Маг-недоучка и горе-турист

***

«Цвет волшебства» — роман, который открывает огромнейший цикл «Плоский мир», насчитывающий целый ряд подциклов. Почти все романы короткие, хотя есть и исключения. Конкретно «Цвет волшебства» из числа коротких.

…Ринсвинд – маг-неудачник, маг-недоучка. Даже магом его называть – это кривить душой. Когда он встречает Двацветка – первого туриста в Плоском мире, жизнь Ринсвинда круто меняется. С сей поры одно приключение помыкает другим, а вдвоем они скачут на третьем. И так примерно до бесконечности. И всё это в странном плоском мире, что стоит на четырёх слонах, что стоят на гигантской черепахе…

Первое, что нужно знать о романе «Цвет волшебства» – это пародийный, сатиричный характер произведения. Очень важно понимать, что будущий Сэр, а на тот момент просто безызвестный писатель Терри Пратчетт решил прогуляться по скелетам штампов, смахнуть с них пыль и вселить в них же новую жизнь. Начинание более чем смелое. И на 2024 год можно смело заявить, что Сэр Терри Пратчетт если не перевернул игру, то определенно вошел в анналы истории. Экранизации, переводы на десятки языков, огромные тиражи, хвалебные отзывы, настольные и компьютерные игры.

Но давайте поговорим о «Цвете волшебства». Это короткий роман, где есть ровно три главных героя и несколько десятков второстепенных, третьесортных и абсолютно зашаблоненных персонажей. И на то есть свои резоны. Среди главных героев значатся следующие персоналии: маг-недоучка Ринсвинд (1 шт.), богатый турист Двацветка (1 шт.) и Сундук (1 шт. о множестве ног). Ринсвинд – флегматичный волшебник, которому так и не довелось стать магом. Попасть в неприятность для него – это типичная история. И он, в общем-то, привык так жить. Но концентрация неприятностей возрастает до безобразия, когда Ринсвинда в качестве гида нанимает Двацветка. Двацветка – непрошибаемый оптимист, который жаждет узнать всё о мире за пределами Агатовой Империи. Ну а Сундук? Сундук – это Сундук. Вполне себе живой сундук с четвёртым измерением внутри него. Он навечно предан своему владельцу, умеет оттяпывать руки негодяям (пригождается), думать (тоже пригождается) и толкаться (угадали? Ага, пригождается). По части второстепенных героев упоминания достоин Хрун из Химерии. Гроза чужих сокровищ и длинноногих красавиц.

Что касается мира, то он хоть и описан здорово, но раскрыт ещё слабо. Есть условный плоский мир и куча всяких городов и государств, есть даже дом для богов – Дунманефистин. Есть куча всяких рас, множество малопонятных явлений и феноменов. В целом, Пратчетт не утруждает себя (в первом романе, но как дальше – скоро узнаем) детализацией ворлдбилдинга.

Теперь об особенностях. Автор сделал упор на работу со штампами, а именно – издевательство над ними. Выражается оно по-всякому, в том числе, невероятно огромным количеством заимствований. И знаете что? Оно работает. Вкупе с этим наличествует запредельное количество названий, упоминаний географии и персонажей второго, третьего и четвертого порядка. В какой-то момент читатель рискует просто забыть, кто есть кто. Троица героев (и Хрун сверху), конечно, н входит в их число.

Что сказать о минусах? При учёте характера романа (пародия) можно попенять на следующее: слабая проработка мира (в дальнейшем, вероятно, ситуация изменится), поверхностный характер повествования (Пратчетт на полную использует приём необъяснения явлений), отсутствие как начала, так и завершения. И да, роман даже и не претендует на какую-то глубину. То есть это приключения ради приключений. Плохо ли это? Отнюдь.

Заключение: «Цвет волшебства» – хороший роман, который требует некоторой подготовки со стороны читателя. Читается он легко и быстро. Вызывает ли он смех? Вряд ли. Улыбку? Определённо. Конечно, нужен кое-какой бэкграунд в мире литературы. Хотя бы Толкин, Говард и Лавкрафт. То есть классика XX века.

8 Ринсвиндов из 10.

Забавная и одновременно немного грустная зарисовка о попытках трудоустройства Санта-Клауса, который «решил попробовать что-нибудь новенькое». Разумеется, попытках не самых удачных.

Финал при этом вроде как решает заявленную проблему, но заодно возвращает всё на круги своя. Только с меньшим масштабом. И с меньшим волшебством. Что тоже смотрится немного грустно.

Но вообще зарисовка неплохая, рождественская и исследующая в простой форме «природу человека», от которой никуда не убежишь. Если ты — Санта-Клаус, то им ты и останешься, даже если решишь всё поменять.

Грустно это в итоге или нет — решать уже каждому читателю самостоятельно.

P.S. Спасибо за опубликованный перевод.

Вторая книга подцикла, на этот раз про изобретение бумажных денег. Книга, в общем, скучнее... нет, нет так. Она менее достоверна, чем первая, если это можно сказать применительно к Плоскому миру. Если изобретение и моментальное внедрение марок еще туда-сюда, то в такое же легкое изобретение и внедрение бумажных денег верится не очень. Банкиры ведь довольно рано додумались до бумажных суррогатов — векселей и прочего. Но все равно книжка читается с удовольствием, фирменный пратчеттовский юмор и безумие в наличии.

Мнение каждого субъективно, мое вот тоже будет таким...

Пратчетт — автор известный и, обычно, читатели знают, что ожидать от его книг. И вот я тоже, вроде, знаю. Знаю, что это «не мой» писатель, но... книги как-то сами оказываются в руке. В данном случае — цикл о ведьмах. И ведь интересно! Но... то ли не хватает чего-то, то ли наоборот, есть для меня лишнее.

Шутки? — отличные, меткие, глубокие, с отсылками, но, как-будто бы не все, есть и шутки в лоб, и пародия ради пародии.

Персонажи — прекрасные, проработанные, запоминающиеся, но лично я не могу к ним привязаться, как будто бы смотрю на них сильно со стороны... может они слишком похожи на реальных людей? А подсознательно хочется сказку?)

В итоге, в необычном мире Пратчетта слишком много отсылок на действительность и показная пародийность, которые не дают погрузиться в чтение без остатка.

И поэтому, не могу сказать, что восторженно проглатываю книгу за книгой, но все его истории остаются интересными, какими-то по домашнему добрыми и приятными, а я все еще, иногда, возвращаюсь к Плоскому миру.

P.S. А еще — это автор, который требователен к твоему жизненному опыту, иначе рискуешь пройти мимо многих отсылок. Со временем на его книги смотришь по другому и сейчас меня посещает мысль перечитать что-то из того, что попалось мне в руки лет 15 назад. Уверен, впечатление будет другое.

Пехотная баллада/Монстрячий взвод/Monstrous Regiment

Терри Пратчетт.

«Баба на корабле, к беде» — Любой моряк.

Я давно являюсь поклонником творчества Пратчетта с момента, когда подростком еще прочел «Стража!Стража!». «Плоский мир» покорил меня сразу, однако, до сих пор есть романы, которые в этом цикле я не читал. «Пехотная баллада» как раз один из них.

Как по мне, перевод названия подан для русскоязычных читателей идеально и отсылает к фильму «Гусарская баллада» Эльдара Рязанова, тогда как оригинальное название «Monstrous Regiment» отсылает к трактату The First Blast of the Trumpet Against the Monstrous Regiment of Women, что в переводе означает «Первый трубный глас против чудовищного правления женщин», написанный религиозным деятелем Джоном Ноксом против тогдашних королев Шотландии и Англии.

