Уильям Гибсон

Лабораторная страница Уильяма Гибсона — биография, библиография, перечень изданий, рейтинг произведений, отзывы пр. Подсказка book'ашки


 

Уильям Гибсон (William Gibson)

Уильям Гибсон
Страна: США
Родился: 17 марта 1948 г.

Уильям Гибсон (полное имя — Уильям Форд Гибсон / William Ford Gibson) родился 17 марта 1948 года в городе Конвэй, штат Южная Каролина. Жизнь шла своим чередом и не обещала ничего необычного, несмотря на весьма бурную молодость — Гибсон с трудом учился в колледже, нередко бродяжничал и хипповал, но в августе 1964-го в далеком Тонкинском заливе произошел известный инцидент с американскими эсминцами «Мэддокс» и «Тэрнер Джой», ставший формальным поводом для начала Штатами Вьетнамской войны. Через несколько лет стало ясно, что быстрой победы не получится. Эти исторические события непосредственным образом повлияли на судьбу будущего писателя: у двадцатилетнего Гибсона были все шансы попасть под соответствующий призыв. Перспектива участия в борьбе с «мировым злом» с помощью М16 и напалма совершенно не прельщала молодого человека. Выход был найден — в 1968-м он уезжает в Канаду. Пожив некоторое время в Торонто, Уильям окончательно осел в Ванкувере, где и обитает по сей день.

По образованию Гибсон — специалист в области англоязычной литературы. Идея стать писателем пришла к нему в студенческие годы. Как признавался сам фантаст, «Я листал Magazine of Fantasy and Science Fiction и думал, что мне по силам написать один из этих рассказов. Я садился и пытался написать что-либо подобное, но у меня никогда ничего не получалось. Наконец, от разочарования и горечи я начал писать по-своему, просто чтобы от этого отвязаться».

Писательская карьера Уильяма Гибсона началась в 1977 году с публикации в журнале Unearth рассказа «Fragments of a Hologram Rose». Это небольшая история про новый вид развлечения — симстим, разновидность виртуальной реальности. Причем действие происходит в декорациях разрухи и военного положения после новой гражданской войны в США. На протяжении следующих лет было написано еще несколько рассказов, в том числе цикл «The Gernsback Continuum» (1981), который через некоторое время вышел отдельным сборником.

Уже по первым пробам пера стало ясно, что Гибсон совершенно не собирается писать мэйнстрим, а скорее склонен к экспериментам с новыми тогда темами. Самыми известными работами Гибсона начала 1980-х стали «Johnny Mnemonic» (1981) и «Burning Chrome» (1982). Они стали, по сути, предисловием к нескольким последующим романам.

Уильям Гибсон

В этих рассказах есть почти все элементы киберпанка: динамичный сюжет, всемогущие корпорации, высокие технологии и хакеры, или, как он их называл, «console cowboys». И, наконец, самое главное — Инфоматрица, глобальная компьютерная сеть, непременный атрибут и условие существования общества недалекого будущего, в котором живут герои его произведений. Новаторство Гибсона проявилось в полном пересмотре формулы будущего, которой придерживалась научная фантастика того времени. Вместо классической схемы «космос — роботы — атомная энергия» он использовал «компьютерные сети — биотехнологии — виртуальная реальность».

Такое видение фантастики нашло понимание и поддержку у единомышленников. Самым, наверное, важным стало личное знакомство Уильяма Гибсона с Брюсом Стерлингом в августе 1981 года на небольшой научно-фантастической конференции в Остине. Гибсон представил там свой рассказ «Burning Chrome», который вызвал у Стерлинга неподдельный энтузиазм. Впоследствии эта встреча вылилась в длительное и плодотворное сотрудничество. Стерлинг высоко ценил работы своего коллеги, поэтому нет ничего удивительного в том, что собранная Стерлингом антология киберпанка — сборник «Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology» — содержала сразу два рассказа Гибсона. Это просто отражение реальной роли этого писателя в развитии жанра.

Самый первый роман Уильяма Гибсона — «Neuromancer» (1984) — одновременно стал самым известным и, возможно, самым успешным его произведением. Рассказ о хакере, стремящемся вернуться в киберпространство и втянутом в борьбу двух искусственных интеллектов, с хорошим драйвом и многозначной концовкой стал революцией в жанре научной фантастики. Киберпространство вообще стало одной из главной находок Гибсона в этом романе. «Neuromancer» получил множество премий, среди которых такие престижные, как Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun и Ditmar.

