Джеймс Кози

Открыта библиография Джеймса Кози — американского писателя, работавшего в жанрах научной фантастики, хоррора и нуара.

Его писательский дебют состоялся девятнадцатилетнем возрасте на страницах легендарного журнала «Weird Tales». Первый опубликованный рассказ, «The Statue», появился в январском номере за 1943 год; в том же году вышли ещё два рассказа — «Наследство в кристалле» (июль) и написанный в соавторстве с Биллом Блэкбёдом «Hammer of Cain» (ноябрь). Однако стремительно начавшаяся литературная карьера была прервана Второй мировой войной: в марте 1943 года Кози записался добровольцем в армию США.

После возвращения к гражданской жизни он возобновил писательскую деятельность. В период с июня 1945 по март 1947 года четыре его рассказа были напечатаны в журнале «Street and Smith’s Detective Story Magazine», обозначив интерес автора к детективному жанру. В начале 1950-х годов Кози обратился к научной фантастике, публикуя рассказы в таких изданиях, как «Galaxy Science Fiction», «Science Stories» и «Orbit Science Fiction». Один из этих рассказов, «Felony», удостоился включения в антологию «The Best Science Fiction Stories and Novels: 1955» под редакцией Т. Э. Дикти, а другой, «Teething Ring», позднее вошёл в сборник «50 Short Science Fiction Tales» (1963), составленный Айзеком Азимовым и Гроффом Конклином. Наиболее известным для русскоязычного читателя рассказом (и заодно одним из лучших в творчестве автора) является «Такая прекрасная, такая потерянная» — о телешоу, в котором участники могут убивать друг друга.

Несмотря на успешные опыты в фантастике, основным призванием Кози стала криминальная проза. Во второй половине 1950-х годов он написал три романа, заслуживших репутацию одних из лучших образцов нуара того периода. Первым из них стал «Killer Take All!» (1957) — напряжённая история о помощнике гольфиста-профессионала, который помимо своей воли оказывается втянут в смертельно опасную игру с участием гангстеров и роковых женщин. За ним последовал «The Baby Doll Murders» (1957) — роман о бывшем циркаче, втянутом в противостояние с бывшей возлюбленной и её влиятельным отцом, а в 1960 году «Frenzy» — мрачная история от лица мелкого мошенника Норма Сэндса, чью жизнь последовательно разрушают классические «смертные грехи».

Составитель библиографии — Алексей121.

Кэли Уоллес

Составлена библиография Кэли Уоллес — американской писательницы, работающей в жанрах фэнтези, научной фантастики и хоррора.

Кэли Уоллес родилась и выросла в Колорадо-Спрингс. Получила степень бакалавра геологии в Университете Брауна и, продолжив обучение в аспирантуре Университета Колорадо в Боулдере, защитила диссертацию по специальности «геофизика». По признанию Уоллес, она всю жизнь сочиняла фантастику, но долгое время не думала о писательской карьере всерьёз. В 2010 г. вскоре после получения учёной степени Уоллес посетила известную шестинедельную интенсивную программу для писателей-фантастов «Кларион» («Clarion Workshop») в Сан-Диего и осознала, что создавать вымышленные миры ей нравится больше, чем изучать настоящий.

Первый рассказ Уоллес «Ботанические упражнения для девочек» вышел в журнале «The Magazine of Fantasy and Science Fiction» в 2011 г. Последующие рассказы — в жанрах научной фантастики, тёмного фэнтези и хоррора, включая лавкрафтианский — публиковались в различных антологиях и журналах, таких как «Clarkesworld», «Asimov's Science Fiction», «Lightspeed», а также в сетевом журнале «Reactor». Среди часто повторяющихся тем в произведениях Уоллес — изоляция, замкнутые пространства, столкновение с неизвестным и жутким, выживание в сложных условиях, влияние прошлых травм и поиск себя.

В 2016 г. вышел дебютный роман писательницы — молодёжное тёмное фэнтези с элементами детектива и хоррора «Shallow Graves». За ним последовал роман «The Memory Trees» (2017) в жанре тёмного магического реализма с элементами эко-хоррора и готического романа о семейных тайнах, также нацеленный на молодёжную аудиторию. В 2018 г. Уоллес опубликовала свой первый фэнтези-роман для детей — «City of Islands», о 12-летней сироте-ныряльщице Маре, добывающей волшебные сокровища из морских глубин. Уоллес таже известна своими фантастическими триллерами с элементами хоррора для взрослой аудитории — «Salvation Day» (2019) и «Dead Space» (2021). Роман «Dead Space» о расследовании жестокого убийства на горнодобывающей станции в поясе астероидов был отмечен премией Филипа К. Дика в 2022 г.

