14.02.2024. С ключом на шее. Карина Шаинян. 2020 год.

Восьмидесятые годы, небольшой городок О. у бесплодных склонов сопок, трое друзей Яна, Ольга и Филька сталкиваются со странными и пугающими событиями. Проходит время, бывших друзей судьба развела в разные стороны. И какого же было удивление Яны, когда, спустя почти тридцать лет, она получает необычную весточку, напоминающую о былых событиях.

«С ключом на шее» начинает производить неоднозначное впечатление с первых страниц, хватает как положительных, так и отрицательных пунктов.

Из положительного.

Книга вышла очень атмосферная, при чем это чувствуется с самого старта и не прекращается до самого финала. Туманность, загадочность и даже вязкость ощущается в каждом предложении.

Красивый и образный язык, который еще больше помогает углубиться в роман. Описания мелких бытовых мелочей, города О. и его окрестностей — все выглядит весьма достойно.

Детали. Множество небольших элементов, которые замечательно погружает во времена детства действующих лиц.

Объемные и живые герои. Персонажи описываются с разных сторон и показывают себя в разных жизненных ситуациях, как в линии в восьмидесятых годов, так и в линии десятых. К тому же под воздействием тех или иных событий характеры меняются, что еще больше добавляет героям разнообразия.

Из отрицательного.

Очень хаотичный порядок повествования. От главы к главе читателя бросает в разные места и в разные временные линии. Вот вроде бы, это делает еще более таинственным произведение, но это так же сбивает, приходится перестраиваться и некоторое время разбираться в том, что в данный момент происходит в романе.

Концовка произведения. После всего нагнетания, которое вело к финалу, она вышла размытой и ответила далеко не на полный список вопросов.

Подведя итог, можно посоветовать данную книгу поклонникам жанра мистики или психологического хоррора, но с предупреждением о стиле изложения.

7 из 10.

Книга, в которой, на мой взгляд, простой и незатейливый сюжет, искусственно запутан, как то узелковое письмо, которое, «ни к селу, ни к городу», зачем-то, приплели в качестве, чуть ли, не основного лейтмотива...

Сумбурный роман, с трудом выстраивающийся в целостную картину. Слишком сложная и совсем не гармоничная и стройная, на мой взгляд, конструкция.

Сплошной туман, мгла и марево. Обман. Иллюзия.

Вроде бы, книга — мистический триллер, с элементами хоррора. Но, нет. Это только так кажется. На самом деле — психологическая семейная драма. С элементами триллера.

Или, вот, в отзывах и рецензиях, читатели в один голос твердят, что роман — некая свободная калька с «Оно» С. Кинга. Мол, все то же, «один в один», но, в советских и российских декорациях. Как же, отличная «замануха», я, собственно говоря, и купился на этот трюк. Но, ни сюжетно, ни по стилю, Кингом здесь и не пахнет! Герои совсем другие. Вместо реального и ощутимого сверхъестественного Зла — нечто иллюзорное, смутное и неуловимое. Да и город совсем другой. Атмосфера, и близко, не «кинговская».

Все гораздо проще. Бытописание тяжёлой и мрачной жизни советской провинции. И, кошмар, происходящий в крепких и счастливых семьях СССР.

Есть три героя. Вернее, три советских семьи, о которых и пойдет речь. Действие происходит в двух временных плоскостях: 1986 году, и, спустя двадцать пять лет, где-то, в 2009-2010 годах. Северный Сахалин. В городе орудует классический, стандартный маньяк. Что в восьмидесятых, что в двухтысячных годах, кто-то, убивает детей.

Все. Причем здесь «Оно»?

Ну да ладно, в конце концов, кому нужна пародия на один из лучших романов «короля ужасов»?

Просто, построена книга так, что читать ее очень неудобно. Сюжет постоянно прыгает из восьмидесятых годов в нулевые. Понятно, что такой прием встречается довольно часто, но, опять, но... Ну, разве нельзя было чередовать главы: современность и ретроспектива? Или, курсивом разделять времена повествования? Что, разве мало способов существует для этого? Нет, автор лепит все сплошным текстом, и, прочитав, уже, по инерции, полстраницы, только тогда понимаешь, что сюжет давно перепрыгнул на четверть века вперёд или назад. Все в кучу. Я попробовал слушать аудиокнигу — ещё хуже. Зачем искусственно создавать для читателя такие неудобства?

Что ещё не понравилось?

Герои.

Сплошные психически ненормальные люди. Что-то, очень высокая концентрация больных и озабоченных людей в этом маленьком городке. Какие-то, неадекватные дети. (Десять лет героям в той части книги, где события происходят в 1986 году. Пионеры уже, а ведут себя, почему то, как пятилетние...) Ну ладно, дети есть дети, ждать от таких героев логичного поведения не стоит. Но, взрослые? Врачи, геологи, учителя, милиционеры? Серьезные люди, с образованием, а поступки, мысли, диалоги — нелепые и гротескные.

В общем, повторюсь: эта книга — о семейных отношениях. О жестокости. Домашнем насилии. Равнодушии. Сломанной детской (и взрослой) психике. О неполноценных семьях. Трудных детях. О злой мачехе и отцовском ремне. И, наоборот, о том, как сложно жить в семье, где нет твердой мужской руки.

Психологизм зашкаливает, но, он, какой то, как мне кажется, неестественный. Ну, мне сложно поверить в то, что так живут и разговаривают не алкаши, бомжи и наркоманы «лихих 90х», а, нормальные, семейные советские люди...

Читаешь, мучаясь, продираешься через все хитросплетения сюжета, через разные перекрученные петли, распутываешь все узлы. Вот, финал, «узелковое письмо» расшифровано. И, понимаешь, что ничего особо интересного ты и не прочёл. — мрачная «чернуха», «бытовуха», нелепый маньяк, и, малопонятная мистика, которая, в общем-то, криво прилеплена с какого-то, бока.

Но, это, только, мои впечатления. Я, собственно говоря, хотел окунуться в атмосферу кинговских маленьких городов, понаблюдать за детскими приключениями, столкнуться со злобными потусторонними монстрами. Ну, и, на десерт, для ностальгии, побывать в СССР восьмидесятых годов. Только, что-то, у меня «не срослось» со всеми этими чаяниями.

Всё-таки, есть и неплохие моменты: мрачная депрессивная атмосфера. Город, и окружающие его болота, конечно, прописан не как у С. Кинга, нет, но, неплохо. Вообще, визуальные образы, краски, вкус, запахи, звуки — созданы очень естественно и ощутимо.

Впрочем, любителям головоломок, загадок и недомолвок, роман, наверное, понравится.

Странный рассказ, но странный в хорошем смысле слова. Хлесткий, образный, находящийся на грани между условной реалистичностью и легкой метафоричной жутью. Здесь на откуп читателя остаётся трактование некоторых «почему» вроде: почему героиня называет некоторых прохожих мертвецами, реально ли происходящее в парке и реально ли ёлка встала (это была по-хорошему жуткое мгновение-вспышка).

Так что однозначному толкованию могут поддаться здесь разве что собственные эмоции от прочтения. История об одиночестве, отчаянии и попытке сохранить последнее и всё исправить. Финал, не смотря на почти хтоническую жуть, воспринимается светлым.

Мне весьма понравилось.

А вообще не связано ли узелковое письмо с другим представлением о времени? Помнится, у Теда Чана форма письменности предполагала другой тип мышления, пишешь из центра в разные стороны и, получается, что будущего не существует, вернее, существует, но ничем не отличается от прошлого, можно туда, а можно туда. У Карины Шаинян в «С ключом на шее» похожая штука, там повествование, в принципе, линейно (если смотреть на движение от нулевой главы к последней, тоже нулевой), но между этими двумя точками — это вот узел, состоящий из множества узлов сразу по трём измерениям. Теоретически «С ключом на шее» можно читать вообще из любой точки и в любой последовательности. И при этом всё поймёшь и не запутаешься, потому что, как в традициях узелкового письма, разные тропы принято красить разным цветом, так и Шаинян даёт нам маркер: флешбеки написаны в настоящем времени, а «настоящее» в прошедшем. Это вообще логично, роман ностальгической, и когда мы, потерянное поколение, дети 80-х, дети Оно и Владислава Крапивина, что-то вспоминаем, то это выглядит как «здесь и сейчас», но в моменте. Яркое воспоминание есть, но поместить его в хронологическую последовательность мы вряд ли сможем. Кстати, тем и отличался Крапивин, он писал фрагментами: вначале предпоследнюю фразу, потом из середины, потом непонятно откуда и только потом это всё монтировал, и заниматься монтажом было самое сложное и интересное. Но монтировал он всё же линейно (ну почти), а Шаинян нет, и я даже не понимаю систему (и есть ли она). Набоков, помнится, говорит, что искусство композиции самое сложное и самое важное. Шаинян тут крута невероятно.

И да, Я/мы Яна Нигдеева, безусловно. Странность мира восстановленна

Чистый НОЛЬ фантастики, сплошные и стопроцентные мистика, хоррор и психоделика.

Еще раз, уважаемый потенциальный читатель: бывают поджанры смешанные, где встречаются вкрапления того, вкрапления сего, где все витиевато переплетается и т.п. Здесь конкретно — ничего общего с фантастикой, вообще. Автор – заметный, посему раздражение от «прыжка вбок» от заявленной тематики сборника – особо пиарить не стану. И – тем не менее.

Видимо, уважаемый потенциальный — для сугубых любителей, и — мистики, и – автора. Так что ежели ты, как и я, базируешь свой интерес на Стругацких, Логинове, Крапивине, Герберте, Саймаке и прочих – это не твоё

Жанр хоррор для меня не является любимым, читаю его очень редко и под настроение, и каждый раз убеждаюсь, что атмосфера ради атмосферы и страшное, что бы испугаться это совсем не для меня. А к сожалению, множество популярных хорроров грешат такими постоянными.

Данную книга заинтересовала усиленной её пропагандой в недрах ютуба, блогерами и книгокритиками.

Весь роман мне показался написан в замедленном режиме. Любое событие происходит плавно, медленно обрастает деталями, не спешит разворачиваться и регулярно обрывается очередным временным скачком . Порою от этой медлительности начинает клонить в сон, для меня такая вязкость динамики очень тяжела. Порою хотелось пролистать дальше, надоедал этот поток бесконечных деталей, описаний, которые ,конечно же хороши, и прекрасно дополняют атмосферу, но к сожалению больше ничего кроме неё и не дают. Я всегда за атмосферность в книгах, однако в данном романе атмосфера это главный герой и это единственно сильная часть книги. Потому что сюжетная часть книги показалась слабой и вторичной и совершено не захватывала, временные скачки и флешбеки на столько сильно рвали повествование, что мозг устал от таких приключений и порой я даже не понимал о чем сейчас читаю. Некоторые эпизоды были абсолютно лишними, добавляли еще больше атмосферности, но не приносили сюжету новизну или накал страстей. Книга мне показалась очень затянутой словно режиссёрская версия кинофильма, в которую вмонтировали все, что отснял создатель для самых преданных фанатов. Я бы с удовольствием прочитал бы лайт версию книги и возможно, для меня это было бы полезнее. Другое, что очень мешало прочтению это язык, да, он образный, меткий и выразительный в описательных моментах, однако с другой стороны язык тяжёл для чтения. Повествование рваное, удушающе затянутое уводящее в сторону от сюжета. Не меньше меня травила атмосфера не благополучности. Все герои книги несчастны и беспомощны, каждый жертва родителей, обстоятельств, общественного мнения или собственных страхов и комплексов. Ни один герой мне не был приятен или близок, никто не вызвал сопереживания. Очень раздражали откровенно слабые мужские персонажи. В целом книга депрессивна, мир беспросветен и темен- да, это особенности жанра, не буду даже с этим спорить, однако юмор никто не отменял и светлые полосы случаются даже в самых тяжелых жизненных ситуациях. В общем очень устал я от этой депрессии, мрака и тягучей беспросветности.

Рекомендую только фантам жанра депрессивного, нестандартного хоррора с психологическим уклоном и советской атмосферой.

Книг вокруг великое множество, разобраться, какая мне точно придется по вкусу, попадет в нерв, запомнится, заставит переживать и восхищаться – сложная задача. Особенно, когда в тысячный раз я слышу: “Это отменная книга. Лучший русский хоррор! Стивен Кинг (а его поминают в каждом втором отзывена ужастики) вертится в кровати от зависти” – я с опаской открываю такую книгу, потому что боюсь обмануть ожидания.

Есть книги, которые тащат тебя за шиворот, и ты рад подчиниться этому дикому полету вперед.

А есть книги, которые смакуешь и не желаешь, чтобы они кончались.

«С ключом на шее» из второй категории, но я пронесся по сюжету так, словно эта книга-ураган.

Сразу уясните три вещи:

Здесь очень осязаемый позднесоветский быт. Крохотный городок О на севере Сахалина (посмотрите карту, там один такой, нефтяной, затертый озерами, сопками и стлаником). Дефицит. Глубинка. От этого все происходящее только выигрывает. Настоящий ужас гнездится там, где ничего не меняется.

Здесь очень родные герои. Все. Даже родители. Даже дядя Юра. Среди героев есть ровно одно чернильное пятно — портал в ад. Голодный Мальчик.

Здесь много необъяснимого, но все соткано из такой живой и прочной материи, что тайны ощущаются кожей. Вы тоже сможете. Ныряйте.

«С ключом на шее» уникален тем, что это роман взрослого автора, который пишет о городе своего детства, но вживляет в него совершенно жуткую историю: пропавшие дети, а после добавляет: но пропали они вовсе не так и не из-за того, как вам кажется. Один камешек стронул лавину, тогда, много лет назад. И даже, если ты убежал

Я хочу рассказать, кому читать эту конкретную книгу (чем больше пунктов в вас попало, тем быстрее надо бежать за этой книгой):

Фанатам страшных историй со смыслом и деталями

Тем, кого цепляет психологизм

Выросшим странным детям и вообще искателям странного

Любителям отточенного и образного стиля

Формула Стругацких: чудо тайна достоверность – отлично работает в «С ключом на шее».

Чудо – страшный Мальчик, потусторонний сосед, пришелец, страж и напротив отец Фильки, человек-Ворона

Тайна – перевитые змеями сомнений, недоговорок, пассивной агрессии и прямого насилия семьи главных героев, двойники сквозь время, спутанные отцы и дети, которые заставляют действие двигаться

Достоверность – густая фактурная реальность города над нефтяной бездной, вечно осенняя природа, низкорослые стланики.

Я нырнул в эту книгу всем собой, почувствовал босыми ногами холод песка на том самом пляже, блуждал в том самом тумане, стрелял в него, слышал жажду в голосе Мальчика. Я встретился с чудовищами и выжил.

Теперь – ваша очередь.

Зима, бессонница, таинственный офисный дом за окном. Прошло полгода. Лето, липкая жара, тот же загадочный дом за окном, желание героя прогуляться, открытая дверь дома.

Безумный учёный, утверждающий что их организация как раз и занимается проблемами со сном и всё дело в этом мерзком свете — он не даёт спать. Загадочные провалы в памяти.

Лучше не стало — к осени развилась тотальная светобоязнь и появились вспышки ярости. Мужчина решает наведаться в нехороший дом повторно.

То ли хроника надвигающегося безумия, как в «Мелком бесе» Сологуба, то ли «Интерстеллар» по-русски, то ли классическая история о «haunted mansion».

Шаинян практически безупречно владеет словом и мастерски погружает нас в пучину страха и безумия. Особенно впечатлит того, кто хотя бы раз мучился бессонницей.

Заявленной теме антологии «Цель и средства» рассказ не отвечает совсем, но это не страшно.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Это было первое знакомство с автором, и я не уверена, что хочу его продолжать. «С ключом на шее» — роман тяжелый и вязкий, а нелинейное повествование только сильнее сбивает с толку. Но обо всем по порядку.

1986 год, Сахалин. Неназванный город, в котором живут главные герои — Ольга, Яна и Филька, этакие кинговские Неудачники, но на отечественный лад. У Яны умерла мама, у Фильки — отец, Ольга кажется относительно благополучной, но и у нее тоже жизнь не сахар. А тут еще и в городе начинают происходить убийства: кто-то похищает и убивает детей, — и только троица героев знает, что происходит. Во всем виноват Голодный Мальчик, что живет у озера Коги...

Но это было раньше, а в наше время Яна, теперь уже доцент кафедры этнографии, получает странное письмо — точно такое же, какими они с друзьями обменивались в детстве. Письмо, в котором ее просят вернуться домой.

Правда, очень напоминает «Оно»? Только в отличие от Кинга Карина Шаинян не раскрывает природу чудовища. Трудно сказать, а был ли он вообще — Голодный Мальчик? Может, это выдумка испуганных детей или бред сумасшедшего? Впрочем, намек на разгадку в тексте есть, но его легко пропустить, если не вчитываться. Скачущее повествование сбивает с толку, затягивает, как болото.

Но что в этом романе по-настоящему хорошо — это его фактурность. Атмосфера умирающего северного городка, воздух, пахнущий солью и гарью, колючие нитки узелкового письма и сырой туман, окутывающий сопки. И все это обволакивает и затягивает, и застилает глаза, не давая сосредоточиться. Жутко и холодно.

Этот рассказ неплохо смотрелся бы в антологии хоррора. Угроза здесь неявная, скрытая в темноте под кроватью, загадке пустынного дома и хронической бессоннице, разрушающей быт одной обычной семьи. Но именно атмосфера получается тягучая и осязаемая. Всё рушится постепенно, к финалу приберегая мистику и блуждания в пустынном доме наперегонки с тьмой.

Финальные строки неплохо закольцовывают историю.

Прекрасное произведение. Тронуло за душу, ну очень я такое люблю.

Мне кажется, рассказ оценивают пока что несправедливо слабо. А ведь с точки зрения «форматности» это блестящий хоррор: никакой НФ, зато темный, неясный, мистический характер угрозы, уныние от полной безнадежности противостоять ей и таинственность ее механизмов рождают драгоценное чувство беспримесного страха, т.е. как раз лучший продукт хоррор-текста.

Кажется порой, что уже читал это у каких-то классиков старого хоррора, вроде Роберта Блоха или Рэ. Воспринимается именно как классика формата.

Слабовато, но интересно. Сумбурно, но увлекательно. Как роман ужасов и т.д. очень слабо, тем не менее затягивает и хочется читать. Я эту книгу осилил за два дня, что для меня очень быстро.

ну, во-первых, это, конечно, не Кинг. Рядом полежало, самое большее. История с призраком и энергетическим вампиром на озере в паре километров от города, будь она рассказана последовательно и в деталях, никакого интереса бы не вызвала.

Что за дух, откуда взялся? Никакого обоснования от автора нет. И так во всем. Весь текст состоит из пробелов, намеков, умолчаний и нестыковок, что и придает ему определенный шарм и таинственный флер. И стиль — дотошно подробное описание мелочей и впечатлений: звуки, запахи, пятна на одежде, царапины на коже, листочки на асфальте, жир в супе, гуща в чашке, складки на одежде, нитки, сухие губы, обгрызенные ногти, расширенные зрачки, ягоды, лишайник, песок, радужная пленка нефти и т.д и т.д. Когда читаешь, кажется, что сморишь фильм через увеличительное стекло. Впечатление сильное, но сумбурное, что, собственно и создает эмоциональное напряжение. Фабула простая, но излагается с перескоками от в двадцать пять лет, да еще и с передачей точки зрения пяти или шести героев. Мозаичное такое полотно. И контуры событий становятся ясны уже примерно в середине романа.

