Данная рубрика представляет собой «уголок страшного» на сайте FantLab. В первую очередь рубрика ориентируется на соответствующие книги и фильмы, но в поле ее зрения будет попадать все мрачное искусство: живопись, комиксы, игры, музыка и т.д.
Здесь планируются анонсы жанровых новинок, рецензии на мировые бестселлеры и произведения, которые известны лишь в узких кругах любителей ужасов. Вы сможете найти информацию об интересных проектах, конкурсах, новых именах и незаслуженно забытых авторах.
Приглашаем к сотрудничеству:
— писателей, работающих в данных направлениях;
— издательства, выпускающие соответствующие книги и журналы;
— рецензентов и авторов статей и материалов для нашей рубрики.
Обратите внимание на облако тегов: используйте выборку по соответствующему тегу.
Не буду скрывать, что у меня было некоторое предубеждение против романа Кристофера Трианы "Озверевшая". Возникло оно не без причины, а из-за двух моментов, упоминавшихся в отзывах читателей. Первым из них была лютая нелогичность сюжета, а вторым — его зашкаливающая жестокость. Поэтому я как-то не горел желанием браться за книгу, где меня ждала бы непрерывная тупая мясорубка. Но в последнее время я все чаще стал натыкаться на положительные рецензии на роман, поэтому все-таки решил дать ему шанс.
Речь в книге идет о старшекласснице по имени Ким Уайт, которая в прямом смысле слова является "спортсменкой, комсомолкой и просто красавицей". То есть, человеком, не испытывающим проблем ни с учебой, ни с друзьями, и обладающим безупречной репутацией. Многие подростки отдали бы все, чтобы быть на ее месте. Однако для Ким ее благополучие — тяжелейшая ноша, не приносящая ничего кроме беспросветной скуки.
Именно поэтому девушка отчаянно ищет способ как-то разнообразить свои серые монотонные будни и приходит к мнению, что потеря невинности прекрасно для этого подойдет, поскольку по слухам это ни с чем не сравнимый опыт. Данное намерение действительно в корне изменит Ким, а заодно и всех тех, кто окажется рядом с ней. И далеко не всем несчастным удастся пережить встречу с Озверевшей.
Скажу сразу, что роман мне очень даже понравился. Полагаю, что это произошло потому, что я не возлагал на него каких-то огромных надежд, а значит избежал синдрома завышенных ожиданий. Тем не менее, книга имеет ряд достоинств, которые трудно игнорировать.
Для начала хотелось бы отметить профессионализм автора. Не важно что описывает Кристофер — внутренний мир героини, ее взаимоотношения со сверстниками или порождаемое ею насилие — делает он это по-настоящему мастерски. При всем желании я не смог найти в тексте каких-то лишних сцен или деталей, которые можно было бы убрать оттуда без потерь для истории. Повествование вышло на редкость стройным, выверенным и динамичным, благодаря чему эффект погружения в происходящее был весьма сильным.
Кстати, само погружение походило на спуск по шаткой лестнице в темные глубины сырого и затхлого подвала. И тут Триана тоже не оплошал! Ему удалось во всех красках изобразить как деструктивные поступки Ким, становящиеся с каждым разом более безумными, меняют ее образ мышления, все дальше уводя ее от мира обычных, психически здоровых, людей. В общем, наблюдать за распадом личности девушки было реально увлекательно (и в чем-то даже познавательно).
Ну а сейчас подробнее остановимся на ранее упомянутых минусах. Лично мне не показалось, что роман получился слишком уж глупым. Допускаю, что иногда взрослые (в том числе и полиция) вели себя слишком уж мягко в отношении главной героини. Но нельзя забывать, что у них не было веских оснований подозревать ее в каких-либо противоправных действиях, потому как по всем параметрам Ким выглядела идеальным подростком. Не зря же говорят, что сначала ты работаешь на репутацию, а потом она работает на тебя. Собственно, это и случилось в книге.
Теперь коснемся зашкаливающей жестокости. Да, в романе полно жутких моментов, которые могут вогнать в ступор особо впечатлительных читателей. Но все подобные эпизоды служат для развития сюжета, а не существуют в отрыве от него. То бишь, мы имеем дело не со сплаттерпанком ради сплаттерпанка, а с продуманным нагнетанием напряжения, которое ближе к финалу достигает того самого уровня "full brutal". Кстати, за концовку отдельное почтение автору. Кровавая феерия удалась на славу!
