Очень смелая идея для 1928 года- создание . как выражается автор, «заместителя», опробованного в схватках с бандитами и бутлеггерами на Земле, а затем посланного на Луну. Применены такие словообороты , как «радио-телемеханическое устройство», «телевидеоскоп», «беспроволочный передатчик электросилы». Совершенно автономный «луноход», ещё и получающий дистанционно энергию, построенный по полному подобию человека. Вот только обитателям Луны он не очень понравился...

Книга написана , как приключенческий роман, читаемый легко и с интересом.Отступлений религиозного характера совсем мало, имеют место красивые описания ландшафтов , в которых происходит действие, но они совсем не перегружают повествование. Любовные сцены полностью отсутствуют, зато есть описания гладиаторских схваток, травля дикими зверями на арене , разбойничьи шайки беглых рабов , прячущиеся в лесах и ущельях и нападающие на римские виллы, есть киликийские пираты , патрулирующие побережья и хватающие зазевавшихся римлян для дальнейшей продажи в рабство, описаны картины осады, штурма и разграбления римских городов персидским военачальником Артабаном,бывшим римским рабом,подвергавшимся издевательствам и даже попытке распятия на кресте.Подробно описано путешествие Эмилия с караваном купцов через пустыню к долине Евфрата, нападение диких берберских племен и дальнейшее блуждание спасшегося Эмилия по пустыне и мертвому городу. Описана катастрофа императора Валериана, единственного за всю римскую историю цезаря, взятого в плен, из которого затем сделали чучело , набитое соломой и навозом...https://ru.wikipedia.org/wiki/Валериан_I К мистическому можно отнести сцены, когда заблудившийся в пустыне Эмилий явственно слышит голос матери, которая действительно видела эту картину во сне и звала его, чему были очевидцы, а также явление светящегося призрака женщины в мёртвом городе, который вёл Эмилия к обрыву...

Книга является кратким изложением труда Фаррара «Тьма и рассвет» https://fantlab.ru/work997819 , адаптированным для самого широкого круга читателей. Автор не ставил целью передать всю сюжетную линию, а взял за основу отдельные эпизоды, показывающие проникновение в сознание римлян идей христианства. Например, становление Нерона, придворные интриги и многое другое никак не показаны. Изменены имена героев,их социальная принадлежность, выбран центральный персонаж, юноша Атимет, вокруг которого строится повествование. Издание, скорее всего, предназначалось для народных читален.

Автор анализирует психологическое состояние главного героя. 21-летний греческий матрос Янни Петрояни за пьянство на вахте у штурвала, едва не повлекшую гибель судна, высажен на необитаемый остров, одаренный природой богатой растительностью. Изобилие плодов и орехов , наличие кристальных источников и вечное лето позволяют Янни не беспокоиться о поддержании своей жизни, и он быстро дичает. Однако, его сильно угнетает одиночество , и отшельник переплывает на соседний остров, населенный козами и одичавшими собаками, которых он приручает. Но окончательно вернуть человеческий образ помогает Янни влечение к девушке Мириэль, уцелевшей после кораблекрушения. Любопытны следующие факты. Действие происходит в 1739 году, и капитан судна, высадивший Янни, читает потрепанное переиздание «Робинзона Крузо» на греческом языке. Янни высажен на остров Санта-Клара архипелага Хуан Фернандес, а переплывает он в процессе романа на соседний Мас-а-Тьерра, на котором действительно жил несколько лет шотландский моряк Александр Селкирк, ставший отчасти прототипом Робинзона Дефо. Добротная, вцелом, робинзонада.

Интересный психологический рассказ. Стоит отметить, что в начале 20-го века авторы неоднократно возвращались к теме кораблей, оказавшихся в ловушке Саргассова моря, описываемого как жуткое и фатальное место. Е.Путкамер, видимо, первый упомянул о таких приспособлениях для передвижения среди водорослей, как большие ножи , вешаемые на бушприт и мостки для передвижения по поверхности. А Беляев использовал эти задумки, прибавив от себя ещё специальные сетки , защищающие винт от наматывания водорослей.М.Ходжсон и Е.Путкамер детально описывают гигантских реликтовых хищников, обитающих в саргассах, А.Беляев лишь вскользь упоминает о неких существах, по ночам выползающих на палубу, сведя почти на нет присутствие здесь каких-либо реликтов. У Путкамера речь идёт не о самом Саргассовом море, а о его части, оторвавшейся и блуждающей в просторах мирового океана.

