В этом рассказе интересны не его литературные достоинства (они нулевые), не интрига (она примитивна), а то, как писатель очень успешно и , практически, без усилий «втюхал» огромной армии читателей свой простенький и коротенький продукт.

Это вам не Дэн Браун, которого никто бы и не читал без гигантской рекламной компании. Чудовище Ван Вогта нравится по настоящему, искренне, самым разным во всех планах людям.

Во-первых, мы горды тем, что он один, легко-легко надрал задницу армии высокоразвитых инопланетян.

Во-вторых, нам ужасно нравится, что он жутко силён. И не просто силён, а сильнее вообще всех на свете.

В третьих, сила эта ниоткуда. Просто есть и всё. Неважно, почему и не надо объяснений.

Знаете, вот эта гордость мне и не нравится. Она слишком простая, слишком пустая и не терпящая объяснений. Ван Вогт по-рекламному точно нашёл лазейку в наших душах и сунул туда свой стиральный порошок.

Ну вот я и заборол последний (пятый) роман в серии Шедевры Фантастики «Слан». Я себя чувствую победетелем, так как на Слане я по настоящему сломался. В принципе сюжет очень неплохой, но реализация как всегда у Ван Вогта подкачала. Поначалу сюжет нравится, потому же автора по фирменному начинает нести так, что просто хочется отложить книгу подальше. В от пожалуйста пример, после которого я забросил книгу на дня два:

Двое сланов оказываются запертыми в подземном городе (катакомбах), окруженные полчищами полиции. На предложение девушки скрыться на летающем автомобиле юноша отвечает отказом, мотивируя это тем, что днем их будет видно на фоне неба и их собьют. Поэтому он принимает решение подождать ночи. И он решает поспать. :eek: Когда он просыпается, он заявляет, ЧТО ХОЧЕТ КУШАТЬ :eek: . После этого девушка говорит, что она хозяйка и она может приготовить ужин, тем более в 300 ФУТАХ ЗАБРОШЕННАЯ КУХНЯ :eek: Она идет с продуктами на кухню в катакомбах и ее там убивают. Юноша, сердце которого разбито, берет свой автомобиль, садится и НАЧИНАЕТ ЗАКАПЫВАТЬСЯ, и под землей, под катакомбами преоделевает ВЕСЬ ГОРОД, вылазит за городом из-под земли и плачет.

Зачем ждать ночи, если можно уйти под землей? зачем спать, когда тебя ищет полиция и кругом опасность? и наконец, зачем готовить еду в заброшенной кухне, в подземном городе несколько сот лет никто не жил... что ожидала там найти хозяйственная девушка — солонку, приравы, макароны и что она хотела там приготвить? вот такими моментами славится Ван Вогт.

Дочитав, этот роман я чувствую себя по настоящему свободным и счастливым, я столько потратил сил на одаление его и остальных четырех, что сей марафон напоминает подвиг. Впервые после прочтения книги у меня появилось стойкое ощущуние, что эту книгу не буду перечитывать никогда! Сижу и с подозрением смотрю на сборник рассказов автора «Черный разрушитель», вышедший в этой же серии и мне не хочется. :confused:

Очень часто этот рассказ упоминают на Фантлабе как пример талантливого взгляда в будущее, восхищения мужеством и величием человечества, по разным другим причинам, в споре о том или о сем. Захотелось и мне почитать. Как уже случалось, это оказалась встреча с забытым старым знакомым. Попадался мне этот рассказ лет ...цать назад, «розовые слоны» были опознаны сразу, а на «забыли маленькую деталь» вспомнился и финал.

Да, конечно, про величие человечества здесь есть. Но это не совсем человечество, не то, которое нам знакомо и привычно, особенно его последний, наиболее могущественный представитель. Заносчивый фараон — верю. Пьяница — насмешка над нашим современником, но так и быть. Третий воскрешенный почему-то вызывает наибольшую симпатию: оценил обстановку, сделал все возможное, чтобы спастись. Но четвертый — это просто какой-то супермен. Таких способностей у нас нет, логика его тоже не совсем ясна: зачем-то спрашивал тайну локатора, хотя дальше становится ясно, что это было ему не нужно. Чтобы решить, что потом сделать с пришельцами? Разве он уже не решил, каковы будут цели его и человечества? Поступил затем тоже немного двусмысленно, со смесью подлости и благородства.

Словом, странная психология инопланетян и человека будущего отражены очень достоверно, а вот сюжет чем-то напоминает комиксовые единоборства между одними всесильными и другими. Причем кто добрый, кто злой, определить не представляется возможным. Такие истории в классической НФ чаще случались с землянами: попали на незнакомую планету, вели себя нескромно, натворили лишнего

Рассказ понравился этой холодноватой нечеловеческой логикой обеих сторон, но «гимном» человечеству я его не назову. Скорее это та самая история, которую пишет победитель.

У меня рассказ в бумаге. Ради него, собственно, и купила ненавистный своим форматом «кирпич» с дурацкой яркой суперобложкой.

Это не рассказ, конечно же. Это гимн. Вам гимны нравятся? Странный вопрос… Их ведь не слушают, как музыку. Их принимают иным слоем сознания. ИМХО – не надо сразу же шуметь, если это гимне не вашей страны, я намерена откомментировать его довольно подробно:glasses:

После первого прочтения у меня было ощущение оглушенности этой вещью. Никаких красивостей языка, простота на уровне фиксации фактов. Никакого описания чудес техники или медитативно-астрального сверхсознания. Никакой скрытой пружины, создающей интригу в детективном (а «Чудовище – подделка под детектив») рассказе.

Прибыли колонизаторы. На население им наплевать. Население (1 экз.) думает иначе и доказывает свою правоту… Практически – аскетизм, близкий к черному квадрату Малевича)))

И за ним так много… Три воскрешения – три ступени роста духа. Пещерный алкаш – исселователь – настоящий человек, которого совершенно не хочется называть «сверхчеловеком». «Сверх» — они ведь за веник не берутся, чтобы навести дома элементарный порядок — да?

Это ведь едва ли ни единственный рассказ о действительно взрослом человечестве. Именно взрослом, — преодолевшем технический прогресс с его стремлением уничтожить все вокруг, — переросшем детское и страшное желание играть в войнушку, — утолившим голод исследования непознанного огульно, любой ценой. Взрослое человечество гармонии души и разума, уничтоженное нелепой случайностью и возродившееся опять же случайно – и в то же время закономерно.

А колонизаторы – они ведь тоже человечество, разве нет? Только иное, избравшее путь деградации и количественного роста. Наше с вами нынешнее общество потребления. Это мы – со щупальцами и вонючие – прилетели к нам же, взрослым и мудрым Это мы себя же нормальных назвали чудовищем, потому что так проще и понятнее. Это мы не пожелали даже на миг задуматься и что-то в себе изменить.

Я преклоняюсь перед автором за финал истории. :pray: Ничего в нем нет предсказуемого, разве дело в предсказуемости? Это ведь не обман человеком колонизаторов, а логический итог пути развития, пройденного каждым из участников истории. Человек не вынуждал никого самоуничтожаться. Не мстил и не увещевал. Просто дал свершиться неизбежному для колонизаторов. Ограниченность мышления завела их в ловушку, духовная ничтожность заперла там. Страх толкнул на отчаянный и нелепый акт. Так сказать, «спички детям не игрушка»… и взрослый человек, гад такой, не отобрал у злых детей спички! Полагаю, это был лишь первый урок…

В общем, 10 баллов и еще 100 в довесок. Если бы автор написать ТОЛЬКО этот рассказ, он был бы в моих глазах все равно Писателем с большой буквы.

А чудовище… Вообще-то колонизаторы так красочно описаны, что даже странно, что их не все читатели номинируют на роль вселенского монстра.:wink:

Что же все запричитали: Чудовище! Чудовище! Дело вкуса, как говорится. Для кого — шесть щупалец, гибкий хвост, переливающаяся всеми цветами радуги чешуя, длинная шерсть, фасеточные глаза, три головы или саблеобразные клыки — верх красоты. Все это вопросы личного вкуса и моды, так сказать.

Да и с социальными нормами и моральными принципами не все так чисто. Еще совсем недавно, каких-то 400- 500 лет назад, что в глазах матушки Земли и временем-то достойным упоминания не является, сжечь на костре ведьму было делом благим и высоморальным. Даже боюсь в этом плане упомянуть религиозные войны, Крестовые походы, инквизицию, политические партии, коррумпированных чиновников и... Не будем об этом. Так что, это очень и очень сложно — распознать настоящее Чудовище.

Для инопланетян, прилетевших на опустевшую после глобальной катастрофы Землю, каждый из воскрешенных жителей должен был показаться настоящим Чудовищем. Странные, опасные, непонятные./А такое редко когда бывает привлекательным/. И ведь не ошиблись бесхитростные инопланетяне, привыкшие « огнем и мечом» прокладывать себе путь в Галактике. Для них Человек оказался настоящим Чудовищем — хитрым, коварным, обладающим опасными способностями, непобедимым, погубившим/хотя они об этом еще не догадываются/ все их планы на завоевание Космоса. А потому — бомбу на него и самую большую!

И с точки зрения Человека, непрошенные гости не менее чудовищны с их жаждой захватить все больше и больше, подмять под себя всю Вселенную, уничтожить всех непохожих на них. А с Чудовищами всегда был разговор короткий, без разницы, что там у них — зубы, когти, сабли, пушки или звездолеты.

Рассказ провокационный и на удивление современный. Одни могут увидеть в нем отголоски «холодной войны», другие, образ современного общества, третьи — размышления о разуме и его особенностях. Каждый прочтет свое и это — самое главное: сколько бы ни прошло лет, а этот маленький рассказ будет востребован у читателя!

Поэтому призываю и Вас потратить немного своего времени, прочитать и внести свой вклад в определение настоящего Чудовища. Рассказ лаконичный, чудесный и умный. Ну, а что касается моего мнения о Чудовищах, то его я оставлю при себе. Но не могу не упомянуть вот еще что: есть в рассказе чудный и забавный маленький этюд с воскрешением алкоголика, который сам по себе — шедевр/ и этюд и образ алкоголика/.

В названии рассказа «Чудовище» сокрыта игра смыслов. Для читателей чудовища — это страшные пришельцы. Для страшных пришельцев чудовище — это землянин, обладающий сверхспособностями. Это один из нескольких смыслов, заложенных в произведении.

Вот чем отличается фантастика середины двадцатого века и начала двадцать первого? На мой взгляд, верой в человека, в то, что когда-нибудь он эволюциионирует и станет сверхчеловеком не в ницшеанском понимании, а самым что ни на есть высокоразвитым существом, отличающимся от нас с вами также, как человек отличается от обезьяны. Именно это чувство веры в наше светлое будущее (естественно, не в социалистическом смысле), дарило людям той поры «золотого века фантастики» всеми своими мыслями устремляться в далёкое будущее, в котором человеку не понадобятся даже технологические костыли в виде космического транспорта, чтобы пересечь пространство.

Интересным авторским ходом является ещё и последовательное знакомство инопланетных захватчиков с представителями человеческой расы разных временных эпох: древнего Египта, ХХ века и очень далёкого, начиная с настоящего временного отрезка, будущего. Так сказать, краткий обзор эволюции человечества, чтобы показать сколь огромная попасть разделяет людей близких к нашему временному периоду и людей сверхдалёкого будущего

И пусть в «Чудовище» описание психологии и общественного устройства инопланетной расы мало отличается от человеческой, но безусловно, рассказ этот заслуженно приковывает к себе всеобщее читательское внимание на протяжении уже многих лет. И если вдруг у вас когда-нибудь пропадёт вера в человечество, прочитайте рассказ и вера вновь к вам вернётся благодаря незаурядной фантазии А. Ван Вогта.

«Человечество уже тысячу лет как отказалось от техники» — эта фраза стала определяющей для моей оценки. А за то что, восстав из пепла, сверхчеловек, почти Бог,

Да, человеческая цивилизация в рассказе погибла. Но заметьте не по своей глупости, ни уничтожив себя. Так сложились обстоятельства, предотвратить которые не было возможности.

Не благодарное это дело, строить догадки, что же хотел сказать автор своим произведением. Многие писатели, если не большинство, ничего не хотели рассказать и донести. Ну, написали, и написали, работа такая (к Ван Фогту это не относится). Да и ладно! Главное, как мы понимает прочитанное.

Вот и я «Чудовище» понял так. В образе гэнейцев с их щупальцами показано современное агрессивное экспансивное человечество, которое при малейшей попытке угрозы, или видимости угрозы, или просто так показалось, или «просто так» начинает истерично вопить: «Огонь из всех орудий!». Человечество закованное в сталь и бетон, и ощетинившееся авианосцами и МБР. Крестоносцы шагают по Вселенной. Хе-хе.

Человек забрался в скорлупу бетонных квартирок, жестянок-автомашин и самолетов. Машины для него все равно, что для инвалида костыли. Исчезни нефть, металлы, электроэнергия и человечество быстро переселится из небоскребов в простые уютные каменные пещеры. Саблезубых тигров к счастью уже нет.

Так что не надо надеется на электронные мозги и бластеры. Думать надо теми мозгами, что дала нам природа и вперёд к звездам!

Как часто достойные книги теряются сегодня на фоне ярких обложек, предлагающих все более головокружительные приключения. И вот, уже стало забываться, что всего несколько десятилетий назад читатели вместе с героями любимых книг отправлялись в космос не воевать за очередную Империю, а ради открытий и научного поиска.

Так, и с «Путешествием «Космической гончей» — полузабытым романом юности, зовущим к открытиям и знаниям. Четыре короткие повести о приключениях экипажа звездолета «Космическая гончая», посланного в Первую межгалактическую экспедицию. Четыре эпизода этого путешествия, объединенные единым героем.

Эллиот Гросвенф — не вояка, бластером расчищающий путь человечеству, не политик, решающий проблемы хитрыми интригами и подковерной борьбой. Он — ученый, достигающий победы, используя только свои огромные знания и опыт своих коллег, раз за разом посрамляющий властолюбцев и военных.

Но уже и здесь не за горами новый век, когда романтика открытий Космоса сменится сражениями за его богатства. Недаром, все четыре истории — о злобных инопланетянах, жаждущих гибели людей. Ну, не попадаются «Космической гончей» адекватные братья по разуму, с кем Эллиоту и его соратникам можно обсудить последние научные достижения. Да и на самой «Гончей» не все благополучно: интриги и взаимное недоверие между учеными и военными, готовые вылиться в открытое противостояние.

Вот такой гимн науке, написанный в самый разгар романтического времени фантастики. Когда ученый — звучало гордо и заманчиво, а дети хотели стать открывателями и исследователями, а не бизнесменами и банкирами. Когда казалось, что именно ученые, и только они решат все проблемы человечества, найдут выход для всех. Но проходили годы, выход из череды войн, кризисов, бедности не находился, а наступление обещанного «золотого века» все больше отдалялось от живущих. И общество и писатели обратились к другим методам: военным и политическим, отодвинув ученых на второй план, забыв об этих былых героях звездного пути.

И зная , что будет написано и что произойдет за более чем 60 лет со времени первого выхода «Гончей», все равно трогает это эпохальное приключение и переживаешь за Эллиота с его огромными знаниями. И желаешь ему удачи в попытке изменить отношение окружающих к науке.

С этим рассказом у Ван Вогта я почитал всего четыре коротких произведения (до романов пока не добрался), однако, по-моему, каждое из них – шедевр. Вот и этот рассказ… после него я долго ходил как дурак – только о нём и думал. Вещь не просто великолепная – эталонная, настоящая вершина мастерства для любого писателя-фантаста! Во первых сам стиль – он отточен до блеска, в нём нет ничего лишнего, некоторые моменты автор как бы предлагает даже домыслить самому. Однако он не сух, а наоборот какой-то даже объемный – странное дело, после прочтения я мог с лёгкостью представить мир этого рассказа и многие вещи, предшествующие самой описанной в нём истории, хотя об этом в рассказе сказано очень мало. И даже каким-то невероятным кажется УБЕДИТЕЛЬНОСТЬ истории будущего в нём описанного, причём очень отдалённого будущего. Эту убедительность я сравнил бы с убедительностью «Дюны», но в «Дюне» на это, возможно, ушла вся книга плюс приложения, а здесь рассказ в двадцать с лишним страниц. В общем, не могу даже подобрать слова, чтоб описать, КАК СИЛЬНО мне этот рассказ понравился. Я даже перечитывал его несколько раз подряд. Я даже искал к чему придраться, но нашел только момент, когда всесильный человек веником подметает здание, однако позже я пришёл к выводу, что это сделано намеренно – ведь человек провоцировал, он хотел ведь уязвимым казаться… Много лестного хотел бы я ещё написать про этот рассказ, но даже слов не могу подобрать, а нечто типа «рассказ очень и очень понравился» кажутся даже бледными по сравнению с чувствами испытанными мной. А написано-то когда – в 48-ом! Кто-нибудь помнит, что у нас в это время писалось? Да и не только у нас? Небо и земля. У меня вообще было ощущение, что «Чудовище» написан в 80-90-е – так мощно, так убедительно и так ново даже. И ещё – уж это я точно раньше не чувствовал, просто самой возможности не было– как гэйнейцы испытывали гордость за свою расу, так и я (не поверите!) испытал настоящую гордость за человечество! И это со мной в первый раз – удивительное чувство, спасибо рассказу «Чудовище» и Альфреду Ван Вогту!

Классический рассказ, едва ли не самый известный у Ван Вогта. Вот только впечатления у меня от него довольно нестандартные. Да, попытки инопланетных пришельцев изучить останки человечества описаны весьма необычно и интригующе. Да, такого впечатляющего изображения человека будущего и его необъятных возможностей я, пожалуй, и не встречал. Вот только человек ли это? Как-то не получилось мне воспринять изображенного в рассказе монстра в качестве нашего далекого потомка. Скорее это действительно чудовище, еще более бесчеловечное, чем агрессивные и жестокие инопланетяне.

А еще этот рассказ учит никогда не сдаваться, даже если у вас не осталось ни единого шанса, и учит не расслабляться, даже если у вас — все козыри, ведь недооценка противника может все перевернуть с ног на голову.

Так что при всей внешней развлекательности этот рассказ весьма глубок.

Эпиграф, позаимствованный из текста: «Каждому придётся рассчитывать только на себя и на свой вибратор».

Капитан: В межгалактическом пространстве мы нашли красное бочкообразное разумное существо, которое неизмеримо превосходит человека психически и физически. Есть предложение взять его на борт и подвергнуть вивисекции.

Команда: Да, вау! Конечно!

Капитан: Проклятье, существо вырвалось. Оно просачивается сквозь переборки и всех убивает.

Команда: Вот сволочь!

Физик-учёный: Я нарисую ему на листочке диаграмму того, как мы с ним расправимся, оно посмотрит и сразу сдастся. Чёрт, не вышло, прощайте!

Капитан: Что же теперь делать? Один из наших специалистов нашёл ключ к победе, но его доклад, к сожалению, во во второй пачке рекомендаций, поэтому мы вынуждены рассмотреть его позднее. А пока спросим у археолога.

Археолог: Главное – выяснить, принадлежит ли существо к культуре мегаполиса или к крестьянской культуре феллахов. Да, это главное.

Паникёр: Из тысячи человек экипажа оно прикончило уже половину. Мне кажется, оно хочет перебить нас всех до единого. А остальных поработить.

Герой: А я предлагаю расстрелять гада из атомомётов.

Существо: Я наследник великой древней суперзвёздной цивилизации, я отложу яйца в людей, я отложу много яйцев во много людей. Твою мать, как же они со своими атомомётами мешают откладывать яйца.

Радиорубка: Развеем скуку, друзья! Сейчас мы ознакомим вас с наиболее распространённой теорией возникновения Вселенной.

Герой: Моя наука – это все науки и отсутствие наук. Чтобы победить это существо, нам следует выброситься в межгалактическое пространство.

Существо: Вы куда? Эй! А ну стоять, в кого я буду откладывать яйца? Назад, я сказало!..

Герой: Ты за нами выскочило, а мы вернулись – ха-ха! Вот и болтайся там дальше в вакууме. Обманули дурака на четыре кулака. Сейчас все твои отложенные яйца вырежем и зажарим. Гы-гы-гы!

Команда: Вау!

Существо: Козлы! Шовинистические свиньи!

/Конец/

После таких рассказов я начинаю понимать, как много в мире литературы замечательного и неизвестного, чего мне предстоит прочесть.

Вот представьте себе — и слыхом не слыхивал про Ван Вогта до сегодняшнего дня. Азимова знал, Дика знал, Брэдбери знал, Силверберга знал, ещё кучу фантастов тоже. А вот этот прекрасный автор только сейчас неожиданно возник передо мной. И это было замечательно.

Полет фантазии, концепция, развязка — все смотрится свежим и стильным. Поистине гуманистическая философия, взгляд на иноземные контакты со стороны инопланетян являются сочными ингредиентами в этом литературном шедевре.

Еще немного повосхищаюсь Альфредом Ван Вогтом, погоржусь человечеством, которое он воспевает, и побегу знакомиться с другими его произведениями.

Типичный представитель «мистической сотни» — ограниченной группы фантастических рассказов (не более 100 произведений), обладающих совершенно необъяснимым с рациональной точки зрения шармом и вызывающих неизменную симпатию у подавляющего большинства читателей. Оная сотня именуется «мистической» именно потому, что иначе как мистикой обьяснить оный «фокус» довольно сложно.

Если подходить к оценке рассказа объективно, претензий к нему (и по форме и по содержанию) — вполне достаточно. Навскидку — из того, что просто бросается в глаза: земляне достигли небывалого могущества (включая бессмертие, энергию внутриядерных процессов и технику телепортации на межзвездные расстояния посредством «единой силы мысли») — и не смогли защититься от какого-то вшивого излучения. Нонсенс. Глупость. Абсолютно нелогично. Нам, конечно же — представлено некое объяснение, но суть не в нем. Цивилизация, достигшая ТАКОГО уровня могущества, не могла не решить — и причём окончательно — всей совокупности вопросов безопасности, включая и гарантию выживаемости вида. Это совершенно очевидно, без вариантов.

Но... почему-то это ... не важно. И не только это. Есть претензии к языку произведения, к особенностям образного ряда, к стилистике решения некоторых сцен, да много к чему есть претензии, в принципе. И нельзя сказать, что это такие уж прямо совсем несущественные претензии. Нет, у текста есть огрехи, эти огрехи видны невооруженным глазом, они существенны. Их не очень много, но они есть. Но... только..., ещё раз: это... — не важно.

Это мистика настоящей, «базовой» фантастика. Это магия настоящей литературы. Для которой указанные выше мелочи — действительно МЕЛОЧИ. Я не могу найти иного объяснения

Рассказ безусловно шедевр. Вообще у меня к Ван Вогту очень не ровное отношение: одни вещи очень нравятся, другие не нравятся очень. Но это вещь, безусловно, лучшее из всего написанного автором, как и в малой, и в большой форме.

Веще уже отдали должное до меня. Добавлю к этому только то, что рассказ как бы парит над временем. Я имею в виду, что он был написан очень давно, но никаких анахронизмов при этом в тексте не обнаруживается. Это очень большая редкость.

А вот позицию kkk72 я откровенно не понимаю. Где он в пришельцах человечность нашёл? Где увидел бесчеловечность в человеке?

Времена когда в литературе злодеев мазали одной чёрной краской давно прошли. Я вполне могу поверить, что даже среди отдельных членов СС была крепкая дружба.

Я вдруг с ужасом представил, некоего критика будущего пишущего рецензию скажем на фильм о Великой Отечественной Войне. «В начале я сочувствовал Штирлицу, но потом я понял, что у фашистов бывают признаки человечности, а советские солдаты, такие гады, захватили Берлин, Рейхстаг подпалили». Всё верно, всё так и было, вот только рецензент забыл упомянуть про Хатынь и Освенцим с Бухенвальдом.

А пришельцы в рассказе именно геноцидчики, об этом сообщается сразу. Или человечность их в том, что на двух захваченных планетах коренное население не добили? Так ведь это не от щедрот душевных, у них там чисто технические проблемы были.

Человек же стремиться воскресить свой биологический вид. Что здесь бесчеловечного?! Тут можно идти на любые средства. Тем более с такими как гэнейцы.

Ещё два важных момента относительно морали «чудовища». Мне думается, он не солгал, когда предложил гэнейцам мир в обмен на секреты воскресителя и локатора. Похоже, за весь рассказ, он вообще ни соврал, ни разу, только кое о чём умалчивал. Понятно, что и то, и другое он уже знал, и просто манипулировал врагами. Но это могло преследовать и ещё одну цель – проверка на вшивость, можно ли наладить с геноцидчиками хоть какие-то отношения? Они её не выдержали.

Второй момент. В эпизоде, когда он телепортировал попытавшихся напасть на него гэнейцев на звездолёт, почему он не отправил их куда-нибудь в глубины океана или в жерло вулкана. Да не только этих, а всю корабельную команду. Объяснить это можно только одним способом – у него был абсолютный моральный запрет на убийство.

Что ж, каждый выбирает сам, какая сторона в конфликте ему нравится больше: фашисты или советская армия с союзниками.

Ещё по мелочи и другим рецензиям. Пишут, что слишком легко досталось человеку победа, не интересно читать. Да это же не боевик, рассказ совсем не об этом. Он о том чего могут достигнуть разум и дух, будем надеяться. О дальнейшей эволюции человека разумного.

Кстати, кому понравилось, рекомендую цикл Садова об Альвандере. (Пока только две книги: «Кристалл Альвандера» и «Корабль Альвандера»). Там мир подобных сверхлюдей описан в деталях и изнутри. Прочёл обе книги на одном дыхании. Но предупреждаю, это скорее фантастика идеи, хотя сюжет лично для меня был очень интересен, любителям боевиков не понравится.

Почему сверхчеловек не может орудовать веником? Даже если у них были уборочные киберы. То за столько лет, конечно вышли из строя. Что ж ему в грязи седеть что ли? Уж у такого продвинутого существа не может быть морали древних греков считавших позорным работать руками. Впрочем, это зависит от того, какой части слова ударение: человек или сверх. Как сказал один философ: есть огромная разница между богочеловеком и человекобогом Ницше.

Интеллект у инопланетян нормальный. Их просто инерция мышления подвела. Не могли представить на что воскрешённый ими человек способен.

Последнее. Конечно это не детектив, как кое-кто написал. Детектив в любой форме предполагает поиск преступника. Это даже не о поиске к разгадки тайны. Какая там разгадка. Спросили у человека, что здесь случилось, он сразу ответил. Нет, рассказ совершенно о другом.

Простите, что так много. Просто хотелось поделиться мыслями

В. Головачёв включил этот рассказ в свою антологию 2005 г. и это отличная рекомендация. Раса чудовищ с рогами и щупальцами завоёвывает жизненное пространство*, колонизируя любые подходящие планеты в Галактике. Пытаясь понять, что вызвало гибель земной цивилизации (без их участия?! как это так?), они беседуют сначала с фараоном (воскресив мумию), потом с попавшим в ДТП алкашом. Рассказ в этих эпизодах выглядит юмористическим. Трагичность его непрерывно нарастает и заканчивается он полным моральным поражением а затем и физической гибелью завоевателей. Всего их могущества оказывается мало для борьбы с одним единственным обитателем Земли, последним представителем человечества, достигшего таких вершин, что ещё за тысячу лет до локально-галактической катастрофы люди смогли отказаться от машин и стать практически бессмертными**.

Смысл (или даже пафос) рассказа в том, что в силу бесконечности прогресса победа добра над злом в галактических масштабах неизбежна. А может быть не только в галактических, но и в более скромных.

*) То, что гэнейцы — это некое зеркало, поставленное перед частью человечества, очевидно. Такие группы всегда были и, к сожалению, сейчас этих рогатых стало просто до неприличия много. Не надо также долго думать над тем, кого имел в виду Автор через 2-3 года после Хиросимы и Нагасаки (сегодня 71 год), когда писал о сбрасывающих атомную бомбу на город рогатых негуманоидах.

Интересно, что Автор, видимо, находясь под сильным впечатлением от недавних «достижений» ВПК, вооружает атомной бомбой цивилизацию очень далёкого будущего.

**) У Стругацких это людены. У Ван-Вогта что-то очень похожее, но доступная для их способностей зона космоса оказалась значительно меньше зоны т.н. «атомного циклона». Удивительно, что из 76 отзывистов только один упомянул о повести «Волны гасят ветер».

Ни для кого не секрет, что произведение «сшито» из старых рассказов автора. Увы, цельного текста не получилось. Такое чувство, что Ван Вогту срочно потребовались деньги, а писать что-то новое было толи лень, то ли просто по времени не успевал. И он создал этакого литературного Франкенштейна, швы, между частями которого, просто бросаются в глаза. Раньше мне попадались некоторые из этих рассказов и некоторые из них были довольно изящны. Став частью данной книги, они только многое потеряли, лоскутное одеяло плохо связанных текстов лишь раздражает.

Но окончательно меня добила концовка. Император Рулов требует срочно добыть человека для изучения. Люди, мол, настолько героические, что вместо плена предпочитают кончать с собой. В общем, все и всегда герои! Господи, да за такое время такой масштабной войны, кто-то хотя бы случайно попал бы. Во время великой отечественной войны, например, известны случаи, когда солдаты хотели вместо плена стреляться, но из за технических проблем не получалось: патроны, например, заканчивались или оружие клинило. Но оставим это пока.

Приняв решение, император вылетает на захват человека лично. Причём не в составе флота, а на одноместном кораблике. Представьте себе исторический роман будущего, о второй мировой, где товарищ Сталин лично отправляется на ту сторону фронта за языком.

Что, вам смешно? Мне тоже! Думаю, нет смысла дальше обсуждать этот бред. Считаю эту книгу худшим произведением автора в крупной форме из тех, что мне попадались по крайней мере.

Ну вот поутихли страсти в моей голове (я уже не ругаюсь нецензурно, когда вспоминаю сей роман), и я решил, успокоясь, написать пару строк о нем. Что могу сказать, чем больше я читаю Ван Вогта в «Шедеврах фантастики» все больше он мне не нравится. После фантастического винегрета «Ишер» я с некоторой опаской взялся за этот роман и... ошалел. Я никогда не читал романа, созданного из кучки рассказов-похождений супергероя, а потом притянутых за уши в общий роман какой-то непонятной сюжетной линией борьбы человечества со страшными руллами.

Помимо представленных здесь 5 рассказов, вошло еще парочку вещей, или не знаю, может — это как раз те сюжетные связки, которые скрепили этот рассказы. В результате получилось что-то невообразимое, что лично я практически не смог переварить (хоть стойко дочитал роман до конца).

Сюжетная линия просто отпад. Вот некоторые примеры:

1. девушка решается убить главного героя, привозит его на спутник планеты, снимает свой и его скафандры, взрывает их. И полная удовлетворения говорит, что здесь они вместе и умрут (зачем вместе? не понятно!). Спутник естественно полностью непригодный для жилья. Зачем-то позже девушка начинает помогать нашему супергерою и они спасаются — причем дико: на них напал вампир и когда он решил их съесть, наш герой, взял ножик, капнул на него своей крови и воткнул его в стену: вампир лизал ножик, пока не разрезал себе язык и не захлебнулся собственной кровью... ужас... :confused:

2. или например в веке, где летают со скоростями миллионнов километров в секунду и пользуются супербластерами и прочими штуками, очень элегантно смотрится в руках главного героя — ... отравленный канат... :frown: (вот именно это я и называю — «фантастический винегрет»)

В общем таких примеров я могу приводить целый воз, но от их воспоминания удовлетворения врядли кто-то получит.

Таким образом, роман — слабейший из всего того, что я читал за последние несколько лет и его не скрасил даже перевод мной любимых Олди. Если ему поставить хоть какую-то более или менее приличную оценку, отдав дань автору-классику, то прийдется наступить на горло собственной песни и повысить оценки всех тех произведений, которые имеют более низкие оценки. Поэтому ставлю самый минимум, который у нас возможен: 1.

PS Надеюсь оставшиеся романы сборника меня не разочаруют (про порадуют — я даже боюсь думать)!

Прекрасный рассказ о большом разумном инопланетном коте, который, страдая от голода, пытался утолить его поеданием членов земной экспедиции. Попутно очень остроумно показана бюрократическая система, существующая во многих учреждениях, и по замыслу автора имеющая место быть даже на звездолете. Высмеяна косность некоторых престарелых деятелей науки. В общем, читал с удовольствием. Но вот кота всё-таки жалко. Он ведь просто хотел кушать.

Эх, сейчас попру против многих... Восторгов по поводу данного рассказа не разделяю. Он неплох, но не более того. Текст рваный, порой не понять от какого инопланетного лица ведется повествование, чьими глазами мы видим картинку. Вот идет диалог, главное лицо которого, — ну допустим, биолог; следом абзац с мыслями историка, потом чего-то думает капитан, затем речь землянина. Туго. Единственный плюс — победа землянина — несомненная, умная, но и она полностью нивелируется качеством её достижения. Сверх-супер-мега-возможности и способности землянина ну просто до неприятия смешны. А почему бы вообще было не сделать его супертелепатом, чтоб разом разузнать все секреты гэнайцев? Или, что далеко ходить, не сделать его сразу Богом, да и конец сомнениям?! Неубедительно, не шибко интересно. Победа всегда ценна тяжестью её достижения, а тут всё почти просто, с огромной форой. Нечестно.

<Злоключения Ван Вогта в России>

У меня сегодня отличная новость для любителей фантастики. Писатель Альфред Элтон Ван Вогт, прочитав размещенные на сайте fantlab критические отзывы на роман «Война против руллов», доработал его с учетом некоторых высказанных здесь пожеланий. Прежде всего он добавил описаний, деталей, раскрытия характеров и тонкого психологизма, а также объяснил некоторые непонятные моменты, да и вообще увеличил объем этого произведения ровно в два раза, т.е. до средних размеров романа. Что еще замечательно, Виктор Антонов это произведение на хорошем уровне перевел.

А теперь краткая предыстория вопроса. В начале недоброй памяти девяностых годов прошлого века на свет Божий появился некий анонимный перевод романа Ван Вогта «Война против рулл». От обычных для того времени корявых ФЛПшных поделок его отличал тот факт, что объем его по сравнению с оригиналом был уменьшен в два раза(200 тыс. против 400 тыс. знаков), то есть был он весьма сильно сокращен. С тех пор гуляет это чудо природы по разным издательствам, где разные переводчики наперегонки норовят поставить под ним свое имя. Все анонимные «квазипереводы», а так же «переводы» Курганова и Колесникова — это оно самое и есть. Во всяком случае невооруженным глазом отличия замечены не были. Переводчик Л.Смирнов(«Галактическая война») не поленился провести минимальную литературную обработку все того же текста. Стал ли тот от этого лучше, судить не берусь. Но наиболее креативно подошла к вопросу бригада Ладыженских-Громова(далее ЛЛГ), которая, видимо начав что-то подозревать, взяла за основу все тот же сильно сокращенный перевод в качестве подстрочника и пересказала его своими словами, да еще добавила от себя массу деталей, которых у Ван Вогта и в помине нет. В результате объем вырос примерно на 10%(до 220 тыс знаков), а читабельность русского текста заметно повысилась, что при других обстоятельствах можно было бы только приветствовать.

В этой трагичной в общем-то истории забавна, например, ситуация с именами. Так один из персонажей получает в рецензируемом романе по воле автора библейское имя Эфраим. Анонимный переводчик-Предтеча превращает его в Эфрами(бывает, обычная инверсия, каждый может ошибиться). С тех пор и пошло оно в массы. Во всех последующих производных, за единственным исключением, так и гуляет это непонятное имя «Эфрами». И старая байка про пьяненького дьячка-переписчика, в глуби веков интерпретировавшего на радость потомкам Babilon как «Вавилон», уже не кажется столь уж неправдободобной. Лишь креативная бригада ЛЛГ исправила имя на правильное в рамках программы по улучшению нечитабельного текста(не уверен, что для этого нужно было заглядывать в оригинал).

На момент написания данной рецензии лишь один-единственный перевод — выполненный для издательства «Канон» Виктором Антоновым — является самостоятельным и адекватным по объему, все остальные представляют собой первую, вторую и т.д. производные все от той же неимоверно сокращенной любительской поделки.

Теперь собственно о романе(все названия и имена соответсвуют переводу Антонова).

Как уже многократно отмечено, книга написана на основе шести рассказов Ван Вогта, опубликованных в 1940-х годах. Половина из них изначально была объединена фигурой доктора Тревора Джеймисона. Общая фабула такова: человечество ведет изнурительную войну против руллов, представителей жестокой и чуждой гуманизму расы, уничтожающей всю разумную жизнь на своем пути к покорению Галактики. Также на планете Карсона происходят столкновения людей с расой изваров — разумных, но скрывающих от людей свою разумность, многотонных шестилапых созданий, к тому же являющихся телепатами. Батальных описаний в романе не будет, автор делает акцент на событиях, происходящих в глубоком тылу и на пограничных планетах, непосредственно не затронутых боевыми действиями.

В итоге роман получился как бы состоящим из двух примерно равных частей, созданных в каждом случае на базе трех рассказов, объединенных общими проблематикой, временем написания и художественным исполнением, которые можно было бы условно назвать «Люди и извары» и «Люди и руллы».

Первая половина очень хороша. Ван Вогт сумел довольно органично объединил рассказы, написанные в начале 1940-х годов, превратив каждый из них в отдельную сюжетную линию. «Швы», если и видны, то не больше, чем в подавляющем большинстве приключенческих романов, где, как правило, половину приключений можно выбросить без ущерба для общей фабулы. Представлен тут и фирменный ванвогтовский психологизм, местами двже весьма изощренный.

Если не рассматривать написанный в 1940 году и представляющий собой расширенную вариацию рассказа Джека Лондона «Сказание о Кише», рассказ «Грэб», где ни Джеймисона ни руллов изначально не было, то последние впервые появляются в рассказах 1942 года. Очевидно, что под дьявольскими руллами автор понимает гитлеровскую Германию, а первый рассказ, названный «Cooperate or Else» содержит посыл к объединению — пусть даже идеологических противников — перед лицом общего врага, что нужно понимать как аллюзию на создание Антигитлеровской коалиции, что на тот момент было особенно актуально. В книге же это — люди и извары. Сама обрисованная ситуация тоже навеяна идущей войной: два представителя означенных рас, оставшиеся в живых после крушения космического корабля, подбитого «гитлеровцами», в смысле — руллами, вынуждены пробираться через населенные чудовищными животными джунгли планеты Эристан-II. Пикантность ситуации придает тот факт, что извар оказался среди людей не по своей воли, а был ими ранее пленен. Тем не менее постепенно к обоим героям приходит понимание, что поодиночке им не выжить. И пусть это ситуативное сотрудничество, но первый маленький шажок к взаимопониманию будет сделан. Пусть не целых рас, а хотя бы двух индивидуумов, один их которых — Тревор Джеймисон, котороый и станет в дальнейшем главным апологетом сотрудничества обеих рас.

Вторая половина создана на базе рассказов конца 1940-х годов и значительно уступает первой по всем параметрам, а кроме того сильно отличается от нее структурно, представляя собой по сути роман в новеллах, где автор не особо озадачивался плавными переходами, но добавил в ткань повествования многочисленные «мостики», призванные связвть отдельные части, причем на мой взгляд довольно удачно. При этом изменение политической ситуации в мире снова наложило сильный отпечаток и на идеологическую основу повествования. Вторая мировая война закончилась и антифашистский пафос, свойственный рассказам, положенным в основу первой половины романа, сходит практически на нет, уступая место параноидальной шпиономании, захлестнувшей Северную Америку в означенный исторический период. Для продвижения этой идеи автор наделяет руллов способностью контролировать волны видимого спектра с помощью своих клеток, что позволяет им, по крайней мере оптически, притворяться людьми. Понятно, что с помощью физического контакта, например, рукопожатия (или вернее — его невозможности), рулла, прикидывающегося человеком, можно разоблачить.

Начавшись в эпизоде на базе рассказа «Лес зеленый», где доктор Джеймисон участвует в создании некоего вундерваффе(выглядит как намек на «Манхэттенский проект»), способного дать человечеству преимущество в войне против руллов, апогея этот настрой достигает в эпизоде, созданном на базе рассказа «Звук», написанного в 1950 году и на год опередившего принципиально идентичных ему «Кукловодов» Хайнлайна, который таким образом тоже отдал дань всеобщему помешательству на почве шпиономании. («Шпионы — везде. Они у вас под кроватью. Они ходят по улицам толпами. Они заполонили все секретные объекты. Любой ваш знакомый, сослуживец или родственник может оказаться шпионом, более того — скорее всего им и является, а из ста встреченных вами прохожих — девяносто девять будут шпионами»). Сегодня это смотрится скорее, как нелепый памятник эпохи.

И уж совсем диссонирует с изначальной концепцией концовка романа. Из нафталина оказвается снова извлечена дискредитировавшая себя еще после Мюнхена идея, что с Гитлером воевать не обязательно, а лишь достаточно его загипнотизировать и направить в противоположную от сферы собственных интересов сторону(желательно на Восток). Да и про жестоко уничтоженные руллами планеты здесь не будет больше ни слова.

Но в целом, роман не так уж плох. Конечно первая половина гораздо более удачна, но, как уже сказано выше, вторую часть спасают «мостики», добавленные автором. Так в эпизоде со шпионами руллов(на основе рассказа «Звук») очень своевременно появляется тот самый извар Эфраим, а эпизод из первой части, созданный на основе рассказа «Грэб», оказывается ружьем, стреляющим в одном из последних актов. Оценку ставлю как среднее арифметическое за первую и вторую половины романа 8/4, пусть даже при всей условности такого деления.

И, подводя итог, хотел бы повторить известную фразу: Люди, будьте бдительны. Я прекрасно понимаю, что иногда можно остаться недовольным качеством продукции известной фирмы. Но с другой стороны довольно нелогично ругать известный брэнд только потому, что купленная на базаре дешевая китайская подделка под него, украшенная корявой надписью «Abibas», оказалась удручающе скверной во всех отношениях. При этом вряд ли может спасти ситуацию попытка заподозривших неладное креативных продавцов в авральном порядке исправить «b» на «d».

Очень сильная и лаконичная (привет современным нескончаемым сериям) ВЕЩЬ! Захватывает внимание с первых строк и диву даешься, как очень изящно и тонко строится повествование. Автор преподнес интересную идею: гармоничное, самодостаточное человечество и экспансивные, агрессивные пришельцы. Как правило, в литературе все наоборот. Что особенно приятно — в описании человечества нет нанобластеров, императоров, киберимплантантов и прочей псевдо-фантастической мишуры. А есть идея, логика и действие.

Помнится, Лем, прочитав тощую папочку рассказов Ильи Варшавского, удивился: как на столь немногие страницы уложилась вся западная фантастика.

Здесь — больше. Здесь в ОДИН рассказ уместилось больше, чем мог бы мечтать целый материк фантастов.

Это уровень «1984» Оруэлла. Только со знаком плюс: от рассказа этого я в детстве... странно вспомнить: перестал бояться атомной войны. И скоро полвека уже, как не боюсь.

Странно читать такие отзывы — мол шедевр, гениально, глубоко, заставляет задуматься, один из лучших рассказов в НФ — на такой рассказ. Не понимаю кто что в нём увидел. А я увидел скучный рассказ о мегогигосупермене, обманувшем тупых инопланетян.

Никому из персонажей не сопереживаешь — человеку, потому что слишком уж он нереально всемогущ и похож на человека, то есть на нас с вами, меньше, чем инопланетяне; инопланетянам, потому что слишком уж они злые и тупые и сразу понятно, что их любопытство до добра не доведёт.

Что до языка, которым написан рассказ, тут всё тоже не слишком уж прекрасно — никакой особой красоты и поэтичности, ничего, что вознесло бы рассказ над миллиардом других.

Ну и наконец само противостояние человека и пришельцев оставляет совершенно равнодушным, так как об его исходе сразу догадываешься.

В итоге рассказ, возможно, не самый плохой, но и до шедевра как до неба.

Ох, не зря этот рассказ вошел в сборник «Золотой век фантастики». Он идет в разрез с фантастикой о пришельцах, которая была до него. И ведь ничего особенного Ван Вогт не придумывал, а просто взял и перевернул все с ног на голову! И теперь уже не пришелец — всемогущ, а человек. И уже не человек вступает в роль любопытного существа, которому до всего есть дело, а пришелец. И неважно кто «человек» а, кто «чудовище» ведь буквально в следующую секунду все может измениться.

Пока мы не столкнулись с чем-то неизвестным, можно придумать много вариантов исходов этой встречи. Но когда она произойдет — надо быть на чеку, даже когда шансы стремятся к нулю, чтобы использовать мизерную возможность и поменять ситуацию в свою сторону, и наоборот не расслабляться даже когда шансы на победу почти стопроцентные.

Ну очень много идей. Писать страничный отзыв и заниматься простым перечислением не хочу, поэтому расскажу, что тронуло меня.

Наверное, многие подумали, что реплика «Чудовище!», брошенная инопланетянами в адрес главного героя, в какой-то мере относится и к современному человеку. Соль шутки в том, что современный человек угадывается скорее в образе пришельцев, вторгшихся на Землю.

Предположу, что большинство из нас, читателей, верит, что когда-нибудь человечество решит задачу межзвездных перелетов и колонизирует сначала Луну и соседние планеты, потом ближайшие пригодные для жизни системы, а затем, возможно, и всю галактику. И если когда-нибудь нам встретится разумные существа, не способные с нами сосуществовать, нам, по-видимому, придется их истребить.

Автор пытается посмотреть на этот образ мыслей со стороны и находит альтернативу бездумному, животному разбрасыванию своего семени по Вселенной. Неизбежная конфронтация двух идей порождает, на мой взгляд, самый сильный и важный вопрос рассказа: сможет ли человек достигнуть такого уровня развития и гармонии (а, возможно, даже духовности), что не начнет колонизировать космос не потому, что не получится, а потому, что не захочется?

Как знать, может быть именно непоколебимая вера Ван Вогта в Человека и помогла ему написать рассказ на века.

Это не роман-решение. Это роман — постановка проблемы.

Итак, проблема: каким будет сознание людей будущего, не ограничивающее, а стимулирующее развитие общества? Автор пошел двумя путями. Во-первых, он определил новое через отрицание старого (не-Аристотелевы — «нуль-А» — концепции). Ну, и заодно не-Ньютоновы и не-Евклидовы, хотя у Аристотеля здесь безусловный приоритет. Во вторых, он сделал Нуль-А главным идеологическим знаменем тамошнего общества, типа нашего коммунизма или америкосовских свободы и демократии. Люди в этом обществе воюют не просто против инопланетных агрессоров и местных заговорщиков, они не много не мало отстаивают идеалы Нуль-А. А злые враги не просто пытаются захватить власть, они претендуют на разрушение Нуль-А ценностей.

Так в чем же заключается священная концепция Нуль-А, от существования которой так зависит процветание тамошнего общества? Автор делает вид, что ему некогда это объяснять читателю: надо мир спасать, память ГГ восстанавливать, героев связывать и развязывать по делу и без (через некоторое время эти неоправданные сюжетом элементы БДСМ начинают активно веселить). Но мы можем восстановить некоторые основные идеи Нуль-А по хлебным крошкам, оброненным автором в его путешествии.

Первая улика в расследовании: автор несколько раз упоминает один из принципов семантики («Карта не есть местность»). Видимо, не случайно основные законы этого психо-общества устанавливает не парламент и не президент, а некий всемогущий Институт Семантики.

Мышление, которое как базовую аксиому принимает, что карта не есть местность, а слово, обозначающее объект, не есть сам объект, становится невообразимо сложным. В А-мире перед вами ваш муж, приличный человек, слегка застенчивый, но верный, хотя и не очень далекий. В Нуль-А мире перед вами объект, который с разной степенью вероятности может быть чем угодно. Вашим мужем — или предателем человечества, принявшим сторону инопланетян. Или вообще инопланетянином, принявшим обличье вашего мужа. Ну задумайтесь — есть же НЕНУЛЕВАЯ вероятность, что он инопланетянин? Или агент спецслужб, внедренный для контроля вашего сознания? Все свойства объекта (приличный, верный, недалекий и пр.) превращаются в ваш способ думать о нем. То есть это ВЫ сделали вывод, что он приличный — на основании доступных вам и субъективно интерпретированных вами фактов. Но есть и другие имеющие право на рассмотрение гипотезы...

А-сознание пугается такой степени неопределенности мира. Оно впадает в истерику, понимая, что «добрый», «злой», «неприятный», «желанный» — это не свойства объекта, а способы, которыми мы о нем думаем. А на самом деле объект может быть каким угодно или не существовать вообще. А-сознание реагирует на возможное, как на реальность, и бьется в ужасе от угроз, вероятность которых микроскопически мала, но субъективно велика — катастрофически.

