Если это не Великая Литература, то я, стало быть, не рождался на свет. И ничего этого сейчас не пишу.

Прочел по-английски, правда (всю жизнь английскими романтиками занимаюсь, а тут это важно). Очень надеюсь, что в переводе хоть половина осталась.

Как писатель я автору позавидовал. Одному только «запрету ходить по земле», из-за которого кое-каким героям приходится сидеть на столе : )))

И не уверен, что моя зависть была такой уж... белой.

Притом: существование «дополнительного» поэта-романтика (чье «Собрание», по утверждению автора, даже один раз выходило — в 1932 году) — дело вполне реальное. Считается, что поэтов «Озерной Школы» (т.е. региона Карлайла) было трое. А по моим подсчетам — около двадцати, да еще и общее в этих списках только имя Вордсворта. Так что «параллельную реальность» создает не только Пауэрс, она и у нас на глазах наличествует. Прием, в англофонной фантастике ярче всего известный по «Гиперионам» (и сиквеллам) Симмонса, только Симмонс в бесконечной толпе героев явно запутался. С Пауэрсом этого не бывает никогда. Жаль, хоть и хорошо у нас несколько его романов переведено — но все же недопустимо мало.

Я бы обозвал этот жанр — «джипси-панк». Но едва ли кто согласится.

Головокружительный рассказ, по-настоящему сногсшибательный! Яркий, своеобразный, непривычный — и при этом стилистически безупречный.

Обожаю такое – как бы и ни о чем, и в то же время о многом... О мелочах, из которых строится и вокруг которых вертится жизнь... О чем-то важном, что вертится на языке, но никак не приходит в голову...

Обожаю такие зацикленные и парадоксальные истории, вызывающие странную смесь чувств. А еще тут есть неожиданные вкрапления/намеки на городские легенды вроде путешествующих садовых гномов и людей живущих в аэропортах – они только добавляют рассказу яркости и ценности.

Первый по времени написания роман Пауэрса, из доступных широкому читателю. Самые первые два романа автора выходили только в малотиражке.

У романа любопытная подборка премий и номинаций. Судя по ним, роман выше оценили за рубежом, чем на родине.

Книга упомянута в легендарной подборке Муркока «Фэнтези: 100 лучших книг». Тоже, кстати, не американское издание.

Первая треть шестнадцатого века. Венецианская республика на пике могущества, но тень Османской империи уже нависла над Европой.

Брайан Даффи, мастер шпаги, решает, что Венеция ему поднадоела и думает уже вернуться домой, в Ирландию, но тут, как нельзя более кстати, таинственный работодатель нанимает его работать вышибалой в одном из заведений Вены.

Первая часть посвящена путешествию Даффи из Венеции в Вену. Интересно наблюдать за перемещениями героя по карте. Оказывается, из средиземноморского Триеста до столицы Австрии всего четыре дня пешком. Правда, это если делать по сто км в день.

Далее — пивоварня «Херцвестен», старая любовь, ландскнехты, приближающееся турецкое войско, сбор обычный и сверхъестественных союзников.

»... в самых ранних вариантах сказания именно пиво, а не огонь, украл у богов и отдал людям Прометей.»

И Иисус превращал воду не в вино...

Третья часть — колоритная осада Вены турками. Отчаянные вылазки, разрушенные стены, телеги мертвецов, торг наёмников с властями. Натуралистично, но без чернухи. И финальное сражение двух архетипов — Запада и Востока!

Я не устаю поражаться тому, как искусно Пауэрс вплетает магию в реальную историю. Меня это поражало в «Последней ставке» и «Последнем выдохе», поражает и в «Чёрном по чёрному». Задумывались ли Вы, что провалившаяся осады турками Вены явление ничуть не менее удивительное, чем гибель Великой Армады при вторжении в Англию (в чём всегда подозревали Джона Ди), или дважды размётанный тайфунами-камикадзе гигантский флот монголов при вторжении в Японию.

Прекрасно описанный шестнадцатый век! Время плаща и шпаги. Поединки на улочках Венеции, полумрак таверн, скрипучие корабли, монастыри, разбойники.

И в то же время грифоны, фавны, василиски, гномы.

Магический реализм вполне в духе зрелого Пауэрса: король-рыбак, артуриана, скандинавские и античные мифы, капелька Таро. И всё это вплетено в живую, настоящую историю Европы.

Мне «Черным по черному» напомнил шедевральный роман Уитборна

«Рим, папы и призраки», который тоже всем горячо рекомендую. Такой же прекрасный образчик магреализма эпохи географических открытий и зрелого Ренессанса.

По совместительству роман является одной из лучших вещей про наёмников-кондотьеров-ландскнехтов, что я читал. Где-то на уровне с эпичной по размерам дилогией «Аш: тайная история». Конечно, я не читал классику Вальтера Скотта про Белую компанию, например, но фэнтези и космооперы про искателей удачи я прочитал немало.

Мощная серия была — «Знак единорога». Покупал далеко не всё, так как в ней выходило много переизданий вещей, которые уже были куплены и прочитаны. Но многие первоиздания на русском заслуживали внимания. Наряду с классическим фэнтези, редакторы не стеснялись издавать и необычные вещи. Например, этот роман. На мой взгляд, аудитория этой книги на момент издания в России, была совсем невелика. Пауэрс ещё не стал Именем, а близкий к реализму сюжет и тонко прописанные мифологические мотивы могли смутить новичков в фэнтези.

Уверен, в 2002-м я бы совсем по-другому отнёсся к приключениям Брайана Даффи.

У романа прекрасная концовка.

Безусловный шедевр для ценителей умного мифологического фэнтези и позднесредневекой Европы. Написано на уровне «Врат Анубиса» и «Последней» трилогии.

Вещь небольшая, читается влёт. Самая лёгкая для прочтения книга этого года.

10(ШЕДЕВР)

I read, much of the night, and go south in the winter.

Т. С. Элиот. Бесплодная земля

Начал читать и понял — моё!

Огромная, глубокая книга про случайности, тайных властителей мира, Таро, Юнга, суеверия, призраков и, конечно же, покер.

«Последняя ставка» — развёрнутый оммаж «Бесплодной земле» Элиота, легенде о Короле-рыбаке и артуриане в целом. В свою очередь, название «Бесплодная земля» взята Элиотом как раз из легенды о Короле-рыбаке, а сама поэма цитирует таких авторов, как Гомер, Софокл, Петроний, Вергилий, Овидий, Аврелий Августин, Данте, Шекспир, Спенсер, де Нерваль, Кид, Чосер, Мидлтон, Уэбстер, Конрад, Мильтон, Марвелл, Бодлер, Вагнер, Голдсмит, Гессе, Хаксли, Верлен, Уитмен и Стокер.

Надо ли говорить, что пришлось (с удовольствием) прочитать поэму Элиота на русском и английском, благо там всего около тридцати страниц, освежить память о Короле-рыбаке, что, в свою очередь повлекло углубление в артурианский миф. Также с удовольствие прочитал полдюжины статей про Таро. Вот такое гиперчтение я люблю.

Помимо очевидных параллелей (главный антагонист, самозванный Король-рыбак, в первых главах ранен в пах, как и персонаж легенды. Пустынная Невада и Лас-Вегас — его Бесплодная земля), есть и менее очевидные отсылки.

Зацените глубину проработки на вот таком примере: троица героев едет в сторону Невады, видит какой-то Лондонский мост. Ну мост и мост. А вот и нет. У Элиота: A crowd flowed over London Bridge...

Погуглил — и правда, в Аризоне, соседнем с Невадой штате, есть Лондонский мост, купленный американским миллионером у мэрии Лондона и перевезённый в Америку. Это же надо было Пауэрсу найти такое совпадение реальной жизни и поэмы Элиота и затем так аккуратно вплести всё это в сюжет... я потрясён и восхищён!

Или вот ещё.

В поэме:

«Вот ваша карта — утопленник, финикийский моряк.

(Стали перлами глаза. Видите?)»

...

«Я помню Были перлами глаза.»

В романе:

«Скулы и глазницы превратились в коралл, и в левой глазнице мерцала большая жемчужина.»

В одной главе диалог персонажей-антагонистов полностью дублирует диалог из поэмы, в другом месте друг героя сыплет цитатами из «Бесплодной земли».

Дальше отсылки ищите сами, их мириады!

По настроению — дорожное приключение в духе старого грайндхаусного Голливуда. Компания по-разному дисфункциональных американцев мыкается по мотелям и казино Лас-Вегаса, а также по ближним невадским окрестностям. По пути им встречаются безумцы, обаятельные киллеры и киллеры-толстяки, маньяки, косплеящие Элвиса, таксистки-азиатки, и многие другие странные и колоритные личности.

Главный герой скорбит об умершей жене, борется с алкоголизмом и пытается свергнуть своего отца, мистического Короля-рыбака; его друг с помощью стечения случайностей хочет излечиться от рака; сводная сестра героя пытается спасти своих детей и стать воплощением богини плодородия.

Фанатам конспирологии, криптоистории, мистики Таро и атмосферы Лас-Вегаса конца восьмидесятых.