У меня создалась уверенность, что А.Беляев использован этот сюжет для создания «Острова погибших кораблей». У Беляева в ловушке на покинутом командой корабле оказались трое — Гатлинг, Симпкинс и девушка, здесь тоже трое- муж, жена и моряк. Ещё пересечения- на корабле много разных припасов, используется опреснитель , работающий на угле, палуба дрейфующего судно имеет дифферент, течением сносит различные суда в одно место Саргассова моря, на палубе видны следы выползающих по ночам загадочных существ, умирающий моряк у мачты (у Беляева уже скелет), и сама бутылка с запиской также использована в «Острове», но в другом контексте. При желании ещё можно найти общее.

Написано залихватским стилем, иногда вызывающим ассоциации с «Приключениями барона Мюнхаузена». Корабль с лёгкостью передвигается по льдам на колесах, хотя многие эксперименты доказали, что это невозможно, так как ледяная пустыня представляет собой нагромождение торосов и паутину трещин.Свирепых белых медведей ловят десятками ,разбивая перед их носами ампулы с хлороформом. Женщины племени потомков потерявщейся экспедиции крайне агрессивны и склонны к канибаллизму. Произведение можно было бы отнести к разряду юмористических, если бы не гибель в конце десятков пойманных медведей, а заодно и всего экипажа, кроме двух человек.

Петр Гнедич , судя по прочитанным мною рассказам «Чортова карусель» и «Альтруист»,любит глубоко анализировать психологические типы мелких обывателей. Подробно описывает многоликость их сущности, приводит зарисовки их бытового ежедневного окружения.Пытается выявлять , кем они являются на самом деле, а не то , за кого стараются себя выдавать для окружающих. Иронии и сатиры в произведениях П.Гнедича , как у М.Зощенко, например, практически не наблюдается, исследование отдельного индивидуума ведётся как-бы «по-научному», «под микроскопом». С большой долей уверенности можно заключить, что это литературные зарисовки с натуры.

Автор- младший брат известного русского писателя В.М.Гаршина.Увлекался историей. В данной книге обратился к малоизвестному историческому событию- детскому крестовому походу.Повествование описывает перипетии странствий трёх детей из разных социальных слоёв и адресовано среднему детскому возрасту. Сама тема раскрыта в очень сжатой форме, не лишённой, однако, художественной красоты. Хотя, здесь была почва для создания более развёрнутого произведения.

Увлекательный сюжет вызывает симпатию к двум мальчикам-рабам, пытающимся выбраться из деспотичной римской империи. Всё это на фоне грандиозного восстания Спартака, само по себе очень интересной темой.

Интересный рассказ о льве , его рождении, жизни и смерти, окружающем его животном мире, и человеческом племени, живущем поблизости. При чтении испытываешь целый спектр эмоций- от скорби до смеха.

Ещё одна версия мятежа на английском корабле, приведшая к образованию колонии на реально существующем острове Питкерн в Тихом океане. Вцелом история невыдумана, основана на реальных фактах. Противостояние капитана Уильяма Блая и его старпома Флетчера Кристиана.

Любимая настольная книга раннего детства (читал первое издание 1967). Читал и многократно перечитывал. Только сейчас понял, что это не совсем детское произведение. Для неокрепшей психики довольно мрачное, так как погибает даже один из главных героев, чего детский мозг отказывался принимать. Читатель погружается в реально ощущаемый мир разумных насекомых, овощей, злаков, мастерски созданный В. Петкявичюсом. Великолепные рисунки и цветные вклейки художника С.Денисова. Тем , кто в детстве не читал, очень рекомендую. Весьма интересно. Посоветовал одному знакомому «книжнику», любителю детской сказочной фантастики и вообще корифею-собирателю со стажем более 50 лет, «проскочившему» в своё время мимо «Жёлудя» — ответ такой : «Однозначный шедевр!!!» Такая оценка дорогого стоит, учитывая объёмы читанного! Добавлю, что он затем нашёл и прочитал всю линейку произведений этого литовского писателя. Наверное, книга 1967 для меня наиболее сильно возвращающая в мир детства. Хотя и имею немало таких «реликтов памяти», но ЭТО — нечто непередаваемое. Недавно перечитывал с большим увлечением, хотя возраст уже к 60 годам. Ищите для себя только первое издание 1967 года — хороши и перевод и оформление.