Для контроля всей этой эмоциональной свистопляски одна из задач А-тренировки — поставить эмоциональные процессы под контроль сознания. В терминах романа — поставить талямус под контроль коры мозга. Отсюда идея Нуль-паузы (в нашем мире в таких случаях говорят «досчитай до десяти»). Что при таком тотальном контроле будет с любовью? С ненавистью? С завистью? С нежностью? Не очень понятно, но... Мы явно получим совершенно другого, неизвестного нам человека.

Было бы действительно интересно почитать роман про общество, построенное на принципах Нуль-А. Это был бы очень интересный роман. И — спасибо автору, что хотя бы первым заговорил об этом.

Рассказ «Enchanted Village» впервые опубликован в 1950 году (в 1958 переиздавался как «The Sands of Mars»). Написан Альфредом Ван Вогтом, американцем голландского происхождения, одним из ведущих авторов «золотого века» западной Science fiction, в 1947-м удостоенным титула «самого популярного фантаста США».

Астронавт-первопроходец, единственный выживший в катастрофе исследовательского крейсера, остается один на один с марсианской пустыней и ее песчаными бурями. После продолжительных скитаний (вода кончилась, от сухпайка остались только крошки), набредает на некое подобие оазиса среди дюн. Оазис этот явно рукотворный, представляет из себя нечто вроде «базы отдыха», но самих аборигенов нет, а предлагаемые блага цивилизации на человеческий организм явно не рассчитаны (из душа льется концентрированная кислота, плоды на деревьях совершенно несъедобные, а в то, что герой условно определяет как «кормушки-поилки» подается какая-то дрянь).

Отчаявшийся, измученный жаждой, голодом и одиночеством человек из последних сил пытается найти общий язык с брошенным хозяевами автономным механизмом, пытается выжить. И это ему удается. Но какой ценой?

Остроумная и жуткая история Ван Вогта, пробуждающая в памяти целый сонм ассоциаций (от злоключений героев LOST до сакраментального толстовского «кто хлебал в моей чашке?!») не только с необычной стороны преподносит тему контакта с внеземным разумом, но представляет собой любопытную метафору, ответ на один из ключевых для художественной культуры вопросов — куда способен завести инстинкт самосохранения, и каковы вообще пределы человеческой способности к адаптации в антагонистической среде, к выживанию — назло и вопреки всему?

Вторая часть оружейников гораздо лучше и цельней, чем первая. На это раз имеется один главный герой — бессмертный-мутант Хедрук, управляющий развитием человечества и побеждающий злобных пришельцев.

Штампы сейчас конечно, но зато в книге есть драйв и жесткий стиль Ван Вогта. Кстати, название «Один против вечности» (One Agains Eternity) точнее отражает сюжет

Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/3zKaFoG).

Филип Дик, наверняка лукавя, заявлял, что почти всеми обычно списываемыми на наркотрипы чертами своего творчества обязан ван Вогту, Ридли Скотт же подобных заявлений не делал, но, положа руку на сердце, кто не разглядит по прочтении подозрительных параллелей между сюжетами «Чужого» и «Черного разрушителя»? Что же до этого рассказа, то «Пробуждение» ван Вогта, написанное в 1948 г., читается как набросок к сценарию «Годзиллы» (первая лента этой франшизы выпущена шестью годами позже), лишенный, впрочем, характерной для японских фантастических триллеров атмосферы обезоруживающей клаустрофобии (даже в пределах Японского архипелага)

Рассказ существует на русском в двух переводах, Мендельсона и Ивановой, из которых более ранним и более известным является первый. Он же и перепечатан в сборнике 2005 г. — по этому коллекционному изданию (предлагается на вторичном рынке по ценам от 50 долларов в экв., и я сожалею, что в подростковом щенячестве, разочарованный ван Вогтом и его переводами, продал томик заметно дешевле) и может получить основное представление о ван Вогте современный русский любитель фантастики, поскольку с той поры работы писателя крупным тиражом на русском не переиздавались. Надо сказать, что переиздание с редактурой, а не простая перепечатка, тут напрашивается.

В передаче Мендельсона финал рассказа выглядит следующим образом (спойлер):

Сравним эту версию с оригиналом:

Отвлекаясь от невозможности Солнцу вспыхнуть не то что сверхновой, а и новой (аналогичную ошибку допускает Азимов в «Конце Вечности», где Nova Solis становится главным энергоисточником вневременной спецслужбы), заметим сразу же, что финал рассказа на русском перевран до противоположности себе.

Мрачная картина последнего залпа давно отгремевшей межзвездной войны у Мендельсона превращается в оптимистическую трагедию, какой, не исключено, стала бы она и в современной экранизации рассказа: достаточно вспомнить о том, как обессмыслены по воле Кевина Файги (его интересуют только мыши) почти все сюжетные ходы «Войны бесконечности» в «Конце игры».

Кроме того, изменен смысл предпоследней фразы, из которой в оригинале следует, что хотя война, бушевавшая триллион (!) лет назад (еще одна, по современным астрофизическим понятиям, несуразица), закончилась, но на Земле некий крупный конфликт все еще продолжается.

Какой же это мог быть конфликт, да еще и с участием американских войск? Об этом я предоставляю догадаться читателю.

Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/30jkxpW).

«Null-A Three» написан спустя много десятилетий после первых двух романов цикла, сохраняющих умеренно культовый статус, но выглядит даже на их фоне, не говоря про «Солнечную лотерею» Дика, «Высокое мнение» Херберта или «Null-A Continuum» Джона Райта, примерно так же вдохновляюще, как офисный опенспейс Института общей семантики (это здание реально существует и находится в Нью-Йорке, том самом Городе Земной Машины Игр) рядом с фортом Буайяр. Книга первоначально издавалась в Европе на французском и итальянском, а только потом в США на английском, и это вряд ли случайность: даже очень преданный поклонник автора рискует завязнуть на первой трети романа — уж слишком самозабвенно ван Вогт прописывает неаристотелевы эффекты мышления Госсейна-клона, необъяснимым образом пробудившегося раньше смерти актуальной версии и утащившего с собой через космические бездны боевой корабль Дзанской империи из Теневой Галактики, прародины человечества, где вроде бы не осталось ни следа разумной жизни.

Увы, получается это у него так, что волей-неволей вспоминаешь исследования, связывавшие начало болезни Альцгеймера у Айрис Мёрдок со стилистической выхолощенностью и сюжетной бедностью «Дилеммы Джексона» — мне эта книга показалась мало отличающейся от прочих, скучноватых и затянутых, работ Айрис, но я вообще не люблю мейнстрим, когда он не подслащен хотя бы щепоткой фантастики. «Null-A Three», как и большая часть работ пальповых классиков, не чужд сексизма, и, появись книга в наше время, ее создателю в SFWA, вероятно, пришлепнули бы ярлык инцела. Откровенно говоря, ярлык этот становится еще более клейким от пассажей, посвященных попыткам Госсейна хотя бы в одном из тел потерять девственность. Эти моменты, как признает автор устами Госсейна, вряд ли достойны запечатления в истории, да и бумаге их даже филлера ради доверять не следовало бы.

К счастью, после этого действие вдруг разгоняется на сверхсветовой скорости, превращая «Null-A Three» в умеренно бодрый политический триллер, который бы вполне сошел за набросок очередного летнего блокбастера от диснеевской Marvel; учитывая, что почти каждая глава завершается телепортацией Госсейна в новый город, на новую планету или корабль, так и хочется предложить на роль Гилберта в потенциальной экранизации Криса Хемсворта или Бенедикта Камбербэтча. Невольно закрадывается подозрение, что остаток книги переделан из более ранних набросков, и лишь первая треть действительно написана в 1980-х, когда здоровье и финансы ван Вогта серьезно ухудшились.

И даже эта сравнительно неудачная работа ван Вогта производит — если только, повторюсь, продраться через первую треть — куда более слитное и цельное впечатление как импровизация ради денег на заданную тему господства мысли Избранного над материей, нежели любой из трех фильмов “мышиной трилогии” Звездных войн. Противоречий с предыдущими двумя классическими романами в ней хватает, но они, в отличие от расхристанных волоконец, беспомощно свисающих с гобелена саги о Скайуокерах, не топят весь неаристотелев цикл под водами Ватнсдальского озера.

Такой результат угадывается интуитивно в неаристотелевой логике: если взаимосвязь символа и объекта не соответствует фактам, поведение носителей традиции становится бессмысленным и препятствует адаптации к изменившейся обстановке.

Коротко, злобно, остро, иронично — ничего лишнего, только чистый сок. Вот, что упускают НФ пейсатели современности: книга, роман, повесть и даже рассказ — это концентрированная мысль; у них же воды больше, чем в ниагарском водопаде, больше, чем в дипломе гуманитария. Короче! Шикарнейший рассказ с глубоким посылом. Что-то в духе старины Джека Лондона. После прочтения начинаешь гордиться, что ты — Человек. Советую и рекомендую всем с 10 до 90. Редчайшая вещь, которая прекрасна в любом возрасте и с любым уровнем мировоззрения.

Во второй части трилогии «Ноль-А» получают объяснения почти все вопросы, возникшие после прочтения первого романа. География приключений расширяется, мы видим другие населенные людьми планеты, помимо Земли и Венеры, на первый план выдвигается военное противостояние Империи диктатора Энро и Лиги Благородных — объединения демократических планет. Энро талантлив, Империя имеет весомые шансы на победу, и Гилберт Госсейн призван переломить сложившееся соотношение сил.

На протяжении всего действия в сюжете присутствуют разные загадки и тайны: предсказатели, Спящий Бог, особенности анатомии мозга главного героя, инопланетяне. Тайна обозначается, проявляет себя, озадачивает, раскрывается, иногда в полной мере, иногда в части, но в целом первые две книги цикла представляют собой законченную историю.

Галактическая война постепенно отодвигается на второй план, главный герой вовлекается в разгадывание гораздо более масштабных и интригующих событий. Феномен Гилберта Госсейна получает объяснение, правда, для Земли и других населенных планет он так и останется уникальным реликтом, ибо единственный, но, возможно, с его помощью человечество получит доступ к своей изначальной истории, и это повлияет на политическую обстановку в Галактике.

Несмотря на насыщенный сюжет, роман очень спокойный, в нем множество философских отступлений, с позиций нашего времени несколько наивных, но для 1949 года, когда он был написан, всё это наверняка выглядело свежо и оригинально. Автор предпринял попытку сформулировать принципы нового отношения к миру, жизни, мышлению, человеку. Попытка зачетная, суть философии Ноль-А по прочтении книги укладывается в голове. Вполне возможно, что следование ей на протяжении жизни нескольких поколения действительно может привести к формированию полностью самоуправляющегося общества, как на Венере.

Герои прописаны несколько блёкло. Даже Гилберт Госсейн скорее иллюстрирующий инструмент к идее, чем живой человек. Но применительно к главным целям романа — показать принципиально новое социальное сообщество, скрытно интегрированное в привычную среду, значение воспитания, интеллектуальной и эмоциональной самодисциплины для расширения возможностей человеческого мозга, неабсолютности любых истин ввиду привязки их к конкретному ограниченному научному базису и многих других моментов, составляющих основу неаристотелевского взгляда на мир, таких героев достаточно. Яркие персонажи сработали бы даже во вред, отвлекая внимание и мысль.

Роман написан почти семьдесят лет назад и с позиций сегодняшнего читательского опыта может показаться простоватым, но он и сейчас читается с интересом, к словам Автора хочется прислушаться, с чем-то согласиться, с чем-то поспорить, что-то запомнить для себя. Это значит, книга удалась, она прошла проверку временем.

Книги, подобные «Путешествию «Космической Гончей», в наше время большая редкость, но иногда так хочется чего-то такого — пусть немного наивного, но захватывающего, повествующего о космических приключениях, разнообразии иных форм жизни, работе ученых, исследователей и первопроходцев. Несмотря на определенные минусы, о которых скажу ниже, роман мне понравился — у автора богатая фантазия, после таких произведений действительно удивляешься, какие же причудливые формы может принимать разум в условиях бескрайней Вселенной. Поражает и масштаб повествования, количество задействованных персонажей, а также потенциал продолжений, которые можно было бы писать, наверное, до бесконечности.

По структуре роман представляет собой четыре объемных рассказа, объединенных последовательным общим сюжетом. Каждый рассказ — это отдельное приключение, задача, для разрешения которой главному герою приходится приложить все свои умения. Нам предлагают стать свидетелями самой масштабной исследовательской экспедиции в истории человечества — на борту «Гончей» около тысячи ученых и военных специалистов, которым предстоит бороздить не только просторы нашей Галактики, но и выйти за ее пределы. Свои исследования ведут специалисты всех областей знания — здесь есть химики, физики, биологи, историки, математики, а также один ученый-нексиалист.

Главный герой, тот самый нексиалист, — 31-летний Элиот Гросвенор — вынужден на каждом шагу доказывать важность и полезность новой науки, которую он представляет. По сути нексиализм можно в двух словах описать как науку «обо всём». Эта придуманная автором научная дисциплина объединяет в себе все отрасли человеческих знаний, не замыкается на чём-либо одном и является связующим звеном, позволяющим из набора частных взглядов на проблему сложить полное всестороннее представление о поставленной задаче. Нексиализм широко практикует гипноз, особенно обучение посредством гипноза, ведь иначе для одного человека невозможно усвоить все научные знания, стать универсальным специалистом с глубоким знанием предмета, а не поверхностным демагогом, скачущим по верхам.

Первая часть романа посвящена встрече землян с керлом, плодом генетических экспериментов некой давно исчезнувшей расы Строителей. Контакт происходит на планете, в древнем городе, люди не подозревают, что керл — опасный хищник, а его способности следует характеризовать с приставкой «сверх». Несмотря на авторское описание, мне с трудом удавалось представить себе облик этого «чужого» — в итоге я вообразил его, как подобие пантеры с отростками щупалец на плечах. Поражает беспечность землян, которые не разобравшись в том, кто перед ними на деле, сразу же пригласили пришельца в свой корабль, стали воспринимать керла чуть ли не в роли домашнего животного — естественно монстр в замкнутых просторах космического корабля сразу наводит на мысли о фильме «Чужой», который персонажи романа, понятное дело, не смотрели.

Вторая часть романа позволяет ближе познакомиться с методами нексиализма — на борту «Гончей» полным ходом идет подготовка к предвыборной кампании на пост директора экспедиции. Математик Мортон не устраивает часть экипажа, занять его место стремится амбициозный и довольно неприятный тип — руководитель химического отдела Грегори Кент. Помимо своей воли главный герой оказывается втянут в это политическое противостояние. Внезапно «Гончая» подвергается телепатической атаке неизвестных пришельцев — как это могло произойти в открытом космосе предстоит разобраться Гросвенору, только он, владеющий гипнотическими техниками нексиализма, способен предотвратить разгоревшиеся на «Гончей» политические дрязги, переходящие в кровавое противостояние, а также вступить в телепатический контакт с птицеподобными представителями народа Риим, чтобы разобраться в подоплеке их намерений. Пожалуй, эта часть понравилась чуть меньше остальных — слишком много заумных рассуждений, описаний технической подготовки к контакту — после первой части воспринимается тяжеловато.

Третья часть получилась, на мой взгляд, самой динамичной и остросюжетной. Во время полета в межгалактическом пространстве экипаж «Гончей» сталкивается с поистине необычным существом — икстлем. Уже сам факт того, что икстль невообразимо долгое время существовал на невероятном удалении от планет и звездных систем, наводит на мысль, что перед нами действительно сверхсущество. Во многом сюжет этого эпизода перекликается с первой частью романа — снова герои принимают на борт неизвестного монстра, о чем тут же начинают горько сожалеть. Есть мнение, что эта повесть послужила основой для сценария фантастического боевика «Чужой» — параллели видны невооруженным глазом. Если керл из первой части по натуре больше «хищник», то икстль — самый натуральный «чужой», который жаждет не только завладеть кораблем и «убить всех человеков», но и продолжить свой род, путем откладывания яиц в питательной среде тел членов экипажа. Как и в случае с керлом, одолеть могучего монстра грубой силой не получится, придется применить недюжинную изобретательность и смекалку, обратиться ко всем областям человеческого знания, что, как вы понимаете, под силу только настоящему нексиалисту.

Завершает роман встреча экипажа «Гончей» с самой фантастической формой жизни — Анабисом, который представляет собой сверхразумное облако космической пыли, черпающее жизненную энергию из живых существ и владеющее телепатией. Здесь на кону не только жизнь экипажа «Гончей», но само существование человечества в нашей Галактике, ведь если Анабису удастся проследить путь «Гончей» до Земли, то его уже ничто не остановит. Ситуация усугубляется тем, что место симпатизировавшего Гросвенору директора Мортона занимает его антагонист Грегори Кент, который на дух не выносит главного героя. Уже поднаторевшему в решении космических задачек Гросвенору без особых проблем удается разработать стратегию нейтрализации Анабиса, но загвоздка в том, что ее реализация потребует продлить срок экспедиции на пять лет, что, конечно, не по душе экипажу. Здесь автор касается вопроса соотношения этики и целесообразности — возможно ли для спасения мира поступиться этическими принципами, и вообще, какая она — этика этих загадочных нексиалистов.

В концовке романа вполне можно было поставить фразу «продолжение следует» — сколько еще опасных и удивительных встреч могло поджидать экипаж «Гончей«! Автору удалось продемонстрировать свою недюжинную фантазию, показать фантастическое разнообразие носителей разума, предостеречь от того, что даже дружественный контакт между разными формами жизни может превратиться в попытку вторжения. Положительно можно характеризовать и образ главного героя, который не теряется в любой ситуации, не боится непопулярных решений и готов брать на себя личную ответственность в моменты кризиса. Из негатива — местами довольно заумное изложение материала, с обилием экскурсов в психологию, историю и биологию. Также недоумение вызывает мотивация персонажей, которые последовательно наступают на одни и те же грабли, пренебрегают осторожностью, а к гибели товарищей относятся, как мне показалось, в высшей степени равнодушно. Тем не менее, этот роман смело можно причислить к разряду «старой доброй фантастики», которую приятно перечитывать спустя долгие годы после первого знакомства.

Что-то не везет мне в последнее время на фантастику, особенно если это классика. Вот и с данным сборником рассказов, шифрующимся под роман, отношения сразу не задались. Поначалу никак не удавалось сконцентрировать внимание на сюжете. Да еще действия экипажа вызывали перманентное легкое раздражение своей несуразностью и отсутствием кооперации (инопланетная зверюга напала на попершегося в одиночку к развалинам города раззяву? Но монстр вроде как всегда был на виду, так что это не мог быть он. Давайте затащим его на корабль. Для опытов!). При этом сам представитель инопланетной фауны мыслит очень уж по-человечески, что тоже особой толковости не добавляло. Но вскоре стало ясно, что все происходящее направлено исключительно на то, чтобы главный герой мог взмахнуть белым плащом и, осененный благим светом некзиализма, встать в позу Чадского, поражая окружающих и читателей широтой взглядов и незашоренностью ума. После этого открытия слушать дальше стало заметно скучнее, но и куда спокойнее, поскольку все последующие несуразности хотя бы так приобрели подобие стройности и логичности.

Однако, не сюжетом единым бывает хорошо произведение, но и тут автор дал промашку. Итак, не случившиеся достоинства серии рассказов об Эллиоте Гросвенфе:

— Развития персонажей не происходит в принципе. Точнее, персонаж там только один — главный герой, а все остальные — суть NPC, и действуют соответствующе. К началу первого рассказа отважный апологет некзиализма уже обучен всему, все знает, все умеет и полностью готов раскусывать очередной орешек. Есть подвижки в его отношениях с коллективом, но одного этого недостаточно.

— Интересных рассуждений также не наблюдается. Автор заботливо вооружает персонажей линейками земного образца, после чего все их умозаключения сводятся к подгонке инопланетных реалий под эту мерку. Кроме сакрального некзиализма в каждом рассказе культивируется теория цикличности истории. И она вслед за линейкой применяется ко всему подряд.

Вот так вот инопланетная тварь из межгалактического пространства становится крестьянином...

За неостановимыми дискуссиями даже следить неинтересно, потому что персонажи одно за одним выдвигают мнения, основанные на совершенном минимуме информации, тычут пальцем в небо и неизменно попадают в самое яблочко. Собственно, ломание копий в спорах по поводу решения очередной проблемы является самым длинным и скучным элементом повествования.

— Вместо ксенофантастики одни пустые оболочки. Каждое новое космическое чудище обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй. Вот только у всех в щупальцах, усиках или лапах та самая земная линейка, которую оное использует в качестве универсального мерила. Как удобно, когда невиданный монстр действует именно так, как рассчитывали хитрые космонавты и предсказывали великие теории.

— Само название космического корабля «Бигль» намекает на то, какого рода приключения будут встречаться на его пути по бескрайним просторам космоса. Автор даже периодически поминает эволюцию, правда делает это так, что сразу становится понятно, с теорией Дарвина он знаком поверхностно. Сумма инцидентов не ведет к построению новой концепции о возникновении или развитии жизни во Вселенной, наоборот, каждая встреча с новым обитателем космических пространств служит исключительно для подтверждения все той же теории цикличности истории. Уж лучше бы экипаж животных для Московского зоопарка собирал. Если же название относится исключительно к породе собак, то здесь все точно. Шарик и вправду летит очень быстро.

Зато к финалу накапливается множество нестыковок и вопросов. Как восполняет потери экипаж, получая в каждой стычке с неизведанным убыль в 2-3% людского состава, лишаясь в том числе и уникальных специалистов? Что за блажь, нести на борт первое встреченное живое существо, а потом с огнеметами на перевес гоняться за ним по всему кораблю как за чумной крысой? Как их посудина еще летает, когда на ней постоянно ведутся боевые действия и случаются пожары. Что за грызня на корабле, да еще во время критических ситуаций? Идентичное воздействие гипноза на всех до единого вообще за гранью фантастики. И в конце-концов, почему два из четырех рассказов один в один повторяют сюжет друг друга? Количество эпизодов в этом типовом процедурале и так можно довести до бесконечности, а уж если на каждую историю создавать по несколько вариаций, то это значение можно помножить на любое приглянувшееся число. Вот и получается, что на выходе от рассказов не остается ни послевкусия, ни ярких образов, ни примечательных мыслей.

Увы, увы, но, наверное, время этой книги все-таки ушло. Его достоинства для сегодняшнего читателя уже не кажутся впечатляющими: галактический размах действа («а ля Эдмонд Гамильтон») не вводит, как раньше, читателя в трепет, псевдонаучные рассуждения, впрочем, как и всемогущество ученого-энциклопедиста, вызывают улыбку, а занимательность сюжета сильно отравляется дрязгами внутри экипажа галактического корабля...

Да и просто того, что современному читателю не понравится, в романе немало. Более всего, конечно, поражает диссонанс в уровне технического развития человечества и в поведении членов экспедиции на «Космической гончей». По Ван Вогту получается, что за сотни и тысячи лет технического прогресса человечества сам человек в его социальном и психологическом планах не только не изменился в лучшую сторону, но даже и наоборот, деградировал.

Ну а о количестве нелепостей и нелогичностей в тексте и говорить не хочется. Начинаются они с абсолютно неправдоподобного состава экипажа корабля, включающего отделы физики, химии и математики и прямо-таки мистического желания этого экипажа тащить всякую дрянь внутрь корабля и заканчиваются легкостью, с которой главный герой побеждает всех остальных, в количестве порядка тысячи человек, членов экспедиции.

Рассказ, попавшийся мне, изголодавшемуся по фантастике в 1977 году, когда я дорвался до хорошей библиотеки и буквально «глотал» книгу за книгой. Тогда впервые узнал автора Ван Вогта. Рассказ ошеломил. Особенно после адамовских, мартыновских, стругацких, казанцевских просоветских произведений. Ошеломил и заставил думать. Может быть, без этого рассказа я б иначе воспринял «Волны гасят ветер» АБС. Все-таки для осмысления роли человека и человечества во вселенной нужно и время и знание и умение понимать порой совершенно непонятное на первый взгляд. Ксенофантастика, когда чужие не они — а мы. Потому что рассказ написан не нами — а ими. Это производит впечатление. Рассказ, который я перечитал раза три, не для того чтоб понять, а что бы найти то, что мне казалось упущенным, смысл скрытый, завуалированный, и в 17 лет понял, что не все приходит сразу, некоторые события, книги, мнения нужно пережевывать в мозгу долго, осмысливать и привыкать к ним.

Читала рассказ давно, но до сих пор помню очень хорошо. Помню ту тоску и боль, которую я испытала вместе с человеком за всё человечество, когда он узнал что произошло на Земле... Помню то отчаянное стремление во что бы то ни стало начать всё сначала — да, невозможно трудно, непосильно, да, его снедает пустота вокруг, вакуум — но решение его твердо, воля его неумолима, выдержка — безгранична. Не сверхспособности показывает автор, а простые человеческие добродетели и чувства Настоящего Человека — мудрого, невзыскательного, мужественного и привыкшего к трудностям, чувствующего лежащую на нем ответственность за всё человечество, как отец чувствует ответственность перед дочерью — он знает, что должен и может его защитить, возродить, привести к расцвету. И он идет к цели. И он добивается ее. Он вовсе не в восторге от того, что случилось с инопланетянами — ему от этого тоже больно, но он сохраняет хладнокровие, ведь изменить он ничего не мог. У этого человека есть еще одно очень важное качество — он уважает чужой выбор.

10 баллов! Самый лучший, лаконичный, выверенный и сильный в плане передачи замысла и накала эмоций рассказ, который я когда-либо читала:pray:!

Я — оптимист. Считаю, что автор предвосхитил результат развития человечества. Да, некоторые моменты могут показаться странными и скучными — но мне запомнилось действие в его развитии, и конец повести логичен и оправдан.

Мне жаль недалеких инопланетян, я чувствую, что только своей агрессивности они обязаны своей гибелью. Зачем нужно было уничтожать всех воскрешенных ими людей? Именно поэтому они сами решили свою судьбу, сгорев в пламени Солнца. Ведь воскрешенный человек не причинил никому из них никакого вреда. И предыдущий — он только защищался, а инопланетяне уничтожили и его, и весь город своим атомным оружием.

Ну, а тот факт, что воскресший человек оказался так могуществен — что ж, на то и фантастика, ведь сейчас и мы (как человечество) существенно могущественнее, чем, скажем, лет двести тому назад, а в более далеком будущем, верю, существенно возрастут возможности и отдельно взятого человека.

Маленький текст, написанный исключительно ради концовки, которая окупает потраченное внимание читателя.

Однако мне вспоминается реалистический аналог этого рассказа (не помню, где его читал) — про английского офицера эпохи раннего колониализма, на отряд которого нападают туземцы. Он единственный выживает, находит их деревню, и, пока у него есть ружьё и патроны, заставляет их слушаться, отдавать ему еду и т.п. Но патронов становится всё меньше и меньше, и он понимает, куда идёт дело. И последние патроны он тратит на пару буйволов, которых дарит деревенским. Последняя сцена — он, одетый как туземец, с татуировками, с двумя жёнами-туземками, отчаянно торгуется с португальцами, достигшими этих мест в поисках золота и рабов.

Ван Вогт написал, в общем-то, то же самое. Только, благодаря фантастическим допущениям — короче и убедительнее.

Для меня этот рассказ интересен прежде всего своим главным героем — «чудовищем». Этот герой более всего напоминает героев позднего Ефремова. Если сомневаетесь перечитайте «Час быка». Наш герой спокоен, целеустремлён и решителен. Чего стоит одна только сцена с подметанием пола в доме. Вся Земля у тебя в пользовании — гадь сколько душе угодно. Но нет «чудовище» стремится к порядку. Он абсолютно не желает зла чужакам, но бороться будет за свой народ.

Супергерой, победивший тех, кто его оживил. Заметим, что оживившие, собственно, всего лишь хотели воспользоваться мёртвой планетой, никакой агрессии. Хотя, конечно, манера уничтожать оживленного весьма, мягко говоря, неприятна...

Да простят меня те, кто увидел здесь гимн и всё такое, но мне как-то антипатичны здесь все персонажи. Да-да, включая нашего немыслимо одарённого потомка.

Гениальный роман. В нём Ван Вогту удалось показать элементы мышления человека будущего. Как и в «Путешествии Космической Гончей», «Шелки», «Оружейниках», «Чудовище».

Современный человек отличается от дикаря совсем не умением пользоваться техникой — что часто наглядно демонстрируют «борцы за свободу» из стран третьего мира. Он отличается мышлением, которое основано на аристотелевой логике. Мышление дикаря нелогично, оно принципиально другое. У дикаря другое видение мира.

Очевидно, что мышление человека будущего будет заметно отличаться от мышления современного человека. — А вот каким оно будет, это мышление нуль-А, соответствующее более высокому уровню развития, чем основанное на аристотелевой логике? В рассказе «Чудовище» Ван Вогт показал цепочку развития сознания челевека от Древнего Египта до человека будущего. А «Мир Нуль-А» посвятил конфликту общества людей с феодальным типом мышления (шаг назад от нашего настоящего) и общества людей с неаристотелевым мышлением (шаг вперёд от нашего настоящего). Такой приём выбран для того, чтобы наш современник отчётливо увидел разницу между обществом (и человеком) прошлого и обществом (и человеком) будущего.

К сожалению, в настоящее время большая часть фантастики под видом будущего описывает средневековье, и под видом человека будущего описывает человека далёкого прошлого.

Авторов, которые кроме Ван Вогта оказались способны к описанию элементов мышления человека будущего, совсем немного: Деймон Найт («Двое лишних»), Роберт Шекли («Специалист», «Запах мысли»), Клиффорд Саймак («Кимон»), Станислав Лем («Формула Лимфатера», «Конгресс футурологов», «Солярис», «Непобедимый»), Дэн Симмонс («Падение Гипериона»), Роджер Желязны («Создания света, создания тьмы», «Эмбер»), Анастасия Парфенова («Танцующая с Аутэ»), Сергей Лукьяненко («Спектр»). Конечно, моё перечисление субъективно. И наверняка есть ещё такие писатели и произведения, и хотелось бы, чтобы их стало больше. Но только «Мир Нуль-А» ставит проблему неаристотелевой логики в качестве центральной, и в значительной степени учит читателя различать аристотелево и неаристотелево мышление, следовать мышлению Нуль-А.

Я бы хотел отметить, что не следует противопоставлять мышление нуль-А и аристотелево. Нуль-А — это надстройка над формально-логическим (аристотелевым) мышлением. Как хорошо известно, из имеющейся информации, как её ни обрабатывай, новую информацию получить принципиально невозможно. Потерять — можно, создать новую — нет. Аристотелева логика позволяет понимать и позволяет управлять устойчивыми структурами, но не позволяет творить, не способствует развитию, не обеспечивает адекватной реакции на изменения. Поэтому и научное мышление, и мышление людей так называемых творческих профессий, всегда содержит элементы нуль-А, но без А-основы оно рассыплется.

«Мир Нуль-А» — это первый урок для человечества в той школе, о которой говорил Клиффорд Саймак в повести «Кимон». Людей, готовых учиться в этой школе, пока не очень много, но дверь в школу открыта!

Попытки описать логику, отличную от традиционной, и общество, построенное на использовании такой логики, безусловно, заслуживают уважения. Беда только в том, что в данном случае попытка эта автору не удалась.

Приставка «нуль-А» (сокращение от «неаристотелева логика») употребляется Ван Вогтом к месту и не к месту («нуль-А гармония», «нуль-А воспитание», «нуль-А пауза», даже «нуль-А детектив»), но, к сожалению, внятно объяснить, что это за логика такая и чем она отличается от аристотелевой, он так и не смог. Не считать же объяснениями голословные заверения о ну о-о-очень больших преимуществах, которыми адепты новой философии обладают перед традиционалистами, или банальности вроде той, что «во Вселенной не существует двух одинаковых ситуаций»? (Кто бы мог подумать?! А это, между прочим, основной принцип «нуль-А» логики.) У меня даже возникло подозрение, что сам автор где-то слышал про то, что Аристотель изобрёл какую-то логику, но в детали не вдавался. В результате при чтении я не мог отделаться от впечатления, что «нуль-А» — это не концепция, которую автор хочет мне объяснить, а новая двухпроцессорная сковорода с нанопокрытием, которую он хочет мне продать.

Конечно, странно было бы требовать от Ван Вогта, чтобы он создал новое революционное философское учение — в конце концов, он литератор, а не мыслитель или религиозный гуру. Но и в качестве литературной детали, оживляющей созданный им мир, все эти «нуль-А» штуки тоже не работают. А если извлечь их из книги, то в ней, на мой взгляд, вообще ничего не останется.

Ставлю пять баллов (а не нуль :) за благое, но неосуществлённое намерение.

Этот рассказ я перечитывал не единожды. Автор сумел в таком коротком рассказе так выразить то, что некоторым не удаётся и в огромных фалиантах. Очень интересна тема альтернативного развития человека. Контроль над внутриядерными процессами, телепортация. В тоже время задумываешься над тем, что и этой такой могучей рассе было суждено погибнуть из-за того, что мы все называем беспечностью. Но случай помог возрождению и ошибок больше не повторится. Замечательное произведение. Рекомендую всем.

Собственно [user=35821]nik_sana[/user] уже написала отличную рецензию на этот рассказ. И «сверхчеловек» с веником в руках наводящий порядок у себя дома, и «эти, со щупальцами» — это экстраполяция чисто человеческих чаяний и устремлений: «Это мы — со щупальцами и вонючие — прилетели к нам же, взрослым и мудрым».

Показательна реакция [user=6691]kkk72[/user], которому было легче отождествить себя именно с пришельцами. Они храбры, готовы на самопожертвование, их команду скрепляет настоящая дружба («Он не помнил, как очутился тут... Он беспокоился только о капитане Горсиде, Вииде, Йоале»), их мотивы просты и понятны. А человек будущего — он легко может показаться насмешкой над этими простыми и понятными любому двуногому (или восьмищупому) целями...

Его действия чудовищны, не правда ли?

И при всей, отмеченной уже аскетичности рассказ по настоящему красив. Скорее не как гимн (гимн это, всё таки песня с припевом), а как симфоническая миниатюра. Вначале мощный, жизнеутверждающий эпиграф. Затем картина мёртвой земли. Потом нарисованная теми же скупыми красками, но безумно красивая песнь о жизни и воскрешении: «Жизнь возникает из тьмы бесконечно малых величин, на грани, где все начинается и все кончается, на грани жизни и не жизни, в той сумеречной области, где вибрирующая материя легко переходит из старого состояния в новое, из органической в неорганическую и обратно.» А затем перед нами разыгрывается собственно сюжет, разные действующие лица которого, включая тех, кто носит щупальца соответствуют разным ступеням человеческого самоосознания.

Ну и мощный трагически-триумфальный финальный аккорд.

Несмотря на множество шероховатостей, которыми вообще отличается проза Ван Вогта, этот рассказ, всё таки заслуживает высшей оценки.

Леди и джентльмены,

На самом деле, не так уж важно, что «Рейд к звёздам» был написан автором в бородатом уже 1952-м году, ведь Профессор своего «Властелина колец» отправил в издательство еще раньше — 1949-м.

Важно то, что, в отличие от абсолютного большинства остальных крупных произведений Альфреда Ван Вогта, собранных из различных рассказов и выглядящих этакими лоскутными одеялами, данный роман представляет собой цельное и монолитное произведение. Очень сильное произведение, с обилием экшена, интеллектуальных битв и этических дилемм. Ах, да! И с весьма интересной любовной линией, куда ж без этого? :-)

В общем и целом, классика как она есть.

Такие дела.

Роман, прочитанный ещё в начале 90-х... Несомненно, его можно назвать классикой НФ. И можно назвать одним из самых запомнившихся произведений этого жанра. Очень «научное» произведение. Но не из-за обилия научной терминологии, понятной только избранным. Этого тут как раз и нет. Просто очень хорошо показано, как пробивает себе путь новая отрасль науки. Пробивает через неверие, презрение, непонимание. И побеждает, благодаря целеустремлённости главного героя. Одно из немногих произведений, которые порой перечитываю, несмотря на то, что прекрасно помню все события... Присутствует, конечно, некоторая наивность и мультипликационность, но пожалуй, в те годы когда был написан роман, это было присуще всем фантастическим произведениям. А сейчас, это только добавляет роману очарования...

Как же приятно читать о том, что мы, земляне (ну, или наши отдалённые потомки), превосходим все другие инопланетные расы в жизнестойкости, сообразительности, уме, отваге и проч. И вообще мы самые супер-пупер. Это так тешит наше самолюбие, нашу гордость и наше самомнение.... Поэтому и произведений на эту тему братьями-фантастами написано немерено. Только вот почему-то из всего сонма таких романов, повестей и рассказов в памяти со временем остаётся только «Чудовище» Ван Вогта.

Очевидно, что всё упирается в сюжет и в то, как ЭТО написано. Сюжет рассказа действительно и супердинамичный, и суперувлекательный. Уже в завязке, где поисковый корабль расы генейцев, осуществляющих экспансию в космосе, не обнаруживает на нашей планете ни единого живого существа, а только кости, кости и ещё раз кости, читателя достаточно трудно оторвать от чтения. К тому же текст, написанный Ван Вогтом, очень легко читается (вещь чисто приключенческая и сложных мыслей не имеет) да и явных ляпов в ней нет. Конечно слабости у рассказа есть, но за увлекательностью мало кто обратит на них внимание.

Всё это вкупе с тешащей наше самолюбие историей о том, как один наш отдаленный потомок смог переиграть целую экспедицию космических захватчиков, и делает эту вещицу производящей неизгладимое впечатление на читателя.

Рассказ достоин уважения уже только за своё хитроумное построение: даже дочитав его до конца читатель так и не может определиться — мистифицировал ли главный герой своих слушателей или перемещения во времени в действительности имели место. И, конечно, надо отдать должное автору за логическую непротиворечивость всех тех запутанных временных перемещений, что описаны в произведении. Да и читается эта вещица неплохо: и легко, и с интересом.

Недоумение вызывает, пожалуй, только одно — какое ещё кормление ребёнка, которому уже два года с хвостиком, может быть в двенадцать часов ночи? :).

А вообще, конечно, вещица весьма остроумная: быть дедушкой самому себе — до такого ещё надо суметь додуматься :).

Гениальное произведение. Наверное, первая попытка изобразить бога, превращающегося в человека, и человека, превращающегося в бога, через призму восприятия современного человека.

Произведение нетривиальное, не для любителей обычного фэнтези — а для любителей НФ, хотя чисто формально это фэнтези, так как в романе основные действующие лица — боги.

С самых первых страниц мы видим то, как должен воспринимать мир человек далёкого будущего, пусть и потерявший память — совершенно фантастический интеллект, отличающийся способностью динамической смены стереотипов мышления. Способный сразу после усваивания крупиц информации менять своё мышление в соответствии с изменениями- непрерывно меняться самому и менять окружающий мир. И если информации не хватает — предпринимать действия, в результате которых возникает лавина информации.

Данный подход в полном объёме используется только в качестве заставки, экспоненциальный рост восприятия героя очень быстро вывел бы его за пределы нашего восприятия. Поэтому появляется главный герой , наш современник, глазами которого мы видим мир — и который ограничивает возможности и восприятие Пта. Но и он весь роман действует в условиях крайней недостаточности и недостоверности информации, мир вокруг него постоянно порождает неожиданности. Те цели, которые ему навязывают, оказываются то ложными, то правильными. Уже сложившаяся картина мира постоянно разрушается, и герою требуется постоянно переосмысливать как информацию об окружающем, так и о себе самом, и о своих целях.

Имя бога выбрано автором не случайно. В соответствии с древнеегипетской мифологией это отец богов, создатель людей, бог-созидатель, бог-творец, бог-механик, бог — создатель форм, и одновременно — бог мертвых, стоящий с жезлом в руке на иероглифе правды. То есть ещё и бог справедливости. Многие из этих моментов так или иначе обыгрываются Ван Вогтом.

Роман созвучнен рассказу «Чудовище» — это некий альтернативный вариант развития человечества, нетехнологичный, где большинство людей остались обычными людьми, но их совокупное мышление породило человека-бога с возможностями почти как у людей будущего из «Чудовища». Бога — воплощение идей людей о справедливом правителе. Бога-интеллектуала, способного править гигантскими массами людей и готового ради этих людей пойти на перерождение — эдакая парадоксальная система перевыборов бога-правителя, позволяющая начать правление с чистого листа, избавившись от всех предыдущих стереотипов мышления. «Перезагрузка» бога. Но люди неидеальны, и порождённые ими боги тоже оказываются неидеальны. Рядом с Пта оказывается богиня, воплощающая в себе эти недостатки и желающая занять его место, что и порождает проблемы, решаемые на протяжении романа.

В итоге: интеллектуалам — читать обязательно. Остальным будет порой интересно, порой скучно, порой будет «сносить крышу».

Имеем ли мы право назвать Ван Вогта автором одного рассказа? Было бы ему обидно такое определение, если учитывать немалое количество написанных им книг? Является ли рейтинг и количество отзывов на этот шедевр достаточным доказательством моего предположения? Назовете ли вы (я-нет) хотя бы еще одно его произведение, которое с первого прочтения так врезалось бы в память, но все равно регулярно перечитывалось бы и доставляло такое же удовольствие, как и в первый раз? Не слишком ли много вопросов я задаю?:) И пока я не увлекся и не перешел к следующим интересующим меня вопросам (Кто владеет Землей? И для чего нам Земля? Чтобы скитаться по ней? Для того ли нам Земля, чтобы не знать на ней покоя?) :))), надо закругляться и ставить заслуженную оценку.

Великолепный рассказ, в который уместилась вся приключенческая фантастика. Порой мне кажется, что это лучшее у Ван Вогта. Прочел его полвека назад, но и сейчас он воспринимается остро и интересно.

Рассказ про то, как некий божок надурачил кучку рогатых осьминогов, а после принялся воскрешать своих соплеменников. В перерывах между издевательствами над животными и возрождением планеты он подметает улицы в тунике и сандалиях — дескать ничто человеческое... Смысл рассказа прост: божки с веничками — лучшая раса в галактике, а рогатые осьминоги — фуфло. Сюжет предсказуем, язык слаб, изложение путаное и сбивчивое. Божок никаких ассоциаций с родом человеческим не вызывает. Столь высокую оценку рассказ получил за первых трёх воскресших, особенно за последнего. Вот он был действительно последним человеком на земле.

Рассказ скучный, блеклый, невзрачный. Стандартно, не оригинально. Дочитывал из последних сил, казалось, что закончится всё так же. Я думал, что выйдут в конце концов добрые марсиане и спасут главного героя.

Однако концовка приятно удивила или даже обескуражила: настолько необычно и мощно, что аж дух захватило. Не поверил собственным глазам, честное слово, перечитал ещё раз, чтобы удостовериться в том, что всё правильно понял. Да, концовка спасает весь рассказ, ради неё стоило прочитать. Раскрывать интригу не буду, советую запастись терпением и прочитать данный образчик парадоксальной фантастики.

Неповторимый ван-вогтовский стиль. Эверест мыслей, идей под снежной шапкой какой-то нечеловеческой фантазии. Коктейль антиутопии, пост-апокалиптики и космической оперы. Поражают отстраненные размышления человека будущего, его постоянный самоанализ своих поступков и мыслей, словно в некоей машине пробуждается человеческий дух, а ей и хочется, и колется... Расстроила невнятная концовка, но не исключаю, что в оригинале она выглядит более логичной. Почти полностью отсутствуют описания внешнего вида людей будущего, разумных зверей, словно сбежавших с острова доктора Моро. Только намеки. Но может это и неплохо, потому что заставляет фантазировать на эту тему и выдумывать, как они могут выглядеть. Прочитал с удовольствием. 8 баллов.

У нас есть средство навсегда уничтожить этих бунтовщиков. Мы не можем разделаться с ними сами, но мы можем разрушить их магазины.

Давно прошли те времена, когда власть правителей считалась данной Богами и никто из простых смертных не мог ни коим образом оспорить их право распоряжаться в своих владениях. Фараоны считались воплощением Богов на Земле, короли и цари были помазаниками божьими — над всеми ними простиралась божественная длань, а их воля была сродни воле Богов. Но с тех пор много воды утекло, в эпоху Просвещения мир навсегда изменился, люди стали циничнее, научный взгляд на вселенную не оставлял в ней места для Богов, вера в сакральность высшей власти навсегда осталась в прошлом, а простой человек понял, что бороться за свои права и отстаивать свои интересы — дело нужное и никоим образом не богопротивное. Вспыхивавшие до этого бунты и восстания были направлены в первую очередь на царское или королевское окружение, считалось что это именно они ответственны за все беды и несправедливости, творящиеся в государстве, а добрый царь лишь вводится ими в заблуждение. Но и власть предержащие всё это время отнюдь не занимались безделием — на место монархического самодержавия пришли диктатура и тоталитаризм. Таким образом борьба народа с властью вышла на новый виток и сколько этих витков будет никто предсказать не может, хотя пофантазировать на эту, не теряющую актуальности тему, очень даже любят.

Репортерское ремесло подразумевает повышенную способность владеющего им индивида постоянно совать свой нос в чужие дела и не пропускать ни единой, даже самой мизерной, возможности устроить сенсацию. Она же, как ни печально, из-за вышеперечисленных особенностей, со страшной силой притягивает на филейную часть репортерствующей особы разнообразные неприятности. Но это всё, как говорится, издержки профессии, с которыми практически все журналисты давно смирились. Хотя... неприятность неприятности рознь. Интересно, о чём думал Крис Макаллистер, сотрудник «Газетт-Бюллетень», когда решил войти в странное здание, которое появилось 11 июня 1951 года на месте столовой «Ленч Тетушки Салли» и ателье Патерсона, что в Миддл Сити? Мог ли он себе предположить, что входя в напоминающий оружейный магазин дом, он, тем самым, навсегда изменит свою жизнь и никогда больше не увидит ни свой родной Миддл Сити, ни вообще современную ему Америку? А произошло вот что: Макаллистер, войдя в дверь этого странного магазина, причем и дверь у него тоже была странная и можно даже сказать норовистая, ведь она так и не пропустила внутрь инспектора Клейтона из службы Расследований, так вот, войдя в дверь он действительно оказался в магазине, торгующим оружием. Вот только магазин этот был весьма странным и оружие, выставленное на продажу, имело совершенно незнакомый вид. Но это в нашей истории, вобщем-то, не особо важно, а важнее всего оказалось то, что попав в этот магазин он перенесся в далекое-предалекое будущее, в 3 июня 4784 года династии Ишер. Но и это, если подходить к делу беспристрастно, не так уж и важно. Оказалось, что этот конкретный магазин всего лишь один из множества подобных магазинов, раскиданных по всей территории Империи Ишер и входящий в Организацию Оружейников, ставящих своей целью «защиту в наше тяжелое время простого человека от порабощения его государством». Государству и лично Императрице Иннельде Ишер, естественно, такой подход пришелся не по душе, но долгое время они ничего не могли поделать с Оружейными Магазинами, потому как особые сканеры не пропускали внутрь никого из представителей власти, спецполя защищали сами здания от любых воздействий извне. Но имперская мысль не стояла на месте и было таки изобретено оружие, а точнее особый вид энергии, который, согласно расчетам, должен был нанести вред одному из ненавистных магазинов. Но имперцы не представляли, что побочным действием от включения генератора этой энергии станет хроноперенос человека из прошлого в будущее. Появление Макаллистера в магазине послужило предупреждением для всех оружейников, но ничуть не облегчило судьбу любопытного репортера. В момент временного перехода он оказался заряжен невероятным количеством энергии:

» — Заряжен? Энергией? — перебил её Макаллистер.

- Неужели вы ещё не поняли? — воскликнула она. — Вы перешагнули через семь тысяч лет, а время — самая мощная энергия во Вселенной. Вы заряжены триллионами триллионов единиц энергии. Стоит вам отсюда выйти и вы уничтожите Столицу Империи и всё в окрестности 50 миль! Да что там! Вы можете уничтожить Землю!»

Но и это, в сущности, не основное и, вообще, судьба Макаллистера имеет к дальнейшему сюжету весьма косвенное отношение. А рассказ далее пойдет об Оружейниках и об Империи.