«Остановить бой гораздо труднее, чем начать. Чтобы начать, достаточно крикнуть «Вперед!», а чтобы закончить, за дело нужно приняться всем вместе.»

По сюжету мы имеем государство Борогравия, которое вечно воюет со своим соседом Злобенией, а также, в разное время, со всеми своими соседями. И вот снова идет война, идет набор добровольцев в армию. Дочь трактирщика Полли Перкс, в поисках своего брата, вербуется под видом юноши в полк «Тудой-Сюдой». В полк, одновременно с ней, поступают еще несколько юношей, тролль, вампир и Игорь (лекарь-зомби, всегда готовый услужить). С этого момента и начинаются приключения наших бравых ребят.

«Это была старая, очень старая борогравская песня, с таким количеством «з» и «ж», которое не под силу жителям долин. Она называлась «Плогвиеже!», что значило «Солнце встало, пора воевать!». Лишь народ с особой историей способен выразить все это, одним словом.»

Сюжет подается от лица Полли. В книге есть обильное количество юмора, однако, данная книга уже не тот старый Пратчетт, которого я ранее читал. Сквозь книгу идет тонкая линия четких антивоенных произведений, многие моменты в романе навевают печаль. Это и страна военного времени, и гибель гражданских, и идущие вереницы раненых солдат оттуда, куда идут наши персонажи. Честно признаюсь, я ловил аллюзии на Ремарка и иногда меня прошибало на слезу, но ровно первые три четверти книги. Далее, чем ближе к развязке, уже достаточно легко воспринимается все, что происходит вокруг.

Феминистический вопрос (не путать с провосточными веяниями) в книге поднят прямо в лоб, его нет смысла утаивать. В обществе Борогравии, да и в соседних странах, роль женщин не ушла дальше средневековых взглядов. Религия Борогравии, вообще, все делает еще хуже. Бог Нугган, до сих пор пополняющий свой «Живой Завет» новыми заповедями по типу: свеклу нельзя сажать рядом с картошкой, гномы под запретом, женщинам нельзя наследовать трактиры. Кстати, одна из мотиваций Полли не столько спасти брата (в конце концов страна воюет постоянно, люди привыкли к калекам и погибшим сыновьям), а то, чтобы трактир не ушел с молотка в случае смерти отца, ибо она, как женщина, не сможет его унаследовать. В общем, вопрос равноправия там достаточно к месту. Однако, по всей видимости, Сэр Терри ведет нас к тому что утверждение: «если бы женщины взяли бы все в свои руки, то не было бы войн», неверное. Ну или около того.

«— Рядовой, шаг вперед! Понимаешь что-нибудь в медицине?

— Я колол свиней для мамы, сержант, — ответил тот, выходя вперед.

— Прекрасно! Даже лучше, чем какой-нибудь армейский хирург, чтоб мне провалиться. Вперед. Двадцать минут, не больше!»

Персонажи тут топ. Раскрыты почти все, даже есть отсылка на Жанну Д’Арк. Кстати о персонажах: тут будет спойлер, он мало на что влияет, ибо даже аннотация к книге об этом говорит, но всё же.

«Они отмахиваются от тебя, но стоит им рассориться с другой страной, как тут уже ты должен сражаться за них! Страна становится только твоей, если речь заходит о войне!»

Резюмируя: это не то что, я ожидал, когда брался за книгу. Но мне понравилось даже больше. Нотки печали и меланхолии перемешивались с юмором, как и в жизни. Часть поворотов и «Вот это поворотов» в конце, мне не очень понравились. По мне глобальных перемен не произошло, многие вещи несут временный характер. Но, возможно, Сэр Терри Пратчетт оставил для читателя вопрос: удалось ли сделать невозможное? Удалось ли остановить бессмысленное взаимоуничтожение?

Так же, отдельные плюсы — привлечение персонажей из других цикловых и внецикловых романов «Плоского мира». Это журналисты из «Правды» и наш бравый Ваймс с Ангвой из Стражи. Очень порадовало их появление.

Если оценивать, то 4 из 5 или 8 из 10. Спасибо, что дочитали.

Пратчетт, или когда-то мы пытались посмеяться

Пока не очень у меня складываются отношения с Терри Пратчеттом. Как- то давно начинал читать цикл Плоский мир, с Цвета Волшебства , и завяз на 2 й книге, затем прочитал Благие Знамения. Не совсем понятен этот оочень тонкий английский юмор, при котором и не посмеяться, так как не смешно, и даже не улыбнуться, так как с большой долей грустной иронии. Это как когда рыдающий от горя Пьеро пытается пошутить. Лично мне больше подходит жёсткий абсурдный юмор, когда вот читаешь, и от одного словосочетания ты представляешь, что-то щелкает в мозгу, и ты начинаешь ржать. А тут же «ага, вижу шутку, да, понимаю, что это шутка, поехали дальше».

В этой же книге юмора совсем нет. Этакая смесь подростковой Робинзонады, и фильма «Апокалипсис», с большой долей философии и размышлений о развитии цивилизаций, судьбе мира и т.д. И все это завернуто в обложку такой сказки для подростков. Мне читать было скучно.

К циклу Плоский мир еще вернусь в осознанном времени, обязательно. Уж очень много дифирамбов.

Со Смертью можно не только играть в шахматы, но и поучаствовать в философском диспуте. Финала не избежать, но можно насладиться умной беседой.

Кто увлекается Плоским миром Терри Пратчетта а особенно фанатам будет полезен этот путеводитель, он поможет более подробно узнать этот мир, особенно его мелкие детали которые по той или иной причине не попали в произведения автора но будут полезны для составления общей картины по этому миру. Единственный минус картинки черно белые а так прекрасный путеводитель.

Интересно. Необычно.

Но не совсем :). Всё-таки после нивеновского Мира-Кольца космологическая идея свободно парящего в космосе диска уже не выглядит такой оригинальной. Да и способ поиска центра управления — я б на месте Нивена и по этому поводу хмыкнул тоже.

Но это в сравнении. Сам же по себе сюжет — весьма интересный. Хотя реализация странная — вроде бы и написано хорошо, и действие всё логичное и взаимосвязанное, но при чтении возникает ощущение диафильма: хлоп! — сцена. Хлоп! — следующая. Хлоп! — следующая. Почему-то роман кажется рваным, и это заметно смазывает удовольствие от чтения. И это явно не проблемы перевода, это само построение повествования.

Но всё равно хорошо. Да, это не совсем привычный Пратчетт, но хуже книга от этого не стала.

Остановите Землю, я сойду

«Разочарованные фильмом, очарованные небом глаза...

...Я не нарочно, просто совпало,

Я разгадала знак Бесконечность.»

Книги как люди: в общении с умными становишься умнее, тупые отупляют. «Бесконечная Земля» ни первое, ни второе, она никакая и читая чувствуешь себя примерно никак. А счастье было так возможно. Глядите, какая завязка: схема приборчика, который получит обиходное название «переходник» появится разом у всех земных детей вместе с неодолимым желанием собрать его, даже у самых криворуких. Простой, как все гениальное, переходник обеспечивает возможность странствовать между мирами. Не переноситься в какой-то отдельный, вроде Нарнии, а двигаться анфиладой земель бесконечно далеко. Впрочем, нажавшим кнопку и перенесшимся впервые детям, двигаться куда-то еще идея не пришла бы — перенос сопровождается чем-то, вроде приступа морской болезни, и субъективно воспринимается как довольно долгий период дезориентации, хотя на деле длится доли секунды.