Это уже третий рассказ В.Левашова, прочитанный мною. Ранее в журнальный публикациях 1920-х годов встретил «Отраженный свет» и «Над бездной». Всех их объединяет натурализм изложения и острая психологическая линия сюжета — некие короткие триллеры с техническим уклоном. О В.Г. Левашове ничего не известно (есть в сети упоминание об электротехнике с такими инициалами, сгинувшем в 1937, может быть, за этот самый рассказ, как восхваляющий технику врага). Интересный автор, имеющий свою собственную манеру изложения, всегда оставляющую некий «налёт таинственности», и, может быть, некоторой недосказанности. Сейчас перед нами единственный образец (из встреченных мной) «белогвардейской технической фантастики» с оригинальным сюжетом, точно не «вторичным». Чтобы не раскрывать содержание, отмечу только, что основная задача описанной боевой действующей машины заключалась в доставке её частями по рельсовым направляющим на труднодоступные (как правило, горные) площадки для стрельбы. Скорее, это универсальная артиллерийская система, подобно современной шведской САУ «Archer», которая и сейчас самая сложная в мире. Но для 1920-х годов, когда только начали развиваться гусеницы и появились первые шины с покрышками вместо цельнолитых колёс, это был необычный взгляд на технику.

Интересный рассказ, сразу накрепко запомнившийся. И сюжет хороший, и подано всё крайне занимательно. Псевдодокументальный стиль написания, такой удачный и всегда беспроигрышный, на мой взгляд. Как закручено: биологи в глуши натыкаются на инопланетный корабль, да ещё и вступают в весьма пространные и содержательные диалоги с его пилотом, совершенно не похожим на нас! А в конце он им ещё и своё ручное оружие демонстрирует! Для какой-нибудь американской фантастики 1960-70 гг. это было бы вполне тривиально, а тут Советская Россия 1920-х гг. Очень скоро в тогдашней печати подобное станет совершенно невозможно из-за «закручивающихся гаек» индустриализации и всеобщей нарастающей шпиономании, а здесь такая сюжетная смелость! Уж не инопланетный шпион ли..? Множество других названий и сюжетов, и тоже неплохих, выветрилось их моей читательской памяти, а тут слово «Баиро-Тун» всё сразу воскрешает, как будто вчера прочитано. Могу гипотетически допустить, что М. Волков и автор «Чужих»(1928) А. Волков, — псевдонимы одного писателя, хотя для этого нет никаких доказательств. Настолько оба рассказа похожи по стилю и перекликаются сюжетно, — неожиданная встреча в глуши с инопланетными пришельцами. Очень советую всем любителям контактной тематики в фантастике. При чтении помните о времени написания.

В 1920-х годах самым страшным оружием массового поражения считалось химическое. Мир не нов, и история имеет тенденцию к циклическим повторениям: борьба за власть и территории оборачивается кровопролитным противостоянием враждующих сторон, применяющих всё более смертоносные средства. Воображение автора рисует футуристических роботоподобных солдат, которым не страшны пули и ядовитые газы, становящихся послушными марионетками под управлением тирана, рвущегося к власти. Картины опустошения в Европе показаны бессмысленными и омерзительными. Всё это нарисовано талантливым писателем, позднее навсегда оставившего фантастический жанр и с успехом проявившего себя в разноплановой прозе. Произведение гармонично дополняет, при этом не повторяя, палитру тем, развитых в фантастике 20-х годов прошлого века.

Автору удалось создать увлекательную картину сказочного зазеркалья, в которое могут попадать только подростки 11 лет («ЧД (чёртова дюжина) минус два года»), переходя туда по радуге, имеющую твердоё состояние и ступеньки. Этот мир довольно жесток: встречаются скелеты погибших животных, и главные герои периодически погибают; живое здесь стареет и требует питания, в том числе мясного и алкоголь. Неожиданны авторские находки разнообразных сказочных сущностей, например, человек, спокойно ныряющий в землю м дышаший там; трава «невесомости», вдыхание дыма которой даёт способность летать; рои огненных паут, пожирающих всё живое; нож-река с разносторонним течением;пистолет с самосозревающими патронами;«шарнирный» падающий плотоядный лес. Основная тема сказки — учить внимательно относиться к жизни вокруг.

Как и герой рассказа, Грин в своей жизни двигался «по наитию», не стремясь чего-либо всерьёз добиваться упорным трудом, скорее расчитывая на слепую удачу.