О «Нейроманте» можно говорить долго и упорно, но отмечу только несколько интересных моментов, связанных с самым киберпанковским романом в истории. Уильям Гибсон неоднократно повторял, что никогда не думал, что его книга станет настолько популярной. Ведь он нарушил все каноны написания успешной фантастики, какие только можно было придумать. «Я думал, что, возможно, когда-нибудь мою книгу поймут где-нибудь во Франции. Возможно, там даже возникнет культ, подобный культу Джерри Льюиса. Но никто другой этого читать не будет», — это слова самого автора, сказанные через два года после выхода романа в свет.

Несмотря на то, что Гибсон тогда имел весьма поверхностное представление о технических аспектах компьютерных технологий, его видение перспектив их развития оказалось достаточно продуманным для того, чтобы заинтересовать множество людей, в том числе связанных с их разработкой. По сути, Гибсон взял комплекс представлений того времени о компьютерах, разложил его на элементы и построил из них свою систему. Он создал своеобразное «ожидание технологии», которое вполне могло оказать определенное влияние на пути развития потребительских компьютерных технологий. Кроме этого, ощутимую помощь Гибсону оказал Брюс Стерлинг, иногда консультировавший его по многим вопросам. Конечно, в «Нейроманте» потом находили много технических ошибок, но ведь это все-таки фантастическая литература, а не научный трактат, поэтому подход в духе «Неправда! Не так это работает!» здесь не всегда уместен, тем более, что можно привести множество намного худших примеров прямо-таки патологического незнания и нежелания разбираться в особенностях компьютерной техники в работах других авторов, и не только фантастов.

«Neuromancer» стал первым романом трилогии, которую обычно называют «Sprawl Chronicles». Следующие два — «Count Zero» (1986) и «Mona Lisa Overdrive» (1988), — развивая тематику «Нейроманта», имеют и свои особенности. В них действуют многочисленные искусственные интеллекты, свободные обитатели Матрицы, часто использующие людей в своих целях и ожидающие от них определенного поклонения. Смесь высокотехнологичной фантастики и вудуистских культов придала новые оттенки жанру киберпанка. Гибсон пытается спорить с идеей противопоставления человеческого духа, разума и его физического тела. Идея полного переноса всей активности человека в киберпространство, похоже, не соответствует взглядам Гибсона и преподносится скорее в качестве примера извращенного восприятия технологий.

Уильям Гибсон

Названные романы стали последними произведениями в жанре классического киберпанка, написанными Гибсоном. В следующих книгах он постепенно уходит от стиля и тематики, принесших ему всемирную известность. Наверное, это было правильным решением: разработанные Уильямом Гибсоном ходы и антураж уже вовсю эксплуатировались другими писателями, пожелавшими получить свою порцию успеха в этом неожиданно ставшем популярным жанре. Когда-то свежие и революционные находки постепенно становились штампами. Изобретатель же всего этого совершенно правильно решил не превращаться в прижизненный памятник самому себе, что было бы дурным тоном, а попробовал выйти за рамки одного, пусть и очень популярного тогда жанра.

Это было осуществлено уже в следующем романе — «The Difference Engine» (1991), написанном Гибсоном в соавторстве все с тем же Брюсом Стерлингом. Сохранив прежнюю тематическую взаимосвязь с компьютерными технологиями, они резко поменяли декорации. Вместо ближайшего будущего нам предлагают отправиться во времена Викторианской Англии и стать свидетелями индустриальной революции, которая отличается от известной нам тем, что Чарльзу Бэббиджу все-таки удалось довести до рабочего применения свои кибернетические машины, и эпоха компьютеров, пусть работающих на паровой тяге, началась веком раньше. Вокруг этого допущения и строятся события романа. Жанр книги, столь своеобразно объединившей паровую и цифровую эпохи, впоследствии был назван «Steampunk».

Действие второй, несколько менее известной в наших краях трилогии Гибсона, которая носит имя «Bridge Chronicles», происходит в 2015-2020 годах, часто в Японии и вообще на Востоке. Как и произведения предыдущего цикла, романы «Virtual Light» (1993), «Idory» (1996) и «All Tomorrow's Parties» (1999), оставаясь вполне самостоятельными работами, имели много точек соприкосновения. Писатель продолжил исследование того мира, которым вполне может стать окружающая нас действительность. Характерный стиль Гибсона в изложении перспектив развития новых технологий и проникновения их в самые различные сферы оставался достаточно мрачным.