Мальчика, который вернул детей домой зовут Джошуа Валенте и он будет главным героем не только этой книги, но всей «Бесконечнной» серии, написанной Стивеном Бакстером при минимальном участии сэра Терри Пратчетта, ко времени написания уже необратимо деградировавшего (давайте называть вещи их именами) что не мешает издательствам помещать его имя аршинными буквами на обложку. Однако вернемся к книге: у параллельных земель, имя которым легион, одна приятная особенность — на них нет людей. То есть, абсолютно. Природные богатства и незамутненные источники в огромных количествах, а нашего брата нет как нет. Материализованная мечта эскаписта — р-раз, и подальше от вас от всех.

«Вас всех» достаточно много, так ведь и миров неисчислимое множество, и в этом дополнительная прелесть -можно осваивать какой-то вместе с единомышленниками. То есть, по сути, концепция «Бесконечной Земли» — это перенесенный в материальный мир принцип интернет-сообществ, которые тоже возникают буквально на пустом месте. С добавленными опциями возможности потрогать руками, понюхать носом, пожевать ртом — полная имерсивность. И тут мы сталкиваемся с закономерным — из принципа и концепта хорошая книга не получится. Нужны герои, которым сопереживаешь и веришь, интересный, логически непротиворечивый сюжет, по возможности оригинальный стиль и язык, который плоть книги. Ничем из перечисленного похвастаться роман не может.

Джошуа, как и его тутор, богоподобный сверхинтеллект Лобсанг, для которого спроворить себе любое тело как два пальца об асфальт — скучны, между ними нет энергетики дружбы, соперничества,наставничества, ученичества, совместного творчества. Сюжет вяло переваливается в традициях травелога по Землям, сдержанно радуя отсутствием людей и разнообразием флоры-фауны. Лошадь логики хромает на все четыре ноги: почему все дети начали собирать чудо-прибор; как Джошуа вернул всех детей земного шара, а если не всех, а только одного маленького среднезападного городка, отчего сделался мировой знаменитостью? Почему вообще люди отсутствуют? Невозможность перемещения железа между мирами объяснима, это если и не исключает вооруженные конфликты, то на порядок уменьшает их вероятность, но с инструментами для обработки земли в новообразованных колониях, например, тогда тоже как-то не очень хорошо.

Что до языка и стиля, то они просто какие-то. Из всех шуток, которые я могла бы с натяжкой приписать авторству сэра Терренса, запомнился единственный, когда Лобсанг говорит о своих всеведении и вездесущести, приводя в качестве одного из аргументов «и даже могу не оплачивать парковку» — что-то такое.

В целом неутешительно. но попробовать, хотя бы из-за Пратчетта на обложке, стоило.

Интересно. Крайне.

Пратчетт и Бакстер — дуэт неожиданный, но получилось хорошо. Бакстер добавил динамичности, Пратчетт — ну, Пратчетт и есть: неординарный мир, прописанные герои. Причём вместе у них получилось даже больше, чем у самого Пратчетт, «стивенкинговости» — такого текста, в который погружаешься сразу, который мгновенно создаёт ощущение, что это всё — вот оно, вокруг, руку протяни — дотронешься.

Идея «куда угодно, но железные изделия оставьте» — прекрасно позволяет показать тонкий налёт цивилизации — вслед за которым легко уходит столь же тонкий налёт цивилизованности. И очередной призрак «правильного лицевого угла» тоже органично вытекает из исходной посылки — и вытекает именно так мерзко, как только и может.

Единственный минус — уже далеко за экватором книги начинает ощущаться лёгкая затянутость. Которая быстро перерастает в ожидание сериала — да, вот, получите и распишитесь, пять книг, не прячьте ваши денежки. Но сериал хороший. И перевод замечательный — читается с удовольствием.

Обязательно стоит прочитать.

[Зачем писать отзывы простынями с полным изложением сюжета и описанием героев? Это же не сочинение «Что я прочитал летом»...]

Короткий роман про волшебника Ринсвинда. Основные мысли — вещи не то, чем они кажутся. Историки не то что бы врут, но немножко приукрашивают. Ад — скучное место. Главное боевое искусство путешественника — бег.

И самое главное — не вызывайте демонов. Вы можете вызвать Ринсвинда. И тогда ваше главное боевое искусство — бег

Книга о том, что самый страшный человек в этот мире — тот, кто знает, как надо, и которого есть возможность это «как надо» сделать. О том, что иногда мужество бесполезно и герою остается только героически умереть. А иногда нет, и узнать это можно, только попробовав героически умереть. Что девушки не всегда выбирают плохих парней. Что лучший спутник в путешествиях, особенно по странам, не рекомендованным к посещению твоим МИДом — сундук на ножках.

Ну и просто неплохая развлекательная книга с запоминающимися фразами и глубоким смыслом.

Если взять классический детективный нуар, добавить туда троллей и гномов (которые в этой вселенной они не могут вместе мирно существовать даже на страницах одной книги), приправить это толикой клоунов (у которых даже есть своя гильдия и это, пожалуй, самая грустная часть во всем Плоском мире), подсластить оборотнем, убийцами, драконом, диктатором, аналогом Леонадро да Винчи и даже, черт возьми, пуделем-убийцей, ну и, конечно, наперчить немного волшебников и алхимиков (хотя последние сами сюда добавят то что надо), то получится вторая книга из цикла про стражу. Кажется, что получилась какая то безумная вакханалия? Нет, это очень глубокая философия и социальная сатира.

Артбук по Плоскому миру. Узнаваемый стиль рисунков, небольшие комментарии (или просто соотвествующие случаю наблюдения из жизни) от автора и (реже) от художника.

Возможность вспомнить основных персонажей цикла, узнать немного об истории их появления и погрузиться в знакомую атмосферу.

Артбук не самый маленький, но по понятным причинам здесь перечислены далеко не все персонажи. Это не энциклопедия и не новая история из цикла. Но как артбук книга хороша. Самое то, чтобы под настроение ненадолго вернуться в Плоский мир, побродить по знакомым улочкам и увидеться с рядом знаковых персонажей. А комментарии дарят возможность вновь услышать голос Пратчетта — и это уже само по себе достаточно.

Лишь, дочитав изумительную трилогию про сэра Липвига, я понял, что это лучшее что было у любимого сатирического маэстро Пратчетта. Здесь тщательно взвешено, намешано и перемешано в нужных пропорциях всё, что я люблю в этом жанре — тонкая социальная сатира, продуманный фэнтезийный мир, с выверенным десятилетиями лором, ирония и самоирония, становление героя в самом пекле понимания этой фразы, а главное, что я особенно люблю в творчестве сэра Терри, это разложение по полочкам тех бытовых аспектов, которые, казалось бы, существовали всегда, но ты никогда бы не задумался об истории их происхождения. Банальные детские вопросы, которые мы перестаем задавать уже в детстве — зачем нужны марки и почему они такие или почему поезд едет по рельсам, а не по дороге и какие-такие гоблины придумали метро.

Насколько я понял, первый роман — это своеобразная сатира на фэнтези, где Пратчетт высмеивает жанровые клише своего времени, и вроде бы, у Пратчетта вообще не было в планах развивать цикл, создавать свою фэнтези-вселенную, но первая книга стала настолько популярной, что он продолжил писать фэнтези романы. «Ты должен был бороться со злом, а не примкнуть к нему, Терри!»).

Книга классная, считаю её одной из лучших в серии. Даже если вас не интересует юмористическое фэнтези, то хотя бы первую книгу цикла прочесть можно. Тем более, что объем очень скромный для фэнтези литературы.