При этом общая картина так и тонет в тумане. Хорошо получились описания трех главных героев в обеих ипостасях и взрослой и детской, а также их родителей и сопутствующих лиц. Но атмосферы города так и не сложилось, хотя написано о нем много. И образ какой-то неясный: названия нет, где расположен угадываем сами, он вроде бы невелик (дети бегают куда хотят, транспорта нет), но имеются музыкальная школа, аэропорт и даже психбольница. Главное древнее Зло представлено ярко,

Есть масса других сюжетных ляпов, но копаться в них нет смысла, потому что, где эти ляпов нет? В данном случае автор оказался заложником собственного субъективно-психологического стиля изложения событий.

А жаль. Если что-то добавить и кое-что прояснить, получился бы однозначный бестселлер с перспективной экранизации, потому что все очень, даже слишком кинематографично.

Я не любитель ужасов, я их боюсь, они мне потом с продолжениями снятся (и записывать сны не буду, не уговаривайте, это не мой путь, к тому же он не нов). От мистики в жизни (которой, говорят, хватает сполна, далеко ходить не надо) отгорожена толстой кожей: не вижу, не слышу, не чувствую. Вот мистика в текстах — другое дело, ее кто-то другой, кто умеет видеть, поймал и описал. И я верю тем, кто это умеет.

Связь с произведением Стивена Кинга «Оно» в романе Карины Шаинян явственно читается, но на эту связь открытым текстом указывается в предисловии. Автор не тырит у мэтра, а цитирует его. Пропуская через себя, через свой город трудного детства, построенный там, где селиться по-хорошему бы и не надо.

Большинство советских людей относились к иррациональному легко и просто — как в строчке из песни Окуджавы: «А мы рукой на прошлое: вранье!» И храбро застраивали места, куда в здравом уме не сунется ни один старожил. Это предков, темных и слабых, здесь кто-то трогал и жить мешал, а я же советский человек! Мне нипочем. И даже если все-таки окажется «почем», ни за что не признаюсь и буду мужественно преодолевать трудности, мною же и созданные.

Но не всё можно победить легкомыслием и игнорированием, ох не всё! Нереальное в романе раздирает ткань реальности и грубо вламывается в явь, не замечать его невозможно, мириться с ним страшно, остается с ним только воевать. Только победить, не уничтожить, так изгнать. И дабы чужое никогда уже не вернулось, должен отдать жизнь кто-то из своих. Этот мотив «нельзя отделаться слишком легко» тоже не новый, тоже фольклорный, как бродячие сюжеты, но его не заглушить. Если хочешь, чтобы родилось что-то стоящее, оторви от себя кусок души и пиши своей болью. Мы все знаем этот рецепт.

И мальчики голодные в глазах

- Надо кофе, — пробормотала она, обращаясь к своим ботинкам. — Или пулемет. Кофе и пулемет. И розги.

Стивен Кинг отдыхает, — сказал об этой книге Лазарчук в своем фейсбуке. Подумала: надо читать. Прочла, ужаснулась, не от того, что страшно, а от того, какой невыносимой мутью оказалась книжка. В очередной раз подивилась лютому несовпадению собственных читательских преференций с предпочтениями любимого писателя, решила отмолчаться по принципу «хорошо или ничего». И не стала бы ничего говорить о романе Карины Шаинян, но вчера прочла хвалебную рецензию Владимира Березина, мягко пеняющего Стивену Кингу, что насмелился написать в точности на тот же сюжет, третью века раньше лапушки автора. И тут уж пепел Льва Толстого забился в мою грудь, Не могу молчать.

Что ж за шедевр «С ключом на шее»? Давайте смотреть. Действие разворачивается в двух временных стратах: восьмидесятые прошлого века и условно наши дни, которые с равным успехом могут быть как нулевыми, так и двадцатыми, но физиология (у одной из героинь дочь подросток: нормально для женщины немного за тридцать, сомнительно для «под пятьдесят») относит скорее к нулевым. Сейчас это актуальный прием, апеллировать не к стремительно устаревающему «сегодня», но к мягкому ретро начала эры персональных компьютеров и сотовых телефонов, в сопоставлении с более глубоким — пионерских галстуков и да, ключей от дома, носимых детьми на шее.

Яна, преподаватель фольклористики, крайне брутальная дама, которой как огня боятся студенты, сочиняя о ней байки и небылицы,вроде того, что костяной кулончик, который не снимая носит на шее, из человеческой кости (а вы думали, имеется в виду лишь тот ключ, который родители нам цепляли на веревочке?). Так вот, эта самая Яна получает послание узелковым письмом, смысл которого: «Возвращайся домой». Тотчас ее накрывают благополучно вытесненные детские воспоминания, с которыми предпочла бы не иметь дела вовсе.

Остров Сахалин, вторые Сочи, солнце греет, но не очень. Прочтите Чехова и ужаснитесь, прочтите Веркина и отшатнитесь. Впрочем, детям, которые родились и всю жизнь прожили здесь, сравнивать не с чем, и вообще: «это наша родина, сынок». Можно было бы жить, не тужить в лучшей в мире стране, но проблем, помимо климата, хватает. У Яны умерла мама, папа женат на другой, мачеха прямо из сказки, ненавидит падчерицу и строит ей козни, в разговорах с мужем называя девочку «эта твоя».

У Филиппа умер папа, только прежде сошел с ума, зарезал на площади собаку, плясал вокруг, выкрикивая странные песни на непонятном языке. А был приличный человек, ученый, этнограф потом его увезли в дурку, а оттуда,по слухам, исчез. Умер? Наверно. Только вот в запертой отцовской комнате время от времени кто-то ходит. И нет, Филипп не боится, ему есть чего в жизни бояться, помимо этого. Толстого мальчика травят одноклассники, а тут еще банда хулиганья из тех, что постарше, избрала объектом издевательств.

У Ольги относительно благополучно, она вообще особенная. И смелая. Они втроем, в очередной раз с трудом отбившись от шайки второгодника Егорова,решают прибегнуть к магическому способу, раз уж средствами диалектического материализма не получается бороться со всеми этими неприятностями. Ах да в городке пропадают дети. Маньяк? Все сложнее, периодически здесь пробуждается от спячки древнее зло, требует жертв, которых буквально пожирает, чтобы снова затаиться лет на тридцать. Тогда, будучи детьми, они справились с Голодным Мальчиком,не убили, но серьезно подранили. Теперь он появился снова.

Ничего не напоминает? Семи пядей не надо быть, чтобы опознать «Оно». Нет, я не против, Шаинян не единственная кто тырит у мэтра ведрами ядра, постмодерн все спишет. Я даже догадываюсь, почему Андрею Геннадьевичу так понравилось, импринтинг, однако. Стилистически это один в один его проза в ее остраненной части. Когда кто-то начинает говорить на твоем языке, используя твои характерные речевые обороты, трудно не опознать в нем своего. К чести автора, язык замечательно хорош, лексические конструкции безупречны, несомненна рука мастера в обращении со словом.

Беда в том, что психоделические выверты с какого-то момента становятся здесь главным смыслом. Без того неясный сюжет рвется в лохмотья и мотается обрывками ниток, извлеченных из чрева мусоровозки, с примерно тем же комплексом сопровождающих ощущений: гадливость, омерзение, желание оказаться подальше. Что до морально-этической составляющей, то она здесь упразднена за ненадобностью, соответственно, повествование зияет мотивационными дырами.

Муть клубится, история заходится в пароксизмах все большей невразумительности, становясь невыносимо скучной. И ты уже не чаешь добраться до конца, больше всего желая, чтобы они все там передохли, включая тройку положительных героев, которых должна бы полюбить, но вместо того тихо ненавидишь. И нет, это совсем плохо. Если такое на «Новых горизонтах», то прогнило что-то, далее по тексту.

Как ни странно, мое знакомство с романом Карины Шаинян началось раньше, чем он был завершен. Рассказ «Когда умолк ветер» (журнал «Мю Цефея. Шторм и штиль. №1(2), 2019») заставил почувствовать, что за ним должна стоять история гораздо более длинная и жуткая. По крайней мере, мне очень хотелось, чтобы это было так. И через некоторое время желание мое сбылось.

Маленький город, родители, слишком занятые своими проблемами, и их дети, предоставленные сами себе. Кто-то из них останется, а кто-то уедет, надеясь оставить позади пережитые несчастья и страхи. Но придется вернуться, чтобы разобраться с незавершенным делом... Знакомо, правда? Не спешите судить: это не подражание, это только реминисценция, реверанс известному роману ужасов известного писателя. «С ключом на шее» оригинальный и, если можно так сказать, аутентичный роман. Вам легко будет представить все происходящее в нем, особенно если вы из того самого поколения: прогулки и игры в странных местах, травля и стычки с хулиганами, разодранные штаны, дружба с бродячими псами, ругань родителей, чувство бессилия перед взрослыми, перед их безразличием или яростью. Чувство, что не к кому бежать, потому что не поверят, не поймут, разозлятся за причиняемое беспокойство. Разве что к таким же, как ты, детям с теми же проблемами. При всех достоинствах «Оно», я едва ли могу соотнести себя с Неудачниками, но на месте детей-персонажей «С ключом на шее» могу представить себя легко.

То, с чем сталкиваются герои романа, сводится далеко не только к предоставленности самим себе, но и к безысходной детской беспомощности перед обстоятельствами, перед чем-то злым и непонятным, воплощенном в постороннем взрослом человеке. Кажется, ощущение этой беспомощности так их и не оставило до конца. Даже если ты вырос и уехал далеко-далеко, стоит только вспомнить о прошлом, как тебя накрывает вязкая тоска, нехорошее предчувствие. Или, может быть, ты остался, но гонишь от себя воспоминания изо всех сил. Не всем хочется возвращаться в детство. Но не у всех есть выбор.

В романе есть и мистический элемент, который тоже является отсылкой, но не к другому произведению, а к мифологии. Конечно, потустороннее создание несет в себе зло, но не совсем то зло, с которым приходится сталкиваться героям. Если копнуть чуть глубже, можно понять, почему только двое из троих героев могли бы занять место этого существа.

Развязку романа не назовешь предсказуемой. Потустороннее зло плотно переплетается со злом реальным, но не так, как у Кинга. «С ключом на шее» будто говорит, что реальное зло гораздо страшнее, чем зло мистическое, ведь реальное зло сложнее победить. Это, без сомнений, хороший роман, который можно с удовольствием перечитывать. Как мне кажется, редкость для современной литературы.

Жуткий, атмосферный, композиционно изящный, но переусложнённый и непонятный рассказ с невнятной мифологией.

Воспоминания о городе детства, символика полудохлых кляч и жутких возниц, ожившие трупы.

Рассказ из сборника «Новые мифы мегаполиса», наиболее близко подобравшийся к жанру хоррор.

6(НЕПЛОХО)

И почему «Овсянка»?

Рецепт страшного романа, в сущности, давно известен – в реалистично-бытовой план проникает потусторонне-призрачное. Дальше – нюансы в пропорциях, месте психологизма и писательском мастерстве.

Роман К. Шаинян в эту схему не вписывается совершенно. Тебя сразу ныряют в яркий кошмарный сон или сюрреалистичный комикс, слабо поддающийся пересказу. В последовательности эпизодов есть, наверное, своя логика (по прочтении романа история более-менее складывается), но это – скорее логика композиции в музыке.

Сравнивать с кинговским «Оно» имеет смысл лишь для того, чтобы разобраться, что именно Шаинян делает иначе (простой ответ: все; ответ посложнее: автора больше интересует Генри Бауэрс и отчасти – Беверли Марш).

Я, честно говоря, с бОльшим удовольствием прочитал бы русское «Оно» – с бытовой фактурой города на пустынном краю мира, страшными байками про нефтяников-геологов и тщательно дозированным ужасом (в общем, чтобы вместо импортного Дерри – наш, родной до судорог, город Брежнев). Взаимоперетекание сломанных персонажей, длящееся «сейчас», калейдоскоп мерцающего сознания, поэзия на месте физики – это просто не мое.

Но если судить писателя по законам, им самим над собою признанным, то нельзя не увидеть, что текст написан мастерски, и своего читателя он, будем надеяться, найдет.

Карина Шаинян пишет хорошо. Хорошо написан и этот рассказ. Вот только сразу вспоминается один из первых фантастических рассказов Кира Булычёва «Когда вымерли динозавры?», опубликованный в журнале «Искатель» №2, 1967 г., и рисунок на обложке журнала: на стуле стоит стеклянная банка, а в ней – динозавр.

Ничего не хочу сказать, но связь слишком очевидна.

Отлично написанный, но несколько скомканный рассказ про джунгли Амазонии, чувство вины и Древних Богов.

Очень понравилась подвязка Че Гевары к происходящему. Что он искал в Боливии? Поддержки мрачных божеств.

Если бы этот рассказ развернуть как минимум в повесть, было бы шикарно.

Я уже говорил в своих отзывах на другие произведения Карины Шаинян, что не берусь даже приблизительно классифицировать, к какому литературному жанру они относятся, но раз уж чаще всего на них лепят ярлык «магический реализм», будем считать, что это — он. А к данному жанру я, по большому счёту, равнодушен. Но одного у прозы Шаинян не отнять — картины и образы, сотворённые её фантазией, врезаются в память накрепко.

Рассказ «Амбра» я уже читал. Лет пять, наверное, назад. И я совру, если скажу, что остался от него в полном восторге. Потому что истории, написанные в жанре этого самого магического реализма, в которых не совсем понятна разница между реальностью и вымыслом, а течение времени подчиняется каким-то неведомым законам — это не совсем «моё». Но когда несколько дней назад наткнулся на упоминание об отзыве уважаемой Тиань на данный рассказ, вспомнил его сразу же. Потому как история девушки, проглоченной кашалотом, сумевшей выжить в его нутре и вернуться в мир живых, пусть и совсем не той, которую кашалот проглотил — это, конечно, сильно...

Рассказ о непредсказуемости судьбы, ставящий сложный философский вопрос — стоит ли цепляться за прошлое и пытаться вернуть то, что потеряно навсегда. По крайней мере, я воспринимаю его именно так. Как воспримите вы — сложно сказать. Рекомендовать могу только поклонникам «пограничных жанров» — магического реализма, вирда и так далее.

Впрочем, есть у прозы Шаинян и ещё одно неоспоримое (для меня) достоинство — написано действительно красиво:

«Старая мамбо одинаково ловко штопает мужские рубашки и женскую плоть. Ее сморщенная кожа чернее ночного моря, волосы – белые, как сердцевина кокоса, а на юбке нарисованы все узоры, какие только существуют в мире...»

За это балл и накину.

Творчество Карины Шаинян (или, по крайней мере, та часть его, с которой мне довелось познакомиться) очень сложно втиснуть в какие-либо рамки. Это одновременно и не шибко любимый мной магический реализм, и фантастика, и условный реализм с упором на психологичность, и мистика, и нечто совсем уж непонятное, заставляющее вспомнить о творчестве товарищей Сорокина с Пелевиным... Но зачем пытаться систематизировать и классифицировать, если у текстов Шаинян есть одна отличительная черта? Они — цепляют! И небольшой рассказ «Бубен» — не исключение.

СпросИте меня: «И о чём он?», я с ходу и сформулировать не смогу. И после долгих раздумий не смогу.

Потому что это — эмоции, это — настроение, это — иное, нелинейное восприятие мира и времени, свойственное другим народам, временам и культурам, это сложно объяснить, потому что надо — почувствовать, потому что «мох в уши, волосы на глаза — я не верю в то, что снаружи, и поэтому мой бубен до сих пор поет»...

Хороший рассказ. Любителям «всяких разных чукчей» (так моя супруга характеризует мои интересы и увлечения) должно понравится. И зря заминусовали отзыв уважаемой Yazewa, всё она правильно в слова оформила:

»...Бубен бьёт, Карина пишет...»

О, а вот это – я удачно зашел. Прекрасный пример настоящей фантастики. Ну, прямо-таки – выставочный образец. А что оценка не максимальная, так – фэнтези не люблю (за исключением вот таких, вот, удачных образцов). Просто и тут – можно было бы легко «перековаться» в НФ, не напрягаясь, но это – не суть важно, в конце концов – свобода воли Автора.

В чем конкретно «настоящесть» и «выставочность»? Жанр (фантастика) реализует по максимуму все свои плюсы, не подстраиваясь под боллитру и мейнстрим, сохраняя при этом главное, чем должно отличаться привлекательное чтиво – «литературность» (образность, адекватность мотивации и логичность поведения персонажей, ритмичность и т.д.).

Здесь все жанровые элементы – фантИдея. фантДопущения, фантАнтураж, фантТема – они во-первых ЕСТЬ и АДЕКВАТНЫ, а во-вторых – они «лишь средство, а не цель». Все «фантастическое» (аккуратное, логичное, понимаемое) используется всего лишь как «инструмент» для главного процесса, который и есть Литература – для живописания души человеческой. Без излишеств, тупых повторений одного и того же, без нудных книжных нравоучений, интересных только автору, без перехлёстов в сторону андеграунда, без абсурда зауми ненужной И Т.Д. А сам этот инструмент – он, образно говоря, «исправен, смазан, работает практически безупречно», и – что еще важнее – не выпячивается. Но он ЕСТЬ, и это весьма заметно.

Почти ИДЕАЛЬНАЯ фантастика. Ну, с учетом того, что — фэнтези, а не НФ

Страшный рассказ. Герой ищет свою невесту, пропавшую во время кораблекрушения. Героиня проявляет поразительную волю к жизни. Но нельзя встретить ту, которая вступила на путь Иова, и вернуться из этого путешествия тоже нельзя. Смерти противостоит не жизнь, а рождение.

Автор показывает необратимость некоторых потерь. Разыскивая утраченное, ты можешь найти совсем не то, что ищешь. И лучше этого не находить. Оно уже не твое. Жажда жизни — доминирующая мотивация. Человек рвется к воздуху и свету, не думая о цене, которую придется заплатить. Преодоление смерти — не всегда победа.

Существуют извечные вопросы: что лучше — ждать и не дождаться или найти и потерять. Иллюстрацией к ним и является история героев. С поправкой на тень смерти, которая всё время рядом, потому что найти можно только то, что она уже практически захватила, и не важно — искатель ты или боец.

Рассказ пронизан атмосферой безнадёжности. Он вязкий, обволакивающий. Всякий, кто оказывается в нарисованном автором мирке, обречен остаться там навсегда, Мирок этот страшен и уродлив. Изломано всё и все — кто-то морем, кто-то страхом, кто-то жестокостью человеческой.

Читая подобные вещи, я пытаюсь понять, почему автору пришла в голову именно такая история? Почему ему захотелось создать больной изломанный мир и поместить своих героев именно в такие обстоятельства? Не могу понять. Не понимаю, зачем приумножать страдания человеческие даже в фантазиях, если это не несет никаких особенных смысловых нагрузок.

Прочитав «Амбра» Карины Шаинян, то, первое что пришло в голову, это то, что этот рассказ о Поиске. Поиске своей любви, своей девушки, которую ты знаешь, ты с ней общался, она существует или существовала в реальности. Сколько бы не было жизненных неурядиц, проблем, горького разочарования, это всё не смывает светлые воспоминания. Ни дикий конский визг, ни пороховой дым, ни смерть не может стереть любовь мужчины к женщине, она скорее становится якорем, что держит его на этом свете.

Спасибо за совет Post_1929

История, в которой странно решительно всё — и герои, и их поступки, и квазинаучный антураж, и отсылки к Кэрролу. Причем странно не в силу сложности авторского замысла или даже авторского изложения. А в силу того, что, похоже, никакого замысла вовсе нет. Если не считать, что замысел заключался в демонстрации знакомства с творчеством уже упомянутого Кэррола. Возможно, кстати, так и есть. Концовка в повествовании также отсутствует как таковая. Во всяком случае почему авторы остановились там, где остановились, тоже непонятно. С тем же успехом точку можно было поставить на любой предшествующей странице или, напротив, написать еще одну, две, десяток. Ничего бы не изменилось. Рассказано всё это, может, и неплохо (во всяком случае, атмосфера мрачных и мокрых подземелий и серого города на поверхности вполне себе ощущается при чтении), но видимая бессодержательность текста всё же не даёт оценить его по достоинству.