С 2020 г. Уоллес является регулярным автором сетевого журнала «Reactor», где публикует эссе на различные темы, а также ведёт еженедельную колонку «Science Fiction Film Club», посвященную фантастике в кинематографе.

Составитель библиографии — Himura Yumi.

Журнал «Spaceway»

Составлена страница журнала «Spaceway», который умудрился дважды выйти на орбиту и оба раза тихо с неё сойти. Издавался Уильямом Кроуфордом в Лос-Анджелесе, название было позаимствовано у британского кинофильма «Spaceways» 1953 года.

Первый заход длился с декабря 1953-го по июнь 1955-го и насчитывал восемь номеров. Материал Кроуфорд брал прямиком у литературного агентства Форреста Дж. Аккермана, что предопределило уровень: добрая половина авторов либо звёзд с неба не хватала, либо переживала творческий закат. На страницах отметились Артур Дж. Бёркс, Клайд Бек, Стэнтон Кобленц, Э. Эверетт Эванс (это нормально, если вы впервые слышите про эти имена, все это давно забытые авторы палпа) — словом, компания подобралась ностальгическая. Большинство более-менее значимых авторов, которые публиковались в журнале — это перепечатки ранних публикаций: «Битва колдунов» Л. Рона Хаббарда, «Unwanted Heritage» Э. Ч. Табба, и даже пара статей Альфреда Ван Вогта, одна из которых, что симптоматично, была посвящена дианетике. Другие, если так можно выразиться, научно-популярные статьи, публиковавшиеся в журнале, были схожего уровня, например там были предсказания известного в то время экстрасенса Джерона Крисвелла. Самым значимым произведением, опубликованным в журнале, считается повесть Джона Тэйна «The Cosmic Geoids», растянутая на несколько номеров (декабрь 1954-го — апрель 1955-го), но и тут вышла накладка: к моменту публикации она уже шесть лет как существовала в книжном виде у того же издателя. В выпуске за июнь 1955-го Кроуфорд запустил сериализацию сразу двух романов: «Stairway Into Mars» Э. Эверетта Эванса и «The Radio Minds of Mars» Ральфа Милна Фарли, но вскоре журнал испустил дух. И если роман Фарли был доиздан четырнадцать лет спустя, то продолжения романа Эванса читатели так и не увидели.

Второй заход, 1969–1970 годы, выглядел как попытка Кроуфорда второй раз войти в ту же воду. Четыре номера собирались при помощи Джеральда Пейджа и представляли смесь из перепечаток старых материалов и горстки новых рассказов. Роман «The Radio Minds of Mars» Фарли наконец-то допечатали целиком, но учитывая насколько плохо он состарился, жест этот был скорее символическим. Также был издан ранее неопубликованный рассказ Роберта И. Говарда «Живущие на чёрном побережье». Но апофеозом архивного энтузиазма стала повесть Андре Нортон «Гаран из Ю-Лака», начатая в сентябре 1969-го, рукопись которой пролежала в столе у Кроуфорда аж с 1935 года. По иронии судьбы, повесть так и не была издана до конца, ее издание оборвалось вместе с жизнью журнала в мае 1970-го. Позже она, тем не менее, была доработана до романа и издана отдельной книгой.

Отдельного упоминания заслуживают два тематических выпуска. Номер за сентябрь-октябрь 1969-го, посвящённый первой высадке на Луну, Кроуфорд и Пейдж «отпраздновали» перепечаткой двух рассказов из 1938 года — это хорошо демонстрирует, что журнал никогда не гнался за актуальностью. Майский номер 1970-го с обложкой Морриса Скотта Долленса был данью уважения Марсу и Эдгару Райсу Берроузу. Именно эта обложка, по свидетельствам очевидцев, и была лучшим, что случилось с журналом за всю его историю. «Spaceway», определённо, создавался для тех, кто тосковал по прошлому, по фантастике до Золотого века, но таких читателей оказалось слишком мало, чтобы поддерживать существование журнала.