет стружку в узоре, но шагнуть хоть на миллиметр в сторону от канона не в состоянии. Вызубрил нарисованные мастером узоры, исполнит их лучше любого мастера, но придумать свой узор, шагнуть над каноном — нет. Точно так выглядит и эта книга. Типичный детектив в жанре городского фентези. Есть и враги/монстры, и сыщик, и второстепенные герои — ровно те, что нужны для дела, ничего лишнего. Страницы книги начинены механическими автоматонами, функциями сюжета. Даже напьётся герой тогда, когда подобным героям положено напиваться по сюжету. Сделать что-то по внутреннему желанию, задуматься «а хочу ли я это сделать» герой не в состоянии. Со второстепенными персонажами вообще катастрофа, они выглядят примитивными. Мастера даже эпизодического героя парой фраз делают живым, так, чтобы читатель сам додумал ему биографию. Здесь увы — это детали интерьера текущей сцены. И уж совсем плохо со вторым планом, с окружающим миром, вместо деталей и элементов, обязанных создать атмосферу, всё очень чётко, по делу, утилитарно... как в инструкции на пылесос.

В общем если и зайдёт книжка — то исключительно заядлым любителям боевиков (ибо детективного расследования тут нет), которые без разницы литературность текста, а главное интрига/стрельба/победа наших. Ну и понятно, что второй раз подобный читатель к прочитанным книгам принципиально не возвращается.

Сказки и легенды дружно убеждают нас, что любой герой идёт к какой-то цели. Иван-царевич выезжает убить Кощея, рыцарь собирается отрубить дракону голову и спасти принцессу, хоббиты идут уничтожить кольцо. Потом про их поход будут пересказывать легенды и петь баллады, но цель ясна и понятна уже на пороге – и так в любом из миров.

А как же мир «Синего пламени», куда открыл нам дорогу Алексей Пехов? (история, к слову. Завораживающая – если начиналась просто как очень красивый фентези-мир, то чем дальше, тем сильнее история в себя затягивает). Когда-то здесь правили прекрасные асторэ, затем их победили шестеро великих волшебников, изгнав прежних хозяев и подарив мир людям. Вот только обратной стороной победы стало появление в мире зеркальных демонов шаутов. Их называют порождениями мрака, но ведь не просто так внешне от людей их отличают лишь похожие на ртуть глаза – может их глаза-зеркала всего-то отражают пороки и грехи людей? Шестеро сражались с асторэ за светлое будущее людей, пролив при этом реки крови и оставив поля битв изуродованные так, что и тысячи лет спустя их лучше обходить стороной. Их наследники, великие волшебники, создали Единое королевство и золотой век… Который закончился чудовищной войной, где брат шёл на брата за светлые идеалы и просто из мести за убитых.

С тех пор прошла тысяча лет. Ушла из мира магия. Нет больше великих волшебников, остались лишь жалкие шарлатаны. Исчезли волшебные рыцари-таувины, вместо них лишь сойки, наёмные убийцы, обладающие жалкой тысячной долей талантов таувинов. Пропали знания, мир погрузился в дикость и невежество. К лучшему изменились лишь те, кого раньше называли некромантами и боялись – теперь , растеряв большую часть сил, они стали указующими, теми, кто помогает заблудшим душам мёртвых покинуть мир после смерти… Тоже счастье сомнительное: ибо отныне на островах Летоса, самой северной из обитаемых земель, если рядом с покойником не окажетсяУказующего, он может превратиться в очень опасную тварь, охочую до человечины. Но люди живут как могут, человек приспосабливается ко всему.

Возможно, вы что-то подобное слышали? Вполне возможно. И конечно же, как и в других мирах, зашевелилось древнее зло, потому нам нужны герои, которые всех победят и поведут людей к светлому будущему? А вот тут и окажется, что эта история – совсем иная. Тео по прозвище Пружина может и рад бы примерить на себя роль героя, но именно роль, ведь он актёр и акробат, а не рыцарь. Да вот не привык он бросать дело на полдороге, и раз уж случайно заварил кашу, пусть и по неведению, надо доварить всё до конца. Указующей Шэрон подвиги и путешествия не нужны тем более, на ней безопасность граждан родного города, которые без помощи указующей пропадут. Да вот впутали её, и теперь с дороги уже не сойдёшь. Пожилой сойке Лавиани подвиги не нужны тем более, она старый и травленый жизнью зверь, рыцарей и благородную чушь не ставит ни в грош. Да вот не привыкла она бросать друзей, потому раз уж встала на одну дорогу с ними, то дойдёт до конца. Рыцарь Мильвио вообще загадка, уж он то зачем впутался, хотя мог уне раз уйти в сторону? Наверное у него-то как раз есть резон, но он промолчит. Но не задумываясь обнажит меч, защищая друзей… пусть Лавиани потом и будет ругаться, дескать, она помогать не просила. А высокородная аристократка Бланка? Какую роль сыграешь ты, неожиданно встав поперёк дороги? Препятствие? А может ещё один товарищ в дорогу?

Может быть, вас потом назовут героями, а может проклянут… Это неизвестно. Ведь ушли вы, не зная, какая цель вас ведёт. А может цель и не главное? Есть лишь дорога, и именно от того, как вы её пройдёте, и сложат легенду – добрую или злую.

Говорят, главная мерка таланта – это время. И совершенно справедливо, ведь любая книга либо будет читаться и перечитываться, либо будет забыты. Зависит же это не от популярности сейчас, а от того, есть ли книге чего сказать не только сегодня, но и завтра, и через год. Точно также и для писателя: способен ли он поговорить о вещах, интересных нескольким поколениям? Ведь сколько было писателей того же фентези, которыми мы вроде бы восхищались в 90е… и оказалось, что прилично их книги смотрелись исключительно в тогдашнем литературном вакууме.

Элеонора Раткевич, одна из создателей современного российского фентези моему поколению любителей книг известна на отлично (о её книгах стоит как-нибудь рассказать отдельно). Но как-то получилось, что был очень большой перерыв… и вот недавно она начала новый сборник «Записки о лондонском тумане» — на него и будет отзыв .

Сразу скажу – я зачитался. Частный детектив Патрик Шенахан и Лондон, но не утрирвоанный Викторианский Лондон сегодняшних книжек, а живой город именно из книг Конан Дойля. Настоящая Англия XIX иная? Плевать, ведь нас пригласили именно в город Холмса и Ватсона, а у них Лондон свой, единственный и неповторимый. Не подделка, а настоящий, со своими мистическими тайнами. Например, странным способом странный человек нанял детектива, чтобы тот с помощью дедукции отыскал вампира. Патрик рационалист, в вампиров он не верит, и сумасшедших не любит… но зато он видит труп и маньяка, считающего себя вампиром. Так что неважно, кто заказчик – сыщик вступит в поединок с преступником. Логика и наблюдательность против хитрости и изворотливости. А потом будут и другие поединки… В общем любителям детективов однозначно рекомендую.

Последние годы мир стал проще. Нет, не по части техники, а скорее по части людских взглядов на мир. Всё чаще человека оценивают даже не по шкале плохой или хороший, а всего в две градации — свой или чужой. Если ты полностью разделяешь «наши» взгляды, то свой. Если хоть на волос отошёл в сторону, ту уже чужак.И мы сыплем друг на друга метками «ватник», «либерал», «западник», «ура-патриот». При этом дружно клянёмся в любви к Родине и обвиняем оппонента.

А вот кем и как считать героя книги «Штуцер и тесак» Анатолия Дроздова? Гражданин Платон Сергеевич Руцкий, дома и в нашем времени фельдшер. Но не потому что учился плохо и на большее способностей не хватило. Жизнь сложилась, что сперва помотался человек по Европе, даже выучился там на нижнюю ступень медика и поработать успел. Да вот вернулся обратно в маленькую и далёкую от прогрессивного «европейства» Республику Беларусь. в родной город Могилёв. зарубежных дипломов здесь не признают, так что работай пока фельдшером на скорой да надейся доучиться до врача. Пусть у тебя золотые руки, да и квалификация повыше иных врачей будет. И ещё тебяне признают своим. Для западников ты дурак, который мало того что имел возможность жить аж в Европе, а вернулся обратно, так вдобавок либеральные идеи и общегуманоидные ценности презираешь и в морду за них дать можешь. Для местных патриотов ты чужак, ибо пока ездил по «европам», набрался вредных мыслей, нет у тебя должного пиетета перед отлитыми в гранит мифами про СССР и вообще со скепсисом воспринимаешь ряд моментов истории России, но что хуже — ты ко многим вещам поглядываешь с изрядной долей гнилого иностранного либерализма, твоё мнение не совпадает с эталоном патриота (кстати, если что — я по ряду вещей с гражданином Руцким тоже не согласен). Так кем тебя считать?

Я бы, наверное, не стал выделять эту книгу отдельно в длинной череде преобразователей нашего прошлого. Если бы не одно «но»... Целью стало не «исправление событий», а скорее судьба устроила герою проверку. Случай, катастрофа — и второй шанс. ты на двести лет назад, ты в горячий год войны с Наполеоном. Топчут твою землю чужие сапоги, уже горит Могилёв, скоро заполыхают Смоленск и Москва, смертью воют пушки и ружья Бородина. Платону повезло. Это в двадцати первом веке его навыки — всего-то навыки высокопрофессионального, но медика нижнего звена. В XIX веке его образование и опыт легко помогут стать одним из виднейших светил медицины, ведь врачебная наука едва добралась до уровня того самого фельдшера нашего времени. Образованных людей ценят, без труда можно спрятаться в тылы, а потом сделать карьеру и состояние.

Вот только кругом свистят пули я ядра, реют чужие знамёна и топчут землю в прах чужие сапоги. Может именно здесь и сейчас Руцкий и должен дать нам ответ, кто же это — настоящий патриот? Легко сказать «один штык ничего не решает» и сбежать в тыл — но может быть именно твой штык и станет той последней соломинкой, переломившей хребет врагу? Потому будет здесь тот самый мужчина, который даст ответ делом, штуцером и тесаком. В строю роты егерей. Один из тысяч. Один из тех, из кого слагаются тысячи.

Сказки и легенды дружно убеждают нас, что любой герой идёт к какой-то цели. Иван-царевич выезжает убить Кощея, рыцарь собирается отрубить дракону голову и спасти принцессу, хоббиты идут уничтожить кольцо. Потом про их поход будут пересказывать легенды и петь баллады, но цель ясна и понятна уже на пороге – и так в любом из миров.

А как же мир «Синего пламени», куда открыл нам дорогу Алексей Пехов? (история, к слову. Завораживающая – если начиналась просто как очень красивый фентези-мир, то чем дальше, тем сильнее история в себя затягивает). Когда-то здесь правили прекрасные асторэ, затем их победили шестеро великих волшебников, изгнав прежних хозяев и подарив мир людям. Вот только обратной стороной победы стало появление в мире зеркальных демонов шаутов. Их называют порождениями мрака, но ведь не просто так внешне от людей их отличают лишь похожие на ртуть глаза – может их глаза-зеркала всего-то отражают пороки и грехи людей? Шестеро сражались с асторэ за светлое будущее людей, пролив при этом реки крови и оставив поля битв изуродованные так, что и тысячи лет спустя их лучше обходить стороной. Их наследники, великие волшебники, создали Единое королевство и золотой век… Который закончился чудовищной войной, где брат шёл на брата за светлые идеалы и просто из мести за убитых.

С тех пор прошла тысяча лет. Ушла из мира магия. Нет больше великих волшебников, остались лишь жалкие шарлатаны. Исчезли волшебные рыцари-таувины, вместо них лишь сойки, наёмные убийцы, обладающие жалкой тысячной долей талантов таувинов. Пропали знания, мир погрузился в дикость и невежество. К лучшему изменились лишь те, кого раньше называли некромантами и боялись – теперь , растеряв большую часть сил, они стали указующими, теми, кто помогает заблудшим душам мёртвых покинуть мир после смерти… Тоже счастье сомнительное: ибо отныне на островах Летоса, самой северной из обитаемых земель, если рядом с покойником не окажетсяУказующего, он может превратиться в очень опасную тварь, охочую до человечины. Но люди живут как могут, человек приспосабливается ко всему.

Возможно, вы что-то подобное слышали? Вполне возможно. И конечно же, как и в других мирах, зашевелилось древнее зло, потому нам нужны герои, которые всех победят и поведут людей к светлому будущему? А вот тут и окажется, что эта история – совсем иная. Тео по прозвище Пружина может и рад бы примерить на себя роль героя, но именно роль, ведь он актёр и акробат, а не рыцарь. Да вот не привык он бросать дело на полдороге, и раз уж случайно заварил кашу, пусть и по неведению, надо доварить всё до конца. Указующей Шэрон подвиги и путешествия не нужны тем более, на ней безопасность граждан родного города, которые без помощи указующей пропадут. Да вот впутали её, и теперь с дороги уже не сойдёшь. Пожилой сойке Лавиани подвиги не нужны тем более, она старый и травленый жизнью зверь, рыцарей и благородную чушь не ставит ни в грош. Да вот не привыкла она бросать друзей, потому раз уж встала на одну дорогу с ними, то дойдёт до конца. Рыцарь Мильвио вообще загадка, уж он то зачем впутался, хотя мог уне раз уйти в сторону? Наверное у него-то как раз есть резон, но он промолчит. Но не задумываясь обнажит меч, защищая друзей… пусть Лавиани потом и будет ругаться, дескать, она помогать не просила. А высокородная аристократка Бланка? Какую роль сыграешь ты, неожиданно встав поперёк дороги? Препятствие? А может ещё один товарищ в дорогу?

Может быть, вас потом назовут героями, а может проклянут… Это неизвестно. Ведь ушли вы, не зная, какая цель вас ведёт. А может цель и не главное? Есть лишь дорога, и именно от того, как вы её пройдёте, и сложат легенду – добрую или злую.

Даже в сетевых битвах настоящая кровь – ярко-алая. Потому и отзыв на «Ярко-алое» А. Парфёновой

Закончив читать очередную современную книгу, я попробовал для себя понять, чего же не хватает российским книгам жанра ЛитРПГ? Даже если они пытаются избавиться от длинных описаний параметров и статов героев или переносят в мир, повторяющий игру, но «реальный». Наш герой в обычной жизни неудачник и бездарь, лентяй, который топит свои нереализованные мечты в игре и кончено же становится там самым крутым. Даже если у него вроде бы более-менее нормальная жизнь, всё равно стоит копнуть поглубже — и он рисуется неудачником, который не в состоянии успешно реализоваться в жизни и уходит. Сейчас в реальной жизни такие люди уходят в соцсети, у авторов ЛитРПГ – попадают в игры. Потому и в книгах виртуальность так и остаётся суррогатом, тенью обычной жизни. Точь-в-точь как соцсети стали фальшивой тенью живого общения. У твоего аккаунта может быть миллион друзей, но стоит выйти за порог квартиры — и ты прежний одинокий никому не нужный неудачник.

А можно ли написать иначе? Да, можно. Образец, на который стоит равняться – «Ярко-алое». Написана книжка на невероятном, высочайшем уровне мастерства, каждое слово — как драгоценный камень . Добро пожаловать на Акану, драгоценный ярко-алый камень в глубине освоенного человеком космоса. Добро пожаловать на планету, где сплелось реальное и виртуальное и так, что одно не отличить от другого. Реальная планета пригодна для жизни лишь относительно, поэтому мир виртуала здесь такая же часть пространства, и не понять, когда виртуальный мир перекраивает реальный. Живут мудрые ками – те, кто не умер, а перешёл в иную форму существования. Есть сословия творцов, сетевиков и пользователей. И люди здесь остаются людьми, кипят интриги и сражения, как в реальности, так и в не-реальности. Интриги настоящие, а не синтетические. А ещё тут просто удивительный герой, Тимур по прозвищу Железный нэко. Член Тайного совета планеты, хакер, революционер, сетевик и просто обаятельный парень. Житель ярко-алой планеты: то ли получившей цвет из-за редких горных пород, то ли потому что даже в сетевых битвах настоящая кровь ярко-алая...

Тот случай, когда и рука у автора вроде набита, и фантазия богата. А вышла совершенно ремесленная поделка про очередных ура-патриотичных комсомольцев, которые повышают надои молока медведей при строительстве БАМа. Нет, то есть на самом деле тут будущее, приключения с дельфинами. Вот только дельфины очень напоминают отсталых аборигенов негритянской Африки, которых приобщают к коммунизму бравые прогрессоры из СССР. Потому вещь интерсна была сугубо тогдашнему поколению. не избалованному ещё фантазией и новыми сюжетами. А, ну ещё общегуманоидные темы о любви всех ко всем и вертикальному прогрессу. С сегодняшним читателем говорить книге не о чем.

На первый взгляд это классическое фэнтези и общество, похожее на чуть романтизированное средневековье Западной Европы. Города-хольмы, каждый со своим властителем. Благородные аристократы и простолюдины. /А в небе парят всадники на самых настоящих драконах. Огнедышащих если что. Лесса, последняя из рода правителей города Руата, её семья была уничтожена захватчиком-тираном, но она не сдалась. И опираясь на свои способности говорить с животными, решила бороться. Но когда она уже победила – глава всадников мира Перна предложил её отправится вместе с ним и стать всадницей золотого дракона. Ибо кончается время мира, скоро с небес придут Нити, которые готовы сожрать всё, и только пламя драконов их остановит. Фэнтези, не правда ли? Вроде бы да. Вот только понемногу выясняется, что населяют Перн потомки земных колонистов. Нити – это агрессивная жизнь соседней планеты, раз в столетие в период минимального расстояния между планетами пытается переселиться на вкусные поля Перна. Драконов же вывели первые поколения биологов специально бороться с Нитями. А потом всё забылось, но находят до сих пор старинные машины и свитки, а Перн сбрасывает тёмные века застоя и пытается снова пойти по научной дороге. Фантастика? Несомненно.

А на самом деле попробуй, разберись. Ибо Энн Маккефри делить не стала. Она просто написала книгу, которая до сих пор читается взахлёб и без отрыва, с первой до последней страницы.

Книжными героями, угодившим в параллельный мир к эльфам или в космос (в будущее/просто к инопланетянам) сегодня никого не удивишь. Оформился даже целый самостоятельный жанр «попаданцы». Но вот откуда он взялся? Некоторые его возводят чуть ли не к «Гулливеру» Свифта или даже к Одиссею – но это, конечно, уже выглядит как попытка безусого юнца добавить себе возрасту, нарисовав те самые усы. Всё-таки в эпоху Гулливера, когда земля была «Терра инкогнита», и всерьёз обсуждалось существование псоглавцев и прочих экзотических народов, а соседний континент был чужероднее иной планеты, те же лилипуты или великаны воспринимались просто как пусть пока ещё непознанная часть, но всё-таки часть обычного повседневного мира. Другие возводят жанр «попаданцев» к приключенческим романам XIX века с их неоткрытыми загадочными островами. Мол, неоткрытые земли на нашей планете уже закончились – вот и приходится отправлять героев к тем самым эльфам (раньше больше в космос отправляли, но сейчас космос не очень в моде – если что любовные эльфороманы, где эльфа замаскировали под инопланетянина, всё остальное, включая козу-героиню оставив, не считаю). И с мнением этих вторых до какой-то степени можно согласиться... если бы не одно «но». Жанр «попаданцев» имеет заметные индивидуальные особенности. Не просто перемещение в иной мир, а перемещение в мир, который живёт по своим, отличным от нас законам и канонам. И неважно – космос это или магия. Плюс герой у книги в этом случае всегда один и при этом становится героем. А ещё то самое перемещение обязательно является ключевым, но при этом случайным элементом сюжета.

Формально всем этим критериям соответствует роман «Звёздные короли» американского писателя Эдмонда Гамильтона, написанный в 1947 . Но в том-то и дело, что, несмотря на изобретённый приём «перехода» сквозь время в звёздное будущее, именно попаданцем герой книги не стал: Гамильтон изобрёл жанр космической оперы. Зато его идею-приём шесть лет спустя подхватил французский писатель Франсис Карсак, написав научно-фантастический роман «Пришельцы ниоткуда» (фр. «Ceux de nulle part»). По всем признакам космофантастика… Ставшая родоначальником того самого жанра о попаданцах. Именно этой книге мы и обязаны всем тем кирпичикам, из которых складываются эти книги сегодня.

Волею случая молодой учёный Всеволод Клэр оказывается на борту инопланетного корабля расы иссов, потерпевшего аварию на Земле. С отсталыми планетами контакты запрещены, но земляне – первый встреченный иссами народ, у которого в жилах красная кровь.Согласно пророчеству именно люди с красной кровью помогут Содружеству Миров остановить наступление мисликов, существ, способных гасить звёзды. Потому в обход правил экипажем корабля и приглашает Клэра отправиться к их родному солнцу в далекую галактику. (Ну как, уже тепло?) Иссы – высокие беловолосые хрупкие создания, похожи на людей, но с бледно-зелёным оттенком кожи. (Да-да, Толкиен ещё не настолько популярен. И эльфов навстречу попаданцам вывел всё-таки Карсак.) Клэр попадает в невероятный мир высоких технологий – человеку с Земли многое тут кажется магией. Он участвует в космических сражениях, встречает свою любовь Ульну, которая принцесса ещё одной далёкой планеты. Добивается высокого положения среди иссов и других народов. Что ещё надо истинному попаданцу?

Говорят, любая книга чем-то похожа на блюдо. Смешиваются вкусы горькие и сладкие, сюжет украшается цукатами и взбитыми сливками любви и побед, а может быть горчицей и перцем поражений и потерь. И всё – лишь бы создать неповторимый вкус, который останется в голове у читателя надолго, чтобы он захотел попробовать книжку снова и снова. Но если книга – это блюдо, то любой автор у нас это повар? Повар же обязательно готовит по рецепту. Итак, при написании книги «Аптека для нелюдей» Галины Герасимовой берём рецепт… Берём… Только почему этот рецепт пахнет полынью и какими-то травами, написан медицинским почерком и вообще по вкусу как микстура? А всё потому, что рецепт для этой волшебной книги – из аптеки. И не просто так аптека тут не только место и ось событий, а ещё и полноправный участник приключений.

Но тс-с-с! Нет пока у нас аптеки, а есть замечательная девушка Полли, которая решила переехать из столицы в дальний курортный городок на другом конце страны. И вот мы вместе с ней… То есть с книгой? Нет, у нас в руках всё-таки кусочек чужой жизни, а не просто фантазия и текст – до того вкусно и мастерски написано. Поэтому всё-таки вместе с Полли мы решили переехать. Подальше от столичных проблем и от горечи расставания с женихом, который незадолго до свадьбы разорвал любые отношения. Подальше от фармацевтики и алхимии, когда ты на должности подмастерья несколько лет тащишь на себе всё дело, а тобой помыкают и бессовестно присваивают все твои успехи. Поэтому наша хитрая лисичка… Тьфу ты, я хотел сказать девушка. Хотя всё-таки лисичка, но не хитрая, а очень милая и обаятельная. Потому что девушки-лисицы в этом мире на самом деле именно девушки, просто у них есть чудные маленькие лисьи ушки и роскошный лисий хвост. Но под платьем и шляпкой не видно. Если что помимо людей и лис тут живут много других нелюдей: гномов, эльфов, полуросликов, дриад… Но лисы всё равно самый замечательные и самый милые, а ещё умные. По крайней мере, я в Полли честно признаюсь, влюбился с первого взгляда и до последней страницы, очень давно не встречал настолько потрясающих барышень. Одновременно свежих и милых, при этом в меру прагматичных, но одновременно в меру романтичных.

А ещё с очень крепкими нервами, даже если это девушка. Ибо не каждая сумеет спокойно принять, что домик, который она купила на свои сбережения – оказывается бывшая аптека, причём знаменита тем, что только здесь готовили лекарства для нелюдей. Даже остался в виде призрака гоблин, ныне покойный хозяин аптеки. Стоять, как это ты, Полли, не хочешь наследовать дело? Да у тебя талант, и точка. Пусть ты и хочешь бросить алхимию и фармацевтику. И возражения… ничего, даже став призраком, настойчивости и изворотливости старый пройдоха не потерял. Вдобавок оказывается, что бывший жених еще полгода назад купил домик и переехал… По соседству с аптекой, да ещё дружен со старым хрычом. То есть нынче призраком, но это обоим не мешает. Вдобавок с расставанием какая-то незадача обнаружилась, очень уж оно загадочное было тогда, а теперь выглядит ещё загадочнее. Добавить, что в городе объявилась странная химера, которая любит покушать, особенно симпатичных лисичек, и тётушка бывшего жениха (пока непонятно, кого Полли пугаться больше). И эта тётушка ну просто мечтает, чтобы дорогой племянник всё-таки женился и подарил семье внуков. Заодно мимоходом пытается переженить всех знакомых молодых людей и девушек. Добавить… Нет, пожалуй, добавлять хватит. Пора тебе, Полли, засучить рукава, надет лабораторный халат и заняться варкой этой смеси, пока она не взорвалась. Зато в результате ты получишь то, о чем мечтаешь, хотя пока про свою мечту не подозреваешь. Но ты же не испугаешься? Ты же настоящая лиса-экспериментатор?