Почитала различные отзывы на это произведение и дозрела до того чтобы все таки высказать свое мнение. Очень уж припекло. В одном из мнений было высказано, что эта книга в основном вызывает негодование у брутальных мужиков, которым чужд феминизм и внутренние терзания героинь. Ну что ж – я не брутальный мужик и мне совершенно не чужды девочковые метания, самокопание и прочие атрибуты женской литературы. Но, не смотря на это, после прочтения я была полна негодования. Это одна из немногих книг, которая заставляла читать ее с карандашом в руках, чтобы выписывать все противоречия, которые не давали мне покоя, дабы потом более основательно аргументировать свое недовольство.

Начнем по порядку.

<b>1) Родной город ГГ</b>. Первое, что подкупило меня в этой книге это аннотация. Как только я увидела в ней, что ГГ из моего родного города сразу же решила читать в надежде увидеть знакомые места и окунуться в родную атмосферу. Ведь во всех остальных книгах цикла, где бы не происходило действие всегда была конкретика: переулочки, дворики, известные всем места и закоулочки, знакомые только старожилам. Здесь же меня поджидало первое разочарование. Наша героиня гуляет по какому-то парку, живет на какой-то улице, рядом с какой то остановкой и лишь где-то в середине книги мы узнаем, что парк был Заельцовский. Лучше всего это ситуацию отражает цитата самого автора: <q>«Эта серая улица могла находиться в любом городе… Неизвестно где, неизвестно когда. Название точки на карте – всего лишь условность. Географические координаты – бессмысленная абстракция.» (с)</q> И это верно. С таким же успехом родным городом ГГ мог быть хоть Ростов, хоть Магадан.

<b>2) Экзотика Азии. </b> Иногда автор, описывая то или иное место не знает про него ничего, кроме того что написано в Википедии. Но при это м удумряется описать это так вкусно, что веришь каждому слову и хочется туда попасть, даже если ты там уже бывал. Тут же было видно, что автор был в тех местах, о которых пишет. Но вот Атмосфера, на мой взгляд, не удалась совершенно. По крайне мере та часть, которая описывает Тай. Читая эти станицы ты видишь только жару, толпы людей, грязь, вонь и т.д. Даже Коасан не вызывает никаких положительных эмоций. Когда на самом деле это совершенно особая атмосфера. И читая эти строки, я не узнавала приглянувшиеся мне в свое время места Бангкока и ту неуловимую атмосферу Тайланда…

<b>3) Инициация и Иные.</b> Вот тут у меня главные непонятки. Возможно, у автора и была какая-то философия на этот счет, но четко донести до читателя, увы, не вышло. Полная мешанина с понятием Иные, инициации и прочим. Опять же примеры.

<q>«Ты еще не Иная, но все таки Светлая» </q> – а кто она тогда? Есть люди и есть иные. Ты либо тот, либо другой. Иной это не звание, присваемое при вступлении в Дозор.

<q>«Я же не настоящая Иная»</q> — а что есть и такие? Это как поддельные елочные игрушки из того анекдота?

<q>«Формально – даже не Иная»</q> – говорит про себя ГГ, а уже в следующем абзаце называет себя недо -Иной и гуляет по второму слою Сумрака.

Временами создается впечатление, что для автора инициация Иного это его вступление в Дозор. Все подряд называют ГГ светлой. Она спокойно смотрит сквозь Сумрак, умудряется ходить по второму слою, манипулировать Сумраком и при этом она считается неинициированной. Да еще и говориться, что ей не доступен Договор, который должны соблюдать все, даже те кто в Дозоре не состоит. О нем не знают только дикие Иные, да и то только до того момента пока их не просветят.

<q>«Есть Иные, неинициированные и потенциальные, Светлые и Темные»</q> — возможно это косяк редактуры, но с такой пунктуацией деление вообще не понятно. Т.е. есть Иные, которые делятся на неинициированных и потенциальных? Но тогда возникает вопрос: а в чем разница? Потенциальный Иной он и есть неинициированный, как только войдет первый раз в Сумрак, так со стороной и определится – станет инициированным. Или это предложение следует понимать как то что есть некие Иные, а есть некие Темные и Светлые, но это не одно и то же… В общем при первом прочтении наступает некий ступор.

<b>4) Стиль повествования. </b>Я очень люблю цикл о дозорах и не только книги СВЛ, но и межавторскую серию тоже. Но я заметила, что книги, вышедшие из под пера нашей прекрасной половины, все же несколько слабее. У Лукьяненко тоже были самокопания героев , глупые истерики, любовные линии и мелодраматизм. Но при этом цикл все же оставался очень динамичным, наполненным экшеном и противостоянием Света и Тьмы. И читая продолжения, замечаешь, что все эти войнушки и сопротивления ближе парням по своей природе. Им проще оперировать этими понятиями, поэтому и книги у них получаются более динамичными. Девушек же волей-неволей все же утягивает во внутренний мир героев, метания героинь и проблемы в отношениях.

<b>5) Герои.</b> Еще не в одной из книг цикла меня так не бесили герои. Настя-Тави похожа на маленького ребенка, которые сам не знает, что хочет и поэтому просто истерит. То она бедная несчастная, никто ее не любит, то она срать на всех хотела потому, что она лучше других знает, что делать. При этом ее нездоровый эгоизм просто поражает, хотя она и усиленно его маскирует. Как она вообще умудрилась стать Светлой для меня вопрос. Давно знакомые нам Семен и и Илья. Здесь они предстали для меня абсолютными чужаками. Это было какие-то незнакомцы, захватившие их тела. Ничего знакомого и такого родного. Не узнаешь ни их мотивов, ни их манеры действовать. Ну и Светлые, наконец. Конечно, они никогда не были белыми и пушистыми. Лукьяненко нам. Начиная с первых книг, показывал, что всегда и у всех есть свой корыстный интерес и Дозоры всегда будут в первую очередь искать выгоду для себя, не гнушаясь жертв и разбитых судеб. И все остальные книги подтверждали эту теорию. Но эта книга умудрилась вызвать у меня стойкое отвращение к Светлым и их поступкам. Тут они вышли уж слишком лицемерными, готовыми на все ради выгоды.

Уф…. Получилось очень много, но уж слишком меня бомбило с этой книги. =) И наверное это еще не все. Но на горячую голову и этого достаточно.

Рассказ написан неплохо: удачно подмеченные детали, складный слог, интересный мир... Но чем ближе финал, тем больше разочаровываешься: герои -- что сын, что отец, -- плоские, предсказуемые, автор очевидным образом «давит на жалость». С самого начала ясно, «кто прав, кто не прав» (с) -- и эту мысль читателю не слишком-то искусно скармливают, сцена за сценой. Ждёшь неожиданного поворота, переворота с ног на голову -- но его нет. Тема насилия в семье -- это, безусловно (и увы) актуально, но всё же хочется не такой топорной подачи.

Почему отец такой тиран? А потому что. Отчего мальчик так затравленно его _любит_? Потому что любит. Интересно, что даже мать практически никакой роли в истории не играет, она -- эпизодический, совершенно не важный персонаж, с тем же успехом её могло и не быть.

Финальный поступок мальчика да ещё оригинальный мир -- пожалуй, единственное, что хоть немного вытягивает рассказ. Но этот поступок не делает образ героя более объёмным, а на одном мире, имхо, далеко не уедешь. Создаётся впечатление, что история просто не доработана, сделана наспех. А очень жаль.

Хороший рассказ. Хоть и тяжело было читать.

О домашнем насилии, о любви сына к отцу. Сын ради отца пошел на многое, а отец его просто убил.

Такие люди, как отец Лешки, наверное действительно мертвы. Постоянно попрекал сына хлебом, избивал до полусмерти, держал в постоянном страхе.

Таких людей, как отец Лешки, нужно сажать на электрический стул, и нет им оправдания.

Муть редкостная. Смог осилить страниц 100, потом началось резкое отторжение данного бреда...

Прочитал на одном из сайтов отзыв об этом романе, с которым согласен на все сто. Хочу процитировать здесь этот отзыв:

«В данном романе Шаинян ушла в свой «богатый» внутренний мир, как та сороконожка, которая начала с любовью анализировать движение каждой своей ноги...»

Лучше не скажешь.

Не понимаю Лукьяненко, как такое г... можно включать в такую культовую серию...

По этому рассказу можно было бы снять неплохую короткометражку в стиле «Байки из склепа». Очень подходящий для этого формат. Упоминание Льюиса Кэрролла (в миру — Доджсона) настраивает читателя искать в происходящем помимо фантастики еще и мистику и двойное дно. Мистику не все могли бы разглядеть, а дно, к которому Джулия отправилась с бок о бок с таинственной рыбой, также осталось загадкой. После прочтения у меня один вопрос — что же хотела сказать Джулия главному герою перед тем. как уйти под воду?

Отличная книга. словно пропитанная духом экзотического Востока. Влюблённая в кофе (не могу не вспомнить чудесную «Мечту на поражение» Калугина ).

Что примечательно — книга писана явно женской рукой. Но в то же самое время никаких этих муси пуси нет и в помине. хотя эмоциональность таки правит бал.

Зато налицо отличное попадание в мир вселенной Дозоров. и «живая» героиня. причём и даже среди второстепенных героев есть западающие в душу герои, навроде того же монаха.

Отличная получилась книга. Как костёр на берегу неглубокого жаркого мора. где в небе сияет крест из алмазов, а ветер приносит запахи соли и свежесваренного кофе...

Искреннее «браво!» автору.

Эти три хвалебных отзыва либо сама автор написала, либо ее друзья.

Книжка — откровенная мура.

Метания молодой ТП. Автор нихрена не копирует стиль Лукьяненко. Шуток нет. Боевки нет. Психологии у персонажей нет. Они двигаются по воле левой пятки автора.

Ниочем вообще.

Лучший роман из цикла «Дозоры», может сравниваться только с первыми романами С.Лукьяненко и намного превосходит попытки других авторов продолжить цикл. Автор отлично копирует стиль Лукьяненко, построение романа, характеры героев первых романов, делает отсылки к некотором ключевым событиям. Но это не все, у автора свои, совершенно новые идеи развития и свое, более глубокое понимание этики темных, светлых, инквизиции. Действие большей части романа происходит в Таиланде, и этот фон выписан мастерски. Автор вместе с героиней влюблена в эту страну. У большинства туристов складывается впечатление о Таиланде по Пхукету и Паттайе, а на самом деле, чтобы понять, что такое Таиланд, нужно пожить в Бангкоке, походить по улицам, пообщаться с людьми и только одному, а не со стадом туристов. Там непростая история, удивительная культура, замечательные люди. Автор все это прекрасно знает, и читатель может наслаждаться дозорной интригой на фоне тайского пейзажа.

Отличный роман. Возможно, лучший в книжной серии проекта «Дозоры».

Могла бы — поставила бы 12 )

Отдельное спасибо автору за живую и настоящую Азию, которая пронизывает каждую страницу романа )

Нельзя бесконечно прятаться от своих детских страхов, проблем и забот. Если их не победить они обязательно найдут, догонят и уничтожат.

Навскидку даже не припомню сборника, составленного подобным образом, когда написан он не в соавторстве, а именно двумя разными писателями, рассказы которых перемешаны приблизительно в равных пропорциях. При этом совершенно разные авторы удивительным образом дополняют друг друга. Отзывов на сборник достаточно, поэтому не буду в очередной раз останавливаться на особенностях каждого из авторов, скажу лишь, что мне по душе однозначно больше Колодан, а вот оба отдельных отзыва я написал на рассказы Шаинян... ОЧЕНЬ уж необычными эти рассказы у неё получились. Дмитрию же отдельное спасибо за безудержную добрую фантазию — даже простое перечисление того, что есть в его рассказах, вызывает улыбку: отрицательные крабы, невидимая рыба Доджсона, сурковый генератор Хокинса и многое-многое другое =))) Но больше всего сборник порадовал тем, что в нём нет ни одного «штампованного» рассказа. Я бы «Жизнь чудовищ» давал прочитать каждому молодому талантливому автору, который задумал написать очередной постапокалипсис, роман о магической школе или, упаси Господь, историю о попаданце. Все рассказы в сборнике получились по-настоящему необычными и нестандартными, так что приз за лучшую дебютную книгу 2009 года кажется совершенно оправданным. Да и в разнообразии этом, наверное, каждый сможет найти что-то по своему вкусу.

Подводя итог, могу сказать, что в целом, по моему мнению, «Жизнь чудовищ» заслуживает крепкой и уверенной восьмёрки.

С огромным плюсом за гигантского кальмара, в ночи рисующего на камнях рыб...

Не знаю, кому как, но этот рассказ Шаинян зацепил по-особенному... Ниже упоминалось о похожести на «махровую пелевивщищу», но мне кажется, что гораздо больше похоже на Сорокина. Написано, безусловно, талантливо, но до чего же жутко! И вроде понимаешь, что это не более чем образ, аллегория, но всё-равно при чтении возникает ощущение, что попал в чьё-то кошмарное сновидение, или похмельный бред... В отзыве, наверное, будет слишком много многоточий, но так уж у меня воспринимается этот рассказ — жуткое, беспросветное, гнетущее повествование, приправленное детской считалочкой «рыбка, рыбка, засоси» о которой я не скоро смогу забыть... Одним словом, у Сорокина появился достойный соперник гениально описывать совершенно безумные социальные модели, от которых мороз по коже. Рекомендую.

P.S. Раньше на ужин частенько брал жареный минтай. Вчера глянул — как-то расхотелось =)))

Это второй из рассказов, вошедших в сборник «Жизнь чудовищ», о котором я хочу высказаться отдельно. Проза Шаинян — это не моё. Совсем не моё. Не люблю я всех этих Борхесов/Маркесов и прочих Хулио... Понимаю, что написано талантливо, но не моё. А Карина работает именно в этом жанре. Пишет она, опять же, хорошо, но не цепляют меня её истории, вызывает уважение лишь чисто литературное мастерство. Но «Локатор» — это что-то! Искренне рекомендую всем. Полностью согласен с единственным отзывом Yazewa — ТАК про войну тоже надо писать. И нужно писать. От рассказа буквально мороз по коже, когда задумаешься, скольких таких Пельтынов перемололи чудовищные жернова войны. Понимал ли вообще главный герой рассказа кто и с кем сражается? Ощущал ли свою правоту? Но ведь выполнил свой долг до конца, хотя бы так, как понимал его сам...

Очень красочными получились и описания Города Плохой Воды, показанные глазами местного населения, а уж образ испачканных в нефти лебедей — вообще выше всяческих похвал. Одним словом — замечательный рассказ.

Известно, чем неправдоподобней ложь – тем охотнее ей верят, а вот правду порой принимают за иллюзию. И даже если вы изобретете новый способ передвижения в пространстве, вполне возможно, что он найдет применение только в цирке-шапито.

Зацепило, хоть многое и непонятно до конца. Но кто сказал, что в конце должно быть все разложено по полочкам и однозначно?! Девки с конями жуткие, а Мужик с черным лицом то ли друг, то ли Харон. Как сказал один мой сослуживец: «Расстреливал бы авторов за открытые финалы!»

Мистика, но приятно написанная. Самый большой недостаток – это явно треть романа, прерывающаяся совершенно произвольно. Подождём, во что выльется эта история в окончательном виде. Ну и редактура не помешала бы. Хотя бы для того, чтобы не оставались в печатном виде такие фразы: «Ответом ей была стук...» и «Я знаю, вы человек упорный, но не _ищете_ броненосца». Это пожелание, а не утверждение...

Рассказ абсурда, жутковатая мистика без всяких пояснений — типа «понимай как знаешь».

Всё же хочется читать произведения, в которых можно увидеть смысл, идею — ради чего всё это написано. А тут — разве что — Москва с помощью «умертвий» уничтожает «понаехавших».

Если у автора была задача — сотворить омерзительные создания, то ей это удалось.

Что здесь мне безусловно понравилось: описание северной природы. Кто не бывал, тот не поймёт и не почувствует совершенно особенный аромат окружающего покоя. «Если ты полюбишь Север — не разлюбишь никогда!» — как пел Кола-Бельды.

Рассказанной истории я не поверил. И не потому, что такого не могло произойти — хотя бы и в мечтах. Не соответствует язык изложение — вычурный, где-то философичный, взрослый — заявленному возрасту. Не соответствует.

Также есть и просто ляп, недопустимый в таком маленьком тексте.

Вот этот:

Жанна уже сидела с подругами. Значит, не по секрету. Значит, ей не было нужды разбалтывать подругам эту историю...

То есть это может быть простая мелкая неряшливость, но мне она резанула глаза.

Хороший, атмосферный рассказ. Собственно, атмосфера в нём главное. Я не большой поклонник мистики, мне, всё же, хочется получить ответы на вопросы, хочется ясности. Здесь ясности нет, здесь повествование — для меня — заканчивается на второй трети пути, но слова в тексте всё равно организованы очень приятным образом.

Идея романа неплохая, но не покидает ощущение, что автор писала данное произведение под впечатлением от просмотра фильма «Остров везения», который недавно прошел в кино. Такая же история ниочем. В кино хоть юмор есть какой-никакой... Да и эта тяга автора к всяческим зомби постоянная... Измельчал Этногенез... Даже не знаю, что в следующей части Игры будет...

Блеск!

Лучший роман Карины и один из лучших в Этногенезе.

Любопытно, что он вновь сделан на слабой аллюзии. В «Бимини» это был Грин (по духу), теперь — Агата Кристи (по фабуле). Однако, язык не поворачивается назвать «Западню» детективом. Даже психологическим. Или тем более мистическим. То есть, конечно, это детектив. Но все-таки не совсем, не в этом суть.

И психологии в романе хоть отбавляй, просто тонны. Но если счесть ее главным контентом — получится весьма однобоко. Выражена она, пожалуй, точно и, может быть, даже чересчур глубоко, что многих читателей оттолкнет. Но при этом... как-то не вполне тонко, как-то не по-женски, слишком «от ума», слегка нарочито, что было бы естественно для психиатра С.Дяченко, но тут... Да нет, конечно, ситуация описана краевая: всё жутко обострено, все неврозы прут наружу, скелеты выпадают из шкафов, тараканы из голов прут толпами... и все же роман не об особенностях детской психики в состоянии стресса, нет.

А мистика в романе — она ведь скорее для шарма. Хотя вроде бы является важным сюжетообразующим элементом. Не правда ли, врезки курсивом можно было бы сократить впятеро без ущерба для сюжета? Ага. И тем прибить нечто более важное...

Тьфу ты! Не получается высказаться связно, доказуемо и логично. Ощущение от романа противоречит словам, рождаемым умом. Ум пытается зацепиться за что-то отдельное, ну, там, анализ-синтез и всё такое, дурная манера литкритиков.

А ощущение... оно тоже ведь понятно. Ощущение цельности и красоты.

...И сколько не пытался я расшифровать эти два слова, сформулировать, почему цельность и откуда красота — не выходит. Может, это как раз и есть признак таланта?

Один из лучших рассказов сборника.

Очень образно.

Правда, подозреваю, что не все читатели в итоге поймут сюжет. Именно по причине образности.

