Начинаешь читать книгу и она тебя с головой опускает в тоску о чем-то давно прошедшем и утерянном. Заставляет думать о детстве, когда ты с товарищами целыми днями пропадал на улице: играл в машинки, солдатики, бегал по лесу, лазил по деревьям, устраивал войнушку на стройках, плескался с утра до вечера на речке, сидел вечером с друзьями у костра и пек картошку. Как весело было ночью лазить к соседям за грушами, а потом с гордым взглядом и мыслями, что не сдрейфил и сорвал таки самую большую с верхушки, идти по освещенной фонарями улице и уплетать в компании лучших друзей ваш общий фруктовый улов. Днем строить домик у приятеля во дворе, а потом с ним вместе таскать со стройки доски и делать в лесу свой столик, такой же как у взрослых мальчишек. Гонять на санках с горки одному или паровозиком и долго смеяться когда произойдет авария и все попадают в снег. Вечером прийти домой, где тебя ждут любящие родители, которые немного пожурят за растрепанный вид и отправят на ужин. Наевшись, завалиться с мамой и папой на диван, чтобы посмотреть любимый сериал или американский боевик, которого ждал всю неделю. Пригревшись около родителей спокойно заснуть, не боясь никого на Земле; ведь взрослые тебя защитят. Ах как душат меня эти воспоминания. Я знаю, что такого больше не будет. Прошла, пролетела беззаботная жизнь.

Проходит время, мальчишки вырастают. Многие с кем ты веселился в детстве забывают про ваши беззаботные годы. Они просто знакомые у которых своя жизнь. Им наплевать на тебя. Все что они могут — пожать руку и пройти мимо. Обидно, когда узнав о каком-то знаменательном событии в их жизни ты звонишь, чтобы поздравить, а в ответ:«Парень тебя обманули. Ничего не случилось». Тогда обрывается последняя нить и тот кто был частью прошлого становится чужим. Рядом остаются только несколько друзей, прошедших с тобой от детства до настоящего времени. В их компании ты отдыхаешь, у вас есть общие интересы, разговоры. Они не те мимолетные знакомые, которые с тобой только для решения деловых вопросов или пока полон кошелек. Иногда уходят и они. Жизнь делает так, что вы не можете уже встретиться. Тогда тоска в сердце увеличивается, рождая воспоминания: о прохладной, летней речке, вкусной, сочной груше, недостроенном соседском доме, где в подвале ты с пацанами спрятал сокровища, скрипе санок, запахе новогодней елки. И над всем этим несется громкий мальчишечий смех.

Большое спасибо Владиславу Петровичу за такую чудесную книгу и те чувства, которые она разбудила в сердце.

Знакомство с «Солярисом» произошло в старших классах. Сначала был просмотрен фильм американского производства от Стивена Содерберга, который не произвел впечатления (скучноватый и все там перевернуто с ног на голову).Про планету упоминалось мало. Вместо нее на первое место выносились отношения американо-розового стиля со счастливым концом. Уже тогда я смекнул, что-то в этом фильме упростили. Накормив свой мозг любознательностью, я отправился в библиотеку и достал таки книгу. Мне повезло найти полный перевод Г. Гудимова и В. Перельман. От фильма здесь много чего отличалось. Особенно в научной части, а именно изучении планеты и океана в целом. Приходилось частенько перезагружать свой серый пентиум. Все эти мимоиды, симметриады, позвоночники, быстренники, различные теории заставляли попотеть. Вторая читка прошла намного легче. Возраст и опыт помогли быстрей расправиться с заветной историей. Многое конечно подзабылось, но как и в первый раз читался «Солярис» на одном дыхании.

Говорить о произведении и подмечать все его тонкости бессмысленно, так как оно стало классикой в мировой литературе. На счет книги Станислава Лема было сказано множество слов и додумано много того, чего автор не собирался показывать в романе. Самая главная тема «Соляриса» контакт с пришельцем, а точнее чем-то иным. Готов ли человек не технически, а нравственно, морально и духовно к этой встрече? Готов ли он познать чужака? Готов ли он познать самого себя прежде чем впустить в свой мир другого (не зависимо от того будет это сосед из квартиры напротив или огромный океан). Можно предположить, что Океан это проекция сознания человека. Порою люди одиноки как и единственный житель Соляриса. Мы не можем найти общий язык с родными, друзьями, знакомыми (про прохожих вообще лучше промолчать). Думаем, что нас никто не понимает, все постоянно что-то хотят и учат жизни. А как сами любим давать советы и очень огорчаемся, когда от них отказываются. Так и ходим по кругу пока наше время не закончиться и не утонет в океане вечности. Каждый из нас одинок по своему. Вот членам станции и пришлось пройти тест на одиночество, что они успешно и сделали. Вечный хозяин планеты проверил их, материализовав самых нужных людей из сознания ученых мужей. Ни один из космонавтов не договорился с подарками чужого разума. Это никогда бы и не случилось. Ведь прототип Хари стал настолько человечен, что и у него появилась способность быть рядом с близким и оставаться одиноким. Океан наверно улыбался видя маленьких букашек, бегающих туда сюда и решающих какие-то проблемы, но все равно оставленных один на один со своими внутренними безднами страха.

Во даю! И это все после книги. Как начнешь копаться в прочитанном еще не то в голову полезет. Надеюсь говорить больше нечего. Сами видите какие последствия. Вывод: бегом в книжный, библиотеку или на просторы интернета за «Солярисом».

Если вы читаете отзыв, то позвольте еще немного занять вашего времени. Никто вас не держит и вы в праве бросить разглядывание этого бездарного интернетомарательства, так как все что будет дальше написано для себя любимого (по своей прихоти): самовыражение насчет нескольких критических отзывах. Первое, самое броское замечание: почему Крис Кельвин не может разобраться в своих чувствах и найти общий контакт с персоналом станции. Странно, ведь он психолог. Ответ прост: Крис человек, а не телепат. Некоторые к психологам ходят годами, а тут за пару дней подобрать ключи к сердцам людей, да в такой обстановке. Сам в себе индивидуум разбирается всю жизнь, если это не происходит то перед нами труп. Психология не точная наука как математика. Нельзя просто взять и признать человека шизофреником. Кроме этого у него куча комплексов, фобий, которые ждут своего времени или уже проявились. Так одного пациента можно лечить десятки лет от разных психологических заболеваний. Мы смертны поэтому боимся. Еще аргумент с которым трудно поспорить это взаимосвязь, соприкосновение с чем-то чуждым, не знакомым и не понятным нашему разуму. Как себя повели бы вы в этой ситуации.

Второе замечание: почему Снаут и Сарториус прячут посетителей, а Крис нет. Лем решил схалтурить и не захотел достойно развить роман? Ребят раз вы читаете фантастику значит и воображение у вас должно быть развито. Может у этих дядечек криминальное прошлое и они боятся, что фантомы наговорят коллегам лишнего. Да и год написания дает о себе знать. Тогда не было таких передач как «Дом 2» и «Пусть говорят», где люди выносят на обозрение свою личную жизнь. Вот и повлияли общественные устои того времени на книгу. Тут же можно получить атаку в лоб: «Как выбирали персонал станции если у них криминальное прошлое?» На это легко ответить. У каждого есть скелеты в шкафу, о которых он признается только на смертном одре. Крис не скрывал гостя из-за того, что любил копию Хари, а для остальных подарки океана были нежелательными, раскрывающими их черное прошлое. Не зря они пытались избавиться от посетителей.

Последнее третье замечание: проявления Лема как Литератора; дотошные описания океана и псевдофилософия. Перед нами научная фантастика, а не героическая фэнтази. Значит, доскональностей здесь не избежать. Автор хотел как можно лучше познакомить нас с таинственным океаном, инородное тело он описывает понятным для человека языком. Мне например не понравился Хол Клемент со своим «Месклинитским циклом». Виной тому технарские замашки и однобокий сюжет. Но я понимаю, что мои увлечения в литературе на тот момент сильно отличались от взглядов Хола. Не зря Лем стал знаменитым. Своими произведениями писатель пытается увлечь людей с таким же направлением мышления как у него. И если вам не импонирует философия автора не надо его хаять за то, что вы не увидели в книге ничего стоящего. Если писатель смог бы завладеть всеми умами человечества с помощью книг, он попросту был бы Богом.

Каждой книге свое время.

В школе я был в восторге от этой книги. Именно с нее началось мое знакомство с известной своими казусами серией «Сокровищница боевой фантастики и приключений». Большую долю в этом сыграла обложка романа, где был изображен здоровенный качек с огромным пулеметом в руках, а за его спиной по крыше к нему подбирается инопланетное создание со странным оружием. Для паренька из 90-ых, выросшем на боевиках со Сталлоне, Шварценеггером и Ван Даммом, такая иллюстрация не могла скрывать под собой никчемную книжку. И я как голодный накинулся на «Запретную зону» не удивившись, что изображенного на обложке в этом романе нету.

Решил обновить впечатления детства и перечитал. Итак, перед нами достойная страшилка с извращениями и стрельбой. Местами попадаются приветы другим авторам: Стивену Кингу и Говарду Филлипсу Лавкрафту. К первому можно отнести место действия, маленький городок с жителями, знающими друг о друге все, и потуги на психологизм у главного героя, мучающегося из-за смерти первой жены и дочки. Ко второму мерзких, ужасных созданий и то как они уничтожали людей. Их не стыдно было бы поместить на страницы «Некрономикона» безумного араба Абдула Альхазреда. Сюжет стремителен настолько, что можно не заметить первые сто страниц. Все летит в вихре. Брайан Келли со своей супругой слышат крики из-под земли и вызывают полицию. Ископав пол холма и ничего не найдя спасательная команда уезжает восвояси. Вечером журналистка решает разобраться, в чем там дело и отправляется на расследование. Вот тут все и понеслось: ярко-красный «Додж Вайпер», странные ночные сходки в доме судьи, жуки-светляки, лиловый свет, несущий боль и наслаждение, измочаленные трупы.

Казалось бы перед нами рецепт настоящего леденящего кровь ужаса с вкраплениями боевика. Раскатали губу! В книге множество ошибок, которые тянут творение Уитли Стрибера на дно. Брайан и Лой тому подтверждение. У жены Келли, на восьмом месяце, происходит разрыв тканей матки. В больнице женщине помогают и оставляют надвое суток отлежаться после операции. На третий день муж забирает Лой домой, где у него сразу возникает мысль о сексе. Благоразумие останавливает мужчину от ошибки: ведь женщина на восьмом месяце и у Брайана бурный темперамент в делах постельных. Зато вечером это не показалось помехой озабоченному Келли и он таки добивается своего. Видать после смерти первой жены и дочки у героя окончательно поехала крыша. Его супруга три дня назад перенесла операцию из-за успешности, которой зависела жизнь не родившегося ребенка, а будущий папаня думает не головой, а совсем другим местом. После этого вас наверно не удивит брюхатая суперменша, которая пол книги бегает по городу, занимается промышленным альпинизмом, гоняет на мопеде и стреляет из дробовика.

Уитли Стрибер загоняет героев в безвыходные ситуации и чудесным способом выводит их оттуда. Спасшиеся люди перебираются в дом. В это время одна семейная пара куда-то исчезает; никто не замечает этого (хотя все происходит днем). Снова удирая от монстров оставшиеся в живых находятся на волоске от смерти. Еще пару минут, и адские твари доберутся до них. Откуда не возьмись, на машине появляется потерявшаяся чета, глохнет на дороге и начинает, не переставая сигналить. Чудовища бросают своих жертв и накидываются на не прошеных гостей. Специально, что ли горе-семейка ждала нужный момент для этого странного маневра? Следующее божественное вмешательство встретило их в гараже. Беглецы хотели уехать на мопедах, а ключей у них нету. Вдруг одиннадцатилетний пацаненок говорит: «Да я спокойно все заведу без ключей зажигания». Маманя вундеркинда, удивляясь способностям юного медвежатника, спрашивает, где мальчик этому научился. На что сынок отвечает: «Я не помню». Наверно его посетило некое просветление или он родился с этой способностью.

Ну и конечно нельзя не заметить патриотизм, которым нас пытаются поразить. Спрятавшись в очередном доме американские граждане, решают вывесить на крыше простыни с надписью о помощи; остается только привести все в надлежащий вид. И тут один горемыка, даже не представляю, как у него возникла такая бредовая мысль, находит флаг и предлагает тоже его использовать. После непродолжительного брифинга негодника отчитали, предъявив ему веский аргумент: прибить звездно-полосатую атрибутику, то же самое, что взять и потоптаться на гордости каждого американского патриота. Момент этот в книге совершенно лишний. Нужные вещи для своей задумки люди нашли, а история с флагом пахнет навязчивым пафосом.

В середине романа хоррор превращается в трэш. Группа выживших выходит на главную улицу города, где среди развалин зоомагазина находит кучу мертвых котят с запиханными в рот сигаретами. Захватчики-монстры на основе переработки биологического материала создают себе подобных и свой родной мир, поэтому, чем больше они обработают живой материи, тем быстрее увеличат свою количественную силу и шансы на поглощение Земли. А тут, понимаешь, решили сабантуй устроить, стали кружочком и начали головы котятам скручивать, да в глотки животинам сигареты пихать. Не спорю, сознание (если можно так выразиться) чудовищ потемки. Они могут куриные окорочка в кофейники рассовывать (там и такое есть) и кайфовать от этого. Только выглядит это как страшилки пионеров у костра.

Такие нелепости здесь встречаются часто. Они отрывали меня от сюжета и заставляли думать не про героев, а о таких вот не состыковках. Если вы не предвзятый читатель как я, книжке можно посветить пару вечеров.

Такую книгу трудно забыть. Она вгрызается в память твердыми и острыми клыками взрослого самца гориллы. Множество писателей фантастов предсказывают человеку в будущем очень трудную жизнь, вплоть до исчезновения. То пришельцы захватят или истребят, то неизвестный вирус поразит, то сами натворят беды. Пьер Буль предложил другую идею: деградация до уровня диких зверей и замена нашего места обезьянами. Возможность довольно правдоподобная. Наша лень и эгоизм до добра не доведут. Мы привыкли получать и брать все готовенькое, не отдавая взамен ничего. Цивилизация статуса вор. Никто не хочет выглядеть дураком, которого развели. Так развиваются конфликты и войны. Если все таки обманули, жилка ненависти будет давить на горло, пока не сделаешь что-нибудь в отместку (не обязательно тому, кто тебя обвел вокруг пальца). Вот и тянем из родной Земли все полезные ископаемые. Она же единственная, кто дарит свои сокровища бесплатно. Потом получим вместо планеты пустую болванку с такими же болванами на ее поверхности. Поэтому каста орангутангов всеми силами тормозила прогресс на Сороре, оставляя его на том уровне который получили от людей.