Ну такое, возможно когда Пратчетт писал рассказ это было свежо, но сейчас это уже затёртый приём в ироническом фентези. Коэн и тролль показаны как остатки былого героического мира, который вытесняется новым меняющимся. Всё это я читал в том же Ведьмаке, где это показано более увлекательно. Да и про тролля под мостом, который взымает деньги за проезд поддерживая за это мост в хорошем состоянии я там читал. Не знаю, может это Сапек у Пратчетта и подсмотрел. Всё больше убеждаюсь, что Прачтетт не мой автор.

Читалась она здорово, старое-доброе любимое фэнтези. Авторы создали прекрасных персонажей: эпизоды с участием главных героев читались взапой, я ловила себя на мысли, что это можно читать бесконечно. Чтобы вы понимали: авторы могли просто описывать распорядок дня Кроули и Азирафаеля, и только это уже было бы интересным. Однако, есть и фрагменты с другими персонажами, которые хочется пропустить и вернуться к сюжетам с ангелом и демоном. История не идеальная, в частности, финал содержит ряд решений, которые мне не понравились, но я не хочу здесь ругать её. Если у кого-то есть желание обсудить, я с удовольствием его поддержу.

Отдельно хочется сказать об экранизации. Существует британский сериал, и на моей памяти это лучшая экранизация какой-либо книги. Создатели с Amazon не только не испортили историю, но и избавились от некоторых недостатков, а также положительно дополнили сюжетные линии. Тузик считает, что со мной сыграл злую шутку «синдром утёнка», потому что сериал я видела до прочтения. Может быть, это и так, но ранее я не встречала ситуаций, в которых фильм был бы сделан лучше, чем книга. К тому же, Майкл Шин и Дэвид Теннант настолько наполнили и без того прекрасных героев своей харизмой, что у меня просто больше нет слов...🎥🎬📼📺🎞

В общем, всем любителям фэнтези и сатиры на библейские темы смело можно ознакомиться с любой формой этого произведения👍🏼

Все по классике. Начать читать «Цвет волшебства», забросить на первой главе. Прочитать спустя какое-то время «Мора», проникнуться циклом.

Уже на первой главе «Мора» поймал себя на мысли, что понять полностью авторский текст не позволит перевод, незнание каких-то произведений, естественное упущение событий на момент издания, модных тем. Но Терри Пратчетт создал книги что все равно могут проложить дорожку фантазии и юмора в любом случае.

Это действительно знаковая книга для жанра, для цикла. Некая точка входа в цикл, потому что написана хорошо, доступно. И вряд ли возможно сказать что-то новое про данный роман. И современники, и критики, и читатели уже сказали свое слово.

Однако хочется сказать, что книга далеко не без греха. В первую очередь юмора очень много, удивительный укор. В ней много шуток и как уже сказал ты понимаешь что часть проходит мимо тебя. При этом мне кажется, что часть серьезных тем просто теряется на этом фоне. Теряется серьезность ситуаций, персонажей. Это чисто дело вкуса, однако. С другой стороны это придает книге легкость, и ненавязчивость философии, не дает роману вес некой морали и «сурьёзных» дум.

Второй момент, не сильно любимый мной прием автора напоминать читателю что он всего лишь читатель. Зачем так делать на совести автора. С этим ничего не поделать, приходится каждый раз вздыхать и продолжать чтение. Но ко всему этому для чего-то сделаны сравнения с титаниками, тостерами, плеерами и прочее. Очень сильно рушит погружение в чтение, сильно нарушает ритм и теряется фэнтезийность. Возможно это такой юмор, возможно это пародия на что-то другое, может быть даже на себя. Но чисто для меня это ломало погружение.

Еще один момент. Рояли из кустов. Если включить персонажа сходу в текст, сделав даже сноску и пошутить еще и в сноске. Этот прием хороший и даже сейчас выглядит инновационным. То классические рояли в финале портят сам финал и общее впечатление от главного героя — Смерти. В общем-то о нем хочется сказать. Он классный, харизматичный, вызывающий симпатию с первой же страницы и собственно для меня это проводник в Плоский мир. Однако... местами противоречит собственным правилам. Он не вмешивается, угу, поверить в это сложно если учесть что в «Цвете волшебства» подал свечу из-за которой сгорел город. Вмешивается в жизнь Мора и прочих. Тут все ок. Но самая главная претензия — свалить в закат. Тысячи, миллионы лет, исправно нести службу и дать маху. Мор совершает ошибки просто потому что человек, и приступил к своим обязанностям без тест-драйва. Смерть не наблюдал, не проверял как будет исполнять ритуал Мор. Почему-то это вызывает диссонанс. Еще раз: на одной чаше весов миллионы лет службы, на этой же чаше не только сам ритуал но и поддержка равновесия, и про это Мору не сказано ни слова, а на другой чаше нетерпеливость, гнев что все пошло не так. Ну так кто виноват? Что за претензии, что невозможно отдохнуть? Понятно, что это сделано ради сюжета, конфликта но эти костыли так отчетливо видны, не просто видны, а сами лезут во внимание. Как-то уже не смешно. Хороша шутка, ничего не скажешь (сарказм если что).

На этом фоне больше симпатии вызывает сам ученик. Мора списали из-за его характера и неуклюжести. От страницы к странице он развивается, меняется, становится увереннее. Но при этом остается верным себе — любознательным, дружелюбным. И очень жаль что его становление сломано в финале роялем, богом из машины. Очень жаль, что Мор не будет появляться в цикле часто как сам Смерть. Печально наблюдать как неплохой персонаж идет в расход ради шуток, ударов в пах, богам из машины просто потому что нужно оставить Смерть на своем месте и как-то закончить роман.

Но в книге есть немало неплохих моментов. Неплохие шутки которые вызовут улыбку. Неплохие сцены, которые запомнятся. Самое главное — легкий, авторский слог, хотя тут нужно делать оглядку из-за перевода. И само мироустройство Плоского мира очень симпатичное. Как минимум интерес прочесть несколько книг остается.

Мойст фон Липвиг успешно возродил Почтамп в прошлой книге. Невеста главного почтмейстера уехала на поиски големов для Траста, дела на почте идут прекрасно, и герой слегка заскучал. Но лорд Витинари не даст такому персонажу скучать, а то мало ли, вернется тот на круги своя – то бишь на путь мошенника, вора и конокрада. Поэтому патриций Анк-Морпорка очень ненавязчиво предлагает господину фон Липвигу взяться за Главный Банк города. Мойск отказывает от такой ответственной должности – он конечно, перевоспитался, но не настолько, чтобы заведовать банком. Но завещание председателя и управляющего не оставляет Мойсту выбора – почтмейстеру был завещан пёсик председателя по кличке Шалопай, который является теперь держателем пятьдесят одного процента акций Банка. Кажется, у господина фон Липвига нет выбора и теперь он управляющий банком, владелец председателя Банка, а лорд Витинари снова добился своего.

Похоже книга мне не попала в настроение или же она просто послабее первой. А возможно я просто не считала кучу пасхалок и отсылок, которые, как и во всех книгах Пратчетта присутствуют в книгах. Но на мой взгляд с главной – придумывание бумажной валюты – я посмеялась в голос. Как и с пса держателя акций.

На мой взгляд Мойст невероятно интересный персонаж, за ним приятно и интересно наблюдать, а его диалоги и выходы из сложных ситуаций веселят и даже иногда удивляют. Невозможно считать заранее какой ход сделает господин фон Липвиг. Но в этой книге моими любимчиками стала Глэдис – голем, под влиянием кассирш начитавшийся книжек по домоводству и женских журналов, возомнивший себя женщиной.

А еще Игорь, состоящий на службе в банке у Хьюберта, помогающий соорудить машину Хлюпер, которая по задумке помогает определить денежные транзакции в экономике города.

