Сергей Снегов «Люди как боги»

Эпичная серия, что то в ней меня захватило. Невероятно далекое будущее, потрясающие достижения человечества, прекрасные люди во всем себя обеспечивающие и не в чем не нуждающиеся кроме утоления жажды открытий и приключений.

Местами очень сказочно, наивно и размыто но все же дочитал. Рекомендую.

Приятного чтения.

Есть книги, живущие долго. Эти были великолепны для своего времени, и, похоже, умерли вместе с ним. Хотя книги добрые, позитивные, кое-что в них забавно и даже очень круто, вроде свёрток пространства-времени и аннигиляторов Танева. Но читать «с нуля» сейчас не рекомендую. По стилю – что-то вроде разбавленного Ефремова, или Гаррисона, начитавшегося морального кодекса строителя коммунизма.

Возможно мое мнение будет отлично от большинства прочитавших, но я ожидал от романа большего! Где проработанные детали? Где взаимоотношения космических рас? Неужели взаимоотношения ограничиваются только воюем-не воюем? Понятны идеи всеобщего товарищества, но слишком уж много их на каждую главу, плюс обилие лозунгов, допустим это советская фантастика, да... Но Стругацкие же справлялись? У Ефремова был проработанный до мелочей мир, пусть и с большим количеством лозунгов и призывов, здесь же я этого не увидел, мир так и остался лишь наброском на листе, так и не превратившись в цельную картину, большинство героев показаны исключительно с хорошей стороны и представляются некими идеалами.. Хотя ситуация отчасти выправляется в третьей части, многие хвалят, сцены боев в космосе.. ну уж не знаю, боев как таковых не описано вовсе скорее погони. С другой стороны роман является именно космической оперой, космооперой до мозга костей и положительной оценки заслуживает стремление написать действительно НФ ноо подкачало исполнение, на мой взгляд конечно. Роман стоит читать только если вы действительно фанат НФ и космоопер.

В первые годы после своего написания сага Сергея Снегова о невероятных похождениях обычного гражданина Земли по Галактике была очень популярной и востребованной. Даже я всячески стремился приобрести ее в свое личное пользование, что до 1988 года было практически невозможно. Тогда она казалась мне почти что равноценной знаменитой «Туманности Андромеды» Ефремова, которую я не только читал, но и смотрел на большом экране. Из зарубежных фантастов я в те времена был знаком с творчеством Уэллса, Брэдбери, Азимова и Гамильтона. Их работы мне казались весьма сходными в своих задумках, что и располагало к знакомству с творчеством Снегова. Но когда этот момент наконец-то настал, я был страшно разочарован. О том, что стиль писателя кардинально отличается от ефремовского, я уже знал заранее, но считал это своеобразным «почерком», показывающим уникальность мышления талантливого писателя (подобные отличия вы найдете и у Роджера Желязны, и у Стругацких, и даже у Герберта Уэллса). Но близкое знакомство с текстом «Людей...» показало, что дело вовсе не в стиле, а в том, что Снегов не блещет особым литературным талантом, который присущ всем мастерам фантастического жанра. Он может писать документальные хроники, социалистические агитки и приключенческие романы, но только не фантастику, ибо она требует от творца кардинально иного отношения к своему труду. Прежде всего, не слишком увлекаться своей буйной фантазией и оставаться в рамках реальности — настоящей или будущей. Именно поэтому в СССР была так популярна фантастика научная, где выдуманным элементом был какой-либо эксперимент («В Институте Времени идет расследование») или открытие («Голова профессора Доуэля»). Только немногие из советских писателей замахивались на большее — уже только за это их относили к мировой элите. Кроме Ефремова стоит назвать братьев Стругацких, Кира Булычева, Вячеслава Назарова и Владислава Крапивина. А вот Сергей Снегов всегда был для фантастики «засланным казачком», тайно ворующим из ее костра раскаленные угли для своей скромной печки. Она, конечно, тоже горела, но не таким ярким пламенем. Но при определенной сноровке над ней можно было даже погреть свои руки. Что Снегов и сделал. Но чего-то великого и запоминающегося он так и не написал.