Повествование нигде не провисает, идет бойко и жестко. В начале нету долгих приготовлений к полету, разговоров о достижении той или иной точки в космосе и как этого добиться. Роман начинается с самого полета. Через пару глав происходит высадка. Потом встреча с аборигенами. Буль бескомпромиссно знакомит читателя с миром обезьян. Вот дикое племя разрывает одежду на путешественниках и разрушает их единственный билет на Землю, космический корабль. Смирившись с жизнью среди отсталых людей, звездолетчиков ждет новая опасность — охота, устраиваемая гориллами. На глазах у главного героя убивают товарища, а потом фотографируются на фоне его трупа. Для своего времени этот роман был довольно таки жестокий.

Конечно есть маленькие осечки, ошибки, не портящие накал повествования. У меня вызвало недоумение две из них. Когда экспедиция прибывает на планету за поразительное сходство с Землей ей дают название Сорора. После того как Улисс Меру попал в плен к обезьянам и, выучив их язык, начал налаживать контакт, поголовно все приматы именовали свой родной мир выдуманной человеком Соророй. Допустим, что у настоящего названия планеты смысл такой же как и у данной землянами. Тогда это абсурд, ведь обезьяны так и не научились летать в космос и сравнить свою с другой планетой не могли физически. Ведь Сорора с латинского — сестра, значит очень схожая, родственная. При отпадении первого варианта возникает второй. Хозяева до сих пор не смогли придумать имя для своего земного шара и воспользовались чужим. Тогда я сомневаюсь как они без воображения (даже с помощью плагиаторства) достигнули описанного в книге уровня развития. Немного смутила женщина над которой ставились эксперименты в лаборатории. Она в бессознательном состоянии, под воздействием электрического тока, воспроизводила мысли людей приближающихся к деградации. Получается она сосуд с всеобщей информацией, именно атавической памятью. Но как это в нее попало? Может передалось через генетический код, ДНК, хромосомы? Это не объясняют просто ставят перед фактом. Ответа нет и опять мой разум закипает.

Не стоит обращать внимание на потуги педантичного серого вещества. Книга хороша и является классикой мировой фантастики. Ставьте ее в первые ряды историй, которые вы обязаны прочитать в этой жизни.

«Голубятня в Орехове» сразу бросает нас в ностальгию: к летним шалостям детей. Припекает солнце, граждане ходят обливаясь потом, а между ними бегают шайки детворы. Вот в такой горячий денек попал скадермен Ярослав Родин. Яр становится нянькой для компании ребят: Тика, Альки, Читы и девочки Данки. Он ходит с ними в цирк, ест мороженное, купается на речке. А ты читая эти строки начинаешь завидовать счастливчику скадермену. Сильно не переживайте: обстановка скоро станет напряженной и не отпустит до конца всей трилогии.

Гвоздь программы это конечно дети. Каждый по своему интересен, но мне больше всех понравился Чита. Когда Игнатик знакомил Яра с ним, произошло маленькое извержение в мозгу. Вечно читающий парнишка напомнил про меня. Как и Чита я взахлеб увлекался фантастическими и приключенческими романами. От школы до дома мне надо было пройти три километра от силы. Специально опоздав на автобус я добирался к себе пешком с открытой книжкой перед глазами. Интересно, что думали обо мне прохожие. Правда одна девочка спросила чем я так увлечен и узнала название книги. Вечером уроки делались за полчаса, остальное время я читал очередную порцию героических похождений Тарзана.

К стилю написания привыкать не надо. Открыл первую страницу и сразу оказался в теме. Легкое повествование заставляет забыть о времени. Спохватиться можно под финал истории и то из-за того, что она неожиданно закончилась.

Соскучились по Роланду из «Темной Башни», а по Конану и Тарзану или Безумному Максу. Не переживайте, выход найден. Джаг даст вам эту возможность. От эпопеи Стивена Кинга присутствует, догадайтесь что, вестерн и стрелки. В мире Дискейна пользовались револьверами, пистолетами, а тут настоящими гаубицами. Как вам два спаянных обреза вместо обычных пукалок. Представьте, что творится во время перестрелок: кровь, куски тела и т.д. Мучения героя от того, что все близкие люди погибают на глазах, еще один привет персонажу «Темной Башни». Помните первый фильм о Конане со Шварценеггером, где варвар с детства в плену крутил непонятное колесо. В результате от таких занятий стал горой мышц, что кстати является мифом (видели когда-нибудь ухоженного, здорового раба, укалывающего день и ночь). Джаг в прямом смысле слова лошадью был. Его впрягали в упряжку и он с утра до вечера пахал землю. В своих приключениях Тарзан постоянно находил в джунглях затерянные цивилизации и странные племена. Ягуар на протяжении всех историй будет встречать диковинные поселения. От Безумного Макса присутствует антураж постцивилизации. В некоторых местах это хорошо видно, где то нет. В качестве примера банда байкеров, у которых один на всех мотоцикл с коляской.

Ну да ладно. Перейдем непосредственно к самому тексту. Могу предположить о слабом переводе или худшем первоисточнике. Зацепиться есть за что. Минское издательство Met наломало дров. Всем знакомо слово английского происхождения фрик. В тексте оно везде пишется — фрек. Если на то пошло не проще использовать свое родное — урод. Дальше больше. Легкое чтиво должно приносить удовольствие, а не кучу вопросов. Если в романе попадаются: термины, мало употребляемые или используемые в определенных кругах слова, спортивные, исторические, научные понятия, то для этого существуют сноски или на худой конец примечание с глоссарием. Дриллинг, палингенез, мулинет, бретер и только ко второму была сноска, остальное додумывай по ходу действия. Благо интернет всем в помощь! Господа издатели и переводчик местами удивляют, придумывая на ходу новые поговорки. Цитирую: «Джаг не ведал покоя ни днем ни ночью, ни в дождь ни в ведро». Чистой воды импровизация. Не обошли стороной смекалку: «Толпа расступалась перед ним и тут же стыкалась за последним всадником». Почему не состыковывалась, соединялась, а стыкалась. Данное слово мизерно редко используется и режет слух, особенно в такой книге.

Повеселились и хватит. Перейдем к следующему. Любителям творчества Стивена Кинга известен его прием, взбудоражить читателя в первой главе, вызывая интерес к истории и не бросить ее со словами: «Зачем я потратил на это свои кровные?». Вот мой куцый пример: «Майкл собрал рюкзак и отправился в школу. Больше он никогда не увидит отчий дом и родителей». Интригующая завязка. Все это меркнет по сравнению с перлами автора. Как вам голая жопа в кустах или соображения Джага о немой любовнице, с которой он так сроднился, что хотел видеть в ней свою мать? Фрейд с усмешкой потирает руки. Извините, что вы сказали? Джаг плод воображения французов? Тогда все понятно. Не забудьте привет де Саду передать.

Отдав львиную долю повествования насилию, про второстепенных героев забывают. На поселение земледельцев напала банда грабителей. Идет нещадная резня: летят головы, кругом кровь. В поле зрения попадает Фен, корчащийся от боли из-за раны в животе. Какой ужас, ГГ постоянно работал в поле с этим парнишкой, а теперь ему надо убить горемыку, чтобы тот не мучился. На эти драматические реверансы наплевать. Появившегося как кукушка из часов, Фена до этого момента нигде не было в тексте. Хоть Джаг прожил у землепашцев прилично о встречах с выше упомянутым не было и речи. А тут страницу переворачиваешь и на голову такой трагический момент падает. Беспокоится за неизвестного, которого роднит с ГГ одно предложение, не хочется. Кругом погибают такие же как он куски мяса. Зачем его выделять из остальных. Или там не люди гибнут. Вы скажете: «Нечего придираться. Автор хотел показать о муках Джага, превращающегося в зверя». Парирую(фехтовальщик чертов). Зачем вводить в историю персонажа якобы известного для Ягуара, но незнакомого для нас. Почему от остальных гибнущих его должно отличать имя и принадлежность к главному герою. С остальными в одном городе Джаг не жил и имен их не знает? Слабый и провальный ход!

Вся критика по отношению к книге гибнет в зародыше. Предназначено сие творение не для морального изыскания, а для расслабления после тяжелого, нервного и напряженного рабочего дня. Но предупредить я был обязан)

P.S: Может я чего то не догоняю, но педотриб это учитель гимнастики в палестре у подростков, а не человек, обучающий и тренирующий гладиаторов как утверждается в книге.

«Гианэя» — добротная, крепкая советская фантастика, немного наивная, идеологическая (как без этого) но зато про любовь. Да еще какую — внеземную. Читая такие произведения сразу видишь дух людей того времени. В отношениях все просто: если грустно то персонаж печален, радостно герой смеется. Нету еще сильного влияния запада, где говорят одно, а за спиной делают другое. Поэтому персонажи предстают не закрученным клубком психологических выкрутасов, а обыкновенными мужчинами и женщинами с открытой душой. Только одна Гианэя поначалу темнит, делая из себя девушку-загадку. Так и должно быть, ведь она из другого мира/планеты и ей надо вести себя осторожно на чужбине.

Конечно Георгию Мартынову далеко до Станислава Лема, который описывал чужие планеты и их обитателей с таким мастерством, что некоторые вещи с первого раза можно было не понять. Так все было чуждо человеческому. А тут писатель гийанейцев изобразил почти похожими на нас. Создал он это для того, чтобы осветить вопрос любви между различными видами гуманоидов (чувствую, что у современников есть романы на эту тему похлеще). И любовь эта у автора закономерна. Он считает, что только человекоподобные гуманоиды могут жить во вселенной (точнее очень похожие на людей). Для романтических натур эта книга будет интересна (тут нету стрельбы, бравого космического десанта, технических прибамбасов таких что голова кругом), а любителям жестокой и слишком научной фантастики можно пройти мимо.

Есть в начале романа один момент, который мне показался немного неудачным. Так что я надеваю амплуа великого критика и ловлю ваши помидоры. Итак Виктор Муратов отправился к своему другу Сергею Синицыну, чтобы помочь рассчитать и определить местоположение в Солнечной системе неких внеземных объектов. Добираясь к нему на авиалайнере Виктор узнает, в нужном ему месте посадка не будет производиться. Тогда герой спрыгивает из лайнера с парашютом и благополучно приземляется на землю. Все это опасное приключение не занимает даже страницы. Описано оно небольшим диалогом с членом экипажа и все Муратова уже подбирает планелет после приземления. Ни одного слова о там как происходил прыжок. Если нам хотели показать храбрость как основную черту характера Виктора, то почему все происходит мимолетом, парой предложений, невзначай. Словно парень это делает каждый день перед обедом. Тогда почему дальше нету таких маленьких смертельно-героических поступков (занимающих три от силы четыре предложения). Видать что-то тут не то. Ой-еей ребят зачем так сильно помидорами кидаетесь?! Ладно, понял. Снимаю с себя образ великого критика.

Книгу конечно лучше посоветовать для ознакомления в юношеском возрасте и тем, кто еще не знаком с насилием и извращениями в литературе. А уж если вы читали «Гианэю» в детстве поверьте еще не раз вы к ней вернетесь.

P.S: Блин синяки от помидоров остались.

Знаковый рассказ. Именно с него началось мое знакомство с малыми произведениями Саймака. Все случилось в восьмом классе в конце года и в конце учебника. Никогда мы не обращали внимания на рассказы зарубежных писателей, а тут учитель взял и предложил прочитать «Когда в доме одиноко». Было необычно: только что проходили русскую классику, а тут на тебе фантастика. Да еще какая: добрая, с любовью и верой в человечность. Нету никаких пострелушек, драк, выяснения кто круче. Если ты настоящий человек а не бьющий в грудь для самоопределения самец бабуина, то это будет видно по твоим поступкам не только к окружающим но и другим видам жизни. Главное что и пришельцы у Клиффорда не кровавые захватчики. Старый Моуз Эбрамс показал себя со стороны неподкупного ни валютой, не славой гуманиста. Помогая умирающему пришельцу старик бросил читателю в глаза намек на то чего у большинства из нас нету: сочувствия и взаимопомощи. Всегда мы ищем выгоду для себя. Как это остаться в накладе да еще чего-нибудь заработать. Нет так дело не пойдет. А Моуз потерял те самые материальные ценности в виде монет из-за которых все грызутся, а взамен получил то чего в его забытом доме не хватало. Одинокий на земле, он стал известен в далекой космосе, где у него теперь есть единственный и настоящий друг.

Наверно бесполезно писать о такой книге и героине что-то каверзное. Жанна — великая военачальница Франции и достояние страны. В свои 17 лет безграмотная, деревенская девушка повела за собой в бой огромную армию. И ни один солдат, а тем более ветеран не посчитал это зазорным, оправиться в битву под руководством Орлеанской Девы. Верная своему королю, стране и Богу Жанна положила начало конца кровопролитной войны, что длилась между Англией и Францией целых сто лет. Не удивительно, что сам Марк Твен уделил этому историческому персонажу столько своего времени и создал необычайно интересную книгу о деяниях великой девушки.

Твен переживал за свое произведение всем сердцем. Он был влюблен в эту историческую персону. Поэтому в первом издании романа представился не автором, а переводчиком. Читатель привык видеть в книгах Клеменса в основном юмор, переросший позднее в сарказм и сатиру. Жанна д'Арк открывала перед публикой совершенно другого литератора, мальчишку, который с упоением и блеском в глазах где-то привирая (история с феями), а где-то приукрашивая восторженно рассказывает о своем кумире. Не мудрено: история плавно плывет вперед не цепляясь шероховатостями, которых здесь нет, за извилины вечно сияющего разума. Без изъянов и заморочек книга пролетает моментально. Вот каким должно выглядеть произведение посвященное национальным героям.

Кроме похвалы в отзыве писать то и нечего. Так зачем тратить время на эту писанину. Друг мой тебя уже давно зовут Франция, король, свобода, война и великая Орлеанская Дева — ЖАННА д'АРК.