Написанный в далеком 1951 году роман Ван Вогта несет на себе несомненный отпечаток того времени. Главный конфликт романа — противостояние Оружейников и Империи — причудливо совместил в себе две противоборствующие в мире на тот момент идеологии. Империя — это, естественно, рассадник красной чумы СССР, а вот Оружейники недвусмысленно символизируют собой истинно американские ценности, недаром именно в Америке появился «универсальный уравнитель — мистер Кольт». И, конечно же, не будем забывать культ оружия, который существовал ещё на Диком Западе и продолжает спокойно существовать в США и по сей день. В таком распределении ролей нет ничего необычного: в западной литературе разгара Холодной войны Империя Зла — это всегда СССР, в советской — главные гады и всемирный рассадник заразы традиционно расположен на территории США. Необычное заключается в другом — в способе взаимодействия сторон. Империя ведет себя вполне традиционно и пытается всеми силами устранить нахалов, посмевших пойти наперекор монаршей воле. А вот позиция Организации Оружейников весьма нетрадиционна для того времени. Олицетворяя силы Добра, они совершенно не стараются с присущей всякому Добру беспощадностью растоптать ростки имперского Зла и, невинно улыбаясь, выпустить Императрице кишки. Их позиция совершенно другая, вместо того, чтобы безнаказанно творить добро и направо и налево учинять справедливость они выбрали для себя совершенно иной путь: «Мы лишь устраняем несправедливость, служим барьером между людьми и самыми жестокими их эксплуататорами». Справедливо считая, что «народ имеет то правительство, которое заслуживает» они не стремятся его свергать: «Вы не должны выступать против Её Величества. Мы против этого и не помогаем таким людям. Виновата не столько Императрица, сколько её чиновники». Они лишь стараются дать людям шанс самим исправить не устраивающую их ситуацию и предоставить им возможность постоять за себя. Недаром абсолютно всё продаваемое ими оружие годится лишь для обороны и для охоты, но и то не на любых животных, а на строго ограниченный перечень видов. Они никогда не нападают, хотя имея огромные неподконтрольные арсеналы и практически неуязвимые базы, вполне могли бы вести успешные военные действия против имперцев. Их сила заключается в другом — они сдерживают самодержавные замашки государства и в его конфликте с простым человеком однозначно занимают сторону последнего. Правда и в Империи всё не так просто, как может показаться на первый взгляд — Императрица на деле не обладает той декларируемой абсолютной полнотой власти: «Мир велик. Что я могу сделать с ним? Любой декрет утопает в комиссиях. Жесток он или мягок — в конечном счете не важно». Но она так и не находит в себе сил, чтобы что-то самой изменить и лишь подчиняется воле создавшихся обстоятельств. Её образ является самым противоречивым во всём романе вообще-то не особо богатом на сложные образы или многогранные характеры.

Структура текста книги сбивает с толку и не дает сосредоточиться на сюжете. В начале автор берется развивать сюжетную линию, связанную с Крисом Макаллистером, но, как только читатель начинает понемногу усваивать смысл происходящего резко бросает её, чтобы сосредоточить своё внимание на совершенно других событиях. После Макаллистера в фокусе его внимания оказывается история уроженца Империи Ишер Кейла, обладающего весьма редкими способностями. Но, опять же, стоит читателю начать привыкать к новому сюжету, Ван Вогт его бросает, для того, чтобы рассказать историю Фара, отца Кейла, на которого после ухода сына из дома обрушивается целая куча проблем. О судьбе Макаллистера автор вообще больше практически не упоминает, отведя в тексте на его долю лишь короткую интермедию и эпилог. Такой сумбур сбивает с толку и довольно долго не дает сосредоточиться на происходящих в романе событиях. Дело осложняется и некой хронической недосказанностью, когда весьма интересные подробности или пересказываются скороговоркой или же вообще остаются за бортом повествования. А ведь многие тайны, связанные как с Оружейниками, так и с их формальным главой Хедруком по идее вполне заслуживают разъяснения. Особенно много вопросов вызывает личность Хедрука. Да и невероятные технологии, по которым создано оружие и магазины, практически не получают в тексте никакого объяснения. Как происходит идентификация служителей власти? Что за таинственные поля защищают магазины? Каким образом осуществляется мгновенное перемещение членов Общества? По каким критериям оружие понимает, что с его помощью защищаются? И многое многое другое... Отсутствие конкретики наталкивает на мысль, что в НФ-обертке скрывается фэнтези с её стандартным объяснением для всех явлений: «It's magic!»

Итог: весьма необычный и оригинальный роман. В него заложены нетривиальные идеи, но их восприятие очень затруднено сумбурной и скомканной подачей сюжета, через который не каждый захочет продираться.Досадно, что интересная концепция так и не получила достойного литературного воплощения. Но, не смотря ни на что... читайте классиков!

Очень интересно воспринимать этот рассказ с точки зрения «Трансерфингов реальности» и прочих современных учений о безграничных возможностях человеческого сознания и человеческой души.

Действительно — ничего ведь сверхъестественного «чудовище» не совершило. Чего тут некоторые ругают автора за нереальность и «суперменость»? В нас заложена очень мощная сила, вопрос в том, сумеет ли человечество со временем ее раскрыть...

Путь развития внутренней силы и путь развития науки в рассказе делятся на две категорично разные, не соприкасающиеся. Но, думается мне, нельзя так уж. Во всем может быть компромисс, и наука может идти по правильному пути, и вполне способствовать самореализации человека.

Но это не умиляет в моих глазах всех достоинств рассказа. Очень чуткий и бережный показ совершенно различных по своим особенностям рас.

Больше всего тронула вера, оптимизм, с которым автор подошел к финальной стадии (четвертого воскрешенного) человека.

Градация эпохи, развития нашей расы — прекрасно! Композиция — на высоте. Язык — чуть хуже.

А вообще, конечно, сильно.

Интересный роман. Он идёт последним в сборнике Ван Вогта «Война против Рулл» 1993 года издания, который я читал. И он сильно подогрел мой интерес к творчеству этого автора, изрядно угасший в процессе прочтения эпической саги об оружейниках. Повествование о путешествии «Космической Гончей» захватило меня, напомнив время, когда я зачитывался всевозможными «основаниями», «звёздными королями», и другими «одиссеями» и «робинзонами космоса». Было очень приятно вновь ощутить безграничную веру в науку, в могущество разума, предолевающее пространство, время и все остальные препятствия на пути человека к совершенству. После прочтения с удивлением узнал, что оригинальное название космического корабля – the Space Beagle, что напомнило мне другой знаменитый «Бигль». Видимо, здесь кроется целый пласт намёков, связанных, к примеру, с тем, что результат путешествия одного должен стать революционным триумфом новой науки, как и результат путешествия другого. При исследовании космических просторов попадается масса новых видов живого, радикально меняя человеческие представления о сущности и развитии жизни, также как и при исследовании Земли. А ещё одно словарное значение слова «бигль» навело меня на мысль, что «Космическая Гончая», как и правоохранительные органы, стоит на страже безопасности людей, рискуя жизнью в опасной игре с монстрами, желающими дорваться до власти над нашей Галактикой.

Удивило меня и то, что Ван Вогт здесь снова использует свою идею о могущественной организации, использующей свои колоссальные возможности только для того, чтобы спасать человечество, уравновешивать алчность властных элит и несовершенство демократических механизмов управления. С одной стороны, за этим нельзя не видеть глубоко укоренённых в сознании западного человека убеждений о балансе политических сил как гарантии свободы и процветания, и о могущественной мудрой силе, скрытой до поры до времени и вмешивающейся в критический момент, чтобы защитить общество с его свободой даже путем временного жестокого подавления свободы. С другой стороны, в этих идеях есть непоследовательность. Что представляет собой большую опасность – вечная борьба за власть демократических элит или бесконтрольное могущество монархической власти? Если должна существовать сила, гарантирующая свободу общества, кто защитит общество от её произвола? Невнятные ссылки на «этические принципы» и «новые особые системы воспитания и обучения» не дают ответа на эти вопросы.

Масштаб сюжетных событий этого произведения задаёт и другие вопросы. При неограниченной вере в возможности науки и в её исключительную роль для развития цивилизации (то, что обычно называется «сциентизм») творческое воображение автора пытается выйти за пределы пространства и времени. Но здесь-то и таится парадокс. С одной стороны, разум всемогущ, многогранен и бесконечно разнообразен. С другой, развитие разума и его роль выглядят несколько плоско. Несмотря на то, что автор пытается вывести научное познание за пределы систем, опирающихся на формальную логику, ясно, что и «интуиция» и «некзиализм», в основном, понимаются лишь как простое усложнение формально-логических схем. То есть, скажем, система, в которой есть управляемые элементы и управляющий элемент – проста. Если мы добавим в неё элемент, управляющий управляющим элементом, мы её усложним в количественном отношении, но качественно она будет такой же линейной и простой, как и прежняя.

Земляне в глубинах межгалактических пространств встречают разных существ, в том числе тех, разум которых развивался дольше земного на миллиарды лет. Что же мы видим? Все эти миллиарды лет этот разум совершенствовал себя в отношении чисто физических возможностей своего носителя, ни на пальчик не продвинувшись далее земного (более молодого) в других отношениях, что позволяет землянам постоянно одерживать верх. Известно, что более слабый физически охотник, может легко одержать верх над более сильным зверем, с помощью разума. И вот разумность зверей, встречаемых экипажем «Космической Гончей», качественно не только не превосходит человеческую, но иногда откровенно ей уступает. Несмотря на декларируемые автором миллиарды лет дочеловеческого развития и господство над галактиками в прошлом.

Мне здесь видится ограниченность рационализма и сциентизма, достаточно откровенно выступающие в произведениях НФ двадцатого века. При всём богатстве авторской фантазии и динамизме сюжета, повествование остаётся несколько схематичным и плоским, являясь описанием состязания в хитрости. Хотя интересно, что повествование имеет две сюжетные линии: одну — столкновение учёных с опасными чудовищами, и вторую — решение социальных проблем внутри учёного сообщества.

Действительно, несмотря ни на что произведения Ван Вогта обладают трудноопределимым очарованием. По-моему, они из ряда тех, которые всегда будет интересно читать и перечитывать, независимо от того, разделяем ли мы авторский сциентистский оптимизм.

Ван Вогта я впервые читал чуть ли не двадцать лет назад и кажется это был «Мир Нуль А» и «Библия Пта». Помню, что впечатления получил незабываемые, а вот какие – вспомнить не получается. Поэтому сейчас, случайно отыскав книгу с несколькими романами, названия которых мне ни о чем не сказали, решил возобновить знакомство.

«Вечный бой» (в другом переводе «Бесконечная битва») — роман на тему захватчиков-инопланетян. Время действия – далёкое будущее, когда человеческий вид уже претерпел серьёзные физические изменения. Да и осталось их на Земле около тысячи, остальные вымерли. Тема, конечно, не новая. Тем не менее несколько любопытных идей, описывающих инаковость Чужих, меня впечатлили.

Но по-настоящему удивило меня другое, а именно то, как это написано. Ван-вогтовский стиль весьма причудлив. Нет никакого описания мира, никаких тебе душевных переживаний героев, философские размышления отсутствуют. Вообще никакой описательности. А есть одно непрерывное действие. На одной странице умещается столько событий, сколько в среднестатистической книге на нескольких десятках страниц. А в паузах — диалоги. И этими двумя «инструментами» создаётся история о битве землянина-одиночки против галактических поработителей. Мне понравилось. Не могу назвать этот роман шедевром, но оригинальность и парадоксальность авторского мышления меня подкупила.

Рассказ, который на самом деле интересно читать. Интересно наблюдать, как предстают перед изумленными пришельцами представители разных земных цивилизаций — от примитивно мыслящего египтянина до мудрых, моментально ориентирующихся в ситуации людей будущего. Ох, надеюсь Ван Вогт не слишком льстил человечеству.

По-Лемовски хлёсткий экскурс в человеческую историю для инопланетян.

При этом, по другую сторону баррикад творится бардак в лучших традициях Стругацких: контингент инопланетных «прогрессоров» хлебает полной грудью последствия своих крайне «прогрессорских» решений.

Для середины прошлого века удивительно современное произведение, лаконичное и понятное.

Короткий рассказ, наполненный традиционной любовью Ван Вогта к человеческой расе и его непоколебимой уверенностью в том, что люди могут достигнуть всего, чего захотят, нужно только очень постараться.

За интересным сюжетом, показанным коротким репортажным стилем (это еще одно характерное для всего творчества писателя свойство) скрывается некий дуализм понятий «монстр» и «пришелец». Каждый из них одновременно выступает в одной и во второй роли. Но кто из них более варвар и более ужасен?

Однозначного ответа в рассказе нет, есть лишь всепобеждающая натура социализма… Нет, не социализма, а человека. Человека одаренного, человека в высшем понятии этого слова, который смог не только пережить апокалипсис на планете Земля, но и возможно породить новую цивилизацию, которой инопланетяне будут уже не страшны.

Не вижу здесь отзывов с оценкой 10, поэтому напишу свой, ведь я ставлю этому роману именно десятку.

«Бесконечная битва» — это одно из лучших произведений, в которых фантастическими являются мысли героев романа, их желания и мотивация. Главный герой — человек далекого будущего, результат направленной эволюции (направленной коварными инопланетянами, которые, впрочем, немного неправильно оценили последствия), представитель очень малочисленной (1000 человек) расы идеальных философов. У его разума — фантастические возможности воздействия на себя и окружающий мир, но пользуется он ими очень редко и сдержанно, у него отсутствуют амбиции и какие-либо особые желания. Он крайне доброжелателен, терпелив и деликатен по отношению ко всем мыслящим существам, уважительно относится к их пожеланиям и даже требованиям. Если он видит, что для Вас важно то, на чем Вы настаиваете, а для него это не вопрос принципа, то он склонен уступить Вашему требованию даже с небольшим вредом для себя. И так далее. На протяжении всего романа автор подробно описывает не только поступки главного героя, но и его мысли и побуждения, причем читать это очень интересно, так как часто они выглядят необычно и противоречат тому, как думал и поступал бы обычный человек.

На фоне всего этого развивается захватывающая полудетективная фантастическая история. Оставшиеся 1000 людей живут в небольшом тайном закрытом городе-здании. Остальная планета оставлена искусственно выведенным и наделенным разумом людям-зверям. Причем люди-звери не очень умны, наивны, им присущи черты характера (и мелкие пороки) тех зверей, из которых их вывели. Человек-крыса немного склонен к воровству. Человек-собака имеет склонность к службе в полиции и охране. И т.д.

Главный герой выходит за пределы поселения людей, чтобы посмотреть как живут люди-звери, и постепенно понимает, что все идет не так, как планировалось людьми. Чем дальше, тем больше странностей и угрожающих событий. Скорость сюжета нарастает, как и масштабы происходящего. Цепь событий казалось бы ведет к неизбежной гибели мира людей. Или нет?

В общем ОЧЕНЬ советую почитать. Это один из лучших романов у Ван Вогта и в этом жанре.

Очень печально, когда один именитый писатель заимствует целые сюжетные линии у другого. Но это, к сожалению, именно тот случай. Главные герои, их характеры и самое главное — их взаимоотношения между собой — калька со знаменитого романа Грейвза «Я, Клавдий». Медрон это Август, Лидия — Ливия, Лорд Тьюс — Тиберий, а самое главное, образ Крейна как, внешне калеки и урода, но внутренне интеллектуала и порядочного (в тех реалиях разумеется) человека один к одному образ Клавдия из этого романа.

Плюс крайняя наивность сюжета и деталей. Космические корабли и луки ну никак не совмещаются. Да и мотивация персонажей вызывает улыбку.

Все это делает роман одним из самых слабых в творчестве Ван-Вогта.

Можно лишь предполагать какие сложности ожидают человечество при необходимости установления Контакта с поистине внеземным разумом, если даже отдельные группы людей не могут найти взаимопонимания. Роман «Миссия к звёздам» на первый взгляд представляет из себя классическую космооперу, но здесь можно обнаружить несколько дополнительных слоев, из которых приключенческая компонента вовсе не является главной. Как мне кажется, главный акцент здесь автор делает на исследовании проблемы ксенофобии, на борьбе угнетенных групп населения за равноправие. Я воспринимал «Миссию» в большей части, как политический технотриллер в фантастических декорациях. Несмотря на то, что роман сложился из нескольких рассказов и повести, автору удалось сделать произведение цельным и практически бесшовным, сюжет хорошо закручен и развивается достаточно динамично, «воды» в тексте практически нет — книга читается с интересом и прочитывается буквально за несколько часов, что говорит о качестве.

Автор переносит нас в далёкое будущее, когда Земля превратилась в мощнейшую галактическую империю, объединяющую под властью центра множество планет. Технологии достигли небывалых высот, активно используются передатчики материи, оружие способно с легкостью уничтожать планеты и даже целые системы. Огромный и мощный земной корабль «Звездный рой» под командованием благородной леди Лаурр возвращается из картографической экспедиции, длившейся 10 лет. По воле случая земляне натыкаются на метеорологический пост империи Пятидесяти Солнц в Магеллановом облаке. Земля не может допустить существование независимых планет, представляющих потенциальную угрозу безопасности Империи. По этой причине леди Лаурр объявляет 50 Солнцам военный ультиматум, требуя капитуляции и начинает поиск столицы и прочих планет, рассеянных в звездном скоплении. Найти искомое не проще, чем иголку в стоге сена, особенно когда эта самая «иголка» очень не хочет быть найденной.

Население Пятидесяти Солнц представлено тремя основными группами. Делиане — генетически измененные люди, обладающие исключительными физическими и ментальными способностями, но лишенные творческих качеств. Неделиане — по сути обычные люди, в основном ученые и представители творческих профессий. Самая интересная и продвинутая группа — гибридники, перенявшие лучшие качества людей и делиан, но ограниченные в гражданских правах — именно к гибридникам принадлежит главный герой романа. После ультиматума, выдвинутого землянами, гибридники получают шанс вернуть себе положение в обществе. Если они пойдут на предательство, выдав «Звездному рою» координаты населенных планет, то получат определенные привилегии, в то же время, сохранив верность своему правительству они могут добиться некоторых послаблений. Какую сторону принять — здесь среди гибридников нет единства, в борьбу за власть вступают две группировки, у каждой свое видение достижения желанной цели.

Из числа «космовестернов», распространенных в 30-40-е годы прошлого века, «Миссия к звездам» выделяется акцентом на описание технологий будущего, астрономических аномалий — эти аспекты приближают роман к жанру твердой фантастики. Социальная основа романа также прописана просто и четко, автор занимается разбором важных проблем — равенства, патриотизма, поиска социальных компромиссов. Важно было показать, что не существует идеальной модели общественного устройства, но выживание человеческой расы зависит от умения договариваться, находить общие точки соприкосновения. Несмотря на технический прогресс и 15 тысяч лет, прошедших со времени расхождения путей человечества и делиан, старые предрассудки по-прежнему живы. Расовые противоречия мира Пятидесяти Солнц вызывают аналогии с процессами, происходившими в ХХ веке в американском обществе, поэтому и цифра 50 здесь неслучайна, прозрачно намекая на количество звезд государственного флага США.

Сюжет развивается достаточно бодро, в наличии подковерные интриги, неожиданные повороты повествования. Помимо проблемы гибридников автор описывает противостояние леди Лаурр с собственным экипажем, который жаждет возвращения домой и не желает заниматься поиском планет Пятидесяти Солнц. Основные персонажи прописаны достаточно хорошо, хотя на роль достойного антагониста подходящей кандидатуры не нашлось — представитель альтернативной группировки гибридников Хантон в этом амплуа смотрится не очень убедительно. Со временем автор вводит в роман и любовную линию, которая лишь частично эксплуатирует шаблон «укрощения строптивой», а основной интерес вызывает противоборство долга и необходимости с подлинной романтической влюбленностью, что осложняется тем, что все стороны конфликта активно используют гипноз и прочие формы контроля над разумом — тонкая грань искусственного и настоящего чувства заметна не сразу, да и есть ли она, в этом предстоит разобраться персонажам.

Чем запомнился роман в целом? Здесь изображена одна из самых мощных моделей Империи Земли, которая только могла сложиться в процессе развития. Также интересно устройство «Звёздного роя» — всего один исследовательский корабль, наделенный таким оружием, что может противостоять целой высокотехнологичной цивилизации — 4,5 км длиной, 3000 человек экипажа — конечно, не самый большой корабль в истории фантастики, но один из самых крутых созданных человечеством — это уж точно. Элементы твёрдой фантастики не осложняют чтение, при этом добавляя глубину и дополнительный интерес. Привычная легковесность приключенческой фантастики сбалансирована научными и социально-психологическими элементами. Такой симбиоз привычно наблюдать в жанре «новой космической оперы», однако роман вышел в 1952 году, когда такой тенденции ещё не наблюдалось, а классической космоопере некоторые писатели и критики пророчили упадок и скорую гибель. Благо, этот жанр сумел преодолеть кризис, найти новые формы и темы, в некотором роде здесь есть и заслуга таких произведений как это, которые и сегодня читаются с интересом, не вызывая приторного нафталинового послевкусия.

Ни разу не фантастика, чистая фентезятина с магией и средневековыми технологиями.

Очень правильный роман. Автор экстраполировал экспедицию Дарвина в космос, заменив континенты планетами. Встречаясь с различными разумными видами участники экспедиции проходят несколько стадий от любопытства к неизведанному и взаимной неприязни, разделения на группировки до объединения перед неизвестным и зачастую враждебным внешним врагом. Земляне поначалу выступают как узконаправленные специалисты не видящие общих взаимосвязей, рассуждающих с привычной точки зрения. Только один специалист, нексиалист — объединяющий различные науки, способен мыслить глобально.

В этом Ван Вогт оказался прав: в настоящее время время узких специальностей уходит в прошлое, образуются области знания на стыке нескольких фундаментальных наук. Таково течении времени и необходимость поиска взаимосвязей.

Стоит обратить внимание на собственно встреченных существ. С каждым разом Вселенная подкидывает экспедиции все более сложную задачу: от искусственно созданного организма питающегося биоэлектрической энергией до разумной космической пыли перестраивающей под свои нужды планеты. Все четыре существа уникальны не своими внешними признаками, но в первую очередь происхождением. И каждый готов к вселенской экспансии.

А противостоять таким враждебным существам смогут отнюдь не военные, а ученые способные разглядеть корень проблемы.

Отличный роман из золотого века фантастики, не устаревший до сих пор.

В романе показано три вида инопланетных разумных существ, с которыми людям приходится налаживать взаимодействие — руллы, эзвалы и плояне. При этом с руллами люди воюют, причем война идет на истребление конкурентного вида, эзвалы — крайние индивидуалисты, жаждущие избавиться от контактов с людьми и скрывающие свою разумность, а плояне озабочены вопросами питания (весьма экзотического), по-детски доверчивы и, в силу особенностей своей физиологии (или физики, учитывая энергетическую форму тела этих существ) не способны в полной мере осознать происходящие в галактике события, им просто хочется кушать и домой.

Взаимодействие с братьями по разуму люди пытаются наладить разными способами. При этом эффективными оказываются два: совместное выживание двух представителей разных видов в ситуации, которая для обоих является экстремальной, и гипноз. Первый способ прекрасно действует в отношении прямо не враждебных рас. Узнавая друг друга в чрезвычайных обстоятельствах, человек и эзвал учатся доверять друг другу и признавать слабые и сильные стороны друг друга. Контакт с плоянином налаживается на почве взаимных интересов: не причинение вреда людям в обмен на питание и доставку домой. При этом плоянин — персонаж по-настоящему забавный, несмотря на опасность для человека. По восприятию мира и манере общения он похож на ребенка: доверчивый, обидчивый, но отходчивый. Путь к достижению взаимного понимания чуждых форм разумной жизни — одна из интересных проблем этого произведения.

С руллами сложнее, ибо конкуренты за галактику. Здесь на первый план выступают методы психического подчинения противника. Руллы в этом весьма продвинуты. Они могут зомбировать человека фразой или узором. Люди поначалу уступают противнику. Но постепенно подтягивают свою подготовку и разрабатывают вполне эффективные способы воздействия на подсознание руллов. В плюс человечеству работает способность к согласованным коллективным действиям и Его Величество Случай. Психологические методы ведения войны — вторая интересная проблема, которую автор попытался рассмотреть в своем романе.

По форме произведение кажется недоработанным. Часто последующий эпизод не связан с предшествующим. Конечно, в итоге понимаешь, что между ними прошло какое-то время, одно событие завершилось и автор приступил к изложению следующего, но изложение таких событий сплошным текстом мешает при чтении. Это один из минусов романа.

Второй минус — в прямой пропаганде гуманизма человечества. Ее в романе не очень много, но та, что есть вызывает улыбку, поскольку подана четко и «в лоб» — человечество доброе и миролюбивое, а руллы агрессивные и жестокие. Так же «в лоб» подан вывод о преимуществе научно-технического прогресса над физическим приспособлением к природной среде. Но на этот вывод работает несколько развернутых эпизодов, по содержанию весьма увлекательных и драматичных. А вот идея гуманизма человечества возникает как-то вдруг, без сюжетной подводки.

В целом роман читается с некоторым усилием, не увлекает, хотя пищу для ума, безусловно, дает. Действию ощутимо не хватает жизни, некоторые эпизоды озадачивают отсутствием человеческой логики, герои похожи на куклы-функции, им невозможно сопереживать, и даже когда автор пытается описать некие чувства персонажей, в чувства эти не верится. Книга по объему небольшая, скорее повесть, чем роман, поэтому прочитать ее можно, что-то полезное при этом для себя почерпнешь. Но это не лучшая вещь в творчестве Ван Вогта. ИМХО, разумеется.

Совершенно не понятно, ради чего идёт война между обитателями платформ. Чего они там не поделили. Вроде бы победители растворяются в пространстве(?). Но что это значит не ясно. И зачем ради этого уничтожать других

- стопроцентный пример того, как из хорошей задумки можно сделать примитивную космо-стрелялку.

Итак: человечество уже многие тысячи лет расселено меж звезд, образуя Звездную Федерацию. А 50 000 (!) лет назад от него откололись некие «роботы Дела» или деллиане, мутанты. Деллиане улетели в Магеллановы облака и образовали там свое государство вокруг 50 солнц. От перекрестных браков с обычными людьми появилось еще одно поколение мутантов – сверхлюдей.

Что же предлагает нам Ван Вогт дальше? Фантазия автора не изобретает ничего лучше того, что Федерация спустя 50 000 (!) лет хочет вернуть в свое лоно цивилизацию деллиан, которую в свою очередь раздирают амбиции в борьбе за власть. Земляне (т. е. Федерация) выдвигают ультиматум, недвусмысленно намекая на репрессии, в случае отказа деллиан присоединиться к Федерации. Спрашивается, зачем, с какой целью? Какое дело Федерации до этих 50 солнц? Уже бесконечную Вселенную поделить не могут? Далее следуют интриги, космические бои, любовь-морковь

[spoiler и, наконец, победа Федерации. ]

Громкие титулы, иерархия, подполье, борьба за власть. За 50 000 лет могли бы люди и эволюционировать как-то не только в техническом, но и в моральном плане. О техническом и научном прогрессе, кстати, у автора нет почти ни слова, а ведь 50 000 лет ( и не забудьте еще те тысячелетия, которые были до отделения деллиан) – это огромный срок, если учесть, с какой скоростью шагал научно-технический прогресс хотя бы за последние 30-50 лет! Нет, у них на уме все одно – власть, власть и еще раз власть, только уже в масштабах даже не планеты, а бесконечного космического пространства. Подчинение и давление. Ну и что вам даст такая власть? Скучно, право слово, никакого полета фантазии. Как будто читаешь повесть о средневековых князьках, которые дерутся между собой за присоединение маленького островка чужих владений. Но ведь это БУДУЩЕЕ! Это КОСМОС! Мелко и примитивно… Какое-то неуважение к человечеству.

Перечитала спустя много лет, села писать отзыв и, вдруг, оказалось, что критиковать то роман и не за что. Все в нем есть: необычный и запоминающийся мир, герой, за судьбой которого интересно следить и которому сочувствуешь, динамичный сюжет, множество интриг, научные открытия, сражения, нашествие варваров, заговоры и даже инопланетяне.

Что самое привлекательное? Удивительный мир далекого будущего, где соседствует рабство, безграмотность и — космические корабли. Где большинство достижений науки прочно забыто, а те, которыми пользуются воспроизводятся по неизменному веками образцу. В этом мире научные знания тесно переплетены со странной религией, сторонники которой поклоняются «атомным богам».

И этот мир, раздираемый междоусобными войнами, управляется одной единственной семьей Линнов, в которой рождается герой романа Клэйн — мутант и изгой. И за тем, как этот мальчик растет, учится, становится мужчиной, преодолевает свои физические слабости, добивается признания своими знаниями и умом, становится известным ученым и политиком, следить оказалось крайне интересно, как и за многочисленными интригами членов семьи Линнов.

Конечно, сегодня из такого сюжета родился бы грандиозный многотомный сериал. Но я что-то подустала от многословия и была искренне благодарна Ван Вогту за краткость. Пусть нет детальной проработки характеров, красочных описаний, мелких подробностей жизни мира и героев, но, зато, какой простор для фантазии и воображения.

Для сороковых годов прошлого века весьма неплохо, хоть логика героев отказывает на всю катушку, и крышу уносит напрочь, несмотря на то, что автор пытается наделить их аналитическим умом и всем отсуда вытекающим. Пару раз продолжал читать «Слана», лишь пересилив себя и руководствуясь тем, что я все книги дочитываю до конца. Нет, совсем уж нудятиной назвать нельзя, но сверхспособности главгероя сперва веселят, а потом начинают раздражать. Мотивировка поступков... вот об этом совсем говорить не хочется, если честно. Да и притянутые за уши хэппи энды я не очень, признаюсь честно.

Все очень сумбурно: бар, какие-то «неформалы» в этом баре, незнакомец, потом друг из детства, надписи на окне, кот-мутант, который в итоге оказался инопланетянином! :insane:

Второй прочитаный мной рассказ Ван Вогта (после «Чудовища») — и второе разочарование. Но если «Чудовище» мне не понравилось из-за завышеных ожиданий, то «эрзац вечности» — просто плохой рассказ. Какой-то ученический. В теме «творчество фантлабовцев» и то встречаются получше. Сначала меня убил одна из первых реплик главного героя, где он объясняет своему спящему сумасшедшему товарищу(!), что с ними произошло. Зачем? Он же всё равно не услышит и не поймёт ни черта. Я понимаю, что читателя надо было ввести в курс дела, но зачем делать это так не натурально? Намного лучше было бы написать тоже самое в тексте от автора.

Далее: сам рассказ. Про что он вообще? Всё описано так скомкано и путано, будто писался рассказ на каком-то огрызке и надо было поскорее закончить. Сначала к героям являются их двойники и гости из прошлого, потом вдруг откуда ни возьмись герои оказываются бессмертными — когда успели? В общем, я нифига не понял. К тому же объяснений случившемуся тоже не даётся. Предположительно, во всём повинно какое-то странное существо живущее на планете. Но никаких даже косвенных доказательств этого не даётся.

Возможно, рассказ спасла бы неожиданная концовка, но её тут тоже нет.

Короче говоря, слабый художественно и идейно рассказ.

В детстве я впервые прочитал этот рассказ в одном из журналов: Техника-молодежи или Знание-сила, точно уже не помню. Но вот рассказ запомнился на всю жизнь. Даже автора я не мог вспомнить, и сейчас читая повторно, снова получил то удовольствие, которое испытал тогда. Он представляет собой тот редкий бриллиант среди тысяч прочитанных произведений, который запоминается навсегда и с которым потом сравниваются другие произведения. И казалось бы в нём нет ничего особенного, но ведь понравилось... запомнилось... и повторно читалось.

Только за то, что рассказ написан в 1944 году его можно читать. Сегодня таких идей разбросано великое множество по произведениям. Тогда это была проблема и во многом серьезная этическо-психологическая проблема, как перенести путешествие в анабиозе в сочетании с прогрессом техники, который наверняка обгонит твой полёт к звездам. В одном из рассказов вообще приняли решение не летать, пока не создадут самый быстрый корабль... и так и остались на Земле.

Несколько слов о четвертом романе Ван Вогта, сквозь которые я героически продираюсь в серии Шедевры Фантастики.

«Звездные деяния» безусловно лучший из представленных в первой четверке романов. Несмотря на то, что он так же сделан из рассказов, здесь чувствуется работа автора более детальная, чем в «Руллах». Роман получился более целостным, а не сборником рассказов, сюжет которых пришит белыми нитками.

Роман описывает далекое нам будущее (15000 лет назад люди уже делали роботов и бороздили бескрайние космические просторы). Весь роман построен на высоких побуждениях людей, несущих демократию и экономическую стабильность во Вселенную с одной стороны, и миром 50 Солнц, в котором живут роботы (которым 15000 лет назад люди на Земле устроили Варфоломеевскую ночь) и потомки людей (которые тогда этих роботов спасли), с другой стороны. И чтобы читателю не было грустно Ван Вогт вводит еще и детей людей и роботов — существ с двуми интеллектами, которые являются образом собирательным и сочетают в себе лучшее от людей и от машин. В общем-то вот и все...

Весь роман ведется линия мирного и не очень противостояния людей с местными тремя кланами. Все это излагается в форме научно фантастического детектива с элементами мелодраммы, так как естественно женщина-командир корабля и один человеко-робот полюбили друг друга и несмотря на то, что обстоятельства вынудили главного психолога землян с помощью специального устройства выжечь любовь в женщине, Хэппи энд случился! Во всех смыслах: любовь победила, человечество расширило границы свободной демократической Вселенной!

Я вообще-то не шибко люблю хроно-истории, тем более если они построены на временных парадоксах. По моей теории, если путешествия во времени и возможны, то только в будущее, но не в прошлое. Но этот рассказ мне приглянулся. Забавно, наверное, быть дедушкой самому себе, жениться на своей бабушке и быть отцом своего отца :-)

Необычайно образный рассказ, без труда видишь развитие событий, как мрачный фантастический триллер, во встроенном кинозале головы :-) И, в добавок, очень здорово показан мир с точки зрения хищника-истребителя.

Перевод названия как «Черный истребитель» мне больше по душе, потому что хищник истребляет всё живое, «разрушитель» звучит, как-то слишком механистически.

Vendorf: истребитель — чёрный, потому что каким ему ещё быть в тёмном мире под тусклым красным карликом? Уже в первых абзацах «черный» упоминается достаточно часто, что бы на протяжении всего рассказа «видеть» мир истребителя в оттенках чёрного (и тёмно фиолетового). С другой стороны, его чернота — ещё и символическая — он с таким рвением уничтожает всё живое, что представляется эдаким абсолютным чёрным злом.

Супер! Люблю читать о взгляде со стороны. Чудовища мы тут)) Щупальца они всяко красивее. На взгляд их хозяина, и логика портрясающая — не фиг планетам просто так болтаться без хозяев то. Не положено. Но кто ж знал что великое человечество аки таракан — живет вечно, что бы не случилось, да еще и спобоности имеет. Сияние вечного разума.

Да не плохо, что у людей есть надежда. Кто знает как там оно дальше обернется.

Порадовал проснувшийся фараон — вполне верная позиция. Раз загробная жизнь есть, отчего бы слуг не позвать :biggrin:

Империя атома. С одной стороны понравился и запомнился, с другой есть место для критики. Ведь если его разбирать более детально и внимательно, то можно найти массу недочетов и вещей, вызывающих вопросы. Бесконечные дворцовые интриги, которые иногда утомляли, странное общество, обилие вечно умирающих героев, религия.

Но, не смотря на это, главным показателем моей оценки стало то, что я не могла оторваться! Позже то, что вызывало напряжение стало интересным. Ведь именно через интриги стало ясно, как выглядит вся система жизни, что есть что, как ведутся войны и как люди относятся к друг другу. Мелькнул загадочный Золотой век. И плюс это общество поклоняется атомным богам. Стало ясно, что эта империя остаток чего-то более развитого и совершенного — и ближний космос освоен и развита атомная индустрия. Еще одна картины пост апокалиптического мира, еще одна Земля после казалось бы ядерной войны… но не все так просто.

И конечно главный герой Клэйн — мутант, дитя богов. То, что он станет самым лучшим и все решит – было предсказуемо, но не смотря на это он не раз преподносил сюрпризы, которые от него никто не ждал и их сложно было предвидеть. Он стал почти всезнающим и обладал позицией стороннего наблюдателя. Действительно стал выше всех. Интересно было наблюдать, как из запуганного малыша он стал тем, кого можно назвать теневой властью. И конечно он всегда прав))

Читать надо сразу с продолжением – волшебник Линна!

Коллективная психологическая травма из-за колониальной политики в прошлом уже долгое время окзывает сильное влияние на мировоззрение западных людей в настоящем. Чувство вины за угнетение смешивается с чувством страха по поводу возможного возмездия.

Намного легче представлять покороенный народы в виде несмышленых детей или благородных дикарей. А вот знакомство с превосходящей силой — это настоящий кошмар для тех, кто считает себя вершиной эволюции.

Мне кажется, именно такие причины заставили автора создать сюжет, где захватчики многих пространств сталкиваются с непредсказуемым противником. В результате они побеждены, но сложно назвать такой финал справедливым. Просто в очередной раз победил сильнейший. А будет ли он более достойным — большой вопрос.

Вот перечитал и опять понял: как же легко ругать классику. А то что этот роман является классикой фантастики я думаю никто не будет оспаривать. Наверное с одной стороны это хорошо: копаться, искать недостатки, анализировать, высмеивать ляпы. Несомненно этот роман не идеален. Как не идеален ни какой другой роман. Мною он воспринимается иначе. Как и при первом прочтении чисто эмоционально. Ну ведь интересно же! На одном дыхании читается. И наплевать на недостатки, главное мы победили.

Но все-таки я хотел сказать другое. Перечитав этот роман я вдруг понял как он актуален в наше время. Самая главная идея этого произведения в чем? Как я понял, в том что не смотря на различия рас, необходимо искать точки соприкосновения, налаживать контакт и объединятся против общей беды. А в современных реалиях все происходит с точностью до наоборот. Все больше и больше наций, народов, стран становятся руллами... И это страшно. На пропалую все ищут поводы для обид, сор, драк и конфликтов( в том числе и вооруженных). Такое впечатление что у многих девизом стала поговорка Жихаря (М. Успенский):« Всех убью- один останусь». И лишь немногие, а порою и единицы( как ГГ в этом романе) пытаются найти точки соприкосновения и делают попытки для объединения против общих бед, а их у нас на планете не мало.

Нет, меньше десятки этот роман не заслуживает. Ну для меня это точно.

Интересный рассказ. Хотя впечатление двойственное. С одной стороны, вызывает гордость за человечество, с другой – несогласие с некоторыми чертами человека будущего, которыми его наделил автор. Но обо всем по порядку.

Импонирует то, что человечество в рассказе достигло таких высот, что однажды отказалось от техногенной цивилизации. Зачем технические ухищрения, если всего можно достичь силой мысли? Но такая особенность сделала людей беззащитными перед атакой извне. Что не особо понравилось – методы, которые использует для восстановления попранной справедливости Человек. Кажется, при таких высотах развития и мораль должна быть соответствующего уровня, хотя…

Ну и еще. Очень заметно влияние времени написание – конец 1940-х. Эпоха первых атомных бомб. Сейчас немного наивным выглядит описание расы инопланетян, бомбардирующих планету аналогами «толстяка» или «малыша». Радиация – далеко не самое ужасное средство для уничтожения жизни, которое потенциально можно извлечь из закромов матушки-природы.

…Человек возродится как птица Феникс при любых невзгодах и катаклизмах. Собственно, эта мысль и вынесена автором в качестве эпиграфа к рассказу.

Занятная и милая история о необычный семейной паре и… да-да, путешествиях во времени. На эту темы написан не один десяток произведений, и придумать что-то новое, наверное, вряд ли возможно. Поэтому Ван Вогт, не мудрствуя лукаво, берет история и облекает ее в новую форму, которая, надо признаться честно, интересна и увлекательна.

Все истории о прыжках по времени обычно сводятся к двум вариантам: либо как в эффекте бабочки, изменив прошлое, мы навсегда меняем будущее, в котором может быть так, что не будет даже нас самих, либо к инвариантности, когда любые наши изменения в прошлом никак не скажутся не будущем в силу тех или иных особенностей течения времени.

Как мне кажется, Ван Вогт в своем рассказе не склонен выбирать ту или иную позицию, ему гораздо интереснее придумать новую обертку для очередного time traveler, умеючи снабдив ее антуражем из описаний, героев и их высказываний и поступков. И здесь гораздо интереснее просто наблюдать за историей нежели вдаваться в детали и выяснять, куда же пропала Джоан и пропала ли она вообще.

Один из самых любимых рассказов, и по построению рассказа от лица иной цивилизации, и по развязке, и, особенно, по ощущению гордости от высот развития человечества.

Роман с интересной подоплекой и сюжетом, написанный в соавторстве именитым Альфредом Ван Вогтом и итальянским писателем Ренато Пестриньеро, получившим любезное согласие расширить ранний рассказ Ван Вогта «Зачарованная деревня» до размеров романа. Давно не попадались подобные лихие произведения — довольно мощный увлекательный фантастический боевичок с битвой между Галактиками и — да, да здесь присутствует — между параллельными мирами.

Роман можно условно разбить на 3 части. В первой идет объяснение возникновения угрозы для землян и появлении среди людей инопланетян, которые прячутся под человеческим обликом ; во второй рассказывается о людях-марсианах, которые живут на Земле и на Марсе, и организовали проект по защите людей от мерзких захватчиков с...Альтаира; ну, а в третьей разумеется сражение. Забавный факт, что главный герой романа — Билл Дженер — появляется на страницах книги только на 80-ой странице, а да этого идет творческий поиск сюжета и порой кажется, что начинаешь читать сценарий, а не роман. Но — нет! В дальнейшем набравший силу сюжет среди происходящих событий входит в свою колею и ровно движется до полного апогея. Единственный недостаток произведения, несмотря на мою высокую оценку, некоторая упрощенность в развязке , когда казалось , что выхода из безнадежной ситуации нет...

В целом читается легко, если безотрывно , то даже с интересом и удовольствием, и очень быстро. Надо сказать довольно удачный перевод для нынешних времен!

Ван Вогт как всегда прекрасен. Удивительное дело – ведь совершенно искусственная ситуация, но всё так ярко, животрепещуще, так интересно и напряжённо, что захватывает, заставляет переживать – не оторваться. Оригинальная идея (ну а какая ещё у Ван Вогта?): космонавт с разбившегося на Марсе корабля, погибающий от голода и жажды натыкается на брошенную деревню, которая сама является одним живым организмом (прекрасная же, удивительная идея!), после чего начинается борьба разума, тонкое и напряжённое перетягивания каната между человеком и живой деревней – выживет тот, кто сумеет приспособиться сам или приспособить под себя окружающее… Сухой язык? Да, но это понятная сухость, это сухость напряжения – автор убрал всё лишнее, а оставшееся сделалось звенящим как струна – в каждом абзаце неразрешимая проблема, которую приходится решать герою, чтобы выжить. И очень приятно, что вся эта интригующая динамика по большей части внутренняя, без трэша, работа не кулаков, а разума, напряжённая и острая – вот что я люблю! А в итоге, классическое, едва ли не идеальное – искусственная, но интригующая ситуация, удивительная идея (город – живой организм, существо, живущее в содружестве со своими «жителями»-марсианами, но как перенастроить его под человека?), напряжённая работа ума, поиски решений, тонкая, но ожесточённая борьба не на жизнь, а на смерть; и неожиданная интересная концовка. Может и не такая уж сверхнеожиданная, все-таки мне где-то мелькнула возможность такого исхода, но всё равно «бьющая», заставляющая призадуматься над превратностью этой борьбы («приспосабливайся, или приспосабливай под себя окружающее»), ведь не так всё получилось однозначно с этой концовкой, не правда ли?.. Ван Вогт – такой Ван Вогт! Мастер!

Занятная темпорально-кибернетическая вещица от неудобного для меня автора. Читалось хорошо, я даже как-то не сильно и вспоминал о своём скепсисе по отношению к хронооперам, в которых материальное на полном серьёзе перемещается в другое время (шуточные истории не в счёт). Да и никак нельзя сказать, что рассказ устарел, потому что Ван Вогт был настолько смел, что фантастика здесь далеко не «ближнего прицела». Могущественный ИИ, способный проникать в сознание человека, управлять, принимать любые формы и обличия, это сильно (без смайлов).

Он также поднимает пару-тройку больших вопросов: благо или зло, когда творение превосходит создателя? машина и человек – друзья, партнеры, враги? возможно ли повлиять на будущее, изменив прошлое?.. Вообще, опять задумался над загадками времени, о его парадоксах (например, про «дедушку»), о петлях и прочем. Пришла даже мысль, что в данном конкретном рассказе мы можем иметь дело не с петлёй, а с «кольцом» времени, когда происходящее в прошлом и будущем будет закольцовано и повторяться бесконечно, либо же кольцо будет разорвано и измененное прошлое изменит и будущее. Это широкое поле для размышлений и теорий.

Рассказ написан и переведен понятно и доходчиво. Суховато, конечно же, как и многое большинство у Ван Вогта, но здесь это оправдано: повествование от имени ИИ всё же не может благоухать эмоциями, пестрить лирикой и блистать «сеншуальностью», хотя попытки вырваться из плена схем и контактов у «рассказчика» были.

Прочтите, возможно, и вам понравится.

[p]Роман этот написан в 1945 году и для своего времени, наверное, был революционным. Но сейчас читается с некоторым недоумением. Крайне интересная завязка: мир, управляемый Машиной; Игры, на которых отбираются кандидаты на ключевые административные посты; самоуправляющееся в масштабах планеты общество на Венере; принципиально новое учение о мире, способное раскрыть возможности человеческого разума в полной мере; герой, потерявший память, за которым охотятся спецслужбы. Все обещало добротный фантастический боевик с хорошей научно-фантастической идеей. А в итоге действие вырулило к банальной борьбе за власть и проблеме бессмертия. И даже боевика в полной мере не получилось: плохие и хорошие бегали за и от довольно бестолково, действия персонажей слабо мотивированы.

[p]Достигнутое якобы бессмертие не выдерживает критики. Во-первых, оно идет в разрез с представления нуль-А учения, поскольку предполагает использование чужих тел для дублирования предназначенного к бессмертию разума. В итоге это неизбежно приведет к деградации человечества, поскольку приток свежих разумных сил будет ограничиваться. Во-вторых, это по сути своей не бессмертие, что мы видим на примере сопоставления первооткрывателя метода и его создания, которые совершенно разные личности, хотя мозг создания изначально был заполнен фрагментами памяти создателя. В мире нуль-А разработана технология копирования памяти на мозг другого человека, которому искусственно не дают развиваться, и ничего больше. С внедрением такого открытия философию нуль-А можно выбросить на помойку, хотя именно она помогла это открытие сделать.

[p]Однако, роман этот читать стоит. В нем представлена очень интересная философия жизни, восходящая к древнекитайским учениям, но адаптированная к современному технологическому обществу. В нем дан набросок опять-таки очень интересного общества без властной структуры, основанного на массовом восприятии людьми нуль-А учения. И общество это показывает свою жизнеспособность даже в кризисной ситуации военного вторжения. В нем очень хорошо прописано внутреннее состояние героя, который не знает, кто он, чувствует себя марионеткой в руках неизвестного, но при этом сохраняет самообладание и пытается действовать осмысленно. Он видит мир несколько размыто, и мы его глазами тоже. Но при этом это его мир, что чувствуется даже в те моменты, когда сам он ощущает свою полную чужеродность обществу и событиям.

[p]Местами кажется, что роману не достает динамики, действие разворачивается слишком медленно для боевика. Но в этом есть своя изюминка. Это позволяет лучше уяснить особенности созданного автором мира, проникнуться основами его философии. Герой такого сложного и одновременно простого мира не может мельтешить, как агент 007, в его мире слишком высокие скорости.

[p]Оценивая впечатление от книги в целом, скажу, что роман разочаровал и понравился одновременно. Разочаровал, поскольку представленная в нем концепция бессмертия с позиций сегодняшнего читательского опыта выглядит наивной. Понравился, потому что действие происходит в оригинальном мире, мире логичном, сложном и развивающемся. При этом развитие касается не только технологий, но и идеологической составляющей общества. При этом оно опирается на реальный багаж философских знаний человечества, которые автором переосмыслены творчески и в весьма своеобразном ключе. Книга написана семьдесят лет назад, но читается по-прежнему с интересом. Проверку временем она прошла.

Периодически возвращаюсь к этому рассказу, так как считаю его чуть ли не идеалом такой литературной формы. В нем есть все: сюжет, интрига, слог. И все это буквально на нескольких страничках!

Рассказ-мелодия, рассказ-картина.

В нём смысл как бы отходит на второй план, главное — это ощущения, которые он вызывает.

