Не сказать, что первая книга цикла «Голодные игры» была очень хороша, но всё же роман был для своего жанра вполне читабелен. Следующая часть, к сожалению, была уже на порядок хуже, а «Сойка-пересмешница», казалось, достигла самого дна. Но «Баллада» пробивает это самое дно. Причем я не понимаю, откуда берутся многочисленные положительные отзывы и оценки. Скучная, нелогичная, бездарная вещь, которую видимо Сьюзен Коллинз состряпала «на коленке», дабы собрать деньжат на франшизе.

Десять лет перерыва пошли не на пользу писательнице. Автору уже 58 лет, её дети, будучи тогда подростками, давно выросли и видимо она совершенно забыла, как ведут себя юноши и девушки в 16-17 лет. От того все персонажи вышли ненастоящими, картонными и извините, с какой-то придурью. Имен будет много, но уверяю, их запоминать совершенно необязательно. Достаточно помнить с десяток персонажей, которые будут вяло двигать сюжет.

Напомню, что это роман-приквел о юности президента Сноу из первых частей. Тут он предстаёт добрым и чутким молодым человеком, со светлыми идеалами. Будучи учеником академии, его привлекли к Голодным играм в качестве ментора, где он влюбляется в свою подопечную из Дистрикта-12 ( откуда же ещё). Парень хоть и чист душой, но, как это не странно, постоянно чего ни будь бздит, играет на публику, врёт и изворачивается. Ну такой скользкий типчик оказался. Наверное, Коллинз хотела показать, как из славного юноши система в итоге сделала диктатора, но увы у неё это не получилось. Вернее, прогресс в итоге вышел рваным и натянутым. Вот он чуткий любящий пацан, и в следующий момент — дерьмо собачье. Его избранница Люси Грей, вроде девчушка неплохая, но то, как она лихо убивала на арене, яркое и чуть нагловатое поведение часто не сочетается с остальными милыми чертами характера. Нет, герои получились не противоречивыми, а скорее нелогичными.

С логикой Автор не заморачивалась. В Панеме дикий голод, причём жрать нечего и знати, и черни. Но при этом на протяжении всей книги все что-то постоянно едят. И нормально так едят. Вообще, книга повёрнута на жратве. Кексики, говяжьи вырезки, мясные рулеты, бутерброды, пирожки... если всё это выкинуть, можно сократить текст на четверть. Поведение детей на поле битвы, тоже сплошной фэйспалм. Как, впрочем, и поведение организаторов шоу. Почему-то идеи ставить ставки приходит именно Сноу, простому ученику. Хотя кровавое шоу проводятся уже 10 лет. И почему до этого никто не догадался до очевидного — секрет. Вместо арены используют старый стадион, где оказывается есть какие-то подземные туннели, причем их там целый лабиринт. И это все вскрылось случайно, после теракта накануне Игр. Понятно, надо же было как-то растянуть действие на несколько дней, так-то на стадионе все друг друга перемочили бы за пару часов и конец истории. Но откуда взялись катакомбы под спортивным сооружением — не понятно. И даже здесь халтура. Т.к. камеры установлены только на открытой поверхности мы не будем знать, что там происходило длинных переходах. Писательница не хочет утруждать свою фантазию, ведь она пишет о любви, а не о резне среди подростков. Но и о высоких чувствах здесь как-то уныло. Сноу 17-18 лет, гормоны должны бить ключом. Но он ведёт себя как влюбленные старики из романов Габриэля Гарсиа Маркеса. То есть, достаточно любить простым обожанием.

Нестыковок масса, все и не упомнишь. Да, многие представители янг эдалта этим грешат, вот и «Баллада» решила не выделяться.

Вот скажите, как добрый и такой ранимый юноша может РЕФЛЕКТОРНО схватить оружие и застрелить беззащитную девушку? И заметьте, это было не на арене. Возможно, если бы винтовка была в руке и палец на спусковом крючке, то в критический момент могло случиться несчастье. Но оружие же надо взять, прицелится, а уж потом спустить пулю. Что это за рефлексы такие у ребенка?

Плохо и то, что Автор не относится к своим читателям уважительно. Да, её аудитория подростки, у которых жизненный опыт не слишком богатый. Но это не значит, что им всё нужно разжёвывать. Каждое действие, каждую эмоцию, каждое очевидно решение. Сьюзен Коллинз, поймите — они молодые, а не тупые! И это, к счастью, даже близко не синонимы.

Книга очень затянута. Сами Голодные игры занимают всего треть повествования. Остальное это подготовка, знакомство с участниками (которых мы тут же забудем) и последствия состязаний: то, как они отразились на героях. Чтобы понять степень затянутости, могу сказать, что первые 15 страниц мы будем читать про рубашку Сноу. Грязная, чистая, надеть, не надеть, если не надеть, то что взамен, как отстирать пятно, как заштопать дырку... Мрак.

Очень много в тексте стихов\песен. Тоже чушь изрядная. Можно смело пропускать.

Собственно, роман не заслуживает более подробного отзыва. Крайне не советую тратить на эту бездарную поделку деньги, и, не дай бог, время.

Прочитал. Верьте больше тем, кто ругает книгу.

А тем кому надоело следить за алогичным полётом фантазии очередной новоявленной МТА, будет краткое содержание книги в трёх предложениях.

Упс! Получилось 4 предложения.

Уровень Сары Маас. Та же психология, но чуть повзрослее: «Я супер-девочка, вся такая разтакая, мужикам сочувствую, но без меня как видно не справятся».

Плюс Куанг лишь в том, что останавливалась на пол шаге от «соплей» и хорошая динамика развития событий. Но между строк всё равно мы видим, как все её обожают и хотят.

Писать про логические дыры бесполезно. Отзыв будет в два раза толще романа.

Пример. Захватчики вошли в город, им надоело убивать военных защитников, и они их массово траванули. А потом они несколько дней измывались над гражданскими. Так им надоело убивать или нет? Или убивать военных кайфа нет, а мирное население самый смак пытать?

А уж всякие повешенные за язык и изнасилование женщин с предварительным разрезом влагалища... Это вообще мрак. Куанг мало того, что не слишком хорошая писательница, так ещё извращённая настолько, что придумывает пытки и измывательства, что в реале или невозможны, или не имеют вообще никакого смысла.

Я ещё, дурак, вторую книгу залпом купил....

Лучшего времени для чтения «Противостояния» Стивена Кинга, чем весна 2020 года, трудно представить. Нет, ну в самом деле, пока миллионы людей находилось в замешательстве по поводу охватившей мир пандемии, стоило обратиться к мэтру, у которого наверняка сценарий вероятного развития событий разложен по полочкам и к тому же напугает сильнее, чем это будет в реале. То есть, я решил не идти против течения, а поддаться общему настроению, и при этом получить от него как можно больше интересных эмоций. Роман оказался настолько огромным, что пока его читал, я и моя семья успели заболеть вирусом, выздороветь, и понять, что, CoVID-19, это, слава провидению, не «Капитан Торч».

Надо отдать должное таланту Кинга, в логику событий и глупость людей у него верится охотней чем в то, что происходит сейчас.

Заметьте, во время вымирания мира в «Противостоянии» мы наблюдаем всего лишь несколько сюжетных линий с горсткой героев в каждой. Причем все герои просто рядовые граждане. А картина апокалипсиса получилась при этом масштабной, очень объёмной и детализированной.

После того, как вымерла большая часть планеты сюжетные линии будут пытаться объединиться. И когда это произойдёт, на мой взгляд повествование чуть просядет. Несильно, но заметно. В принципе, все группы героев мне пришлись по душе, не стал бы выделять никого. Но, после их объединения, к некоторым героям у меня возникли вопросы. Вернее, развитие их мне показалось несколько надуманным.

В основном у меня претензии к Стью Редману. Да, Кинг хотел из техасца сделать аналог Фродо во «Властелине колец». Да, Стью получился славный и добрый парень. Но, вот именно переход от обычного, ничем не примечательного человека, в лидеры «Свободной зоны» мне не понятен. За какие такие заслуги вдруг Редмана стали выделять из сотни, а потом и тысячи других людей? К сожалению, здесь Кинг был неубедителен. У Толкина (раз уж начали сравнивать) все-таки становление Фродо было более гармоничным. Как мы помним, у хоббита был внутренний стержень, который, например, проявлялся в противлении кольцу. Что наглядно давало читателю повод восхищаться героем. У парня по прозвищу Восточный Техас ничего подобного не наблюдалось.

То же самое касается и Ларри Андервуда. Пока он испытывал метаморфозы от закоренелого эгоиста к своему-в-доску-парняге — всё было хорошо. Но почему он был избран в комитет не совсем понятно. Вернее, понятно, матушка Абигейл использовала свою протекцию. Но для меня это было, опять же как-то искусственно. Более уверенно, как не странно, в роли лидера смотрелся глухонемой Ник Эндрос.

К противоречивым и отрицательным персонажам типа Гарольда Лоудера или Мусорный Бак у меня вопросов меньше. Королю ужаса всегда удавались сдвинутые на голову герои. Мне даже сам Флэгг понравился меньше, чем эти персонажи. Темный человек для меня был недостаточно пугающим. Но как водится, самое страшное чудовище это все-таки сам человек.

Несомненно, родные мои, любимцем истории для меня стал Том Каллен. Появлялся он нечасто, но очень уж яркий и запоминающейся герой.

К сожалению, некоторые линии не получили достойного продолжения. Например, сирота Джо с очевидными паранормальными способностями. Создавалось впечатление, что мальчик должен сыграть немаловажную роль в романе, но достойного развития этот персонаж так и не получил.

Финальная часть книги опять набирает обороты и уже не отпускает до последней главы.

Концовка не показалась мне слитой или скомканной. Хотя я допускаю, что кому-то был бы по душе другие версии финалов. По мне, так все пришло к своему логическому завершению.

Короче говоря, берегите себя, не болейте и не паникуйте почём зря! А в любой непонятной ситуации держитесь главного правила: «Оставайтесь человеком!».

Ну и, конечно же, читайте Стивена Кинга :)

Книга удивительная. Удивительная до той поры, пока вы не начинаете читать текст.

К сожалению, он не дополняет загадочную атмосферу, созданную великолепными фотореалистичными иллюстрациями — он её разрушает. Вступает с ними в конфликт. Сами «байки» по содержанию очень слабые. Хоть и изобилуют наукоёмкими терминами, мало информативны. Нет в них интриги и увлекательности. Даже не понимаю, как с таким умопомрачительным бэкграундом, в виде рисунков, можно было выдать настолько невнятные истории.

Право слово, уровень школьного творчества.

Если позволите дать совет, то просто рассматривайте картинки, придумывайте сами легенды для этого ретрофутуризма на фоне земной пасторали. Но, заклинаю, не читайте текст.

Иллюстрации — 10 баллов

Байки — 5 баллов.

Иногда в самых тонюсеньких книгах заключены настолько сильные, пронзительные и глубокие истории, что порой кажется — им тесно находится под обложкой. И когда открываешь такую книгу, рассказ с каким-то хлопком высвобождается и поглощают читателя целиком, не оставляя ему собственных чувств.

Ленинград, 1942 год. Борис Корбут бывший балетмейстер, а ныне миномётчик, получает задание организовать танцевальный коллектив, для поддержания морального духа бойцов. Лейтенант понимает, что за короткий срок из солдат танцоров не сделаешь, и потому принимает решение вернуться в Ленинград и найти своих подопечных из «Дворца пионеров». Конечно, это дилемма: везти детей на передовую или оставить умирать от голода в блокадном городе... Корбут рискнёт!

Дети, балет и война. Как не складывай это уравнение, всё равно какой-то элемент в нём лишний. Какая-то его часть явно из другой задачи, а потому она просто нерешаема. Она дикая по своей постановке вопроса.

Юрий Яковлев, Автор повести, осторожно, даже бережно, но, вместе с тем, очень эмоционально ведёт свой трагический рассказ. Блокадный Ленинград в его описании вызывает поистине ужас. Такое ощущение, что за пару страниц описания этого ада, ты сам в нём уже начинаешь жить.

Встреча лейтенанта с главной героиней Тамарой Самсоновой своей неловкой трогательностью лишь подчёркивает страшную реальность.

И дальше, когда соберётся небольшая группа ребят и потом на передовой, когда, ели живые от долгого голодания дети будут танцевать в коротких промежутках между боями, мы будем разрываться от одновременного понимания, что такого не должно быть вообще по любым законам, какого угодно времени и тем, что всё же такое было.

Яковлев на протяжении всей повести устами своих героев повторяет как мантру строчку «А жить нам было суждено». Как будто эти слова могут оправдать безрассудство детей, для которых жизнь всё ещё делится на чёрное и белое. И если отдаются какому-то делу, то со всей своей открытой душой, не оглядываясь и не задумываясь о последствиях. Которые если влюбляются, то кажется, что это на век. А если они решили, что танец под пулями сможет остановить войну, то их уже ничто не свернёт. И ведь Тамаре это даже удалось, пусть всего на миг и дорогой ценой...

«Балерина политотдела» несмотря на легковесное название, та книга, которая рвёт душу выворачивая её на изнанку. Тяжело читать, но и остановится нет сил. Удивительно, как такие большие судьбы больших людей смогли уместиться в такой маленькой книге.

PS: Последний раз повесть была переиздана издательством «Речь» в 2018 году.

Кондовая, такая, советская фантастика. Про завоевание ближнего космоса бравыми ребятами могучей страны.

Ранний роман Стругацких совсем не выглядит чем-то незрелым. Он очень напористый, самодостаточный и цельный.

Нельзя придраться ни к одной строчке. Так уверенно рассказывают знаменитые братья-фантасты нам о будущем, которого мы, к сожалению, пока не увидели.

Ретро-фантастика, на мой взгляд, это особый слой жанра, где немного нужно абстрагироваться от действительности, принять правила игры того времени и наслаждаться действом.

Итак, группа советских специалистов разного рода отправляются на фотонном планетолёте (новейшем изобретении отечественной космонавтики) на Венеру. Там обнаружены залежи радиоактивных руд. Месторождение обозвали «Урановой Голкондой».

Добрую половину, а то и больше, будем читать про производственные будни подготовки к полёту. В этой части самое интересное — знакомство с главными героями. А если честно, то главные герои основное достоинство романа. Потому что все эти испытания, сборы и разговоры о важности открытия месторождения, экспедиции и всей космонавтики в целом очень скучны. Нет, может полвека назад такое и вставляло читателей, но сейчас это слегка наивное нечто, которое больше улыбает и быстро утомляет.

А вот характеры прописаны на отлично. Говорящие фамилии, привычки, оставленные на Земле привязанности, личные слабости – всё это про людей. Вот прям, про настоящих, хороших людей. О таком читать никогда не надоедает.

Развитие сюжета идёт по нарастающей. Наиболее сильная часть, это последняя четверть. Как вы можете догадаться, накал придёт на полный трендец всей экспедиции. Как ребята из этого выкарабкаются, кто из них выживет, и кто в итоге станет героем? А что, если никто? Стругацкие будут держать вас за яйца до самого конца.

Хорошая книга.

Как только увидел русскоязычное издание «В ледяном плену», ночами не спал)) Казалось, вот она книга, о которой мечтал с детства. В 14 лет душу бы продал.

Ну да, я фанат книжек с картинками. Порой иллюстрации будоражат мою фантазию по чище печатных строк.

Дождался! Издание шикарное! Рисунки — срыв башни! Нет, вот просто не читая, смотришь иллюстрации, и дух захватывает. Какие-то воздушные битвы, дирижабли, бипланы и строчащие пулемёты, крушения во льдах, снежные носороги и ледяные леопарды. А белые разумные медведи и не менее разумная туземка.... Уммм, закачаешься.

Очень хороши крупные планы. Лица характерные, запоминающиеся. Эмоции очень выразительные. В общем соответствующая атмосфера от предварительного просмотра создаётся на пять с плюсом.

Но, к сожалению, волшебство книги рушится, как только вы начинаете её читать. Текст очень слабый. Сюжет и его подача еле-еле дотягивают до троечки.

Действие романа происходит спустя 15 веков после наступления очередного ледникового периода. Земная кора сместилась, льды похоронили мегаполисы… ну и всё в таком духе.

Отец главного героя, археолог и изыскатель, уже теперь древностей, пропадает где-то во льдах. От него осталась записка с координатами, да дневник, в котором говорится о загадочном городе. И конечно, по закону имени Жюля Верна, сын отправляется в опасное путешествие в поисках родителя. Вот только если Жюль Верн, пусть и наивно по нынешнем временам, но умел держать интригу, создавать образ действительно эпического приключения, а Манчесс в этом откровенно слаб. Перефразируя известный слоган — «Лучше рисовать, чем писать».

Повествование подаётся в виде выдержек из дневников. И это просто ужас. Записи даются не последовательно и бесструктурно. Флэшбэки не всегда очевидны и не понятно зачем они вообще нужны. Т.е., у меня было ощущение, что даты в дневнике или поставлены от балды или перепутаны переводчиком. От этого создаётся впечатления не рассказа, а хаоса. Кроме того, в заметках мало полезной информации, но много рефлексии. Стили написания отца и сына, почти не отличаются. Зрелый мужчина и зеленый юноша записываю свои воспоминания примерно одинаково, притом уныло.

Вообще чтение получилось скучным. Мир толком не раскрыт, значимость сделанного открытия просто зафиксирована и не совсем понятна. Любовная линия стерильна и… Ан нет, в глазах героев на рисунках больше чувств, чем на словах.

Закрыв последнюю страницу, я тяжело вздохнул от разочарования. Но потом, перелистав ещё раз книгу, понял, ну его нафиг этот текст. Картинки же зашибенные! А историю можно придумать и свою))

К творчеству Владислава Петровича я отношусь трепетно. Пожалуй, как ни к какому другому.

Я поздно с ним познакомился, тем не менее его книги это как День рождения или Новый год… Нет, как летние каникулы в школьную пору. Я читаю Крапивина дозировано, не более двух повестей или романов в год, боясь, что они закончатся и придёт конец, казалось бы, бесконечному празднику.

«Колыбельная для брата», «Трое с площади Карронад», «Бронзовый мальчик» и, конечно же, моя любимая «Журавлёнок и молнии», пробивали моё сердце насквозь.

Извините за этот сладкий кисель сентиментальности, просто хотел, чтобы вы меня поняли.

К истории под названием «Та сторона, где ветер» я подкрадывался с опаской. Долго обходил её стороной, так и сяк приглядывался, листая страницы, рассматривая иллюстрации, читая отзывы.

Мне думалось, что это будет первая книга Крапивина, которая меня разочарует. И даже высокие оценки не могли меня убедить.

От чего же такие мысли?

Первое, наверное, это не будет спойлером или огромным секретом, что один из главных персонажей слепой мальчик.

Второе, если вы посмотрите на форзац издания «БИСС ИД Мещеряков», то увидите, что нас ожидает самое ужасное, что может произойти в жизни любых родителей…

Я не очень понимал, как Владислав Петрович решился заступить на столь шаткую тему. Причём разом: и ребёнок инвалид, и детская смерть.

Боялся напрасно. Оказалось всё элементарно. Главное, это быть честным, искренним в чувствах, и любить не только своих героев, но и читателей.

Как же тонко Автор обходит и сглаживает острые углы. Он практически ювелирно рассеивает невообразимую трагедию и тоску в печаль, заставляющую пацанов повзрослеть и вынести урок. Без эмоциональных спекуляций, выдирания волос, заламывания рук и истерик, без какого-либо акцента на смерти, что, казалось бы, неизбежно…. Я не знаю как описать словами авторские приёмы, но Крапивин гений. Пройти по самому тонкому краю и ни разу не покачнуться.

Что касается Владика. Да, нам безумно жалко слепого мальчишку. Но посмотрите, как к нему относится Автор, через своих героев. Раз за разом, нам говорят, не надо жалеть, не вздумайте. У ребёнка другая жизнь и в ней тоже есть прекрасное. Наладиться она или нет, это другой вопрос. Но этот мальчик важен для отца, важен для друзей, а значит надо жить… Помогать жить, а не жалеть.

Читатели в отзывах любят Ильку. Я его тоже люблю. Он же с ветром за одно)) Но больше Ильки мне нравится Генка. Ему только 14, а он уже совсем взрослый. Чувствует ответственность за своих друзей, где-то ревнует, где-то чуть завидует, ругает себя за это, но при этом он честен с жизнью как никто другой.

Мне хочется узнать может ли Илька через два года стать Генкой? И при этом, знаю точно, что Генка никогда уже не станет Илькой.

