А вот это напоминает уже «Путь меча». Могучие\искусные воины-титаны сталкиваются друг с другом и убивают по довольно странным и надуманным причинам. Романтика меча и странствий, загадочный Аника, то ли спасающий, то ли карающий слишком уж зазнавшихся воителей. Этакий жесткосердный печальный ангел. Путь солдата, честь, равновесие и возмездие — всё это здесь рассматривается подробнейшим образом.

Олди продолжают переиначивать классику и фольклор. Все слышали про историю Хомы Брута, панночки и Вия. А Олди просто взяли и написали продолжение самым наглым и неожиданным способом.

Получилась неплохая интрига и мистика, вполне в духе оригинала, довольными должны остаться даже самые ортодоксальные поклонники классики и Вия. Олди умудрились написать довольно удачный «сиквел», добавив своей фирменной философии.

Очередное переосмысление повести о Кассандре. Печальная история предсказательницы — вообще популярная тема в культуре, даже сами Олди обращаются к ней уже в третий раз.

Здесь Кассандра — убийца, предсказания которой сбываются только до тех пор, пока она их озвучивает. Стоит только ей прикусить свой болтливый язычок, и война заканчивается для Трои хеппиэндом.

Тут ты оказываешься настолько разочарован, что согласен даже на фиктивное исполнение своих пророчеств. История скорее о мазохизме, чем о пророках и предсказателях.

Подвох в настигнувшей ГГ халяве чувствуется сразу, но нескоро доходит, в чём он вообще заключается.

И опять же — очень причудливое смешение комедии в начале и тяжкого триллера с середины.

Антиутопичный Гульденберг с его рентой на 24 года напомнил мне арабские нефтяные страны, где тоже не всё так просто.

Очень поучительная история про опасность халявы, жажду жизни и отчаянные попытки наверстать упушенное время. Прям «Сказка о потерянном времени».

Я в восхищении... Атмосфера Венеции у Олди получилась убедительней, чем в Assassin’s Creed.

Любопытно то, что здесь Петер не просто слушатель. Здесь у него уже отдельная история, проясняющая его личное прошлое и происхождение его драгоценной лютни.

Но главное — почти что стереотипичная венецианская история о предательстве, взрослении и мести.

Плюс — восхитительная и очень близкая Олди метафора рукопашного и словесного боя. И вечный спутник с секирой, незримо сопровождающий ГГ, только подчёркивает серьёзность ситуации. Ведь так легко перепутать словесную перепалку с рукопашным боем и наоборот.

А это уже почти что восточная притча. Очень смешная в начале. Я натурально смеялся, когда читал про страдания несчастного купца, которого в самом прямом смысле слова, начала мучить совесть.

Но комедия, под самый свой финал, резко превращается в грустнейшую трагедию. Настолько тяжкую, что прожжённый торгаш становится таким моральным авторитетом, что одним «Тебе не стыдно?», усмиряет и разбойников, и ростовщиков.

Невероятная история про мораль и угрызения совести.

Доппельгангеры, они же, в контексте данной повести — кармические двойники. С очень призрачной свободой воли — они просто обречены уравновешивать друг-друга практически во всех сферах жизни. Ты пишешь гениальную книгу, богатеешь или женишься и рожаешь кучу детей, а твой двойник в это время обречён тонуть в графомании и нищете, безо всяких успехов в личной жизни.

И Олди очень чётко, очень болезненно ставят вопросы:«Кто больший грешник? Какой вообще смысл в праведности и хороших поступках?». Садист или святоша, из-за доброты которого изувер совершает чудовищные преступления? Потрясающая по своей психологической силе история о равновесии.

Потрясающая история-воспоминание, где несколько совсем непохожих людей пытаются, каждый по-своему, изменить настоящее к лучшему. И только потом понимают, что настоящее надо менять здесь и сейчас, своими руками, а не с помощью магических чудес. Прекрасные герои, сюжет, диалоги и события. Эта история способная изменить настроение к лучшему даже в самый худший день.