Вари горшочек, вари. Бульк, ап-чхи и будьте здоровы! Приятного чтения. Только запаситесь чаем и бутербродами, ибо как откроете первую страницу – пока не дочитаете, не оторвётесь.

Жила была девочка Полина, или как её дома звали — Поля. Не просто жила, а как и положено ребёнку её возраста, чуть-чуть меньше семи — в своё удовольствие. Полезный суп есть не хочу, хочу сосисок. И спать не хочу, точнее ночью запросто проснётся и подымет папу с мамой. И кота за хвост, и собаку со стола колбаской угостить — хотя и нельзя. Измучились все с ней. И когда в Новый год она устроила истерику, с чего это всем (даже старшему брату) налили шампанского, а ей нет — Полю поставили в угол, и с тоской пожелали: пусть в новом году у нас появится образцовая и милая хорошая девочка. Как под бой курантов пожелали — так и свершилось. Поля осталась в старом году, а в дом вошла образцовая Хорошая девочка. Та самая воплощённая мечта родителей. Всегда вежливая, всегда хорошенькая и чистенькая. Хорошо кушает и только полезный суп и морковный салат, моет руки, ночью спит сном ангела. ну и так далее. А к Поле, которая осталась в прошлом году, пришёл Полномочный представитель президента Страны хороших девочек. И забрал Полину на перевоспитание в свою страну.

Нет-нет, это совсем не фильм 2013 года, хотя смотрел я поначалу его (он вышел иным и хуже, не поняли сценаристы сказку). Оказывается у фильма есть первоисточник. Это просто замечательная книжка «Страна хороших девочек» Анны Старобинец. Совсем случайно мы эту книжку нашли в городской библиотеке. Издательство «Азбука-классика», иллюстрации Оксаны Батуриной (к слову тут иллюстрации средней руки, не самые плохие, смотрятся приемлемо, но и ничего выдающегося. В тему, но где есть люди — рисованная имитация 3Д — как бы считалось оригинально, дёшево и сердито. Картинки без людей в книжке смотрятся заметно лучше). Зато сказка, что называется, от души.

«Всё течёт, всё меняется» — эту мудрость каждый слышал не раз. Но не так уж редко писатели напоминают боязливых старателей, которые нашли вроде бы неплохой участок с золотой рудой, и разрабатывают его, даже когда жила вроде бы иссякла. Страшно ведь рискнуть перейти на новое место, вдруг не выйдет, вдруг не сработает, а тут хоть что-то, но капает. И рождаются сериала, где по однажды придуманному и уникальному миру бесконечно обсасывают каждый гвоздь. Отсюда вывод, что любой писатель обязан бросать миры и каждый раз выдумывать что-то новое? А вот и не обязательно. Ибо литература тем и отличается от добычи руды, что действительно талантливый человек всегда может отыскать на вроде уже выработанном поле новую руду. Это в твёрдом материальном мире истощившаяся серебряная жила не наполнится золотом, в мире фантазии такое случится легко. Например, по вроде бы тому же миру можно взять другого героя с другим характером. А можно взять и написать книгу совсем другого жанра.

Собственно, так и поступил Борис Батыршин в третьей книга цикла «Московский Лес» – «Забытые в небе». Да, это вроде бы всё тот же мир биопанка. Это всё та же Москва, в которой природа когда-то надумала доказать человеку, что титул царя этой самой природы он нацепил рановато. Это всё тот же странный и непонятный Великий лес. Не какие-нибудь там берёзки и дубравы – большая часть деревьев вымахала метров до ста, кустарники поднимаются до уровня третьего этажа, грибы и трава встали в рост человека, под сенью лесных исполинов рыскают виды, которые исчезли полмиллиона лет назад или только появятся через полмиллиона лет эволюции. Но… Если первые две части были очень хорошей фантастикой, но ближе именно к классической фантастике стержнем имели ту самую идею отношений человека и природы (и соотношения звериного и человеческого в людях), то третья… А третья неожиданно стала отличнейшим, звонким приключенческим фантастическим боевиком.

Огромные небоскрёбы Москва-сити, люди на которых после Зелёного прилива оказались заперты и отрезаны на верхних этажах. В зданиях работали и жили тысячи людей, когда внизу начался хаос природного изменения, они не рискнули пробиваться через него, а теперь поздно. Нижние этажи и нижние уровни деревьев полны агрессивно жизни, пробиться сквозь которую с примитивными копьями и луками невозможно. Но человек существо живучее и умеет приспосабливаться. Вот и образовалась немаленькая община, которая живёт на верхних этажах небоскрёбов и на верхних ярусах супердеревьев. Прирост населения своя иерархия и цивилизация. Огнём пользоваться запрещено (хватило одного пожара), ну так можно приспособить алюминиевые панели и жарить мясо в зеркальных солнечных печах, благо климат теперь в зоне Леса круглый год субтропики. Вниз давно и никто не стремиться, кроме разве что мальчишек и девчонок, во все века мечтающих о подвигах и романтике. Считается, что внизу никто не уцелел, да и не нужно это руководителям общины, удобно устроившимся на вершине пирамиды власти.

Только нельзя поселиться в башне из слоновой кости, когда вокруг живой мир. техника и электроника над лесом не работает? Отчаянная девушка Майя из Московского университета по изучению Леса решилась, построила с товарищами дельтаплан и рискнула подняться в воздух над лесом. Первый опыт можно считать удачным – не считая того, что дельтаплан потоком воздуха швырнуло на одну из башен. Но девушка-то уцелела, всё-таки удача? Одна беда, гостья из внешнего мира мешает владыкам замкнутой общины уже там, что может рассказать: мир намного больше, и в Лесу вполне себе живут люди, и за его пределами. Ведь их власть держится на страхе, что уйти некуда, одиночке не выжить. А ещё Майю не бросят отец и друзья. Будет один из главных героев цикла Егор, будет отчаянная команда сорвиголов, которых попросят «отыскать и спасти». Почему бы и нет? И начнётся гонка со временем, придёт ли раньше помощь, или Майя и её новые друзья потерпят поражение наверху?

От себя закончу, что книга читалась на одном дыхании, каждая строчка заставляла замирать дыхание: успеют? Вроде бы всё обязано кончится хорошо… Но это в книжках хорошо, а тут самая настоящая жизнь. И вдруг не успеют?

Принято считать, что идеи социал-дарвинизма, в которых считается, что в человеке всё равно доминирует животное начало, а потому и отношения должны строиться по принципу хищников и травоядных – эти идеи родились в девятнадцатом веке. Впрочем, «человек человеку волк» было сказано намного раньше, а на практике этот принцип реализовывался ещё в каменном веке. Собственно, всё вертикальное движение нашей цивилизации шло с одно стороны именно по этому принципу, в поисках способа стать сильнее и активнее топтать слабого… но с другой стороны всё сильнее звучали голоса, что общество всё-таки отличается от стаи. И человек стал царём природы именно потому, что оказался в состоянии проявлять нечто большее, чем инстинкт хищника. Ибо только вместе слабейшие могут стать сильнее сильнейшего. Нужно всего лишь увидеть в соседе не добычу, а всего-то такого, как и ты. А для этого уметь принимать его таким, как он есть, со всеми достоинствами и слабостями.

Но всё это, наверное, справедливо лишь для «нормального мира»? А если у нас форс-мажор, как это случилось в цикле «Московский Лес» Бориса Батыршина? Природа решила доказать человеку, что титул царя этой самой природы он нацепил рановато. В Москве и ещё нескольких крупнейших мегаполисах планеты вдруг за несколько часов выросли деревья метров до ста высотой, кустарники до уровня третьего этажа, грибы и трава встали в рост человека. Под сенью лесных исполинов забегали виды, которые исчезли полмиллиона лет назад или только появятся через полмиллиона лет эволюции. Добавить плесень, которая за три-четыре дня разрушает все современные пластики. Ну а завершить всё лесной аллергией – только одна десятая процента может свободно в этом лесу жить и путешествовать, остальным либо эвакуироваться за МКАД, либо мучиться от удушья и помирать от анафилактического шока. Ну, или оказаться запертым в трёх-четырёх пятачках-анклавах по лесу, где синдром аллергии не действует. Получается раз вокруг снова дикая природа, то и снова можно отбросить мораль и гуманизм, жить как стая хищников?

Ну что же, неизбежно найдутся и такие. В Московском Лесу не так уж мало людей, которые с ним ужились – и они должны склониться перед тем, кто назвал себя Чёрным друидом. Не признают? Им же хуже. Путь к власти будет усыпан в том числе и телами тех, кто пойдёт на опыты. Не по злобе, а точно также как экспериментировали нацисты в лагерях: исключительно для блага узкого круга хищников, отказавших другим считаться равными. И потому если первая книга цикла была под знаком «природа – человеку», то девизом второй книги «Клык на холодец» стало «человек – человеку». Именно эту грань человечности и измеряют события книги, измеряют в каждом и каждого проверяют на прочность. Егерь Сергей и его друзья. Не только Чёрный друид, всегда найдутся те, кто готов шагнуть в тень власти чудовища, чтобы получить хоть крошку уже себе. Спецслужбы уже из внешнего мира, готовые ради общего блага (и вполне реального, а не абстрактного и очень важного блага) миллионов хладнокровно убивать тысячи неповинных. Множество других людей, которые попадутся нам по дороге от начала до эпилога истории. Ибо неважно, кто ты, важно, какое ты примешь решение в самый трудный момент. Оскалить клыки – или протянуть руку.

Не так уж много в мире писателей, которые стали признанными классиками ещё при жизни. Если же говорить о детских книжках, таких ещё меньше. Английский писатель Роальд Даль из таких. Мы можем не вспомнить сразу его взрослые романы – зато каждый, наверное, если не читал, то обязательно слышал (или видел экранизацию) его книги «Чарли и Шоколадная фабрика». Причём эта книга удостоилась быть перенесённой на киноленту дважды с интервалом почти в 35 лет: разные эпохи, разные поколения – а детям и взрослым всё равно интересно. Чуть меньше у нас в России известна ещё одна книга Даля, хотя дома она обязательно входит в золотую библиотеку любого ребёнка. Это «БДВ, или большой и добрый великан» («The BFG»), замечательнейший роман-сказка, написанный в 1982 году.

Жила-была в Англии девочка Софи, причём жила не то чтобы весело, а скорее одиноко. Ибо в приюте для сирот, где она и жила, не очень-то её любили. Очень уж решительный и слишком самостоятельный характер, обожает мечтать и читать сказки. В том числе и про великанов – но этим никого не удивишь, великаны любимые герои английских сказок. Причём читать и мечтать любит по ночам, когда все дети обязаны спать. Однажды, когда девочка вот так сидела и нарушала режим, к Софи в комнату заглянул самый настоящий великан. Из тех самых, из сказок про бобовый стебелёк и из страшноватых легенд. Этот великан попался добрый, но раз уж девочка его увидела, то он унёс её с собой – так положено, про великанов и их страну знать никому нельзя. И тут оказалось, что в Стране великанов остальные-то людей любят только кушать. Большой и добрый великан от этого страдает, но ничего поделать не может, он самый маленький и слабый среди великанов. Зато он умеет ловить в соседней стране сновидений сны, делать из них чудесные истории и обожает тихонько подбрасывать их детям в стране людей. А ещё БДВ так забавно говорит и путает слова! Ну а вдвоём... что Софи и БДВ придумали вдвоём, чтобы остановить злобных великанов, предлагаю узнать самостоятельно.

От себя добавлю, что книжку про БДВ мы взахлёб читали всей семьёй. И нам в России очень повезло, что за книгу взялась переводчица Ирина Шишкова. (Издательство «Самокат», 2018 г., причём они сохранили оригинальные иллюстрации художника Блейка Квентина.) Перевод вышел просто потрясающий. Шишкова сумела сохранить тот очень чистый и звонкий язык, лёгкость повествования. И я просто не представляю, как можно было перевести на русский все придуманные и выдуманные Далем слова — и так, чтобы это вышло по-настоящему смешно. (Например мерзковкусные шишгурцы – то, что растёт у него в огороде, или когда великан от волнения обращается к королеве Ваше Тигричество). Великан получился очень милый, немного простодушный и немного провинциальный – даром что он древен как сама Земля.

А в 2015 – 2016 годах за экранизацию романа взялся тоже великий режиссёр Стивен Спилберг. Конечно же у него… получилось по своему. Нет, если что – он очень бережно отнёсся к оригиналу. Волшебная страна получилось как в книге, только ещё более красочной и живой, спецэффекты шедевральны и ни разу нигде не лишние. Актриса Руби Барнхилл, сыгравшая главную героиню Софи без преувеличения гениальна. Половина очарования фильма на том, как этот ребёнок знакомится с чудесами Страны великанов. Как она радуется снам и как она прячется от злых великанов. Марк Райлэнс, сыгравший Большого и Доброго Великана, тоже сыграл именно так, как и нужно. Великаны людоеды вышли злобными, чудовищными, но одновременно сказочными. И при этом Спилберг умудрился добавить много от себя. Софи встретила БДВ во многом потому ,что её жизнь была полна одиночества и исправить её могла только сказка. БДВ же тут не простодушный увалень, как в книжке – хотя и говорит с такими же смешными ошибками. И иногда ведёт себя соответственно. Нет, здесь БДВ – это та самая мудрость веков и возраста. В фильме встречаются не только жизнь и сказка, а ведут диалог детство и мудрость и опыт старости. И противостоят Софи и её друг не просто злу и жадности, они противостоят той самой дикой, животной и первобытной бездуховной необузданной силе (не зря же в отличие от БДВ остальные великаны не любят огонь и ходят в шкурах как первобытные люди). И потому конец вышел почти такой же – но самую малость иной. Да и не мог он у Спилберга быть иным, ведь рассказываю ту же историю он задаёт немного иные вопросы.

В общем могу сказать, что это тот случай, когда и книга, и экранизация вышли равны друг другу.

P.S. Читал в переводе Шишковой Ирины, издательство Самокат, 2018 г.

Карантин класса «Т»

Как известно, художественные книги мы читаем исключительно для получения эмоций. То есть какие-то знания тоже могут после хорошей книги остаться, но главное – это всё-таки эмоции. Будет ли это сопереживание герою, несколько часов прожитой вместе с кем-то чужой жизни, философские размышления. А иногда причиной, побудившей читать книгу может оказаться… ностальгия. Именно так и случилось с романом «Карантин класса «Т» Андрея Буревого. Нет, сейчас уже давно никого не удивишь, если элементы компьютерной игры проникают в литературу, а то и вообще какая-то игра становится основой мира для романа. Есть на этом поле и великолепнейшие вещи, к примеру у Лукьяненко или Пехова – когда мир оживает, воспринимаясь совершенно отдельно от игры-первоисточника. Можно вспомнить и обратный уже отрицательный пример, когда ЛитРПГ забивает тест мусором в виде очков-статов, а сюжет сводится к бессмысленной набивки разнорейтинговых монстров с целью повышения уровня характеристик персонажа, то есть простите героя произведения. Книга Андрея Буревого ближе всё-таки к положительному полюсу. Формально это не игра, а приключения на далёкой планете в космосе, никаких очков статов, а повседневная жизнь, где герои кушают и спят. Да и написано пусть не шедевр таланта, но крепкий и хороший ремесленник, который имеет гладкий слог, которого приятно читать и который умеет отлично выстроить композицию, чтобы удержать интерес. Такое добротно приключенческое произведение.

И всё-таки это именно игра, которая вызвала у меня ностальгию по играм мира «Fallout». Только здесь не ядерная катастрофа, а чуть меньше ста лет назад на планету высадились инопланетяне, военных их долбали, а потом отступили, заперев планету в карантин. Летают на орбите роботы и уничтожают все высокотехнологичные устройства. Езжай на паровиках и пользуйся огнестрельным оружием. При этом, как и положено, есть определённые точки – в нашем случае бункеры-города – где техника осталась на прежнем высоком уровне. Но в целом ограничения наличествуют. Пусть в отличии от современных ЛитРПГ-шных поделок в данном случае у нас не набор замкнутых локаций, а открытый мир, который позволяет свободно исследовать разнообразные локации и решать задачи различными способами. Зато антураж тот самый. Герой живёт тем, что добывает в развалинах городов уцелевшие электронику, драгметаллы или просто режет металлические конструкции – для промышленных центров в бункерах. Решив определённое количество задач, ты набираешь денег, чтобы прикупить снаряжение, технику, собрать команду и расширить. Финансовая система как и в играх достаточно условна, в виде денежных единиц, но стоимость тех или иных товаров относительно друг друга будет привязана к игровому процессу, а не реальной жизни.

Добавить налёт ретрофутуризма (жанр фантастики, описывающий мир будущего, базирующегося на технологиях (а также моде, стилистике и т. д.) прошлого, которые в реальном мире, как правило, вышли из употребления). Особенно мило выглядит разномастное огнестрельное оружие под объяснением «современное оружие роботы не дадут использовать, а тут от первопоселенцев осталось». Так сказать, чтобы добавить шарма, блеснуть знаниями и вместо супершмотки, которая выпадает раз на тысячу из монстра у некоторых бандитов в качестве трофея взять редкий и потому ценный пулемёт. Хотя с этим вообще смешно – заводы в бункерах справляются с изготовлением двигателей уровня не ниже конца ХХ века, умеют делать титановые листы сложной формы для брони в машинах – и при этом не в состоянии сделать реплику винтовки или пулемёта. Но повторюсь – на антураж это работает отлично. Как работают, не вызывая отторжения, и остальные техноляпы и нелогичности (вроде того, что радиосвязью на поверхности не пользуются – со спутника стреляют, но при этом работает система банковских карт, когда даже на поверхности можно перевести деньги с карты на карту и зафиксировать это в банковском компьютере). Правда в итоге на главного героя… Не то чтобы совсем места не осталось, герой не выглядит картонкой. Да и окружающие персонажи вполне себе нормальные, адекватные, достаточно живые, как и в играх девушки все разной степени красоты, но обязательно как минимум симпатичные. Но вот выглядят все они скорее грамотно продуманными и с легендой персонажами хорошей компьютерной игры, где вариативность поведения и предыстория заложены ровно для текущей ситуации. Ну и сверхзадача у главного игрока тоже присутствует.

В общем, перечитывать вы это никогда не будете. Но вот мастодонтам вроде меня (отдавшим немало времени играм в начале 2000х) или любителям игровых вселенных и при этом уставших от однообразия ЛитРПГ книжка вполне себе зайдёт.

В каждой стране есть своя эпоха, которую любят называть «золотым» веком». Викторианская Англия в Британии, Пруссия у немцев, XIX век и покорение Дикого Запада у американцев. В России многие таковой эпохой видят правление императоров Александра II и Александра III. Причём не так уж и важно, какой жизнь тогда была на самом деле. Главное – как эта эпоха отпечаталась в сознании.

Ну а раз есть интерес у читателя, то и писателям эти эпохи окажутся интересны. Ведь любое художественное произведение имеет дело с вымыслом, так почему бы не окунуться в выдуманное отражение реального исторического периода? Сложность тут одна: где и как должна проходить граница этого исторического вымысла? Для исторического романа, даже если в основе как у Дюма лежит целиком придуманная история с подвесками, степень того самого соответствия деталям должна быть высока. А вот для какого-нибудь фэнтези в историческом антураже (как те же «Приключения Фандорина») эти детали можно набросать широкими мазками, не особо тревожась насчёт точности. Романы Акунина мы читаем совершенно спокойно, и глаз не режет обилие анахронизмов и авторских ошибок по части исторических деталей.

Но вот что интересно: подобные исторические «стилизации» для русской литературы отнюдь не что-то новое и родом исключительно из нашего времени. Для примера были те же русские былины, которые, несмотря на обилие древнерусских деталей язык не повернётся назвать историческим произведением. Можно вспомнить и Гоголя с его «Тарас Бульба», где автор тоже весьма вольно обращается с историческими элементами. Но ведь всё это читается с восторгом? Ибо это отдельный жанр богатырского эпоса, со своими законами и канонами. Потому вдвойне приятно, когда уже сегодня среди многочисленных видов и подвидов фэнтези встречается книга, написанная как раз в духе и в продолжение традиций того самого богатырского эпоса и былин.. Но уже в декорациях XIX века. «Казачий спас» Ерофея Трофимова.

Потому сразу хочется сказать радетелям старины и ревнителям истории: истории здесь ровно столько же, сколько в рассказе про Илью Муромца. Ведь и герой книги, молодой казак Григорий Серко свою историю ведёт как самый настоящий былинный богатырь. И рода колдовского, и судьба повела – стоять ему не за золото или славу. А на пользу земли Русской. Потому и сражаться он будет как былинный богатырь, особым искусством, соль от соли родной земли. (Впрочем, забавности остальных деталей антуража вроде китайского монаха вместо калики перехожего это не отменяет). Ну уж а врагов (не половцев, но не лучше), как и друзей судьба и дорога ему обеспечат. Императора, правда, Григорию не достанется, зато целый князь Воронцов-Ухтомский со своим осовремененным вариантом Забавы Путятишны обязательно случится. И даже спасать её богатырю придётся. Ведь пока стоит Русь – богатыри и подвиги на ней не переведутся.

Роман на тему «как жить после катастрофы» появился, наверное, одновременно с жанром катастрофы. Развился на почве истерии 60х годов, а после окончания Холодной войны получил второе дыхание: пощекотать нервы сытому обывателю. Потом не раз как маятник качался между развлекательной формой и попытками серьёзно показать «как будет трудно». И наверное, не попадись мне эта книга именно под настроение что-то подобное почитать, я бы прошёл мимо. «Выжить любой ценой» Ерофей Трофимов (авторское название «Капище забытых богов»).

Сюжет вроде бы достаточно стандартный. Слава, как зовут мужика, потерял семью, не получилось добиться справедливости законными методами – и он решил мстить. Но с умом, поскольку в герои не рвётся. То есть понимает, что хотя по-человечески он прав, с точки зрения государства после уничтожения избежавшего наказания убийцы сам окажется вне закона. Потому расстреляв своего врага, недолго думая закопался в очень глухую тайгу: с год отсидеться на запасах, пока утихнет самая рьяная охота, а там понемногу куда-нибудь да перебраться. Шанс, пусть небольшой – со стороны полиции тоже по следу идут матёрые зубры охоты на человека. Но вмешались древние боги, которым нравится такой же древний закон «око за око» – и перенесли истинного воина, как они назвали Славу, вперёд по времени. На несколько месяцев.

За этот год случилось страшное: прошла мировая война. Не ядерная, но и обычного вооружения хватило разрушить государства, превратить землю в огромный фронтир на выживание. И вот тут начинается то, чем книга меня и зацепила. Нет, не тем. как рукастый парень с головой преодолевает трудности и ищет себе место. Интересно, конечно, но я не заклёпочник или заядлый любитель техники, чтобы разбираться, правильно ли Слава перебирает двигатель машины или помогает наладить на старом заводе токарные станки. Пусть это и придаёт определённое очарование. Книга меня зацепила тем самым контрастом психологии. Человека по нашим меркам довольно сурового, резкого, в чём-то нетерпимого – но человека спокойного из в целом размеренного социального механизма, из общества, в котором фундаментом является понятие гуманизма. И людей, которые вынуждены выживать каждый день, которые очень быстро забыли тот самый гуманизм. Очень хорошо удалась эта пропасть. Да, Слава не раздумывая пристрелит бандита и вообще любого, посягнувшего на его жизнь. Но при этом он просто не в состоянии пройти мимо действительно беззащитного. Так освободив из плена банды отморозков группу девушек, он не сделает из них личный гарем, не бросит их, поскольку не умеющие стрелять молоденькие почти девочки обуза. Он найдёт тех, кто о них действительно позаботиться, убедит из принять. Оставит им «приданое» – и постарается объяснить, что нельзя им вместе, слишком рискованная ему предстоит дорога, которыми ведут забытые боги. А детьми рисковать нельзя… С точки зрения новой эпохи он ненормальный. С точки зрения нашего современного гуманизма – как раз абсолютно нормален. За эту разницу я книгу с удовольствием и дочитал до конца. Не стоит слишком уж грустить, что «прошли бурные времена, которые ковали настоящий характер в противовес сегодняшним размазням» – ибо слишком много важного и по настоящему ценного мы тогда рискуем потерять.