Так, например, «Idory» посвящен теме взаимодействия компьютерных технологий и масскультуры, в частности, созданию виртуальных поп-артистов и других персонажей, наделенных искусственным интеллектом. Как известно, подобные эксперименты уже имеют место в действительности, нередко добиваясь популярности. Название книги — японское слово, которое происходит от английского idol (идол). Многое в романе стало плодом личных впечатлений Гибсона от посещений Японии и Гонконга.

Успех творчества писателя рано или поздно должен был привлечь внимание кинематографистов. Так и произошло, правда, отношения с кино у Гибсона получились своеобразные и неоднозначные.

Первым опытом стала неудачная попытка написания сценария к фильму «Чужой-3» Дэвида Финчера. Гибсона специально пригласили на эту должность и связывали с ним большие надежды. Но чем дальше продвигалась работа над фильмом, тем меньше оставалось от его варианта. В конце концов, от услуг Гибсона отказались, и картину сняли по сценарию других авторов.

Первой экранизацией его собственного произведения стал «Джонни-мнемоник» (1995), поставленный Робертом Лонго. Главную роль отдали Кеану Ривзу, а сам Гибсон, естественно, написал сценарий. Режиссер утверждал, что они хотели сделать черно-белый фильм в духе альтернативного кино, но вскоре поняли, что под такую затею денег никто не даст. В конце концов, первоначальную идею пришлось несколько подправить, а результатом стал красочный и немного театральный фильм. Несмотря на то, что в определенных кругах фильм считается культовым, в коммерческом плане картина с треском провалилась. Некоторым утешением для авторов стало то, что версию для японского проката удалось сделать несколько ближе к первоначальному замыслу. Так или иначе, «Джонни-мнемоник» имеет свои хорошие стороны и остается самым известным фильмом по произведениям Гибсона.

Уильям Гибсон

Через три года был реализован новый проект по переносу на киноэкран еще одного раннего рассказа о трудных буднях профессионалов промышленного шпионажа — «New Rose Hotel». На этот раз над сценарием попеременно работала целая группа авторов, в том числе коллега Гибсона по киберпанковскому цеху Джон Ширли, в результате чего оригинальный сюжет был порядочно изменен. Картина не принесла особых лавров своим создателям.

Что касается самого знаменитого произведения Гибсона, то компания, которая приобрела в свое время все права на экранизацию «Нейроманта», обанкротилась. В результате этого перспективы выхода хоть какого-нибудь фильма на эту тему по сегодняшний день остаются более чем туманными.

Попробовал себя писатель и в других жанрах, став автором поэмы «Agrippa — A Book of The Dead» (1992) и ряда других стихотворных произведений, а также сняв документальный фильм «No Maps For These Territories» (2000). Кроме этого, его статьи нередко можно встретить на страницах Wired, Observer и некоторых других журналов.

Ознакомившись с произведениями Уильяма Гибсона и его биографией, неизбежно задаешься вопросами: как объяснить феномен его произведений? Как человеку, не имеющему никакого прямого отношения к высоким технологиям и никогда не работавшему с компьютерами профессионально, удалось создать произведения, по праву признанные лучшими в жанре? Ведь, по сути, он сымитировал целую науку, придумал массу терминов, умудрившись при этом не потерять в чисто художественных качествах своих работ. Конечно, полностью ответить на эти вопросы не смог бы, наверное, даже сам Гибсон. Поэтому можно только высказывать предположения.

Как правило, массовое сознание неспособно напрямую воспринимать какие бы то ни было новые научные открытия или перспективные технологии. Ведь строгий и формализованный стиль их изложения удобен специалистам в соответствующих областях и приспособлен именно к особенностям такой аудитории. Все остальные люди реагируют на популярный пересказ этих идей, причем, если его делает специалист или разработчик, то это скорее исключение, чем правило, это будет чуть ли не последняя вещь, которой озаботится автор перспективной разработки. При этом разрыв между открытием и популярной интерпретацией может составить многие годы. О прогнозах в таком случае речь вообще не идет. Но продукты, созданные высокими технологиями, быстро внедряются в повседневную жизнь и требуют осмысления и выработки хоть какого-нибудь отношения, как можно более быстрого заполнения этого вакуума восприятия. Так, скорее всего, и произошло с Гибсоном: он оказался способным прочувствовать и «перевести» язык новых технологий не просто на язык работ научно-популярного плана, но на язык научной фантастики, органично связав традиции литературного жанра и действительность развивающихся технологий. Он уловил тенденции и суть происходящих перемен и описал их в ярких образах, построив картину будущего в антураже самого духа времени. Это требовало таланта особого рода, и Уильям Гибсон обладал им в полной мере.