Мне, по стечению обстоятельств, по прежнему нравятся «Американские боги» Геймана (и не нравится его остальное творчество). Но, прочитав «Последнюю ставку», я понимаю, что «Боги» по сравнению с ней — неглубокий дилетантский эпигонский фанфик, в котором магию Таро заменили на скандинавскую мифологию.

«Последняя ставка» Пауэрса — уникальный по эрудированности, интересности и степени погружения магический реализм.

Долгое, приятное послевкусие: даже рецензию собрался дописать только через неделю после прочтения романа.

10(ШЕДЕВР)

Лондонский коктейль XIX века

***

К сожалению, Тима Пауэрса нельзя назвать популярным писателем [в РФ]. Максимум, чем он действительно знаменит (до последних двух-трех лет), так это романом «На странных берегах», который лег в основу фильма из франшизы «Пираты Карибского моря». Однако fanzon радует релизами Пауэрса («Врата Анубиса», «Последняя ставка» и «Последний выдох»), так что российскому читателю стоит обратить внимание на произведения Тима. Это определенно не тот автор, которого стоит пропускать.

«Врата Анубиса» чем-то напоминают «Барочный цикл» Нила Стивенсона. В обоих произведений ложится криптоистория. Оба автор здорово разбираются в предмете разговора, оба используют магию для объяснения тех или иных моментов. Вот только Тим Пауэрс так завинчивает гайки, что роман становится чуть ли не образчиком экшена, хотя при этом не теряет глубины и смысла. Так что сравнение с «Барочным циклом» не является попыткой навесить ярлык с высокой ценой. Пауэрс кое-где может утереть нос Нилу, но их произведения все же в разных плоскостях. Поэтому сравнение пусть будет, но сильно на него опираться тоже не стоит.

Итак, исследователь поэзии XIX века Брендан Дойль получает заманчивое предложение – отправиться на несколько часов в XIX век и встретиться с Сэмюэлем Кольриджем (реальная персона). Подобное фантдопущение не из дорогих, это нужно признать. Кого-то это даже оттолкнет. Вот только не стоит считать «Врата Анубиса» чистым попаданством. Пожалуй, Пауэрс никак не смог бы увязать знания из XX века с реалиями века XIX. Это необходимое фантдопущение, которое потом еще сыграет свою роль, уж поверьте. Так вот Дойль принимает предложение и отправляется на встречу с одним из своих кумиров. Экскурсия должна закончиться строго по плану, но вступают неизвестные переменные. В итоге Дойль остается в 1810 году. Ему предстоит встретиться с лордом Байроном, с оборотнем-убийцей, испытать на себе цыганскую магию. Список приключений Дойля бессовестно широк. Тим Пауэрс выдает запредельный экшен с погонями, плаванием в реке, по реке, путешествием в тюрьме, путешествием в Каир, множеством убийств и предотвращением убийств. Дойль пройдет через множество социальных слоев. Его приключения становятся практически экскурсом в георгианскую эпоху Англии.

Время от времени автор включает дополнительных ПОВов, чтобы либо показать ситуацию с противоположной стороны, либо чтобы дополнить центральную сюжетную линию, пока Дойль в отключке (ну или еще где). Пожалуй, вот тут можно немного пожурить автора. Ромени как ПОВов очень слаб, малопонятен и слишком однозначен. Нужно было либо расширить его страничное внимание, либо уменьшить еще сильнее. А так получилась полупозиция. В это же время ПОВ Джеки – это отличный ход. Джеки не просто гарантирует пару-тройку интриг и выстрелов ружей, но и просто дополняет основной сюжет.

И вот тут подошло время сказать об одной приятной особенности романа. Очень часто авторы развешивают ружья (будь то роман-сингл или роман-эпопея \ цикл), но в итоге они не стреляют (ладно-ладно, не все стреляют). Что-то, вероятно, авторы забывают, где-то устают, а где-то и не знают, куда и даже чем стрелять (к последним можно смело отнести Мартина и его многострадальный финал ПЛиО). В итоге получается, что интриги-то погасли, а это не может радовать читателя. Возможно, кое-какая доля открытости мира и допустима с определенной долей приятности (для сиквелов \ приквелов \ вбоквелов), но всему должен быть предел. Так вот «Врата Анубиса» — это практически образчик того, как ружья должны стрелять. Автор раскидывает множество камней на протяжении всего романа, но в итоге почти все (почти, 100% ни от кого ожидать нельзя) собраны. Даже последними строками автор собирает все в кучу. Это при том, что с определенного момента Дойль точно знает своё будущее! Браво! За такое положены овации.

Заключение: «Врата Анубиса» практически лишены минусов. Да, пролог малопонятный, до момента путешествия тоже не все так прозрачно. И даже антагонист как ПОВ очень средний. Есть и пара роялей в кустах, но им далеко до дешевых. Зато атмосфера на ура, экшена много, интересные знания получены, формат криптоистории приятно дополняет коктейль Пауэрса. Наконец, книгу нельзя назвать чисто развлекательной. Всё-таки автор поднимает большие вопросы (о чести; о цене мести; о расплате за амбиции; о вмешательстве в историю; наконец, о месте своего я).

10 врат Анубиса из 10.

Когда я писал отзыв на Джонатана Стренджа и Мистера Норрелла Сюзанны Кларк то кроме прочих гадостей, а это расхваленная на все лады и всеми вещь, мне решительно не понравилась, отмечал просто невероятную медлительность и занудность происходящего, которую не спас весьма симпатичный насыщенный и цветистый слог. В дальнейшем , я часто задумывался об этой вещи, а она для меня уникальна тем, что это единственное брошенное мною на 600(!) странице произведение и решил , что магический реализм Лондона эпохи наполеоновских войн разжеванный буквально до крохотной крупинки, просто не для меня в принципе, тема оказалась настолько чужеродна, что не пошла «наотрез», это нормально, с кем не бывает... НО...какого же было мое удивление, когда эта же тема просто захватила меня целиком и заставила поставить 10-ку, что я делаю крайне редко. Пауэрс просто Мастер с большой буквы...его Лондон не жуется как английская овсянка, он увлекает с головой...отличнейшая динамика, куча мастерски прописанных сюжетных линий и персонажей, сумасшедший винегрет из магии, жутких монстров, как двуногих так и не очень, мира Лондонских нищих пусть немного срисованных у Диккенса и Марка Твена, но от этого не менее колоритных...Читать, Читать и еще раз...ну вы в курсе-)

Гениально!!! До прочтения книги комментарии на обложке, что это “культовая классика...”, “одна из лучших черных фэнтези за всю историю жанра...” и т.д. вызывали улыбку. Однако после прочтения романа могу подтвердить: это абсолютная правда (во всем, кроме разве что жанра, который как просто “черное фэнтези” не совсем точен – здесь органично переплетаются многие фантастические жанры и от этого роман только выигрывает). Действительно культовое произведение. Потрясающие сюжет, стиль и какое внимание к деталям! Да-да, не пренебрегайте кажущимися с точки зрения развития сюжета мелочами, невнимательность и забывчивость могут не позволить оценить “Врата Анубиса” по достоинству в полной мере.

Если совсем вкратце о сюжете, то преодолевая время и расстояние, древнеегипетские магия и волшебство, с одной стороны, и наши алчные и страждущие современники, с другой стороны, вмешиваются, каждый преследуя свои цели, в и без того неспокойную жизнь старой доброй Англии. Неоднократно ловил себя на мысли, что очень отчетливо понимаю мотивы и, как результат, испытываю симпатию абсолютно ко всем действующим лицам, даже к тем, кто по идее должен вызывать страх, отторжение и антипатию. Каждая очередная гибель не важно какого, условно положительного, отрицательного или вообще случайного нейтрального персонажа воспринималась как досадная утрата, но с другой стороны, все жертвы или спасения казались правильными, ибо того требовала жестокая механика сюжета.

Отдельного упоминания достойна личность некоего поэта Уильяма Эшблеса, одного из героев романа, цитаты из творчества которого Пауэрс активно эксплуатирует как на страницах самих “Врат Анубиса”, так и во многих других своих произведениях. Действительно, какая еще викторианская Англия без ее поэтов. Цитаты из Байрона, Кольриджа, Теннисона и того самого Эшблеса, их участие (кроме Теннисона) в разворачивающихся событиях придают роману особый шарм.

У Пауэрса получилось сделать то, на что способны очень немногие авторы. Томик с “Вратами Анубиса” – на полку с любимыми книгами.

Осталось прочитать три романа и столько же рассказов. И всё, и библиография полюбившегося Пауэрса на русском прочитана.

Примечательно, что лучшим романом у него считаю не «Врата Анубиса», хоть и читал его два раза, а «Последнюю ставку» и «Три дня до небытия», с которого и возобновилось моё знакомство с автором.

Как Вы все знаете, «На странных волнах/берегах» взят голливудскими дельцами за основу одной из частей «Пиратов Карибского моря». Даже не знаю, что тут сказать. Рад за Пауэрса, что он поднял бабла и получил всплеск внимания к своим произведениям и расширение аудитории. При этом понимаю, что от романа в фильме осталось меньше, чем ничего.

Пауэрс очень эрудированный мистик. Начиная читать автора, всегда знаешь, что получишь не трэш в антураже, а тонкую, глубокую работу с темой.