Он красив как эстетический объект и не надо пытаться искать среди смыслового наполнения предпосылок тому, почему он так хорош.

Итог: наслаждайтесь красотой, не ищите подвоха.

Мне очень нравится Ван Вогт, я считаю его очень сильным автором. Но этот рассказ оставил очень слабое впечатление, безжизненное. Даже не слабое, а какое-то совершенно бесцветное. Начиная с того, что очень многое сквозило какой-то фальшью – эти гости так легко реагирующие на рассказ героя (особенно там, где девушка возмущалась по поводу брошенной беременной жены – и это когда рассказывают про путешествие во времени; на этих гостей почему-то так и хочется воскликнуть: «Ну и идиоты!»). Кончая совершенно каким-то сказочным (и кажущимся несерьёзным) способом путешествия во времени – с помощью старинных волшебных часов. Всё это давало оттенок какой-то седой старины – будто рассказ написан в самом начале века, со всеми такими вот штампами, архаичностью. И во всём сквозила какая-то несерьёзность, даже фальшивость. Да и сама история не принесла ничего нового – какой-то вполне ожидаемый стереотипный набор временных парадоксов, раскушенный мной уже на упоминание в начале о том, что герой женился дважды с разницей в 60 лет… плюс это происшествие в детстве – и всё уже ясно наперёд; даже этот парадокс со свадьбой на своей же бабке… Абсолютно всё было неоригинально, предсказуемо и выполнено с совершенно плоской, не трогающей меня простотой… Даже не ожидал такого от Ван Вогта. Единственно скрасила та концовка, намекнувшая на драматичность, то, что последняя риска была – 1970. Но и то – на фоне общего безрыбья. Вот такое какое-то слабое ощущение. На конец 19-го века – казалось бы интересным, а так… Далеко не уровень мастера.

Все дети шелки, отбираются сразу после рождения, и воспитываются в закрытых интернатах. Но позвольте, возможно у самих шелки другая психология, но женаты-то они на обычных женщинах! (Шелки женского пола нет). Да на этом можно было такую драму закрутить, по чище чем у Достоевского с Шекспиром вместе взятых! Но Ван-Вогт эту возможность попросту игнорирует, и даже о самой ситуации сообщает, мимоходом, как о чём-то само-собой разумеющимся. Ну подумаешь, решили у определённой категории граждан детей отбирать, на благо всего общества же. Чего такого?

Похоже Ван Вогт страдает странной манией придумывать собственную терминологию: не сразу и понимаешь, что под «Логикой уровней» имеются в виду обычные уровни мотивации, которые герой лихо заменяет у своих противников с помощью, какого-то там психовоздействия.

Остальные же идеи в романе — вообще полный бред. Почему Глис превратился в солнце. По объяснению автора процесс запускался, когда Глисс узнавал, что должен превратиться, а до этого момента память у него была заблокирована. Но это противоречит другой части в которой сообщается, что расса Глиссов превратилась в звёзды из за измения условий во вселенной, а этот конкретный сумел как-то приспособиться. Но тогда вообще не понятно при чём-тут пробуждение памяти, и зачем понадобилось её блокировать.

Как герой, один единственный уцелел в момент гибели вселенной?! Как он воссоздал её по новой, да ещё усовершенствованной. Возможно сам автор и знал ответ, но читателям об этом сообщить не потрудился. Герой просто невесть откуда обретает божественные силы. Если он смог в новом варианте превратить всех людей в силки, то зачем понадобилось уничтожать ниджинов. Их тоже можно было улучшить, а не истреблять, как потенциально опасную для вселеной рассу.

Всегда удивлялся почему автор являющийся настоящим генератором идей, так по детски в них путается. Почему у него так много хороших рассказов, и так мало путного в крупной форме. Потом вроде понял, прочитав статью о нём на фантлабе.

Он же сам признавался, что суёт в вещь любые идеи которые приходят в голову в момент написания. Но ведь многие из спонтанных идей будут просто не совместимы с текстом. Даже если он что-то изначально продумывал, потом всё летело. А в коротких рассказах он просто не успевал таким способом напортачить. Воистину жадность всегда плохо.

Последнее. Думаю перевод названия как шёлки не верен. По смыслу подходит силки, что означает оборотни. Кажется у скандинавов.

Вот это Ван Вогт-вот это ЧЕЛОВЕЧИЩЕ! К его творчеству отношусь абсолютно равнодушно,но этот рассказ поднял этого фантаста для меня на немыслемую высоту.Видать на писателя когда он писал эту вещь снизашло озарение.

Соглашусь с «Корпусом»,где там кто увидел в иннопланетянах человечность?в рассказе черным по-белому написано:«сколько было истреблено гэнейцами рас,беспощадная воля когда они приземлялись на новую планету,решимость уничтожить все».Гэнейцы-это инопланетяне путешествующие по галактике,выведывающие новые секреты и уничтожающие другие расы,которые слабее их или в силе или в интелекте.Попав на опусташенную планету под названием Земля и при помощи своего «воскресителя«оживив ЧЕЛОВЕКА(ЧЕТВЕРЫХ)-они и не думали самонадеянные,что это будет началом их конца.Действительно прочитав этот рассказ начинаешь гордиться существом под названием человек,но не в реальной жизни,а в рассказе Великого Ван Вогта.

Рекомендация: высокая!

Такое впечатление, что роман слеплен из совершенно разномастных историй, сшитых друг с другом белыми нитями. Чуть-чуть вдумаешься, и история трещит по швам.

Герои и мотивировка их поступков надумана до невозможности, диалоги пафосные настолько, что набивают оскомину.

Несмотря на трепетную любовь к творчеству Альфреда Ван Вогта, могу сказать, что дилогия об Ишерах — один из самых недачных экспериментов Мастера.

Сразу хочу сказать, что я являюсь поклонником творчества Альфреда нашего Ван Вогта, читал запоем его «Звездного скитальца», «Войны против руллов», коротких повестей и прочего... То есть, оговорюсь, что в данном случае я читатель предвзятый — всегда вижу в творчестве автора больше позитивного и стараюсь закрывать глаза на различные «косяки». Но тут Мастер просто превзошел себя! Понятно, что вещь в первую очередь политическая, предствляющая нашему вниманию противостояние: «демократия — диктатура». Но, Господи Всемогущий, сколько же надуманного в этой истории! Герои картонные, мотивы бредовые, речь беспричинно напыщенная, трансформация главгероя происходит прямо-таки в мгновение ока, трансформация отца главгероя — еще быстрее... Грустно-то как, право слово.

Никакое действующее правительство не будет свергнуто. Но вместе с тем учреждается организация, единственная цель которой — дать гарантии, что правительство никогда не станет обладать всей полнотой власти над своим народом.

Жизнь человека, как и любого другого живого существа, процесс конечный. Однажды родившись, любой человек просто обязан умереть. Кто-то раньше, кто-то позже, но все приходят к одному и тому же неотвратимому финалу. У разных народов и культур на Земле отношение к смерти сложилось разное, и у многих этот событие вызывает вполне обоснованный страх. Сначала жрецы, астрологи и алхимики, а затем и вполне серьезные ученые искали и ищут до сих пор средство если не избежать смерти, то хотя бы максимально отсрочить встречу с ней. Но поиски источника вечной молодости и эликсира бессмертия, несмотря на все усилия, так ни к чему и не привели, и призрак бессмертия продолжает дразнить и манить всё новых и новых искателей бесконечной жизни. А пока никаких подвижек в этом направлении не предвидится, остается лишь мечтать или читать фантастику о бессмертных личностях.

Неладно что-то в Айшреской империи. Императрица не в духе, и потому, как её соратница Красная Королева всё сильней горит желанием снять кому-нибудь голову с плечь. А тут как раз повод появился — перебежчик от Оружейников Роберт Хедрок был заподозрен в нечестной игре. Императрица решила, что Хедрок — двойной агент, и его стоит примерно наказать. Но ни она, ни дом Оружейников, который и вправду считал Хедрока своим агентом и не предполагали, что он всегда был себе на уме и из всех сторон конфликта всегда предпочитал оставаться на своей стороне. Призвав на помощь всё своё красноречие и знание психологии императрицы, «разоблаченный агент» сумел на официальном обеде развернуть ситуацию в свою пользу и выйти сухим из воды, отделавшись всего двумя месяцами отлучения от императорского двора. Выбравшись как можно быстрее из дворца, Хедрок, как говорится, попал из огня да в полымя — прибыв на базу оружейников в отеле «Ройал Ганил» он очутился на заседании Верховного Совета Оружейников, где тут же, на основании данных РР-машины, был обвинен в том, что он совершенно не тот, за кого себя выдает, а наказанием для представителя Торгового Дома его ранга за подобное могла быть лишь смертная казнь. Такой расклад его, естественно, тоже не мог устроить, и поэтому Хедрок сбежал и от Совета. Укрывшись в своей тайной лаборатории он решил сначала разобраться с якобы замалчиваемым императрицей открытием — межзвездным двигателем, а потом уже пытаться найти выход из сложившейся ситуации.

Читая первую часть дилогии, я постоянно задавался вопросом — почему автор столь много вопросов о мире Оружейников и Империи оставил без всяческих объяснений? При весьма интересной проблематике, затронутой в тексте, сюжет романа развивался в каких-то картонных декорациях, лишающих при чтении львиной доли удовольствия. Но всё стало на свои места, когда я взялся за вторую часть, которая, как оказалось, была написана в 1943 году, на восемь лет раньше первой. То есть, по сути, после «Торгового дома» автор написал не сиквел, а приквел, что и объясняет смысловые провалы в тексте первой части — читатели уже давно были в курсе всех подробностей имперской жизни и не нуждались в дополнительных напоминаниях. Именно в «Торговом доме» Ван Вогт подробно рассказывает о причинах возникновения Дома: «Оружейные заводы были основаны несколько тысячелетий назад человеком, считавшим, что бесконечная борьба разных группировок за власть — безумие и что гражданские войны должны быть навсегда прекращены», — и о целях и способах их достижения: «Всякий человек, считавший себя несправедливо обиженным, получил полное моральное право покупать оружие для самозащиты. Это стало возможным, когда изобрели электронную и атомную систему контроля, позволившую возвести неподдающиеся разрушению заводы и производить исключительно оборонительное оружие». Так же получают освещение вопросы возникновения Империи и Торгового дома: «Первый и самый выдающийся из Айшеров известен только по имени, он же и основатель Торгового Дома, — Уолтер С. де Лейни — имя без лица», — а так же вопросы политики Дома в отношении Империи: «Он ведь, являясь неотъемлемой частью айшеровской системы, финансировал её и таким образом приложил руку к созданию самой стабильной государственной машины в истории человечества для подавления нестабильного общества». И только после прочтения второй части становятся понятными многие моменты первой.

По сюжетной же глубине, «Торговый дом» не дотягивает до «Оружейных магазинов», во многом скатываясь в чистое приключалово. История бесконечной жизни Роберта Хедрока, который вот уже как на протяжении пятидесяти пяти веков ведет человеческое общество к процветанию сама по себе, конечно же, интересна, но содержит слишком много авторских допущений и натяжек. Давным-давно создав удачную модель сохранения баланса сил в государстве он придерживается её на протяжении многих веков, не замечая, что такое жесткое следование «традициям» ведет к стагнации в обществе. Недаром он периодически вспоминает о том, что то или иное изобретение было совершено очень давно, а устройства и механизмы, которыми широко пользуются поныне получили распространение не менее тысячи лет назад. Он, как бессмертный Мичурин занимается многовековой селекцией рода Айшеров, подгоняя его под одному ему известные стандарты, он одинаково охотно манипулирует как имперцами, так и Оружейниками: «Совершенно случайно мы узнали о его непревзойденном интеллекте и поняли — для этого человека возможности рода Айшеров, а так же Торгового Дома не что иное, как средство для достижения собственной цели...» А узнав, что он практически раскрыт, начинает совершать какие-то странные поступки, которых совсем не ждешь от существа, прожившего тысячи лет и, по логике вещей, набравшегося за это время уму разуму. Чего стоит его превращение в гиганта, разрушающего города, которое он произвел лишь для того, чтобы вынудить императрицу отдать космический корабль, способный на межзвездные перелеты. Хотя политика главы государства тоже вызывает вопросы и её желание во что бы то ни стало уничтожить корабль, аргументируя это якобы тем, что межзвездные перелеты разрушат её империю, удивляет, хотя и является хорошей иллюстрацией того, что «мичуринская» программа Хедрока вполне себя оправдывает и консерватизм цветет буйным цветом: «Этот негодяй Гриер противопоставил себя короне. Он обладает изобретением, которое ставит под угрозу само существование государства. Об этот изобретении никто не должен знать». Образ императрицы, на мой взгляд, во многом является даже более интересным чем образ главного героя: «Полуребенок, полугений, она всем своим сильно чувствующим, эмоциональным существом жаждала чего-то необыкновенного». Её личная трагедия вносит хоть немного осмысленности в весьма бредовый и легковесный сюжет, хотя и оставляет в недоумении: почему она обязательно должна умереть в родах, про кесарево сечение и реанимацию за тысячи лет позабыли? Вот и получается, что, к сожалению, этот драматический момент на поверку страдает тем же отсутствием логики, что и большая часть сюжетных поворотов в книге. Особенное недоумение вызывает вся линия, связанная с разумными пауками и их способами изучения человеческой психики на примере психики Хедрока. К чему они были введены автором в сюжетную канву? Хотя, если принять во внимание тот факт, что проявление их деятельности в нашем мире, в общем-то сводится к воскрешению мертвых, то это наводит на определенные размышления.

Итог: начало истории, замаскированное под её продолжение, оказалось гораздо более связным, чем продолжение, замаскированное под начало... По моему мнению, логичнее будет читать романы дилогии не в хронологическом порядке, а в порядке написания. Тогда всё окажется более логичным и понятным. При всей своей увлекательности «Торговый дом», к сожалению, оказался лишен глубины «Оружейных магазинов». Книга вполне заслуживает внимания, но, как мне кажется, никак не дотягивает до звания шедевра. В ней есть несколько авторских находок, с которыми вполне стоило бы познакомиться, но не ждите от текста чего-нибудь особенного.

Рассказ не понравился катасторофически, то ли настроя не было, то ли перевод все убил (стал замечать, что не нравится мне как Жужунава переводит Ван Вогта, хотя там возможно и оригиналы бредовые), то ли само повествование вымученное. Сюжет начался вроде лихо, но потом как всегда автора понесло в сторону абсурда.

Ван Вогта прочитал уже очень много, кажется его основной целью является закрытить сюжет так, чтобы ни одно здарвомыслящее существо не догадалось что и как. И выворачивается он из этого фантастическими методами. Типо фантастика и все можно... в результате получается бред... это относится ко многому в его творчестве, и к этому рассказу в частности...

сравнивая Азимова с его роботами и Ван Вогта с его андроидами понимаешь, что с огромным перевесом лидируют 3 закона робототехники...

Какой-то невразуменительный рассказ получился у автора. Совсем не проникся ни идеей, ни проблемой, ни главным героем. Манера подачи скорее напоминает Гаррета, главный герои пытается иронизировать, но как-то бестолково...

Рассказ очень понравился именно задумкой: Лес — живое существо, как я понимаю единственное на этой планете. очень интересно показаны войны лесов друг с другом... ну и конечно очень интересно противоборство леса и космического корабля пришельцев... Если честно — болел за лес! Но как часто бывает у Ван-Вогта он явно перемудрил, в результате чего концовка получилась смазанная и малопонятная...

Супер!!!! :pray:С первого раза и навсегда. Не могу сказать что-либо относительно остального творчества автора, но этот рассказ это что-то. Одним словом — ШЕДЕВР(имхо). Не буду вдаваться в подробности, чтобы не испортить впечатление, ибо рассказ и так слишком быстро заканчивается. Одну могу сказать точно — читайте. Обязательно ЧИТАЙТЕ!!!!

Да, сама идея того, что человек будет воскрешён пришельцами и потом они об этом пожалеют, интересна, но как-то всё однобоко в этом рассказе. Человек обладает просто неприличными возможностями и чуть ли не с самого начала ясно, что у ганэйцев нет никаких шансов, так что и следить за притивостоянием пришельцев и человека не так интересно, как могло бы быть. Рассказ короткий и не успевает надоесть — это плюс, но местами чувствуется скомканность изложения, кое-что можно было бы описать подробнее.

Волшебник Линна. Продолжение истории, начавшейся в Империи атома. Тут и новые загадки, и новые войны. Странные миры, жизнь на которых не ясна для героев. И снова интриги у кормушки власти, самодуры на престоле... сочетания высокоразвитой науки и дворцовых интриг.

Но Клэйн и его способность к познанию сути позволяет предотвратить еще одну катастрофу; и действительно волшебным, не привычным способом управления реальностью он создает такой долгожданный мир на территории всей Империи Линн.

Понравился момент, что когда пришли завоеватели Лорды думали только о том, как сохранить свою власть. И даже перед лицом гибели они не хотели размышлять о чем-то большем, чем их теплое местечко. Как это типично для людей! Эгоцентризм чуть не приведший к трагедии.

Да, это было интересно. Забавная сцена в конце. Думаю, стоит потрать время на чтение этого романа. Ибо в нем можно найти много интересных сцен, идей, мыслей. И не смотря на некую идеалистичность ГГ все в целом воспринимается очень даже не плохо.

Читал когда-то давно в детстве, и тогда этот рассказ мне понравился. А недавно перечитывал, и моя оценка поменялась. Язык автора примитивный, написано как для подростков, впечатления не производит никакого. Оценку ставлю среднюю из двух, но если бы я прочитал этот рассказ сейчас впервые, она была бы намного ниже.

В доме Терри Мэйнарда висели весьма необычные часы, на маятник которых была нанесена линейная шкала с крайними делениями 1840 и 1970. Как-то в детстве, играя с часами, он случайно сдвинул гирьку маятника с отметки 1950 на отметку 1891. То, что произошло вслед за этим, привело к некоторой путанице в протекании временных событий... Ван Вогту всегда было присуще создавать интересные истории, основанные на одной парадоксальной идее. Например, такой: а не может ли человек занять место своего дедушки только для того, чтобы породить самое себя? Поразмыслив над таким «безумным» вопросом, автор нашел компромиссный вариант, позволяющий ответить на него положительно. Развязать «временную петлю» удалось только с одним допущением: дедушка должен был куда-то таинственно пропасть к 1904 году, чтобы его внук смог спокойно занять пустующее место, ничего не испортив в текущей временной линии. Логично, не придерешься с точки зрения банальной эрудиции! Как и к другому факту — двойной женитьбе героя рассказа на одной и той же женщине. Их судьбы так причудливо переплелись во времени, что порой сложно определить, кто из них кому кем приходится! Поскольку временные парадоксы не могут продолжаться до бесконечности, автор придумал оригинальную развязку, которая «поставила всё на свои места», вернув временную линию к своему законному положению. Сделано по-мастерски изящно — что тут говорить! Хочется, чтобы подобное произведение прочитали молодые писатели, чтобы поучиться у настоящего мастера, как следует «закручивать» сюжеты своих историй, не нарушив при этом основных законов нашего мироздания.

----------------

РЕЗЮМЕ: парадоксальная история, повествующая о том, как стать собственным дедушкой, не создав очередного временного парадокса. Редкий образец юмористического произведения, не нарушающего законов логики.

Прекрасный образец НФ золотого периода, умело сочетающий детективную интригу, палп-науку и интересную теорию социального прогресса через личное развитие. Про все это подробно высказалось множество рецензентов, не буду повторяться, только отмечу ряд любопытных, на мой взгляд, моментов:

1) Многие читатели, судя по недоуменным отзывам, так и не поняли, в чем состоит философия «нуль-а». Нуль-а — это методология мышления, основанная на двух фундаментальных постулатах: а) мышление не должно быть предвзятым, б) мышление не должно подчиняться эмоциям. Первый постулат нуль-а напрямую основан на общей семантике, довольно популярной в те годы в США. Ван Вогт не скрывает этого, даже напротив, активно цитирует Коржибски: «Карта не есть территория», «Как точно бы вы ни описали предмет, он не будет идентичен вашему описанию». Любой объект реального мира многократно сложнее наших представлений о нем. Любые упрощения искажают наше (и без того фрагментарное) понимание реальности. Нуль-а учит видеть вещи такими, какие они есть, без навешивания бинарных ярлыков «большой/маленький», «легкий/тяжелый», «хороший/плохой», без обобщений типа «все моряки пьют ром», без предвзятых суждений типа «любому разумному человеку нравится то же, что и мне». Это делает процесс мышления куда более сложным и энергозатратным, но дело того безусловно стоит. На выходе получаем общество, состоящее из ответственных, рациональных, альтруистичных граждан.

2) Отдельно хочу отметить забавный момент — общество победившего нуль-а Ван Вогт рисует как типичный коммунизм: без государства, без классов, без денежной системы. Короче, чистая классика — от каждого по способностям, каждому по потребностям. Чтобы написать и опубликовать такое в США в годы «красной угрозы», надо было обладать определенной смелостью. Респект.

Очень интересное произведение. При прочтении, почти с самого начала становится заметно, как глубоко заглядывал автор. Уже с первых страниц заметно, к какому результату пришло человечество, когда-то огромное и развивающееся. Фантастика фантастикой, но есть в этом рассказе те вещи, на которые обратил Ван Вогт, что проявляются в наше время так открыто. К чему привел пацифизм и подобная филосовия полного мира, пусть и навязанный чужими, однако принятая на вооружение человечеством. Почему и название книги «Бесконечная битва». Ведь одна из главных идей показать, что развитие, эволюция идет бок о бок с битвой. Постоянной битвой. Это сражение и внутри себя, со своими устоями, которые разружаются о суровую реальность той жизни, находящейся за барьером из предрассудков. Это и сражении с врагами, посягнувшими на жизнь твою и твоих соплеменников.

Очень интересно изложена автором его мысль, о том, каким должен становится человек на пути развития. То есть показана эволюция человека. Как человек на пути к возрождению использует свое Тело под руководством его Мысли. Через его дружбу с «животным миром» (при прочтении произведения станет ясно, что я имел ввиду, взяв в кавычки такое выражение) он учится у этого «мира» борьбе за жизнь, что так необходимо, чтобы существовать на Земле, и совершенствует, на мой взгляд, Человеческую Мысль, которая делает его именно Человеком.

Я не хочу пересказывать весь смысл книги, но приведу лишь цитату:

«его проблемы никогда не решаются до конца, существует непрестанная необходимость бороться с окружающей средой, и это повторяется каждое утро, заставляет существо непрерывно действовать.»

Типичный рассказ ван-Вогта с парадоксальным финалом. Он представляет собой переписку некоего инопланетного жулика с одним из жителей планеты Земля. Инопланетянин ставит перед собой только одну цель: завладеть телом землянина, чтобы улизнуть со своей планеты, где его посадили в тюрьму. А для этого нужно заставить своего партнера добровольно использовать «машинку обмена разумами». Инопланетянин тактично называет ее фотопластинкой, чтобы землянин ничего не заподозрил. Он уверен, что все козыри у него почти в кармане. Не учел он только, что люди бывают разные... Это не «чистая» фантастика, а своеобразный анекдот на тему обмена разумов. И, как и положено в анекдотах, ключевым моментом здесь является финал, где по традиции раскрываются все карты. Неожиданный поворот сюжета обеспечен, и в дураках окажется тот, кто и затеял всю эту авантюру. Мораль сей басни очевидна: «Не мни себя самым умным, ибо, нарвавшись на более умного, почувствуешь себя дураком».

----------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что холодный расчет всегда надежнее горячего обмана.

Немного сумбурная история из жизни постапокалиптического общества, пережившего Третью мировую войну. Главный герой романа занимает высокий пост Верховного главнокомандующего в обширной империи, возглавляемой Великим Судьей со славянским именем Иван. Ему предстоит подавить силой оружия сопротивление изменников в некой Джорджии, правительница которой посмела нарушить традиционную для империи групповую политику. Но перед самым вторжением внезапно происходят два важных события, которые ставят под угрозу не только саму операцию, но и существование всего человечества в целом...

Сюжет в целом неплохой, хотя и порядком уже заезженный. Правда, в деталях автор, как всегда, оригинален: тут вам и искусственный интеллект, тайно управляющий сознанием людей, и технология обмена разумов, и искусные шпионы противника, и странное общество, живущее по сильно искаженным законам социалистического толка. Интриг в романе хватает вполне — только успевай следить за их развитием. Кстати, рекомендую читать роман «одним запоем», за один день, ибо в противном случае вам придется освежать свою память, вспоминая перипетии прошедших событий и поступки каждого из десятка ключевых персонажей. Плюсом сюжета можно считать полудетективную составляющую, касающуюся как личности самого Великого Судьи, так и некоего Мозга — искусственного интеллекта, принимавшего участие в Третьей мировой. Как всегда у Вогта, разъяснение будет дано в самом финале и окажется парадоксальным. Многие действия главного героя поначалу покажутся читателю излишне загадочными, но автор умышленно скрывает их истинную суть, чтобы раньше времени не раскрыть главную интригу сюжета. В итоге всё окажется на самом деле не совсем таким, как это представлялось герою в самом начале, да и сами ключевые персонажи сменят свою личину, показав миру истинное лицо. С этой точки зрения роман представляется увлекательным чтивом с эдаким «двойным дном».

Главным минусом произведения, на мой взгляд, является язык. Он, конечно, понятней того, каким написан «Вечный бой», но временами всё же сильно его напоминает — например, после сцены обмена разумами между командующим и ученым Уэйдом Траском. Сама смена была блестящим выходом для самого Траска и претензий к ней нет, а вот последующие события... Убейте меня, но я не поверю, что можно всякими подтяжками и косметическими процедурами так изменить лицо человека, чтобы оно стало похоже на лицо другого человека. Большую часть уникальных черт скопировать никак не удастся, т.к. они определяются формой черепа и особенностями обмена веществ конкретной личности. А главгерой без проблем выдает лицо ученого за свое собственное, и никто из его близких не догадывается о подмене! Как-то фантастично это всё звучит. Хотя признаю, что ситуация получилась весьма необычная в своей двусмысленности: разум героя в чужом теле пытается восстановить утерянный status quo, играя перед хорошо знающими его людьми самого себя! Наверно, именно такой парадоксальный ход и интересовал автора, и ради него он просто наплевал на реалистичность. Так сказать, волк в овечьей шкуре, первое проявление которого мы видели еще в гомеровской «Одиссее». Так же не совсем внятной и логичной выглядит тактика искусственного Мозга, который вынужден зачастую играть против самого себя, что в принципе недопустимо любым известным алгортмом. Да и сама политика социальных групп представляет из себя весьма грубый и поверхностный слепок с социалистического коллективизма времен СССР. В авторском варианте это больше походит на сегрегацию по месту проживания или кругу общения. Эдакое огромное гетто квадратной формы с очень высокими стенками, чтобы ни у кого не возникло мысли перелезть в смежную ячейку. Скорее, это пародия на гибрид социализма с элементами предпринимательства, нежели какая-то серьезная реальная модель. К этой же серии отнесу и саму Джорджию, которая географически лежит где-то на Урале (!). Меня всегда поражало плохое знание американцами географии Советского Союза — такое впечатление, что они даже на карту никогда не смотрели! Какая там на Урале Джорджия?! Думаю, речь шла про Грузию, которая на американском диалекте пишется так же, как и известный американский штат — Georgia. Только вот Вогту невдомек, что «наша» Джорджия лежит не на Урале, а на Кавказе! Но американцам на это плевать — они уверены, что по нашим улицам ходят белые медведи, а население учит их играть на балалайках и распивать russian vodka. Хотя всё же стоит сказать писателю спасибо за то, что во главе Земли поставил бывшего советского офицера, а не какого-то тупого американского сенатора.

Словом, местами жуткая, местами забавная история. Почитать ее, конечно, стоит, хотя бы ради того, чтобы оценить оригинальность замысла и реализации. Так сказать, в образовательных целях...

-----------

РЕЗЮМЕ: история раскрытия одного глобального заговора в постъядерном мире, все ключевые события которого происходят на территории бывшего СССР.

Данный роман, хоть и повествует об очень далеком будущем Земли, на самом деле является самой обыкновенной сказкой (хоть и в естественных декорациях). Какая-то волшебная сила переносит главного героя — капитана американской армии Питера Холройда — на двести миллионов лет вперед, в мир изменившихся континентов и человеческого естества. Некоторые из людей открыли в себе потрясающие возможности и стали подобны богам: они живут вечно и могут переносить свое «я» в тела других людей. Капитану повезло — он угодил в тело местного бога по имени Пта. Беда только в том, что этот бог забыл свои чудестные способности и за ним развернулась самая настоящая охота со стороны конкурентов...

Как мне кажется, за основу образа своего героя автор взял древнеегипетское божество Птах — бога-создателя нашего мира, покровителя мастеров и ремесленников. От его имени образовалось и хорошо известное нам название Черных Земель — Египет (точнее, Эгюптос). Как все древние боги, Птах был весьма загадочен и могуществен. Он легко мог «менять свои лица» и владел тайнами жизни и смерти. Его духовным воплощением был священный бык Апис, а женой — неистовая солнечная богиня-львица Сехмет (кстати, покровительница войн). Главным центром его культа был Мемфис, и все правившие там цари прибавляли к своему тронному имени имя их бога (как, например, Мернептах). От числа почитателей напрямую зависела сила самого бога. Недаром автор упоминает про молельный жезл, через который вымышленный Пта получал свои сверхвозможности. Его соперница, намереваясь ослабить Пта, собиралась убить всех его почитательниц и изъять их жезлы. Очень даже по-древнеегипетски... Правда, на этом всякое сходство с реальным тезкой заканчивается. Дальнейшее повествование больше напоминает мне странствия Одиссея, только без своего знаменитого корабля. Мир будущего показан достаточно ярко, хотя и не совсем правдоподобно: все эти Гонволаны, Нуширваны и Аккадистраны — всего лишь буйная фантазия автора, не подтвержденная научными изысканиями. Также фантастическими кажутся мне сто миллиардов человек, проживающих в означенных державах. Дело даже не в том, что их невозможно будет прокормить, — куда сложнее будет их разместить на указанных автором клочках суши. Тем более, если учесть, что океан они совсем не используют, да и вообще их технологии как раз на уровне древнеегипетских: лук, стрелы, копья и прирученные животные — скриры и гримбы. Никаких космических кораблей и ядерной энергии. Какое-то унылое и неинтересное это будущее. Наверное именно поэтому мой интерес к роману сильно угас — читал я его только из принципа. И чем дальше читал, тем меньше понимал. Диалоги действующих лиц весьма скупы и неинформативны, их лексика заставляет вспомнить учащихся коррекционных школ, а логика рассуждений — детский сад и ясли. Весь сюжет — это сплошной ситуативный «рояль», пляшущий под авторскую дудку танцы дикарей острова Пасхи. Попытка понять семь уровней защиты Пта приводит к еще большим потерям в ориентации, вынуждая читающего банально «плыть по течению», не борясь со стремниной и ее порогами. Ближе к финалу действия персонажей становятся вообще бессмысленными и невозможно понять, кто ведет в счете и насколько. Сам финал происходит весьма буднично, без кульминации и подходящей морали — такое впечатление, что автор и сам устал от своей собственной идеи, позабыв половину того, что хотел описать. Наверное, для первого творения это всё было довольно неплохо. Только вот я уверен, что, подай он такую заявку 20 лет спустя, ее бы не принял ни один солидный журнал.

Подводя итог, скажу, что стиль романа сильно напоминает марсианско-венерианский цикл Эдгара Берроуза, только без присущей ему масштабности и эпичности. Герой ван-Вогта слишком плоский в сравнении с Джоном Картером и Карсоном Нейпером и потому не вызывает никакого сочувствия. Совместив две личности в одном теле, автор не использовал прекрасную возможность показать внутренний конфликт между ними, как это, к примеру, сделал Стивенсон в своей «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда». В любом случае, «Библия Пта» — это роман упущенных возможностей.

---------------

РЕЗЮМЕ: один из первых романов писателя, рассказывающий о приключениях нашего современника в магическом мире далекого будущего. Слишком примитивно и неинтересно для сегодняшнего читателя.

Хотя вторая хроника Оружейников Ишера и продолжает повествование первой, но из основных сюжетных линий здесь осталась только история Хедрока. Если линия репортера Макаллистера была логично завершена в эпилоге и продлению не подлежала, то вот продолжение истории Кейла Кларка я бы лично прослушал — он должен был стать (я надеялся) третьей влиятельной стороной человеческой цивилизации. Увы! Про богатейшего человека империи в новом романе — ни слова... Наверно, у автора не вышло как-то задействовать его в новой истории, где на передний план выходит другое могущественное лицо — агент (и не только!) Оружейников в Доме Ишер Хедрок.

Действие романа происходит через 7 лет после предыдущего описания. Пожизненный член Совета Хедрок отправлен шпионить в дворец за самой Императрицей Иннельдой, ибо в первой хронике она рискнула нарушить мировой баланс, пытаясь добраться до Оружейников. Кому как не спасителю человечества Хедроку следить теперь за ней? Как ни странно, позорное поражение не научило юную правительницу уму-разуму, и она легко бросается в очередную авантюру. На этот раз на кону стоит звездное будущее человечества (в прямом смысле этого слова).

Как всегда, стиль изложения «Хроник...» весьма нестандартен: автор искусно умалчивает о главном, раскрывая второстепенные детали происходящего. Логика мышления Хедрока по-прежнему безупречна, что в итоге позволяет ему не только сорвать все коварные планы Императрицы, но и заставить ее капитулировать (в прямом и переносном смыслах).

{ВНИМАНИЕ! ДАЛЕЕ БУДУТ СПОЙЛЕРЫ!}

Все фантасты единодушны в одном: главное будущее человечества — в освоении межзвездных полетов. В эпоху правления Иннельды люди освоили только Солнечную систему и то не полностью. Определенное влияние на это оказала и сама Императрица: расселение человечества по планетам распылит ее собственную власть и поставит перед фактом возникновения новых империй — марсианской, венерианской и прочая, и прочая. Поэтому желание монарха людей уничтожить межзвездный корабль вполне естественно и логично. Только вот делается это дело крайне коряво и бесконтрольно — чужими руками. Не удивительно, что вся эта тайная операция скоро становится секретом полишинеля: случайная зацепка Хедрока за историю о пропавшем брате Дэна Нилана выводит его на след заговорщиков. Кстати, идея спрятать звездолет, замаскировав его под небоскреб, просто шикарна! Психологи утверждают, что самый лучший способ спрятать что-либо — выложить это на всеобщее обозрение. Я лично проверял — работает! Так что в этом решении нет никакого жульничества. Другой разговор, что Императрица должна была получить полный контроль за происходящим внутри звездолета, а не основываться на донесениях какого-то чернорабочего, не умеющего отличить атомный двигатель от унитаза! Автор умышленно оставил Хедроку такую щель в гранитной стене тайны, иначе бы ему никак не получилось проникнуть за ее пределы. А чтобы подобная удача не показалась читателю слишком уж легкой, писатель делает агента Оружейников изгоем, натравливая на него не только имперские службы, но и самих Оружейников. Практически выходит, что Хедрок в одиночку противостоит двум влиятельнейшим силам земной цивилизации! Вот поэтому, наверно, Ван Вогт и отказался от услуг Кейла Кларка: Буцефал не вынес бы двоих.

Получив сведения об успешных испытаниях звездолета, Хедрок действует логически-безупречно и ему удается ускользнуть от обеих охотящихся за ним сторон. Хотя сам по себе способ этого «ускользания» весьма сомнителен: включать межзвездный двигатель прямо в плотной атмосфере Земли крайне неразумно! Но законы жанра требуют, чтобы автор соврал в пользу напряженности и неожиданного развития сюжета. Из-за абсолютно нереальной скорости спасательной ракеты (почти в 1500 раз выше скорости света) Хедрок отключается на 22 дня (!) и вылетает за пределы известного космоса. Н-да... С размахом у американского голландца проблем нет! Будет ли так же могуч его удар?

Дальнейшие события показывают, что писатель продумал и этот вариант. Встреча с паукообразной расой инопланетян — просто за гранью воображения! Эти бравые ребята живут по чистой логике (как и сам Хедрок), и не имеют никакого представления о человеческих чувствах! Сложно описать таких «продвинутых» существ... Но Ван Вогт справляется, добавляя в канву произведения новую интригу: мы все на Земле под колпаком инопланетян! Ну что тут сказать? Просто блестящая находка от мастера фантастического слова! Вся эта связка «тайна — звездолет — побег — полет — инопланетяне» настолько хорошо продумана, что хочется только поаплодировать автору. Он настоящий виртуоз мысли!

После возвращения Хедрока на Землю автор меняет стиль изложения романа — он становится частично-нелинейным, с точно отмерянными отступлениями в прошлое. Тем самым главная тайна остается нераскрытой до самого финала, а градус напряжения возрастает до максимума. Читая роман, я настолько увлекся происходящим, что переступил грань реальности, превратившись на время в главное действующее лицо. Такова волшебная сила настоящего искусства!

Хорошо описана в романе психология бессмертных. Сама по себе идея не стоит и выеденного яйца, ибо абсолютно ненаучна, но мораль, к которой она приводит повествование, парадоксальна и этим интересна. Поставьте себя на место бессмертных и подумайте, что бы в вашей жизни и мировоззрении изменилось при этом. Забавное, скажу вам, ощущение... Поразила меня и «паучья» технология обращать время вспять, оживляя мертвых. Всё это создано не для красования главгероя или искусственного оживления сюжета — автор убедительно обосновывает эти нововведения. В самом финале они достигают своей кульминации, давая надежду на продолжение истории в третьей хронике (которая, увы, не сложилась).

При всех своих плюсах и достоинствах, вторая хроника, конечно не идеальна. Но ошибок и глупостей в ней немного, ибо автор очень старался их не допускать. Но в 40-е годы прошлого века это было сделать непросто. А с высот нашего прогрессивного 21-го века такие огрехи слишком уж выпирают из общего ряда.

Например, герой повествования, запросто телепортирующийся за тысячи километров и применяющий разнообразные гаджеты (от универсальной отмычки до ментального оружия) пишет письма НА БУМАГЕ и отправляет их ОБЫЧНОЙ ПОЧТОЙ! Про Интернет и компьютеры в то время как-то не думали.

Имеется и парочка «роялей», без которых жизнь главгероя была бы слишком короткой и не такой насыщенной. Первый из них помог справиться с негодяем Гриером и благополучно ускользнуть из рук Императрицы, а второй позволил каким-то неясным образом избежать уничтожения разумными пауками (откуда на Центавре взялся «борт 719»?). Да и убийство генерала Гролла не кажется мне убедительным. Как и готовность Иннельды пожертвовать своей величайшей тайной ради возвращения бессмертного мужа... Но на подобные шероховатости обращаешь внимание только при внимательном прочтении.

---------

ИТОГ: достойное продолжение истории первого лица Совета Оружейников. Будет целая куча приятных неожиданностей, увлекательных приключений и ОЧЕНЬ оптимистичный финал. Рекомендуется истинным поклонникам фантастического жанра. Настоятельно рекомендуется.

Великолепно! Нет, восхитительно! Приятно снова узнавать фирменный «почерк» автора. В небольшом по объему рассказе наберется идей на целый роман. Но при этом все они к месту и реализованы Ван Вогтом просто мастерски. Автор не перестает меня удивлять. Несмотря на множество перечитанной фантастики, такого типа инопланетной жизни (причем разумной), как в этом рассказе, я не встречал.

Редкий образчик произведения, в котором атмосфера повествования не уступает фантастическому элементу, причем они взаимно дополняют друг друга. Автор не пошел путем упрощения одного во вред другому, как это часто бывает в короткой форме фантастики. Ван Вогтом просто великолепно изображена щемящая безнадежность одинокого человеческого существа, потерянного на чужой планете и оставшегося без средств к существованию. Это чувство умело подчеркивается автором описаниями марсианских пейзажей, бесконечной красной пустыни. Но даже при этом показана неистребимая вера в силу людского разума и изобретательности, в силу воли, характерная для НФ середины двадцатого века. Ведь не имея шансов на спасение, герой продолжает идти, надеясь на какое-то чудо. И оно таки случается.

Он находит заброшенный марсианский город, а вместе с ним и подкрепление своим чаяниям на спасение. Вновь и вновь терпя неудачи, главный герой до последнего упорно сражается за свою жизнь, цепляясь за оставшиеся крохи надежды.

Апофеозом становится концовка, ироничная и неожиданная, созданная, как и все произведение, талантливой рукой Мастера, умело дирижирующей чувствами и эмоциями читателя.

Рассказик о том как на пустую землю прилетели инопланетяне. Первым чем они занялись, это стали оживлять представителей исчезнувшей цивилизации. Если им не нравились ответы, то оживленного уничтожали.

Автор сделал слишком могущественным главного героя, поэтому читать про него не очень интересно. Сказался походу год написания рассказа.

Получилось вроде сказки и слишком прямолинейно. Наподобие тупых Голливудских фильмов с неуязвимыми главными героями.

Редкий случай — фэнтези от Ван Вогта.

Действие происходит в будущем, но необычном будущем: Бог Пта, богини (добрая и злая), фантастические животные, патриархальные крестьянские страны без какого-либо намёка на промышленное производство. Бог Пта возвращается из прошлого (ХX века времён 2-й мировой войны) в свою страну, где правит коварная и злая богиня...

Захватывающий роман, читается на одном дыхании.

Сюжет туманен (например, непонятны рубежи защиты Пта), действия героев порой не поддаются логическому осмыслению, конец скомкан. Но это не портит общего хорошего впечатления от книги.

Вопрос о соотнесении тупого «корабля поколений» и скорости технического прогресса достаточно тривиальна; она сразу просчитывается и угадывается в сюжете. Равно как и вытекающая из оного проблема реинтеграции устаревших космопроходцев в сильно изменившееся общество. А вот все прочее — походит на какую-то буйную фантазию; вполне можно было нечто более технологическое предложить.

На мой взгляд, довольно невыразительно. Но, с учетом прошедшего времени, и неплохо. По крайней мере, пока никаких реальных предпосылок того, что нечто такое когда-то произойдет — нет. 40-45 лет назад были запущены первые земные «межзвездные» зонды. Почти полвека — это достаточно много для цивилизации, которая рассуждает о какой-то технологической сингулярности. А на деле никакого прогресса нет; продолжают летать межпланетные паровозы; нет никаких шансов, что «Пионер-10» или «Вояджер-1» кто-то когда-то догонит. Наши дети и внуки будут продолжать бегать со смартфонами и ловить покемонов, но никто к звездам не полетит — человеку это неинтересно. И денег на это ни один буржуй не даст. Печально; остается только почитывать вот такие рассказы, да смотреть в недоступное небо.

Изобилуя множественными понятиями современности, что будет бытовать ещё в далеком будущем, данный рассказ неторопливо и нехотя разъясняет их, вместе с тем наполовину все-таки давая свободу для догадок и дополнения читателю, вместе с тем заставляя мозг работать, но и путая не совсем знакомого с данным жанром человека. Это явно плохая сторона произведения.

Но плюсы заставляют пересматривать своё отношение к сему творению. Дело в том, что Альфред Элтон Ван-Вогт показывает читателю крайне примечательный мир далёкого-далёкого будущего, где человек становится не столько существом грешным и вызывающим неодобрение, сколько представителем расы, которая являет из себя чуть ли не наилучший жизнеспособной организмы. То есть он создает людскую утопию, которую разрушает лишь космическое влияние. Посему захватчиками планеты показывается также не люди, а совершенно иные существа, представляющие из себя, так сказать, некоторую сборку тех греховных деяний и дум, что мы представляли ранее. И посмотреть в данном антураже как с подобным врагом справиться именно человек, который отображён в качестве как такового положительного антагониста, – очень интересно и занимательно. Посему данный рассказ, я считаю, любителям фантастики для прочтения обязателен, а не любитель может и запутаться во все возможных понятиях и отсутствии их разъяснений, посему – на своё усмотрение.

Классика. Отзывов много написано. Повторяться с другими у меня желания нет. Выскажу лишь своё вИдение произведения, кратко, по существу.

Чисто Американский роман. Культ свободной продажи оружия в частные руки. Культ демократии. Противостояние всему что не демократия, даже если об этом не просят (то есть — насаждение своего образа жизни). Но что подкупает и делает роман хорошим — искренность. Не происходяшее с Америкой сейчас, когда гадят всем ради себя, а ещё та искренняя вера в свой образ жизни как Благо для всех.

Что в минус — гиперболизированность социальных явлений и как следствие — пафосность. Неправдоподобная театральность диалогов всё ещё более усугубляет.

Что на любителя — достаточно авангардная, нестандартная подача материала — явный и неявный сюрр, сумбурность сюжетной линии и значительная невнятность научно-фантастической составляющей в части слова «наука».

Что в плюс — основные социальные идеи романа не устарели, а служат предметом исследований и споров по сей день.

Да, роман актуален и сейчас, но антураж и стилистика фантастики прошлого века эту актуальность скрадывает, а нестандартные ходы в подаче материала отталкивают часть читателей.

Товарищи, дорогие вдумайтесь в ситуацию. Человека назначают главным в деле отражения возможного инопланетного вторжения. Одновременно его судят за якобы нехорошее отношение с малолетним сыном и лишают ряда прав. А вы уверены, что он после этого захочет зачищать планету. Ну, хорошо, хорошо, это разумный сознательный человек, и он конечно переступит через обиду ради высшей цели. Но ведь эмоциональное самочувствие у него, после такого будет отнюдь не радужное и это неизбежно отразиться на результате.

К тому же из-за долгого отсутствия на планете герой ничего не знал ни о группах, ни об их роли в социуме. Почему ему никто не объяснил?. Во время суда он явно не понимал, а что собственно происходит и почему. Неужели так трудно было организовать краткий ликбез для долго отсутствующих космонавтов.

Как он вообще будет защищать планету если настолько отстал и не имеет понятия как теперь организован социум. Да и многое другое наверняка пропустил. Ответа не просто нет, вопрос даже не ставится.

Причина войны между людьми и роботами идиотская.

Первая, бОльшая часть романа, довольно шаблонна и предсказуема. Летит корабль с фиговой кучей народу в поисках кислородных планет. Планеты находятся, но оказываются обитаемыми. Корабль летит всё дальше и дальше. Сменяются поколения людей. Каждое следующее — всё более туповатое. Наследственная власть. Бунты. И всё такое прочее.

Читается с интересом, но явно слабее аналогичных романов других мастеров жанра. У Олдисса (роман Non-Stop!), например, лучше было, интереснее. Про Хайнлайна с его «пасынками» вообще молчу.

Главная проблема в романе Ван Вогта — много нестыковок, алогичностей в поведении людей, в диалогах, ситуациях. Несмотря на то, что «экшена» не так у и много, всё больше интриги, складывается ощущение, что роман писался сугубо как развлекательный уровня космооперы — слишком непроработаны детали, слишком много неправдоподобного, театрального.

Но вот вторая часть романа реально захватывает чудесами физики пространства-времени и вытягивает роман до не зря проведённого с ним времени.

Рассказ-переписка, только составлен он из писем лишь с одной стороны, с планеты Аурига-2. Таинственный инопланетянин и человек, которые пытаются узнать что-нибудь друг о друге. Интеллигентная эпистолярная беседа. Казалось бы, что может быть проще и безопасней? Да всё, что угодно, если ты пишешь представителю радиоактивной расы, отбывающему длительный срок за преступление и скучающему в своей камере.

Любопытное построение повествования нисколько не мешает восприятию событий рассказа, содержание писем второго действующего лица запросто угадывается по ходу. Хотя этих самых событий тут – раз, два и обчёлся, что неудивительно, рассказ то совсем небольшой. Но размер в этом случае не имеет значения. Важен посыл: если хочешь кого-то надуть, то не будь слишком самоуверенным, сохраняй бдительность и убедись, что не надуют тебя. Иногда твоя жертва может оказаться совсем не такой, какой ты её представлял, обдумывая свой хитрый план. Этот рассказ – отличный пример тому, что всё не то, чем кажется. Хорошая и поучительная история, рассказанная просто и со вкусом.

Не знаю, как читался этот рассказ в 1942 году, но сейчас он представляется настолько замшелым, что удивляет, как его продолжают включать в сборники sci-fi. Пришельцы общаются между собой в худших традициях стиля «давайте объясним читателю в чём дело». Китобои ведут себя как кучка идиотов, чуть что, спускающих курок. Скажете, а как иначе, ведь война в разгаре? Пусть их, но читать о нелепых действиях этих ходульных персонажей неинтересно.

К своему стыду, Ван Вогта в юности я как-то пропустил. Сейчас же заинтересовала фраза Филипа нашего Дика, что «мои романы написаны не под действием наркотиков, они результат вдумчивого прочтения романов Ван Вогта». Это хоть и тихая, но как минимум настойчивая рекомендация к прочтению.