Берегите детство своё (свои воспоминания) и детство своих детей. Давайте плавать на лодках, запускать змеев, беречь дружбу, а встречая грозу на крыше, убедитесь, что рядом есть громоотвод.

Наверное, читая Дика я никогда не перестану удивляться. Раз за разом, беря очередную книгу в руки, я не знаю, что от него ещё можно ожидать. И даже не о сюжете идёт речь, а об идеях и как они преподносятся. Его «Человек в высоком замке» очень наглядно показывает, что фантастика бывает разной. И дело не в каких-то радикальных экспериментах с формой и содержанием. Попробуем разобраться.

Сам по себе роман не обладает ярко выраженным поступательным развитием. Это скорее некая динамическая фотография отрезка альтернативной истории Земли, где во 2-й мировой победили немцы и японцы. В сюжете несколько параллельных линий, которые имеют точки соприкосновения. Но внутри каждой истории персонажей, а их будет несколько, происходит совсем немного событий. Каждая сюжетная ветка важна, каждый шаг несёт смысл. Через размышления, диалоги и прочие коммуникативные взаимодействия мы открываем картину мира, созданную Автором. Ненавязчиво, с пробелами, где нам позволяют включить своё воображение и чуть домыслить, но тем не менее достаточную, чтобы понять, что это за реальность. Мир вроде и устаканился, люди приспособились к новому политическому устройству, но в то же время мы наблюдаем перемены. Крохотные в физическом плане, но перспективно-глобальные в духовном.

И знаете, я бы выделил две критические точки, которые мы застанем. Первая, это смерть Бормана, который сменил на своём посту Гитлера. А значит в Германии разворачивается борьба за власть. Но это скорее фон и платформа. Главное в другом. Параллельно с этим, и не зависимо от политических дрязг, начинают меняться простые люди. Торговец антиквариатом, ювелир, его жена, бросившая мужа, в поисках себя, атташе японского представительства Японии в Нью-Йорке… Все эти персонажи переживают в небольшом диапазоне времени смятение и внутренние изменения, которые как набухшие почки на деревьях знаменуют нечто большее.

Ещё одни фоном является запрещённый роман «И наестся саранча». В загадочной книге, описывается ещё одна альтернативная история Земли. Там победили Союзники, но прогресс тоже идёт по другому пути. Не будет «Холодной войны», Америка вдруг помогает странам третьего мира, а Англия не отказывается от своих империалистических амбиций.

И вот это всё скомпоновано очень удачно, без излишней затянутости и занудности. Само по себе повествование не даёт скучать, при этом не двигаясь особо вперёд. Своеобразная динамика получилась, но безумно атмосферная.

Если не спешить за развитием события, а не торопясь рассматривать картину, нарисованную Филипом К. Диком, то от книги получаешь огромное удовольствие.

Есть что-то прекрасное «статичной» фантастике, тем более настолько умной и тонкой.

PS: Максимально избегал спойлеров и по этому не открывал детали сюжетных линий каждого из героев. Ну и конечно концовка... Это уж сами, без подсказок. Но, конечно, как всегда шикарно!

Как ни странно, это моё первое знакомство с Клиффордом Саймаком. И к сожалению, «встреча» прошла не совсем гладко. «Кольцо вокруг Солнца» показалось мне скучным, недоработанным и не слишком убедительным.

Хотя начиналось всё весьма и весьма... Ламповая такая фантастика с какой-то таинственной и необычной теорией заговора по мере развития обрастает все большим и большим количеством фантастических идей. Тут вам и андроиды с мутантами, и клоны с телепатами, и параллельные миры, и ещё куча всего по мелочи. Но вот парадокс, чем больше Саймак накидывает в топку, тем меньше огня в самой истории. Роман компактный и возможно от того сумбур происходящего так заметен. Образы и идеи не проработаны. Герои, их поступки и мотивация нелогичны. Да и события, на фоне которых выписывается сюжет, довольно скомканы.

«Кольцо вокруг Солнца» очень хорошо показывает, что количество хороших фантастических идей ещё не делает книгу интересной и увлекательной. В первую очередь должна быть рассказана история. История, которая бы не только заставила задуматься, поставить вопросы, но и умеющая захватить, заставить сопереживать, наконец, вызвать читательский азарт. Но увы, даже делая скидку на год написания, не могу оценить высоко это произведение.

Тем не менее, знакомство с творчеством этого Автора продолжу, т.к. первая половина книги мне очень даже понравилась и чувствуется потенциал. Тем более что, «Кольцо» одно из ранних произведений Саймака.

Вот это замес, вот это, я понимаю, «дискотэка»!

Ага, вот такие позитивные эмоции и ассоциации вызывает «Врата Анубиса», когда ты перелистываешь последнюю страницу. Сумбурно, ярко, насыщенно… Повествование будто на шарнирах постоянно в движении и не может на секунду остановиться. Перемещения во времени, переселение душ, подпольная империя нищих, безумные клоуны и не менее безумные египетские колдуны. А ещё маго-генетические эксперименты и их жертвы, големы, оборотни, клоны или «ка» как их тут называют и бог весть что ещё. Чуть не забыл: основное время и место действия начало 19 века, Лондон. Но не только. Кстати, не забудьте добавить сюда реальные исторические личности типа Байрона и Кольриджа.

А ведь всё так тускло начиналось. Специалисту по поэзии 19 века представился шанс переместиться в изучаемую эпоху и воочию встретиться с одной из знаменитостей. Казалось бы, биографы и поэты не самые лучшие кандидатуры для приключенческого фэнтези. Но всё переворачивается с ног на голову, когда главного героя в прошлом похищает египетский колдун… И понеслась!

В отзывах роман называют слегка избыточным. Да, пожалуй, намешано много всего. Отчего повествование кажется чуть торопливым и суматошным. Но мне понравилось. Ведь если задуматься, то убрав любой элемент фантазии Паурса — сюжет сразу перейдёт в русло банальности. Ну право слово, кого удивишь в наше время хронологическими вывертами или обменом телами? Но смешав эти два ингредиента, мы получаем отличный фейерверк полный непредсказуемых неожиданностей.

Читается книга влёт. Упор сделан не на образность языка или психологию героев, нет. Всё внимание невероятным приключениям и метаморфозам. И в этой нише Автор жжёт.

Но не сказать, что книга даёт совсем уж расслабиться и читать «вполглаза». Читателю придётся держать в уме все перемещения героев, как временные, так и телесные.

И опять же, мне это чертовски понравилось.

Жалею лишь об одном. Роман был написан достаточно давно, в 1983 году. Вот бы прочитать его, когда мне было лет 15-16. Башню бы сорвало, однозначно.

Переворачивая слипшиеся от приторной сладости страницы, я наконец-то дочитал этот совсем коротенький романчик.

У меня ощущение, что я опять читаю Морриса (который, кстати, за давностью лет его творчества, заслуживает большего снисхождения) приправленного дополнительно розовыми зефирками и разноцветными мармеладками.

Не, понятно, всего 300 страниц, тут с сюжетом не разойдёшься. Тем более на каждый шаг героев нужно вылить ушат эпитетов, сравнений и незамысловатой философии. Но можно было зацепить атмосферой, яркими диалогами или харизмой героев... А они тут к сожалению, тоже под потерялись в тоннах взбитых сливок и безе.

Не понимаю почему книга в своё время выстрелила. Она, как я уже заметил, безнадёжно устарела. В ней нет чёткой структуры и настроения. Нет характера, в конце концов.

От печали, до сатиры здесь один шаг, но такой переход не чем не оправдан. Это даже не шаг, а скачок в сторону. Создаётся впечатление, что Автор творил наскоками, меняя задумку на ходу.

После весьма унылого начала, партия путешественников попадает к лесным разбойникам. И вот ту, казалось бы, роман заиграл новыми красками. Мы вдруг понимаем, что это практически Пратчетт, только чуть тоньше и мудренее. Но нет, повествование опять скатывается в охи-вздохи в антураже чем-то напоминающие фильмы Марка Захарова, но сильно не дотягивая до них. Нет в «Последнем Единороге» целостности замысла, в отличии от….

Дочитывал через силу, абсолютно не переживая за героев, за их мир, за сон юных дев, которым, быть может, всё еще снятся единороги. Сказки это всё и пустая болтовня, пусть и красивая. И Бигл убедительно это доказал. К сожалению.

Прекрасно понимаю, что если бы я разнёс «Щегла» в пух и прах, то снискал бы большую аудиторию своему мнению. Виной тому, конечно, не «моё мнение», а общий хайп по поводу этого произведения, и последующая негативная реакция от завышенных ожиданий. Да и для хейтеров там тоже есть чем поживится.

Ух, слишком много слов на букву «х» )))

Роман очень хорош. Вот прям такой ладненький, остренький, читабельный влёт и т.п. Страниц многовато, но взявшись и неспеша, вполне так можно за месяц другой прочитать. При этом, обязательно поймаете себя на мысли, что живете в книге.

Как мне кажется, не стоит ждать от «Щегла» эффекта «Вау!». Читайте книгу как просто хорошую историю, написанную отличным, современным языком. И притом актуальную не на одно десятилетие.

Не нужно искать здесь остросюжетности, там её ровно на столько чтобы выдержать темп, добавить красок и нерва. Всё-таки, это история, наверное, больше про взросление. Этакий срез эпохи с типичным её представителем.

Ведь если отбросить теракт и потерю матери, если забыть про картину (которая, кстати, не так уж много играет роли), мы увидим обыкновенное дитя времени. Тео безоговорочно плывет по течению. Куда судьба повернёт, туда и он. Без сопротивления, без борьбы, с абсолютной апатией. И тут опять можно списать на то, что парень остался сиротой. Но почему это должно быть оправданием подобному складу характера. Скорее одно наложилось на другое. Детский алкоголизм, наркотики, жажда лёгких денег, это не следствие посттравматического синдрома, скорее это отсутствие характера и силы воли. Главный герой, парень неплохой, у него есть свои этические принципы, он умён и сообразителен непогодам. Но это скорее всего не дар матери, а подарок Автора. В книге не прослеживается связей, откуда у Тео настолько развито мышление.

В 14 лет он рассуждает ровно так же, как и десять лет спустя. Спишем, это на то, что он рассказывает свою историю уже взрослым. Но тогда, он очень её приукрашивает, описывая свои переживания в столь юном возрасте.

С другой стороны, возможно, именно такой герой нам и нужен. Тео не окрашивает свои цветом окружающих, не меняет их, он лишь подчёркивает то, что они из себя представляют по-настоящему.

Кроме того, роман захватывает отличным слогом, яркими характерами и образами, которые легко визуализируются. А так же, не слишком мудрёной, понятной философией и долгим послевкусием (что очень важно).

Если читать без предвзятости, а просто как книгу, попавшую под руку, то роман доставит уйму удовольствия. Представьте, что «Щегол» неизвестное произведение и вы первый, кто сумел рассмотреть в ней потенциал. Думаю, что желание критиковать вряд ли будет так остро.

«В 80-х в моде была Кола, в 90-х – Гранж. А сейчас эра вампиров. Это охренеть как модно»

/ «Вампирский засос»/

Старые друзья тем и хороши — мы всегда знаем, что от них ожидать. Да, во многом предсказуемы, но они же такие какие есть, и мы за это их любим.

Если ваш друг высокий норвежец, коротко стриженный блондин, с красными прожилками вокруг носа и притом самый знаменитый полицейский в Осло то, скорее всего, в истории, которую вам расскажут про него, будет маньяк, экзотическое орудие убийства и несколько подозреваемых, которые наперегонки будут спешить запутать читателя.

В общем, я виду всё к тому, что Ю Несбё в очередном романе про Харри Холе, довольно предсказуем. Всё будет по-старому, нравится вам это или нет. Несмотря на то, что убийца будет известен сразу, Автор всеми возможными способами постарается удержать интригу пряча туза в рукаве. Ну как пряча? Туз будет самым своим краешком светить тут и там. А мы с вами будем гадать, кто из введённых в эту часть новых персонажей действительно заслуживает внимания.

Впрочем, если вы опытный и вдумчивый любитель подобных детективов, то ребус сложится очень быстро.

Тем не менее, читать «Жажду» приятно. Динамика, герои, диалоги и детальное расследование, всё это опять на высоком уровне. Если переживать не только за поимку преступника, но и за второстепенных уже давно полюбившихся персонажей, у которых жизнь тоже не стоит на месте, то и вовсе эту часть цикла пропускать нельзя. Потому что детективы Несбё еще и очень душевны. По-своему, конечно, но душевны.

История Харри Холе опять не закончена, мы уже это знаем. Это немного огорчает. Я ждал финала ещё пару книг назад. А с другой стороны, нас же не насильно заставляют возвращаться к этому герою. Раз у этих историй все ещё есть читатели, а у Несбё есть что рассказать, то почему бы и нет?

Вот не идёт у меня у Мартина всё, что в стороне от ПЛиО. Всё как-то, вязко, со скрипом, через скуку.

Будь то «Путешествия Тафа», «Умирающий свет», или недавно прочитанный «Шторм в Гавани Ветров».

В плане концепции миров всё хорошо, может даже на пятёрочку, но в остальном, как по мне, ближе к среднему баллу.

Отзыв на «Гавань Ветров», потому подробнее именно об этом романе.

Крылья, бушующая вода, глубокое постиндустриальное средневековье... Песня! Казалось бы…

Но на деле социальная рефлексия за равные права всех людей во всем мире. Если даже это мир далеко и долго от Земли.

Роман, на самом деле, состоит из трёх повестей, вполне себе самостоятельных. И это будут разные этапы жизни летательницы по имени Марис. Задорная юность, томная зрелость и мудрая старость.

В первой повести Марис будет воевать за возможность летать, не по праву рождения, а за умения. Приключений 15% от общего сюжета.

Во второй, она будет воевать с ошибками системы, которой сама же дала начало. Приключений 10% от общего сюжета.

В третьей, будучи пожилой женщиной, она будет мусолить вообще все ошибки допущенных Авторами, при описании мира первой части.

Ну, то есть, то, что должно было разрешиться ещё лет 400 назад, вдруг начало движение только сейчас.

Куча рассуждений о праве обладать крыльями, очень много диалогов, притом пустых. Нет поступательного движения, авантюрного накала, резких поворотов. Смена локаций практически ничего не даёт. Мир, в конечном итоге, довольно однообразен. Главный упор на борьбу с традициями, феминизм (видимо в угоду соавтору), наследственное право и бла, бла, бла. Ребят я только «за», чтобы женщины тоже меняли мир к лучшему, я обеими руками, чтобы крылья не передавались по наследству, всей душой за отмену законов тормозящих прогресс. Но если я за это голосую с первых строк, зачем мне читать ещё полтыщи страниц о том, как в разговорах и обсуждениях это все разрешится? И если вы думаете, что в дискуссиях будет напряжение и жара, то глубоко ошибаетесь. Будет возня в детской песочнице: «Чья игрушка»

Во второй повести могло получиться неплохое противостояние характеров между учителем и учеником. Но Марис выглядит жалкой в попытках образумить зарвавшегося новичка, а сам ученик не вызывает симпатии. За кого переживать в длинных спорах мне было непонятно.

В третьей, ну очень затянутой повести (может от того, что предыдущие две уже еле дочитывал), нас взбодрят даже убийством летателя. Вроде «Ура!». Сейчас начнётся мясо. Но нет, последующая рефлексия убьёт сюжет на корню. Даже не верится, что истории приложил руку сам Джорж Мартин. Да любая глава «чисто для связки» в ПЛиО читалась интереснее, чем вся «Гавань Ветров «

Итог: Миф о том, что Дж. Мартин отличный фантаст вне «Игры престолов» для меня развеян окончательно.

Я человек впечатлительный, даже очень. Но рука потянулась читать «Колымские рассказы» Варлама Шаламова, как только книга появилась на моей полке. Я был не готов. Даже очень.

Чтобы всерьёз взяться за этот цикл произведений нужно к этому или серьёзно настроиться, или просто нырнуть с головой, не задумываясь особо, а что там ждёт на страницах… А ждать вас там будет голод, холод, боль и унижение.

Варлам Тихонович рассказывает даже не о жизни изнутри лагеря, он рассказывает о жизни изнутри человека, живущего в лагере. Не особо вдаваясь в порядки, иерархию, законы и т.п. Автор делает акцент на переживаниях людей отбывающих срок на Колыме. Нет, о порядках и законах будет, но лишь для того, чтобы нам было понятно, почему и зачем так чувствует заключённый. Да и переживаниями, если честно, это назвать трудно. Какие там переживания, если души выгорели, или вернее сказать выморозились до еле заметной нити, которая удерживала людей от суицида.

Рассказы нельзя читать залпом – такой поток отрицательных эмоций выбьет вас из колеи резко и больно. Рассказы нельзя читать дозировано – малые порции в длительное время вгонят вас в уныние и депрессию. Вопрос: как же читать эти истории? Ответ: этих историй не должно быть вообще! Не в одной из вселенных, не в одной из правд или вымыслов.

Шаламов никого не обвиняет, и даже находит место лирике и черному юмору. Но, наверное, именно это подчёркивает, насколько это страшно.

Я всегда верили в торжество справедливости. На земле или выше – без разницы. Именно эта вера нам часто помогает справиться с жизненными трудностями. Но в «Колымских рассказах» этой вере нет места. И спорить с аргументами рассказчика бесполезно. Он там был, а его правду проверить нам не по силам.

Трудно было читать про людей в погонах. Ещё труднее про блатных. Руки дрожали от злобы и омерзения. Если у кого-то ещё остались романтические представления созданных нтвшными детективами о «ворах» — то, надеюсь, вам эта книга попадёт в руки, и у вас хвати смелости прочитать её.

Нужен какой-то заключительный абзац или хотя бы предложение. Этакое подведение итога отзыва. Но я ничего не в силах сказать… Ничего.

Господи, не дай такой судьбы никому.

Надеюсь, в следующей жизни я отомщу Сабе Тахир и ей подобным. Стану кактусом-писателем, а они будут мышами, которые будут грызть всё, что я насочиняю. Убеждён — это будет знатная пытка.

Первый же абзац вопил — «Стой!». Я отмахнулся от подсознания как от назойливой мухи. Почитаю ещё, не так уж и страшно.

Дебютный роман в жанре YA, написанный девушкой от первого лица в настоящем времени. Да, звучит как приговор. Но всё-таки решил дать шанс. Думал, прочитаю страниц пятьдесят, а уж потом отложу книгу. Ведь не зря же купил, поддавшись волне восторженных отзывов.

Но где 50 страниц, там и сотня. И уже разыгрался спортивный интерес — как же сильно может зарваться неопытный писатель в своих пубертатных грёзах, смешанных с детскими комплексами?

Излишним будет говорить, что в героев, а их будет два, все будут влюблены и они будут Избранные. Дальше в романе идёт подробное смакование этих двух извечных и главных фантазий всех подростков.

И так. 500 лет назад на Империю книжников, напали кровожадные Меченосцы и поработили их.

Но дело Сопротивления всё ещё живёт. Но это не главное.

Главное это солисты и их переживания.

Лайя — она книжница и после ареста её брата и смерти бабушки и дедушки ищет варианты, как спасти родственника.

Второй герой это Элиас. Он меченосец, заканчивает академию элитных смертоносных воинов. Но в душе, блин, такой романтик, что мечтает сбежать, прям накануне «вручения дипломов». И при этом страдает, страдает, страдает. Машина-убийца, чё.

Заглядывая чуть вперёд скажу — эти двое найдут друг друга. Извилистых путей не ждите.

На самом деле, о сюжете не хочется говорить, т.к. он поместиться на паре страниц, а значит, мне придётся спойлерить.

Что же нужно знать о книге, чтоб понять — для вас она или пусть идёт мимо?

Во-первых. Повествование ведётся так же от двух лиц. Но по стилистике они ни чем не отличаются. И если я закладку оставил перед сном не сначала, а посреди главы «Лайя» или «Элиас» и на следующий день открываю, соответственно, на том же месте, то мне нужно некоторое время, чтобы понять от чьего лица я дальше брежу.

Чувства молодой девушки (наверное, лет 16-17) и юноши (20 лет) почти ничем не отличаются. Девушка теряется, смущается, краснеет. Элиас в этом не хочет уступать Лайе. Мало того, у парня при виде форм красивой женщины «внизу живота что-то трепещет».

Эй! Я помню, что чувствует мужчина в 20 лет в подобных случаях. Можно назвать ЭТО по-всякому, но «трепыханием»... Спасибо и на том, что не «бабочки порхают».

Во-вторых, это отсутствие всякой логики.