Роман показался мне каким-то детским. Не в том смысле, что рассчитаным на детскую аудиторию, а том, что как будто написан он ребенком. Знаете, есть у детей такая манера рассказывать истории. Красочно, ярко, придумывая на ходу, задыхаясь от удовольствия и увлечения, обращивая рассказ все новыми и все более небывалыми подробностями. И ты слушаешь, и тебе сперва очень интересно, на что же способна лихая детская фантазия? Но потом начинаешь уставать и отвлекаться, потому как все более очевидно, что ребенок расказывает историю в действительности себе и его удовольствие от твоего внимания вообщем-то не зависит, он уже увлекся и вообще е следит за твоей реакцией на рассказ. Вот такое у меня ощущение было и тут: что Карина Шаинян увлеклась и за моей реакцией больше не следит. И хоть персонажи красочны, и придумки совершенно оригинальны, и сюжетные ходы головокружительны, но все это не слишком-то связно и захватывающе смотрится, потому как автор немного увлекся. Забыл, что это роман, а не детская игра, в которой шепотом разговаривешь с вымышленными друзьями.

Книга превзошла ожидания. Конечно, миниатюры Шаинян шикарны, но одно дело текст на страничку, другое – роман. Поэтому были опасения. К счастью, зряшные.

Наверно, это не шедевр, и придирчивый критик найдет недоделки. Но главное – в «Бимини» есть чудо! То, присущее настоящей литературе, которое делает книгу чем-то большим, нежели просто набор слов. Настоящее чудо.

У романа Карины Шаинян свой мир, немного странный, слегка напоминающий гриновский Зурбаган. Чудный мир. И автор, и ее герои – живут, мыслят и чувствуют именно в нем, и автору хватает таланта, чтобы погрузить в него еще и читателя. За счет неуловимых особенностей стиля, за счет незаметных искажений привычной логики. Благодаря плотным, живым персонажам, но каким-то «не от мира сего», потому что они вот именно от того мира. И чтобы их понять – нужно нырнуть, погрузиться в тот мир, пропитаться его чудом, воспринять как нечто естественное…

Не умею хвалить. Получается слишком много глупых букв.

Но хочу попробовать ответить (себе?) на наивный вопрос: «О чем эта книга?» Не в смысле сюжета, а как отзвук на прикосновение к чудесному.

Она – о прошедшей молодости и о потерянном бессмертии. Ведь молодые бессмертны, ибо такими себя ощущают — помните? А потом это радужное ощущение куда-то уходит, растворяется в неумолимом времени, и возникает сухое старческое понимание неизбежной конечности черно-белого бытия, и вылезает из каких-то неведомых щелей пошлый тухлый страх, от которого приходится убегать, убегать, убегать… или честно осознать его – и принять, и жить с ним.

Ах, как жаль, что молодость прошла и никогда не вернется! Никогда… Ужасное слово!

Нет, это не плач, не нытье, не трагедия. Это такая легкая светлая грусть. И, кстати, страх этот – он совсем не страшный на самом деле. Есть от него надежная защита, доступная каждому, причем даром: нужно очень любить жизнь. Или просто – любить.

Вот об этом и книга.

У меня беда. Некоторое время уже мне трудно получить удовольствие от чтения: смотрю, как сделано, ищу ляпы. Синдром добросовестного графомана. Здесь я успел отметить работу с деталями, а потом... А потом я забыл про язык, я перестал его воспринимать. Возникла картинка, появился странный запах текста. Текста, которого не видишь. Это здорово, если честно. Я впечатлён. И пусть меня оставили без разгадки, но намёков сделали преизрядно...

Отличный рассказ! На десятку!

Для тех, кто не понял, о чём рассказ, попробую объяснить.

Во-первых, о научном поиске, ппоиске ответов на загадки жизни, ведь чем больше ответов мы получаем, тем больше становится вопросов! ..

Во-вторых, в рассказе есть и социальная изюминка. Герой попадает в необычную ситуацию, как он ведёт себя в неожиданных обстоятельствах?

Что хотела сказать ему Джулия, а он так и не понял? Ведь если ты веришь в призраков, они для тебя существуют... Не так ли? То же можно сказать и о любом необъяснимом явлении.

Эдакий мистико-приключенческий роман в котором есть пираты, колдуны Вуду, зомби, странные доктора и многое другое.

Читать взялся исключительно из-за хорошего отзыва Лукьяненко. Теперь точно знаю, что вкусы к книгам у меня и Лукьяненко могут сильно несовпадать :)

Основных Заслуги у автора две. Первая — это то, что автор не пошла по пути написания того, что пипл точно схавает (макулатурой, которой завалены прилавки магазинов то под видом фэнтези, то юмористической фантатсики про попаданцев, а то и вовсе мелодрам под видом фэнтези), а пишет написала именно своё, реально самобытное произведение.

И вторая в том, что для дебюта в большой форме — действительно на удивление нормально. Но... именно для дебюта. А вообще-то... для приключенческого романа средненько всё получилось.

Динамику выдержать не удалось. До середины вообще тягомотина. Тяжеловато большая форма далась Карине. Страницы наполнялись текстом невполне взвешенно. Стиль повествования слишком тяжеловесный для приключенческого романа. Хорошо, что самобытно... Но самобытность не должна идти в ущерб читабельности.

Рассказ отечественной писательницы Карины Шаинян («Долгий путь на Бимини», «Че Гевара. Боливийский дедушка») открывает недавно вышедший сборник «Яблони на Марсе», совместный проект «Марс-Тефо» и «Фантаверсум».

В центре повествования — странники-сквоттеры. Действуют они в духе современных нам сквоттеров-нелегалов, заселяющих заброшенные здания и кибер-сквоттеров, впрок занимающих интернетовские домены, с целью их дальнейшего коммерческого использования (В Испании кстати это называют «окупа», как тут не вспомнить городок политически активных сограждан в один миг заселивших сквер у памятника казахскому поэту Кунанбаеву и «живые журналы» популярных блогеров?), но являются как бы их более продвинутой, более соответствующей двадцать первому веку моделью.

Целями этих новейших сквоттеров-«странников» становятся разнообразные экзотические места вроде арктических станций и разоренных спецназом вилл наркобаронов. Заселяя их, проникаясь духом места, они создают «чувствилки», цифровые портреты, позволяющие скучающим обывателям вырваться из душной офисной рутины и почувствовать себя в шкуре настоящих индиана-джонсов и миклухо-маклаев.

Точкой назначения главного героя становится место посадки первой (и, увы, последней) российской марсианской миссии. Миссия закончилась провалом, и хотя корабль вернулся, экипаж (если верить официальной версии) погиб, и все что осталось потомкам — поврежденная запись-«чувствилка» и забытый в степях гигантский звездолет «Арес», доживающий свой век в гнетущей близости от столь же заброшенной и одинокой режимной психушки, которую, нельзя не заметить, кому-то и зачем-то понадобилось охранять.

Героя побудила к поездке не только профессиональная мечтательность и охота к перемене мест, но и личный контакт в силовых структурах, намекнувший, что оставшаяся от экспедиции на Марс запись — подделка. Причем, что страннее всего, подделка частичная.

Дальше начинается настоящий криптоисторический триллер, в духе симмонсовского «Террора», «Первых на луне» Федорченко и популярного литературного проекта «Этногенез» (в котором у Карины буквально на днях вышел третий роман, «Западня. Шельф»).

Дальше начинается история в духе пост-викторианской «черной готики», перенесенная в пустынные южные степи, населенные только дрофами, нелюдимыми фермерами и секретными военными.

Отчаянные попытки выяснить что, в конце-то концов, на самом деле произошло с Первой Марсианской, приводят к неоднозначным выводам.

Летали, но не вернулись? Или вернулись? Или вообще — мечтать-то мечтали, но никуда не летали? И все это ложь, от начала до конца, а истина, как и встарь, где-то рядом, да вот только все время ускользает, все время остается за кадром.

Или...

Кажется, только «марсовы слезки», красные цветочки смутного происхождения (говорят, вызванная излучением мутация местной флоры, а вдруг и впрямь – оттуда?), раскрывающиеся дважды в день, на рассвете и в сумерках, в ковыле окрест заброшенного и забытого космического корабля, точно знают ответ.

Очень «загруженное» произведение. Лица, от которых ведется повествование постоянно меняются. Иногда не успеваешь сообразить что к чему!

Что-то слишком тонко психологическое. Или психоделическое. Или какое-то еще. Но больше не хочется возвращаться к рассказу, хотя он прочно обосновался в памяти. Точнее, не сам рассказ, а какое-то липко-жуткое впечатление от него. Впечатление это напоминает детскую игрушку — липкий комок на резинке — бросаешь, он шмякается с противным звуком и возвращается. Кажется, будто рассказ впитал и морскую романтику (почти по Джеку Лондону), и отвратительную жуткость (почти по Стивену Кингу). Хочется вымыть руки и заесть-зачитать «Парусник» чем-нибудь, хотя бы «Винни Пухом», он разгрузит ошеломленный мозг.

Очень понравилось. Именно этой книгой открыл нового для себя хорошего автора.

Книга о поиске. О поиске себя, о поиске, который не прекратится никогда, пока жив человек. О том, что человек сам кузнец своего счачтья. И несчастья, тут уж как у кого сложится. А поскольку счастье и несчастье суть два конца одной палки, то вечность поиска ходит по кругу, от одного полюса к другому.

Прекрасный язык, интересный сюжет — что еще нужно, чтобы встретить зимний вечер в кресле у камина. Моя оценка 10.

зы А еще книга о любви. Куда ж без нее.

Очень хорошо написано. А сюжет — ну, достаточно интересен, так я выражусь. Так как для меня главенствуют стиль и атмосферность — эта работа мне однозначно интересна. Но осталось ощущение затянутости, недостаточной динамики, провисания сюжета. А жаль. Хотелось бы, чтобы осталось только чувство удовольствия от чтения очередной талантливой работы талантливого автора...

«Вечный» вопрос – почему у нас в России так плохо с хоррором?

Имя автора мне раньше встречалось, но познакомиться с творчеством до этого рассказа не удавалось, так что сужу непредвзято.

Главное впечатление от рассказа – его избыточность. Сюжетного материала вполне хватило бы на пару произведений. Собственно, линию Человека С Черным Лицом и загадочных девушек объединяют только какие-то «лошадиные» образы. Причем две эти линии в рассказе очень сильно диссонируют, так как одна из них раскрыта в ключе мистики, а другая – просто типичный «ужастик».

Сначала о девицах. Здесь, вроде бы, все достаточно оригинально –

Насчет Человека с черным лицом – не спорю, детские страхи вообще вещь очень сильная и в литературном воплощении впечатляем неизменно. Получился этакий азиатский Харон, только вместо ладьи – повозка. Только вот зачем он нужен в рассказе – непонятно. И концовка оставляет ощущение, что автор решила – если писать непонятный рассказ, то пусть он будет непонятным до конца.

В общем, в рассказе не чувствует единства – все связывается только намеками, ассоциациями, причем недостаточно четкими. По моему читательскому опыту могу судить: авторам мистических ужасов следует опасаться двух крайностей. Первая – это избыток ясности и конкретики (сведение интриги к банальным мифологическим или научным объяснениям, то есть вампиры, оборотни, экстрасенсы, мутанты, вирус… впрочем, отчасти приемлемо, если акцент делается на психологии) или наоборот, чрезмерная таинственность, доведенная до абсурда (получится по меньшей мере не страшно, а то и нелепо). Автор рассказа впала во вторую крайность, забыв, что для достижения пугающего эффекта таинственность должна сочетаться с убедительностью, реалистичностью.

Наконец, название рассказа вызывает недоумение. Нет, овсянка в нем упоминается, но в чем ее сюжетная и идейная ценность – не ясно.

Что можно отметить в рассказе удачного – он действительно жутковат местами, но вывернутая наизнанку, болезненная психология героев все портит.

Достоинства произведения:

атмосфера;

оригинальность образов.

Недостатки:

нелогичное поведение героя;

неубедительный психологизм;

неприятный, заунывный стиль;

перегруженный сюжет.

Итог: в целом напоминает олитературенную запись ночного кошмара. Видимо, это та самая овсянка, которая очень отрезвляет.

Приятное повествование, я бы сказал многообещающий сюжет с грохотом сливается в конце. Вопросы, вопросы. История явно недосказанная, очень много тумана и намеков. Я то ждал, я надеялся. Монастырь, монашка со скелетом в шкафу. Звучало все интригующе и вкусно. Жаль все скатилось в пшик.

Волнообразный сборник. Причём то вниз, то вверх. Вверх — когда Колодан, вниз — когда Шаинян. Они очень разные, и вопрос лишь в том, кто из них — твой писатель. Колодан — мой. Шаинян — нет. Вещи Колодана — лёгкие, воздушные, представляющие из себя одну завязку (причём нет даже кульминации, завязкой они и заканчиваются, почти все до единой), и настолько срисованный с Блэйлока, что напиши там «Блэйлок» в качестве автора, ничего не останется, кроме как поверить: да, это Блэйлок. Вещи Шаинян — тяжёлые, мутные, почти бессюжетные, такие замученные чем-то Дяченки, что ли, если сравнивать, и из всего выделяется только «Жираф в шарфе», прекрасный донельзя и совершенно «нешаиняновский», совершенно другой. Суммарно сборник читается хорошо — именно на контрасте. Хотя читая Карину, хочется быстрее добраться уже до Димы.

Ну, кому хрящик ленивца, кому суп из боливийского жемчуга; кто-то в восторге от «Миллиардера», кто-то от «Че Гевары» — и это, наверное, хорошо. Я не отношусь ни к тем, ни к другим, но ценность Боливийского дедушки несомненна, и вот в чем именно:

Большой цикл с очень разноплановыми авторами все больше напоминает студенческую игру в метаморфозы Талиесина:

«Я был языком огня и бревном, в том огне горевшим, я был совою в дупле и дуплом, сову приютившим, светил маяком на скале, ночную тьму разгоняя, семь лет на одежде Мак Кехта я пробыл пятном кровавым...

- Я был рогами оленя и юго-западным ветром, ошибкой лежал в основе неправильных вычислений, я был еловой корой, высокой травой в долине, был парусом корабля, державшего путь в Канаду...

- Я был полынью в степи и был отраженным эхом, я был заплатой на юбке торговки любовным зельем, был свежим номером «Таймс», поистине это было, малиновой пенкой был и криком в ночи беззвездной.

- Пятнадцать лет я лежал в кургане на Каэр-Керддин, я прялкой был и клубком, был черной дырой Вселенной, кофейной мельницей был, полоской на шкуре зверя, я был рисунком мелком и облачком плыл над Римом.

Такая здоровенная цитата не случайна. Авторы ведут диалог, кто аккуратнее, кто как попало, в меру собственной фантазии и поэтического дара, чтобы, согласно правилам, «вызвать ощущение полной свободы и безграничной надежности всего сущего».

«Боливийский дедушка», как и любое другое произведение Этногенеза, не должен оцениваться вне этого контекста. Возьмите любую фразу из приведенного выше диалога саму по себе. Является ли она классным и интересным произведением? Скорее нет, чем да. А вот в связи с остальными?

А вот связей, намеков, игр, перестуков и перезвонов, отсветов и отбликов в книге полно. Шаинян вообще большой специалист по намекам, играм в контекстном поле; подключению разных смысловых полей в единую систему. Один из ее любимых коньков — подключение к полю русскоязычной культуры чего-нибудь сурово экзотического, то Северная Япония, то Южный Юкатан. На фоне приезжающих-уезжающих в иное или прошлое, мимохожих героев несколько бледным получился московский художник (а, положа руку на сердце, неужто он не бледен сам по себе? мужчинко-медузка, увы, популярный персонаж в наличном социуме), а вот героиня — как обычно у Шаинян, взбалмошная и малопредсказуемая, вполне адекватна окружению.

Продолжение — продолжение увидим, а куплет «метаморфоз», по мне, вышел очень красивым и ярким.

Как загадочная городская байка о неком непонятном событии — неплохо. Как самостоятельный рассказ — не очень.

Встреча с «родней по юности» превратилась для героя рассказа в нескончаемый кошмар.

Вот только для ударного ужастика слишком много непонятного. Одни эмоции и загадки

Решил начать знакомиться с творчеством так называемой «цветной волны» отечественной фантастики. Шаинян читал когда-то давно, еще в пору сидения на СамИздате. Помню рассказик Мыс Маям-Раф про язычников. Читаемо, но не поразило. Вот новое знакомство начал с дважды премированного «Теремка».

С одной стороны очень напоминает лавкрафтианский рассказ о полученном в наследство доме, с другой — сюжет нактолько расхожий, что это не недостаток. Молодой человек в детстве увидел нечто такое, что до сих пор не может спать спокойно. Чтобы освободиться от своих страхов, он решает вернуться в город детства.

По большому счету это рассказ-настроение, и в этом смысле он написан неплохо. Язык, правда, пару раз покоробил, но это не худшее, что могло приплыть с СИ) Однако гораздо больший минус — это отсутствие кульминации в тексте, то есть необходимая для ужастика неопределенность есть, но она в итоге не вспыхивает. Ужас не требует вомперов, зомбей и даже кровавых потеков на плафоне под потолком, но в данном случае детский страх перед закрытой дверью после последних строчек им и остается.

Итого: Рассказ вроде бы писался не под конкурс, в противном случае я бы посчитал все минусы издержками ограниченного времени. А так повторюсь уже по поводу этого рассказа: читаемо, но не поразило.

В отличие от рассказа «Собачий блюз», с коим мне довелось соревноваться в одной группе на росконовской грелке 2011:super:, это произведение мне понравилось. Понравилось языком. Стилем. Карина автор у которого, как мне кажется большой потенциал и она еще приятно удивит всех нас. Я в это верю.

Что касается претензий к тому, что это слишком «рассказный» роман, такой густой и слишком концентрированный — да, отчасти соглашусь. С другой стороны, если бы сюжет был более закрученный, то этот момент никто бы не заметил.

Насчет схожести с Колоданом. Да, есть такой момент. Но, я тут почитал пару своих рассказов, которые писал понятия не имея вообще о Колодане и обнаружил, что я тоже использую те же приемы, что и он и Карина. И думаю еще есть авторы, которые писали подобным образом. Шаинян не копирует один в один Колодана. Нет. Есть некие элементы, но не более. Она пишет профессионально, поэтому С.В. и рекомендует ее. В общем, я с интересом буду ждать ее новые произведения.

Мне очень нравится идея сериала. Любимые блоки — «Миллиардер», «Сомнамбула» и «Армагеддон». «Че Гевара» — девятнадцатая книга сериала «Этногенез» купленная «в бумаге». И на данный момент — самая худшая... Сплошная пена. С горем пополам домучал её. Вторую и третью часть покупать не собираюсь.

Вердикт: читать невозможно.

Странные рассказы про старнные события (чуть не сказал — странных людей). Странное — это когда абсурд и фантасмагория, и объяснений нет и не будет. Вот как если с вами вдруг заговорил ваш унитаз — значит надо срочно пойти разбить телевизор (вариант — поцеловать холодильник) — этого требует алогика — тогда значит на Эпсилоне не расцветут орхиоптериксы. А почему заговорил, чего хотел, почему не рацветут, для чего не расцветут и самое, главное — чем всё это закончится — авторов не интересует. Читателя, видимо, тоже не должно интресовать, он должен просто любить сам процесс. Вообще, если Колодан явно пытается создать «Нечто-ни-на-что-не-похожее», то Шаинян столь же явно пытается подражать соавтору. Видимо интересно ярым «цветным», олдовым перцам не покатило.

Вот интересно, количество минусов растет даже когда отзыв был (ради интереса) оставлен абсолютно пустым — ЯРКИЙ пример «фендомской клаки» в действии :0))) Увидели оценку низкую (ну не понравилась мне книга, да) — и давай яростно минусить «Наших бьют». а вы спрашиваете как призы на конвентах достаются...

(да хоть СТОПИЦЦОТ минусов поставте, и ЧО?):super:

Ну вот зачем это все написано?

Показать какую-то идею, рассказать о ее развитии, о стремлении к ней людей — да нет, никакой идеи — источник вечной молодости , мягко говоря, идея не новая.

Показать психологию жизни бессмертного человека — да нет, никакой особой психологии, кроме неуемного желания вернуться к источнику и исправить то, что натворил в первый раз, лет двести назад.

