А много говорить и не надо, вещь просто шикарная. Нету слащавости, приторности которая медленными струйками стекает со страниц книги и потом руки от нее липкие до ужаса, как в многочисленных слёзовыжималках. Случай в «Огненной птице» настолько прост и не придуман, что авторы сопливых историй с тьмой выдуманных причин для ссор и расставаний в своих «нетленках», уже докуривают последнюю сигарету из пачки. Девочка, сильно любящая отца, ждёт его к себе на день рождения. Малышка знает, что папа занят. Ведь он управляет огромной «Огненной птицей». Но ей так хочется чтобы он прилетел. Поверьте, её желание сбудется.

Если вы плюшевый романтик и любите пушистых котят, то «Каждая» не для вас. Она разорвет ваш махровый мирок на тысячи кричащих кусочков, которые до этого были вашей нравственностью. Поверьте, даже мне привыкшему к разнообразным деликатесам в ужасах это показалось перебором. Таких «прекрасных» подробностей работы уборщицы общественного туалета вы ещё не знали. Всегда поражался храбростью и безумием авторов, написавших мегапротивные вещи и выдавших их на общее рассмотрение. Правда ничего зазорного в этом нет. Мы привыкли, что нас окружают достойные люди со своими нужными и полезными профессиями: учителя, инженеры, строители, продавцы. Список можно продолжать долго. Но не забывайте про обратную сторону медали. Работники морга, скорой помощи, скотобойни, психиатрических заведений с буйными пациентами и конечно уборщицы общественных туалетов, знают, не понаслышке, какие мы изнутри, в прямом смысле слова.

Не много о персонажах, а конкретнее об одном, появляющемся на пару предложений в начале рассказа, но оставляющим после себя такое чувство ненависти, что хватит на очередную Хиросиму. Неужели есть такие ублюдки. Этого типчика в кремовой куртке и с ехидной ухмылочкой, так и хотелось окунуть головой кое-куда, как нашкодившего кота.

Очень скептически отнесся к предыдущему отзыву. До последнего надеялся, что Павлов вытянет повесть своим излюбленным методом: придумыванием замудренных терминов. Получилось у него? Давайте посмотрим: интригующее начало со снами и психоанализом, присутствие на концерте, невольными участниками, которого стали герои, полет к Юпитеру. Вроде все замечательно, пока дело не доходит до объяснений появления разумности у облака стержней.

Понял я это так. Возьмем несколько тысяч флешек с различными данными о нашей планете: почве, атмосфере, животном мире и т.д.; добавим к ним одну тысячу флешек с графиками и результатами работы человеческого мозга, большого количества людей, и выбросим все это на околоземную орбиту. Под воздействием вакуума, гравитации, пылевых облаков, спутников в этих информационных полях образуется сверх разум. Согласен с тем, что такое возможно. Но объяснить надо достойно. Мне подошла бы какая-нибудь абракадабра из выдуманных понятий. Я не слишком разборчив. Стержни, диски, флешки — это мертвые хранители памяти. Даже если на них записаны песни, фильмы живее от этого они не станут. Как алгоритм для действия запрограммированной машины эти источники подойдут.

При первой встрече с умным скоплением стержней, начальник проекта «Ютавр», называет это искусственным интеллектом, с чем еще можно согласиться. Но через пол страницы AI переименовывается тем же героем в организм, что крайне усугубляет ситуацию. Ведь если скинуть в одну место кучу болтиков — робота не получишь, а тут уже до организма доросли. Скажу я вам так ребятки: «Плохой из меня охотник. Этот прайд так и остался неуловимым. Может вам удастся его изловить?»

По мне так не супер, а ультра наивно. Простота бьет через край и зашкаливает. Спорить не буду и понимаю зачем это сделано. Показать с юморком, и легко, без всяких психологических изысков, кризис среднего возраста и то как взрослые дяди и тети страдают ерундой и раздувают для себя из маленьких проблем огромные вселенские вопросы. А как они смешно при этом выглядят.

Отлично, допустим. Через страниц 40 наивность, лезущая из всех пор книги вызывает недоумения. Можете считать меня ограниченным, но я переставал понимать где тут ирония и юмор, о которых написано на обложке книги. Конечно моменты с полицейскими и обворованной на Рождество семьей бедняков, история про яблоню, брата и чайку, вызывали на моих глазах сентиментализм. Но некоторые поступки героев рождали муки недоумения. Как можно отдать своего ребенка на сутки совершенно неизвестному человеку, опираясь лишь на слова сына, что тот дядя хороший. Ребенка очень просто обмануть. А отец, дающий телефон своей дочери первому встречному. Наше традиционное воспитание дает о себе знать. Поэтому приведенные аргументы останутся вескими только для меня.

Хорошо а как вам поднимающие настроение в детстве героя письки и какашки. Не удивительно, что потом из таких детишек вырастают такие инфантильные 25-летние лбы. Для нас вечно трудящихся и берегущих копейку, трясущихся за хорошое место работы, дико бросить все свои начинания, учебу, службу и закрыться в квартире, думая о вечных проблемах жизни и себе любименьком. Это уже приговор. А ну да, конечно, если есть братишка с кучей денежек, тогда понятно. Можно и на недельку в Нью-Йорк сгонять, побалдеть. Опять ошибочка: у них там пособие по безработице, а у нас налог на тунеядство.

Зато паренек просто так выбрался из ямы возрастного кризиса, примерно за один месяц (может ошибаюсь). Сгонял в Америку и открыл для себя новую жизнь. Придумал бизнес с детскими песенками по мобильной связи и общий язык с братом нашел. Все дороги ведут в Нью-Йорк. «Сменил обстановку и начал думать совершенно по другому» — скажете вы. Верю. Однако вся наивность портит эту гипотезу. Не может так все просто закончиться. Некоторые до конца жизни остаются заложниками этого кризиса, другие начинают просто плыть по течению, третьи,имея богатеньких родственников, как брат главного героя, тратят хрустящие купюры и что бы не подохнуть от скуки гоняют по планете. Зато над полосатой Эрленд Лу хорошенько посмеялся. Как герой удивлялся по поводу уборки за собакой экскрементов с помощью пакетика, убило наповал. За это лохматый боец ему потом дважды отомстил.

Хоть придирок у меня к роману много, но герой некоторыми чертами мне близок. У меня тоже есть нехороший друг, звонкам которого огорчаешься, а потом ради вежливости приходиться тратить на него свое время. Очень люблю общаться с детьми с ними намного проще чем с взрослыми и интереснее (сказывается профессия воспитателя). Понимаю, что знаю многое, но этот багаж знаний мне по большей степени не понадобится. Боюсь бесконечности.

Остается двоякое впечатление: непонимание всего из-за наивности и очень близкий по духу персонаж. Местами думаешь все так разжевано и до абсурда просто, что вся книга воспринимается как фарс. Сентиментальные моменты и родной герой делают из водевиля трагедию. И так всю книгу то похаять хочется, то похвалить. Обидеть фанатов тоже не тянет. В общем золотая середина.

«Иное царство» — занимательная вещица, цепляющая своей атмосферой, но с банальной концовкой. Человеку который прожил всю свою жизнь недалеко от леса первая часть книги «Антрим» будет как бальзам на душу (по крайней мере для меня). Ведь большую часть теплого времени года в детстве я проводил или на речке или в лесу. Каждый поход по лесному массиву был для меня небольшим путешествием, где можно было представить себя следопытом, открывающим новые тропы или знаменитым героем, отбивающимся от нашествия войск неприятеля.

Ирландский стиль Керни создает нужный настрой книге. Только одна вещь развеивает сказочность и легкость повествования первой части, разбрасывая по сторонам всех гоблинов, оборотней и рыцарей, во всю грудь орущая, что «Иное царство» все таки взрослая история. Имя ей интимная жизнь тринадцатилетнего Майкла и его спутницы, лесной девы, Котт. Дело не в том, что я какой-нибудь чистоплюй и моралист. Просто вся та добрая атмосфера семейного уюта, детского интереса к окружающему, некая сказочность резко и бескомпромиссно разрушается откровенными сценами секса. Понятно, что этим Керни хочет показать конец детства мальчика и подготовка его к вступлению в мир опасностей и смерти, где ребенку не место. Тогда зачем делать это на первых тридцати страницах в виде ненужных отступлений, которые рассказывают о будущих злоключениях героев. Эти моменты есть в основных двух частях и они сбивают темп повествования с пути словами: «Посмотри, что будет дальше! Ага заинтересовался. Нет уж дорогой не перескакивай. Читай все по порядку, а то многое пропустишь».

Раз автор из Майкла делает брутального вояку, значит и отношение к книге меняется. В истории где идет описание приключений ребенка многие не состыковки прощаются, а если перед нами взрослое произведение то и запросы совершенно другие.

Еще один спорный момент это металл. Всех чудовищ из леса можно убить только используя холодное оружие, но огнестрельное не наносит урона. Хотя в винчестере, которым по началу пользовался Майк, дробь была не из пластилина. Может есть какой-то определенный вид металла? И тут промах. Ладно, наверно у паренька просто оружие из нашего мира, а не из волшебного леса. Опять мимо! В стране зеленого массива никогда не было железа и все холодное оружие туда попало из бытия Майкла. Перед нами просто ставят теорему без доказательства и просят в нее поверить.

А невероятное возвращение лошадей к хозяевам. Кони, испугавшись битвы с оборотнями, сбегают. Через некоторое время их находят мирно пощипывающими травку недалеко от места сражения. Когда четвероногие носильщики ускакали, я думал как автор выкрутится из этой ситуации. По сути Керни оставил своих героев на верную смерть от голода. Измученная морально и физически, израненная сладкая парочка, не смогла бы выбраться из владений темного всадника. Но спустя день (или около того) по мановению волшебной палочки автора, горемыки случайно находят своих четвероногих извозчиков.