Знаете, мне очень нравится стимпанк, вестерны и сеттинг про пиратов. Но парадокс — смотреть на это мне, оказывается, нравится больше, чем читать.

Особенно не везет с пиратами. «Остров сокровищ», разумеется, читал. До Сабатини в своё время не добрался, и сейчас боюсь, что окажется старомодным; Уилбур Смит со своими «Хищными птицами» не зашёл. Вот и оказалось, что за последние годы из пиратского читал только «Сокол и Ласточку» Акунина и «Под флагом милорда Кугеля» Пехова в соавторстве.

Короче, начинал читать роман с самыми радужными надеждами. Ведь в нем слились три отличных компонента: мастерство Пауэрса; мрачное, экзотическое вуду; пиратская романтика.

1718-й. Пиратская республика Нью-Провиденс перед самым прибытием губернатора Вудса Роджерса.

Класс! Знакомые всё имена! Чёрная Борода, Чарли Вейн, Боннет, Энн Бонни, Джек Рэкхэм.

Джон Шарданьяк, кукольник из Британии, на своём пути к мести дядюшке, невольно становится членом пиратской команды. А до этого знакомится с Бет Харвуд и её одноруким отцом — учёным и магом.

Основной движитель сюжета — герой в самый ответственный момент встревает в потасовку, чем всё сильней и сильней привязывает себя к пиратской стезе. За треть текста такое повторилось дважды.

Хотели пиратов? Получите! В глазах начинает рябить от количества приключений, морских погонь, сражений, абордажей. Поход к Фонтану Юности затесывается где-то в середине текста.

Мне очень нравится мистика Пауэрса. Всегда так органично встроена в текст и мир, что происходящему веришь безоговорочно.

Что заметил — наработки магической системы из данной книги всего лишь с небольшими изменениями перекочуют в «Трилогию сдвигов».

Автор из романа в роман транслирует магическую важность «жизни на воде». В «Сдвигах» это позволяло укрываться от сканирования другими магами. В «Странных волнах» бессмертие, воскрешение и некоторые другие виды заклинаний доступны только на воде. Было бы любопытно узнать, а не живёт ли сам Пауэрс на яхте? И от «жизни на воде» ассоциативный мостик сам собой перебрасывается к любимым Пелевиным олигархам, и их непременному атрибуту — яхтам. В пелевинском романе «Тайные виды на гору Фудзи» всё действие происходило на яхтах. Как и в «Столыпине».

Призраки у Пауэрса всегда падки на спиртное, сладости и кровь.

И всё так же одержимые колдуны жаждут изгнать из тела чью-нибудь душу и занять его самим или предоставить для давно усопших возлюбленных.

И магия разделена на мужскую и женскую, и необходимы ритуалы брака, чтобы получить полную силу.

Пауэрс пишет талантливую криптоисторию, очень грамотно объясняя все исторические поступки пиратов, иначе кажущиеся нам нелепыми. Почему Боннет подался из успешных плантаторов в пираты? Из-за одной романнтики? Нет. Почему Чёрная Борода допустил в конце карьеры досадный промах? Всё было рассчитано.

Практически безупречный роман о пиратах и экзотическом колдовстве. Пауэрс в ударе, я в восторге!

10(ЙО-ХО-ХО)

Леди и джентльмены,

роман просто великолепный. По своей атмосфере есть схожести с циклом рассказов Джека Вэнса «Умирающая Земля» и, конечно же, с «Безумным Максом» Говарда Хайнса. Правда, в романе Пауэрса больший упор делается на тонкий психологизм, мрачность атмосферы и полет фантазии автора. Немного негатива добавляет не совсем ровный по качеству перевод, но, в целом, просто восхитительно.

Такие дела.

З.Ы. И нет там никаких извращений:-)))

Тим Пауэрс в своем романе «Врата Анубиса» пытается едва ли не объять необъятное. Египетская мифология, путешествия во времени, английские поэты Кольридж и Байрон, обмен телами, секретные организации, гомункулы и огненные духи. Казалось бы, все это сложно соединить. Но у Пауэрса получилось не хуже Франкенштейна. Он не только собрал свое творение из разнообразных частей, но и оживил его. Полученное создание двигается, увлекая за собой читателя в круговорот событий.

Отличная атмосфера Лондона XIX века, яркие персонажи, увлекательное действие и множество неожиданных поворотов не позволяют оторваться от чтения. Ближе в концу романа темп становится рваным, события описываются слишком отрывисто, но все это переходит в очень красивый финал.

Часто в конце отзыва хочется сказать «в духе такого-то автора», или «всем любителям писателя Икс рекомендуется». А вот здесь не получится. Произведение оригинально и заслуживает самой высокой оценки.

На мой скромный взгляд — абсолютный must have для любителей пиратской романтики , с необходимыми атрибутами в лице мистики и жаркими тропическими островами на Карибах.

Поклонники реализма будут вероятно разочарованны обилием зомбарей, вудуистских духов и описаниями магических рецептов , но тем кто вырос на серии квестов Monkey Island и кто знает имена Гайбраша Трипвуда и Ле Чака — будут обильно пускать слюни на это произведение. Ибо как не сложно догадаться на основе него и была сделана самая интересная приключенческая игра -пазл 90-х.

Легко читается, быстро прочитывается, отчего становится грустно.

В книги Пауэрса влюбляешься, их хочется смаковать, и... уже осталась последняя страница.

После подобных книг читать что-то из фэнтези/фантастики садишься не сразу, послевкусие должно пройти.

Очень сильная вещь. Там всё — непредсказуемый, мастерски выстроенный сюжет, яркие, правдивые и убедительные персонажи, гениально воссозданная мрачная атмосфера старого Лондона (только за одну атмосферу бы 10 поставил), «магический реализм», неповторимый стиль и так далее, и так далее... Книга оставила огромное впечатление, и после того, как перелистнул последнюю страницу ещё сидел какое-то время не шевелясь и размышлял. На самые разные темы.

Ни на что не похоже.

p.s. Ну почему АСТ выпускает такие хорошие книги в таком дрянном исполнении...

Тот самый случай, когда авторская фантазия — самая, что ни на есть своя, родненькая, пышущая здоровым оптимизмом и иронией.В этой книге не мучается никто: ни писатель, ни читатель.? Автор погружает восторженного и слегка ошалевшего читателя( от поворотов и приворотов авторского слова?) в мир, где прошлое смешалось с будущим и наоборот. На аннотацию шибко внимания не обращайте, атмосферу книги она не передаёт?.

Просто великолепная книга! В сюжете искусно переплетены фантастика, приключения, а включение в книгу Байрона и Кольриджа является «вишенкой на торте». Высший балл!

Просто потрясающая по степени атмосферности книга Тима Пауэрса «На странных волнах» (1987). Восхитительная смесь из приключенческого романа 18-19 веков, экскурса в культуру вуду, плюс суровые будни пиратов Карибского моря. Тёмное фэнтези с налетом готического романа создает впечатление продолжения сказок Гофмана.

Восхитительный по красоте роман.

Вторая часть «Трилогия сдвигов». Роман — лауреат Локуса в номинации Хоррор/Темное фэнтези и номинант на такие серьёзные премии, как:

* Небьюла (Пауэрс наряду с «Алмазным веком» Стивенсона уступили до сих пор не переведённому на русский роману «Slow river» некоего Николы Гриффита);

* Большая премия Воображения («Выдоху» Пауэрса и «Имаджике» Баркера французы предпочли «Лавину» Стивенсона;

* и Всемирная премия фэнтези («Выдох» и ещё четыре романа уступили первое место «Престижу» Приста, в последствии шикарно экранизированному).

Если «Последняя ставка» в подробностях знакомила нас с Лас-Вегасом, то в «Последнем выдохе» нас подробно знакомят с голливудским Лос-Анджелесом девяностых. Если отслеживать по карте путь всех персонажей, гугля знаковые места, можно идти работать гидом по истории города.

А ещё роман — аутентичный слепок начала девяностых, написанный современником по горячим следам. Пауэрс ненавязчиво, но мастерски погружает нас в эпоху.

В романе три главных и ещё полдюжины второстепенных линий.

Кути — осиротевший подросток-индус из обеспеченной семьи; Пит Салливан — электрик, брат своей сестры-близняшки и экстрасенс; доктор Анжелика Элизелд — латиноамериканка, с катастрофическими последствиями использовавшая спиритуализм в психотерапевтической практике.

И все они бегут, скрываются от тех или иных преследователей.

Система магии Лос-Анджелеса и «Последнего выдоха» почему-то кардинально отличается от магоустройства ласвегасовской «Последней ставки». Если в «Ставке» всё было завязано на Юнге, архетипах, Таро и карточных играх, то в «Выдохе» всё дело в призраках:

"— Что вы знаете о призраках?

...

– Люди едят их, – начал он наугад. – Их можно извлекать из стен, или кроватей, или пустого воздуха, делать заметными, воспроизводя музыку того времени и выставляя приманки вроде, например, киноафиш; когда они из-за этого приходят в возбуждение, то начинают притягивать к себе стрелки магнитных компасов, и окружающий воздух делается холоднее, потому что они забирают из него энергию. Им нравятся сладости и спиртное, хотя они не могут переварить ни того ни другого, а если пробуждаются и блуждают на свободе, то едят главным образом такие вещи, как битое стекло, сухие прутья и камни.»