От книги к книге восхищаюсь автором. Еще не встречала других авторов, чтобы так мастерски высмеивали проблемы государства, и при этом так искусно вписывали все в фэнтезийную историю, где нашлось место големам, вампирам, клоунам и другим представителям разумных и не очень. С предвкушением возьмусь за третью часть, надеюсь она меня порадует.

Книга определенно доставила мне удовольствие, но я не могу назвать ее идеальной. У меня временами возникало, что авторы будто жульничают, внезапно доставая для героев какие-то читы и приделывая им способности, о которых прежде никто не слышал. Хотелось, чтоб это было как-то более изящно, чтоб сначала нам анонсировали способность, а потом она «играла» в сюжете. А так интересно, герои колоритные. Юмор приятный, написано остроумно, если такое любите, до должно понравиться.

Это не просто последняя книга в цикле о ведьме Тиффани Болен, а вообще последняя работа автора перед уходом. Финал он обдумывал несколько лет. Да, остались вопросы и все могло быть иначе, но просто не хватило времени. Так или иначе, но цикл закончен, точка поставлена и она прекрасна.

«Пастушья корона» для меня одновременная печаль и радость. Мне очень жаль, что все завершено, но радостно, что это было.

Как же замечательно автор вырастил персонажей и не только главную героиню. На последнем отрезке видимого читателю пути, Тиффани обворожительна, тверда и уже не та маленькая девочка, который мы знали в начале.

Последний финальный бой в атмосфере меняющегося мира. Потери, новые и очень волшебные встречи, верные сообщники — в этом магия, в этом тепло. Действительно исцеляющая история. Надеюсь и одновременно уверен, что в Пратчетта все работы такие.

Вот бы на один вечер оказаться на тех самых меловых холмах, зайти в пастушью кибитку и услышать внезапное «- Раскудрыть»

Вдвоем — не обязательно вдвое лучше

«Зачем делать людей любопытными, а затем класть запретный плод там, где они его видят, и чтобы рядом еще мигал большой неоновый палец и говорил «ВОТ ОН!»?

– Я никакого неона не помню.

– Я имею в виду, метафорически.»

Любимые писатели. Оба. По отдельности. О сэре Терренсе как-то сказала, что в моей табели о рангах он один из трех ныне здравствующих литературных гениев. Тогда он был жив и в болезнь, о которой уже было известно, по-настоящему не верилось. А пост об «Американских богах» стал по неясной причине заглавным в ЖЖ, и с тех пор для любого, кто заглянет ко мне в журнал, признание в любви к Нилу Гейману — его визитная карточка.

И я говорила, когда прочла в первый раз единственную разочаровавшую книгу Терри Пратчетта и далеко не единственную — Геймана, повторю сейчас: «Благие знамения» подтверждают, что соавторство редко бывает удачным. То есть, для продаж, для рекламы и привлечения внимания публики это всегда хорошо, две звезды встречаются и каждая приводит свою аудиторию, а если еще случается удачная экранизация, кино подогревает интерес к книге. — Voila, имеем коммерчески успешный продукт

Справедливости ради, Гейман поры написания романа еще не знаменитость, а молодой и чертовски одаренный автор, который стучится во все двери и пробует себя во многих смежных видах деятельности: от биографий поп-музыкантов и гидов по популярным книжным вселенным до графических романов. Что с того, слава, и заслуженная, пришла к нему позже, возведя роман, написанный в соавторстве с великим Терри Пратчеттом в статус едва ли не шедевра.

Хотя на самом деле история предотвращенного апокалипсиса хуже того, что делал в лучшую его пору Гейман и намного хуже пратчеттовых книг. Фирменный юмор Пратчетта здесь как фальшивая елочная игрушка или орех без ядра — на вид то же. а вкуса нет. Хохмить над своими персонажами могут многие, ожнако сделать так. чтобы читатель влюблялся в каждого из них: недотепу Ринсвинда, шимпанзе У-Ука, лорда Витинари (даже в него), чтобы видел себя в Маграт Чесногк, а в своей лучшей подруге узнавал черты Матушки Ветровоск, по-новому понимая, за что так любит ее, чтобы восхищался СМЕРТЬЮ, наконец — такое под силу только гению.

В «Благих знамениях» ты ни в кого не влюбляешься и ни в ком не видишь себя. Просто наблюдаешь за ловкими трюками демона и куда менее ловкими трепыханиями ангела, в нужных местах смеешься, в нужных грустишь и в целом недурно проводишь время. Не более. У меня был дополнительный бонус, без которого не взялась бы за роман снова в попытке разглядеть в глубины, не понятые прежде. Слушала аудиокнигу в блистательном исполнении Александра Клюквина, очень оживившем материал.

Впечатление в целом как в анекдоте, которым примерно в пору первого знакомства с романом поделилась подруга-дизайнер: «Планировали хай-тек, но деньги скоро кончились и решили — хай так»

«Безумная звезда» — это скорее не новая книга в серии про волшебника Ринсвинда, а буквально вторая половина первой, прямое продолжение «Цвета волшебства». К счастью, хорошая половина.

Вместо размытых приключений здесь есть конкретная опасная интрига — звезда, которая грозит концом света. Масштаб, накал страстей и динамика стали намного лучше. Юмора, ярких героев, в том числе эпизодических — больше. От некоторых сцен, фраз и оборотов буквально хохотал.

Портит всё ну разве что нарочито пародийный тон, который заложен был в предыдущем романчике — это не самостоятельное, пусть и юмористическое фэнтези, а именно по большей части остроумная постебуха над горами штампов. Дальше сэр Терри начал создавать свой, постмодернистский мир с отсылками на проблемы современности, а не литературное наследие прошлого — и именно тем и запрыгнул выше всего происходящего.

Не читать в отрыве от первого романа и не отчаиваться, если он не зашёл — «Безумная Звезда» буквально заметно лучше предшественника.

Легкое фэнтезийное юмористическое каламбурно-абсурдное чтиво для подросткового возраста. Несколько затянутый сюжет. Юмор — английский. Улыбнуло пару раз. Не сравнить с юмором, например, Каттнера в его цикле про Хогбеннов — вот там действительно смеешься от души.

Нужно отдать должное Пратчетту — местами встречаются шикарные фразы.

Нежно любимый мною Терри Пратчетт никогда не разочаровывает, как бы вразнобой я его не читала. И вот, новая условная трилогия, новый для меня подцикл про Мокрица фон Липвига.

На сей раз главный герой — виртуозный мошенник, обладающий замечательным для мошенника качеством — совершенно не примечательной внешностью. Начинается книга буквально со смерти Мокрица, вернее, одной из его ипостаси — Альберта Стекляруса. Но какая разница, какая из твоих ипостасей умирает, если веревка всё равно ощущается на вполне конкретной физической шее? Твоей шее! Так вот, Мокриц-Альберт умер, и явился ему ангел...

Замечательная история повествует нам о воскрешении городского Почтамта, придумывании марок, зарождении филателии и соревновании с семафорными башнями. А если копнуть чуть глубже и рассказать чуть проще, то кто кого перемошенничает. Акулы бизнеса сталкиваются лоб в лоб с юрким одиночкой, у которого нет иного выхода, кроме как вступить в негласное противостояние. Как и всегда, у Пратчетта великолепный слог, легкая манера повествования и огромное количество аллюзий на наш реальный мир.

В «Держи марку!» поднимаются такие глобальные проблемы, как коррупция, бандитизм, серые схемы, недобросовестные работодатели, а мимоходом достается и народной медицине, женскому курению, расизму, гендерной проблеме туалетопосещения и охране труда на рабочем месте. Маленькие булавочки, рассыпанные по тексту, попадают точно в цель, оголяя несовершенства человеческого мира, высмеивают их, изобличают и иронизируют над мироустройством...