Так вышло, что жанр «академок» в фэнтези – это сравнительно позднее явление. Хотя разнообразные волшебные учебные заведения в романах присутствовали давно, идея сделать центром повествования фэнтези-истории именно учебный процесс популярность набрало именно с саги Роулинг о мальчике-волшебнике. Потом к идее прилепился любовный роман… И это довольно сурово определило направление дальнейшего развития. Не только эльфы, гномы, гоблины как почти обязательное окружение 9вампиров добавим, но они забрели просто как популярный персонаж – никто не звал, сами прилипли), но и внимание ректора, и бедную затюканную героиню (или героя), который/ая в итоге всем покажет. Эдакая Золушка на феминистский лад.

В русскоязычной литературе шаблон академок усугубился сразу двумя вещами. Влиянием Громыко, как создателя совершенно оригинального направления академок, и как ни удивительно влиянием обычной прозы: истории про студентов или школьников в России одна из любимейших тем, и на этом поле работали гениальнейшие мастера прозы. Но в итоге на последователей этот литературный массив лёг тяжким грузом, закрыв любые оригинальные дороги. Тут с сюжетом бы разобраться, на интересный и необычный мир сил уже не остаётся.

И тем интереснее читать роман «Практика на Лысой горе» Марины Комаровой. Для начала при том, что это одна из давних работ той эпохи, когда штампы жанра ещё не успели приесться читателю – тех самых штампов в книге и нет. И студентка Дина отнюдь не горит желанием разжигать любовь красавца-преподавателя, пусть её к этому судьба и толкает. Зато преподаватель господин Чугайстрин будет её обихаживать… у него на это свои причины, но строго не нарушая устава учебного заведения. Монстр, от которого преподаватель спасает свою студентку в общем не то чтобы монстр и не совсем монстр, а очень обаятельное, но при этом весьма страшноватое (по характеру) создание. Зато девушке он нравится – и это не обсуждается ни с автором, ни с преподавателями.

А уж за ректором волочиться не советуется вообще никому. Ибо тут скрыт ну наиглавнейший и наипривлекательнейший драгоценный камень книги. Ректором здесь сам Вий-Совяцкий. Тот самый Вий, вы угадали. Секретарём у него Хвеся Харлампиевна, персонаж украинских сказок, а хозяйством заведует целый чёрт, но не просто чёрт – а из Малороссии. Ибо книга – это мир и кладезь нечисти Карпатской и Малороссийской, уникальной, единственной и неповторимой. В смысле и нечисть неповторима, и книга уникальна. Во всём. От того, кто в ней живёт – и чем всё закончится.

Как всем известно, хотя человек и гордится своей нелогичностью, дескать, этим он и отличается от машин, на самом деле мы существа весьма упорядоченные. К примеру, животные очень привязаны к рассвету и закату, хотя он в разное время наступает по разному – а люди, стоит в доме появиться искусственному свету (хоть свечке, хоть лампочке), как сразу же появляется распорядок дня. И этот распорядок действует хоть летом, хоть зимой: даже если солнце встаёт к обеду, наше утро будет начинаться строго по часам в одно и то же время. Точно также мы стараемся упорядочивать и остальную свою жизнь. Ну а стоит нам собраться вместе и создать цивилизованное общество, как строгие вертикальные и горизонтальные правила скуют каждого человека намного жёстче атома в кристаллической решётке. Привяжут к определённому месту, заставят колёсико социального механизма вращаться строго в заданном направлении и со строго определённой скоростью. И чем выше ты по положению, тем меньше у тебя на самом деле свободы выбора твоего возможного поведения, тем меньше допустимый люфт во вращении твоего социального колёсика.

Но человек такое существо, что в состоянии приспособиться любому существованию. Вот как, например, госпожа Тайрин, живущая в мире романа «Механика невезения», который нам замечательно нарисовала Галина Герасимова. Овдовев, пожилая тьенна Тайрин не пала духом, несмотря на преклонные годы. Её мир – это мир механики и техномагии. Тьенна Тайрин уважаемый преподаватель Фелтонского университета, а обладатели диплома сей академии на равных спорят со столичными выпускниками. Тьенна Тайрин замечательный механик – и потому, хотя на женщин в технике традиционно смотрят свысока, в мастерскую к Тайрин с ремонтом техники обращаются не так уж и редко. Тьенна Тайрин – идеальное колёсико в механизме городской жизни… И даже она сама уже почти позабыла, что колёсико-то фальшивое. На самом деле Тайрин вдвое моложе, ей нет и тридцати – но в своё время муж имел основания опасаться за жизнь супруги, поэтому переехав в Фелтон, госпожа преподаватель носит амулет, надёжно скрывающий её истинный возраст.

Мастер Окберт – главный следователь по особым делам. Он не просто колёсико в государственном механизме, он одна из самых важных деталей. Человек страшный и суровый, дотошный и пронырливый, ничего себе – всё королевству. Таким его видят в столице и видят те, с кем он общается. Да он и сам привык видеть себя именно таким. Цепной пёс на службе короля с бульдожьей хваткой, для которого дело важнее всего. Особенно нынешнее дело, без лишней огласки и срочно отыскать бастарда короля, которого Его Величество мало того что нагулял, так и умудрился потерять.

И приведут дела Окберта именно в Фелтон и обязательно к пожилой преподавательнице тьенне Тайрин, у которой от мужа осталась одна вещь, способная изрядно подсобить в расследовании. Не повезло – именно Окберта, пусть никогда и не видела, Тайрин считает виновной в смерти мужа. Не повезло – ну не умеет Окберт общаться с такими странными пожилыми дамами, они не укладываются ни в какие следовательские шаблоны. А надо. В итоге в отлаженном механизме событий встретились два колёсика, вращающихся в разном направлении. Искры полетели, механизм правильных и строгих причин и следствий посыпался. Остаётся либо попробовать его собрать как раньше и заставить работать строго по правилам… Либо вспомнить, что оба всё-таки люди с жизненным опытом, интересные, привлекательные и очень даже нестарые.

А уж что выбрали Тайрин и Окберт – восстанавливать социальный механизм взаимоотношений или всё-таки попробовать что-то новое и интересное – это уж узнаете сами, дочитав роман до конца. Шансы на оба решения равнозначны. Ведь одна половина души Окберта королевству, а вот вторая… Ты же хороший механик, Тайрин. Посоревнуешься и с государственным механизмом, и с непонятными заговорщиками? Кажется, кому-то из них очень не повезло…

Во французской стороне, на чужой планете

Предстоит учиться мне в университете.

До чего тоскую я — не сказать словами.

Плачьте, милые друзья, горькими слезами.

На прощание пожмём мы друг другу руки

И покинет отчий дом мученик науки.

Если не сведут с ума римляне и греки,

Сочинившие тома для библиотеки.

Если те профессора, что студентов учат,

Горемыку школяра насмерть не замучат.

Если насмерть не упьюсь на хмельной пирушке,

Обязательно вернусь к вам, друзья, подружки!

Песня студентов-вагантов. Перевод Льва Гинзбурга

Что интересно, несмотря на обилие русскоязычных книг про волшебные академии, и буйную фантазию авторов, почти все эти книги донельзя похожи. Могут различаться имена героев, костюмы и названия академий, системы заклинаний – но всё равно эти романы будут старательно повторять двух своих предков: «Гарри Поттер» с его Хогвартсом и «Профессия ведьма» Ольги Громыко. И в результате у авторов этой самой захлестнувшей нас волны «академок» как-то само-собой выходит, что, собственно, для учёбы места в книге и не остаётся. Но вообще-то цель любого студента, поступившего в университет – это получить знания и диплом, а у авторов «академок» она где-то на втором плане. И становится высшее учебное заведение похоже на летний студенческий лагерь или вообще пионерлагерь с девчачьими вздохами по красивому вожатому отряда. (Ой, простите, адептка сохнет по ректору или декану и наоборот). Приключения тех самых школьников на речке и совхозном поле, интриги между отрядами за переходящее красное знамя (Ну или можно с Роулинг скопировать, какой-нибудь артефакт придумать – суть не меняется)... Или наоборот, хуже, когда писатель вдруг про этот самый несчастный гранит науки вспоминает. И старательно хоронит читателя под разнообразными терминами и опытами, превращая книгу в разновидность советского производственного романа. Но главное, в этих книгах – герои не выглядят студентами (это вообще-то взрослые люди). Персонажи романов могут спасать мир, устраивать гаремы и даже управлять королевством – всё равно будет за героями книг стоять тень старших классов школы.

Поэтому, наверное, помимо очень красивого слога (тот случай, когда получаешь удовольствие уже от процесса чтения), меня и привлекла книжка Галины Герасимовой «Магическая Академия, или Жизнь без красок». Привлекла достаточно, чтобы прочитав начало в электронке, я сначала заказал себе эту книгу в бумаге – а уже потом дочитывал. Самое приятное, что магическая академия здесь – именно ВУЗ. Причём опять же не калька с переводных романов и английских викторианских пансионов. Это вполне себе нормальное учебное заведение с нормальным студенческим общежитием, пусть в силу некоторых технических моментов обучения студенты живут на территории академгородка круглосуточно. (Впрочем, начиная со второго-третьего курса, как только перестают представлять опасность для окружающих своей бесконтрольной магией, имеют право свободно выходить в город).

А ещё меня очень привлекло, что студенты в книге – именно студенты. Также как преподаватели именно преподаватели, наставники, а уже потом всё остальное. Они могут мириться и ссориться, в стены академии заползают снаружи интриги (всё-таки среди студентов престижного университета немало отпрысков влиятельных и знатных фамилий) – но и тут всё будет именно по-взрослому. А не пионерские тайны «понарошку» и путаные объяснения «в чувствах» перед вожатым. Впрочем… Интриги интригами, любовь любовью – а сессию будьте добры закрывать вовремя. И если уж эта самая любовь и детективные тайны нахально начали вмешиваться в сюжет, нагло заставляя мадмуазель Флорэн распутывать загадки и решать, кто же из двух ухажёров ей нравится больше – то строго не в ущерб учебному процессу. Иначе деканат зачётку не подпишет и стипендии лишит. Весёлого вам чтения.

ассказы сейчас читают намного меньше романов. наверное это одна из причин, почему нынче изрядно забыт талантливейший писатель Север Феликсович Гансовский. А ещё может быть потому, что его рассказы, написанные на опыте своей жизни и через горнило Войны (он пошёл добровольцем уже в 41) — они пронзительны, правдивы и правдиво страшны.

Пронзительный рассказ. И страшный.

Книгу Громовой Ольги Евгеньевны «Сахарный ребенок. История девочки из прошлого века, рассказанная Стеллой Нудольской» я читал по настоянию знакомых. Дескать это подлинная история страшных репрессий глазами ребёнка, художественно обработанные мемуары. Что могу сказать? Насчёт художественно не спорю. Насчёт истории — враньё от и до. Стоит копнуть, как оказывается, что папу арестовали за воровство, и он не умер, а остался жив. Но дочка с вором до конца жизни не хотела общаться. Маму выслали в Киргизию за оправдание терроризма. Лагерь, в котором они якобы сидели, был построен только через 10 лет, как и железная дорога, по которой герои книги туда ехали. В тот день, когда в лагере злой советский солдат ударил девочку прикладом (по книге ) — согласно дате на билете они ещё из Москвы не выехали. Учебник, за который Стеллу исключили из пионеров, был заменён в рамках типовой ротации новых изданий за 2 года до этого. Ну и так далее. В общем книга — типичная антисоветская пропаганда. Историей тут и не пахнет. (Подобный жанр кто-то метко назвал «псевдоисторическое фентези»). К слову, позже выяснил, что написана книга по заказу «Фонда Сороса».

«Небесные Колокольцы « Максима Макаренкова и Ольги Мареичевой стали для меня одновременно восторгом и разочарованием.

Это потрясающий язык, это удивительные герои. Это мир — уникальный. С древних времён жили там те, кого называли магами. Не настолько сильно и много, чтобы развитие сильно отличалось от нашего. Но влияли. Потому в целом магистральные события совпадают. А это значит, что была и революция 17, и Гражданская, и Первая мировая. Пусть менее кровавые, магия неожиданно стала фактором сдерживания.. Зато во Вторую Третий рейх оттянулся вовсю. И Анненербе здесь стало не шарлатанами, а весьма страшными нелюдьми, По России прошла война таким же страшным валом, но русский солдат выстоял и победил.

Десять лет прошло. Отставной маг спецгруппы Воронцов ушёл со службы, поселился в городе молодости. Ему хватило войны, он взял ученика — сына давнего друга и сослуживца. Но война догнала Синегорск костлявой рукой из прошлого. Во время отступления Анненербе потеряли возле города артефакт, способный дать владельцу могущество. Восстановить рейх или создать свою империю... И потому за ним пришли. Главное успеть, пока не подтянулись спецсилы республики. Снова горят дома и гибнут люди. И снова Воронцов пойдёт в бой, хотя может спрятаться. А с ним выйдёт против двуногих нелюдей ученик Денису: мальчишка, внезапно ставший ставший мужчиной: ему есть за кого умирать, чтобы они жили. Со щитом — или на щите. И третьего не дано.

Книга великолепна... если бы авторы не испортили её в конце. со всех сторон сюжет и вообще всё заканчивается, когда любимая девушка на пороге больницы кидается к Денису — прошёл с сквозь ад, но живой!.. Но авторы взяли и испортили вкус, добавив под конец «а это всё продумано невидимыми кукловодами, а вам понравилось — мы тогда напишем сериал». И вот этот фальшивый дополнительный конец, когда авторы объявляют героев куклами (куда они денутся) и искусственно прикидывают как развернуть роман на сериал... это очень отвращает. Я понимаю, коммерческая мода. И от этого противно.

Пуля спела, что ей за дело, –

Какой у песенки конец.

Похоже друг попал на тот веселый бал,

Где пляшет сталь, поет свинец.

Наши души морям и суше

Возражают в часы разлуки.

Это, дескать, конечно дерзость,

Но не чаем души в друг друге,

А стало быть, а стало быть,

А стало быть – вперед!

Ю. Ряшенцев

Жанр альтернативная история в нашей стране начал просыпаться от спячки ближе к распаду СССР. С одной стороны рухнула идеи магистрального и единственно возможного движения к коммунизму. С другой – выросла целая армии тех, кто со страниц газет и телевидения громко убеждал, что история вообще не наука. Она, дескать, меняется от политического взгляда, всякие профессора на самом деле всё придумали для обмана населения. И тут же последовал вывод, что писателям тоже не возбраняется всё придумывать и называть это стыдливо альтернативной историей. Добавить сюда востребованный в трагические девяностые реваншизм (в жизни проиграли, так хоть в книге победим) – и вот уже читателя захлестнул штормовой вал писанины. Романы по спасению СССР, по великой вышедшей в космос Российской империи, ну или мы выиграли без потерь в Великой Отечественной войне и двинулись к мировому господству… И так далее, «пипл хавает» – автор строчит.

Романов от совсем бездарных до написаных неплохо, но с умыслом как можно достовернее исказить историю в рамках антисоветской пропаганда, было тогда написано многие тонны. С наступлением спокойных двухтысячных градусов понизился. И хотя до сих пор существуют потребители и производители книг, в которых очередной гений перемещается в прошлое к тупым предкам (они дураки, ничего не умеют, я им объясню), как существуют и книги, где ход истории меняет чудо оружие в руках очередного вождя, идея альтернативной истории в русской литературе наконец-то сумела вернуться к своим изначальным формам, которые сформулировал ещё Пол Андерсон в «Патруле времени». Один человек не может повернуть ход реки, имя которой – Время, но он или какое-то ключевое событие может создать в её течении рябь и волны. И эти волны столетия спустя отзовутся совершенно непредсказуемо.

Именно к таким книгам и относится роман «К повороту стоять!» Бориса Батыршина. В реальной истории Балканская война 1877-78 годов закончилась для России мирным договором, по которому она под ультиматумом войны с Британией вынуждено уступила многое из завоёванного. Генерал Скобелев и канцлер Горчаков слишком хорошо знали катастрофичное состояние армейских тылов и армии, скрытых за блеском военных побед – обнажившиеся в Крымскую войну проблемы так и не были решены. Россия могла столкнуться с объединённым вторжением всей Европы, а до Бурской войны, где против белых англичане впервые применили «национальные части», оставалось не больше двух десятилетий. Но если вмешается случай? Командующему экспедиционным корпусом с небольшим интервалом были отправлены две телеграммы. Наступать на Константинополь и остановить наступление. Но если бы вторая телеграмма «остановиться» не дошла или попала в руки командующего до приказа наступать? Исполняется последнее по времени указание Ставки… Сейчас мы знаем, что оборонять столицу туркам было нечем, да и в страна была на грани националистического переворота, скинувшего султана. Для императора Александра же приказ сдать туркам обратно Константинополь – это, учитывая настроения в стране, смерть, причём отнюдь не политическая. И потому столкновению с английскими броненосцами быть…

Сразу скажу – написано хорошо. Автор, конечно, подыгрывает «нашим» разными случайностями, но в меру, не так, чтобы это выглядело откровенно невозможным. И совсем не мешает, что опять же в реальной истории реализовать придуманные (к слову в России) идеи рейдерской войны на английских морских торговых коммуникациях смогли реализовать только немцы к Первой мировой. (Раньше техника и срок службы паровых машин не очень позволяли.) А ещё, читая о приключениях вчерашних гардемаринов и молодых мичманов, я приду к выводу, что книга «К повороту стоять!», несмотря на сюжет и строгое соответствие канонам альтернативки, скорее ближе… Нет, не к классикам вроде Андерсена и Де Кампа, а совсем к другому автору и книге. С первых же страниц вспоминаются скорее Нина Соротокина «Трое из навигацкой школы» и рассказы Станюковича. Ибо как и там, у Батыршина и политика, и жизнь «на суше» описаны довольно условно, многие вещи не выдержат строгой исторической проверки. Ибо целый рад сюжетных линий «на суше» опять же ушли по большому счёту «в никуда». Да автор и не стремился их вырисовывать? Как читатель, я на все эти вопросы суверенностью отвечу: «Да» – книга совсем о другом. Она о море, о броненосцах и о русском флоте – и вот тут красивым языком книга дотошнее любого учебника по истории. (Иллюстрации – больше семидесяти гравюр, литографий и дагерротипов XIX века, до этого хранившихся в исторических архивах). Эта повествование о тех забытых нынче кораблях, которые стали патриархами нашего, современного флота. О тех, про кого император Александр сказал когда-то, что русский флот – это тот настоящий друг, который Россию не предаст никогда.

И да, пусть финал вышел немного неудачен (я только с третьей попытки понял, что это не автор в итоге «реваншизм» свалился, а герой книги мечтает о новых победах…), книгу надо читать именно ради моря и броненосцев.. Ради памяти о славе нашего флота. С якоря сниматься. К повороту стоять!

Зайцы с острова глядят,

Охают, да ахают:

» Глянь-ка, подгребает гад,

Всех нас перетрахает».

Плачут, бедные зверюшки.

Спасу нет от старика!

Скоро будут как лягушки

В воду прыгать, а пока:

Веселее дед Мазай,

ты любовь свою вонзай,

Зажуют печаль травой-

Ничего им не в первой.

группа Медвежий Угол — «Дед Мазай и зайцы»

Собственно, в списке «на почитать» данная книга «Мир Валькирий. Книга 1. Адаптация» Ковальчука у меня появилась, когда я решил познакомиться с жанром «бояръаниме», книга вроде популярная и про неё был хвалебный отзыв. Вот скачал и... что могу сказать?

Для начала спасибо, что запятые на месте и в целом картинка строится. Не идеально, но лучше многих, я боялся будет хуже. Сносно такая сделанная в плане ремесла работа. Нет, тяга к отглагольным оборотам присутствует, наслаждения от подобных гирек по тексту не получаешь, но бывало и хуже. А вот что раздражает — так это язык, довольно сильно замусоренный словами-паразитами. Впрочем, дальше понимаешь: не знаю уж кого автор хотел изобразить, а получился довольно невзрачный и довольно отталкивающий типичный продукт «поколения смартфона». высокого о себе мнения, ибо пока молод и вроде силён. Повествование идёт от первого лица, и сквозь речь и мысли персонажа так и проглядывает слегка усилиями родителей цивилизованная гопота, которая уверена, что «она не лох». Родители допинали закончить институт, во время учёбы бухал и развлекался, пинками как-то получил диплом. И главная цель в жизни — зарабатывать (от работать отличается тем, что тут главное остаться в профите, а сделано в итоге дело или нет уже вторично). В общем, крутись, вертись, лоха обуй, сам не будь лохом, всё продаётся в этой жизни — главное подобрать цену. Вот такая нехитрая жизненная философия (мне если честно откровенно противная).

В общем в результате падения метеорита этот самый гражданин-герой провалился в другой мир, где правят женщины, и только женщины имеют особые способности. У них там как в игре кланы, наёмные роты... С момента, когда герой проваливается и понимает «я не там» — вот тут понимаешь, что написано просто убого. К слову так получилось, что совсем недавно я прочитал «Милашка» Анатолия Дроздова — ровно с той же идеей, герой провалился в мир матриархата, где только у женщин особая способность — и потому могу и буду сравнивать, как эта идея реализована у настоящего мастера и как это пытался сделать Ковальчук.

Собственно все сравнения и близко не в пользу Ковальчука. И мир у него просто механически как в компьютерной игре слегка один тип юнитов сменили на другой, девочки теперь мальчики... и всё. Герой воспринимает всё абсолютно нормально, никакого удивления. впрочем, детали и вообще логика нового мира повторюсь не проработаны. Нет в нём ничего нового и оригинального. Впрочем, опять же мораль героя книги тут во всей красе. Надо зацепиться за новый мир — займётся проституцией (да, предложить девушке, которая его подобрала «ты пока меня обеспечиваешь, я тебя трахаю». И не списать, что это «чувства», тут логичный расчёт — к слову, нормальный человек хотя бы подумал, хотя бы для себя обосновал, что «это не то, что вы подумали»). дальше ему предложили карьеру профессиональной шлюхи, спать с девочками бригады хозяйки — отказ не из брезгливости, а логика, что это невыгодный путь.

Вообще, я не раз слышал, что сей жанр вытекает из аниме-гаремника, мол один мальчик и много девочек. так вот, за весь жанр не скажу, но сей типичный образчик явно растёт из хентай-гаремника и хентай-игр. Кто не знает объясню, что данный жанр относится к анимированной эротике и порнографии, цель там (в отличии от аниме) , не показать чувства — а как можно часто показать секс, а герою уложить кого-то в постель.. Во всех подробностях, остальное по отношению к этому вторично. Антураж и декорация.

Дочитывать не стал. Превратиться ли эта примитивная декорация из плохо раскрашенного папье-маше и компьютерной хентай-игры дальше в полноценный мир? Не думаю. Получиться что-то у героя ? сколько раз с такими сталкивался в жизни: амбиций вагон, результатов... ну разве что кинуть лохов, которые работают. Нет, может ему и накидают роялей по сюжету, сделают великим, добрым и справедливым аки христианские праведники... но тратить на это время ещё неинтереснее.

В общем, не вышло у меня с жанром «бояръаниме». Времени своего жалко на такое.

У Лукоморья Кот Зеленый

Под дубом ходит много лет…

Вы скажете, что кот – Ученый?!

И что котов зеленых нет?!!

Там царь-Кощей лежит в больнице.

Но добрый доктор Айболит

Возьмет иглу, и вставит в шприц, и…

Больного мигом исцелит!

Звучит, возможно, это глупо…

Но и в преклонные лета

Люблю я посидеть у дуба,

Послушать старого кота!

Андрей Усачёв

Собственно, предысторию к появлению жанра «попаданцы» никому объяснять не надо. жил-был, споткнулся (или нашёл что-то), раз — и переместился. Начиная от полёта к марсианам Берроуза и заканчивая многочисленными перемещениями наших сограждан в последние года (по слухам, в плане похищений эти параллельные миры переплюнули инопланетян, активно воровавших народ во времена гонки в космосе и мечты о полётах к звёздам). Итак, в романе «Архканцлер империи. Начало» Евгения Шепельского у нас nauta vulgaris, или в вольном переводе попаданец обыкновенный по имени Андрей, которого переместили в тело некоего герцога Торнхелла. Тот должен на два года стать всевластным диктатором и попробовать спасти разваливающуюся империю. Но один шустрый маг ценой своей жизни решил внести незапланированные правки в грядущие политические игрища — засунул в тело будущего архканцлера специалиста по кризисному управлению из России.

Что могу сказать? вышел такой добротный крепкий середнячок. В целом повыше общего сегодняшнего уровня «попаданок к властным пластилинам». К плюсам — то, что язык в целом гладкий и бойкий, читается достаточно легко. Фон набросан узнаваемо, индивидиально, хотя к минусам — скуповато, точнее «здоровый минимализм». То есть повторюсь хотя в целом читать интересно — самим слогом и процессом не наслаждаешься, перечитывать и открывать каждый раз новые детали не будешь. Всё понятно и первого раза, повторно там перечитывать нечего.