Сюжет всех трех частей эпопеи развивается по одному и тому же сценарию: проблема — экспедиция — неожиданные трудности — чудесное спасение. В «Галактической разведке» проблемой были Разрушители, которые во второй части превратились в друзей, а в третьей части люди познакомились с аранами и (заочно) с рамирами, которые от контакта с ними уклонились. К финалу каждой из частей люди оставались практически ни с чем, ибо весь остальной флот был уже уничтожен противником (исключение составляет вторая часть, где погибло 2 корабля из трех, а остальной флот землян был блокирован гравитационным экраном). Меняются маски, но суть трагедии остается прежней. А это именно трагедия, ибо в тексте сквозит пессимизм и уныние, что совсем не характерно для советской литературы 60-х годов. Удивительно, как такое мрачное произведение пропустили педантичные редакторы и издатели! Стругацких, к слову сказать, за подобную склонность гнобили не одно десятилетие: «Обитаемый остров» отвергли все питерские журналы, а в форме книги он вышел только через 4 года. Придирались к самой несущественной мелочи. По воспоминаниям Бориса Стругацкого: «в «Неве» требовали: сократить; выбросить слова типа «родина», «патриот», «отечество»; нельзя, чтобы Мак забыл, как звали Гитлера; уточнить роль Странника; подчеркнуть наличие социального неравенства в Стране Отцов; заменить Комиссию Галактической Безопасности другим термином (аббревиатура!)… В Детгизе (поначалу) требовали: сократить; убрать натурализм в описании войны; уточнить роль Странника; затуманить социальное устройство Страны Отцов; решительно исключить само понятие «Гвардия» (скажем, заменить на «Легион»); решительно заменить само понятие «Неизвестные Отцы»; убрать слова типа «социал-демократы», «коммунисты» и т. д.» А у Снегова «прокатили» гораздо более сильные «грехи»: он практически нигде не упоминает, что на Земле победил коммунизм, а его герои носят совсем не русские имена и фамилии. С последней претензией я и сам столкнулся в 1977 году, когда пытался напечатать один из своих рассказов в «Вокруг света» — редактор журнала отказал мне только потому, что у главного персонажа было «несоветское» имя (его звали Норманом). Напомню, что главного героя снеговской саги зовут Эли, а его жену — Мэри. У меня нет какого-то разумного объяснения подобной «слепоте» смотревших романы редакторов (на самом деле, оно, конечно, имеется, но озвучивать его я не буду).

Если сравнивать по качеству все три части, то лавры победителя достанутся «Кольцу обратного времени» — за более динамичный сюжет, бОльшую интригу и целую массу новаций. Единственное, чего роман сделать не смог — так это улучшить образ главного героя: тот по-прежнему ставит собственное мнение выше мнения коллектива (что для СССР было просто немыслимо), постоянно брюзжит на всех и каждого (включая и «мертвого» Оана), а также регулярно подставляет ни в чем не повинных людей (из 15-ти кораблей экспедиции до финала дожил только один). И это герой «светлого коммунистического завтра»?! Ефремова в свое время осудили за меньшее! Его «Час Быка» в 1970 году был признан вредоносным и антисоветским на основе весьма спорных показателей, хотя героями в нем являются почти что идеальные коммунисты!

Главным недостатком всех романов я считаю многословие: там, где настоящий мастер обойдется одним-единственным предложением, Снегов тратит целую страницу. Неудивительно, что развитие сюжета движется черепашьим шагом, зато объем страниц растет в арифметической прогрессии. Были б они потрачены на что-нибудь стОящее и интересное — еще б куда ни шло, но тратить целых 8 страниц на описание мнимой вины главного героя, заподозрившего самого себя в соглашательстве с рамирами... Роман просто пестрит сценами, которые можно спокойно изъять без какого-либо ущерба для основной фабулы. Уверен, что все три части можно было спокойно уместить в 300 страниц. А если б еще и подкорректировать стиль, то вполне мог бы выйти неплохой роман типа «Космической гончей» ван-Вогта. Но до уровня «Туманности Андромеды» его подтянуть всё же не удалось бы...

--------------

РЕЗЮМЕ: трилогия о космических похождениях простого землянина Эли по удаленным звездным системам нашей Галактики с целью объединения их в некое подобие Великого Кольца. Весьма бледная калька с «Туманности Андромеды» Ефремова, пропагандирующая совсем не советские идеалы общества и характеров людей «светлого будущего».