Находясь в рабстве 500 (!) лет, совсем маленькая империя очень даже вольно себя чувствует. Непонятно по какому принципу ими вообще управляют. Кого-то берут в рабство, кого-то нет, кто-то работает свободно, а кто-то в Ополчении. «Книжники» почему-то считаются неграмотными, а те кто должен владеть искусно мечами дерутся как дети на перемене в начальной школе. Социальные структуры и связи не продуманы, и надёрганы из сериалов и фильмов. Тахир не озаботилась даже в учебник истории заглянуть, дабы понять логику подобных взаимоотношений.

Главный герой, проучившись в академии, где из него делали бесстрашного воина 14 (!) лет, решает убежать накануне посвящения. Побег, если что, карается смертью. Мало того, он, оказывается, долго копал подземный ход из своей комнаты в пещеры. Чтобы во время выпускного вечера исчезнуть незамеченным. Спрашивается, зачем?! Послезавтра ты выйдешь из школы и шуруй на все 4 стороны. Ну ладно, морально-этические дилеммы мутят ему голову. Но зачем копать подземный ход, если, оказывается, из крепости все старшекурсники спокойно по ночам уходят в город в доки к шлюхам?

Я уже вижу картину.

- Эй, Элиас, пойдём в город к проституткам.

- Извините ребята, я занят, копаю туда подземный ход.

Вот такой мрак.

Вернёмся к Лайе. Она сознательно соглашается на роль рабыни в доме коменданта академии. Комендант очень жестокая женщина. Но какая бы она не была извергом, я ни в жизнь не поверю, что она разрешает личных рабынь насиловать курсантам, когда им заблагорассудится. Тем более, что она курсантов, также как и рабынь, ни во что не ставит. Неужели благородная дама разрешит набирать себе ванну или расчёсывать волосы рабу, которого насиловали всю ночь рота солдат? Бред же.

Неувязочек очень много. Я было начал их запоминать, но потом сбился со счёта.

Например, комендант никогда не зовёт Лайю (напомню, личную рабыню) напрямую. Только через кухарку или помощницу этой самой поварихи. Позвать одну прислугу, чтобы та позвала другую. Странные отношения.

Лайя очень невинна, девочка одуванчик, дунешь, и она застенчивыми парашютами разлетится по ветру. Но, тем не менее, она чётко разбирается кто и как на неё посмотрел.

Цитата:

«Он взглянул на меня сверху вниз, и в глазах сверкнула короткая вспышка горячей страсти»

Я спросил у дочери (она примерно ровесница главной героини), часто ли парни смотрят так на девушек и как это вообще можно распознать?

Вопрос перешёл в разряд «Пап, что за муть ты читаешь?!» И правда. Возразить особо нечего.

О, ещё есть испытания. Куда же в «лучших» образцах YA без конкурсов, квестов и прочих игр на вылет со смертельным исходом.

Там тоже с этим беда. Мне понравилась сцена, где с высокой башни скидывают во время схватки Элиаса и он не разбивается потому что в последний момент его привязывает к себе девушка-напарник. Вы можете представить, как килограмм 100 летит вниз с башни, верёвка резко натягивается и… А в это время боец на другом конце как ни в чём не бывало рубится со стражниками. Но это ещё не всё. Девушка все так же дерётся на мечах, а главный герой начинает раскачиваться на верёвке. Цепляется еле-еле за карниз, пытается там удержаться… Но тут и напарницу тоже скидывают с башни, и Элиас держась пятками за выступ удерживает её. Ребят, это и для фэнтези слишком. Даже создатели последних частей «Форсажа» не могут позволить так вольно обходиться с физикой.

Книгу разбирать можно бесконечно. Она очень незрела. Психологические портреты персонажей, их поведение, эмоции, реакции, не зависимо от пола, возраста и положения по сути кукольные, если не сказать мультяшные. Заявленные способности Элиаса и всех курсантов академии, на деле никак не подтверждаются. Саба Тахир не очень понимает о чем пишет.

Плюсы тоже есть. Частые смены глав и лиц, от которых они рассказываются, создают неплохую динамику. Язык простой, читается легко, хоть и перегружен бесконечно повторяющимися рефлексиями героев. Наверное, кому-то излишняя однобокая эмоциональность и придётся по вкусу, но не мне.

Финал первой книги открытый. Определенная интрига в концовке присутствует. Но читать я это дальше не буду. Побыл мышью, пора и честь знать. Теперь хочу быть кактусом.

Книга повествует о том, как месть брошенного в открытом космосе на разбитом корабле маленького, по сути, человека, меняет не только его самого, но и, пожалуй, весь мир. Примитивный, грубый и не слишком образованный мужлан в стремлении наказать обидчиков подвергнется поразительным внутренним и внешним метаморфозам, и всё это на фоне военного противостояния в Солнечной системе.

Роман не просто динамичный, он реально бешеный. Ритм повествования и вихрь событий похож на гонку в стремительном темпе. Сердце не поспевает отсчитывать удары, вслед за сменами локаций и поворотами сюжета. Такая вот «аэробная» фантастика. И мало того, всё это сопровождается взрывами, погонями, мгновенными перемещениями и бойкими диалогами. Причем диалоги настолько хлёсткие, что кажется, будто люди обмениваются не фразами, а пощёчинами. Очень заметно, что Бестер долгое время работал над комиксами. Принеся в жанр лучшие находки из своего опыта.

Несмотря на скупость описательной части, мир далёкого будущего получился целостным, а сама история полна глубоких и запоминающихся образов. Вот такой, казалось бы, парадокс.

Фантазия Автора воистину неуёмная. Иногда хотелось сказать «Горшочек не вари!». Дай передохнуть, отдышаться. Но нет, такое ощущение, что Альфред Бестер и сам не мог остановиться, и выплёскивал на бумагу всё, что накипело. И после такого энергичного и яркого танца, финал внезапно закружил по галактике и резко встал, позволив читателю самому сделать выводы из всей это истории.

Книга, написанная более шестидесяти лет назад до сих пор очень актуальна и вполне современна. Одновременное сочетание классической фантастики и оригинального, ни с чем несравнимого авторского стиля делает роман особенным даже на «золотой» полке жанра.

Прочитав, я бы сказал — «Классная книга!».

Дети ответили бы наверняка — «Фу, пап, так уже никто не говорит»

Я бы тогда возразил — «И правильно, как вы можете говорить о том, чего не понимаете. Вот будет вам лет за тридцать, ближе к сорока, прочитаете «11/22/63» Кинга и скажите: «Классная книга!»

Дети улыбнулись бы, оценили шутку...

Я так думаю, я так представляю, идеализирую... В реальности было не так. Скорее всего. Но книга всё равно — классная!

Кинг тоже решил помечтать, но его грёзы и фантазии идут значительно дальше, чем мои. Он собрался попробовать идеализировать мир, спасая Кеннеди от самого нелепого убийства в истории. Он захотел найти гармонию, вернувшись в прошлое, окрашенное щедрыми мазками тёплых красок сепии. Окунулся в то, чего раньше было с избытком, а сейчас можно найти только на старых фото. Вопрос не в том, удалось ли это Королю. Вопрос в том насколько долго можно продержаться в такой убедительной, до мелочей, грёзе. Кинг держится до конца и долго. Ух, история получилась совсем не короткая.

Это хороший замах, сильный бросок, но им можно насладиться, только если вы способны проследить траекторию. Дело, кстати, нехитрое. Только надо знать куда смотреть.

Учитель среднего возраста немного разочарован в жизни. Но, тем не менее, он патологический романтик, с обострённым чувством справедливости (где только Кинг таких находит?). Судьба даёт ему шанс — шагни прямиком в 1958 год и измени историю. Для приличия наш герой, конечно, пораздумывал (а кто бы из нас не выполнил бы этого «приличия»?). А потом сделал это. Вернулся в прошлое, со стойкой идей спасти JFK.

Но дело в том, что до убийства Кеннеди 5 лет... И это самые мои счастливые пять лет в книгах Стивена Кинга.

Я знаю, что очень многие читатели ругались именно на ту, якобы, необоснованно затянутую часть романа, где Джейк Эппинг / Амберсон просто работает учителем в прошлом и влюбляется. Но именно она мне понравилась больше всего. Это та утраченная наивность, доброта и душевность, что мы должны спасать. Не начало войны во Вьетнаме, расовые бунты в США или не затянувшуюся «Холодную» войну – их, видимо, не избежать. Мы должны спасать человечность на самом обывательском уровне, семейном, добрососедском что ли. Как бы ни мелко это звучало.

Конечно же, этот период тоже сопровождается некой напряженностью. Мистические знаки, зловещие совпадения, стремление времени к «гармонии», которая больше наводит жути, чем является ею… Кинг бы не был Кингом, если бы даже хорошую ностальгическую мелодраму не умел подать под острым соусом страхов и социальных патологий.

Но главное не это… Помните, где мр. Амберсон танцует с Сейди? Вы читали этот отрывок под «In The Mood» Глена Миллера? Нет?! Ну, извините, это как пропустить титры в фильме по вселенной Marvel.

И наоборот, я не проникся слежкой за мелким гадёнышем Освальдом. Мне было читать про него неприятно и от того скучно. Жизнь низкомерзких людишек мне не слишком любопытна, я и так с ней знаком не понаслышке. Но, надо отдать должное, Кинг отлично описует их жизнедеятельность.

Финал шикарен. Он именно такой, каким должен быть. Он не тот, который я угадал с первой страницы, и не тот, который я совсем не ожидал… Мне показалось к последней главе мы со Стивеном Кингом подошли вместе. Потому что у жизни и времени свои законы. Им плевать на наши мечты и желания… Им виднее! Если они, когда-нибудь вообще, открывают глаза.

И да, это классная книга!

Любопытный образец детской литературы.

Немного грустная и меланхоличная история о цирковом белом медведе, который затосковал по родине и был возращён в Арктику. В цирк мишка попал ещё совсем маленьким и о жизни в дикой природе имеет довольно смутные представления, а потому возвращение обещает быть нелёгким.

Повесть любопытна как минимум по трём причинам.

Первая из них, это то, что Автор, Чезар Петреску, румын. А румынской литературой русский читатель не слишком избалован.

К сожалению, эта знаменитая у себя на родине книга у нас переиздавалась тоже не часто, и найти её можно только у букинистов. Ну или вам повезёт также как мне и вы её найдёте, что называется, «на чердаке в деревне у бабушки». Так что, в придачу к хорошей истории, я получил ни с чем несравнимый запах старых книг.

Вторая любопытная сторона произведения, это насколько Автору удалось стереть грань между реализмом и вымыслом, заступая буквально кончиком пера в сказку.

Дело в том, что Чезар Петреску наградил Фрама уж слишком человеческими качествами. Находясь долгое время среди людей и развлекая их, зверь перенял не только цирковые трюки, но и сострадание к другим существам, чувство заботы и дружбы. И если в диком мире фокусы ему помогали выжить, то мягкий, совсем нехищный характер, эти шансы сводил к нулю. Даже взрослому хочется поверить в такого медведя, что уж говорить о ребёнке. Видно как Автор любит своего персонажа и бережёт его. Фраму повезло, на его пути практически не встречаются совсем уж злые люди. И слава богу. Я очень боялся, что повесть нас подведёт к очередному «Белому Биму Черному уху». Но, в то же время, Петреску грустит вместе с медведем, ведь он понимает, что хэппи-энд, в полном понимании этого слова, в данной истории невозможен. Не будет себя чувствовать выращенный и дрессированный в неволе хищник как дома во льдах Арктики. Фрам застрял где-то между двух миров. Миром людей и миром животных. От того, наверное, он и обречён на одиночество. И вот такой неоднозначный финал, без чётко резюмированной морали, ещё один для меня очень любопытный момент.

Всегда хорошо если ребёнок попробует сам вывести из книжной истории урок, без подсказки Автора. А если и не сможет, то есть ещё один повод, нам родителям, пообщаться с детьми.

Представьте, вы обсуждаете, спорите, приходите к общему мнению или остаётесь при своём, и всё это будет, к тому же, касаться не уроков или уборки своей комнаты… Это ли не чудо литературы?!

Знакомьтесь, новый герой галактики — Джек Салливан! Ну, или будущий герой галактики. Но всё равно герой. Правда пока ещё только городка Уэйкфилд, захваченного зомби и жуткими монстрами. Джек — подросток и он, пожалуй, единственный кто выжил и не убежал из этого захолустного городка. Почему не убежал? Да потому что, во-первых, бежать некуда — парень сирота. А во-вторых, где-то в городе (он знает точно) остались в живых его единственный очень умный друг Квинт, и любовь всей его жизни (она об этом, правда, не знает), редактор школьной газеты Джун Дель Торо.

И так, Конец Света настал, взрослых нет, зомби вполне себе убиваемы, а значит, все супермаркеты в твоём распоряжении, приёмные родители не стоят над душой.. Это ли не мечта подростка-маргинала (хотя какой нормальный подросток не маргинал?)? Ну, герой на то и герой, чтобы совершать подвиги. Всё своё свободное время Джек как раз этим и занимается. Даже ведёт подсчёт всем своим достижениям — этаким «ачивкам». Главным же «трофеем» конечно, будет считаться спасение Джун от злобного монстра. Посмотрим, всё ли пройдёт по сценариям, которые проигрывает у себя в голове Джек.

Роман получился довольно задорный. Первое что нужно знать родителям при покупке книги, это то, что, не смотря, на подростковый возраст героев, она всё-таки предназначена детям чуть помладше — примерно 8-10 лет. Вообще, конечно, это неписанный закон — если в книге действующим героям 13-14 лет, то верные читатели, как правило, на пару тройку лет будут младше. Хотя для тех, кто юный возраст хранит в себе до седых волос, тоже будет вполне себе.

Так же нужно отметить, что книга обильно иллюстрирована в мультяшно-комиксовом стиле. И текст постоянно взаимодействует с рисунками. Что-то подобное мы уже видели в «Дневнике слабака» Джеффа Кинни. Вообще по ощущениям, мультяшное в книге всё: и эстетика и диалоги, и логика. Плюс, «Последние подростки», пожалуй, собрали все очевидные штампы фильмов о тинейджерах и зомби. Нет, «собрали» неверное слово, скорее это сделано осознанно, чтобы немного постебаться. И это, в принципе, удалось.

Не могу сказать, что книга добавляет что-то свежее и новое. Всё это мы уже видели, все это мы уже читали. Но, тем не менее, данный набор всё ещё работает. И если вдруг ваш ребёнок всё еще не нашёл свою книгу или наоборот проглатывает их как кашалот планктон, то покупайте не задумывайтесь. Цена за такое удовольствие сущие гроши.

Подмывало написать отзыв в ироничном тоне Шейбона, где слово «еврей» будет встречаться к месту, и нет. Но потом понял – то, что легко прощается именитому писателю, вряд ли так же восторженно примется от вашего покорного слуги :)

Ну да ладно, к делу.

Книга милая. Даже очень. C хорошим замахом на душевность и скучную уютность.

Если кратко, то сюжет примерно такой. Еврейский юноша бежит из оккупированной фашистами Праги в США. Там на пару с кузеном придумывают нового супергероя для комиксов, который становится весьма успешным. Но рисование комиксов для пары друзей это не только средство заработать денег, на заре подъёма популярности жанра. Это ещё и возможность из-за моря открыто сказать своё «фи» фашизму.

Но на самом деле сюжетная линия лишь половина от объёма романа. Ещё половина, а то и больше — это душевные терзания наших героев. Парнишка-эмигрант очень переживает за оставленную в Праге семью, мучается бессилием и ищет выход эмоциям в рисовании и драках с немцами, проживающими в Америке. Его двоюродный брат переживает за своего кузена, друга и напарника, а так же за свою сексуальную ориентацию. За них обоих переживают все остальные. Переживают потому что ребята хорошие, честные, талантливые и в своей нелепой неуклюжести и наивности очень милые.

Несмотря на то, что роман охватывает временной отрезок более 15 лет, наши герои так и не повзрослеют. Их поведение и мысли в возрасте «за тридцать» мало чем будет отличаться от них самих же в версии «до двадцати». Не знаю, так ли задумывал Шейбон или это получилось само собой, но согласитесь это опять-таки очень мило. Взрослые дядьки, сохранившие юношескую неуверенность, угловатость, любовь к комиксам и фокусам вызывают у читателя материнско-щенячьи чувства. Но если вы как читатель немного циник, чуть скептик или просто реалист, то вся эта милота из вкусного варенья превратиться для вас в липкую, тягучую субстанцию. Так что будьте готовы.

Наверное, нужно упомянуть, что главные герои евреи. Причем Автор не устаёт нам об этом напоминать от главы к главе, до самого окончания истории. Уже с середины книги я начал задумываться, в чём же заключается этот тайный навязчивый посыл. Учитывая, что роман написан в лёгкой ироничной манере, возможно, я упустил некую игру. Не буду врать, я так и не раскрыл этого секрета. Но возможно более вдумчивый читатель откроет мне глаза. Не хочется верить, что Шейбон выпячивал еврейство героев из-за каких-то внутренних комплексов на национальной почве.

Язык повествования интеллигентный, образный и довольно ветвистый. Чтобы привыкнуть к нему, нужно немного вчитаться. На самом деле, вопреки ожиданиям, юмора в книге немного. Но ирония жизненных перипетий часто задаёт несерьёзный тон. Заставляет взглянуть на невзгоды отстранёно и чуть по-философски.

Видно, что Автор изучал вопрос, о котором писал. Внутренняя кухня создания комиксов интересна, а секреты иллюзионистов-эскапологов занимательны. В этом Шейбон довольно убедителен.

Что касается престижных наград, которые получили «Потрясающие приключения Кавалера & Клея», то от меня ускользает, чем же, в принципе, просто хороший, но не выдающийся, на мой взгляд, роман, мог покорить многочисленных критиков. Опять же не хочется верить, что именно наличие таких тем как нетрадиционная ориентация и проблема евреев достаточны для того чтобы книге «рукоплескали».

«Черный тополь» заключительная часть романа-эпопеи «Сказания о людях тайги». Как не крути, придётся подводить итоги.

Книга вернётся в основное русло и напрямую поведает нам дальнейшую судьбу семей Юсковых и Боровиковых. К сожалению, с харизматичным казаком Ноем Лебедем, героем предыдущего романа, придётся расстаться. В финальной книге о нём ни слова, словно и не было никогда. Ожидания, что вот сейчас он объявится, были тщетны. Как я уже потом понял, «Тополь» был написан раньше «Коня Рыжего», который, похоже, просто закрывал пробелы в судьбах героев. И надо сказать, классно закрывал, душевно. Справедливости ради, замечу, что и без Ноя недостатка в ярких персонажах не будет. Выйдут на передний план новые действующие лица, но и старые знакомы не будут забыты. На страницах романа мы вновь встретим Мамонта Головню, Зыряна, Филимона Прокопьевича и конечно Дуню Юскову — куда же без неё. Сыграет заметную роль и возмужалый Демид Боровиков, которого, помниться, прочили на место духовника «тополёвцев».

Ритм повествования немного изменится, и будет более походить на «Хмель», описывая достаточно большой период нежели «Конь Рыжий», который долго «топтался» в небольшом временном отрезке. «Черный тополь» охватит периоды с начала 20-х годов до первых послевоенных лет, иногда перескакивая через год-другой. Подобная динамика развития сюжета не даёт заскучать, а удачно вставленные флэшбэки полностью закрывают белые пятна биографий всех главных героев.

Проза Алексея Черкасова всё так же эмоциональна, до слёз трогательна и порой совершенно безжалостна. Жестоких сцен как это было в «Крепости», пожалуй, не будет, но несправедливости и беззакония хоть ковшом черпай. Наконец Дуня Юскова откроет всю свою гнилую сущность, и Авторы перестанут оправдывать её поведение тяжелой молодостью. Время у всех было нелёгким, многих жизнь била по загривку, а некоторых ломала с особым усердием. Но почему-то находились люди сумевшие сохранить лицо.

Не все, конечно, характеры и судьбы однозначны. Многие персонажи будут вызывать противоречивые чувства. Тут уж Черкасов и Москвитина показывают жизнь как она есть, со всеми её правдами и неправдами. И этого у Авторов не отнять. Слово они сказать умеют, да так чтобы зацепить, не оставить читателя равнодушным. Язык всё так же богат, народен и красив до безупречности.

Если вы читали предыдущие сказания, то, наверное, догадывайтесь, что и финальный сюжет также преподнесёт немало лихих поворотов. Люди и события будут затейливо сплетаться, вырисовывая удивительные и причудливые узоры судеб. И, что удивительно, при этом место действия практически не выходит за пределы Белой Елани и окрестностей.