Объёмистая статья, написанная по принципу «вольный вопрос — очень вольный ответ». Способна раскрыть немало подробностей творчества Олди. Если вы прочитали пару их книг и теперь интересуетесь, как они умудряются их написать, о чем и как думают по поводу своего творчества, почему эти двое не могут не писать, то статья просто-таки обязательна к прочтению.

Олди в роли адвокатов фантастики. Тезисно, по пунктам, Громов и Ладыженский разносят тех, кто решается причислить «фантастику» к «низким жанрам». Мнение подобных маргиналов-эстетов оставим в стороне, ибо кому они интересны. А статья ценна и важна, прежде всего, блестящими и невероятно интересными рассуждениями Олди. Становится ясно, что они пристально интересуются не только антуражем, миром действия своих книг, но и прекрасно разбираются в общей теории литературы в целом, и фантастики в частности.

Второе название:«Искушённые мэтры дают советы неоперившимся юнцам». А если серьёзно, то очень интересное рассуждение на тему пороков, которые грозят молодым, и не только, писателям.

Построено по модели «адвокат-обвинитель», то есть «плюсы-минусы», но само же заявленное построение авторами не выдерживается и каждое искушение выглядит не как «хорошее-плохое», а «плохое-очень плохое».

Тем не менее, статья будет интересна абсолютно всем, кто интересуется писательской и издательской деятельностью. И не обязательно в профессиональном плане.

Место действие пьесы — своеобразное чистилище. Люди здесь ищут, копят на «свою» одежду, которая им нравится. Но часто вынуждены, в последний момент, когда по ним уже звенят колокола, хватать первое попавшееся под руку платье.

Персонажей немного: Блин, Хомо Дозяйка, Околоточная да продавец. И каждый из них — маленький клад, история, которая захватывает искреннее сопереживание и интерес.

И эти четверо сталкиваются вместе... Короткая психологическая драма, где меняются характеры, один персонаж уходит, другой продолжает ждать, третий получает надежду, а четвёртый слепнет... Это одна из самых потрясающих и трогательных историй, которые мне доводилось читать. И хоть я никогда не любил театр, но именно эту пьесу пошёл бы прямо-таки с колоссальным интересом и удовольствием.

P.S. Не знаю чем конкретно, но атмосфера напомнила прекрасную игру Sublustrum.

Постоянное заигрывание с потенциальным крушением «четвёртой стены» — самое первое, что бросается здесь в глаза. Постоянно ждал, что авторы прямо обратятся к читателю. Настолько размытой получилась реальность «книги в книге».

Авторы здесь максимально серьёзны, фактически, они проводят вивисекцию над самими собой. Докапываясь до самой сути того, что заставляет их писать, творить. «Если можешь не писать — не пиши». Они очень ясно и чётко раскрывают подробности их взаимоотношений с собственными персонажами, о том, почему они относятся к ним почти как к детям, которые уже выросли и живут своим умом. Рассказывают, как они помогают своим персонажам, а те, в свою очередь, выручают своих же создателей. Прекрасная иллюстрация обратной связи Творца и его подопечного.

Но, не смотря на всю серьёзность, Олди не удержались и от элементов самопародии, высмеивая своё же более раннее творчество.

В итоге, далеко не самое лучшее произведение Олди, но блестящий трактат на тему исследования писательской работы самими же авторами.

А я бы назвал этот цикл «Повести о маленьком человеке».

Это простой сборник коротких, мистических историй, в которые случайно впутывается Павел Лаврентьевич Манюнчиков. Маленький, недальновидный, мстительный, жадный, трусоватый и ленивый человечишко, который так или иначе попадает в невероятнейшие ситуации, и проявляет себя далеко не лучшим образом.

Лишь относительно удачный эксперимент Олди с малой прозой. Вышло смешно, умно и поучительно. Авторы здесь с успехом замахиваются на лавры лучших отечественных сатириков. Но как-то всё очень уж мелко. Впрочем, это уже моя личная вкусовщина.

Лучшая история цикла, а ведь Павел Лаврентьевич здесь всего лишь стоит в бесконечно-мистической очереди...

Может, авторы пародировали СССР, может, Россию 90-ых. В любом случае, высмеиваются люди, способные вечно ждать выданного на руки халявного счастья. И максимум, что они готовы сделать для его получения — ждать. Ну, ещё создать дополнительную очередь, чтоб легче было первую пережить).