В остальном... Ну, я скорее притязательный читатель, знакомый с историей, потому описание страны и персонажей у меня вызывало непрерывную улыбку. Эдакая коллекция типичных описаний «миров фентези» и представлений о Средневековье на основе скудных описаний школьного учебника, романов Мориса Дрюона и Вальтера Скота пополам с обывательскими мифами и байками про рыцарей и жизнь в ту эпоху. Всем хорошо знакомо, понятно и так далее. Точно также по законам жанра идёт всё остальное. Герой двигается к цели, обходя препятствия в виде местных интриг. Не супермен, где-то везёт, где-то он умнее, тут друзья помогли и так далее. Роялей особо нет, к локальной задаче по спасению империи добавились обязательные задачи спасти себя и мир в придачу, тут тоже всё в порядке. враги плетут интриги, они достаточно умны и коварны, но как положено в сказке наши сильнее. Сюжет идёт в целом достаточно бегло, чтобы читать пусть не вчитываясь, но и не особо пропуская, ясно что дойдёт — вопрос как дойдёт? ну потом нам обещают вторую часть с политическими интригами, как без этого.

Подводя итог скажу, что далеко не шедевр и перечитывать не буду, но разок прочитать вечерком как добротного середнячка посоветовать вполне можно.

Чего только нету, чего только нет

На этом на белом на свете!

Порою не видим за тучами свет

Порою рассвет незаметен

Хоть глазочком заглянуть бы

Заглянуть в грядущий век

И узнать бы, что за судьбы

Ждут тебя, человек

Юрий Энтин

Жанр апокалипсиса и постапа, то есть выживание в мире после катастрофы, в фантастику пришёл давно, ещё в девятнадцатом веке. Сразу как только человек осознал конечность размеров Земли и пришёл к выводу – катастрофа может захватить всех. Отсюда обязательно масштабность событий. Век двадцатый, сначала с ядерной угрозой, потом с разнообразными техногенными и экологическими угрозами и кризисами, тоже любил рисовать картину глобального разрушения и всемирной катастрофы. И пусть ушли в прошлое атомные страхи, уже не пугают, притерпелись истории про всякую экологию, вирусы, зомби и кризис, производители фильмов и книг продолжают лепить грандиозные катастрофы, стараясь перещеголять друг друга. Что поделаешь, как говорил персонаж одной повести – пресытилось общество: чтобы впечатлить зрителя, надо взорвать отель с десятком кинозвёзд или стереть с лица земли город. А лучше два.

Но ведь и без всякой фантастики в мире постоянно случаются небольшие Армагеддоны, просто они затрагивают лишь какой-то один регион. Как сказала героиня другой книги: «Мы слишком привыкли к телевизору. Даже самые страшные новости для нас уже давно лишь картинка. Посмотреть за утренней чашкой чая и забыть... пока это не коснулось нас самих». Ведь и про печально знаменитое цунами в Азии мы узнали исключительно поскольку там было много туристов и журналистов. Но коснулась ли катастрофа нас, живущих за тысячи километров?

Нет. Заденет такой локальный конец света исключительно тех, кто оказался поблизости. Например, как это случилось в мире, куда нас приглашает прогуляться Борис Батыршин в своей книге «День Ботаника». (Первый том цикла «Московский Лес».) Всего через пять лет, в мае 2024 года природа решит доказать человеку, что титул царя этой самой природы он нацепил рановато. В Москве и ещё нескольких крупнейших мегаполисах планеты вдруг за несколько часов вырастет лес. И не какие-нибудь там берёзки и дубравы – большая часть деревьев вымахает метров до ста, кустарники поднимутся до уровня третьего этажа, грибы и трава встанут в рост человека. Да и остальная флора и фауна не отстанет: под сенью лесных исполинов забегают или поднимутся к солнцу виды, которые исчезли полмиллиона лет назад или только появятся через пол миллиона лет эволюции. Добавить плесень, которая за три-четыре дня разрушает все современные пластики. Ну а завершить всё лесной аллергией – только одна десятая процента может свободно в этом лесу жить и путешествовать, остальным либо эвакуироваться за МКАД, либо мучиться от удушья и помирать от анафилактического шока. Ну, или оказаться запертым в трёх-четырёх пятачках-анклавах по лесу, где синдром аллергии не действует.

Отступая чуть в сторону, на этом месте (и едва прочитав первые три-четыре десятка страниц) мне захотелось автору сказать спасибо. И дважды. Первое за то, что во вроде истасканном и изъезженном жанре конца света он нашёл нечто новое. (И нет, это не роман-катастрофа, ибо происходящее намного масштабнее и пусть опосредовано, но остальной мир затрагивает. Да и по времени протяжённее стандартных рамок романа-катастрофы.) Ну а второе спасибо за то, что написана книга чистым, звонким языком, вдобавок нам показали не привычную декорацию из типового набора, а и в самом деле сотворили целый лес, его сложную и совершенно необычную, непривычную структуру и экологию. (Я нечто подобное, наверное, припомню только в повести Ле Гуин «Безмернее и вечнее империй».)

Впрочем, это художественная лирика для нас, тех, которые сидят от событий вдалеке и за чашкой чая. А вот Сергею, герою рассказанной истории, в том мире приходится жить. Ведь человек выживет где угодно. Даже в таком необычном месте, тем более лес помогает, меняет в полезную сторону. Одних очень сильно, как бледнокожих обитателей подземелий метро: оказались там заперты в момент катастрофы, да и остались жить. Вторых поменьше – живущие на поверхности аватарки отличаются разве что более лёгким телосложением да зелёной кожей, так проще обитать в кронах деревьев. А ещё есть и остальные, просто люди, которые остались жить или приехали позже. Строят деревни, промышляют лесом – за многие ингредиенты медики и химики «снаружи» готовы душу продать. Главное соблюдать простое правило: лесу не вредить. Ибо этот лес может и ответить, и худо тогда придётся не только виновному, но и тем, кто рядом.

Ну а следят за жизнью такие, как Сергей. Егеря. Это не полицейские, не сторожа и не мстители. Иногда курьеры, иногда проводники, где-то помощники. Одиночки, которые поклялись беречь именно Лес… и он для них главное. Работа сложная, поскольку далеко не всегда человеческие правила к ней применимы: волк тоже хочет кушать, а больной, негодный олень пойдёт в пищу, хоть и жалко. Вот только где та грань, за которой якобы соблюдение законов природы становится человеческой подлостью? Где та грань, за которой соблюдение законов человеческих становится подлостью ещё большей? Человек не зверь, раненого и больного бросать нельзя, иначе перестанешь быть человеком – но что делать, когда находятся те, кто законы гуманизма старается подстроить под свои корыстные цели? Жажда власти, алчность и жажда обладать всем, до чего сможешь дотянуться – очень человеческие качества… только место ли им в лесу? Вот для этого и будут егеря топтать лесные тропы, отделяя зёрна от плевел, а человеческое – от того, что человеческим лишь прикидывается. Охранять зверя четвероногого от зверя двуногого. Ибо леса хватит на всех – только не надо жадничать.

Бьют часы на старой башне,

Провожают день вчерашний,

И звонят колокола.

Провожая день вчерашний,

Бьют часы на старой башне,

Будет, будет даль светла!

Бьют часы на старой башне,

В этом мире должен каждый –

Не спешить, не отставать.

В этом мире должен каждый –

Слушать время и отважно

В ногу с временем шагать.

Юрий Энтин. Для кинофильма «Приключения Электроника»

Время – самый строгий критик для любого произведения искусства. Сколько раз случалось, когда тот или иной писатель, обласканный прижизненной славой, омытый дифирамбами «золотого пера» и «гения современности» оказывался прочно забыт уже следующим поколением читателя. Бывало и наоборот, когда не угодившей сиюминутной конъюнктуре писатель вдруг становился собеседником, эталоном и образцом не одного поколения потомком. Между этим полюсами расположился огромный спектр других людей. И тех, кого хвалили и гарантировали твёрдое место в литературе, пусть не в первых рядах, но позабыли уже через год, после того как книга увидела свет. И те, кого хвалили очень умеренно, намекали, что «пока видится лишь потенциал»… а оказывалось, что эти авторы и их книги остались с нами на десятилетия, потому что сумели высказать те вопросы, которые волнуют отнюдь не одних лишь современников. Таким вот писателем, которого мы вспоминаем и даже спорим с ним сегодня, стала Ольга Ларионова. И в её повесть «Вахта «Арамиса» я и хотел бы пригласить сегодняшнего читателя.

Всегда и во все времена издатели требовали соответствий некоему стандарту, хотя бы внешне. Написана же «Вахта «Арамиса» в конце 50-х годов двадцатого века, а полностью опубликована в антологии «В мире фантастики и приключений» в 1967 году. (Сразу оговорюсь – переизданный в 1991 году вариант я не рассматриваю вообще, его-то как раз переписали в угоду сиюминутной конъюнктуре в рамках начинающегося развала СССР, и получился он безликий и кастрированный: автор явно пыталась угодить «и вашим, и нашим», сглаживая острые углы.) Итак, на момент написания разгар Холодной войны, требуется твёрдо показать хороший коммунизм и дикий капитализм, на худой конец злодейскую Америку. И вот тут-то мы споткнёмся о первое «но». Да, интернациональный экипаж станции «Арамис» – все четверо из Евразии, где вроде бы царит коммунизм. Да, из США происходят все трое членов экипажа новейшего транспортника «Бригантина», который и встречает досмотровый спутник «Арамис». (Один из четырёх таможенных буферов, названных в честь знаменитых мушкетёров; поскольку Арамис среди друзей всегда был самым загадочным интриганом и любителем тайн, то и в будущем именно «Арамис» принимает для досмотра и биоконтроля суда нестандартной конструкции или новых прототипов, кому не подходят стандартные стыковочные узлы.)

Но встречаясь с героями Ларионовой, раз за разом ловишь себя, что не воспринимаются они как передовые борцы идейного фронта. Они запросто могут оказаться нашими современниками, а их мир – это наш мир, если бы противостояние двух систем оказалось не столь острым, до уничтожения противника любой ценой. В Евразии коммунизм? Ну… называют его так, по факту же Евразия скорее аналог Евросоюза, только на базе социалистической модели и социального государства. А в Америке вовсю царит «кибернетический социализм», напоминающий опять же наше с вами постиндустриальное общество, только на базе капитализма, но в более мягком варианте, с гарантированными государством базовыми социальными льготами – и не более. И если два блока соперничают между собой, то между простыми гражданами ненависти и неприязни попросту нет. И в нашем с вами сегодняшнем двадцать первом веке, и в двадцать первом веке Ларионовой русский и американец могут спокойно сесть рядом за одним столом, поспорить, чья система лучше – и остаться при своём мнении (именно моя Родина идёт в самом правильном направлении, ещё убедитесь), а потом спокойно разойтись. Экипажи «Арамиса» и «Бригантины» остались нашими с вами современниками.

Но раз они люди волне наших с вами взглядом и позиций, то и вести они будут совсем как мы. Да, экипаж транспортника подозревают в контрабанде? Так не доказано. А подозрения к делу не пришьёшь – и потому встречать американцев будут в кают-компании, вести на время таможенного досмотра обходительно, и командир станции будет снисходительно поглядывать на свою молоденькую стюардессу, влюбившуюся в красавца-второго пилота. А инженер-штурман станции будет носом рыть по закоулкам трюма и до боли вчитываться в абсолютно правильные записи регистраторов, пытаясь понять: с чего опытный нюх таможенника просто вопит – нечисто дело. Чистая дуэль разума, следователь против преступника.

В какой момент дуэль разумапревращается в яростную битву не идеологий, а морали? Когда всё вскроется, и прозвучит полный боли крик: «Да, наши дети поймут и простят – но каково будет нам смотреть, что нам сказать, если мы, люди, допустили подобную гнусность?» И кто страшнее? Капитан, которому по большому счёту плевать на всё, пока ему платят. Второй пилот – который искренне считает, что на свои поступки имеет полное моральное право? Примерно также как искренне служили охранники нацистских концлагерей. Или влюблённая девочка-стюардесса, готовая покрывать любое самое мерзкое преступление, готовая подставить под удар и смерть товарищей, ведь «любовь превыше всего». А может кто-то осудит экипаж «Арамиса», ведь они, рискуя не только своими жизнями, остановят преступника любой ценой… Вопросы… на которые не будет однозначных ответов. Ольга Ларионова их задала. А отвечать нам только самим, и каждое поколение – снова и снова.

На гулянку собирался,

Батька сунул пятачок.

Мамка на ухо шепнула:

«Не напейся, дурачок!»

Русские частушки

Сразу скажу – к жанру «академка» я отношусь крайне настороженно. Нет, бывают, конечно, исключения. Такие как, к примеру, «Практика на Лысой горе» Марины Комаровой или«Академия» Ясмины Спфир: чтобы и язык был сочный, литературный, и чтобы написано было оригинально. Не список очередных постельных побед героини/героя, а повествование, в котором ты гадаешь, что случиться дальше (и не угадаешь), переживаешь за героя. Но в массе произведения данного жанра это либо калька с Громыко и Роулинг, либо попытка сымитировать в виде книги аниме/мангу жанра «гаремник». Естественно получается как в анекдоте, Рабинович, который «Битлов» напел. Картавят, шепелявят и ничего интересного.

Не очень я доверяю и рекламе, особенно массированной, когда автор (нанимая за деньги) или кучка оголтелых фанатов везде где можно взахлёб рассказывают, какая это отличная книга. Ибо, как говорила Раневская «Показывайте лошадиную задницу месяц по телевизору – и она станет эталоном красоты». Ну а дальше срабатывает «эффект голого короля». Если вокруг вроде бы твердят, что книга хорошая, многие начинают сомневаться «а может и в самом деле платье на короле есть, а книга неплохая»? Но тут и я поддался рекламе и решил в книгу заглянуть. Итак, «Академия Беаты: проклятие любви» Анны Валентиновой.

Первое, что бросилось в глаза… нет, не эротическая сцена, хотя начинать роман с подобного обычно принято в эротической же литературе. Ну да ладно, народ просит – автор по клавиатуре стучит. Но вот что удивило, так это «идеальная героиня в вакууме». То есть уделено место описанию героини (ага, типовой приём «смотрится на себя в зеркало»), сказано какая она талантливая… И? Как выглядит её комната, как выглядит университет и аудитория, где она преподаёт? Где все эмоции, кроме эротических? Нас кратенько парой фраз проинформировали, оставив типа додумывать самому. А каждый додумает на свой лад, а в решающий момент окажется, что стены у здания деревянные и начался пожар – а читатель всё время «по привычке» представлял себе каменные. Вот так надеяться «на аналогию» обычно получается у новичков, и за это на всех семинарах и во всех учебниках бьют по пальцам. А тут вроде бы достаточно опытный, даже издающийся автор? Но почему нет умения работать с деталями, давать нужное, н делать мир уникальным, но не перегружать восприятие? И не надо говорить, что это всё будет описано потом – я ещё здесь читаю и до этого «потом» рискую не добраться. Аналогично с эмоциями. Нас (прямо как у новичка) кратенько проинформировали насчёт эмоций, но самого важного даже не подумали показать.

И ладно бы беда только начала. Этим вообще страдает весь текст. Иногда показывает, но чаще рассказывает по принципе «верьте на слово». Дальше. Неудивительно, что героиня выглядит странной, ибо и сокурсники у неё были отмороженные самоубийцы (судя по словам автора). У девочки сильный неконтролируемый дар огня, она от оскорбления непроизвольно обидчика поджечь может – а её непрерывно дразнят. И преподаватели явно смотрят сквозь пальцы на такое поведение. Типа естественный отбор? Сдохнут – сами виноваты. (Точно! Сильно дальше так и сказано, от поступившего потока диплом получили 15 человек! Остальных, видимо, закопали.) Честное слово, я бы в учебное заведение с таким подходом к безопасности студентов и близко бы не подошёл. Ладно идиота дурочка спалит, а если весь корпус вместе с остальными студентами и преподавателями? И не надо говорить, что там всё зачаровано. Принцип дурака работает всегда, и всегда есть шанс, что ответственный маг именно вчера напился и не успел обновить противопожарные чары.

Дальше больше. Итак у нас есть типовой. Составленный из штампов персонаж. Из штампов не потому, что такое уже было у других. Штамп – это когда из популярных идей собирают как из литературного «Лего», не подумав и не озаботившись входящими, исходящими и прочими связями и обоснованиями. А тут именно такой конструктор. Несчастная, гениальная, с разбитой любовью. Биографическую справку дали (иначе как справкой пересказ истории героини назвать не получается). Академия тоже вышла типовая. В итоге, простите, но описание ВУЗа в романе получчилось… такое ощущение, что автор настоящий университет видела только на картинке, а сама никогда высшего образования не получала. Ибо есть некоторые принципы такого заведения, единые для всех и во все времена. Что в средневековом Париже, что в Манаварской школе Византии, что в МГУ. Тут же чем дальше, тем сильнее ощущение, что в романе Академия собрана из обрывков чужих рассказов. Столько там несуразностей, ляпов, противоречий и нестыковок. И на магию не спишешь, ибо по описанию не университет, а что-то вроде шаманской школы племени зулусов получается.

Ну а дальше начинается писательский вариант аниме-гаремника, написанного таким же скучным неумелым языком новичка, который догадался сделать своему роману платную корректуру. Не более… и становится окончательно скучно. Что могу сказать в итоге? Роман оказался той самой «филейной частью лошади». Король – голый. Автор, уж простите, талантливый рекламщик, раз сумел издать книгу, но бездарный писатель, написав столько романов собственно писать литературно так и не научился.

Безумья и огня венец

Над ней горел.

И пламень муки,

И ясновидящие руки,

И глаз невидящих свинец,

Её несвязные слова,

Ночным мерцающие светом,

Звучали зовом и ответом.

Максимилиан Волошин

Как хорошо известно, конфликт, столкновение интересов, столкновение старого и нового — это движущая сила Человечества. Начиная с древнего питекантропа, которому не нравилось рубить деревья каменным рубилом, и поэтому он сначала спорил с сородичами, а потом привязал палку и получил первый топор. С той поры общество и наша жизнь заметно усложнились, интересы и столкновения интересов стали намного разнообразнее. Но конфликт, когда, перефразировав Ленина, «одни по-старому не могут, другие по-новому не хотят» — конфликт остался. И, конечно же, нашёл отражение в литературе. Причём это противостояние не обязательно будет масштабным сражением государств. Общество состоит из людей — и этого достаточно, чтобы интересы столкнулись в непримиримой борьбе. Например, в знаменитом романе Маргарет Митчелл «Унесённые ветром». Или в книге Александры Елисеевой «Озимый цвет».

Собственно, именно эти две книги я решил поставить рядом не просто так. Слишком уж Арана — героиня романа «Озимый цвет» — напоминает Скарлетт О’Хару. Та же жизненная хватка, стойкость и сила, и при этом она с начала и до конца остаётся женщиной, а не модным в нынешнем российском романтическом фэнтези трендом «феминизированное оно в юбке». (Иначе не назовёшь многочисленных девиц от попаданок до академок, которые с упорством барана и упрямством козы прошибают препятствия, не считаясь с чужим мнением и, конечно же, доказывают, что они сильнее, умнее и превосходят мужчин во всём, включая поднятие тяжестей…) У Александры Елисеевой героиня вышла совсем иной, женственной. Девушкой, которая может за себя постоять, которая будет бороться за своё будущее, сражаться с предрассудками общества — но ровно до той границы, переступать которую не стоит. Она прекрасно понимает, что есть дела, в которых она сильнее любого мужчины, есть занятия, где можно поспорить на равных — но есть и такие вещи, где мужчина будет в любом случае первым. Например, сколько угодно можно рассуждать, хорош ли князь Севера как семьянин, но он даже к собственной свадьбе будет подходить сначала как владыка (с учётом интереса княжества и подданных), а уже потом как мужчина. И брак Араны будет сначала служить политическим интересам, а уже потом по остаточному принципу «личному счастью». Издержки общественного положения Его Светлости Вемура Нерстеда и благородной девушки одного из высокородных Домов Огня королевства Арманьёла.

Проблема в том, что не согласиться со свадьбой не могут оба. После переворота в королевстве Льен положение вассальных северных княжеств ухудшилось, потому отказать влиятельному политику и сильному магу в «искреннем желании помочь с выбором невесты» князь Нерстед не имеет права: без поддержки Дамиана Грасаля княжество рискует не выжить. Арану на родине, в соседнем королевстве Арманьёла ложно обвиняют в двойном убийстве, и это грозит крупными неприятностями не только ей, но и остальной семье. А Дамиан имеет возможность отыскать настоящего убийцу.

Итак, браку быть. Арана, дитя жаркого Юга едет на Север и останется там на всю жизнь. Если она найдёт и передаст Дамиану спрятанный в замке древний волшебный скипетр прежней династии, маг за это поможет её семье. Но тем самым она предаст мужа, что идёт вразрез с воспитанием и всеми правилами, которые впитаны с молоком матери. Семья превыше всего… А какая именно семья? Конфликт… Но ограничься «Озимый цвет» только им, была бы ещё одна, написанная красивым языком книжка в жанре ромфанта. (Честное слово, весьма красивым языком. Север и Юг вышли изумительнейшие, вместе с Араной то от холода замерзаешь, то на солнце потом обливаешься). И сравнивать «Озимый цвет» с блестящими образцами женской прозы начала двадцатого века я бы не стал. Но ведь всё же я решился поставить рядом именно «Унесённые ветром»?

Пусть внешне антураж близок веку шестнадцатому — эпоха «Озимого цвета» совсем иная. Точнее, сразу две эпохи. Север — Льен и княжества — это Европа конца девятнадцатого века, когда женщина перестаёт считаться «полезной вещью в семейном хозяйстве», за женщиной только-только начинают признавать хоть какие-то права кроме права рожать и работать. Юг, Арманьёла — это Европа двадцатых-тридцатых годов. У мужчины и женщины не равные права, а разные, но при этом какие-то права и обязанности есть у всех. У женщины есть определённые границы приличного, но они весьма широки и внутри этих границ она вольна поступать как заблагорассудится. И как Скарлетт О’Хара после вторжения янки оказалась в водовороте столкновения двух противоречивых жизненных укладов, так и Арана, оказавшись в суровом княжеском замке чувствует себя щепкой, которую колотят о песок яростные штормовые волны. Политики. Местных обычаев. Местных интриг, когда у каждого из обитателей замка, от князя до его ближайшего друга открывается второе, а то и третье дно.

И что же тебе остаётся, несчастная южная орхидея, пересаженная в мёрзлую северную почву? Бороться, пока есть силы и даже немного дальше. Не переделать чужие обычаи, но отвоевать своё право оставаться собой. Яростью, волей, женской хитростью и женственностью разогреть вокруг себя ледяной камень — ведь не зря семья Араны принадлежит к Домам Огня, не только волосы, но и характер у неё похож на кипящую магму: то спокойную под толстой коркой застывшего базальта, то прорвавшийся на поверхность, сжигающий всё на своём пути пламенный поток. Обвести вокруг пальца величайшего мага континента, чтобы не навредить новой семье и помочь прежней. И тогда на разогретых камнях северного замка вместо мха заплесневелых обычаев расцветёт маленький южный сад новой эпохи. Небольшой пока, но дальше будет видно? А заодно, Арана, определишься, кому ты отдашь своё сердце — ведь как не плети Дамиан Грасаль паутину своих интриг, даже на стылом севере всегда может отыскаться свой Ретт Батлер. А уж чем всё закончится в этот раз — читайте сами.

До чего дошёл прогресс — труд физический исчез,

Да и умственный заменит механический процесс.

Позабыты хлопоты, остановлен бег,

Вкалывают роботы, а не человек.

Юрий Энтин, для к/ф «Приключения Электроника»

Стандартизация — это основа не только любого современного промышленного процесса, но и залог благополучия сегодняшнего общества. Ведь только строгая унификация может обеспечить скачок развития техники, инженерного дела. И науки — если все учёные думают одинаковыми терминами, то лучше понимают друг друга. Неудивительно, что познав вкус яблока стандартизации и упорядочивания, человек начал выравнивать и упорядочивать всё, до чего сумел дотянуться. Вот только что делать, когда хвост начинает вилять собакой? Из костыля, из помощника инструмент превращается в командира? Наступает леность мышления. Наши шаблоны — как очки, которые помогают видеть, но одновременно искажают перспективу. Чтобы разглядеть у себя под носом что-то новое, нужно их снять. А потом подумать: стоящая ли идея нам попалась — или нет. И пусть в девяти случаях из десяти труд окажется бесполезен… Оставшийся, десятый раз может дать нам прикоснуться к новым, удивительным горизонтам, подтолкнуть к новым мыслям. Или наоборот предупредить о грядущей катастрофе.