Третья вещь прочитанная после «Соляриса» и «Магелланова облака». С самого начала Лем настраивает нас на серьезное ознакомление с романом. Все персонажи названы схематично по своей профессии: Координатор, Доктор, Инженер. Значит, если у главных героев даже имен нет не ждите розовых соплей, предвкушайте зубодробительную научную фантастику. Местами серьезное описание окружающей среды при экспедициях по Эдему сильно напрягает (слишком дотошно или я не так быстро все перевариваю). Минус этот становится плюсом по простой причине: что вы хотели увидеть на чужой планете, где все противоречит человеческим стандартам. Жители отдельный разговор. Отвратительные двутелы как будто сошли со страниц жутких историй Говарда Филлипса Лавкрафта. А от момента с блужданием по тюрьме/психушке двутелов дрожь пробирает

Конечно же основа книги это режим власти в социальной структуре эдемцев. Конкретнее простая антиутопия. Вот только чем она отличается от большинства своих собратьев? В ней нету перекоса в море чувств и мучений главных героев. Земные ученые тонко без проволочек исследуют окружающий мир не поддаваясь влиянию эмоций. Только Доктор баламутит воду, переживая за двутелов (без этого никуда). На первом месте у космонавтов была цель: починить звездолет и выбраться с планеты, а все остальное являлось дополнением к ней. Постепенно ремонт и прогулки по Эдему переросли в незапланированную битву с системой. Любителям психологических переживаний героев, в случаях тотального контроля над ними, может роман понравиться и одновременно разочаровать. В сознание двутелов человеку не проникнуть по простой причине: оно будет не понятно нам из-за своей чужеродности. Приходится обрабатывать факты при экспедициях по поверхности Эдема. Когда появляется ученый инопланетной расы; представления о жизни и власти на планете принимают конкретный характер. В связи с этим возникают мысли о любой утопии, где все равно есть своя невидимая власть. Выходит там хорошо только из-за того, что свобода жителей давно поставлена на конвейер и все их устраивает. Управлять главное умело и овечки никуда не убегут. Если рассуждать глубже в любой даже самой миролюбивой стране появится выскочка, который будет талдычить о угнетении. неравенстве или обмане. Мы, люди, не можем без конфликтов: это у нас в крови. Эгоизм и рвение к тому, чтобы показать себя лучше всех толкает нас на гнусные поступки. Даже если вы прям кладезь спокойствия, окружающие доведут до нервного срыва или высвобождению своих наболевших эмоций по отношению к близким.

Спокойствие не наш удел. Для этого надо лишить нас гнева, ненависти, зависти, жажды мести: всех плохих качеств. А без них не интересно жить. Наше новое имя будет — марионетки. Кому хочется стать безвольной куклой у которой все хорошо? Ведь я тоже в глубине души хочу поуправлять людьми и при этом боюсь, того что может из этого получиться. Философия мать ее за ногу!

Конец романа двояк. Становится грустно от бесславной участи двутелов: ученого и психа-заключенного. Но вспыхивает искорка надежды о будущих встречах и приключениях на новых, неизведанных планетах. Хочется верить, что где-то там в бесконечных просторах вселенной есть настоящий, незапятнанный злом мир, достойный названия Эдем. Даже если он будет до одури странным, мы попытаемся его понять, чтобы хоть на граммулечку стать добрее.

Кит Рид написала историю о дружбе человека и автоматической игрушки — тигра. После прочтения можно вынести много полезного: нельзя забывать друзей, поднимать нос слишком высоко, гнаться за тем, что тебе никогда не нужно и не терять свое я, а точнее не продавать его. Как случилось с Бенедиктом который потерял из-за денег и красивой но бессердечной девушки свою чистую, свободную сущность в лице автоматического тигра.

Еще Рид рассказала нам о человеческом воображении. Когда Бенедикт был беден у него за не имения богатств развивалась фантазия. Поэтому обыкновенная игрушка стала живой. Тогда с помощью своей смекалки и мышлению а не тупой власти денег обыкновенный ни чем не приметный паренек устроился на престижную работу и начал с помощью силы воображения (представленной в виде тигра) зарабатывать. Сразу становится ясно к чему приведет власть купюр. Постепенно Бенедикт забывает о своем друге. Ведь у него теперь есть новый в виде новеньких хрустящих банкнот. Тигр хиреет, ржавеет, изнашивается, разваливается на ходу. Так же беднеет и внутренний мир героя. Фантазия опускается до одной мысли деньги, деньги, деньги. И как тигр превращается в старую прохудевшую тряпку. А если помахать пальчиком и сказать: «Ню, ню, ню товарищи писатели не поступайте так же как Бенедикт. Не превращайте свой труд в дело по отмыванию бабла». Можно сложить очки по карманам за свои нравоучения.

«Корона Солнца» — прекрасный представитель творчества Сергея Павлова, приключенческая научная фантастика с исследованием космонавтами Солнца и встреча с необычными законами, чуждой человечеству, науки, до которой землянам расти и расти. Экипаж «Бизона» на переделе своих сил пытается заснять ядро нашего светила. Естественно на основе этого мероприятия команда, в большей степени новичок Алексей Морозов, познает, что такое настоящая мужская дружба, долг, выдержка. Предложенный автором способ путешествия через пространство и время,

Лучше всего запоминаются сюжеты с оригинальной задумкой. Если история не только интересна, но и не стандартна в отличии от многочисленных фантастических боевиков или приключений бесконечных поподанцев, то и автор запоминается быстрее, чем обычно, тем скорее хочется найти следующую книгу этого писателя.

«Не возвращайтесь по своим следам» поразила своей задумкой о жизни шиворот навыворот, где рождение это смерть, а смерть это рождение, где время повернулось вспять и людям приходится жить наоборот. Пока я нигде не встречался с такой идеей, а если найду что-то похожее, то сравнение с повестью Михайлова неизбежны.

Как всегда Владимир Михайлов пишет не для развлечения, а для вдумчивого чтения. Довольно сложно себе представить ситуацию в которой находятся герои повести. Автор сделал для своих персонажей (в принципе для всех жителей этого мира) индивидуальный ад. Ведь теперь когда ты воскрес и тебе надо пережить свою жизнь еще раз только в обратном порядке, все ошибки, проступки и черные дела, известны тебе заранее, а так же тем, кто присутствовал при них или был их целью. Ходить по улицам настоящее мучение, кругом будут злобные взгляды тех, кого обманул, подставил, унизил или случайно оскорбил. И так будет продолжаться до самого твоего или их рождения-смерти. Это напряжение ни на миг не ослабнет все кругом будет напоминать твои ошибки, которые уже не исправишь. Можно только поговорить об этом и только тогда, когда у вас была встреча с человеком которого ты обидел. Если в прошлой жизни этой встречи не было то тебя будут поминать злым словом до конца дней (как известно в мире много злопамятных людей). Для интеллигентных, добрых людей это будет пыткой, зато сволочам, которым на все начхать ничего не грозит, ведь им и тут будет наплевать (если конечно совесть не проснется). Зато такое положение вещей учит быть смиренным и бесконечно терпеливым: никого не ударишь, не наложишь на себя руки от безнадежности, не удвоишь свои плохие поступки, так как того что не было в твоей прошлой жизни в этой совершить нельзя.

Для своих героев Владимир Михайлов сделал небольшое послабление. Если логически подумать, то когда жизнь идет наоборот люди должны ходить спиной вперед и произносить слова с конца в начало. Насчет действий вопросов нет: граждане сдают продукты обратно в магазины, отдают зарплаты в кассы, все идет обратным ходом. Взрослый человек может двигаться в повести нормальным ходом, а при разговорах, из-за произношения белиберды люди общаются силой мысли. Тут возникают вопросы. Все жители планеты Земля стали телепатами? Нет, автор не акцентирует на это внимания. Все получается у них произвольно. Тогда если они не телепаты как у них получается мысленно общаться по телефону не видя друг друга. Отсюда следует вывод, что при таком разговоре человек восстанавливает в голове образ собеседника и думает о нем, значит использует навыки телепатии, парадокс. К этому добавляется еще один пунктик. Допустим все так и происходит как описано выше, тогда если житель этого мира — наизнанку просто идет по улице и думает о каком-либо человеке, а тот случайным образом вспоминает о первом, происходит образование телепатической связи. Но не будем обращать внимание на эти не состыковки.

Повесть была окончена в 1991 году. Владимир Михайлов пытается местами охаять советскую власть, а потом быстренько оправдывает, хочет идти в ногу со временем, но одновременно и боится так смело выражать свои мысли. Хочется, но колется.

Можно заметить, что автор сильно проявляет морализаторство, читает нотации и машет пальчиком. Друзья, любая книга, которую вы возьмете в руки является потоком мыслей писателя, где он выставляет на обзор свои принципы, мнения, понятия, отношения к определенным жизненным вопросам. У одних это видно хорошо, а у других искусно спрятано в тексте. Поэтому выражение: «Автор встал в позу и начал морали читать», не много не корректно. Здесь более подходит: «Я не согласен с мнением писателя». Главное, что «Не возвращайтесь по своим следам» нашла своего читателя, одним из которых являюсь я.

Последняя часть трилогии ставит все на свои места. История о пересекающихся измерениях, где идет упорная война с теми, кто велит, добирается к общему знаменателю. Мы встречаем всех героев из прошлых приключений. Некоторые чуть подросли (команда Яра), а Глеб из доброго романтика превратился в профессионального боевика. Появился новенький, сын Еремы, роботенок Васька. Тут меланхолия начинает душить с самого начала. Ты знаешь, что это последняя встреча с полюбившимися персонажами и скоро с ними прийдеться расстаться (никто не мешает через несколько лет, когда все подзабудется, снова окунуться с головой в эту сказку).

Общий враг героев, безжизненные манекены, статуи раскрывают окончательно свои планы по созданию разумной галактики. Через их поведение автор показал как важны наши чувства. Без них мы превратимся в таких вот болванов, смысл существования, которых направлен на сухие факты, построенные на математических соображениях. У них человеческие эмоции означают неминуемое разрушение формул и теорий обезличенного мироздания. Искорка героев дает возможность сущему продвигаться в различных направлениях, а не по одному пути (круговороту, который повторялся бы бесконечно и им можно было управлять). Все живое противоречит этой системе манекенов, даже маленькая ящерка.

После резкой концовки «Голубятни в Орехово» сразу же берешься за следующую повесть трилогии. Перед нами возникают совершенно новые персонажи. Они превосходно удерживают внимание на себе. Вечно сомневающийся Гелька, лихой Юрка и интеллигентный Янка та еще компания. Их дополняют еще двое: журналист Глеб (перенесся из другого измерения как Яр), да робот Ерема в прошлом уличный хулиган и шкодник. Приключения этой команды трудно забыть: создание искорки, праздник лета у детворы Старогорска, вагончик для сходок. За ребятами следишь из страницы в страницу, жадно глотая каждое предложение. В отличии от первой повести ты понимаешь когда наступит конец. Здесь нету внезапности. История движется к финалу по уходящей в бесконечность железной дороге.

Наверно из всей трилогии это моя любимая часть. Тут больше всего видна дружба мальчишек. Взрослые не сильно влияют на сюжет (Глеб не в счет), а только дополняют его. Из каждой строчки тебя зовет жаркое лето, сдобренное беспечностью. Хочется опять стать 12 летним и отравиться на помощь главным героям. На последней главе становится так тоскливо из-за того, что заканчивается сказка. По другому не может быть. Такая форточка в детство не должна становиться огромным опусом. Именно краткость позволяет «Лету В Старогорске» вцепиться в тебя надолго и не отпускать годами. Потом можно повторить; ощущения будут такими же.

Сильный рассказ. Он бьется в конвульсиях как оголенный нерв, вызывая настоящую боль в сердце. На протяжении всей истории я сдерживал слезы. Ведь для меня как и для вас нету на свете более светлого чем родители. Будь на месте Мёрдока я поступил бы также. Ведь он любит их когда-то сильных жизнерадостных и не хочет травмировать старых немощных но все равно любимых (до последнего удара сердца) родителей. Без них мы никто, а они без нас. Наша история их будущее. И дай Бог что бы так было всегда. Ведь без прошлого и наступающего грядущего мы никто. Только в родном доме ты найдешь покой и отраду. Не обижаете своих стариков они тоже как и вы были молоды: любили и мечтали, а теперь их единственное счастье это мы их дети. А то потом будет поздно.

Прочитанная в 13-14 лет повесть мне не понравилась так как в ней было много разговоров между персонажами и все казалось скучным. Ведь тогда мне хотелось только действия и битв в фантастике. Запомнилось, что на какой то станции проводят опыты на обезьянах и все. Решив исправить свой неудачную попытку я перечитал «Чердак Вселенной». Да местами скучновато из-за множества фантастических терминов. За всю повесть только один экшн момент: погоня за сбежавшей гориллой. Но главная фишка которую я не заметил в юном возрасте это правдивость истории. Автор не обманывает нас и не рассказывает сказку с супер приключениями. Все идет медленно и размеренно. Человечество узнало про возможность телепортации и не как в некоторых книгах начала через пару лет штамповать телепорты и перемещаться по вселенной, а внимательно и скрупулезно изучает данную возможность. Из диалогов персонажей видно сколько сил, физических и душевных, было потрачено на то чтобы научиться хотя бы телепортироваться с одной космической станции на другую. И ученые пока очень редко пробуют эти перемещения, в основном страдают обезьяны. И так из дня в день, из месяца в месяц, из года в год. Все чем то жертвуют и живут только одними испытаниями и разработками. Никто не филонит и работает на пределе своих сил (характерная черта советской фантастики). Самое главное здесь нет самоотверженных героев бьющих себя в грудь и показывающих сверхспособности. Все персонажи человечны, им сопереживаешь. Самая главная ошибка в том что история скоротечна и кончается на интересном месте. Как будто нам показали пару дней из опасной жизни покорителей транспозитации.

Сказка про нас. Про наше с вами воображение и любовь к детству и чуду. Когда мы вырастаем то стесняемся этого пытаемся выкинуть из головы все эти причуды. Ведь кругом столько дел, а окружающие посчитают нас странными. И только не многие такие как Толкин могут не бояться этой способности, гордо неся ее через время даже если их уже давно нету. Они как путеводная волшебная звезда помогают нам множество раз окунаться в чистое, доброе детство, когда родители кажутся великими, сильными и непобедимыми , а все кругом светит только для тебя. Ничто не может помешать радоваться жизни и каждый день окунаться в сказку.