Может, может Герой Вашего Времени быть грозой всей мультивселенной, «злобным демоном» носясь по разным мирам, случайно сгубив Атлантиду. Опять же — поучительно-любопытная история о том, какими нелепыми и опасными для цивилизации могут быть разные манюнчиковы.

Иногда так хочется изменит великие истории, прожить их самому, что-то изменить, подправив «под себя». Только если мозги у тебя не так устроены, то будет это страшнейшими снами. Здесь и рассказывается, как реагирует на подобные ужасы «маленький человек» вроде Манюнчикова.

Олди всегда интересовались синдромом Кассандры. В разное время они писали и «Одиссея, сына Лаэрта», и «Песни Петера Сльядека», и гораздо более ранний, одноимённый «Синдром Кассандры». Везде поднимается эта тема, везде авторы смотрят на неё с разных сторон.

Манюнчиков с таким синдромом смешон, но сочувствия вызывает не меньше древней пророчицы.

В любом случае, история карьеры предсказателя Манюнчикова — любопытная и довольно мудрая история.

Счастья всем даром! И пускай никто не уйдёт обиженным! Маленькая история о том, как маленький человек ищет своё счастье. Очень остроумно, оригинально и довольно смешно.

Думаю, почти что автобиографический рассказ Олди. Каждый творец вынужден жить со своими созданиями, и не всегда создателю такое соседство может понравиться. Приходится продолжать процесс... Фактически, рассказ-прародитель «Ордена святого бестселлера».

Короткая история про инженеров и алкоголь. Простой и незамысловатый пересказ одной из популярнейших народных баек. Отдельной ценности не имеет, но образ Манюнчикова дополняет неплохо.

И опять же — довольно ловкая насмешка. С письмами счастья сталкивался каждый, вот Олди и описали, как на такое письмо мог отреагировать «маленький человек» и как это изменит его жизнь. Получилось любопытно, но без особых изысков.

Маленький человек, который прикоснулся к «орудию идеального убийства». И очень забавный результат-финал. Олди довольно удачно поиздевались над всякими интеллигентными инженерами гариными с их гиперболоидами. Просто не надо много ждать от этого рассказа, и получите удовольствие.

Грубо говоря, «Олди шутят». Сочиняя едва ли не самые серьёзные философские истории на постсоветском пространстве, невозможно самому оставаться серьёзным. Судя по тому, что «Сказки» писались примерно в одно время с «Бездной голодных глаз», Олди компенсировали серьёзность одного цикла шутовством и абсурдностью другого. Получилось неплохо, но ничего особенно выдающегося. Читать стоит только самым отпетым поклонникам авторов, остальным будет скучно и неинтересно.

Пародия, скорее, не на славянскую фэнтези-игру, а на славянское фэнтези вообще. Жаль только, что пародия получилась очень уж однобокой — абсолютно весь юмор и смысл заключаются в славянских названиях и именах. Поэтому неплохая задумка оказалась слишком затянутой, раза в два точно. Одна-две страницы, и получилось бы и быстрей, и забавней, а никакой философии и идеи здесь и так нет.

Одно сплошное злобствование писателей над злобными издателями, старательно портящими благой авторский замысел. И, что характерно, «пипл хавает» вполне укладывается в эту ехидную насмешку.

В игре мы боги. По сути своей, любое всемогущество равное божественности делает из окружающего мира один большой игровой полигон. Здесь Олди всячески и измываются над этой идеей. Хоть и явно «юношеское» произведение, но талант уже чувствуется.

А вот это прочитал уже с немалым восхищением. Будь «Сказки» написаны не более года назад, решил бы, что это пародия на «Из тьмы», нежно любимой мной повести.

Вампиры против инопланетян. Олди рассказывают эту историю с максимально серьёзным лицом, но моментами всё же срываются на смешки и переигрывают.

И здесь Олди не сумели оставить в стороне свою философию и исследование человеческой природы.

Не понравилось только одно. С сатирой Олди всё же перегнули. Многие шутки небезосновательно могут показаться кощунственными, особенно в виде рассказа деда внуку.