Вот только слишком часто мы ленимся снимать эти очки. В них комфортно, в них уютно. Особенно когда они густого розового цвета, и окружающий мир не бьёт по глазам яркой пестротой. Всё новое тогда проще объявить ерундой, глупостью. И выкинуть. Именно такая судьба, к сожалению, постигла в своё время книгу Александра Мирера «У меня девять жизней». Её очень неприязненно восприняли редакторы-современники, её пропустили и мы-сегодняшние. Во многом это связано с тем, что в 1969 году книга вышла в усечённом и исковерканном варианте: эдакая упрощённая исковерканная версия «Трудно быть богом» Стругацких про очередного землянина-прогрессора. Увы, тогда, как и сейчас, тоже была тяга редакторов к проверенным, гарантирующим успех шаблонам. Полная авторская версия вышла впервые в 1990 году, когда стало поздно. Меньше чем через год страна на своей шкуре ощутила те проблемы, о которых Мирер призывал рассуждать за двадцать лет до этого. А в полной мере «У меня девять жизней» можем оценить скорее мы-сегодняшние, с высоты последующих двадцати пяти лет истории уже современной России.

Итак, группа исследователей отправляется в экспедицию в рамках эксперимента Совмещенных Пространств. То ли в прошлое, то ли в параллельную реальность. В результате некоей катастрофы один из учёных остаётся, а корабль стартует без него. И вот Николай можно сказать голый в совершенно чужом обществе (здесь тоже живут люди, стопроцентные хомо сапиенс современного облика). Примитивными они кажутся только на первый взгляд и человеку, столкнувшемуся с обществом совершенно иным, построенным на непривычных принципах. Ведь Мирер задолго до появления Интернета умудрился придумать и точно описать информационное общество под управлением глобальной компьютерной сети. Только на биологической основе: в каждом крупном поселении живёт некая Нарана — биологический суперкомпьютер. Эти системы управляют Равновесием (так называется вся цивилизация). Сколько надо Скотоводов, сколько Кузнецов, сколько думающих, а столько Учителей. Дети ещё в утробе матери проверяются, контролируются нарушения, усиливаются способности. Потом их старательно воспитывают: учитель одна из самых престижных профессий. Выведены множество новых животных, нет ни насилия, ни преступности. Ведь даже если человек сломает вшитые чуть ли не до рождения социальные нормы, его мгновенно вычислит та самая глобальная информационная сеть.

Утопия, развиваются науки, все сыты и счастливы. Образец информационного постиндустриального общества, как нам его сейчас рисуют… А система-то на грани гибели. Из-за влияния внешних факторов началась прогрессирующая деградация глобальной сети. Но люди слишком привыкли больше полагаться на её советы, чем на собственный анализ. За внешним блеском биотехнологического прогресса — деградация. Торжество обывателя: он видит только ту часть прогресса, которая нужна самому. Ну может ещё восхититься изысками чистой науки: удумают же головастые… Про остальное забыли, сытому ленивому обществу настоящий прогресс, способный сломать спокойную размеренность жизни, не нужен. (К слову, как и сегодняшним потребителям айфонов не нужны дорогостоящие полёты спутников, разве что из присланных фотографии сделать прикольную картинку на компьютер. И только заикнитесь, что ради постройки межзвёзного корабля придётся отложить покупку нового смартфона на пару лет). Николаю не раз и не два попадаются уникальные, полезные животные, но уже невостребованные создателями. На изобретателя, который пытается создать первый самолёт смотрят как на забавного сумасшедшего…

А из-за границ Равновесия всё сильнее накатывают волны дикарей. (Что-то вроде тупиковой ветви гоминидов, которая принципиально застыла на уровне раннего каменного века, но уже готова убивать любого чужака только за то, что он чужак). А в Равновесии господствует та самая, хорошо знакомая нам толерантность: дикаря надо нежно прогнать, не нанеся вреда. Он же не виноват, что вырос не в нашем высококультурном обществе? Надо отнестись с пониманием даже к его жажде крови. И вообще, есть Охотники, в обязанность которых входит отлов опасных животных — пусть они и разбираются. Жители равновесия старательно забыли, что терпимость к чужим нравам и поведению тоже должна иметь свои границы, не превращаясь в бесхребетную угодливость.

О том, что это тупик, за которым пропасть — понимают немногие. И потому, убедив Николая помочь, пытаются наладить производство высокотехнологичного огнестрельного оружия. Пусть вооружённые винтовками Охотники сумеют поддержать порядок и удержат границы, дадут Равновесию ещё хоть немного времени. А там оно может и переменится к лучшему?

В отличие от редакторов, навязавших в печатном варианте 69 года счастливую концовку, Мирер был реалистом. Николай у него — не герой-прогрессор, не супермен, а человек. На него тоже давит груз сомнений, он может ошибаться. Слишком мало в Равновесии людей, готовых не только принять новые, противоречащие укладу жизни идеи… но и рисковать жизнью ради остальных. Слишком многие согласны, что надо что-то менять и «готовы поддержать морально», но чтобы при этом их самих никто не трогал. Пусть придут и сделают, они не против. «Дерево свободы нужно поливать время от времени кровью патриотов и тиранов, это для него естественное удобрение», — как-то сказал Томас Джефферсон. Но как часто наступает момент, когда фразу продолжают: «Но на мой взгляд, достаточно только убивать тиранов»? Забывают, что свобода — это не право, а возможность, отстоять которую люди должны сами. И если мы все не будем бороться за свою Родину и своё будущее, а свалим это дело на кого-то другого, сами забившись в уголок поукромнее, ограничившись тем самым «моральным одобрением» — потеряем всё. Причём бороться когда надо — делом, когда надо — примером, а когда надо — отстоять с оружием в руках.

Жители Равновесия понять этого не захотели и не успели. Как не поняли один раз этого и мы. Потому-то Александра Мирера со своей повестью «У меня девять жизней» и остаётся нашим современником. Прочитать. Остановиться. И задуматься…

У каждого дела

Запах особый:

В булочной пахнет

Тестом и сдобой.

Рыбой и морем

Пахнет рыбак.

Только безделье

Не пахнет никак.

Сколько ни душится

Лодырь богатый,

Очень неважно

Он пахнет, ребята!

Джанни Родари

Так получилось, что рецензию на книгу Алекс Кейн «Хроники вечной жизни. Проклятый дар» я пишу совершенно случайно. Данный автор мне в принципе был незнаком, в книгу я заглянул по приглашению поделиться впечатлением и написать отзыв. А поскольку книга пестрила тегами «исторические приключения», «историческая фантастика», «историческое фэнтези», да вдобавок начинались в интересной мне стране — Франции (что поделаешь, нравится мне её история), то я согласился. Вариант читал авторский, а не редакторский.

Интерес у русскоязычного читателя к истории всегда был особенным. Мы всегда любили читать книги на исторические темы, не зря в золотой фонд русской литературы двадцатого века вошли Пикуль и Валентин Иванов, не зря страна поголовно ы зачитывалась Генриком Сенкевичем и Морисом Дрюоном. И даже в девяностых года, когда сменились интересы и приоритеты общества, романы исторические темы писали и читали.

После распада СССР долгое время история оставалась на обочине русскоязычной литературы, особенно фантастической. В моду вошли романтическо-сопливые истории. Точнее сначала читателю захотелось романтики, принцесс и рыцарей — а писатели откликнулись. И как это бывает, всегда нашлись создававшие шедевры мастера, а вокруг них несметное число ремесленников. Главным условием успеха для таких вот подмастерьев был достаточно бойкий слог и одновременно текст, который не требовал шевелить извилинами. И да, я понимаю, что подобное чтиво как литературный шлак неизбежно, оно было, есть и будет… Но уж больно его стало много. Причем в отличие от хороших книг у подобного чтива есть особенность не задерживаться в голове. Эдакий литературный фаст-фуд, который пролетает, не оставляе следов ни в сердце, ни в уме. Поэтому если хорошей книги хватает на годы, то бойкие книжки без внутреннего наполнения требуется писать всё увеличивающимся потоком. Под такие книги сформировался целый пласт читателей, которым не так важно, что читать — важен сам процесс пережёвывания и поглощения (простите, чтения).

И всё равно с годами читатель становился всё разборчивей. Сначала отсеялись безграмотные тексты с опечатками через слово, потом тексты откровенно бездарные, с корявым стилем. Ну а дальше пришёл черёд того самого чтива. И тут нашёлся выход. Та самая история. Новая упаковка для старой резины. Приелись эльфы и попаданцы к ним? Отправляйтесь в сорок первый год. Великая Отечественная долго ещё будет задевать струны души. Ну, или в девятнадцатый век, эпоху расцвета Российской империи. Вот только довольно скоро выяснилось: девять из десяти авторов понятия не имеют про эпоху, куда отправляют своего героя. А времена-то достаточно близкие. А материал-то по ним найти легко, а темы вдруг стали актуальные. Люди начали читать про свою историю и принялись свергать прежних кумиров. Тот же безумно популярный в девяностых Звягинцев оказался вруном и фальсификатором (от себя добавлю, когда советский истребитель лихо догонят и сбивает немецкий бомбардировщик, у которого скорость даже без форсажа на 100 км/ч больше, чем у истребителя — это впечатляет, но не в лучшую сторону). Что на это ответили производители чтива? Не беда. Товар хоть и залежалый, но если ему приделать новую упаковку, вполне продастся. И нырнули в историю поглубже. Туда, где они уверены: читатель всё равно неграмотный лопух, ничего не заметит.

Увы, вынужден констатировать: «Хроники вечной жизни. Проклятый дар» как раз из таких вот книг. Достаточно лёгкий и бойкий язык, незамысловатый, но вроде бы закрученный сюжет. Герой в силу то ли природных способностей, то ли получив непонятно от кого волшебный дар, способен переходить в чужое тело. Старое умирает, а ты прыгаешь в новое, занимая место души прежнего хозяина. А начинается всё в Париже XV века. Точнее, устав от жизни герой исповедуется перед очередной смертью тела в Англии 1932 года, решив, что с него хватит перерождений. Повторюсь, написано достаточно легко… Вот только именно литературной художественности в книге мало. Скорее она мне напомнила написанную неплохим журналистом статью в толстый журнал. Но никак не то, что можно назвать романом.

Для начала — все персонажи так и остались именно персонажами. Марионетками, подписями под фотографиями для того самого глянцево-гламурного журнала. Но никак не живыми людьми, в чью жизнь мы погружаемся. Помните, как в мультфильме «Остров сокровищ»: предан, честен, не женат, характер нордический? Вот примерно так автор и характеризует героев. Но для романа-то этого мало! Жесты, речь, привычки у всех разные. Здесь же убери точные авторские указания кто именно сейчас говорит — и вы друг от друга никого не отличите. А всякие социальные слои, сословное деление, разницу в образовании и прочую ерунду — это злые учёные придумали, простой народ дурить. Долой! Даже более того, манеры, словечки (к примеру, средневековые французские дети, которые обсуждают как разгадать шифр!), обороты: всё это характерно для наших с вами современников, причём даже не из Европы, а из России. Повествование превращается в спектакль ряженых. Театральная самодеятельность доярок колхоза имени Клима Ворошилова. А это для меня уже признак непригодности книги называться художественной. Особенно если добавить, что и «исторический антураж» в книге условен. Какой там дух эпохи! Да просто убери из начала главы «Англия, 1932 год» или «Франция, XV век» и смело двигай место и время. Никаких деталей, никаких особенностей. Одинаковые безликие декорации из той же самодеятельности, коряво нарисованные главбухом того самого колхоза. (Даже краску на детали сэкономила жадная дама-бухгалтер, где можно вместо рисунков развесила таблички-указания). В результате что Англия, что Франция, что Италия или какая-то иная страна и эпоха: всё сливается в единую безликую массу.

Впрочем, заявленная история в романе — это вообще отдельный и печальный разговор. Как было заявлено автором: всё равно роман выдуманный, потому можно писать всё, что угодно. Тем более если заодно тиснуть ярлычок «альтернативная история». Но ведь она хоть и альтернативная, но история! Иначе сдвинулись магистральные события, а люди, их образ мышления, обычаи — всё осталось прежним. Нет, я понимаю, что идеала достичь трудно (идеал — это когда для своего романа Алексей Толстой оформил себе пропуск в Оружейную палату и дотошно изучил гардероб Петра Первого, пусть тот или иной камзол мелькнёт в романе на одну строчку и один раз). Но ведь история — это когда пишешь не про эльфов-вампиров или про альфа-самца стаи хомячков-оборотней. Необходимо много читать про выбранную эпоху, знакомиться с трудами историков не на уровне плохого школьного учебника, а чуть глубже. Вот только всё чаще попадаются авторы, которые понимают: в жанре фентези или акдемок конкуренция огромна, чтобы там пробиться новому имени — нужно что-то поистине оригинальное, типа романов Ясмины Сапфир или Вероники Ягушинской. А лайков и похвалы хочется. Причём немедленно и с минимальным трудом. И на ум приходит элегантный рецепт: берём обычную историю из наших российских реалий, переодеваем героев из пиджаков и сарафанов в средневековые кафтаны — и исторический роман готов. Напаханное поле с минимумом конкуренции.

И что с того, что в итоге даже события сюжета не выдерживает никакой критики? Папаша у будущего героя романа не хочет заниматься семейным делом, отказывается этому делу учиться, вместо этого женится, объединяет сбережения свои и молодой жены и едет разворачивать стартап в Париж. Ау, это XV век! Розга здесь — повседневный инструмент воспитания, а батя у этого молодого стартапщика уважаемый человек, деревенский кузнец. Рука у бати тяжёлая. На хлеб и воду лентяя, а потом в кузню махать молотом до тошноты. В Париже этот самый стартап хорошо разворачивается… и начинается с визита к налоговикам. Привет, я тут такой хороший, я собираюсь жить и завести дело, можете меня сразу облагать налогом. А для этого мне уникальную фамилию, чтоб не перепутали с соседями. Пардон, даже сейчас я в такого бизнесмена не поверю. А уж на то, как в обход всех правил этот самый стартапщик затевает бизнес, не соблюдая гильдейских правил... В эпоху расцвета ремесленных гильдий… (этот момент автор очень скромно обошёл, точнее для него характерный приём: брать только те детали, которые удобны и старательно закрывать глаза на все остальные косяки и нестыковки). Ну и так далее. Ошибок, когда европейское Позднее Средневековье получается слегка подкрашенной российской действительностью образца двухтысячных под соусом партийного учебника по научному атеизму в книге на каждой странице. Проще написать книгу заново, чем всё перечислить.

Что могу сказать в итоге? Будь это начинающий автор — его бы дружно поругали и попросили подучиться. Но тут-то как бы не новичок. Книга по анонсу выходит в «Эксмо» в серии «Новый фантастический боевик». Книгу издадут и вероятно даже раскупят. Всё-таки на фоне откровенно слабых и безграмотных текстов основной массы ромфанта, академок и прочего слог достаточно лёгкий, мозги напрягать читателя автор не заставит (это вам не «Айвенго» какой-нибудь или «Три мушкетёра», там всё равно приходится думать — уж слишком герои своим поведением и привычками отличаются от нас, современников). Порадоваться, что графомани станет меньше на одну книгу? Но ведь и художественных книг на полках не прибавится, не называть же журнальную статью романного размера романом? А ещё… Расул Гамзатович Гамзатов как-то сказал: «Если ты выстрелишь в прошлое из пистолета, будущее выстрелит в тебя из пушки». Для меня книга, где главным провозглашается «лихой сюжет, а история читателю не нужна, всё равно он не обратит внимания» — это ещё один выстрел. После такого откровенно слабого произведения автора точно читать больше не буду. И другим отсоветую, есть немало по-настоящему достойных книг. Читать которые интересно и уму, и душе, и сердцу.

Я вырастал в глухое время,

Когда весь мир был глух и тих.

И людям жить казалось в бремя,

А слуху был ненужен стих.

Но смутно слышалось мне в безднах

Невнятный гул, далекий гром,

И топоты копыт железных,

И льдов тысячелетних взлом.

И я гадал: мне суждено ли

Увидеть новую лазурь,

Дохнуть однажды ветром воли

И грохотом весенних бурь.

Валерий Брюсов

Как-то получилось, что жанр авантюрного романа не особо прижился на почве русской литературы. Множество философских и героических произведений, высочайшие шедевры литературы, воспевающей счастливую и трагическую любовь. А вот именно авантюрного романа, где сюжет и героя ведёт не просто случай, а цепь случайностей — такого нет. Мы зачитываемся «Робинзоном Крузо» или романами Буссенара и «Тарзаном» Эдгара Берроуза… Но как правило автор русской литературы не будет вести героя чередой слепого случая. Скорее наоборот, наш идеал — это Павка Корчагин из романа «Как закалялась сталь» Николая Островского или герои «Детей капитана Гранта». Люди, которые идут наперекор судьбе, которые ломают случай в свою пользу, а не встраивают его в свою жизнь. Возможно, потому мне и понравились романы Ольги Воскресенской. А особенно последний из прочитанных — «Глазами тьмы».

Это — классический авантюрный роман. Мир, чем-то похожий на начало девятнадцатого века. Пока без фабрик и заводов, но с уже вполне либеральными сословными отношениями. А ещё со всяким полумагическим зверьём в лесах (довольно хищным), магами, которые учатся по утверждённой министерством образования программе и в университетах. И — Одержимыми. Ведь у всего есть обратная сторона. У безумного технического прогресса девятнадцатого века — глобальное потепление и экология, которые настигли нас веку к двадцать первому. У магии — соседство с измерением демонов, которые очень любят человеческую кровь. Точнее убийство. А для этого та или иная демонская сущность ищет подходящего человека, которому предлагают сделку: долголетие и физические возможности выше обычных, взамен на то, что часть ночи контроль над телом получит нечисть. И в это время будет убивать, стараясь собрать силу 666 убийств. Мешают резвиться в волю три вещи: привычка людей с наступлением ночи прятаться под защитой церковных амулетов, которые не впустят нечисть в дом, способность церквей выявлять Одержимых, ну и Инквизиция.

Последняя вообще зверствует. Отыскала заключившего контракт, даже не дав совершить ни одного убийства носителя уничтожает, а демона изгоняет обратно. Да ещё патрулирует ночами улицы и тщательно проверяет убийства. Поэтому добропорядочные граждане могут спать спокойно… А у нас, то есть у героини книги проблемы. Повезло, когда Одержимый убивал семью, пятилетняя девочка сбежала. Дальше своё имя — Тэйра помнит, но имя родителей полностью не знает, улицу, где жила, найти не может. Страже проще сдать ребёнка в приют, а не выискивать по городу дом, да и заявки от родственников о пропаже ребёнка не имеется. Вот и постучалась к девочке потусторонняя сущность… Тоже странная. Во первых выбрала ребёнка, а демоны так не делают вообще никогда. Во вторых убивать не любит, но иногда случаются приступы умопомрачения, после которых приходится выбираться из дома жертвы. Пусть и девушке-носителю, да и самой бесовке убийства поперёк горла. Ну и в третьих, в городе начала орудовать психованная и неуловимая Одержимая, Инквизиция встала на уши. А Тэйру по стечению обстоятельств мало того что взяли на работу в городскую стражу штатным рисовальщиком-криминалистом, так ещё и один мрачный и не старый инквизитор подозрительно часто стал оказываться возле её дома. А что из этого выйдет… Узнаете, когда прочитаете. Ни за что не догадаетесь, но ни капли об этом не пожалеете.

Рецензия на роман «Убить нельзя научить»

Ангел бледный, синеглазый,

Ты идешь во мгле аллеи.

Звезд вечерние алмазы

Над тобой горят светлее.

Ангел бледный, легкокрылый,

К нам отпущенный на землю!

Грез твоих я шепот милый

Чутким слухом чутко внемлю.

Ангел бледный, утомленный

Слишком ярким светом дня,

Ты стоишь в тени зеленой,

Ты не знаешь про меня.

Валерий Брюсов

Мы привыкли к тому, что современный мир любит всё одинаковое. Одни и те же одёжки, похожие как две капли воды дома. Одинаковые потребители, которым нужны одинаково безликие книги. Не зря, едва Джоан Роулинг придумала цикл про Хогвартс, а Ольга Громыко написала свою «Ведьму», российские книжные полки запестрели яркими обёртками книжных субпродуктов в жанре «магическая академия». И в какие яркие обёртки не ряди этот литературный фаст-фуд, все равно эти университеты будут либо копией «Гарри Поттера», либо отражением производственного романа о примерной жизни советских студентов. Не помогают ни разнообразные злодеи, ни интриги, ни тщательно разработанные системы колдовства. Замени «зельеварение» на «основы фармакологии для инженеров-прибористов специальности медтехника», и никто не заметит подмены. Ибо для потребителей подобного чтива «дипольный момент молекулы» звучит не менее интригующе и также загадочно, как «возгонка экстракта мандрагоры». Вот и мельтешат перед глазами маги, оборотни, вампиры и эльфы, отличающиеся гримом, но не характером. И плевать, что даже физиология у этих существ должна быть разная — но всё равно они до безобразия напоминают образцовых комсомольцев всесоюзной стройки. Из-за этого книги жанра «магическая академия» я читаю крайне редко. А уж случаи, когда я прочитал подобный роман дальше первый главы — можно по пальцам пересчитать, не снимая ботинок.

Книга Ясмины Сапфир «Убить нельзя научить» стала как раз тем самым редким исключением. Для начала — это женский роман. Практически вымерший, к сожалению, вид литературы в России. Агата Кристи, Иоанна Хмелевская — можно продолжить. Они писали именно женские романы, продолжая традиции девятнадцатого века. Книги, где между строк чувствуется не феминизированное мужеподобное «оно» в юбке, старающееся переплюнуть мужчину, а женщина. Прекрасно знающая, в чём она сильна и в чем сильнее мужчины, а где стоит тактично поискать обходную дорогу. Это вам не сопли пополам с пельменями, как в большинстве сегодняшнего фентези, стыдливо назвавшегося «дамским любовным фентезийным романом». Я ценю книги, которые приятно читать уже ради наслаждения от самого процесса чтения. За стиль и слог, за хороший, качественный осовремененный возврат к традициям Хмелевской. Я прочитал книгу «Убить нельзя научить» от начала до конца. Порциями, неторопливо, словно ел маленькой ложечкой топлёный шоколад, запивая из хрустального бокала незамутнённой водой. Но ведь есть ещё и сюжет.

Для начала — редчайший случай, когда автор сумела выйти за набор литературного конструктора «попаданка в академию, крутая студентка, ректор/преподаватель/учёный совет (нужное подчеркнуть) ходят табунами и пытаются затащить в постель». Героиня книги Ольга — профессиональный преподаватель с многолетним стажем. И пригласили её с Земли не случайно, а преподавать физику и заведовать кафедрой управления энергиями огня и подвластных ему стихий в Военной Академии Перекрёстка миров. Потому ухаживания со стороны коллег никого (в том числе и героиню) не удивят. Тем более что Ольга женщина симпатичная, умная и знающая себе цену. Удивит другое. Сама Академия.

Это самая настоящая фантасмагория. Это оживший в университетских стенах мир Страны чудес и одновременно Зазеркалья. Завкафедрой тут — что-то среднее между Зевсом-громовержцем, мечущим громы и молнии (в том числе и в преподавателей, та ещё смесь зубатой акулы с каменным троллем), и главным дрессировщиком цирковых тигров. И никуда от этого не деться ради поддержания дисциплины. А заодно совмещать разработку учебных планов с должностью судьи на петушиных боях во время драк и склок повелителей электричества. А после, без передышки, то же самое, но во время драк и склок повелителей магнетизма (что поделаешь, характер у рас, владеющих магией электричества, очеь взрывной и буйный, а шкура дублёная). Заодно подрабатывать ловчим всяких НЛО — и совершенно неважно, является ли это НЛО кнопкой, ручкой, часами или стулом, столом, шкафом. Ну и по мелочи — исцелять головную боль магнетиков после очередной магнитной бури. А заодно отбиваться от настойчивых ухаживаний проректора Вархара. Он мужчина видный и интересный, и ухаживает деликатно… По меркам своего мира. По нашим же — наглый хам, который ставит перед фактом: ты мне понравилась, обязательно будешь моей женой. Да ещё и удивляется — чего обижаться, я же четно предупредил, и дал подумать целых полчаса.

Что выйдет в итоге из этой гремучей смеси — не догадаетесь. Я, к слову, не смог до самого финала. Ибо каждый раз события уходили совсем не туда, куда я ждал. А ещё очень удивил тот же проректор Вархар. То это самый настоящий дикарь, а то умнейший мужчина (хочется сказать человек, но всё-таки человек не совсем), который уже много лет держит местный зоопарк в ежовых рукавицах, заставляя и учиться, и учить, и при этом не разнести вдребезги весь Перекрёсток миров. Читайте. Наслаждайтесь. И заодно гадайте, какой из обликов проректора Вархара настоящий, и получится ли ему добиться Ольгиной руки. И получат ли преподаватели кафедры управления энергиями премию за то, что невовремя вмешались в выяснение личных отношений своего начальства.