Как говорится начали за здравие, а закончили за упокой. Довольно атмосферную первую часть то и дело прерываемую подробной интимной жизнью героев и спойлерами будущих приключений, продолжает вторая со стандартным «блуканнем па иншасвеце» и заканчивается все это банальной третьей частью. Читать можно, хотя бы за несколько раз упомянутое начало романа и то как это было испорчено.

Извечная проблема в фантастике: «Поймут ли нас и сможем ли мы найти общий язык с другими космическими расами не навредив при этом друг другу?». В «Даре речи» агрессором выставляется человек, а конкретнее персонаж Тэда Христола. Жадный до денег, он ведет охоту на разумных жителей планеты Сабра — декабрахов. Ведь в них находится очень много редкого металла ниобия. Тэд знает, что эти морские существа могут быть разумны и все равно продолжает свое низменное дело по обогащению. Ответа со стороны водяных аборигенов не пришлось долго ждать. Тут на сцену выходит великий уравнитель в лице Сэма Флетчера, решившего доказать разумность деков.

«Дар речи» как упоминалось в других отзывах классический рассказ об установлении контакта с другой разумной расой, и поэтому все в нем органично и находится на своем месте. Немного заинтересовал Христол своей настойчивостью и упёртостью. До последнего надеялся о безнаказанности своих поступков. Самое главное это его команда, которая и слова ему не пикнула насчет уничтожения десятируких жителей планеты Сабра. Никому из них не пришла в голову мысль о возможной разумности жертв Тэда. Второе на чем хотелось заострить внимание это прививание декабрахам языка жестов, людьми. Конечно если этого не было, то и рассказа как такового не существовало. Вопрос в том, а надо было ли это водяным? Смогли бы они понять эту систему общения, предложенную смекалистыми человечишками? Если их взаимодействие — эмпатия, то если деки и выучили бы какие либо щупальца-движения, не похоже ли это было на подводные танцы. Если один из них изобразит какой то жест, то и все рядом стоящие по причине эмпатическиго общения сделают тоже. Хорошо, может я чуть и погорячился. Но на самом деле тут человек своим вмешательством в жизнь аборигенов, а точнее предоставления им чего то похожего на речь, рушит созданную, веками, эволюцией работу. Правильнее выразиться портит внеземную расу. Ведь если раньше они делали (повторяли) все сообща, то теперь с помощью жестов смогут выражать свои мысли более четко, что делает их более индивидуальными и приведет к собственным мнениям и ссорам между своими сородичами (хотя эмпатические танцы не кто не отменял). И последнее-смогут ли деки использовать свои щупальце для переговоров, может они совсем для другого предназначены и физически не смогут изображать жесты как решили люди. Это тоже самое, если нас пришельцы будут учить общаться с помощью ушей или носа.

Старая, добрая истина, надежда умирает последней, в «Человек, который продал Луну» показана на примере Дилоуза Д.Харримана. Ради полета на Луну финансовый воротила пойдет на всякие ухищрения. Все называют его гением и не мудрено. Ведь Харриман можно сказать из ничего сделал возможность летать к звездам. Для этого ему понадобились пылкий разум и способность убеждать. Такие люди вписывают свои имена в историю.

В «Лалангамене» Гордон Диксон на примере Крошки показал нам образ человека который имеет острый язычок и не знает когда надо ответить, а когда промолчать. Балаболит во всю оскорбляя и унижая окружающих. За что конечно и поплатился. «Мистер Супстоун» наоборот показывает положительную сторону людей с подвешенным языком, сдобренных умом и рассудительностью. Хэнк Шалло ничего не зная о спарджии сумел поднять с колен работу на планете Корона. Все это описано в юморной манере, плюс перевод В. Баканова. Весело и со вкусом.

Хоть Кинг и стесняется этого рассказа из-за его сентиментальности и романтичности, но как говорится гены пальцем не придушишь и поэтому «Уилла», как по мне, очень хорошая история о жизни после смерти и о вечности любви. Мне человеку любящему попускать сопли эта мрачная романтика по духу (вот только вампирские нюни не в счет), но если вы любите бескомпромиссного, жестокого Стивена Кинга, вам сюда путь закрыт: дабы еще больше не смущать великого и ужасного (ну ладно ради ознакомления можно).

Помню с каким трепетом читал эту книгу в средних классах. Нашел потрепанную на полке одноклассника и вырвал из рук жадного хозяина. Тогда было много впечатлений. Ведь с новеллизациями фильмов я еще не был знаком. Опасный Готэм-Сити, кругом банды хулиганов, беспомощная полиция и бедные, запуганные люди. Только Темный Рыцарь накажет виновных и спасет униженных. Спустя год перечитал. Сравнил с фильмом. Все слово в слово. Нет никаких самостоятельных зарисовок (описывание мыслей и чувств, а так же литературная обработка не в счет), в отличии от «Универсального солдата», где автор самостоятельно придумывает сценки с взаимоотношениями Люка Девро и Эндрю Скотта. Моя очередная встреча привела к полному разочарованию. Все так просто, даже нету той атмосферы созданной в одноименном фильме Тимом Бертоном. Единственное что получилось, так это образ Джокера с его ерничеством. Сразу вспоминаешь Джека Николсона. Его шуточки единственное, что подымало настроении при чтении довольно слабоватой истории.

Интересная книга. Понравилась стилем писателя, а именно его рассуждениями, которых здесь уж очень много и они очень дотошны. Манера Силецкого в измочаливании определенной темы (а именно одного из человеческих пороков или проклятий — власти) может показаться некоторым скучным. Весь роман (он кстати небольшой 220 страниц) идет подготовка к дню Зверя и собственно охота на него. Все это время персонажи вспоминают свое прошлое и ведут умные беседы или думают о всем что связанно с властью. История сама по себе патовая. Колония на чужой планете состоит из двух частей: Станции (места проживания правящей верхушки) и Поселка (рабочего класса). Обстановка до предела накалена и находится на волоске от срыва в пучину хаоса и беззакония. Не мудрено: власть погрязла в жестокости, обмане и лизоблюдстве. Детей с детства программируют как бесчувственных орудий закона. В Поселке бушуют негодования поднятые одним из членов правящей элиты и ходят по рукам запретные книги. И только день великой охоты на Зверя сплачивает людей. Самым центровым персонажем является сын главы Колонии Альчи и его нравственный выбор по отношению к своему роду людскому.

Роман увлекает и в нем интересней всего читать диалоги. В них вся суть. Как будто автор ведет разговор сам с собой, еще раз повторюсь, рассуждает на тему власти и человеческой ограниченности. И это очень захватывает. Я на все сто согласен с Силецким. Или просто его книга была нацелена именно на мой (в тот момент) 24 летний возраст, а может у него такой же склад ума как и у меня. Кстати роман «Дети, играющие в прятки на траве» является предысторией данного произведения.

Соглашусь с мнением большинства, что «Песнь Сюзанны» этакий мостик от «Волков Кальи» к «Темной Башне». Она не самостоятельная, законченная вещь, а быстрый переход к нужному финалу. Вся трудность этой части при написании наверно в том (по моему мнению), что Кингу надо было расставить все точки над i, а именно закончить все намеченные планы героев и привести их к последней битве со злом. Сюда входит: встреча с Келвином Тауэром и Эроном Дипно, приобретение прав на розу, нахождение черного тринадцатого (палантир у Толкиена), и конечно развязка с беременностью Сюзанны-Миа. Чтобы как то разнообразить все эти запланированные приключения Стивен Кинг вносит в повесть самого себя, показывая этим свою нераздельность, единство с эпопеей «Темная Башня». Это конечно оригинально, но меня не впечатлило. Главная фишка это самореклама собственных произведений: «Жребий», «Сердца в Атлантиде» и даже «Бессонница». Проблема в том, что фаны все это знают и читали, а те кто знакомится только с ТБ могут просто не понять данные отсылки (благо сноски помогают во всем разобраться). Все спасает стиль письма Мастера. Когда читаешь Кинга время летит незаметно, только начал а уже сто страниц позади и заканчивать ну никак не хочется. Не смотря на все отрицательное книга меня заинтересовала, особенно моментом когда Джейк и Каллагэн стоят на пороге «Дигси-Пиг». Что с ними будет дальше. Победят ли они в этой схватке. Дуэт что надо: мальчик и священник (и ушастик-путанник конечно). То как Джейк дает наказы Каллагэну на предстоящую битву приносит надежду, но в победу слабо веришь. Неужели они погибнут. Вот в этом и есть магия Стивена Кинга. Все персонажи родные. Потеря их это плевок в лицо. Ведь я знал что после «Стрелка» Джейк вернется. Тот кто написал «Талисман» не может погубить ребенка. Однако до уровня первых трех романов далеко. Видна поспешность с которой Кинг хочет окончить свою эпопею.

По моему мнению это не повесть, а огрызок романа или первая часть неоконченного цикла. Почему спросите вы? Я вам объясню. Все сюжетные линии просто оборваны: им нету логического окончания, что намекает на продолжение, которое наверное пылится в столе Валерия Григорьевича. Что случилось с Робой и его дедушкой когда они перенеслись во времени? Чем закончилось дело с бандами, которые устроили охоту за мальчонкой? Что будет с мамой паренька, ведь она осталась одна в городе после исчезновения сына. Соответственно преступники сразу же возьмутся за неё. Как пойдут дальше дела у «Юного дозора»? Докопается следователь Сергей Петрович до истины и сможет узнать о секрете главного героя? Зачем был написан второй пролог про конкистадоров? Все это обрубается на корню, оставляя намёк на продолжение. Но как вы поняли его нету. И это главная притензия. Вот же умора будет когда оно появится и придется переделывать отзыв!!!