Когда становишься взрослым сердце грубеет. Даже если есть в тебе способность видеть другой мир, ты ее душишь под гнетом своего мнимого взросления. Так погибают не рожденные истории. Другие наоборот не имея этой способности штампуют свои выдуманные подделки каждый год, квартал, месяц. Ставя великое чувство детства на поток отмывания денег. И когда приходя в книжный магазин видишь все эти бесконечные серии «Сталкеров», «Проектов....» и другой чепухи перестаешь верить в волшебство, давя при этом свою звездочку. Такое чувство, что за них пишут машины. Жадность подгоняет хороших и плохих писателей в короткие сроки создать очередной продукт. Из-за этой поспешности плохие не развиваются, а хорошие грубеют.

Только король эльфов знает кому надо передать тот заветный ключ от волшебной страны, кому можно взвалить на плечи непосильный труд настоящего Мастера сердец и сознания. Читайте своим детям такие волшебные сказки как эта и может быть они станут хранителями настоящего дара — дороги в страну безграничного воображения и любви к чудесам.

P.S: Прошу прощения за нескромные свои слова. Я очень уважаю писательский труд.

Хм, даже не верится, что это написал Его Величество Клайв «Король хоррора» Баркер. Прочитанные ранее, парочка рассказов и повесть «Восставший из ада», показались более удачными. Надеюсь, не все произведения мастера сплаттерпанка такие схематичные. Ну и конечно свою лепту в моё отношение к роману, привнёс товарищ переводчик С. Крикун. Ну что? Начнём пожалуй.

Жанр, в котором создаёт свои миры автор, подразумевает под собой беглость в описании характеров персонажей. Я это прекрасно понимаю, но никак не могу смириться. Главные герои, наверное кроме Гарри и Нормы, пустые болванки. Детектив по паранормальным делам и его напарница — медиум прописаны неплохо, можно узнать что-то из их прошлого: первая встреча будущих подельщиков, гибель напарника Д'Амура и т.д. О Кезе, Дейле и Лане почти нечего сказать, кроме пары слов и главное из них будет гомосексуализм. Да, да два гея, один из которых карлик, и одна лесби. Вдобавок первый татуировщик, второй лунатик, а третья качиха — алкоголичка. Финита. Вот вам истинные протагонисты без страха и упрека. Если про двух голубков в книге упоминается вскользь, то Лана просто появляется из воздуха. Кез приводит на дело подругу и бац, ахалай махалай, перед нами новый положительный перс. Прошу любить и жаловать.

Не смог пройти мимо и решил уделить чуточку внимания любовным заигрываниям двух мужиков. Клайв, дорогой, мы знаем. Хватит. А то в этой выдуманной тобою вселенной все погибнут не от рук Пинхэда или Люцифера, а вымрут совершенно по другим причинам.

Когда читаешь те или иные места в «Алых песнопениях», почему-то постоянно думаешь о том, как они могли бы быть проиллюстрированы. Скоро это перерождается в мысль о комиксе. Мозг прям указывает на отношение романа к графическому произведению. Не мудрено, автор сам делает на это намёк. Баркер в один прекрасный момент называет группу героев Разорителями, так же как именовали протагонистов из серии комиксов «The Harrowers: Raiders of the Abyss», которые также боролись против Иглоголового. Однако если бы не сноска в книге я бы не узнал про это. Ведь эта отсылка берётся с бухты барахты. Бум и персонажы становятся Разорителями. Довольно кривая отсылка. У Стивена Кинга такие вещи выглядят более гармонично.

В романе много роялей. Появление Дейла в нужном месте в нужное время. Объяснение этого, лунатизм: сны привели. Или надо выбраться из ада своими силами. Пожалуйста, просто вежливо попросите, и вуаля перед носом бравых вояк со злом, откроется портал. Пинхэд это новый Россомаха, регенерирует на глазах. Как можно узнать по книге, демоны смертны, и как люди страдают от боли, а Иглоголовый то кожу с себя срывает то колупается во внутренностях, то ему кишки вытягивают и через некоторое время бодренько продолжает делишки свои творить так как будто ничего с ним не случилось. Понятно почему он в а́ду вакханалию устроил. Кстати, Клайв, куда после смерти демоны попадают? Косяк? Или лень? Финальная битва это нечто. Напомнило просмотр аниме. Противники наносят друг другу ужасающие удары, не смотря на смертельные раны продолжают бой, из последних сил ведут борьбу. Казалось бы вот он победитель, ан нет. Эта битва будет длиться вечность и победителя в ней не будет. А как вам упавший небосвод после которого по логике все должно быть уничтожено. Такое место просто не может существовать, оно уничтожено, стёрто из истории вселенной. Раскатали губу. Здесь это как потолок в доме. Свалился на голову, а вам посчастливилось выжить. Жизнь хороша, все впереди, не отчаивайся мой друг, продолжай двигаться вперёд. Так и в романе. Небо свалилось и всеволишь разрушило постройки, сломало деревья. Так может это не небосвод, а защитный экран, оболочка, скорлупа? Опять косяк? Или забитый болт ?

Перевод местами бесил. Не знаю вина автора это или инициатива переводчика, но взрослые люди, не всегда конечно, общаются как тинейджеры. Грузняк, погнали, айда, пипец и это все из уст мужика за сорок и пожилой женщины шестидесяти лет. Дальше лучше. Толмач Сергей Крикун показывает своё мастерство в знании нецензурной лексики. В «Алых песнопения» матерятся все от людей до демонов с ангелами. Вот такие серьезные парни эти божественные и адовы создания. Никак у людишек гадости нахватались. И как говорилось ранее переводчик отрывается по полной. Как же режут глаза эти перлы. По моему мнению красное словцо должно быть гармонично встроено в канву предложения, а тут предстаёт долина безвкусицы. Как будто, кто-то открыл для себя мир нецензурщины и бегает по всем знакомым, хвастаясь своим открытием. К примеру: йоханый (почти бабай), Игло..б, Иглозал...ый. Прям настоящим русским духом повеяло. Только душок этот явно подросткового назначения. Считаю, что в переводе явный перебор в данном деле. Если нет возможности адекватно обработать матюги лучше их смягчить или убрать, чем выдумывать барьеры за которые постоянно цепляешься при чтении. Из-за это герои предстают не борцами со всемогущим злом, а «не такими как все» малолетками.

На десерт вместо вишенки словоблудие: опечатки, странные выражения, смешные моменты. Гарри снится сон, где он борется с туалетным монстром. Так как он голый то прикрывается пледом, а потом раз и легким движением руки покрывало превращается в простыню. Отговорки не прокатят. Я не должен фантазировать и додумывать все эти трансформации из-за того что они происходят в сновидениях. Как вам такая цитатка: «- Дейл, ты догадался, что так будет? — вопросил Кез, переступая через небольшую горку окровавленных п..зд». Через что он там перешагнул? Гору трупов женского пола? Тогда почему это нормально не написать? Или через кучу вырезанных гениталий, а Баркер на это мастак. А мистера Я.В. Порядке знаете? Появляется на 173 странице и пропадает навсегда из книги. Так же как и его брат Боже. Все. Могущий на 373. Ещё одно предложение: «Сперва она показала Лане с Гарри соблазнительный вид городской улицы». Вроде косяков нет. Наивные. Гарри ослеп и ему хоть Эйфелевую башню с пирамидами показывай, он все равно не увидит. Сейчас вообще животики надорвёте. Готовы? Цитирую:«Просто дай есть сказать». Уморительно не правда ли? Что там за злыдень не дает бедняжке говорить и кушать одновременно. И напоследок шутка всей книги. Не ясно, то ли Клайв решил проявить самоиронию, то ли переводчик сарказм. Вот эта хохма: «Кез с Дейлом прикрывали тыл».

Не этого я ожидал от Баркера. Хотел почитать не только кровавое и забористое месиво, но и нечто таинственное, психологическое и более детальное. В итоге получил новеллизацию графического романа про Пинхэда и Гарри Д'Амура. Считаю что огромная вина в моём разочаровании лежит на плечах переводчика С. Крикуна и издания 2019 года. Это просто не уважение к читательской аудитории.

«Полиция вашей планеты» — история о нелегкой службе марсианской полиции, а точнее бывших преступников, устроившихся на работу в организацию правоохранительных органов. Все повествование идет борьба за власть в городке. Постоянное свержение политических режимов и аналогичные перебежки основных персонажей от одной правящей верхушки к другой, является основным сюжетом романа. Добавим сюда бурные страсти Брюса Гордона и его жены, по неволе, Шейлы; разборки с помощью ножей и дубинок, а так же старания главного героя поддерживать свой участок города в порядке, не смотря на обстановку под куполом.

К плюсам «Полиции вашей планеты» можно отнести сознательность Гордона. Находясь на волоске от гибели как от рук коррумпированного правительства колонии, так и от Службы безопасности Земли, Брюс пытается выполнять свою работу по отношению к жителям Марса на все сто, установив на улицах, где он патрулирует, порядок и спокойствие. Еще одна интересная мысль — биокупол над городом, из-за которого нельзя пользоваться огнестрельным оружием, точнее, всем, что может разрушить или повредить стенки данного изобретения, иначе вся колония погибнет. Лучшими друзьями полицейских и бандитов становятся холодное оружие и дубинки.

Если вы хотите почитать про продажных полицейских, безжалостных бандитов в фантастическом антураже эта книга для вас.

P.S: В аннотации к сборнику«Звездная полиция» Дель Рея, изданному в серии «Классика мировой фантастики» АСТ Москва, упоминается о ироничных колонизаторах новых миров из «Полиция вашей планеты», что довольно странно, ведь никаких веселых завоевателей земель в ней нет.

Вперед, вперед и только вперед к победе или поражению через боль и унижение к единственной данной с детства свободе. Никто не вправе отнять ее у нас. Поэтому человек всегда будет за нее сражаться. Есть только одна причина или вопрос, а правильней дилемма. Для каждого свобода своя. В древние времена рабы поднимали восстания. В старой доброй Америке воевали за равенство чернокожих, хотя до этого при колонизации материка индейцев нещадно вырезали и загоняли в резервации. Во Франции и России резали друг друга за равенство и власть народа (чем воспользовались всякие отбросы). В общем понятие свобода очень растяжимое и для каждого свое. А если всем дать это самое волшебное мироощущение, что будет твориться на земле. Дональд Уэстлейк в «Победителе» показал нам классическую историю о невинном, которого лишили свободы. Все просто он хороший, сильный с несгибаемой силой воли. Тот кто его мучает поганец, любящий помучить бедного художника своими жестокими изобретениями. Хоть побег и не удался нас заставляют верить, что Ревелл добьется своего, даже ценой своей смерти. На самом деле наверно мало кто поступал бы как бедняжка герой (хотя стать мучеником тоже не плохо). Просто переть напролом рискованное занятие. Я бы головой подумал, чем превозмогая боль от вживленного приемника ползти вперед. Хотя что за демагогию я здесь развожу. Это просто красивый рассказ о рвению к свободе. И нечего тут делать из себя великого критика.

Классическая история о храбром рыцаре и кровожадном драконе перенесла серьезную хирургическую операцию под пером Толкина. Обыденное стало настолько исключительным и смешным, что не замечаешь как сказка подходит к концу. Смекалистый фермер Джайлс прототип нашего мужика, который все время обманывает пана, оставляя того с носом (только на английский лад). Верный трусливый пес Гарм, хитрый дракон Хризофилакс, завистливый мельник, пессимист-кузнец, жадный король и даже молчаливая лошадь персонажи настолько запоминающиеся (про священника забыл), что про них можно отдельно сказки сочинять. Вот вам и еще один плюс произведений Мастера. Не знаю как вам, а мне даже очень понравилось. Читаете детям приучайте к хорошей литературе.

Очень нравственно-моральный рассказ с философским вопросом «Зачем жил?». Владимир Чесноков (честный значит) — добрый души человек. Таких как он сейчас мало. Непременно кто-то воспользуется им или обманет (разведет, как теперь говорят). От этого люди черствеют, грубеют, ждут везде подвоха. Меня провели, значит и я кого-нибудь обдурю. Так гибнут в тьме человеческой глупости и жадности те не многие, которые доверяют всем окружающим, а те в свою очередь пользуются добротой таких как Чесноков. Все это хорошо показано в писательской деятельности главного героя. Как только он напишет произведение; его уже опубликовал какой-нибудь автор. И так продолжалось всю жизнь. Владимир писал, но слава доставалась другим. Самым главным в жизни Чеснокова была жена. Ведь ради нее он творил, а она никогда его не бросала в трудную минуту. Так жили они бедно, но счастливо, а вокруг было море друзей. В противопоставление Владимиру Чеснокову создан персонаж Вениамина Кондратюка — наш современник, человек-добытчик. Его жизнь это постоянный круговорот дел. Ни минуты покоя. Так вся жизнь и пролетает. Сначала на мотороллер накопил, потом на мотоцикл и на машину. Все своими руками. Теперь есть чем гордиться и хвастаться. Но расслабляться рано карусель быта опять давит на плечи. Так в погоне за материальными ценностями пролетает жизнь, в конце пути задавая один вопрос «Зачем жил человек?». Ведь перед смертью все равны будь ты миллиардер или бедный мечтатель.

Такой фантастики нам не надо, по крайней мере мне точно. Под извечной историей об ответственности за своё изобретение, скрывается очередная сказка про Марти Стью. Под конец хватаешься за голову и думаешь как главный герой, Николай Таймыров, богом ещё не стал. Это не человек, а какое-то сакральное существо. В 26 лет он изобретает сапиенсатор, а потом обводит вокруг пальца ЦРУ. В зрелом возрасте раскрывает и останавливает покушение на президента России, за одну главу прекращает деятельность международный группировки, по торговле донорскими органами, а буквально за один абзац уничтожает литературную мафию. В последних главах вторично ставит на колени ЦРУ. В эпилоге вообще становится чуть ли не мифическим героем, этаким Прометеем. Мало вам? Добавки хотите? Ну так вот этот супермен в свои 35 может 12 раз подряд удивить женщину в постели, а после небольшой передышки заниматься этим целый день. Ещё в юношеском возрасте к рассказам своих друзей о таких половых гигантах я относился скептически. А тут мне втирают о таких же похождениях зрелого мужчины. Товарищ автор это уже не фантастика, а дешовая комедия. Ах да и его самка самая сексуальная и самая страстная девушка в мире, готовая сутки напролёт ублажать своего мужчину. Почему только от этого жеребца первая жена ушла? Как видим герой настолько крут, что все перерастает в фарс.