Роман-эпопея «Сказания о людях тайги» — пожалуй, одно из самых захватывающих произведений, прочитанных мною за последние десять лет. И «Черный тополь» достойное завершение этого цикла. Впрочем, очень трудно выделить из «трилогии» самую удачную или неудачную часть. Все книги были на своём месте и по-своему хороши. Настоящая энциклопедия судеб на фоне исторических событий. Такая же жесткая, безжалостная, но всё-таки полная надежд, как и само время.

И так, в первой части мы встретились с масштабной угрозой человечеству в лице бездушных ингибиторов, во второй, мы драли от неё во все лопатки, ну и в третьей, по логике, мы должны бы навалять по мордасам наглым ингибиторским вражинам. Но Рейнольдс не был бы Рейнольдсом, если бы у него всё было так просто. Хотя изначально, начиная читать «Пропасть искупления», всё к тому и шло.

Практически в самом начале книги у меня складывалось впечатление, что нам подсовывают сразу два огромных рояля в кустах. Роль первого рояля исполняет новорожденная дочь Аны Хоури. Девочка Аура, мягко говоря, рождённая при странных и весьма жёстких обстоятельствах, обладает некими знаниями, которые должны будут помочь в битве с «волками». А потому часть сбежавших с Ресургема беженцев под предводительством гиперсвиньи по имени Скорпион, пытаются выполнить предназначение и отправляются к спутнику далекого и загадочного газового гиганта под названием Халдора. Отправляются, конечно же, на субсветовике «Ностальгия по бесконечности», который, как вы, наверное, помните, очень близко «сроднился» с капитаном Джоном Бреннигеном. Халдора это и есть второй рояль, который как я думал припас нам Рейнольдс. Дело в том, что планета периодически, на долю секунды, исчезает. Из-за чего на его спутнике, Хеле, образовался довольно экзотический культ этого небесного светила. Фишка в том, что религиозные фанатики не отрывают своего взгляда от него. От чего огромные соборы находятся постоянно в движении, чтобы Халдора была всегда для них в зените. Кстати, вот эта картина движущихся огромных зданий вырисовывается впечатляющая, но по отношению к «Опрокинутому миру» Приста, немного вторична. Ну так вот, исчезновения эти и внимание младенца-провидца, намекают, что Халдора может быть тем самым спасением всего человечества.

Конечно, после такой вот диспозиции, несмотря на вполне интригующее развитие событий, создаётся впечатление, что Автор в заключительной трилогии взял тупо и довольно топорно себе подыграл. Но уверяю вас, старина Рейнольдс в итоге всех нас обвёл вокруг пальца. Неоднозначный, я бы сказал, спорный финал заставляет взглянуть на весь цикл заново и оценить его немного с другой стороны.

Это не просто рассказ о войне человечества с ингибиторами. Это вполне себе философские размышления о природе человека, о её перспективах в далеком будущем. Как измениться психология, мораль, какие приоритеты буду властвовать в мире «Пространства откровения». Будет ли во вселенной место старым, добрым героям, для которых этические дилеммы не подчиняются законам математики.

Алистер Ренольдс, нам открыл не только неприветливые перспективы на развитие рода человеческого. Он нам открыл и совсем другой космос. Мрачный, холодный, крайне неуютный и во многом депрессивный. Чёрный вакуум населенный причудливыми расами, существами и гибридами. Космос, в котором не будет конца войнам. Будут меняться враги, союзники, будут выигрываться и проигрываться битвы, но круг этот разомкнуть не в силах, ни одной сверхразвитой цивилизации.

Но давайте вернёмся к роману, как к самостоятельной части цикла. «Пропасть искупления» по-своему хороша. Автор дотошен в деталях, его фантазия всё так же не имеет границ. Не смотря на большой объём произведения, интрига поддерживается на протяжении всего повествования, к финалу набирая очень хорошие обороты. Но, к сожалению, есть и недостатки. Не все персонажи, играющие ключевые роли хорошо прописаны. Например, Васька, ой простите, Васко Малинин. Молодой парень из службы безопасности вдруг становиться одним из лидеров команды «Ностальгии», вымещая Скорпиона. Рейнольдс пытается уделять внимание этапам становления этого нового героя истории, но совершенно неубедительно. Васко оказывается в верхушке командования практически «за красивые глаза». Никаких заслуг или выдающихся поступков он в принципе не совершал. Почему выбор пал на него известно одному лишь Автору.

И ведь это не единственный пример. Есть такая черта у Алистера Рейнольдса, где-то скрупулёзно не жалея чернил описывать устройство двигателя или внешний вид космического катера, но тут же опустить детали ключевого для понимания момента. Можно было бы отнести это к неумению описывать психологию поступков. Но посмотрите, какие колоритные персонажи в итоге получились и наверняка надолго западут нам в память. Куэйхи, Скорп, Клавэйн, да та же Аура или Грилье – все они великолепны и естественны в своих отведённых ролях. Странно и то, что некоторые казалось бы важные моменты, в итоге не получают развития. Остаётся только гадать, задумывалось так или же Автор жертвовал чем-то, безжалостно вырезая куски текста, в стремлении убраться хотя бы в 1000 страниц.

Подводя итог, вернусь опять к финалу, как книги, так и всей трилогии. Да, меня тоже поначалу смутила концовка. Да, она кажется скомканной и слепленной наспех. Но немного остынув от жаркого экшена последней сотни страниц и посмотрев более трезвым взглядом, мне стало казаться, что подобный финал, пожалуй, не случаен. Ведь именно такое окончание цикла даёт пищу для размышления, именно подобное завершение большого приключения не даёт нашим впечатлениям замкнуться на, скажем, банальном хэппи-энде. В самом конце книги нам дают возможность принять участие в авторстве и немного пофантазировать, правда, задав вполне определенные ориентиры. Ну разве это не замечательно?!

После прочтения осталось гаденькое и брезгливое чувство.

И дело не в том, что на книгу потрачены деньги и время. И даже не в общем разочаровании от дрянной реализации неплохих идей.

Удручает то, что роман, судя по реакции в сети, пришёлся большинству по вкусу. А учитывая, что целевая аудитория подростки, то огорчает это ещё больше. Но самое мерзкое в том, что Авторы пытаются держать читателя за дурака. Даже если этот читатель ребёнок. Нет. Тем более, если это ребёнок.

Представьте, четырёх подростков с помощью лжи и шантажа вовлекают в довольно странный эксперимент.

В полной изоляции от мира они в течение тридцати дней должны придавать смысл жизни звёздному ковчегу, цель которого достигнуть и обжить далёкую планету. Ребята берут в руки судьбу звёздных странников где-то в середине полёта, когда начинает подрастать второе поколение. Важно и то, что один день эксперимента равен году на корабле. Завязка интригующая, будоражащая, а, учитывая, что авторство принадлежит именитому дуэту, то и вовсе просится ярлык «обязательно к прочтению». Но все надежды начинают рушиться буквально с первых глав.

Прочитав аннотацию, вы наверняка задали себе вопрос: а почему в эксперименте участвуют именно дети? Вопрос хороший, но забегая вперёд, скажу, что чёткого ответа вы на него не получите. Будет какой-то невнятный бред про то, что высшие силы раз в сто лет устраивают игру...

Ну и пусть себе устраивают, но почему всё-таки дети?

А можно я отвечу вместо Дяченко?

Да потому, что если в эксперимент поместить взрослых и умных людей с большим жизненным опытом, с устоявшейся психикой и т.д., то писать будет про это ой как сложно... Ведь все идеи, которые выдвигают наши герои, слишком очевидные, банальные и по сути безынтересные. Про обратную реакцию на них я вообще молчу. Люди на ковчеге на каждое действие извне реагируют схематично, строго по рельсам. Даже мне, неискушенному читателю, видятся несколько сценариев развития событий после очередного вмешательства. Но пассажиры «Луча» будто шахматные фигуры, реагируют согласно чётким правилам. Триста отобранных на Земле людей с высоким уровнем интеллекта и творческим потенциалом плюс ещё двести детей, воспитанных в лучших условиях, которые можно только придумать, поддаются простейшему манипулированию со стороны. Извините, но напрашивается сравнение с коровами и пастухом. В принципе, можно придерживаться версии, что по сути это всё не настоящее, а лишь программа-симулятор. Но тогда зачем эти потуги заставить нас переживать за этих так называемых «квантов» и «лучиков»?

Дяченко боятся подробно рассказывать о жителях ковчега. Мы всегда будем опираться на пару-тройку диалогов после каждого вмешательства экспериментаторов с Земли. Плюс почти всегда будет концентрация лишь на одном персонаже — Лизе. Будучи этаким неформальным лидером «Луча», Лиза, сначала неуравновешенный ребёнок, затем строптивая девушка и вечно сомневающаяся несчастная женщина в конце, никак не тянет на человека, способного повести за собой людей с высокой внутренней организацией. Авторы написали, что она главная, — читатель должен верить. Но при этом Дяченко ничем не подкрепляют своей аксиомы. Впрочем, не подкреплять все происходящие какими-то подробностями и логическими связками, чтобы это выглядело в какой-то мере убедительно и достоверно, норма для этого романа. Я, как Станиславский, после каждой главы восклицал: «Не верю!». На ум часто приходил Стивен Кинг. Почему-то он не считает за тяжкий труд объяснять причины и мотивации самых невероятных человеческих поступков. И это всегда воспринимается не просто на веру, это кажется логичным и вписывается в определенную психологическую картину. Дяченко не Стивен Кинг, это да. Ну и бог с ним. Но Сергей Сергеевич в прошлом врач-психиатр... Почему у него нет в книге ни одного достоверного и «живого» героя?

А давайте пройдёмся по ним.

Денис, 14 лет. Очень домашний мальчик. Любит брата, сестру, свою собаку и безумно сильно маму. Отличник, увлекается математикой, рисует, хорошо готовит. Настолько положительный, что в главах, посвящённых знакомству с ним, страницы слипаются от сладкого сиропа. Бедного пацана оказывается «продали» незнакомому дядьке сразу после рождения и он об этом узнал буквально вчера. Ну как продали, — пообещали матери, что недоношенное дитя не умрёт, но в 14 лет его надо будет отдать (мрак какой-то). Знаете, когда Денис готовится к смерти, он не испытывает панического страха, не сожалеет о том, чего у него никогда не было и уже никогда не будет. Девчонки или друзей, например. Да хоть того же секса, в конце концов. Нет, он думает о том, что прожил неплохую жизнь. У него же были сестра и брат, собака и любящая мама. А, впрочем, почему бы и нет? Может ребёнок из-за гиперопеки вырос немного инфантильным. У него, судя по всему, нет друзей, и потому его тесный мир может состоять только из семьи и учёбы. Но нет, и здесь не клеится. В дальнейшем парень себя покажет как вполне развитый, причём не по годам, индивид, не испытывающий в общении со старшими ребятами или девушками какого-то дискомфорта или стеснения. Да и влечение к противоположному полу ему не чуждо. Мало того, он быстренько осваивается в маленьком коллективе, берёт лидерство на себя и затаскивает в постель крутую девчонку уже в первые дни эксперимента. Вот это просто колоссальное несоответствие реального, умственного и психологического возраста героев кочует по всем персонажам книги.

Славик — ещё один парень в запертом коттедже. Накачанный мулат, 17 лет. Страдает диссоциативным расстройством идентичности. Убил нескольких людей и, чтобы не загреметь пожизненно в тюрьму (почему не в психушку?), дал согласие на участие в проекте. Если справится, то его отмажут.

Славик почему-то не задумывается, а что такого в этом проекте, что человека участвующего в нём легко освободят от ответственности за убийство. Впрочем, этот вопрос себе вообще никто не задаёт.

Ну так вот, одна личность Славика умная, другая глупая, к тому же может убить, изнасиловать и... фиг знает на что ещё он там способен.

И когда Денис с осторожностью ругает «товарища», мол, не хорошо насиловать девушек, Славик ему признаётся, что у него раздвоение личности и виноват не он, а его альтер эго. Реакция сногсшибательна. Денис принимает такое объяснение. И, мало того, доводит это в качестве оправдания до двух девушек, в том числе и «жертвы». М-да....

Элли, 17 лет. Отличница, победительница многочисленных олимпиад, пришла на проект после жёсткого отбора, в надежде получить грант и стипендию в Пекинском университете. Вы думаете, что это такая тихая девочка, зубрила в очках? Как бы не так, это видимо новый вид подростка — «дерзкий ботан». Девочка, которая всю жизнь свою посвятила учёбе, учёбе и ещё раз учёбе, оказывается, за словом в карман не лезет, может при случае и люлей навалять. У неё к тому же богатый сексуальный опыт, которым она щедро делится с Денисом. Остаётся удивляться таким разносторонним познаниям и увлечениям. И когда она только успела приобрести такой богатый жизненный опыт за свои недолгие 17 лет? Наверное, излишне будет говорить, что и её поведение и мышление больше подходит женщине лет двадцати пяти или старше.

Ну и напоследок Марго, 15-16 лет. Пожалуй, главная «жертва» эксперимента. Ей пообещали спасти парня от рака, если группа не провалит задание. Она постоянно ноет, плачет, но идей своих выдвинуть не может. Она хорошо танцует, но не очень сообразительная. Вроде бы с ней ничего особенного.

На самом же деле ей тоже отведена немаловажная роль. Но главное не это. Интересны её закидоны, её психологический портрет.

Сильная эмоциональная привязанность и самопожертвование, нетипичные для столь юного возраста, больше подходят для уже состоявшихся супругов. Ведь одно дело рыдать в подушку по несчастной любви или совершать смелые, но всё же спонтанные поступки во имя любимого мальчика. И совсем другое дать себя вовлечь в настолько гиблое дело, что теряешь человеческий облик, ломая при этом свою психику.

Про то, как она спекулировала изнасилованием, в сети уже достаточно сказано и мусолить эту тему ещё раз смысла нет. Но, тем не менее, это очередной булыжник на чашу весов.

На самом деле, очень неприятно, что тема секса никак не табуирована. В мире Дяченко похоже нормально, когда девочка или мальчик в 15-16 лет живет половой жизнью.

Читая про эту четвёрку, их местечковую грязную возню, я поймал себя на мысли, что описывая нынешних подростков, писательский дуэт вдохновлялся программами «Пусть говорят» с печально известной Дианой Шурыгиной и «Домом 2».

После книги, как и после этих телепрограмм, так же хочется немедленно помыться.

Все вышеописанные герои мне отвратительны. Каждый по своему, но сути это не меняет.

Печально, что Авторы такого низкого мнения о нынешней молодёжи.

Оправданием могло служить, что герои нарочито ненастоящие. Но вряд ли это пошло бы на пользу впечатлениям от книги в целом. Трудно проникнуться произведением, когда не веришь ни единому слову, ни одному поступку.

Что касается жителей звёздного ковчега, то и их проблемы глубоко надуманны, высосаны из пальца и у зрелого читателя могут вызвать лишь снисходительную улыбку — «Нам бы ваши заботы».

Конфликт поколений на самом деле игрушечный. Дяченко даже не пытаются в него проникнуть глубже. Практически констатировали как факт и предложили свой вариант его возникновения. Не трудно догадаться, что возник он на пустом месте.

Ну и конечно странные параметры, по которым мы будем ориентироваться, оглядываясь на благополучие космической экспедиции: «население», «счастье», «цивилизованность» и «осмысленность». Понятно, как считается население, но можно спросить, как считается счастье? Кстати, а почему бы сразу и определение ему не дать? Или почему, когда начинают дети убивать друг друга, показания цивилизованности остаются высокими? Что это за цивилизация такая, в которой дети убивают детей? Интересует так же, почему главным критерием является «осмысленность» и почему он без посторонней подпитки тут же падает? Создаётся впечатление, что на корабле не тщательно отобранные люди, а банда суицидников, которым каждый день нужно напоминать, что есть на свете вещи, ради которых стоит жить.

Вопросов кстати намного больше, чем можно озвучить в рецензии. Например, все четыре ребёнка родились недоношенными. Вот она закономерность, нашлась родимая. И что? А то, что, оказывается, есть легенда, по которой недоношенных детей меняли на подменышей какие-то там духи. И что? И всё!

Вообще, это фишка такая романа и его Авторов: напустить тумана, многозначительных намёков, каких-то пафосных изречений из кинобоевиков и триллеров класса «Б». Но по сути вопроса так и не отписаться. Нет, это не многослойная философская притча, в которой за каждым намёком свой пласт, своя идея. Даже не надейтесь. Это всего лишь претенциозная эмоциональная спекуляция, цель которой поиграть на нервах юных впечатлительных читателей.

Есть книги, которые не просто читаешь, а, что называется, проживаешь. «Террор» — одна из таких.

Мощь фантазии и писательский талант Дэна Симмонса поражают. Автор не просто скрупулёзно реконструирует ход событий одной из самых известных и загадочных экспедиций, исчезнувшей практически бесследно. Хотя и это он делает тоже. Он вдыхает жизнь заново в каждого члена пропавших экипажей. Мы вместе с матросами и офицерами кораблей «Террор» и «Эребус» проживём каждый чёртов неудачный день. Страдая вместе с ними от голода, холода, болезней и ужаса, бродящего во льдах. Каждый читатель уже в самом начале поймёт, что главное чудовище на земле это не белый демон, убивающий среди айсбергов и торосов, а, конечно же, человек. Как и любой герой книги, где-то в середине пути мы решим для себя, что эта лютая зима и снаружи, и в сердце, возможно, не закончится никогда. И каждый из нас, подходя к финалу, задумается о допустимости есть себе подобных. Безысходность и бессилие будет в нас чередоваться со злостью и желанием бороться за жизнь до самого конца.

Читая книгу, я наслаждался каждой главой, каждой страницей романа. Казалось, Дэн Симмонс нашёл идеальный баланс между необходимостью детального и подробного описания быта затёртых во льдах кораблей и постоянного подогревания интереса к судьбе злополучной экспедиции. После ознакомления с известными на сегодняшний день фактами о трагической попытке отрыть Северо-Западный проход более подробно, у меня сложилось впечатление, что Симмонс обладает ещё и неким мистическим даром. А иначе, откуда такая зашкаливающая убедительность и достоверность в описании событий, свидетелей которых не осталось в живых?

Очень сильная вещь!

Совершенно случайно ко мне в руки попалось великолепное издание рассказа Аркадия Гайдара «Голубая чашка», с иллюстрациями Владимира Гальдяева. Теплые и очень живые рисунки тут же всколыхнули струны памяти, и откуда-то повеяло летом, свежескошенным сеном, бабушкиными пирогами и речной свежестью. Но вот удивительно, я точно помню, что читал эту книгу в детстве, причём с теми же иллюстрациями, но совсем не помню про что она. В памяти осталось только то, что всё начинается с разбитой чашки.

Конечно же, я решил незамедлительно посвятить часть вечера ностальгии. И это были удивительные пару часов.

Незамысловатая история о том, как на даче, мама несправедливо обвинила мужа и дочку в том, что они разбили чашку. Папа и девочка Светлана, обидевшись, пошли гулять, как говориться « куда глаза глядят». Встречи с обыкновенными людьми и незатейливые приключения в посёлке и окрестностях — вот и весь сюжет.

Но сколько в этой короткой истории спокойствия, уюта и нежной трогательности…

Аркадий Гайдар фигура в истории нашей страны довольно противоречивая и сейчас уже, наверное, его книгами зачитываются редко. Но, по-моему, совершенно напрасно. Если вам не нравится неоднозначная биография Гайдара, то всегда можно абстрагироваться от личности Автора. Как и пропускать «мимо ушей» неизменные большевистские мотивы.

Ведь главные герои книги не «белые» и «красные», главное это люди. А о них Гайдар пишет хорошо и талантливо.

«Голубая чашка» очень искренний, оптимистичный, и в какой-то мере лиричный рассказ. Не смотря на то, что написан он был более 80 лет назад — актуален до сих пор. В первоначальном варианте история носила название «Хорошая жизнь» и только перед самой публикацией, Аркадий Гайдар изменил название.

И действительно, что ещё нужно для хорошей жизни? Светлое небо над головой, чириканье стрижей по утрам, крынка свежего молока, приветливые люди вокруг, дочка, такая рассудительная и одновременно забавная, пусть улыбается и держит крепко за руку, и, конечно, чтобы кто-то обязательно ждал дома. А если что и случилось плохое, то пусть это будет всего лишь разбитая чашка.

Вот, мол, «догарррипоттеровское» детское фэнтези, ничуть не хуже, а может даже лучше. Почитай!

Канун Нового Года шептал и взывал к чему-то волшебному, интригующему и уютному.

Почитал... М-да, сравнение с «Гарри Поттером», сегодня может и напрашивается, но больше похоже на мелкие совпадения деталей. И всему виной будет учёба в школе-интернате, и умение летать на мётлах. Но на этом, пожалуй, сходства начинают стремиться к нулю.