Что ж, мне больше нечего добавить. "Озверевшая" — это крутой и крайне брутальный триллер, который абсолютно точно никого не оставит равнодушным. И может быть даже научит критичнее относиться к успешным и улыбчивым людям вокруг вас.
Книги выйдут в оформлении от студии Dark Crayon, в котором мы планируем выпустить все романы и авторские сборники Хилла. Подробности о сроках выхода мы объявим позже.
"Коробка в форме сердца". Дебют Джо Хилла в крупной форме, рассказывает о немолодом уже рок-музыканте, который опрометчиво покупает через интернет настоящего призрака. Тот оказывается связан с прошлым героя и грозит превратить его жизнь в короткую, но жестокую пытку. Роман также собрал ряд престижных премий, среди которых "Премия Брэма Стокера" и "Локус".
"Рога". Второй роман автора рассказывает о молодом человеке по имени Иг Перриш, которого подозревают в жестоком убийстве его девушки. Однажды он просыпается и осознает, что на его голове выросли рога и вместе с тем у него появились сверхъестественные способности. В 2014 году вышел фильм по мотивам романа с Дэниэлом Рэдклиффом в главной роли.
Об авторе:
Джозеф Хиллстром Кинг родился в 1972 году в семье писателей Стивена Кинга и Табиты Кинг. В девять лет он впервые пересекся с миром кино, снявшись в фильме "Калейдоскопе ужасов", сценаристом которого был Стивен Кинг. Сегодня жизнь Хилла достаточно тесно связана с Голливудом — многие его произведения экранизируются, он сам выступает одним из продюсеров и сценаристов сериала "Ключи Локков". Но, прежде чем это произошло, Джозефу пришлось пройти долгий путь.
Родившись в такой семье, будущий писатель, конечно, был практически обречен увлечься литературой. Начать писательскую карьеру он попытался в середине 90-х, почти сразу после окончания университета, где изучал английскую словесность. Для него было очень важно пробиться самостоятельно, без помощи связей отца и его громкого имени, поэтому он решил публиковаться под псевдонимом Джо Хилл. В первые годы ему удавалось опубликовать только рассказы — как вспоминает Хилл, до того, как к нему пришел успех, он написал четыре романа, но ни одним из них не заинтересовались издатели. В конце концов произведений в короткой форме набралось достаточно на авторский сборник, который получил название "Призраки XX века" и был впервые опубликован в 2005 году в Англии. Книга завоевала ряд престижных премий, и после этого, пожалуй, можно было сказать, что Хилл добился поставленной цели — самостоятельно достиг читательского признания и успеха. Впрочем, официально Джо Хилл раскрыл свой псевдоним только спустя пару лет, когда выходил его дебютный роман "Коробка в форме сердца".
Хилл пишет не только рассказы и романы, но и активно работает над сценариями комиксов. Наиболее известная его работа на этой ниве — мистическая серия "Ключи Локков", которая выходила с 2008 по 2013 годы. В уходящем году Хилл и художник Габриэль Родригез вернулись в мир "Ключей Локков" с новыми историями — в частности, выпустили кроссовер с "Песочным человеком".
6-летний мальчонка, единственный сын незамужней владелицы литературно-редакторского агентства, обладает редким талантом – он имеет возможность не только видеть души недавно умерших людей, но и разговаривать с ними. По мере взросления данная сверхспособность начинает приносить и весьма полезные плоды. Сначала беседа с призраком автора бестселлеров позволяет матери главного героя, оказавшейся в сложном финансовом положении, втайне закончить и подготовить к публикации последний (весьма доходный!) роман этого писателя, а затем любовница маман – продажный коп и начинающая наркоманка одновременно – с помощью подростка предотвращает крупный теракт, должный стать эдакой «лебединой песнью» для покончившего с собой маньяка-подрывника…
Всегда есть позже, теперь я это точно знаю. По крайней мере, пока мы не умрём. Тогда, наверное, все сведётся к выражению до этого момента. (с)
В этом романе, по объёму больше похожему на повесть, Стивен Кинг философствует и рефлексирует в равной мере.