Есть тонкие властительные связи

Меж контуром и запахом цветка

Так бриллиант невидим нам, пока

Под гранями не оживет в алмазе.

Так образы изменчивых фантазий,

Бегущие, как в небе облака,

Окаменев, живут потом века

В отточенной и завершенной фразе.

Брюсов

Наверное именно этот «Сонет к форме» Валерия Брюсова лучше всего расскажет нам про полотно жанра городское фентези руки Ани Сокол. Роман «Призраки не умеют лгать».

Жанр городского фентези (как ожившей в нашей реалии сказки) в российской литературе отнюдь не новичок. Его к нам привёл ещё Лукьяненко со своим «Ночным дозором». И остаётся этот жанр весьма и весьма востребованным, так как взрослые тоже любят сказки. Хотя и стесняются. Любят читать про совсем уж откровенное вторжение магии — но наслаждаются и мирами, где волшебство лишь часть, лишь особенность. Мирами, похожими на наш, словно отражение в изогнутом зеркале.

Именно такой мир и нарисовали для нас в книге «Призраки не умеют лгать». Страна, где души умерших совсем не обязательно покидают мир живых, а могут и вернуться. Вернуться, чтобы отомстить виновному в гибели своего тела, или просто незнакомому человеку — склочные характеры попадаются, как оказалось, и среди приведений. Впрочем, и для таких загробных скандалистов существует своя полиция. Служба псионников. Обладающие особым даром люди, которые загонят через чур беспокойного покойника обратно на тот свет, а заодно и разберутся: по какой причине призрак привязался к данному гражданину.

Попадаются и сложные случаи. Например как с героиней Леной. Девушкой тихой, совершенно мирной, не способной обидеть и мухи. Но вот почему-то именно её призраки хотят убить с такой настойчивостью, что готовы убивать и других живых, лишь бы добраться до Лены. А ещё почему-то нашёлся вполне живой человек, который тоже хочет её смерти — но не желает убивать своими руками. Именно эту и загадку и должен распутать следователь Дмитрий. А заодно и разобраться, каким способом можно заставить призраков поверить в виновность совершенно постороннего человека. Именно с этого и развивается детектив.

Впрочем, совсем не только детектив. Ведь Дмитрий — молодой мужчина, а Лена — симпатичная девушка. Совместно пережитая опасность сближает, потому-то и детектив вышел романтический. И потому невидимый гранильщик событий постепенно шлифует алмаз их взаимоотношений, превращая в бриллиант любви. Превращаясь обратно в критика, романтическую линию отмечу особенно. Написана она замечательно, с одной стороны твёрдо, с другой ненавязчиво. Ни разу автор не перешла грань пошлости, но при этом сумела заставить нас ощутить чувственность отношений героев. Сумела сделать романтику важной неотъемлемой частью сюжета, но не превратить её объединяющий роман стержень. (Даже больше, Аня весьма изящно не дала книге превратиться в очередной ванильно-слащавый роман, коими полки переполнены и которые никто уже не читает).

Да и в остальном книга читается очень легко, слог сочный, яркий. Звонкий. Образный. Мы словно и в самом деле прячемся от сумасшедшего призрака на чужой могиле, размышляем в свете фонарей на ночной дорожке возле захудалой поликлиники. Думаю, интерес у читателей, когда книга, наконец, появится в бумажном варианте (скорее всего даже в этом году) к ней будет. Всё-таки хороших книг и в жанре романтического детектива, и в жанре городского фентези не так уж и много. Ну а тем, ктоуже прочитал остаётся только ждать. И этой книги, и остальных книг автора.

Царь несытый и упрямый

Четырех подлунных царств,

Не стыдясь, ты роешь ямы,

Множишь тысячи коварств, —

Но, отважный, со стихией

После бьешься, с грудью грудь,

Чтоб еще над новой выей

Петлю рабства захлестнуть.

Валерий Брюсов

Давно уже, в том числе и на самом себе наблюдаю удивительное явление. Англия находится не так уж и близко, США ещё дальше — если сравнивать с Польшей. Но фантастов из этих стран мы знаем намного лучше и больше, чем польских. Лем, Сапковский и?.. И всё. А ведь Польша и страна немаленькая, и живёт там не один миллион человек. Явно хороших авторов должно быть немало, но мы про них даже не слышали. Потому-то книга любого польского писателя дня нас — Терра Инкогнита.

Честно признаюсь, что повесть Анджея Земянского «Автобан нах Познань» мне попала в руки случайно. А ведь этот писатель публикуется с далёкого 1979 года и в копилке у него уйма престижных литературных премий. Впрочем, это не помешало мне и повесть прочитать, и насладиться.

Сразу скажу — мир у Земянского вышел одновременно и мрачный, и светлый. А сам жанр — стык постапокалисиса и стимпанка (первый раз такое встретил, вот честное слово). Лет 500 от нашего века, суша — сплошные пустыни, в которых оазисами расположены редкие города. Увы, последствия нескольких крупных конфликтов, помноженных немного на атомное оружие, но в основном на климатическое, тектоническое, массовое применение генетически сконструированных форм жизни и прочей высокотехнологичной гадости. Не зря же пустыня полна самой разной мутировавшей и приспособившейся жизни, в том числе и разумной, рядом с людьми живут искусственно выведенные разумные коты, гепарды, ястребы — плод военной геноинженерии. Поэтому люди вынуждены скрываться в городах-бункерах, ресурсы тратить экономно, делить население по классам генетической чистоты, дабы не исчезнуть как вид. Плюс осложняется всё, что последняя война закончилась, когда одна из сторон распылила в атмосфере наногадость, после которой электричеством стало пользоваться невозможно в принципе. Люди вернулись к веку пара, пусть и сохранили многие достижения в области химии, медицины, генетики и так далее. Теперь по дорогам ездят бронированные паровые танки, а воюют все как и в девятнадцатом веке пулемётами и автоматами.

Именно в таком мире и живёт майор Вагнер со своей ротой, состоящей из наёмников, сборной солянки русских, немцев, поляков, венгров, чехов и разумных зверей. Живёт по своим меркам вполне неплохо, человек ещё раз доказал — в любой ситуации он выживет и сумеет сохранить за собой место царя природы. Даже если придётся есть синтетическую пищу, а натуральная станет роскошным деликатесом. Даже если говорить тебе приходится на чудовищном сленге из смеси всех языков, каждый день во главе команды сорвиголов уходить в рейд по пустыне. Убивать и рисковать быть убитым на дороге, соединяющим Вроцлав и Познань — городов, от которых зависит жизнь всей остальной страны. Пока руки сжимают автомат, пока поручик-гепард прикрывает спину, немцы-артиллеристы стреляют точно по врагу, а бесшабашная команда из русских штурмовиков-десантников готова пройти через шквал огня и порвать мутантов — ты жив. А пока ты жив, во Вроцлав идут невредимые грузовики с продовольствием и город тоже жив. Добро пожаловать на автобан нах Познань!

Написано всё просто отменно. Очень изящно, каждый персонаж, даже второстепенный — это личность, со своими привычками. Ты словно знаком со всеми много лет, ничего лишнего — но и всё на месте. Написано просто красиво так что в конце, когда я с сожалением закрыл последнюю страницу, остался лишь один вопрос. Сколько в этой красоте слова от Анджея Земянского, а что от замечательного перевода Леонида Кудрявцева?

Сыграть мы пьесу были рады,

И все старались искренне,

И все что видели вы, правда,

И все что слышали вы, правда,

Правда, да не истина.

Есть правда скромная, есть правда гордая,

Такая разная всегда она,

Бывает сладкая, бывает горькая,

И только истина всегда одна.

Есть правда светлая, есть правда тёмная,

Есть на мгновенье и на времена,

Бывает добрая, бывает твердая,

И только истина всегда одна.

Леонид Дербенев

«Unicuique secundum opera eius» — «Да воздастся каждому по делам его». Хотя сейчас мы возводим это выражение к христианам (или римлянам), сама идея некоего измерения человеческих поступков намного старше. У египтян, прежде чем умерший переступит порог Великого Чертога, его сердце взвешивали на Весах истины. Древние греки верили в целую богиню Фемиду с весами поступков (за соблюдением законов она следила уже «по совместительству». Древние иудеи обошлись попроще — не дожидаясь загробного суда, попросили у Бога 10 заповедей и прямо при жизни сравнивали человека с этим «эталоном». Можно подобрать такие же примеры в любой век и у любого народа по всему миру.

Так было до тех пор, пока наука не свергла Бога и не заняла его место. Причём не только у нас, но в той Вселенной, куда нам приглашает прогуляться Алексей Пехов в дилогии, рассказывающей о нескольких месяцах жизни Итана Шелби («Созерцатель», «Тень ингениума»). Та же Земля, разве что Африка после какого-то природного катаклизма стала непригодна для жизни. Всё равно ход истории неумолим: Эпоха географических открытий, открытие новых земель и колонии, научно-технический прогресс, Век паруса и лошади сменяет Век пара. Научная мысль неудержимо рвётся вперёд, раз природа теперь бездушна — то уже нельзя ждать от милостей, каждому не только по делам, но и каждому по потребностям. И вот уже очередной гений, который считает себя не хуже Бога (а то и лучше), делает новый шаг по пути познания: изобретает моторию. Она намного эффективнее нефти в нашем мире, так что позволяет перешагнуть эпоху примитивных маломощных бензиновых двигателей. По улицам поехали автомобили, по небу поплыли дирижабли... Государство Риерта, где сосредоточены заводы по изготовлению мотории, и его правитель — дукс — внезапно из окраинной периферии становятся важным субъектом мировой политики.

А голоса прогресса и света просвещения звучат всё громче: «Каждому по делам его», ну а раз на дворе век разума, то воздаяние теперь определяют не замшелые истины, не устаревшие божественные весы или заповеди, а прогрессивно мыслящий человек. Одна сложность — мера, сколько и кому положено за совершённые дела, у каждого своя. Олигарх за свои труды просто обязан нагрести денег, дукс — встать вровень с правителями мировых сверхдержав, сановник дукса считает, что за труды на благо народа и лучшей его части (аристократической) именно он должен стать правителем Риерты. У гениального изобретателя мотории в награду за развитие прогресса горит идея улучшить человеческую природу (и основания есть: уже получилось изготовить пару десятков Плакальщиков, переделанных людей, пусть внешне уродов, но с потрясающими физическими данными. А ещё у некоторых людей появился ингениум — парапсихический дар, правда не универсальный, а пока у каждого свой.)

Дальше — больше, прогресс завоёвывает умы уже не отдельных людей, а народов. Искиры, народ с Солнечных островов, в новом зигзаге истории вроде бы вытянули счастливый билет: страну микадо европейцы из-за сложностей новых логистических путей (в обход Африки) не смогли подчинить настолько сильно, как это случилось у нас, страна вышла на мировую арену пораньше... Вот только в итоге заняла место нашей молодой Германии — есть прогресс и впечатляющий экономический рост, есть умный трудолюбивый народ, а вот самые вкусные колонии уже оприходованы. «Да воздастся каждому по делам его», резво восклицают потомки самураев... и начинается «похмелье».

Вспыхивает безумным пожаром мировая бойня, искиры и Азия против Объединённого королевства (европейцы) и его союзников. Миллионы убитых и искалеченных, страшные годы войны, чтобы вернуться к статус-кво. Мотория открывает новые технические горизонты, по небу поплыли дирижабли, по улицам побежали первые автомобили… но заодно и броневики с пулемётами и пушками. А всё возрастающая мировая потребность в мотории травит Риерту, не только сокращая жизнь рабочих на заводах, но и, что хуже, временами меняя природу человека: иногда дарует ингениум, а иногда превращает в контаги, безумного чешуйчатого монстра-людоеда. Дукс убит, на его место сел тот самый шустрый придворный — но уже сразу на удобный трон нашлись новые претенденты, от сторонников возвращения прежней династии до не особо разборчивых сановников, которые готовы одной рукой защищать дукса и олигархов, а другой спонсировать подполье. Люди с ингениумом, образец эволюции человечества, оказывается со временем неизбежно сходят с ума, а «черновой прототип человека будущего» — Плакальщик — вместо ценного материала для эволюции теперь цепной пёс и палач правящего дукса в одном лице. Стало ли это для кого-то уроком? Разве что в том, что всё чаще воздаяние видится как возмездие: надо лишь уничтожить тех, кого мы определили виноватыми в случившихся бедах (даже если на одного негодяя придётся десяток невиновных, лес рубят — что поделаешь, щепки летят), потом наградить хороших… И тут же наступит новый Золотой век.

Итан Шелби, герой книги, не задумывается ни о счастье человечества, ни о поисках меры и воздаяния. Зачем, если всего вышеперечисленного он уже распробовал полной ложкой? И цену ура-патриотическим лозунгам, которые щедро сыпали по обе стороны фронта, зазывая народ на мировую бойню: ему от военных успехов достался лишь ужас мясорубки, когда дивизия, в которой он служил, дралась много месяцев в окружении, и память о друзьях, которые могли бы жить, но вместо этого легли в землю… и ненависть к искирам. Не так уж мало, вот только совсем не нужно. Ему достался ингениум, когда над группой солдат-добровольцев решили поставить эксперимент по искусственному пробуждению способностей — и воспоминания о страшной смерти всех остальных добровольцев, покончивших с собой, да зловещая тень в сознании, которая обязательно утащит когда-нибудь в мир мёртвых и его. Уникальные сверхспособности — не так уж мало, вот только совсем не обязательно, прожить достойную жизнь можно и без них.

А ещё Итан Шелби вынес из своей жизни ряд нехитрых правил. Будь доволен тем, что тебе действительно надо — и не хватай всё подряд только потому, что можешь до этого дотянуться. Ни один твой успех не стоит слёз тех, у кого ты ради своей победы отнимаешь что-то им дорогое. Ни одна, даже самая светлая идея ничего не стоит, если для её воплощения обязательно надо пролить реки крови. Может быть именно поэтому среди самых разных людей, которые живут в мире «Созерцателя», именно Итан Шелби н стал авторским эталоном, той меркой, которая разделит зло и добро, которая взвесит и оценит поступки тех, кто его окружает. Прорываясь сквозь огонь и выстрелы, звучат со страниц книги слова Итана Шелби: «Если для нас нет больше Бога, который воздаст каждому по делам его — это должен сделать сам человек». И тогда из рук его в награду за хорошее и плохое ты выпьешь ту чашу яда или мёда, которые налил в свою жизнь своими поступками. И суд Итана будет куда строже и суровей, чем суд древнего всепрощающего Творца, эхом загудит жаркое очищающее пламя: «Да будет так — Amen».

Кто верит в Магомета, кто — в Аллаха, кто — в Иисуса,

Кто ни во что не верит — даже в чёрта, назло всем, —

Хорошую религию придумали индусы:

Что мы, отдав концы, не умираем насовсем.

Стремилась ввысь душа твоя —

Родишься вновь с мечтою,

Но если жил ты как свинья —

Останешься свиньёю.

Досадно попугаем жить,

Гадюкой с длинным веком, —

Не лучше ли при жизни быть

Приличным человеком?

Владимир Высоцкий

Художественная литература издавна обожала прибегать к крайностям. Если зло — то абсолютное, если герой — то без страха и упрёка. И точно также радостно кинулась в другую крайность, когда со второй половины двадцатого века и у нас, и за рубежом писатели вдруг начали обсуждать, а временами даже превозносить «маленького человечка» — ничто не может, часто и не пытается мочь, но хочет и право имеет. Уж будьте добры, обеспечьте. Подобная психология, к слову, въелась настолько, что даже когда со сменой эпохи в России опять возник литературный запрос на сильную личность, в ней нередко по-прежнему проглядывает то самое потребительское «беру, ибо хочу и могу». Не зря подобные типажи, у которых лихо и без особого труда получается и мир перевернуть, и всех нагнуть и заодно осчастливить хороших оказались достаточно популярны. Читатель-лентяй, который видит родной и близкий себе образ, делает для себя вывод: я человек маленький, я в жизни ничего не могу изменить, не буду и пытаться, зато как только у меня появится шанс свыше, так я сразу стану велик и могуч. Жизнь тогда сводится сначала к ожиданию шанса, а когда «шанс» представится — то надо его вырывать у судьбы, топча всех по дороге. Победителей ведь не судят, победа цены не имеет и не пахнет. Ну а кто лишнего теоретизирует про цену, мораль, ответственность и прочие замшелые глупости — тот дурак и неудачник.

Примерно как Игорь, герой новой книги Владимира Корна «Теоретик». Мало того, что оказался… кстати, а где? Одни говорят: чистилище, не зря многим из тех, кто сюда попал вспоминается, будто перед переходам случилась какая-то смертельная неприятность. Другие возражают, что умереть можно всего раз, а в новом мире неприятностей с избытком, и помереть не так уз сложно. Так что это просто иной мир, дальняя планета или параллельная реальность, куда всех закидывает/копирует по своим критерия какая-нибудь инопланетная цивилизация или просто срабатывает неведомый закон природы: не зря кроме людей в этом мире постоянно возникают различные вещи с Земли, от гружёной фуры без водителя до самой обычной многоэтажки посреди леса.

Человек существо прагматичное, наладит быт и станет растить детей. Выросли посёлки, огороженные стеной от нападения местной живности, возникла администрация. Нет, как видно из окна в местную жизнь, которое растворил нам Владимир Корн, никакой экзотики вроде «царства уголовников» и «права сильного» здесь давно нет: когда вокруг фронтир и готовые подзакусить человечиной зверушки, а выходя за пределы стены ты можешь забыть трусы, но не ружьё, отморозки очень быстро вымирают естественным путём. Люди довольно скоро приходят к выводу, что проще соблюдать неписанные, но строгие правила, выручать друг другу хотя бы на уровне некоего минимума, тянуть лямку и надеяться, что когда-нибудь жизнь станет лучше.

Проблема с этим «лучшим будущим» только одна: кто его принесёт? Первые замыкаются в своём мирке по принципу «главное дождаться» — я-то ни Бог, ни царь и не герой, а простой парень. Вторые приходят к выводу, что «один раз живём», поэтому надо жить. (С оглядкой на соседей, к сожалению — ибо Уголовный кодекс и пеницитарную систему не знающие юридических тонкостей шахтёры и охотники легко могут заменить прикладом по почкам, а то и пулей в башку.) Третьи пытаются «добиться освобождения своею собственной рукой», при этом «лес рубят — щепки летят». И даже не поймёшь, какой тип человека хуже… Итог, впрочем, по любому нулевой.

Может потому Игорь и отличается от остальных? Нет, он отнюдь не герой и не супермен, способный перевернуть мир, дайте только точку опоры. Он почти такой же, как мы все. Разница в том самом, трудно уловимом «почти». «Делай, что дОлжно — и тогда свершится то, что должнО». Он не будет лезть во все дыры, стараясь облагодетельствовать мир, но не отвернётся от чужой подлости, не пройдёт мимо, закрыв глаза на чужую беду, если может помочь. Он возьмёт что-то, поскольку ему это действительно надо, а не потому, что у него просто есть возможность взять. Он пахарь, строитель, который предпочитает созидать — и без сомнения возьмёт в руки меч для защиты себя или стараясь помочь тому, кто не в силах сделать этого сам. Но едва пройдёт опасность, то сразу де отложит оружие в сторону, сменив его на плуг или молот. Перемени мир к лучшему хотя бы вокруг себя — и тогда сам не заметишь, как этот самый мир сделает пусть небольшой, но шажок в то светлое «завтра», которое все ждут. Поэтому, закрывая последнюю страницу истории, рассказанной Владимиром Корном, у меня остался всего лишь один вопрос. А может, и в нашей с вами жизни стоит поступать точно также? Мир состоит отнюдь не из одних героев и преступников, его создаём мы с вами. И если получилось у Игоря там, то получится и у нас. Давайте и мы будем жить как дОлжно… и тогда уже наше светлое будущее обязательно прийти должнО.

И часто в сумерках, когда дымятся трубы

Над синим городом, а в воздухе гроза, —

В меня глядят бессонные глаза

И черною тоской запекшиеся губы.

И комната во мне. И капает вода.

И тени движутся, отходят, вырастая.

И тикают часы, и капает вода,

Один вопрос другим всегда перебивая.

Максимилиан Волошин

В далёком тысяча девятьсот тридцать пятом году американский фантаст Стенли Вейнбаум написал небольшой рассказ «Под знаком «Если». Сам того не зная, он предвосхитил целое направление в фантастике: так называемую «альтернативку». Или иначе произведения, посвящённые возможному развитию истории. Например, что было бы, если Наполеон не проиграл под Ватерлоо или в России император Николай Второй в детстве свернул себе шею и не довёл страну до развала и революции? Или не изобрели электричество? Или наоборот изобрели на сто лет раньше?

На русском языке направление «альтернативной истории» стало популярным после девяносто первого года, как эмоциональная реакция на гибель СССР. Многочисленные российские авторы принялись перекраивать историю… Впрочем, несмотря на внешнее разнообразие, внутренняя суть всех романов особо не отличалась. Мы из будущего умные, а деды были дураками. Но мы им поможем, всё исправим, и тогда в настоящем обязательно потекут молочные реки с кисельными берегами. Иного варианта не предусматривается. Причем хоть и негласный, запрет настолько плотно засел в читательском сознании, что иной финал не рассматривается в принципе.

К счастью, от подобной болезни мы, читатели, понемногу излечиваемся. Наверное, потому Владимир Прягин и сумел пригласить нас в свой роман «Волнолом». Оговорюсь сразу: хотя формально его мир — это наш, хоть и двинувшийся в ином направлении, но можно его считать «полностью фантастическим». Ибо первый маленький шажок в сторону был сделан ещё в восьмом веке. Что, впрочем, не помешало книге стать окном не в выдуманную реальность, а в самую настоящую. Со своими обычаями и законами. (Тут отдельно упомяну, что книга мне доставила удовольствие аж дважды. Первый раз своим лёгким, звенящим слогом. А второй раз удовольствие интеллектуальное, ибо выбрав конец девятнадцатого века, Владимир Прягин в отличие от подавляющего большинства коллег-писателей не стал делать механическую кальку с Викторианской или Эдвардианской Англии или России времён Александра Второго. Он задумался и увидел, как изменения затронут и законы, и отношения между людьми и новую иерархию общества.)

Итак, что же мы получили от того, что родственница Карла Великого случайно обнаружила «светопись» — или по другому возможность манипулировать ещё одной стороной бытия, так называемым чернильным светом? Естественно, строго по своим, научно-физическим законам. Империю Карла Великого не разорвали в клочья потомки, Европа сохранила единство, объединив народы под рукой единой династии (на манер Российской империи). Да так и сумела пройти через все перипетии эволюции. Впрочем, социальных и экономических законов никто не отменял, потому, как и у нас, экспансия европейцев остановилась примерно на тех же границах. Аналогично двинулся и вперёд прогресс, сочетая светопись и технику.

По традиции, правящий король назначает попеременно канцлера из Стеклянного дома — сторонников светописи, и Железного дома — сторонников машинного пути развития. Так было долго, пока очередной владыка не нарушил традицию, трижды подряд назначив Стеклянного канцлера. А его сын резко не переменил курс, пожизненно назначив Железного. Это перевернуло мир, скачком подстегнуло научно-технический прогресс и промышленную революцию, континент спешно принялись опутывать паутины железных дорог и телефонных проводов. Светопись превратилась во второстепенное искусство на службе техники.

Конечно же, отыскались недовольные. Четверть века назад и трава была зеленее, и вода мокрее. А теперь даже зеркала нас старят исключительно из-за неправильно свернувшего пути развития. Потому надо всё исправить, цель оправдывает средства, лес рубят — щепки летят. Вот только каково этим самым щепкам, например герою книги Генриху фон Рау, гении от революционного светлого будущего никогда не задумываются. «Что ни делается — всё лучшему, ибо что к лучшему — то не сделано». А может и правильно, что не сделано? Можно ли силой заставить историю свернуть так, чтобы новый вариант стал однозначно счастливее? Или не стоит трогать прошлое, каким бы оно ни стало — а лучше менять к лучшему настоящее? Ответ каждый должен дать себе сам. Ну, а какой ответ выбрал Генрих, читайте сами. И наслаждайтесь. Книгой, словом, и содержанием.

Подымайте, братья, посохи,

Дальше, дальше, как и шли!

Паруса развейте в воздухе,

Дерзко правьте корабли!

Жизнь не в счастье, жизнь в искании,

Цель не здесь — вдали всегда.