Литературные источники вдохновения тоже отличаются: вместо «Бесплодной земли» Эллиота и Легенды о Короле-Рыбаке на этот раз Пауэрс вдохновлялся биографией Эдисона и дилогией Кэррола про Алису («Сьюки часто повторяла, что книги об Алисе – это Ветхий и Новый Завет для призраков...»). Иногда складывается ощущение, что не эпиграфы глав подбирались к сюжету, а наоборот. А уж как мастерски Пауэрс может в конспирологическом и криптоисторическом ключе объяснять всем известные события из истории Америки и её выдающихся людей, мы знаем ещё по первой части трилогии.

Непротиворечиво объяснены многие странности биографии Эдисона: и работа газетчиком в поезде, и обустройство лаборатории в том же поезде и дикая привычка кидать своим детям петарды под ноги и многое другое. Много придумывать не пришлось, ведь, как нам сообщает вики: «Последние 10 лет жизни Томас Эдисон особо интересовался тем, что принято называть «оккультизмом», и загробной жизнью и проводил соответствующие эксперименты. Вместе с коллегой Уильямом Динуиди пытался записывать голоса умерших и заключил с ним «электрический пакт», по которому оба клятвенно обещали, что первый умерший из них попытается послать другому сообщение из мира ушедших. Когда коллега Динуиди умер в октябре 1920 года, 73-летний Эдисон дал интервью журналисту Форбсу, в котором уведомил публику о своих трудах по созданию аппарата для общения с умершими — «некрофона».» Да, это тоже всё есть в романе!

В финале цепочка погонь и перестрелок сводят всех персонажей (беглецов, преследователей и сопутствующих им призраков) на палубах навечно пришвартованного в лагуне Лос-Анджелеса лайнера «Queen Mary» в ночь Хэллоуина. Корабль «Королева Мария» входит в «топ-10 населённых призраками мест Америки».

Роман об чувстве вины и её искуплении. У всех трёх главных героев за плечами та или иная трагедия, за которую они, в основном беспочвенно, чувствуют вину.

«Выдох» собирались экранизировать. Может и хорошо, что не получилось. Масштабный финал с призраками и искажениями реальности в духе Алисы очень кинематографичен. Но то, что прекрасно и жутко смотрится в книге, на экране могло бы выглядеть нелепым трэшем категории Б.

Книга абсолютно заслуженно получила все премии и номинации. Серьёзный, взрослый, глубокий, атмосферный магический реализм. Такой же прекрасный, как и «Последняя ставка».

Удивлён разочарованному отзыву на роман. Хочется, как всегда отметить: каждой книге своё время и некоторые вещи требуют от читателя определённого багажа и эрудированности. Читайте и составляйте своё мнение!

С каждым прочитанным романом Пауэрс всё больше и больше выбивается в мои любимые писатели.

Перед «Последними днями» сделаю перерыв, но однозначно не годичный, как в случае с прочтением первого и второго романов.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

После памятного мне фильма «Готика»(1986), проникся прямо-таки болезненным интересом к той напрочь упоротой компашке, во главе с лордом Байроном. И даже, подумав, что это экранизация неизвестного мне романа, пытался найти первоисточник. Но обнаружил только новеллизацию фильма. А вот о книге Пауэрса, где та история пару раз всплывает, пусть и не является сюжетообразующей, узнал совсем недавно. Что неудивительно, так как книга до сих пор не имеет официального перевода (а значит и издания). И это лучшее, что на данный момент мне довелось прочитать у автора.

Несколько тяжеловесный стиль, по сравнению с другими книгами Пауэрса, идёт только на пользу, пусть с этим согласятся далеко не все. Читать пришлось дольше, чем прочие его романы, и даже, в какой то момент, решил воспользоваться гуглом, дабы привести в порядок череду рассыпающихся на отдельные эпизоды биографий главных героев. По многим остальным вопросам: историческим, мифологическим, географическим, переводчик снабдил текст подробными комментариями. Пауэрс, как не трудно догадаться, своему читателю жизнь не облегчает.

В центре истории, хирург-акушер Майкл Кроуфорд, волею судьбы связавший себя узами (вполне себе брачными, пусть и случайно) с созданием, от которой благоразумному человеку стоит держаться подальше. Был принят в семью. И по-своему окружен заботой. Вот только роман не зря имеет такое название, какое имеет, ведь забота заботе рознь.

Кроме всего прочего, жизнь сводит Майкла с людьми довольно незаурядными. Байрон, Шелли, Китс и даже Вийон... Поэты против вампиров, а по делу, против

Каково? Провампирская тематика, если это не классический Стокер, меня мало привлекает, но Пауэрс не был бы Пауэрсом, если б не привнёс в повествование пару-тройку своих безумных (но в его изложении очень стройных) идей. Как например интерпретацию классической загадки Сфинкса из Эдипова мифа. И, казалось бы, карбонарии одним своим названием, не намекают, а прямо-таки кричат, о том третьем химическом элементе загадки, но нет,

А как бы всё чудесным образом срасталось, если б не два лишних электрона... Пауэрс рыдал наверно от бессилия, но против Менделеева не попрёшь :)

Впрочем, вывернулся достойно, если слово «вывернулся» тут будет уместно. А если не лезть в учебник по неорганической химии, то всё сложится настолько изящно и в тему (те же карбонарии), что просто диву даёшься.

P.S. То, как Пауэрс мимоходом изобразил известный двухщелевой эксперимент (из пушки стреляя шрапнелью через два окна), да приправив его эффектом наблюдателя — просто блеск!

Полный восторг!!

Захватывающе, умно, непредсказуемо.

Эта книга стоит у меня на полке рядом с книгами Дика.

Идеал фантастики в моем понимании — захватывающее повествовании плюс изыски стилистические и масса вкусных фишек. Ура!

Совершенно неожиданная книга, я бы даже сказал, больше исторический роман. Но читается не отрываясь.

да, пираты и вуду — совершенно гремучая авантюрная смесь, все вкусно, сладко, пряно и перчено :pray:

Кто-то пишет, что похоже на солянку, кто-то пишет, что зацепило, но по-настоящему понял во время 2го прочтения, а я с первых глав устала запоминать героев, кто, куда, откуда пошёл и стала оставлять на титульнике пометки на лад листа с перечнем всех героев в начале пьес)) Что и советую сделать всем желающим познакомиться с этим удивительным романом.

Тим Пауэрс относится к той категории авторов, которая незаслуженно обделена вниманием наших издательств. Даже несмотря на несколько переизданий и одну условную экранизацию (это я про четвертую часть «Пиратов Карибского моря», которые выросли из романа “На странных берегах”), его книги найти в магазинах очень сложно. Мне повезло и «Врата Анубиса» не просто поведали мне отличную историю, но и преподнесли ее с особым запахом старых книг, что прибавило книге атмосферности.

Брендан Дойль – специалист по поэтам первой половины XIX века. По большей части он интересуется Уильямом Эшблесом, однако знает немало и о Байроне, Кольридже, и прочих примечательных личностях того времени. Брендана нанимают экспертом для прослушивания и помощи в понимании лекции Кольриджа, которая состоялась в 1810 году. Конечно же, Дойль не может не согласиться отправиться назад во времени к своим кумирам, да еще и за кругленькую сумму. Вот только все идет не по плану и Дойля похищают цыгане, в результате он не успевает вернуться в свое время, и вынужден выживать в прошлом.

Лондон начала XIX века – место непростое. Пауэрсу удалось очень ярко передать все опасности жизни бродяги того времени, даже если это не простой бродяга, а с глубокими познаниями в области истории и литературы. Дойля ждет много интересного и опасного: разборки с бандами нищих, схватки с темными магами, прыжки во времени еще глубже в прошлое, столкновение с опаснейшим сверхъестественным маньяком Джо Песьей Мордой, предательство, неожиданная дружба и даже любовь. Последней уделено совсем немного места и смотрится она очень кстати.

Помимо яркого места действия и захватывающего самого действия, в романе очень живые персонажи, причем как главный герой, так и все второстепенные. Да даже третьестепенные, вроде духов огня, получились очень выпуклыми и необычными.

А вот что не очень получилось, так это темп повествования. Первая половина книга раскачивается очень медленно, временами провисая. Вторая половина книга наоборот несется вперед скачками, оставляя впечатление рваного повествования. Но, в целом, это не сильно портит книгу, да и больше придраться, в общем-то, не к чему.

Рекомендую роман всем любителям путешествий во времени, а также тем, кому просто нравятся захватывающие магические приключения.

Как говорят англоязычную фантастику из интеллектуальной пропасти вытащили Пауэрс и Гейман. Не знаю, насколько это прав, но то, что его книги Пауэрса не похожи на другие — факт. О нем и пойдет речь. Тим Пауэрс родился в нью-йоркской семье ирландских эмигрантов. В 11 лет ему в руки попал томик Хайнлайна — и в ряды фанатов научной фантастики попал очереднои рекрут. В 1970 году он поступил в университет, ге специализировался на английской литературе, в 1976 году он стал бакалавром. В 1972 году знакомится с Филиппом К. Диком, знакомство перерастает в дружбу; и даже по доброй писательской традиции Пауэрс появляется как один из героев книги Дика «Валис». В 1976 году выходят 2 первых романа Паурса: «Epitaph in Rust» и «The Skies Discrowned», большого успеха они не снискали, слава ждала Пауерса после публикации в 1983 третьего романа «Врата Анубиса». И, о ирония судьбы!, этот роман становится номинантом Премии Филиппа К. Дика.