Следующая закавыка — целевая аудитория «Повелителя мгновений». Для кого написана книга? Первая категория это средний школьный возраст. Главному персонажа Робе 12 лет и потребности у него соответствующие: заполучить крутой компьютер, чтобы рубиться в горячие новинки игростроя, быть самым востребованным в школе и добиться внимания от смазливой одноклассницы. Достигнуть поставленные цели Роберт решает с помощью внеземного устройства, позволяющего управлять временем, которое оставил ему дедушка после исчезновения. Конечно чтобы заполучить новенький ЭВМ, нужны деньги. И тут малой решает играть не по правилам: подстраивает выйгрыш в «Суперлото» и помаленьку чистит местные казино. Отсюда потом вытекает воспитательный момент для юного читателя, что так делать нельзя. Мальцом заинтересовываются соответствующие органы и бандитские группировки. Несмотря на поучительный характер такую книгу я бы ребенку в руки не дал. Почему? Да очень просто. Вторая категория аудитории это взрослые. Не зря произведение было издано в совершенно не детской серии «Современный детектив». В недоповести присутствуют сцены насилия. Пролог этому доказательство. Около семи убийств, а книга только начинается. Автор, бывший прокурор города Минска, учит как надо профессионально прокалывать шины у автомобилей, проникать в чужие квартиры, чистить казино и обманывать государство в «Суперлото». Аяяй как не стыдно, а ещё звёздочку на погонах носил. Местами присутствует блатной жаргон. В итоге получается что повесть не понятно для кого. Есть места как для подростающего поколения, так и для взрослых, но ни одним ни вторым история на сто процентов не подходит.

Перейдем к гвоздю программы. Им является интимные воздыхания малолетнего героя. От этих профанаций почему-то стыдно мне, а не автору. Вот как вы думаете, что сделал бы 12-летний пацан получивший в руки прибор, делающий его Флэшем и Ртутью в одном лице? Наверное вы поняли на что я намекаю? Так вот полезет под юбки ровестниц посмотреть в стингерах (да, так их называет несмышленыш) они или вообще без нижнего белья. Проникает в студию «Суперлото» во время съёмки, для того чтобы подделать свой выйгрыш, и проползая под ногами подтанцовки, пялится...... Пробирается в казино и пытается разобраться как можно выигрывать в рулетку, но случайно заходит в стриптиз бар. От вида голых девиц пацаненка штормит и он все бросает и бежит в сауну, где наблюдает за голыми тётями. Ну один раз хватило бы. Нет надо заострить на этом внимание. А сауна это вообще нонсенс. Пришёл ты в банк осмотреться, узнать систему работы, составить план для будущего ограбления, а потом резко все бросил и побежал в баню за бабами подглядывать. Насмотревшись вдоволь обратно вернулся на дело. Что за бред? Валерий Григорьевич вам не стыдно такое писать? А теперь представим что это написал взрослый человек, целый генерал-прокурор. И вот этот серьёзный дядька сидит за письменным столом и с важным лицом пишет о том, как мальчишка под юбки заглядывает всем подряд. Фууу!!!!! Теперь понятно почему не удалась попытка автора пропиариться за счёт продолжения «Мастера и Маргариты».

А теперь займёмся ошибками, неточностями и другим интересностями в единственном издании 2012 года:

1. «Рынок был сегодня выходным». Ага конечно, а вчера он был рабочим крестьянской Красной армии.

2. «Ногти на пальцах рук у неё были грязные и длиннющие, а пальцы и кисти рук скрючившись в кружок, наподобие железных крючьев зловещего Крюгера из фильма «Пятница тринадцатое». Вроде действия происходят в Белоруссии или это параллельная реальность, где Фредди вместо Джейсона снимался или подменял на время болезни.

3. «Ты вточно это видела?». А потом ещё очно и заочно.

4. «В центре пластинки серебрилось изображение неведомого трехглазого существа с треугольным безбородым лицом, обрамленное какими-то длинными извивающимися щупальцами». Ну, вот и бородатые Ктулху подъехали.

5. «Как обниматься в дворницкой с гелою — ты герой...». Бедная девочка Алла превратилась то ли в персонажа мифов древней Греции, то ли в Ангелину (сокращённо Гела). Наверное не разрешала под юбку заглядывать, вот с маленькой буквы и написали.

6. «Нос картошкой, лоб в залысинах, но лицо гладкое, без морщин. Лет тридцать, наверное, не больше». Прям так точно: ни около, ни в районе тридцати. На лбу наверное год рождения написан.

Как вы думаете сколько Робиному деду лет. Может 60, 70? Ведь надо быть в хорошей физической форме чтобы отправться в Южную Америку 16 века на поиски золотых изделий индейцев. Давайте попробуем решить эту задачку. Из письма дедули мы узнаем, что он в 1936 году работал в республиканской Испании советником по культуре в правительстве. Во время бомбежки был уничтожен музей и ранен тогда ещё молодой Даниил Модестович. Когда дед Данила приходит в себя, то находит у себя в портфеле устройство по управлению временем. Это первая зацепка. Вторая — предпочтения Робы. Он хочет достать и поиграть в новинку мира шутеров «Gears of war». Версия данной игры для ПК в России вышла в 2008 году (у парнишки был именно компьютер), значит и в Белоруссии тоже. Путем лёгких математических исчислений узнаём, что пенсионеру должно быть больше 72. Так как в десять лет его не поставят на должность советника культуры, то предположим, что Даниилу Модестовичу тогда было лет 20. К 72 прибавляем 20. Получается 92. Ого-го!!!! Ничего себе путешественник во времени. Это не дед, а терминатор и горец в одном лице. Отправиться в таком возрасте в джунгли Южной Америки 16 века. Дикая природа, антисанитария, индейцы, конкистадоры. Товарищ Иванов-Смоленский вы там ничего не перепутали?

С такими историями успеха не добиться. Кроме нелепостей, крайностей и искромётности в то ли повести то ли романе присутствует рваность в подаче материала. Вроде двигается повествование вперёд, а потом трах-ба-бах и мы читаем какой-то отдельный фрагмент из жизни Робы. Нету связывающих текст мостиков. Также многие персонажи совершенно не нужны сюжету или автор про них просто забывает. Двое беспризорников, брат и сестра, которых спасает «Юный дозор» от лап бандитов, а потом от продажи за границу. Появляются только в этих двух моментах. А дальше тишина. Зачем они нужны? Какую роль отыгрывали?

Подвести итог всему сказанному хочу словами одного харизматичного мужчины из мультфильма «Падал прошлогодний снег»: «Ох уж эти сказки, ох уж эти сказочники».

Не зря «Кровавая капель» стоит в конце сборника. Она перекликается с рассказом предисловием «Чёрная кора». В обоих историях происходят похожие ситуации. Двое друзей поподают в неприятности по своей вине и один из них погибает. Потом умерший приходит к живому в виде некой твари и рассказывает истории. В одном случае это байка про кору с глазом, во втором про случай неудачного ограбления банка, где звучит эта небывальщина. Точнее будет сказать так рассказ о рассказе в рассказе. Вот такое масло масленное. По другому никак. Если первая новелла сборника это художественное вступление, намекающее читателю искать скрытый смысл в каждом произведении, то последняя это эпилог, которой указывает, что надо копать глубже и ты даже на 50 процентов не понял спрятанного авторского посыла. Поэтому соберись дружок с мыслями, отдохни немного, наточи лопату и пробуй снова постичь этот кладезь мудрости под названием «Павшие кони». На что я скажу: «Нет уж спасибо. С меня хватит.»

Мистер Что Какович Почемучкин опять пишет в своём излюбленном стиле. Море вопросов, столько же ответов, а домыслов ещё больше. Присутствие Лавкрафта, к своему стыду, я не обнаружил. Для меня «Дальше Рино» это история о принципах, за которые держится человек всю свою сознательную жизнь. Из-за таких максимум многие ссорятся и разрывают отношения. Не то слово, поступок, действие и лучшие друзья становятся врагами. Не сдержал слово, не выполнил обещание, возникли другие взгляды — враг народа до конца жизни. И никто не сделает шаг на встречу, будут ходить, пересекаться каждый день и дуться друг на друга.

По моему мнению то же происходит и с героями рассказа. Сын сбежал от слишком строго отца на вольные хлеба. Тот в свою очередь упоминал, что если какая-либо вещь и т.д. пропадет из его владений, то обратно ей пути нету. Так родственники не виделись до самой смерти одного из них. Отпрыск отправляется на поминки к бате и за неким имуществом, оставшемся после кончины родителя. Из-за страхов он не прибывает на место. Вместо этого беспробудно пьет, а прибывший чемодан с остатками отцовских пожитков, отправляет обратно. Настолько сильно развиты принципы и боязнь их нарушить у главного героя, что образовались болезненная дрожь, трусость перед посещением родного человека. Это все что я понял. Связь с «Мифами Ктулху» и более точное раскрытие подводных камней упадет на плечи следующего читателя. И я буду рад ознакомиться с очередной точкой зрения.

