Введение в заблуждение

Редко когда реклама бывает хоть немного связана с реальностью того, что именно ты покупаешь. Она своей истинной целью всегда ставит создание образа, к которому ты захочешь стремиться. Книга Осы Авдич «Эксперимент«Исола»» хочет создать образ эдакого оригинально-интеллектуального детектива в необычном сеттинге. Но как маргарин, который обещает быть на вкус точь-в-точь как масло, эти обещания имеют под собой скорее мечту, а не реальность.

История развивается в некоем фантастическом сеттинге, сочетающем в себе авторитаризм, постоянные войны внутри вымышленного Союза, людей убивают за то, что они перестали быть полезными стране... но самое страшное всё же невкусное вино и недостаток колбасы. Очень реалистично, сильно верю.

Сюжет в целом не более разнообразный и уж точно менее неожиданный, чем очередной сиквел «Пилы». Разные люди исчезают неоригинальным образом, в конце кто-то умирает, кто-то воскресает, за всем стоит жестокий план. Главая героиня апатично принимает всё, что с ней приключается, но отсутствие активности сполна замещается чудесами выразительности её памяти. Так точно вспоминать пресные моменты своей жизни, жизни своей матери, бабки, деда и прочих снотворных родственников — это, не побоюсь этого слова, талантище.

Спасибо журналу, посоветовавшему данную книжку, иногда лишь видя настолько тягомотное произведение, начинаешь ценить разнообразие и веселье собственной жизни.

Весьма скучный рассказ. Может в 1950-м он заходил на ура, но после знакомства с шедеврами короткой прозы Шекли и Ф.Брауна такая вот вода на киселе не заходит никак. Сюжет предсказуем в том плане, что мы знаем что произойдет. Интрига, если ее так можно назвать, состоит только в деталях — пропадут в прошлое оба профессора или один?

Кроме того, у Кларка есть грубая смысловая ошибка — динозавры вымерли 66 млн лет назад, у него же в рассказе палеонтологи хвалятся что они изучили местность до года, при этом они датируют своего динозавра 50 млн лет назад.

Действительно, помимо интересного рассказа мы получили еще много поводов для размышления о странностях иных читательских восприятий. Как из истории про двух стареющих теток можно было вычитать повесть о подростковом нигилизме, эскапизме и даже наркотических пристрастий. Да еще и автора обвинить, что он молодежь плохому учит.

История крайне печальная, но она напротив, дидактически поучительная. Автор напоминает вполне себе взрослым людям, что чувства надо проявлять и бороться за живых, а не лить потом бессильные горючие слезы по мертвым. Судя по рассказу Анны, они с Фрэнком не были женаты. Он не смог отбояриться от своей властной матери и создать новую семью, а Анна за свое счастье бороться не стала. И осталось ей только сказки сочинять, да причинять горе собственным родственникам.

Сборник из восьми историй, главными героями которых являются персонажи «вселенной Мэтью Корбетта». Дополнение к основной серии романов.

Семь рассказов и одна повесть. (Хотя, если быть точным, скорее, две повести и шесть небольших рассказов.)

По-жанру — разные виды детектива.

Центральные персонажи — сам Мэтью Корбетт и его друзья или напарники.

Понятно, что это — дело вкуса, но, на мой взгляд, совершенно проходная и необязательная книга. Ничего нового в главный сюжет общего цикла эти рассказы не добавляют. Какое-либо, дополнение к образу главных героев, я тоже не увидел.

Но, с другой стороны, поклонникам данной серии будет приятно лишний раз снова окунуться в этот мир, снова повстречаться с полюбившимися персонажами.

Для меня беда в том, что откровенно говоря, Р. Маккаммон серьезно утомил меня бесконечными продолжениями приключений Мэтью Корбетта. Начавшись с великолепных ярких и самостоятельных романов, далее, этот цикл, по-моему, выродился в занудную и не имеющую конца «мыльную оперу» со статичными героями, путешествующим по разным локациям. Ну да, теперь, помимо похождений самого Мэтью, автор ещё стал клепать рассказы про его друзей. Коммерчески выгодно. Плюс, в каждой истории имеются отсылки к другим романам, являющимися прекрасной рекламой.

Но, просто, если сравнить уровень и самобытность первых книг про Мэтью Корбетта и этих зарисовок, то, наверное, все сразу становится на свои места.

Как самостоятельную книгу не рекомендую, но, а читатели, которые не пропустили мимо ни одного романа из этой серии книг, волей-неволей, прочтут и этот сборник.

Интересная вещица, а для своего времени так вообще, наверно, была прорывной — всё же в то время пришельцев чаще представляли в виде гуманоидов, а тут космические споры. И это очень хорошо. Отдельно позабавила реакция главного героя на «колонизацию» пришельцев нашей планеты: мол, как же так, вы же всех нас убьёте! А пришелец ему так тонёхонько так намекнул: Лол, чувак, твоя нация, когда колонизировала Америку, загеноцидила бизонов и практически всё коренное население (для индейцев бизоны были источником ВСЕГО), так что не гунди и расслабь булки. Очень смелый посыл для периода, когда была написана книга — ну вы знаете, эти чудесные 50-е: истерия, нагнетание холодной войны, ядерный взрыв и «проклятые коммунисты».

Читалось почему-то тяжело, но в целом зачёт.