Таким вот не совсем обычным образом я был заинтересован и начал чтение с этой случайно купленной книги.

И знаете, Дик оказался прав. Как всегда. Головокружительные перемещения во времени, галактический масштаб происходящего, зыбкая «настоящая реальность» — вот что меня тут порадовало. Плюс крайне динамичный и интересный сюжет, с перемещением по планете и даже Вселенной. И даже

Плюс многие начальные сюжетные линии в конце сходятся в одну, я это очень люблю.

В общем, я очень доволен прочитанным. Старая школа не подкачала.

Сначала было довольно интересно. Но затем сюжет стал усложняться и уже стало труднее уследить кто кому андроид.

Задумка была интересная, автор поднимает вопрос о семейных ценностях и проводит ревизию знаменитых законов роботехники, но как-то все запутанно и сумбурно.

Если бы повнятнее и покороче, рассказ получился бы довольно интересным, а так простодочитал, чтобы узнать «К чему бы это?»

Главный герой — Шелки, который может принимать одну из трех форм: человек, существо, живущее в воде и существо, живущее в космосе. С подходящими к этим формам суперспособностями. По ходу романа ему приходится решать все более и более сложные задачи, контактируя с враждебными инопланетными формами жизни и спасая себя, Землю, всю Вселенную, а по ходу дела приобретая (заимствуя у побежденных) все более и более мощные суперспособности. И ему они понадобятся в полной мере и без остатка. :) Враги и решаемые задачи очень нетривиальны. :) Роман мне лично очень понравился и, на мой взгляд, является одним из лучших у Ван Вогта.

А нет ли в названии космического корабля намёка на тот самый «Бигль», пассажиром-исследователем которого был Ч. Дарвин?

С этого короткого рассказа для меня началось знакомство с творчеством Ван Вогта. Я не могу сказать, что это мой любимый автор, не все его произведения мне нравятся, но это стоит особняком! Главное, что я вынес для себя из прочтенного- это то, что на каждую силу всегда может найтись бОльшая сила! Не могу сказать, что понравился воскресенный всемогущий человек, не могу сказать, что жаль псевдомогущественных инопланетян, движимых великой идеей, но в тоже самое время и злорадства по отношению к ним( дескать, ага, вот вам, получите) у меня нет. Есть ряд нестыковок, но они не определяющие. Главное, что есть приятное послевкусие после прочитанного.

Очень удивительная фантастическая гипотеза, детальная проработка сюжета, загадочность ситуации, вызывающая массу предположений, отсутствие логического конца — все это привлекает внимание к рассказу и заставляет читать его с первой до последней страницы. Жаль, что так кратко произведение.

А по-моему, идеально было бы перевести название, как «Суррогат вечности». То, что предложили героям, продлится вечно или очень-очень долгое время, о чём иногда мы мечтаем — жить как можно больше. Но это именно суррогат, как и всё вокруг. Всё вокруг фальшивка, подделка. Даже смерти нет, как уже замечено читателем VaLKa. Идея достойна развития в большом ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКОМ романе, где герои будут искать выход из сложившейся ситуации и возможность контакта с предполагаемым местным населением. На что и намекает сам Альфред Ван Вогт. То есть он не считает положение своих героев безнадёжным. Здесь можно закрутить сериал подлиннее пресловутой Санты Барбары. ))) А так — это лишь зарисовка, хоть и очень интересная. С романом Лема имеет слишком мало общего. Гораздо больше с идеями Ф.Дика. Но это сходство тоже лишь внешнее. Всё же для Альфреда Ван Вогта важнее приключенческая сторона, как мне кажется.

Спасибо также за мнение читателю Рырга. Оно показалось мне очень интересным (а именно, про жизнь после смерти). Голосую. )))

С Альфредом ван Вогтом прежде я был знаком лишь по замечательно написанной космоопере «Торговый дом оружейников» (цикл Ишер), сильно напоминавшей стиль и подход Г.Гариссона. Этот же роман показал мне его творчество несколько иначе. Что я вам скажу? Я вам скажу, что ничего особенного я не увидел. «Клетка разума» — средненькая постапокалиптическая антиутопия, развлекательного толка.

Довольно странные развороты и буквально пляска «косточек» сюжета этого романа не выглядят привлекательно для человека, читавшего Филипа Дика. «Мечтают ли андроиды о электровцах» стилистически, да и по построению, очень похож на данное произведение. Однако, в «Клетке» сюжет местами жутко неправдоподобен, перегружен якобы «хитрыми» комбинациями и непрерывными скачками главных героев по декорациям постапокалиптической Земли. И всё это слишком грубо. Нету здесь изощрённости и обстоятельности Дика. Скажем, внезапно возникающие проблемы у гг, когда всё идёт как по маслу выглядят весьма надуманно. Закручен сюжет сложно, но на скорую руку. Шлифовать его ещё и шлифовать, до гранёного изящества Бачигалупи, или плетёной узорчатости Дика. И ладно бы этот сюжет, если бы социальные вопросы были поставлены остро и со смаком. Так ведь нет. Политические и экономические рассуждения будут занимательны, ...для домохозяек. Коммунизм-капитализм, тоталитаризм-милитаризм, группы-кооперативы и прочее. Системы политического устройства детально не рассматриваются, — обрывок тут, обрывок там. От социального устройства общества веет банальщиной, или может я разбалован? Вроде нет. О психологических переживаниях умолчу, ибо здесь их попросту нет. Да и могут ли они быть у картонных персонажей? Единственный живой персонаж — Дэвид Марин, коварный непробиваемый тупица-военный, он смотрится на фоне картона довольно рельефно. На фоне.

Читал я в переводе И.Петровской, о его качестве мне судить сложно. В слоге присутствует образность, атмосферность, и при этом чеканность. Очень даже неплохо, просто и лаконично.

Несмотря на многое вышесказанное читать довольно интересно. Бросить не хотелось, даже наоборот, но и перечитать не потянет.

Ну вот я и дочитал этот цикл. Трудная была работенка. Романы отличаются стремительным сюжетом. Раньше я считал это плюсом, теперь уже сомневаюсь. Несколько раз ловил себя на мысли, что сюжетная линия может быть спокойно размазана на несколько довольно увесистых томов, и, надо сказать, сюжет от этого только выиграл бы. Весь цикл занимает неполных 300 страниц, а сколько в нем намешано: путешествия во времени, бессмертный главный герой, Империя, Оружейники, сумеречный мир, пришельцы, супер-перстни и куча оружия, полеты в космос, воскрешения из мертвых... Все и не упомнить. В результате вся эта мешанина лично для меня образовала фантастический винегрет, который я с трудом переварил. Из всех представленных идей получился бы отличный сборник рассказов, так как фантазия у автора незаурядная.

Итог: Чувства смешанные — многое понравилось и не понравилось одновременно. Крест на авторе не ставлю, так как в наличии есть еще несколько романов (в аннотации названных лучшими) и сборник рассказов. Почитаем — посмотрим!

Недавно перечитал обе части. Если отбросить наивные по теперешним временам представления о технике (особенно об атомной энергии :lol: ), то в целом книга всё равно неплохая (классика есть классика). Как удержать правительство от неудержимого сползания в тоталитаризм (особенно по мере развития технологий)? Правильно: создать противовес (Оружейные лавки). И тут самое главное — добиться того, чтобы противовес сам не стал правительством (со всеми вытекающими последствиями). В общем, извечная проблема: кто будет присматривать над надсмотрщиками? Ван Вогт решил эту проблему простым путём — Deus ex machina (есть некое лицо, которое может влиять как на правительство, так и на Оружейные лавки и это лицо поддерживает равновесие). А вот если такого лица нет (или оно перестало быть нейтральным)? Увы, но на этот вопрос Ван Вогт не даёт ответа...

Редко когда в американской фантастике найдёшь подобный гимн Человеку. А в наши дни и подавно. Современная западная, да теперь и российская, фантастика, начиная примерно с конца 1980-х — на 90% депрессивно-дегенеративный сюрреализм, расцвеченный откровенным мордобоем. И перечитывая старые рассказы, ещё сохранившие послевоенный оптимизм, поневоле задаёшься вопросом Алексея Горького: с кем вы, земляне?

Роман целиком посвящен проблемам «корабля-ковчега», летящего к ближайшим звездам. По сюжету, экипажу «Надежды человечества» предстоит посетить 3 звездные системы — Альфу Кентавра, Сириус и Процион. На первую когда-то была послана группа колонистов, которая затерялась в космосе и на связь не вышла. Капитан Лисби должен, помимо всего прочего, установить причины этого молчания. Но по пути к первой цели на корабле разразился «кризис поколений», едва не нарушивший все планы экспедиции. Хотя мятеж был подавлен, но его последствия оказали сильное воздействие на последующие поколения первых звездолетчиков. Обычная человеческая корысть поставила под вопрос удачное завершение всей амбициозной миссии к звездам...

Понятное дело, что любой космический полет — дело хоть и важное, но весьма скучное. Экипаж занят рутинной работой, в которой нет ничего интересного и творческого, а корабль десятилетиями летит по заранее проложенной траектории, не отклоняясь от нее ни на йоту. Космос пуст и банален — в нем нет ничего, кроме бесконечно далеких звезд и туманностей. Не каждый из людей сможет выдержать такое давление на свою психику. Поэтому основная часть интриги подобного путешествия лежит в области взаимоотношений между членами экипажа. Автор постарался, чтобы они выглядели увлекательно. Насчет правдоподобия сказать сложно, ибо нынешний опыт ограничивается всего 500 днями симуляции на земном тренажере. Это не совсем похоже на космический полет: гравитация не та, да и Земля никуда не пропадает, а находится прямо за стенкой имитационного блока. Но психологический климат так же важен, как и в настоящем полете. Говорят, испытатели так надоели друг другу, что перестали общаться между собой сразу после эксперимента. Я их хорошо понимаю: недаром поговорка утверждает, что самый главный твой враг — сосед. Он постоянно мусолит тебе глаза и насилует твою психику. Если через какое-то время тебе захочется от него избавиться, значит, ты еще в своем уме. В обычной ситуации этого можно достичь, уехав в другой город или просто плотно закрыв входную дверь. Но куда деваться с мчащегося к звездам корабля? Так что конфликтов в первой экспедиции, куда бы она не направлялась, избежать не удастся. Проблема заключается в том, как их уладить. Не могу сказать, что автор предлагает нам реалистичные варианты, но они всё же реалистичнее тех, что приведены, например, в «Пасынках Вселенной» Хайнлайна. До настоящей дикости, конечно, дело не дойдет, но какая-то деградация наблюдаться будет. Скорей всего, в социальной сфере. Вряд ли конфликты примут форму описанных в романе революций, но определенная напряженность между членами экипажа будет несомненно.

Едва ли не менее важную роль играет и продолжительность полета. Думаю, ее величина будет колебаться в пределах до пяти лет. Более длительные полеты неразумны и нерентабельны по многим причинам — в первую очередь, из-за проблем с обслуживанием систем жизнеобеспечения. Вариант с гибернацией тоже не прокатит: ее последствия нам совсем неизвестны, да и эффект от «заморозки» будет весьма небольшой — максимум, вдвое увеличит время полета. Единственное разумное решение — увеличение скорости космического корабля. Дальние перелеты будут перспективны только если она составит 90% от скорости света. При меньшем значении не стоит затевать такое муторное дело. Автор рассмотрел в романе и такой вариант, показав нам завораживающие эффекты релятивистского замедления времени. Правда, в них слишком много чисто визуального, а не научного, но фантастика на то и создана, чтобы будить воображение людей. Этой же цели служит и описание контакта с загадочными роботами-карнами, обладающими телепатическим даром. Они понадобились для того, чтобы установить на звездном ковчеге один важный «рояль», позволивший значительно сократить время полета. В противном случае все описанные события не уместились бы в одну книгу.

Не стоит относиться к произведению, как к пророчеству или научной гипотезе — это всего лишь вольное размышление на тему космических путешествий. Главное в нем — интрига и увлекательность, а не точное следование канонам какой-либо из известных наук. Свою задачу автор выполнил неплохо, хотя и не идеально. Роман читается легко, но я лично порекомендовал бы его не «молодым, обдумывающим свое житье», а более зрелым читателям, хорошо разбирающимся в жанре космической оперы. А новичкам лучше всё же начать не с Вогта, а с Нортон, Олдисса или Ломма.

----------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как протекала первая межзвездная экспедиция к ближайшим планетным системам. В сравнении с «Космической гончей», это несомненный шаг вперед.

Очередное произведение о путешествиях во времени. Правда, «очередное» — не значит «тривиальное». Автор внес в сюжет несколько оригинальных идей, из-за чего он не только не проиграл, но и заиграл новыми красками. В сравнении с бессмертной «Машиной времени», конечно.

СЮЖЕТ

Американская подводная лодка «Морской змей» во время обычного патрулирования в Тихом океане была перенесена в очень далекое будущее — на 25 000 лет вперед. К тому моменту на Земле уже не осталось людей — привычная нам цивилизация погибла в результате глобальной экологической катастрофы. Суши на планете почти не осталось, да и та не совсем пригодна для активной хозяйственной деятельности. Вся жизнь сосредоточилась в двух оставшихся стихиях — небе и воде, где обитают мутанты, некогда созданные людьми. Летуны населяют Облачный город, парящий на высоте двух миль над поверхностью океана, амфибии — соответственно, Подводный город, расположенный на океанском дне. Всё было бы хорошо, если б оба вида сохраняли между собой братские отношения. Но амфибии посчитали, что места на планете не так уж много, и развязали против летунов войну на уничтожение. Последние решили действовать, но не своими, а чужими руками: используя машину времени, они перенесли из прошлого несколько боевых кораблей, которые должны были помочь им победить своих противников. «Морской змей» оказался самым дееспособным из них, ибо в будущем мужчины уже стали не столь воинственны и растеряли весь свой кураж. Перед экипажем судна встал вопрос — чью сторону занять в данном противостоянии? Или, может, стоит занять свою собственную позицию?

О ХОРОШЕМ

Сама картина будущего, хоть и не пестрит обилием деталей, описана достаточно четко и ясно, без традиционных для автора языковых экспериментов в стиле «новой волны». Правда, бОльшая часть действия развивается в Облачном городе, а амфибиям посвящено всего две главы. Тем не менее, представление о противоборствующих сторонах читатель получит, а заодно и поймет те сомнения, что одолевают первого помощника Уильяма Кенлона. Немаловажное значение для сюжета имеют и экипажи четырех кораблей из разных эпох, которые крылатые люди доставили в свой город ранее. Все они действительно разные и по своему оснащению, и по менталитету. Автор умышленно собрал в одном действии несколько социальных моделей, что позволило ему создать весьма нестандартный конфликт интересов и взглядов. Вначале тот довольно стандартен (каждый сам за себя), но затем начинают действовать несколько временных союзов, объединенных общими интересами. Ситуация меняется по мере того, как Кенлон знакомится с экипажами кораблей, посещая их по очереди. Будут среди них и свои изгои, и правители, и даже инопланетяне! Так что скучать точно не придется. Особенно в самом конце романа, где события начинают развиваться весьма стремительно и динамично. Читателя ожидают разного рода неожиданности, включая парадоксальное решение проблемы, а также традиционное для подобной тематики построение альтернативного будущего, вызванного действиями в настоящем. В целом, какого-то грубого нарушения логики повествования или нестыковок сюжета я не заметил.

О ПЛОХОМ

Негативных моментов в романе немного, хотя определенных «роялей» автору избежать всё же не удалось. Сюда можно отнести и тот странный «клей», при помощи которого крепятся на корпусе субмарины временнЫе генераторы, и слишком уж удобное для сюжета парализующее действие кристаллов неврала, и способность амфибий оживлять утонувших людей, и сам факт глобального «разжижения» и исчезновения суши. Да и непонятно, каким образом выпавший с корабля главгерой тем не менее оказался под влиянием поля машины времени и вместе с лодкой перенесся в будущее, хотя ранее человек-птица утверждал обратное. Позабавила меня традиционная американская парадигма о «невмешательстве вооруженных сил США в чужой конфликт», а также ошибка автора в исчислении лет: двадцатый век — это вовсе не двадцатое столетие, а всего лишь девятнадцатое. Странно, что такой солидный дядька, как ван-Вогт, не просчитал простейшей арифметики. Впрочем, большинство читателей в порыве эмоциональности даже и не заметило б этой его ошибки.

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как экипаж американской подлодки разрешил мировой кризис 300-го столетия. Читайте роман, если только вы уже отдали свой воинский долг обществу, иначе вам не будет понятной логика поступков военного человека в экстремальной ситуации.

Как же всё-таки хочется человеку поскорее отправиться к далёким звёздам, выйти не только за пределы Земли, «колыбели человечества», но и покинуть границы родной Солнечной системы. Одно дело, когда этими устремлениями правит чисто исследовательский интерес, и совсем другое, когда в дело вступает суровая необходимость. Если вдруг на Земле произойдет серьезный катаклизм или какая-то катастрофа космических масштабов случится, выбирать не придётся — собираешь вещи, и в чем есть, вперед, на поиски новой родины. Одной из самых серьезных проблем межзвездных путешествий является ограничение, наложенное законами физики, ничто не может двигаться быстрее скорости света. Но повод ли это отказываться от космических полётов? Вовсе нет, пытливый человеческий разум обязательно найдет возможность обойти ограничения. Пусть даже это будет создание «корабля поколений», и пускай не нам, но нашим потомкам выпадет шанс ступить на почву какого-нибудь далёкого мира.

В плане разработки темы «звёздного ковчега» А. Ван Вогт был отнюдь не первопроходцем, до него эту тему исследовали в своих произведениях другие писатели-фантасты, среди которых Хайнлайн, Саймак, Олдисс... Удалось ли автору в своём романе раскрыть тему как-то по-новому? Следуя сюжетной завязке, огромный корабль поколений с громким названием «Надежда человечества» отправляется в путь по направлению к Альфе Центавра. Изначально полёт не рассчитывался на смену многих поколений. Авторы проекта руководствовались научной теорией, утверждавшей, что звездолёт будет двигаться на скорости примерно близкой к скорости света. Но с самого начала путешествия стало ясно, что учёные где-то просчитались и полёт продлится как минимум вчетверо дольше расчетного срока. Хозяин корабля, оставшийся на Земле, полагал, что наша родная планета будет вскоре уничтожена в результате мощной вспышки на солнце, нужно было срочно найти новый мир для колонизации.

Итак, открытый космос, наше путешествие началось... В отличие от своих предшественников автор «Корабля-бродяги» не стал исследовать глубокие социальные последствия глобального эксперимента, вводить элемент форс-мажора, который по закону жанра становится спусковым крючком начала деградации и возникновения самых причудливых форм социального устройства в замкнутом пространстве корабля. Никаких супермутантов, странствий по полуразрушенным недрам звездолета здесь не будет и в помине. Вся суета происходит вокруг капитанского мостика, автор концентрируется исключительно на взаимоотношениях руководящего состава, показывая борьбу за власть на протяжении нескольких поколений. Как живут простые члены экипажа мы почти не знаем, это даже не функции, а размытые декорации, набросанные легкой пунктирной линией. Это важно учитывать, чтобы не обмануться, ожидая борьбы племён, перестрелок в искусственных джунглей, эта книга про другое.

Большая часть романа показывает нам взаимоотношения между командным составом. Для того, чтобы читатель не запутался, автор даже не стал менять имена потомков главных действующих лиц. Так появились капитаны Джоны Лисби, отличающиеся лишь порядковыми номерами, череда первых помощников Браунов и даже потомственные мятежники, который с завидным упорством пытаются мутить воду на корабле, чтобы в итоге захватить власть и отправиться обратно на Землю. Хотя существует ли ещё на тот момент Земля, куда можно вернуться, это ещё большой вопрос. Интриги накручиваются всё больше и больше, сплетаясь в один большой клубок, но схема взаимодействий в каждом поколении примерно одинакова, за власть сражаются одни и те же силы с переменным успехом. Честно говоря, это однообразие угнетает, читать немного скучновато. Получается так, что автор довольно долго запрягает, за это время можно легко утратить интерес и забросить чтение.

Такое чувство, что автор, показывая нам разные типы управления, пытается ответить на вопрос, какой строй лучше и эффективнее — монархия абсолютная или конституционная, авторитарная диктатура, анархия или демократия. Хоть как-то разбавить первую часть повествования автор пытается разработкой темы Контакта, но и здесь всё выглядит довольно однообразно и скучно. Большущая земная посудина летает от планеты к планете, но везде уже занято, мест свободных нет, да и условия обитания для человека не самые благоприятные. Моменты пересечений с представителями внеземного разума описаны «на отвяжись», нет напряжения, того самого острого момента, когда две стороны ожидают от Контакта ответной реакции — дружественной или не очень. Такое ощущение, что и земляне, и обитатели иных миров вообще не заинтересованы в общении, для них это как посидеть за чашечкой кофе — зафиксировали присутствие друг друга и разошлись, как в море корабли, едем дальше.

Вторая половина романа читается на порядок живее и интереснее, в вялотекущие властные интриги вводится новая неожиданная переменная, и все события резко обостряются. Постепенно автор смещается в зону «твёрдой» хронофантастики, пытаясь смоделировать умозрительные теории физиков в реальных лицах и ситуациях. Какова истинная природа Вселенной? Как физически и психологически отреагирует человек, если предположить, что есть возможность превзойти скорость света? С этого момента следить за сюжетом становится уже интереснее, да и участь родной планеты интригует. Частично вспомнил автор и про социальную часть, вводятся новые персонажи с нижних палуб корабля, обычные члены экипажа, раскрывается эволюция роли женщин на корабле. Итого, как социально-психологическая фантастика этот роман не вывозит чуть менее, чем полностью, если же вам ближе классическая твердая космофантастика, то книгу стоит рассмотреть к прочтению.

8000 лет назад на Земле разразилась ядерная война. Огромная часть населения была уничтожена в результате ударов ракет, а многие погибли десятилетия спустя — от повышенного радиоактивного фона. Власть захватили приспешники новой религии — культа Атомных Богов. Постепенно она вытеснила всякую иную власть и постаралась стереть из памяти людей позорные страницы их истории. А заодно — и упоминание про то оружие, что уничтожило мир. В попытках забыть прошлое родилась традиция убивать мутантов, чтобы они не смущали живущих и не напоминали всем о совершенном их предками грехе. Но как быть, если мутант родился у представителей правящей династии?

Роман является своего рода фантазией на научную тему. Кое-что в нем реально (как та же радиация), а другое — несбыточно-сказочно (как религия и атрибутика Атомных Богов). Получилось произведение, лежащие на стыке двух главных жанров — фэнтези и фантастики. В 50-х годах прошлого века атомная энергия казалась универсальным решением всех проблем человечества. Она не только давала людям свет и тепло, но и двигала самолеты, космические корабли и даже стрелки обычных часов. Казалось, что ей можно найти применение абсолютно везде. И автор решил немного ее канонизировать. Действие романа происходит в о-очень далеком будущем, но атом служит в нем лишь объектом для поклонения и практически совершенно не используется в быту. Его качества несколько идеализированы, чтобы соответствовать замыслу писателя (уменьшен вред от радиации, размыто понятие критической массы, отсутствует деление на радиоактивные элементы). В таких условиях можно спокойно проводить научные изыскания, не боясь взлететь на воздух вместе с целым городом. Тем более, если эти эксперименты проводит пострадавший от радиации мутант. Автор считает, что тот якобы получил некий иммунитет от радиации, поэтому смог достичь успехов в своем начинании. Конечно, странно видеть в канве романа межпланетные корабли и колонии людей на Марсе, Венере и спутниках Юпитера. Понятно, что без продвинутой технологии их существование было бы невозможным. Но в мире Клэйна (того самого мутанта) возможно и не такое: оружием для воинов служат только луки со стрелами, мечи и копья. Вы можете себе представить такое сочетание?! Интересно, а на чем у них эти звездолеты летают? На бензине или спирте? Судя по тексту, перемещение происходит по баллистическим траекториям, как и в наше время. Значит, топливо всё же химическое, а не ядерное. Но всё же сочетать его с архаичным оружием — увольте! Из-за подобного несоответствия роман воспринимается больше как сказочный, нежели фантастический. Может, даже мистический, ибо главную роль в нем играют монахи и их церковь. Тайные письмена, слуховые трубы и дворцовые интриги только утверждают читателя в подобном убеждении. Кстати, этим самым интригам посвящена бОльшая часть объема произведения, а приключенческая составляющая сильно сокращена и заретуширована (нет ощущения космичности империи Линнов, скрадены масштабы колонизации планет, описание планетарных битв настолько скудно, что сильно напоминает хроники Средневековья). Какое-то разнообразие появляется к 15 главе, когда Клэйн начинает исследовать древние руины на Венере, но автор не углубляется в достигнутые им результаты и намеренно скрывает от читателя полученные мутантом знания. В итоге интрига гасится в самом зародыше и не появляется вплоть до самого финала. А финал я бы назвал унылым и скорым. Похоже, и сам автор уже не представлял себе, как стоит закончить эту длинную историю. Сильных запоминающихся характеров у него создать не получилось: Клэйн уродлив, застенсив и скрытен; Тьюс большую часть времени находится в изгнании; его мать, леди Лидия, напротив, на виду, но кроме ее маниакального желания убить своего племянника и вспомнить-то нечего; сам лорд-правитель вечно занят какими-то мелкими делами, поэтому появляется только во второй половине романа, когда жить ему осталось с гулькин нос. Из ученых упомянут только первый наставник мутанта, Джоквин, да и то весьма жидкими мазками. Опереться не на кого, зацепиться не за что. Уверен, что автор хотел составить необычную картину «безъядерного» общества, но она оказалась слишком утопичной, чтобы в нее можно было поверить.

--------------

РЕЗЮМЕ: постапокалиптическая сага об империи, которая сумела завоевать всю Солнечную систему, опираясь только на стрелы, мечи и копья. Не думаю, что воспоминание о ней надолго задержится в вашей голове. Больше похоже на черновой набросок «Оружейных домов Ишера».

Каждый из фантастов испытывает определенный пиетет к человеческой истории и не может удержаться от своей собственной трактовки Библии. Ван Вогт всегда отличался нестандартным взглядом на данную тему — тому свидетельством является роман «Империя Атома» и данный рассказ. В романе автор описал влияние прошлого на наше будущее, а рассказ пытается ответить на противоположный вопрос — откуда пошло само человечество. Некий испытатель машин времени решает отправиться в о-очень далекое будущее, на 3 млн лет вперед. Он попадает к весьма странным людям, живущим на силовых платформах и воюющих с такими же группами людей. Всё это кажется герою бессмысленным, пока он не встречается с одной темноглазой красавицей...

Как принято у Ван-Вогта, никаких объяснений по поводу такой странной организации общества не последует — читатель просто должен понять и принять это как постулат. Наверно, именно так представляли в середине ХХ века общество далекого будущего — чужеродное настолько, что перестает казаться человеческим. Общаюся наши потомки исключительно телепатически, живут в открытом космосе и не нуждаются в одежде. Поступки их нельзя объяснить современной логикой, да автор и не пытается это сделать, показывая тот мир глазами человека 30-го столетия. Его звездолет развивает скорость 90 млн миль в секунду (случайная описка автора?), благодаря чему он легко выходит за пределы Галактики. На своем борту он несет машину времени, которая в таком будущем уже не является чем-то выдающимся, а играет в нем ту же роль, что для нас телевизор. Если кто-то забыл, чем закончилась Марафонская битва, он просто включает МВ и смотрит на всё своими глазами. А вот в далеком будущем он сам превращается в объект наблюдения и довольно долго не может понять, что происходит вокруг него. Автор неявно утверждает, что прижиться в таком обществе ему не удастся. Вопрос состоит в том, КУДА он направится после битвы. Вы ни за что не угадаете: автор тут приготовил вам сюрприз в стиле парадоксального финала, который замыкает «петлю времени».

-----------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о путешествии в далекое будущее, которое призвано породить наше далекое прошлое. Немного сумбурно и загадочно, в стиле «Оружейных домов Ишера».

Удивительный рассказ А.Ван Вогта «Мужское поведение», и это чистая правда! Начало рассказа и намечающийся сюжет может вызвать просто фантастический нездоровый интерес, ибо тема затронутая автором весьма щекотливая, проецирующая тайные мужские (а возможно и женские, хотя я и сомневаюсь) эротические фантазии. Именитый автор по данному направлению очень близко приблизился к Филипу Фармеру, но все-таки в конце остался верен себе — окончательно отойдя от предвкушаемых канонов порнографической литературы к более сложным собственным и запутанным вывертам. Мол, вот вам научная фантастика, и наслаждайтесь! Чего Вы еще ждали? А ждали мы другого, как бы мог ответить несколько обескураженный читатель. Но в этом и талант автора и его умение быть абсолютно непредсказуемым и свежим , но правда, не всегда интересным, потому как некоторые скабрезные шаблоны могли бы сохраниться с незначительным видоизменением.

Автор рассмотрел необычную ситуацию, когда немолодой директор Правительственного Центра Психологии Артур Джоно решил провести необычный, официальный, научный эксперимент с реальным изнасилованием жертвы на роль которой пригласил молодую и симпатичную доктора психологии Лазию Мигг, которая сотрудничала с Центром по другим проектам ранее. Мысль об эксперименте вызвал тот факт, что изнасилований не случалось — вот уже 38 лет, так что необходимо выяснить, что же побуждало в мужчинах сексуальную агрессию. На роль субъекта по изнасилованию, а попросту роль насильника собирался исполнить сам директор Джоно. Неплохая зарисовка, не правда ли? Тем более, что Лазия согласилась на участие. А вот дальше все туманней и интересней. Ван Вогт все-таки вложил достаточно ума своей героини, чтобы та показала себя с сильной стороны. В этом ей собирается помочь Тинкер — инопланетянин, который задержался на Земле и которого видит только прекрасная половина человечества. Мужчинам эта радость не досталась. А дальше интриги, психологические дилеммы и много забавного другого. Финал несколько разочаровал, хотя в общем произведение занимательное. Понравилось, что Ван Вогт своим юмором создал особенный колорит, который должен способствовать хорошему времяпровождению

К сожалению, если сложить четыре средних рассказа никак не получится шедевр, в целом роман также будет средним. Да, есть много интересных идей, сюжетных ходов, динамичных и напряженных сцен, но слишком уж разрознены четыре компонента романа и в то же время слишком однообразны в изложении, когда так и хочется пропустить десяток страниц. Не люблю литературные эксперименты. Для тех кто изучает творчество автора во всём его многообразии.

История необычного чудовища, окаймленная настоящими географическими предметами, развивается по традиционному для Ван Вогта сценарию. Да и финал в какой-то мере можно назвать привычно неожиданным.

Однако, на мой взгляд, основное здесь – не в самой истории и не в ее финале. Автору удалось переплести в одном, очень коротком рассказе несколько слоев, за каждый из которых наблюдать интересно и в частности, и как за частью одного целого.

Так, например, это штрихами, но все же показанная история человеческих междоусобиц, будь то отдельные личности как капитан Мейнард и лейтенант Джерсон, или же целые сообщества и организации (ученое сообщество и военные моряки в целом).

Кроме того, вторая история – это пребывание особи в незнакомой обстановке. Эта история рассказан чуть подробнее на примере Иилаха, однако ее вполне можно рассматривать как история человека в незнакомых ему условиях. Как мы ведем себя, не знаю никого вокруг. Будем ли мы враждебны или подчеркнуты миролюбивы? Можем ли мы ранить человека беспечной, казалось бы шуткой, или обыденным вопросом, как это делает Иилах, посылая свои лучи?

При желании можно найти еще пару моментов для задушевного разговора за стаканчиком single malt, но даже без них благодаря хорошей обертке в виде сюжета рассказ читается легко, с интересом и оставляет после себя в голове несколько вопросов, что позволяет говорить о знакомстве с весьма приличным произведением.

История выживания на Марсе космонавта-инженера по имени Билл Дженнер, оказавшегося единственным выжившим участником экспедиции на далекую красную планету.

Кажущийся сегодня привычным и избитым сюжет был отнюдь не стандартным для времени создания рассказа (далекий по сравнению с сегодня 1950 год, когда люди еще только задумывались о космических полетах на ближайшую Луну, в отнюдь не на Марс).

При этом за кулисами основного и прямолинейного сюжета разыгрывается не менее глубокая и серьезная драма о приспособлении ради выживания. На что можно пойти, чтобы не расстаться с жизнью, как убедить противоположную сторону в необходимости того или иного. Если нет ответа – это значит, что оппонент не хочет тебе помогать или он просто тебя не понимает. Вопросов гораздо больше, чем ответов. Но именно от них зависит жизнь…

Ну и финал, конечно, отрабатывает, как говорится на все сто. Грамотно уведя читательское внимание в сторону, Ван Вогт демонстрируется незаурядную развязку, которая по сути была всегда перед глазами читателя и после знакомства с ней не кажется такой уж неожиданной. Но в первые секунды после прочтения понимаешь, что это шок, растерянность и… необходимость приспособиться к финалу.

Роман о тоталитарном режиме XXIII века. За основу взята диктатура Сталина, кое-что добавлено от правления Мао Цзедуна, двойник (Альтер Эго) взят, скорее всего, от Гитлера. Только в функционировании самих диктатур автор похоже недостаточно хорошо разобрался: и само общество, и завязки романа, и сюжет кажутся неестественными.

Роман читается, но без особого интереса. Однако, в самом конце роман захватывает, а развязка оказывается неожиданной.

Хм,действительно — чудовище, в данном, конкретном случае, люди виноваты в своей гибели а не инопланетяне захватчики, и воскрешенный человек поступает действительно по-человечески,спасает свою задницу в первую очередь,а ещё 20-ти страничный рассказ просто пестрит непонятными словами и формулировками, которых можно было избежать. Повторюсь,не считаю инопланетяней добрыми, но и о человеке такого не скажешь , прочитав этот рассказ. Как говорят, чем умнее тем страшнее.

Отношение к людям, как к двуногим и чудовищным существам, которые словами вызывают у другой инопланетной расы задумчивость и загадки, это да. Работники корабля с щупальцами пользующиеся для убийства лучами радиации, тоже красиво. Атомная буря, как весь образ катастрофы, неплохо, неплохо. Только откуда у гэнейцев людские профессии, я не понял.

Ну и накрутил господин Ван Вогт всего на 20 с хвостиком страницах: здесь и столь модная в те времена тема противостояния андроидов (роботов) и людей, и двойники, и детективный сюжет, и погружение в глубины женской психики, и, даже, финальная веселая неожиданность для читателя. А читать неинтересно.

И тема роботов, борющихся за свои прав, давно уже себя и счерпала и не увлекает. И тайны женского поведения для читателя давно уже не тайны.... А главное, что написан рассказ (а, может быть, и переведен) совсем уж очень коряво — все свалено в одну кучу, все перепутано, а «наши» побеждают «не наших» как-то уж очень просто и неубедительно. Да, и вообще, вся интрига произведения выглядит какой-то уж очень наивной и запутанной скорее искусственно, чем правдоподобно.

Присоединяюсь ко мнению про гениальность романа — она в данном случае в том, что автор перенес приемы детектива-нуар в жанр НФ. В итоге появилось вообще первое из когда-либо написанных произведений, которое пусть и коряво, но лежит в русле традиционной литературы. Это потом уже появились Ф.Дик там, новая волна, но первым был все же именно Ван-Вогт — в этом романе переданы... черт возьми — чувства и переживания, рефлексия главного героя. Причем героя, который заведомо не знает, с чем он столкнулся. Роман отчасти читается как классический детектив. Из более ранних примеров такого рода вспоминается только «Новый адам» Вейнбаума и «Странный Джон» Стэплдона, но они менее литературны и скорее напоминают трактат. Тут же именно литература «как она есть».

Я очень надеюсь, что мой отзыв не будет рассмотрен со стороны ст. 282 УК РФ...

Конечно, сюжет очень путанный, цепочка событий излагается автором неравномерно — вводится сюжетная линия, но обрывается сразу после возникновения какого-либо конфликта, оставляя развязку как бы «за бортом» повествования. Сначала я подумал, что у меня плохое издание (вообще оно действительно было плохим — с кучей опечаток и иногда даже с «исчезнувшими» строками), но после нескольких глав стало ясно, что это сделано нарочито. Приём хорош, но в конце книги все 5 сюжетных линий разрешаются и объясняются лишь отчасти (как многие уже успели подметить), оставляя много «белых пятен». Общая картина остаётся весьма запутанной, а некоторые научные объяснения касательно перемещений во времени и вовсе кажутся архаичными (и это тоже многие подметили). В частности — пространство и время являются неразрывной составляющей, в то время, как в романе их можно воспринимать дифференцировано друг от друга. Это объясняется тем, что теория струн и мультивселенной оформились только 10 лет спустя после опубликования романа.

Но научная фантастика здесь является просто формой сюрреалистического изображения гипотетической действительности (сейчас — уже не гипотетической). Если власть становится неограниченной, то человек как индивид теряет свои права, т.к. их себе забирает у него государственная машина. В мире всё детерминировано и поэтому, если где-то что-то прибыло, значит где-то что-то должно убыть. Так и с правами человека. Неограниченные права государства полностью ограничивают права человека (авторитаризм и тоталитаризм) — и наоборот (анархия и хаос). Оружейники здесь выступают в роли «уравнителей», которые следят за тем, чтобы ни одна из чаш весов не перевесила. А так как демократические способы борьбы за свои права при неограниченной власти государства себя исчерпали, то приходится людям отстаивать своё право на собственность и жизнь с оружием в руках, как ultima ratio.

В книге очень хорошо описана абсурдистская модель сплошь коррупционного чиновничьего произвола. Иногда людей обвиняют в преступлениях исключительно с целью материальной выгоды — ради получения взятки. На государственном уровне работают схемы по отъёму денег у обычных граждан, причём настолько наглые в своей структуре и нелепости аргументов, что только судебные решения в их пользу говорят о том, что это не дурацкий спектакль. Причём опять же подтверждается старая социологическая теория, согласно которой человек не должен долго находиться у власти, т.к., если он находится больше какого-нибудь определённого срока, то начинает приносить не столько пользы, сколько вреда в связи с тем, что его мышление уже не находит новых способов обработки поступающей информации, которая в свою очередь метаморфична по своей природе. Если мы сравним систему функционирования государства с человеческим организмом, то чиновничий аппарат нужно рассматривать как кровеносную систему организма, а чиновников — как клетки крови соответственно. И рано или поздно кровь нужно обновлять, иначе могут возникнуть серьёзные болезни вплоть до опухолей и лейкемии. В качестве примера можно привести пресловутую коррупцию госаппарата: возникнув однажды в какой-то определённый период в определённой сфере, коррупция становится неотъемлемой частью этой сферы (в данном случае — в военном деле), и только полная реструктуризация и оптимизация этой сферы, с привлечением новых кадров, может дать положительный результат.

Вывод такой: роман интересный, злободневный, но стиль изложения не каждому будет приятен.

Рассказ о специалисте самого широкого профиля. Идея по сути утопическая: существует немало научных дисциплин, разбираться в которых — уже достижение, «много знать» из каждой области знания, увы, невозможно. По крайней мере, современному человеку (люди же в рассказе кажутся вполне «земными» и, как справедливо отметил Demid, так и не избавились от бюрократии; старые профессора свысока смотрят на «зеленого» некзиалиста и с пренебрежением относятся к молодой науке). На самом деле, это не так уж и плохо: может, если бы Ван Вогт ради правдоподобности попытался бы сделать героев срерхинтеллектуальными, он бы от этого больше проиграл, чем выиграл.

Запомнилась еще пара фраз.

«Что мы за люди? Дураки, циники или упыри? Или наша цивилизация уже дошла до того, что даже об убийце мы можем рассуждать с сочувствием?»

Европа с каждым годом все толерантнее и толерантнее. Может, через пару сотен лет в каком-нибудь Париже пройдет парад убийц и маньяков?

»...будто в один прыжок она перескочила через века процветания в эпоху борьбы и распрей. <...> И первый шаг к упадку — подвергать безжалостному сомнению все, что прежде было свято. В результате начинается утрата внутренней уверенности, убежденности. Прежде бесспорные истины рушатся перед безжалостной критикой ученых и аналитиков. Скептик становится опорой расы. <...> Социологически такая катастрофа сопровождается крахом морали, крушением идеалов, что возвращает человека к состоянию скотской агрессии. Появляется черствое безразличие к смерти.»

Тут не хочется ничего комментировать, глубина анализа и простота изложения (далеко не всегда (и далеко не у всех) соседствующие в рамках одного произведения), на мой взгляд, говорят за себя.

Некоторые писатели под философские отступления выделяют целые абзацы, а то и главы. А Ван Вогт обычно прячет их внутри диалогов. Ты читаешь, увлеченный сюжетом, а потом — хоп!.. Останавливаешься, начинаешь думать. Лично мне такой стиль нравится больше.

Знаете, иногда хочется чего-нибудь легенького, что напоминало бы о так любимых в детстве книгах, где главного героя за каждым углом, за каждым поворотом тропинки, за каждой приоткрытой дверью поджидало ПРИКЛЮЧЕНИЕ; где, несмотря на трудности, несмотря на силу и коварство врага, герои добираются-таки до ожидаемого (но от этого вовсе не скучного!) happyend'a. Если и у вас вдруг будет такое же настроение, советую обратить внимание на эту книгу.

Однако замечу, что «легкость» романа не означает безыдейность и отсутствие поднимаемых проблем и вопросов — там есть над чем пофилософствовать. К примеру, затронутая в книге тема угнетения чем-то непохожих на других людей наверняка покажется близкой не только натерпевшимся в школьные годы ботанам и представителям меньшинств.

Не десятка потому, что некоторые повороты сюжета кажутся несколько натянутыми и высосанными из пальца.

Рассказ читается (слушается) на одном дыхании. Но у рассказа есть и недостатки.

1. Рассказ был бы еще интереснее, если бы люди не вели себя вначале рассказа так глупо. В такую беспечность просто трудно поверить.

2. В начале рассказа «ружье» в виде нексиалиста повешено уж слишком очевидно. Весь рассказ ждешь, когда же оно «выстрелит».

3. Сам доклад нексиалиста лично меня не поразил чем-то необыкновенным.

4. Поведение кота в конце рассказа мне было не понятно. Почему он вдруг решил удрать к себе на планету? Выглядит это так, будто автор пытается тем самым выпятить значение нексиалиста. Но выглядит это искусственно.

А в целом — неплохой триллер. Есть и интересные идеи. Особенно для того времени. Это 1939 год!

Замечательный рассказ, исполненный оптимизма и веры в человечество. Один из тех рассказов, которые когда-то заставили меня верить, что мировая фантастика вся как есть великолепна и замечательна. Теперь я знаю, что Ван-Вогт очень средненький писатель, большинство его повестей скучны и неинтересны. Но рассказ «Чудовище» составил бы честь любому, самому гениальному писателю, и значит, имя Альфреда Ван-Вогта останется в истории фантастики.

Рассказ вызвал с ходу вызвал две ассоциации. Первая часть поразительно напоминает «Том и Джерри». А именно тот момент, когда Том сооружает для поимки Джерри сюрреалистическую мышеловку, состоящую из элементов, связанных между собой самым неожиданным образом. Одно действие привод в движение всю конструкцию, а заканчивается действие падением сейфа в точку, где должна стоять несчастная мышь. Вторая ассоциация с бессмертными работами Шекли. По неожиданности развития сюжета вполне может потягаться.

И самое интересное: этот рассказ появился раньше. Более известным мастерам было у кого учиться. На мой взгляд рассказ понравится только узкому кругу ценителей. Другим стоит познакомится с данной работой в целях ознакомления с историей НФ.

Один из самых сложных романов Ван Вогта. Технически — история восстания мужчины против власти женщин, навязанной человечеству инопланетянами. На самом деле — исключительно насыщенное исследование неаристотелевой логики: сюжет может показаться незначительным и чрезмерно упрощенными, характеры героев — неправдоподобными. Ван Вогт написал книгу, которая должна была проиллюстрировать возможности его любимых теорий. В ней заявлено немало тем, которые давно привлекали внимание писателя — инопланетное вторжение, сверхчеловек, выход в космос, язык и психология... но роман и больше, и меньше суммы составляющих. Многие фанаты писателя считают «Возрождение» его худшим романом. Это совсем не так — нужно просто найти правильный подход к этой книге. Очень рекомендую. Кстати, этот роман можно назвать «эротическим» — правда, это весьма специфическая эротика...

Роман был собран из нескольких повестей, написанных в начале 40-х, опубликованных в журналах, таких как «Планетные истории» (Потеряно 50 солнц, один из моих любимых), так что это даже не 52 год, а ранее, и может возникнуть впечатление дерганости в сюжете в связи с этим. Мне роман понравился еще когда переводил его с братом в 96 году для издательства Сигма-Пресс.

Рассказик понравился, несмотря на то, что я не сильно люблю микроистории. Это не рассказ-анекдот в духе Фредерика Брауна, здесь – целый ворох мыслей на паре страниц. После прочтения несколько разных по настроению и эмоциям волн накатывает на сознание: от облегчённого вздоха в виде «фууух, слава богам, это всего лишь выдумка писателя» до лёгкого страха в соусе «ммм, чем чёрт не шутит, а вдруг такой поворот реален в будущем». Точно, Ван Вогт сумел чутка напугать меня, *так* описав Пробуждение спавшего бессчетное количество лет механизма, что прямо кожей ощущаешь безнадёжность и беззащитность нашей планеты.

Что ж, теперь, когда я буду смотреть на ночное небо, отыскивая на нём Марс, буду поминать не только Джона Картера, но и дремлющий где-то в недрах красной планеты страшный механизм уничтожения.

И молить небо, чтобы рассказ не стал пророческим…

Весь сюжет основан на гигантском научно-техническом превосходстве оружейных магазинов над империей. Но чем оно обеспечено загадка. Магазины существуют явно уже не первое столетие. Почему гигантская все солнечная империя зная что проделываемые ими «фокусы» возможны в принципе не может ничего воспроизвести? Да они бы на это все ресурсы бросили. Почему никто из иператоров не додумался истреблять оружейников по отдельности. Да хотя бы двери в их лавки под прицел поставил, что бы никто не мог не войти, не выйти. Силовое поле зачищает представителей оружейников. Но оно явно проницаемо для воздуха, должны же они дышать. Значит пустить газы. А тут за все века только одна попытка, да и то не удачная. Странно как-то.

Теперь о бессмертном Хедроке. Было у древних греков понятие «Бог из машины», перефразируя его к этому персонажу можно сказать «Машина от Хедрока»: смысл остаётся тем же самым. Оказавшись в критической ситуации этот герой тут же вытаскивает из рукава какую-нибудь машинерию, о которой раньше никто ни сном, ни духом. Надо увеличиться до гигантских размеров, нет проблем. Нужна машина времени, отлично, одна в дворцовом тайнике завалялась. Разве что с пауками ему не повезло. Возможно потому что встретился с ними в дали от всех тайников. Кстати в истории с машиной времени он явно действовал так, словно не сомневался, что временная петля окажется для него благоприятной, а откуда это известно. Если бы из вневремени он бы не увидел своего возвращения в реальность интересно, он бы смог бы что-нибудь изменить? Или события впечатаны в пространство-время намертво.

Ещё вопрос на засыпку. Бластер оружейников нельзя использовать для агрессии? Отлично! Что мешает киллеру ходить с двумя стволами сразу, обычным и от оружейников? Вначале пальнёт по цели из обычного оружия. Промазал не беда! Если жертва начнёт отвечать, то с точки зрения логики систем оружейников агрессором должна считаться уже она. Киллера сперва прикроет силовое поле, а потом он сможет использовать бластер оружейников. Не искуственный же интеллект они в каждый ствол вставляют в самом-то деле.

Почему если любой человек который не принадлежит к властным структурам и не враждебен оружейникам может купить у последних оружие в мире такой уровень преступности и корупции. Да там бы все их оружием обвешивались как ёлка игрушками.

На этом фоне не хочется даже придираться к тому, что императрица запоминает всё устройство сверхсветовых двигателей просто на взгляд?! Да тут никакая абсолютная память не может это же невообразимое количество деталей и неизвестные физические принципы.