Сюрреализм? Вольный полет сознания автора, не связанный никакими рамками — ну это что-то ближе. Просто большинство эпизодов книги выписано весьма реалистично и сюрреалистические сдвиги кажутся притянутыми, мешающими восприятию. Почему-то, когда аптекарь гадает, подбрасывая специальную монету, которая никогда не врет, это воспринимается естественно и обещает читателю некоторую долю либо волшебства, либо научной магии (ни того, ни другого, впрочем, в книге нет...) А вот когда тот же аптекарь стремится пересадить мозг любимой дочери в ящерицу — это вызыввает недоумение (кстати, так и не рассеивающееся...)

Ну ладно, пусть в Карибском море есть целый архипелаг островов, куда невозможно попасть, но ведь в этом архипелаге люди живут! Ну ладно, погружение недовысиженного яйца в источник бессмертия приводит к ужасным последствиям, но почему такое же яйцо позволяет восстановить иссякший источник? Ну ладно, директор музея превращается в зомби — непонятно как, но загадочно и интересно, но вскоре выясняется, что этих зомби уже лет триста использовали массово...

Получается, все же чистейший сюрреализм, своеобразное зазеркалье. Единственное, что для сюрреализма необычно — продуманность этого самого полета сознания. Если в начале появляется странный поезд, то ближе к концу за это появление кого-то благодарят — автор, мол, помнит, просто ничего не хочет объяснять.

Но в целом, как ни странно — общее впечатление неплохое. Прочитал с интересом, хотя так и не понял — зачем все это написано?

Следить за Кариной Шаинян – как говорить правду: легко и приятно. Три с хвостиком десятка опубликованных рассказов, один авторский сборник на пару с Дмитрием Колоданом, несколько вполне статусных премий – и заслуженный прочный ярлык одного из самых многообещающих дебютантов последних лет. Так что ее первый роман «Долгий путь на Бимини» был обречен на пристальнейшее внимание критиков и фэнов. Шаинян уже доросла до больших ожиданий, а тут еще и призывное «Сергей Лукьяненко рекомендует» на обложке. Немногие с честью выдерживают такую атаку медными трубами.

«Долгий путь на Бимини» на общем фоне отечественной фантастики – явление не совсем обычное. То ли романтическая версия «На странных волнах» Тима Пауэрса, то ли сценарий «Пиратов Карибского моря», написанный супругами Дяченко. Зачем и кому, спрашивается, сейчас нужна еще одна история о пиратах, магии Вуду и источнике вечной молодости?

А пока достопочтенная публика размышляет над ответом на этот вопрос – добро пожаловать в вымышленный городок Клоксвилль, доктор Карререс, которого некогда называли Бароном Субботой. Не стоило тебе верить безумному капитану Бриду, показавшему тебе остров Бимини с его источником бессмертия. Но раз так случилось – придется тебе довести до конца то, за чем ты пришел, и вернуть на остров пусть не хранительницу источника, но ее наследницу. Даже если она будет сопротивляться.

Реальность сдвигается, прорастая странным и страшным: мозг человека, пересаженный в тело рыбы; дикий, но симпатичный свеженький зомби, не понимающий, что умер; старинная шхуна, спрятанная в городской канализации; наконец, тот самый источник, дарящий физическое бессмертие, но отбирающий счастье и покой. Всему этому нет иных объяснений, кроме волшебных, да и те не совсем внятные. Атмосфера автору важнее логики, а завораживающий магреалистический мир – важнее сюжета (мир, кстати, уже начал разрастаться вширь: под одной обложкой с романом опубликован лирично-жутенький рассказ «Амбра», действие которого происходит все там же).

Главная стихия книги – туман, разрывающий цельный мир на островки смыслов. Тот самый туман, из источника. «Туманные струи изгибались, слои перемешивались, и впереди уже угадывались складки и извивы, отливающие перламутром, хаотичные и в тоже время полные гармонии, как часть чего-то неизмеримо сложного. Еще немного – и разум скользнет сквозь них в глубину, туда, где бьется источник счастья и кошмаров, разума и безумия, иступленной веры и черного отчаяния: источник жизни, смерти, чудес. Источник, который так долго искал Карререс. <…> Карререс вдруг понял, что смотрит в самого себя; знание окатило ледяной волной».

Но не всякий умеет блуждать в тумане уверенно. Шаинян так торопится рассказать историю (все-таки storyteller из нее отличный), что не следит за словами, тратя их слишком много – типичная ошибка новичков, не умеющих отсеивать лишнее. Это забалтывание создает впечатление рыхлости и сырости – не то чтобы шалость совсем не удалась, но эта пушка могла бы выстрелить громче.

Впрочем, одна готовая целевая аудитория у романа есть. Так получилось, что читали и оценивали его взрослые фэны, уже знакомые со «странными» текстами Шаинян по сборникам и антологиям. А стоило бы подсунуть этот «Остров сокровищ» подросткам – в конце концов, разве не на это должна толсто намекать рекомендация на обложке? Им как раз должна прийтись очень впору эта романтическая история о пиратах, зомби, рассекающих реальность странных чудесах и, главное, о любви, побеждающей проклятия всех на свете источников бессмертия. А рыхлость композиции и шероховатости стиля – последнее, на что подростки обращают внимание.

Но все-таки еще стоит подождать, пока Карина Шаинян вздумает рассказать большую странную историю для взрослых. Она справится, я в нее верю.

Удивительно красивый язык, особенно в части легенды – прямо мрачная поэзия у костра.

Очень качественный текст, совмещающий «записки натуралиста» и мрачную легенду.

Красиво, хоть и не всегда понятно.

Честно сказать, я разочарована. Зная Шаинян как Мастера рассказов, надеялась на... На что-то, в общем. надеялась. С другой стороны, если бы я взяла книжку в магазине, ориентируясь на обложку «Что-то вроде Маруси, но про Юг» — удивление было бы приятным))))

В общем, сначала о плохом, а уж потом о хорошем.

Проблема книги в том, что она — не рассказ. Жанр повести не позволяет вводить густо концентрированные образы — по крайней мере, постоянно!!! Ко второй трети текста автор постепенно начинает чувствовать нужный ритм, входит в него страниц на десять, а потом спохватывается — ах да! — и появляются очередные два-три перенасыщенных прилагательными и причастиями абзаца. Если бы это было очевидной самоиронией, как зачины глав у Олди, или требованием сюжета, или стилем конкретного персонажа... а так... Булочка с корицей не должна быть булочкой из корицы!

К тому же, в рассказе все колоратурные образы можно обкатать туда-сюда для пущей аккуратности, повесть для такой точности трудна — и появляется дисбелиф, вызванный избыточностью или, напротив, нечеткостью. Вот, первая же сцена — описывается из глаз мыши (которая никак не пригодится в сюжете) — и мышь откуда-то знает, что коробки на полках — с порошками. Герой убегает, оставив склянку на столе. Из-за незапертой двери протягивается рука и хватает склянку. Стол стоял близко к двери? Рука была, эээ, длинная?

И это первый экран текста!

Понятно, мелкие придирки, это вам не стреляющий картечью АКМ, и не чемпион Урюпинска по паркуру, побеждающий фрицев дивизиями... Но как бы от мастера-то хочется качества.

Далее. Возможно, это профессиональное, но лично я вижу целый ряд признаков так называемого психотерапевтического романа (в низком уровне это называется МэриСью). На уровне Шаинян это работа со страхами, психологическими защитами, паттернами итэдэ, в результате чего поведение героини порой кажется недостаточно мотивированным (или объясненным), мужская привлекательность героя — неочевидной, а хэппиенд — недостаточно проработанным. В женских произведениях это, к сожалению, частый косяк, но ведь в рассказах автору удавалось избегать дамских болезней!!!

Теперь о плюсах. Роман яркий. Плотный. Осязаемый. Очень хорошо, даже прямо блестяще простроены второстепенные герои (отсутствие личных наведенок только на пользу), кроме отца героини, у которого периодически мерцает паттерн «Жестокого Родителя», отчего его адекватность скачет необъяснимыми рывками туда-сюда. А вот хранитель музея, а вот художник-неудачник, а инженер-жених, а спасенный Шеннон и его вездесущий потомок, а младший Ван Вогт — прекрасны. Интересен образ Самеди без традиционной инфернальности (что странно, практически не обыграно второе имя барона — Суббота). Интересна, хотя спорна, трактовка Маман Бригитты.

В сумме — текст интересный, но сыроватый.

Рассказ ни о чем. Таинственный монстр-рыба в подземельях под Москвой, кустарный приборчик для поиска, девушка которая присоединилась к главгеру и погибла — штампы, и что еще хуже несвязанные штампы.

Школьный учитель, ставший виновником гибели в аварии ребенка, прется в Амазонии «чему ни будь» учить индейцев (неплохая завязка). Его интригует таинственный монастырь, стоящий в недрах болот (неплохое продолжение). Финала нет вообще.

Не ясно: кто живет в болоте, что там нужно было Че Геварре, почему монастырь построен в столь жутком месте, и собственно зачем все это было нужно.

Если бы автор дала ответы на эти вопросы, мог бы получиться очень интересный рассказ, а так только книжка-раскраска.

Авторский дуэт Карины Шаинян и Дмитрия Колодана. Оба автора умеют писать странно и находить необычные темы. Оба автора умеют писать хорошим русским языком, умеют создавать зримую деталь и рисовать живой портрет героя. И оба автора страдают одним и тем же недостатком: неумением строить концовку. Большинство из сольных произведений оказывается подвешенными в воздухе; они ничем не кончаются. Перейдя в разряд соавторов, авторы не потеряли ни одного из своих достоинтв, но, к сожалению, и недостаток также сохранили. Рассказ интересно читать, но затем читателя (меня, во всяком случае) охватывает чувство неудовлетворения. И это всё? Судя по началу, следовало ожидать чего-то непредставимого, но рассказ оказался спущен на тормозах. Хотя, читать было интересно.

Ох, и мутная же водичка получилась у авторов! Честно говоря, от Колодана я подобного не ожидал. Даже закрадываются подозрения, что Дмитрий в данном случае выступил не более чем в качестве «паровоза» для Карины Шаинян, которую, как можно заметить, если хотя бы вполглаза следить за жизнью фэндома, многие активно пиарят уже который год. И не сказать, что данное произведение — плохое (за такого рода «литературой» — к Алексею Лютому). Но интерес к нему затухает с каждой перевёрнутой страницей, а развязка — та и вовсе вышла в духе народной притчи про кузнеца и «пшик». Это не фантастика, а замаскированная под неё проза литературных салонов полусвета. Кому-либо, возможно, и понравится, но — не моя чашка чая. Да, и название рассказу гораздо лучше подошло бы другое — «Под бездной слов».

Начиная читать книгу, я не мог отделаться от ощущения, что вернулся в город из романа Андрея Хуснутдинова «Столовая гора». Хотя таких городков с таинственным туманом просто пруд пруди, но первая и самая прочная ассоциация возникла именно с ним. Повествование крайне неторопливое. Шаинян, безусловно, блестящий мастер рассказа, но те приемы, которые она использует в малой форме, тут сыграли с ней злую шутку. Две из трех частей романа представляют собой набор ярких картинок, рассматривать которые приходится читателю. Основная беда состоит в том, что картинки эти статичны и где-то даже не дописаны. Шаинян прекрасно умеет создавать наброски, интриговать недомолвками, различными «нестандартностями и алогичностями» но если в рассказе за счет этого можно приковать внимание читателя, то для романа этого явно недостаточно. Не хватает движения и законченности.

Немного исправляет ситуацию вторая часть, в которой доктор Карререс рассказывает предысторию странных событий романа. Ее читать более интересно, даже динамика происходящего начинает поглощать. Но невнятная концовка, опять же, действие в которой снова происходит как в тумане, окончательно портит впечатление о книге.

Персонажей не так много, чтобы прописать их более ярко и продумано. Они все какие-то аморфные, что ли. На их фоне ярче других смотрится главный персонаж и рассказчик истории Бимини. Он мне напомнил, особенно в первых двух частях, злого духа из мультипликационного фильма «Принцесса и лягушка». С развитием образа сходство становится все более зыбким, но внешний вид я бы сохранил при возможной экранизации...

В итоге имеем книгу, которую просто тяжело читать, приходится продираться через сюрреалистический туман. И даже скорее не читать, а разглядывать картинки.

Что же, у нас не так много авторов, которые знамениты в первую очередь своими рассказами (по сравнению с приверженцами крупной формы). Говорят, что уместить все то, что ты хочешь сказать в малый объем зачастую тяжелее, нежели в большой. Но, как показывает этот роман, обратное тоже случается.

От рассказа сквозит явной недосказанностью:frown: Что за книги были в первом сундуке? Что за допотопное животное жило или до сих пор живёт на болотое Иссог? Что же натворили индейские монахини, за что их отправили в «ссылку» в глубь болота? Вопросов много, ответов — ни одного...:frown:

Безумно талантливые авторы выдают на гора талантливое безумие под достаточно банальным названием.

О чем? — спросите Вы. — Да фиг знает... Но талантливо. Безумно стильная литературная игра словами и образами. Словом, мэйнстрим и психоделический ужастик в одном флаконе. Взболтайте, но не смешивайте...

Во всем этом «безобразии» лишь финал — это то, за что стремится ухватиться мое тонущее в «сюре» сознание. Он тот — островок здравого смысла, за который я и добавил плюс.

А вообще, если честно, мне настолько же сильно понравилась литературная составляющая, насколько не пришлась по душе сюжетная. Ну вот не люблю я читать про безумцев барахтающихся в сюрреалистическом мире. Просто не мое...

Итог: цирк уехал, а клоуны остались. Или цирк приехал, а уехала моя крыша?... Но клоуны точно остались...

Прочитал первый рассказ и бросил дальнейшее чтение.

Очень гладко, по-ученически расписано по стандартным писательским ходам, примитивно и скучно.

Так пишут домашнее задание на тему «напишите к понедельнику рассказ на заданную тему».

Как преподаватель я бы поставил за выполненное домашнее задание пятерку.

Как читатель же я могу это порекомендовать только в качестве снотворного.

Этот роман стал своеобразным продолжением романа Пауэрса «На странных волнах». Снова в центре внимания — попытки отыскать загадочный источник вечной молодости, снова среди действующих лиц пираты, зомби, колдуны вуду — все та же гремучая смесь. Вообще, интересно, насколько Шаинян вдохновлялась творчеством Пауэрса. Тем не менее, вторичным этот роман я назвать не могу. Причин этому две. Во-первых, очень специфический стиль Шаинян, достаточно необычное построение романа. Безусловно, в этом романе очень чувствуется влияние постоянного соавтора Карины Дмитрия Колодана. Те же причудливые фантдопущения, те же необычные персонажи-чудаки, та же экзотика в декорациях. Да и написана эта книга заметно помягче, чем сольные рассказы Шинян, вошедшие в сборник «Жизнь чудовищ». В итоге если Пауэрс писал приключенческий роман из жизни пиратов с добавлением элементов мистики, то у Шаинян получилась скорее волшебная сказка, хоть и имеющая некую реалистичную основу.

Во-вторых, роман Шаинян заметно глубже книги Пауэрса. В «Долгом пути на Бимини» очень удачно раскрыта тема стремления к счастью, выполнению своего предназначения, исправлению совершенных ошибок. По сути, вся суть книги и сводится к тому, что однажды нечто пошло не так, «порвалась связь времен», прохудилось мироздание, и герои осознанно или не очень стремятся вырваться из заколдованного круга и восстановить нарушенный порядок. Хотя далеко не для каждого из них правильное развитие событий обернется личным счастьем.

В результате «приключения тела» в романе удачно соединены с нелегким выбором, который приходится делатиь героям, со становлением и развитием их характера.

Не могу не отметить колоритных персонажей произведения, самым ярким из которых является доктор Каррерас. На его фоне главная героиня Элии несколько теряется. Еще одна интересная особенность романа — именно те персонажи, которые пытаются отстаивать обыденность, приземленность существования, и оказываются в конечном счете главными злодеями, а вот персонажи, «ищущие странного», в итоге приводят героиню к нужной цели.

Сюжет романа изобилует необычными поворотами. Сперва автор уверенно напускает таинственность, затем делает обширный экскурс в прошлое, дабы объяснить происходящие события, а затем пытается помочь своим героям распутать тот клубок интриг и событий, в котором они заблудились. Прочитав перед этим немало произведений Шаинян и Колодана, я смог в целом предугадать развитие событий, но несколько раз автору удалось меня серьезно удивить.

«Долгий путь на Бимини» — удачный образец романа, в котором автору удалось совместить весьма нетривиальный сюжет, оригинальных героев, яркий и красочный мир и весьма глубокие и нетривиальные идеи. Смело рекомендую его всем, кто хочет прочесть что-то нетривиальное, необычное. Читателям же, привыкшим к традиционной фэнтези, «Долгий путь на Бимини» может оказаться не под силу.

Слишком наивно и примитивно для взрослых. И наверное не понятно для детей. Не то сказка, не то романтическая история.

Рекомендации Лукьяненко, да и любые другие фамилии известных авторов рядом с их менее известными коллегами на обложках книг всегда меня настораживали. Обычно это попахивает хорошими рекламными ходами издательств, франчайзингом и прочими премудростями маркетинга. Сложно понять, в таком случае, что заставило меня взяться за эту книгу. Может быть, тому виной было романтичное название, или фамилия молодого, но перспективного автора, который уже был отмечен наградой за лучший дебют? В любом случае, книга прочитана, и я ни капельки об этом не жалею.

Понравилась мне легкая сумасшедшинка, бросающаяся в глаза – это балансирование на грани нормы и бреда придает роману приятную пикантность и заставляет читателя помимо воли принять многие нюансы и детали как должное. Понравился мир – живой, неуловимый. Нам тяжело понять полностью его законы, но тем интереснее снова и снова принимать от Вселенной Бимини сюрпризы в подарок.

Понравились странные, яркие, живые персонажи. Каждый из них хранит свою маленькую тайну, каждому из них предстоит с ней расстаться. Здесь нет отрицательных героев, как нет и положительных. Все они десятилетиями (а некоторые и столетиями) лелеют свои трагедии – потерю волшебного острова Бимини. Бимини – не просто остров с источником вечной жизни. Бимини это Цель, сумевшая согреть сердца, Бимини это воплощение пламени любви и ветра приключений.

Хорош простой, незамысловатый сюжет. Его схематичность и предсказуемость является неотъемлемым атрибутом любой правильной сказки.

Но больше всего понравилась потрясающее умение автора передать атмосферу портовых городов, далеких жарких стран, морских путешествий. Выбеленные жарким солнцем и солью, паруса авторского слога несли меня по волнам повествования, преисполняя меня благодарностью Карине Шаинян за доставленное мгновения удовольствие. Дебютный роман удался на славу.

Многие уличат Элли – главную героиню книги – в нерешительности, мягкости, тусклости. Но не всем суждено родиться героями. Элли – просто маленькая девочка, которая пытается найти свое место в жизни. Попытки эти, сначала вялые и безрезультатные, становятся все более настойчивыми и умелыми под воздействием разных факторов. Элли влюбляется, Элли осознает Цель, и, собрав все внутренние силы в кулак, дает отпор всем людям, стоящим на ее пути.

Зловещий образ доктора Карераса обрастает эмоциями и чувствами, становится более человечным. Вечная жизнь без возможности любить превращается в существование. Разве это не лучшая мораль для доброй сказки?

Да, это сказка для взрослых людей, позабывших о сладостном ветре приключений. Сказка-напоминание о том, что все могло бы быть иначе. Сказка о выборе Своего Пути и о награде, которая ожидает каждого усталого путника, нашедшего свой остров Бимини.