Вероятно, и то, и другое — это дань его солидному опыту в аспекте коммерчески успешного автора непосредственно.
К слову сказать, Кинга справедливо можно считать создателем бестселлеров; просто хорошо проработанных, но предсказуемых историй и... абсолютно проходных романов. На протяжении 50 лет своей успешной карьеры знаменитый Король Хоррора позитивно удивлял не меньше, чем злоупотреблял доверием своего читателя. Многие фаны, махнув рукой на его умышленные самоповторы, уже давно смирились с тем обстоятельством, что Кинг скорее штампует, нежели пишет. А многие новички, которые пытаются знакомиться с творчеством великого Короля ужасов, начиная именно с позднего творчества, искренне недоумевают: за что же в сущности этот американец получил свой титул?..
Роман 2021 года "Позже" приятно удивил свежими идеями, великолепно стилизованными под замысел отнюдь не банальной истории о мальчике, обладающего чем-то таким, что выходит за грань нашего понимания добра и зла.
Подобные истории заставляют не только вжиматься в спинку кресла от нарастающего саспенса. Такие авторы как Кинг заставляют своего читателя думать и анализировать. Могу с полной уверенностью сказать, что этот талантливый американец в лучших своих произведениях ("Сияние", "Нужные вещи", "Оно"...) в большей степени философ и аналитик, нежели представитель мистицизма (а этот концепт сопоставления по определенным причинам очень популярен в оценке его творчества).
Что же для Стивена Кинга значит эта смысловая величина — Позже? И в какой мере, если попытаться провести параллели с его жизнью, лирический герой данного романа отражает суть Стивена Кинга непосредственно? Возможно, пришла пора подводить определённые итоги — раз этот талантливый американец ставит недвусмысленно именно такое заглавие своему роману (Later / 2021).
К слову сказать, автор на протяжении всего повествования вовсю заигрывает с глубоким сакральным смыслом этого самого "позже" — виртуозно вплетая по тексту различные ритуалы и практики. И везде Кинг выставляет этой величине разную категорию (хронологию) времени, грамотно вплетая в свой сюжет концепт этернализма. Кинг в стилистике художественного произведения умело обыгрывает аспект ветвящегося времени. И его главный герой словно всё время "проваливается" в различные перипетии не случившихся событий. Это самые интересные места романа. Именно наличие такого яркого воображения и задаёт темп повествованию, — когда стремительно перелистывая страницы, в качестве увлечённого читателя совершенно неожиданно понимаешь, что дочитываешь финал.
Кроме всего прочего, по-особому захватывает сама атмосфера этой истории. У меня сложилось особое впечатление — Кинг изощрённо пытается "влезть в шкуру" шестилетнего мальчика Джейми (главного героя повествования) и посмотреть на этот мир именно глазами маленького ребёнка. Ловко и к месту применяя специфический лексикон школьника, знаменитый американец в этот раз даёт пример грамотной мимикрии в своей узнаваемой авторской подаче. И решает свою творческую задачу весьма нестандартным образом.
Как ни странно, в образе этого мальчика почему-то постоянно возникает маленький герой самого Стива из его знаменитой публицистики: "Как писать книги" (On Writing / 2000). В своё время у Стивена Кинга вышла отличная компиляция его воспоминаний для тех, кто хочет побольше узнать о становлении Стивена в качестве мастера хоррора. Для тех, кому интересно — откуда же он брал сюжеты о самых тайных лазах человеческой души, искренне рекомендую к ознакомлению эту книгу из уже далёких нулевых. Этот сборник размышлений вышел очень ироничным и душевным одновременно.
По поводу беспокойной души маленького Джейми (главного "зачинщика" всех событий в романе) — этот главный герой не совсем такой, как все другие дети. У Джейми нет обычного детства, как у всех его знакомых сверстников.
Каждое трагическое событие, которое он оценивает своим первичным восприятием, словно разламывается в его визуализации на два куска жизни: он видит умирающего человека и в настоящем, и в будущем одновременно. Талант маленького Джейми состоит в том — он умеет смотреть сквозь человека. В том числе — сквозь умершего человека. Реальность в представлении этого ребёнка словно всякий раз дробится на две части — до и после трагического события. Возможно, именно этим литературным приёмом Кинг держит не только ключевую интригу сюжета, но и концепт заглавия "Позже". И к слову сказать, время здесь у Кинга всё время тикает как бы "против часовой стрелки".