События в романе начинаются в современном мире. Исследователь творчества ранне-викторианского поэта Уильяма Эшблеса (William Ashbless) (фигура выдуманная Тим Пауерсом и его приятелем Джеймсом Блейлоком, тоже кстати фантастом ), соглашается помочь в организации ни много, ни мало, лекции Уильяма Кольриджа для нескольких эстетов, которая пройдёт в 1810 году в Лондоне. Конечно же Джеймс соглашается, но перед самым отбытием в дело вмешивается посланник странного египетского мага, отправленный в Англию, чтобы подорвать её могущество и способствовать освобождению Египта.

А дальше начинается безумный калейдоскоп событий и мест: Египет, Англия 17 века, Англия 19 века, таинственный убийца Джо Пёсья морда, покрытые шерстью странные существа, возникающие в Лондоне, Общество Антея, конечно же Кольридж и Байрон, а как без них, думаю уже только этого простого перечисления достаточно, чтобы вызвать интерес к книге, а ведь мы получим ещё и разгадку, кто же такои Эшблес. А блестящий финал открывает широкий простор для воображения читателя. К плюсам стоит отнести и выпуклость, атмосферность фона, на котором происходят события — будь это хоть дворец египетского мага или приют лондонских нищих, — одинаковое внимание к деталям и очень чёткая прорисовка второстепенных характеров. Минус (а как без него) только один, некоторая рванность действия, особенно ближе к концу книги.

Стимпанковская солянка – это не так просто, как кажется. Да, свалить в одну кучу исторические лица, диковинные технологии и откровенную чертовщину может всякий эрудированный автор. Однако всегда есть риск, что пациент окажется скорее мертв, чем жив: порой за литературными приемами теряется собственно литература. Пауэрс, один из отцов жанра, этой ловушки избежал – по крайней мере, в самом признанном своем романе. Если «Врата Анубиса» и сшиты из разнородных кусков, то швы умело замаскированы. Древнеегипетская магия (поданная, как и все прочее, в ироническом ключе) очень органично смотрится в георгианском Лондоне, а бесчисленные путешествия во времени не превращаются в примитивный фарс. Колдуны с ботинками на пружинах, зловещие клоуны на ходулях, оборотни и лавкрафтианские чудища, Байрон и Кольридж, диккенсовское подполье и обмен телами – всех богатств, которые открываются читателю за «Вратами», и не перечислишь. Но антуражем Пауэрс не ограничивается: из прямой линии сюжета он делает такую изящную загогулинку, что следовать за ее изгибами одно удовольствие. Хохотать над авторскими шутками – другое. И подлинное украшение романа – метаморфозы, происходящие с поэтом Уильямом Эшблесом, которого озорники Пауэрс и Блэйлок придумали еще в студенческие годы. Брендан Дойль, его поклонник из двадцатого века, столкнется с кумиром лицом к лицу… себе на беду, потому что авторская фантазия неумолима и границ не знает – в противном случае не был бы создан этот роман, эталонный для фантастической литературы нового поколения.

Не пугайтесь: несмотря на захватывающее название, нет в книге никаких извращений ( увы :gigi: ). Впрочем, достоинств книги это ни сколько не умаляет: прекрасный образец постапокалиптики, странной красоты цивилизации создающейся на руинах цивилизации прежней и превратившей воспоминания о старом мире в набор причудливых легенд. Очень неплохи социальная ( секты, тоталитаризм) и философская ( борьба человека с самим собой, своим негативным «эго») составляющие сюжета. Есть ироничные эпизоды, показывающие, что автор отличается тонким чувством юмора, но общий настрой книги довольно серьёзен. Отчего-то произведение показалось по духу немного похожим на произведения из цикла «Умирающая Земля» Вэнса, в частности — на «Глаза чужого мира» — вероятно, богатой фантазией, реальностью придуманного мира и некоторым цинизмом, который изредка свойственен главному герою. В то же время я согласен с мнением, что полностью свой потенциал Пауэрсу в романе реализовать не удалось — ещё более глубокая проработка характеров, образов и некоторых сторон постапокалиптической жизни пошла бы произведению только на пользу. Но это отнюдь не означает, что роман плох, он превосходен. Но мог бы стать шедевром.

Мне, если честно, роман доставил большое удовольствие.

Может быть моё мнение — это мнение неискушенного в массонстве и Каббале, а так же физике времени читателя, но это думаю в данном случае совсем не важно. Тиму Пауэрсу удалось создать книгу, описывающую узел вероятностей, такое себе раздорожье. Текст не задаёт вопросов и не даёт ответов. Он лишь демонстрирует, как десятки пространство-временных линий, или, более возвышенно, судеб спутываются в клубок и за короткое время изменяют свое направление или вовсе рвутся, и как такой коллапс затрагивает будущее и, даже, прошлое персонажей.

Роман охватывает временной промежуток всего в три дня, не затянут, и читается динамично. Большое количество персонажей, которые вводятся и выводятся из действия внезапно и неожиданно, создаёт атмосферу детективного романа, каковым, мне кажется, произведение не является по сути. Использование антуража современного мира и игра с известными именами и событиями создаёт налёт реальности событий.

Роман для меня стал, определённо, положительным событием. И хотя ни одной новой идеи или мысли, почерпнутой из него, я не могу выделить, но ощущение детерменированности и связанности бытия ( связанности или даже запутанности ?) осталось со мной как интересная линза, вариабельность осознания собственной жизни.

Но ещё, кроме своего художественного наполнения, роман является связкой разнородных понятий и имён, где-то знакомых, где-то нет, потянув за ниточку которых (в прошлое или будущее?), можно вытянуть новые пласты и объёмы информации и идей. Поэтому для меня роман стал не столько кладом, сколько раздорожным камнем, картой сокровищ, ведущим в другие вселённых и вероятности.

Другие «Американские боги»

Читал ли Нил Гейман Тима Пауэрса? Скажу честно — поначалу этот вопрос у меня нет-нет да и возникал. На самом деле «Американские боги» и «Последняя ставка» похожи будто братья-близнецы, которых разделили в младенчестве и одного увезли в холодную Скандинавию, где он до самого возвращения в Америку жил с викингами, а другого усыновили то ли цыгане, то ли профессиональные игроки в покер, а по совместительству психоаналитики из сухой и жаркой Невады. Лас-Вегас, о да! Но это отнюдь не значит, что немного запоздавший с рождением братец что-то позаимствовал у первенца (хотя и мог), просто у них одни и те же родители — легенды о старых богах или же, если угодно, архетипы, древние сюжеты и мифы, извечное стремление к бессмертию. В остальном же — сходство не так очевидно. У Геймана забытые боги едва ли не сравнялись с людьми, у Пауэрса богами становятся люди. Не вполне мёртвая жена главного героя? Опять же ситуация обыграна совершенно иначе.

Ну а теперь собственно о «Последней ставке». Жар и сухость пустыни, бестелесные сущности, могущественная вероятность, карты Таро, выбитый глаз, рана на боку, покер и конечно же древние боги, а точнее — сверхидеи или архетипы. И всё завуалированно, как мираж во всё той же пустыне, как раскалённое марево над асфальтом шоссе. Книга буквально набита отсылками к мифам и прочими аллюзиями, а реальные люди тасуются с вымышленными персонажами.

При этом «Последняя ставка» это не заумное повествование, в ней хватает и действия, а уж психопатов так и вовсе хоть отбавляй. Что особенно порадовало — так это проявленное протагонистами благоразумие при подходе к оружию. В последнее время стало модно заражать героев хоплофобией и за счёт этого искусственно обострять ситуацию, здесь этого нет — прежде чем пуститься в опасное путешествие, компания обзаводится оружием. И без особых колебаний пускает его в ход. При этом оружие не ставится во главу угла — это лишь инструмент. Символ, если угодно. Как и карты.

Итак, Невада, год 1990. Главный герой двадцать один год назад проиграл в карты собственное тело, близится час расплаты и рука об руку с ним идёт сама Смерть. шансов отыграться почти нет, да ещё Валеты скорее убьют его, чем допустят, чтобы его тело досталось Королю. А в помощниках больной раком мексиканец, который ищет способную исцелить его Вероятность, и кое-что знающий о картах отчим. Впереди — Лас-Вегас, гангстеры, психопаты-убийцы, алкоголь и встреча с Багси Сигелом, убитым полвека назад, но ещё не покинувшим этот мир.

В общем и целом любителям нестандартной фантастики рекомендую однозначно. Очень «пауэровская» книга, буквально концентрат его творчества: стремление к бессмертию и готовность пожертвовать для этого собственными детьми, переселение в другие тела, бестелесные сущности, древние боги и всё такое прочее

Забавное ощущение: при том, что героев Пауэрса можно — хотя зачастую довольно условно — разделить на «плохих» и «хороших» — их противостояние зачастую возникает из банального непонимания друг друга и проистекающих из него страхов. В этом романе это не просто заметнее — но даже подчеркивается автором.