Рассказ можно прочитать и как медитация о том, совместима ли творческая жизнь и жизнь семейная. К моменту написания, Брэдбери был не так давно женат, наверно, дети уже пошли или планировались. Так что для него это были не досужие размышления, а самые насущные. К тому же большинство молодых авторов по ночам пишут, так что и тут совпадение с ночными полетами свободолюбивого дядюшки Эйнара полное.

Но ,как показала практика самого Брэдбери, да и сонма других замечательных и даже великих писателей, совмещать можно! Не без проблем, а у кого жизнь без проблем протекает?

Хорошо, что он эту добрую сказку включил в свои сборники ужасов. Хоть передохнуть немного можно от всего этого мрачняка))

Театральная постановка о тленности человеческого бытия, написанная как минимум не в лучшем настроении, а как максимум после разочарования в действительности. Вся книга — торжество не отягощенного смыслом процесса над целью. Спасает только местячковый юморок. Как по мне, книга прочтения не заслуживает. Господин Вольтер со своим Кандидом отсылкой восхищен бы не был.

Совсем не рассказ, а большая повесть, чуть ли, не роман.

Классический детектив в готических мрачных декорациях. Наверное, привет А. Конан Дойлу, или, Г. Честертону.

Отличный вариант, на первый взгляд, мистического сюжета, который, в финале, оборачивается реализмом.

Очень атмосферная история — жуткий замок на скале, холодное бушующее море. Темные сырые комнаты. Промозглый мрак. И, некий призрак.

Мэтью Корбетта нанимают, чтобы расследовать необычное дело: ему нужно подтвердить либо существование привидения, обитающего в замке, либо, в обратном случае, зафиксировать помрачение рассудка владельца поместья, которому и является фантом.

Наверное, повесть, в чем-то, напоминает лучшую книгу данного цикла — «Голос ночной птицы».

Но, не без недостатков:

— ну, очень затянутое повествование,

— сюжетная линия излишне усложнена, что делает происходящее маловероятным,

— некоторые моменты «притянуты за уши»,

— слишком стремительный финал.

Но, всё-таки, неплохо. Наверное, больше всего, понравилась мрачная и гнетущая атмосфера повести.

Очень жизненно показаны взаимоотношения в большой семье! здесь ,как известно, клювом щелкать нельзя. А как уберечься ,если у всех сверхспособности, кроме тебя. Поневоле изгоем себя почувствуешь. Начнутся детские обиды, может сердце ожесточиться. Большую часть рассказы было очень грустно за Тимоти, да и собственные детские болячки тут же вспоминались. К счастью, финал добрый и светлый, пусть и с грустинкой. Пробивался-таки в молодом Брэдбери будущий добрый дедушка-сказочник. Пока как большое обещание. Он тут ,как позже оказалось, задел на всю долгую творческую жизнь сделал.

Вот такой подход мне нравится. Брэдбери взял реальную проблему гиперопеки и не понизил ее до грошового ужаса, а возвысил до притчи о познании ребенком реальности и болезнях психологического роста.

При этом в сюжете рассказа заложен парадокс. Обстоятельства его очень печальные — полусиротство, безумие матери, но смысл действительно светлый и радостный — освобождение человеческой души от плена зависимостей и страха. Виртуозная работа с большущей палитрой идей и тональностей.

Да и сама локация мира-дома очень интересная, атмосферная, завораживающая.

И как же все-таки у меня деформировано восприятие от чтения Стивена Кинга в отрочестве!)) Из названия решил, что коробка-таки откроется и попрыгунчик ка-ак прыгнет! А смысл истории строго противоположный. Не давайте своим детям читать Стивена Кинга. Пусть их сознание останется свободным!

Многочисленные рассказы Фолкнера не раз подтверждали тезис о том, что южане — сильные и суровые люди. Но их внутренний стержень под воздействием жаркого солнца или жизненных невзгод слишком иссушается и становится хрупким. И тогда, при очередном испытании, человек не гнётся, не склоняет головы, а сразу ломается. При этом, как большое дерево при падении, такой человек может стать причиной и других смертей.

Именно это произошло с главным героем по имени Уош, который не только погубил себя, но и забрал с собой в иной мир своих родных. Сложно его оправдать, сложно даже понять. Но искра уважения к таким людям непроизвольно вспыхивает.

Рассказ строится на образах противоположностей. Главные герои принадлежат разным стихиям: они моряки и лётчики. Некоторые солдаты опытные и молчаливые, а другие — наивные и суетливые. Экипаж даже самой маленькой боевой лодки может противостоять большим кораблям. И финальный образ — молодой пилот, бомбящий старых генералов — тоже символизирует борьбу, только по линии поколений. Вся эта двойственность, ударяясь, как литавры, звенит и призывает обратить внимание на то, что война — это нечто очень честное, увлекательное, но, в то же время, абсолютно несправедливое.

В США написано множество произведений о взаимодействии негров и белых. Не меньше текстов существует про разнообразные отношения между белыми и индейцами. А вот историй про жизнь негритянских рабов у индейцев я раньше не встречал.

Рассказ в меру динамичный, слегка запутанный, немного медитативный, есть даже доля юмора. Впрочем, увлекательным я бы его не назвал. Но было интересно прочитать про столкновение трудно смешиваемых цивилизаций автохтонной Африки и Америки. И про жажду жизни, которая сильнее любых традиций и культур.