Автор здесь по обыкновению работает на флешах — значимых воспоминаниях маленького Джейми. И его повествование не имеет чёткой структуры случившихся событий и явлений. Читателю все время приходится догадываться, на каком отрезке условной линейки времени находится Джейми, когда "панибратски" общается с мертвыми призраками. Эти фрагменты создают нужное напряжение и эмоциональный накал романа. К тому же Стивен Кинг не стал в этот раз растекаться на большой объем повествования, что пошло его истории на пользу.
С нужной скоростью и без провисаний автор сразу погружает своего читателя в динамику своей истории.
Джейми против своей воли может видеть только что умершую старушку, которая как ни в чём не бывало стоит на лестничной площадке рядом со своим мужем, который её скорбно оплакивает в судорожных объятиях сентиментальных соседей. Джейми умеет собирать "по частям" разрезанного напополам велосипедиста, которого сбили на проезжей части — и он беспечно машет рукой непосредственно именно этому одарённому мальчику.
Этот ребёнок был с некой "с чудинкой" — так ласково дразнила его мать (литературный агент в поисках хорошего материала), признаваясь своим друзьям-редакторам в курьёзах поведения этого малыша. Иногда его повадки вызывали искреннюю улыбку; иногда пугали до чёртиков. Но мальчику был знаком вход в лабиринт умерших людей. Именно с ними он неохотно и вынужденно общается на протяжении всего романа. Жители иного измерения находят его сами, даже когда Джейми этого не хочет. В этом мороке видений они неумолимо стремятся к нему, как в непроглядной темноте жуки летят на свет.
И в каком-то смысле эти явления (проявления духов) для Джейми стали обыденностью. Или даже повинностью. Вероятно потому, что такие вещи в аспекте таланта школьника заставляют быть взрослым не по годам. Даже когда взрослеть совсем-совсем не хочется.
У Кинга в этот раз вышла очень интересная линейка времени. И стилистически автор великолепно обыграл типаж этого шестилетнего ребёнка, подав его образ мышления через призму умудрённого опытом человека.
Хотя некоторые места повествования, если относится к "Позже" более придирчиво, показались умышленно вязкими, неправдоподобными и неубедительными. У этого мальчугана по сюжету романа уж слишком прогрессивная мама, которая не только выбрала в спутники жизни свой гендер (тема лейсбийской связи конъюнктурна здесь до банальных мелочей), но и верила каждой небылице этого маленького фантазёра. И впоследствии, расплескав секреты своего сына, она докатилась до критичной точки безумия...
Вне всяких спойлеров уместно будет просто пройти по основным вехам данного произведения.
Близкую знакомую матери Джейми — её подругу по жизни и сексу — Кинг описал так же цинично. По моим личным ощущениям в собирательном образе этих двух женщин вышли весьма отталкивающие ветреные персонажи, лишённые чётких ориентиров вменяемого взрослого человека. И безусловно, при таких обстоятельствах Джейми не был избалован материнским вниманием и должным теплом.
Кинга в канве такого сюжета можно было бы в свою очередь обвинить в мизогинии. Но он по инерции своего таланта всё же успевает к финалу романа сделать пару твистов, грамотно оттеняющих поступки взрослых в свете вынужденного поведения ребёнка, попавшего по воле своего таланта в водоворот неприятных событий.
То пресловутое обстоятельство что, именно в родной матери Джейми обрёл своего искреннего единомышленника, в начале романа смотрится громоздким и алогичным. И именно это явление вызывает особое сомнение даже в стилистике художественного произведения.
Возможно, Кинг не захотел уплотнять свой сюжет щепетильными подробностями и вводить ещё одного ключевого героя. (Как он сделал это в своё время в том же "Сиянии", например).
И вероятно, в этот раз автор осмысленно поставил перед собой задачу написать роман покороче. Хотя по моим личным ощущениям именно такое развитие событий местами показалось несколько инфантильным и не оправданным. Безусловно, в этом есть свои плюсы — ибо оторваться от такого сжатого изложения, бросив роман на половине, труднее обычного.