На мой взгляд классическая советская фантастика. Явно прослеживается сильное влияние Стругацких. Среднее количество экшена и очень много рассуждений на тему «каждый человек достоин того же, чего достойно человечество» и производные от этого. Книга скорее чтобы подумать, чем развлечься.

Из явных ляпов — автору явно отказала фантазия в плане создания иных цивилизаций. 6 из 8 описаных цивилизаций гуманоидные, такого антропоцентризма во вселенной скорее всего нет.

Бывало хуже. Бывало и лучше. Если б в книге было поменьше советчины IMHO было бы лучше. А в общем ничего так книженция. Особенно если учесть время ее написания.

В детстве бы понравилось...

Книга для младшего и среднего школьного возраста. Взрослым не читать. Слишком поверхностно и наивно. Не увлекает, сумбурно. Герои и характеры вообще не прописаны, мир тоже отдельными короткими штрихами. Про идеологическую составляющую не пишу, но она, конечно, присутствует. что также не добавляет плюсом современному читателю. От Стругацких и Ефремова такого отторжения нет

Очень тяжелый язык. Что-то ура-коммунистическое.

Писать буду по давним воспоминаниям. Тогда мы не были избалованы фантастикой. Книга вышла стотысячным тиражом, и читали её очень многие. И мнение не только моё, но большинства тогдашних первокурсников – бред. Один из худших образцов фантастики того времени. Хотя, повторяю, тогда нас издательства не баловали.

Основное впечатление – лихое, откровенно лихое подражание западным космооперам. Не пародия, а именно подражание с попыткой догнать и перегнать. Развернули звездолёт в одно созвездие, хвостом влезли в другое. Шарахнули по врагу, почти не глядя. Из героев сделали вечных подростков в безуспешной попытке как-то оживить. События просто перечисляются, без какого-либо эффекта присутствия. Мысль – да, мысль мелькает чаще, чем у Гамильтона, но воспринимать её в таком изложении невозможно. Стругацкие писали легко, в сто раз легче Снегова, но там мыслей на любой взятой наугад странице больше, чем тут во всём цикле. И при этом в романе присутствует самая правильная идеология. Хотя с космическими похождениями она сочетается с явным усилием. В результате получилась вещь, сочетающая самые слабые стороны советской и западной фантастики.

Думаю, на этот отзыв обидятся многие. Во-первых, ностальгия по молодости. По тем немногим фантастическим сочинениям, которые читали тогда почти все. Во-вторых, обида за автора, который имел мужество устоять перед системой. Да, так. Но хорошую фантастику он писать не умел.

Читаю отзывы, и складывается впечатление, что многим товарищам в принципе неважно, о чем там рассказывает автор, главное — найти отсылки к столь отвратительным и не соответствующим современной погоне за деньгами идеям всеобщего коммунизма и ленинизма, коих тут настолько мало, что разыскать их можно, только высосав из собственного пальца. В книге ни слова нет о победившем строе, о победившей стране, нации. Все равны, у всех равные возможности, потому что так должно быть, а не потому что цензура иначе не пропустит.

Для меня, конечно это — роман-открытие, трилогия-открытие.

Выдающийся пример сочетания НФ и космооперы. В трилогии отсылок к научному элементу побольше, чем во всех трудах некоторых «научных» фантастов «новой волны». Пример: в описании боевых действий Снегов использует не Ньютоно-Декартовскую модель, основанную на евклидовой геометрии, а нечто очень близкое к геометрии Римана-Лобачевского (искривление пространства, движение по вогнуто-выгнутым дугам, пересечение параллельных прямых). И дерутся его космолёты не лазерами (бластерами, плазмой), как в космооперах, а фокусированными полями и сгустками энергии. Где же тут опера?

Теперь о названии. Почему «Люди как Боги»? Бог сотворил вселенную ex nihile — из ничего, а в самом начале романа мы знакомимся с фигурой легендарного учёного Андрея Танева, современника Эйнштеина и советского зэка, который придумал, как трансформировать вещество в пространство и наоборот, совершая, тем самым, преобразование «ничто» в «нечто».

Подсказка: разве могли такое пропустить чинуши от литературы в СССР? Потому и пиарили убого-фертильную «Туманность Андромеды».