С некоторых пор у меня довольно сложное отношение к рекомендациям Сергея Лукьяненко — имел я некогда не самый приятный опыт в этой области. Правда, было это всего лишь один раз, но, как говорится, «единожды солгав…». Теперь я стал невероятно придирчив, но и просто с каким-то спортивным азартом кидаюсь на книги, удостоившиеся похвалы Доктора.

Вот, недавно прочёл очередную аннотацию за его авторством:

«За творчеством Карины Шаинян я слежу довольно давно — со времен сетевых конкурсов и семинаров молодых авторов на Росконе — и с неизменным интересом. В творчестве молодых авторов очень часто видно влияние тех или иных фантастов — Карина пишет самобытно и органично. Ее тексты всегда нестандартны, переполнены причудливыми персонажами и, что характерно, очень стильно написаны. Все это присуще и дебютному роману Карины «Долгий путь на Бимини», без сомнения одному из самых заслуживающих внимания в нашей фантастике за последние несколько лет.

Надеюсь, что от прочтения этого романа вы получите не меньшее удовольствие, чем я» (с).

Поначалу, прочитав такие дифирамбы, я только хмыкнул. Но вскоре шумиха в сети вокруг «Долгого пути на Бимини» достигла такого уровня, что сдерживаться я больше не мог и, увидев книгу на полке в книжном, немедленно стал её обладателем.

Что касается аннотации, то особых претензий к ней нет. Вот, только при чтении уже первых страниц «Долгого пути на Бимини» у меня немедленно возникли своего рода возражения Сергею Васильевичу по поводу: «В творчестве молодых авторов очень часто видно влияние тех или иных фантастов — Карина пишет самобытно и органично». Ибо, почти оторопев, испытал я непередаваемое чувство «дежа вю»... Субъективно, первое, что немедленно бросается в глаза уже при чтении первых страниц — фантастическое сходство между работами Шаинян и Колодана. Совершенно не представляю, как понравятся мои слова Карине и Дмитрию, но характеристика, данная Лукьяненко, в полной мере подходит к произведениям обоих. Их «…тексты всегда нестандартны, переполнены причудливыми персонажами и, что характерно, очень стильно написаны». Их сходство на каком-то глубинном уровне. Право слово, иногда закрадываются подозрения в том, что уже довольно известные имена и фамилии самостоятельных авторов — творческие псевдонимы одного и того же человека. Наверное, если бы мне предложили, я бы не смог с ходу отличить «втёмную» два неизвестных текста этих писателей, которых, казалось бы, не объединяет ничего, кроме нулей в нумерации пресловутых «волн» поколений русскоязычных писателей-фантастов.

Сразу вспомнились мои недавние ассоциации с конвейером: производство писателей-фантастов поставлено на поток? Быть может, в период соавторской работы над сборником «Жизнь чудовищ» между ними диффундировала некая метафизическая субстанция, определяющая манеру письма, стилистические приёмы, любовь к экзотике?

Конечно же, это шутка. Но сходство невероятное. Является такое положение дел достоинством или недостатком? Пока судить не берусь, ибо до недавнего времени был знаком только с дебютными произведениями крупной формы у Колодана и Шаинян. Дальше, как говорится, поживём — увидим. А пока вернёмся к роману Карины.

«Долгий путь на Бимини» — сказка в ещё большей степени чем «Другая сторона» Колодана. Авторская, весьма оригинальная, но сказка. Ну, или что-то типа того. По крайней мере, именно к такому выводу меня подталкивают устойчивые архетипы, почти сразу обнаруживаемые среди персонажей романа. Чего стоит хотя бы образ старой морской волчицы, орущей бармену в припортовой таверне: «Рому!!!» Не менее узнаваем и персонаж мальчишки, сорви-головы, обожающего игры «в индейцев» и, в погоне за приключениями, с лёгкостью пробирающегося на пиратский бриг.

Вообще о персонажах следует сказать пару слов отдельно. Казалось бы, многие из них — отпетые негодяи и подонки, но на поверку все они вдруг оказываются почти безобидными, нередко комичными, едва ли не милыми, а порой — глубоко несчастными людьми, которым можно и посочувствовать. И наоборот — любой персонаж, первоначально определяемый как «в целом, положительный герой», на поверку оказывается слегка плох. Не то, чтобы «совсем», а именно, что — «слегка». Ну, уронили маму к зубастым тварям, ну, попытались (не особо удачно) препарировать дочь и невесту — ничего, бывает. Дело-то житейское. И никаких угрызений совести с одной стороны и никаких санкций — с другой. Так положено по сюжету. И все спокойны — так надо.

С одной стороны — яркие, роскошно оформленные декорации с экзотическими жаркими странами, южными морями, пиратскими парусниками, приключениями, колдовством, интригами. С другой — многочисленные смерти, но всего лишь как детали антуража, обязательные для пиратско-колдовской тематики. Люди гибнут, кровь льётся, но читателю не испытывает абсолютно никаких отрицательных эмоций — так положено. Всё идёт по плану, так и было задумано. Это — как своеобразная литературная игра. Здесь всё чуть-чуть «понарошку». Красивая и изящная, тщательно и талантливо сконструированная, но всего лишь — игрушка.

Нередко причудливый коктейль, смесь и хитросплетение разных жанров и стилей в умелых руках приводит к рождению удивительного симбиоза. В случае с «Долгим путём на Бимини» этого не произошло.

При всех претензиях на юмор, его там почти нет. Для «серьёзной» фантастики роману недостаёт психологической достоверности «взрослой» литературы — чего-нибудь типа «щепотки турбореализма». При некотором формальном сходстве с авантюрным романом, «Долгому пути на Бимини» откровенно не хватает драйва, темпа, острых сюжетных поворотов и ходов — действие разворачивается камерно, медленно и неспешно, с объёмными экскурсами в разной степени далёкое прошлое героев. Откровенно говоря, нет там вообще никой интриги — всё ясно и понятно, все легко читается, едва начавшись. А для детско-подростковой прозы книга всё-таки излишне натуралистична и в ней наличествуют постельные сцены. Их немного и они не слишком откровенны, но всё-таки…

Такие дела.

Что-то ещё наговорят Карине доморощенные критики вроде Вашего покорного слуги? Нужно ли ждать от Шаинян творения, аналогичного по кровавому натурализму «Времени Бармаглота»? Или маятник качнётся в другую сторону?

А по мне, так я бы с гораздо большим удовольствием прочитал хорошую детскую книгу – со смыслом, с динамичным сюжетом. Место, освободившееся с уходом В.Крапивина пустует и очереди претендентов пока вроде бы не наблюдается. А потенциал Шаинян явно позволяет ей уверенно поглядывать в эту сторону.

P.S. Пара необязательных вопросов к К. Шаинян:

— почему боцман воровал на заправке бензин, если на корабле стоял дизельный двигатель?

— зачем была купленная гигантская глыба льда?

Отзыв — часть обзора, размещённого в АК: http://fantlab.ru/blogarticle9205

В «Долгом пути на Бимини» дорогу к источнику бессмертия одному из героев напевает некая провидица. «Амбра» рассказ о том, кем была эта провидица. У автора получился очень красивый трюк с переселением женщины в чрево кашалота, а затем души кашалота в тело этой женщины. Удачно подмечены мелкие штрихи, вроде лишения женщины зрения, дабы её новая душа не паниковала при перемещениях по суше, и другие мелкие детали, приятные глазу внимательного читателя. Необычна и сама подача текста, где каждый из участников поочередно рассказывает свою историю, которая постепенно становится общей.

В целом хороший атмосферный рассказ о Фатуме, но без каких-либо откровений.

Редкий случай, когда собственно хорошую книгу я не оценил. Книга действительна хороша всем, от языка и сюжета, до героев описании. Все ближе к литературе а не к фэнтези. На мой взгляд недостатков почти нет. Но, мне не понравился, не знаю как назвать то ли акцент, толь запах этой книги, который я не могу описать словами, но для меня он существует. Ну и второе, не моя это книга, не для меня.

Что такое Бимини? Бимини это остров с источником бессмертия, затерянный где-то на просторах Карибского моря. Обычно бессмертия жаждут различные авантюристы, сумасшедшие ученые и прочие чудики. В романе к ним добавляются пираты (куда же без них на Карибах?), Барон Суббота и его почитатели. Всего этого должно с лихвой хватать на искрометный приключенческий роман.

Почему долгий путь? Ну, так 300 лет это действительно долго. Примерно столько лет некоторые из персонажей, обретших на Бимини бессмертие, ищут дорогу обратно. Поднятая тема бессмертия дает хорошему автору возможность исследовать, что потеряет человек вместе со смертью, как он будет меняться с годами и столетиями. Одновременно с этим один из персонажей исследует эффект одержимости, связи с лоа и феномен зомби в культе вуду с точки зрения нейрофизиология человеческого мозга. Мне кажется прекрасные добавки к приключениям, для читателей, которые любят еще и подумать над прочитанным.

Получается, что состав у романа самый что ни на есть правильный и автору оставалось лишь подобрать нужную концентрацию ингредиентов и соорудить наш ответ Lost. Вот на этом этапе, как мне кажется, и произошел сбой. Слишком много добавлено воды, или лучше сказать красителей/красивостей, которые не только добавляют созданному миру полутонов и объема, но и отнимают у романа динамику и глубину. В итоге лично мне за деревьями не удалось увидеть леса :( Точнее того леса, который мог бы быть на этом месте.

Роман состоит из трех примерно равных по объему частей. Видимо для разнообразия автор поменял части местами. Начинается все с середины, потом следует начало и только конец на месте. Не готов предполагать стало бы лучше, ведись повествование линейно, но так как есть не очень. Первая часть читалась медленно, будто приходилось идти босиком по шершавым доскам, чтобы не занозить ноги. Показалось, что все дело в своеобразной манере Карины строить предложения, но вторая и третья часть пролетели в обычном темпе. Конечно, возможно все дело в выработанной привычке, а возможно в том, что персонажи реалистичного поначалу мира совершенно не удивляются желанию отца пересадить личность дочери в игуану, бессмертию или зомби. После второй части все конечно встает на свои места, но поначалу постоянно кажется, что ты или пропустил пару страниц, или слишком быстро читаешь и упускаешь причину обыденности для героев столь странных вещей.

Герои, а точнее единственная героиня Элли заслуживает отдельного упоминания. Очень бы хотелось, чтобы её действия, помимо желания автора рассказать историю как оно задумывалось, были подкреплены еще и логикой с мотивацией. Кстати, о желаниях автора. Конечно это, наверное, идеальный вариант, но писателем становится человек, который уже не может не писать. Поэтому лучшие дебюты может и не эталонны со стороны владения автора языком и умения рассказывать историю, но всегда очень эмоциональны. Ведь необходимость рассказать долго настаивается или бродит, прежде чем заполнить собой чистые листы бумаги. В «Долгом пути на Бимини» я этого эмоционального томления не прочувствовал к сожалению :(

Много слышал об авторе у нас на фантлабе...

Рассказ получился мрачным. Автор безусловно талантлив, но вот эта вот сюрреалистичность, похожая на бред, к сожалению не моё. Рассказ сложно пересказать, ощущения после себя он оставляет не самые радужные...

В общем знакомство с автором оказалось тем первым блином, который обычно комом...

Очень симпатичная книжка. Умелая игра на границе НФ и мистики, масса приятных деталек. Вторая часть (ака генерация барона Субботы) так и просто отличная. Не ставлю десятку, потому как Элли вяловатая вышла, а концовка (на мой извращенный вкус) опять же милая, но слишком радужная.

Не знаю, станет ли это комплиментом автору, или наоборот, но почти две трети чтения этой книги мне постоянно приходилось напоминать самой себе, что читаю я НЕ Дмитрия Колодана. Как знать, возможно, соавторы неуловимо набираются чего-то друг от друга и «сродняются» в чувствах и во взглядах, ну или находят они друг друга и принимают в соавторы по какому-то особенному родству душ?

Карина Шаинян буквально заставила выучить своё имя, благодаря рассказам, которые были всякими: сильными и не очень, интригующими и странноватыми, жесткими по настроению и заставляющими недоумевать по содержанию. Впрочем, они были – какими угодно, но не скучными. Именно поэтому дебютный роман автора заведомо вызывал большой интерес, был стремительно и с легкостью прочитан и, в результате, я, пожалуй, ничуть не разочарована и очень довольна, потому что «Долгий путь на Бимини» оказался чудесным летним чтением.

А ведь издательская аннотация, редкий случай, не врёт. В романе и вправду есть всё – и исследования мозга+патологий, и «пересаживание» сознания из человека в животное, и дружелюбные зомби, и альтернативная версия того, кем же на самом деле был легендарный барон Суббота. Магия вуду, пиратское проклятие, поиски источника вечной молодости, жарко-влажные багамские тропики, корабли, веками стоящие на приколе в подземелье и в должный час вырывающиеся на свободу, а также прочая «романтика». Всё это, смешанное в коктейль, могло бы превратиться в чудовищную ахинею, но не превратилось.. а вот волею милейшего автора взяло и стало чрезвычайно милой фантасмагорией. И у меня есть одна единственная версия, как так вышло – видимо, это работа атмосферы и генеральной движущей идеи. Атмосфера соткана из сочетания романтики, красоты, меланхолии и капельки тревоги – это примерно как если смешать детские ощущения от фильма «Человек-амфибия» с «Сибирью» Бенуа Сокаля. А идея — она незамысловата. Она про то, что «любовь всё побеждает». Собственно, прекрасная же идея, разве нет? По крайней мере, очень позитивная.. )

Книга — загадка «что курит автор???», на очень большого любителя. Дочитала до 78 страницы... Считать нормальным пересадку мозга дочери в игуану...

.. ну и что, что любимая девушка пришла с зомби, у меня завтра работа, по этому пойдика погуляй там откуда пришла , а я пошел спать... и т.д. Ставлю 3. Максимум!

Очень люблю всякого рода путевые заметки. А если они еще и написаны талантливым литератором — это чтиво гурманское!

Написано отлично, эффект присутствия полный. Масса вкусных деталей (продолжая гурманскую тему!) плюс самоирония, без которой вообще мемуар пресен и скучен.

Местами-временами вполне по-прутковски :glasses:, но в целом — это из другой «оперы». Благородный бред я люблю, поэтому оценку ставлю высокую.

Пожалуй, это лучшая машина времени из прочитанной мною фантастики. Без шуток.

Ух-х-х, как хорошо! Это — живое. настоящее, искренее. У каждого в памяти есть такие картинки, и если их много — жизнь прошла не зря. Не мимо.

Это счастливое умение: увидеть, запомнить и описать. И — передать другим, тем, кто готов принять...

Интересно написано. И концовка — прямо скажем! — неожиданная.

Вроде какой-то глубокой идеи не видать, но запоминается такая картинка — намертво. Жутковатый такой секретик... с дедушкой...

Замечательный рассказ о детстве. Это гораздо сильнее и честнее звучит, чем воспоминания о игрушках-погремушках и детских забавах (тоже вполне себе биографичные). Может быть. это просто близко мне, потому что у меня тоже был кусочек природы (территория астрономической площадки), где я знала каждый кустик/бугорок и очень комфортно в одиночестве могла играть часами...

Действительно, концовка подкачала. Даже открытый финал, оставляющий массу вопросов, был бы гораздо удачнее.

Экспедиционный быт прописан со знанием дела. Люди получились живые (ГГ из них, пожалуй, наименее удачная), а вот сюжет слабоват.

Очень своеобразная работа: только настроение, только эмоция, только чувство.

... Бубен бьет, Карина пишет...

Всё хорошо в меру. Даже настоящая любовь не выдержит испытания публичностью. По-моему, рассказ именно об этом.

Отлично сделана атмосфера. И типаж ГГ — ах, как хорош! Он не то, чтобы пытается не понять ситуацию, — он пытается обмануть сам себя...

По-моему, весьма удачный рассказ на тему внедрения в нашу жизнь техники разного вида и толка! Ребенок воспринимает няню как компьютер, мама заменяет мужа роботом...

Всем комфортно. Ужас! Или нет?..

Забавная история. Но Великий Обман здесь — как-то слишком громко звучит. Что уж особенно такого-то?

Впролчем, для юмористического конкурса нормально. :smile:

Ожидала чего-то большего: название подвело. Пахнуло было экзотикой, — ифриты, верблюды, чалмы, барханы... :biggrin:

Немудрящая история, построенная на контрасте. Яркие эмоции, но для полноценного рассказа, по-моему, этого маловато.

Еще один рассказ о материализации детских страхов.

Очень предсказуемая концовка, при этом — наверняка радующая любителей кошек и вообще всякого зверья! Никакие страхи не оправдывают безумной (буквально) жестокости...

Рассказ, написанный для конкурса по заданным начальной и последней (олдиным) фразам.

На мой вкус, очень средненький. Забывается сразу по прочтении. Хотя некоторые стилистические нюансы очень неплохи...

Этот рассказ показалс мне каким-то... недоработанным, что ли. Слишком тороплива встреча с девочкой, очень быстро пришла эта мысль (вернее, едва ли не уверенность) о том, что она — эльф. И концовка не очень выразительна, для этого автора — во всяком случае!

Читать этот — первый по «возрасту» — рассказ Шаинян после множества написанных позже — не стоит. Заметно слабее язык, примитивнее сюжет. Концовка здесь откровенно слабая, искусственная. Пока практически не чувствуется будущий мастер слова... :glasses:

История Речная, но какая злободневная! Ведь похожие коллизии во многих семьях случаются... Ох, уж эти свекрови, которые готовы хоть на «последней лодке», но утащить сынка с собою!

Еще одна зарисовка из мира Реки. Что-то она объясняет, но тут же ставит новые вопросы...

При этом автору удается сохранять и языковую стилистику, и антураж, и общую атмосферу повествования. Мир Реки затягивает...

История из серии про Реку. По сути, продолжение «Корабельного пса».

Язык, стилизованный под этакую легенду, народом сложенную. Очень хорошо читается. Образно и эмоционально написано.

Классная вещь. Учитывая, что «грелочная» — тем более.

В маленькой работе создался целый мир. Вырисовались фигуры обитателей, и людей и не-. Пейзаж какой-то, жилье. И все — как-то попутно, из контекста. Шапки, в которых вязнут вопросы, приносимые ветром с реки... с ума сойти!

На любителя, конечно. Я — любитель.

Очень «вкусный» текст. Стильный, образный, выпуклый. Атмосферный.

Надо ли уходить и искать, если можно потеряться в тумане? Можно ли надеяться на Проводника? И что важнее — найти или задать правильный вопрос?..

Жуткая история. Не совсем логичная, по-моему

Классная штучка. Не рассказ, пожалуй... впрочем, дефиниции тут неважны. Написано здорово, и цепляет «не по-детски».

Мне, честно говоря, не хватило дверей. Уж больно вкусно написано! А про мышку — просто блеск... Вы пальцами не шевелили, когда читали?

Похоже. этим трем дамам есть на что надеяться, если даже такие психокорректные полицейские собираются в генератору с монтировкой... :wink:

Ровная, гладкая, предсказуемая жизнь. Это явно не для нормального человека! За неожиданности судьбы не жалко заплатить, иногда — и очень большую плату. Спорт ли это, вот вопрос...

Давящая, мутная, жесткая атмосфера рассказа. Понятно не все, но уточнять не хочется: уйдет это самое настроение депрессии, ради которого весь рассказ. По крайней мере, у меня такое ощущение.

Интересное переплетение реальности и... безумия? фантазии? параллельных миров? Сделано легко, изящно, романтично.

... Не будите безумную Королеву.

Здесь ММ — некий символ, вряд ли так уж отождествляемый с оригиналом. Тем более, если оригинал называют шлюхой и наркоманкой... Для человека, живущего спартанской жизнью, такой символ может быть очень нужен!