Свобода личности сегодня является неоспоримой ценностью, так как она подразумевает независимость при принятии человеком любых решений, касающихся его жизни. И хорошо, когда эти решения связаны с позитивными процессами. А если личность выберет путь саморазрушения? Имеет ли право наркоман стать наркоманом? Нужно ли его ограждать от вредных влияний? А если нужно — на каком этапе забота перерастает в тотальный контроль?

В этой истории такая непростая тема выражена ещё резче благодаря тому, что главным героем рассказа является ребёнок. И от ответа на вопрос о (не)свободе зависит судьба следующих поколений.

Тема двойников и доппельгангеров существует в литературе как минимум со времён немецких романтиков начала 19 века. Она раскрывается с помощью разных приёмов и почти всегда сопряжена с мистическими проявлениями, но главный её посыл состоит в том, что в любом человеке есть светлая и тёмная сторона. В рассказе Фолкнера разделение на добро и зло приобретает оригинальные формы и буквальное воплощение: нога раненого солдата становится его альтер эго. Жуткие подробности и запутанный сюжет не позволяют назвать эту историю увлекательной, на в памяти она остаётся.

Отдельно хочу отметить факт экранизации этого произведения в России в начале 90-х. Фильм сделан добротно и показывает, что война сегодня всё так же жестока, как и сто лет назад, а природа человека дуалистична, как и во все времена.

С романтической точки зрения рассказ напоминает фантастическое произведение Дениела Киза «Цветы для Элджерона». Только там глупый человек на определённое время становится умным, а здесь — наоборот, разносторонняя творческая личность теряет свои когнитивные способности. В любом случает, такой переход отчётливо показывает, что разум человека неизбежно сочетается со страданиями и волнениями, от которых иногда хочется избавиться, даже ценой редукции нашего сознания.

А с натуралистической точки зрения, этот рассказ про пьянство, при котором человек деградирует, но обретает душевное спокойствие. Поэтому, зная о проблемах Грина с алкоголем, произведение можно назвать автобиографическим.

Во времена Грина для того, чтобы рассказать о любви, при которой мужчина полюбил женщину, ни разу её не видя, нужно было выдумывать необычную историю с операцией на глазах. Сегодня такие случаи, благодаря распространению сначала мобильных телефонов, а затем Интернета, становятся всё более частыми. И такая любовь на расстоянии тоже может стать реальной после первой встречи. Потому что внешность — это хоть и важный, но не определяющий фактор для рождения чувств, о чем нам и сообщается в этом рассказе.

Мне всегда казалось странным, когда писатели-фантасты, от которых ожидаешь воспевания прогресса, начинают в своих произведениях неприкрыто критиковать новые технологии и упорно отстаивать ценности традиционного общества. Эти тенденции я встречал у Брэдбери, Саймака, Янга, и теперь могу точно добавить к этой компании Воннегута.

В рассказе Эйфью разоблачения утилитаризма и гедонизма обличены в фантастическую форму, но сама идея далеко не нова. Бесконтрольное удовольствие, ведущее к разложению и деградации, раньше получали с помощью еды, алкоголя и наркотиков, а затем — посредством телевидения, компьютерных игр и соцсетей. Это угроза и угроза серьёзная, впрочем она всегда поражала только часть общества, поэтому апокалиптические прогнозы всеобщего одурманивания выглядят преувеличенными. Но напомнить очередной раз об этом не помешает.

Главная идея рассказа та же, что и в более известном произведении Воннегута, романе Колыбель для кошки. Суть её — в ответственности учёных перед человечеством, особенно когда они приближаются к получению оружия, способного погубить миллионы жизней. Такая сила может выйти из под контроля и привести к непоправимым результатам.

В данном случае главный герой оказался сознательной и ответственной личностью, который остановился в шаге от пропасти. Но я бы не был таким оптимистом. История науки показывает, что отдельные люди не играют в ней настолько важную роль. И если наработки и сумма знаний достигли критической отметки, значит изобретение возникнет или закон откроется. Не в одной лаборатории, так в другой, не в одной стране, так в десятой. Это как перевернуть корзину с шариками. Если исключить первый упавший шарик, то второй станет первым. Если исключить и его — то третий и так далее. Каток прогресса не остановить, но можно понадеяться, что его путь будет не в сторону пропасти.

Худший литрпг роман, который я читал. Из тех, что дочитал.

После выхода с каторги у Лесовика в инвентаре остаётся эссенция жилы. Продолжая традицию игра отсыпает новых бонусов, навыков, талантов. Гг идёт, бежит, прыгает, чтобы реализовать добычу. Продолжает качать свою удачу. В реальности он устраивается на работы в корпорацию и… все. Евгений продолжает играть как играл и никаких изменений в его жизни не происходит.

Если у вас возникли сомнения в продолжении чтения данного цикла, то мой однозначный ответ — нет.

Это наверное один из первых образцов бодихоррора, а то и слаттерпанка. Во всяком случае все время чтения меня то подташнивало, то передергивало от омерзения.

Бывает, конечно, что если человек долго и нудно более, он начинает воспринимать свою болезнь ,как некий внешний объект ,его одолевают неврозы. Но этот-то Харрис свихнулся на ровном месте! И главное в чем?

Ведь образование твердого внутреннего скелета — это одно из самых замечательных достижений эволюции на Земле. И как долго и с какими трудами земная биома этого добивалась. Правильно в финале автор сравнивает Харриса с медузой, медузой он и был — в человеческом обличье.

Особенно обидна эта ситуация в аспекте его жены Клариссы. немногими и тонкими штрихами Брэдбери ярко очерчивает ее красоту, сексуальность и чудность характера.