Алексей Кутовенко, alteridem@tut.by

© компьютерная газета


Официальный сайт: 
Блог: www.williamgibsonbooks.com/blog/blog.asp

Награды и премии:

Хьюго / Hugo Award, 1985 // Роман
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Небьюла / Nebula Award, 1984 // Роман
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Премия Филипа К. Дика / Philip K. Dick Award, 1985 // Лучшая НФ-книга в США
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Премия читателей журнала "Science Fiction Chronicle" / Science Fiction Chronicle Reader Awards, 1985 // Роман
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Премия Сэйун / 星雲賞 / Seiunshō, 第18回 (1987) // Переводной роман
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Премия Лазара Комарчича / Награда Лазар Комарчић, 1994 // Зарубежный роман
—> Мона Лиза Овердрайв / Mona Lisa Overdrive (1988)
Сигма-Ф, 1998 // Перевод (Лучшее зарубежное произведение)
—> Нейромант / Neuromancer (1984)
Сигма-Ф, 2002 // Перевод (Лучшее зарубежное произведение)
—> Виртуальный свет / Virtual Light (1993)
Зал славы научной фантастики и фэнтези / Science Fiction and Fantasy Hall of Fame, 2008 // Литература
Лучшие книги года по версии SF сайта / SF Site's Best Read of the Year, 2010 // НФ/фэнтези книги - Выбор Редакторов. 1-е место
—> Zero History (2010)
Локус / Locus Award, 2013 // Публицистика
—> Distrust That Particular Flavor (2012)
все премии и номинации автора


Статьи и интервью:

Сортировка:
 Уильям Гибсон. Циклы произведений Рейтинг
  Муравейник / Sprawl   [= Трилогия киберпространства] 
8.69 (373)
-
11 отз.
7.25 (487)
-
14 отз.
7.82 (451)
-
8 отз.
7.96 (886)
-
19 отз.
8.14 (601)
-
15 отз.
8.12 (1865)
-
67 отз.
8.28 (712)
-
15 отз.
8.31 (641)
-
11 отз.
  Трилогия Моста / Bridge   [= The Bay Bridge] 
8.62 (163)
-
3 отз.
  • + Skinner's Room  [= Комната Скиннера] (1990) [рассказ-приквел]
7.83 (58)
-
8.13 (390)
-
16 отз.
8.26 (275)
-
8 отз.
8.41 (247)
-
6 отз.
8.55 (44)
-
7.97 (356)
-
16 отз.
7.46 (156)
-
12 отз.
8.05 (21)
-
2 отз.
 Уильям Гибсон. Участие в межавторских проектах Рейтинг
   Секретные материалы / X-Files // межавторский цикл 
7.48 (221)
-
11 отз.
  • Киносценарии
  • Kill Switch (1998) // Соавтор: Том Мэддокс
8.00 (6)
-
8.00 (6)
-
 Уильям Гибсон. Романы Рейтинг
1984 Нейромант / Neuromancer   [= Нейромантик] 
8.12 (1865)
-
67 отз.
1986 Граф Ноль / Count Zero   [= Счёт Ноль] 
8.28 (712)
-
15 отз.
8.31 (641)
-
11 отз.
1990 Машина различий / The Difference Engine // Соавтор: Брюс Стерлинг 
7.73 (487)
-
33 отз.
8.13 (390)
-
16 отз.
1996 Идору / Idoru 
8.26 (275)
-
8 отз.
8.41 (247)
-
6 отз.
7.97 (356)
-
16 отз.
7.46 (156)
-
12 отз.
8.05 (21)
-
2 отз.
7.77 (154)
-
10 отз.
 Уильям Гибсон. Рассказы Рейтинг
7.25 (487)
-
14 отз.
1981 Захолустье / Hinterlands   [= Зона влияния] 
8.17 (223)
-
11 отз.
1981 Джонни-мнемоник / Johnny Mnemonic   [= Джонни Мнемоник] 
7.96 (886)
-
19 отз.
7.82 (451)
-
8 отз.
1981 Принадлежность / The Belonging Kind // Соавтор: Джон Ширли 
7.56 (194)
-
4 отз.
7.11 (350)
-
15 отз.
8.14 (601)
-
15 отз.
1983 Красная звезда, орбита зимы / Red Star, Winter Orbit   [= Красная звезда, зимняя орбита] // Соавтор: Брюс Стерлинг 
7.45 (279)
-
6 отз.
1985 Поединок / Dogfight // Соавтор: Майкл Суэнвик 
7.99 (273)
-
10 отз.
8.16 (262)
-
11 отз.
8.11 (19)
-
7.00 (1)
-
1990 Doing Television   [= Darwin] 
8.00 (2)
-
1990 Skinner's Room   [= Комната Скиннера] 
7.83 (58)
-
1990 The Angel of Goliad // Соавтор: Брюс Стерлинг [включён в роман «Машина различий»] 
7.54 (24)
-
1991 Academy Leader   [= Академик Лидер] 
6.33 (9)
-
7.31 (16)
-
7.00 (1)
-
6.22 (27)
-
9.50 (2)
-
 