Не самая оригинальная идея в стиле «монстры снимают кино». Нечистая сила в кинематографе получилась у Олди забавной, любопытной и очень, очень сатиричной. Олди написали неплохой, в принципе, рассказ, половина ценности которого в великолепном финале.

Тоже переосмысление почти что мифологии — истории о Чужих. Которые, впрочем, в книге действительно являются уже мифологией, и даже стали основой для целой религии.

А так это олдевский аналог «Кровавой бойни в марсианском аду» Лукьяненко. То есть намеренно трешевое произведение, высмеивающее жанровые штампы в самом гипертрофированном варианте из всех возможных. У многих авторов есть подобные работы, но Олди умудрились выделиться и здесь. Их «Чужой среди своих» — это философский трэш-боевик, с идеей взаимопонимания и взаимодействия культуры людей и Чужих.

Банальных, штампованных персонажей Олди сделали интересными и харизматичными. Предельно предсказуемый сюжет, тем не менее, захватывает внимание до самого финала.

Это короткая сатира с достоинством становится в один ряд с «Шутихой», благодаря своей оригинальности, безумию и намеренному трэшу везде и всюду.

Очень странное и оригинальное, даже по меркам Олди, произведение.

Здесь абсолютно отличный от прочих книг авторов язык. Быстрый, невероятно пошло-похабный, грубый, а моментами и матерный.

Здесь абсолютно безумное, чуть ли не фантасмагорично-хаотичное действо в стиле какой-то шутовской сценки.

Здесь самая настоящая альтернативная, даже не история, а культура, при которой массово распространились предоставляющие шутовские услуги фирмы.

И, тем не менее, в глубине текста, это типично олдевская история. В которой люди ищут, и частично находят, самих себя. Это очень философский роман, с массой невероятных, интересных идей. Идей, по которым менее добросовестные творцы написали б отдельные книги. А Олди не поскупились втиснуть всю эту невероятность и глубокомысленность в один небольшой роман.

Неплохая рецензия, ясно и чётко прописывающая, за что стоит прочитать эту книгу. Краткий пересказ сюжета, идеи, сути произведения. Идеально подходит для сомневающихся, чтобы понять:«А оно мне нужно?».

«Лирическое» продолжение «Героя». В разы меньше динамики и событий, компенсированных более богатым Внутренним Миром Героев, философией и оригинальными идеями на тему взаимоотношений людей и богов.

Формально, основана книга на «Одиссее». Но фактически, всё её действие посвящено «пробелам» в биографии, тем эпизодам, которые в источниках даже не упоминаются. А всяким Цирцеям, Полифемам, Сциллам и Харибдам внимания не уделяется вовсе.

И из всех «богоборческих» произведений, в «Одиссее» плотней всего рассматривается вопрос «как остаться самим собой, человеком, а не вознестись до божества и легенды». Сын Лаэрта отчаянно противостоит божественным промыслам, пытаясь предотвратить войну, сжёгшей практически всех оставшихся героев.

И ни одному персонажу я не сопереживал больше, чем Одиссею. Его трагедия возвращения домой, где его не узнают, лично наблюдавший за гибелью лучших людей своего поколения и приложивший к этому личные усилия.

«Одиссей, сын Лаэрта» умудряется стать ещё более глубоким, мифологическим произведением, где вопрос человечности занимает центральное положение.

«Богадельню» Олди писали под явным впечатлением от «Государства» Платона, впрочем, они это и не скрывают. Хорошенько проштудировав древний труд, авторы извлекли главные идеи и написали на их основе очень любопытную и интересную книгу.

Взяв идеи известного мыслителя, Олди возвели на их основе масштабную литературную\мистическую реализацию в антураже позднеевропейского Средневековья. Кастовый мир прописан крайне подробно, с массой интереснейших событий и историей мира. Также авторы прекрасно, пусть и не слишком отлично от «Мага в законе», описали «хенингское дно», не тупое копирование лексикона «Бригады» и «Бандитского Петербурга», а подробно разработанное криминальное подполье, с характерными особенностями и жаргоном.