И всё же не смотря на всё вышеперечисленное совсем уж в порошок стирать не хочется, не смотря на вопиющие логические изъяны есть в этой вещи что-то трудно уловимое. Пусть будет пять

Не знаю чего ждут другие от совершенно классического приключенческого фантастического романа. Для написанного в 1943 г в нем есть все лучшее, что могло быть в фантастике тех лет: напряженный сюжет, куча разных идей, довольно неплохой слог. Тут и бессмертие, и путешествия во времени, и межзвездные корабли, и инопланетяне. Плюс борьба двух могущественных сил, гении-провидцы и альтруистичный теневой властитель мира... Жаль только, что все это попорчено откровенно слабыми переводами: и стиль хромает, и ошибок море. Например, переводчики постоянно путаются в годах: то у них империя Ишеров существует 3 тыс. лет, то всего 300.

С моей точки зрения, вполне добротный приключенческий рассказ, написанный в форме изложения документов, что затрудняет чтение и восприятие и, возможно, не каждый читатель решится не спеша продираться через терминологи старых документов. Но, тот кто отважится и не спеша вникнет в суть полут удовольствие. Красивая и оригинальная фантастическая идея, неплохой сюжет, а в целом вполне читабельный рассказ.

Классический Ван-Вогт. Сумрачная атмосфера, смелая фантазия (1949 год, господа!), сохраняющая, тем-не менее, научность, супергалактический масштаб. Роль одного человека в галактической истории. Не для любителей лёгкого чтения.

Когда-то был моим любимым фантастическим рассказом, который я обнаружил в «Искателе». Эдакая лебединная песнь человеку будущего, который всем инопланетным монстрам надерет... ну сами знаете что. Да и сейчас рассказ читается неплохо. Ведь не случайно он был написан в период расцвета «золотой эры» американской фантастики.

Культ оружия в Америке существовал всегда и будет существовать вечно. Даже сегодня после убийства десятков ни в чем не повинных детей, взрослых, молодежи никто даже не заикается о запрете на ношение и спользование оружия. И никто и никогда не запретит его в странах с развитой демократией. Ибо демократия и пистолет становятся неотделимыми друг от друга. Твои права всегда будут соблюдаться, если нарушитель твоих прав знает, что ты можешь достать пистолет и напомнить ему о них. Недавно видел по телевизору сцену, снятую видеорегистратором, когда молодой здоровый водитель остановил автомобиль схватил биту и бросился выяснять отношения с другим водителем, и какова же была его реакция, когда старичок вышел с пистолетом в руке... Вот она сдерживающая сила оружия. Именно такой шанс и нужен простому человеку, чтобы защититься от произвола власти. Написано несколько сумбурно, но идея оригинальная и прочитать необходимо.

Ван Вогт написал рассказ «Чудовище», честь ему и хвала!

Но когда он попытался написать роман «Путешествие космической гончей», получился не роман, а несколько рассказов про борьбу с чудовищами, на этот раз инопланетными. И хотя каждый рассказ хорош, целого не получилось. Некзиализм показался мне надуманным, а чудовища — похожими одно на другое. Я даже не смог вспомнить, была ли у этой экспедиции цель, кроме поиска приключений на свою голову, разумеется.

Сначала было интересно, напомнило «Чужого» и «Кто ты», но затем стало скучно следить в кого и зачем превращается существо, и чего оно собственно хочет.

Похоже, автор по ходу написания решил изменить смысл и стилистику рассказа, что произведению на пользу не пошло

Мастерски нписанный рассказ в письмах.

Наполеоновские планы зловещего чужака разбились из-за незнания маленьких деталей.

Остроумный финал намного улучшает впечатление от прочитанного

Землянин против чужого. Противостояние цивилизаций, которое сводится к противоборству двух личностей. Эта тема поднималась неоднократно, и, на мой взгляд, вариант Ван Вогта далеко не самый удачный. У Брауна в «Арене» эта же ситуация обыграна гораздо интересней и острее. Ван Вогт же перенасытил свой рассказ техническими подробностями, размыв остроту борьбы. Сама ситуация выглядит слишком уж искусственной, а слишком частые переходы от предвкушения победы до грани гибели героя сделали эту историю типичной мыльной оперой. Да и концовка показалась мне притянутой за уши. В итоге так и хочется воскликнуть «Не верю!»

К тому же и перевод, в котором я читал эту историю, показался мне неудачным, что усложнило восприятие рассказа

Роман средний. Единственное что понравилось, это умение автора придумывать и описывать действие поистине безграничных технологий, читая как используют такие технологи, чувствуешь мощь человека и глубокое уважение к его интеллекту способному такое придумать и реализовать. В принципе все остальное что есть в этом романе упоминания не стоит.

>>Что черного в разрушителе, тоже не совсем понятно...

5 баллов! Совершенно не понятно. Непонятно ещё и вот что: зачем нужно было придумывать целую новую науку — нексиализм, чтобы сказать о ней в рассказе только то, что это «прикладная наука обо всём»? Чтобы оправдать неожиданную смекалистость главного героя?

Рассказ не показался мне сильно интересным — слишком предсказуемо развитие событий — злобный зверь, попавший на звездолёт, что он будет делать? Конечно же, убивать. Не по мне такие ужастики типа «Чужого».

К тому же не совсем ясна мотивация Керра, залезшего в ракету в кульминационной сцене рассказа: весь рассказ он думал про то, что там, откуда летят люди неиссякаемый источник пищи, а в финале вдруг испугался неведомо-чего и драпанул на свою планету.:confused:

В общем, имхо морально устаревший рассказ.

P. S. Про «черноту» хищника объяснили уже — я не сразу заметил, но по моему как-то коряво всё равно...

Не хочется разбирать этот рассказ — много уже написано по этому поводу. Просто для меня он входит в тройку самых лучших рассказов, читанных когда бы то ни было. Каждый раз, когда я его перечитываю, у меня перехватывает дыхание...

Читал и думал, по-настоящему он во времени «гулял» или нет (но в конце понял, хотя может и неправильно :smile: )! :lol:

У Ван Вогта рассказы мне тем и нравятся, что потом над ними задумываешься! Что хотел сказать автор этим рассказом?? Супер!

Мне не понравилось: ни одного яркого персонажа, только картинка действий. Ни эмоций, ни атмосферности, ни захватывающей динамики. В итоге — неинтересный, незапоминающийся рассказ.

Такие рассказы становятся любимыми. В нём есть всё — от неожиданного поворота сюжета и до взвешенной гордости за человечество. По-моему автор описал свою мечту о человеке будущего, человека умного, спокойного и всемогущего, который не будет кичиться своей силой, крушить всё налево и на право, а будет просто побеждать. Всё это, наверное, и привлекает, потому что в каждом из нас заложено стремление к победе, тем более такой элегантной и с наименьшими усилиями.

Тот редкий случай, когда Ван Вогт реально перемудрил. не потому, что сюжет такой сложный. Все сюжетные ухищрения маскируют весьма убогую исходную конструкцию... Про возрождающихся богов писали и лучше, и серьезнее. На месте Пта у Ван Вогта мог быть какой угодно представитель любой мировой религии — с сюжетом это никак не связано. Нет ни философии, ни логических вывертов (как в «Неаристотелевом мире»), ни эффектных описаний мира. Для любого «среднего» фантаста вещь баллов на 8. Для Ван Вогта — в лучшем случае 6.

В рассказе описана очень часто описываемая в литературе тема контакта с внеземной цивилизацией на Земле. Написано интересно, с привлечением оригинальных деталей: земляне помогают инопланетянам уничтожить дикое животное. А за это землян оставляют в живых. Вот тебе и благодарность...

Очень красивая и оригинальная идея о живой деревне для марсиан. И если ты не можешь выжить на Марсе как человек, то нужно стать марсианином. Мне кажется, что автор был первым с этой идеей.

Классический приключенческий рассказ. Читать лучше в школьные годы (как мне и посчастливилось). Тогда понравилось, и авторская задумка показалась очень оригинальной. Но уже тогда мне хотелось внести изменения. Простите, вечно встреваю, куда не нужно, но по-моему, лучше было бы, чтобы читатель до последнего момента считал пришельцев людьми, а человека инопланетным монстром. А так сразу раскрыто, что чудовище — только для пришельцев чудовище. А читателю сразу понятно, на чьей стороне должны быть симпатии.

За такую концовку, я готова простить некоторые вещи, которые показались мне неестествееными. Ну как человек мог догадаться, что деревня именно такая?

И согласна на счёт выссказанного здесь об эволюции. Спасибо за мнение. )))

Первый раз я читала, ещё когда училась в школе. Второй раз только что. И теперь отнеслась намного более критично. И хотя когда-то давно понравилось очень, сейчас показалось довольно слабым произведением. Особенно странными и даже необоснованными мне показались действия и мысли героя. Слишком пассивен, слишком полагается на советы других. А ведь у него стёрта память. И при том, что он оказывается в гуще событий, узнаёт о заговоре, он даже не пытается проанализировать, кто на какой стороне, кто друг, а кто враг. Всё это вовсе не убеждает меня в совершенстве системы нуль-А развития.

Такое чувство, что весь роман был написан только ради концовки, и остаётся вопрос, при чём же здесь нуль-А?

Из положительного могу сказать, что читается очень легко. Можно читать, как приключения. Иногда есть над чем и поразмыслить.

Меня, например, одолело сильное желание познакомиться с учениями Аристотеля. Ведь, как я поняла, нуль-А развитие противопоставлялось автором именно доктринам Аристотеля. Возможно тогда я лучше пойму произведение. )))

Ну вот я, наконец, наткнулся на что-то примечательное в творчестве Ван-Вогта. Хронооперы и все казусы с ними связанные люблю давно. Еще с детства, прочитав «Дверь в лето». Этот рассказ очень хорошо, я бы сказал отлично, вписался в лучшие образцы литературных произведений о путешествиях во времени...

Рассказ начался как заправский ужастик, и я с удивлением погрузился в чтение об удивительном коте-уродце, который наводил ужас и вызывал бурю интереса у всех зрителей цирка. Но постепенно сюжет куда-то поплыл не туда: была приплетена линия внеземной цивилизации, представитель которой летает и исследует всех... а потом как-то совсем муторно и совсем не понял куда клонил автор... в итоге поставил бы выше оценку, но идея не ясна! :insane:

Честно говоря ожидал бОльшего... да позитив, да мы самые мудрые и дальновидные... но уж очень супергероевский оказался главный герой... СКАЗОЧНО! это на мой взгляд — главный недостаток... ну так конечно чувство гордости грудь мою расперло... какие мы все-таки молодцы... :gigi:

У каждого автора — своя вершина. У одного это огромная многослойная эпопея, у другого стремительный роман или пронзительная повесть. У Ван Вогта такой вершиной, ИМХО, является рассказ «Чудовище». Гимн человечеству, способному возродиться из пепла, пока в жилах хотя бы одного представителя этого беспокойного вида бежит горячая кровь! Рассказу уже 60 лет, а гордость за человека он вызывает до сих пор! И при этом о многом заставляет задуматься...

Леди и джентльмены,

«Странник» вполне заслуженно можно считать шедевром фантастики в ее космооперной ипостаси. Автор очень ярко показывает душевные переживания героев, их деградацию из поколения в поколение, процесс подмены социальных ценностей, когда моральное разложение личностей самим персонажам кажется не таким уж страшным. Личные трагедии происходят на фоне трагедии общей.

Безусловно, вторая часть очень проигрывает первой, тем не менее, общее впечатление от прочтения данного романа самое положительное.

Такие дела.

Замечательный рассказ. Один из немногих у Эллисона, который тянет перечитывать. Жизнь главного героя на боевом корабле в рабстве описана так, что у читателя возникает чувство сопереживания. Хороший финал, что кстати тоже у Эллисона редкость. Очень хорошее полярисовское издание 1997 года, по моему мнению имеет небольшой изъян — рассказы, которые Эллисон писал в соавторстве, могли бы иметь более четкое указание имен этих соавторов. А то пока не прочтешь набранную мелким шрифтом строчку с указанием авторских прав, да еще в английской транскрипции, не поймешь, что у рассказа есть соавторы.

«Галактическая война» воспринимается именно как наспех скроенное из лоскутов произведение, т.е. цельного романа совершенно не получилось — лишь мозаика из рассказов.

Тонкого психологизма, ставшего фирменной маркой автора и отличающего Ван Вогта от абсолютного большинства корифеев фантастики в ее звездолётно-бластерно-космической ипостаси, нет и в помине. Зато есть очень много экшена и динамики. На любителя, в общем.

Такие дела, леди и джентльмены.

Читая подобные произведения, всегда надеешься на интересную, а главное неожиданную развязку. В этом рассказе подобное присутствует: конец неожидан, но довольно странен. Все шло нормально, космонавт начал акклиматизироваться, и внезапно все заканчивается полным изменением представления о ситуации, возникшей в этом мире. Даже трудно представить, как главный герой мог научиться делать пищу, хоть и становится понятно, зачем он так лизал камни. Так или иначе, повествование интересное, сюжет необычен, ведь не всегда встретишь живую деревню, готовую помочь человеку.

Повесть произвела приятное впечатление. Если слово «приятное» употребимо в данном случае. Однако оставила после себя чувство холода, чувство растерянности перед мглой космического пространства, перед годами одиночества во время космических полетов, словно удалось проникнуться идеей и авторским замыслом на сто процентов. В принципе, так оно и получилось. Видимо, данное произведение пришлось очень под настроение, оказалось именно тем, что было нужно на момент его прочтения. Повесть достаточно короткая, всего восемьдесят страниц, но энергетический и эмоциональный посыл в ней заложен достаточно мощный. Может быть переводчик постарался, может быть я соскучился с детства по таким произведениям, но впечатление, несомненно, было получено.

Да, здесь царит атмосфера холода и одиночества. Когда Джил и Мерла подлетают к планете Земля, когда описывается в общих чертах мир будущего на нашей планете (вот уж действительно, несмотря на упоминание об исчезнувшей преступности, жить в таком будущем совсем не хотелось бы, так это преподнес автор), мрачные и ледяные пейзажи Солнечной Системы и астероида, на котором живет и работает профессор Унгран. Всё это показано достаточно достоверно для того, чтобы периодически возникало чувство озноба.

Глава, где описывается психологическое зондирование и гипноз главного героя повести Билла Ли мне особенно запомнилась. Пространственно-временной лабиринт, в который угодило сознание Билла и описание всего этого настолько живо напомнило мне некоторые произведения Филипа Дика, что для меня это послужило ещё одним поводом уважительно отнестись к произведению и его автору.

Концовка повести очень и очень двузначная. Во-первых, возникает вопрос: а кто же такие галакты? И чем же они отличаются от дригов? Всё в тексте говорит о том, что различия-то никакого и нет. Обе расы являются подобными. Обе расы для поддержания жизни употребляют один вид энергии. Значит, всего-то и отличия, что раса дригов является гонимой из-за более низкого развития цивилизации, нежели у галактов.

От самой концовки возникла стойкая ассоциация с произведениями Сергея Лукьяненко. Только наоборот :) В романах Лукьяненко герой очень часто отказывается от всемогущества, когда есть все шансы обрести его. Здесь же человек хотел остаться человеком, но ему не хватило воли, чтобы осуществить это. Очень эффектно.

Очень похоже на «Солярис» Лема, только в сильно укороченном виде, также перекликается с рассказом Бестера «Ад — это вечность». И вполне может оказаться, что рассказ Ван Вогта описывает в виде космического путешествия на безлюдную планету то что происходит с человеком после смерти в духовном мире. Прекрасная суперминиатюра.

Для 1952 г. это очень КРУТО. Великолепная идея конструкции линкора «Звездный рой», сверхспособности мезоделлиан

и романтическая концовка. Даже спустя более полувека вполне читабельное произведение.

Так и осталось неясным, куда делся настоящий дед главного героя. Если только его и не было.

Не рассказ, а сценарий для «Назад в будущее». Сходство то же. В главного героя влюбляется его бабушка и понеслась. :glasses:

Одно из сильнейших фантастических произведений в короткой форме вообще.

Навсегда запомнилась аннотация:

«...Даже если когда-нибудь.. Даже если предположить самое худшее — всепобеждаюший Разум человечества возродится,как Феникс — из пепла! «

Эта вещь — гимн человеческой воле и мудрости.

Запутанный рассказ, но читался довольно неплохо. Интересно, откуда взялись эти часы и почему у них была такая странная шкала.

Отличный рассказ, который с интересом читается и сейчас. Очень надеюсь, что человечество в будущем сможет овладеть всеми тайнами, но также надеюсь, что у человечества не будет такого ужасного конца.

Рассказ к сожалению устарел и про банку с краской было читать не очень интересно. Да и интриги никакой в рассказе нет, чем все закончится, было понятно с самого начала. Может подросткам будет еще интересно, а вот взрослым любителям фантастики вряд ли.

Потрясающая история бессмертного человека, по-своему организующего жизнь, по сути, всей планеты... Пауки только, по-моему, лишние...

Оружейники как сила, противостоящеая империи. Сила, не нападающая, а сдерживающая. Почему3-то вспомнил, как в начале перестройки в прямом эфире Маргарет Тэтчер объяснила советскому народу, для чего нужна гонка вооружений. Это был шок. Но идеи Ван-Вогта стали понятнее. А вообще — прекрасно написанный роман.

Знаю, что многие со мной не согласятся, но это великолепное произведение! Возможно, одно из лучших в своём жанре. Здесь есть всё: и путешествие, и загадочное происшествие, и крутой поворот сюжета, и психологические переживания героев, и неожиданная развязка. И всё это в очень коротком повествовании!

Некоторые авторы рецензий пеняют автору, что вместо привычных чёрных дыр он выдумал какие-то звёзды-отшельницы. Но я вам замечу: этот рассказ написан в 1947 году, когда даже такого термина ещё не было — он появится только в 1960-х. Да, конечно, решение Шварцшильда, описывающее их, появилось ещё в 1916 году, но до 1960-х мало кто поверить в реальность существования чёрных дыр. Здесь же автор гениальным образом описал их природу!

Также в рассказе гениальнейшим образом описана наука будущего. В большинстве фантастических произведений авторы либо стараются избегать описания принципов науки будущего, либо пишут о них, используя кучу непонятных слов. Тут же всё изложено просто и чётко: в науке будущего чувствуется наследие современной науки, но, если вдуматься — увидишь пропасть, которая отделяет цивилизацию будущего от нас.

Шикарнейшая вещь, эталон фантастики — емко, искроментно, интересно, оптимистично.

В рассказе нет террабайтов писанины, саморефлексии, идиотизма и пространных рассуждений современных пейсателей. В нем нет продвижения либеральной повестки когда во главу угла произведения ставится кожно-сексуальная ориентация протагониста. Нет безбожно устаревших нафталинных подробностей типа суперкомпьютеров на перфокартах (чем грешат даже мэтры типа Азимова) или строительства коммунизма на отдельно взятом астероиде.

А есть вера в то, что человечество когда-то сможет реализовать свои лучшие черты и сфокусироваться на решении судьбоносных вопросов.

Как мне кажется, такой рассказ мог быть написан только в короткий период между Второй Мировой и Корейской войнами, когда хоть на короткий период, но казалось что человечество наконец-то выросло из коротких штанишек меряния пиписьками и битвами тупо- и остроконечников. Но увы...

Гэнийский корабль опускается на поверхность Земли, разрушенную неизвестным катаклизмом. Желая установить его причины, инопланетяне оживляют трех человек из самых разных времен. Первые два оказались совершенно бесполезны для выявления сути произошедшего, а вот третий превратился для пришельцев в огромную проблему... Еще не заезженный подражаниями сюжет о последствиях Судного Дня поражает не только одними лишь масштабами глобальной катастрофы. Куда важнее фактор самого человека будущего — какими способностями он будет обладать и какой морали следовать? Ведь прилетевшие «в гости» иномиряне — далеко не паиньки: на их счету множество уничтоженных планет, чье население было принесено в жертву ничем не ограниченной космической экспансии. Интересно узнать, сможет ли всего лишь один человек будущего противостоять экипажу огромного звездолета? А если сможет, то какие средства при этом использует? Тут-то автор и дал волю своей фантазии! Если египетский фараон и обычный забулдыга-пьяница никакими сверхспособностями не обладали, то у третьего оживленного они были — и какие! Хоть это и явный «рояль», без которого был бы невозможен оптимистичный финал данной истории, но «рояль» допустимый, как раз в рамках заявленной ситуации. Если у пришельцев имеется звездолет, без проблем путешествующий в пределах видимой Вселенной, то у землян — человек со способностями к телепатии и телепортации. Так что счет почти что равный. Правда, если имеющиеся сверхспособности применить с толком. И очень хорошо, что землянин так и поступил, а не стал устраивать массовую бойню в стиле Конана-варвара или Супермена. Оригинальность решения состоит в том, что хотя он и ликвидировал нависшую над планетой угрозу инопланетного вторжения, но сам своих рук (и своей души) ничем не замарал. Получилось, что злобные инопланетяне побили себя сами, словно древние флагелланты. Ради такого неожиданного финала и стоит читать подобные произведения.

--------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как один человек справился с экипажем огромного инопланетного звездолета, прибывшего колонизировать нашу планету. Тривиальная история с неожиданным исходом, далеким от позерства и фальшивой патетики.

Освоение Марса идет полным ходом. Единственное, что напрягает первопроходцев, — это необходимость носить на себе защитный скафандр, ибо температура на планете достигает минус 70 градусов, да и воздух очень уж разреженный. Решить такую проблему поможет широкое привлечение к колонизации южноамериканских индейцев, которые всю свою жизнь проводят на высоте свыше 4 км над уровнем моря. Только вот не всем колонистам такой план по нраву... Неплохой психологический триллер, в котором автор намеренно сгустил краски, чтобы произвести должное впечатление на читателя. Вряд ли компания стала бы держать в штате такого нервного типа, как Фрэнк. Но свою роль он сыграл: ввел в повествование требуемую интригу, без которой оно превратилось бы в нудный рассказ об очередном рейсе марсианского поезда. Марс изображен более реалистично, чем у Берроуза или даже Брэдбери, но всё же недостаточно. На самом деле морозы там зачастую переваливают за отметку «минус 90», а про разреженность атмосферы красноречиво говорит известная сцена с Шварценеггером из фильма «Вспомнить всё» (Total recall). Никакой индеец (и даже житель Тибета) не протянет в таких условиях и пяти минут! Выход только один: полностью изолированные от внешней среды города — либо накрытые искусственными куполами, либо заглубленные в скальный массив планеты. Насчет терраформирования тактично умолчу: на сегодняшний день нет уверенности, что эта технология сработает в принципе.

-----------

РЕЗЮМЕ: небольшая зарисовка о первых колонистах Марса, точнее, первых его машинистах. Картина почти реалистичная, за исключением, пожалуй, пушистых аборигенов, которые по непонятной причине регулярно одаривают землян мешками с рудой.

Еще одно из творений ван-Вогта, которое можно отнести к перспективным, но не реализованным в должной мере. Сам сюжет о «временнЫх» войнах в середине ХХ века был еще оригинален и недостаточно заезжен другими авторами, так что возможность сделать его если не шедевром, то хотя бы читаемым произведением, имелась. Завязка была традиционной для американской фантастики: некая сверхцивилизация, называющая себя «повелителями времени», вербует обычных граждан США для участия в некой «мировой» войне (причем вербовка идет на всей временной линии существования человеческой цивилизации). Главную героиню вовлекают в эту аферу обманом, умело манипулируя ее подавленным психологическим состоянием. Затем таким же образом вовлекают и ее друга, который давно добивается ее руки. Но даже суперспособности агентов Глориуса ничего не могут сделать с характерами двух «героев нашего времени»: они не теряют рассудка от свалившихся на их головы проблем и остаются патриотами своего времени. Более того, они пытаются выйти на контакт с противоположной стороной конфликта, чтобы погасить его в самом зародыше...

До появления в сюжете избранника Нормы с французской фамилией Гарсон качество рассказываемой истории держалось на уровне 7 баллов по шкале ФантЛаба. А вот дальше случилась катастрофа — автор включил стиль «новой волны», и все надежды на качественное изложение накрылись медным тазом. Сюжет стал весьма путаным, и невозможно было понять, что (и, главное, ПОЧЕМУ) на самом деле происходит. Во время чтения мои мозги настолько «выносило», что я никак не мог сконцентрироваться на понимании происходящего в повести. Логика в сюжете явно стала хромать, приобретая явные черты абсурда, из-за чего диалоги стали напоминать подписи к детским комиксам. До сих пор не могу понять, как Гарсон оказался на борту космического корабля, летящего к Венере, если буквально за мгновение до этого его бросали в жерло «деперсонифицирующей машины«! Там что — портал в другие миры открылся? И подобных «роялей» в сюжете будет предостаточно. У главной героини, к примеру, неожиданно откроются сверхспособности, позволяющие противостоять мощи «властелинов времени», и она не постесняется ими воспользоваться. Поскольку здравый смысл машет нам на прощанье рукой и уходит за горизонт, чтение перестает быть увлекательным и становится самой настоящей пыткой. Я ее выдержал, но каждый ли любитель фантастики сможет повторить мой подвиг? На всякий случай сообщу тем, у кого не хватит терпения, чем всё закончилось.

-------------

РЕЗЮМЕ: повествование о войне во времени, конец которой положит обычная американская женщина (пока еще неудовлетворенная, кстати). Тот, кто полностью поймет ее, может рассчитывать на Нобелевскую премию.

Я бы назвал данную повесть «повестью упущенных возможностей»: задумав довольно интересный сюжет, автор не смог довести его до адекватной концовки. Начинается повествование довольно бодро и резво, уверенно нащупывая «ударный» сценарий «войны в чужом измерении». Главный герой, попав в параллельный мир, оказывается в центре старого конфликта между Кораблем и Городом. Его убеждают принять сторону Корабля, совершенно не объяснив сути конфликта. И вот в ключевой момент он вдруг понимает, что противоборствующие стороны просто и банально использовали его в своих корыстных целях...

Самой интересной находкой автора является «синдром третьего глаза»: ментальная способность трехглазого мутанта пересекать границу между измерениями. Тем самым как бы ставится знак равенства между нашими желаниями и паранормальными способностями. Об этом же постоянно твердят и адепты восточной философии, развивающие практику медитации и достижения нирваны. Так что можно считать, что автор попытался развить «вширь» их идеи, придав им видимость научного обоснования. В частности, переход между мирами учитывает связь между собой всех перемещений в пространстве — как горизонтальных, так и вертикальных (один из персонажей погибает как раз от разницы высот двух тождественных точек).

Все остальные находки хоть в чем-то, но недоработаны. Если взять упомянутый выше конфликт, то непонятно, из-за чего он, собственно, разгорелся. Я лично склоняюсь к мысли о личных амбициях обоих «серебряных поясов» (т.е. бессмертных). Кто из них хуже — это еще стоит разобраться. Честно скажу, мотивы не слишком убедительные. Так же непонятно, отчего обе стороны так долго и упорно ждали появления Избранного (коим оказался главгерой). Неужели сами не могли нажать те две кнопки, которые достались на долю мистера Слейда? До его прихода, судя по всему, вообще никаких действий в лагере не происходило. Такая пассивность кажется слишком уж искусственной и неубедительной. Тем более, что никаких локаций, кроме Города и Пещер, в повествовании больше нет. У меня сразу же возникла аналогия с тесной и ограниченной в размерах театральной сценой, где тусуются все отметившиеся в повести персонажи. Только вот такая «театральность» явно не идет произведению на пользу. Однако, интрига всё же присутствует и интерес поддерживается вплоть до самой кульминации. Но надежды читателя на увлекательную развязку будут похоронены весьма блеклым и бездарным финалом. И даже небольшой разворот сюжета в самом конце уже не спасает от капитального провала. Наверное, автор писал эту часть своего творения в полусонном состоянии — настолько она невыразительна. Короче, получилось всё в соответствии с известной поговоркой: «Начал за здравие, а кончил — за упокой».

-------------

РЕЗЮМЕ: повествование о застарелом конфликте трехглазых обитателей параллельного мира, который разрешился благодаря Избранному, пришедшему из нашей реальности. Потенциально неплохой сюжет, загубленный неудачной концовкой.

Сразу хочу предупредить любителей настоящей фантастики: слог романа весьма непростой, истинно «ванвогтовский». Легкого чтения у вас точно не получится — придется попотеть с пониманием. Но если вы всё же решитесь и дойдете до самого конца, то определенное удовлетворение получите. Потому что кое-чему роман вас научит (или просто заставит задуматься).

СЮЖЕТ

Далекое будущее. Земля населена сверхлюдьми, которые «возвысили» до разума других обитателей планеты и удалились «на покой» за линию Барьера, где никто не должен был их побеспокоить. Но склонность к необычным ощущениям побудила главного героя со странным именем Модьун покинуть созданный людьми Рай, чтобы оценить величину того прогресса, что был достигнут бывшими животными. Как и полагается в подобных сценариях, действительность оказалась слишком шокирующей: Земля оказалась захвачена инопланетной расой «небожителей», которая совсем не испытывает к человечеству и его подопечным никакого пиетета.

О ХОРОШЕМ

Что в романе привлекательного? Во-первых, картина весьма необычного будущего. Люди «почти как боги», живущие в свое удовольствие и обладающие уникальными способностями модифицировать свое тело и разум. Они совсем неагрессивны и почти полностью утратили чувство опасности. Из-за этого и разражается настоящая катастрофа, что заставляет героя действовать «на полную катушку». Правда, многие его поступки покажутся читателю не менее странными, чем само человеческое общество. Например, их полное неприятие секса и спокойное отношение к тому факту, что у них буквально «украли» планету. Их собственный Рай на самом деле оказался банальной резервацией, отрезавшей былых владетелей Земли от остального мира. Ситуация, конечно, немного гипертрофированная, но история показывает, что мы очень любим превозносить собственные недостатки (курение, алкоголизм, наркомания и проч.). Да и с гипотезой Дрейка о деградации развитых цивилизаций такое будущее неплохо соотносится. Во-вторых, идея «возвышения» животных. До этого романа я считал, что ее автором является небезысвестный Дэвид Брин. Но роман ван-Вогта написан на 9 лет раньше «Прыжка в Солнце«! Хотя стоит признать, что цикл Брина представляет собой серьезное произведение с философским подтекстом, а роман ван-Вогта — абстракционистский стёб с какой-то детской непосредственностью. То ли юмор, то ли ирония. Чего стоят, к примеру, имена персонажей — они представляют собой случайную цепочку букв строго определенной длины (семь букв — для обитателей Африки). Как иронично отмечает сам автор, повезет тому, у кого такая цепочка окажется произносимой в принципе. В-третьих, идея «тихой», ползучей экспансии чужого разума. Вполне вероятно, что нас уже давно завоевали, и под личиной человека скрываются ужасные хари инопланетных захватчиков. Сходный мотив можно услышать в известном фильме Джона Карпентера «Чужие среди нас» (They live...). В-четвертых, весьма оригинальная схема соправителей Земли. Вначале кажется, что всем заправляют люди-гиены, но потом выясняется, что они — не более, чем марионетки в руках нунули. И лишь самым дотошным открывается настоящая правда: на вершине власти находится кто-то третий, не желающий массовой огласки. Что и говорить: забавно до дрожи! Как и современные легенды о «теневом правительстве» Земли, решившем избавиться от ее населения с помощью вируса гриппа.

О ПЛОХОМ

Первое — это, конечно, язык изложения. Как и положено для представителя «новой волны», он слишком мудреный и не всегда логичный. Несколько раз я ловил себя на следующей аналогии: главный герой — обычный ребенок, сбежавший из детского сада (Рай) через дыру в заборе (Барьере) и попавший на улицы среднестатистического города (Галли). На подобные мысли меня сподвигла «детская» лексика персонажей и неразумность отдельных их поступков. Вряд ли люди-боги будут так глупо вести себя. Второе — это банальность самой истории. Ее необычность именно в том, что она изложена нестандартным языком, приправленном странной философией невмешательства «измененных» людей. Не все сюжетные линии доведены до конца, и оттого финал кажется немного провисшим и нечетким. Возникает законный вопрос: а ради чего было затеяно всё это искусство? Мораль-то в чем состоит? Увы, ответа нет. Похоже, автора просто интересовал чисто внешний эффект, как и в случае с романом «Библия Пта».

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о борьбе последнего из людей с «теневыми захватчиками» Земли, изложенный в гротескно-карикатурном стиле. Не уверен, что такая форма повествования покажется оправданной большинству читателей.

Легко узнаваемое по стилю и языку произведение ван-Вогта. Действие в нем начинается сразу «после титров», проходит через несколько стадий, развивающихся на разных планетах, и плавно переходит к финалу, в котором всё и заканчивается. По сюжету, события развиваются во время межгалактической войны с загадочной расой руллов, которой не ведомы слова «компромисс» и «толерантность». В силу этого борьба идет не на жизнь, а на смерть, где обе стороны используют любые способы, чтобы нанести своему противнику наибольший урон. В ход идет всё: и прямые столкновения, и диверсии, и шпионаж, и даже эксперименты над разумом...

Приключенческая составляющая выписана довольно неплохо. Особый «шик» серии приносит другая инопланетная раса — раса прирожденных телепатов эзвалов, с которыми у землян поначалу ничего не ладится. Большую часть повествования занимают похождения главгероя Джемисона и его «тени», которая в дальнейшем получит собственное имя Эфраим. Эти истории развиваются по схожему сценарию и сильно напоминают рассказы про таких отшельников, как Робинзон Крузо или Уиллис Дэвидж. По жанру это обычная планетарная фантастика. Пока идут описанные события, руллы в кадр не попадают и буйствуют где-то в отдалении. Лишь ближе к финалу они наконец-то появляются «во плоти», но ... лишь для того, чтобы разочаровать читателя. Так уж получилось, что качество этих историй на порядок ниже тех, где говорится про эзвалов. К сожалению, интрига падает к концу произведения, а финал получается каким-то скомканным и скорым, словно газетный заголовок. Такое впечатление, что автор слишком уж торопился с завершением цикла.

------------

РЕЗЮМЕ: роман из нескольких отдельных новелл, связанных между собой общими героями и межгалактической войной против несговорчивых рулл. Первая половина цикла — на твердую «восьмерку», а вот завершение — только на «шестерку».

Роман ван Вогта «Тайные галактики» является продолжением цикла произведений о «Докторе Карле Хаззарде». Но в целом уступает по «зрелищности» и накалу первой повести цикла — «Безумный смех». Нет, безусловно, авторская задумка интересна и , в какой-то мере, глобальна, но создалось впечатление, что при создании романа автор некоторым образом метался в поиске сюжета, ибо идей для продолжения линий сюжета, как видно, оказалось много, и ван Вогт свел их вместе в легком сумбуре. Это ощущается по авторским скачкам и по героям произведения, а здесь, их уже, по сравнению с повестью довольно много. Основными героями, правда, остаются те же — бестелесный мозг доктора Карла Хаззарда, перебравшийся в специально сконструированную для него установку и его супруга Мэри. А также многочисленные человекоподобные инопланетяне — коих разных рас , прятавшихся среди землян, набиралось порядком шести-семи. Но, что характерно, все они оказывались мужского пола, и здесь вели полное и многоплановое наблюдение за женщинами. Все предполагали и считали, что в женщинах заключен главный элемент любого успеха. Естественно, что каждая раса придерживалась своих интересов, спор которых вылился в активные шпионские вылазки друг против друга.

Хотелось бы выделить очень сильную психологическую линию, которая другой раз тонет в «философских» рассуждениях героев. И другой раз эти рассуждения вызывают только недоумение. В некоторых моментах, как кажется, герои посреди диалогов теряются и доводят свои «изречения» в довольно двусмысленном контексте, что потом выбивает из колеи. Да, многогранен этот роман у ван Вогта и весьма сильно! Но все-таки темы «женской психологии поведения» и «манипуляция женщинами мужчин» у автора остается на первом месте. Ван Вогт всячески убеждает, что без женщин не одно нормальное сообщество никуда не сдвинется, но рассматривает также «ценообразование» этого успеха и прогресса. Он старается рационально взвесить все спорные «за» и «против», и дать верное решение, но порой ( как я уже подметил) все довольно туманно.

По сюжету, вкратце: к Земле , спустя 50 лет путешествий, прибывает инопланетный корабль с планеты Дииа, представители которой давно живут среди нас и ведут довольно оседлый образ жизни, хотя занимают ключевые положения в обществе. В связи с этим, они собираются заявить о Захвате Земли, стать главными протекторами и поднять уровень жизни населения планеты. Но, кроме них, здесь ошиваются и другие «хорошие», и «плохие», которые имеют свою точку зрения на всё это. Завязываются «шпионские страсти» в гуще которых оказываются наша земная «супружеская пара», где каждый из которых узнает о прошлом друг друга, и потом они пытаются остановить вероломного и высокоразвитого врага, причем использовав их слабые места. Внутренние обиды и утерянные амбиции супругов Хаззардов должны придать тем сил, чтобы выйти сухими из воды в неравном противостоянии. Шпионы, шпионы, кругом одни шпионы... Это изречение не раз вспоминается при чтении романа.

Создалось также впечатление, что ван Вогт написал этот роман , как некоторое извинение перед женщинами, где он хотел показать, что приходится перетерпеть прекрасному полу, на какие жертвы пойти, чтобы выжить в мире «мужчин-животных». Произведение выглядит взрослым по своему контексту и некоторым легким скабрезным моментам, поэтому рекомендовал бы этот роман более старшему поколению.

Довольно добротной и интересной получилась работа Альфреда Ван Вогта «Безумный смех». Повесть относится к циклу «Доктор Карл Хаззард», а сам цикл самым краешком соприкасается с другим циклом Ван Вогта — «Неаристотелевым миром». Произведение, появившееся в 70-ых годах, выглядит очень зрелым и притягательным, а сам автор видится, как хорошим психологом, коль пишет такие глубокие и напряженные вещи. Скажу прямо, в этой повести автор выглядит очень зрело. Помимо созданной им напряженной сюжетной линии, напоминающей хороший триллер, тут есть и отличная психологическая линия, в плане выпавших переживаний на долю главной героини — супруги доктора Хаззарда — Мэри Хаззард.

Сам сюжет начинается с того, Мэри получает известие о том, что известный доктор Карл Хаззард , её муж, лауреат прошлогодней Нобелевской премии, бабник, каких свет не видывал, попадает в инцидент с неизвестным автоводителем, который сбивает его. Врачи делают невозможное, но по заранее спланированному, задолго до того , сценарию, спасают тому мозг, тогда как тело осталось непригодным для жизни. Мозг помещают в специальную ванную и подключают к нему компьютер. Мэри со своим любовником-импотентом Уолтером, мчатся, чтобы первое интервью «мозга» не прошло без их участия и не пролило ненужный свет на некоторые скрытые подробности в жизни. Доктор МакКерри, личный врач доктора Хаззарда, имея какую-то личную информацию, намеревается использовать с выгодой для себя по отношению к Мэри. Сплетается запутанный клубок, в котором действие героев становятся очень зависимыми друг от друга. Каждый из них может перехватить инициативу и стать ключевой фигурой на фоне раздираемой — всем тем, чем только можно внутренне раздираться — Мэри.

В какой-то мере, как мне показалось, ван Вогт очень симпатизирует и сочувствует своей героини. Это видно из некоторых моментов, где наблюдается авторское сопереживание и сочувствие не только для Мэри, но и женщинам в целом. Правда, некоторые вещи выглядят настоль немыслимо, как например, что главная героиня, разочаровавшись в браке с мужем, не имела интимных отношений на протяжении 14 лет ( в период с 24 до 38 лет — это в самый расцвет женского эго и организма!!!) — это одно уже выглядит из области фантастики! Тем более, что в монашки она не подавалась. Не понятна суть такого воздержания в самом расцвете сил! Неужели мать-природа не подавала ни разу своего зова? И , вдруг, в какой-то момент становится очень востребованной, оказавшись в любовном «квадрате», в котором остается занять только правильную позицию, чтобы извлечь для себя жизненную выгоду, иначе там можно потеряться и исчезнуть в небытие.

Еще интересный момент, где Ван Вогт остается верен себе — это подробное описание героев. Его попросту нет! Только вскользь упомянутые характеристики. Да, есть представление об их внутреннем состоянии и их действиях, их мыслях и их мировоззрении, а также какая-нибудь одна общая черта (например, тот был стройный, а у того было «милое лицо», а она была привлекательной и умной одновременно, «черные глаза»). На этом все! Описания подаются порционно и не до конца. То что они люди с именами и привычками становится понятно сразу — здесь автор не жадничает, но когда доходит дело до конкретного облика героев, чаще всего приходится дорисовывать самому. Но это нормальное для Ван Вогта явление, он не зацикливается, а ищет интересный сюжет для привлечения внимания.

Очень удачное сочетание интриги, необычной сюжетной линии и элементов «взрослой» фантастики ( в рамках нормальной современной литературы ) сделало повесть весьма занимательной и очень даже читабельной. Приятно, что автор мыслит не однобоко, а имеет богатый творческий разносторонний запас для многих любителей фантастики, что наглядно представлено на суд читателям.

Чудесный роман Альфреда Ван Вогта «Возрождение«! Непростой для осмысления, но выдержанный в лучших традициях научной фантастики, где смешалось множество стилей и направлений. Приятным сюрпризом стал тот факт, что казалось автор взял лучшие элементы из его сотоварищей по НФ цеху и привнес в свою удивительную историю. Любителям фантастики здесь должны быть видны присущие Кейту Лаумеру приключенческий дух авантюризма героев и тонкий юмор с эротическим вкраплениями от маэстро Филипа Фармера ( эротика , правда, весьма умеренная и без напора). Основным достоинством произведения является его остросюжетная линия и довольно динамичный характер, где действия и смены декораций происходят с большой скоростью. Главный герой — физик и руководитель лаборатории Питер Грэйсон — ничем не примечательный человек среднего возраста (уже как за 40) становится эпохальной личностью и главной надеждой для Земли перед лицом незримой оккупацией со стороны инопланетян-аттов — одним словом мачо. Он личность незатейливая, но крайне колоритная, несмотря на что имеет некоторое шаблонное происхождение. Человек со скрытыми способностями, который должен повести за собой людей в борьбе с превосходящими технически захватчиками. Правда, Грэйсон описанный по многим героическим способностям, в целом выглядит...неубедительно. Снова один из офисных работников перерождается в эдакого супермена... Но зато все-таки интересно и живо!

Однако самым интересным моментом в романе видится социальное устройство общество, где навязанная доктрина инопланетян, приводит к подавляющему женскому доминированию на нашей планете над мужчинами, а те загнаны в узкие рамки — «грубо говоря» одеты в «розовые очки» и слова своего не имеют. Подобная антиутопия вызывает множество вопросов, среди которых самый главный:« Почему мужики не сопротивлялись и не преподали врагу урок?» Ответ — выше, так как атты — высокоразвитая культура, которая располагается выше нашей по всем параметрам... Ситуация, когда мы с ломом против пулемета, но согласно известной поговорке — у нас есть шанс!

Очки, которые носят все мужчины Земли и являются тем ограничивающим их свободу действия фактором, поэтому надежда, что эти шоры с глаз спадут, дают определенную надежду главному герою, что мужчины за свои права бороться будут.

Роман, однозначно, нужно читать, ибо является одним из лучших в авторском творчестве.

Любопытный рассказ. Интересно было проследить эволюцию человечества на примере четырёх воскрешённых из разных эпох. Особенно характерен второй воскрешённый. Он наиболее походит на нашего современника и он же наиболее отвратителен. Правда вызывает недоверие могущество последнего экземпляра. Тем более непонятно, как при таком могуществе человечество могло исчезнуть, я так понял, во вселенной, а не то что с одной планеты. Автор что-то рассказывал о какой-то убийственной радиации, вселенском катаклизме, но те же пришельцы не могли отбомбиться по одному воскрешённому всем своим атомным вооружением, чтобы он погиб. Что уж тут говорить обо всей цивилизации, и какой-то буре?

Нетрадиционно так же то, что тут пришельцы получаются менее развиты и пасуют перед одним единственным человеком. Правда гордость меня от придуманных автором возможностей совершенно не обуревает, хотя многие об этом писали в своих отзывах. Дело в том, что злобные рогатые пришельцы со щупальцам — суть то же человечество, как и фараон и пьяница из рассказа. Но в этом я тоже не нов и в отзывах это тоже подметили. Любопытно, что автор не смог нафантазировать ничего более мощного или страшного чем ядерные бомбы. Это мне показалось немного архаичным, хоть и не страшным — всё же рассказу более 70-ти лет...

Ван Вогт был известен своими пацифистскими взглядами. Такое отношение к силовому вопросу не могло не оставить яркий след в его творчестве. Практически в каждом своем произведении автор демонстрировал и обосновывал подобную мораль. В «Оружейниках Ишера» он выдумывает даже особую организацию, задачей которой было бы предотвращение всех вооруженных конфликтов на Земле. Его убеждения лично у меня вызвали определенную симпатию, хотя я и не являюсь абсолютным сторонником такой идеи (не из-за природной кровожадности, а по чистой логике).

Рассказ «Пробуждение» (так и хочется добавить: Левиафана) является характерным образчиком антивоенной прозы писателя. На затерянном в Тихом океане острове находится НЕЧТО, попавшее туда в незапамятные времена. Неясно, что это такое: то ли живое существо, выжившее после катастрофы своего корабля, то ли разумный робот, которого случайно забыли братья по разуму во время своего пикника на обочине. Оно спит столетиями, ибо для осмысленной деятельности не хватает энергии. И вот, наконец, наступает момент, когда его обнаруживают люди и начинают исследовать. Как на грех, первыми исследователями оказываются военные...

Как всегда, автор дает читателю ровно столько информации, чтобы тот смог представить ситуацию «в общем», без раскрытия существенных деталей. Потому что эти детали являются ключом ко всем последующим событиям и их преждевременное раскрытие полностью уничтожит фабулу. На этом и построен сюжет: раскрыть ключевую фразу в последнем предложении. А до этого автор будет всячески сбивать читателя с толку, наталкивая его на ложные версии. Тем парадоксальнее и неожиданнее будет финал!

Автор ставит целью показать, насколько опасно доверять военным серьезные дела. Ну, лежала бы себе эта сущность на дне пролива — и всё было бы хорошо. Но вояки усмотрели в этом угрозу безопасности и попытались ее изучить, чтобы потом устранить. В итоге дело закончилось нестандартным апокалипсисом. А чего вы еще ожидали от военных? — спрашивает автор. В оправдание военных всё же скажу, что капитан корабля не давал разрешения на обстрел объекта — то была чистая инициатива самих ученых (читай: военных консультантов). С этого, собственно, все беды и начались. А дальнейшее уже было несложно себе представить.

До последнего было неясно, что из себя представляет это самое НЕЧТО. Разгадку писатель специально поместил в самое последнее предложение. Чтобы истина оказалась более шокирующей. Мне кажется, что подобный стиль только украшает литературное творение. Я не имею в виду, что все должны так писать, просто эффективность такого метода выше остальных, если вы ставите своей целью добиться психической реакции читателя. Даже в детективах такая форма изложения не всегда оправдана, что убедительно доказывает такой мастер этого жанра, как Джеймс Хедли Чейз. А вот в фантастике она работает, причем прекрасно: подобные рассказы запоминаешь надолго.

------------------

ИТОГ: антивоенная новелла с фантастическим сюжетом, утверждающая, что нет такого дела, которое не смогли бы испортить американские вояки. Если б они прислушивались к умным советам, можно было б и рекомендовать им этот рассказ.

Надо сказать, что Альфред ван Вогт — весьма неординарный писатель-фантаст. Во-первых, язык его произведений весьма специфичен и его нельзя спутать ни с кем другим из известных писателей. Подобным качеством, на мой взгляд, обладают только Роджер Желязны, Рэй Брэдбери, Стивен Кинг и Альфред Бестер. Такой яркий стиль письма только идет автору в «плюс». Во-вторых, свои сюжеты американский фантаст продумывает весьма детально, о чем говорит долгий период подготовки романов: на первую хронику «Оружейников» ушло почти 9 лет! То есть, писал Альфред не ради денег, а ради дела. Я еще не встретил у него ни одного «проходного» творения. Вот на кого нужно ориентироваться современным «бойцам пера и бумаги», строгающим по нескольку романов в год (в ущерб качеству, естественно). Даже у Шекли с Брэдбери были откровенно коммерческие произведения, а у Ван Вогта — нет. Такая принципиальная стабильность лично мне очень импонирует, поэтому я никогда не задумываюсь над тем, купить или нет неизвестное мне творение этого писателя. Наверное, именно поэтому я никогда еще не был разочарован.