...вселенной Плоского мира, конечно, а вы что подумали?

Что делать миролюбивой стране, которую окружают вероломные, злобные и воинственные враги? Правильно — призвать на защиту Отечества своих верных сынов. А когда сыны заканчиваются, в бой идут дочери и неожиданно спасают всё, вся и всех. А поскольку, если верить Светлане Алексиевич «У войны не женское лицо», вынуждены храбрые спасительницы Отечества изображать из себя бравых солдафонов. Вот и Полли, поступившей добровольцем в славный полк «Тудой-сюдой» приходится засовывать в штаны пару скрученных носков. Для убедительности, так сказать ....... Добрая и забавная история, без раздражающего морализаторства, но очень актуальная именно сейчас. В некоторые моменты просто хотелось вооружиться ручкой, блокнотом и выписывать особенно зацепившие цитаты. Например:

«Вот люди, которые вроде бы ничем не отличаются от нас с тобой… но если собрать их в кучу, получается один огромный маньяк с государственными границами и национальным гимном».

«Они отмахиваются от тебя, но стоит им рассориться с другой страной, как тут уже ты должен сражаться за них! Страна становится только твоей, если речь заходит о войне!»

«Остановить бой гораздо труднее, чем начать. Чтобы начать, достаточно крикнуть «Вперед!», а чтобы закончить, за дело нужно приняться всем вместе».

«Миролюбивую Богогравию окружали вероломные, злобные, воинственные враги. Ведь если бы они не были вероломными, злобными и воинственными, мы бы с ними не сражались, не так ли. Война была всегда».

Честно говоря не очень люблю английский юмор, но время от времени Терри Пратчетту действительно удавалось заставить меня улыбнуться. Пару раз даже всхохотнул. Как итог — рассказанная автором история вполне заинтересовала и «погрузила в себя», персонажи достаточно карикатурные, но прописанные сочно и с хорошим вкусом, а самое главное было интересно угадывать — у какого ещё «бойца» носки в штанах. Пока Отечество окружают «злобные, вероломные и воинственные враги», эта незабысловатая история будет читаться актуально и злободневно. То есть, примерно, всегда.

У меня частенько такое бывает с юмористически-сатирической фантастикой (Терри Пратчетт, Дуглас Адамс, Виктор Пелевин, если говорить не только о литературе — Футурама, Рик и Морти) — вроде абстрактно я и могу сделать суждение что вещь хорошая и по всем параметрам должна мне нравиться, но почему-то активно ознакомляться с ней не возникает желания.

При том, я не могу сказать, что в принципе не люблю сочетание юмора или сатиры с фантастикой. Пожалуй самые любимые фантастические тексты — «Мастер и Маргарита», «Собачье сердце», «Понедельник начинается в субботу» — я во многом ценю именно благодаря юмористической составляющей. И даже написанные в духе Пратчетта романы Лукьяненко про Трикса Солье я в свое время прочитал с удовольствием (хотя это далеко не самые любимые его книги).

А вот с самим Пратчетом — затык. Санта-Хрякуса я в итоге все-таки дочитал, но с большим скрипом – в итоге у меня на это ушло около месяца. Ум скучает и вязнет в переключениях между линиями, типа ироничных лирических отступлениях и всяком таком. После короткого прочитанного фрагмента чувствуется потребность отдохнуть от чтения, а возвращаться к нему потом себя чуть ли не заставляешь. При том, много действительно интересного и остроумного: способ, которым Чайчай/Тэатимэ собирался убить Санта-Хрякуса, действительно весьма занятен, как и трактовка собирания молочных зубов феей, про биомеханический компьютер и быт магической профессуры тоже мило. Содержательно понравились эпизоды про суровые трудовые будни Сьюзен с подкроватными чудовищами и уличными медведями и про мальчика, который не верил в Санта-Хрякуса. И про то, как Смерть лично забирал жизнь у червяка из Черного Курильщика (это реально существующие глубоководные экосистемы). Позитивно воспринимается периодически проскальзывающий посыл, что к детям нужно относиться так же, как к взрослым, а все это ограждение от насилия и т.п. – дело сомнительное. Тэатимэ вызывает скорее симпатию — как перфекционист и на контрасте с лицемерной позицией своего начальства (да и подельников).

С точки зрения идейно-содержательной меня сильно покоробили два момента:

- Два эпизода с раздачей деликатесов беднякам — сначала про короля и крестьянина, потом про нищих и ресторан. Во-первых, непонятно, чем поступок короля так уж хуже поступка Смерти (я бы сказал, куда лучше — король хоть и с подколкой, но реально пытался облагодетельствовать бедняка, не причиняя посторонним людям неприятностей, а Смерть заставил кучу народа жрать башмаки с грязью). Каким боком посетители ресторана заслужили надувательство — непонятно, по ресторанам не только злые олигархи ходят, кто-то из посетителей может весь год на посещение этого заведения копил. Нищие со своей стороны прописаны довольно отталкивающе и с чего им такое счастье такой ценой — совсем непонятно. В общем, не знают англичане толка в еде.

- Ну и финальная мораль, типа чтобы верить в справедливость, милосердие и прочие этические абстракции, надо сперва в детстве верить во всякие сказочные чудеса. Тут просто категорически не согласен.

Очень занимательная история о магах и ведьмах, отличии в волшебстве и ведьмовстве, обратной стороне волшебства, головологии, и других очень интересных вещах. А также появляется одна из величайших героин Плоского Мира — матушка Ветровоск, ведьма с Овцепикских Гор. А еще можно побывать в Незримом Университете, и поближе познакомиться с бытом волшебников.

А еще хорошо описано, выразительно и пратчеттовским юмором как действуют мужчины и женщины. Вот, именно, чего ломиться в огромные запертые ворота, если задняя дверь всегда открыта)

Забавный рассказ, особенно он может повеселить любителей «черного юмора».

Продолжение приключений Двацветка и Ринсвинда. Появляются новые места, герои и беготни и безумия становится еще больше. Шаман с мухоморами, друиды с летающими камнями, говорящие деревья и великий Коэн-варвар. Ну и что, что мы знаем, кто был его первоисточником? Персонаж вполне яркий, самобытный и любому молодому фору даст. А потом еще и наподдаст. А уж его новые приставные зубы!

И еще есть очень мысль о том, что противоположность Добру не Зло, а холодное серое бездушие со счетным инструментом...

Перечитывая первые две книжки, мне кажется, что возможно была задумка написать просто две книжечки. Уж очень все нити подобраны в конце). Но уж очень красивая задумка этот Плоский Мир!

Первый роман замечательного цикла. Конечно заметна некоторая вторичность отдельных персонажей (Хрун-варвар) и мест, но есть и чисто пратчеттовские. Например, появляются Ринсвинд, Двацветок и Сундук, который сам по себе яркая индивидуальность, хоть к него даже глаз нет) А также сам Плоский Мир и несущая его Великая Черепаха со слонами. А также Анк-Морпорк, место великих событий. Вроде простенькая история, беготня с приключениями, но читается на одном дыхании, весело и непредсказуемо.

За все время своего знакомства с Пратчеттом у меня есть только два состояния относительно его произведений — запойное чтение или полный от него отдых. Примерно каждые 2 книги, проглоченные за ночь, мне становится тяжеловато воспринимать его юмор и улавливать весьма не тонкие намеки на современность. Не знаю, к какому выводу это может привести, просто как факт. :)

«Правда» является завершающей книгой в некоей воображаемой трилогии из Плоского мира, посвященной различным искусствам. Первыми двумя по мнению меня и патриция Витинари являются «Движущиеся картинки» и «Роковая музыка», посвященные кино и рок-музыке соответственно. Здесь же автор говорит со своим читателем о средствах массовой информации, а точнее о газетах и новостях, их силе и происхождении.