По моему мнению «Оцепенение» самый плохой рассказ сборника «Павшие кони». «Три унижения» и «Эрозия» почти достигли его уровня, поравнялись, но не перегнали. Все из-за того, что эта история (если можно так это назвать) навязывает поступки, которые мне противны. И это супружеская измена. Автор пытается оправдать поступок измещицы и указать что в этом нету ничего плохого. Другого выхода не было у персонажа. Если бы главная героиня так не поступила она бы могла умереть. Мужа женщина все равно любит, а изменяет ради того, чтобы дальше жить с ним спокойной семейной жизнью. И пистолет на неё никто не наставлял и не грозился убить родных. Все намного проще. Просто муж остался без руки, а бедняжка жена любила ложить перед сном ему ладони на руку и засыпать. Теперь когда этого сделать нельзя она не может нормально отдыхать и всю ночь не спит. Какая трагедия. От того что нельзя положить ладони на привычное место у несчастной начались непередаваемые боли. Обезболивающие, шины и другие задумки не помогали. Чтобы окончательно не свихнуться от бессонницы и ломоты в руках эта святая женщина решила завести любовника. Все не ради плотских утех, а ради того чтобы было куда руки положить. Я прям восхищаюсь таким поступком. Гениально. А знаете я бы предложил вариант получше. Каждый день новый мужчина, а то вдруг любовник занят будет. И все здоровый, крепкий сон обеспечен. За идею платит не надо, дарю. Единственная мысль, которую я извлёк из рассказа: «Если тебе очень хочется с кем-нибудь переспать на стороне, хотя свою половинку ты все равно сильно любишь, не мучай себя, сделай это. А то ты этим воздержанием только испортишь себе здоровье, а больной ты уже не нужен никому. Главное чтобы никто не узнал.»

P.S: Неужели не было другого варианта: ложить руку манекена или реквизит из фильма ужасов в виде конечности, сейчас они очень натуральные в фильмах. Чу! Промелькнуло что-то в голове. А местами пометься нельзя было в постели? А??? Занавес.

Зачем и для какой цели надо было писать этот рассказ? Некого мужчину, имя которого мы не узнаем, мучают или лечат, но при этом калечат. И все вот вам весь сюжет. Ни строчкой больше. Три раза над ним проводят опыты или пытаются спасти от некой болезни. Может это чей-то жизненный опыт? Тогда это довольно печально. Или просто Брайану Эвенсону пришла мысль в голову: «А что будет если над человеком проводить опыты или радикальное лечение?» Ответ напрашивается сам. После таких мук ты будешь не ты. Организм немощный, больной, непослушный, не такой как в молодости или до операции. Туда влезли наделали чего-то ненужного. Аривидерчи! Гудбай май лав, гудбай. Считаю, что можно было раскрыть тему более основательно и интересно, да так, чтобы за душу взяло. Но нет автор решил написать по своему. И это «по своему» мне чуждо.

Задумка «Ментальной липосакции» мне понравилась. Но как было сказано несколькими отзывами ниже, вес то набирают не от хороших воспоминаний, а от плохих. Все горести и неудачи сладеньким заедаются, а у некоторых пивом запиваются. Если автор с этой стороны рассмотрел вопрос, то и концовка с нравоучением на пользу пошла бы. Хоть воспоминания плохие, но я ради потери лишнего веса, от них не избавлюсь, потому что это мой жизненный опыт и выглядеть недалеким, наступающим на одни и те же грабли, не хочется. А так кажется, что весь текст придуман для морализаторского финала.

Самый маленький рассказ сборника «Запах», что не мешает ему стоять в одном ряду со своими более зрелыми и взрослыми братьями. Буквально за три страницы мы узнаем характеры всех персонажей. Муж предстает любящим семьянином у которого, из-за работы, не всегда получается быть вместе с родными. Этакий оплот благополучия. Жена хрупкая и беспомощная женщина, особенно когда супруга нет дома. Винит благоверного за отсутствие в трудную минуту, хотя сама не знает как правильно сбить жар у ребенка (в данном случае, наверное, это не помогло бы, но пробовать стоило). Всё её медицинские познания заключаются в знании использования градусника. И конечно же сын маленький и невинный, познавший, что такое жар, по-настоящему.

Прекрасно видно, что «На дальних рубежах» ранняя работа автора. На ней происходит оттачивание стиля и слога Женевского. Поэтому выглядит это намного слабее по отношению к остальным творениям писателя. Здесь нету, по моему мнению, самого главного — объяснения причины происходящего, небольшого намека на то из-за чего героев охватывает безумие. Может это место проклято, может, является вратами в другой мир, а может, просто тут полегло много народу и замок является сосредоточение их боли и страданий. Нет, всё происходит «потому что». Ни одного малюсенького намёка на причину. Хотя в том же рассказе «Она», написанном, как и «На дальних рубежах» в 2005 году сделано всё по правилам, не изменяющим авторский стиль (разыгралась там фантазия, при построении текста, на славу).

Всё выше сказанное ни на йоту не принижает данное произведение. Это все тот же Женевский, щупающий твердь под ногами.

Пример того как правильно надо писать начинающим писателям. Не надо гнаться за огромными эпопеями аля «Властелин колец» из которых получается одно мракобесие. Лучше уделить больше времени маленьким произведениям: отточить стиль, слог, мысль. Плевать что получится вещь на пару страниц, зато ощущения будут совершенно другие, чем от 500 страничного болота, где ты утопил кусочек своей жизни.

P.S: И смежит веки мне усталость,

В которой ждёт давно кошмар.

И не надейся там на жалость,

Лишь губ белесых смрадный жар.

Вторая часть приключений Джага получилась намного жестче чем предыдущая как в кровожадных так и в пикантных местах. Бедняге главному герою снова придется пройти испытание гомосексуализмом. И это только верхушка айсберга. Тут присутствуют: гермафродит Роза, сервиклоны карлиц для утех, даже убийства малолетних. Моралофагов и впечатлительных попросим пройти стороной.

Идея с дистанционным ошейником, плюс к нему поезд на котором передвигается вся империя Галаксиуса, привносит в историю постоянное напряжение на заднем фоне. Если пленника просто выкинут из вагона он уже труп. Состав не догонишь, а граница действия шагреневой кожи ограничена. Если ты прекрасный бегун, то это будет последний забег в твоей жизни.

За количество брутальности, экшена и тестостерона на одну страницу можно не переживать. Зато все косячки в таких книгах не спрячешь за амбарным замком. О них я вам и распишу, точнее о тех, что мною были замечены. Начнем с супроктора Галаксиуса и его сбережений. На протяжении всей истории царек жалуется на огромную сумму золотых, потраченных на Джага. Вот только кому он их заплатил? Бесенок перебил на арене всех бандитов и Баскома в том числе, а как известно трупам деньги ни к чему. Допустим убиты были основные члены банды и деньги ушли в карманы оставшейся шушеры. Тогда откуда у императора столько сбережений. На каждой остановке он что-то приобретает: рабов, новые вагоны, дрезину, топливо для паровоза, боевиков, оружие. Одним бартером тут не обойтись. Когда Джаг искал в поезде приспособление отвечающее за управление ошейниками, он обследовал все вагоны. Ни где не было упоминания про сейф или сокровищницу, а сто тысяч золотых, уплаченных за него надо было где-то хранить.

Двигаемся дальше. Поезд и его персонал, обслуживают маленькие человечки сервиклоны, у которых на гениталиях отсутствуют какие-либо отверстия. Отсюда следует, что питаться им не надо, тогда откуда они берут энергию нужную для жизнедеятельности организма? Ленивей отговорки я не слышал: изнутри себя. От чего?. От встроеных батарей или миниатюрной АЭС? Просят поверить на слово и не задавать лишних вопросов. Любопытство Джага и читателя можно обрушить обыкновенным изворотом: «Устройство настолько трудно, что вы в этом не разберетесь!» Глядишь и вопросом поменьше было.

Следующий на повестке дня кросс за паровозом. Если Ягуар не добежит до финиша первым, его убьют. Бежит парнишка и думает, будет ли о нем кто-либо скучать в случае смерти. Потреро? Нет. Он думает только о своем паровозе. Кавендиша не поймешь: то помогает, то безразлично проходит мимо. Гермафродит Роза? Да, она/он будет помнить парня за спасение от тирании вагонного пахана Спиди. А потом возникает гениальная мысль, цитирую: «Осталась еще Монида, но это совсем другое дело. Здесь сожалеть будет он». Чего? Я правильно понял? После своей гибели Джаг будет досадовать о том, что он умер и больше не увидит понравившуюся ему девицу. Ребят, табун сивых кобыл случайно не здесь проходил?

Переплюнуть переводческие перлы первой книги, такие как «ни в дождь ни в ведро» не получилось, зато парочку новых, менее актуальных, придумать удалось. Ну и конечно куда без трагически гибнущих людей невидимок. Под ногами у главных героев терлись, а потом бах и нету. Одни имена остались на слуху: Шер (не та что поет), Грег, Стил loving you. Забыл они были охранниками на поезде. Обыкновенное мясцо.

Вторая часть ни чем не уступает первой. План по вечернему отдыху выполняет с лихвой. Если в «Хищнике» окружающий мир при путешествиях Джага сумбурен, то «Ошейник позора» пристально и детально описывает империю на колесах, харизматичного царька. Зато все ошибки из предыдущей книги перешли и сюда.

Принцип хождения по мукам Люка Грогача понятен и с чем это сравнивается тоже. Вот только одна вещь все время лезла в голову. Почему в таком антиутопическом мире, где каждый гражданин боится быть замеченным в нонконформизме, не согласный с решением вышестоящих инстанций индивид, может спокойно расхаживать по улицам и тем более совать нос куда не следует? Неужели кроме него и Додкина все население этой страны полные идиоты? Не думаю! И если все люди с такими взглядами как у Люка возьмутся за дело, система падет или вообще по тихому превратится в другую. Тогда спрашивается как нынешняя достигла таких высот и еще держится на плаву, если в ней любой смекалистый и упорный человек может найти себе мягенькое местечко? В принципе все мои нарекания немного не в тему. «Додкин при деле» это история о мире, где бюрократия правит балом. И все там до такой степени абсурдно, что пустившись на поиски виновного по созданию директивы о бережном и экономном использовании инструмента, Люк, начиная от высших инстанций, опускается все ниже и ниже по рабочей лестнице, так и не находя виновника создания данного документа. Отсюда выплывает смысл за которым далеко не надо ходить (в нашем мире это видно повсеместно): что теперь больше доверяют деловым бумагам чем человеку, даже если эта документация была оформлена незнающим своего или чужого дела бюрократом.