Дальше сравнивать я бы не решился. «Мальчик, который выжил», хотим мы этого или нет, всё-таки глыба, тогда как «Ведьмина неделя» это всего лишь простенький фэнтезийный роман для детей. Настолько простенький, что после того как вы закрыли книгу настроение её выветривается со скоростью прочтения, поделённое на два. Т.е., «атмосфера» книги рассеивается меньше чем за день.

Сюжет незамысловат. В мире, где почему-то запрещено колдовать, в школе-интернате для детей, чьи родственники имеют отношения к волшебству, накануне Хэллоуина, начинают появляться признаки магии… Звучит интереснее, чем на самом деле.

Спонтанное проявление волшебства без всякой выдумки и задора. Всё на уровне детских шалостей. И если бы не странная записка, всплывшая на свет, о том, что во втором «Y» кто-то колдует, можно было не обращать на это внимание. Две трети книги мы вроде как должны будем гадать, кто из ребят «ведьма» и наблюдать за не очень умными и сообразительными английскими школьниками.

В заключительной трети, сюжет делает финт и раскрывает нам, что же в этом мире не так и почему такой беспорядок в этой школе. Тут сказка приобретает какую-то стройность и смысл. Но из-за того, что вступительная часть занудством подавляет финал, а в середине вообще дырка, в целом повествование выглядит скомканным. Будто наспех слепленное из черновиков.

Центральных героев как таковых нет. Есть несколько аутсайдеров и несколько «любимчиков» учителей. Как принято, изгои это хорошие парни и девочки — все остальные в конце будут наказаны. Но дело в том, что ни один из персонажей не вызывает симпатии. Например, мальчик в очках (ещё одно сходство с Г.П., но такое же случайное, как и прочие) с пустым и гнусным взглядом (дословно). Пожалуй, ему более всего Автор уделил внимания, но, к сожалению, я так и не смог проникнуться к нему участием. Хотя, вроде, он и должен быть противоречивой личностью, вот только внутреннего конфликта нет, а потому и мальчик получился не смешной, не загадочный и вообще никакой.

Ну или полная девочка, которую все шпыняют и навешивают ярлыки. Видимо, само собой разумеется, что раз таково её не завидное положение, то читатель без всяких «но» и «позвольте» воспылает к ней любовью. При этом нам не показывают ни её внутреннего мира, ни каких либо положительных черт… Любовь к угнетенным это неплохо, но ей бы в придачу чуть больше пищи для праведного огня.

А вообще, ловлю себя на мысли, что мне про героев и рассказать-то нечего. Просто шаблонные школьники, плоские как тетрадный лист. Развесили на них таблички с внешними характеристиками и передвигают по такой же плоской доске. Причём не заморачиваясь с тем, что помыслы и поступки у подростков должны обладать, пусть своей, но логикой.

Мне всегда казалось, что так представляют детей люди, которые почему-то забыли какое на ощупь детство.

С персонажами постарше ещё хуже, там Автор даже приблизительный возраст забывает указывать. Будто учителей не бывает пожилых или среднего возраста. Безликие механические тени, которым диалоги писал робот. Хотя, конечно, вы сами можете наградить с помощью своей фантазии какой угодно внешностью и индивидуальными чертами любое действующие лицо. Автор вам перечить не будет.

Ну и вернёмся к сравнению с «Гарри Поттером». Не верьте и не сравнивайте.

Джоан Роулинг нарисовала полноценный, насыщенный, сочный и яркий мир. С живыми и в меру логичными героями, запоминающимися приключениями, полными немыслимых существ и превращений. С волшебством, которое по духу всегда будет напоминать Новый год и детство.

А «Ведьмина неделя» — это просто почитать, отложить и быстро забыть. Слишком обыкновенно, серо и не увлекательно.

Бывают такие книги, которые просто необходимо прочитать. Причём чем раньше, тем лучше. «Замок Броуди» одна из таких книг. И даже если этот роман оставит на вашем сердце шрам, то нужно к нему относиться как к рубцу, оставленному после хирургической операции, после которой вы, в долгосрочной перспективе, имеете шанс исцелиться от одного из опаснейших недугов.

В юности, бывало, я задумывался, чем же так страшна гордыня, что её причислили к одному из самых страшных грехов человечества. Арчибальд Кронин в своём дебютном романе очень наглядно и виртуозно вскрывает этот нарыв. Увлекая неспешным, но увлекательным рассказом, заманивая безукоризненным и красочным языком, Автор затягивает читателя в омут довольно темной истории, практически не давая ему шанса соскочить с крючка. И к концу рассказа, натягивая струну повествования до зловещего невыносимого звона, позволяет ей всё-таки лопнуть. Безжалостно, грубо и жестоко. Не просто лопнуть, а хлестнуть нас по самому чувствительному месту.

Главный герой книги шляпник Броуди неимоверный гордец, честолюбец и законченный эгоист превращает в ад жизнь своих детей и жены. Да, жизнь наказывает его за это, но к сожалению, вместо того что бы принимать эти удары как уроки судьбы, озлобленность Броуди принимает все более чудовищные формы. Обманчиво думать, что глядя на нравственное падение главного героя, читатель утешится чувством возмездия. Даже и не мечтайте. Кронин очень достоверно с психологической точки зрения показывает, что подобные люди практически неисправимы и имея хоть какую-то власть над чужой судьбой, будут стремиться залить своей желчью жизнь родных и близких.

Для меня не все однозначно было в романе. И если две дочери тирана нашли во мне большое сочувствие, то жена и сын показались мне не менее отвратительными, чем сам главный герой. К сожалению, большую часть романа положительные герои останутся на втором плане, выходя в центр только в самые драматические моменты. А читателю придётся наблюдать за неприятным и удручающим течением жизни остальной семьи Броуди.

Читать о семейной деспотии всегда трудно. Ассоциируя себя с жертвой, приходишь в ярость от бессильной злобы, и найти ей выход очень трудно. Но хуже этого, когда ты на какой-то момент находишь в себе черты не жертвы, а самого чудовища. И вот тогда становится по-настоящему страшно. У всех нас есть и гордость, и честолюбие, да и чего греха таить, эгоизм нам не чужд, но притом мы так же переполнены комплексами и внутренними противоречиями. И всё это может создать гремучую смесь. И где же тогда та граница, за которой мы теряем человечность и начинаем отравлять жизнь окружающим? Найти её не просто, но нужно.

К сожалению, Арчибальд Кронин не даёт рецептов, как бороться с подобной деспотией. Но возможно цель его романа была не в этом. Возможно более чем сочувствие, он хотел вызвать в нас именно тот страх, увидеть ту черту, за которой мы можем превратиться в чудовище.

Прочитал я тут на днях книгу, в которой из-за деспотии отца, ребёнок заканчивает жизнь самоубийством. И такая на меня депрессия накатила, что хоть волком вой.

Срочно нужно было лекарство. И сборник «Рейс «Ориона», попавшийся мне на глаза, вылечил меня практически мгновенно.

Самая ранняя проза Владислава Петровича, практически его дипломная работа и первая изданная книжка. Если вы хотите понять, насколько гениален Крапивин, обязательно ознакомьтесь с этим сборником. Рассказы буквально на одну-две странички, но настолько ёмкие, объёмные и впечатляюще эмоциональные, что читая, захватывает дух.

Небольшие этюды из жизни обыкновенных мальчишек. Конечно они не герои, просто пацаны с соседнего двора. Но почему же, знакомясь с ними, сердце наполняется гордостью? То ли какой-то родительской, взрослой гордостью, то ли причастностью к тому времени, к тем ребятам и их мечтам... Не знаю.

О чём рассказы. Конечно о самом главном, что может быть в жизни мальчишек. Во-первых, конечно же, о дружбе. О дружбе разной: в самых трогательных и забавных её проявлениях. Протянуть руку в нужный момент и когда этого уже не ждёшь, промолчать, когда это необходимо, быть преданным даже не человеку, а самой дружбе. Тому чувству, которому крапивинских мальчишек никто не учил, но которое рождалось само по себе, то ли изнутри, подчиняясь какой-то природной логике, то ли снисходящего на них из космоса вместе с падающими метеоритами далёких созвездий. И это тоже, наверное, тайна.

Такие рассказы, например, как «Снежная обсерватория» или «Самый младший» в двух словах могут поведать о дружбе больше, чем самые толстые книги по психологии.

Кроме этого, ребят всегда заботило «спасение мира». Пусть это будет спасение совсем маленького, дворового масштаба. Но это столь же важно, а может быть и главнее чем самые глобальные проблемы взрослых. Повесить фонарь в степи, что бы служил маяком, разобрать плот на переправу для машин через лужу, помочь бригаде студентов спасти строй материалы от дождя или просто флажками — маркерами для мин в игре «Зарница» — оградить подснежники, чтоб не затоптали — все это простые ежедневные поступки, которыми мальчишки даже хвалиться-то не будут. Но сколько в этих поступках добра, света и чести они, возможно, узнают только спустя годы, да и то, если к ним в руки попадёт одна из книг Владислава Петровича Крапивина и напомнит о самом главном в нашей жизни.

Сын сидит и рубится на SonyPlaystation в очередного «Ведьмака» и говорит, что-то типа: «Вот пап, классная игруха! Должна тебе понравиться.» Тем более, мол, ты даже книжку читал…

Забавно. «Даже книжку читал». Как будто мимоходом съел беляш на вокзале и он, о чудо, был съедобным. Как объяснить этому чаду, что «Ведьмак» для меня это не просто книжка? Это любовь к фэнтези, литературе, к чести и долгу, в конце концов. Ведь Геральт же воплощение долга, каким бы мы его хотели видеть, или я со временем все идеализировал?

В какой-то степени «Ведьмак» это для меня эпоха, которая в купе, с другими воспоминаниями и переживаниями из 90-х, формировали мой характер, мировоззрение и были гаванью для отдыха в довольно смутные времена .

И вот как-то после этих слов сына, на меня нахлынула ностальгия. И вспомнил я, что так не решился прочитать «Сезон гроз», хотя книгу купил сразу, как только вышла.

Боялся. Боялся испортить впечатления юности. Ну, потому что «два раза в одну реку не войдёшь», потому что я изменился, потому что помню кучу критики по поводу этого произведения в далёком 13/14м году… И это всё если не пугало, то настораживало. Но с другой стороны, сколько можно откладывать?

Решился, и мне понравилось. Вроде всё без затей, ровно и башню уже, конечно, не сносит, как это было лет 20 назад, но как же душевно… Читаешь и наслаждаешься каждой главой, каждой страницей. Начинаешь вспоминать за что так любили слог Сапковского – сочный, ёмкий, с широкой палитрой речевых оборотов. За шутки, припечатывающие с пол оборота. И конечно за настроение. Какая-то тоска по несостоявшемуся чуду, по неразделённой любви, утраченным надеждам и полузабытым снам… Всё это есть в «Сезоне гроз». Возможно, нет захватывающего сюжета, который бы смог сыграть соло и сделать книгу шедевром. Но и этого мне было более чем достаточно.

Надо понимать, что этот роман играет только в контексте, только как ещё одна возможность вернуться в мир «Ведьмака», каким его видит сам Сапковский, а не продюсеры сериала или видеоигры. И никак по-другому.

Но и за это Автору спасибо!

Вот уж не знаю как люди, лет триста назад, жили без викторианских детективов. Скучное, наверное, было время. Ни тебе толковых убивцев со зловещим взглядом, но в высоких цилиндрах и бабочках, ни тебе серийных маньяков убивающих проституток, да и раздвоение личности наверняка та ещё небыль.

То ли дело, когда на горизонте появились Эдгар По, Уилки Коллинз и конечно сам Артур Конан Дойл. Да, детектив изменился раз и навсегда… О, кстати, руку к этому приложил и довольно известный писатель Томас Де Квинси, написавший знаменитый труд под названием «Исповедь англичанина, употребляющего опиум». Сей опус, кстати, можно прочитать и на русском языке, он, как и эссе «Убийство как одно из изящных искусств», публиковался у нас в стране.

Сам я труды Томаса Де Квинси не читал, а познакомился с ним буквально «вчера» в книге Девида Моррела «Изящное искусство смерти». Название удачное. Для непросвещенных просто красивое и интригующее, для других с отсылкой на писателя наркомана.

Идея сделать реальную историческую личность героем современного викторианского романа, по-моему, очень удачная. Томас Де Квинси, уже сам по себе несёт некую ауру опиумного Лондона опьянённого жаждой убийства. Дэвиду Моррелу стоило лишь состряпать подобающий сюжет и мыслить картинками. Все остальное сделало само себя.

Я не умоляю достоинства Автора, потому как книга проглатывается ещё до того как ваш копчик коснулся подушки кресла. Отличное сочетание динамики и образов.

Удушающий смог, убийца в тумане, свиньи людоеды, наркотики, тайны происхождения, немного политики и конечно кровь, кровь, кровь. И все это с колоритными, типажными героями, и без лишней воды. Но да, это всего лишь развлекательное чтиво. Зато какое осязаемое, вкусное и атмосферное.

На мой взгляд, роман удался. Вымысел, тесно вплетенный в исторические события и персонажей, выжатый и концентрированный, до той степени, чтобы вы прекрасно отдохнули и провели пару вечеров.

Что?! Вы не любите викторианских детективов?! Ага, да вы выдумщик похлеще Моррела )))

Три вещи, которые нужно знать, перед тем как вы возьмётесь за книгу.

Первое: «Ещё одна из рода Болейн» — это скорее женский, любовный роман, нежели историческая проза.

Второе: книга написана от первого лица. Что, в свою очередь, отягощает первый пункт.

Ну и третье: книга неоправданно затянута, а от того большую часть скучна.

Повествование ведётся от лица сестры знаменитой Анны Болейн — Марии. В начале это все напоминает некую исповедь придворной шлюхи, которая, в конце концов, оказалась не у дел. Но затем мы понимаем, что главная героиня не сама Мария, а её, ещё более прожжённая, сестричка. И во второй части книги мы глазами одной шлюхи, ставшей на путь исправления, наблюдаем за взлётами и падением другой шлюхи. Соперничество потаскух, ой простите, сестёр могло бы увлечь и заворожить, благо исторический материал очень богатый, если бы нам не пытались постоянно навязать слишком уж женский взгляд на события. И дело даже не в феминизме, который торчит из всех щелей, хотя и он не делает роман краше. А в том, что книга своим вектором направлена на читательниц, которые любят исторические романы не за удивительные и часто ужасные события, которые меняли мир, а за красивые наряды и антураж.

Нет, идея показать «карьеру» Анны Болейн, изменившую ход истории величайшего государства, а косвенно и мира, изнутри – великолепна. Но инструменты и акценты выбраны так, чтоб домохозяйки, читая все эти страсти-мордасти, вздыхали и охали, не напрягая особо мозг. И опять же, про плюсы. Любовная история полная дворцовых «интриг», рассказанная простецким языком, без изысков, вполне может с подвигнуть рядового обывателя к более глубокому изучению вопроса. Ведь интрига-то, если даже её упростить до уровня местечковых потрахушек, все равно остаётся. И вот если этот читатель захочет эту тему, что называется, капнуть, то он, конечно же, ощутит размах исторических событий. За это Автору респект. И минус ей за то, что она лицевую аудиторию своих книг считает слишком… как бы мне мягче выразиться…уставшими и занятыми для более вдумчивого чтива.

Я не случайно слово «интриги», выше в абзаце, выделил кавычками. Дело в том, что читая историю Анны Болейн ждёшь каких-то откровений, по-настоящему жёстких интриг, холодного расчёта, на уровне не просто умных политиков, а каких-то вундеркиндов от закулисных игр. Ну или как минимум, если не красота шахматной партии, то драматизм событий должен был зашкаливать. А в итоге все сводится к тому, что Генрих VIII тупой, самодовольный жеребец, которого приструнила образованная и зарвавшееся б…, простите, фаворитка. А то, что Англия из-за этого брака себе ломала кости, перестраивая сому себя, это уже просто антураж, о котором упоминается вскользь. Нет, интриг не будет. Будет виляние хвостом, завлекание передком, шёпотки, чуть скандалов и бесконечные дворцовые будни. К 200-й странице, вас будет тошнить от бесконечных балов, приёмов и стонов рассказчицы, о том как она сожалеет… Сожалеет о всём подряд.

Филиппа Грегори сделала свою героиню глупенькой дурёхой, которая не разбирается в политике, людях, элементарной психологии, у которой вся заслуга, это то, что она была наложницей короля и научила свою сестру делать минет монарху. Неужели вы думаете, что она вам расскажет что-то действительно захватывающее на 600 страниц? Ой, да ладно…

И снова в Осло неспокойно. Ох, не живётся тихо и мирно норвежским маньякам. На месте давнишних громких преступлений происходят новые, не менее жестокие убийства. Жертвами изощрённых смертей становятся полицейские. Улики, свидетели и мотивы, как водится в современных запутанных детективах, полностью отсутствуют. Старая команда и друзья Харри Холле (но уже без него) собираются вновь в «котельной», что бы втайне от Бельмана (нового, нечистого на руку начальника полиции) вычислить «Убийцу полицейских».

И в то же самое время в одной из больниц Осло в строжайшей тайне и под охраной лежит в коме загадочный пациент, над которым, похоже, уже сгущаются тучи.

Вот с такой завязкой мы сталкиваемся в предпоследней книге из цикла об уже широко известном в узких кругах норвежском детективе Харри Холле.

В этот раз роман вызвал у меня не совсем однозначные впечатления.

Больше года прошло с прочтения «Призрака». И конечно было очень приятно опять вернуться в холодный и тоже время уютный Осло, встретиться со старыми знакомыми и окунуться в атмосферу хитроумных убийств и детального расследования, в той манере как это любит делать Ю Несбё. И опять нас ждёт бушующий страстями и чрезмерно жестокий мир, запутанная игра высоких чинов и маленькие личные драмы. Несбё, как всегда, очень хорош в выбранном стиле построения детективного расследования. Практически «кинговская» любовь к деталям, натуралистичные кровавые подробности, запутывание следов и любовь к своим персонажам – всё это делает норвежские детективы самобытными, узнаваемыми и уже любимыми.

Да, своих героев Несбё любит — не смотря на то, что не стесняется отправлять их на тот свет. На каждого персонажа у него найдётся свои привычки, свои привязанности, за каждым из них будет стоять своя история.

Как и в прошлые книги цикла, нельзя не отметить, что роман проглатывается моментально. Дело не в том, предугадывайте ли вы сюжетные ходы или остаётесь в неведении до самого конца. Дело в ритме повествования, в умело подобранном сочетании динамики и копании в чувствах и страстях людей. В общем, очень нескучное чтиво.

Теперь о том, что уже стало напрягать в это цикле. В первую очередь это намеренное, уже неприкрытое запутывание читателя. Несбё скрывает полную информацию, специально вводит в заблуждение, намеренно давая общую картинку в таком контексте, чтобы у нас с вами складывались ложные выводы, тем самым, играя против читателя. И если в первых книгах цикла это было как-то необычно и свежо, то сейчас мне кажется, Автор стал этим злоупотреблять. У меня начал срабатывать обратный эффект и я постоянно не доверял той точке зрения, которая мне усиленно навязывалась. И в итоге быстрее обычного пришёл к разгадке этой запутанной истории.

Второй момент, который не испортил впечатления, но и не добавил плюсов, это то, что по сути Несбё с «Полицией» остался стоять на месте, не сдвинулся, ни на шаг в прогрессе. Если, начиная уже с третьей книги, каждая следующая набирала обороты, как в части драмы и накала, так и по хитромудрости преступлений, и их расследований, то здесь мне показалось всё слишком ровно.

Видимо цикл начинает себя исчерпывать. Впрочем, с моей стороны это скорее просто занудство и ворчание. В любом случае, после небольшого отдыха, с удовольствием возьмусь за «Жажду» — последнюю, одиннадцатую книгу цикла.

Деревенская проза. У одних это словосочетание вызовет скуку, ощущение чего-то простецкого, грубоватого и обыденного. У других при этих словах защемит сердце, повеет свежескошенной травой и появится желание позвонить родителям...

Может я старею, потому что уже лет пять, а может и дольше, я стал относить себя ко второй категории. А может мне просто везёт с книгами. Теми самыми, которые я в своей памяти отвожу место, где они соседствуют с моими любимыми Учителями.

«Прощание с Матёрой» это не просто повесть, это маленькая жизнь, прожитая за три дня для меня и за пару месяцев для героев этой истории.