Если с сюжетом полный трындец, то что у нас с текстом? Повесть состоит из двух частей, которые кардинально отличаются друг от друга. Такое чувство, что они написаны в разные возрастные периоды. Первая часть выглядит как проба пера. Может создавалась в студенческие годы и писалась в стол для себя любимого. Стиль корявый: присутствует неряшливость, повторение в одном предложении одних и тех же слов, растягивание повествования ненужными конструкциями. К примеру, слова из названия книги: сапиенсатор и Таймыров. Они повторяются в каждом абзаце, а фамилия героя может прозвучать от двух и более раз. Имя Николай используется всего пару раз. Изначально этого не замечаешь, но настойчивое повторение указанных выше слов обращает на себя внимание и заставляет искать другие неточности и помарки:

1. «Пропуск Таймыров, согласно существующей в институте инструкции по пропускному режиму, выходя из института, всегда оставлял вахтёру». Выглядит громоздко и некоторые слова повторяются два раза. Почему не сделать так: «Пропуск Таймыров, согласно инструкции, всегда оставлял вахтёру». Краткость сестра таланта.

2. «...к нему в гостиничный номер зашёл молодой развязный франт и, представившись агентом американской спецслужбы, предложил работать на них. Когда Сухоедов подошёл к телефону, угрожая позвонить в полицию, тот вынул из кармана ксерокопию с расчетами, выполненными его рукой, а потом показал написанное им «собственноручно» обязательство работать на них». Опять чёрт ногу сломит. Кто же бумаги накатал? Сухоедов или шпион? Можно сделать все красиво: «... выполненные рукой профессора, а потом показал написанное им же обязательство с признанием работать на ЦРУ». И не надо голову ломать, а внутреннего Достоевского полезно иногда приструнить от написания длинных и ненужных предложений.

3. «Сейчас ему предстоит принять главное решение за всю прожитую жизнь. В жизни каждого человека наступает момент, когда нужно принимать ответственное решение». Зачем писать два одинаковых по смыслу предложения. В данном варианте хватило бы и одного.

Вторая часть выглядит более ровной. Как будто кто-то резко научился писать и достав из стола черновик, продолжил ваять историю дальше. Правда подправить и отредактировать предыдущую забыл. Не смотря на более сносный стиль написания тут твориться львиная доля того, а точнее 90 процентов, упомянутого в начале отзыва. Николай Таймыров превращается в сексуального гиганта с замашками супермена. У героя все настолько слажено и просто (мимолётом) получается, что начинаешь верить в его божественные способности. Ну вот к примеру небольшой отрывок:«Ближайшие выходные пришлось потратить на поездку в Белую Церковь. Результатом поездки были два чипа, установленные один в машине врача Симко, другой, для надежности задуманного предприятия, в ноутбуке, который почти всегда находился со своим владельцем.» Чувствуете эти героические нотки превозможения? У товарища один или два дня для того чтобы в городе отыскать некого господина и незаметно установить чипы в машину и ноутбук. А для пущего драматизма и остросюжетности, буквально парой тройкой слов этот поступок возносится до небес. Плевать на эту машину, внутрь как-нибудь можно забраться, а вот как насчет ноутбука, который постоянно на виду у владельца. Это прям «Миссия невыполнима». Итан, Джеймс, господа вам пора на пенсию. У нас новый агент 007 — Николай, Николай Таймыров. И чем дальше тем круче. А как там дела с описками, ошибками и конфузами в тексте? Не беспокойтесь, этого добра тут хватает:

1. «Часы показывали половина шестого», а случайно не половину шестого или я что-то путаю?

2. «Напротив них стояли две дамы, одна — в маске Маргариты, другая представляла Лолиту, героиню известного романа Набокова. Константин в маске д'Артаньяна направился к Лолите...». Это как можно определить что это маска Лолиты, а эта — Маргариты. Ну про д'Артаньяна понятно, Боярского физиономию надел и все. А как с остальными? Знать всех актрис из всех экранизаций и какие у них прически и макияжи были в фильмах? А не слишком ли это глупо? Подмечу, что про костюмы ничего не сказано. Только бал масок и все. А ну да наш герой же сверхчеловек. Блин забыл. Извиняйте.

3.«К тому же Одесса — город не из последних городов». И снова здравствуйте. Проблемы из первой части вернулись. Почему не так: «Одесса не последний город в стране или мире». Неа, так не интересно. Надо именно подметить что этот город такой городской на городе стоит и городом погоняет.

И такая дребедень целый день. Не повесть, а обычная проба пера. И судя по писательским промахам довольно сырая. Повторюсь ещё раз такой фантасти мне не нужно, особенно в Белоруссии.

Все было бы хорошо, если не было так плохо. За храбрость продолжить, а точнее расширить франшизу Тим Леббон получает твердую десятку. В остальном роман получился довольно странным. Все прекрасно знают с чего начинается второй фильм, поэтому чем дальше читаешь книгу, тем больше посещают мысли о концовке романа. И если они вам покажутся по детски наивными, не беспокойтесь скорее всего так и закончится произведение. Из-за этого можно назвать себя Вангой. К положительным моментам кроме появления Рипли и кота из первой части можно отнести присутствие еще одного персонажа из фильма «Чужой». Плюс лёгкость повествования позволяет пробежать по страницам довольно быстро и получить удовольствие от книги. Но если знакомиться с романом более скрупулезно, появляются вопросы, требующие ответов.

Наверное космодесантники из второй части франшизы обзавидовались бы тому как Эллен вместе с шахтёрами дают прикурить чужим. Рипли совершенно не похожа на свой прототип из фильмов. Это некий чёрт в юбке. Даже в самом тексте её и остальных горе сподвижников называют бойцами. Почему? Они же простые работяги и не знают ужасов войны. Однако автор или переводчик троллит читателя. Вот группа людей называется бойцами, а потом бедными, несчастными шахтёрами, а через страницу они опять становяться боевиками. Всё персонажи истинные герои без страха и упрека, не истерят в трудных ситуациях, а наоборот шуткуют, чтобы разрядить обстановку. Так можно охарактеризовать почти каждого участника группы выживших, кроме Рипли и её нового ухажёра, их личности раскрыты лучшее всех и конечно они идеальны. Остальные отличаются друг от друга именем, профессией и полом. О первых троих погибших от лап чужих вообще нечего вспомнить.

Тим Леббон очень толерантен к своим героям. Вырезав несколько шахтёров он создает равновесие между женскими и мужскими персонажами, доказывая, что не все пальцем сделаны. Четверть книги группе, спасаясь от лап монстров, приходится кроме раненных тащить на горбу заранее мёртвого члена команды на котором примастился лицехват. А знаете почему, совестливые, коллеги не избавились от обузы ? Так по сюжету надо и эпическое самопожертвование к этому прилагается, что приводит к мысли о святости каждого члена команды.

Перейдем к вишенке на торте — чужим. Они получились какими-то заторможенными, куда-то делся их бескомпромиссный напор. Если в «Чужих» Кэмерона ни оружие, ни осведомленность Рипли не помогло выжить бравым космодесантникам, то тут маленькая группа работяг превращается в слаженную боевую единицу, гибель которых происходит по случайности или по глупости. Под финал романа ксеноморфы знатно тупеют. В шахтах на планете LV-178, монстры не нападали на жертв так как загоняли несчастных в силки, хотя могли навалиться всем скопом и затащить куда надо. Но когда Эллен в приступе ярости, под присмотром шахтёров начинает уничтожать самое дорогое для чужих, ксеноморфы в свою очередь никак не реагируют и только после аннигиляции решают погоняться за нарушителями спокойствия.

Спорных моментов много, но они не заметны. Если читать роман без предвзятости половину ошибок можно пропустить. Впечатления остаются положительные.

Если рассказ или повесть не представляют собой самодостаточную и цельную вещь то это полный провал. Читатель должен получить удовольствие, а не чесать репу и думать, что там дальше произошло с героями и мчать в ближайший книжный за продолжением. Если перед нами цикл, то каждая часть должна иметь в себе отдельную идею, решением которой и занимаются герои. Пример, эпопея Стивена Кинга «Темная башня», для всей истории там одна глобальная проблема, но в каждой книге рассматривается отдельная от общей, и от этого не менее важная, ждущая решения, задача. В «Стрелке» первая встреча с Джейком и погоня за Чёрным человеком, в «Извлечении троих» соответственно извлечение троих, в «Колдун и Кристалл» рассказ о прошлом Роланда. Взять хотя бы «Сказки Долгой Земли». Там каждая история отличается от предыдущей координально, а написала все это женщина, что доказывает падение грандмастера на самое дно, а Ирина Колбова получает огромный плюс. Ведь «Никого над нами» это не цельный рассказ.

Идете вы по улице и видите как собака мутузит книжку. Отогнав наглую шавку, вы решили проверить, что осталось от печатного издания. И вот среди растерзаных листов у вас на руках сорок страниц без начала и конца. Так и в рассказе Головачева, не понять, отрывок это или глава из романа и какая собака это произведение на куски растащила. Читал у автора три романа, последний осилил когда мне было лет девятнадцать. Прошло больше десяти лет и все осталось на прежнем уровне. Убер бойцы и сверхсекретные организации. Никуда они родименькие не делись. Такое чувство, что кого-то мучают одни и те же ночные кошмары и этот бедняга через свои книги просит помощи. Опять перед нами мировой заговор с участием пришельцев: змей и ящеров. Не хватает псоголовых и Рокфеллера с масонами. Опять это детское доверие (диалог условный):

— Мы верим, что ваша организация самая добрая и вступим в неё.

— А мы в свою очередь верим, что вы не засланные шпионы и возьмем вас в свою секретную структуру.

Потом оказывается, что у этой службы рыло тоже в пушку. Хорошая новость, а то не хотелось единицу ставить. А как вам мысль о борьбе пятерых, против, минимум, двух рас пришельцев. Да будь они великими бойцами и мастерами партизанской войны итог известен на сто процентов. Но наверное перед нами опять Боги и незримые существа, создавшию всю вселенную.

Насколько маленький предыдущий отзыв, настолько он ёмкий. Открывает весь потенциал рассказа и его идею. Попробую немножко развить его. Завязка у «Идолов в закутках» получилась классической для страшной истории. Детские годы у Игоря прошли в божественном неведении. Любящие родители были у мальчика всей вселенной и оберегали от внешних источников раздражения. Когда пришло время взрослеть с прыщами и мыслями о девочках тут-то и начались испытания: унижения от сверстников и змеиные подколки от противоположного пола. При поступлении в университет все изменилось. Травля закончилась, но появилась первая любовь с тихими муками и мыслями быть отвергнутым. Характер у парня, также под стать работам Лавкрафта, с детства был уравновешенный и спокойный, но под этой личиной конечно находится буря эмоций и переживаний. Видишь человека, а он как скала ну ничем его не проймёшь, а внутри у него постоянно бури. Конечно такое воздержание приведет к грандиозному срыву или к чему-нибудь похуже. Так и случилось. Игорь одинокий в своих душевных терзаниях нашел нового друга от которого у любого нормального человека поехала бы крыша. Выводы сами напрашиваются. Еще один аспект, который хорошо описан в рассказе: мелочность человека в вере. Стало тебе плохо сразу за помощью в храм, а пока не прижмет можно жить в своё удовольствие.

P.S: Когда я учился у нас не было белых ворон, которых весь класс обижал. Всякое было, но чтобы доводить одного человека до белого каления, нет. А может я просто этого не замечал?

Конечно космос не место для слабаков, слюнтяев и маменькиных сыночков. Это удел людей со стальными нервами, железной выдержкой и каменными чувствами. Однако система Генри Белта просто ужасна. Не в счет его принципиальность, скрупулезность, и болезнь маленького божка по отношению к курсантам. Главная проблема — пьянство Белта. Зачем ребятам пьяный в зюзю инструктор, выдирающий запчасти из космических кораблей и с «абяковастью да жыцця». Вместо него можно было робота или программу использовать при обучении, которые на определенных стадиях полета испытывали бы всех пилотов, а в критических ситуациях помогали им. Белту все равно что случится с его подопечными. Сработаетесь выживите, нет все помрете и я в том числе. Хорошая системка. После такого, странно как его на земле в темном переулке никто не пристукнул. А еще страннее: почему родители, братья, сестры, жены, дети погибших кадетов молчат в тряпочку и не подстерегут алкаша за углом и не окончат его никчемную жизнь. Ведь Генри на нее наплевать, так надо помочь бедняжке, а то все на руки курсантов скидывает. Для меня слишком суровый рассказ и больше он меня раззадорил поведением инструктора. Вывод: Вэнс как всегда хорош. Вызвал бурю эмоций, поэтому не быть мне космонавтом)

Перед нами то с чего начинал Майк Резник автор «Слона Килиманджаро», «Вальпургии 3» и других стоящих вещей. Чтобы его герой не был еще одной копией Конана, писатель пытался в более достоверном ключе показать, что стальные мускулы и неудержимая сила не всегда помогут решить проблемы. Гарет Кол, главный противник Торира, искусный чародей, создающий силой мысли ужасных монстров и командующий армией уродов, доказывает этот факт. Нетривиальная концовка тому подтверждение. Просто собраться кагалом и пойти настучать по голове злодею не получиться. У врага тоже есть своя стратегия и уловки с магической силой в придачу. Сколько бароны Ступицы не разрабатывали план нападения на туннели все равно победил самый хитрый и коварный.