Блондинка с этикетки сыра «Виола» в какой-то ситуации может играть аналогичную роль...:wink:

Типажи получились живые, и ситуация — тоже. Хорошо написано.

Отличная, очень сильная, психологически точная пронзительная работа. Тот редкий случай, когда ненормативная лексика оправдана, нужна и не коробит. Очень хороша динамика и ритм повествования.

Здорово, честное слово!

Суть сюжета проста до безобразия и обыгрывалась тысячи раз: земляне в угоду собственным интересам жертвуют интересами другой планеты. Но как изящно, атмосферно, глубоко эмоционально написано! Сила таких историй в психологизме, и здесь он подан мастерски.

По сути, это рассказ-настроение. Пересказывать его содержание — глупо и бессмысленно: детские страхи, овеществленные в невинной, в общем-то, сказочке. В ней даже для ребенка — как правило! — ничего страшного. Ну пришел зверь, ну сломал дом. Все живы, новый построят... Фамилия эта, — вообще воспринимается как надуманный элемент; ведь обязательно бы уже в детстве она как-нибудь обыгрывалась в этой ситуации и родителями, и бабушкой, иначе невозможно... нет, об этом ни слова.

А получилось — живо, натурально, эмоционально. Страх, честно говоря, меня нисколько не зацепил. Он остался собственностью героя, и собственностью-таки не очень понятной; но чужая душа — потемки, кто бы спорил. И вот то, как эти потемки описаны — мне понравилось.

Прятаться до той стадии, когда теряешь буквально сам себя. И себя для всех. Достаточно довести идею до абсурда...

Итак, спасения нет! Но только для того, кто заигрался в прятки...

Отличная вещь. Прочитайте и подумайте.

Похоже, неблагодарных странников не попалось? Трудно, конечно, понять поведение и поступки горшечника. Автор как-то не очень помогает читателю разобраться в этом...

И еще мне лишним показался рассказ ГГ и его беседа с другом.

Очень занятная история. Пожалуй, немного затянута первая часть, во вообще идея очень необычная. И реализована традиционно убедительно.

А кого бы вы хотели запустить к себе в кровь?..

Трудно даже как-то анализировать содержание этого рассказа. Экая фигура президента в нем получилась! Элементарно отменяются месяц ноябрь и ... фундаментальные исследования. А с подзорной трубой можно и трех китов разглядеть под плоским блюдцем земли. Только вот что потом делать, как распорядиться своей жизнью?

История философская, написанная абсолютно атмосферно.

Дева — Зверь, Темная — Светлая сторона. Стоит ли идти на холм, если не веришь во встречу с Солнечной? Но даже если ее нет, должен найтись тот, кто напишет легенду. Ради тех, кто готов в нее поверить.

Корабль, скитающийся в поисках рая, — символический образ. А если бога, сиречь героя, нет, — его следует выдумать. Правда, поможет это не в достижении результата, но в процессе...

Понравились только отдельные фразы. В целом — что называется, «не прикалывает». Выглядит надуманно — вытянутым за уши. Автор комментирует совсем по-другому, но я пишу о своем впечатлении.

Ненормативная лексика здесь не оправдана. Я не ханжа, но она явно ничего не добавляет тексту. И матерящийся Бог как-то уж очень неприятный получился... Для эпатажа бледно, для юмора слабо.

Занятная история. Запоминающаяся. Для таежного похода очень подходящая. (Как тушенка да соевое мясо наскучат до безобразия, — вспомнишь волей-неволей :smile:)

Ярко написано, реалистично. И обыденное, и мистическое — все реально, во все верится.

Абсолютно явственно виден и склон с кедровником горелым, и Чертовы Пальцы (кстати, сколько их... любят в народе такие названия давать, — Пальцы, Братья...). И легенда хороша.

А стиль хорош традиционно. Если читать КШ подряд (вот как я сейчас), устанешь об этом писать:biggrin:.

Простой немудрящий сюжет, фактически — зарисовка. Зарисовка природы — и характера.

Понравилось не очень, — настроения не получилось, и диалоги не вполне удачные. В других рассказах все получалось гораздо лучше, имхо.

Отлично сделанный, очень живой, убедительный, тонкий рассказ.

Упрощенно-дневниковый стиль создает полную реалистичность. За таким повествованием явно виден герой, — незамысловатый, искренний, эмоциональный. Абсолютно обыденно история переходит в мистическую... и все, торопиться некуда. Здорово: мягкий, ласковый, обаятельный ужас. Прощайте, инструктора и кони...

Ну... как-то не смешно все же. Слишком утрировано, так что возникает четкое ощущение, что здесь — перебор. Если бы не так прямолиненейно — наверное, вызвало бы улыбку.

Поэтичный рассказ, поэтику которого не смывает ни дождь, ни тряска на лошадиной спине, ни усталость от долгого пути...

«Сон разума рождает чудовищ...» А что рождает разум недремлющий? Разум впечатлительный, разум творческий?

Оказывается, страх можно победить — талантом, вдохновением.

На коричневое не наступать... крутится, крутится скрепка, скользя по кафелю...

О чем мы сейчас читали?

Здесь только дикие звери и духи... и золото под ногами... прочь отсюда...

Здорово. Вам нужна точная расшифровка прочитанного?..

Несмотря на жуткое развитие сюжета, рассказ получился прозрачно-романтичным. Парадокс? Или это эффект морской тематики? Когда корабль/парус на горизонте... лагуны... рассвет... даже и ядерный... :insane:

Отличная стилизация по теме: ЛА. Скупой и образный язык — это уметь надо. Автор умеет.

Ох, как аккуратно надо формулировать желания, обращаясь туда... наверх... Особенно, если ТАМ уже привыкли к однообразию просьб! Впрочем, судя по реакции, парень получил почти то, что хотел. Вот лодку бы еще, и совсем все отлично.

Незамысловатый рассказ и такая же концовка. Не очень интересно, не очень атмосферно. Относительный интерес — в приведенной легенде, более ничего.

Совершенно однозначно этот рассказ воспринимается как начало какой-то истории. Иначе вся история со странным монастырем, его архивом, и «женихом» из болота повисает в воздухе... а жалко. Особенно старый монастырь хорош, грех не побродить по его коридорам!

Для меня этот сборник стал местом знакомства (приятного, добавлю в скобках) с Кариной Шаинян. В итоге оценки, поставленные мной новому автору, оказались выше, чем поставленные Колодану. В целом же, это действительно прекрасно сочетающийся авторский тандем: и в индивидуальных рассказах, и в совместно созданных.

Очень интересный, однозначно достойный прочтения сборник.

Чуть не понравилась мне самая концовка этого рассказа. Вот это, про безграничную власть; в моем восприятии это что-то не то...

А написано здорово, хоть и действительно что-то напоминает... Значит, хорошую литературу напоминает! :glasses:

Отличный рассказ, очень насыщенный эмоционально. Действительно, возникает некое чувство вторичности, вспоминаются американские авторы... неудивительно, учитывая избранное автором место действия, антураж и настроение.

Собственно, тут и язык кажется совершенно сознательно стилизованным.

Сильный, горький, пронзительный рассказ. Очень остро воспринимается.

Так про войну тоже надо писать. И цепляет это сильнее дежурных батальных сцен.

Потрясающе реалистичный и одновременно фантасмагоричный мир. Атмосфера буквально ощущается кожей: сыро, мутно, липко. Ничего сухого. Ничего чистого. В мыслях, чувствах, отношениях — тоже. Шелест денежных купюр, — тоже влажных, липких. Грязных. Алкоголь, наркотики, похоть.

Естественный, ожидаемый, блаженный конец: плывущее тело. Сначала оно еще окрашивает окружающую воду. Потом вода съест плоть и заставит плывущего — улыбаться...

Идея очень не нова, меняются только образы. Трава, скашиваемая косцом, рыбы, съеденные птицами...

Беспомощное, зависимое человечество. Быть может. кто-то распорядится его судьбой. А может — устанет и поленится. Или проспит. Да и стоит ли оно чьих-то трудов?

История, пожалуй, а-ля Брэдбери. И форма, и содержание.

Вы сомневаетесь, реальное ли было шоу? По-моему, автор дает более чем достаточное количество намеков на правильный ответ. Впрочем, дело даже не в правильном ответе...

Люди не хотят видеть больше того, что они видят.

Жуткая история, жуткая своей обыденной реальностью — при совершенно немыслимом содержании.

Казалось бы, абсурд... но абсурд ли? Доведенная до идиотизма условность, суть которой в следовании общим правилам, стандартам, стереотипам. Что это будет — спортивное состязание, образ мысли или стиль жизни... неважно. Отступник обречен. Изгою не дадут даже убежать, — ведь он не вернется тогда в общий строй, хотя бы и после смерти!..

В детстве человек живет буквально с потребностью в чуде. И создает для себя чудесное сам, видя волшебство в желатиновой капсуле или в мутной фразе выпившего отца. и когда-нибудь потом, через годы и годы, это самозапрограммированное чудо может внезапно догнать человека... а то и накрыть с головой...

Хорошая история. Правда, я как-то сразу поверила господину Ли, что Надя — плохая женщина, поэтому ожидала чего-то подобного... Но все равно, хорошо. Эта параллель с карпами, с рыбалкой, фраза про «способы понадежней»... мне понравилось.

Ох, как здорово!

Не надо здесь ухватывать мысль: ухватите настроение, ухватите чувство... Очень сильная работа, по-моему; по-настоящему мАстерская. Концовка вообще замечательная!

Очень атмосферно.

Впрочем, думается, что именно ради этого, ради вкусного, яркого, зримого описания квартирных джунглей и написан этот рассказ. Глубокой мысли здесь не подразумевается. Это не «Вельд» РБ... а вам он не вспомнился? Аналогия, конечно, очень внешняя; там вещь очень психологичная, а здесь — антуражная. И то, и другое — интересно!

В первую очередь при чтении этого рассказа порадовал стиль. Очень читабельный, динамичный, с массой «вкусных» деталей. Про аллюзии, связанные с Винни-Пухом и Питером Пэном уже упоминалось. Яркие образы героев, да и антураж прорисован отменно.

Читателю дается возможность не только насладиться повествованием, но и пофантазировать, додумывая детали сюжета. Многие моменты «открыты», и отнюдь не только концовка: и находка кольца, и суть лихорадки, так странно повлиявшей на карантинную даму...

Странная, чрезвычайно атмосферная, мрачная история. При том — вовсе нет чувства безнадежности, сопутствующего традиционно подобному антуражу. Почему? Наверное, потому что основа сюжета — не выживание человека в этих жутковатых условиях, не борьба за существование, но научный поиск, увлеченное исследование. А наука — это всегда прогресс, перспектива, развитие...

М-да, в этой видимо-невидимой рыбе Доджсона есть что-то от невидимого Чеширского Кота того же Доджсона...

А концовка очень хороша.

Единственное, что вызвал рассказ — это недоумённое ощущение в стиле «Ватсон, что это было?». Абсолютно беспомощное произведение — по итогам хочется попросить автора приплатить за то, что прочитал её текст.

Неплохая фантазия. Тигры, слепой библиотекарь, сны, Киплинг, гаучо, кинжалы, песочные часы, — кого-то мне это напоминает :)

Вне контекста рассказ не цепляет, потому, наверное, у него и оценка средняя такая низкая...

Честно говоря, сборник этот меня немного разочаровал — думал, что понравится больше. Я не имею в виду уровень рассказов, он высок, дело скорее в личных предпочтениях. Но, если абстрагироваться от вкусовщины, получим целое, которое действительно лучше своих частей благодаря концептуальности. Согласно задумке, тематика рассказов эволюционирует, а вместе с ней растут и оценки каждому рассказу в отдельности — больше всего мне понравились разделы «Птицы» и «Звери» (особенно — рассказ «Вся королевская конница»). Несмотря на то, что создатели не включили в «Жизнь чудовищ» раздел «Люди», всё-таки эти существа играют в сборнике немаловажную роль, особенно в рассказах Карины Шаинян (женское начало тут оказалось жёстче мужского — например, в рассказе «Смеющийся») — почти что социальная фантастика.

Итого: сборник стоит прочитать ради потрясающе нереалистичной фантасмагории «Отрицательные крабы», почти детективной истории «Карпы в мутной воде», грустно-человеческих «Корма для пеликанов»,«Смеющегося», и лидера сбоника — сумасшедше-музыкального рассказа «Вся королевская конница». Впрочем, эти рассказы достойны и прочтения по отдельности:smile:

Эту вещь невозможно назвать ужастиком, в ней нет наивного желания напугать читателя, это именно хорор, который страшен по природе своей. Строго отмеренная доза обречённости, внечеловеческое предопределение, которому просто нет дела до отдельной судьбы. Пересказывать такого рода рассказы занятие бесперспективное, можно либо восхищаться рассказом как единым целым, либо анализировать построчно, вникая, как именно автор добивается своей цели. Мой совет читателям: читайте, восхищайтесь рассказом и ужасайтесь тому, что написано.

А я, по неистребимой привычке, проанализирую лишь одно слово в рассказе, которое для меня оказалось ключевым. Рассказ называется «Зелёный палец». Почему? Ведь про людей, обладающей подобной способностью, говорят, что у них «зелёная рука»... И сразу вспоминаются народные сказки, огненный палец Змея Горыныча. Срубил богатырь разом три головы, а змей их подхватил, чиркнул огненным пальцем, и головы назад приросли. Замена руки на палец вызывает, пусть неосознанные, но явные ассоциации с жемчужиной народного гения. Кроме того, рука, это то, чем действуют осознанно. «Мастер глуп, да руки умны», -- говорит пословица. Палец, заменивший всю руку, уводит героя из области осознанных действий, из области свободного выбора в сторону предопределённости, в тёмный мир подсознания. Точно также, дар, которого героиня не просила, становится неподконтрольным и уводит её... куда?

Писатель, который столько вкладывает в единое слово, разумеется, заслуживает самой высокой оценки.

В данном рассказе, как мне кажется, надо было или всё упростить, или наоборот усложнить. А так получилось ни рыба ни мясо. Мораль басни понятна, но история выглядит несколько вычурной. Не знаю, не моё, наверное.

У меня, к сожалению, тоже не хватило пядей во лбу, чтобы понять, о чем собственно этот рассказ. И даже неважно, летал этот циркач на самом деле куда-то или нет. Во время чтения я совершенно не понимал, почему он реагирует так, а не иначе. Т.е. тут он почему-то усмехнулся, тут рассмеялся, тут рассердился, а в конце отчего-то преисполнился желчного сарказма. Наверное, есть в этом какой-то смысл, и так реагирует он неспроста, но для меня, как обычного читателя, этот смысл — не то чтобы ускользнул, я его вообще не уловил. Странная история, одним словом...

Славный рассказ. Фантазии автора можно только позавидовать. Кроме того, социальный подтекст, несмотря на всю его банальность, продемонстрирован крайне убедительно.

Один из лучших рассказов Карины. Поиски смысла жизни, бога, себя, характерные для ее творчества, тут вообще — лейтмотив. Отлично сказано о непростой жизни «белых ворон», о том, что если такая ворона перекрасится в серый цвет, то жить станет проще и спокойней, но при этом теряешь что-то важное... Прекрасный рассказ.

Один из наиболее прозрачных рассказов Карины. Все четко и понятно: рыбы мы, господа, в большинстве своем, причем рыбы снулые. А любовь (или близкие чувства) — она посильней долга будет, сильней скуки, сильней апатии.

Не совсем «въехал». Мне кажется это и не рассказ вовсе, а какой-то «этюд», «набросок». Но не для автора а для нас. Чтобы читатель сам домыслил — что же там на самом деле случилось. Может и не случайно, поэтому серединка рассказа проходит перед писательским компом. Типа — пишите сами, у меня только впечатления, которые не могу выразить словами...

Не знаю, чем может напугать этот меланхоличный философский рассказ. Написано-то на самом деле о предназначении человека в этой жизни.

Оливии свыше предначертано жить с растениями. Быть их другом и защитником. А раз назначено, то нечего и противиться тому, что сильнее тебя. Героиня попыталась восстать против выпавшей судьбы. Восстание провалилось... С треском. От такого наивного протеста осталось мокрое место (буквально).

Пословица «Судьба и на печи найдёт» полностью подтвердилась.

Для «благородного безумия» явно не хватает уровня. Ни стилистического, ни сюжетного. Ощущение такое, что это просто игра в ситуацию, не несущая ни смысловой, ни эмоциональной нагрузки. Где-то возникают в тексте отдельные моменты, хорошо прописанные (не знаю уж, кому из соавторов принадлежащие), но общую картину они практически не меняют.

И совсем не получились герои. Даже при том, что даны внешние описания — они какие-то плоские, картонные, не настоящие.

По-моему, очень проходная работа.

Сборник составлен из рассказов двух авторов, но напишу пока про одну Карину, раз она «золотой дебютант». :)

«У Карины Шаинян

Жизнь похожа на роман.

Оттого она, зараза,

Пишет лишь одни рассказы», — написал в эпиграмме на фантастку критик Аркадий Рух.

Утверждение Птица скоро потеряет актуальность: роман «Бимини», будем верить, выйдет уже вот-вот.

Но пока за сборную фантастики Карина выступает именно как «спринтер»: романов (опубликованных) — ни одного, сборников, в которые вошли ее тексты, — добрый десяток. Более того, в Очень Узких кругах пресловутую «Шестую» и «Цветную волну», бывает, попросту называют «волной Карины Шаинян».

«Жизнь чудовищ» принесла автору «Золотой Кадуцей» на Звездном Мосту за «Лучшую дебютную книгу».

Кроме образного языка и обостренного восприятия действительности (про Карину говорят: «живет с содранной кожей»), из масс Шаинян выделяют особые логика и взгляд на мир. Любимые герои — «маньяки, психопаты и просто придурки всех полов и мастей».

Рассказы ее не всегда понятны, но красивы и страшны.

Жутковатый рассказ «Рыбка» — микс из «махровой пелевинщины» и воспоминаний о детских играх (они — вообще особая для автора тема).

Жители города О. играют в «рыбку» в размокшей грязи: чем глубже «засосешься» — тем выше твой статус. Не сможешь вписаться в общество, оно «выпишет» тебя… Освободиться, впрочем, можно — через смерть.

«Кукуруза» почти полностью построена на реале, хотя (цитирую автора) «Когда постоянно читаешь фантастику, пишешь фантастику, люди начинают относиться настороженно ко всему, что ты рассказываешь. Любовь к звездолетам тебе еще могут простить; хуже, если твоя любимая тема — вязкий потусторонний кошмар, въевшийся в реальность. Ты вдруг понимаешь, что право на необычное в жизни потеряно. Кричал один такой «волки»... Что ни случись — лишь улыбнутся и махнут рукой».

В этом рассказе, «надышанным» Эквадором, и, возможно, Кортасаром» — «правда, правда и ничего, кроме правды». И все равно – читать жутковато…

Не самоё лёгкое занятие — поделиться впечатлениями об авторском сборнике, а уж если авторов двое... В общем, всё по порядку.

Колодан здесь в своём репертуаре. На ком зиждется мироздание? А вот вам, пожалуйста — крабы, сурки, рыбы... (про енотов многие, наверняка, уже слышали). Я уж промолчу про важнейшую роль в жизни Вселенной скрепок и глиняных жаб. Герои Дмитрия тоже люди незаметные, маленькие, зачастую с чудиной, хотя именно эта необычность, как правило, и оказывается тем, что сыграет в итоге решающую и победную роль. Маленький человек спасёт мир? А почему бы и нет! В рассказах Колодана простые люди буквально заряжены на спасение любимой Вселенной, которая в очередной раз крупно вляпалась в неприятную историю. Дмитрий — мастер позитива, неисправимый оптимист, в его мире уютно и тепло, такое же доброе и светлое послевкусие остаётся от его историй. Несколько выбиваются из общего ряда притчеобразная «Тяжесть рыб» (лучшая вещь сборника) и хулиганская попытка сыграть на чужой территории — «Зуб за зуб».