Славьте, славьте неустаннее

Подвиг мысли и труда!

Валерий Брюсов

Несмотря на то, что в литературе, особенно российской, жанр «попаданцы» (то есть наши современники, попавшие в параллельный или далёкий-чужой мир — как правило фентези-мир или другая историческая эпоха прошлого) особенно популярен в литературе последние два-три десятилетия, родилось это направление намного раньше. Отцом-основателем смело можно назвать Эдгара Райса Берроуза, из под пера которого в 1912 году вышел роман «Принцесса Марса». И пусть формально роман считается фантастикой, поскольку действие происходит на Марсе, главные атрибуты жанра уже сформированы. Это и сильный герой, который воюет с врагами, и любовь к прекрасной деве, и магия (пусть у Берроуза она «загадочное наследие угасшей цивилизации» — пользуются устройствами как магическими амулетами, не зная принципа).

Второй вехой жанра, уже исключительно для русской литературы, стали братья Стругацкие. Причём как ни удивительно — не только «Обитаемый остров». Взяв с этого романа форму, в последние десять-пятнадцать лет авторы всё сильнее в качестве наполнения берут идеи «Трудно быть богом» и «Улитка на склоне». С поправкой на сегодняшние взгляды на жизнь. «Не стоит прогибаться под изменчивый мир — пусть лучше он прогнется под нас» — девиз персонажей таких романов. А если не хочет, то заставим. И полились на книжные полки творения. «Мужские» — ещё вчера он был простым парнем Васей, младшим менеджером по клинингу (ну или крутым спецназовцем/военным/полицейским), и таланты его не оценили. В новом мире стал рыцарем или магом, всех построил и обеспечил миру счастье. Или «женские». Простая разгильдяйка, скромница или хамка, девственница или разбитная девица — но попав в волшебный мир, она стала воплощением мечты любого мужчины, вокруг валятся штабели поклонников, а в итоге героиня рогами прошибёт все преграды и тоже приведёт мир к правильной (эмансипированной) жизни.

Конечно, есть в этом жанре и хорошие, достойные произведения (путь и куда меньше, чем хотелось бы). Вдвойне приятно было обнаружить, что недавно в скромном ряду отличных книг добавилась ещё одна. «Не плачь, орчанка!» Анатолия Дроздова. Молодой парень-пограничник во время стычки на границе перенёсся в чужой мир, где возможно нечто вроде магии… И вот вам сразу первое отличие от низкопробного большинства. Мы часто говорим про бытие, которое определяет сознание. Про психологию и различия: расхлябанный эгоистичный разгильдяй останется неудачником с завышенным самомнением, какие волшебные силы ему ни добавь. Но забываем и обратное — мы дети современного технологического общества. Со своими общественными нормами, с рефлексами и опытом именно двадцатого века. Можно сколько угодно учить криминалистику или совершенствовать навыки рукопашного боя — оказавшись даже в летней тайге горожанин попросту умрёт с голоду там, где даже местный ребёнок не особо напрягаясь выберется к людям. Это если иначе его как подозрительного чужака не прикопают в первой же деревне. Антон Ильин, герой книги «Не плачь, орчанка!» в этом заметно отличается: пограничник, которому до демобилизации осталось пару месяцев, и в лесу не пропадёт, и с местными поладит — ибо его как раз на что-то подобное и натаскивали. Да и переместился он не с пустыми руками, а вместе с полной боеприпасов машиной, за которую и шёл бой с дезертирами.

А вот дальше началась описанная красочно и сочным языком та самая «психология», которая и привлекла меня к этой книге. Для начала — сам Антон (к слову, выходец из 1973 года). На меня от него просто повеяло эпохой. Не модным сейчас колоритом, не попыткой впихнуть нашего современника в старинные одёжки. Это и в самом деле гражданин СССР брежневской эпохи, в голове которого вполне сочетаются и взгляды на свою страну как на лучшую в мире и презрение к мировой революции пополам с официальными лозунгами. Дитя эпохи, когда ещё не угасла идея братства народов, когда человек человеку ещё друг, а не волк. Антон не будет рваться наверх и топтать конкурентов ради личного успеха — а протянет руку слабому, закроет беззащитного. Поступить иначе для него немыслимо… и за это автору отдельно спасибо. Мы забыли, каково это, оставаться всегда человеком — и тем приятнее вспомнить.

А ещё, как я и говорил, Антон не лезет вверх по лестнице власти. Не пытается внедрить по странам и континентам передовые технические веяния и прогрессивные идеи. Любые культуры с трудом принимают знания и умения, которые противоречат жизненному опыту. Для этого необходимо находиться на очень высокой ступени развития, куда выше любимого авторами фентези-Средневековья. В жизни навязчивому «прогрессору» проще свернуть шею, чем согласиться, что проверенные веками дедовские методы полная чушь. Но одновременно Антон и не отказывается от титула и власти когда возникает нужна и когда так складывается жизнь. Ибо для него власть — это не привилегия, а только ответственность за тех, кто попросил тебя о помощи, кому нужна твоя защита. Пусть каждый делает то, что должен — и тогда мир станет лучше без прогрессоров и спешащих на помощь суперменов. Если каждый начнёт думать только о себе и о своём успехе, а не об общем деле — мир рухнет. Простая истина, которую Антон сумел объяснить своим новым соседям. Простая истина, которую, прочитав и восхитившись книгой, хорошо бы вспомнить и нам.

P.S. А вот за обложку и аннотацию «Эксмо» хочется больно стукнуть. Аннотация корявая, обложка вообще страхолюдная и к книге отношение имеет весьма далёкое. То ли безобразно схалтурили, то ли решили читателей распугать.

Так получилось, что открыв для массового читателя целое направление фантастической литературы — фентези (а до них, хотя и писали многие, тот же Говард, многочисленных подражателей это направление так и не породило), Джон Рональд Руэл Толкин и Клайв Стейплз Льюис сами того не желая довольно жёстко определили направление дальнейшего развития фентези. Сказочные миры на основе англосаксонской мифологии девятнадцатого века с точечными вкраплениями скандинавской и ирландской. Эльфы, гномы, гоблины. Фентези развивалось и ветвилось, появлялись более поздние поджанры вроде городского фентези, но основа оставалась прежней.

В русской фентези-литературе это влияние оказалось намного сильнее, ибо к нам жанр «взрослой сказки» пришёл из Европы и США уже полностью сформировавшимся. И наши писатели радостно принялись копировать чужие формы. Более или менее талантливо, но всё равно по чужим лекалам. Отдельные прорывные работы вроде «Волкодава» Семёновой можно не считать, поскольку совершенно оригинальный местный антураж и колорит в первую очередь самим автором воспринимался как фон, но не центральный элемент. К тому же, долгое время, несмотря на вспышку интереса к фентези в славянском антураже, по части копирования англосаксонских первоисточников всё равно ничего особо не изменилось. Ну, обозвали вампира упырём, а эльфа заменили навьей или русалкой, и при этом полностью сохранили матрицу поведения — и что от этого переменилось кроме портрета?

Впрочем, в последнее время (к счастью) настроения переменились. Мы начали вспоминать, что кроме лубочного набора «от Кощея до лягушки» у нас есть огромное количество других сказочных персонажей. Что в нашей стране живут сотни народов, что у каждого и в каждой местности свои легенды, мифы, свои обитатели. Да и в Европе не стоит ограничиваться эльфами и троллями. Начали писать уже свои книги, отливая их по своим формам и вытачивая по своим лекалам. И Марина Комарова в этом была одна из первых. Её «Враг Хозяина штормов» — очень интересный шаг в настоящую скандинавскую мифологию, которая не ограничивается Одином и валькириями. «Практика на Лысой горе» — приглашение прогуляться по потустороннему миру Закарпатья и Гоголевской Малороссии. И вот теперь — «София слышит зеркала», которая приглашает нас прогуляться по обратной стороне немецкого Гамбурга, городу теней Шаттенштадту.

А место, надо сказать, примечательное. И вообще потусторонний мир Германии оказывается весьма разнообразным. Здесь можно встретить самые разные тени и отражения, злые, добрые и равнодушные. И поскольку тень зачастую похожа на оригинал весьма относительно, так и в Шаттенштадте отражения настоящих вещей оживают довольно причудливо, превращаясь в демонов-теней. И все покоряются Теневому Королю. Личности неординарной, властной, обаятельной и страшной одновременно. А ещё есть никсы, которые будут позловреднее наших русалок. Может встретиться и Кайзер Страшных Снов, повелевающий снами в тот миг, когда они обращаются в кошмар. Тоже милое создание, вот только работа у него сложная — доводить людей до холодного пота, потому и характер своеобразный. Да и других созданий много… Потому и в Гамбург из книги, и в Шаттенштадт невозможно не влюбиться. Погулять по узким улочкам старого города, вместе с Софией откусить кусочек вкусного брецеля — что-то вроде кренделя из слоёного теста.

Только много гулять нам и ей не дадут. Ведь София вместе со своей подругой не просто так приехала из далёкого южного Херсона. Давно-давно появились люди, которые умеют слышать зеркала и через них шагать в Зеркалье, прослойку между миром живых и миром теней. Дар может передаваться и по наследству, и случайным людям, и сразу нескольким… Как произошло когда-то с прабабкой Софии: единый дар передался и ей, и одновременно другому человеку. И это очень и очень удачно, поскольку теперь именно София сможет вылечить от редкого особого заболевания главу зеркальщиков Гамбурга, чей дед тоже унаследовал тот самый дар-на-двоих. Приехать, вылечить и уехать… Вот только дата путешествия в Гамбург ненароком совпала с Крампусианой. Этот полуязыческий праздник проходит 4-6 декабря. Веселое маскарадное шествие, когда на улицах появляется множество людей в звериных шкурах и страшных масках с рогами и клыками. Они увешаны цепями, бубенцами и всякими железками. Ряженые Крампусы пристают к прохожим, устраивают на улицах шум, неразбериху и всячески хулиганят. Никто и не помнит, что в эти дни исчезает граница настоящего и мнимого, оживают старинные страшные истории, которые Братья Гримм назвали просто сказками…

Честно говоря, книга мне понравилась именно Шаттенштадтом и зеркальем. Пусть герои вышли интересными, необычными. Неповторимыми — они всё равно уступают городу теней и отражений. И даже любовная линия скорее штрих и освещение, но не сама картина. А ещё непонятно, почему издательство засунуло книгу в серию «магический детектив», ибо детектива и расследования тут нет. Есть только загадка, скрытая в тенях Шаттенштадта.

Под раскаленными лучами,

Зарывшись в пламенных песках,

Оно стеклянными очами

Чего-то ищет в облаках.

То вспрянет вдруг и, чутким ухом

Припав к растреснутой земле,

Чему-то внемлет жадным слухом

С довольством тайным на челе.

Федор Тютчев

Так получилось, что с книгами Дарьи Кузнецовой я познакомился давно. В наше время засилья фентези не так уж много пишется космической фантастики и ещё меньше — фантастики хорошей. Поэтому с огромным удовольствием ещё на Самиздате читал и перечитывал у Дарьи Кузнецовой «XXI век не той эры», «Слово императора», многие другие книги. Потому в очередной раз её новую вышедшую в бумаге книгу «Модус вивенди» заказал себе сразу, хотя именно эту книгу (в отличие от большинства других) предварительно в электронном формате у Дарьи не читал.

Итак, перед нами ещё одно будущее. Человечество вышло к звёздам, встретилось с чужими расами, встретилось с потомками землян, изгнанными ещё на досветовых кораблях куда глаза глядят в Смутные века. Самая сильная ветвь Человечества создала Земную империю. Но как человек не может без рук и глаз, так и государство без дипломатов. Вот и отправляются к инопланетянам особые дипломаты-ксенологи. Немножко шпионы, немножко учёные и очень много переговорщики. Каждая задача у небольшого круга таких вот избранных — рискуя шкурой пойти туда не знаю куда и принести договор о сотрудничестве. Или хотя бы пакт о мире и осторожном взаимопонимании. На очередное подобное задание посылают Вету, одну из лучших в корпусе ксенологов. А поскольку даже по меркам инопланетян чужаки раздражительны, загадочны, да вдобавок сильны, в пару к Вете приставляют охранника, некоего Игоря. Из особого отдела императорских спецслужб, да вдобавок одного из немногих в империи Одержимых — тех, кто способен без всяких кораблей шагать от звезды к звезде. Чтобы, если придётся туго, успел ценного специалиста эвакуировать.

Что могу сказать про книгу? Мастерство автора никуда не денется. Это и чёткий, отточенный слог, и образность. Те же интимные и любовные сцены описаны изумительно. С жаром, чувственно, но без тени пошлости. Изящно показаны и сами герои. Игорь и Вета получились живыми и неповторимыми, при этом вполне укладываются в некие типажи. Сильный мужчина — сильный не мышцами, а волей и готовностью думать сначала о других, потом о себе. Для такого присяга «половина меня императору, вторая — империи» (а значит и всем её подданным) — не красивые слова, а смысл жизни. Рядом женщина — хрупкая, женственная, по-своему сильная и независимая. Из тех, кто куёт свою жизнь сама, но не стесняется видеть в мужчине опору. Игоря и Вету даже на мгновение не спутаешь с героями других подобных произведений. Ведь настоящее мастерство — незаметно дать увидеть читателю те мелочи, зачастую нелогичные, но которые и отличают живого человека от запрограммированного робота. Этот обожает красный цвет и терпеть не может синий, а другая не любит спать без пижамы, иначе плохо высыпается…

Про героев, то есть Игоря и Вету, говорить можно много и хорошо. А вот книга в целом оставила не лучшее впечатление. Почему же? Противоречие объясняется просто. Как короля делает свита, так и книгу делает не в последнюю очередь мир, окружающий главных героев. И если инопланетян можно изобразить любыми и любые странности списать на то, что они недопонятые чужаки, то «свои» наоборот будут хорошо узнаваемы. Понятны. К ним будет особое внимание. И вот тут у книги начинаются проблемы.

Нам всем хочется светлого будущего. Современная система, которая называется демократией и безуспешно пытается возвести своё происхождение якобы к древнегреческим традициям городов-полисов, себя исчерпала. Потому-то вполне логично популярны идеи империи или республики. Никого не удивляет империя и в книге «Модус вивенди». Как не удивляет попытка скопировать Российскую империю конца XIX — начала XX веков, эпохи иллюзорного благополучия и блеска внешнего величия. Не зря этому периоду посвящено множество романов и фильмов. Нагрубит тебе какой-нибудь чинуша, не сделает что должен, или встретишь на улице очередного хама, и память сразу подсказывает картинку «а раньше то»… Вроде тех же приключении Фандорина. При этом уподобиться известному писателю Роману Злотникову вырваться из объятий лакированной псевдо-действительности удаётся немногим. Не удалось и Дарье. Картинка получилась из разряда «гимназистки румяные, по утрам французские булки хрустящие». Тишь, гладь, божья благодать и над всем царь-батюшка, мудрый и благородный. Веет от этого страшной фальшью. События Российской Империи и её крушения — не такая давняя история, чтобы в людской памяти потерялись детали. Механический перенос утрированно-идеального общества романов про «благолепную Российскую империю» выглядит очень и очень фальшиво, с многочисленными нестыковками.

Вторая проблема книги — если главные персонажи индивидуальны, то все остальные обитатели книги сплошная функция сюжета. Так надо для развития фабулы и потому они действуют строго в рамках, чтобы подталкивать развивающиеся отношения героев. Например, бывшая любовница Игоря. Ладно припёрлась незваной на полузакрытый приём (ещё можно обосновать: взбалмошна, богата, влиятельна, стервозна), но сцена, где она говорит Вете гадости про Игоря, нужна сюжету, но даже близко не соответствует характеру этой самой богачки. В условиях абсолютной монархии на приёме в честь Веты и Игоря, (которые оба входят в ближнюю свиту наследника) провоцировать ссору и вдобавок хамить шефу имперской СБ — самоубийство. После такого хотя бы из чувства самосохранения наследник прикажет зарвавшуюся неподконтрольную дамочку-олигарха уложить в гроб. Иначе, почуяв безнаказанность и со своими деньгами, она запросто ввяжется в заговор. И подобная сцена, где второстепенные персонажи создают героям трудности, самоубийственно забыв про чувство самосохранения, не единственная. Увы.

Потому, моё впечатление от книги — и у хорошего автора бывают ошибки. Читать не Дарью, естественно, не перестану, но «Модус вивенди» рекомендовать скорее всего не буду. Книга неудачная.

Я клянусь, что стану чище и добрее.

И в беде не брошу друга никогда.

Слышу голос, и спешу на зов скорее

По дороге, на которой нет следа.

Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко.

Не будь ко мне жестоко! Жестоко не будь!

От чистого истока в прекрасное далеко.

В прекрасное далеко я начинаю путь.

Юрий Энтин

Человек любит упорядоченность. Если система элементов – то периодическая, если цветочки – то рассортировать по гербариям и альбомам, если половить красивых бабочек – потом обязательно каждую на свою иголку с наклейкой. Если книги про пиратов и звездолёты – на полку «для мальчиков», если про любовь, да ещё с наклеечкой «женский», то роман отправится на полку «для девочек». И даже людей, вроде бы таких непохожих друг на друга мы тоже упорядочим на хороших и плохих. Будем говорить, мол, чёрно-белого в жизни не бывает, и в любом вопросе есть полутона и множество оттенков, но всё равно в итоге мы поделим всех на героев и злодеев. Самое большее – отложим какую-то часть в ящик «случайная жертва, я её слишком мало знал».

А как быть Алисе Лесиной, жительнице мира, в который пригласила нас Дарья Кузнецова со своим романом «Абордажная доля», если привычная картина мира и впитанная с молоком градация внезапно осыпалась призрачным пеплом? Транспорт, на котором девушка возвращалась домой после годичной вахте на форпосте-руднике, захватили. Мужчин – такой добрый, порядочный и хороший экипаж – поубивали. Девушку оставили поразвлечься… Страшно, но логично. И вдруг Глеб, старший абордажной партии пиратов, берёт девушку в качестве доли за рейд: мол, личный медик мне понадобился. Тут логика отказывает: захваченный кораблик-то, оказывается, перевозил контрабанду, за которую в Метрополии остаток жизни можно провести на каторге – продав же добычу в любом из пиратских портов, за свою часть этот же Глеб не то что личного медика, а личную больницу себе купит. При этом к женщинам в смысле к интимных утех это чудо киборгизации и биоинженерии равнодушен: в этом Алиса быстро убедилась, техника на современном корабле может почти всё. Как равнодушен и к деньгам, и к славе, и к репутации «крутого парня», и к ощущению власти и безнаказанности – всему, что собирает экипажи под «Весёлым Роджером». Но зачем-то же он сделал блестящую карьеру в пиратских кругах, стал офицером на одном из кораблей «Тортуги» – группировки самой могущественной, самой таинственной и самой успешной среди космических флибустьеров?

Алиса, тебе положено его бояться. Ты хороший врач, работающих в космосе медиков обязательно и хорошо учат психологии, и потому ты не скатишься в позорный «стокгольмский синдром», когда тебя будут ломать и насиловать… Если вообще будут, ибо и в остальном Глеб неправильный какой-то пират. И его абордажники тоже странные и неправильные типы. Горло перережут, попытайся кто ударить в спину – в пыль разотрут, на корабле все, кроме капитана, их боятся до судорог, хотя сами отморозок на отморозке. Но вот командир из каких-то своих непонятных соображений обещал добыче «защиту» – и остальные абордажники даже относиться к Алисе будут почти как к человеку, а не как к вещи. (К слову, не только за главных героев, но и вообще за всех, даже мимолётно встреченных людей Дарье сказать спасибо: все они получились живыми и друг на друга не похожими, даже те, кого мы видели мельком на полстранички).

Но если Алису в целом понять не так уж трудно, точнее она не проще и не сложнее любого человека, пай-девочка, хоть и с твёрдым характером, которая пробует строить свою жизнь, отгородившись от излишней опеки родственников, то Глеб словно глубокое горное озеро. Спокойной гладью зеркала радуют блеском и игрой солнца на поверхности, но в глубине тёмных вод водятся чудовища, в том числе и те, которые он сотворил сам. А ещё цель, из-за которой он сначала лёг под нож хирургов и генетиков, а затем стал пиратом. Цель, которая сделает его героем в глазах одних и злодеем в глазах других. Сразу как он победит или проиграет – как и положено… Только ему плевать. У него своя задача и своя победа, а как она будет выглядеть в глазах остальных, Глеба не волнует. Он – воин, железная несокрушимая боевая машина, пусть частью всё ещё из плоти и крови. Но это лишь внешняя биология, внутри всё давно уже омертвело и отмерло. Ибо мешает достичь поставленной цели

Или… может не зря судьба вас свела, двух таких правильных? Старательно и достоверно играющих свои социальные роли в пьесе, где общество заботливо написало для вас каждый жест, где всё заботливо и заранее разложено по почкам «хорошо» и «плохо». А может всё это для того, чтобы из кукол на социальных ниточках вы сначала стали людьми – по образу и подобию, и потому способных решать самим. Самим отделять зёрна от плевел и самим решать, какие им вкушать плоды от древа познания: когда сладкие, а когда и горькие. И вернуться на Землю не «социально ответственным элементом общества», а мужчиной и женщиной. Ведь любые рамки и границы мы себе устанавливаем только сами…

Но ни порфир, ни мрамор, ни гранит

Не создадут незыблемой оправы

Для роковой, пролитой в вечность лавы,

Что в нас свой ток невидимо струит.

В мирах любви, — неверные кометы, —

Закрыт нам путь проверенных орбит!

Явь наших снов земля не исстребит, —

Полночных Солнц к себе нас манят светы.

Максимилиан Волошин

Человек любит размеренность существования, тяга к постоянным переменам — это скорее исключение, чем правило. И потому на любое событие или явление мы глядим сначала через увеличительное стекло привычки. Литература в этом точно такая же часть нас самих. Например, на случайность, которая меняет жизнь или судьбу, обычно смотрит как на рок или фатум, что стоят даже над богами. Предопределено, неумолимый закон кармы. Есть и противоположный взгляд: человек может и должен преодолеть… этот самый рок, изменить неумолимость судьбы. Таковы традиции, особенно традиции русской литературы. Авантюрный роман, где автор с помощью случая (совпадения, случайного стечения обстоятельств) помещает героя в рискованные положения, из которых этот герой выбирается на глазах у читателя с помощью изобретательности и находчивости, риска в своём исконном виде на нашей почве особо не прижился. (А ведь подобным «случаем» не гнушались многие классики, например герой книги «Затерянный мир» Конан Дойля в экспедиции участвует, поскольку с девушкой поссорился, да и потом случайность — неизбежный спутник путешествия). Событиям положено происходить в строгом соответствии с замыслом и внутренней логикой произведения, случай обязан события разбавлять и дополнять, не более. Иногда случай может дополнять и подстёгивать происходящее, причём заметно — как, скажем, в каком-нибудь приключенческом путешествии. Иногда превращается в бледного призрака, как в детективном расследовании. Но всегда он слуга, помощник, и никогда — хозяин сюжета.

А что делать, если случай всё равно безжалостно вторгается в жизнь, а жизнь вмешивается в ход детективного расследования? И рады бы мы отказаться, вернуться к традициям Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро, к строгой логике повествования — да не получается. Это не рок, это не предопределённость, которую надо разрушить. Именно случай, досадное совпадение, никак не связанное с расследованием. Не перст судьбы, не преграда, которую необходимо преодолеть — а попавший в ботинок камешек: и мешает, и неприятно, но если очень надо, можно и потерпеть. Другой такой случай, третий… расследование же тем временем идёт дальше. В итоге получился совсем редкий зверь в джунглях российской литературы. Авантюрный детектив. Или «Мастер оружейных дел» Дарьи Кузнецовой.

Для начала — жемчужина творчества, лучшая из всех романов автора, которые я читал. Книга не просто красиво написанная, для Дарьи это норма. Книга написана завораживающе. Очень необычный мир, существование которого заключено между сферами Порядка и Хаоса, любая вещь или создание — это сумма в разных пропорциях двух стихий. Это жаркие, пахнущие травой и пылью степи юга, горячий на солнце камень стен Приграничья. Это холодные льды и горы севера, где обитают такие же холодные, рассудочные люди, которые откроют тепло сердца лишь самым близким. Это остальной необъятный мир, который лежит между этими двумя полюсами. И пусть нам удастся осмотреть (именно осмотреть, а даже не заглянуть) лишь кусочек этого мира, прожить всего одну жизнь героини, мастера Нойшарэ — это уже на один мир и одну жизнь больше.