В далёких 60-х годах, на реке Ангара строят ГЭС. А значит, маленькую деревушку на острове Матёра скоро затопит. Кучка стариков должны в самый короткий срок покинуть свою очень маленькую Родину. Вот и всё, весь сюжет. Но сколько за ним драмы, чувств, надежд: оправданных и нет, сколько взглядов назад и в завтрашний день, сколько в нём судеб, и разных, и таких одинаковых.

У повести очень удачное название «Прощание...». Это и вправду прощание. Когда вы расстаётесь навсегда с чем-то и кем-то близким, вы вспоминаете, что было хорошего, что плохого, и рассуждаете, что вскоре вас ждёт. Вот и здесь, у Дарьи Пинигиной, пожалуй, главной героини повести, пробегает вся жизнь перед глазами. Нет, не за пять секунд, как перед смертью, а за пару месяцев... «Долгое прощание — лишние слёзы» — так вроде говорят в народе. Слёз будет много. Украдкой, навзрыд, сухие, ручьём, от любви, от злости, от бессилия... Выбирайте. И плакать будут не герои книги, а мы с вами, читатели. Жители Матёры сильнее нас, у них-то нет выбора, а нам его ещё предстоит сделать и не раз! Книга, коли вы возьмётесь за неё, не сможет вас оставит равнодушной. Будет жалить по самым незащищённым местам. По самому близкому, что есть у человека. А что у него может быть дороже, чем семья и родной дом? Уж, какая бы не была непутёвая семья, и какой бы не был ветхий дом, он твой, он твоя душа. И вот эту душу, Валентин Распутин, выворачивает нам наизнанку.

Добрались и до Автора. Сказать, что книга написана хорошим языком, это значит просто отчитаться, по пункту в отзыве. Нет, она написана великолепными, дурманящими и настолько живыми словами, что хочется произносить их вслух. Мне хотелось в этой части отзыва привести какую-нибудь красивую цитату. Но это невозможно, взгляд цепляется за весь текст, настолько он концентрирован авторской и народной мудростью.

Персонажи беспардонно въедаются в память и кажутся давно знакомыми. Но это не удивительно, ведь они, все до единого, настоящие, яркие, цельные.

Если быть дилетантом в большой литературе как я, то читая «Прощание с Матёрой», можно подумать, что Распутину было лет 120, когда он писал эту повесть. Но если посмотреть на библиографию Автора, то мы увидим, что написал он её в 30 лет (!)

Как?! Скажите мне как?! Человек, проживший на свете всего 30 лет, может писать так, будто он прожил как минимум две жизни по сотне?!

Деревенская проза в Большой Литературе, «Прощание с Матёрой». Не пропустите и прочитайте. Ваш мир или измениться, или, мне этого очень хочется, встанет на ноги ещё крепче.

В конце отзыва, всё же, не удержусь и прикреплю цитату:

»...про людей я разглядела, что маленькие оне. Как бы оне не приставлялись, а маленькие. Жалко их. Тебе покуль себя не жалко, дак это по молодости. В тебе сила играет, ты думаешь, что ты сильный, все можешь. Нет, парень. Я не знаю ишо такого человека, чтоб его не жалко было. Будь он хошь на семь пядей во лбу. Издали вроде покажется: ну, это ниче не боится, самого дьявола поборет… гонор такой держит… А поближе поглядишь: такой же, как все, ничем не лутше…»

«Время... мы всегда живем в неудачное время, потому что удачных времен не бывает» (с)

---

Честно сказать, по молодости лет, и, почти до «вчерашнего дня», фэнтези, основанной на мифологии, мне казались малопривлекательными. Пробовал я читать Желязны, с его уклонами к Востоку, пробовал и «Артуриану» разных мастей и ещё, что сразу не вспомню, и каждый раз я находил не то, что искал. Где-то был разочарован — мне казалось, что желание вписаться уже в существующий мир мифов несёт какие-то ограничения полёту фантазии. Согласитесь, рамки заданы, извольте играть по правилам.

А где-то фэнтези, практически, превращалось в исторический роман — ох, чуду место в жизни есть всегда.

Время бежит, время меняется... Меняются и вкусы и, тем паче, желания.

---

«Жди меня. Даже если я не вернусь — я вернусь» (с)

---

Я люблю Олди. Просто люблю и всё! Не знаю, как объяснить... Как можно объяснить, чем и почему нравится та или иная мелодия? Даже если в эту мелодию нужно вслушиваться, ловить её ритм. Вот так и с Олди. Сначала вчитываюсь, потом ловлю биение слов, а затем уже плыву, наслаждаясь сюжетом, слогом, аллюзиями и конечно юмором.

Надо сказать, что после того как я пересилил себя и взялся за «Героя», то с удивлением отметил, что порог вхождения у романа совсем не высокий. Ну, т.е., выражаясь человеческим языком, захватывает он буквально с первых страниц.

Наверное, нужно было чуть повзрослеть, что бы идею о братьях, которые были Гераклом (эко я завернул) можно было принять с таким восторгом. Всё, что меня раздражало лет 20 назад, вдруг стало не столько терпимым, сколько интересным и удивительным.

Мифы (особенно античные), которые нам школьникам, помнится, умудрялись давать так, что и они навевали скуку, вдруг не только заиграли красками, они обрели совсем другую глубину.

---

«Зачем нам искать чудовищ, если они рядом с нами?! Вернее, внутри нас» (с)

---

Книга меня разрывала. Я, то мальчишка о шестнадцати лет, который хоть сейчас готов биться с Богами, раскидывая пену ярости и брызги крови. То осторожный юноша, спешащий впитывать как губка простые, но мудрые советы от мудрого наставника. А иной раз, я зрелый мужчина, который соглашается с мудростью веков… (приятно прийти к одним и тем же выводам с античными героями и богами :)

И за это спасибо Авторам! Я понял, что целостен, не смотря на парадокс чувств.

---

«...плоть бесчувственна, когда горит сердце» (с)

---

Ну и вкратце, кому лень читать весь отзыв. Книга динамичная, весёлая, умная – складная получилась книга.

А, ну и конечно, там будет «много» Геракла, не меньше чем самих Олди :)

Рейтинг у романа приличный, отзывы сплошь противоречивые, аннотация интригующая... Ну как тут не взяться за книгу?

Действительно, с первых страниц Прист рисует удивительно завораживающий мир, в котором огромный дом, практически маленький город, ползёт медленно по рельсам. Пройденные железнодорожные пути разбираются и ими же прокладывают новый маршрут. Вот такой круговорот рельс в природе. Город не только движется к какой-то особой цели, он ещё и спасается от не менее таинственной опасности. Что это за цель, и какая кара постигнет Город, если он остановится, нам предстоит узнать вместе с учеником гильдии «разведчиков будущего» — Гельвардом Манном. Молодой человек, приблизительно двадцати годов от роду, в первый раз выйдет за пределы своего дома. Он не имеет ни малейшего представления, что окружает их «ползущего» гиганта, какое на небе солнце и кто живёт в окрестностях. Все тайны и опасности этого мира ему предстоит разгадать и прочувствовать на своей шкуре самостоятельно. Никто ему толком ничего не подскажет, за руку не отведет, и, извините, носом не тыкнет. Такова политика гильдий — новичок должен всё узнать сам!

Фишка романа — это постепенное обследование мира, нагнетание атмосферы таинственности и, уже ближе к концу, раскрытие всех секретов. Ну, или почти всех. И именно поэтому я не могу подробно описывать сюжет или его ходы. Иначе точно испорчу удовольствие от авторской задумки потенциальному читателю.

Подробнее остановлюсь на впечатлениях. Нарисовав в самом начале прекрасную фантастическую картину, Автор тут же скатывается в рутинные будни главного героя. И, к сожалению, большое количество времени, практически ничего не происходит. Интрига особо не подогревается, ответов даже и близко нет, причём в первой части настолько вялое повествование, что, оглядываясь назад, уже прочитав книгу, понимаешь — здесь у Автора явный промах. Слишком много читатель задаст себе вопросов от скуки, часть из которых так и останутся или без ответа, или вызовут сомнения в их логичности. Самый главный вопрос, донимающий меня: насколько оправдан метод, когда от молодых учеников гильдий скрывают всю правду. Нет, ради бога, познавать самостоятельно то, что довольно трудно со слов принять на веру — это я допускаю. Но от учеников, да и всех остальных жителей города, скрывают столько безобидной информации, что создаётся впечатление, что таинственность во многом существует ради самой таинственности. Молодые люди до двадцати лет в «яслях» (так называются их интернаты по воспитанию детей) изучают теоретические науки, даже не понимая, как они могут применяться на практике. А потом драгоценное время теряют на то, чтобы понять систему передвижения Города, роя канавы и забивая сваи. Мне показалось это немного глупо.

В романе пять частей и повествование от первого лица будет сменяться на рассказ от третьего. Обычно так делают, когда хотят показать более подробно переживания героя его мысли, чувства, затем переключаясь на возможность посмотреть на героя со стороны. Но у Приста, что от первого лица, что от третьего, текст мало чем отличается. Роман вообще слаб с точки зрения психологии и эмоций. Упор сделан на «загадку», и переживания людей здесь очень «бумажные». И мне не совсем было понятно, зачем Автор постоянно менял ритм романа.

Вторая половина книги мне показалась более динамичной. Понемногу складывался из мозаики образ мира, начинали появляться догадки, интрига усиливалась. Начинаешь привыкать, что персонажи, чувства, и страсти горожан это не самая сильная сторона романа, а потому уже придаёшь им меньше значения, ожидая некой развязки, которая, я не сомневался, должна была обрушиться волной цунами на читателя. Хочу вас обрадовать, именно так всё и произошло. Мне концовка понравилась. Именно так и должны заканчиваться книги-головоломки. Просто, ясно, без размазывания соплей. Да, много чего осталось под вопросом. Да, в сюжете есть некое многоточие. Но разжёвывать подобную концовку это все равно, что объяснять анекдот. Понять вы его, конечно, после этого поймёте, но смешно уже будет вряд ли. Так и здесь, сила как раз в лёгкой недосказанности, вытекающей из некой безысходности...

Не люблю вступать в дискуссию с другими рецензентами, но здесь просто не могу удержаться. И опять насчёт концовки, которая показалась многим скомканной и слепленной наспех. У меня совершенно противоположная точка зрения. Как мне кажется, у Приста был некий концепт, который очень удачно заигрывал с воображением, рисовал впечатляющие мысленные картины, плюс, конечно же, идея с шикарной развязкой. Это уже потом появились первые, чуть нескладные главы, цель которых, измучив нас интригой, обрушить на наши головы потрясающий финал. И перелистнув последнюю страницу, я с уверенностью могу сказать, что в итоге мне книга понравилась.

Кстати, не будем забывать, что роман был написан в семидесятые годы прошлого века и Кристофер Прист только-только пытается ворваться в большую литературу.

Одно заметное событие в моей жизни произошло несколько месяцев назад. Не особо «нашумевшая» книга, которую я и купил-то почти случайно, вывернула мне всю душу. Это была первая часть романа-эпопеи «Сказания о людях тайги» Алексея Черкасова под названием «Хмель». Подобного сочетания прекрасного русского языка, накала страстей, на грани нервного надрыва, приправленных шокирующими жёсткими сценами, харизматичных и правдоподобных персонажей, и всё это на «подушке» известных исторических событий — я, пожалуй, и не читал вовсе.

Как это бывает с хорошими книгами, история которых ещё не закончена, внутренний зуд — взяться тут же за продолжение — был нестерпим. Я тренирую силу воли во всём, даже в чтении циклов. Продержался 4 месяца (!). Я не знаю сколько положено значков за эти ступени в клубе «анонимных книгоманов» (к сожалению термина зависимости от чтения пока не придумали, поэтому я взял ближайший подходящий), но мне кажется, пахнет уже орденом.

И так, «Конь Рыжий» продолжается ровно с того места как заканчивается «Хмель». Но повествование сделает небольшой шаг в сторону и познакомит нас с новым героем эпопеи — хорунжим Ноем Лебедем. Прозвище — Конь Рыжий.

Потомственный сибирский казак оказался меж жерновов Русской революции. Чью сторону принять, «красную» или «белую»? Да тут ещё эсеры «серые» воду мутят, хмури нагоняют... Ной мужик могучий: лет не мало, уже за четверть века, косая сажень в плечах, чуб рыжий, характер есть! От того и мысли длинные, тягучие… Да только время стремительное и не даст Ною Васильевичу минуту на раздумье, придётся как щепке шнырять в быстром ручье полном водоворотов.

Сюжет обязательно нас сведёт с героями прошлой книги. Но в этот раз центр внимания будет смещён от староверов в сторону казачества. Свои порядки, свой уклад, своя правда жизни. Можно сколько угодно спорить о том, насколько правдиво Черкасов показал жестокость казаков и их почти слепую приверженность «белому» движению, но так как он это рассказывает, вызывает восхищение. Если уйти от политики и оставить только людей в данной ситуации, то роман, без сомнения, впечатляет именно психологизмом. Это не исторический труд, а художественное произведение, и именно судьбы людей, узлы, что завязывает жизнь, являются сильной стороной книги.

В этот раз, соавтором книги является супруга Алексея Черкасова — Полина Москвитина. Напомню, что их союз это отдельная история, перед которой я снимаю в очередной раз шляпу. Ну так вот. Как мне показалось, в этой части эпопеи женская рука всё-таки очень чувствуется. Во-первых, жести в этой книге будет меньше. Нет, вы всё так же будете захлёбываться от несправедливости и жестокости, но будет это немного мягче. Во-вторых, своими чисто мужскими качествами Ной Лебедь обязан всё той же Полине Москвитиной. А от Алексея Черкасова, пожалуй, сомнения, думы, противоречивость характера. И вот это сочетание некоего идеала мужчины, с неопределенностью выбора, и от того с некой ранимостью, делает из литературного героя настоящего живого человека. Наоборот происходит, например, с Дуней Юсковой. Такое ощущение, что Авторы поменялись местами, описывая Дусю. Впрочем судить или оправдывать того или иного персонажа оставляю право вам.

На самом деле, если вы читали первую книгу, то понятное дело вы и вторую не пропустите. И потому я зря вас агитирую, вы и без «меня сами с усами». А вот если вы не читали «Хмель», но случайно наткнулись на этот отзыв, то конечно надо бежать искать первый том. Стойте! Купите сначала валерьянки или что ни будь седативное! :)

Жаль, что отзыв или скорее комментарий пишу в последний день голосования 1-го тура этого мероприятия. Был на отдыхе заграницей, и выложить свои мысли в развёрнутом виде не имел возможности. Хотя если только появлялась минутка отдыха от «отдыха» и поблизости был wi-fi, я тут же спешил читать представленные работы в интересующих меня номинациях. Сначала это было просто знакомство с заявленными отзывами и рецензиями, затем, когда я выработал для себя некие критерии, выставил оценки. Признаться, ставить баллы коллегам это вам не плюсики раздавать. Каждый раз рука замирала в нерешительности — ответственность всё-таки несколько иная. Вот теперь отчитываюсь, ибо считаю это честным по отношению к Вам, дорогие участники.

Сразу хочу попросить извинения у лаборантов, чьи работы я оценил не достаточно высоко на их взгляд. Поверьте, всех рецензентов я очень уважаю, а их отзывы были по-настоящему интересны. Но всё-таки, к некоторым работам душа лежала чуть больше.

Вообще, нужно понимать, что очень большая часть рецензий и отзывов были номинированы не самими авторами, а энтузиастом, скрывающимся под ником StasKr (за что ему огромное спасибо!). А потому, часто они небыли оформлены по каким-то классическим канонам, принятых не знаю кем, не знаю зачем. И как мне кажется, все от этого только выиграли. Именно эти отзывы/рецензии зацепили меня больше всего. А вот, например, большинство рецензии из авторских колонок, оформленные по всем «правилам» чуть блекли на фоне безудержных эмоций.

Так же, я считал, что не беда, если в рецензии основное место отдавалось именно впечатлениям от книги, а сюжету уделялось минимум внимания. Ну сами посудите, отзывы/рецензии были написаны не для конкурса, и если рассматриваемое произведение малоизвестное или новое, то конечно по сюжету пройтись обязательно. Но помилуйте, в трёхсотый раз писать сюжетную завязку «Хоббита» или «Мастера и Маргариты» это уже какой-то маразм.

Были перекосы и в другую сторону. Когда читаешь прекрасный вроде бы отзыв и вдруг понимаешь, что он довольно универсальный. Т.е., если бы не заголовок рецензии, то идентифицировать о какой книге идёт речь, было сложно.

Следующая категория работ, которой пришлось снизить оценку, это где есть «полемика» с аудиторией. Например, читаю вполне себе приличный критический отзыв, а в конце вдруг добавлено: «Если хочется поставить мне минус – не стесняйся :) Мне хочется посмотреть, сколько людей восхваляют книги и при этом готовы минусовать идеи, идущие вразрез с общепринятым мнением.» Ребят, во-первых, вам никто возразить не может, это запрещено правилами ФЛ, а во-вторых, чаще всего минусы ставят не за несогласие с точкой зрения, а за само качество отзыва.

Ссылки на другие рецензии, согласие/несогласие с каким-то из лаборантов, тоже отзыву не добавляли привлекательности.

И так, в первую очередь я оценивал владение словом, умением ясно и чётко излагать мысли, аргументацию, чувство юмора, отход от шаблонов, душевность и искренность. Все остальное было уже во вторую, третью и черт знает какую очередь.

А теперь несколько имен. Назову лаборантов, чьи работы мне понравились больше всего. Наверное, это чисто субъективно, на большее я не претендую. Всё-таки, слава богу, я и не жюри :)

pontifexmaximus и Goodkat — не пропускаю ни одного отзыва этих ребят на протяжении уже достаточно длительного времени. И каждый раз читаю их с огромным удовольствием. У них есть свой узнаваемый стиль, ритм и притом они очень разные. В представленных работах они себя показали очень достойною.

Так же, мне очень понравились рецензии Еркфтвгшд и Angvat. Впрочем, Angvat для меня не открытие, тоже давно наблюдаю за его творчеством. А вот Еркфтвгшд приятно удивила, ума не приложу, как раньше я не замечал её отзывов.

Seidhe, очень плодовитый автор, но как показывает практика не в ущерб качеству, которое, как мне кажется, за последний год стремительно выросло. Так держать!

Теперь немного о грустном. Мероприятие замечательное, участвовать в нём оказалось интересно и совсем несложно (опять же, спасибо орг.комитету и все тому же StasKr). Но, увы, слишком маленький отклик. Некоторые работы были «одарены» всего пятью-шестью оценками. Это конечно очень мало. При таком скупом голосовании мы и близко не подберёмся хоть к сколько-то объективной оценке.

Удивляет и то, что в ветку форума, где обсуждается эта премия, лаборанты участники заходят, благодарят, говорят как это здорово и тут же в кусты. Голосуйте, мол, господа сами, а нам не досуг. Не красиво это, ох как некрасиво!

В общем, у вас есть ещё несколько часов повлиять на ход истории или хотя бы приобщится приобщиться к хорошему и главное интересному делу :) Не откладывайте, пожалуйста, завтра будет уже поздно.

Наверное, придётся говорить достаточно банальные вещи применимо к этому произведению, но так оно уж получилось — все его недочёты лежат на поверхности и очевидны любому неискушенному читателю.

Как, пожалуй, и многие до меня, беря книгу в руки, я наделся для себя сделать некую перезагрузку творчества Ника Перумова, с которым я разорвал отношения более десяти лет назад. Хотя то, что выходило из под его пера в конце 90-х — начале 2000-х мне очень даже нравилось.

И, казалось, повод достаточно существенный: новый мир, интересное смешение популярных ныне жанров, ориентация на подростковую аудиторию (что меня часто подкупает) и, в конце концов, качественное издание с иллюстрациями — всё так и манило меня попробовать дать второй шанс этому Автору. И несколько первых глав даже как-то меня приободрили и наполнили энтузиазмом, несмотря на некоторые шероховатости языка и обилие специфических терминов. Ну, право слово, неужели Перумов не задумывался, как все эти многочисленные дретноуты, ползуны, гаубицы, мониторы и т.п. выползающие из каждой страницы воспримут 13 летние читательницы (а думается, книга адресована более всего им)? Но чем дальше я продирался в лесные чащи, тем все больше меня охватывало уныние. Приятная и перспективная поначалу героиня не получила развития, оставшись лишь картинкой в книге, и интересные идеи по поводу столкновения двух миров: западного — индустриального и славянского — первобытного, получились неглубокими, шаблонными и без должного огня. Я бы сказал, без души. Не получилось и подростковой драмы. Все тревоги и метания Молли получились ненастоящими, надуманными и совершенно не волновали меня. Взять хотя бы побег из дома. Благополучная семья, прилежная умница дочь и, о боже, испугалась, что её арестуют и, наплевав на чувства любящих (тут бы надо подчеркнуть), родителей пустилась в странствия. Слишком уж притянуто. Впрочем, вспомнила она о них таки, но уже ближе к концу книги. Ну и на том спасибо.