Мужику так в жизни повезло — талантлив, дела идут успешно, жена секс-бомба, — а он какой-то фигней страдает!

Честно говоря, не жаль его было нисколечки! Демон даже не нанес вред человечеству, скорее как «санитар леса» сработал.

Произведение имееет обманчивый заголовок, так как вместо ожидаемых путевых описаний большая часть текста относится к психологическим разборам европейских народов. По большей части — низов английского общества и парижской буржуазии. Образ нищей девочки из Лондона как будто сошёл со страниц Диккенса, чтобы потом перекочевать в романы самого Достоевского. А главным нелостатком французов автор считает отсутствие искренности, без которой невозможно воплотить в жизнь лозунг о Свободе, Равенстве и Братстве. Вот такие разнородные, не до конца оформленные размышления, которые воспринимаются не как поучения, а скорее как предлог к дискуссии, что полезно, хотя и не слишком увлекательно.

Как и большинство читателей, я начал знакомство с творчеством Гончарова с романа Обломов. Поэтому другие его работы невольно приходится сравнивать с этим magnum opus. Сюжет Обыкновенной истории двоится как рельсы на протяжении всего повествования. Одной стороной тут выступает главный герой, романтик и мечтатель, а другой — его дядя, сухой прагматик. Некоторые сцены выглядят слишком дидактическими и создают ощущение, что роман был написан не как образец творчества, а как пример поучительной работы. Но заблуждения и ошибки взрослеющего человека подмечены очень точно и, думаю, многие читатели найдут здесь эпизоды, словно взятые из их собственной жизни.

Однозначный вывод автор не высказывает. Чувства и материя не могут заменить одна другую, да и их оптимального баланса не существует, поэтому каждый человек должен сам найти свою пропорцию. Главное, чтобы озознание пришло не слишком поздно.

Лавр, как любое постмодернистское произведение, сочетает в себе несовместимые, на первый взгляд, элементы. Я бы выделил два источника вдохновения, с которыми легче всего провести параллели. Первый — это Божественная комедия Данте. Главный герой также теряет свою возлюбленную в юном возрасте и окончательно запутывается в своей собственной жизни. Но вера и любовь или, скорее, вера в любовь, искра которой не затухает в нём даже на дне самых тёмных глубин, позволяет Лавру прийти к свету.

Вторым произведением я бы назвал Хождение за три моря Афанасия Никитина. Ведь путешествия купца происходили почти в те же времена, что описывает Водолазкин. К тому же, в этих произведениях ярко показаны столкновения совершенно разных культур. И такое взаимодействие позволяет лучше понять не только своих оппонентов, но и самого себя.

Также отметить нужно познавательный элемент романа, благодаря которому можно пополнить или упорядочить свои представления о жизни той эпохи. А эпизодическое использование древнерусского языка является хорошей попыткой заинтересовать читателей вопросами лингвистики.

К недостаткам или просто спорным моментам можно отнести излишнюю натуралистичность. Впрочем, она компенсируется здоровой иронией, что в результате даёт образец интересной и насыщенной прозы.

Все это действительно очень и очень странно... Ожидал более противоречивых отзывов, учитывая отзывы на прежде прочитанные рассказы из «Октябрьской страны». похоже, и впрямь Рэю удалось заворожить простодушных читателей своей банкой))) Но внесу нотку диссонанса в общий восторженный пул голосов.

Рассказ замечательный по своей фактурности, атмосфере, психологизму, бытописательству. Но есть изрядный изъян, который все портит. Это невнятный финал. Молодой Брэдбери мастер двусмысленных концовок ,которые каждый может оценивать и толковать на свой вкус. А тут просто все заканчивается непонятным.

На чем успокоилось сердце Чарли, чего так испугался на всю оставшуюся жизнь Том Кармоди? Мерзкая женушка и таинственная банка — бог с ними! Но вот непроясненность того, чем разрешился конфликт главных антагонистов, подбешивает!

Рассказ получился весьма неоднозначным: он сочетает в себе как удачные находки и решения, так и большое количество... не то что бы ляпов, скорее крайне неубедительным моментов.

Итак, далёкое будущее. Оружейник космического корабля использует наркотик, обеспечивающий замедление времени для того, кто его принимает, что позволяет ему создавать более совершенное оружие, но постепенно разрушает разум. Показано это весьма оригинально: текстовой графикой, думаю только ради этого рассказ стоит посмотреть.

Портят его две вещи. Во-первых очень слабо прописанный антураж. Автор даёт несколько зацепок, но это сентенции из разряда «колониализм плохо», что явно волнует автора, но читателю представляется слабоинтересными трюизмами. Все-таки воюющие стороны при общей оригинальности рассказа можно было прописать получше.

Ну и второе, действие происходит на военном космическом корабле, но автор понятия не имеет как функционируют армейские структуры, что такое цепь командования и подчинение приказам, из-за чего городит очень много суши, даже с учётом привелегированного положения оружейника.

Рассказ из сборника «Медленные пули». Сержант Кейн приходит в себя внутри травматологической капсулы. Выясняется, что во время разведывательной операции он был ранен и помещен медицинским роботом в капсулу жизнеобеспечения. Раны серьезны, но наибольшее опасение вызывает повреждение мозга. Нужна либо срочная эвакуация с театра боевых действий, либо полевая операция. Из-за контрнаступления противника первый вариант попросту невозможен, и Кейн соглашается на операцию. Только после первого вмешательства в мозг требуется второе, а затем третье. С каждой новой операцией состояние Кейна становится всё более странным. Всё это время с ним по каналу связи говорит женщина-доктор, поддерживает и даёт советы. Противник же приближается всё ближе и ближе.