С Шаинян всё крайне непросто. Мир рассказов Карины мрачен и жесток. Здесь, как правило, всё зыбко и ненадёжно. Реальность пронизана иллюзиями, так и напрашивается приставка сюр-. По своей атмосфере рассказы Шаинян сродни творчеству Келли Линк, для них, как и для историй американской коллеги, характерны глубина и метафоричность. Рассказы строго на любителя, но... Как старый любитель музыки могу сказать, что именно такие вещи подчас и притягивают к себе сильнее всего — их хочется пробовать раз за разом, желая разобраться, проникнуться, вычерпать до дна. Можно наслаждаться самим процессом, но не редкость, что усилия эти не пропадают даром, и тогда внимательный читатель (слушатель) получает в своё безраздельное пользование нечто особенно ценное и дорогое.

Что касается совместного творчества. Рассказы добротные, но мне показалось, что авторам не удалось до конца объединить все сильные стороны своего творчества, настоящей гармонии не получилось. Создаётся впечатление, что писатели пытались пересилить друг друга, а не дополнить, поэтому и вышло, что где-то больше Колодана, а где-то перевесила манера Шаинян. Возможно, что у них пока слишком мало точек соприкосновения. Зато есть куда расти и наличие огромного потенциала на будущее бесспорно. А не это ли нам и нужно?!

Интересный рассказ — лучше многих в сборнике — из которого выбросили середину. А жаль.

Что текст не разочарует, почувствовалось прямо с первых строчек (зоолог она... мышам хвосты крутит :)). Уж очень сытый и добрый. Теплый и живой.

«Время шуршит в ладонях старой Са, тонкими струйками течет в уши Нани, плетется сухими бесцветными линиями». От чтения получила прямо-таки гурманское наслаждение.

Красивый язык, да и сюжет увлек. Читала и предвкушала, что же дальше будет... «Забыл, что не дано никому в дырку между нашим и чужим смотреть, что для того Желтоглаз и получился, чтоб не смотрел никто». Ух!

Мистика такая ненавязчивая — легкая, изящная, не нарочито выпяченная.

И Желтоглаз получился чудесный.

Страшный рассказ, и весьма впечатляющий. Только вот не люблю я хоррор, даже в таком нестандартном виде (вспомнилось, кстати, логиновское «Яблочко от яблоньки»), иначе оценка наверняка была бы выше.

Нечасто мне в последнее время доводилось видеть совместные авторские сборники двух писателей, не являющихся постоянными соавторами. Тем более удивила меня оригинальная компоновка сборника, в котором рассказы Колодана и Шаинян перемешаны друг с другом. Объединяет этих двух авторов, во-первых, биологическое образование, наложившее сильный отпечаток на творчество, во-вторых, оригинальность стиля, а в-третьих, прочная дружба и сходный образ мыслей. В результате сборник получился очень удачным. Не могу не согласиться с old_fan, это тот редкий случай, когда целое производит более сильное впечатление, чем каждая часть по отдельности. Рассказы очень удачно дополняют друг друга, а вместе создают очень оригинальную, специфическую атмосферу.

Попробую охарактеризовать творчество каждого из авторов. Дмитрий Колодан — этакий Паганель от биологии. Добродушный чудак, способный выдвинуть самую эксцентричную идею и заставить всех окружающих в нее поверить, но при этом — прекрасный специалист в своей науке. Рассказы Колодана неизменно необычны. В большинстве случаев действие происходит в каких-то экзотических дальних странах. Во многих рассказах в наличии стандартный набор героев: молодой симпатичный чудак, загадочная красавица, пожилой и еще более чудаковатый родственник главного героя, ученый-злодей, обуреваемый черными замыслами. В рассказе выдивгается некое совершенно оригинальное предположение, кажущееся всем окружающим полным бредом, например, о том, что в сурках сосредоточена невидимая масса Вселенной, затем из-за действий ученого-злодея, проискам инопланетян или просто благодаря случайности мир оказывается на грани катастрофы, но чудаки- герои спасают ситуацию и наступает очередной хэппи-энд. Важную роль в событиях неизменно играют некие существа: от крабов и кальмаров до пони или все тех же сурков. При этом рассказы написаны ярко и живо, с хорошим юмором. В результате получается симпатичная, хоть и несколько напоминающая комикс, история. Читая рассказыв Колодана, так и чувствуешь дух приключений, так характерный для литературы 19 века. Есть, однако, у этих рассказов и свои недостатки. Этим историям частенько не хватает глубины (в лучшую сторону выделяется «Тяжесть рыб») и некоторые из них слишком уж напоминают друг друга. Больше других мне понравились «Тяжесть рыб», «Круги на воде», «Вся королевская конница». Единственный рассказ, выпадающий из общего ряда — «Зуб за зуб», в котором чувствуется влияние Карины Шаинян. Средняя оценка рассказам Колодана — 8 баллов.

Творчество Шаинян по стилю чем-то напоминает Колодана, но жанры и сюжеты произведений совсем не похожи. Большинство историй Шаинян находятся где-то на грани хоррора, триллера, психоделики. В этих странных рассказах не всегда можно четко описать сюжет, но они сильны своей образностью, специфической атмосферой надвигающейся беды. Вообще-то подобная литература совсем не в моем вкусе, но в некоторых случаях Шаинян удалось зинтересовать и зацепить меня. Больше других мне понравился рассказ «Жираф-в-шарфе», очень неплох «Зеленый палец». Совсем не понравились «Минтай» и «Смеющийся». От некоторых рассказов осталось очень противоречивое впечатление, например, от «Локатора» или «Рыбы-говорец». Кажется, что каких-то штрихов в этих историях не хватает, чтобы все встало на свои места. Большинство рассказов — очень на любителя. Желающим прочесть нечто странное, необычное, они должны прийтись по вкусу, а вот поклонникам более традиционной литературы могут совсем не понравиться. Среднюю оценку рассказам Шаинян поставить сложно, уж очень велик разброс, но скорее она ближе к 7, чем к 6.

Ну а больше всего в сборнике мне понравились совместные рассказы двух авторов. К блестящей фантазии Колодана Шаинян очень удачно добавляет жесткость и глубину историй, благодаря чему получаются просто маленькие шедевры. И «Над бездной вод» и «Затмение» и «Жемчуг по крови» очень хороши. Оценка совместным рассказам — 9 баллов.

Завершает сборник рассказ Владимира Березина, автора столь же необычного и оригинального, как и Колодан с Шаинян. Вот чей сборник я бы тоже прочел с большим интересом. Этот рассказ очень удачно вписывается в концепцию сборника, а его название — «Гармония» — как нельзя лучше передает мое ощущение от книги.

В итоге могу смело рекомендовать этот сборник тем, кто хочет прочесть нечто яркое, необычное, нетривиальное, с трудом помещающееся в рамки определенных жанров. А вот поклонникам более традиционной литературы сборник может и не понравиться.

Очень нетривиальный рассказ. Теодор прожил всю жизнь банковским клерком и всю жизнь мечтал о чудесах и дальних странах. Учился своим маленьким нелепым фокусам, и вдруг чудесное пришло к нему и вторглось в его размеренную жизнь. Только вот чудеса получились какие-то страшные. И от выбора Теодора зависит не только его жизнь. История получилась действительно сюрреалистичной. Очень удачно показано переплетение двух реальностей. И при этом еще и поднят непростой вопрос выбора обычного человека. Очень неплохо!

Этот рассказ доставил мне массу удовольствия. И дело не только в экзотических декорациях, ярких персонажах и напряженном сюжете, хотя они удались на славу. Как я переживал за Гаспара и его любимца Балобо! А еще мне очень понравились забавные аллюзии, разбросанные по тексту. Например, кораблик «Панчо В.», на котором плавает дядюшка Гаспар, — это не только славный мекиканский революционер Панчо Вилья, но и, безусловно, «Посторонним В.» на доме пятачка. А как вам фраза главного героя: Ну, хоть будильник остался», — сказанная после нападения крокодила. Узнали, откуда это?:wink: И таких эпизодов в рассказе немало. Ну и кроме того, от этой истории отчаянно веет духом приключений и дальних стран, чем-то стивенсоновским и гриновским. Так что рассказ дал пищу и уму и сердцу. Рекомендую!

Еще одна причудливая история от Карины Шаинян, на сей раз явно проникнутая духом Маркеса и, как ни странно, Ремарка. В отличие от других рассказов автора, одним из главных достоинств этой истории стали яркие, запоминающиеся герои, особенно Ривера, этакие чудаки-мечтатели, ищущие приключения, очередное потерянное поколение. Поиск героями своего места в жизни изображен очень необычно, но, вместе с тем, убедительно. В рассказе много интересных находок и очень эффектная концовка. Один из лучших рассказов Шаинян, хотя, как и почти все ее творчество — на любителя

Жуткий рассказ. С одной стороны, автор во многом права. Увы, жизнь многих из нас сосредоточена на бесконечном зарабатывании денег, за которым теряется все остальное. С другой стороны, уж больно омерзительная картина создана буйной фантазией Шаинян. Есть что-то босховское в «пире во время чумы», изображенном автором. Правда, я никогда не любил Босха, и кровавые, трэшевые сцены у меня вызывают скорее отвращение и чувство брезгливости, нежели желание задуматься о причинах происходящего.

Странная история, очень причудливая, наполненная необычными символами, но достаточно тяжелая для восприятия. Автору не откажешь в нетривиальности мышления, в способности создавать необычные, запоминающиеся образы. В этой истории ярко показана вся бессмысленность существования главного героя. И пусть даже в конце рассказа есть место для надежды. Но какое же тяжелое послевкусие остается от рассказов Шаинян!

Еще одна удивительная история от Колодана, на этот раз в соавторстве с Шаинян. Снова удивительная атмосфера, только на этот раз перед нами не далекие острова, а таинственное подземелье. Одно из лучших умений авторов — описать события так, что словно видишь этот подземный колодец, сидишь в лодке вместе с героем, напряженно всматриваясь в черную воду, следишь за магнитными фигурками и готов вздрогнуть при любом шорохе. Снова оригинальная придумка цепляет и притягивает внимание. В этом рассказе для меня такой зацепкой стали магнитные фигурки, с помощью которых главный герой ищет диковинную рыбу.

Очень интересно было следить за тем, как два весьма разных, но при этом очень удачно дополняющих друг друга автора пишту вместе. думаю, что рыба Доджсона, магниты и Джулия Чатауэй — это вклад в рассказ Колодана, а вот концовка, дверь в стене, и может быть, сверчки — это уже Шаинян. Все-таки Дмитрию более свойственно описывать чудесное, нежели страшное. Как и все рассказы сборника «Жизнь чудовищ», эта история — причудлива и удивительна. Обратите на нее внимание!

Странная, совершенно сюрреалистичная история об ушедшем детстве, о несбывшемся чуде. Как это характерно для творчества Шаинян, пересказать сюжет фактически невозможно. Можно попытаться только поймать ускользающее настроение, ожидание странного, детскую любовь к отцу, странные фантазии. При том, что я не слишком люблю такую литературу, все же что-то в этом есть.

Странноватая история. Самое интересное, что в ней есть — колоритное описание азиатской деревушки да старинная восточная легенда. А вот сама история не произвела особого впечатления. Ни напугать всеми этими загадочными смертями автор меня не смогла, ни удивить неожиданной концовкой. Да и герои получились какие-то совершенно не живые. В результате вместо мощного триллера с элементами ужасов получилась довольно надуманная и не такая уж страшная история.

Странная, причудливая история. Если пытаться логически анализировать содержание рассказа, он скорее оставит чувство недоумения. Здесь скорее важно поймать яркое впечатление, возникшее у автора, проникнуться странным духом Андских гор, увидеть индейцев с их диковинными обычаями и традициями. Рассказ очень на любителя, но мне он в общем понравился.

Очень нестандартный рассказ о том, как невинное, на первый взгляд, увлечение постепенно занимает все больше места в жизни главной героини, вытесняет все остальные интересы и привязанности, а затем и поглощает героиню целиком. Постепенный переход от яви к кошмару описан на редкость удачно. Ну а корасочное описание джунглей в городской квартире поражает воображение. Эту немного сюрреалистичную исоторию можно пытаться понимать буквально, можно толковать иносказательно. Но впечатление она производит. Интересно, а не вдохновил ли автора эпизод из «Шляпы волшебника» Туве Янссон?

Передо мной нечастый случай, когда сборник лучше отдельных его составляющих. Общее впечатление, даже не знаю, как сформулировать, цельное, что ли. В общем, чего трепать языком, читать его надо.

:rev: Вроде совсем бессмысленные кусочки текста, а следишь за ними в удовольствием и дойдя до финалу улавливаешь смысл — правда, мне это удалось со второго раза:lol:.

А после подумалось: вот такие чудаки свинной грипп в Европу и притащили...

:rev: Гениальный цветовод-«озеленитель» Оливия, любит свои джунгли, которые сами собой развелись в ее городской квартире. Для нее уничножить вроде бы неразумные растения, тоже, что умереть самой. Ее выбор достоин уважения.

Крассический ужастик, почти в стиле Эдгара По.

Честно говоря, вообще не поняла рассказ. То ли действительно мошенник, то ли человек, действительно открывший путь в космос. Но то, что коммерсант из него — никакой, ясно стопроцентно. Иначе мог бы изменить антураж для большей привлекательности.

Пока читала, постоянно вспоминала Американскую историю. Прям в голове крутилась. Почему — не знаю. Но первое место я бы не дала.

Полурассказ, полуэссе, а верней -- горячечный монолог автора, о том, как важно и как невозможно удержать в себе каждое мгновение жизни. Подобные исповеди можно читать только если они хорошо написаны. Эта написана хорошо.

Начало рассказа мне понравилось, а вот вторая половина показалась мне явно смазанной. Довольно невнятная кульминация и концовка, оставившая больше вопросов, чем ответов. Что за бумаги нашел герой, кто соорудил этот загадочный монастырь, при чем здесь знаменитый Че Гевара? Увы, мы об этом так и не узнаем.:frown:

Великолепное начало рассказа, живые люди со своими заботами и проблемами. Автор демонстрирует незаурядное знание материала, детали зримы и прописаны хорошим языком. И вдруг... какие-то нелепые сатанисты и концовка один в один срисованная с рассказа Артура Кларка. Обидно, честное слово.

Этот рассказ напомнил сны-воспоминания Борхеса: отрывочные слова, шорохи сознания, вопросы без ответов. Читать приятно, но оставляет тяжесть после последней строчки.

В своё время, лет шесть назад, приходилось участвовать в конном походе при туристическом лагере. Я был одним из немногих, кто в течение месяца вырывался, ухаживал за лошадьми и попутно учился лучше с ними обращаться. Поэтому с высоты своей колокольни я, как-никак научившийся конной езде, могу сказать, что статья очень верная и для новичка поучительная. На меня же нахлынули ностальгические нотки... Как это было прекрасно. :shuffle:

Слишком много мата, слишком много секса грязного и уродливого. И смысл рассказанного теряется...

Я не увидел что-то стоящее за наспех возведённой ширмой сюжета. Жаль...

Изумительно-ироничный очерк человека-инструктора, которого почти замучали глупые и неуёмные туристы-конники. Читается легко и, в целом, способы применимы на разные типажи людей и безразмерное их поголовье. Главное — хитрость. Автор молодец. :wink:

Кажется отсылкой к «Туману» Кинга: тот же туман, та же безнадёжность. Только вот здесь совсем глупый молодой человек, который даже не пытается понять окружающее безумие.

Хорошо передано настроение, отличный язык.

Начало спотыкающееся и грозящееся остановкой чтения, но концовочка показала, насколько тёрпкая вязь слов может шокировать и удивлять одновременно. Иначе бы был балл куда ниже.

Замечаю тенденцию стиля Шаинян — сделать поток ассоциаций, а потом ввернуть этакое, что переворачивает воприятие полностью, и сделать это живо, настойчиво и бодро. Этот рассказ — лучшее тому доказательство. :wink:

Поток очень красочных и даже сумбурных ассоциаций. Но картина, почти пейзаж, вырисовывается сразу, в момент.

Интересная конструкция текста.

Две вещи смущают при чтении этого рассказика: во-первых, слишком много ботаники. Тургенев, впрочем, был бы рад вставить фрагменты в «Записки охотника». Во-вторых, а причем тут бабушка, и за что её не любить?! :wink:

Сон разума порождает чудовищ, как там у Фейхвангера. Сколько есть таких людей, не то, чтобы фаньазеров, но любителей мистики!

Читается легко, хороший стиль, живой рассказ — талантливо. Что поделать, современные технологии наступают... не к добру :wink:

Очень сильный по эмоциональному духу рассказ. Пробуждающий воображение, вызывающий непонятный озноб, заставляющий забыть об окружающей обстановке. Есть прекрасные литературные качества, нет ненужной назидательности, которая часто присуща произведениям молодых авторов. Нет ритмичности, зато есть неторопливая обстоятельность, которая в данном случае даёт не менее, а даже более качественный эмоциональный посыл.

Ещё рассказ примечателен тем, что с него начинается состав антологии «Мифы Мегаполиса». Он как бы задаёт дальнейшее настроение и подготавливает читателя к тому, что ждёт его на протяжении всего тома. А состав антологии действительно получился очень ярким и разноплановым и «Над бездной вод» отлично смотрится в начале списка.

Небольшая повесть «Затмение» напоминает набившие оскомину фокуснические эскапады циркачей. «Престиж» К.Приста, «Картер побеждает дьявола» Г.Голда и мн.экранизации интерес к теме инициировали немалый, но множественные повторы или случайно одновременно появившиеся зарисовки на ту же тему, но не несущие ровным счетом никакой иной нагрузки кроме как «показать цирк, арену с шапито» — зачем оне?

«Над бездной вод» — об одержимости исследователя, настолько одержимо ищущем предмет поиска, что он сам (предмет поиска!) приходит к нему.

Литература ужасов, хорор, это не вампиры и не зомби, не дьявольский хохот и клацанье зубов. Подлинный ужас это ожидание неведомого, таящего в себе неотвратимую угрозу. Настоящий хорор, не действие, но настроение. Карина Шаинян молодой автор, но настроение она создаёт виртуозно. Герой, казалось бы, ничего не делает, он просто не может поделиться ощущением надвигающегося страха, и в результате происходит ссора с родителями, размолвка с любимой девушкой. Казалось бы, всё это не критично, родителям всегда можно позвонить и попросить прощения, с Катей -- помириться, но детский кошмар уже подошёл вплотную к человеку, который остался один. И намертво заученное заклинание само срывается с губ: «Кто-кто в теремочке живёт?»

Нет ничего страшнее напрямую понятой ожившей сказки. Человеку, который хорошо помнит свои детские страхи, читать это, пожалуй, не стоит.

Очередной вклад в российскую кэрролиану. Доджсон — это, конечно, настоящая фамилия Льюиса Кэрролла. «Охоту на Снарка» он действительно посвятил девочке по имени Гертруда Чатауэй (по словам Джулии — «моей прапрабабушке»). Вот только забираться ещё дальше в прошлое и делать их ещё и потомками короля Пелинора, преследовавшего Зверя Рыкающего — это, пожалуй, уже некоторый перебор.

Написан рассказ, несомненно, красиво. Но вот смысл ухватить тяжело.

Очень простенький и личный рассказик. Но заставляет вдруг вспомнить что-то, о чем уже давно и прочно позабыл.

Очень кратко и емко. Целая история в паре десятков строк.

Весьма необычный рассказ об особых способностях и способе как превратить квартиру в джунгли

Странный рассказик, вызывает противоречивае чувства. Думаю, каждый найдет в нем что-то свое.

Немного жутковато, но в целом интересненько. Не более того.