Ну а начинается всё и правда случайно. Точнее сначала закономерно, а потом случайно. Особый следователь короля, маг Тагренай Анагор расследует очень щекотливое дело. Три столетия окраины государства тревожат Серые твари — человекоподобные полуразумные то ли демоны, то ли непонятно что. За это время сформировалось Пограничье: область, которая раз за разом первой принимает на себя удар. И если не сдержит, Серые зальют кровью остальное королевство. Конечно, развитие техники, магии и техномагии изрядно облегчило за последние десятилетия жизнь. Но что толку от пистолетов, если пули Серых не берут, а только обычная сталь клинка? Потому каждый мужчина и женщина здесь — боец, а к любому чужаку отнесутся настороженно. Примут и помогут только за то, что он человек — но и только. Сходиться и дружить не станут, ведь кто знает, каков чужак в минуту опасности, не струсит ли и не сбежит? И вот следы преступления — убийство курьера и похищение очень важных бумаг — ведут в Приграничье.

Логично со стороны следователя, когда срочно понадобилась консультация, обратиться к лучшему из местных Оружейников — что-то вроде особых магов, которые занимаются изготовлением разнообразного магического и немагического оружия. А то, что это оказалась симпатичная девушка лет двадцати четырёх, только приятный бонус… не больше. Следователя больше интересует дело и профессиональные знания консультанта. Потомка династии Оружейников, насчитывающей четыре столетия. И на этом бы расстаться, да вмешался тот самый случай. На следователя кто-то совершил покушение. Неудачное, вот только прямо на пороге дома той самой Нойшарэ Л'Оттар. Лишний раз тревожить и переносить раненого через весь город не стали. (И я врачей понять могу — улицы узкие, извилистые, обороняться удобно, передвигаться не очень). А следом в дом со сложным и срочным заказом заглянул некий Таллий Анатар, давний враг-соперник-друг следователя Тагреная. Тоже вполне логично, что обратился он к лучшему специалисту… и при этом совершенно случайно столкнулся в доме с Тагренаем. А в том, что обоим понравилась Нойшарэ, вообще ничего удивительного. Девушка красивая, сильная характером, умелая. Как раз именно тот тип, который может приглянуться обоим.

В Приграничье говорят: «Перемены всегда к худшему. К хорошему приходится идти медленно, неторопливо, маленькими шажками. А внезапно и много бывает только плохого». Ну а что тебе делать, бедная Нойшарэ, если в твою жизнь вдруг вторгается сразу весь мир? Эдакие живые и весьма привлекательные воплощения Порядка и Хаоса? Сталкиваются, постоянно рождают мелкие и большие случайности, которые подталкивают судьбу — только успевай смотреть, где подхватить нужное течение, а где такую случайность лучше перепрыгнуть подальше? Сколько не прячься от жизни в мастерской, она всё равно нашла тебя, мастер оружейных дел. Тянет, толкает, предлагает выбирать. Впервые тебе встретились мужчины, каждому из которых ты готова отдать своё сердце. Вот только кого из них ты выберешь? И уж тут на волю случая отдавать решение нельзя.

Чтобы всё-таки выбрать, Нойшарэ придётся высунуть нос из уютной мастерской и прожить свою жизнь. Как и нам вместе с ней, пока шелестит страницами «Мастер оружейных дел».

Нет, я не ваш! Мне чужды цели ваши,

Мне странен ваш неокрыленный крик,

Но, в шумном круге, к вашей общей чаше

И я б, как верный, клятвенно приник!

Где вы — гроза, губящая стихия,

Я — голос ваш, я вашим хмелем пьян,

Зову крушить устои вековые,

Творить простор для будущих семян.

Валерий Брюсов

На протяжении веков, в разных странах и на разных континентах мудрецы наставляли, что всё в мире подчинено закону равновесия. Дню противостоит ночь, лету — зима. Есть мужское начало и женское, созидание и разрушение, инь и ян, светлое и тёмное. И они не могут друг без друга. Не зря у тех же древних египтян бог Осирис взвешивал сердца умерших, чтобы определить, сколько в них скопилось чёрного и белого. Отсюда многие делают вывод: раз у весов всегда две чаши, так и хорошее не может существовать без плохого, правда без лжи. Причём строго в одинаковых пропорциях. Сразу же находятся и те, кто им возражает: совсем наоборот, сколько примеров, когда человек счастлив без несчастья? И потому любая ложь должна быть нещадно искоренена, поскольку она лишь умножает зло.

Впрочем, магистр Лейла Шаль-ай-Грас из книги Дарьи Кузнецовой «Песня вуалей» (в электронном формате выходила под названием «Дым и зеркала») про такие тонкости мироздания не задумывается и не собирается. Она маг-Иллюзионист, то есть тот, кто зарабатывает себе хлеб именно враньём и иллюзиями. Создать шоу, спрятать перед гостями лишнее, изобразить любое несуществующее по желанию заказчика. Вся её жизнь пропитана ненастоящим. Дом в мгновение ока превратится для заказчика в дворец, хозяйка встретит гостя в роскошном платье, настоящем даже на ощупь, хотя сама поленится снять любимые шаровары в заплатках и засаленную рубаху. Даже собственные мысли и эмоции всегда можно заменить фальшивыми, убедить — именно такая ты настоящая. Убедить не только себя, но и остальных. Таковы все Иллюзионисты, потому их многие и не любят, хотя и не могут без них обойтись. Ведь, к примеру, тот же Материалист может воспроизвести только то, что видит и чувствует, потому без Иллюзиониста ему в работе никак. (Отступая немного в сторону от рецензии — познакомится с Лейлой оказалось интересно с первого же мгновения, когда Дарья пригласила нас к ней в дом. Очень уж Лейла необычная девушка, сплошной клубок противоречий. Сильная и ранимая, всем открытая и с тайными омутами души. Разобраться в ней не получилось до конца книги… Но может так и надо? Ведь каждый человек — это целая Вселенная, а Лейла — это самый настоящий человек, а не какой-то там персонаж).

Так и течёт жизнь спокойная и размеренная, в столице большого и сытого государства, под управлением мудрого правителя. Заказы идут, репутация прирастает, друзья тебя обожают, всегда можно прийти и посидеть в их весёлой компании. Есть у девушки даже любовь, только она как положено Иллюзионисту тоже наполовину настоящая: человек, в которого Лейла влюблена, уже десять лет как погиб в сражениях за Отечество. Но даже если бы он и остался жить, герой и приближённый самого императора из ближнего круга на двадцатипятилетнюю девчонку без связей и влиятельной родни в жизни не посмотрел бы.

А на другом полюсе этой жизни — Дагор, тот самый офицер и герой. Он-то как раз любую ложь и иллюзии не терпит, жизнь приучила его видеть только чёрное и белое. Как и отучила испытывать хоть какие-то эмоции: сначала несколько лет на передовой страшной войны, потом несколько лет плена в концлагере. А потом мучительное лечение и поиск хоть какого-то дела, куда может приложить себя отставной фронтовик. Теперь он живёт только разумом и логикой. Лучший из старших следователей в столичном отделе по расследованию убийств. (Чуть не сказал в московском уголовном розыске, но Дагор — это всё-таки не молодой и горячий Шарапов, а скорее постаревший и уставший от жизни капитан Жеглов). Для него осталась только закон и истина, разоблачение преступников.

Разные полюса магнита притягиваются, частица и античастица, встречаясь, дают взрыв. И что с того, что сначала происходит взрыв — Лейла получает заказ от родственника императора, человека страшного и даже поглядывающего на трон… А дальше иллюзия и реальность, ложь и правда смешиваются, переходя из реальности в нереальность и обратно. Сначала ты не смогла отказаться, а потом заказчика убили во время представления. Точь-в-точь как в твоём спектакле-иллюзии. И всё указывает, что именно Иллюзионист был сообщником, если не убийцей. Потому что неожиданно для всех (и для себя) ты, Лейла, наследница второго по значимости титула империи и огромного состояния. Что с того, что Дагор вдруг, вопреки разуму и точной логике, не поверит столь чётким и ясным уликам? Впервые за годы ощутит, что рядом с этой хрупкой рыжей испуганной девушкой он снова мужчина, а не механизм на службе у государства?

Да и такие уж ли они разные на самом деле, Лейла и Дагор? Они — две стороны того самого равновесия. Правда и выдумка, настоящее и иллюзия. Потому только вместе они смогут понять — нельзя жить одним лишь разумом или чувствами, нельзя раскалывать душу. Вот только нельзя при этом потерять и ту границу, за которой сухая выхолощенная правда сама становится ложью, выдумка и фантазия — враньём. А смесь из иллюзии и реальности вместо лекарства и утешения становится ядом.

Герои истории про дым и зеркала для себя ответ нашли. А нам останется лишь прочитать, задуматься… и попробовать отыскать ответ и для себя тоже.

В неверный час тебя я встретил,

И избежать тебя не мог —

Нас рок одним клеймом отметил,

Одной погибели обрек.

И, не противясь древней силе,

Что нас к одной тоске вела,

Покорно обнажив тела,

Обряд любви мы сотворили.

Не верил в чудо смерти жрец,

И жертва тайны не страшилась,

И в кровь вино не претворилось

Во тьме кощунственных сердец.

Максимилиан Волошин

Если верить толковому словарю, то привычка — это поведение или образ действий, ставшие в нашей жизни обычными, постоянными. Безусловно, вещь полезная. Вот только до тех пор, пока мы этой привычкой управляем, пока помним, откуда она взялась. А не тогда, когда привычка скорее ведёт нас, диктуя хорошее и плохое: важен становится не столько результат, сколько сам процесс. За примером далеко ходить не надо. Достаточно вспомнить парады физкультурников в тридцатых годах прошлого века. Гимн совершенству человеческого тела и возможностей, когда сотни атлетически сложенных парней шли по Красной площади в одних лишь трусах. Можно ли представить что-то подобное сейчас? Думаю, нет. Случись что-то подобное сегодня, оно вызовет ураган критики и негодования со всех сторон, в благородном негодовании сойдутся и бабушки и молодой офисный планктон (впрочем, последний заодно сделает селфи, даже если сам на фоне стройных гимнастов будет как корова на катке).

Такие откровенно ханжеские, пуританские нормы вошли не так уж давно. Но вошли очень и очень прочно. С замиранием мы смотрели на невинные сцены той же «Греческой смоковницы» или «Голубой лагуны». Эротические фильмы. Но воспринимались они через призму порнографии. Результатом стало то, что сейчас, наклеив ярлыки «18+», мы перестали эротику и порнографию различать. Смакование сексуальных подробностей считается чуть ли не обязательным элементом современного романа. Закон по части детализации процесса, конечно, не нарушают, но смысл остаётся. Главное в подобных сценах — возбудить в читателе похоть, животную страсть совокупления. Смысл эротики как восторга совершенством мужчины и женщины по отдельности и как единого целого — потерян. Как потеряны и традиции эротики в нашей литературе. Без справочника вспоминается разве что Набоков. Или Иван Ефремов (то же «Лезвие бритвы») — но он уже последний, и во многом не понятый ни современниками, ни более поздними поколениями.

Собственно уже за возрождение вроде бы напрочь позабытой традиции среди новинок жанра фентези книгу Марины Комаровой и Даны Арнаутовой «Огонь в твоём сердце» (второе название «Ворожея бессмертного ярла») стоит отметить особо. Очень красиво написанная история, продолжающая вроде бы угасшую традицию. Эдакий гимн красоте и совершенству человеческого тела. Каждая эротическая сцена (а их много, и достаточно подробно написанных) — восхищение единству двух сторон человека: мужчины и женщины. Без тени того тёмного начала, на котором паразитирует порнография. Не похоть — а светлый восторг красотой. Возрождение древней легенды о Цирцее: мужчина, который сумеет удержать в себе животное при виде красивой женщины, станет подобен богу. Не сумеет — станет свиньёй. Это, к слову очень необычно показано как раз именно через интимные сцены. Вроде бы грубый и резкий ярл Фьялбъёрн, который давит своей властностью и желанием — никогда не перейдёт незримую грань, за которой сломает волю женщины ради своего минутного «хочу» и минутного удовольствия. А вот Повелитель Холода Янсрунд, несмотря на свою обольстительность божества, никогда со своим соперником сравниться не сможет — поскольку не готов отступить.

На этом, наверное, разговор о романе можно и закончить. Своё почётное место на книжной полке он уже завоевал. Мы окунулись в ледяные воды северного моря, мы вместе я Йантой Огнецвет сплетались в нежной истоме и таяли в объятиях Фьялбъёрна, бессмертного ярла живого корабля. Нас коснулся, но всё равно отступил холод Владыки Севера и Пустота, которую призвал мятежный водяной-веденхальти. Можно было бы.. Если бы роман не напоминал ту самую морскую пучину, которую бороздит «Гордый линорм». Бездонную, наполненную течениями, разную от глубины к глубине.

Эротика, любовные игры и красивые герои лишь самый верхний слой. Тот самый, что пронизан солнцем, полон живительного планктона и ярких тропических рыбок. А если заглянуть поглубже? Туда, где бесформенными осьминогами готовы оплести кошмары страха и неуверенности. Хищными акулами стремительно рассекают воды сознания жадность и алчность. Свои и чужие. Камнем на дно тянут обиды и боль прошлого. И непонятно, что страшнее. Свой ли страх и своя жадность — или чужая?

Привычка — это поведение или образ действий, ставшие в нашей жизни обычными, постоянными. С ней легко и удобно. С ней не надо каждый раз задумываться, как поступить. Как отличить хорошего от плохого, доброе от злого. Вот он, враг: жадный, эгоистичный. Готовый думать лишь о себе. Вот он друг, честный, преданный, торопится отдать себя другу до последней капли крови. Привычка? Да, в жизни нет чёрного и белого, многим поступкам можно найти объяснение, увидеть их под другим углом. И иногда плохой поступок может обернуться добром, а хороший злом. Мы тоже привыкли рассуждать и такими категориями, гордимся, что наш взор не схлопнулся до двух цветов. Привыкли… и потому перестали думать и видеть мир настоящим. Привычно укладываем мир если не в чёрно-белые, то в разнообразную гамму и оттенки серого: от серого-почти-чёрного до серого-почти-белого.

Таковы Йанта Огнецвет и Фьялбъёрн. Ведь они тоже люди. Со своими привычками и грузом прошлого. Таковы даже боги. Именно привычка толкает Йанту в объятия Фьялбъёрна, а его заставляет принять дар судьбы. Вот только оба оказались слишком живыми, чтобы застыть в мёртвой картине неподвижного привычного всем мира. Огонь и море встретились, чтобы взорваться с шипением и фонтанами пара от падающей в ледяную солёную воду лавы горячего вулкана. Переписать судьбу свою и мира, на привычное «так должно» ответить «предначертанного нет». Придётся совершить невозможное — обмануть и Пустоту, и Владыку Холода и смерть, что всесильна даже над богами. А ещё перешагнуть через свои привычки, в которые мы прячемся как улитка в свой панцирь.

А нам остаётся тихонько перелистнуть последнюю страницу книги. Насладиться написанным. И задуматься. Над своими привычками.

Если сердце горит и трепещет,

Если древняя чаша полна... –

Горе! Горе тому, кто расплещет

Эту чашу, не выпив до дна.

Максимилиан Волошин

Сейчас нередко говорят, что всплеск фентези связан с ностальгией. Нет, не по условиям жизни Средневековья, а по временам, когда ещё не обесценились честь, порядочность. Когда нельзя было спрятаться за безличными электронными технологиями, обманывая и безнаказанно поливая словесной грязью. И неважно, что во все времена люди бывают разные, и благородные, и подлые. Тут ведь вопрос идеала, который мы ставим перед собой. Например, рыцари Короля Артура. Или благородный рыцарь Айвенго... А отсюда та самая тоска по рыцарству.

Проблема лишь одна: а что же такое рыцарство в реальной жизни и в фантастике? И ведь не сведёшь его к всадникам, красиво мчащимися друг на друга с копьями по турнирному ристалищу. Это не привлекло бы столько почитателей, слишком уж далеки мы и от удельных баронов, и от копий с мечами. А как быть с романами на основе других, не европейских стран – тех же древних славян или самураев? И уж тем более с фентези плюс магия? Рыцарство в них вполне себе есть, а вот баронов и всадников может и не быть? Как, например, в романе Даны Арнаутовой «Стальной подснежник».

Далёк и от Средневековья, и от красиво сталкивающейся на поле брани латной конницы мир, в котором живёт леди Лавиния Ревенгар, боевой маг и наследница титула/рода, равного королям, герой Ордена и последней войны, прозванная друзьями и врагами Стальной подснежник. Да, со своими технологическими и магическими путями, со своим неповторимым обликом – но ближе этот мир скорее к веку двадцатому. И не только прогрессом, но и людьми. Хоть и правит страной король, опираясь на аристократов, нет такого непреодолимого разрыва между сословиями, как было в царской России или Викторианской Англии. Никого не удивит, что родовитая леди видит в прислуге человека, никто не спишет это на «травму после недавней войны», да и сама прислуга смотрит снизу вверх, но именно как на начальника, а не как на особую касту. Никого не удивит, что комендант пограничной крепости милорд Эйнар получил за личные заслуги дворянство и право взять в жёны любую аристократку королевства. Но вот почему, общаясь с героями книги, из памяти раз за разом приходят герои Круглого стола, а Лавинию и Эйнара хочется назвать именно рыцарями?

Есть ли выбор у леди Ревенгар, которую королевской волей выдают замуж за коменданта пограничной крепости? Только кажется, что нет. Даже потеряв на недавней войне магические способности, она сохранила связи, и пусть без денег, но титул и родовитость. Отказали в месте преподавателя Орденской Академии магов? Оставь титул младшей сестре, а уж даже такого молодого, и двадцати пяти нет, но блестящего теоретика с колоссальным практическим и боевым опытом и без дара с удовольствием пригласят к себе любые соседи, стоит только намекнуть кое-кому из друзей и бывших сокурсников. Но это – бросить страну, за которую и ты, и твои товарищи совсем недавно платили кровью. Да, воля короля тебе изрядно попортит жизнь, тебя, знатнейшую из знатных фактически ссылают в самую глушь, но ты согласишься: всё ради долга и Родины, только потом думай о себе.

Есть ли выбор у коменданта Эйнара? Он, заботясь о дочери, подал прошение его личное дворянство сделать наследственным. Кто ж думал, что его величество решит использовать своего офицера для пропаганды? Герой, за свою храбрость на рубежах получает не просто наследственное дворянство, а своими трудами и доблестью входит в высший свет. Твоя невеста молода и красива, баллады про двух героев, которые нашли друг друга, станут распевать по всем трактирам. И плевать, что всего два года назад комендант потерял любимую жену и сына, а потому на любую женщину и смотреть не может как на женщину. Но выбор есть, в конце концов, такого отличного профессионала-военного и с такой репутацией с интересом примут соседи. И повод насчёт причин уехать – вполне поймут. Дочка не станет потомственной дворянкой? Так может ей и не надо. Только как бросить и крепость, и жителей? После войны на всю немалую округу из опытных людей только комендант да три его сержанта, остальные – зелёные мальчишки. И только гарнизон может приструнить разбойников и мародёров, которых расплодилось на окраинах в смутное время. Потому стиснешь зубы и пойдёшь сначала к алтарю, а потом поведёшь эту непонятною столичную девчонку в спальню, которая ещё хранит память той, единственной для тебя.

Вы оба пойдёте по приказу, ибо оба вы рыцари, присягнувшие не королю, а своей стране. Ибо рыцарство – это когда осознано принимаешь пусть невыгодные тактические решения ради соответствия идеалу, ради чести, ради совести и присяги. Каждому из вас нужна победа. Но не любой ценой – иначе неправильная победа станет хуже поражения. Рыцарь ни в коем случае не дурак и не идиот, просто у него «должно» стоит выше личного «хочу». И потому в крепости Драконий Зуб сойдутся две глыбы из чести и стали. А вот сумеют ли они поладить? Сумеют ли увидеть за невидимым, но непрозрачным доспехом из «должно» и «обязан» человека, в груди которого тоже бьётся живое сердце? И что сделают Лавиния и Эйнар, если у них вдруг появится возможность разорвать навязанный брак без ущерба для совести и присяги? На это каждый найдёт свой ответ на страницах книги. Приятного вам чтения.

Господа офицеры, по натянутым нервам

Я аккордами веры эту песню пою.

Тем, кто, бросив карьеру, живота не жалея,

Свою грудь подставляет за Россию свою.

Олег Газманов

Последние голы буквально выплеснули на читателя целый водопад произведений в жанре попаданцев. И в общем-то понятно, из-за чего: даже провозгласив себя обывателем, которому главное – это синица материального благополучия, мы всё равно не можем вытравить из себя ребёнка. Того самого, который зачитывался Майн Ридом и Вальтер Скоттом, мечтал оказаться на месте «морского волчонка», воевать за океаном с индейцами или оказаться на таинственном острове. Но вот с этим сегодня – проблема. По-настоящему необитаемых островов на Земле давно не осталось, космос не в моде: и страшновато заглянуть в эту бездну бесконечности, да и фантасты говорят – простому не шибко умному парню там делать нечего. А хочется видеть, что стать Робинзоном Крузо может каждый. Зато параллельные вселенные, альтернативные варианты истории и им подобное отлично вписываются в нужное «техзадание». И художественное требование «далёких заокеанских земель соблюдено», и свои «краснорожие» обязательно отыщутся, и попасть туда может любой простой парень, даже ты.

Но в итоге почти все книги, несмотря на разнообразнейший антураж от орков с драконами до стрельцов с боярами при дворе древнерусского князя, недалеко ушли от прародителей жанра – Хаггарда и Берроуза. Тот же непобедимый супермен вроде Тарзана или Джона Картера, те же индейцы-марсиане, своя принцесса. Врагов порубал, хороших построил и вправил мозги, цель выполнена. Если ты бедный и несчастный – обязательно вырастешь в Тарзана, а дальше гляди, как говориться, в пункт первый. Самое большее – скрестим Тарзана с романтизмом конца девятнадцатого века, будет у нас бедная и несчастная девушка, которая встретит принца… а уж он всех построит. Встречаются, конечно, Исключения, но не просто написать интересную историю, а сказать в этом жанре что-то новое, удаётся редко. Книга «Зауряд-врач» Анатолия Дроздова – как раз из таких, редких и интересных Исключений.

Трагично завершилась для хирурга-майора медицинской службы Игоря Иванова командировка в Сирию: рядом с мобильным госпиталем упала мина боевиков, удар, темнота – и вот ты не в своем мире и времени. У тебя другое тело и имя: Валериан Витольдович Довнар-Подляский, из окатоличеных белорусов. На дворе начало двадцатого столетия и полыхает война. Не мировая, «всего лишь» Германская империя с подсказки соседей решила не «чуть воевать» по Европе, требуя поделиться заморскими колониями, а расширить жизненное пространство на восток, за счёт «ничейных» (то есть до сих по неосвоенных европейскими колонизаторами) территорий. То есть за счёт России. И плевать, что в этом варианте истории священный поход на восток начался на пару десятилетий раньше, и страна не СССР, а Российская империя во главе с вдовствующей императрицей Марией Третьей. «Gott mit uns» и «Deutchland Uber Alles» уже прозвучало. Начало вроде достаточно типичное… вот только почему незадолго до гибели благодарный сириец, у которого Игорь спас маленького сына, произнёс: «У меня нет денег, чтобы отблагодарить вас, но я буду молить Аллаха, чтобы тот был милостив к вам».

Отмолил, наверное… и наверное потому-то очнулся Игорь (то есть теперь уже Валериан) в лазарете. А врачей на войне не хватает всегда, а сто лет назад их было и того меньше. Этим-то герой книги и отличается сразу от тысяч себе подобных. Какие там преобразования мира, принцессы, прогрессорство и так далее, когда у тебя на руках от ран умирают молодые парни. На руках, которые могут их спасти – и будут спасать. После перехода появилась способность ускорять заживление ран: настоящий попаданец или озолотился бы, или сразу воспользовался способностью для того, чтобы пробиться наверх, а оттуда наладить жизнь... Вот только Валериану не до этого, для него лечить не призвание, не смысл жизни, а долг (так что во время операции Валериан выгонит из операционной хоть самого Господа Бога, если тот зайдёт без стерильного халата и маски – а вот пусть не мешает спасать больного).

А отсюда довольно простые жизненные принципы. Что умеете хорошего – не забывайте, а чего не умеете – учитесь, пусть не застанет солнце вас в постели. Нельзя ради абстрактного счастья, которое когда-то потом наступит, забывать про свои обязанности сейчас. Дело важнее личной выгоды и собственной шкуры (в конце концов, дальше передовой воен-врача всё равно не пошлют), люди важнее принципов и предрассудков. Очень просто… и очень далеко от обычного попаданца из потребительского планктона. И потому большое спасибо за образ настоящего офицера. Мужчины. Одного из тех, на ком всегда стояла и будет стоять Россия.