В остальном — вполне оригинально, довольно бодро, последняя треть — до развязки — несколько затянута. В общем — поклонники Пауэрса оценят.

Прелюбопытнейшая книга. Именно вот такие образцы фантастической литературы могут навсегда подорвать в вас желание тоже что-нибудь написать на бумаге. Слишком уж фантазия автора изощренна, слишком он, автор, здесь крут и всеобъемлющ. И разве я смогу хоть когда-нибудь написать что-нибудь похожее?

А поначалу я думал не читать. Очень уж я с подозрением отношусь ко всем этим Китсам, Кольриджам и Байронам, которых современные писатели так и наровят вплести в свои творения. Обычно из этого выходит какая-то тоска с претензией. А тут Новый год и никакой тоски не хочется. Хочется чего-то волшебного. Но Пауэрс сразил наповал. Во-первых, он показал всем этим бездарям, как можно создать атмосферу 17 и 19 века без всяких унылых стилизаций и потуг. Ты попадаешь в мир Лондона вместе с Бренданом Дойлем и сразу же начинаешь там жить. И в связи с этим, удивительный парадокс, тебя никак не смущает, что главный герой так быстро там освоился. Потому что читатель сам уже свой в этом странном мире лондонских трущоб, борьбы за выживания, жутких клоунов и цыганских баронов. Бац! И вы там. Ну чем не волшебство? Во-вторых, то, каким способом Пауэрс вплел в сюжет реальных персонажей, просто поражает и не вызывает никакого отторжения.

Поначалу герои этого романа кажутся несколько психоделическими. Клоун на ходулях, Ромени в сандалях с пружинами, оборотень, египетские колдуны, полубезумные цыгане. Понимаешь, что не зря это творение опубликовано в той оранжевой книжке. Но Пауэрс уважает своего читателя. И этому у него тоже стоит поучиться многим современным премированным авторам. Все этим загадкам и странным нелепостям находятся четкие объяснения в самый нужный момент. Пауэрс не издевается, у него все продуманно и гармонично. И это подкупает.

В целом вызывает неподдельное уважение размах и фантазия автора. Эти странные египетские обряды, не менее странные создания, требующие развлечений. Но нет, я даже не о том. Я о перипетиях сюжета и метаморфозах главного героя. Это, пожалуй, главное впечатление от книги. Ну как человеку все это могло прийти в голову? А ведь еще есть совершенно сумасшедшая сцена финальной битвы клоуна Хорребина со своими ошибками. Это просто психодел forever! Я был в восторге! Но есть еще и юмор, потому что как без юмора можно относится к этим страшным, но все нелепым неудачникам из древности, которые теряют вес, мастерство, но остаются невероятно серьезны.

Я не знаю жанр этого произведения, не владею этими модными терминами «тайм-панк», «стим-панк» или «хроноопера». Это что-то с прекрасной атмосферой Лондона, с приключениями, необычными персонажами и законченностью повествования. Пусть где-то и чуть затянуто. Но я никогда не смогу написать что-то подобное.

Это печально. Но и радостно от того, что кто-то смог.

Берешь в руки книжку, смотришь на обложку, читаешь аннотацию, и в мозгу крутится что у тебя в руках книга по сюжету напоминающая фильм «Мумия», с элементами переселения душ. Однако как только открываешь первую страницу, становится ясно, это не мумия, это должны быть «Звездные врата», но по ходу сюжета понимаешь что и Вратами здесь пахнет постольку-поскольку. Читаешь 100 страниц и понимаешь к чему двигается сюжет и становиться уже даже как то немного скучновато, грусновато и жаль того немногово времени которое потратил на эти несчастные страницы. И вот тут то и начинается полный трам-тарарам, появляеться куча новых персонажей, диалоги и действия которых загоняют читателя в тупик. Связность сюжета полностью теряется. 200 страниц книги, по сути, превращаются в описания бесконечных погонь, безудержного действа, абсурда если хотите. С каждой страницей все сильнее возрастает желание поставить книжку на полку и все закончить чтение оной. Но, если так можно выразиться, переваливаешь через определенный рубеж, и это желание сразу пропадает. Вторая половина книги, практически читается запоем, становится понятны действия, диалоги всей первой половины. Сюжет лихо закручивается и уже невозможно, да и не хочеться отрываться от прочтения. Только ради последних 150 страниц стоит прочитать всю книжку.

Признаться честно, даже не могу вспомнить ни одной книжку, ни одиного фильма с сюжетом который мог бы хоть как-то передать сюжет «Врата Анубиса». Идея Врат — необычна, манера повествования и изложения — необычна вдвойне. Поэтому кто сможет осилить тяжелое начало, получит удовольствия от книжки, остальные же скажут что, это брет, ерунда и вообще фигня какая-то.

Дело происходит в 1529 году. Старый потраченный жизнью ирландский наемник (тэг «Становление/взросление героя» в аннотации книги явно лишний) сидит себе без денег в Венеции, после того, как поскитался по Европе. Его замечает загадочный старик-всезнайка, и отправляет в Вену, служить вышибалой в унаследованный им трактире с лучшим в Австрии пивом. Герой Брайан Даффи отправляется в путешествие, а после того, как ему удается добраться до Вены и понять, что дело тут нечисто, вдобавок оказывается, что армии турецкого султана собираются взять город штурмом (реальный исторический факт), и ему надо что-то с этим делать. Огромное количество аллюзий и камео из различных европейских мифологий — если их не знаешь, половина фишек пропадает. Как «фэнтези» тоже характеризовать жанр не очень правильно — скорее исторический роман из жизни ландскнехта с элементами магии.

Неожиданно очень и очень интересно.

Для меня периодически подтверждается факт, что золотая эпоха литературы большинства жанров уже прошла. Каждый год выходит большая тонна макулатуры и заполняет собой стелажи книжного магазина, но по настоящему стоящие и интересные книги можно найти либо в библиотеке, либо по остаточному принципу — редко переиздаются те или иные «старички». Книга написана за 6 лет до моего рождения, что меня потрясло до глубины души — а сюжет может явно дать фору огромному количеству «свежих книжуль», на столько мне показалась книга удачной, что диву даешься, что книга написана в 1983 году, спокойно можно назвать сюжетные «1984» к дате вымышленной, просто необходимой для сюжета книги и раскрытия сюжетных линий.

Лихо завернут сюжет, к-й весьма детально продуман, хорошо описан, развитие происходит в целом по законам жанра, но без явных перегибов, что главный герой — это какой то непобедимый Сталонне, которому море по колену. Наоборот, книга читается на одном дыхании как описание обычных людей, очень живо и ярко описаны главные герои и окружающие их декорации.

Я с удовольствием поставлю книге 9 баллов, считая, что на тот момент книга шедевр, не смотря на то, что сейчас я, человек, живущий в 2018 году, могу улыбнуться некой «наивности» в описании некоторых моментов, есть с чем сравнивать, как говорится. Но на это можно закрыть глаза, книга отднозначна очень удачная, интересная, написана с душой и по сути книга относится к «классике», на которую следует стремиться многим современным авторам. Книга лишена пошлости, глупости и жестокости, которыми так сильно изобилуют многие современные книги.

Узнав о написании Пауэрсом в 2014 году повести-приквела к “Вратам Анубиса”, очень удивился. Первым, что пришло в голову, стал эпиграф к роману – цитата из Гераклита. “Нельзя войти дважды в одну и ту же реку…” Казалось бы, тема закрыта, тридцать с лишним лет автором никаких попыток ее развить не предпринималось и вдруг появляется “Ничейное пристанище”.

Второй мыслью стал вопрос: “Когда повесть переведут и издадут на русском?” Принимая во внимание “любовь” наших издателей к творчеству Пауэрса и публикации его книг, логичным стало предположение: “Возможно, не в этой жизни”, и так как “Врата Анубиса” являются одним из моих наиболее ценимых фантастических произведений, любопытство победило жадность, “Ничейное пристанище” пришлось заказывать на Амазоне и читать в оригинале.

В целом, резюмируя впечатления от книги, можно сказать, что “Ничейное пристанище” – это относительно скромный, но сделанный со вкусом и поэтому ценный подарок для поклонников творчества автора и “Врат Анубиса” по целому ряду причин.

Во-первых, сам факт появления повести-приквела после стольких лет, прошедших со времени написания романа, о чем-то уже говорит. Во-вторых, обращает на себя внимание то, как издана книга – именно как подарок. Не в какой-нибудь очередной проходной антологии, для которой коллеги по фантлитературному ремеслу что-то собирают с миру по нитке, а как самостоятельное издание, причем весьма и весьма качественное. При том что большая часть фантастики публикуется на Западе в мягкой обложке, скромная повесть на восьмидесяти страницах вдруг оказалась издана в твердом переплете с суперобложкой, да еще и с роскошными иллюстрациями Дж. К. Поттера. Время поступления в продажу – 31 декабря – уж не знаю, случайность или продуманное решение, тоже наводит на определенные мысли.