Кроме всего прочего, Кинг не забывает вплетать в данный замысел свою фирменную философию. Он узнаваем в таких абзацах. И именно за такие авторские отступления (сочные метафоры), грамотно увязанные на ключевые события, я очень ценю его тексты. Подобной сдержанной иронии в "Позже" довольно много.
Мы добрались до нашего дома, и лифт все ещё был сломан. Можно сказать, что всё могло бы пойти по-другому, если бы он работал, но я так не думаю. Я думаю, что люди, которые говорят, что жизнь, как и дороги, по которым мы идём — это выбор, который мы делаем сами, отъявленные лжецы. Потому что хоть по лестнице, хоть на лифте, мы все равно попали бы на третий этаж. Когда переменчивый перст судьбы указывает на тебя, все дороги ведут в одно и то же место, вот что я думаю. Я могу изменить свое мнение, когда стану старше, но на самом деле я не думаю, что это случится.
Что случится, а что не случится у этого шестилетнего героя — это ключевая интрига и спойлеры сюжета. Нет особого смысла их раскрывать с точки зрения значимых событий романа.
Но свою "награду" за добрые дела этот повзрослевший молодой человек по сюжету романа всё же получит. И в этой тщательно проработанной истории никому не сойдёт с рук то милое чудачество, которым раскрывается интрига романа — подслушивать и выведовать у мёртвых то, что до времени скрыто.
По сюжету "Позже" способности медиума это закономерно тяжёлая ноша — как для того, кто ими обладает; так и для тех, кто ими спекулятивно пользуется. И в конце-концов несчастный и напуганный Джейми по инерции закономерно сделает такими всех, кто его окружает...
В романе есть ещё один акцент, который приближает этот текст к уровня культового "Оно" (It /1986). И к слову сказать, скорее всего по инерции этого романа перевод во многих местах сделан неверно. Вероятно, потому что поверить в мистический поворот событий много легче, чем (хотя бы на уровне википедии) бегло ознакомиться с матаном буддизма.
Кинг вполне резонно поясняет читателю, откуда он берёт известный ритуал Чод (духовная практика по изгнанию духов). И эта кульминация романа сильно провисает, когда её пытаются трактовать на сказочный лад.
Ритуал Чудь, по словам профессора, практиковался сектой тибетских и непальских буддистов. Они делали это, чтобы достичь ощущения совершенного небытия и, как следствие, состояния безмятежности и духовной чистоты.
Кинг вплетает эту практику в качестве весьма эффективного ритуала в борьбе с демонами. Демонами, которые живут в нашей голове. И это вовсе не те сверхъестественные существа, которые вторгаются извне вне всяких причин и следствий.
Но как бы то ни было, самая главная и веская причина — это ознакомиться хотя бы раз с таким Кингом.
PS Поздний Стивен радует. Вдвойне зацепил его открытый финал. И очень понравился замысел и непосредственно исполнение.
Знаменитый американец пишет по-прежнему великолепно. Рефлексирует по инерции очень мощно. Захватывает буквально с первых глав — не то слово.
Джо Лансдейл продолжает вторгаться на наш отечественный рынок триллеров, детективов да ужасов, его публикуют сразу в нескольких сериях АСТ, среди которых «Мастера Ужасов» и «Звезды детектива». Самый свежак – «Дорога мертвеца/Руками гнева», большое издание в рамках «Мастеров». Оно уже красуется на полке, но я решил начать знакомство с Джо, купив «Пойму», красную книжку с черепом козла на крышке. И это оказалась одна из тех книг, начать читать которую очень легко, ведь автор говорит с тобой по-свойски, заводит рассказ просто и доверительно.
Если кратко и без спойлеров – в американской глубинке 30х годов 20го века внезапно обнаруживается мертвая женщина, черная, со следами жуткого насилия. Но раз она черная, так и разбираются пусть черные, а у них тогда прав и возможностей было не так, чтобы много. Потом обнаруживается еще одна жертва, публика жаждет наказать кого-то. Но попадет ли ей под руку виновный? Вряд ли.