Похвально, а точнее прелестно как говорила ворона из мультфильма «Возвращение блудного попугая». Порадовал и удивил Геннадий Григорьевич своим детективным ужастиком. Многое соединил в «Тотеме» товарищ Ануфриев: тут переплетаются славянская и кельтская мифологии, есть убийства и странные загадки на каждом шагу, также не обошлось без влияния старины Лавкрафта (ближе к концу). Самое главное это то, что все происходит в родной для меня Беларуси. Постоянно на слуху Логойск, Силичи, Б. Лядуны со своим приколом в названии, упоминаются Тихонович и Поплавская. Правда происходит это немного навязчиво. Окунулся в историю полную тайн и загадок, где на каждой странице происходят странные вещи, а тут бабах и автор отвлекает и напоминает в какой стране происходит действия. Сидит следователь, ломает голову, размышляет над очередной головоломкой и невзначай включает своих любимых белорусских исполнителей Тихонович и Поплавскую. Так и хочется сказать:«Для полной программы не хватает посетить вместе с главными героями концерты Агурбаш и Солодухи». Все эти начинания не несут с собой полезной информации. Они не характеризуют персонажа (кроме патриотической стороны) и не описывают красоты самой Белоруссии. Геннадий Григорьевич предвидя это пишет в первой части романа о том, что молодым присуще находить везде помарки и неточности, чем сводит мои претензии к нулю. Отдельное спасибо за упоминание о катастрофе на Немиге, чтобы об этом даже читая фантастику никто не забыл.

В середине книги есть незначительный спойлер, если его так можно назвать. Епанчин, которого я все время хотел назвать Епатычем (явно пересмотрел «Смешариков») встречается с Ярцевым. При разговоре упоминается, что для следователя и его семьи вся эта история закончится хорошо, без серьезных жертв. Через пару страниц это забывается; сюжет захватывает и вытесняет из головы эту мелочь. Появление в романе Аси, с которой провел ночь писатель Кравцов вызывает много вопросов: кто она? какая у нее роль? зачем ее вносить в канву приключений? В конце конечно все объяснят, но присутствие здесь Аси так незначительно, что можно было обойтись без нее (чисто мое мнение). Еще одним плюсиком является внесение в историю самого произведения, которое мы читаем. Персонаж Кравцова издает свой роман под аналогичным названием «Тотем» из-за чего за ним начинают охотиться неведомые силы. Небольшая мистификация еще некому не помешала.

«Тотем» достойный представитель белорусской фантастики, имеющий небольшие огрехи и жирные плюсы. Зацепить книга может с самого начала, если нет, то это не ваша история и не надо тратить на нее свое время.

История самопожертвования ради человечества. Отдать жизнь не только за родных и близких, но и за чужих людей, ставится автором на первое место. Многие повертели бы пальцем у виска и сказали: «Зачем мне умирать ради соседа, который денег должен или начальника, любящего показать, что ты никто. Я на дурака не похож. Вам не ко мне парни». Сейчас мало людей способных помочь незнакомому человеку. Даже если попробуешь тебя оттащат и скажут: «Куда лезешь? Тебе что чужие проблемы надо? Этот парень на тебя даже не взглянул, когда ты просил бы его о помощи». Трагизм рассказа в том, что Хирото последний японец на космическом корабле. Родственников и детей у него нету, только девушка, да старый приятель отца. Парень поступает так как велит ему совесть и воспитание. Героический поступок, задающий вопрос: «Сможешь ли ты пойти на такую жертву?»

Чистой воды сарказм по отношению к великим державам США и СССР во время холодной войны, а точнее космической гонки. Француз Пьер Буль видя со стороны потуги обеих стран решил приколоться. Итог вылился в рассказ «Жители Луны», где обе нации в секрете друг от друга прибыли на Луну и встретившись там приняли соперника за местных жителей. В начале все довольно весело. Американцы путают Маркса с Максом, русские Джеймса с Джемцем. После начинается чистой воды маразм по отношению к нашим братьям славянам. Они не понимают что такое Конституция, президент и о шок Библия. Хотя через пару страниц, смотря записи американских парадов с шествующими оркестром и дирижера во главе воспринимают их за ангелов. С какого перепугу? Ведь до этого они не могли понять, что такое Библия (хотя им объяснили что это такое и рассказали о 10 заповедях). Значит слова архангел, Гавриил, ангел не могут составлять их лексикон. Вы думаете это все? Нет, наши космонавты даже английского языка не знают: слова хоум и герлз не вызывают у них никаких ассоциаций. Мне кажется если ведется политическая борьба по всем фронтам с какой-нибудь страной, то все спецслужбы, и даже космические, должны знать все о своем противнике (знание языка на первом месте). Автор прям сочится едким сарказмом пытаясь обсмеять США и СССР, что получается не очень корректно. Вы перестарались месье Буль или я близко к сердцу воспринял рассказ.

В детстве и юношестве я слабовато увлекался Хайнлайном. Только «Звездный десант» и «Пасынки вселенной» были прочитаны. Восторг от Рико, который делал из багов котлеты, бил через край. Надеясь что у Роберта все такие бравые произведения я начал читать «Дети Мафусаила» и обломался. После этого пришлось завязать. Но тогда я был мал и глуп. Спустя н-ое количество времени мне в голову пришла идея: «А не попытаться ли мне исправить былые ошибки? Книги данного автора как раз имеются в моей библиотеке». Вот тут понеслось. Но не будем вдаваться в подробности. Перейдем непосредственно к делу.

Первым из романов в этой битве над ошибками был «Между планетами». История о войне и ребенке, которому суждено забыть свое детство и стать настоящим мужчиной. Получив письмо от родителей с приказом немедленно бросить учебу и отправиться с Земли на Марс, парень подчиняется и отправляется в опасный путь в котором ему суждено переосмыслить себя и окружающий мир. Хоть роман нацелен на юношескую аудиторию, есть места с военным насилием, но все в пределах нормы. Есть один минус это так называемое взросление Дона, которое составляет страницу от силы. Нам повествуют о том как мальчик вступил в партизанские отряды Венеры и путем долгих месяцев подготовки и боев превратился из сопляка в истинного воина. Все это описано парой тройкой абзацев. Правда все мои претензии разрушаются из -за одного важного компонента: ведь передо мной юношеская фантастика, поэтому нам не надо сильно вдаваться в бравые, кровавые достижения Дона. Больше всего вызвали симпатию коренные жители Венеры драконы и неуклюжики-фавны. И те и другие по сравнению с людьми миролюбивые создания. Драконы гордые, спокойные, великие существа, да еще и очень вежливые. А неуклюжики смешные, маленькие, ласковые малыши. С помощью их Хайнлайн еще раз показал нам какая все таки коварная и жестокая человеческая раса.

Вот пример крепкого середнячка у Кинга. Писателя можно понять ведь ему не надо что то доказывать он уже завладел нашими умами и сердцами. Остается только подкидывать в топку дровишек. Зато как это сделано: на самом лучшем Кинговском уровне с присущим психологизмом и напряжением (да и кровушка присутствует). А так «Гретель» (соглашусь) похожа на «Игру Джеральда» и «Розу Марену». Фишка с бегом почему-то мне показалась очень похожей на самого раннего Кинга с его «Долгой прогулкой», а маньяк с рассказом «Завтрак в Кафе Готэм». Вроде все в порядке это все тот же Стивен, но в голове мечется мысль: «Как то это все приелось. Вам не кажется?» Зато есть еще порох в пороховницах и ягоды в .....

История о маленьком человеке, которую Толкин развивал в своих произведениях. Не зря же он создал целую расу хоббитов. Под ними и листом Нигла он показывал свой труд Средиземья. Он был окном в мир фантазий, где родилась заветная мечта взрослого, выросшая в наши с вами мечты. Рисуя во всех подробностях лист Нигла Профессор показал, что даже маленькая заметка может впустить в необъятное пространство безрассудства человека веру в сказочное будущее. Микроскопический штрих может создать целую вселенную в которой даже один индивидуум может распространить жизнь. Прочитал историю о эльфах, хоббитах и сам стал частичкой того мира, где своей верой поднял с ног еще одну любовь к жизни и мечте. Искусство несет в себе надежду и покой.

Автор в повести описывает простые советские истины. «Не отступать и не сдаваться»- вот одна из основных мыслей произведения. Не смотря ни на что добиваться своего. Даже если тебя считают дураком и отвернулись все друзья. Все обязательно получится. Так и главный герой Рюрик Андреевич добился своего, правда применив при этом смекалку. Самое главное это когда герой узнал на своей шкуре когда из-за слишком фантастической идеи тебя считают глупым и странным человеком. Ведь в начале повести мы видим, что сам Рюрик Андреевич не оставлял живого места на теориях обычных граждан, приносивших свои разработки для печати в научный журнал. Правда концовка уж слишком сказочная получилась. Маялся, маялся все произведение (даже солидный ученый не помог), сны исторические снил, а тут взял обманул человека и тот все сделал. Почему бы раньше так не поступить. Глядишь и повесть в рассказ превратилась бы.

И снова здравствуйте! Наверное так надо приподносить очередное творение мастера дурмана и тумана. «Стоны» яркий пример творчества Эвенсона. Кругом много других интересных авторов, а приходится сидеть и перечитывать следующую загадку от маэстро Брайана. Утомляют все эти потуги, неряшливость и поиски своей стези. Что стрельнет в голову, то и на бумагу да покрасивше, позамудрёнее. Надоело. Хватит может? Ведь и так отлично получается: «Пыль», «Любой труп», «Щелчок», «Медвежье Сердце» тому прямое доказательство.