В-третьих, не обманывает ожиданий (осторожных и самоподавляемых после того вспомнившегося эпиграфа) сама повесть. Сравнивая ее с романом, достаточно будет сказать, что она немного другая по стилю и настроению. Ее содержание весьма емко и точно передает цитата из отзыва Publishers Weekly на обложке. “Пауэрс возвращается к своему роману 1983 года “Врата Анубиса” этой повестью о викторианских привидениях и мести… Повествование передает стиль и ощущение викторианской Англии, лишено клише, но отражает культуру”. Действительно, при минимуме клише старая добрая Англия отчетливо материализуется в сознании, призраки как сущность вполне вписываются в общепризнанные каноны, но некоторые нюансы придают им определенную оригинальность – детская игра в “классики”, горящие для призраков следы преследуемых ими жертв, Лондонский камень, загадочный тип по имени Никто, как единственный, кто может призраков за определенную плату обуздать и т.д. – все это по кирпичику воссоздает тот воображаемый мир призраков Лондона начала XIX века, про который так иногда хочется что-нибудь почитать. И эти призраки не единственные, о ком идет речь.

События повести предваряют события романа и некоторые будущие герои “Врат Анубиса” тоже подобно призракам разгуливают по улицам Лондона в “Ничейном пристанище”, поэтому читать повесть крайне рекомендуется после прочтения романа, чтобы некоторые намеки и вполне явные спойлеры в ней не испортили удовольствие от чтения “Врат…”. Для тех, кто в теме, достаточным будет сказать о сюжете, что в “Ничейном пристанище” Вы узнаете о событиях одной ночи из приключений Джеки. Для тех, кто не в теме, но по какой-то причине заинтересовался повестью, еще раз повторюсь, – лучше читать произведения цикла не в хронологической последовательности, а в последовательности их написания автором.

Ах да, еще хотелось бы обратить на авторское мастерство выбора Пауэрсом эпилогов.

“He is not here; but far away

The noise of life begins again,

And ghastly through the drizzling rain

On the bald street breaks the blank day.”

Вместе с этим четверостишием Теннисона почти осязаемо развеивается наваждение ночи со всеми ее призраками и томик отправляется на полку с любимыми книгами…

Проникся духом книги после того как прочитал по диагонали, ничего не понял, а впечатление осталось как от очень хорошей вещи. Сел читать вдумчиво. И тут пошло.

Вещь надо читать обязательно, такое пропускать нельзя. Пауэрса надо держать на полке с самыми классными вещами, но с пометкой — читать внимательно. Иначе результат будет аховый. Что мне очень понравилось — логичность произведения. Все строго — одно из другого. И интрига — пресытившись пытаешься угадать окончание уже с первых страниц — а здесь и за 50 до окончания не очень-то получается. Поставил 9 а не 10 потому, что все-таки очень вдумчиво надо читать, чтобы понять что шедевр, а вот на это-то времени и нет.

«Последняя ставка» — возможно, лучшая книга из тех, которые можно посоветовать людям, относящимся к жанру фэнтази с пренебрежением, потому что это «простая развлекательная литература, над которой не надо думать».

Ха-ха, очень смешно. Попробуйте разобраться в происходящем, не обладая хотя бы средним представлением о старших арканах карт Таро, их символике, богинях лунного цикла и короле Артуре. Не выкинув в процессе в окно книгу. (Или себя, тут как повезёт.)

Сюжет книги в глобальном смысле не так и сложен, но очень уходит в дебри духовных материй: случайная игра в «Присвоение» оборачивается спустя двадцать лет потерей собственного тела, которое захватывает хозяин игрального стола.

В целом, конечно, идея не нова, потому что дьявол, играющий в карты со смертными на их души — широко распространённый в средневековом фольклоре образ, но Пауэрс уводит это чуть дальше по истории, и вместо дьявола у него — языческие боги. Которые, стоит признать, ничем не лучше в плане собственного безумства и тяги к власти.

Один из таких проигравших, сам Король-Рыбак, сын Раненного Короля (предыдущей версии монарха), не особо рвётся отдавать своё тело в пользование отцу и терять личность, так что под давлением внешних обстоятельств решает отыграться. Профессиональный игрок в покер, он укатывает в Лас-Вегас с целью прервать этот порочный круг расклада Таро, по дороге встречаясь с метафизическими безумствами и богами хаоса, управляющими случайностями. Мысль, что весь Лас-Вегас — это культ богов хаоса, кстати, мне понравилась. И правда, это ведь даже не Фортуна.

Попутно Крейн встречает после долгой разлуки свою названую сестру и возлюбленную Диану (привет, Осирис и Исида), которая предстаёт дочерью лунной богини и, соответственно, самой лунной богиней. И вся эта прекрасная компания, в которой затесался ещё неизлечимо онкобольной, отправляется в турне по казино с непредсказуемыми последствиями.

Есть некоторое количество покерной терминологии, но читать, если вы не играете в карты, не мешает, потому что правила «Присвоения» разжёваны подробно. В отличие от терминологии Таро, которой тут тоже хватает, и вот здесь у автора прям некоторые проблемы (лично мне понадобилось пойти перетряхнуть справочники, чтобы вспомнить: Смерть как аркан может соотноситься с Дионисом через архетипичное соответствие с вакханскими мистериями, потому что переход и трансформация, но, чёрт, а можно как-нибудь поочевиднее).

Всё это увлекательно и сложно, и, стоит признать, лишний раз подчёркивает, насколько автор глубоко погрузился в мистический символизм во время работы, переплетения образов внутри романа имеют огромную базу. Её просто понять не с первого раза можно, по меньшей мере, не всегда, а вообще — всё очень логично.

И, парадоксально, при всём этом — мне книга не понравилась, несмотря на то, что мистицизм и оккультизм меня чертовски увлекают.

С литературной точки зрения, роман безусловно хорош. Он многогранен, сложен, объёмен, использует монструозное количество первоисточников, осыпает аллюзиями и многосоставными образами. Автор отлично поработал с оккультными науками, чтобы собрать историческое и символическое значение карт, углубился в мифологию, чтобы успешно показать историческое развитие архетипических образов, впихнул в произведение дуальную картину мира «союза короля и королевы», на которую завязано плодородие реальности, и вот это всё.

Но есть заметный минус — это всё катастрофически не подходит лично мне.

Во-первых, я не люблю кельтский эпос, из которого вылез Король-Рыбак на пару с Граалем, во-вторых, не люблю модернизм в литературе. В отзывах «Последнюю ставку» довольно часто сравнивают с «Американскими богами» Геймана (которых я тоже не оценила, хотя и по другим причинам), но лично мне роман куда больше напомнил многострадального «Улисса».

С поправкой на то, что вместо «Одиссеи» первоисточником для Пауэрса послужили «Повесть о Граале» и «Бесплодная Земля». Или только «Бесплодная Земля», потому что Элиот сам переработал «Повесть о Граале», избавив последующие поколения от необходимости читать французскую поэзию XII века в оригинале, продираясь сквозь богословские пассажи... Чёрт ногу сломит, честное слово.

Но неважно, суть в том, что в «Последней ставке» тоже мифологема как бы переложена в реальность, но как бы нет, и они сливаются в одно целое перед взглядом ошарашенного читателя.

Божечки-кошечки, я просто думала тихонечко почитать про то, как человек отыграет себя в карты обратно у огромной тёмной силы.

В общем, всё это здорово, и Король-Рыбак, и богиня с лунным венцом, и рука с мечом в озере, и старшие арканы, но я предпочитаю что-то более сюжетно-линейное и менее модернистское, хотя метафизика — в качестве читательского эксперимента — была интересна. Книга объективно очень сильная, субъективно — совершенно не моё, дальнейший цикл читать не буду.

Ах, как это было дивно! Читал и оторваться никак не мог... Эффектно, без зауми, без переусложненных стилизаций Пауэрс написал книгу про пиратов для новейшего времени. Вот только сделают из нее сейчас «пиратов карибского моря — 4»... И будет на экране такой морок — точнее, помесь интеллигентной приключенческой прозы с кондовым боевиком. Уже сейчас жалко.

Умело скроенный из множества казалось бы избыточных элементов роман. Магия, древнеегипетские боги, путешествия во времени, обмен телами, сразу несколько эпох и мест действия. Непросто увязать все это в связную историю с непротиворечивой логикой событий, и всё же автору это удалось.

Сюжет в хорошем смысле непредсказуем, так как благодаря наличию в истории таких элементов как путешествия во времени, обмен телами (и кое-чего еще, о чем речь пойдет ниже) предсказать дальнейший поворот сюжета решительно невозможно. Кстати, в вопросе течения времени и временных петель автор придерживается теории предопределенности событий. Что тем не менее никак не влияет на непредсказуемость и увлекательность сюжета — ибо путь из точки А в точку Б может занять несколько столетий и сюжетных финтов.

На контрасте со сложной хронологией событий герои в этой истории относительно простые. Автор не стал излишне усложнять и прорабатывать их внутренний мир, ограничиваясь как правило парочкой ярких деталей. Главный герой вообще на удивление не склонный к рефлексиям и внутренне спокойный человек. Поначалу это удивляет, впоследствии же понимаешь, что только человек с подобным складом характера мог пережить все свалившиеся на него испытания и не сойти с ума.