Прочие круги общества, от крестьян до рыцарских, прописаны не хуже, плюс, Олди сумели отразить в них специфичность мира.

А сам сюжет... Два интересных персонажа, которым сопереживаешь. Закрученные интриги. Куча философии. Несколько внезапных поворота сюжета. Всё традиционно гениально и восхитительно, вполне на уровне Г.Л.Олди.

Наигравшись с древнегреческой мифологией, Олди взялись за её философию. Получилось так же хорошо.

Очень развёрнутый анонс книги. Автор не анализирует, не оригинальничает и не пишет ничего интересного. Просто пересказывает сюжет. Этой статье место в рекламном буклете, а не в книге.

Цинично-жёсткая статья, буднично препарирующая хорошую книгу. Автор, в принципе, всё говорит верно, и данную статью интересно прочитать просто ради самообразования. Она лишний раз показывает, какую огромную работу проделали Олди, перелопатив и изучив титанический объём информации и материалов.

Есть интересные рассуждения, но больше странных натянутостей и аналогий с СССР, который якобы боялся «богоборчества», из-за которого могли возникнуть революционные настроения. В СССР. Где была огромная масса соответствующей кинематографа и литературы, в том числе и античной. Где был снят целый цикл явно богоборческих мультфильмов по древнегреческим мифам. В общем, тот случай, когда личная субъективность и зацикленность автора портит всю статью и стремительно сводит её ценность к нулю.

Лучшее, что было сотворено по мотивам древнегреческих мифов со времён «Мифологической библиотеки» Аполлодора. А заодно лучшее из всех возможных переосмыслений античной истории.

При этом знаменитые «двенадцать подвигов Геракла» здесь практически не задействованы — они упоминаются вскользь, мимолётом. Практически всё действие происходит в юношестве и зрелости Геракла, минуя срок службы у Эврисфея. Да и вообще — Гераклы не главные герои книги. ГГ здесь — их отец Амфитрион и Гермес, пытающиеся противостоять и Олимпу, и Тартару, заодно распутывая сети сложных, хитрейших интриг.

Но и не в интригах, масштабной переработке и закрученном сюжете дело. Это, пожалуй, самый философский боевик Олди. Боги, герои, причины их появления, слабости, преимущества, природа и опасности, приведшие к забвению и исчезновению героев и богов. Самая религиозная, хоть и с языческой стороны, книга авторов.

Несколько прекрасных персонажей, остроумные отсылки и аллюзии, мощный сюжет с кучей интриг и поворотов, способных ОЧЕНЬ удивить знакомых с античной мифологией.

Бесконечно удивлялся ещё до прочтения столько низкой оценке книги, написанной Пратчеттом, пусть даже и в соавторстве с малоизвестным фантастом, о котором раньше не слышал вообще ничего. Его я и винил в невысокой оценке и многого от «Бесконечной земли» не ждал.

Тем не менее, книга оказалась просто восхитительной. «Бесконечное путешествие» — погружение Джошуа с Лобсангом в глубь бесконечных реальностей. Это очень оригинальные и интересные персонажи, их неторопливое исследование бесконечных земель во всём их многообразии — одно из самых интересных прочитанных мной за год приключений.

Самое любопытное — это то, как открытие Бесконечных земель отразилось на повседневной жизни человечества. Космос стал неинтересен — зачем эти сложности, если рядом сотни тысяч и миллионы «планет» для исследования и освоения? Экономика рушится — малоимущие слои населения уходят туда, где можно прокормиться одной лишь охотой.

Считаю, это одним из лучших образцов современной фантастики. Все мои опасения и сомнения насчёт качества романа оказались абсолютно напрасными.

Все, абсолютно все мечтали или мечтают о невидимости. Чтобы подсматривать за девушками, шпионить, разгадывать тайны, делать что угодно, оставаясь при этом безнаказанным. Все хотят этакую шапку-невидимку, которую можно снять и снова стать обычным человеком, чтоб насладиться всеми добытыми невидимостью благами. Шлем Аида, мантия-невидимка, волшебное кольцо\зелье\заклинание. Но ничего этого нет у Питера Гриффина, самого зловещего невидимки из всех. Он не может избавиться от своей «шапки», она намертва пришита к нему без надежд на снятие.