Гномы научились превращать свинец в золото! Только не самым ожидаемым для нас способом... В этом убедился Вильям де Словв, столкнувшийся с ними на дороге и получивший в качестве извинений чуток этого самого золота в неожиданном формате. Можно сказать, дело журналистики, для которого он был рожден, само его вычислило, нашло и ударило в лоб, засосав в себя самое по маковку. Ведь если написано — значит это правда? Иначе кто мог разрешить печатать неправду? Такими нехитрыми вопросами озадачивается писатель, подводя под свою юмористическую фантастику вполне жизненные вопросы. Тут есть все — честная журналистика и желтые газеты, слухи и неопознанные летающие, политика и власть, детективные расследования и штатный фоторепортер. Задет даже вопрос вторичной переработки старых газет в туалетную бумагу!

Прачетт, по своему обыкновению, простой веселой историей заставляет задуматься, к чему это всё может привести, если окажется в правильных (или НЕправильных!) руках. Из минусов — какой-то слишком добрый Витинари, хоть его тут и немного. А парочка Кнопа и Тюльпана сильно отдает вайбом «Никогде».

Если бы я была уверена, что развязка сюжета придумана Пратчеттом, я бы поставила десятку. Но есть у меня сильное подозрение, что подобные байки рассказывали еще на римско-парфянской границе. А, может быть, еще раньше...

Ждать да догонять — хуже нет. Эту народную мудрость, в плане общего раздражения очередями, что на почте, что в банке, что в магазине остроумно высказал Терри Пратчетт.

Метод борьбы конечно очевиден

И какое же счастье жить в двадцать первом веке и наслаждаться интернет — обслуживанием!

Отличного качества фантазия для детей на предмет выживания и существования гномов в условиях Англии двадцатого века. При этом есть гномы лесные и гномы городские. Кто то живёт первобытным образом, а кто то — в подвалах магазинов. Но гном — это не крыса в шапочке, они не только «украсть и сховаться», они и удаленно управление грузовиком освоить способны, угнать и мигрировать на историческую родину.

В общем, увлекательно и душевно.

Нравится мне Пратчетт. Только он может в рамках одного мира (речь в данном случае о Плоском мире, разумеется) говорить вообще на любые темы, сохраняя жанровую принадлежность истории, но при этом, когда надо, подниматься над её пределами.

Вот и Изумительный Морис. По всем признакам это подростковая история про детей, выдуманный городок и умеющих говорить животных. Небольшая фантазия на тему дудочника и крыс. Рассказанная в декорациях Плоского мира, но при этом вполне самостоятельная.

А ещё это история о поисках смысла жизни, собственного пути, природе власти, природе людей (и иных «разумных» видов) и о сложностях преодоления традиций и построения чего-то нового. Опасности, подстерегающие героев, одновременно несерьёзны (вроде нелепых крысоловов, легко обманутых парой детей и одним котом) и крайне серьёзны (смерть от капканов, ядов или в крысиной бойцовской яме). Здесь есть тьма, тени на стене и зарождение религии. И всё это в рамках приключений одного хитрого кота, глуповатого на вид парнишки и клана разумных крыс с нелепыми именами.

От воодушевляющей речи нового вожака аж мурашки по коже, честно.

Что ещё сказать, это Пратчетт, обожаю его.

Великолепный образец раннего творчества автора. Ирония, идея, вполне достойные описания обстановки и персонажей. А возраст писателя на момент написания не должен смущать — вдохновение или есть или нет. Здесь оно явно ощущается.

В общем неплохой вариант для чтения / прослушивания.

Никак не могу привыкнуть к циклу про Тиффани — вроде был он должен быть такой же милый, как и про ведьм, но меня не покидает ощущение, что это не юмор для взрослых (правда смешной, хотя иногда и на грани фола, особенно Страже), а такой young adult, слегка воспитательный. Здесь больше морали, которая прикрывается юмором, чем реального юмора. Не скажу, что то мораль какая-то плохая, напротив, Пратчетт редкий автор, который настолько качественно прячет свою мораль под сюжет, что она почти не вызывает сопротивления. Но все же Тиффани — это что-то очень подростковое. И романтика эта вся детская («Оля пишет Коле», переписка с мальчиком из замка, который уже не помню, в каком романе появился, но тут нам представлен как данность). И заигрывания Тиффани с Зимовеем, которые видят все, кроме нее самой, тоже не то чтобы раздражают, но не вызывают интереса.

Вообще лучшая часть романа — про старую ведьму, в услужении которой была Тиффани, ее «рабочие инструменты» и про Анаграмму. Вот это — правда взросление, а не всякие там сопли, заигрывания и айсберги с портретами. Про взаимоотношения молодых ведьм, то, как они осваивают свое ремесло, как распределяют «места» в группе — самое занятное и жизненное.

Но все равно основной цикл про Ведьм был лучше и сильнее.

Не зашло. Вроде первая книга прочлась с охотой. Вторую еле осилил. Вроде третью хвалят. Начал читать, тоже тягомотина да ещё и штампы лезут со всех щелей про исключительность Америки, русских попинывает. В топку!

Гению достаточно 100 слов, чтобы создать шедевр. И Пратчетт, без сомнения, гений.

Сначала кажется, что инкуб просто не сумел совладать с чересчур, кхм, требовательной в определённом плане ведьмой, но потом ты обращаешься к первой фразе микрорассказа и понимаешь все. И начинаешь ржать.

Затея обиженного мстителя изначально провальная, потому что он решает отомстить тем способом, которым уже не сумел совладать с ведьмой.

P.S. А инкуба жалко. Дело ведь не в его некомпетентности, а в человеческой глупости. Впрочем, как всегда.

Вот даже не знаю, что ещё нового сказать об очередной книге из цикла про Плоский мир. :) Тем более, что ключевые персонажи здесь — ведьмы Ланкра, которые так или иначе, но спасут и себя, и весь Ланкр с его обитателями, а заодно Овцепики да и вообще весь Плоский мир, и восстановят нормальный (в их понимании, разумеется) порядок вещей. Ну, или заведут новый порядок, но тоже нормальный с их, ведьминской, точки зрения.

По поводу вампиров. Признаюсь, я ожидала, что к финалу они окажутся частью этого нового порядка. Что весь этот катаклизм, который они сами устроили, и который устроили им, позволит проявиться какой-то новой стороне их сущности. Сэр Терри любит такие твисты. Но, видимо, вампира даже могила не исправит. Разве что другой вампир, который найдёт лучший баланс между «хочу» и «нельзя» для сосуществования с людьми в целом и ведьмами в частности.

В этой книге много интересных персонажей и помимо ведьм и вампиров. Взять хотя бы того же Игоря. Впрочем, это не тот Игорь, что в других романах о ПМ — ну, вы меня понимаете. Или Вполне Преподобный Овс, миссионер омнианской церкви — ярчайший образец героя, прошедшего сложный путь в поисках себя. Парочка Агнесса + Пердитта тоже хороша. Правда, я перескочила «Маскарад», где она «звездит» до событий, описанных в «Карпе югулум», но ощущения, что мне чего-то не хватает для понимания этого персонажа, не возникло.

Почему не 10 из 10? Я не поклонница рассуждений о вере и религии, а здесь их хватает.

Понравился перевод Елены Калявиной. А начитка Клюквина традиционно бесподобна!