Второстепенные персонажи и спутники юной чародейки, тоже получились блеклыми и безынтересными. Хотя, казалось бы, русские оборотни дают такую пищу для фантазии... Но нет, тут привалилась к тёплой шкурке, там использовала как средство передвижения... в общем, детский сад. Тут даже «Сумерки» Стефани Майер, со своими перекаченными оборотнями-индейцами выглядят интересней.

Пожалуй, лучшие главы это обучение у зловредной старухи-ведьмы. Да и здесь Автор пожадничал на эмоции. Нет ни должного напряжения, ни разухабистого веселья. Так, для галочки: пара шуток, пара острых моментов... Ску-ко-ти-ща!

Не стану отрицать, определённая интрига в судьбе Молли все-таки есть, но читать ещё два многословных тома чтобы, скорее всего, опять зевать и бороться со сном, в итоге не получив никаких откровений, дело весьма сомнительное. Книгу прочитал с месяц назад, и если в первые дни было желание заглянуть и посмотреть, как будут развиваться события, то с каждым днём это желание таяло и сходило на нет.

Подводя итог, скажу, что открыть для себя заново творчество Ника Перумова, к сожалению, не получилось. Возможно, только пока. Я всегда за второй и даже третий шанс.

Уилл Макинтош всё-таки «забавный», мягко говоря, чудак. Написал полный бред, сам же признал это, но вместо того, чтобы выкинуть свою идею в корзину, нашёл какого-то лояльного астрофизика, который успокоил его, сказав заветное: «И так сойдёт!». Сделка с совестью заключена, и роман увидел свет.

Мой совет: читайте книгу сидя за столом, потому как вам понадобятся обе руки, что бы хвататься каждые пять минут за голову, от зашкаливающего маразма происходящего.

Попробую вкратце объяснить, хотя без спойлеров это сделать не так и просто.

Представьте, что некая техногенная катастрофа разорвала Землю на части. И теперь участки суши спокойно висят в атмосфере. Причём, речь идёт только о земной коре, что стало с внутренностями планеты, умалчивается. Как так получилось, что атмосферы хватило на все участки суши, тоже не оговаривается, хотя ведь очевидно, что её объём должен значительно увеличиться, чтобы покрыть непомерно «разбухшую» Землю.

Идём дальше. На этих участках, которые могут быть площадью от нескольких квадратных километров до десятка, действует всё та же гравитация, что была на целой Земле. По сюжетной задумке главному герою предстоит путешествовать по этому миру. И для этого он выбирает просто «гениальный» способ. Он делает самодельный парашют, подходит к краю «Земли» и прыгает. Летит так спокойненько пару-тройку суток со скоростью свободного падения, спит, ест, учится пИсать на лету не обмочив штаны, разговаривает время от времени со спутниками, если таковые есть, а как только внизу показывается очередной островок суши, раскрывает парашют и спокойно приземляется. Там он бегает, осматривается, знакомится с новыми людьми, попадает в переделки, и, повинуясь сюжетному квесту, опять прыгает вниз, ища ответы на свои вопросы.

С вопросами тоже не всё гладко, и даже очень. Оказывается Землю не только расфигачило в клочья, но и все население потеряло память. Т.е. очнулись они, ничего не помня, уже на островках суши, с тем, что оставила погибшая цивилизация. И потому все пытаются выжить, а наш герой, найдя в кармане фото себя с какой-то женщиной, хочет её найти. У него даже карта есть на обратной стороне заветной карточки — несколько овалов нарисованных кровью, а внизу крестик. И так он проникся этими овалами и крестиком, что нисколько не сомневался, что «таинственные» каля-маля очень важные.

И пока все население как дауны ходили и собирали консервы, пытались вспомнить как и что называется, убивали детей (должно быть, это очевидно, что как только наступит конец света, и вы потеряете память, надо тут же начинать истреблять стариков и детей, притом варварским способом — собирая их в толпы и сбрасывая с обрыва), наш герой сам ещё не понимая зачем, делает парашют и прыгает с небоскрёбов. И вот так чисто случайно он падает с острова... ну и дальше вы уже знаете.

Если я и дальше буду перечислять всю дурь, что извергнул из себя Уилл Макинтош, то этого хватит ещё на один роман. Да и за потоком полного бреда, уже теряются детали.

От начала до конца, какой бы аспект своего романа ни пытался осветить автор, везде получалась какая-то чепуха. Я не поверил своим глазам, когда прочитал, что Макинтош профессор психологии. Ну ладно он совершенно неуважительно обошёлся со всем, что касается законов физики. Но извините, потерю памяти и поведение людей в условиях постапокалипсиса он со своим образованием мог бы смоделировать и чуть убедительней. А так, его описание поведения людей больше похоже на фантазии школьника на заданную тему.

Люди не умеют ни писать, ни читать, не помнят как называются самые банальные вещи. Но зато употребляют слова «многофункциональный», «технологичный» и т.п. Автор включает амнезию для персонажей только там, где удобно сюжету или там, где не требуется особый писательский талант, чтобы обыграть эту ситуацию и налить очередной воды.

Не убедителен Макинтош и в теме с клонами... Как я вам ещё не сказал? Ну так вот, в разных мирах герои будут встречать своих клонов. Интриги не ждите, с самого начала будет понятно, откуда они взялись. Клоны это один из ключевых элементов сюжета, но и здесь автор выдаёт сущую ерунду. Вот хотя бы взять желание или согласие человека на абсолютное дублирование своей личности. В книге персонажи идут на это если не охотно, то, в общем-то, без особых проблем. И их не заботит, что через час их индивидуальность и уникальность для этого мира исчезнет. Не верю!

Есть ещё одна вещь, которая усугубляет всё вышеперечисленное. Язык у автора такой же корявый, как и его идеи. Вероятно, чувствуя, что подвести под свой выдуманный мир и идею хоть сколько-то серьёзную основу у него не получается, Макинтош начинает злоупотреблять диалогами. Но и здесь тихий ужас. Люди общаются как запрограммированные куклы, нет ни естественности, ни жизни во всех этих диалогах. Да и смысловой нагрузки они не несут, только лишь увеличивают объём романа. В экшен-сценах, а их, хоть и бестолковых, тоже будет немало, часто трудно понять, что происходит. Нет, здесь не пахнет не только писательским талантом, но даже, сколько-нибудь ремесленным навыком. Правда, спешу вас обрадовать, там, где вы не очень понимаете, что хотел выразить автор, можете смело пропускать это и не вникать. Как оказалось, на восприятие сюжета это вообще не влияет. Разве что дополнительно раздражает.

Вы, конечно, можете возразить, что, мол, действие происходит в мире, где люди потеряли память и пережили гибель мира и косноязычность и некоторая нелепость поступков оправдана. Но я вас огорчу. Ровно половина повествования происходит до апокалипсиса. История как двое учёных привели мир к гибели, к сожалению, тоже вызывает глубокий вздох. А сценарий развития третьей мировой войны, это вообще феерия тупняка.

Но и, наверное, последняя капля — это перевод. Я, конечно, не читал оригинала, но некоторые фразы и даже целые куски текста явно переведены с помощью промта или подверглись минимальной обработке. Хотя стоит ли винить переводчика в подобном подходе, ведь переводить подобную муть, то ещё испытание.

Продолжаю ностальгический марш по детско-юношеской прозе советских писателей.

На этот раз в руки попала приключенческая повесть Ильи Львовича Дворкина «Голова античной богини».

Девочке по имени Витя... Нет, я не опечатался. Девочку действительно все друзья, родные и знакомые зовут Витя, но по всем метрикам она, конечно же, Виктория.

Ну, так вот. Этой девочке очень повезло. Во-первых, она дочка археологов, во-вторых, у неё наступили каникулы; в-третьих, она получила второй разряд по плаванию (настоящий, не юношеский); ну и в-четвёртых, её отец приглашает её отдохнуть в Крым, чтобы вместе изучить место затопления древнего корабля, которое сулит сенсационные открытия. Вот так по-летнему, распахивая окна и двери в приключения настежь, Илья Дворкин заманивает нас окунуться в его новую историю, которая могла вполне произойти в 70-х годах прошлого века.

Надо сказать, не смотря на то, что главным героям книги по 13-15 лет, все-таки она рассчитана на возраст чуть моложе. Детям интересно читать про своих ровесников, но всегда лучше, если герои будут на пару лет взрослее. И видимо Автор об этом знал уже тогда, не дожидаясь более поздних исследований детских психологов.

Основной сюжет по поиску следов крушения корабля и лёгкая детективная линия весьма прямолинейна и не особо затейлива. Но у неё есть своё ярко-выраженное настроение, свои приятные и насыщенные действием и эмоциями моменты.

Конечно же, вы скажите, что этого мало для хорошей книги. И будете правы. Но здесь, друзья, не все так просто. Настоящим украшением повести являются своеобразные флэшбэки. Вернее главы-отступления, где он рассказывается, как проходила юность отцов наших героев. Мальчишки из 46-го года будут так же искать дружбы, налаживать хрупкие мосты взаимопонимания и уважения, но помимо этого им нужно ещё и выживать. Послевоенное детство насыщенно жестокими дворовыми драками, воровством яблок и груш из чужих садов, заманиванием и выкупом голубей… А ещё там будут по всюду следы войны: как в виде на разорвавшихся мин и снарядов на пустырях, так и в душах людей переживших это.

И детективная линия тоже будет, которая совсем неслучайным образом переплетётся с событиями почти четверть века спустя.

«Послевоенная» часть повести мне понравилась больше. Она, какая-то настоящая, в отличие от слишком уж уютных приключений в 70-х. Видно, что авторский вымысел здесь уступает место реальным воспоминаниям и эмоциям. А потому, это не может не тронуть.

Общее впечатление от повести сводится к неизбежному заключению: «Как жалко, что я не читал это в своём детстве!».

Тогда бы я наверняка влюбился бы в бойкую Витю, захотел быть таким же рассудительным как её друг Андрей, прощал бы всех Жекете, которые встречались у меня на пути. И конечно бы знал, что когда-то наши отцы были мальчишками, они так же как мы, а может даже яростней, отвоёвывали свою правду, сдирая в кровь кулаки.

Читая «Бразилью» Йена Макдональда, всё мечтал, чтобы меня спросили: «Что за книга, в каком жанре?». И тогда бы я, в зелёной футболке, с жёлтым ромбом и синим шаром посередине, ответил ( эдак, через губу) – этнографический посткиберпанк!

В принципе, я любимчик у судьбы. Потому как, спрашивали, и не раз. И каждый кон я без запинки припечатывал собеседника к стенке заветной фразой.

Но и поблажек Провидение, стоит признаться, мне тоже не делает. Футболки на мне, увы, такой не было — её вообще у меня нет (при случае куплю). И «через губу» отвечать не получалось. Репетиции перед зеркалом не помогли … Это вам не самбу учиться танцевать.

Шутки в сторону, вернёмся к книге. Киберпанк и вправду оказался очень «этнографическим». Во время прочтения ощущаешь себя растерянным иностранцем, заброшенным в страну, знакомую только по школьному курсу и фильмам National Geographic. Чужой язык, слэнг, не понятный даже на интуитивном уровне, экзотический фастфуд, причудливые обычаи, ритмы, музыка, жизнь.… Всё это многообразие деталей и штрихов, о которых умалчивают путеводители — всё это разом обрушивается на вас, как только вы открываете роман. Водопадом. В конце книги есть словарь, немало пояснительных сносок на страницах, но и они, не облегчают понимания происходящего. Неуютно чужим чувствуешь себя до самого конца. Но зато экзотика вдыхается полной грудью. Взахлёб.

И это не всё, и Автору этого мало. Макдональд разбросает нас и по времени. События происходят в трёх временных отрезках. В настоящем, недалёком будущем и прошлом. Везде Бразилия будет разной. Современной, первобытной, антиутопической. Но это будет всё та же Бразилия, со своим неизменным колоритом и темпераментом, который изменить даже столетиям не под силу.

Три временных ветки образуют три сюжетных линии, которые (не сомневайтесь) будут всеми силами пытаться однажды сойтись в одной точке. Но до этого: тайны, интриги, расследования...

Как не трудно догадаться, будут три героя. Яркие, неординарные личности, со своими тараканами в голове. Правда, мне не удалось проникнуться к ним любовью, но, почему-то кажется, что именно так и задумывалось.

В настоящем времени (вернее 2006 год), будет удерживать наше внимание молодая женщина. Марселина, беспринципный телевизионный продюсер, плотно сидящая на ботоксных инъекциях и увлеченная боевыми танцами (капоэйрой), будет пытаться разобраться с собственным фантомным двойником.

Буквально, через пару десятков лет: парень-бисексуал, промоутер, любящий заигрывать с несколькими собственными альтер эго, переключит повествование на себя. Он живет в трущобах, которые находятся под неусыпным вездесущим тотальным контролем правительства. Там он, кстати, и знакомится с «квантовым» хакером и очаровательной девушкой по совместительству. И встреча эта будет, наверняка, судьбоносной.

В середине XVIII века: священнослужитель отправляется в недра Амазонки, чтобы поставить на место своего коллегу, которые возомнил себя местным божеством. Он ещё не предполагает, сколько открытий и испытаний готовит ему судьба.

Вот тут вообще нормально. Историческая, приключенческая драма в джунглях с южноамериканскими индейцами, перерастает в киберпанк… Поверьте, эта сюжетная ветка изрядно «втыкает». Но хотелось бы её больше, глубже и понятнее.

В начале этих трёх людей практически ничего не связывает, кроме конечно их страны. Но ближе к середине, казалось бы, хаотичный узор начинает обрастать логикой построения линий и завитков и вырисовываться общая картина происходящего. Ещё не совсем ясная и понятная — и от этого, кстати, ещё более интригующая — но уже обрастающая смыслом и своей философией.

Книга бы читалась влёт, если бы не обилие южноамериканских фразеологизмов и наукоёмких терминов. Все эти размышления о квантовых теориях, наверное, штука весьма увлекательная, но не для таких профанов в физике как я. Но я справился и даже сумел получить удовольствие.

Текст книги, её направление, язык, персонажи и манера подачи — всё создаёт впечатление чего-то современного и модного, в хорошем понимании этого слова. Мне где-то это напомнило прозу Дэвида Митчелла, с его «Cloud Atlas» или «The Bone Clocks», где-то ТВ-сериал «Sense8» сестёр/братьев (или кто они теперь там?) Вачовски, но при этом произведение сохраняет свою яркую индивидуальность. Нет, конечно, совпадения не по сюжету, стилю или идеям, а просто по настроению. Ну, или у меня так совпало, что нарисовались вот такие чисто субъективные параллели.

Любите немного запутанную, атмосферную фантастику, хотите почувствовать себя инопланетянином на родной планете, или просто любите футбол — читайте и не бойтесь никаких трудностей.

Спросите, причем здесь футбол? Друзья, это же Бразилия! Футбол там всегда причём! :)

Ржал до слёз. Ровно четверть книги. Затем, когда лицевые мышцы попросили пощады, только подхихикивал и хмыкал. Ближе к экватору немного заскучал и стал позёвывать — подумал, что приелось. Взял паузу, но продержался не больше суток. Книга манила, взывала слиться в экстазе снова. Вернувшись к чтению, снова ржал как конь. В конце взгрустнулось — жаль было расставаться с книгой, её героями и хорошим настроением.

В общем-то, рецепт чтения простой: если у вас есть сила воли, то читайте с небольшими перерывами. Тогда, я уверен, приключения Славы Сэ зайдут более ровно и с максимальной отдачей.

Как-то глупо рассказывать о чём книга, потому как легче взять и прочитать пару историй, потратив на это минуты две-три, не больше, и сразу будет понятно, что от романа ждать. Сквозного сюжета как такого нет (и это, считаю, не очень большим, но недостатком), просто россыпь маленьких историй, наблюдений и переживаний латвийского блогера, музыканта и сантехника по совместительству. Работа, хобби, две дочки, кот, хомяк и сложные отношения с женой дают обильную пищу для этих мини-рассказов. Написано хорошим, ярким и современным языком с великолепным чувством юмора, который, впрочем, иногда пытается опуститься ниже пояса, но, слава богу, вовремя останавливается.

Что ещё тут же бросается в глаза, так это то, что написано все искренне и с душой. За всеми этим шуточками, хохмами и комичными ситуациями легко угадывается живой человек, который любит свою семью, своих друзей и просто жизнь. Бывает, Слава выставляет своих знакомых в неловком свете (любя), на чаще всего, он проходится по себе (конечно же, любя). И вот такая кокетливая самокритичность тоже импонирует.

Впечатляет оптимизм, с которым Автор смотрит на жизнь, отношения и бытовые неурядицы. Читая книгу, начинаешь по хорошему завидовать Славе Сэ и его жизненной философии — вот как-то не верится, что у такого человека может что-то серьёзно не заладиться или напрочь сломаться в судьбе.

Можно по-разному относиться к подобной литературе, я даже уверен, что есть люди, которые вообще подобные произведения за литературу не держат, но я считаю, рассмешить человека дорогого стоит. Хороший юмор эта такая бесценная вещь, которая не только продлевает жизнь, но и делает её намного приятнее.

Для меня эта книга в первую очередь об одиночестве. Одиночестве человека полностью отдавшему себя своей профессии. Мало того, посвятившему свою жизнь служению другому человеку.

Дворецкий. Кадзуо Исигуро не далеко уходит от стереотипов, созданных героями классических анекдотов про Англию, остроумными рассказами Вудхауса (хотя Дживс, помнится, был камердинером, но образ очень близок) или же, например, Карсоном, героем замечательного телешоу «Аббатство Даунтон». Но, тем не менее, расширяет это понятие, помогает взглянуть на людей этой профессии чуть глубже, понять и раскрыть их человечность. Нет, лёгкой иронии не удалось избежать, но, наверное, для того что бы мы более отчетливо и ярко поняли как много мистер Стивенс, герой романа, отдал своей работе.

Что удивительно, Автор построил повествование таким образом, что смотря на прожитую жизнь глазами героя, мы наблюдаем её как бы со стороны. Стивенс не блещет объективностью и его заблуждения, нескладное чувство юмора, не приспособленность к жизни вне большого дома, поначалу вызывают снисходительную улыбку. Но лишь поначалу; постепенно к нам приходит понимание, что это не шутка, не комедия, этот человек невообразимо одинок, но, что горше всего, он мирится с этим и сам обносит себя частоколом правил, кодексов и высоких критериев. Если на него сходит какая-то колкая неуютность сиюминутной ситуации, то он ищет ей объяснение не в жизненной психологии, а в просчетах, исключительно, служебного характера. Абсолютно игнорируя как свои чувства, так и чувства людей его окружающих.

И вот при таком неоднозначном отношении к герою, читатель в то же время будет восторгаться им. Мистер Стивенс человек высоких моральных и духовных качеств, умен, организован, ему действительно есть что предложить в качестве жертвы. Вряд ли кто из нас набрался бы смелости сказать ему, что выбранный путь его не совсем верный. Что кроме всепоглощающего служения другому человеку можно было хоть иногда уделить внимание себе и людям, которые возможно тебя любят. Так не набралась смелости и влюбленная в дворецкого экономка мисс Кентон. Но смеем ли мы винить её за это?

Вторая немаловажная линия в романе тоже очень неоднозначная. Хозяин Стивенса истинный джентльмен, идеалист, исполненный самых лучших побуждений, пытался всеми своими силами сделать мир лучше. Дворецкий, в свою очередь, всю свою жизнь гордился, что прислуживает этому «великому» человеку играющего какую-никакую роль в политике страны. Теша свою самолюбие тем, что и он вносит свою, пусть и небольшую, лепту в это дело. Но так уж получилось, что даже идеалистам (а возможно именно им) случается встать не на ту сторону. К печальному финалу приходят оба. И тот, кто это путь выбирал осознано, и тот, кто это право заменил долгом службы... Исигуро не ставит ударение на этом моменте, но, тем не менее, на восприятие всего романа это сильно влияет, делая произведение глубже и рельефнее. Нам трудно осуждать этих двух людей, как, впрочем, и полностью встать на их сторону.