А параллельно всему этому течет история юноши, его знакомства с миром взрослых. На сладкое для всех читателей автор заготовил Человека-козла, существо из местного фольклора, которое доведется увидеть и главному герою. Он, юноша, не сомневается, что убийства – дело лап (копыт?) этого самого монстра.
Итого нас ждет детектив с элементом мистики.
Но в первую очередь нас ждет бытописание, историческая действительность и очень много о том, как плохо приходилось неграм в Америке того времени. Отец рассказчика, разумеется, один из тех людей, кто негров не призирает и считает, что они такие же люди как и все остальные. Рядом разгуливают куклусклановцы, которые так не считают и готовы в любой момент линчевать этих недолюдей за малейший проступок. Да и белых они готовы призвать к ответу, если те вдруг сильно увлекутся дружбой с черными.
Много здесь о юношестве, о взрослении, об отношениях с отцом, окружающим маленьким миром провинциальной Америки. И это душевная часть. Если вычеркнуть убийства или слегка ослабить их жестокость, получается даже трогательная книжка о приключениях детей, роман-взросление и всё такое.
Напрашивается сравнение с Харпер Ли и ее «Убить пересмешника». Тоже глубинка, тоже проблемы черных, тоже справедливый отец, стремящийся помочь им и не только им. Дело об изнасиловании, таинственный и страшный персонаж... Совпадение? Не думаю. Возможно это некий реверанс в сторону классики, может быть это такое направление американской прозы. Но сравнение выдерживается чисто по содержанию. Лансдейл пишет без претензий на что-то выдающееся и чего-то выдающегося в «Пойме» мы не найдем, в отличие от произведения Харпер Ли. Скорее это просто хорошо рассказанная детективная байка из глубинки. Читается замечательно, до конца добраться хочется, хоть и понимаешь, что там не будет чего-то невероятного. Мне было интересно читать именно о быте и нравах, тут автор сработал на хорошем уровне, увлек.
Тема угнетения черного населения в «Пойме» местами, лично меня, утомляла. Я согласен с посылом автора полностью, но, помимо того, что эта тема сегодня грохочет из всех утюгов, сам Лансдейл местами явно перегибает с вкрадчивыми нравоучениями на эту тему. Быть может, на тот момент, когда он писал свою книгу, важно было говорить именно так или он лично считал это нужным. Если бы это была действительно книга для юношества, коей она, мне кажется, и должна была стать, такой градус нравоучений был бы более уместен. А так – многовато, по моим ощущениям.
В целом, о книге мало что осталось сказать. Если вам нравится детектив/триллер с маньяками и мистическим пендалем на старте, а положено это всё на американскую глубинку начала 20го века, тогда вас, думаю, всё устроит. Я лично не любитель детективов, но прочел не без интереса и удовольствия. Не могу сказать, что ВЫ ОБЯЗАНЫ ПРОЧЕСТЬ «ПОЙМУ»! Но вы приятно проведете время, если возьметесь. Теперь с Лансдейлом мы встретимся на Диком Западе, где он расскажет, надеюсь, совсем другу историю, но настолько же теплым и увлекательным языком.
Загрузка нового декабрьского DARKER’а успешно завершена. Вы готовы окунуться в этот виртуальный ужас и перейти на следующий уровень?
Читайте в номере: — статью об истории азартных игр в классических произведениях литературы; — лонгрид об истории настольных ролевых игр от 1970-х до наших дней; — краткий экскурс по экранизациям видеоигр; — рассказы Мориса Ренара, Стефана Грабинского, Дмитрия Костюкевича; — рецензии на романы Александра Матюхина и Майкла Макдауэлла, фильмы «Оленьи рога», «Прошлой ночью в Сохо», сериал «Игра на выживание», комикс «Неономикон», игры Happy Game и Poppy Playtime; — подборку музыкальных произведений о мистической Адской гончей или Черному Шаку; — галереи картин, посвященных корриде и святочным гаданиям; — обзор творческого пути итальянского режиссера Дарио Ардженто…
А еще у нас теперь есть свой YouTube-канал! Здесь мы выкладываем видеоверсии материалов из архива журнала. Просим всех подписаться и следить за обновлениями. За этим заходим сюда!
Также нас можно поддержать, подписавшись на журнал на сервисе Boosty. Это позволит читать нас раньше всех и получать различные подарки от редакции.
облако тэгов