Небольшая книга о волшебнике Ринсвинде, являющая собой некоторого рода аллюзию на Фауста. Эрик , ребёнок четырнадцати лет, вызывает к себе демона — однако напутав с заклинаниями, получает волшебника Ринсвинда.

Волшебников же в Анк-Морпорке много, а в их волшебстве много чего идёт наперекосяк. Библиотекарь волшебников превратился в орангутанга : « Будь библиотекарь человеком, ему пришлось бы туговато. Но к счастью, в данный момент он являлся орангутангом». Обратно в человека он превращаться уже не захотел с таким-то волшебством, пообвыкшись и найдя плюсы в новом облике. Вот таких волшебников в Анк-Морпорке много, придавая комичности магическому занятию.

Попавшись в начертанный для демонов круг, Ринсвинд замечает : « Какие бы грехи ни совершила эта птица при жизни, она всяко не заслуживала того, что сделал с ней таксидермист».

К сожалению, такое тоже случается. Но Ринсвинду повезло. Его вызвал начинающий демонолог, желания которого сводились к вечной жизни, власти над всем миром, ну и сундуке золота, на крайняк. Вполне себе обычные желания.

Дальнейшее ведёт к совместным путешествиям Эрика и Ринсвинда, желания же первого выполнялись с точностью до наоборот. Да и у демонов, как выясняется, несколько другая шкала ценностей. Надо заметить, в книге демоны описаны подробно и не только злыми : « Любопытно отметить, что боги Плоского мира никогда особо не утруждали себя всякими судилищами над душами умерших, поэтому люди попадали в Ад только в том случае, если глубоко и искренне верили, что именно там им и место.».

Эрик и Ринсвинд попадают к тецуманцам, жрецы и мир которого не столь дружелюбны:

« Этот старый мир весьма забавен, — сказал потом Понт да Щеботан. — Над ним нельзя не смеяться. Ведь если не смеяться, можно сойти с ума. То ты лежишь привязанный к каменной глыбе и ждешь, что тебя подвергнут изысканной пытке, то тебе вдруг предоставляют завтрак, сменную одежду, горячую ванну и бесплатный транспорт до границы царства. Именно так человек начинает верить в богов…“ Тецуманцы никогда и не сомневались в том, что боги существуют».

Встретить самую прекрасную женщину им также не удалось : она к тому времени родила семерых детей. В дальнейшем они попадают в самый ад — пекло которого погрязло в бюрократических разборках при новаторском демоне. Ад вышел нетрадиционный благодаря Астфглу — он приукрасил ад зелёными растениями, музыкой и другими вызывающими ужас декорациями. Зло в понимании Астфгла должно было быть другим:

«Но Астфгл предпочитал, чтобы люди думали, будто бы все плохое в их жизни случается по воле рока и судьбы. Астфглу нравилось мутить воду. Это поднимало ему настроение».

Негодующие и скучающие демоны позволяют героям выбраться из ада по ступенькам : « Он посмотрел на широкие ступени, по которым они поднимались. Это было что-то новенькое: каждая ступенька была составлена из больших каменных букв. Та, на которую он как раз ставил ногу, гласила: «Мне Хотелось Как Лучше».

Дальше шло: «Это Же О Тебе Я Забочусь».

Эрик стоял на ступеньке с надписью: «Ради Наших Детей».

— Странно, неправда ли? — сказал он. — Зачем делать такие ступеньки?

— По-моему, предполагается, что это благие намерения, — отозвался Ринсвинд.

Это ведь была дорога в Ад, а демоны, в конце концов, — приверженцы традиций. Но, будучи закоренелыми злодеями, они не всегда такие уж плохие».

Концовка счастливая, поскольку все встреченные персонажи остались счастливы. Счастливы тецуацинцы , узнавшие о просвещённом атеизме. Даже демоны стали счастливее, вернувшись к более известному представлению об аде с кострами, в то время как их правитель погряз в еще одной бюрократической ловушке. На мой взгляд, описание ада и демонов в книге вышло самим забавным, хотя там вовсе и не хочется побывать. Книгу можно почитать и в тринадцать, и позже.

« Правда» — еще один роман Пратчетта из цикла « Плоский мир». Как и прочие его произведения, автор живо описывает волшебный мир, умело вплетая в повествования современные реалии и проблемы.

Так, Анк-Морпорк — город -мегаполис, разросшийся, огромный, волшебный, но вполне таки напоминающий современные города. И живут в нем и волшебники, и вампиры, и гномы с троллями. Последние составляют приезжую часть жителей Анк-Морпорка, и гномы с троллями друг друга не переносят. Также, хотя гномы и являются ценимой частью Анк-Морпорка , очень многие хотели бы ограничить их въезд в город ( и, по-видимому, ограничивают). Самих гномов никто особо не спрашивает, но по приезду им приходится нелегко ( хотя они о том не говорят). Пратчетт обозначил тему миграции в книге через гномов и троллей — столь часто поднимаемую тему в обществе ( тут натыкаешься на мысли о международной миграции).

Ведь несмотря на все заявления о пользе миграции, у неё не меньше противников, как ясно явствует из фэнтезийного цикла. Высказывается и то, что новый поток мигрантов вредит старым, и про « переполненность» Анк-Морпорка, и про прочие проблемы. О троллях пишется следующее : « … ни ногой со всякими троллями не икшаюсь…». В том нет и ничего удивительного, что, несмотря на разные заявления, въезд таковых в Анк-Морпорк как-то ужесточается. Что думают по тому поводу сами гномы и тролли неизвестно, если у них есть какие-либо желания, воля и свобода.

Роман повествует об открытии первой газеты в Анк-Морпорке — под названием « Правда». Тут автор также поднял ряд философских и этических проблем, попутно обсуждая и раскрывая второстепенных персонажей. Нисколько не умаляя заслуги главных персонажей — де Словва и Сахариссы, образ второспенных героев получился не менее интересным, они как бы оживляют Анк-Морпорк, делая его не только волшебным, но и обычным городом. Тут и про свободу печатного станка, и про то, как правда надевает башмачки, пока ложь обегает мир. Правда всех вас « уделает», выражаясь языком книги.

Вообще, то одно из произведений Пратчетта, от которого ожидания были выше. Но такое происходит и с хорошими произведениями, так что читать его увлекательно.

И в конце ставлю цитату из начала: « Порой работающий в жанре фэнтези автор просто не может пройти мимо странностей окружающей нас действительности.».

Пратчетт есть Пратчетт. Тот, кто его любит, найдет эту книгу крайне забавной. Тот, кто не любит — странной и скучной. Это не лучшая книга о Плоском Мире, но далеко не худшая. Просто сильно на любителя.

честно, хотелось более счастливого финала для Зимовея. Очень уж трогательной и милой была его любовь. Немножко сумбурной показалась линия Рональда. Язык хорош, но поставить высокий бал не могу, так как после прочтения осталось какое-то ощущение незавершенности.

Еще одно чудесное произведение для детей от Пратчетта. Да, первая часть чуть скучновата, но вот вторая затягивает и полна изюминками. Философская светлая и добрая вещь.

Запах вереска, вкус виски... И чудесное послевкусие остается после прочтения этой замечательной книги. Первый за долгое время роман с которым не хотелось расставаться. Во многом из-за юмора и какого-то подросткового что ли задора главной героини. Магия в этом романе тоже вкусная, с привкусом виски и ароматом вереска. Народец фиглей тоже очень понравилось. Может, книга мне так хорошо зашла из-за моего собственного помешательства на шотландской теме но факт есть факт. Короче, рекомендую!

«Мы рождены, чтоб сказку сделать былью» (c) Весьма прозорливая вещица. Жаль, что автор не дожил.