Резник уделяет много внимания диалогам персонажей: разлаживает все по полочкам, логически выстраивает беседу между героями и разжевывает ее смысл. Из-за этого местами провисает действие. Как будто автор спешит перейти к чему-то более важному или хочет вместить всего да побольше. Такая спешка видна уже в первой главе. Буквально за пару абзацев нас знакомят с детством Донахью Рыжебородого, а именно с самым важным событием — первым убийством. Потом идет книжный монтаж и мы переносимся на поле сражения между Нормалами и Уродами под командованием Торира. Вступление о первой крови, пролитой девятилетним варваром, настолько неуклюже, что его можно просто убрать из контекста и ничего не изменится. Такая же расторопность прослеживается в битве с рысью, составляющей полтора предложения. Так всю книгу: читаешь длинные, добросовестные диалоги и настолько привыкаешь к этой размеренной болтовне, что недоумеваешь когда молнией проносится перед глазами какое-нибудь происшествие.

Основная проблема — нету четкого определения постапокалипсис это или героическое фэнтази в стиле Конана. О первом упоминается вскользь. Для второго герой слишком слабоват. Торир не всемогущий варвар карающий супостатов, не великий воин способный голыми руками победить монстра или демона. Донахью знает, что может одолеть четырех противников, если у него будет преимущество во внезапности нападения, а если противник очухается Рыжебородому несдобровать. Поэтому окончание романа хоть и неожиданное, но соответствующее. Читая книги о непобедимых героях, каждый день убивающих толпы злыдней и спасающих обворожительных красоток, ставишь себя на их место, пытаясь забыть хоть на время о серой повседневности и почувствовать себя в роли настоящего мачо. Торир не дает этой возможности. Он обыкновенный амбал, подверженный приступам необоснованной агрессии, чем пользуются более умные люди. Искусный, хладнокровный боец может запросто одержать верх над Донахью.

У автора получилась вязкая субстанция. Вроде пишет про одно, а получается другое. То это сага о великом герое, то драма об отбросе общества, пытающемся добиться признания. Слабовато, зато подготовка к будущим шедеврам.

Когда начинаешь писать отзыв на очередной роман Лема, всегда хочется пофилософствовать. Результат: огромные опусы. В этот раз попытаюсь быть короче.

Название романа само дает знать о себе. Словно гордо и непоколебимо смотрит на тебя со страницы, предлагая изучить историю о великих начинаниях и свершениях. Держа в руках книгу ты думаешь, что перед тобой героическая вещь. Не будь Лем Станиславом, если все оказывалось так просто. Сильные, храбрые земляне, покорившие космос, отправляются на своем звездолете «Непобедимый» на помощь пропавшей экспедиции «Кондор». По прибытию на Регис 3 персонал космического корабля понимает, что работка предстоит тяжелая. Как все-таки мы ничтожны не смотря на наши достижения. Никакие «Непобедимые» и «Циклопы» не смогут вознести нас выше своего места во вселенной. Вся Земля и наши потуги на ней это просто песчинка в хаосе вечности. Однако мы как и некрожизнь на Регисе были созданы для какой-то цели. У нас есть единственное право: развиваться и двигаться к намеченной точке, не мешая при этом другим.

Рассказ о настоящем Человеке, который попал из благополучного будущего в далекое прошлое к недалеким древним людям. Не смотря на все невзгоды он пытается наладить там первое докторское дело, за что каждый раз бывает жестоко избит. Все равно после каждой потасовки Целитель поднимает свой грустный но целеустремленный взгляд и опять продолжает лечить агрессивно настроенных соплеменников. Даже самые тяжелые потери не смогут его остановить. Такими поступками и людьми нужно восхищаться, но у доктора не было выхода. Если он хотел остаться таким же развитым и думающим человеком, каким он был в своем времени: ему предстояло помогать своим глупым предкам. А так его ждало бы полное отупение и жизнь на уровне инстинктов: сходил на охоту, убил зверя, поел, поспал, посовокуплялся и все. Большего не надо древнему человеку. Можно добавить, что Целитель своим делом хотел поломать устои существования, и общество (точнее племя) сопротивлялось своим единственным возможным методом, обыкновенным мордобоем. Этот прием используется до сих пор и является самым лучшим.

Рассказ более жизненный чем фантастический. Перед нами история столкновения двух разных характеров и уровней воспитания: опытного, старого и сдержанного Клея против молодого, неучтивого болботуна Крошки. Таких как Уильям Питерборо очень много (я сам знаю парочку) самое обидное что такие люди никак не хотят понимать бестолковость своего юмора который перерастает в маразм. А спокойствию Клея можно только позавидовать. Но когда-нибудь терпения заканчивается и начинается открытая агрессия и вот тогда полетят головы. Ненавижу таких людей (как Крошка) которые своим змеиным языком приводят людей к срывам, дракам, войнам. Таких надо перевоспитывать огнем и кнутом. Самолюбие этих хвастунов слишком завышено даже старость и мудрость им не помеха. Ну и конечно Гордон Диксон показал в своем рассказе любовь человека к своей родине. Месту, где ты появился на свет, научился ходить, впервые сказал люблю, создал семью и будешь похоронен.

Вот и все перевернута последняя страница, прочитано последнее слово. История длинною в одиннадцать лет моей жизни окончена. В голове творится безумие. Последняя книга вызвала бурю эмоций (в большей мере ненависти к Стивену Кингу). С первой страницы тебя преследует безысходность всего окружающего. Вот в «Песне Сюзанны» Джейк и Каллагэн стоят перед дверями «Дигси-Пиг» и ты веришь что они выживут. Но начало «Темной Башни» говорит тебе другое: «Наивный мальчик ты переступил порог надежды, теперь кругом одна тьма». Недолго пришлось ждать. Первая глава и Дон из Салемс-Лота покидает летопись странствия Роланда. Сам думаешь:«Да ладно этого можно было ожидать. Святой отец выполнил свою задачу. Он помог ввести в эпопею персонаж самого Стивена Кинга.»

И так всю книгу. Как только кто-нибудь из ка-тета покидает картину под названием «Путь к башне» внутри начинает нарастать волна гнева по отношению к писателю. Зачем большую часть цикла оберегать друзей Роланда от невзгод и делать их почти неуязвимыми. А в конце.......эх вот видите что со мной творится. Просто Эдди, Джейк, Ыш, Сюзанна стали настолько родными, что невозможно винить Кинга за их жестокий уход из произведения. Ведь мастер мог не возвращать Джейка второй раз, а Ыша сделать обыкновенной собакой. Хотя эпилог не оправдал Кинга. Мне не надо братья Торены, ведь они уже не те любимые мною с детства стрелки. Это совершенно другие люди, просто копии старых персонажей.

Все 800 страниц Стивен извивается ужом на горячей сковородке. Зная что многое в этой последней части не понравится читателю, он постоянно себя хает, чем пытается задобрить злостного негодователя по отношению к окончанию эпопеи. Уходит из ка-тета Эдди и Джейк и ты начинаешь нелестно выражаться в сторону писателя. Проходит время и Роланд так же относиться к книжному Стивену Кингу. Затем вообще идет этакое раскаянье к содеянному. Сказитель перестает рассказывать историю и сам негодует по поводу сделанного с Джейком.

Не смотря на все это я говорю спасибо. По другому не могло быть никак. Спасибо за разочарование в Рэндалле Флегге, за крайне мучительный уход из ка-тета моих любимых персонажей Джейка и Ыша, за недо язык которого здесь уж очень много (кроме ка-тета и дина), за озабоченную Айрин Тассенбаум (почему-то она мне не понравилась, да и бог с ней не обращайте внимание на мои причуды) и за окончание великого романа приключений. Хотя... Концовка сама говорит за себя (та где Роланд доходит до вершины башни). Самое главное спасибо Кингу за смелость и терпение проявленные после аварии. Не опустил руки и дописал труд всей своей жизни. Поставил бы 10 но за Джейка на бал ниже.

Когда во время перестройки в страны бывшего СССР хлынули разрешенные вещи из-за бугра, начался повальный бум на все заграничное. У детей, подростков и молодежи конечно на первом месте были зарубежные фильмы и литература, которые до этого запрещались и несли в себе идеологическую пропаганду. Теперь стены вместо портретов вождей были завешаны заграничными кумирами: Шварценеггером, Сталлоне, Ван Даммом, Сигалом, Норрисом и другими героями боевиков. И как читающая нация подростки хотели не только смотреть но и читать книги про полюбившихся киногероев. Не долго думая ушлые люди начали писать, а точнее переносить на бумагу сюжеты знаменитых блокбастеров. Так и появились книги: «Терминатор», «Универсальный солдат», «Чужие», «Горец», «Робокоп» и тд. Вот и Иван Сербин (Арч Стрэйтон) решил опробовать новый метод зарабатывания денег. Получилось у него очень занимательно. «Универсальный солдат» полностью индентичен со своим кинопрототипом. Сербин кроме перенесения на бумагу сюжета (скорее всего сценария), добавил еще от себя небольшие вставки с дружескими взаимоотношениями Эндрю Скотта и Люка Девро, чем попытался внести толику драматизма. Для людей выращенных на фильмах 90-ых книга будет небольшой прогулкой в прошлое. Остальным по выбору.

С романа «Защитник» началось мое первое знакомство с мирами Ларри Нивена. Прочитанный в 15 лет «Защитник» не вызвал у меня интереса. Так как был первым в сборнике серии «Сокровищница боевой фантастики и приключений» перед новеллизацией фильма «Универсальный солдат», от которого я в то время был в большом восторге. Перечитав данный роман я был очень удивлен, что в первый раз произведение прошло через меня и ничем не задело. Наверно сказывалось нетерпение перед встречей с унисолами. Так вот «Защитник» это очень крепкая фантастика о предстоящей битве людей со своими прародителями — цивилизацией Пак. Книга состоит из 4 частей. Самой интересной из которых как мне показалось является первая, так как в ней происходит непосредственной знакомство с Пак в лице Физпока (Фсстпока). Пришелец рассказывает и вспоминает моменты из своей жизни , в которых мы узнаем устройство его мира, смысл, культуру цивилизации и самое интересное место хранения всей информации Пак: огромную библиотеку. Остальные части чуть слабее первой. В них говорится о подготовке к войне с защитниками, а также о битве с разведчиками флота Пак. Также в романе много научно фантастических терминов, есть немного любви и присутствует даже детектив, который правда не слишком долго длится. И кто есть кто становится ясно сразу же с первых страниц. Самое главное в произведении это чувство одиночества, среди главных героев, которые ради спасения человечества жертвуют своими отношениями и жизнью среди людей (особенно это хорошо видно в 3 части). Читать всем однозначно! Кстати в романе напечатанном в серии «Сокровищница боевой фантастики и приключений» было много опечаток. Талия превращалась в тилию, Персефона в Парсефону, а Бреннан в Браннана. Но от этого произведение хуже не стало.

«Особая диета» — специфический рассказ. Совершенно обычная история о проблеме с престарелой матерью, превратилась в кошмар для любящей дочки. Чарльз Биркин заостряет внимание с того момента когда начались кипения и недоверие в семье. Сиделки, врач, дочка начинают думать о скором переселении пожилой дамы в психиатрическую лечебницу и только маленькая внучка дружит с любимой бабушкой, что приводит к ужасным последствиям. Главным моментом для чего создано произведение это последнее предложение, а точнее последняя фраза. Все велось именно к этому. Создаётся впечатления, что несколько слов, в конце, и есть краеугольный камень «Особой диеты». После прочтения этих слов становиться непосебе. Знак мастерства в нескольких буквах. Автор знал как надо взбудоражить мозг читателя чтобы история была интересна во все времена.

Сергей Иванович превосходно умеет из социальной сделать классическую научную фантастику. Попробую описать моменты, по моему, не профессиональному, мнению, характеризующие «Волшебный локон Ампары», во всех его аспектах. Самая известная черта работ Павлова — наличие множества непонятных слов как придуманных так и реально существующих. Новичку будет не удобно на каждой странице прерываться и лезть в словарик терминов или интернет. Конечно таким способом автор выполняет первую заповедь книг, научить чему-то новому. Серьезные люди считают фантастическую литературу развлекаловом, не несущим полезного, что кстати после засилья полок книжных магазинов женскими и ироническими романами в данном жанре, правда. Сам Сергей Иванович назвал свое творчество интеллектуальной фантастикой. Иногда мой маленький умишко не успевал за гениальным разумом писателя. Космическая глава, где Кир-Кор открыл Планар настолько изощрена в понятиях, что черт ногу сломит. Центром главного моего недопонимания является сут на котором Кирилл совершает полеты в космосе. Дело не в том, что я не смог разобраться в определениях частей этой аэрокосмической машины, а в том как она выглядит и как в ней все взаимодействует. Больше всего нервы потрепали батод и детод. По логике это два разных слова и должны нести в себе два различных предназначения. В принципе так и есть детод отвечает за остановку и пуск сута, а батод за контрмениск. Но в словарике напротив детод стоит «смотри батод», что подразумевает под собой одно и тоже. Значит стоило пометить, что они по строению почти одинаковые, но выполняют различные функции. Не исключено, что я не понял механизм действия и после повторного прочтения все станет на свои места.

По объему книга занимает почти 500 страниц (зависит от издания). На протяжении истории Павлов описывает всего лишь 3 дня и 3 ночи, плюс кусок четвертого в эпилоге. Услышав эти временные рамки мой знакомый с ужасом в глазах спросил: «Автор поминутно расписывает происходящее?» Да, отпуск Кир-Кора разложен по полочкам. Описание некоторых культурных достопримечательностей может занимать от 1 до 5 страниц, а серьезные разговоры или выступления целую главу. Но не надо пугаться, Сергей Иванович прекрасно чувствует рамки между скукой и интересом. Любителям без башенной динамики придется потерпеть до 3 части первой книги, а там пойдет как по маслу: стрельба, разбрасывание супостатов, заложники, зомбирование, драки и т.д. Если проникнетесь самой вселенной книга пронесется незаметно.

Великое космическое открытие гаргала расписано во всех красках. На Кир-Кора после этого, по прибытию на Землю, началась охота крупнейшей политической секты пейсмейкеров под руководством Джугаш-Улья Каганберьи. Комментарии излишни. Вот правда гражданин галактики крепким орешком оказался, криптонида на него не хватает. Зная о своих сверх способностях перед землянам, Корнеев пользуется силой с назидательной позиции: не пытается убить врагов, а просто обездвиживает, разоружает, отключает. Если кто-то гибнет сильно переживает по этому поводу. Ведет себя как существо высшего порядка, неся пример человечности читателю.