На войне будущего воюют роботы, а люди ими лишь управляют. Но что, если роботы начнут выходить из-под контроля? Подобная тема поднималась Аластером Рейнольдсом в «Спячке», но там действие было намного масштабнее. В «Травмокапсуле» же мы видим трагедию отдельно взятого человека. На мой взгляд, фантастика ближнего прицела удается Рейнольдсу очень хорошо. Часть из описанного уже используется в современной армии, например, дроны.

Итог: Мне рассказ понравился. Рейнольдсу отлично удается передать психологию человека, попавшего в безвыходное положение. Принципы ведения войны будущего прописаны максимально реалистично. Здесь нет настоящей динамики, что не мешает рассказу держать в напряжении до последних страниц.

А вот это, в отличие от «Крошки-убийцы», шедевральный шедевр. Мне понравился даже не столько залихватский сюжет, в конце концов тему битвы детей с потусторонней нечистью, изрядно за истекшие семьдесят лет заездили, сколько сам тон и атмосфера рассказа. он бодрый, резкий, жестокий и циничный. Что мальчуган, что его скорая на расправу бабушка типы очень характерные и живые. Все тут в комментах ужасаются жестокости ребенка. Так он плод воспитания хваткого журналиста и потрошительницы! Где ему гуманизму учиться, на улице? Вот и познает мир, как может. К тому же он сразу все просек, со звериной детской интуицией, и попытался воспрепятствовать ,чтоб его до греха доводили. Но взрослым только бизнес интересен. Вот и пришлось мальцу лично наводить порядок в городе.

Но как же щедро молодой Брэдбери разбрасывался идеями! Скопидом Стивен Кинг на эту тему бы нуднейший роман на шестьсот страниц накатал с непременным перемыванием косточек всем постояльцам жестокосердной бабули. Впрочем, он и написал их штук двадцать.

Еще одна поучительная история о человеке, который решил «завязать» со своим темным прошлым. Талантливый взломщик сейфов Джимми Валентин (Вэлентайн) выходит из тюрьмы штата, будучи помилован самим губернатором. Несмотря на это, он продолжил бы свои прошлые занятия, если б не девушка, случайно встреченная им возле одного из намеченных на ограбление банков... Как и в новелле «Гнусный обманщик», здесь нет никакой шутки или хотя бы иронии — всё вполне серьезно: герой/негодяй встречает свою вторую половинку и внутренне меняется. Он решает покончить со своим воровским ремеслом, чтобы начать жизнь с чистого листа — по крайней мере, в глазах избранной им девушки. Потому что, как говорила известная и ужасно вредная старуха Шапокляк, «хорошими делами прославиться нельзя». Прославиться, действительно, нельзя, но можно покорить чье-либо сердце. Читатель быстро соображает, к чему всё движется, и начинает надеяться на счастливый финал. Но его не будет. Потому что в двух шагах от венца герою придется волей-неволей вспомнить свое прошлое ремесло. Чтобы с глубоким разочарованием понять: хотя он и изменился для окружающих внешне, но где-то глубоко внутри по-прежнему остался тем же вором и взломщиком, ничего не утратившим из своего криминального таланта. Такое «второе открытие» себя настолько потрясает героя, что он решает сам себя наказать. Это понимает даже полицейский сыщик, посланный по его следу. И дает бывшему грабителю еще один шанс. Но сможет ли тот им воспользоваться в полной мере? Хотя ответ и очевиден, автор предпочитает на давать его открыто, а ограничиться только постановкой проблемы. Чтобы читателю тоже было над чем порассуждать на досуге.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о тех умениях и талантах, что остаются с тобой до самого конца. И тем самым отравляют твою личную жизнь.

Вот и прочитана последняя книга из трилогии «Война старика» , как я понял Скальци этой историей попрощался с Джоном Перри и Джейн Саган , финал же с возвращением на Землю получился достаточно трогательным . Что касается самой книги ,- здесь было много политики , базирующейся на противостоянии ССК и инопланетной Коалиции , но это совершенно не перегружало мозг и следить за этими интригами было достаточно интересно ... была история с колонизацией новой планеты Роанок , руководителями которой были как раз и назначены Джон и Джейн — по мне самая интересная часть книги и хотелось бы , что бы тут автор нам много больше рассказал и о планете и о самой колонизации — например столкновение людей с местными дикими аборигенами , которых они прозвали вервольфами — мне этого не хватило поэтому и восьмёрка оценка , а не выше . Появились новые занятные персонажи : Хокори и Дикори ( обиняне которые типа телохранителей у приёмной дочери Джона и Джейн — Зои ) , острая на язык помощница Перри — Савитри Гунтупалли или например интересный персонаж генерал Коалиции — Тарсон Гао и многие другие , особенно из числа колонистов ...«Последняя колония» показалась мне наиболее интересной из трёх книг и даже немного жаль прощаться с этим миром и этими героями...

25.04.2024. Шериф. Владимир Ильин. 2014 год.