«Оружейные лавки Ишера», прежде всего — социально-политическая фантастика с элементами приключенческой драмы. Весь сюжет построен на противостоянии двух крупнейших (и, скорее всего, единственных) политических систем человеческой цивилизации: монархической по сути империи царствующего Дома Ишеров и демократическим кооперативом оружейных лавок, основанных около 2000 лет назад Уолтером С. де Лани. Цель монархии Ишеров — узурпировать всю возможную власть на Земле и колонизованных планетах. Цель Совета Оружейников — улучшить существующий строй без вооруженных конфликтов и революций. Не мудрено, что взаимопонимания эти структуры не находят и потому состоят в тайной или явной войне друг с другом. Автор достаточно четко описывает этот растянувшийся во времени конфликт мнений и интересов: тут и технические разработки, направленные против соперника, и специальные законы, ограничивающие деятельность оппозиции, и ярая пропаганда своих идей среди населения. Оружейные лавки более прогрессивны технически, что позволяет им не только выживать в условиях сильнейшего экономического давления и правового беспредела, но и контролировать монархию, не позволяя ей сорваться в пропасть вседозволенности и тоталитаризма. Это бесит правящую власть, и она пытается нащупать прорехи в глухой обороне Оружейников, чтобы потом их уничтожить. В первой хронике такой прорехой стало ... время. Ученые Императрицы создали своеобразную машину времени, которая может отправить в прошлое целый городской квартал. Но такая попытка неожиданно заканчивается крахом: из 1951 года лавка возвращается вместе с местным репортером Макаллистером, который фактически обращает коварный план Ишеров против них самих. Это событие происходит в самом начале романа, но играет в нем ключевую роль, ибо на разруливании сложившейся ситуации тайный агент Хедрок возвышается до пожизненного членства в Организации. Важность временного парадокса будет подтверждена в 31-й главе, где рассказывается о встрече Хедрока с Императрицей, а также в несколько шокирующем своим финалом эпилоге.

На фоне разгорающегося конфликта, способного уничтожить всю Землю целиком, протекает история возвышения обычного сельского парнишки Кейла Кларка, которому суждено сыграть существенную роль в примирении Империи с Оружейниками.

Интрига сплетена настолько искусно и грамотно, что придраться к сюжету практически невозможно. Автор использует необычный вид повествования — я бы назвал его «отсроченным»: косвенные факты он излагает ранее прочей конкретики, что не дает читателю полной ясности в описываемой ситуации, скрывая от него все основные подсказки и сохраняя тайну нетронутой. Эти самые подсказки подаются дозированно по строгому графику, что позволяет автору держать интригу вплоть до последних строк. Из-за такого путаного изложения приходится по нескольку раз читать ключевые фразы, пытаясь найти в них «двойное дно» — те самые подсказки. Говоря проще, автор описывает головоломку, пользуясь языком двусмысленности и аллегорий. Думаю, роман так долго готовился к печати только из-за того, что писатель доводил до ума каждое предложение. Вот это терпение, скажу вам!

Идея временного маятника просто великолепна по сути и настолько глубока по содержанию, что даже сверхинтуитивные члены Совета Оружейников не сразу понимают всех ее последствий (про ученых Империи, инициировавших подобный парадокс, говорить и вообще нечего). В итоге ситуацией пользуется талантливый игрок Кейл Кларк, сумевший при попустительстве двух мощнейших сил миропорядка разыграть «лишнего» и построить себе невиданную по масштабу карьеру. Это вам не в «Спортлото» играть! Оружейники, конечно, сели с ним в лужу: они, ведь, следили за его успехами через своего агента, Люси Ралл, и всё равно проворонили самое главное! Подобная контригра сильно украсила сюжет и прибавила действия повествованию.

Надо отдельно сказать, что у Ван Вогта здорово получается описывать женские персонажи. Их мысли, эмоции, настроение, реакции на увиденное и прочее. Наверно, он большой знаток их души. Или у него просто хорошая жена (известно, что первые свои творения он писал вместе с некой Е.Халл).

Итак, в целом и главном роман просто великолепен. Почему ж я не дал ему максимальный балл? Да потому, что писался он в конце сороковых годов 20-го века, и потому кое-что в нем выглядит слишком примитивным даже по современным понятиям, не говоря уж о 48-м веке! Перечислю самое основное как можно короче (чтобы не испортить своей хвалебной аннотации).

В те далекие годы атомная энергия еще не была освоена и потому казалось, что ее можно применить к любой бытовой мелочи. Автор упоминает про атомные двигатели, «атомные фермы» и даже «атомный резак«! Полная чушь по современным понятиям... Другой минус — в незнании планетной физики. На Венере у Ван Вогта стоит жуткий мороз — минус 84 по Цельсию! И это там, где на самом деле +350 С... Что поделать — пути прогресса неисповедимы, а его результаты — непредсказуемы!

Как единственный «рояль» выглядит начало карьерного пути Кейла: вначале он встречается с упитым «в хлам» полковником Медлоком, который раскрывает ему тайны противодействия бюрократов самой Императрице, а затем и Иннельда самолично озабочивается его судьбой, непроизвольно способствуя его крутейшей карьере. Разве такое бывает в действительности?!

Отдельные неологизмы писателя не прижились и откровенно режут слух: разнообразные «кольца», используемые Хедроком как «волшебные ключики», непонятные карпланы (летающие автомобили, чтоль?) да убогие игровые автоматы на мигающих лампочках (куда им до современных компьютеров!). Если б не подобные анахронизмы, роман и сегодня смотрелся бы довольно современно.

--------

ИТОГ: настоящего мастера видно по стилю! Прекрасное подтверждение этой мысли — дилогия об Оружейниках Ишера. Читайте и завидуйте: современные писатели так уже не сочиняют...

Весь эффект от чтения испортила длина текста. Чем дальше читаешь, тем меньше он становится. И, если вначале текст поражает, увлекает, обещает, то после середины, он надоедает, развращает и не увлекает. Странная метаморфоза, которая является следствием отсутствия сюжета и хотя бы минимальных логических разъяснений. Читатель должен догадываться по отрывочным фразам, что, зачем и почему, а это ещё больше усложняет текст... И бросить жалко и смысла читать никакого, концовка вообще ничего не раскрывает. Одним словом на любителя магии текста.

Еще один короткий, но емкий и увлекательный рассказ из-под пера Альфреда Ван Вогта.

Короткая форма удается ему намного лучше, романов и повестей. Именно здесь по-настоящему раскрывается манера автора писать кратко, репортажным стилем, которая даже в рамках пяти-пятнадцати страниц позволяет создать цельное законченное произведение.

Настоящая история о попытках освоения человечеством соседней и такой, на первый взгляд, безжизненной Луны дает повод задуматься о правильности способов противодействия захватчикам. Заодно уместной будет и знаменитое стихотворное изречение Омара Хайяма:

Все, что видим мы, видимость только одна.

Далеко от поверхности моря до дна.

Полагай несущественным явное в мире,

Ибо тайная сущность вещей не видна.

А финал рассказа пусть не такой неожиданный как в «Зачарованной деревне», тем не менее, все равно выглядит весьма нетривиальным и, как кажется Кабаше, наиболее эффективным для целей, которые он преследует.

Рассказ отдаёт архаичностью. Так и ощущаются шумы плёнки чёрно-белой экранизации либо радиопостановка с интересными звуковыми эффектами и голосом Рода Серлинга. Всё это достигается благодаря какими-то набросками характеров и эпизодичностью сюжетных поворотов. На деле же взглянем – 1972 год, “Солярис” Лема и “Третья экспедиция” Брэдбери, с которыми у рассказа много общего, давно написаны и идеи их стали почти штампами. Возможно, автор просто переписал ранее созданное произведение, воспитав дитя из страницы до подростка в пять страниц.

Рассказ сырой, даже в чём-то нелогичный, задающий множество вопросов и не спешащий отвечать на них, но вместе со всем этим читающийся очень легко и содержащий пусть небольшую долю интереса и напряжения.

Что есть вечность и её замена и какова плата за бессмертие? День Сурка и безумие, а может бар с бесплатными напитками и встреча с теми, с кем ты давно хотел увидеться?

Ознакомился с книгой потому что где-то в рекомендациях прочитал что «Мир Нуль-А» считается одним из канонов фантастики. Что ж, фантастики тут действительно предостаточно. Сам мир, другие планеты, герой и его способности, Игры и Машина, даже сама система мышления людей будущего совсем иная (что несомненно выделяет роман среди кучи шаблонных) и многое другое. Ещё здесь очень много детективного и очень много размышлений героя о том как выбраться из стесняющих его со всех сторон обстоятельств. И всё бы ничего, да только уж очень всё запутанно и непонятно — почему героя не убивают враги, ему постоянно как-то уж очень везёт на обстоятельства, люди прежде бывшие врагами почему позже начинают с ним сговариваться против других его врагов и ещё эта девушка (с ней непонятно многое). А на фоне того что всё это герой постоянно переваривает в мозгу и это постоянно иллюстрируется для ознакомления читателю — всё это очень сбивает и запутывает. В общем логика и рациональный сюжет — далеко не сильная сторона этого романа к сожалению. Однако если на это не обращать внимания — то очень даже хорош интересен для чтения как фантастика и концовка к тому же хороша (хоть и предсказуема).

Грубо говоря, политический триллер, переходящий к финалу в мистический боевик.

Понравился придуманный Вогтом мир — примитивные средневековые технологии, рядом с обожествлённой ядерной энергией.

Богатый сюжет, с рядом неожиданных поворотов.

Не понравился низкий, примитивный сценизм. Двумерность персонажей.

В финале интересный гностический поворот, как я уже писал.

Читается не очень легко. Однако, безусловно рекомендую, как классический образец ранней американской фантастики.

Неинтересный, даже глупый рассказ с кучей штампов: добрый гений-учёный и кучка мерзавцев, стремящихся воспользоваться его открытием, убийство практически ни за что и тут же оживление убитой, перемещение людей во времени и пространстве только силой мысли и пр.

Необычный рассказ. Сначала кажется, что сюжет закручен вокруг заумных путешествий во времени. Потом убеждаешься, что всё это ловкая мистификация. Но конец рождает сомнение: а вдруг что-то из рассказанного — правда.

Итак состоялось моё знакомство с одним из последних романов Альфреда Ван Вогта, который был опубликован в 1985 году и только на французском языке. Как выяснилось, похоже, что оригинал был утерян навсегда. Сам роман для восприятия оказался довольно сложным и скорее всего из-за авторского текста, который не держит какого-то четкого прямого определения сюжета. Сюжет — так и рвется, несмотря, на то , что все это действо движется удивительным образом вперед. Очень напоминает заезженную грампластинку, которая от дорожки к дорожке движется до самого конца со скрипом, щелканьем и перескоками. Правда, большим оправданием может послужить тот факт, что автор вовремя написания уже вел борьбу с довольно тяжелым болезнью — болезнью Альцгеймера...

Молодой владелец океанариума «Золотой Аквариум» — 27 лет от роду — Пол Крейг слыл закоренелым алкоголиком и забиякой. Во время одного из своих похмельных пробуждений обнаружил себя в баре в компании своих подчиненных- управляющих Грегсона и Стеклера, а также незнакомого господина Элтрина. Похоже, что это было в пьяном бреду...Когда же в следующий раз он очнулся, то оказался в своем гигантском аквариуме с гарпуном в руке с глазу на глаз с акулой, а самым удивительным было замечено , что у него теперь есть жабры и ... похоже пьяный бред продолжается.

Для завязки очень даже ничего, учитывая дальше, что Крейг оказывается уже на космическом корабле в окружении разных человекоподобных инопланетян...И подобные скачки продолжаются от главы к главе, а учитывая то, что объяснения отсутствуют порой напрочь, приходится останавливаться и возвращаться назад, чтобы прояснить — не пропустил ли я чего в начале? Ан — нет! Необыкновенная смена декораций продолжается также лихо, как и началась! Но поспеть за всем этим крайне необычно и трудновато, потому что создаётся впечатление о романе, как о единой большой склейки из разных неотделанных сюжетов. Повторюсь, но остаётся много недосказанностей...

Главного героя порой трудно понять, но он в общем воспринимается, как личность сложная, неуравновешенная, эмоционально слабая, отсюда и крайняя зависимость от алкоголя, чтобы забыться в объятиях с «зелёным змием» и уйти от реальности...Казалось ближе к концу автору удалось забросить мощную интригу, когда герой понимает, что вернулся через день обратно на Землю, а тут прошло целых 9 лет и он остался абсолютно не у дел! Почудилось мне — да вот же он классный переход к триллеру и сейчас все встанет на круги своя! Но «Альфи « ван Вогт решил продолжить свою сложную игру, окончательно запутав меня и возможно остальных читателей. Зная Ван Вогта, понимаешь, что всё же здесь писателю уже крайне тяжело воспроизвести себя в лучшие годы — и что есть, то есть! — приходится с грустью принимать данный роман, как должное перед возрастом великого мэтра...

Допускаю также и вторую точку зрения на это произведение со стороны нового читателя, который ничего не знает об писателе и начал знакомство с ним с этой книги...

Боюсь, в данном случае будет полное авторское фиаско, ибо сюжет можно вообще не понять, художественную мысль неверно истолковать, а всё это воспринять, как набор гротеска в психоделическом контексте ! Думаю, что это неверно, но вполне допускаю...

Что ж , данное произведение рекомендую сугубо для фанатов и любителей творчества Альфреда Ван Вогта! Оно их непременно заинтересует...

В первую очередь книга подцепляет сеттингом. Только представите себе — мир в котором люди освоили межпланетные полёты и терраформировали соседние планеты. И в то же время они поклоняются атомным богам, не помня своего прошлого и базовых знаний из естественных наук. Они продолжают бороться за жизнь пребывая в мракобесии и воюя с соседями по планетам с помощью средневекового оружия за главенство в солнечной системе. Но как было сказано выше из — за того что люди многое забыли, они находятся в опасности

В итоге можно сказать, что книга цепляет необыкновенным сеттингом, яркими персонажами и их отношениями друг с другом. Так же настоятельно советую сразу после этой книги читать продолжение «Волшебник атомной империи».

Человек, это такое существо, которое не только привыкает к изменению окружающей среды, но и само приспосабливается к этим модификациям, и как отметили уже в отзывах, изменяет эту среду под свои потребности. Лет сто-двести назад, это делалось из за нужды выжить. Последние сто лет, из за своей прихоти.

Остается пожелать Дженнеру, взаимопонимания с ему подобными. Потому что есть люди, такие вот нехорошие люди, которые из за косого взгляда могут прибить, не говоря уже из за цвета кожи и волос.

Не смотря ни на что, Дженнер — это человек, а как сказал Максим Горький, человек — это звучит гордо.

Спасибо за совет an2001

Силки/Шелки — Не такой уж и «шёлковый» этот роман.

В начале ты не понимаешь ничего, потом понимаешь, но это уже не важно, поскольку сюжет перепрыгнул на новую тему, в которой тоже не всё понятно, по ходу чтения борешься с желанием бросить или продолжать читать, ведь жалко бросать, всё таки уже кое что понял, так и пробираешься через ВанВогтовские дебри: уменьшения за считанные секунды планет, универсально-коллективные разумы, телепатические логики уровней, схлопывания галактик, космические путешествия со скоростью световой год за один земной день... и только под конец понимаешь о чём этот роман, и он всё таки оказывается Очень Даже Интересный :)

О самом романе в двух словах: Нэт Семп, он Силки. Генетически модифицированный гуманоид на страже у человечества, за считаные минуты может превратится в человека амфибию или улететь в космос методом контроля энергии, узнаёт что он не рождён в лаборатории как им всем Земным Силкам с детства говорили. Правда оказывается намного таинственней

Читал в книге «Точка Омега» а переводе Ю.Семёнычева. Даю низкий ему поклон, всё что он перевёл в этой книге читается легко и интересно, на мой взгляд один из наиболее подходящих переводчиков к романам Ван Вогта. Ну а Силки сам по себе сложный роман (особенно его третья часть) не каждый оСилкит :)

Оценка 7.5

По нынешним временам современный читатель вполне мог бы оценить данную повесть А. Ван Вогта чисто по философски, хотя в 40-ых прошлого века она несомненно воспринималась , как триллер или «добротная приключенка». Писатель Ван Вогт — хороший! Но вот построение сюжета выглядит несколько неубедительно...Примитивно, что ли...

Возможно этот ранний опус можно оценивать, как тренировочный процесс к созданию более сильных и осмысленных произведений автора, поэтому, совершенно суровых оценок данная повесть не заслуживает. Для легкого ознакомления с ранним творчеством автора произведение вполне подходит.

Неожиданный поворот в судьбе, прощающейся с неудавшейся жизнью Норы Матесон приводит её к совершенно неожиданному развитию событий. В которые оказался вовлечён её бывший возлюбленный ученый Джек Гарсен. И далее следует сложный клубок с путешествием во времени в будущее, где идет долгая война между двух коалиций и каждая сторона пытается отвоевать свою правду...

В конце, на мой взгляд, писатель несколько замудрил сюжет, что привело к довольно сложной развязке, которую Ван Вогт не представлял себе ясной до самого конца. Все хорошо, что хорошо кончается, но финал должен быть четкий, а не размытый творческим поиском. Что ж, на сей раз, может Ван Вогту и не удалось снискать себе славу, но в качестве экспериментального материала, данная повесть явно заинтересует любителей творчества американского писателя...

Весьма интересный рассказ А. ван Вогта в необычно преподнесенной документально-протокольной форме. С одной стороны, кому-то данное произведение будет тяжело освоить из-за его специфического построения, но с другой, взявшийся прочитать рассказ до конца читатель — получит удовлетворение от созданной развязки.

Сюжет тесно переплетен с событиями в фашисткой Германии c годами предшествующими началу второй мировой войне, где представители третьего рейха стараются воссоздать всеми правдами и неправдами «абсолютное оружие» на основе открытий профессора Йоханна Кенрубе, который работает на новое германское правительство под обманом и принуждением.

Но если кто-то будет искать подробные аналогии с настоящими событиями, сообщаю, что все-таки данный рассказ имеет связь с альтернативным развитием исторического хода событий.

Я с детства люблю такие рассказы. Рассказы головоломки. Когда с героем что-то случается и он ищет пути решения проблемы. И самое главное что читатель узнает о том что «убийца дворецкий» на последних строчках. Получается этакий научный детективчик. Да попадаются не совсем шедевры и совсем не шедевры в данной категории рассказов. Но ребята в этих рассказах есть один самый главный плюс. Они познавательны, в них много можно узнать полезного и интересного.

Очень удивили две первых рецензии. Такое впечатление, что Dan-Master и Бывший просто спутали тексты, только странно, что двое в подряд. К зверю их рецензии абсолютно не подходят, скорее уж к «Путешествию «космического Бигля».

Теперь по книге. Когда узнал на этой странице что она скоппанована из трёх ранних текстов, то совершенно не удивиля, швы между частями просто чувствовались. Сливать несколько произведений в одно, это вообще похоже одна из фирменных штучек дяди Альфреда. Получилось много лучше чем в Шелках, но всё равно слишком искуственная конструкция части которой плохо связаны между собой. Больше всего понравились эксперименты с двигателем в самом начале: герой действует как учёный пытаясь разобраться в загадке, но потом этот дух был текстом утрачен.

На кой бес понадобилось вставлять в текст лунных жителей ( не путать с обитателями лунной пещеры), если это никак не влияет на сюжет? Неужели лишь для того, что бы дать им высказать парочку бредовых фраз о связи всего со всем?

Почему герой не смотря на свой приобретённый интеллект не сообразил, что Большой Олух устроит ему ловушку? Это же напрашивалось. Благо путь обратно на Луну у Г.Г. был только один.

Что за чудесный скафандр оказался у героя? Если ничего не путаю, он несколько дней блуждал по лунным пещерам, пока не попал в желую зону, мучился от отсуствия воды, но с воздухом был полный порядок. Даже если он там постоянно очищался всё равно всё упирается в энергию. Что интересно, сам герой о возможной нехватке воздуха даже не задумывается, а ведь конструкция скафандра ему неизвестна.

Что там за загадочную операцию сделали с женщинами, в результате которой они стали равными мужчинами?Равными в чём? Какие критерии сравнения? Я так и не понял. Вернее автор не потрудился это написать. Зачем вообще понадобилось вводить этих загадочных амазонок если они никак не влияют на сюжет? Кстати по некоторым моментам (например описания дур-сторонниц женщины кандидата в президенты) я даже подумал не является ли автор противником женского равноправия. Впрочем, последующие моменты эту версию опровергли. В общем не книга, а венигрет

Для 48го года очень актуальный рассказ. Сюжет интересен и в качестве обобщенного примера эскалации насилия.

А начало рассказа напомнило мне такие фильмы, в которых после загадочных и странных событий к месту действия приезжают агенты Малдер и Скалли или кто-то вроде них. Здесь же люди-персонажи практически безлики, а главный герой — некий реликт с сюрпризом. Жаль, что финал наступил так быстро, мне Иллах только начал нравиться

Во время чтения романа ощущаешь будто ты — именно тот главный герой. Человек, который наделен великим интеллектом и применяющим его с такой искусностью и великолепием, что невольно начинаешь предполагать, что ты никто иной как Бог, который манипулирует империями из века в век как с игрушками.

Интересный и захватывающий фантастико-приключенческий роман, который завлек меня с первого абзаца и не отпускал до последнего слова.

Но многое мне осталось так и непонятно. Какую все-таки цель преследовал главный герой, и добился ли он ее? Каким образом происходили некоторые ситуации так и остаются загадкой для меня. Какой был смысл во всем его предприятии, если в итоге все закончилось как-то нелепо? Ну и самое непонятное для меня — это пауки. Какую роль они вообще сыграли в этом романе? Как по мне они лишние.

Но в итоге получился приятный роман, который читается легко и с интересом.

Всем приятного и увлекательного чтения.

В романе незримо присутствует одна из самых могущественных Империй Человека, что я встречал в фантастике. Особенно поразительно, что автор показал это косвенными признаками — описанием корабля и его технологий, который нашёл потерянных переселенцев к звёздам.

Из тех редких романов Ван Вогта, которые лично для меня прошли испытание временем. Несмотря на некоторую простоту, наивность и театральность действий и диалогов, я этот роман перечитал с удовольствием и, возможно, в будущем перечитаю ещё раз.

Ну в общем и целом, что-то вроде «конец подкрался незаметно».

Имперский линкор «Звездный рой» шастает по Магелланову облаку.

Корабль натыкается на целую систему колонизированных миров, связь с которыми была утеряна. За время изоляция собака могла подрасти, тьфу ты, люди значительно изменились – две большие группы – что-то типа роботов и почти обычных людей, и маленькая, но шустрая группка людей с паранормальными способностями, которые под шумок рвутся к власти.

Встреча цивилизаций легкой не будет – это не совсем потерянная колония, а идейные беглецы.

Роман достаточно интересный, и рассказы ужаты в единое произведение более удачно, чем скажем в «Звере».

Героям предстоят нелегкие муки выбора.

В целом, неплохо, но не так чтоб восхитило и поразило.

Потрясающий рассказ о сексологии и мужской склонности к насилию. Сюжет с изнасилованием представлен весьма нетривиально и по-своему весело: специфическое чувство юмора Ван Вогта дает о себе знать. Я — хохотал по-настоящему. Увы, высший балл поставить нельзя — слишком уж скомкан сюжет, да и характер героини раскрыт весьма условно. Но удовольствие от чтения гарантировано

Для меня рассказ данный — страшная правда жизни. Хочется оставаться человеком, преданным своим идеалам, негибким, гордым и справедливым. Но не становимся ли мы в процессе жизни хамелеонами? Дабы выжить, мимикрируем, подстраиваемся, входим в доверие к тем, кто нам вовсе не дорог? В этом рассказе человек думает, что он победил. А победили его. Он утратил свой былой облик. Лучше бы он умер, собрался с силами и прикончил себя... Но увы, на это способны очень немногие...

Я считаю что главный смысл рассказа в том, что зло наказуемо. Разумеется люди вовсе не ангелы да и по природе своей хищники, но в рассказе они не являются завоевателями других планет. Они живут по нравственным законам. А вот монстров, уничтожающих чужие миры ждет гибель. Но к слову стоит добавить, что только тот достоин звания Человека с большой буквы, кто сможет противостоять этому злу, выступить в роли самой нравственности. Вот почему напыщенный и высокомерный фараон погиб — его сгубила сама гордыня. Второй воскрешенный оказался добр (за что его и жалко), но в таком жестоком мире как наша вселенная одной доброты не достаточно. Он погиб тоже. Третий оказался не слишком умен и также был уничтожен. Четвертый воскрешенный оказался тем, к чему так стремится все человечество. Он мгновенно оценил, что прибывшие пришельцы — несправедливы и безнравственны и с помощью созидательного ума сумел с ними расправится.

Автор как бы хочет показать, какие герои достойны жизни. Как бы жестоко это не звучало, но наш мир переполнен хищниками. И без ума, хватки и справедливой жестокости человечеству не место в космосе.

О чем роман можно понять по названию – прямая отсылка к экспедиции, после которой Чарлз Дарвин написал свою книгу об эволюции.

Тут огромный научный кораблю путешествует во Вселенной, сталкивается с разными формами жизни. Приходится принимать непростые решения.

Инопланетяне, по большей части, типы злобные, да и у землян не все в порядке.

Главный герой – ученый энциклопедист, который находит выход из разных сложных ситуаций.

Великолепная сага Науке и Освоению космоса. Может сейчас уже показаться наивной, но все еще поражает размахом и верой в человеческий разум, способный решить самые сложные проблемы.

Автор, к тому времени уже написавший вещи, ставшие классическими, выпустил палпик, хорошего уровня, но палпик.

Смесь триллера, детектива, тайных обществ, инопланетян, странных ритуалов. Достаточно занимательную, но вряд ли претендующую на место в вечности.

Герой такой, каким и должен быть герой хард-бойла того времени – здоровый детина, ветеран войны с японцами. Он натыкается на жуткую загадку, и сразу же оказывается в смертельной . Он должен разобраться с тайной загадочного мрачного дома, который был построен еще в доколумбову эпоху (ну или его часть).

Герой из тех, кто «не привыкли отступать», и достаточно необычному тайному обществу и инопланетянам придется несладко.

Роман неплохо развлекает, временами напоминает работы Микки Спиллейна (герой, наверное), но все же, ему чего не хватает. Это чисто развлекательная книга (правда, сюжет излишне запутан).

Те, кто ждет от автора что-то вроде дилогии «Ишер», будет разочарован.

Что можно сказать?

Ван Вогт как он есть — с плюсами и минусами фирменного стиля. Плюсы очевидны: оригинальный сюжетный ход (инопланетяне и пираты как «случайные факторы» в истории Англии), интересные логические цепочки, любопытно воссозданная «психология» представителей иных миров. Минусы: сюжетная невнятица, обилие скороговорок и непонятных читателю конструкций, о которые голову сломает не только переводчик... Есть и один важный нюанс — это юмористический роман, только юмор писатель понимает весьма своеобычно. Отсюда несерьезность поведения людей и чрезмерная серьезность «не-людей». Я получил колоссальное удовольствие от выдумок гениального автора, хотя книга существенно легковеснее «Возрождения» или «Колосса анархии». Переводчики справились с нестандартным текстом, хотя изредка виден подстрочник — передать схематичную прелесть оригинала почти невозможно. Любителям «Пиратов Карибского моря» вряд ли понравится, поклонники Ван Вогта — проглотят на ура.

Я очень люблю рассказы о путешествиях во времени и связанных с этим парадоксах. А многие авторы любят об этом писать. Иногда мы находим друг друга к общему или, как минимум, моему удовольствию. Но в данном случае, мне думается, удовольствие было односторонним, т.к. единственной целью написания этого рассказа мне видится авторское желание создать такой парадокс, какого ни у одного коллеги по цеху не было. Причем в классических декорациях «убить собственного дедушку». Ну что же, цель достигнута. На грудь вешается незримая медалька «За парадокс 1-ей степени» (с бантиками), а я от себя за полное отсутствие интриги, примитив и нелепости добавляю

2650 год. Земля сильно изменилась, теперь мир живет по не аристотелевской логике (что и значит название Мир Нуль-А).

Фактически всем заправляет гигантский компьютер – Машина игр. Во время Игр отбираются кандидаты на руководящие должности, выбираются те, кто отправится на Венеру и т.д.

Главный герой – человек, участвующий в играх, и понимающий, что с его памятью совсем не все в порядке.

Собственно от того, сумеет ли он «вспомнить все», зависит очень многое.

Роман многослоен, построен на сложной философско-логической системе (попробуйте вообразить мир человека с совершенно другим логическим подходом), этим и интересен. Интересно еще и то, что автор использовал некоторые постулаты польского философа Альфреда Коржибски, основателя общей семантики.

Научная и приключенческая составляющие сейчас вряд ли кого-то удивят, хотя автор подошел к вопросу, который потом будут плодотворно разрабатывать киберпанки – искусственное формирование разума (здесь, пересадка матрицы разума новому носителю – своеобразный, хотя и очень спорный вид бессмертия).

Дэймон Найт написал, что этот роман далек от того, чтобы быть классикой, и является одной из худших фантастических книг. При переделке романа в 1970, Ван Вогт написал, что всерьез отнесся к словам Найта, и вынужден был пересмотреть некоторые концепции.

С мнением Найта, хотя он и хороший писатель (но в моем личном рейтинге все же не ровня Ван Вогту), согласиться нельзя. Во-первых, худшую книгу за 70 лет давно бы забыли и не старались вспомнить. Во-вторых, роман занял второе место в голосовании Ретро-Хьюго 1945 (проводилось в 1996). В третьих, роман не простое, но не плохое чтение. Есть места, где надо вчитаться (может быть, даже пересилить себя), но в целом все довольно интересно. Гилберт Госсейн – достаточно интересный персонаж, что также не стоит сбрасывать со счетов.

К примеру, Джон Кемпбелл назвал «Мир» «классикой, которая появляется раз в десять лет».

Когда узнал, что после первой публикации первого романа цикла к издателю стали приходить письма с просьбами объяснить о чём роман, то удивлён не был. Сам смог понять что собственно представляет из себя это загадочное нуль-учение о не Арестотелевой логике смог только из второго тома, да и то не из основного текста а исключительно из эпиграфов, где цитировались отрывки из придуманных автором учебных пособий. И так речь идёт о супер-пупер психотренинге основанном на лингвистике. Сейчас бы сказали об нейро-лингвистическом программировании. Цель учения гармонизация в человеке эмоциональной и интеллектуальных сфер, что даёт возможность адекватно и без иллюзий реагировать на реальность.

При чём здесь логика? Абсолютно ни причём! Похоже автору просто нравится это слово вот и вставляет его постоянно и ни к месту. В «Вечном бое» он дописался до атомарной и молекулярной логики, хотя из контекста было ясно, что речь идёт просто об обычных физико-химических законах. В «Шелках» «изобрёл» многоуровневую логику, хотя речь шла просто об уровнях мотивации. В общем слышал звон, а не знает где он.

Мне кажется, что для указанной цели больше подошло бы учение Гурджаева, Не знаю слышал ли о нём автор, но бог с ним. Гурджаев, нуль-а — цели своей автор всё равно не достиг. То что должно было бы быть сюжетообразующим стержнем стало лишь антуражем, не влияющем на события. Убери все упоминания о нуль-а из второй книги, сюжет как таковой абсолютно не измениться. Инопланетяне ведь не это великое учение собирались задушить в колыбели, а просто Солнечную систему завоевать. В первой же книги нуль-а можно без труда заменить на любое другое учение, например на какую-нибудь экзотическую религию будущего. Машина игр в этом случае выясняла бы преданность адепта скажем Ктулху-великолепному. В остальном сюжет бы опять не изменился.

На этом фоне даже не хочется упоминать чисто смысловые ляпы. Детектор лжи например предназначен для того что бы определить лжет человек или нет. Если человек искренне убеждён что говорит правду, то никакой полиграф попросту не сработает. Ну хорошо, положим он в том мире такой продвинутый, что способен при ложных воспоминаниях засечь конфликт между сознанием и подсознанием. Но тогда не понятно, как при таких детекторах возможны хоть какие заговоры, хоть на Земле хоть в империи. Тому же императору достаточно прогонять своих ближайших сановников через этот аппарат раз в полгода и вопрошать «Замышляешь что-то гад против меня или нет?».

А не вероятная тупость галактических шпионов. Вы только представьте заходит случайно человек в пустой дом, хочет воспользоваться связью. А робот его на чистом английском вопрошает с какой звёздной системой желаете говорить. (Люди в первой книге за пределы Солнечной ещё не вышли). Ага, что бы любой догадался. С таким же успехом можно на входе табличку повесить, мол здесь живёт инопланетный шпион, по крайней мере скорее будет.

И таких ляпусов в первом томе море. И если вторая книга хотя бы достаточно динамична, то первая просто занудна.

Но всё же полностью раскритиковывать не хочется. Недавно поймал себя на мысли. Когда смотрел по телевизору очередные новости о фашиствующем правительстве Украины засыпающих снарядами Донбасс, под радостное улюлюканье Запада подумал ну почему у нас нет людей нуль-а. Вот уж кто бы точно не попался на дешёвую пропаганду. Как же они нужны нашему миру. И потому — пять.

Читал рассказ под названием «Точка Омега».

Впечатляющая история ускоренной эволюции человеческого индивидуума через много ступеней сразу. Начиная от «обычного» супермена и кончая непостижимой Омегой. Что не обычно для подобных произведений, особенно в то время, эволюционирует женщина. Сперва даются её собственные ощущения, а потом, когда она переходит порог постижимости, наблюдения окружающих. Вещь производит впечатление.

Вполне неплохое детективно-приключенческое произведение. Очень увлекательное начало и середина, но вот концовка могла бы быть и более жесткой. Весь литературный сюжет построен на двойниках, пусть и андроидах, но двойниках. Это очень распространенный прием в литературе и кино, который позволяет решать, как детективные задачи, так и чисто юмористические, за счет комизма тех или иных положений. В то же время читается произведение с интересом и вполне заслуживает прочтения, хотя бы для формирования собственного мнения.

Вещь отличная, одну из ее частей (про космического хищника) сам переводил. Одного только понять не могу — с чего вдруг человек с нормальной английской фамилией Гросвенор превратился в итоге в непонятного Гросвенфа? Такое ощущение, что кто-то неправильно отсканировал, и с того все пошло...

Считаю, что это одно из самых неудачных произведений Ван Вогта с точки зрения заложенных в него идей — хотя сюжет динамичный, и книга читается с интересом. Возможно, это роман-провокация, возможно — коммерческая поделка «под заказ», с восхвалением «эго» некоронованных королей американского общества — миллиардеров, игнорирующих и закон, и мораль.

Главным героем произведения является сын самого богатого на Земле человека — эгоист, бездельник, лжец, насильник. Это явный антигерой — но Ван Вогт делает из него героя, спасающего общество недавно открытой землянами планеты, Миттенда, от инопланетного захватчика. Это происходит благодаря тому, что мерзавец-антигерой оказывается способен переселяться сознанием в тело каждого человека, которому он нанёс вред.

Идеи «Ты остаешься психологически связанным с тем, кого обидел или кому солгал» и «За каждое зло надо платить», конечно, интересны. Но способ «расплаты» очень своеобразен: награждение его гаремом из 866 суперкрасавиц-сверхлюдей, которые, как выясняется, являются интеллектуальным (??!) центром Вселенной и управляют десятками тысяч миров. А добивается этого он путём изнасилования женщин или овладения ими путём обмана и шантажа, или же подставления вместо себя в момент опасности других людей, как женщин, так и мужчин.

Мне кажется, это перебор. Как и идея Ван Вогта, что именно этот подлец благодаря своим подлостям может спасти расу этих красавиц, которые «достигли такой степени нравственной чистоты, что не могли обидеть даже насекомое. В последнее время они пришли к выводу, что для того, чтобы выжить, им надо вернуть искусство убивать, но они давно уже не знают, как это делается».

На протяжении книги «герой» совершает мерзости одну за другой, когда с радостью, когда из страха. Я так полагаю, в воспитательных целях для красавиц Миттенда, обучение действием, так сказать. И ему это удаётся, они убивают своих детей (оборотней-людоедов), которых нарожали от злобного пришельца. И с трепетом отдаются «герою» в качестве награды.

В романах Ван Вогта очень часто наблюдается разрыв в логике, особенно если это касается науки или техники. Что ставит читателей в тупик, хотя во многих случаях и не вредит повествованию. В данном романе Ван Вогт в явном виде формулирует принцип, по которому действует: «Всё, чего не понял, он просто выбросил из головы». Концовка романа примерно так и приделана к остальной части, и практически все читатели, дочитав до конца, просто разводят руками.

Талант Ван Вогта приводит к тому, что читатель начинает сопереживать герою-подонку, но если чуть отстраниться и здраво проанализировать его действия, никакого сочувствия не останется. На одном из сайтов я встретил такое высказывание одной из читательниц: «а я надеялась, что в конце главного героя всё-таки убьют». Так что не все поддаются провокации, устроенной писателем.

Роман «Человек с тысячью имен» является антиподом замечательного романа Ван Вогта «Шелки». Там главный герой в одном из эпизодов также сражается со злобным пришельцем, являющимся оборотнем-людоедом, и также борется за жизнь расы сверхлюдей — шелки. Однако герой-шелки является носителем нуль-А мышления (в романе «Шелки» оно называется анализом уровневой логики). В рамках уровневой логики очевидно, что антигерой с тысячью имен (стольким людям он серьёзно нагадил) находится на низшем уровне мотивации поступков, животном — как и злодей-пришелец. Отличие только в том, что антигерой своих партнёрш бросает, а не пожирает. Именно поэтому я так низко оцениваю данный роман — в нём нет ни неожиданных социальных моделей, ни постановки проблем конфликта личности и общества или обществ с разными уровнями развития, которыми сильны романы Ван Вогта.

Первая книга «Оружейных магазинов» меня не впечатлила.

Основная идея книги, в общем-то, достаточно интересна: разрешение противостояния централизованной власти и корпораций отдельной личности с помощью вооружения этой личности оружием. Эта идея не нова, она характерна для США, даже в американской конституции зафиксировано право граждан на ношение оружия. Однако Ван Вогт предложил интересную реализацию этой идеи — наличие подпольной организованной оппозиции, которая не ставит целью захват власти, а только снабжает людей оружием для личной самообороны (и только самообороны , и только личной).

Но вот реализация этой идеи в первой книге, мне кажется, не удалась. Ван Вогт попытался наложить на соответствующий социальный фон достаточно искусственную и не имеющую отношения к основной идее историю о том, как некого журналиста раскачивает во времени, перебрасывая то в прошлое, то в будущее с нарастающей амплитудой — но это не улучшило роман, а только сделало его каким-то невнятным. Немудрено, что основная идея романа ушла в тень на фоне этого раскачивающегося маятника.

По-настоящему идея оказалась блестяще реализована во второй книге, «Оружейниках». Вторая книга совершенно самостоятельна, и первую книгу лучше вообще не читать, а сразу начинать чтение со второй. Тем более, что она была написана раньше, чем первая. Возврат к «Оружейным магазинам» — неудачный эксперимент писателя.

Создав две противостоящие организации: империя и оружейные лавки, автор в то же время подводит нас к мысли, что в реальной жизни есть всегда третья сила, которая управляет двумя предыдущими. И как это не парадоксально — это не наш главный герой, а совсем другая мировая сила и процесс идет не только в пространстве, но во времени. Наверное, именно поэтому автор вообще конец дилогии написал раньше начала, а вселенную создал после окончания её существования (смотри книгу 1). К сожалению такое описание развития событий не только не создает увлекательность и таинственность, а наоборот, совершенно запутывает читателя, не позволяя даже со второго и третьего раза добраться до сути происходящего. Но прочитать следует, ибо это все же знаковое произведение на долгом пути развития фантастики.

Ах, эта любимая тема — «Звездный Ковчег», классика жанра. Помните, эти жуткие коридоры и сражения с мутантами «В пасынках Вселенной», трагедию людей, подхвативших неизвестную болезнь, в «Звездном корабле» или жестокий социальный эксперимент «В поколении, достигшем цели»? Ну, что еще можно сказать на эту тему?

«Надежда Человечества» – очередной в ряду прочих ковчег, посланный ради сохранения людской цивилизации, которой угрожает космический катаклизм, на поиски нового дома. И этот рассказ — о жизни нескольких поколений на борту корабля, их необычном путешествии, достижении цели самым неожиданным и непредсказуемым образом.

К сожалению, именно масштаб задумки сделал действие рваным, не позволяющим углубиться в жизнь Корабля и характеры героев. Просто оказалось невозможным реализовать в полной мере в небольшом романе такое количество идей.

А количество идей и задумок просто зашкаливает. Здесь и сложные интриги, к которым прибегают разные фракции на борту корабля в борьбе за власть, множество населенных миров, научные открытия и исследования, роботы, телепатия, сложные игры пространства и времени и социальные эксперименты. Каждая из этих сюжетных линий — настоящий клад для фантаста, тема для отдельного объемного романа.

Если в любимой мною «Космической Гончей» каждый эпизод нес свою смысловую нагрузку и был логически завершен, то в непрерывном действии этого романа захватывающие события обрываются, порой, даже не успев толком начаться. Но сами по себе эти отдельные сюжетные линии просто замечательны. К примеру, само путешествие от одной звезде к другой, от ожидания успеха — к новому разочарованию.

Странная у Человечества оказалась Надежда — раздираемая противоречиями команда, которая погрязла в дрязгах, интригах, борьбе за власть и жестоких социальных экспериментах, агрессивная и неуправляемая, сумевшая испортить отношения со всеми встреченными соседями по Космосу. И это, надо полагать, лучшие представители Человечества! Что же тут о худших вспоминать...

Но, возвращается корабль к родной планете и закручивается совсем другая история. Вот за нее я однозначно подниму оценку этому роману. Не за наивную веру в торжество науки и разума, в их способность спасти Человечество от любой катастрофы. А за глубокие идеи о социальном устройстве общества, о границах дозволенного, о том, что есть преступление и как далеко можно зайти в его наказании, и горькое признание знакомого всем нам факта: люди, по большой части, терпят любую жестокость и несправедливость, торжество тиранов и главенство преступников, если последствия такого правления не касаются ни коем образом их безопасных мирков и шкурных интересов. И, если такое отношение можно изменить, вот тогда это будет настоящая Надежда Человечества...

Образец поздней прозы Ван Вогта после его возвращения к фантастике после долгого перерыва. Об этом напоминает авторское посвящение Фредерику Полу, который Ван Вогта на сей шаг подбил. Микс шпионского романа и планетарной НФ. Читается очень неплохо, но я вообще люблю сухую прозу Ван-Вогта, поэтому могу быть пристрастен. Вновь моя любимая тема у Ван Вогта — нынешняя человеческая логика в будущем сменяется на новую. И эта новая логика, по-новому заставляющая вопринимать мир, побеждает в казалось бы неравной схватке с объединенным сознанием инопланетных разумных существ. Жаль, что прописаны принципы новой логики очень скупо, как и принципы возникновения и действий Тьмы. И невнятно. Может опять виноват перевод?

Рассказ пережил свое время. Нынешняя американская политкорректность уже не позволяет всерьез думать, что марсианские железнодорожники будут сопротивляться появлению высокогорных индейцев, боясь, что те отберут работу. А все равно приятно почитать. Сам факт железных дорог на Марсе меня здорово повеселил. Было ощущение, что читаю какой-то вестерн. Опять же мельком появляются полуразумные марсиане, подкладывающие мешки с рудой на рельсы. Деталь совершенно не оправданная сюжетом, но мне это всегда нравится. За счет этого ощущение, что Вселенная этого рассказа куда шире и зримей, чем предстает по сюжетной задаче. 6 баллов.

Не знаю, кем лучше быть, по мнению автора — человеком на Земле или марсианином на Марсе. Марсиан в этом рассказе мы не видим, но тем не менее существует «Зачарованная деревня», которая является настоящим раем для жителей Марса. У меня вопрос — как долго человек может искать свою «Зачарованную землю» на Земле, если он быстрее найдет её на Марсе? Не на это ли намекает автор?

Повесть оставляет странное впечатление. Похоже, Ван Вогт придумал нечто настолько грандиозное, (на момент написания вещи), что просто не сумел вписать это в сюжет. Почему он не создал другой сюжет, заточенный под все эти задумки – загадка.

Объявление под занавес героя аватаром создателя вселенной не несёт никакой сюжетной нагрузки и непонятно зачем понадобилось. Выреж в конце эту страничку, ничего в сюжете как таковом не изменится. Такое впечатление, что Ван Вогт на этой страничке погубил и воссоздал вселенною только для того, что бы у героя пробудились способности аватара. Но этот текстовой врез выглядит притянутым за очень большие уши и никак на основной сюжет не влияет. Да и не тянет герой на аватара, пусть даже не пробудившегося, небезызвестный Аанг даст ему сто очков форы не смотря на молодость.

То же и с вставленными в текст рассуждениями о жизненной силе. Они не выливаются ни во что. Так же с видениям вселенной со стороны. Читателям сообщается, что у мироздания есть враг – пустота. Я, было, возрадовался, что появится абсолютный противник. Что ж мечтать не вредно. А ведь автор явно намекал, что это у героя не просто глюк.

Такой же уродливой нашлёпкой к сюжету выглядит город из ещё более далёкого будущего, в который герой неизвестно как попал, и из которого неизвестно как «выпал». Чего хотели его обитатели, говорили герою правду или пудрили, как он заподозрил мозги, — неясно.

Иногда недоговорённости идут тексту на пользу. Но это явно не тот случай, слишком их много.

А как героя только что прибывшего в город теней вдруг через пару дней выбирают там главным. Им якобы из будущего объявили, что он будет там начальником. Ну, все и дружно проголосовали за него как зомби, что бы ни мучиться, надо полагать. А самого его даже не сразу в известность поставили.

Теперь о самом сюжете. Когда выясняется, что герой гоняется сам за собой, становится откровенно скучно. Он преследует сам себя, так как по прошлому опыту знает, что в будущем должен этим заняться. Возможно, на момент написания романа идея временной петли и была в новинку, но не сейчас. Интрига теряет всякий смысл и выглядит одним большим поддавком.

Не разрешены линии ни с одной из двух женщин. В общем, не потянул в данном конкретном случае Ван Вогт сюжет, не потянул.

А, что мне понравилось. Пришлось, правда, поломать голову над математическим фокусом и несколько раз перечитать соответствующие моменты. Но это вообще фирменная фишка Ван Вогта. По крайней мере, треть его произведений не понять без пол-литра. Причём никогда не можешь быть уверенным, что понял всё именно так как хотел автор.

В отличие от alex1970 не считаю, что автор в процессе написания изменил финал. Там чуть ли не с первой фразы сообщалось, о замке замкнутом на простое число. Чуть позже выяснилось, что существо ищет именно математика.

Идея очень не стандартная. Я имею в виду о первичности математики, а не материи. Вероятно, автор был первопроходцем. Даже из современной н.ф. могу вспомнить разве что «Тёмные целые» Грега Игана и, пожалуй, отчасти цикл Зендела о планете Леденец. Там у него пилоты перемещались в пространстве, доказывая математические теоремы.

Для своего времени это безусловно достижение. В этом романе можно увидеть предтечу «Чужого». Но в отличие от мрачной безнадежности классического Чужого здесь мы видим радостный оптимизм начала 20 века когда вера в человеческое всесилие подавляла инстинкт самосохранения и казалось, что любая могущественная тварь не устоит перед человеческой смекалкой. Если всмотреться в поднаготную романа актуальную для того времени то мы видим неприкрытую рекламу некоей супернауки, которая решает все человеческие проблемы. Зная биографию автора нетрудно догадаться какая наука имеется ввиду. Да здравствует сйентология! — вот, к сожалению, главный посыл этого простенького в общем то даже не романа, а сборника повестей.

Увлекательно написано. В отличие от большинства произведений Ван Вогта здесь не просто бешеный драйв без описания внутреннего мира героев. Главный герой успел проявить себя как личность, а не просто как персонаж. Искренне разочаровывает финал.

Совершенно случайно ознакомился с данной повестью в сборнике «Антологии научной фантастики 7 том» Издательства «Аванта+«.

Повесть состоит из 4 отдельных произведений, связанных общими героями и местом повествования. Ученый некзиалист (наука включающая в себя все науки и изучающая связи между ними), Гросфвен и космический корабль «Космическая гончая». Во всех 4 произведениях, экипаж встречает ту или иную форму жизни, которую и представить себе трудно (хищник с энергетическим вариантом, существо из открытого космоса, космическая пыль, гипнотический разум, способный преодолеть световое пространство...). Формы жизни агрессивны и кровожадны, но благодаря ученому они вышвыриваются обратно в космос, либо уничтожаются. В какой-то степени, сюжет «Чужих» даже узрел на страницах этого произведения. Тем не менее, добротная фантастика. Скучновато описано сцены с переселениями разумов, однако, это моя стандартная реакция на подобные изыски со стороны различных авторов.