Перед нами история о начинающем наркомане, а может уже и профессионале этого дела. Товарищ попадает в некий приход кайфожоров и ведёт за ними наблюдения. Потом решается попробовать и очухивается в больнице. После устраивается на солидную работу и там ему, в процессе выяснения некого делового вопроса на помощь приходит наркоманский трип из прошлого. И как показано между строк задача получает решение. Так о чём же автор хотел нам рассказать? О том что человеческое воображение поможет избавиться от любой проблемы? И наплевать если эта идея будет наркоманским бредом восполённого разума? Я думаю нет. Не об этом тут ведут беседу. Пусть стонут себе дальше персонажы этого артхауса, а я пойду читать что-нибудь другое.

Так что же представляет из себя центральный рассказ сборника? По крайней мере он лучше огрызков, которые Эвенсон выставляет на показ. «Павшие кони» имеет четкую структуру: завязку, кульминацию и развязку. Опять перед нами предстает сумасшедший, а точнее его история. От лица героя идет рассказ о том как он поехал кукушкой и к чему это привело с вытекающими из этого выводами. Прекрасно показано до чего доводят навязчивые идеи. Здесь этим рубежом оказались мысли на тему: «А был ли мальчик?», а точнее кони, мертвые кони. Из этой околесицы родилось начало конца, как самого главного героя так и его семейной жизни. Хвалить не хочется. Потому что половина сборника пестрит такими историями про поехавших и маньяков. Да «Павшие кони» на порядок лучше других предоставленных рассказов. Правда есть одно но. Брайан просек одну фишку. Когда под одной обложкой куча плохих рассказов обычные середнячки начинают выглядеть по иному. Ох какой сюжет, ах какой стиль! Не на того напал товарищ. Пока только 7 с натяжкой. Присаживайтесь. В следующий раз готовтесь основательнее.

С одной стороны хочется сказать, что автор молодец. Ах какая задумка! С другой, а чем собственно тут удивляться? Туману нагнал Брайан Эвенсон такого, что в нём не только ёжик затеряется, но и все животное царство. Похвалить сочинителя можно за нестандартный подход. «Черная кора» это не просто рассказ, а авторское предисловие. Помните как Стивен Кинг начинает свои сборники? Небольшие вступления, которые настраивают на нужный лад. Эвенсон сделал так же только в профиль. Решил поэкспериментировать и создал художественную преамбулу, где персонажи истории вместо самого творца готовят читателя к будущим приключениям. Подается все это через персонажа по имени Сагг. Он рассказывает историю о черной коре, где есть много фразочек для нерадивых читателей. К примеру: незачем задавать глупые вопросы, просто слушай и все, не надо искать глубокий смысл, потому что его тут нету. Конечно это намёк, чтобы делать наоборот и в каждом рассказе сборника «Павшие кони» искать этот междустрочный подтекст. И я признаюсь это сильно. Правда все разбивается о стиль повествования Эвенсона. Безликие люди, мутные поступки, постоянная пыль в глаза, некий скрытый посыл. Не произведение, а куча обтекаемых рубленных предложений. И если вам это по душе тогда вперёд: дальше будет ещё лучше. А если вы в ступоре от таких проделок, прошу вас, не надо двигаться вперёд, голова может не выдержать, а ваш внутренний почемучка может сойти с ума.

Отрывок, показывающий жизнь в неком антиутопическом мире, где надзор над человеком проводится каждое мгновение. Безликий герой, которых миллионы, получает задание следить в течение одного дня за некой, скорее всего, неблагонадежной личностью. После ему требуется составить отчёт по проделанной работе. Рапорт не нравится работодателям и непутёвого наблюдателя садят за решётку. Ну и самое интересное начинается там в клетке. Как провел всю жизнь, следя за другими, такую и получает расплату. В тюрьме разработан план по работе с такими шестёрками. Сидящий оказывается под пристальным созерцанием власти. Он чувствует это на своёй шкуре. За любой шум, который издают в камере зэки, может пострадать он или любой другой человек. Выбор делается спонтанно, что заставляет забиться в уголок и сидеть тихенько как мышка. Попробуй только пикнуть или вякнуть и из-за тебя постродает любой сидящий в соседних камерах. Очень впечатлила вещь со стуком. Кто его подал, зачем передавать его как некую азбуку Морзе по камерам? А вдруг это охрана проверяет неблагонадежность заключённых?

И снова на словах все выглядит слоённым тортом. На самом деле «Отчёт» это огрызок чего то большего. Если начало рассказа неплохое, то конец полный аут. Все настолько резко обрывается, что вызывает кучу вопросов (в принципе как обычно). Все чаще возникают мысли, что у автора вспышки музы хаотично возникают в голове. Баммм, одна идея. Бамм, бамм, вторая. И так до бесконечности. Не успел записать, считай профукал. Успел, пиши другую, а то следующая из головы выскочит. Потом вернулся, почесал бороду и... хватит. Сойдёт, не представляю, что там дальше напридумывать. Перечитал ещё разок. Ничего получилось, вроде некий скрытый смысл проглядывается. Отлично так и оставлю. Финита. Пирожок готов. Пойду новый лепить.

Что здесь происходит? Зачем персонажи так поступают? Почему я это читаю? Скоро это станет именем, фамилией и отчеством Эвенсона. Опять происходит не пойми что, героиня сама не может разобраться в окружающей обстановке и людях, которые её окружают. Единственная понятная вещь это некий мировой катаклиз. Кругом ветром разносится песок и несколько часов на улице приведет к смерти. Остальное это бред. Мужчина и женщина едут на машине, спасаясь от стихийного бедствия. Он умирает, она при смерти. Её находят другие мужчины, чем-то похожим на первого и смотрят за ней, а потом и они проподают. Конец это вообще отдельная тема: нечто размытое и не поддающееся объяснению.

А теперь минутка занимательной философии. Песок это время человеческой жизни. Она проносится так быстро, что ты не замечаешь как становишься старым. Песчаная буря своими частичками забивается под одежду, царапает и рвёт кожу, то есть в переносном смысле старит и ведёт к гибели. В «Эрозии» показана жизнь женщины и все её невзгоды. Мужчина за рулём автомобиля это соответственно первая любовь. Потом он бросает её и уходит, умирает для неё не только в мыслях но и в действительности. Барышня находит его труп, занесённый песком. Пытаясь выжить она, теряя силы и надежду ложится на землю и с ней происходит почти тоже самое, что и с её бывшим спутником. Объясняется это тем, что пытаясь забыть его она на время выподает из жизни. Вскоре полумертвую девушку находит другой мужчина и спасает её. Приносит в дом, где живёт с группой, похожих чем то друг на друга и на погибшего в песках, представителей мужского пола. Это значит, что мадам выводит из депрессии по бывшему следующий избранник, а потом после неудачи следующий и т.д. Дама перестает верить сильному полу и все они становятся похожими друг на друга. После все мужчины пропадают из дома и женщина останется одна, лёжа на столе она думает о песке, а потом начинает ощущать, видеть окружающие изменения и думать: «Что дальше?» После того как мамзель остаётся одна происходит главная и заключительная часть жизни несчастной. Молодая и красивая, теперь стала не такой аппетитной и мужчины не хотят ей уделять внимание, оберегать и любить, а в принципе ей этого и не нужно. Она осталась одна и быстротечное время-песок несёт её к логическому завершению. Но этого так не хочется. А ничего не поделаешь, жизнь не повернуть назад. Радуйся и жди своей последней минуты.

Оговорюсь ещё раз. Когда читаешь рассказ совершенно не понятно про что он. И все, что описано в предыдущем абзаце в голову приходит со временем. Первое желание просто покрутить пальцем у головы. Это какая-то чепуха. Подаётся история рванными кусками, рубленными выражениями, краткими предложениями. Когда читаешь да и после совершенно не хочется замарачиваться и искать глубокий смысл, так как рассказ этого не заслуживает. Товарищ автор придержите своих лошадей.

Ради возвращения в любимую вселенную мы готовы простить авторам все, но иногда этого делать не нужно. Читаешь и думаешь: «Вот тут запара какая-то, а тут не вяжется с лором и миром в целом. Ладно пока терпим, можно переболеть.» Через пять минут : «Опа-на! И снова здравствуйте!» Иногда доходит до того, что из-за ошибок и вольностей, обожаемый тобою мир превращается в своё зеркальное отображение. Неужели так можно напортачить? Почему я должен чувствовать себя неуютно. Как будто ты в «Disciples», но не том, а в другом, праллельном, где что-то пошло немножечко не так. Место, которое постоянно намекает на бренность бытия, на бесполезность действий, где любовь и надежда всегда обречены, а за поворотом ждёт ещё большая печаль, превратилось в розовую, пушистую, сопливую историю о взаимоотношениях двух молодых людей.

Начало не предвещало ничего плохого. С одной стороны вся такая воздушная, романтичная, обворожительная Ивонна; с другой погрязший в юношеском максимализме Вернер. По отдельности терпимо, а иногда приключения недоучки мага доставляют удовольствие, вот только когда эта парочка сходится, местами становится просто тошно читать. Сопли, душевные метания и терзания: она меня не любит, зачем я ей такой; ой, а меня дома ждёт жених, но этот паренёк такой храбрый и обворожительный. И так на протяжении всего романа. Маленькие побеги переростают в дебри и лианы любви, через которые продираешся с трудом. Стараясь не обращать внимания на все эти асисяи и сяськи-масяськи постепенно переходишь на другие вещи: баталии, поступки, характеры героев. И... охреневаешь ещё больше.