Космический шахтер Джонатан Лоренс застревает в сломанном корабле, расположенном на удаленном астероиде. Страховщики не собираются его вытаскивать, как и люди, которые считались друзьями. Руку помощи протягивает лишь компания разработки виртуальных игр «Нова». За право на корабль, на котором будут расположены сервера, Джонатану обещают спасение. И пока герой ждет эвакуации, наступает время познакомится с игрой, созданной «Нова».

В начале книга даже показалась интересной. Бодренький слог, необычное положение в которое угодил главный герой, да и смешные моменты служащие завязкой сюжета. Но чем дальше двигалась история, тем сильнее портилось впечатление от книги.

Внушительная часть текста превратилась в какую-то книгу расхода и прихода. Сколько денег герои заработали в тех или иных ситуациях, на какое количество поднимают характеристики полученные в очередном квесте предметы, за что еще можно получить какие-нибудь ценности. Этому уделено слишком много внимания.

Почудившийся вначале фантастический мир грядущего таким не оказался. Из будущего в произведение только космические корабли, да более продвинутая виртуальная реальность, все остальное не сильно отличается от времени написания книги. Такое сочетание выглядит очень странно.

Герои либо плоские, либо клише. Протагонист Джонатан, сам себе противоречащий «двухкнопочный» персонаж способный лишь на примитивные действия. Единственный более-менее объемный герой, гном Эбер, и то утрированный одесский еврей из анекдотов.

Нелогичность и рояли — это вообще движущая часть сюжета. Если что-то должно пойти не так, то это так и будет, да еще и с максимальной выгодой для героев. Данный ход можно понять пару раз, но не на постоянной же основе.

И вершина пирамиды – это юмор. Поначалу кажется забавным вкрапление старых шуток. Но потом начинается создаваться впечатление, что автор достал где-то древний сборник бородатых анекдотов и стал вклинивать их в текст один за одним.

Не знаю, возможно, Лит.РПГ. не мой жанр, не слишком с ним знаком, но этой книги сложно поставить что-то выше 2 из 10.

Месяца 3-4 назад прочел (а вернее прослушал в аудиоверсии) данную книгу — а руки (прокомментировать ее) все никак не доходили)) Ну а вот на выходных, появилось время — за сим, я наконец-таки сподобился это сделать))

С одной стороны — казалось бы вполне «знакомая и местами изьезженная» тема (чуть не сказал — пластинка)) С другой же, именно нюансы порой позволяют отличить очередной «шаблон», от действительно интересной вещи...

В начале (терпеливого читателя) ждет некая интрига в стиле фильма «Обратная сторона Луны» (битый жизнью опер и кровавый маньяк, случайная раборка и раз!!! и ты уже в прошлом)). Далее... ОЧЕНЬ ДОЛГАЯ (и местами яб таки сказал немного нудная) инфильтрация героя (который с большим для себя удивлением узнает, что стать рядовым бойцом милиции ему просто не светит — при том что «опыта у него как у дурака махорки»))

Далее начинается (ох как) не простая инфильтрация и поиски выхода «на нужное решение». Параллельно с этим — появляется некий «криминальный Дон» местного разлива (с которым у ГГ разумеется сразу начинаются «терки»))

Вообще-то сразу хочу предупредить — если Вы ищете чего-то «светлого» в стиле «Квинт Лециний» (Королюка) или «Спортсменки, комсомолки» (Арсеньева), то «это Вам не здесь»)) Нет... определенная атмосфера того времени разумеется «имеет место быть», однако (матерая) личность ГГ мгновенно перевешивает все эти «розовые нюни в стиле — снова в школу, УРА товариСчи!!!)) ГГ же «сходу» начинает путь вверх (что впрочем все же не влечет молниеносного взлета как в Поселягинском «Дитё»)), да и описание криминального мира (того времени) преподнесено явно на уровне.

С другой же стороны, именно «данная отмороженность» позволит понравиться именно «настоящим знатокам» милицейской тематики — ее то автор раскрыл почти на отлично)) Правда меня (как и героя данной книги) немного удивила сложность выбора данной профессии (в то время) и все требуемые (к этому) «ингридиенты» (прям конкурс не на должность рядового ПэПса или опера, а вдумчивый отбор на космонавта покорителя Луны)) Впрочем — автору вероятно виднее...

В остальном — каждая новая часть напоминает «дело №» — в котором ГГ (в очередной раз) проявляет себя (приобретая авторитет и статус) решая ту или иную «задачу на повестке дня»

P.S Да и если есть выбор между аудиоверсией и книгой, советую именно аудиоверсию)) Книгу то я прочел дня за 2, а аудиоверсию слушал недели две)) А так и восприятие лучше и плотность изложения... А то прочитал так часть третью (в отсутствии аудиоверсии на тот момент), а теперь хочу прослушать заново (уже по ней)) Но это все же — субьективно)) Как говорится — кому как))

После нелепой ссоры с одним из «гринго» в игорном доме Ларедо, которая закончилась убийством последнего на дуэли, Спрэг Дальтон по кличке Малыш вынужден скрываться от друзей убитого аж в самой Южной Америке. Однако, дьявол находит его и там, предлагая очередное подлое дельце... Это история человека, который, сделав несколько опрометчивых поступков, наконец начинает размышлять над их моральной стороной и в итоге решает в корне изменить свое поведение. От такого сатирика, как О.Генри, ждешь какой-то финальной «закавыки», которая сможет и удивить, и заставить всерьез задуматься. Но на этот раз никаких резких поворотов в сюжете не будет (если не считать таковым изменение внутренней сути главгероя), и всё пойдет так, как должно пойти. Мы уже привыкли к тому, что негодяи на всю жизнь остаются такими же негодяями, ибо окружающий их мир совсем не меняется. Но герой рассказа бежит из привычного ему мира, чтобы открыть для себя совершенно иную вселенную. Так что и его собственное «я» тоже должно измениться. Так что всё закономерно и потому не удивительно.