-
 Уильям Гибсон. Поэзия Рейтинг
1992 Agrippa: A Book of The Dead   [= Агриппа (книга мёртвых)] 
8.75 (4)
-
 Уильям Гибсон. Киносценарии Рейтинг
7.90 (39)
-
1 отз.
8.35 (89)
-
1998 Kill Switch // Соавтор: Том Мэддокс 
8.00 (6)
-
2000 First Person Shooter // Соавтор: Том Мэддокс 
8.00 (6)
-
 Уильям Гибсон. Статьи Рейтинг
 
-
 
-
1990 Странные аттракторы / Strange Attractors   [= Предисловие: Странные аттракторы] 
6.75 (20)
-
8.00 (1)
-
1995 Johnny: Notes on a Process   [= Notes on a Process] 
 
-
1996 The Net Is a Waste of Time   [= The Net Is a Waste of Time ... And That's Exactly What's Right about It] 
 
-
 
-
 
-
 
-
 
-
2000 Will We Have Computer Chips in Our Heads?   [= Will We Plug Chips into Our Brains?] 
 
-
 
-
2001 Mr. Buk's Window   [= Blasted Dreams in Mr. Buk's Window] 
 
-
2002 Shiny Balls of Mud: Hiraku Dorodango and Toyku Hands   [= Shiny Balls of Mud] 
 
-
2002 Since 1948 
 
-
 
-
 
-
 
-
2005 Introduction: «The Body»   [= Foreword: «The Body»] 
 
-
 
-
 
-
2007 Terminal City   [= Foreword] 
 
-
2012 Googling the Cyborg   [= My Talk about the Cyborg] 
 
-
 
-
 
-
 Уильям Гибсон. Эссе Рейтинг
7.95 (21)
-
 Уильям Гибсон. Сборники Рейтинг
8.61 (157)
-
4 отз.
9.50 (4)
-
 Уильям Гибсон. Отрывки Рейтинг
 
-
 Уильям Гибсон. Рецензии Рейтинг
2000 Any 'Mount of World   [= Steely Dan's Return] 
 
-
 
-
 Уильям Гибсон. Интервью Рейтинг
1987 С глазу на глаз. Уильям Гибсон. Интервью / Eye to Eye // Соавторы: Такаюки Тацуми, Том Мэддокс, Эллен Датлоу, Чарльз Браун 
7.91 (11)
-
1988 Уильям Гибсон. Ключ без права передачи / An Interview with William Gibson // Соавтор: Ларри Маккафри [беседа] 
8.25 (4)
-
 Уильям Гибсон. Прочие произведения Рейтинг
2012 Introduction: African Thumb Piano   [= Африканское пианино для больших пальцев] 
7.33 (3)
-
2014 Conversations with William Gibson [сб. интервью] 
 
-


Все отзывы на произведения автора (328 отзывов) | Все издания автора (114) | Экранизации (2)


  Исполнители

  • Составители библиографии — Rol0c, renegat

  • Куратор библиографии — rusty_cat


  •   Формат рейтинга