Всю книгу нас приучают к правилам вежливого общения среди землян будущего. К мужчинам обращаются эвандр, к женщинам эвгина, мальчикам эвпедон, юношам ювен. И когда я привык к правилам этой этики, кто-то из массовки, обследующей место очередного покушения на гаргала, называет всех судари. Да тот крайний слева в цилиндре с тростью и пенсне. Есть в «Волшебном локоне Ампары» персонаж Алехандро Эроховерро, глава общественного объединения, которое борется за полную легализацию гаргалов на Земле. Его имя и поведение ярко показывает сходство с Че Геварой. Поэтому стиль обращения к Кир-Кору не вызывает нареканий. А описанный выше индивид произвел небольшую дисгармонию. Неизвестный представитель какой-то политической общины, коих тут много, где такое обращение в норме или ярый любитель сударей и сударынь?

Впрочем эта претензия пыль, книга ведь бесподобна. Если вы любите глубокий смысл читайте. Ампара со своими локонами и витками заставит сломать не одну лопату.

P.S: Ребят тут даже Гондор есть! Правда не в том смысле, что вы подумали.

Дебютный роман Пола Керни вышел намного лучше, чем последующий. В «Ином царстве» автор решил поэкспериментировать над структурой сюжета и прогадал. Возраст героя так же внес свою лепту. «Путь к Вавилону» написан в стандартной манере. У нас присутствуют: 28-летний мужчина, любовная трагедия, волшебный мир и путешествие по нему для достижения определенной цели. Нет глупостей, ставящих перед фактом, как в «Ином царстве» смерть лесных чудовищ только от холодного оружия, огнестрельное им нипочем; почему, из-за чего, не понять. Во взрослого мужика, постоянно мучающегося от физических нагрузок и душевных терзаний, веришь больше, чем в тринадцатилетнего бравого рубаку. В обеих книгах есть маленькие сходства: имена у главных героев одинаковые, заметно присутствие оборотней из дерева, встреча с которыми несет серьезные неприятности, попадение в другой мир через некие врата в пространстве.

Присутствует фирменный ирландский стиль Керни. К нему быстро привыкаешь и тебя не гложут мысли о том, что Майкл не спешит отправляться в поход по своим делам, а решает внутренние и внешние коллизии одной из местных крепостей. Места, которые описывает автор настолько интересны, что о них хочется узнать побольше. Не обошли стороной мифологию Мингиша, сказание гномов о создании мира. Песня Моди для океана в котором родилась твердь и все живое, значительно расширяет вселенную, созданную Ривеном.

Персонажи не сверх люди длинные переходы и недельные заезды на лошадях их быстро выматывают, затяжные битвы изнуряют. Для Майкла вечно получающего травмы эти физические упражнения настоящая мука. Да и коренные жители Мингиша, воины Байклин, Ратаган и Мертах переносят эти приключения с серьезными лицами. Достойная любовная история без соплей и лишней ругани намного искренней сексуальных подвигов тринадцатилетнего пацаненка из «Иного царства».

Только один момент в книге вызвал досаду. Ближе к концу романа на отряд Ривена напала огромная стая гриффишей от которой экспедиция отбилась с большими потерями. С первого шага Майкла по Мингишу за ним начали охоту все твари этого мира, пытающиеся убить своего создателя. Почему не устроить такую засаду когда ГГ начал свое путешествие выйдя из врат. Сопровождение маленькое, до крепости несколько дней пути, передвижение пешком, нет места где можно укрыться. Итог: нападение гогвульфа и потрясенный, потрепанный Майкл. Но если массовая атака зверья произошла бы, книга закончилась так и не начавшись и спасти такую ситуацию под силу только роялю в кустах.

Дебютный роман Керни приятен на вкус, без изысков и экспериментов, классическое фэнтази. Читать можно, но только если ты не раскормленный такими книгами профессор фэнтезийных искусств.

Трудна работа обыкновенного политика. Человек этой профессии должен быть хорошим психологом и актером, а также уметь держать себя в руках, убеждать оппонентов и давать отпор оппозиции. Ведь у государственных деятелей кругом множество недоброжелателей, которые хотят прилюдно оскорбить или оклеветать. Обо всем этом пришлось узнать актеру Лоренса Смиту, которому предстоит заменить одного видного дипломата Джона Джозефа Бонфорта.

Хайнлайн показал своим романом то что творится в политике. Все кругом играют по черному, обманывают и ставят палки в колеса друг другу. В общем как в повседневной жизни, где Вася развел своего соседа Колю на бабло, только уровень и ставки здесь покрупнее. Основная идея истории это преображение Смита в Бонфорта. С каким трудом ему пришлось замещать довольно таки честного и сильного человека, который тоже был подвержен грязным махинациям. Как это чувствовать себя играющим роль не только на сцене, но и в повседневности, имея минутные передышки и время на сон. Всегда быть в напряжении, помнить и доводить до автоматизма все привычки оригинала, стараться быть на высоте (так как это делал Бонфорт). У каждого лицедея есть своя знаковая роль. У Лоренса она стала основой жизни. И никто не узнает актера, не поаплодирует ему, ведь если раскроется правда Смита пустят в расход. Какая мука наверно играть свою лучшую роль и не быть востребованным, а еще труднее оставаться человеком в играх политиков.

Сюжет идет бодренько, начал читать и уже не оторвешься. Бар, разборка в отеле, полет на Марс, подготовка Смита к роли — все буквально пролетает перед глазами. И вдруг за страниц 50 до конца возникает шлагбаум. Хайнлайн начинает уж очень сильно вдаваться во все нюансы политических игр. И мой мозг начал немножко пухнуть, что не есть хорошо для меня. Слабоват я в этом деле. Однако это не мешает закончить произведение. Самыми увлекательными моментами были рассказы о марсианах: их устоях жизни и политических взглядах вплотную связанных с религией. В отличии от людей они очень бурно реагируют на обман и не выполнение обещания. А как мы знаем людишки еще те врунишки. Смиту в роли Бонфорта придется доказать марсианам, что не все человечество играет по грязному. Хотя он уже влип по уши в зловонную жижу политики, выдавая себя за Джона.

P.S: Пожалуй название «Двойная звезда» намного лучше и правильнее чем «Двойник» или «Дублер». Ведь именно роман «Double Star» получил премию «Хьюго», а не какой-нибудь «Мастер перевоплощений».

Фантазия у Джо Холдемана что надо. Намного интересней было следить не за расследованием а за окружающим миром. Хотя и то и другое держат на себе внимание в равной мере. Надоело играть в детектива вот вам фрагмент из жизни планеты Бруух. Загрузился информацией о местных обычаях и устоях быта на тебе новые факты и предположения о исчезновении землян и сокращении жизни у местных жителей. Нету слишком явных нравоучений, где бы автор тыкал бы носом и говорил это плохо так нельзя. За повестью отдыхаешь и удивляешься воображению писателя. Зачетно.

Оказывается у Брайана Эвенсона с юмором все прекрасно. «Любой труп», по моему мнению, саркастический рассказ о обществе потребления. В придуманном мире с неба идёт дождь в виде кусков мяса. Местные жители, ютящиеся по пещерам, не хотят выходить из убежищ и собирать еду. Они ждут пока некие существа соберут осадки и принесут им на продажу. Так же происходит у нас. Лучше чинно и нерасторопно сходить в магазин или заказать покупки на дом, чем самому посадить и вырастить урожай. Вот же все под носом. Выходи и работай.

Двое аборигенов, он и она, живут недалеко друг от друга, надо только выйти и пересечь небольшой участок земли. Нет будем сидеть дома, бояться высунуть нос на улицу и ждать когда счастье свалится на голову. А если не дождался, то можно заплатить нужным людям и они всё принесут на блюдечке. Итак изо дня в день, из года в год пока не дойдет до полного маразма, когда придется у самого себя покупать себя же. И не факт, что это будет свежатина.

Надоело гоняться за спрятанным в подполье смыслом. Фантазия перестала улавливать эти мыльные и жидкие образы. Общая концепция «Приморского городка» понятна, но все остальное для меня дремучий лес. Самый главный посыл это борьба между новым и старым. Когда человеку сложно оставить одни привычки и выбраться из своего мирка ради чего-то новоиспечённого. Ховелл, заядлый холостяк, привыкший всё своё свободное время проводить дома, попал как раз в такую ситуацию. Вместе со своей избранницей он отправился в отпуск в другую страну. Зарубежом начинается любимая автором игра с тенью. Мисс Пикавер уезжает в тур, а Ховелл остаётся на это время в отеле. И по вечерам ему чудится всякое. Первое что приходит в голову, это внутренняя борьба с прошлым устоем жизни. После появления женщины все должно измениться кардинально. Размеренного прозябания не будет, настало время эмоций, чувств и нервотрёпки. И все образы с которыми встречается герой это и есть та самая борьба привычного против незаурядного. И вроде по отдельности они понятны но концовка не даёт все сложить в единую цепь: покончил с прошлым Ховелл или решил побыстрее спрятать хвост и вернуться к прошлому прозябанию. А ну его! Надоело.

Довольно странно, что один из вариантов перевода звучит как «Секта», правильнее будет «Культ». В моём понимании этот рассказ о том как мужчина в своей голове возводит культ женщины. Когда здоровый, уверенный в себе самец находит ту самую единственную. Он готов на все для неё даже простить измену и предательство, главное чтобы любимая была рядом. И когда она уходит приходится страдать и мучаться, чтобы забыть её. Раны зарастают, болезнь излечена. Но стоит ей появится на горизонте и помахать пальчиком как ты, вспоминая все хорошие моменты из прошлого, летишь к ней навстречу как мотылёк на пламя. И в этом случае можно ставить крест на всей твоей жизни. Брайан Эвенсон это отобразил напрямую, не с душевными ранами, оставленными девушкой, а настоящими, ножевыми. Потом помощь друзей с советами забыть её и медленное, уверенное выздоровление. А после все как было описано выше. Секта тут упоминается лишь для сравнения с культом женщины в глазах заблудшего мужчины. Ведь даже при выборе он принял второй вариант — свою погибель. Звучит неплохо, правда? Не тут то было. Авторский стиль не передаёт этого совершенно. После прочтения думаешь совсем о другом. Зачем я это прочитал? Следом, а не отрывок ли это из чего то большего? И кстати такие мысли меня донимали в половине, а то и в большей части сборника «Павшие кони». А потом на добивку осознаешь, вдруг автор совсем не о том писал рассказ? Может у него в нём нету ни какого смысла. Становится грустно.

Я бы назвал роман не «Холодная кузница», а «Змеиный гадюшник». Почти все персонажи вызывают полное отвращение. Они постоянно строят козни друг другу, предают, унижают и обманывают окружающих. Начинаешь читать и сразу хочется, чтобы чужие побыстрее выбрались на свободу и нахрен всех поубивали. Наверное все главные герои полные ублюдки кроме андроида Маркуса, Дэниеля Кардозо, Дик Мака и группы второстепенного персонала о которых ничего не известно (Хавьер, Чарльз, Ник, Кен, Монтрелл и др.). Каждый из основных персонажей это яркий пример человеческой жестокости. Рассмотрим их.

Джозеп Янош руководитель проекта «Розовый орёл» выглядит адекватным, общительным, спортивным и уравновешенным мужчиной. Но когда речь заходит о возможности потерять своё рабочее место он готов сдавать своих коллег.

Люси Билтмор руководитель проекта «Серебряная улыбка». Самая жалкая женщина во вселенной. Слабовольная, истеричная дура. Спит с женатым мужчиной и хочет отбить его у жены и ребенка. Ну и ещё за ней есть один грешок, о котором не стоит рассказывать, так как это спойлер. Иногда было чувство, что если бы ей сказали давай тобой воспользуются несколько десятков мужчин и мы тебя отпустим, она бы согласилась. В общем плаксивая баба живущая в розовом мире.

Кембили Окоро сотрудник проекта «Блестящее сооружение», спит с выше обозначенной дамочкой, когда на земле его ждёт семья. Делает это все со спокойной лицом как будто так и должно быть. Для него в измене ничего нет просто нескем спать, а так он денег заработает, кинет дурочку и вернётся на Землю к любящей жене. Думает одним местом. В принципе тут все этим местом думают. Ну как вам? Нравятся эти бравые и великие люди, светочи науки, которым предстоит столкнуться с ужасными и беспощадными монстрами. Подождите скоро до самых отъявленных дойдём.

Блю Марсалис руководитель проекта «Блестящее сооружение». Сильная, волевая женщина, Элен Рипли этого романа. А ещё она инвалид. Мышцы ее атрофируются и она может только ползать и ездить на коляске. Поэтому у неё есть андроид Маркус, который за ней следит и служит аватаром. Он её руки и ноги. С помощью нейрошлема женщина им управляет. А ещё она лесби и пользуясь телом синтета спит с подругой. Прям сок. Не смотря на то что она пользуется многомиллиардным оборудованием и подопытными ради своей выгоды. Блю хочет вылечить свой недуг. В этом ещё можно стать на её место и понять бедняжку. Так ещё втягивает в это дело своего сотрудника Кембили Окоро. Зная о его интрижке шантажирует мужчину для помощи в своих махинациях. Позиционируется как главный положительный персонаж книги. Иногда кажется, что это не инвалид, а терминатор. Ползает с распоротым брюхом, устраивает засады чужим и т.д.

Энн Векслер один из двух сотрудников службы безопасности, любовница Блю-Маркуса. Девушка со специфическим чувством мужской красоты. Никто на станции из противоположного пола ей не нравится, кроме андроида. Он намного сильнее, обладает фигурой Апполона, полностью симметричен. Простые мужики не такие: волосатые, не красивые, с плохими привычками. Как видим полная извращенка. Но когда на кузнице появляется кадровик весь такой холёный, подкаченный, греческий бог во плоти, Энн сразу забывает про любовь Блю и ложится под него. Делает она это не только ради секса, но и ради выгоды: узнать кого намерен уволить Дориан и обезопасить себя так как она с ним спит. Ещё одна дурочка только умеющая за себя постоять и накостылять обидчику.