----------

РЕЗЮМЕ: притча о перемене мест как лекарстве для израненной и испорченной души. Один из апостолов Христа, Матфей, тоже когда-то был негодяем, но раскаялся в своих поступках и был прощен будущим небожителем. Так что шанс замолить свои былые грехи есть даже у самого закоренелого негодяя — было бы только желание...

Шикарный рассказ, который, задним умом понимаешь, и должен был вырулить туда, куда вырулил, но почему-то почти до середины казалось, что все будет не совсем так. И это тоже в плюс: удивлять очевидным надо уметь.

История, как никогда, оказалась актуальна. Читал — и прям всплыл в голове Киркоров, его величество заносчиво-пафосный Король, которому было на всё нас...ть, потом случился большой косяк, слава с эфирами пополза вниз, и он ломанулся на Донбасс, туда, где вообще не планировал быть. И характер главного героя, и повадки — все прям с нашего маэстро. И, уверен, если бы Киркоров случайно влип в боевые действия и попал в плен, то наверняка тоже бы не отказался от выступления. И самое интересное — я все это не притягиваю за уши. Клянусь своей треуголкой, вся эта картинка так и витала у меня в голове, когда читал Макдональда, который, бедный, и знать не знал о таких возможных моих ассоциациях, когда писал свой — понятно дело — антивоенный рассказ. Видимо, все подобные мэтры из поп-мира везде и во все времена чем-то похожи.

С точки зрения истории — великолепно. С позиции текстовых шероховатостей — сначала шло трудновато, но когда автор (или переводчик) через три-четыре страницы раскачался — пошло, как по маслу. Необычные персонажи на войне — всегда хлеб, за ними наблюдать куда интересней, чем просто за классическими убервояками. А тут еще и нападение с бегством шикарно подано и описано, и инопланетные товарищи не подкачали, прописаны, казалось бы, скромным количеством абзацев, а вышло очень колоритно. Словом ,вышла славная, даже где-то агрессивная зарисовка с очевидным, но никогда не устаревающим посылом.

Вот не могу вспомнить, когда со мной такое было в последний раз. Дочитала вчера книгу. Сегодня еще раз перечитала последние главы. И меня не отпускало очень долго, прямо переключиться не могла. Не могла ни о чем другом думать, не могла следующую книгу начать, без конца прокручивала в голове прочитанное. Да и вчера, если честно, прямо проблема была, — я же книгу читала на перемене между лекциями у вечерников. И вот перемена закончилась, а меня трясет, и плакать хочется, и никак не сосредоточиться. Как назло, еще лекция под видеозапись, а я таким трагическим тоном пытаюсь рассказывать про коэффициент конкордации. Но это потрясающее что-то! Настолько цепляет!

И я уже устала удивляться, что в творчестве этого автора мне неожиданно нравятся те жанры, которые в жизни меня никогда не интересовали. Где я — и где стимпанк? Как она это делает, что не оторваться?

А идеологически я с ней не согласна. Но это совершенно не важно. Потому что вот это непонятное, что она со мной делает, гораздо важнее любой идеологии

А еще очень нравится, что много «пасхалок» — всяких любопытных литературных и исторических отсылок, причем для полноценного восприятия многих из них мне не хватало интеллекта и эрудиции. Но поскольку я чувствовала, что они тут явно есть, то несколько раз воспользовалась случаем свою эрудицию повысить, поискав нужную информацию. Отдельно благодарна автору, что в результате таких поисков прочла стихотворение Симонова «Поручик». Тоже удивилась, как я могла не читать его раньше

Да, простите, но я не могу написать, про что книга. Потому что если написать, про что, то это само по себе будет спойлером. Но она не про то, про что сначала может показаться. Понимаю, что отзыв получился сумбурный, но мне необходимо было хоть как-то выплеснуть бурю эмоций

Интересная зарисовка на тему эволюции жизни, сегодня уже не вызывающая сильного удивления. Пронеостанцы (приверженцы сектанского учения о Прогрессе неостановимом) уже расчертили человечеству его тёмное будущее, в котором потомки наконец-то избавились от всего лишнего, то бишь рук, ног, голов, органов и перешли в состояние чистой энергии с безграничными возможностями перемещения в пространстве. Возможно Саймак писал не совсем об этом, тут ещё говорится о самоосознании, самоопределении, но одно другому не мешает, ведь так?

Вообще не плохой зачин для чего-то большего, к примеру когда-то давно жил человек, вероятно он был учёным и работал над созданием ии, или соединения ии с человеческим сознанием, он принес себя в жертву и вступил на следующую ступень развития покинув сей бренный мир. Потом его

Книга разочаровывает: самое плохое — рваный сюжет и отсутствие логической связи

Какая мерзкая женщина эта Эльза. Он ради неё, понимаешь ли, продал картины, добыл модный костюм, мебель и жильё, а она ему с порога «Дурень!» Не иначе как новая инкарнация бабки из Золотой рыбки. Гнать такую в шею сразу, не мешкая! А рассказ хороший. Нейросети и впрямь разрослись угрожающим образом. Скоро всех творцов потеснят.