Так вот, вернемся к одному из элементов непредсказуемости сюжета. Не самому явному в сравнении с путешествиями во времени и обменом телами. Сложилось у меня впечатление, что одной из главных действующих сил в романе является само время. Та самая сила, потревоженная созданием врат Анубиса, и теперь стремящаяся обратно к порядку, а следовательно неумолимо карающая всех тех, кто хотел бы нажиться на появившихся возможностях и внести еще больше хаоса. Уж слишком последовательны финалы всех зачинщиков упомянутых событий. Да и главный герой мешает их планам зачастую не по собственной воле, а в силу обстоятельств — словно песчинка, закинутая в жернова истории. Да, безусловно, можно все списать на маленькое авторское подыгрывание тем или иным персонажам, и все же теория слишком красива, чтобы от нее отказаться.

Итог: увлекательный, непредсказуемый, неглупый роман, порой достаточно безжалостный к персонажам, но все же со счастливым финалом.

Действительно, с фильмом ничего общего. Кроме разве что атмосферы и идеи (видоизмененной до неузнаваемости). Полностью согласен с пользователем darkseed — лучшая пиратская книжка со времен «Острова сокровищ». Но «Остров» я читал в детстве — а тогда и деревья были выше и приключения интереснее:) Так вот, эту книгу прочитал с тем же энтузиазмом, несмотря на то, что уже большой дядька. На мой взгляд, лучшая пиратская книга последнего десятилетия. Если нравится серия «Пираты Карибского моря» — читать обязательно!

Шикарный пиратский роман с магией вуду.

Именно его, кстати, выбрали в качестве основы сценария для 4-х Пиратов Карибского моря с Деппом, правда, обещали серьезно переработать. При этом, однако, создается впечатление, что именно вселенной (не персонажами) этого романа (изданного в 1988) вдохновлялись сценаристы начальной трилогии: есть и ходячие зомбяки, и волшебные предметы, указывающие дорогу, и вообще — вся эта влажная, вудуистская, загадочная атмосфера Карибов.

Четвёртая книга Пауэрса, изданная в России, — настоящий подарок любителям постапокалипсиса.

Сам, как приверженец мнения, что FallOut — лучшая игра, получил массу удовольствия от чтения. Плюс великолепный талантище автора, способный завлечь читателя и не отпустить до конца книжки.

Хотя загадка, столь сильно заитриговавшая в 1-ой половине книги, открывается в середине. Это немного охлаждает интерес, но очень ненамного, сюрприз автор всё равно оставил напоследок.

Книга класса: «Как жаль, что таких книг так мало».

Можно было бы, конечно, написать на это произведение серьёзный, продуманный отзыв. Раскритиковать его смешную валюту, нелепое летоисчисление и до карикатурности стандартную постапокалиптическую вселенную... Но мне почему-то понравился этот безумный роман, напоминающий бред мультипликатора-любителя, насмотревшегося «Безумного Макса». Сколько бы в нём ляпов и наивных поворотов не было, а вот берёшь читать книжку — и не тянет отвлечься на «посмотреть, что там в интернете происходит», короче, не скучно. Да, вынос мозга. Но такой, бодренький, с кучей приключений, очень насыщенный сюжетными поворотами. Ведь на самом деле ничего серьёзного от романа с таким названием и не ждёшь, а в своей нише он смотрится очень даже достойно. И не смотря на всю чернуху, не оставляет после себя неприятного осадка. В общем, читать можно.

Необычная, но удивительно увлекательная книга. Правда, сюжет развивается сравнительно медленно (я даже не с первой попытки книгу осилил — начал, подождал месяц, потом продолжил), но когда все-таки разовьется — держит, не отпуская. Тут много интересного: таинственная древнеегипетская магия, злобный клоун (ох уж эти злобные клоуны!), путешествия во времени, легендарные поэты, юмор...

Эта книга «открыла» для меня Пауэрса. Надеюсь, остальные его произведения будут не хуже.

Мистическая игра, сложносочиненный роман, играющий с историей и биографией известных поэтов начала 19 века с трагичной судьбой и многогранным волшебным творчеством. Пауэрс не изобрел колесо в подобном сюжете, и даже «Друд» уважаемого мною Симмонса вторичен этому роману, как по сюжету так и по динамике.

Майкл Кроуфорд спешащий на собственную свадьбу в Шотландию, мужчина — акушер!, мечтающий иметь собственных детей, пытается помочь другу у которого началась белая лихорадка и чтобы не потерять обручальное кольцо, вешает его на палец статуи. Этот поступок запускает цепь кровавых и мистических событий, так статуя оказалась вампиром-суккубом и одев кольцо на палец ей, он обручил себя с этим могущественным созданием. Далее в сюжете Майкл знакомится со знаменитыми поэтами Китсом, Шелли и Байроном, которые так же как и он преследуются вампирами. На протяжении многих лет они ищут способ избавить себя и человечество от этих мрачных созданий.

Автор тесно переплетает сюжет с античной мифологией и христианскими историями, исторические реалии тесно переплетаются с мистическими допущениями. Персонажи не всегда благородны, часто эгоистичны, но они могут переступить через себя ради общего блага. Автор сразу дает понять, что счастливый конец здесь практически невозможен. Любителям книг про вампиров рекомендую прочитать роман, так местные вампиры отличаются от большинства бумажных и киношных собратьев, но они все такие же кровожадные чудовища, играющие судьбами людей в свое мрачное удовольствие.

Книга у Пауэрса получилась захватывающая, сюжет практически не провисает. И остается только сетовать, что такое замечательное произведение не имеет официального перевода на русский язык.

На мой взгляд из этой книги вышла и сама концепция «Пиратов Карибского моря» ибо слишком много схожего в характерах героев книги и фильма, однако если вы волнуетесь о том, что уже это видели на экране, то совершенно напрасно. Общего здесь только наличие пирата по прозвищу «Черная борода» и источника, о котором написано пару страниц. Меня порадовало, что что в книге совершенно нет слабых или выпадающих частей. Пауэрс ни на секунду не отпускает события на самотек и все читается на одном дыхании. Конечно, здесь нет какой-то скрытой мысли или философской концепции, но зато есть увлекательный сюжет и прекрасно приписанная атмосфера Карибского моря и жизни тех времен. Когда описывается поход героев книги во Флориду к «Фонтану Юности» складывается полное ощущение, что ты идешь вместе с ними, зачерпываю воду в сапоги и уворачиваясь от свисающих лиан. Из-за этого полного погружения и стоит читать эту книгу. Рекомендую всем!

Один из немногих романов за последний год, который перечитал с удовольствием.

Великолепная атмосфера Карибов, быт и коммерческие интересы Джентльменов удачи. Всё это видишь своими глазами, пальмы, песок, океан...торговцы, проститутки и неудачники.

Описание небольших колониальных городков великолепны.

Отдельная тема -магия Вуду. Читая это произведение трудно не поверить, что этого нет в действительности.

Неудачны последние главы, где герой, спасая свою возлюбленную бегает по крышам домов и размахивая шпагой побеждает своих врагов.

Очень хороший перевод Л. Ворошиловой.

Читаешь этот роман — как прыгаешь в омут бесшабашных приключений,где все смешалось в один невероятный клубок — сумасшедшие клоуны-садисты,полувысохшие от старости зловещие маги,кошмарные монстры и расчетливые оборотни-финансисты.И весь этот громокипящий балаган обрушивается на голову тихого интеллигента,который и разбирался до того лишь в английской романтической поэзии.И ведь он сдюжил против всей этой чертовщины!А не привязать ли цепочку к ботинку?Ну так,на всякий случай...

“Черным по черному” на фоне остального творчества Пауэрса считается простеньким фэнтези и отчасти это действительно так. Однако если в качестве фона взять среднестатистический роман данной направленности любого другого автора, начинаешь отмечать мелкие достоинства именно этого произведения.

Битва в сердце и за сердце Европы, ее величественные города, ожившие мифы, проснувшаяся магия и легендарные герои, вставшие на защиту европейской мечты и самой цивилизации, достойная приключенческая составляющая и льющееся рекой пиво, у любителей которого будет еще один повод не пожалеть о прочтении данного произведения и на вопрос, про что оно, улыбнуться и ответить: “Про пиво!”.

Можно взять на заметку как оригинальный образец легкого ненапрягающего приключенческого фэнтези.

История Скотта Крейна, игрока, и его отца, Короля-Рыбака, вкратце:

Не надейся на везенье —

Правило как мир старо.

Он играет в «присвоенье» —

В покер картами Таро.

«Подниму немного денег, —

Так он думал — и свалю...»

Он играет в «присвоенье»

На судьбу и жизнь свою.

Знал бы прикуп — жил бы в Сочи.

Лучше знать бы весь расклад,

И понять, что этой ночью

Он мостит дорогу в ад.

Он не думал о грядущем,

Про ужасный свой конец.

И не знал, что раздающим

Был его родной отец.

Он не знал: через мгновенье

Жизнь твоя — уже его;

Что, играя в «присвоенье»,

Ты лишаешься всего;

Что отец стал кукловодом;

Что подвешен ты на нить...

Как добраться до колоды

Чтоб расклад переменить?