Ещё пару слов о начале. Для многих писателей, это проблема. Снегов начинает с признаний мизантропа, но делает это с такой лёгкой иронией, что читатель проникается симпатией к этому Эли. «Взвейтесь-развейтесь», «вперёд к победе коммунизма», «молодёжь на стройку» и прочие лозунги, дававшие советской фантастике (как многим романам Ефремова) пропуск в жизнь, отсутсвуют.

В отличие от распиаренной «Туманности Андромеды» Ефремова, в которой, кроме диковатого танца, не показан ни один из искусств далёкого будущего, здесь есть всё. Особенно захватило описание музыки. Действительно, фантастика!

Очень богатый и красивый мир, несравнимо более красочный, нежели убоги Ефремовские псевдофантазии.

А как с лёгкой иронией, но достоверно показаны опыты генетиков, которые уже не знают, чтобы такого сделать и выводят драконов и пегасов!

Язык и текст. Текст, действительно, сложен, но не потому, что Снегов плохо владеет слогом, а потому, простите, что мы настолько привыкли к поверхностному, часто полужаргонному стилю современных писателей, плюс беллетристическому стилю западных, что уровень советского литературного языка кажется тяжёлым.

Теперь об эмоциях

Сказанное, кстати, относится и к собственным словам Снегова, что трилогия — «мягкая пародия» на космооперы и библейские тексты. Нет там никакое пародии! Всё более, чем серьёзно! Вероятнее всего Снегов сказал эти слова, чтобы отвести от себя часть критики.

Теперь о минусах.

К сожалению, обществом правит Бог-Машина (точнее — триумвират машин). Триумвират машин, конечно, даже близко не имеет мысли, чтобы взбунтоваться против человечества и ему навредить, но увы, грустно видеть, как Большой Совет (что-то среднее между демократией и меритократией) подчиняется приказам этой благороднейшей из матриц.

Под конец трилогии они там полезли совершенно не в своё дело, и по факту противостояние, описанное во второй части, просто повторилось. Сидели бы у себя, в спиральном рукаве галактики.

Технически Снегов слишком уж часто прибегает к аргументу сожаления, который не всегда ему удаётся. Герои сначала сообщают о том, что они очень сожалеют, что упороли, а потом в тексте не происходит ничего на самом деле катастрофического.

Ну и конец немного запутанный, такой — вещь в себе.

И всё же, несмотря на свои минусы, Снегов оказывается на голову выше всех тех советских фантастов, которые писали о покорении космоса.

Прочитал на одном дыхании. Конечно, надо сделать скидку на советскую наивность и идеализм. Главные герои непогрешимы и отчаянные искатели приключений, хоть и со своими тараканами в голове. При этом не совсем ясно, почему именно они представляют человеческую цивилизацию в попытках сначала соединить пролетариев космических стран, а потом — в экспансии добра и разума в созвездие Персея и даже дальше. Эли, который изначально входил в сотню тысяч таких же как он, кандидатов представлять Землю на конференции на Оре, и который был не лучше и не хуже их, в итоге превратился в адмирала, вершителя судеб своих товарищей и, если присмотреться, цивилизации прогресса и созидания. Невероятный симбиоз умных машин (большая, малая), к решению которых прислушивается вся земля и гениев людей и не совсем людей. Такое, наверное, невозможно представить сейчас, учитывая сколько нас кормят сюжетами о восстании машин и постапокалиптическими картинами.

Отрицательные персонажи (зловреды) эдакие нацисты со странной и главное абсолютно ненужной при такой манере существования, философией. Золотая планета, гравитационные улитки, суперМОЗГ,оказавшиеся какими-то игрушечными галакты, ангелы, кузнечики, драконы и пегасы — от обилия наполнения мира захватывает дух.

Вызывает сомнение гиперпрогресс технологии землян, у тех же зловредов и галактов было на миллионы лет больше времени и до многих вещей они так и не дошли. Не говоря уже о рамирах, играющихся с коллапсирующми звездами, когда за короткое время на корабле землян создали устройство, сводящее на нет их грандиозные потуги. Но, это все условности и в далекие 70-е такое принималось на ура. да и сейчас тоже читается вполне современно, никаких тебе перфокарт и магнитных лент.