Великолепная история об одной из самых никчёмных попыток захвата власти: интриги, задушевные беседы, предательства, жестокости... Для своего времени, это была гениальная книга, таковой она остаётся и по сей день, даже очередные философские изыскания Уэллса не потеряли свежести.

Одна из тех книг, что воистину обязательны к прочтению для всех любителей фантастики.

Здесь нет радиации, мутагенов и прочего, но, тем не менее, это прародитель всех историй о безумных учёных, их невероятных экспериментах и мутантах. Выйди эта история в наше время — быть ей потерянной в огромном мешке жвачной литературы со схожей тематикой. Но.

«Остров Доктора Моро» был первым. И, как все лучшие свои произведения, Уэллс перенасытил роман философией и размышлениями о природе человека.

Что есть «люди»? Что делает их таковыми? Возможно ли не собрать человека из запчастей, как Чудовище Франкенштейна, а преобразовать из прочих живых созданий? И способен ли человеческий разум не только создать человека без помощи спермы и яйцеклетки, но и удержать его в этом состоянии, не дать превратиться обратно в безмозглое животное? Да и какая разница между таким животным и безмозглой толпой?

Самая пессимистичная и безысходная, но и интереснейшая история автора.

Роман, создавший целый жанр в фантастике. Открывший дорогу и «Патрулю времени», и «Назад в будущее», и множеству других хроноопер.

В небольшой по объёму истории автор рассказал о невероятном приключении гениального изобретателя, повидавшего рассвет, Золотой Век, упадок, гибель и смерть человечества и Земли.

Но Герберт Уэллс не был бы самим собой, если б «Машина времени» была пустой фантастикой ради самой себя, приключений и изобретений. Автор сделал роман прикрытием для философских рассуждений о будущем человечества, его социальной, психологической и физической эволюции. Уэллс написал собственную антиутопию в духе философов Нового времени, и получилось у него неплохо. Печально-безнадёжное будущее человечества вызывает изрядный пессимизм.

Структура романа предельно проста. Фактически, это сборник рассказов, отдельных и самостоятельных историй, объединённых общими героями и намёками на сквозной сюжет. Узнав, что писалась «Операция Хаос» по частям на протяжении полутора десятка лет, не удивился ни капли.

В любом случае, это очень динамичная и мощная история с двумя прекрасными персонажами, интересным миром и разнообразнейшими приключениями.

После «Свалки токсичных заклинаний» Тертлдава, это лучшее произведение в жанре «магии в современном мире». Андерсон крайне ловко изобразил классическую мифологию, приспособив её к современным реалиям, сдобрив лёгким юмором, бодрым экшном и харизмой героев.

Пока что лучшее из творений автора, что мне довелось прочитать. Эталонный образец приключенческого фэнтези.

Проверка истинности чувств главных героев. Инкубы и суккубы — что может лучше проверить верность и любовь супругов? История захватывает, за персонажей искренне переживаешь, и когда им удаётся выйти из ситуации не только живыми, но и с окрепшими семейными узами — испытываешь искреннюю радость за них.

Любопытное приключение героев, подвиг по спасению энного количества жизней и устранению биологического оружия массового поражения. Очень хороша динамика, действия бодрые и интересные. Плюс, начинают развиваться романтические отношения персонажей.

Что особенно понравилось — здесь герои уже не выглядят суперменами, до последнего сомневаешься, удастся ли им справиться с задачей хотя бы с относительно небольшими жертвами.

Прекрасная вариация на тему альтернативной третьей мировой войны с применением магии. Грешит тем же, чем и реалистичные американские произведения о второй мировой — преувеличением своих заслуг. Хроническим. Здесь американцы — бравые герои, враги — ничтожные тупицы, все прочие союзники — так, в сторонке стоят и пытаются не мешаться. Впрочем, читается бодро и с интересом.

«Детективный», самый продолжительный и эпичный, с самым большим количеством постоянных действующих персонажей, цикл Пратчетта. Сразу необходимо оговориться, что к циклу о Страже относятся и «внецикловые» «Правда» и «Пехотная баллада». Стражники Анк-Морпорка играют в них достаточно важные для этого роли.