Начнём с персонажей. Кроме главных героев сказать об остальных персонажах нечего. Обычные пустышки сопровождающие любую книгу. Вернер влюбленный парнишка, у которого поплыл мозг ради близости с красивой девушкой, а Ивонна это кадр всей программы. Добавить бы мозгов этой дурочке, по другому никак не назовешь , странствие закончилось бы намного раньше и с меньшими потерями. Дамочка не бережёт своих воинов, что уже говорить о наёмниках, кроме пусечки Вернера, конечно. Семьдесят процентов происшествий происходит по вине этой овцы. То она не заметит обман льющийся из уст странной, замызганной, якобы аристократки, и поведёт свой отряд на убой в заброшенный, затхлый замок под управлением нежити, то полезет купаться и наткнётся на морское чудище. Результат: очередное спасение и тепленькие трупы горе защитников. Уже после первой битвы с зеленокожими можно сделать определенные выводы. Вернер тратит последние запасы маны излечевает рану Ивонны, на лечения самого себя сил не хватает и юный чародей оказывается присмерти. Девушка сразу оценивает поступок, спасает красавчика и начинает забивать болт на своего жениха Дамариса. Ну что же тут такого? Спросите вы. Да особа ветренная, но благородна и помнит хорошие поступки. Как бы не так. Во время схватки погибли воины её отца и тёти, которых Ивонна хорошо знаёт. У каждого была семья или любимая. И ни одного слова про них, ничегошеньки. Кроме них убиты два наёмника: старый маг и малолетняя целительница. То есть какой-то неизвестный парнишка достоин добрых слов и уважения, а ребенок, старик и знакомые с детства люди нет? Кхм, кхм, кхм. Следующий момент который меня задел. Едет Ивонна в своей карете с мыслями о красавчике Вернере и тут на встречу жених. И о боже все мысли о новом фаворите куда-то проподают. Возникают новые: «Зачем я думаю про этого недоучку мага, мой избранник Дамарис, намного лучше. Прискакал мне на встречу.» Даже не знаю как за это её обозвать. Беспокоиться рано: через пару минут она поменяет своё мнение, узнав, что это не её приехали встречать. Не спорю будущий жених героини окажется ещё тем типчиком, но это не спасает Ивонну от мракобесия в голове.

Если дела амурные перебивают дух Невендаара, то может все остальное наоборот исправляет ситуацию. Тут Юлию Валерьевну можно похвалить. Видно, что старалась: география мира на высоте, баталии как в игре, даже названия клинков согласно лору. Правда некий безликий демон сражается Мечом Стальной Листвы личным оружием полководца ада Хаархуса? Эмм, ошибочка вышла? Ладно с кем не бывает. Хотя? Как вам история о том, что Вотан убил Галеана и вырвал его сердце в волчьем обличьи, а потом хотел устроить эльфам в их Священном лесу вечную зиму. Оказывается все три части игры Disciples нам врали. Секретные материалы какие-то. Помарками тут и не пахнет, а вот вольностей целый пруд пруди. Зря похвалил что ли?

Как же дело состоит с сюжетными поворотами. А тут целый кладезь роялей. Почти каждая битва происходит на грани. Писательница ставит персонажей в такие ситуации, что кажется без божественной помощи не обойтись. И таки да в одной из схваток такая подмога появляется. Любимчики небес!!! Апогеем этой вакханалии необычных побед и спасений является случай в замке нежити (ага, тот самый куда попали по вине Ивонны). Представьте себе ситуацию: воины окружены ожившими мертвецами, на Вернера наседают с одной стороны некромант с другой вампир. Выхода нет. Как герои выберутся из этой ситуации? Я думал никак. Какое было моё удивление когда некромант просто взял и перешёл на сторону добра. Потом идёт куча оправданий этого поступка. Но все они не спасают ситуацию.

Напоследок ещё один милый и невинный ляп. Сражение против зеленокожих. Гоблины, орки, тролли нападают на отряд, сопровождающий Ивонну. Пожилой маг Огастес, за спинами врагов, замечает круг силы и говорит об этом Вернеру. Через некоторое время старика убивают, а раненный юноша, пока орки заняты грабежом кареты, доползает до сосредоточения мощи. Ученик чародея пользуется магией призыва и падает на останки Огастеса!!! Упс. Кто использовал телепорт и труп переместил? А ну признавайтесь!

Что не отнять у романа это лёгкий стиль повествования. Книгу можно проглотить за один вечер, а потом через неделю забыть. Благо закладки с пометками помогли написать отзыв. Но читать запоем все таки не рекомендую, иначе рассмаковать «Заклятье зверя» не получится.

P.S: Доверять вселенную в руки авторам, надо тем, кто знаёт о нёй все, а не пытается сделать вид о своей осведомленности, тем кому этот мир дорог, а не является полем для экспериментов.

Невооружённым глазом видно, что хотел сделать из «А за окном снежинки тают...» товарищ автор: нагнетать обстановку и нагонять саспенс до самого финала рассказа, и оставить это ощущение у читателя после рассказа. Сработало! Но не так как надо. Мне проникнуться всем этим делом, помешало три вещи. Вот о них и поговорим.

Первое, и лично моя притензия, это описание зимнего города. Превращение его в нечто противное. Да, да именно так. Город, перетирающий тебя гнилыми зубами бетонных коробок, пазики вихляющие задами, словно бульварные девки, дома с облупившейся штукатуркой, темные арки, провонявшие мочой. Не хватает только грязного, чёрного снега для антуража. И все это я читал как раз таки в зимнию пору года. Солнышка нет, холодно. Маршрут один: дом — работа — дом. Грусть, печаль по тёплому лету. Прям таки мастерское добивание какого либо наклёвывающегося хорошего настроения. Товарищ автор надо чуть полегче быть со своими читателем.

Второе — ошибка с айфоном. Как такое смог допустить писатель не понятно. Такие ошибки сразу бросаются в глаза. Но хочу заметить. Если вы прочитали внимательно рассказ, то наверное помните

Последнее. Ну что там такое увидел Кит? Прям так и хочется узнать. Что его поджидало в погребе? Лично я не любитель таких загадок, особенно в финале.

Стиль с нагнетанием, не кривя душой, удался. Описание города, людей, погоды, буквально все. Мысли главного героя о родителях, трудном детстве, горьком опыте одновременно несут жалость и отвращение к образу жизни Кита. Все бы ничего, но где-то автор чуток переборщил.

Если читать «Скажи мне, что я снова тебя увижу» без авторских пояснений, то совершенно не ясно к чему создан рассказ, в котором рассматривается некая способность персонажа и небольшой момент из его жизни. Зачем это? Малую форму и неясность можно сравнить с резким хлопком на улице, когда услышав его, ворочаешь головой по сторонам и пытаешься понять где и что произошло. А на самом деле товарищ автор просто рефлексирует по своему детству и по странной игре, которую он с друзьями выдумал. О чудо, оказывается в других городах в неё тоже играли. И как не странно я от этого ностальгии не чувствую. Вывод: никакого ужаса, страха рассказ не вызывает, только кучу вопросов. Если вы приверженец писателя или фанат — читайте, а если проходили мимо, то и идите себе спокойно, не обращайте внимание.

В «Трут, огниво и кремень» предстает перед читателем некая сущность или точнее богиня огня. Она хозяйка не маленького костерка, а беспощадной стихии, которая уничтожает целые города и поселения с огромным количеством населения. Её целью является подбивать людей для совершения поджегов, взрывов. Они её слуги, а она их королева. В Дрездене, Хиросиме, Помпеях во время трагедии присутствовала она и переживала агонию каждого погибшего. Можно назвать это существо элементалем или птицей Феникс.

В принципе вот и весь сюжет. По мне ничего полезного, кроме спички детям не игрушка, вынести из рассказа нельзя. Но создан он женщиной и, априори, в нём не должно быть нравоучений. Написано наверное на волне некой эмоции, которую и хотела до нас донести писательница Кейтлин Кирнан. Но женская голова, особенно творческая, для меня потемки и кроме стилистически необычной истории я ничего не увидел.

P.S: И как же, для полноты картины, не обойтись без сексуальных сцен.

Заметил, что когда пишешь отзыв на очередную работу Владислава Женевского, совершенно не знаешь о чём писать. В итоге слова сами забираются в голову и выпрыгивают на сайт. Самому становится интересно, что в конце получится. Как и при чтении его произведений. «Она» в первую очередь для меня ребус, состоящий из четырех глав-пазлов. В каждой из них рассматривается с разных сторон некая сущность, женской ипостаси. Правда называть её так наверно не правильно. Существо, дух, фантом, а может бредни придуманные больным воображением героев, так скорее всего будет точнее. Встреча с ней описывается со стороны двух мужчин и двух мальчиков. Причем один из них видел Нечто в детстве и во взрослой жизни. Поэтому свидетелей получается всего три. Две главы ведутся от лица счасливца, увидевшего её дважды, остальные от лица его отца и соседского мальчишки. Самой впечатляющей главой получилась третья, где текст идет разрознеными отрывками, а лучше обрывками. Поначалу я не понял, что за котовасия тут происходит, пришлось перечитывать и все стало на свои места. По канону жанра в конце нам вроде даются ответы на вопросы, но при этом их появляется еще больше. От этого голова начинает пухнуть ещё больше и вредина логика тянет свои шаловливые ручонки к низкой оценке. Не дайте этой злодейке обмануть вас.

«Вопящие крикуны» история в стиле американское чудо. Некого богатого дяденьку разводит ушлый, старый бизнесмен на деньги и втюхивает ему не прибыльное дело, которое в скором будущем загнется. Не смотря на это простачок, который до этого ни разу не был знаком с этим бизнесом вдруг находит причину из-за которой идут все проблемы и исправляет ее, а потом даже возвращает себе бабло и развивает дальше это дело. Вот примерная история этого рассказа. Мне очень не нравится такие божественные вмешательства: герой ничего не зная об вещи (в данном месте бизнесе) легко во всем разбирается и зарабатывает себе огромное состояние, хотя старый хозяин, продавший часть своего дела и отлично разбирающийся в нем, был уверен о невозможности поставить все на ноги. И никто не хотел выкупать это; знали о скором провале, а тут нашелся индивид и показал старым акулам бизнеса кто дома хозяин. Не люблю я таких личностей, которые добиваются всего легко и просто, в отличи от трудолюбивых, корячащихся ради этого годы. По другому как американским чудом это не назовешь (что часто видно в их же фильмах). У Шекли все было намного веселей. Не спорю может для полного погружения надо ознакомиться со всем циклом о Магнусе Ридольфе.