Отмечу моменты, показавшиеся мне наиболее интересными:

1) Формирование действительности через сознание разумного существа.

2) Своеобразная трактовка вечной жизни.

Первая идея не нова и перекликается со многими философскими концепциями, предполагающими первичность сознания. В фантастике тема весьма популярная.

Что касается второй идеи, то здесь на первый план выдвигается навязанность вечной жизни. Но это, в общем, тоже не новость (вспомним «вечного жида»).

Рассказ исполнен как бы мазками, несколько схематично, словно набросок перед чем-то большим. Думается, что задумка могла бы воплотиться в более крупную литературную форму, хотя и есть ощущение того, что итогом могло бы стать некое долгое путешествие по закоулкам сознания. Впрочем, это могло быть известно одному автору.

Рассказ по прочтении оставил вопросы и заставил задуматься, о чем же он. Это хорошо. Видимо, хоть краем да зацепил.

А вот такой Ван Вогт мне не нравится. Написано так, будто это писала прыгающая курица, которая на подлёте заглатывает камни, стремясь высидеть как можно больше яиц. Объём небольшой, но еле домучил. Думал это будет или предыстория или продолжение «магазинов», но нет — это оказалась — ни к селу, ни к городу — самостоятельная история. Вот фраза из романа, которая хорошо характеризует это произведение и творчество Ван Вогта в целом: <<...и оказалось, что тот аннулировал гениальным методом логику, которая требовала его уничтожения>>. Альфред накрошил в тест кучу плохо сочетаемых ингредиентов, и в итоге кроме как чушью всё это не назовёшь. Взять, к примеру, Императрицу. То она в юном возрасте спит со змеёй (это что, стёб?), то все проблемы империи происходят от того, что она не замужем, то она не может родить, то она рожает. Потом приплетаются инженеры-близнецы, один из которых мёртв, но не совсем, потому что в конце он вроде оживился. Потом все ищут межпланетный двигатель. Потом ГГ раздувает себя до размеров гиганта, мало ему бессмертия. Потом появляются пауки, которым заняться нечем и поэтому они изучают человеческие эмоции на не совсем удачных примерах вроде полутрупной парочки братьев-инженеров, и бессмертного чела, который всю империю Ишер породил, а так же Императрицы с ее удлинённым лицом. И всё это в тексте, который больше на повесть тянет, чем на роман. Не знаю что там Ван Вогт в 50-ых курил, но мозг его работал совершенно не так, как у большинства людей. Однако, некоторые трюки в книге хороши. Например, в начале, где противоборствующие стороны приговаривают ГГ к смерти. Одни — за шпионаж, другие — за недостаточную лояльность. К тому же я почерпнул в тексте несколько замечательных цитат, поэтому так и не понял — доволен я прочтением или не доволен.:lol:

Ван Вогта можно назвать каким угодно писателем,но только не тривиальным и предсказуемым.Некоторые его произведения выглядят так,будто их писал негуманойдный пришелец,или,по крайней мере,сумасшедший.И пусть в этом романе якобы <мало Ван Вогта>, — лучше мало,чем ничего:wink:.Для меня — как фантастический роман — книга почти идеальна.В ней есть всё что требуется для получения скоротечного удовольствия:небольшой объём,подводная лодка,команда мужественных американских моряков,представительницы матриархального будущего,летуны,бокоплавы :wink:,могущественный загадочный чел на яхте,подлые инопланетные крокодилы,и,конечно,трудный моральный выбор главного героя.А вроде бы ничего больше и не нужно:smile:.

Прочитав такое еще больше гордишься тем, что принадлежишь к человечеству — оно вечно. Вершина творчества Ван-Вогта.

Лишь теперь я понял откуда взялась идея текущего металла и легко перестраивающегося робота в фильме Терминатор-2. Какая красивая идея, заложена в рассказе. Правда концовка рассказа слегка усложнена математическими размышлениями, а конец вообще упрощен и сведен к любовному хэппи-энду.

Удивительное дело, но я почему-то сразу не принял и не понял героев рассказа. Космонавты люди достаточно подготовленные и самое главное жаждущие приключений и раскрытия тайн. А в этом случае они просто смирились и несутся по волнам своей вечной жизни. А может им просто это нравится и они не хотят знать правды...

Один из самых эффектных вариантов стиля Ван Вогта, удачное развитие идей, заложенных в «Вечном бое». Мне очень понравилось. Идеал ванвогтовского сверхчеловека обрел завершенную форму, а сюжет — внушительных размеров головоломка, изложенная суховатым и пугающе нервным стилем. В последующие годы Ван Вогт таких книг уже не писал.

Еще один славный рассказик Ван-Вогта. Борьба человека и деревни очень запоминающаяся, и концовка бесподобна. Ожидал всего чего-только угодно, но не такого! Очень доволен...

Такое чувство, что это черновой набросок, только идея рассказа.

По-моему, прекрасно во всех отношениях. Идеально передано настроение: тревожность, мрачность, неизвестность, невозможность контакта, опасность, исходящая от Иилаха. Ничего лишнего нет. Рассказ несёт в себе вполне конкретную идею, которая великолепно выражена. Поэтому, антивоенное — самое точное определение! В этом же и предостережение для человечества. И ещё не могу не отметить, насколько интересно было пронаблюдать и прочувствовать наш мир с точки зрения Иилаха.

Приятно начинать чтение с этого:

Человечество бессмертно. Даже если когда нибудь, через многие тысячи лет…

даже если представить себе самое худшее,

— всепобеждающий разум возродится, как феникс из пепла.

Если когданибудь человечество погибнеть будет очень приятно что нас воскресят инопланетяне и мы окажесмся сильнее их:smile:. Знаете напомнило фильм Чужой4, только место людей какие то молюски с щюпальцами в панцерях, а место чужих человек...

P.S. Люди the best!!!

Не знаю, какие эпитеты подобрать для этого романа Ван Вогта. Крышесносительный и мозголомный – наверное, самое то. Безусловно, «Ментальная клетка» понравится тем, кто обожает шарады и головоломки. Есть расхожее клише – «хитросплетения сюжета» — здесь, в контексте «Клетки», первое слово следует писать не просто с большой, а с огромной буквы. Я с огромным трудом (и то, только к последней странице) уяснил для себя причины и следствия того, что собственно в романе происходило. Взмок.

Представляя себя иногда в мечтах начинающим графоманом :), вынужден признать, мне такой головоломный сюжет не то что придумать, даже представить невозможно. Всё-таки Альфред Ван Вогт – гигант, и к сожалению, судя по количеству оценок за это произведение, недооценённый. Любителям «мягкого» чтения вряд ли стоит утруждать себя прочтением этой книги, всем остальным (особенно тем, кто хочет проверить способность своей логики противостоять ван вогтовской экспрессии) настоятельно рекомендую.

Роман имеет ряд достоинств и недостатков, поэтому однозначно сказать что он хорош или плох нельзя. В произведении отличное повествование от лица полного эгоиста с описанием его логики и взгляда на мир, роман очень интересно читать, но (и это огромное НО) в произведении напрочь отсутствует нормальный сюжет, читаешь с надеждой что автор всю эту мозайку сложит в конце романа воедино, а этого не происходит. Роман обрывается как будто бы автору надоело писать эту историю. Вывод: читать очень интересно, но по сути повествование не о чем.

По существу — это сборник рассказов, связанных общими главными героями. По стилю — некое детективно-космическое adventure в стиле Капитана Фьючерса Э.Гамильтона.

Читать можно, но ничего нового узнать не получится :)

Рассказ интересен в первую очередь своей привязкой к реальным событиям; война с японцами, испытание атомной бомбы на Бикини — это как бы начало рассказа. Хотя начало всей истории скрывается за миллионами лет, когда произошла вселенская война. Странно, что Земля в понимании Иилаха — умирающий мир, хотя по мнению ученых это довольно молодая планета. Нечто подобное, когда неземное существо питается атомной энергией от взрывов при попытках военных его уничтожить, встречено у Шекли в рассказе «Пиявка», только там это подано в сатирической манере.

Отличный рассказ! Очень динамичное, держащее в напряжении повествование. Могучий разумный противник, обладающий способностями во много превышающие человеческие. Люди для него всего лишь еда. И только находчивость человека может провести супер разум. В рассказе достаточно много пищи для ума и просто интересной инф. Особенно меня поразил в момент прочтения эпизод с разрушением стены из порошкового сплава. Более простого и доходчивого объяснения принципов порошковой металлургии я не читал ни где. Рекомендую Всем

Удивительная штука, обоим романам серии я влепил семерки, а циклу в общем рука не поднимется поставить оценку ниже восьми. Попробую объяснить. Каждый из романов радует своей динамикой — однако в этом как плюс, так и минус. Плюс в том, что сюжет нигде не провисает, все происходит стремительно и без передышки. Минус же в том, что ряд интересных идей просто не успевает обрести глубину — симпатичнейшая фишка с этими Оружейными Магазинами, сложная и интересная фигура Императрицы Ишер, бессмертный капитан Хедрук — все это стремительно вертится перед глазами, не останавливаясь ни на минуту, и это немного раздражает — как и всякое мельтешение. Однако в целом мир Ван Вогт создал интересный, запоминающийся и находящий свое полное логическое и смысловое завершение именно по истечении обоих романов. Каждый из них имеет свои находки и недостатки, однако в совокупности они составляют вполне приличную фантастику уровня «крепко выше среднего».

не жалею, что прочитал. переосложненный сюжет забылся тотчас, но сохранилось ощущение-послевкусие, как от вещи весьма стоящей, способной позитивно впечатлить и оставить кучу вопросов; а что? — вполне себе настоящая фантастика :wink:

Очередная запутанная история о многочисленных передвижениях по времени. Да, с точки зрения генетики такой замысловатый инцест более чем нежелательный для героя рассаза! :glasses:

Тяжелый рассказ о возможном будущем человечества. Только будущее какое-то безрадостное — отдельные человеческие группы во вселенной, объединенные целью — выжить и победить. Грустно.

Кхм. Весьма странный роман. Он словно лоскутное одеяло — собран из разных кусочков, вроде как связанных между собой. Но это связь не всегда понятна. Могу сказать что не уловила смысл этого произведения – слишком много всего на один квадратный сантиметр текста. Некий параноик ищет какой-то Дворец Бессмертия, потом летит в космос на 500 лет, потом шарится по прошлому и будущему, причем не всегда ясно что же происходит с ГГ и как это связанно с сюжетом. И все это на фоне некого пространства вариаций. Кто-то все это понимает. Но герой конечно же не «в теме» — он не понимает что происходит, но одержим поиском бессмертия. Периодически теряет память, сознание, возраст, себя и мир. Прошлое, будущее, вариации, идеи, мысли, припадки, космос, фильмы, люди – все смешалось в доме Облонских! Да, кстати, автору удалось показать параноидальную одержимость.

Все так запутанно. Есть несколько не плохих идей и завязок, из которых вышли бы отдельные романы. Эти перескоки по датам просто утомили и сложно было удержать это в голове, что бы выстроить цепочку событий. Хочется спросить автора — что же, по сути, произошло и есть ли этому объяснение? А так все хорошо начиналось…

Первый прочитанный мной роман про пост атомный мир. Сильно и очень интерестно написано, про мир который впал в средневековье после долгой атомной войны, многие места ударов еще светятся зеленным светом по ночам, кто то намеренно упрятал современное оружие, люди в этом безумном мире имеют космические корабли, имеют колонии на другит планетах но воюют топорами и мечами.

Вот это приключение «Космической гончей» я перечитывал в своё время чаще всего. Особенно был в восторге от Анабиса — бессмертного, невообразимо гигантского, казалось бы необоримого организма. Наверное именно из-за таких, прочитанных когда-то книг, я до сих пор и читаю фантастику, подсознательно ожидая тех же мурашек по коже, того же ощущения прикосновения к тайнам и чудесам космоса. К сожалению (для меня по крайней мере) сегодня производственная, исследовательская фантастика почти не встречается.

Произведения таких авторов хороши для любого времени. В отличие от многих (чтобы не сказать большинства) современнных произведений, у этого есть идея.

На мой взгляд в этом рассказе очень изяшно обыграна изветный пародокс путешествий во времени: «убить дедушку«! Убить конечно можно..., При условии, что ты согласен его заменить...

Запомнилось тем, что , несмотря на мрачное будущее землян, крупицу надежды автор оставляет. И он очень высокого мнения о перспективах развития людей.

Человек — ты выше всего, но ты же и сам себя убиваешь.

Ван Вогт в своей топовой форме. Проходной рассказик на двадцать страниц (написанный, прошу отметить, в сороковые) содержит в себе «Возвращение со звезд» Лема, «Революцию в стоп-кадрах» Уоттса, а также россыпь более эксцентричных идей, типа прикладной психологии элементарных частиц.

Если бы сегодня в мире был хоть один фантаст уровня ван Вогта, это сильно примирило бы меня с общим положением дел в современной НФ. Но увы.

Отличный рассказ с множеством смысловых уровней.

К сожалению, русский перевод пал жертвой надмозга от литературы Мендельсона который запутался в простейшем английском предложении (см отзыв FixedGrin с каноническим текстом), чем извратил фактическую концовку на прямо противоположную.

Отбрасывая в сторону первичный смысловой уровень который уже набил оскомину — про американскую военщину — то можно рассмотреть и другие посылы. Как то а сможет ли человечество осознать и правильно распорядится технологиями которые на порядки опережают его развитие? Кстати, до написания «Пикника» поднявшего подобные темы оставалось еще 24 года...

Ранняя попытка ван-Вогта написать яркий образец космической оперы. Имеется необходимый антураж — огромный звездный ковчег, где обретаются 500 ученых и 140 солдат, перед которыми поставлена цель изучить новые формы жизни во Вселенной. Чтобы показать внутренние конфликты, в экипаж введено два противоречивых персонажа — руководитель химиков Кент и некзиалист Гросвенор. В лице некзиалогии автор пытается выставить обновленную науку, связующую между собой все разрозненные направления. Честно говоря, выходит у него «не очень»: чего-то нового в таком объединении знаний нам не показывают, кроме обычных в подобных случаях «роялей». Потому как смысла в таком объединении нет: в 80% случаев работает именно «чистая наука», а не позиционируемая автором энциклопедическая грамотность. Так что я лично не вижу надобности (по крайней мере, на день нынешний) в «глобализации» и интеграции научной деятельности, когда на повестке дня стоит ее специализация.

К сожалению, приключенческая составляющая романа так же слаба. Вместо захватывающих картин новых миров и форм жизни нам показывают фрагментарный кинофильм на тему «Одиноки ли мы во Вселенной?» Формы жизни не блещут особым разнообразием: 3 из 4-х показанных являются агрессивными в экспансионистском плане и только одна представляет из себя замкнутую на своей планете идиллию «братского мира». У всех инопланетян имеются сверхспособности, позволяющие им обходить все имеющиеся на корабле системы защиты. Понятно, что писатель хотел удивить своего читателя, но вместо этого только дискредитировал всю земную науку. Неужели не хватило фантазии на более убедительные приемы? К примеру, Ридли Скотт взял один из придуманных автором образов (экстля) и развил его до определенного совершенства (алиен — Чужой) без привлечения огромного количества «роялей». Как ни удивительно, но вторичная копия получилась гораздо лучше самого оригинала. Что касается приключений, то в первой части они еще хоть мимолетно, но присутствуют (на вымершей планете кёрлов), а в дальнейшем даже такой куцый образ уходит на «задний план», уступая место утомительным и пустым диалогам действующих лиц по не совсем понятным и корректным темам. Вместо увлекательной фабулы мы имеем бессмысленную болтовню весьма спорного содержания.

Молодому поколению читателей произведение покажется слишком сложным и непонятным, а старшему поколению — скучным и тенденциозным. Если и читать его, то только для того, чтобы составить для себя представление о многообразии творчества ван-Вогта, соединившего в себе сразу три культуры — голландскую, канадскую и американскую.

--------------

РЕЗЮМЕ: первая попытка автора написать эпичную космооперу наподобие «Звездного пути», провалившаяся из-за слишком обширных отступлений от генеральной линии и весьма занудных рассуждений главного героя.

Как-то незаметно по времени «Космическая гончая» оказалась в Туманности Андромеды — соседней с нами галактике, имеющий по классификации Мессье номер 33. И практически сразу же на корабль было совершено нападение. Оно было слишком странным, чтобы понять его и правильно отреагировать. К сожалению, правда открылась только Гросвенору, а весь остальной экипаж так и не понял ту опасность, что стала грозить всему человечеству. Всё это заставило некзиалиста плюнуть на общественную мораль и взять инициативу решения проблемы на себя...

Вторая новелла, где героем сюжета опять становится неприметный Эллиотт Гросвенор. Во второй части он уже спасал весь экипаж от ментальной атаки райимов, и вот теперь должен решать судьбу всего человечества. В это раз угроза более глобальная: некая живая субстанция уже захватила всю соседнюю с нами звездную систему и пытается расширить свою экспансию на расположенные рядом галактики. И, в отличие от мирных райимов, ничего хорошего людям такая экспансия не несет. Как и в третьей истории, Эллиотт принимает «нестандартное» решение, которое не находит поддержки у его товарищей. Проблема быстро становится политической, т.к. функции руководителя экспедиции временно исполняет недолюбливающий некзиалистов химик Кент. Но у Гросвенора имеется в рукаве неиспользованный до сих пор козырь, который тут же идет в ход. И читатель понимает, кто по-настоящему заказывает музыку в данной экспедиции.

Как и все предыдущие произведения, входящие в цикл о приключениях «Космической гончей», данная история написана весьма тяжелым и неинтересным языком. Большую часть ее объема составляют обширные диалоги «ни о чем», запутывающие и без того сбитого с толка читателя. Главная идея рассказа — дисперсная форма жизни — как-то незаметно отходит в них на второй план. А на первое место выдвигается конфликт между Гросвенором и Кентом. Естественно, автор приходит на помощь своему герою, отдавая тому в пользование целую кипу «роялей в кустах», которые делают его самым могущественным человеком на борту корабля. И лишь в самой концовке нам рассказывают о той самой новой форме жизни, которая называет себя «анабис». Ей уделяется всего 2,5 страницы из 50 имеющихся. Если не считать сцен «бунта на корабле», то больше ничего интересного в данной истории и нет. Да и сам бунт какой-то вялый и нерешительный — показан с экрана монитора, а не с натуры, что еще более снижает его значимость в глазах читающего. А «сверхспособности» Гросвенора больше напоминают шутовской балаган и совсем не поднимают в наших глазах престиж расхваливаемой автором некзиалогии. Даже один из персонажей «второго плана» задает герою вполне резонный вопрос: «Почему же вы не использовали все эти ваши трюки против «кота» и алого чудовища (т.е. экстля)?» Как почему? Тогда бы нечем было заканчивать эту изрядно затянувшуюся череду космических историй! Как говорится, «умная мысля всегда приходит опосля». Хотя, как мне кажется, она не так часто приходила к писателю во время написания этого произведения.

-------------

РЕЗЮМЕ: заключительная история из цикла произведений о «Космической гончей», повествующая о ее приключениях в галактике Андромеды. Автор хотел закончить всё масштабно и с размахом, но вместо увлекательной космооперы в стиле Star trek у него получился унылый аналог «Пасынков Вселенной».

Где-то я уже видел нечто подобное — иллюзорный мир, который строится на основе воспоминаний конкретного человека? Не «Солярис», а нечто более конкретное. К сожалению, название выветрилось из моей головы. Единственное отличие того произведения от вогтовского состоит в том, что чужой разум в его рассказе создает не мысленные, а вполне материальные образы. Совсем как у хайнлайновского «Чужака в стране чужих», они выскакивают прямо из воздуха, словно приснопамятные кролики из шляпы фокусника. Стоит только о чем-то подумать — и мысленный образ тут же материализуется. Просто идеальный мир для большинства людей! Только вот герои произведения ван-Вогта от всего этого не в восторге. Во-первых, потому, что понимают — эта жизнь не настоящая, а фиктивная, многократно повторяющаяся, словно заевшая грампластинка. Во-вторых, цель данного «эксперимента» не понятна — неизвестно даже, КТО (или ЧТО) его проводит. А потому неясно, чем всё закончится в итоге. И, наконец, в-третьих, герои не могут самостоятельно прекратить этот театр абсурда: они не только бессмертны, но и неубиваемы, так что даже покончить жизнь самоубийством не могут. Короче — вечный эрзац в чужой игре. Кому такое понравится? Задумка явно отдает философией «вечного Жида» Агасфера. Жаль только, что концовка сей истории слабовата своей неопределенностью. В данном случае это именно недостаток, а не достоинство. Нужно было дать читателю хоть какой-то намек на суть происходящего, а не кормить его туманными догадками, которые еще более запутывают ситуацию.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о планете (?), которая имитирует жизнь, материализуя ваше прошлое наподобие лемовского Соляриса. Мне кажется, что история прервана на самом интересном месте по вине самого писателя — то ли недодумал, то ли, наоборот, переусердствовал в создании ореола тайны.

Образец одного из «несуразных» произведений ван-Вогта. Несуразными я их называю потому, что заявленная (или реализованная) в них идея тривиальна и большой ценности не имеет, а сам сюжет из-за этого страдает разного рода нелепостями и нестыковками. Главной нелепостью является сама сверхспособность основного персонажа. Поскольку космическое пространство рассматривалось в середине прошлого века как особая среда, имеющая ряд уникальных свойств, то само собой считалось, что она может влиять на человеческую физиологию, изменяя ее самым парадоксальным образом — к примеру, инициируя в человеке ряд паранормальных качеств. Слетал на Луну — и стал телепатом! Разве не здорово? Вот и Ричард Карр получил свои сверхспособности сразу после прилета и теперь не знает, что с ними делать. Потому что первый же опыт на практике приводит к весьма неожиданному результату: среди жителей Луны бродит инопланетный шпион, прибывший к нам с не вполне ясными целями. Собственно, на этом самое интересное и заканчивается. Ибо дальше идет описание рутинного и потому утомительного процесса поиска чужеродного «засланца» с целью выяснения его намерений. Похоже, автор и сам не знал, что произойдет дальше, т.к. последующие события нелепы настолько, что заставляют читателя недоуменно пожать плечами: и вот ради ЭТОГО всё и затевалось?? Диалоги с инопланетянами не только не блещут разумом, а вообще обходятся без него. Как будто сам автор начинает насмехаться над собственной задумкой. В концовке, правда, он придумывает кое-что дельное, но толком объяснить его читателю не может, отчего финал выходит каким-то искусственным и недосказанным. Тем более, что суперспособности у героя окончательно исчезают. А в чем суть сей басни, вам никто уже не скажет.

-------------

РЕЗЮМЕ: история «героя на час», который сумел предотвратить инопланетное вторжение путем «отсечения линий» (наверное, имеются в виду линии причинности). Идея неплоха, но автор явно поленился развить ее в нечто стОящее.

Того, кто «случайно» попал в наш мир, звали Калорном. Он принадлежал к весьма могущественной и воинственной расе, мечтающей о завоевании всего известного им мира. Но древние марсиане, прочитав мысли чужеземца, решили не рисковать и заточили его в весьма хитроумную темницу. Точнее, хитроумным был ее замок, который мог быть открыт только через бесконечное число лет... Весьма неплохой сюжет приключенческого типа, рассказывающий о похождениях в нашем мире существа из иного измерения. Анатомия этого существа — отдельная песня: оно состоит из наномолекул, обладающих способностью группироваться в любую вообразимую форму. Проще говоря, посланец чужого мира способен скопировать любое встреченное им существо — вплоть до его знаний и мыслей. Идеальный шпион, для которого в принципе не может быть никаких секретов! Правда, сам он не обладает никаким умом и целиком зависит от того оригинала, который скопировал. Так что его мораль непостоянна: вначале он безжалостно убивает своих «двойников», чтобы добраться до нужного ему человека, способного открыть врата Башни Зверя. Но вот ключевое лицо этой истории — человек совсем иного плана, так что последний поступок биоробота кардинально отличается от всех остальных. Он построен на вполне человеческой морали, которую, видать, исповедовал главный герой — математик Брендер. И именно она, а вовсе не высокие технологии, спасла наш мир от иноземного нашествия. В последние мгновения своей жизни безвольный и исполнительный робот сумел стать личностью, почти что человеком. Наверное, это самый главный итог всей истории. Почти что библейская истина: о людях судите не по образу их, а по делам их.

-------------

РЕЗЮМЕ: история несостоявшегося вторжения в нашу реальность, которое было остановлено роботом, что осознал себя человеком. Единственный недостаток рассказа — очень уж заумные рассуждения героя об алгоритме открытия поставленного марсианами замка. Понять его суть очень сложно — для этого надо быть таким же математиком, что и главный герой.

Одна из малочисленных представителей фантастических историй, изложенных от лица инопланетного разума. А именно, ... леса, растущего на далекой-предалекой планете. У подобных объектов фантасты предполагают не сингулярный, а коллективный разум, подобный разуму муравейника или улья. Каждое дерево в отдельности им не обладает, представляя из себя один из многочисленных органов чувств. Как это работает на самом деле, сказать сложно, ибо людям еще не приходилось вступать в диалог с подобными объектами. Так что любое произведение, рассказывающее о Контакте с коллективным разумом, излагает только авторскую точку зрения на данную проблему. А у Вогта она еще более уникальная, если рассматривать способности придуманного им разумного леса — возьмите хотя бы способность производить атомные взрывы! В общем, рассказ из серии «эти необыкновенные инопланетяне», без привычного сюжета и неожиданной концовки — своеобразный вариант выпуска известной передачи «В мире животных».

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как инопланетный лес изгонял со своей территории заезжих и заползших конкурентов. В сравнении с ним лемовский Солярис — сущий паинька!

Читать продолжение культового НФ романа, написанное сорок лет спустя, было серьезной ошибкой.

Двести страниц ерунды, пустоты, словесного мусора. Балансирование на грани откровенной шизофазии.

Каждая новая глава противоречит предыдущей, противоречит прошлым книгам, противоречит базовому здравому смыслу.

Герой, как блоха, скачет по планетам и галактикам, мечтая лишиться девственности и чтобы мир во всем мире.

Персонажи и сюжетные линии появляются из ниоткуда и пропадают в никуда.

Ну и конечно, << Гилберт Госсейн снисходительно усмехнулся и процитировал гениальные слова великого мыслителя: «Карта не есть территория». >>

Ужасно грустно видеть, как старость и болезнь превращают одного из величайших фантастов XX века в скрипящий генератор бессмыслицы.

Оригинальное название романа никак не связано с миссией к звездам: скорее, оно переводится как «Полукровка». Потому что главной темой произведения являются не космические путешествия, а острая проблема взаимоотношения людей разных рас. Когда люди поняли, что их телепорты кардинально изменяют людей, они начали всячески преследовать прошедших через трансмиттеры мутантов, заставив тех мигрировать в соседнее с Галактикой Магелланово Облако. Однако, история повторилась и там. Оказавшись вдали от Земли, мутанты (которых назвали делианами в честь их лидера) вступили в половые отношения с теми из людей, кто некогда помог им бежать. Так и появились те самые полукровки, имя которых вынесено в заголовок. Оказалось, что они не только унаследовали физические качества делиан, но и приобрели свои собственные, ментальные. Став почти что суперменами, они подняли мятеж и сами превратились в таких же изгоев, какими некогда были их предки. И вот через 15 тысячелетий следы их цивилизации случайно обнаруживают члены одной из картографических миссий Земли.

Лично меня и восхищает, и потрясает то, как лихо писатель обращается со временем: большинство его произведений рассказывают об очень далеком будущем, отстоящем от нашего времени на тысячелетия. Он совсем не боится такого ужасающего разрыва эпох, придумывая такие невероятные технологии будущего, что даже сегодня они кажутся почти что чистой магией. Вот и в данном произведении их собрано немало: кроме привычных всем телепортов и сверхсветовых звездолетов, это и передовая биотехнология, превращающая людей в живых «роботов», и защитные поля, искажающие окружающее пространство по принципу «петли Мёбиуса», и тайные подземные города, добраться до которых чужаку почти что невозможно, и тайные системы наблюдения за избранными объектами. Большое их многообразие не оставляет у читателя никаких сомнений, что дело происходит в ОЧЕНЬ далеком будущем. В этом ван-Вогт, пожалуй, убедительнее всех остальных своих коллег по перу. Читать его произведения необходимо уже только поэтому.

Кроме того, писатель является мастером создания увлекательных сюжетов, которые захватывают читателя с самых первых строк и не отпускают до самого финала. Никаких долгих раскачек и прощаний — всё свершается быстро и поражает своей масштабностью. Например, в данном романе полем для деятельности становится ВСЁ Большое Магелланово Облако — а это, ни много ни мало, почти что 15 тысяч световых лет! Если учесть, что оно находится от Земли на расстоянии в 160 тысяч св.лет, масштаб происходящего уже потрясает воображение. В процессе странствий героев произведения заносит даже в экзотическую систему S Золотой Рыбы, которая в 45 раз больше Солнца по размерам и почти в 1,5 млн раз — по светимости. Это вообще единственная звезда, не принадлежащая нашей Галактике, которую можно увидеть на небе невооруженным взглядом. А чего стоят играющие ключевую роль «космические бури«! Автор пытается объяснить нам их физику, чтобы они выглядели еще более убедительно. Но это только одна сторона сюжета, связанная с природными явлениями. А ведь есть еще и явления социальные! Нам предлагается проследить за развитием сразу двух конфликтов — между Землей и Содружеством Пятидесяти Солнц, а также внутренним конфликтом между делианами и «полукровками». Причем, первый фактически инициирует второй (по крайней мере, делает его повторно-актуальным). У Первого капитана «Звездного роя» свои конфликты: экипаж корабля устал от скитаний и хочет вернуться домой, так что леди Лаурр придется одновременно воевать на двух фронтах. А ближе к финалу открывается еще и третий, любовный. Так что скучать читателю явно не придется...

--------------

РЕЗЮМЕ: очередная «космическая сага» от мастера импровизаций повествует о встрече двух враждующих цивилизаций, которым фактически никак не обойтись друг без друга. Как это и принято у маэстро — без подробных описаний, длинных речей и утомительных нравоучений. Самый чистый cool action!

Рассказ мог бы быть интересным и захватывающим, если бы не одно но: к середине повествования ты начинаешь окончательно теряться в участвующих в нём андроидах. Трудно сказать, виноват ли в этом сумбуре перевод (в моём случае Б. Жужунавы), или авторская подача? А может темы, которые мы видим в рассказе несколько устарели? Последнее вряд ли возможно, стоит хотя бы вспомнить творчество Айзека Азимова или Филипа К. Дика, ставшее культовым. По сравнению с ним, данный рассказ Альфреда Ван Вогта значительно проигрывает.

Конечно же рассказ безнадёжно устарел. Все эти атомные бомбы-роботы, учёные, обстреливающие непонятный объект из корабельных орудий и автоматы, не способные отличить водную среду от воздушной, нынче способны вызвать разве что слабую улыбку.

Но есть в этом произведении одна мысль, на которой автор возможно совсем и не собирался заострять внимание, но которая остаётся чрезвычайно актуальной и сегодня: о людях, которые от имени нас всех, от имени людей, принимают решения. Ведь от их умения принимать эти самые правильные решения так много зависит в нашем мире — даже то, будем ли мы вообще существовать в дальнейшем. Так способны ли они оправдать наши надежды и доверие? Если судить по этому рассказу, в котором

Роман, вышедший довольно давно...

Раньше читал короткую прозу от Ван Вогта, но с более длинным произведением решил познакомиться именно с этой книги.

Роман написан в духе того времени, и сейчас, наверное, мало кому будет интересен. Ну за редким исключением людей, которым нравится произведения прошлого, как к примеру и мне. Он чем-то напоминает Роберта Говарда с его Конаном... Нет, даже не его, а скорее Лина Картера, с его циклом Гондвана. Этаким очень далёким будущем, которое схоже с фэнтези миром. И замечу, что в те времена многие авторы грешили этим сюжетом, двигаясь не по научной линии, а скорее уж более магической, что ли. Но навряд ли можно их упрекнуть в этом, так как и в наше время есть отдельные тенденции, некие заготовки, по которым действуют писатели. Каждому отрезку времени, своё виденье будущего.

Собственно, книга мне больше понравилась, чем нет, хотя читалась и не легко, а порою довольно нудно. При прочтении пахнуло чем-то далёким, давно позабытым из юношества, той самой фантастикой, которой зачитывался в детстве, ккак её называют нынче, золотым веком. Роман можно читать, отвлекаясь от насущих проблем, погружаясь в вымышленный мир Ван Вогта, где есть приключения, стандартный герой и сюжет... Не надо ждать чего-то особого от книги. Эта классика уже, и её можно принять или нет, здесь дело каждого.

Занятный роман про суперспособности, столь любимый современной молодежью. Возможно, он и был на нее рассчитан, хотя в те далекие годы такой фантастикой увлекались и взрослые. Юный мутант-телепат становится свидетелем убийства собственной матери и дает себе клятву покарать всех виновных в ее гибели. Пытаясь найти на планете подобных себе, он приобретает необходимые знания и умения, чтобы со временем собрать свое оружие возмездия.

В принципе, главных действующих лиц в романе два: это сам Джомми и его vis-a-vis по несчастью Кэтлин, которую держат во дворце диктатора планеты как заложницу. Хотя, ее присутствие на всех секретных заседаниях Совета по слэнам и кажется слишком неправдоподобным. Вряд ли ей позволили подобное в реальности. Две параллельные линии позволяют ярче показать таланты слэнов (людей-телепатов), а также их окружение — низы и верхи человеческого общества. Джомми живет у старухи-старьевщицы практически на тех же правах, что и Кэтлин, только свободы у него побольше, т.к. старуха решила поправить с его помощью свое финансовое положение. Поэтому никто не мешает ему развиваться умственно и физически, чтобы в нужный момент выполнить поручение, данное отцом. От его успеха зависит не только будущее всех слэнов, но и всех остальных людей, ибо люди пытаются уничтожить всех слэнов, которые, в свою очередь, мечтают так же поступить с людьми. История длится почти 17 лет, так что взросление и становление главгероя показаны достаточно хорошо (в отношении девушки-слэна такого сказать нельзя). Правда, в его способностях одурачивать спецслужбы и своих товарищей по ремеслу слишком много допусков, очень похожих на обычные «рояли» (проникновение в охраняемое подземелье, лазание по фасадам зданий и угон космического корабля). Как и тайная космическая программа организации слэнов: ее вряд ли удалось бы утаить от правительства — даже такой шустрый малец, как Джомми, вычислил не только место, но и время старта очередной ракеты, чтобы без особых хлопот совершить банальную кражу корабля.Тем не менее, приключения героя от этого не кажутся менее интересными, т.к. автор всегда придумывает какой-нибудь неожиданный поворот или «забытый факт». Даже беглое знакомство с шефом полиции не проходит для сюжета даром — результат скажется в самом финале. Предугадать действия героя вряд ли получится, ибо автор предусмотрел все возможные реакции читателя, чтобы обмануть его ожидания. Так же не удастся объяснить и странную лояльность диктатора Кира Грея по отношению к Кэтлин, суть которой прояснится в самом конце романа.

Кроме Грея и шефа полиции Петти, еще одним важным действующим лицом является представитель тайной организации слэнов Джоанна Хиллори. Понаблюдайте за эволюцией ее взглядов — там тоже много странного и поучительного. В итоге окажется, что не все враги Джомми на самом деле представляют из себя врагов. Впрочем, как и друзья, которые вполне могут предать и продать. На таких неожиданностях весь сюжет и держится. Впрочем, один задел автор реализовать всё же не сумел. Речь идет о дворце диктатора, который раньше принадлежал слэнам. Отец передал Джомми его план с секретными ходами и комнатами. Я очень надеялся, что подобное знание не только поможет Джомми добраться до Кэтлин, но и переведет всё действо в очень эффектную кульминацию. Увы — не всё коту масленица... Хотя, если честно, финалу и так хватает драйва, чтобы несколько раз удивить читателя. Так что об упущенных возможностях сюжета горюешь не очень сильно.

------------------

РЕЗЮМЕ: история одной мести, которая растянулась на 17 лет и превратилась в собственную противоположность. Для подростковой аудитории будет не только интересна, но и поучительна.

Итак, в очень далекой галактике... через 50к лет от Рождества.

Жизнь БМО кипит и множится, венцом месной эволюции стали гибриды людей (Магеллану, первому созерцавшему это облако-галактику, такое навряд ли могло присниться), но и гибриды не совсем обычные — телепаты-сверхлюди. Имея такое преимущество и мечтая о равенстве с двумя другими расами, ведут подпольную но мирную деятельность. Идиллию галактической жизни меняет появление землян.

В целом повесть имеет неплохую идею, но задумка автора имеет не совсем удачное исполнение. Сюжет очень рваный, язык героев примитивен, а сами герои невиразительны и просты, мир прописан очень поверхносно, детаталей минимум. Среди плюсов повести: описаны некоторые сверхтехнологии кораблей и оружия (без подробностей), история возникновения гибридных людей, телепортационные машины и последствия их использования.

Много вопросов возникает в повесте к развитию общества, языка и культуры, которая у автора «законсервировалась» на 500! веков (к примеру, от троглодита до современного человека прошло намного менше времени). Видимо автор решил не заморачиваться созданием нового общества будущего, а было бы интересно.

И никакой любви здесь нет, почему в анотации так написали? Непонятно.

Научно-фантастический роман приключений американского фантаста Альфреда Ван Вогта «Слан» (или «Слэн»), открывающий одноименный цикл, имеет бурную издательскую историю. По официальной информации, текст выдержал минимум четыре редактуры. Поначалу, как водится, произведение издавалось по частям в периодике – в знаменитом рупоре научной фантастики «Astounding Science-Fiction» с сентября по декабрь 1940-го, а уж затем отдельными книгами. Автор менял текст в 1946, 1951 и 1968 годах. С этими правками «Слэн» издается и по сейчас. По литературным меркам это сравнительно небольшой роман, написанный несложным функциональным, но эффектным языком журнальных фэнзинов, иными словами работа профессионала, рассчитанная на коммерческий успех.

Роман удостоен премии «Хьюго» и считается одним из лучших произведений большой формы Золотого века научной фантастики по одной важной причине. Дело не только в увлекательном динамичном сюжете, и даже не в отлично переданном духе приключений, а в центральной идее – Ван Вогт впервые в истории жанра упоминает о сверхлюдях как новом биологическом виде, что появляется среди популяции обычных людей и борется за выживание.

Этих иных людей называют слэнами и считают мерзкими мутантами, исчадием зла – логическая реакция на чужака, ставшая уже естественной в любом человеческом обществе независимо от строя, этнического состава, географического положения и экономического уклада. Биологический закон в действии: все, что не похоже на нас, чуждо нам, и объявляется злом по умолчанию. Да, подобные сюжеты нам стали уже знакомыми благодаря многочисленным новеллизациям и экранизациям в поп-культуре (всем известные «Люди Икс», например), но тогда, в самый разгар Второй мировой войны эта тема вызвала отнюдь не развлекательные коннотации. В то время как в Европе кое-кто непосредственно занимался селекцией сверхчеловека путем уничтожения низших рас, Ван Вогт с прямотой смельчака раскрывает эту же тему в истории о преследовании мальчика-слэна, вызывая неизбежные ассоциации с евреями, вынужденными скрывать свое происхождение ради выживания.

Преследуемый, вечно в опасности, объятый страхом, ребенок-слэн вынужден постоянно убегать от хладнокровных убийц самого разного калибра, и пытается найти себе подобных. Пребывая в движении, герой придает действию нужный драйв и быстроту, отчего события в истории бегут быстро, стремительно, захватывают – погони, схватки, ловушки чередуются одно за другим. Вогт очень умело нагнетает атмосферу тотальной паранойи, ощущение близости врага, который буквально дышит в спину и в следующее мгновение уже готов схватить зазевавшуюся жертву. Все это в декорациях будущего, а значит в век продвинутых технологий, что служат на благо правящему классу и господствующему виду. Вогт рисует общество биофашизма, если можно применить такой термин – систему диктата власти людей одного вида над другими, причем суть человеческого могущества кроется отнюдь не в достоинствах людей – финал романа красноречиво и иронично подчеркивает, как и кто как правило жаждет уничтожения иных. Не забываем, что главный апологет нацизма был евреем, и тогда суть замысла Вогта становится вполне понятной.

Но малый объем романа играет с ним злую шутку; одновременно с плюсами снабжает его недостатками, а именно – шаблонностью, схематичностью мира и героев. Фактура и того, и другого выпирает лишь отчасти, скупыми набросками, что не дает вообразить себе этот мир будущего в деталях, а значит не позволяет погрузиться в него полностью. Замени Вогт футуристические декорации на какое-нибудь гангстерское Чикаго конца 30-х, разницы особой никто бы и не заметил.

В сумме, «Слэн» Ван Вогта – первый широко известный научно-фантастический роман, исследующий проблематику противостояния человечества новому виду homo, следующей ступени в эволюции. После появятся многочисленные вариации этого сюжета, впрочем, не менее талантливые – вспомним и замечательные «Кукушки Мидвича» с «Хризалидами» Уиндема, и потрясающий роман «Больше чем человек» Теодора Старджона, и «Волны гасят ветер» братьев Стругацких, — но Ван Вогт оказался в этом вопросе первым. По крайней мере, первым известным автором, если не считать «Странного Джона» англичанина Олафа Стэплдона, ставшего скорее вещью в себе, надолго скрытой от массового читателя.

Да, Ван Вогта не интересует космическая экспансия и пришельцы, автора заинтересовал человек в социально-биологическом смысле. Как оказалось, многих читателей эта идея тоже зацепила и со временем лишь упрочила свою актуальность.

Уважаемый Stalkers немного ошибся. В «Planet stories» и в «The Best of Planet Stories #01» (первом и последнем) повесть эта не печаталась. По техническим причинам. Это так называемое «исправление» (fix-up). Материал, связывающий и дополняющий ранее изданные рассказы при объединении их в роман. Об этом ясно сказано на странице самого романа «Миссия к звездам» (The Mixed Men). Как самостоятельное произведение, повесть была издана (согласно ISFDB) в 1972 в сборнике «The Book of van Vogt» (изд-во DAW Books).

Заодно прочел и наиболее интересный, потому что критический, отзыв rrq64k. И не то чтобы поспорить захотелось. Так, пару слов добавить, для равновесия.

Уважаемый rrq64k сказал только о своей правде. Правде читателя, желающего «странного». И изложил он ее весьма четко. Но несколько идеалистически.

Как сказал Антон Павлович: «Если вам подают пиво, не пытайтесь найти в нем кофе.»

В 1952 году все ещё чувствовалась родовая травма американской фантастики — мегаломания. Стометровые роботы, разоряющие Землю. Многомильные корабли (с инфраструктурой каботажных суденышек). Земля, как мячик в ногах двух дерущихся сверхцивилизаций (тяжело было только сначала, потом гениальный ученый всех победил). Многозвездные объединения (с экономикой сельского магазина). Наиболее раздражающее (с моей точки зрения) — легкомысленнейшее (специально сделал слово таким длинным) отношение к термину «галактика». Пираты (!) из другой галактики прилетают в нашу (преодолев межгалактическое пространство). Зачем? Так ведь пираты. Это выгодно грабить на межгалактических расстояниях.

Это, так сказать о фоне.

40-50 годы. Журнальный формат. Пресловутый «pulp fiction». Можно ли ожидать в это время и этом месте появления, чего-то вроде «Гласа господа» Лема? Тем более, что ван Вогт такого не писал. В принципе. Да и сам Лем только закончил «Астронавтов».

Это о форме.

Ну и о содержании.

Жадность, мелочность, насилие — изменились ли ЭТИ движущие темы в современной фантастике со времен ван Вогта? Или со времен Гернсбека? Или со времен Жюль Верна? Короче, изменил ли мозг обезьяны свои мотивации с момента, когда он научился разломанной берцовой костью своего сородича выцарапывать фэнтезийные картинки на стене пещеры?

Да, это чистой воды мизантропия (моя, не Вогта). А есть доказательства обратного в жизни? И в литературе, как отражении жизни?

Произведение, которое привлекает внимание читателя по всем литературным параметрам фантастической литературы. Оригинальная идея, основанная на новой философской проблеме, что свободный и творческий человек не нуждается в правительстве и способен принимать свободные решения, даже готовность погибнуть за идею. Напряженный сюжет, включающий невероятно сложную систему интриг, психологических ловушек, большого количества героев, принимающих неожиданные решения, заставляющие читателя работать своим серым веществом. Хороший текст, позволяющий получать удовольствие от чтения и не позволяющий пропустить хотя бы строчку. А в целом, это роман достойный занять свое место в истории развития фантастики и на полке уважающего себя любителя фантастики.

Старомодная фантастика как она есть. Доблестные военные вместе со своим агрегатом попадают в далекое будущее ( в роли которого в равной степени могли бы выступать как другая планета, так и иное измерение — мало бы что поменялось), там встречают два причудливых народа, воздушный и водный, один хороший, второй вроде как не очень, и вот конфликт между ними им и предстоит разрешить. И разрешать они его конечно же будут что в стиле военных — «а во что бы тут стрельнуть». Да, перед нами всего лишь стандартная история о «групповом попаданчистве», которая в общем-то не способна похвастаться чем-то особо оригинальным или необычным. Уверен, вы наверняка без труда вспомните еще пару-тройку подобных сюжетов. Но благо хоть история эта недолгая, да и написана вполне живо и легко, так что вечерок-другой скоротать за ней можно. Но навряд ли вы будете восторженно пересказывать ее друзьям и знакомым или испытывать острое желание перечтать ее еще раз некоторое время погодя.

Произведение, которое резко контрастирует со всеми другими произведениями того периода времени. Я в этом уверен, ибо читаю в хронологической исторической последовательности, словно двигаясь из прошлого в настоящее. Повесть, как некий взрыв эмоций, неординарности и непохожести сюжета, напряженности происходящих событий, великолепного текста и удовольствия от чтения. Есть в ней что-то, что так привлекает читателя. Автор лишь поманил идеей, а читатель уже целиком поглощен происходящими событиями. Несмотря на мелкие недочёты я бы оставил произведение в коллекции.

Написанный Альфредом Ван Вогтом в 1949 году короткий рассказ об общении двух существ интересен, прежде всего, не своей сюжетной линией (она, если можно так сказать, традиционна и привычна для рассказов писателя-фантаста).

Здесь скорее стоит обратить внимание на форму подачи материала в виде переписки между двумя сущностями, причем видим мы только одну сторону. В остальном же, включая финал, история выглядит законченной, интересной, но если вы читали многие другие рассказы Ван Вогта, удивиться конечному исходу не придется. К хорошему уже успеваешь привыкнуть :)

З.Ы. И да, как всегда, дьявол — в мелочах.

Начало 2020 года… Было желание перечитать «Дюну» или «Хроники Эмбера», вновь заглянуть на страницы «Барраярского» цикла или вернуться в «Академию» Азимова. Однако жизнь, как всегда, распорядилась иначе, и Кабаша впервые прочитал научно-фантастический роман Альфреда Ван Вогта «Слэн».

Яркий, взрывной, похожий порой на динамит, сюжет произведения то замедляется до нуля, то, внезапно «проснувшись», выдает на гора массу событий на страницах книги, выплескивая их на читателя в такой, почти предельно допустимой концентрации, что едва успеваешь осознавать прочитанное. А лучше всего — вернуться назад и перечитать еще раз.

При желании пытливый читатель сможет провести множество ассоциаций между событиями на страницах романа и ситуациями в реальной жизни. Здесь и положение евреев в рамках третьего рейха, и паранойя о наличии врагов и шпионов среди обычного мирного населения и попытках распознать оных, причем порой неудачных и приводящих к гибели ни в чем неповинных людей, и многое другое. Однако, вся прелесть книги не в этом.

Одним из весомых отличий Альфреда Элтона от своих коллег по цеху, на взгляд Кабаши, является тот факт, что Ван Вогт не пытается хоть как-то примирить описываемую им реальность с настоящим миром. Он ничуть не задумывается о том, как могло наступить все то, что происходит в его книге. Ему гораздо интереснее развивать историю уже в выстроенных декорациях, чем объяснять читателю их природу.

А поскольку с фантазией у автора все в порядке (надеюсь, смогу убедиться в этом и далее, прочитав другие его произведения), то дивный нелогичный и причудливый мир, который изливается со страниц романа «Слэн» (не менее странный, чем всем известный «Твин Пикс», но более яркий и сочный) манит, увлекает и заставляет читать страницу за страницей, следя за приключениями Джомми, политикой Кира Грея или попытками Кейтлин справиться то с Дэйви Динсмором, то с Джоном Петти.

З.Ы. Читал версию 1951 года.