Дориан Садлер — кадровик, занимающийся проверкой работяг и их проф пригодности. Увольняет людей пачками, прекращает работу финансово расточительных проектов, закрывает целые заводы. Аттила, Калигула, Гитлер этого романа. Не человек, а божественное существо, как он сам себя считает. Перед увольнением играет с жертвой в кошки мышки, добивается полного морального унижения личности. Считает себя самым умным, красивым, хитрым. Необыкновенный гений во плоти. Новый Иисус Христос. А на самом деле ЧСВ-шная мразь и полный ублюдок. Ассоциально деградировавший мудак, живущий в своём собственном мире, где есть только место для его любимого. В любой момент может предать, бросить в лапы чужого, чтобы спасти свою шкуру, избить слабого, затоить обиду и исподтишка отмутузить сильного или убить.

Персонажи огонь. От них прям закипаешь с первых страниц и хочется поставить всех в рядок и расстрелять. На сотой странице я мечтал о появлении чужих. Поверьте долго ждать не пришлось. Ксеноморфов в романе называют ловцами, что немного сбивает с панталыку. «Холодная кузница» полностью написана в настоящем времени, что не свойственно для литературы. Пришлось долго приспосабливаться к этой фишке. Внутренннее строение коробля прошло мимо меня кроме питомника, где разводили чужих, лазарета и навигационной системы станции. Отдельное негодование вызвала глава «Шедевр». Считаю можно было обойтись и без шедевров. Как будто читаешь не фантастику, а смотришь концовку аниме. Пафос прям текёт из глаз.

«Холодная кузница» хорошо вписывается в канву вселенной «Чужих». Роман открывает ещё одну темную сторону корпорации зла «Вейланд- Ютани». В этом мире люди просто пешки. Они просто расходный материал в руках мелких приспешников организации, считающих себя богами. Наверное такие нелюди заслуживают своих палачей в лице чужих.

Перед нами история на тему: «Не знаю, зачем я это читаю, но автору так надо было». Борис Левандовский писал рассказ для себя и для своих истинных фанатов. Сюрр на тему одиночества, взросления, перехода на другой уровень жизни, прощание с прошлыми надеждами и призраками. Насколько ёмко звучит фраза: «В двадцать кажется что вся жизнь только начинается, а в тридцать, что она заканчивается», настолько пусто остальное содержание. Многие произведения такой стилистики все таки держат в себе некую логическую цепочку. А в «Сгоревшем» она нарушена. Некая Жанна 29 лет от роду, видевшая собственными глазами смерть жениха, сходит с ума от одиночества. Ей постоянно мерещится призрак суженного. За помощью она обращается ещё к более поехавший ясновидящей женщине, которая получила свой дар после увлекательного путешествия жука-точильщика. После этого визита сюжет начинает становится все чудесатей и чудесатей. От ворожеи сбегает некая сущность, от чего бедняжка решает окончательно свести счеты с жизнью, а у Жанны в квартире материализуется на одну ночь погибший жених. Паника, ужас, стремление убраться из города куда подальше. Потом идёт книжный монтаж и перед нами предстаёт спокойная, тихая героиня у которой все в порядке. В итоге она преодолела кризис, смирилась со смертью парня? Или труп к ней каждую ночь приходит и поэтому она к нему привыкла и нормально себя чувствует? Что произошло? Спрашивайте у автора лично. Мне не понять. Все что я вынес для себя оказывается безумие передается воздушно капельным путём, а то как объяснить то, что после посещения ясновидещей Жанна сбрендила полностью.

Читая «Мост» не возникает желание разгромить его и разнести в пух и прах. Кладка повествования ровная без халтуры и без логических ляпов. Изъянов нету, поэтому по тексту легко шагать и спотыкнуться невозможно.

Буквально с первых абзацев начинаешь представлять эпическую баталию между Пашкой Савельевым и маньяком или троллем, убившим любимую сестрёнку протагониста. И все это происходит в лучах заката на разваливающемся от старости железнодорожном мосте с морем крови и жестоким добиванием в конце. Ждёшь, ждёшь. Скоро конец, а битвы нету. И тут некоторые предложения начинают навевать дурные мысли, которые крепнут и вызывают отторжение с воплями: «Неужели автор ведёт именно к такой гадкой развязке.» М-да, лучше точно не будет. Хуже? Пожалуйста, не обляпайтесь! И вот тут надо было остановиться или чуть чуть дожать концовку. Хотя бы подробнее разъяснить все трамвы злодея, а то он как то быстро ломается во всех местах как сухая веточка. Сидишь с открытым ртом от раскрытия персонажа, а тут его, бац рукой прихлопнули, в натуральном смысле слова, и все поминай как звали. Понятно, что в жизне так и случаются беды, опомниться не успеваешь. Но немного растянуть концовку и получше прочувствовать наказание не мешало бы.

Совершенно не впечатлён рассказом. История забавная и стилистически хорошо оформленная. Читаеться это дело легко и быстро. Вот только вопросов возникло много и поэтому все погребено под сонмом: что? как? почему? Захар нашёл преступника по черным пятнам, которые капали из только что сделаной маньяку татуировки. Это как? На улице метель и априори их должно было замести. Допустим не успело. Дальше Шерлок садиться именно в тот поезд в метрополитене на котором ехал искомый, что доказывают черные капли. Но как Захар понял где выходить? Смотрел в бинокль через окно в поиске темных пятен?

Знаете эти вопросы с поиском закручиваются в спираль бесконечности, когда читатель узнает кто такой Захар, на самом деле. Получается, тот, кем является парнишка, вообще мог не пользоваться таким методом поиска. А просто переместиться к маньяку и не играть в детектива.

Думаете все? Размечтались! Оказывается у главного героя есть семья: отец, выгнавший его из дома за неподобающий стиль жизни, два брата. Логически возникает вопрос: это что за семейка? Может Захар подкидыш или семейка конспирируеться, а наш красавчик не хочет прятаться за ширмой.

Едем дальше. Почему парнишка такой заносчивый и кипит внутри. Ведь ему как чему-то нечеловеческому легко расправиться с любым. Он, по моему, мнению должен вести себя умиротворённо и спокойно, так как людские эмоции ему чужды.

И вот читаешь ты историю про паренька неформала у которого проблемы с родителями, которого ненавидят окружающее из-за вызывающей внешности и поэтому он всегда один. А под конец все эти проблемы летят в тартарары. То, чем является Захар не может вести себя по человечески потому что он не человек!

Не будем бравировать и фехтовать пером. Видинье автора получилось таким и никаким иначе. И как я упоминал вначале текст бодрый и вкусный, без снобизма.

P.S: В финале, когда появляется ещё одна сила, не хватает фразы:«Всем выйти из сумрака. Это ночной дозор».

Перед чтением книги рождается два мнения о романе. Первое: наконец можно узнать историю колонии на Ахероне, познакомиться поближе с Ньют и её родными, выяснить подробности заражения чужими «Надежды Хадли». Второе, не такое оптимистическое. Зачем тратить время на то, что и так известно? Я прекрасно знаю из фильма, чем должно закончиться произведение. Но Кристофер Голден умело переубеждает и заставляет поверить, что книге можно уделить внимание, хотя бы один раз.

«Река боли» по сравнению с «Из теней» Тима Леббон смотрится бодрее. Жители и морпехи «Надежды Хадли» выглядят правдоподобнее, чем шахтеры с LV-178. Интереснее переживать за настоящих людей, а не за терминаторов, которые косят чужих направо и налево. Автор мастерски строит взаимоотношения между колонистами и морпехам. Поэтому за них хочется переживать. Смогут ли найти общий язык капитан Бракетт и сержант Дрейпер? Получит ли развитие любовный треугольник между упомянутым капитаном, его бывшей пассией и её мужем? Останется в конце концов кто-то в живых, кроме Ньют?

Самые главные экспонаты книги выглядят солидно. Чужие представлены не как мальчики для битья как в ранее упомянутой «Из теней», а настоящими охотниками и опасными тварями. Один ксеноморф может натворить такого шороху, что по сравнению с ним жалкие зверушки Тима Леббона похожи на домашних животных.

Но как не странно больше нечего сказать. «Река боли» это крепкая работа по мотивам, ничего нового не приносящая в вселенную чужих. Её целью было раскрытие некоторых белых пятен, которые косвенно были известны, в классической кинотрилогии, а именно во второй части.

Рассказ прямо оплёл меня корнями. Тема леса и мифологии завязанной на нём для меня дико интересны. В детстве я постоянно бегал по лесу и изучал все тропки какие мог найти. Второй момент понравившийся мне, это встречи главных героев в доме у бабушки. Где братья и сестры ночевали в одной комнате, а перед сном пожилая женщина рассказывала им сказки. Этот момент также близок моему сердцу. Самое главное это атмосфера истории. Смерть бабушки и приезд внуков, после десятилетнего расставания. Кругом все изменилось и появления родственников умершей, нарушает идиллию местечка. Начинается рефлексия о прошлом. Герои вспоминают о своих каникулах у бабули. На свет выбираются страшные истории и смерть младшей сестры. Накал страстей и старые знакомые тоже тут. Буквально каждая мелочь добавляет, что-то своё в общую картину. Ближе к концу неожиданный твист с находкой на чердаке, который меняет реальность, делая сказку былью.

Вот что отзыв животворящий делает. Прочитал, не поверил и бросился в штыковую на роман с мыслью: «Ой ти Хойти, а не врёшь ли? Неужели все так плохо?» Оказывается, нет. Верно всё подмечено. Правда, я отнёсся к «Делу, которому ты служишь» не слишком критично из-за моего нулевого опыта к литературе, повествующей о трудной работе доктора.

«Соцзаказ» это или нет, не важно. Так как книга мне понравилась. В ней есть только один монументальный минус — Володенька Устименко. Он представлялся мне таким задрыпаным пароходиком с громким гудком, который издавая его, обращает на себя внимание, проплывающих мимо линкоров. Когда он заплывал в экзотические гавани, судьбы других людей, тогда от окружающих красот глаз было не отвести. Да, да истории второстепенных героев настолько интересны, что манекен Устименко, кроме работы в Кхаре, ничем не привлекает, а является банальным проводником между встречами с различными персонажами. Почему читать про Ганичева, Полунина, Богословского, тетку Аглаю, даже про деда Мефодия и отрицательных Женьку Степанова и его мамашу намного занимательнее, чем о главном герое? Да потому, что он кристально чистый (без вредных привычек), без эмоциональный и тупой как пробка. Этот человек никогда не переступит черту и будет делать всё строго по правилам, которые он сам считает верными, не смотря на то, что эти поступки будут вредить его близким, в особенности Варе.

Сначала книги проблема Устименко не так видна. Когда парень начинает, остервенело готовиться к поступлению, кажется, что это обыкновенный целеустремленный и старательный мальчишка, готовый на все ради поставленной цели. И не беда, что он не замечает Вариных охов, вздохов, ведь Володя ещё школьник и ему не ясна тема соплей и слёз. Когда дело доходит до института всё кардинально меняется. Юный интерн превращается в агитплакат личного эгоизма и безмерного патриотизма. Варя для него обуза, мешающая учиться, одногруппники маменькие сыночки и папины дочки, кругом одни приспособленцы, а большинство преподавателей некомпетентные личности. Отношение Буратино Устименко к своим профессорам-кумирам вызывает отвращение. Изначально это были Ганичев и Полунин, но когда появился Богословский, всего лишь одним предложением из списка вычеркивается Ганичев. Хоть они и продолжают общаться, но по манере вечно спорить с пожилым профессором, видно предвзятое отношение нашего нарцисса.

Спустя некоторое время, на 4 курсе, гений отправляется на практику к Богословскому в другой город. И тут казалось, что парень созрел и всё осознал. Разлука с родными, особенно с Варей растрогала деспота Володю (тем, кто служил чувство расставания хорошо известно) и он написал любимой письмо полное грусти и нежности. Не тут-то было, быстро очухавшись от сентиментализма, товарищ снова превращается в «робокопа». Немного по привыкнув к больнице — «аэроплану» наш алмаз врачевания начинает замечать некие проступки рабочего персонала. К примеру, во время ночного дежурства осуждается ответственная медсестра за сон. А разбудить её в трудную минуту слабо было или надо ходить всю ночь и ворчать себе под нос как старый дед.

И вот в последней части романа, когда Володенька попал по распределению в чужую страну, налаживать дружбу народов и развивать врачебное дело, казалось вот он настоящий человек с большой душой, бесстрашный, смелый, всегда подающий руку помощи страждущим, но нет, успел таки наш соколик и тут напортачить. Расстроенный отсутствием больных, вместо того, чтобы поднять свою пятую точку и пойти по селениям в поиске будущих пациентов, мальчонка пишет гневные письма Варе. Вы меня, дескать, все предали, оставили на произвол судьбы, а мне тут одиноко и местные боятся ходить ко мне на лечение. То строил всю книгу из себя «терминатора», а тут нюни распустил, да ещё в своём стиле с жестокостью и самозабвением. Ты же, оболтус, во всем виноват, а позиционируешь себя как сверхчеловек. После этой попытки эпистолярного жанра наконец-то в полной мере раскрывается характер Устименко, а если точнее мальчик становится мужчиной. Юношеский максимализм пропадает и на свет выходит тот самый доктор, ради которого и хочется связать свою жизнь с медициной. Но все ли так хорошо. Впереди еще два романа о трудной и патриотической жизни человека-кремня Владимира Устименко. Что ждет там читателя?

Не смотря на непомерный такой минус в лице главного героя, роман мне понравился. Огромную часть этого интереса, кроме запоминающихся персонажей, вызвали студенческие годы Володи. Очень давно хотел почитать про студентов, которые не пьют и сношаются всю учебу (извините за мой французский), а с блеском в глазах или хитринкой познают свою будущую профессию. Отдельного упоминания заслуживает Евгений Степанов, сводный брат Вари. Этот прохвост мастер выкручиваться из любой ситуации. Уболтает любого. Как указывается в книге лютый приспособленец. И он наверно большинству придется по душе. Ведь в наше время в основном так и живут. Если Устименко перенести к нам, то товарищ пустил бы пулю в голову или его посадили при первом проявлении его металлического характера, а Женька вписался бы гармонично в нашу действительность. Из-за этого многие патриотические аспекты того времени кажутся дикими. Неужели во всех детях хотели видеть таких вот Устименко? Зато государству намного легче.

P.S: Забавно, что в книге все, даже школьники, спали, как Иосиф Виссарионович по пять часов. Володя ложился глубокой ночью, почти на рассвете, часов в 4 и вставал в 7-8 утра. Вот это люди.