«Убежище Ульварда» несет в себе несколько проблем как для человечества так и для каждого индивида в отдельности. Первое — перенаселение планеты. Семейство Сиихо, представитель среднего класса, ютится в такой маленькой конуре, что по настоящему становится страшно. Вместо дверей у них отверстие входа, комната супругов настолько мала, что в ней они могут только сидеть на стульях. Хорошо еще что про ванну и уборную подробностей не было.

Второе — одиночество в толпе. Как устаешь от шума и гама окружающих тебя людей. Они постоянно спешат, бегут, пытаются доказать окружающим что намного лучше других. Тебе тоже приходиться жить по этим правилам: суетиться, ставить перед собой совершенно ненужные цели и постоянно доказывать свою компетентность, стабильность и качество своих действий. И так все время. Ведь движение это жизнь. Только движение в постоянной толпе делает из тебя муравья. Так и Ульвард, прячется от народа в своей комнатенке и тратит на нее свои многочисленные финансы, а потом хвастается перед друзьями, так что бы они позеленели от зависти.

Последнее это привязанность к старому и к общению. Даже если ты купишь себе целую планету, где половина населения это ты и сосед на другой стороне полушария; одиночество допечет тебя, вместе с привязанностью к старому, маленькому и уютному домишке. Как случилось и с богатеньким Брухамом Ульвардом.

Предположения о развитии человечества в будущем, о том каких высот оно может достичь и с какими проблемами встретиться. Первый путь научно-технический (планета Гигант) с величественными зданиями под землей и в небе, многотысячными космическими трассами, защитными полями, искусственными островами, озерами и руслами рек. Конечно же эта дорога имеет свои проблемы: вечную нехватку ресурсов, отсюда бесконечный поиск новых планет их колонизация и разорение. Выбор разрушителей и деструкторов. Второй путь гармонии с природой и самим собой, никаких рукотворных приборов, оружия и переделывания окружающей среды под себя, только наука и мысль. Исток место где уровень развития кажется волшебством, а шалости детишек выглядят как упражнения в телепатии и телекинезе. Если жители Истока так сильны зачем они так долго устраивали проверку на вшивость командиру барка (так хотелось назвать его баркасом) землян. Понятно, что он в ответе за весь экипаж и должен всегда иметь в друзьях холодный рассудок, не поддаваясь эмоциям. Можно было сразу появиться перед ним и объяснить что к чему. А так приходится присутствовать при маскараде с древними людьми, рыцарями и т. д. Конечно командир землян идет по пути развития планеты Гигант и для него все достижения и способности истоковцев сказочны, поэтому надо определенное время что бы убедить его в возможность другой стези прогресса. Но и попробовать ему растолковать все сразу никто не мешал. В отличии от пострелушек которых расплодилось огромное количество с суровыми мачо и роковыми красотками в одном флаконе, Владимир Дмитриевич выигрывает бой у очередных супергероев своими человечными произведениями.

В общем как бы и нечего сказать о рассказе. О ужасах войны, героизме бойцов и о том, что без веры в светлое долго не протянешь можно прочитать в любых военных приключениях. В большинстве боевой и исторической фантастике это тоже присутствует. Не спорю с тем, что «Во тьме, где свет» это часть какого-нибудь цикла и чтобы въехать надо ознакомиться с ним полностью. Однако в отдельности слабовато. Понравились только кнехты, люциферово войско, за свою кровожадность.

Читал делая вид, что интересно, пытаясь не заснуть. Нету крутых сюжетных поворотов, все прямолинейно и умиротворенно. Вроде есть моменты когда тебя хотят встряхнуть, но тебе начхать. Кругом спокойствие только спокойствие. Происходит все это из-за постоянной меланхоличности и правильности. С первых страниц нас как маленьких деток берут за тонкую, слабую ручонку и учат жизни. Смотри малыш как надо добиваться своей мечты, никогда не опускай руки, борись за свои цели, даже если они кажутся недостижимыми. В конце подытожив все раннее сказанное делают вывод: все у тебя получится кроха. Вытаскивают все из пропасти уныния только полеты крылатых и их чувства при обуздании небес. Правда это не слишком помогает, а только продлевает агонию нравоучений. Авторский тандем не пошел на пользу Мартину.

Эту книгу брат подарил мне на день рожденье, причина его выбора осталась в секрете. Обложка сразу вызвала тень сомнения. На меня смотрела модная 17-летняя девчушка вся в черной кожаной одежде и с красной лентой на руках. Прям зазывая и обещая что-то необычайное. Поведясь на эту обложку я начал знакомиться с миром Инферно.

Предчувствия оказались ненапрасными. «Последние дни» это фантастика больше направленная на американских тинэйджеров. Мне читавшему в подростковом возрасте Саймака, Беляева, Говарда и других классиков мировой фантастики, показались смешными разговоры главных героев (особенно эти фотлично и глупо, которое подразумевает под собой круто). Какое-то ребячество или может я большой сноб. Вся история это становление новой рок-группы, которая должна сыграть (в прямом смысле этого слова) главные аккорды в битве инфернов против гигантских червей. И что самое главное вот эти самые великие сражения описаны в последней главе и эпилоге (поверти главы здесь не слишком длинные). То есть всю книгу мы просто наблюдаем за отношениями необыкновенных (как без этого) подростков. Вот только Захлера обделили, оставив на его совести создание тех глупых словечек, упомянутых ранее. А самое главное в виде перемены хода войны в сторону людей, инфернов вместилось в последней части книги, а именно в концовке. Что самое интересное зараженные паразитами люди становятся сексуально неудовлетворенными. О да можно представить, что творится на улицах города. Да нет этого нам не завезли. Ведь перед нами просто книга для тинэйджеров. И весь акт сексуального насилия раскрыт обыкновенным поцелуем. Как романтично. Главная мысль которую я вынес из этой истории это: «Соблюдайте дети нормы санитарии. Мойте руки перед едой и не целуйтесь с незнакомыми мальчиками или девочками». Слишком много я ждал от книги для подростков за что сам и поплатился. И да простят меня любители этого автора за столь резкий отзыв. Самым полезным в книге для меня был список групп использованных в названии глав и их скудное описание в примечании автора.

Из названия можно сначала подумать, что нам предстоит прочитать про человека умеющего поднимать мертвых из могил. Первый абзац сразу вносит сомнения в эти мысли. Какие некроманты в древнем Риме? Появляется интерес который постепенно тухнет по мере продвижения истории. Так как кроме мыслей Диркота о жизни, смерти, свободе и богах, ничего больше нет. Ан нет ошибся есть нумен и способ его сбора, а также объяснение зачем он нужен. Затем лекарь использует собранную жизненную силу в своих врачебных делах, что приводит к...... неминуемому финту ушами (как обычно поступает автор в большинстве своих рассказах).

Вторая история из цикла «Короли и алхимики» рассказывает нам о современном виде правителей. У этих парней из уст льется мед, их слова усыпляют и ты становишься безвольной марионеткой. Они умеют найти подход к любому человеку, а когда он становится им не нужным они его выбрасывают на задворки жизни. Жертва понимает: в том что ее использовали виновата она сама ведь никто не применял грубой силы, а использовали всего лишь метод убеждения (попросту развели как ребенка). Если тираны страшны применением физической силы, то эти играют нашими разумами и отравляют наши души.

Книги Юрия Брайдера, Николая Чадовича выделяются легким стилем письма и присущим этим авторам юмором. Их произведения читаются запоем и по окончании ты удивляешься почему роман так быстро и незаметно закончился. Тут то и начинаются поиски новых историй от белорусского тандема. «Жизнь Кости Жмуркина, или Гений злонравной любви» очень сильно отличается от всего творчества Брайдера и Чадовича. Писатели хотели показать жизнь простого человека во времена СССР и последовавшей за ней перестройки. А если точнее то нам в двух первых частях романа предоставлена жизнь простого обывателя (если копнуть поглубже белорусского народа). Сад, школа, родительские разборки, первая безответная любовь, армия. А третья и четвертая части этакий автобиографический ребус от авторов, который без определенной подготовки не осилишь. Мне к примеру пришлось искать ответы на все загадки в безграничном интернете. Все что здесь есть из фантастики это дар Кости. Однако стиль выработанный писателями делает книгу как всегда интересной. Все персонажи смешны и одновременно противны: полковник внутренней службы Быкодеров, жена Килька, вся писательская братия и т.д. А в моменте встреч Кости с Аурикой я даже позавидовал Жмуркину. Если вам нравится творчество одних из лучших белорусских писателей, то и эта история будет вам по нраву.

Совершенно не понятно, что «Между землёй и небом» делает в сборнике «Русская фантастика 2007». Рассказ ошарашивает и выбивает из колеи. Читаешь про внеземные контакты, мутации, космические битвы и вдруг мистическая притча о вечном: светлые и тёмные силы, создатели и разрушители, жертвенная и безграничная любовь. Нет эти нежности не для меня. История такая приторная что от мёда слиплись веки. Слабому полу и лютым романтикам понравится. Если бы эта сказка была в соответствующей антологии многие о ней даже не узнали, а так реклама двигатель прогресса. В общем на любителя. Правда никто никому не говорит нет. Почитайте может и понравится.