Это произведение- плод своего времени. Был в СССР период, когда очень не хватало приключенческой фантастики, тех самых космическмх опер. И Снегов решил заполнить эту нишу — так появился этот роман. Я знаю, что роман был очень популярен тогда. Сегодня же читать его очень трудно. Слишком наивно — какой то детский язык- «зловреды» например. При этом сам Снегов, устами одного из своих героев, констатирует детскость этого слова — но почему то использует его. В книге вообще очень много странных, даже нелепых моментов. Например момент со змеедевушкой с Веги, и их, с героем влюбленность. Что это вообще такое было? И зачем это надо, если никакой значительной роли, этот сюжет в романе далее не играет?

Согласно Википедии — Снегов, считал, что писал этот роман как пародию — ну я никакой пародии ни на что в нем не увидел. Да собственно и юмора для пародии в нем тоже маловато. Может Снегов как то уж очень по своему понимал термин пародия?

Далее- в романе очень много как научных, так и логических ляпов. Например, способ сверхсветового перемещения. Корабли уничтожают вокруг себя пространство, преобразуя его в след материи за собой, и так, якобы, могут лететь быстрее света. Как такое может быть? Вчитайтесь внимательнее- это НЕ стартрековский варп привод, искажающий пространство вокруг звездолета, это не нуль-пространство — корабль именно уничтожает (аннигилирует ) пространство вокруг себя. Вопрос- где существует тогда корабль? Ведь пространственно-временного континуума вокруг него попросту нет! Нет ни протяженности, ни времени. Это противоречит и физике и логике — хотя Снегова подают нам как физика и как философа.

Философия «разрушителей»- до крайности нелепа и противоречива. И абсолютно не жизнеспособна. Опять же- Снегов сам понимает это, и признает ( хоть не до конца ) и заставляет своего героя сказать об этом Великому разрушителю. Но ответить как общество, где главной идей является идея «примитивизации» , могло не то, что достичь ( как они этого достигли, автор как раз показал) но самое главное — удерживать столь высокий уровень технического развития, Снегов не может и не хочет.

Так что, и с физической и с философской ( и с логической )точки зрения роман представляет собой просто кучу ляпов.

Но есть в нем и плюсы. В том числе, с точки зрения научных идей — та самая реакция Танева- абсолютно диалектическая и красивая идея, о том, как пространство переходит в вещество и наоборот, и как из одного можно творить другое. Идея то хорошая и масштабная, да вот только её реализация в романе подкачала.

Другой плюс романа — кстати, проистекающий из этой идеи, о реакции Танева- это его общий масштаб. Одни станции искривления пространства чего стоят. И самая масштабная сцена, на мой взгляд,- эта сцена битвы корабля землян, попавшего в такое поле искривления, с разрушителями, которая заканчивается аннигиляцией планет разрушителей. Это лучшая сцена романа, а вот дальше автор уже ничем особо не радует.

Т.о. у автора были хорошие идеи, но он не сумел их реализовать, подкачав и с техническими описаниями ( напр. способ сверхсветового перемещения ) и напортачив с философией — каждый, кто прослушал хотя бы курс основ философии и логики, вряд ли сможет всерьез воспринимать выкладки Снегова. Вряд ли роман пользовался бы и половиной своей популярности, если бы в те годы не было цензурных барьеров, которые закрывали путь большей части фантастики с запада, и не давали как следует развиваться фантастике внутри страны. А так, в отсутствии конкуренции он и стал культовым,хотя даже ему пришлось преодолевать цензурные препоны. В итоге- по 5-ти бальной системе- 5 за идеи, которые были у автора, 2 с плюсом ( плюс только за описание той битвы ) за то, как он их реализовал.

Произведение прочитал где-то уже в начале 2000-х, в возрасте лет 20. Нашёл по упоминаниям «аннигиляторов Танева». Что сказать — по современным меркам, конечно, произвдение слабое в плане героев — такие персонажи уместны были в первом «Старт Треке» (и они таки там были). Но меня куда больше привлекли технические моменты. Аннигиляторы пространства (двухрежимные), силовые поля переменной конфигурации — от «стены» до «клинка», прорывы через свёрнутое пространство (и сами станции пространственной метрики), бои на сверхсвете — это просто КРУТО! Вот каким проектом надо заняться Джеймсу нашему Камерону после «Аватара-2«! Только представьте, насколько классно это можно снять! Эх, мечты, мечты...

«Жил был у бабушки серенький козлик..»

если мне память, конечно, не изменяет :)