Надо сказать, что «Остаток дня» произведение не отличающееся особой динамикой, повествование неторопливое и размеренное, наполнено глубокомысленными размышлениями на тему «Что такое великий дворецкий?», «Что есть достоинство» и т.п. Но, к своему удивлению, я заметил, что увлёкся книгой не на шутку. Виной тому, возможно, забавные ситуации, в которые попадает наш герой, великолепные с точки зрения диалогов стычки с мисс Кентон или может быть пленяет простота языка, за которым удачно скрывается эмоционально сложный роман. А возможно мне пришлась по вкусу умиротворяющая философия чопорного дворецкого. Книга цепляет и это трудно отрицать.

Одиночество дворецкого пленяет, волнует, заставляет сопереживать и задумать о собственных жизненных принципах. Чего мы добились, а что упустили, и, конечно, как мы встретим свой вечер трудного дня?

Думается мне, что большинство рецензий и отзывов на эту книгу будут начинаться с пения дифирамбов обложке. И в этом нет ничего удивительного. Похвалить книгу надо, а, к сожалению, кроме чудесной иллюстрации на «супере», ей похвастать, похоже, больше нечем. И не сказать, что у романа множество недостатков — нет, всё там, в основном, ровно и гладко. Но, тем не менее, книга невероятно скучна. Примитивный сюжет с вялой интригой, в котором действуют унылые персонажи, в мире, который отличается от нашего только географическими названиями и наличием редких животных под названием драконы. Но ведь бывает и так, что достаточно всего одного дракона, чтобы книга заиграла красками. Но не в этот раз.

В начале книги мы понаблюдаем за взрослением главной героини Изабеллы. Ещё маленькой девочкой она прочитала книгу «Естественная история драконов» и тут же влюбилась в этих животных. В обществе, где женщина-учёный это нонсенс, она правдами и неправдами стремится таковой стать. Изабелла сделала огромный шаг к своей мечте удачно выйдя замуж, и сделав так, чтобы её мужа взяли в экспедицию вместе с ней. Экспедиция по сбору сведений об одном из видов летающих ящеров будет проходить в горной стране, напоминающей восточную Европу конца позапрошлого века. От местных жителей учёные узнают, что в последнее время участились нападения этих редких животных на людей. И, конечно же, нашим героям предстоит разгадать эту загадку.

Если в паре предложений описать сюжет, то всё будет выглядеть даже интересно. Контрабандисты, загадочные исчезновения людей, древние проклятия и, естественно, тайна драконов — все это может взбудоражить читателя. Но на деле молодому Автору не хватило ни опыта, ни фантазии, чтобы из этой смеси сделать хоть сколько-то увлекательное чтиво. Контрабандисты оказались покладистыми, проклятие фейковое, а все тайны и загадки имеют вполне банальные ответы. Все как-то по детски и несерьёзно. Надо отметить, что книга написана в стиле мемуаров, т.е. от первого лица. И главная героиня, она же, вроде как, и автор, постоянно анонсирует небывалые приключения, в которые она вот-вот попадёт. Но всё сводится к тому, что чаще всего она, то с лошади упадёт, то ногу вывихнет, то просто поцарапается. Ничего такого, что могло бы действительно захватить или увлечь.

В остальном же, как и следовало ожидать, благодаря шилу в одном месте, Изабелла постоянно вляпывается в какие-то нелепые ситуации. Героиня вообще создаёт впечатление дамы взбалмошной и недалекой. И хотя книга написана в слегка ироничной манере, смешного в этом, честное слово, ничего нет. Мало того, несерьёзный лад заданный Автором заставляет так же относиться и ко всем опасностям, происходящим в книге. Но да, читается легко.

Не совсем понятно на какую целевую аудиторию рассчитана книга. По стилю это скорее young adult или даже ближе к детской литературе. Но для подростковой литературы феминистский «бунт» Изабеллы, на мой взгляд, выглядит уж слишком рафинированным, а любовная линия абсолютно стерильной. Не приложу ума, что может понравиться здесь и детям. Ведь даже драконам здесь уделено совсем немного внимания. Больше разговоров на эту тему, нежели их самих.

Говорят, что Автор сведуща в археологии, антропологии и фольклористике. Я не знаю, кто этот миф запустил в жизнь, но все научные гипотезы в книге выглядят как детский лепет, их даже критиковать лень. Хотя, это же фэнтези и придирки, наверное, будут лишними. Но с другой стороны, жанр позволял Автору отпустить фантазию на всю катушку... К сожалению, Мари Бреннан не воспользовалась этим несомненным преимуществом.

Говорят, скоро выйдет продолжение, но я, пожалуй, умою руки, какая бы расчудесная обложка у него ни была.

Мощная и очень эмоциональная книга. Абсолютно без какой либо сентиментальности или пронзительной трогательности. Лишь лютая, яростная жестокость и бессилие. И, может быть, совсем немного надежды на справедливость и заслуженную кару.

А было так...

Декабристу мичману Лопареву, шедшему по этапу на каторгу, чудом удалось бежать. Заплутав в степях Сибири, полуживой, он находит приют в общине староверов.

Уже через несколько дней Лопарев пожалеет, что попал сюда, а не на каторгу. Жестокий старец Филарет, возомнивший себя чуть ли не посланником Божьим, держит людей в небывалой строгости. Но не строгие нравы изумили и напугали большего всего «кандальника», а то, что пытки, сожжение на костре так называемых еретиков, убиение младенцев и прочая дикость принимается раскольниками покорно и безропотно. Чувствуя, что не в силах понять этого или тем более что-то изменить в общине, Лопареву бы бежать без оглядки, но он влюбляется в молодую женщину Ефимию, над которой уже начали собираться тучи...

На самом деле это только завязка «Сказания первого» романа-эпопеи «Хмель». Всего в романе будет три сказания (три части), которые охватят период с середины 19 века по 1918 год. В центре повествования окажутся судьбы двух старообрядческих семей Юсковых и Боровиковых в это нелегкое для России время.

Между очень напряженной первой частью и более спокойной второй будет разрыв в 30 лет, но далее повествование пойдёт более равномерно.

Самая сильная сторона книги это, конечно же, персонажи, созданные талантом Алексея Черкасова. Да, у многих из них есть реально существовавшие прототипы, но перенести их образы на бумагу, что бы читатель с одинаковой силой мог полюбить и так же сильно возненавидеть, без всякого сомнения, под силу только очень одаренному писателю. Как я уже говорил, пожалуй, самые страшные эпизоды будут в первой части, но и в последующих этапах жизни общины будет немало настоящей жести. Попеременно мы будем удивляться и извращенному коварству, и непроходимой людской глупости, позволяющей творится всему этому аду. Алексей Черкасов обладая очень хорошим и образным языком, не скупится на слова и эмоции, в равной степени описывая как красоту, так и убожество внутреннего мира человека.

Люди, события, декорации — получились настолько живыми и реальными, что переживания просто вскипают, заставляя от злости и жалости сжимать кулаки и стискивать зубы. Небывалый накал страстей захватывающий с первых же глав, не ослабевает до самого конца. И если в самом начале шокировали нравы староверов, то потом сумятицы в души людей добавила первая мировая война и революция.

В книге не будет однозначно плохих или глубоко положительных героев. Каждому «злодею» найдется, чем оправдаться, каждому «праведнику», найдётся, чему устыдится. Заметно, что Алексей Черкасов пытается сохранить некую объективность (насколько это возможно, учитывая время написание произведения), описывая людей и нравы того времени. И в принципе, у него это неплохо получается, разве что в вопросах веры позиция Автора уж очень ярко выражена. Понятно, что Фиаларетовская община довела до абсурда религиозный фанатизм, но и через поколения после начала событий мы будем наблюдать густой туман в умах и душах людей.

В революционных метаниях героев, тоже нет достаточной прямолинейности. Вопреки бытующему мнению, я не увидел оголтелой агитации со стороны Автора за правое дело пролетариата. Черкасов отлично показывает, что время было мутное и кто прав, а кто нет, скорее всего, покажет время.

Я даже где-то удивился подобной беспристрастности советского писателя, но потом, почитав его удивительную биографию, многое стало понятным. Советская власть не жаловала Алексея Черкасова. Пришлось ему отсидеть срок за обвинение в шпионаже (впрочем, судимость потом сняли) и лежать в психиатрической больнице, где заочно, по его письмам к матери, в него влюбляется Полина Дмитриевна Москвитина, тогда бывшая цензором НКВД и впоследствии ставшей его женой и соавтором последующих двух романов, продолжения «Хмеля». Возможно, как раз его внутренние противоречия и вылились в такую неоднозначную оценку Октябрьской революции. Хотя, конечно, явной критики существующей власти нет, и некое недовольство можно проследить лишь по неудачно сложившимся судьбам весьма приятных людей, выбравших не ту сторону.

Да, на страницах книги творится вопиющая несправедливость, но не надо думать, что роман совсем уж беспросветный. Все-таки здесь есть место чести, добру, победе разума и сердечности. И от того, наверное, особое, какое-то злорадное, наслаждение начинаешь получать, когда судьба очередной твари заканчивается трагическим падением в самые низы.

Невозможно не отметить, что роман читается взахлёб не только потому, что люди в книге находят участие у читателя, но ещё и благодаря весьма лихо закрученному сюжету. Судьбы людей витиевато переплетаются, непредсказуемые повороты выдают самые причудливые завихрения в траекториях человеческих душ. Поступки родителей влияют на их детей, а стремления и выверты потомков порой кидают замысловатые тени на всю семью в целом. Немало в истории общины и трагических, совсем неожиданных смертей, причем будут гибнуть и те люди, на которых, казалось бы, должно держаться дальнейшее повествование.

Разговорная речь в книге, это отдельная песня. Старорусский язык, смешан сибирским говором, но притом он легок и понятен для читателя. У многих героев есть свои индивидуальные особенности речи, по которым они легко узнаются в диалогах и которые придают целостность всему образу персонажа.

Подводя итог хочу сказать, что очень трудно, после того как закрыл последнюю страницу «Хмеля», удержаться от того, чтобы тут же не схватить следующую книгу цикла «Сказания о людях тайги». Но все-таки я решил взять паузу, дабы переварить ту порцию нелёгких судеб непростых людей, из-за которых мне пришлось бередить сердце и душу последние две недели.

Иногда звезды складываются в причудливые узоры, и вот уже влекомый неведомыми космическими течениями я беру в руки... женское фэнтези.

И нет бы, мне вспомнить осторожные оценки и впечатления своей супруги, которая успела ознакомиться с книгой до меня. Но куда там. Видимо многочисленные восторженные отзывы перевесили-таки в моём подсознании тихий и неуверенный голосок человека знающего меня и мои вкусы как никто другой.

На самом деле, конечно, книга не ужас-ужас, но и дочитывал уже через силу.

И так. В некоем фэнтезийном государстве, очень похожим на Восточную Европу начала прошлого века, решили провести конкурс красоты.

По оперативным данным, на этот конкурс хочет проникнуть некая сильная темная колдунья, с целью подобраться к наследнику престола. А потому, туда же, под прикрытием внедряют известного героя светских сплетен, по совместительству ещё и служащего в органах правопорядка — ненаследного князя Себастьяна Вевельского. Известного, так же, своей не совсем стандартной внешностью, как то: хвост, чешуя и рожки. Впрочем, появление чешуи и рожек, процесс, к счастью, подконтрольный, в отличие от хвоста, который при князе всегда. Для более глубокого внедрения Себастьянушке, с помощью чар, местный ведьмак меняют личину. И теперь он не красавец мужчина, разбивший сердца женской половине королевства, а невинная девушка, правда, ещё и глупая — побочный, так сказать, эффект.

Вот такая комедия положений, с детективно-шпионской подоплекой, вырисовывается в самом начале книги.

На самом деле, начало бодренькое и для легкого чтива вполне интригующие. Но запал постепенно угасал, пока не превратился чуть заметное тление.

Условно книгу можно разделить на три важных компонента. Детективная линия — 15% (преступно мало), магия-шмагия — ещё 10% (вполне достаточно), остальные 75% текста посвящены делам замужества и около того. Читать более трехсот страниц о том, как главные и второстепенные герои мечтают выйти замуж, или наоборот избегают нежелательного брака, меня утомило ещё на первой трети. Бедные мечтают выйти за богатых, богатые за красивых, красивые за родовитых, дураки любят стерв, стервы любят деньги... И так по нескончаемому кругу.

Понятно, что браки по любви большая редкость в королевстве, и потому всем правит расчёт. Нормальных женихов — чтоб не дурен был собой, с деньгами, да ещё и с титулом — раз-два и обчелся, конкуренция высока, претенденток много, борьба нешуточная.

Нормальных невест и вовсе нет. Есть одна с деньгами, зовут Евдокия, но и та не из знатного рода, не слишком красива, да еще и перестарок (27 лет ужо!). Вот она и будет перетягивать на себя часть повествования. Впрочем, это даже неплохо.

Главные герои и пара второстепенных персонажей получились весьма колоритными личностями. Подробные описания их внешности, непростой юности, маленьких слабостей и дум, наполняющих свободные минуты — сделали своё дело и можно сказать, что люди эти, наверняка, запомнятся читателю. А вот с остальными просто беда. Дюжину красавиц до конца книги мне так и не удалось запомнить: кто, откуда, и зачем... в пору шпаргалку писать. Впрочем, получились они безликие и совершенно неинтересные, а потому, может, и запоминать было без надобности.

Язык у Екатерины Лесиной живой и сочный — этого не отнять. Но к манере изложения нужно привыкнуть. Столько многоточия в тексте я не встречал никогда. Засилье трех точек в конце и начале предложения или абзаца просто убивает. Притом, это постоянно мешает охватить текст сразу большим куском, приходится вчитываться.

Выглядит это примерно так.

Сначала идет какое-то начало предложения...

...потом оно прерывается и идет пояснение, воспоминание, ремарка или просто посторонняя загулявшая мысль. Притом такая вставка может быть достаточно большой по размеру...

...затем окончание фразы...

... и не факт, что вы не потеряли изначальной мысли...

... и совсем не факт, что она прерывается такими оборотами единожды.

Понятно, что это скорее авторская фишка, нежели какой-то серьёзный недочет. Но уж больно она на любителя. Я не любитель, извините.

Большая часть русскоязычного женского фэнтези — юмористическое. Этот роман не исключение. Скажу больше, если бы не мягкий юмор, книга была бы вообще нечитабельна. Нет, роман не смешной, и в голос я не ржал. Но ироничная манера повествования добавляла некой легкости слогу. Сочетание языковых анахронизмов, чуть скабрезных, простоватых шуток и насмешливый взгляд на все подряд: будь-то поступок главного героя или просто полёт мухи, не делают книгу уникальной, но удобоваримой — да.

Теперь немаловажная информация: «Хельмова дюжина красавиц. Ненаследный князь» на самом деле не законченное произведение, и здесь даже отсутствует промежуточный финал. Книга просто обрывается, что называется «на полуслове» и продолжение нас ждет уже в романе «Хельмова дюжина красавиц. Ведьмаки и колдовки»

Но я в ряд ли оставлю отзыв о второй книге. Мне и первой было с переизбытком. Читать ещё с пол тыщи страниц, чтоб узнать, кто в итоге за кого вышел замуж, а кто остался с носом — нет уж, увольте! А за чьей личиной пряталась та самая ведьма, что плела интриги против государства, думаю, мне и жена расскажет. Она у меня добрая, мужа любит, и мучить не будет.

Кто-то мне говорил, что «Кладбище» самая страшная книга Стивена Кинга, кто-то, не отрицая этого, добавлял, что самая натуралистично-мерзкая. Да и сам Кинг упоминал, что уже написанная книга его испугала, что он, мол, возможно, переступил некую черту, из-за которой и закинул рукопись в дальний ящик. Конечно же я готовился к тому, что при чтении у меня будут дрожать поджилки, волосы вставать дыбом, а по ночам будут сниться жуткие кошмары... Да, я ещё то впечатлительное сыкло.

И действительно, роман страшен. Но, как оказалось, страх этот лежит несколько в иных сферах, нежели я ожидал. И теперь, как мне кажется, я понимаю о чем именно говорил Король Ужасов.

Настоящий ужас это не тот, что прячется сгорбленной фигурой в темном шкафе, не тот, что тянет скрюченные руки из под кровати. И даже не тот, что может встать из могилы и съесть твои мозги. Настоящий убийственный страх, это страх потерять своего ребенка.

О нем не говорят у ночного костра, хоть в полголоса, хоть шепотом. Всерьёз не обсуждают ни с друзьями, ни с родными. Этот пронизывающий, переполненный болью и душевными муками кошмар, о котором если и начинаешь задумываться, то уже через секунду, здоровая психика начинает сопротивляться, на генетическом уровне, заставляя мозг переключиться на что угодно, лишь бы уйти от невыносимой темы.

Конечно, глубину этих сжигающих сердце эмоций может ощутить только родитель. И мне, как отцу двоих детей, было невыносимо ассоциировать себя с главным героем книги. Я на подсознательном уровне постоянно абстрагировался от переживаний Луиса Крида. Да, я ему сопереживал, чувствовал отголоски той боли и тоски, которая заставляла его двигаться дальше в ад. Но я не мог нырнуть в его персональную черную бездну вместе с ним. Это было выше моих сил.

Стивен Кинг в очередной раз подыгрывает своему герою. Введя в повествование темную мистическую силу, которая на определенном уровне начала управлять персонажами. Автор, чуть сгладил острые углы безумства убитого горем отца. Заставил нас оправдывать его поступки... Хотя, вправе ли мы его осуждать?

А если на минуту представить, какой бы получилась история, если из неё убрать всю мистику? Допустить, что не было непреодолимых сил толкающих Луиса на Кладбище домашних животных, что это было чистой воды сумасшествие. Поверили бы мы тогда Кингу? Конечно поверили бы. Но только это было бы стократ страшнее и безумнее. И огромное ему спасибо, что он не сделал этого. Ведь Автор и так чувствовал, что вступил на зыбкую почву.

Спасибо и за то, что не стал излишне спекулировать на смерти ребенка. Хотя и без этого драма получилась практически невыносимой.

Стивен Кинг, рассказывая об истории создания романа, говорит, что прототипами семьи Крид, стала его собственная семья: его жена и дети. Я поражаюсь мужеству и таланту Автора, который нашел в себе силы, дал волю фантазии, и пережил, пусть и на бумаге, этот кошмар. Наверное, именно по этому, он не хотел публиковать произведение. Он прекрасно понимал, через что впечатлительному читателю придётся пройти, перелистывая страницы книги.

Группа подростков, в ходе экзамена по выживанию в диких условиях, отправляется на незнакомую планету. По условиям испытания ребята берут с собой только все самое необходимое, в размере ручной клади. Само по себе задание очень опасное и несчастные случаи на подобных экзаменах не редкость. Но все усугубляется еще и тем, что с пространственным туннелем, через который подростки должны были вернуться домой спустя несколько дней, что-то случилось. И теперь, похоже, вчерашние мальчишки и девчонки надолго застряли на дикой планете, вдали от цивилизации, с минимальным набором для выживания. Какие сюрпризы готовит им новый «дом», как выжить в совершенно незнакомых условиях и как будут развиваться межличностные отношения ребят — вот основные вопросы, ответы на которые нам даст роман «Туннель в небе».

Мне неловко признаться, но это моё первое знакомство с Хайнлайном. И не смотря на то, что эта книга считается не самой сильной в творчестве Автора, я теперь прекрасно понимаю всеобщую любовь к этому фантасту.

Конечно, «робинзонада» — тема во все времена достаточно увлекательная, а уж прибавь к этому ещё и то, что место действия чужая планета, то в книгу можно влюбиться только по аннотации. И Хайнлайну осталось всего лишь не испортить свою же идею. С чем он удачно и справляется.

Роман очень компактный и сбалансированный. Герои получились яркие и запоминающиеся. Характеры раскрыты на столько, насколько позволяет объём книги. Приличная динамика, которая была задана в начале, сохраняется до самого конца. Не сказать, что сюжетные повороты меня очень удивили, но и скуки от приключений главных героев я не испытывал. Понравилось, что помимо борьбы за выживание и производственного процесса по обустройству юных робинзонов, Автор уделил внимание внутриполитическим интригам среди ребят. Это конечно не «Игра престолов», но для подросткового романа, совсем неплохо.

Понятно, что книга написана в середине прошлого века и потому многие аспекты сейчас воспринимаются немного наивными и идеализированными. По-моему, глупо ждать от приключенческой фантастики середины прошлого века, написанной для молодых людей, какого-то жесткого кровавого реализма, неразрешимых морально-этических развилок и т.п. Зато очень хорошо, что нет перебора с любовным сюсюканьем, самокопанием и юношеской рефлексией, которыми «славится» нынешний young adult.

Все просто, по-мальчишески: прямолинейно, честно и отважно.