А так это прекрасная история восхождения и карьерного роста Сэма Ваймса, начавшего в «Страже! Страже!» спивающимся недопредводителем Ночной Стражи, помимо него состоящей из ещё двух неудачников, до Коммандора Стражи, с сотнями подчинённых и огромной организацией, Герцога Анкского, правой руки Витинари, мужа богатейшей женщины Диска и заботливого отца.

Сэм — самый проработанный и интересный персонаж Пратчетта из всех обитателей Плоского Мира. Жаль, что достигнуто это было за счёт прочих первоначально не менее выдающихся стражников: Моркоу, Шнобби, Колонна, Детрита, Ангвы и Задранец.

Перед автором встал вопрос, кого развивать — Стражу или её Коммандора? Поначалу, где-то до «Пятого элефанта», сохранялся баланс, но с «Ночной Стражи» он был полностью сломлен в пользу Сэма. К счастью, сериал от этого скучным не стал.

Это именно тот цикл, с которой лучше всего начать знакомство с «Плоским Миром».

Последний роман о Герцоге Анкском, Коммандоре Городской Стражи и Дежурном по Доске, Сэмюэле Ваймсе. Именно о нём, ибо все остальные стражники окончательно становятся сугубо второстепенными персонажами. Зато неожиданно выходит вперёд и становится рядом с ГГ Вилликинс, которому Пратчетт в предыдущих двух книгах цикла уделял очень даже немало внимания.

Сэм здесь в очередной раз меняет обстановку и оказывается в деревне, куда рано или поздно попадают абсолютно все главные герои продолжительных сериалов. Но остаются элементы детектива, где стражник\коп не устаёт копаться в сущности своей профессии, всё глубже осознавая свой долг и назначение. Ну, то есть дальше тонет в пучине самокопания.

Во всём остальном это типично пратчеттовская история, с превосходным юмором, диалогами, ситуациями и сюжетом.

Раздражают только две очень навязчивые вещи. Слишком уж частые эпизоды, «юмор» которых связан с копрофильскими наклонностями Сэма-младшего, а так же ставший традиционным для Пратчетта хэппиэнд в лучших традициях гуманистов.

Сюжетная линия о гоблинах абсолютно нетипична для раннего Пратчетта, славившегося своим ехидством и безысходным цинизмом. Его поздние истории стали слишком пацифичны и беззубы.

Хорошо ещё, что при смене направления своего творчества, Пратчетт не растерял своего гения, благодаря которому «Дело табак» остаётся великолепной книгой.

Смотрел как-то чудные фильмы «Викинги\ковбои против пришельцев», и не подозревал, что у них есть литературный предшественник. В высшей степени оригинальная, остроумная и безумно-трешевая задумка, которую гений автора превратил в шедевр.

И прелестны «Крестоносцы космоса» практически во всём. Здесь есть харизматичные персонажи, даром, что конфликт между ними внаглую спёрт из легенд о короле Артуре. Есть неплохое и захватывающее полотно захвата и разграбления огромной Империи отсталыми, хоть и находчивыми дикарями. Есть качественные диалоги и любопытные описания. Но самое главное — роман убедителен. Хоть и с кучей условностей и допущений, но всё же настолько достоверно, насколько это вообще возможно, Пол Андерсон описал, как население небольшого средневекового городка стали господами и повелителями всей Галактики.

Одна из самых неоконченных завершённых работ без продолжения, которую мне доводилось читать.

Автор создал более чем увлекательную вселенную с собственной историей, противостоящими силами и законами, и не использовал даже малой части этого потенциала. Быстро протащив персонажей через этот сюжет и мир, Андерсон навсегда закрывает его.

Благо, «Долгая дорога домой» интересна и сама по себе, безо всяких продолжений.

История коротка, но насыщена яркими событиями, персонажами, ВНЕЗАПНЫМИ сюжетными поворотами и размышлениями на тему:«Как человечество докатилось-то до такого?». А ещё здесь далеко не самая скучная романтическая линия в мировой фантастике.

В общем, «Долгая дорога домой» более чем достойный вариант для знакомства с творчеством Андерсона.