На мой взгляд, рассказу не хватает глубины. Образ Глостера, несмотря на его упорство и преданность цели, остается довольно плоским. Его мотивация, кроме любви к принцессе, не раскрыта. Также финал кажется немного скомканным и оставляет ряд вопросов без ответа.

Невольно вспоминается старая шутка: «Если к любому мужчине подойдет полицейский и скажет «Вы арестованы», то в глубине души мужчина будет понимать за что». Тут тоже бедолага напридумывал себе бог знает какие грехи, даже телефон разбил, а оказалось, что вроде не при делах. Хоть пиццу покушает — и то хэппи энд.

Странный мир, смертельную опасность для которого представляет собой некое «избыточное скопление низкочастотной вибрации». Обученные Миротворцы умеют подавлять эти опасные энергетические выбросы, а Инквизиторы ищут тех, кто их производит. Найденных разрушителей, потенциальных или действующих — нейтрализуют и/или уничтожают. Разрушители не желают уничтожаться, прячутся и сопротивляются.

Главная героиня ни спасать, ни рушить мир не планировала. Благо человечества и процветание Империи её вообще не касалось. Она собиралась стать Миротворцем, чтобы получить наручную нейро-панель, а вместе с ней невероятные возможности для роскошной жизни.

Главный герой, в свою очередь, не планировал стать героем любовного романа. Поскольку в начале книги провозгласил о намерении принести обет безбрачия. Для произведений Суржевской целибат главного красавца — это сильно!

Действие развивается динамично, язык и стиль хороши, повороты сюжета резкие.

Будем ждать продолжение.

Начинается все довольно бодро, потом переходит в эдакое «жили-были», но за персонажами следить интересно, а потом вообще намечается любовный треугольник. Начальное предубеждение и страх героини-ведьмы к «врагу» нелюдимому магу, постепенно сменяется доверием, привязанностью и чувствами.

Эдакое «бытовое» фэнтези, особой магии не происходит, тут скорее отношения и не то, что бы сплошь любовные, а жизнь некого социума, ссорятся, мирятся, всякие невзгоды вместе преодолевают, хоть и без амплитуд в сюжете, спокойно, ровно, но читается почти мило.

Наконец-то, настоящее продолжение!

Цикл книг про Изумрудный Город — это мои любимые книги детства, и несколько лет назад мне стали попадаться вольные продолжения от других авторов, эдакие фанфики. Одно продолжение было весьма странным и бессвязным на мой вкус и скорее не понравилось. Другое продолжение (даже скорее ответвление) в виде отдельного цикла довольно далеко ушло по духу от оригинала и автор там нагородил много отсебятины.

И вот недавно я узнал про эту книгу, с отзывом, что «это настоящее продолжение», и я склонен с этим отзывом согласиться, стиль написания похожий на оригинал, отсутствие сюжетных противоречий с оригинальными книгами, расширение и объяснение некоторых сюжетных линий из оригинала. Видно что написано с большой любовью и уважением к оригиналу!

Ребенок во мне счастлив и доволен.

Если вы являлись поклонниками книг от Александра Волкова и может быть до сих пор являетесь, то настоятельно рекомендую прочитать и эту книгу тоже!

Неровный и странный рассказ, скорее, зарисовка — здесь снова герой-репортёр, эпидемия из космоса, от которой ищут с огнём лекарство, таинственный учёный в закрытой лаборатории — становится понятно, почему Саймак пишет рассказы о кризисе идей... Конечно, есть тема бессмертия во имя научного поиска, но это пока только набросок идеи, её карандашный контур...

В общем, невыразительно вышло.

Попытка Саймака поработать «в юмор», в принципе, сравнительно удачная. Мне кажется, что здесь автор попытался немного посмеяться над своими коллегами-фантастам, показав бедность и общую однообразность их сюжетов — роботы. космические корабли, пираты, галактические империи, и всякая прочая хренобора — на тот момент именно такой гумус переполнял фантастические журналы. Эдмонд Гамильтон, кстати, писал рассказ на похожую тему, о том, что фантазии о Марсе немедленно воплощались на нём самом... Нужен генератор фантастических идей — да хоть бы и мозговая коробка старого робота!

Видимо, тогда юный Клифф проходил творческий кризис — ну ничего, о нём есть рассказы и у Роберта Шекли, и Майкл Муркок поминает свою молодость, когда идей свежих в голову не приходило от слова совсем — бывает...

Бродячий сюжет про «кукловодов», в фас и профиль — то, что потом будет многократно растиражировано масскультом, но на этот раз Саймак поднимает серьёзный вопрос, и это уже по настоящему серьёзная фантастика, даже с намёком на философичность. Есть два вида разумных существ, абсолютно разных, жизнь и мышление которых основано на совершенно разных началах, и их коммуникации друг с другом. Вспоминается «Arrival» Дени Вильнёва (оригинал Теда Чана я не читал), где люди ищут с пришельцами общий язык, стараются выработать нейтральную сигнальную систему для общения. Здесь — другое. Для того, чтобы коммуницировать, нужно полностью изменить свою природу. Сигнальная система, язык, являются прямым следствием нашей природы, и иного выхода, как принять чужие средства общения, нет. Так Саймак открыл для себя ещё одну сквозную тему своего творчества — невозможность контакта с чужим по своей природе разумом (в этом плане «космизм» Ивана Ефремова был всё же пооптимистичнее...).